PROYECTO ACSTICO

INTEGRADO
Diseo del acondicionamiento acstico y sistema
de refuerzo sonoro para Templo Votivo de Maip

AUTORA: JAVIERA ABARCA FARIAS

PROFESOR: DR. ENRIQUE SUAREZ

FECHA: 16-12-2015

Contenido
1. Introduccin ............................................................................................................................................................... 2
2. Objetivos ...................................................................................................................................................................... 3
2.1 Objetivo General................................................................................................................................................ 3
2.2 Objetivos Especficos....................................................................................................................................... 3
3. Antecedentes.............................................................................................................................................................. 3
4. Marco Terico............................................................................................................................................................ 5
4.1 Acondicionamiento Acstico ....................................................................................................................... 5
4.2 Propagacin del sonido dentro del recinto ............................................................................................ 5
4.3 Teora Geomtrica ............................................................................................................................................ 6
4.4 Coeficiente de absorcin................................................................................................................................ 7
4.5 STI ........................................................................................................................................................................... 8
4.6 Tiempo de reverberacin .............................................................................................................................. 8
5. Metodologa ................................................................................................................................................................ 8
5.1 Acondicionamiento Acstico ....................................................................................................................... 9
5.2 Sistema de Refuerzo Sonoro ..................................................................................................................... 10
6. Modelo simplificado ............................................................................................................................................. 10
7. Anlisis inicial ......................................................................................................................................................... 13
8. Diseo del Acondicionamiento Acstico ..................................................................................................... 18
8.1 Condiciones acsticas ptimas ................................................................................................................ 18
8.2 Acondicionamiento acstico modelado ............................................................................................... 19
9. Diseo del sistema de refuerzo sonoro........................................................................................................ 23
9.1 Altavoces ........................................................................................................................................................... 23
9.1.1 Distribucin de altavoces................................................................................................................... 26
9.2 Microfona......................................................................................................................................................... 28
9.3 Consola............................................................................................................................................................... 31
9.4 Presupuesto del sistema ............................................................................................................................. 32
10. Modelacin final.................................................................................................................................................. 33
11. Conclusiones......................................................................................................................................................... 35
12. Bibliografa ............................................................................................................................................................ 36
13. Anexos ..................................................................................................................................................................... 37
13.1 Anexo A: Presupuesto ............................................................................................................................... 37
13.2 Anexo B: Planificacin............................................................................................................................... 37

1. Introduccin
Desde tiempos remotos las catedrales y lugares de oracin se han construido con paredes
firmes de concreto y de arquitectura grande e imponente. Esto conlleva un problema acstico
de inteligibilidad de la palabra, debido al campo reverberante que se produce all. Esto es tan
comn en estos lugares que resulta ser un hecho emprico de ellos, lo cual no quiere decir que
sea menos molesto.
Recintos tan grandes como templos y catedrales han tenido que amplificar la voz del
sacerdote que gua la misa o del coro que la acompaa con parlantes dispuestos segn la
administracin crea pertinente, aumentando el problema del campo reverberante del recinto.
En este proyecto se analizar un caso en particular: El Templo Votivo de Maip, el cual
presenta problemas de inteligibilidad de la prdica del sacerdote. Para esto se disear un
acondicionamiento acstico acorde con el recinto y adems un sistema de refuerzo sonoro
para que complemente las actividades que all realizan.

2. Objetivos
2.1 Objetivo General

Disear un acondicionamiento acstico acorde con la arquitectura del templo.

Disear un sistema de refuerzo sonoro para el templo.

2.2 Objetivos Especficos

Analizar la acstica actual del templo.

Implementar un modelo simplificado del templo en el software EASE.
Proponer una solucin integral para mejorar la inteligibilidad de la palabra (STI)
dentro del templo.

3. Antecedentes
En medio de las guerras por la independencia de Chile los Generales Jos Miguel Carrera y
Bernardo OHiggins toman a la Virgen del Carmen como patrona de su ejrcito, en 1818
realizan una oracin hacia la Virgen Carmelitana prometindole levantar un templo en su
honor donde fuera firmada la libertad de Chile.
El 5 de Abril, en medio de la batalla de Maip el General San Martn anima a su ejrcito
gritando: Nuestra Patrona, la Santsima Virgen del Carmen nos dar la victoria y aqu mismo
le levantaremos la iglesia prometida para conmemorar ese triunfo. Y as, luego de la victoria
se coloca la primera piedra para levantar el santuario prometido, que se termin en 1892. [1]
Pasado los aos, este templo fue decayendo, por lo que en los aos 40 el Colegio de
Arquitectos llam al concurso de anteproyecto llamado Monumento pro-cumplimiento del
Voto Nacional de OHiggins en Maip en el cual participaron arquitectos chilenos y
argentinos. De este concurso result ganador el arquitecto Juan Martnez Gutirrez y el
templo diseado por l fue inaugurado el 24 de Octubre de 1974, con un rea total de 8600m2.
[2]

(a)
(b)
Figura 1: (a) Vista real de la fachada del Templo (b) Vista en plano de la fachada del templo.

(a)
(b)
Figura 2: (a) Vista en planta del Templo (b) Vista lateral del templo.

Figura 3: Vista Interior del Templo.

Figura 4: Vista Interior del Templo (Altar).

4. Marco Terico
4.1 Acondicionamiento Acstico
Se refiere a la acstica interior de una sala, los problemas que conllevan el revestimiento
interno de ella.

4.2 Propagacin del sonido dentro del recinto

Dentro de un recinto la fuente sonora llega a los odos del auditor de dos formas: como sonido
directo, es decir, la trayectoria en lnea recta desde la fuente sonora al auditor y como sonido
reflejado, es decir, el sonido llega a odos del oyente despus de realizar una o ms reflexiones
en las superficies de la sala.
Segn esto, nivel de presin del sonido directo en el punto del receptor depender de la
distancia entre la fuente y el receptor, pero el nivel de presin sonora del sonido reflejado
depender de las trayectorias de este y del coeficiente de absorcin sonora de los materiales
de cada superficie del recinto.
Al analizar un punto cualquiera del recinto se podrn encontrar dos tipos de reflexiones, las
reflexiones tempranas, las cuales son las reflexiones que llegan justo despus del sonido
directo, algunas de ellas no son molestas puesto que llegan con poco tiempo de diferencia con
respecto al sonido directo, incluso pueden reforzar el mensaje de la fuente sonora y las
reflexiones tardas que son las que componen el campo reverberante. [3]

Figura 5: Lnea punteada: Sonido Directo; Lnea continua: Sonido Reflejado

4.3 Teora Geomtrica

Por lo general, las primeras reflexiones tienen mayor nivel de presin sonora que las tardas,
puesto que las ltimas van decayendo con la trayectoria.
Las reflexiones varan de un punto del recinto a otro, puesto que depende de la geometra de
la sala, esto determinar la acstica del recinto, intentando que para todos los puntos de
escucha la acstica sea la misma.
En la teora acstica geomtrica el concepto de onda sonora es reemplazado por el concepto
de rayo sonoro, refirindose a una pequea porcin de la onda esfrica que se desvanece
desde el punto de origen. [4]
La figura 6 explica la teora geomtrica con un haz de luz, donde al chocar con una pared
(espejo) se crea una fuente virtual del otro lado con la misma distancia que el haz original,
esta fuente explica la trayectoria del haz reflejado.

Figura 6: Teora del rayo sonoro1

Figura 7: Onda esfrica en un plano1

4.4 Coeficiente de absorcin

El poder absorbente de la energa que incide en una superficie, depende de su tamao y del
coeficiente de absorcin, del cual es comn especificarlo por banda de octava. [5]
A = S
Donde,
A: Absorcin
S: Superficie
: Coeficiente de absorcin del material
1FUENTE:

Sommerhoff George (2014), Apuntes Acstica Arquitectnica.

4.5 STI
Sound Transmision Index, es un mtodo para representar la inteligibilidad de la palabra en un
recinto. La inteligibilidad de la palabra depende de muchos factores, siendo el tiempo de
reverberacin el ms importante. Si el nivel de la ltima slaba pronunciada es parecido al
nivel de la primera slaba pronunciada el odo no es capaz de distinguirlas, por lo que el
mensaje se hace confuso, esto es una mala inteligibilidad de la palabra. [6]

4.6 Tiempo de reverberacin

Es el tiempo que trascurre desde que una fuente sonora se detiene hasta el momento en que el
nivel de presin sonora cae 60 dB con respecto a su valor inicial (T60). Est relacionado con el
volumen y la absorcin total del recinto. [6]

5. Metodologa
Las iglesias cristianas estn divididas internamente por pequeos recintos o partes de
recintos de diferente tamao y alturas, asimismo, se observa la idea de elevar al orador sobre
el auditorio, con la finalidad de permitir una mejora en la transmisin del mensaje oral. Es
frecuente que en todos los recintos religiosos los techos tengan una forma muy irregular, lo
que tiene gran influencia en el campo sonoro. [7]
En este proyecto se estudia el templo votivo de Maip, pero el modelo a implementar ser un
dibujo simplificado del mismo, esto debido a que el templo no cuenta con planos digitales,
solo existen planos antiguos que se han deteriorado, por lo que se hace dificultosa su lectura,
adems existen muchos planos, algunos de ellos de modificaciones que no se han realizado,
por lo que no hay planos actuales.
El modelo simplificado contar con la arquitectura lo ms parecida posible a la original, pero
no se dibujarn detalles, que si bien pueden influir en la acstica real del recinto, se escapan
de los objetivos de este proyecto. En figura 9 se observa la pista en planta original y sobre ella
la vista en plata simplificada, como ejemplo de la simplificacin del modelo.

Figura 8: Vista en planta del plano original.

Figura 9: Simplificacin de la vista en planta.

En la figura 9 se observan detalles de muros que no se modelarn, adems de espacios
abiertos que se tomarn como cerrados. El cuadro rojo representa el altar.
Las lneas entrecortadas representan columnas con arcos, las cuales se dibujarn, pero solo se
consideraran dos tamaos, la de los auditores y las del altar, esto porque la altura del rea del
altar es menor a la altura del rea de audiencia.
Tambin se considerar la elevacin de la plataforma donde se encuentra el altar y la
elevacin de la plataforma del coro. Esto para distinguir ms fcilmente los puntos y espacios
que necesitarn la amplificacin por medio del sistema de refuerzo sonoro.

5.1 Acondicionamiento Acstico

Como se mencion antes, el modelo del templo ser simplificado, por lo que el diseo del
acondicionamiento responder a una condicin ficticia.
No hay que olvidar que se trata de un recinto de culto, as que el acondicionamiento interno
debe estar en armona con este propsito. Para esto se realizar con una investigacin de
materiales disponibles en Chile que respondan con ciertas caractersticas acorde a un templo.
Actualmente, el templo es de hormign, pintado en las paredes y techumbre. Esta condicin es
responde al porqu del campo reverberante del recinto. Adems en la estructura de hormign
hay detalles de loza y madera, como los asientos y el altar de la virgen, este ltimo ser un
material a considerar, aunque debe ser recatado.
No se descarta la opcin de consultar materiales con el administrador del templo, para as
tener una aprobacin de una persona cercana al santuario.

Tampoco se debe olvidar que las personas que frecuentan las iglesias estn acostumbradas a
un sonido de catedral, esto es un gran tiempo de reverberacin, asociado al
acompaamiento musical que tenga. [7]

5.2 Sistema de Refuerzo Sonoro

Actualmente, el templo cuanta con un sistema de refuerzo sonoro como apoyo para las misas,
el cual no hubo oportunidad de visitar, por lo que este proyecto no tomar en cuenta el
sistema de refuerzo actual. Esto tambin por el hecho de que el modelo a analizar ser una
versin simplificada.
El sistema estar enfocado principalmente en la amplificacin de la prdica del sacerdote en
las misas y del coro.
En el diseo se incluirn especificaciones de los equipos que requiera el recinto, por ejemplo,
para el sacerdote Qu tipo de micrfono: Dinmico, Condensador, etc.? Solapa o fijo en el
altar? Se respondern preguntas de este tipo para crear una ficha con las especificaciones que
debe contar el equipo y algunos ejemplos de marcas y modelos que respondan a estas
especificaciones.

6. Modelo simplificado
Como se mencion en la metodologa, la representacin del templo en el software es de forma
simplificada, es decir, no se toman en cuenta detalles de los muros y losas, pero si la geometra
principal, como la inclinacin del techo, arcos y forma de la planta.
No se descarta modificar el modelo en la etapa de acondicionamiento, ya que existen detalles
que pueden ser provechosos en dicha etapa, como detalles de muros y techo.
A continuacin se presenta el modelo simplificado.

(a)
(b)
Figura 10: (a) Vista en planta real (b) Vista en planta modelada

(a)

(b)
Figura 11: (a) Vista lateral real (b) Vista lateral modelada

Figura 12: Vista 3D Templo modelado.

Con el modelo en el software se procede a designar materiales a cada cara del templo, estos
materiales son los que actualmente posee. La estructura entera es de hormign armado y el
suelo es de granito revestido en piedra.
Material
Hormign
Piedra

Tabla 1: Coeficientes de absorcin sonora por banda de octava [8]

125 Hz
250Hz
500Hz
1000Hz
2000Hz
4000Hz
0.01
0.01
0.01
0.01
0.02
0.02
0.19
0.23
0.43
0.37
0.58
0.62

7. Anlisis inicial
Este anlisis representa el estado actual del templo, se observan los parmetros de
inteligibilidad de la palabra y tiempo de reverberacin.
El anlisis se realiza por puntos, se ubican tres puntos por rea de audiencia, el nmero de
puntos se escoge con el propsito de representar el rea lo mejor posible, pero sin tener
demasiados puntos, ya que el comportamiento es similar. La altura es de 1,2 metros,
considerando una persona sentada. En la figura 13 se observa la distribucin de los puntos.

Figura 13: Distribucin de puntos de modelacin.

Tabla 2: Tiempo de reverberacin T30 por puntos, usando fuente Sacerdote.
100 Hz

Punto1
[s]
12,77

Punto2
[s]
12,48

Punto3
[s]
12,56

Punto4
[s]
12,49

Punto5
[s]
12,76

Punto6
[s]
12,43

Punto7
[s]
12,58

Punto8
[s]
12,75

Punto9
[s]
12,61

125 Hz

12,60

12,39

12,44

12,61

12,64

12,33

12,53

12,6

12,52

160 Hz

12,03

12,07

11,87

12,06

11,96

12,17

11,95

11,95

12,39

200 Hz

11,53

11,34

11,51

11,46

11,49

11,70

11,38

11,45

11,63

250 Hz

10,39

10,29

10,52

10,41

10,32

10,25

10,5

10,29

10,58

315 Hz

9,29

8,92

8,87

8,97

8,88

9,02

9,06

9,12

9,10

400 Hz

7,98

7,82

8,13

7,96

7,95

7,65

7,81

7,77

7,84

500 Hz

7,01

6,94

6,89

7,13

7,08

6,91

6,93

7,03

7,03

630 Hz

7,04

7,00

7,26

6,77

6,88

7,00

7,19

6,96

6,81

800 Hz

7,07

7,17

7,10

6,94

6,97

7,09

6,98

7,12

7,14

1000 Hz

6,94

6,99

6,93

7,10

7,06

7,03

6,92

7,09

7,10

1250 Hz

6,18

6,27

6,20

6,19

6,15

6,18

6,13

6,24

6,12

1600 Hz

5,61

5,51

5,51

5,69

5,20

5,35

5,35

5,43

5,23

2000 Hz

4,86

4,72

4,74

4,86

4,92

4,97

4,74

4,45

4,60

2500 Hz

4,06

4,23

4,26

4,12

4,21

4,18

4,00

4,09

4,00

3150 Hz

3,49

3,49

3,50

3,44

3,49

3,41

3,48

3,38

3,51

4000 Hz

2,95

2,91

2,88

2,93

2,77

2,91

2,82

2,77

2,95

5000 Hz

2,40

2,46

2,39

2,30

2,36

2,36

2,35

2,23

2,30

6300 Hz

1,92

1,87

1,88

1,83

1,76

1,89

1,80

1,76

1,84

Frecuencia

8000 Hz

1,43

1,47

1,42

1,36

1,31

1,37

1,33

1,27

1,35

10000 Hz

0,97

0,98

0,98

0,99

0,91

0,96

0,93

0,98

0,94

Tabla 3: STI por puntos, usando fuente sacerdote.

Frecuencia

Punto1

Punto2

Punto3

Punto4

Punto5

Punto6

Punto7

Punto8

Punto9

100 Hz

0,31

0,36

0,284

0,37

0,32

0,35

0,367

0,36

0,403

125 Hz

0,31

0,36

0,284

0,37

0,32

0,35

0,367

0,36

0,403

160 Hz

0,31

0,36

0,284

0,37

0,32

0,35

0,367

0,36

0,403

200 Hz

0,31

0,36

0,284

0,37

0,32

0,35

0,367

0,36

0,403

250 Hz

0,31

0,36

0,284

0,37

0,32

0,35

0,367

0,36

0,403

315 Hz

0,31

0,36

0,284

0,37

0,32

0,35

0,367

0,36

0,403

400 Hz

0,31

0,36

0,284

0,37

0,32

0,35

0,367

0,36

0,403

500 Hz

0,31

0,36

0,284

0,37

0,32

0,35

0,367

0,36

0,403

630 Hz

0,31

0,36

0,284

0,37

0,32

0,35

0,367

0,36

0,403

800 Hz

0,31

0,36

0,284

0,37

0,32

0,35

0,367

0,36

0,403

1000 Hz

0,31

0,36

0,284

0,37

0,32

0,35

0,367

0,36

0,403

1250 Hz

0,31

0,36

0,284

0,37

0,32

0,35

0,367

0,36

0,403

1600 Hz

0,31

0,36

0,284

0,37

0,32

0,35

0,367

0,36

0,403

2000 Hz

0,31

0,36

0,284

0,37

0,32

0,35

0,367

0,36

0,403

2500 Hz

0,31

0,36

0,284

0,37

0,32

0,35

0,367

0,36

0,403

3150 Hz

0,31

0,36

0,284

0,37

0,32

0,35

0,367

0,36

0,403

4000 Hz

0,31

0,36

0,284

0,37

0,32

0,35

0,367

0,36

0,403

5000 Hz

0,31

0,36

0,284

0,37

0,32

0,35

0,367

0,36

0,403

6300 Hz

0,31

0,36

0,284

0,37

0,32

0,35

0,367

0,36

0,403

8000 Hz

0,31

0,36

0,284

0,37

0,32

0,35

0,367

0,36

0,403

10000 Hz

0,31

0,36

0,284

0,37

0,32

0,35

0,367

0,36

0,403

Como los valores resultan ser bastante similares en todos los puntos, para el anlisis de la
segunda fuente, el coro, solo se realizar un punto por rea.

Tabla 4: T30 por puntos, usando fuente

coro.

Tabla 5: STI por puntos, usando fuente

coro.

Frecuencia

Punto4

Punto5

Punto6

Frecuencia

Punto4

Punto5

Punto6

100 Hz

12,70

12,71

12,14

100 Hz

0,409

0,373

0,239

125 Hz

12,51

12,51

12,51

125 Hz

0,409

0,373

0,239

160 Hz

12,00

12,24

11,83

160 Hz

0,409

0,373

0,239

200 Hz

11,58

11,49

11,22

200 Hz

0,409

0,373

0,239

250 Hz

10,6

10,37

10,54

250 Hz

0,409

0,373

0,239

315 Hz

9,04

9,15

8,80

315 Hz

0,409

0,373

0,239

400 Hz

7,96

7,72

7,96

400 Hz

0,409

0,373

0,239

500 Hz

6,89

6,85

7,05

500 Hz

0,409

0,373

0,239

630 Hz

6,97

7,10

7,09

630 Hz

0,409

0,373

0,239

800 Hz

6,88

6,78

7,01

800 Hz

0,409

0,373

0,239

1000 Hz

6,99

6,99

7,20

1000 Hz

0,409

0,373

0,239

1250 Hz

6,06

6,08

6,15

1250 Hz

0,409

0,373

0,239

1600 Hz

5,24

5,41

5,51

1600 Hz

0,409

0,373

0,239

2000 Hz

4,39

4,71

4,90

2000 Hz

0,409

0,373

0,239

2500 Hz

4,11

4,19

4,08

2500 Hz

0,409

0,373

0,239

3150 Hz

3,28

3,41

3,33

3150 Hz

0,409

0,373

0,239

4000 Hz

2,71

2,77

2,81

4000 Hz

0,409

0,373

0,239

5000 Hz

2,35

2,26

2,37

5000 Hz

0,409

0,373

0,239

6300 Hz

1,77

1,75

1,93

6300 Hz

0,409

0,373

0,239

8000 Hz

1,31

1,32

1,49

8000 Hz

0,409

0,373

0,239

10000 Hz

0,94

0,95

1,06

10000 Hz

0,409

0,373

0,239

Tabla6: Clasificacin del STI segn norma ISO 9921: Assessment of speech communication.
STI
>0,75
0,60 a 0,75 0,45 a 0,60 0,30 a 0,45 < 0,30
Categora Excelente
Buena
Regular
Deficiente Mala
Con este primer anlisis se puede tener una idea de la mala acstica del templo con tiempos
de reverberacin incluso sobre 12 segundos e inteligibilidad de la palabra catalogada como
deficiente segn la tabla 4.
Como los datos de obtienen de un software y el proyecto no cuenta con mediciones es
importante realizar una bsqueda bibliogrfica de tiempos de reverberacin de otras iglesias
o catedrales para tener una idea de lo correcto o incorrecto que pudieran estar los datos
calculados en el software.
A continuacin, se presenta una recopilacin de tiempos de reverberacin en templos con
volumen cercano al templo en estudio. [9]

Tabla7: Tiempos de reverberacin reales de algunos templos.

Tiempo de reverberacin por frecuencias (s)
Templo

V (m3)

Material
125Hz 250Hz 500Hz 1000Hz 2000Hz 4000Hz

San Pablo
de
Londres

153000

El Escorial

70000

El Valle de
los cados

86550

Piedra de
Portland,
caliza
Piedra
granita
Piedra

11,9

11,3

10,4

9,3

6,1

4,3

9,2

9,9

9,6

8,2

5,7

2,8

13,6

13,9

13,7

12,0

7,3

3,1

Como cada templo tiene condiciones arquitectnicas nicas no es correcto realizar una
comparacin directa con el volumen y el material, pero si se puede tener una idea de que los
valores son cercanos a los valores reales de los templos de la tabla 7.
Lo que no quiere decir que los datos calculados por el software estn completamente
correctos, siempre se debe considerar un margen de error, sabiendo que no se cuenta con
mediciones para comprobar los datos.

8. Diseo del Acondicionamiento Acstico

8.1 Condiciones acsticas ptimas
En esta etapa hay que considerar algunos parmetros importantes como la arquitectura del
templo, la cual responde a un lugar de culto, por lo que hay que respetar esto al momento de
revestir el templo, esto es condicional para el acondicionamiento, ya que se podra mejorar la
acstica actual con material absorbente en todas las caras y el mensaje hablado se entendera,
pero no ira en concordancia con un templo catlico.
Entonces, con el acondicionamiento se intentar bajar lo mayor posible el tiempo de
reverberacin sin intervenir demasiado el templo. Puede que no resulte la condicin ideal
para la trasmisin de mensaje hablado, pero de todas formas se mejorar la acstica actual.
En la siguiente figura se puede observar el tiempo de reverberacin recomendado por V.O
Knudsen para iglesias de diferentes confesiones en funcin de su volumen. (Encontrado en la
referencia [7])

Figura 14: Tiempo ptimo de reverberacin en funcin del volumen de las iglesias por
Knunden.
Estos tiempos de reverberacin son para 500Hz y una capacidad de dos tercios y han
resultado satisfactorios en un gran nmero de iglesias. La parte ms baja de la banda es usada
para iglesias cristianas, debido a la importancia del mensaje hablado, la parte superior se usa
para catedrales e iglesias catlicas y la parte media de la banda para iglesias protestantes y
sinagogas judas. En este caso, de un templo catlico es necesario proporcionar buenas
condiciones acsticas para la palabra, la lectura, el canto y la msica que se recogen cerca del
altar.

No se tiene el dato real del volumen del templo, pero si el volumen del modelo simplificado, el
cual es de 90000m3, valor que no se encuentra en la relacin de tiempo de reverberacin
ptimo y volumen de la figura 14, por lo que se utiliza la frmula que relaciona el efecto de
sala.
Sabemos que si aumenta el volumen de una sala el tiempo de reverberacin tambin
aumentar, lo cual se conoce como efecto de sala. Si estamos en un lugar donde nos agrada su
efecto de sala y luego vamos a otro con un volumen mayor el tiempo de reverberacin de este
lugar aumentar para dar la misma sensacin de agrado del lugar anterior. Esto es lo que
relaciona la siguiente frmula:
3

(1)

Donde:
T: Tiempo de reverberacin
K: Constante de sala
V: Volumen
Entonces, se utilizarn los valores de la figura 14 para obtener un K ptimo y luego se utiliza
este K para calcular el tiempo de reverberacin ptimo para el volumen del templo.
3

=
=

2,0

30000

= 0,064365959

(2)
(3)
(4)
(5)

Finalmente, usando este valor de K para calcular el tiempo de reverberacin para el volumen
de 90000m3.
3
= 0,06436595990000
(6)
= 2,88

(7)

Por lo tanto, el tiempo de reverberacin ptimo al cual se intentar llegar con el

acondicionamiento acstico es de 2,8 s para los 500Hz.

8.2 Acondicionamiento acstico modelado

Ahora, se realizar el cambio de materiales en el software para mejorar la acstica del templo.
El material escogido es la madera, ya que el templo tiene detalles con madera en el altar y
cuenta con asientos de madera, por lo que es una opcin que no desentona con el lugar,
siempre que no sea exagerado.
En primer lugar se reviste el cielo, luego las paredes libres. Lo ideal sera revestir la pared
frente al altar para evitar reflexiones traseras, pero en este caso esas paredes cuentan con
vitrales, los cuales son imposibles de tapar. En resumen, se revisten las paredes que no
cuentan con ninguna imagen o vitral importante para el templo.

El material a utilizar es un panel de madera contrachapado de 12mm de espesor, con un 25%

de perforaciones y cmara de aire de 50 mm rellena de Lana de Oveja.
Tabla8: Descripcin del material.
Coeficiente de absorcin por frecuencias.
125Hz 250Hz 500Hz 1000Hz 2000Hz 4000Hz 8000Hz
Madera + Lana de Oveja 0,21
0,44
0,59
0,59
0,50
0,62
0,83
Material

Se ha decidido revestir con un solo material para no interrumpir demasiado la armona del
lugar, siendo lo menos invasivo posible.
Con estos criterios y cambios los datos de tiempo de reverberacin y STI mejoradas se
muestran en las tablas 9-12.
Tabla 9: Tiempo de reverberacin T30 con acondicionamiento, fuente sacerdote.
100 Hz

Punto1
[s]
8,96

Punto2
[s]
9,29

Punto3
[s]
7,04

Punto4
[s]
7,16

Punto5
[s]
7,00

Punto6
[s]
7,05

Punto7
[s]
7,07

Punto8
[s]
7,15

Punto9
[s]
7,27

125 Hz

8,24

8,42

6,00

5,85

5,87

5,91

5,90

5,96

6,12

160 Hz

7,53

7,50

5,16

5,29

5,35

5,33

5,33

5,24

5,48

200 Hz

5,79

5,81

3,60

3,79

3,67

3,96

3,76

3,65

3,71

250 Hz

5,20

5,23

3,64

3,96

3,57

3,62

3,62

3,67

3,54

315 Hz

4,26

4,60

3,40

2,87

2,73

3,19

3,08

3,15

3,22

400 Hz

3,81

3,95

2,72

2,97

3,20

2,70

2,85

2,86

2,94

500 Hz

3,73

3,93

3,22

2,92

3,26

2,76

3,09

3,46

2,52

630 Hz

3,78

3,83

2,88

2,87

2,82

2,76

2,76

2,67

2,57

800 Hz

4,24

3,48

2,62

2,99

2,73

2,77

3,44

3,36

2,83

1000 Hz

4,26

3,72

3,21

2,67

2,6

2,66

2,79

2,47

2,77

1250 Hz

3,48

3,62

2,61

2,75

2,7

2,77

2,88

2,73

2,94

1600 Hz

3,36

3,62

2,49

2,34

2,62

2,69

2,83

2,67

2,68

2000 Hz

3,29

3,78

2,82

2,33

3,02

2,66

2,75

2,68

2,55

2500 Hz

2,86

2,95

2,41

2,45

2,64

2,30

2,47

2,43

2,26

3150 Hz

2,54

2,67

2,05

2,03

2,44

2,17

2,01

2,21

1,95

4000 Hz

2,23

2,01

1,72

2,09

1,75

1,66

1,76

1,69

2,03

5000 Hz

1,76

1,63

1,85

1,56

1,66

1,64

1,58

1,53

1,47

6300 Hz

1,49

1,40

1,37

1,44

1,37

1,18

1,30

1,24

1,28

8000 Hz

1,19

1,08

1,08

1,04

1,03

1,06

1,01

1,06

1,07

10000 Hz

0,80

0,77

0,90

0,77

0,80

0,73

0,76

0,84

0,75

Frecuencia

Como se haba dicho antes, el valor al cual se intent llegar era 2,8 segundos para los 500Hz,
lo cual en algunos puntos es muy cercano. Esta es una mejora al tiempo de reverberacin
inicial del templo, si bien no todos los puntos son cercanos a 2,8 segundos es lo mejor que se
puede lograr debido a las exigencias del lugar.

En resumen, el acondicionamiento responde a mejorar las condiciones acsticas del lugar,

tanto como se pueda. No se logra tener los valores ptimos para todos los puntos, pero de
todas formas se logra mejorar el tiempo de reverberacin.
Tabla 10: STI con acondicionamiento, fuente sacerdote.
100 Hz

Punto1
[s]
0,398

Punto2
[s]
0,407

Punto3
[s]
0,4

Punto4
[s]
0,428

Punto5
[s]
0,416

Punto6
[s]
0,43

Punto7
[s]
0,448

Punto8
[s]
0,458

Punto9
[s]
0,482

125 Hz

0,398

0,407

0,4

0,428

0,416

0,43

0,448

0,458

0,482

160 Hz

0,398

0,407

0,4

0,428

0,416

0,43

0,448

0,458

0,482

200 Hz

0,398

0,407

0,4

0,428

0,416

0,43

0,448

0,458

0,482

250 Hz

0,398

0,407

0,4

0,428

0,416

0,43

0,448

0,458

0,482

315 Hz

0,398

0,407

0,4

0,428

0,416

0,43

0,448

0,458

0,482

400 Hz

0,398

0,407

0,4

0,428

0,416

0,43

0,448

0,458

0,482

500 Hz

0,398

0,407

0,4

0,428

0,416

0,43

0,448

0,458

0,482

630 Hz

0,398

0,407

0,4

0,428

0,416

0,43

0,448

0,458

0,482

800 Hz

0,398

0,407

0,4

0,428

0,416

0,43

0,448

0,458

0,482

1000 Hz

0,398

0,407

0,4

0,428

0,416

0,43

0,448

0,458

0,482

1250 Hz

0,398

0,407

0,4

0,428

0,416

0,43

0,448

0,458

0,482

1600 Hz

0,398

0,407

0,4

0,428

0,416

0,43

0,448

0,458

0,482

2000 Hz

0,398

0,407

0,4

0,428

0,416

0,43

0,448

0,458

0,482

2500 Hz

0,398

0,407

0,4

0,428

0,416

0,43

0,448

0,458

0,482

3150 Hz

0,398

0,407

0,4

0,428

0,416

0,43

0,448

0,458

0,482

4000 Hz

0,398

0,407

0,4

0,428

0,416

0,43

0,448

0,458

0,482

5000 Hz

0,398

0,407

0,4

0,428

0,416

0,43

0,448

0,458

0,482

6300 Hz

0,398

0,407

0,4

0,428

0,416

0,43

0,448

0,458

0,482

8000 Hz

0,398

0,407

0,4

0,428

0,416

0,43

0,448

0,458

0,482

10000 Hz

0,398

0,407

0,4

0,428

0,416

0,43

0,448

0,458

0,482

Frecuencia

Como se logra observar en la tabla 10, los valores de inteligibilidad de la palabra no

mejoraron mucho desde su condicin inicial, algunos siguen siendo catalogados como
deficientes segn la tabla6.
En una aplicacin de conferencia, donde el entendimiento de la palabra es lo ms importante
el valor del STI debe ser catalogado como "excelente, lo cual claramente no se logra slo con
el acondicionamiento acstico del lugar.
En una condicin tan difcil como lo es un templo, debido al volumen, puede ser aceptado una
categora de buena o incluso regular, puesto que de todas formas presentan una mejora
del estado actual, mas no es logrado con el acondicionamiento.
Es por esto, que los valores de STI deben ser reforzados con el sistema de refuerzo sonoro, el
cual estar enfocado en dirigir el mensaje a casa rea de audiencia.

En resumen, no se logra mejorar los valores de STI con el acondicionamiento, por lo que el
diseo del sistema de refuerzo deber estar enfocado en eso.
Tabla 11: Tiempo de reverberacin T30
con acondicionamiento, fuente coro.

Tabla 12: STI con acondicionamiento,

fuente coro.

Frecuencia

Punto4

Punto5

Punto6

Frecuencia

Punto4

Punto5

Punto6

100 Hz

8,9

9,02

9,24

100 Hz

0,409

0,377

0,37

125 Hz

8,24

8,18

8,28

125 Hz

0,409

0,377

0,37

160 Hz

7,34

7,61

7,76

160 Hz

0,409

0,377

0,37

200 Hz

5,65

5,85

5,79

200 Hz

0,409

0,377

0,37

250 Hz

5,49

5,18

4,87

250 Hz

0,409

0,377

0,37

315 Hz

4,62

4,3

4,02

315 Hz

0,409

0,377

0,37

400 Hz

3,62

3,81

3,63

400 Hz

0,409

0,377

0,37

500 Hz

3,59

3,92

3,59

500 Hz

0,409

0,377

0,37

630 Hz

3,44

3,63

3,56

630 Hz

0,409

0,377

0,37

800 Hz

3,58

3,79

3,36

800 Hz

0,409

0,377

0,37

1000 Hz

3,4

3,63

3,59

1000 Hz

0,409

0,377

0,37

1250 Hz

3,36

3,27

3,43

1250 Hz

0,409

0,377

0,37

1600 Hz

3,14

3,19

3,15

1600 Hz

0,409

0,377

0,37

2000 Hz

3,15

3,28

2,94

2000 Hz

0,409

0,377

0,37

2500 Hz

2,84

3,13

2,80

2500 Hz

0,409

0,377

0,37

3150 Hz

2,55

2,38

2,63

3150 Hz

0,409

0,377

0,37

4000 Hz

2,19

1,99

1,92

4000 Hz

0,409

0,377

0,37

5000 Hz

1,90

1,77

1,68

5000 Hz

0,409

0,377

0,37

6300 Hz

1,34

1,42

1,20

6300 Hz

0,409

0,377

0,37

8000 Hz

1,02

1,11

1,09

8000 Hz

0,409

0,377

0,37

10000 Hz

0,86

0,85

0,84

10000 Hz

0,409

0,377

0,37

Los valores de tiempo de reverberacin de la fuente del coro son un poco ms altos que la
fuente del Sacerdote, esto no influye, ya que se espera que el tiempo de reverberacin de la
msica sea un poco ms alto que el de la voz hablada.

9. Diseo del sistema de refuerzo sonoro

Un buen sistema de refuerzo sonoro resulta muy importante en estos casos, por lo general las
iglesias y catedrales instalan sistemas de refuerzo sin estudio previo, por lo que solo logran
empeoran la acstica del lugar.
En este caso hemos mejorado el tiempo de reverberacin con acondicionamiento acstico,
pero an queda por mejorar la inteligibilidad de la palabra, para esto se diseara un sistema
de refuerzo sonoro que ayude al mejor entendimiento de esta.
Al momento de pensar en un sistema de refuerzo sonoro para un templo se deben tener en
cuenta tres factores importantes: [9]

Requisitos Acsticos
Esttica de la Iglesia
Fcil manejo del sistema

Dentro de los requisitos acsticos para el sistema se debe tener en cuenta las siguientes
consideraciones:

Los altavoces debern estar enfocados en la audiencia, para as mejorar la energa

directa.
En los altavoces que lo precisen se introducir retardo electrnico para una correcta
localizacin de la fuente sonora.
La colocacin y la amplificacin de los altavoces deber evitar siempre la
realimentacin acstica.
Las bajas frecuencias, que prcticamente no influyen sobre la inteligibilidad de la
palabra, sern atenuadas para no excitar el campo reverberante.

A lo largo de todo el proyecto se ha intentado respetar la esttica del templo, por lo que el
sistema de refuerzo sonoro no es una excepcin. Los altavoces deben estar ocultos, dentro de
lo posible, o colocados en columnas.
El fcil manejo del sistema es tambin muy importante, ya que no se puede esperar que la
persona que lo manipule sea un ingeniero o tcnico en sonido, por lo que debe estar siempre
operativo.

9.1 Altavoces
En recintos muy grandes y con varias secciones, como el templo, un array central no
proporciona suficiente inteligibilidad, ya que la relacin seal directa y reverberante no es lo
suficientemente alta [9]. Es por esto que se opta por altavoces para cada seccin, siendo lo
ms cercanos posible a la audiencia, as aportarn al campo directo y no al reverberante.
En el caso del templo, se pueden aprovechar las columnas de los arcos que separan las reas
de audiencia para instalar un arreglo de altavoces, esto es un tipo de sistema distribuido de
altavoces llamado columnas sonoras.

A continuacin se presenta una imagen como ejemplo de la colocacin de los altavoces en las
columnas de los arcos.

Figura 16: Ejemplo de la colocacin de los altavoces en las columnas.

En este caso, la directividad de los altavoces es muy importante para la mejora de la
inteligibilidad de la palabra, por lo que se debe realizar un estudio previo de la directividad
necesaria.
Como cada altavoz cubrir un rea definida, se requerir un nmero importante de altavoces,
por lo que el costo de cada uno ser un factor decisivo a la hora de escoger un modelo.
Deben ser tambin pequeos, para no desentonar la esttica del templo y no llamen mucho la
atencin.
Cada columna tendr un conjunto de altavoces direccionados a un rea de audiencia
especfica. Como se haba mostrado antes, se distinguen 3 reas de audiencia:

rea derecha: 251,75m2

rea central: 856,6m2
rea Izquierda: 228,73m2

Los criterios para escoger el altavoz a utilizar fueron: la fcil instalacin en la columna,
tamao pequeo y caractersticas tcnicas apropiadas.

La ganancia acstica necesaria (NAG), en la audiencia, se calcula por: [10]

0
= 20 log

(8)

Donde:
D0: Distancia real entre el oyente y el orador.
EAD: Distancia subjetiva a la que un oyente sita al orador gracias al sistema de refuerzo
sonoro.
El valor de EAD se aproxima a 3m en ambientes poco ruidosos, como el templo. Para la
distancia real se toman los puntos por rea que se haban dispuesto para el anlisis de tiempo
de reverberacin.
Tabla 13: NAG [dB] por puntos
Punto
1
2
3
4
5
6
7
8
9
Promedio
NAG dB 23.6 23.7 22.7 21.3 21.1 21.3 19.2 19.0 19.1
21.2
Por lo tanto, el sistema debe ser capaz de entregar 21 dB sobre el ruido de fondo, para un
buen entendimiento de la palabra. En general, el templo es un recinto muy silencioso, ya que
es un lugar de oracin, por lo que el ruido de fondo se considerar de 40dB aproximadamente.
Entonces, el nivel de presin sonora en la audiencia debe ser cercano a los 61dB.
Si la ganancia acstica supera la ganancia acstica potencial (PAG: mxima ganancia acstica
que se le puede entregar a un sistema de refuerzo sin que se vuelva inestable por
retroalimentacin) el sistema se vuelve inestable por retroalimentacin. Entonces ocurrir
retroalimentacin cuando el SPL del micrfono debido a los altavoces y del orador sea el
mismo.

= 20 log 01
2

(9)

Donde:
D0: Distancia entre el orador y el oyente
D1: Distancia entre el altavoz y el micrfono
D2: Distancia entre el altavoz y el oyente.
Ds: Distancia entre el orador y el micrfono
Este clculo se realiza con el punto 8, puesto que es el punto ms cercano al altar. (Ver figura
13). La distancia entre el orador y el micrfono se considera 1m.
En lugares poco ruidosos el valor de NAG=7,5dB<PAG para que el sistema sea viable. En este
caso, el valor de PAG es de 31,5dB, casi 10dB menor al valor de NAG, por lo que el sistema es
viable.
Suponemos que esta condicin se mantiene para todos los otros puntos, ya que en los otros
puntos se aumenta la distancia entre micrfono y altavoz o se disminuye la distancia entre
altavoz y audiencia.
Una vez verificada la viabilidad del sistema se calcula la potencia elctrica necesaria (EPR).

[] = 10

+ +20 log 2
10

(10)

Donde:
Lp: Nivel SPL deseado en la audiencia
HR: Headroom deseado. 6-10dB para la palabra
Lsens: Sensibilidad del altavoz en dB SPL/1m/1W
D2: Distancia entre el altavoz y el oyente
=
20 log

(11)

Generalmente, se utiliza un Lp de 65 dB SPL para el orador, por lo que el Lp queda de 55,4dB.

Se utiliza la sensibilidad de un altavoz tipo pequeo de 86 dB SPL/W/m y la distancia entre el
altavoz y oyente del punto 8.
HR= 6dB

EPR=0,8W

HR=10dB

EPR=2W

9.1.1 Distribucin de altavoces

Los altavoces deben cubrir toda el rea de audiencia para as aportar al mejoramiento de la
inteligibilidad de la palabra. Cada rea estar cubierta por altavoces a su alrededor, en
columnas. Como muestra la figura 17.
Cada altavoz esta a un altura de 4 metros, con ngulos horizontales y verticales dependiendo
de su posicin para cubrir el rea. En el rea central que coloc un line array de dos altavoces
a 12 metros.

Figura 17: Distribucin de los altavoces en las reas de audiencia.

Como se haba mencionado antes, ser necesario aplicar un retardo para algunos altavoces y
as evitar que la imagen sonora se mantenga en la fuente. Este retardo se calcula con:

= []

(12)

Donde:
L: Distancia entre el altavoz y la fuente.
C: Velocidad del sonido.
Tabla 14: Retardo en segundos para cada altavoz
Altavoz Distancia L [m] Retardo [s]
1
42,884
0,13
2
43,710
0,13
3
22,945
0,07
4
22,459
0,07
5
27,191
0,08
6
24,390
0,07
7
45,512
0,13
8
48,163
0,14
9
42,857
0,13
10
45,852
0,13
11
28,643
0,08
12
25,283
0,07
13
43,710
0,13
14
47,112
0,14
15
46,353
0,14
16
49,462
0,15
Estos retardos se incluyen en el software como dato para cada altavoz.
El altavoz recomendado es el D.A.S ARCO 4T, ya que cuenta con las condiciones fsicas
aceptadas por un recinto como un templo y adems con las condiciones acsticas para lograr
mejorar la inteligibilidad de la palabra dentro de las reas.

Figura 18: Altavoz D.A.S ARCO4T

Adems, tambin se recomienda la serie VRX900 de JBL, la cual cuenta con caractersticas
similares al altavoz D.A.S, pero la modelacin se har con el altavoz D.A.S.
A continuacin se presenta una tabla comparativa.
Tabla 15: Comparacin de parlantes propuestos.
Altavoz
Respuesta de frecuencia Potencia Vas
Precio
D.A.S Arco4T
72Hz-22KHz
50W RMS
1
$345.0002
JBL VRX932
57Hz-20KHz
875W RMS
2
$725.900

9.2 Microfona
La microfona estar enfocada en captar la palabra del sacerdote y el canto del coro, por lo que
habr tres puntos que necesitan amplificacin.
1. El altar
2. Los podios, uno a cada lado del altar
3. El coro

Figura 18: Puntos que necesitan microfona.

Usualmente la voz del sacerdote es baja, as que es necesario un micrfono que sea capaz de
captar esta baja seal limpiamente, entonces se utilizaran micrfonos de condensador
directivos, como cardiodes o bidireccionales.
Si el sacerdote se mueve del eje de sensibilidad del micrfono la seal bajar
considerablemente, por lo que una buena opcin es colocar dos micrfonos, ambos enfocados
al orador, formando un ngulo de cobertura, el cual se puede modificar para aumentar dicha
cobertura. [9]
2

Precio referencia de altavoz D.A.S2 Arco4T de 2 vas.

La ubicacin de un micrfono sobre el podio debe evitar reflexiones producidas por el mismo
podio. En la figura 18 se muestra la manera ptima de la colocacin del micrfono en el podio,
la posicin B es preferible, ya que la posicin A recoge reflexin producida por el podio.

Figura 19: Formas de colocar el micrfono en el podio, siendo B la mejor.

Entonces, para esta aplicacin se recomiendan micrfonos microflex tipo cuello de ganso, fijos
en el altar y el podio. Estos micrfonos son direccionales de condensador, permitiendo captar
nicamente la voz del orador limpiamente. Existen algunos con switch de encendido/apagado,
pero es recomendable que la tarea de apagar y encender el micrfono sea de la persona
que est controlando el sistema en la misa, ya que no se puede esperar que el orador recuerde
apagar el micrfono cuando deje de usarlo.
Algunos ejemplos de este tipo de micrfonos son la gama MX de Shure. Los ms bsicos y
recomendados son los MX412 y MX418, siendo su nica diferencia el largo del cuello. Por
ejemplo, el MX418, que es el ms largo de los dos puede ser usado en el altar, donde se
necesita captar al orador que se ubica al medio y el MX412, siendo ms corto, puede ser
utilizado en los podios.

Figura 20: Micrfonos Shure MX412 y MX418.

La marca Sennheiser y AKG tambin tienen una lnea de micrfonos tipo cuello de ganso, pero
son ms difciles de encontrarlos en Chile.
Para el caso de la amplificacin del coro, el o los micrfonos deben cubrir el rea a ocupar por
dicha cantidad de personas. Por lo general, se usan micrfonos de condensador cardiodes que
pueden cubrir un rea de entre 15 a 20 personas, para coros ms grandes se debe usar ms de
un micrfono. Utilizando las siguientes recomendaciones: [11]
Tener en cuenta la regla de 3 a 1: La distancia entre cada micrfono debe ser 3 veces la
distancia del micrfono a la fuente.
Evitar captar la misma fuente con ms de un micrfono.
Usar la menor cantidad de micrfonos posibles.
Cuando se use ms de un micrfono, el objetivo es dividir el coro por secciones que
puedan ser cubiertas por un micrfono (Ej. Rangos vocales, divisin de pasillos o
recuadros).
En cualquier caso, es mejor usar menos micrfonos que pasarse. En un buen entorno,
una configuracin stereo puede ofrecer una reproduccin muy realista.

Figura 21: Distancia de colocacin de los micrfonos.

Se haba mencionado que generalmente se usan micrfonos tipo condensador para los coros,
pero esta vez se recomendaran micrfonos dinmicos. Esto por dos razones: primero, no se
puede asegurar el cuidado que necesita un micrfono de condensador, puesto que la persona
encarga del audio en el templo puede ser o no ser conocedor de los micrfonos. Segundo, un
micrfono de condensador es necesario cuando se quiere y se puede captar el sonido
limpiamente, puesto que son ms sensibles, pero en el templo no siempre habr una
condicin as, por lo que tener tanta sensibilidad en el micrfono es innecesario.
Bajo esta condicin, se proponen micrfonos dinmicos de patrn polar cardiode. Se
recomiendan 3 o 4 micrfonos, donde cada uno cubra a 5 personas. El micrfono debe tener
respuesta de frecuencia lo mas plana posible en las frecuencias de la voz.
Shure tiene un micrfono especial para aplicaciones de iglesias, con una respuesta de
frecuencia adaptable y un suave aumento en las frecuencias pertenecientes a la voz, este es el
Shure 588SDX. Tambin se pueden utilizar otros micrfonos para voz en vivo como el
ShureSM87A, Shure BETA58A o su hermano ms econmico el Shure SM58. A continuacin se
presenta una tabla resumen de estas sugerencias con sus caractersticas.

Tabla 16: Comparacin de micrfonos propuestos.

Micrfono
Respuesta de frecuencia
Tipo
Patrn polar
Precio
Shure SM87A
Adaptada
Condensador SuperCardiode $279.000
Shure BETA58A
Adaptada
Dinmico
Supercardiode $159.000
Shure 588SDx
Adaptada
Dinmico
Cardiode
$74.000
Shure SM58
50Hz-15KHz
Dinmico
Cardiode
$99.000

(a)
(b)
Figura 22: (a) Micrfono Shure 588SDX (b) Micrfono Shure SM87A.

9.3 Consola
La consola a recomendar es una consola anloga, de mnimo de 8 canales para cubrir los 4
micrfonos del orador y 4 del coro y una salida estreo.
Las consolas recomendadas son: ZED60-14FX de Allen & Heat, X1222 de BEHRINGER y la
MG16 de Yamaha. A continuacin se presenta una tabla comparativa.
Tabla 17: Comparacin de consolas propuestas.
Consola
Canales Entradas de Micrfonos
Precio
Allen & Heat ZED60-14FX
10
8
$339.915
BEHRINGER X1222
16
8
$197.500
YAMAHA MG16
16
10
$399.900
Todas estas consolas tienen ecualizador por canal, lo cual servir para ecualizar frecuencias
bajas que no influyen en la voz, pero que si pueden aumentar el campo reverberante.

(a)
(b)
Figura 23: (a) Consola Allen & Heat ZED60-14FX (b) Consola BEHRINGER X1222.

9.4 Presupuesto del sistema

En cada uno de los elementos del sistema se han presentado recomendaciones de equipos a
utilizar, a continuacin se presenta un presupuesto del sistema considerando los equipos ms
econmicos de cada elemento. Todos los precios se han conseguido mediante distribuidores
en Chile, como audiomusica3 y prosound4.
Tabla 18: Presupuesto del sistema completo
Elemento
Equipo
Cantidad Precio total
Consola
BEHRINGER X1222
1
$197.500
Micrfono altar
Shure MX412
4
$400.000
Micrfono coro
Shure 588SDX
4
$296.000
Altavoz
D.A.S Arco4T
16
$5.520.000
Amplificador
YAMAHA SP1000
8
$1.919.200
Cables XLR
Rockbag y Samson
24
$546.000
Cables Potencia
Rockbag
16
$180.000
Total
$9.058.700
Para efectos del diseo no se ha considerado la perdida debido al largo de los cables, la cual
puede estar rodeado -1dB para las distancias ms largas (70 metros) y -0.4dB para ms cortas
(20 metros). Lo ideal hubiese sido colocar los amplificadores lo ms cercano a los parlantes,
pero en el templo no hay lugares ptimos cerca de las columnas para poner los amplificadores
de forma segura y esttica. [12]
El lugar de monitoreo es un pequeo espacio frente al altar, justo arriba de la puerta de
entrada.

3
4

Audiomusica: http://www.audiomusica.com/
Prosound: http://www.prosound.cl/catalogo/index.php

Figura 24: Ubicacin del encargado del sonido.

10. Modelacin final

Como se haba explicado en el punto 9.1.1 la disposicin de los altavoces se dise para
cubrir todas las areas lo ms uniformemente posible, siendo algunas ms complicadas que
otras.
En el rea central de 856,6m2 se utilizaron dos parlante para formar un array a 12 metros de
altura, esto para aumentar el ngulo de cubrimiento, ya que con 4 parlantes dispuestos en
cada esquina no se logra cubrir toda el rea.
Todos los parlantes tienen una ecualizacin en las frecuencias bajo los 125Hz para evitar
contribuir al campo reverberante. Con todo esto se logra una mejora en la inteligibilidad de la
palabra, incluso en algunos puntos hay categora bueno.
Esta solucin no alcanza una categora excelente que podra ser exigida para recintos donde
el mensaje hablado es lo ms importante, pero responde a un equilibrio entre la acstica y las
intervenciones posibles en un recinto religioso. Aun que no alcanza la mejor condicin
presenta una mejora a la situacin actual.

Figura 25: Valores de STI con propuesta integrada en areas de audiencia.

Figura 26: Distribucin del nivel de presin sonora con propuesta integrada.

11. Conclusiones

Cada recinto religioso tiene sus propias caractersticas que lo distinguen y cada uno
debe ser estudiado de forma independiente, ya que estos depende de la religin que
all imparten. Estas caractersticas propias deben ser consideradas al momento de
querer realizar cualquier intervencin, ya que el objetivo principal de ellos es la
adoracin y no la buena acstica, esta es un complemento y una ayuda al objetivo
principal y se debe entender as.
A lo largo de los aos los asistentes a recintos religiosos catlicos han estado
expuestos a altos tiempos de reverberacin, lo cual se ha hecho caracterstico de estos
lugares, por lo que no se puede acondicionar el recinto de manera que quede
completamente seco, se debe considerar un tiempo de reverberacin aceptable para la
inteligibilidad de la palabra, pero no demasiado bajo. Hay que encontrar un equilibrio
con el entendimiento de la palabra y la acstica representativa de este tipo de recinto.
El templo, como muchos otros recintos catlicos, es un lugar muy grande, por lo que la
tarea de cubrir cada rea se hace ms complicada. Por esto, es que se debe seccionar
todo en rea en areas mas pequeas y cubrirlas con parlantes distribuidos. Esto
tambin tiene limitaciones de colocacin de los parlantes, ya que debe existir un pilar
o una pared para poder colocarlos.
Como es un lugar en donde el principal objetivo es entender el mensaje y no disfrutar
de la buena acstica, los equipos no tienen por qu ser de ltima generacin, basta con
que cumplan las exigencias mnimas.
Es importante entender que todos los problemas acsticos del templo se pueden
solucionar con mucha absorcin y mucha distribucin de parlantes, pero no sera una
solucin factible para el caso.
La solucin integral de acondicionamiento y sistema de refuerzo sonoro responde a un
equilibrio entre buena acstica y limitaciones del templo.

12. Bibliografa
[1] Santuario Nacional de Maip, Historia del Santuario [En lnea]. (Disponible en:
http://www.iglesia.cl/especiales/santuarios/14.html. Consultado el: 16 de Septiembre de
2015)
[2] Tuca, Isabel; Eliash, Humberto. Clsicos de arquitectura: Templo Votivo de Maip. [En
lnea]. (Disponible en: http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/758868/ad-classics-templovotivo-de-maipu-juan-martinez-gutierrez. Consultado el: 16 de Septiembre de 2015)
[3] Martnez, Parra. Introduccin a la acstica de salas. . Ingenieros Acsticos Consulting, S.L
(Disponible en: http://www.ingenierosacusticos.com/ingenieros-acusticos-manual-sobreacustica-de-salas.pdf. Consultado el: 12 de Octubre de 2015)
[4] Kuttruff, Heinrich (2000). Room Acoustics. Cuarta Edicin. Londres: Spon Press. 349 p.
ISBN: 0-419-24580-4.
[5] Sommerhoff, Jorge (2014). Apuntes Curso Acstica Arquitectnica. Instituto de Acstica.
Universidad Austral de Chile. Valdivia.
[6] Flores, Roberto (2014). Apuntes Curso Proyecto de Acstica Arquitectnica. Instituto de
Acstica. Universidad Austral de Chile. Valdivia.
[7] Recuero Lpez, Manuel; Gil Gonzlez Costantino (1993). Acstica Arquitectnica. Segunda
Edicin. Espaa: Artes Grficas BENZAL, S.A. 784 p. ISBN: 84-604-0285-1.
[8] Flores, Mario; Ferreyra, Sebastin; Cravero, Grabiel; Budde, Leopoldo; Longoni Hugo;
Ramos, Oscar; Tommasini Fabian (2013). Base de datos de coeficientes de absorcin sonora de
diferentes materiales. Asociacin Argentina de Mecnica Computacional. Mendoza.
[9] Barrio, Julio (2008). Sistemas de prediccin de parmetros que caracterizan el campo
sonoro en iglesias. Departamento de construccin y tecnologa arquitectnicas. Escuela
superior de arquitectura.
[10]
Diseo
e
instalacin
de
sistemas
de
audio.
(Disponible
en:
http://tsc.unex.es/~tabo/EA/EA_tema6_02_2h.pdf Consultado el 14 de Diciembre de 2015)
[11] Shure (2009-2015). Colocacin de micrfonos: Grupos vocales/Coros. [En lnea].
(Disponible
en:
http://www.shure.es/asistencia_descargas/contenidoeducativo/microfonos/choir. Consultado el: 17 de Noviembre del 2015)
[12] Doctor Proaudio (2000-2015). Eleccin de cables de altavoz. (Disponible en:
http://www.doctorproaudio.com/content.php?93-cable-altavoz-amortiguamiento
Consultado el: 16 de Diciembre de 2015)

13. Anexos
13.1 Anexo A: Presupuesto
Este proyecto cuenta con 4 horas semanales con 13 semanas disponibles de trabajo, lo que
resulta un total de 52 horas, las cuales se dividen en horas de ingeniera, que incluye dibujo
del modelo, anlisis, recopilacin de informacin, etc. Y horas de modelacin que incluye la
modelacin con los diseos propuestos.
Cabe destacar que el presupuesto presentado a continuacin no contempla el costo de
materiales ni equipos del diseo.
Tabla 9.1.1: Presupuesto del proyecto.
Actividad
Costo en UF Cantidad de Horas Costo en Pesos5 ($)
Horas de Ingeniera
1,0 UF
36
910.793.Horas de Modelacin
1,5 UF
16
607.195.Total:
-52
1.517.987.-

13.2 Anexo B: Planificacin

Para que el proyecto cumpla con los objetivos en el tiempo requerido es necesario planificar
las actividades en el tiempo y cumplirlas con exigencia. Se presenta una carta Gantt con las
actividades a realizar y su duracin.
09/09 19/09 29/09 09/10 19/10 29/10 08/11 18/11 28/11 08/12
Recopilacin de Informacin
Presentacin del proyecto
Dibujo del templo en software
Analisis inicial
Primer Avance
Recopilacin de materiales
Diseo de acondicionamiento
Analisis con acondicionamiento
Diseo de sistema de refuerzo sonoro
Segundo Avance
Modelacin final en software
Presentacin final

Figura 9.2.1: Planificacin del proyecto.

Segn UF de da 22-09-2015: $25.299,78.-