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Resumen:
Abstract:
We
consider
that
the
cinematographic image has a
privileged role in order to represent
and recreate the reality and, in this
sense, it is one of the ways through
what
are
cristalised
the
intersubjective representations
(pains, anxiety, desires, obsessions,
etc.) and also are perpetuated the
stereotypes that define the daily life
of the society that produces that
image. In accordance with those
considerations, in this work we have
analysed the Cinema as an
expression, and at the same time, as
a configurator of the spanish
sexuality during the postwar period,
time when Francos regime tries to
stablish a model for the society,
politicaly
and
ideologicaly
uninimous on the base of the
"national-catholic" values.
Palabras clave:
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FOTOCINEMA. Revista Cientfica de Cine y Fotografa ISSN 2172-0150 N 1 (2010) , pp. 3-22
1. Introduccin
El tema de la sexualidad de los espaoles durante el mandato de Franco ha
sido ya ampliamente tratado en publicaciones y eventos acadmicos en los
que se han escrito y explicado los modelos de hombres y mujeres espaoles
del orden social vigente as como las reglas de conducta que legitimaron las
relaciones sociales durante esta etapa histrica.1
Respecto a si el Cine es o no reflejo de la realidad, existen tambin
numerosos estudios. Recordaremos que stos se concretan en dos posturas
opuestas: en una, la de los realistas, se defiende que en el filme se trata de
seleccionar la realidad; en la otra, el Cine se entiende como ficcin. Ambas
corrientes pueden concretarse en el conocido debate entre Kulechov,
defensor del cine como expresin del pensamiento del artista y Vertov, que lo
considera capaz de mostrar la realidad en la pantalla y de influir en los
espectadores2.
Desde nuestro punto de vista, ninguna de estas posturas es rechazable.
Entendemos que, independientemente de cual sea la realidad representada,
en el acto cinematogrfico se produce una interrelacin con el espectador y
con el espacio ideolgico-social en el que la obra es creada.
Esto nos lleva a afirmar que el cine es representacin de la realidad por sus
objetivos y por su razn de ser (narrar historias reales, fantsticas, etc.) y, a la
vez, es expresin de la creatividad de un autor que vive en la realidad y, por
tanto, que est condicionado por ella. Desde esta perspectiva se considera
que la imagen cinematogrfica no slo tiene una significacin y un propsito
que le es conferido de acuerdo con los esquemas artsticos sociales y
Sin nimo de ser exhaustiva, en el intento de recuperar la memoria de la sexualidad de las
mujeres durante el franquismo, destacamos los nombres de J. Roca i Girona, C. Molinero, I.
Fuente, M.I. Pastor i Homs (Mallorca), A. Alfons (Mlaga) y el seminario organizado
recientemente en Madrid por la Universidad Nacional de Educacin a Distancia (UNED) y El
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa.
2 Los planteamientos bsicos de Kulechov dicen que la esencia del cine es la superposicin
de imgenes de modo que el hombre, tal como es fotografiado y expuesto en una pelcula, es
slo un material bruto de cuya imagen se har la composicin futura a travs de una edicin
tendenciosamente manipulada para alcanzar los ideales y conceptos planeados. Vertov, por
su parte, defiende el cine-ojo y, rechazando todos los elementos del cine convencional,
capta y muestra la realidad mediante noticiarios y documentales que tienen como fin apoyar
la revolucin proletaria
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culturales de su creador sino tambin que ste no puede evitar la realidad del
momento en que la obra se produce porque tambin l participa de los
cdigos y mensajes de esa realidad en la que vive y los entreteje en el filme.
Por estas razones, puede decirse que el Cine tiene un papel privilegiado para
representar y crear (recrear) la realidad y, en este sentido, es uno de los
medios a travs de los que se establece el conjunto visiones comunes a la
sociedad, se cristalizan las representaciones intersubjetivas (miedos,
ansiedades, deseos, obsesiones, etc.) y se perpetan los estereotipos que
definen la vida cotidiana. Su capacidad para influir socialmente, fijando y
construyendo el imaginario colectivo, es un hecho comnmente aceptado3.
2. El filme y su tiempo
Desde sus inicios, el rgimen de Franco se intenta establecer un modelo de
sociedad, poltica e ideolgicamente unnime sobre la base de valores
nacional-catlicos. El nacionalismo se identifica con patriotismo; el
catolicismo, contemplado a travs del prisma de la Nacin y de la Patria,
alcanza una presencia absoluta y totalizadora. En la ideologa oficial, uno y
otro sirven para definir las esencias de la espaolidad (lvarez, 1975:32).
Despus de la Guerra Civil, los espaoles educados en esta ideologa
aprendieron una dicotoma simplista sobre dos Espaas: una Espaa
verdadera, catlica; otra Espaa, infiel a su destino histrico, infectada y
corrompida por el virus de la revolucin francesa y por todas las posteriores
ideologas de la modernidad. Estas dos Espaas, con sus ideologas e
intereses, encarnadas en el Movimiento y en la Segunda Repblica, se haban
enfrentado, hasta el sometimiento de una de ellas, en la Guerra Civil.
En la ideologa oficial de la Espaa catlica la aprobacin y adhesin del
pueblo al rgimen y al Caudillo se intenta lograr mediante la propaganda y
Pierre Sorlin, Marc Ferro, Peter Burke o Roger Chartier han planteado de una u otra forma
que en el filme se puede estudiar los contenidos intelectuales, culturales hasta el trabajo
personal o colectivo de la realizacin, su presentacin y la recepcin al pblico que lo
consume. La capacidad de persuasin del Cine para influir en los espectadores se puso muy
tempranamente en prctica al servicio de diferentes ideologas (Vertov, Goebbels).
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Por exigencias del trabajo no entrar aqu en un minucioso y detallado recuento de las
estratategias a travs de las que cualquier Estado esparce la idea de bondad y legitimidad de
los valores y principios sobre los que se asienta. Solamente recordaremos que la empresa de
transmitir y consolidar cualquier ideologa se lleva a cabo a travs de una extensa red de
agentes que podramos llamar accidentales porque tienen un cometido distinto pero que,
luego, de hecho, tambin se constituyen en agentes transmisores como es el caso del Cine.
5 Tanto se insisti en el tema del sexo, con tanto detalle se moraliz, que el cristianismo se
redujo para muchos a una cuestin de continencia sexual y de observancia externa de ciertas
normas de la llamada decencia cristiana [] en la Espaa del nacionalcatolicismo el acento
de la inmoralidad recaa casi en exclusiva sobre los pecados del sexo; ver (Alonso, 1975:2021).
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la
En efecto, el claustro puede considerarse como una extensin del espacio femenino del
hogar sobre el que tambin se hace valer el poder de los varones, monjes y clrigos de la
familia monstica o eclesistica.
7 Esto resulta lgico. Este valor supone seguridad para el hombre y la constancia de que la
mujer que desposa no ha sido de nadie anteriormente. La virginidad asegura al hombre que
la transmisin del patrimonio, uno de sus objetivos principales y smbolo de distincin y
prestigio, se realiza en funcin de las races familiares y de la propia identidad sangunea.
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hombres transformistas
de los homosexuales,
reforzando el estereotipo11.
En la poca y corpus estudiados, dos pelculas blicas Harka! (Carlos
Arvalo, 1941) y A m la Legin (Juan de Ordua, 1942), han dado mucho
que hablar ya desde su estreno respecto a la homosexualidad o no de sus
protagonistas. La polmica puede sintetizarse en dos posturas enfrentadas:
una que las consideran como un canto elogioso al ejrcito espaol en
Marruecos; otra que seala el sentido neurtico y sexualmente turbio de la
amistad de los protagonistas.12
En la primera postura, la amistad que nace entre el capitn Valczar y el
teniente Herrera (Harka) y entre Mauro y El Grajo (A m la legin) es el
fruto de la entrega que todo militar debe al mando y a las consignas que de l
emanan.
En ambas pelculas el espacio es que se desarrolla la accin es Marruecos,
concretamente en el marco de las fuerzas indgenas irregulares con mandos
espaoles (Harka) y la Legin Espaola. Desde esta perspectiva se trata, por
tanto, de unidades aguerridas que demostraron su eficacia, valor y fidelidad
en los duros combates que siempre les tocaba afrontar. La amistad entre
estos hombres se ilustra en el marco de la moral y el espritu militar, cuyos
rasgos: el sentido del honor, de la amistad y la camaradera por encima de
En el Cine, como en la realidad, la referencia a la homosexualidad slo se aplica a la
masculina, quedando la femenina ignorada y, en la prctica, exenta de penalizacin legal.
Como sabemos, inicialmente, la homosexualidad fue perseguida por la llamada Ley de
Vagos y Maleantes de la II Repblica y slo despus, en 1954, apareci la referencia a la
homosexualidad en las leyes, aunque se sigui incluyendo a los homosexuales entre los
rufianes y proxenetas, mendigos profesionales, exploradores de menores de edad, enfermos
mentales o lisiados. Considerada como una enfermedad, se prescriba el internado en un
establecimiento de trabajo o colonia agrcola, sometidos a medidas de seguridad y separados
de los dems. Ley de Peligrosidad y Rehabilitacin social, 1954.
12 Estas dos posturas estn explcitas en la obra de
Fans y Dob sobre la productora Cifesa
en la que se dice que: el sentido neurtico de los protagonistas, el capitn Valczar y el
teniente Herrera[] no se nos presenta como tal en el filme, sino que se nos muestra como la
primera y ms pura de las virtudes militares", ver (Fans, 1982:49-50).
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6. Conclusiones
Como sntesis de todo lo antes expuesto, podemos decir que, respecto a la
sexualidad, en el Cine espaol de la posguerra, como en la realidad, hombres
y mujeres viven sujetos a los valores, deseos y temores caracterizados por la
Espaoles, a cuantos sents el santo amor a Espaa, a los que en las filas del Ejrcito y la
Armada habis hecho profesin de fe en el servicio de la Patria, a cuntos jurasteis
defenderla de los enemigos hasta perder la vida, la Nacin os llama en su defensa ..
(Franco, 1936).
15 Sin descartar las posturas que interpretan comportamientos de homosexualidad, por
nuestra parte, me inclino a considerar que las relaciones que se muestran entre los
legionarios reflejan ms el credo de la Legin que incluye el compaerismo, la amistad, la
unin y socorro, la resistencia y valor ante el sufrimiento y la muerte, el espritu de combate,
el honor y la disciplina, etc.
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desviadas.
De este modo, lo largo del tiempo y por la repeticin incesante de los valores
y comportamientos oficiales, el Rgimen definira, a travs del Cine y los
dems rganos de propaganda y socializacin, una realidad conforme a la
ideologa oficial, llegando a configurando comportamientos discriminatorios
que diferencian las conductas habituales (oficiales) de las que no lo son. En
otras palabras, este proceso habra conseguido establecer una relacin
reciproca de roles entre el agente socializador (Estado) y el socializado
(ciudadanos) haciendo que stos compartieran las mismas pautas de valor17.
Finalmente, hay que advertir que con todo lo expuesto no agotamos el tema.
La investigacin se ha encaminado, bsicamente, a obtener un primer
conocimiento en el campo acotado para el estudio y, por tanto, tiene un
carcter provisional, no definitivo si bien las cuestiones planteadas
inicialmente se han verificado. De los resultados obtenidos de la observacin
se deducen nuevas cuestiones que es necesario abordar y que pueden
reformar, completar o confirmar estos resultados primeros.
Entendemos que tal interrelacin puede ser especfica o difusa, pero no neutral por lo que,
al igual que otros medios de socializacin, el Cine es uno de los medios ms importantes que
tuvo el rgimen para la transmisin y adquisicin de comportamientos sociales.
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