Critique dart

Actualit internationale de la littrature critique sur lart

contemporain
21 | 2003

CRITIQUE D'ART 21

Giovanni Careri. Baroques

Eric Darragon

diteur
Groupement d'intrt scientique (GIS)
Archives de la critique dart
dition lectronique
URL : http://critiquedart.revues.org/1936
ISBN : 2265-9404
ISSN : 2265-9404

dition imprime
Date de publication : 1 avril 2003
ISBN : 1246-8258
ISSN : 1246-8258

Rfrence lectronique
Eric Darragon, Giovanni Careri. Baroques , Critique dart [En ligne], 21 | Printemps 2003, mis en ligne
le 27 fvrier 2012, consult le 01 octobre 2016. URL : http://critiquedart.revues.org/1936

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Archives de la critique d'art

Giovanni Careri. Baroques

Giovanni Careri. Baroques

Eric Darragon

RFRENCE
Careri, Giovanni. Baroques, Paris : Citadelles & Mazenod, 2002
1

Le Baroque est un style, on ne le sait que trop, qui pour avoir t rinvent par les
historiens, a fini par produire des clichs. Aprs larchitecture on se souvient de Roma
Barocca de Paolo Portoghesi, aprs les travaux de Rudolf Wittkower ou de Irving Lavin
sur la sculpture, aprs les redcouvertes de la peinture et des dcors, le dbat sest
dplac vers la musique et la musicologie, mais il gagnerait concerner de nouveau lart
rput baroque sur lequel pse lautorit dune histoire de lart en quelque sorte perplexe
devant lenfant quelle a fait natre. Une sorte de modle passe-partout a fini par
convaincre nombre de spcialistes quil tait plus urgent dtudier des phnomnes prcis
puisquon pouvait toujours sentendre moindres frais sur le triomphe du baroque. Il se
pourrait pourtant quil y ait matire revisiter ce que lon entend par l et poursuivre
une analyse globale qui avait t tente par Giulio Carlo Argan en 1964 ou par John Rupert
Martin en 1977. Les points de vue ne manquent pas, depuis les vises scientifiques et
mtaphysiques jusquau destin historique des cultures colonises dans le Nouveau Monde
ou domines en Europe centrale.

Baroques tente de rompre avec le genre de la synthse historique pour trouver un autre
mode dexposition des objets, dispenss de lobligation un peu routinire davoir
remplir une fonction dillustration slective par ncessit. La dmarche procde de la
rencontre entre deux formes dexpression dont lune, la photographie, prcde lautre qui
est le texte. Architecte, spcialiste de scnographie et de thtre, photographe, Ferrante
Ferranti sest attach au fil des annes enregistrer les ornements, les cadres, les reliefs,
les matriaux, la lumire et les textures autant que les uvres elles-mmes, laissant de
ct la peinture des muses et mme lart graphique. Le parti pris dmontre la fonction
de la photographie sans chercher produire un effet esthtique qui ne contienne une

Critique dart, 21 | 2012

Giovanni Careri. Baroques

information forme au contact de lanalyse historienne sans doute mais dcouverte par la
prise de vue. Il y avait donc ltat latent une certaine communaut de culture et de
sensibilit entre ces photographies et les analyses de Giovanni Careri puisquen dfinitive
ce quil a dire se voit dans les images sans quil y ait correspondance absolue. Sans doute
pouvait-on produire cette occasion une rflexion sur le devenir photographique et
cinmatographique du baroque. Il sy mle aussi pas mal dexpriences littraires et
musicales. Mais Careri a beaucoup nous dire, il lui faut apporter des informations
ncessaires pour voir les images et aussi accomplir un parcours en passant par des figures
dnommes La place du spectateur, Extases, Anges, Vanits, Images du
pouvoir, Nature, Crmonies et ftes selon une logique du bel composto, formule
reprise au Bernin, difficile traduire mais qui voque une beaut de lensemble, du tout
ensemble bien conu. On y est, mme si le baroque dborde toujours lambition affiche
du pluriel. Le mrite de lauteur est davoir cherch dfinir lexprience des fameux
affeti, ces affects qui sont plus que les passions ou les motions traductibles par la
rhtorique et codifies par elle dans la mesure o ils tablissent linstabilit comme
exprience premire de lart. On observe quil a su viter de construire un nouveau
schma esthtique pour au contraire raffecter luvre dans une singularit qui appelle
en quelque sorte la prsence relle et une vise. Il y a donc dans cette entreprise une
invitation parcourir les territoires du baroque non pas pour y dcouvrir les seuls
prestiges dun ordre civilisateur, mais pour y faire lpreuve des moyens par lesquels une
exprience fut et demeure possible. Et l on retrouvera toujours le Bernin, cette
frontire que lhistoire, par des voies diffrentes, redcouvre avec stupeur parce quelle
na pas fonction de la contenir. On retrouvera Rome et tout ce qui fut cr en son nom,
mais surtout une ide qui nen finit pas de se propager comme si un monde pouvait tre
construit sur les affects, mis en suspension et transform dans une image.

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