COSTUMUL GOTIC

n etapa urmtoare a civilizaiei europene, oraelemunicipii medievale, adpostind

ceteni liberi, meseriai i negustori, au devenit focarele vieii noi.Alturi de
nobilime, strns de obicei n jurul curilor regale, orenimea a nceput s-i spun
cuvntul n art, ca i n costum (nclcnd ordonanele care-i interziceau purtarea
unor esturi i blnuri scumpe sau a unor anumite culori).Prin colaborarea
meteugarilor asociai n bresle s-au nregistrat nsemnate progrese n toate
domeniile tehnicii, vizibile n arhitectur n constituirea sistemului de echilibru al
catedralelor n stil gotic, dar i n costum, care nu mai era cusut n cas, ci executat
de specialiti croitori.
n secolele XIII XIV, odat cu afirmarea puterii centrale a regalitii franceze,
Parisul a devenit centrul culturii i al eleganei. Extinzndu-i orizontul cunoaterii
prin cltorii comerciale sau cruciade, europenii aflaser n Orient metode utile
construciilor n nlime arcul frnt ca i modele de haine scurte, strnse pe trup,
potrivite vieii active (cum era caftanul iranian purtat cu pantaloni pe picior), dar i de
plrii fantastice (cum erau cele chinezeti cu coarne), integrndu-le ns pe toate
unui ansamblu artistic de o desvrit unitate stilul gotic. Costumul european a
evoluat, odat cu stilul gotic, de la compoziiile mai simple i echilibrate de nceput,
pentru care Frana a oferit cele mai frumoase modele, pn la desfurarea formelor
dinamice din moda burgund.
Idealul de frumusee uman sugera spiritualizarea prin efilarea siluetei, integrat
prin verticalitate stilului gotic. Strns pe trup, costumul subia silueta,
dematerializnd-o, fr a o masca ns,ca n epoca precedent, n stilurile bizantin i
romanic, ci, dimpotriv, fcndu-o vizibil.Se formeaz idealul nou de frumusee
un brbat fin,elegant i romantic, cu prul lung, n costum de catifea i mtase,n
locul brbatului puternic i nenfricat n armure i zale.
n costumul gotic s-a exprimat, prin urmare, pe de o parte elegana nobiliar,
preioas i incomod, pe de alta cea a orenilor liberi,practic i comod,
influenndu-se reciproc.
CARACTERE GENERALE ALE COSTUMULUI
Deosebirile sociale erau subliniate prin aspectul exterior, doar cei care nu trebuiau s
munceasc fizic mbrca hainele cele mai strmte,mai bogate, n culori deschise.
Sculptural, costumul se nscria n viziunea goticului prin volumele subiri, elansate,
ca i prin mulimea vlurilor, trenelor, mnecilor atrnate, terminate prin ascuimi
care preau c se dizolv n spaiu, prelungind orice micare.

Pictural, lumina colorat a vitraliilor i perfecionarea vopselelor au dus la

intensificarea cromatic a costumelor.Materialele folosite de nobili erau mtsuri i
catifele esute cu motive, blnuri scumpe i bijuterii complicate, pe cnd orenii se
mbrcau n stofe de culori uni i pnzeturi.Croiala pe corp a vemintelor era
facilitat de aezarea stofelor cu firul oblic (de bie), utiliznd elasticitatea esturilor.
Reprezentanii diferitor pturi sociale ncercau s se ntreac n exrtavagan,ncercnd s tind spre noblime,iar cei nobili s se diferenieze ct mai mult de
pturile mai joase.Cavalerul nobil purta nclminte cu vrfuri lungi, oreanul la
rndul su ncearc s-l imite,iar cavalerul dorind c mai tare s se deferenieze
lungete i mai mult vrfurile nclmintei,astfel ajugnd la lungimi i forme
exagerate.
COSTUMUL BRBTESC
Pe cap, prul era scurtat pn la ureche, lsnd gtul la vedere, iar faa era ras
juvenil. Plriile nlau statura, cea mai simpl era fesul uguiat, rou, purtat de
orenii de rnd. Gluga (chaperon), motenit din secolele trecute, era croit cu
moul din ce n ce mai lung, peste 1 m, fie foarte subire (liripipe), fie mai lat, putnd
fi nfurat n jurul frunii, ca un turban. Sub influena modei orientale, gluga a fost
mbrcat i invers, cu deschiderea mai mic, pentru fa, tras pe cretet, iar
pelerina, ca i moul, erau drapate n chip de turban, sau atrnau pe umeri. Apoi,
turbanul a fost simplificat, fiind fcut dintr-un sul circular ca un colac, prins pe
mijlocul unei benzi lungi de estur, ca un fular, care putea fi nfurat n jurul
capului. n secolul al XV-lea au ptruns n nordul Europei i unele influene din Italia,
pornit pe calea Renaterii. Negustorul italian Giovanni Arnolfini apare n portretul
pictat de Jan van Eyck cu o plrie cu bord lat.
Jan van Eyck,Brbatul cu inel,secolul al XV-lea,Sibiu, Muzeul Bruckentha
Dezvoltarea costumului brbtesc n aceast perioad se bazeaz pe dou siluete:
leger,evazat n partea inferioar,n stilul romanic i ajustat, gotic.n vestimentaie
predomen tendina de ajustare,i n special de a subia talia ct la femei ,att i la
brbai.Pentru siluet gotic este caracteristic accent pe linia umerilor exagerat de
lat,care se obinea datorit mnecilor bufate n partea superioar i umerailor fixate
sub capul mnecii.Liniile constructive ct i celea decorative accentuiaz pieptul
masiv i talia subire,fixat cu centur.Vemintele scurte snt ,n general pn la linia
oldului.
Pe trup, peste cmaa din pnz, invizibil,care a devenit mai scurt dect n epoca
precident i apoi tot mai ajustat. Erau mbrcate, obinuit, dou straturi de haine:
dedesubt o tunic scurt i subire (cotte, giponsau dublet) cu pieptul vtuit i poale

cutate, de care se legau ciorapii, deasupra alta (cotte hardie,pourpoint), pn peste

genunchi, cu guler mic,ridicat, i mneci largi, uneori spintecate (lsnd s se vad
mnecile de dedesubt), cu cordon n talie.Haina de deasupra, de obicei, ca i cea
dededesubt, avea faa croit dintr-o singur bucat, doar cu li la gt. Unele din
aceste hine scurte (tabard), cu sau fr mneci, destinate turnirurilor sau altele
aveau mneci largi, crpate,formnd pelerin. Tabardul era deschis la partea din fa.
Dac tabordul era destul de scurt,putea fi tivit cu blan.Pe timp de iarn era dublat cu
blan.
Deosebit de comod era haina fr mneci, necusut n pri, croit de bie, ca o
pelerin despicat pe laturi (huque), de obicei tivit cu blan. n secolul al XV-lea a
aprut n Europa i jacheta nchis n fa i caftanul oriental. Persoanele venerabile
prin rang, funcii sau vrst purtau haina de deasupra lung fie nchis, ca o rochie
tras pe cap(houppelande), cu li la gt i guler montant, fie de tipul caftanului
deschis n fa. Pe lng acestea, pelerina (tradiional n costumul regal i preotesc)
mai era folosit i n cltorii.
O atenie mare se acord prelucrrii rscriturii braului i rscriturii mnecii.n
Germania rscritura gtului era garnisit cu broderie bogat i n fa,i n spate;
italienii au adncit rscritura n spate,francezii i englezii o contureaz cu un guler
nalt,ce ajungea pn la barb i urechi.Mnecile aveau forme de clopote sau
aripi,atrnnd pn la genunchi i acoperind o parte de spate.Cteodat aceste mneci
se poart atrnate din urm ,avnd doar aspect decorativ,iar mnile snt trecute n nite
orificii spintecate n partea din fa.
Picioarele erau acoperite, la nceput, de ciorapi lungi, strmi, croii din dou
piese,dreapta i stnga,cusui din stof sau piele i agai de centur. Prile nu erau
cusute ntre ele,partea din fa i din spate fiind deschise i acoperite cu o benti
fixat cu ireturi i bolduri.Acest detaliu se numea (braghet) i mai trziu a dat
naterea liului la pantaloni(gulific).n s.XV acest detaliu avea o importan nu
numai constructiv funcional,dar i decorativ. Pe msura scurtrii jachetei, ciorapii
s-au lungit, apoi au fost cusui unul de cellalt, devenind ciorapi-pantaloni (ca i
dresul din secolul al XX-lea), adugndu-li-se un triunghi n fa (braye) pentru a da
lrgime (nefiind elastici)
Wams - era vestimentul motenit din costumul militar,constructi v semna cu
armurele militare a cavalerilor.Era ajustat pe corp,formnd o nfltur curb n
regiunea pieptului,ajustat n talie i cu umerii lai,exacutat n tehnic de
mtlsare.Pentru duritate i modelarea formei,matlasarea se dubla n interior cu
resturi textile de in.

Tabard - hin scurt (tabard), cu sau fr mneci, altele aveau mneci largi,
crpate,formnd pelerin. Era deschis la partea din fa. Dac tabordul era dstul de
scurt,putea fi tivit cu blan.Pe timp de iarn era dublat cu blan. Noblimea le coase
din esturi scumpe,n special din catifea purpurie. La nceput se purta lung pn la
podea,mai trziu se scurteaz pn la olduri,cel lung fiind purtat de persoane
nstrite.
Pantofii, ascuii, denumii poulaines sau crackoves (ceea ce ar presupune o origine
polonez), aveau botul de o lungime corespunztoare rangului. Fiind destul de greu
de circulat pe jos cu astfel de vrfuri (care ajungeau pn la 30 de centimetri),uneori
acestea erau aduse i prinse cu lnioare de glezn. Pentru mersul pe strzile insalubre
ale oraelor medievale erau necesari galeni de lemn.
Ca accesorii , punga pentru bani i mrunuuri era agat de centur, iar mnuile,
utile la lupte sau la vntoare, continuau s fie ocompletare a inutei elegante.
nsemnele ordinelor cavalereti luau forma unor bijuterii din aur cu email i pietre
preioase, ca ordinul Lnei de aur iniiat de ducele Burgundiei,presupunem proiectat
de Jan van Eyck..
COSTUMUL MILITAR FEUDAL
A evoluat paralel cu armele de foc, armura de zale fiind acoperit treptat cu piese
metalice pentru trunchi, brae i picioare, i ajungnd ca o cutie nchis, lucrat pe
msur. Micarea era posibil prin articularea plcilor (ca la coada racului). Urmnd
moda, casca masiv, cu viziera mobil, era ascuit n cretet, ca un arc frnt, iar
vrfurile pantofilor erau la fel de lungi ca i cei civili, putndu-se ns demontai
pentru mersul pe jos. Armura metalic a atins maxima perfecionare la mijlocul
secolului al XV-lea,cnd era confecionat din oel, gravat cu motive heraldice,
avnd i o greutate relativ mic (n jur de 25 de kg.). Armele (sabia, lancea) erau mari
i grele, iar scutul era agat de gt cu lan i pictat cu blazonul cavalerului. Calul era
i el blindat cu acelai sistem de plci metalice articulate.
COSTUMUL FEMININ
Idealul frumuseei era silueta n forma literei (S),care era obinut prin proporiile
costumului partea superioar a costumului s-a scurtat,s-a ridicat linia
taliei,decolteul foarte adncit,iar partea fustei foarte lung cu tren,ce atingea
cteodat civa metri.Rochiile cu tren se poart n special ctre noblime la curile
regale i snt susinute cu mna,sau dac erau exagerat de lungi erau susinute de
slujitori.

Pe cap , prul, alt dat vizibil la tinerele fete, era ridicat i strns n cretet, nlnd
silueta i degajnd, totodat, gtul subire, i era nvelit cu bonete de formele cele mai
variate, de la scufie la plrii pe srm n form de cornet, a sau coarne,cu vluri
fluturnde.
Pe trup , peste cmaa din pnz fin, brodat la gt, se mbrcau cele dou straturi
obinuite. Rochia de dedesubt (cotte), pe corp, cu decolteu rotund sau ptrat, bustul
nuruit n fa i mneci lungi strmte, era acoperit de rochia de deasupra(surcot)
larg, decoltat n fa i n spate n unghi,iar talia strns foarte sus micora bustul,
lungind picioarele. Prin croiala de bie, estura cdea ntins pe bust, formnd falduri
pe poale. n secolul al XIV-lea, rochia surcot avea uneori n locul mnecilor rscroieli
adnci, pn mai jos de mijloc, numite de moraliti ferestrele iadului, lsnd s se
vad cotte. Rochia avea, deobicei, mneci largi, eventual spintecate. Poala prins n
bru lsa s se vad dublura i rochia dededesubt, n culori contrastante. Toate
rochiile erau cusute din cele mai scumpe stofe din catifea i mtase ornamentate n
stil oriental.Ornamentul cel mai rspndit fiind fructul de rodie sau ananas,ornamente
florale.
n sec.XIV se purta rochia cu corsajul foarte scurt,decolteul foarte adnc i lat,pe toat
limea umerilor,s finisa sub bust.Elementul important al rochiei erau
mnicile,nguste n partea superioar ifoarte largi n partea inferioar,sau mneci
foarte largi tivite cu blan i dublate cu estur contrastant.
Femeile preferau i ele pelerine scurte(tabard).Pentru cltorie se mbrca i o
pelerin larg cu tren, uneori tivit cu blan, la fel cu celelalte veminte.
-cotte - Rochia de dedesubt pe corp, cu decolteu rotund sau ptrat.
- surcot - rochia de deasupra larg, decoltat n fa i n spate n unghi.
n picioare , pantofii erau ascui i ca i cei brbteti, iar accesoriile erau
asemntoare (punga, mnuile), doar bijuteriile erau mai numeroase i mai delicate.

EVOLUIA COSTUMULUI
Costumul gotic a atins punctul culminant n ultima sa etap din secolul al XV-lea
cnd arta i moda burgunde, create pe gustul aristocraiei cavalereti, alctuiau o
ambian ireal, de evaziune ntr-o lume de basm. Siluetele elegante erau exagerat de
subiate, ajungnd filiforme, atitudinile unduioase, n form de S, amintind
ornamentele ca flacra din arhitectura goticului flamboaiant. Din jocul fanteziei
apreau coafe n form de fluture, mneci naripate, trene n coad de pun, bijuterii

emailate n nuanele florilor. n compozii a costumelor se accentuau contrastele, ntre

capul voluminos i gtul subire, ntre umerii lai masculini i talia strns, ntre
poalele n voalte i pantofii nguti i alungii.
n special n domeniul plriilor au aprut cele mai mari extravagane, variind ntre
bonetele n form de inim, din pliseuri, pene sau flori i cornetele lungi i ascuite,
cu vluri, devenite nsemne ale znelor din basmele medievale.Trsturile modei
nobiliare burgunde erau imitate i adaptate modului de via al burgheziei ndestulate
din oraele rilor de Jos. Croielile de mai sus, transpuse n stofe groase, n culori
ntunecate (verde, negru, albastru, rou), lrgite i prelucrate spre a asigura
comoditatea micrilor, conturau siluete mai robuste, mai apropiate de idealul de
frumusee promovat de italieni n perioada de nceput a Re naterii.
Chiar i costumul oamenilor din popor tindea ctre formele dominante ale goticului.
Dac ranii lucrnd la cmp erau n fiai n miniaturile timpului doar n cma, n
zilele de srbtoare purtau i ei, ca i micii meteugari, plrii nalte cu bor, jachete
scurte, dar mai groase, ciorapi-pantaloni, doar mai puin strni, cu saboi sau cizme
scurte. Femeile, cu capul mbrobodit, mbrcau de asemenea rochii strnse pe talie,
cu bustul nuruit, dar cu decolteul acoperit decent de cmaa de pnz i cu or n
fa. Semnalm persistena n unele costume populare din secolele XVIII XX a
unor forme gotice, ca nite fosile. Amintirea coafelor nalte s-a pstrat n bonetele
ruseti din GalichKostroma (secolul al XVIII-lea) sau n cele din Tambov (secolul al
XIX-lea)