Cultura em Foco

Consideraes
sobre
a
Fotografia
a
partir
da
experincia no
programa
Artes Hbridas
1

Karol Luan Sales Oliveira

Luanoliveira000@hotmail.com
Ricardo Rigaud Salmito
Ricardo.salmito@ufca.edu.br

INTRODUO

Este texto surge da experimentao realizada com fotografia dentro do programa

Artes Hbridas, da Pr-reitoria de Cultura da UFCA. Foram desenvolvidas durante este
tempo dois numeros da publicao intitulada Baldio. Nesta publicao adotamos
preponderantemente a imagem, principalmente fotogrfica, como meio para o seu
desenvolvimento. Deste modo irei pontuar algumas quetes relativas fotografia que
me fizeram refletir sobre o modo como a compreendemos hoje.
A fotografia analgica, um processo surgido a partir da interelao de conhecimentos
fisicos e quimicos, est intimimamente ligada ao aparelho fotogrfico e ao objeto
fotografado, uma vez que a imagem seria a prova de que isto aconteceu, de que algo
esteve em frente cmera e sua luz foi capturada pelo aparato tcnico. Vrios tericos
elaboraram anlises acerca da condio fotogrfica a partir desta compreenso.
Porm, com o surgimento da fotografia digital e a possibilidade de processamento da
imagem por softtwares de edio, as bases em que esse debate sobre o fotogrfico foi
realizado parecem ter sido reavaliadas.

FUNDAMENTOS TERICOS

Foram escolhidos dois autores para levantarmos a discussao acerca das possveis
diferenas na compreenso do fotogrfico na sua verso anlogica e digital: Roland

Caderno de Experincias

Barthes e Arlindo Machado. Tais autores foram escolidos principalmente devido ao

seu peso histrico e impacto sobre o pensamento em fotografia.

Roland Barthes, filsofo, em seu ensaio Cmara Clara,

nos apresenta suas

fotografias preferidas e seus pensamentos sobre a fotografia de um modo bastante

potico. Para Barthes, a fotografia representa uma microexperincia de morte, pois ao
sermos fotografados nos tornamos um espectro de ns mesmos. Barthes afirma:

Dirseia que a Fotografia traz sempre consigo o seu

referente,

ambos

atingidos

pela

mesma

imobilidade

amorosa ou fnebre, no prprio seio do mundo em

movimento: eles esto colados um ao outro, membro a
membro, como o condenado acorrentado a um cadver em
certos suplcios.
(BARTHES, 1980, p.13)

Frisemos que a referencialidade seria essncia de toda a fotografia. Tal constatao

est ligada aos estudos que afirmam ser a fotografia uma prtica ligada ao ndice, um
dos signos da teoria semitica de Charles S. Pierce. Barthes cunha um noema para a
fotografia, o isto foi.
Para Barthes, fotografar da ordem do capturar, e chega a afirmar que a fotografia
no cria, pois estaria sempre ligada ao seu referente.
Em uma leitura critica do pensamento do autor, poderamos destacar a aparente
ausncia de sujeito no que tange ao papel do fotografo neste processo, o operador da
maquina fotogrfica aparece mais como um operador de captura do visvel do que
como um criador. H tambm uma valorao do produto final em relao ao
processo.
Arlindo Machado, professor e pesquisador, em seu texto A Fotografia como
expresso de um conceito prope uma compreenso diferente da fotografia. Para
Machado, a fotografia estaria muito mais relacionada categoria de smbolo na
definio de Charles S. Pierce:

Eis porque uma fotografia pode ser considerada, sem

nenhuma

vacilao,

predominantemente

um

signo

simblico,

de

natureza
pertencente

prioritariamente ao domnio da terceiridade peirceana,

porque imagem cientfica, imagem informada pela tcnica,

Cultura em Foco

tanto quanto a imagem digital, ainda que um certo grau de

indicialidade esteja presente na maioria dos casos. Em
outras palavras, fotografia , antes de qualquer outra coisa,
o resultado da aplicao tcnica de conceitos cientficos
acumulados ao longo de pelo menos cinco sculos de
pesquisas nos campos da tica, da mecnica e da qumica,
bem como tambm da evoluo do clculo matemtico e do
instrumental para operacionalizlo.
(MACHADO, 2000, p.89)

A fotografia estaria relacionada ao smbolo pois, segundo o autor, ela seria no um

referente, mas sim uma interpretao fsico-qumica e matemtica realizada pelo
aparato tcnico. O autor cita o exemplo do verde, na fotografia o que temos no o
verde que vemos na natureza, mas sim uma interpretao tcnica que o filme ou
dispositivo digital realiza. Como vemos, o autor engloba no apenas a fotografia
digital, mas tambm a analgica.
A imagem digital j no compartilharia do mesmo status da imagem analgica, que
atravs do seu aparato tecnolgico, contava com o status de documento verdadeiro, e
ao

contrario

das

preponderantemente

abordagens
na

fotografia

tericas

indiciais

analgica.

Seria

que

seriam

possvel

falar

baseadas
em

uma

desindecializao da fotografia. Como afirma o artista e terico Fontcuberta(2013):

Uma fotografia sem essa classe de realismo torna-se ento

uma fotografia desconcertante, um produto de um media
que esgotou seu mandato histrico [] A representao
fotogrfica se libera da memria, o objeto se ausenta, o
ndice evapora. A questo da representao da realidade d
lugar a construo de sentido.
(FONTCUBERTA, 2013, p.63 , traduo livre)

PROCEDIMENTOS METODOLGICOS

Partindo para uma leitura de um diptico realizado por Rogrio Venncio para a Baldio
N2 e o trabalho da dupla Gisela Mota e Leandro, podemos nos deparar com a forma

Caderno de Experincias

que estes trabalhos trazem em si parte das problematicas levantadas pelo percurso
terico.

Lagoa Cheia, Lagoa vazia. Rogrio Venncio

As fotografias foram realizadas a partir da percepo no grupo de que o tema e

vivncias urbanas na regio seriam os motes para a publicao. O bairro da lagoa seca
conhecido por abrigar parte da elite e classe mdia juazeirense, e tambm tem
passado por um intensa valorizao imobiliria, tornando o bairro um canteiro de
obras em diversos pontos. Ao mesmo tempo, no dia a dia, as ruas do bairro parecem
desertas, contrastando com o resto da cidade. Como se a contrapartida ao seu

Cultura em Foco

desenvolvimento fosse uma forma de assepsia urbana, com uma arquitetura marcada
por muros e cercas.
Assim, o dptico traz esse contraste entre essas duas facetas. Enquanto procedimento
podemos notar uma similitude s tcnicas de colagem, os elementos tirados de
contextos diversos e que no so restitudos, so ressignificados em outro. Todo o
processo foi realizado em programa de edio de imagens. A fotomontagem foi uma
das primeiras tcnicas a transgredir a ligao que a fotografia teria com o seu
referente. Cortando, reposicionando e ressignificando, a obra j se encontrava em
outra lgica, no mais se referia a algo, mas se mostrava enquanto construo de
outro.

Gisela Mota e Leandro De Forma

O trabalho da Dupla Gisela Motta e Leandro, intitulado D Forma, se utiliza de uma
categoria bastante tradicional da pratica fotogrfica, o retrato. No entanto eles
invertem a ideia habitual de retrato, que de marcar uma identidade, fazer-nos visvel.
Atravs do programa chamado Mophe, os retratos so elaborados e resultam em uma
imagem que no existe, so filhos da era digital, os adolescentes so a juno da
caractersticas fsicas de duas pessoas distintas, que ao serem processadas pelo
programa, d origem a um ser, o possvel filho do casal. Os artistas ainda desafiam
as noes biolgicas relacionadas a concepo, ao fundir fotos de pessoas que j no
esto em idade frtil ou casais homossexuais, ao invs de pensarmos a fotografia

Caderno de Experincias

como um isto foi barthesiano, neste trabalho talvez seria mais adequado usar um
tempo verbal referente ao universo das possibilidades, talvez o isto seria/poderia.

CONSIDERAES FINAIS

No podemos falar aqui de concluses, pois se trataram de aproximaes e leituras

que realizei, levando em considerao o contexto do grupo e o meu interesse por
fotografia, leituras estas ainda inconclusas, mas no menos instigantes para mim.
Pretendo aprofund-las

REFERNCIAS
BARTHES, Roland. A cmara clara. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1984.
FONTCUBERTA, Joan. A cmara de pandora: a fotografia depois da fotografia. So
Paulo: Gustavo Gilli, 2013.
MACHADO, Arlindo. A Fotografia como expresso de um conceito. Campinas:
Revista Studium N02, 2000.