Le Grand Livre Des Peintres v1

'^K'X'y.KyLiS<i>'.'î'i^.
k_
ShefNo
LE GRAND LIVRE
DES
P E
N TR
TOME PREMIER.
Smmmiarrmtî^m.mm^m^mmimm'mmtm
S,
LE GRA
DES PEINT
rir^
ou
L'ART DE LA PEINTURE,
Confidr
dans
toutes
fes
parties
principes
&
dmontr par
Avec des R F le X I O N s fur les Ouvrages

Matres j
& fur
les
Grard de lairesse.
Par
Auquel on a
joint les Principes du Dejfein du
Traduit du HoUandois fur
X XX V
jivec
Prix, 24
liv.
les
la
Planches en
deux Volumes,
mme Auteur^
fconde Edition
taille - douce.
bl.
&
30
liv.
reL
::0=;
=^
:^:?c:
-^
TOME PREMIER.
A
Chez
de quelques bons
dfauts qui s'y trouvent.
MOUTARD,
PARIS,
Libraire-Imprimeur de la
Reine &
de
l'Acadmie des Sciences, Htel de Cluni, rue des Mathurins.
M.
D C
C.
XXXV1
1.
AVEC APPROBATION, ET PKIVIIGE DU
ROI.
c?
^,
/(/:.
//C/./T
l>(^7
A MONSEIGNEUR,
Le Baron de Breteuil,
Minjlre
dÊtat, Chevalier des Ordres du

de Jes
Camps & Armes^
&
Secre'aire
Roiy Marchal
&c. &c.
ONSEIGNEUR,
La-permJJlon que vous mfave^ accorde de vous

offrir
la
Traduclion des uvres du Chevalier
Mengs^fur la peinture^ mfait

daignere\ recevoir
Grand
avec
mme honte ^
la,
Livre des Peintres
ejprer que
Kous
celle
du
de Lairejje^ dont les
leons -pratiques font fi propres a appuyer &

dvelopper les ides profondes fiblimes du Peintre
'Allemand^ que ces deux ouvrages paroijjent def

tins aller enjemble^ & fe prter une lumire
rciproque
Sous quels plus dignes
& plus favorables Auf
pices pourros'j^ mettre, Monfeigneur ^ les crits
de deux
hommes
aujj clbres
par
chefs- uvre
admirables par
les
qiiils ont laiffs de leur art, ciu
en ont tracs ,
fous ceusc
dHun Minijlre qui ne fe dlajfe des Joins impor^
tans quil doit VEtat ^ que par l'attention quil
les prceptes qiiils
porte
aux amliorations
premire Capitale de
& aux
qiie
embellijfemens de la
V Europe y
ainfi que
honore
il
/V/z-
& par
couragement quil accord aux Arts ^

protection claire dont
par
les Artifles^
Quel bonheur pour moi y Monfeigneur ^ fi

foible
hommage
de
mon
rejpecl
la
&
ma
de
ce
recon--
noiffance peut mriter Votre approbation;
& fi
contribuer par -l
aux
vues d'utilit qui fervent de bafc toutes
Vos
je puis
en quelque forte
oprations.
Je fuis avec un profond refpe cl
MONSEIGNEUR,
Votre
trs -humble
&
trs-
obiiTant ferviteur
JAN
S E K.
PRFACE
DU TRADUCTEJJR^
E
que Lairefle a montr dans
talent fuprieur
toutes les parties de la Peinture, &c les beauts
admirables de tous genres qui caracStrifent la plupart de fes chefs-d'uvre
rendront jamais pr-
cieufe la connoiflance des principes
forms fur fon
art
&
qu'il s'toit
des procds qu'il a
em-
ploys pour le porter ce haut degr de perfec-
un homme de gnie c
de got, dontie jugement ne peut tre rvoqu
en doute , que ce Le grand Livre des Peintres de
Laireffy fi fecourable pour les jeunes lves,
tion; ce qui a
fait dire
>
lui a mrit le titre
y>
fes
travaux ont
de bienfaiteur des
illuftrs * . Auffi cet
ilt traduit enplufieurs langues
fon auteur
* Gefner
que
ouvrage a-t-
^ a-t-il
la reconnoiifance &: les loges
Lettre fur le Payfage.
arts
obtenu
de tous
PRFACE
Viij
&
les artifles
cle
tous les vrais cotifioifleufS qu
ont fu en apprcier le prix.
En
effet,
perfonne n'a peut-tre mieux appro-
fondi que Laireffe toutes les parties de la peinture
&
perfonne n'a joint une thorie plus belle
plus leve de plus grands
principes
de plus folides
perfonne du moins n'a dvelopp,ce nous
femble, d'une manire plus lumineufe, ni de meilleure foi, les fecrets de fon art. Quelques peintres,
la vrit
aucun
ment
n'a
il
ont indiqu ce qu'il
comme
notre auteur
mais
enfeign com-^
falloit faire.
avec un amour inconcevable pour la peinture,
dou d'un gnie

ainfi
falloir faire
que d'un
tout--la-fois
efprit
profond
& potique
agrable c nourri
ledure des meilleurs auteurs claffiques
Se
par la
une con-
noiffance fingulire de Thiftoire^r de la fable, Laireffe inventoit
avec une tonnante facilitji fans pot
mme
corredlion de deffm que le Poufln,
fder la
nanmoins mrit d'tre compar ce clbre

artifte * tant par fa grande manire de compofer,
que par fon attention fcrupulcufe obferver les
il
On
lui a
donn
le
nom
de
Poiijfin
Hollandois, titre dont
il
s'eft
prefque toujours rendu digne.
rgles
DU TRADUCTEUR.
rgles'
de
iei
collume des anciens peu-
l'hifioire dz le
Ses compofitions font riches &c embellies de
ples.
tout ce que le fujet comporte, fans qu'il n'y ait
ou
rien de gratuit
d'inutile.
On y
diftingue tou-
jours du premier coup-d'il les principales figures
de toutes
les autres
chaque figure a
trifer
l'air
paffion
la
qui ne font qu'accefloires ; &c
&
l'attitude propres carac-
aduelle de fon
qu'on reconnot, fans
s'y
ame
mprendre,
de force
ou
le dieu
le
hros qu'il a reprfent. Il n'a pas ignor non plus

la vie
&
du demi chemia
l'expreflion qui rfultent
d'adion, qui indique & ce qui a prcd
mouvement que
doit fuivre le
toit
favant
ingnieux
&: ce qui
fait la figure.
Il
&l clair dans fes allgo-
ries, qui font belles &:' nobles. Il a trait l'arhi-
en
tedure en grand matre
Se
continuellement fous
yeux
thnes Se de
familire
il
les
homme
qui a voit
monumens d'A^
les
Rome. La perfpedive
linaire lui toit
z l'on voit par fes peintures quel pdint
a-poffd la magie de la perfpedive ariexin, fu
laquelle
Le
jet
il
de
donne des ides neuves dans

fes draperie^ ^
toujours heureux
dans le got des grands matres
â font fimples,
connoilToit
larges^ amples,
l'effet
fes crits
d'Italie.;,
toit
fc
& prouvent
plis
qu'il
du poids fpcifique des toffesy
X
ainfi
F ,4 C E
que de leur roideur ou de leur foupleife natu-
La
leture de fon ouvrage nous fera corinotre
aufl les
principes qu'il s'toit donns fur le co-
relle.
loris
principes qu'on trouve confirms par la tou-
che ferme 6i lgre de fon pinceau,
ainfi
que par
la beaut Se la vrit de fa couleur. Il toit ga-
lement habile bien rendre toutes

taux Se de marbres
dre le bas
mme
- relief
tromper
&:
il
de marbre blanc
l'il le plus exerc,
a de lui
m-
excelloit fur-tout pein-
s'en convaincre par quelques

qu'il
fortes de
de manire
comme on peut
morceaux de ce genre
Amilerdam
talent qu'il devoit
fans doute l'tude particulire qu'il avoit faite

die la
nature Se de
la qualit des
couleurs, anfi que de
l'avantage qu'un pinceau habile peut en tirer
En
un mot
la-
tjuelle
il
il
n'y a aucune partie de
l'art
fur
n'eut acquis des connoifTances approfon-
dies par de longues mditations Se
une pratique
ardente Se foutenue; Se ces connoiflances, nous le
rptons,
il
les a
communiques
Se
expofes avec
une efpce de bonhommie qui font

galement honneur fon efprit Se fon cur.
Ce n'eft donc pas fans quelque fondement j ce nous
femble, que nous nous flattons qu'on verra parotre
une
clart Se
;ivec plaifir la traduction
que le defir d'tre utile
D U T RA D U
nous
donner aujourd'hui
fait
Peintres y de Laireffe,
fi
T E U R,
du Grand
xj
Livre des
digne, flon nous, de fc
trouver entre les mains des jeunes artiftes que tour-
mente
le defir
cette
c'efl:
de porter leur art
mme
vue
d'utilit
termin ne rien changer
exprime
fes ides,
rendre avec
qui nous a d-
forme que l'auteur
la
a donn fon ouvrage, ni
perfedion
la
la m.anire
dont
il
que nous nous fommes borns
fidlit
&i clart.
que nous nous foyons permife ,

cher plufieurs comparaifons
Bc toujours inutiles l'art
feule libert
c'a t
de retran-
fouvent fort longues
La
que l'auteur n'a fans
doute bazardes que dans la vue de procurer quelque relche Tefprit de fon lecSteur. Peut-tre
defireroit-on que nous euffions galement retranch
quelques-unes des efquifles que Laireffe trace des

tableaux qu'il employ pour faire mieux comprendre
fes principes
malgr
la
l'ouvrage j
mais nous fommes perfuads que
longueur que ces defcriptions donnent
& l'inutilit dont elles pourront parotre
une certaine
claffe
de ledteurs, on
les
trouvera nan-
moins, aprs un examen plus rflchi, propres faire

connotre le favoir de l'auteur Se la manire ingnieufe Se fimple avec laquelle
prceptes
fur
il fait
inculquer fes
toutes les parties de l'art, en les

h
ij
PRFACE
xj
pour
en uvre dans ces ta
mettant
bleaux.
Nous avons donc penf
ainfi dire
qu'il
falloit
les
conferver toute's prcieufement, en nous confor-
mant
fa prface
Qu'on ne
dire deux
3)
de Platon que Laireffe cite dans
l'axiome
Grand
mme
fois la
bien dite
foit
Livre des Peintres
dont
tion depuis long-tems,

revoir
chofe
Nous avons
du mxme auteur
que
doit point fe rebuter de
les
Principes du Defftn ^
&
que nous n'avons
fe
trouvent pas dans
artiile.
Lige en 1^40, toit
de Rei nier de Laireffe, bon peintre au fervice
du prince de Lige , pour lequel

Bartholet
dont
-en mrite
On
pour
le
talent
Su prophte Elie
,
Paris
la iacrillie des
Tuileries.
travailloit
avec
agrable Si la
le reile ils toient
gaux
"**.
pourra apprcier
Dchauffes
il
le faire toit plus
couleur plus fondue
&
maintenant un coup-d'il fur
Grard de Laireffe, n
fait
par l'addition de deux leons
la premire. lettons
fils
plac la tte du
avoit paru une traduc-
il
de quelques paffages qui ne

de notre
pourvu qu'elle
fconde dition HoUandoife
fur la
ainfi qu'il parot
la vie
qu'il
j
Grands
de Bartholet par l'Enlvement
a reprfent dans le
dme
des Carms-
par une Adoration des Rois qu'on voit dans

-
Auguflins
&
par
un beau plafond aux
DU TRADUCTEUR.
Il paroit aflez incertain
reffe
il
ou Bartholet qui
eft
fi
c'eft le
xiij
pre de Lai-
fut fon premier matre; mais
croire qu'il profita d'abord galement des
leons de tous les cux^ &c que dans la fuite les
tudes de Bartholet
les ruines de
Rome 5
tampes du Pouflin
de former
le
d'aprs
got
l'antique 8i
fon recueil des meilleures es-
Se
de Pietre-Teflie achevrent
Se la
manire du jeune LaireiTe,
qui confulta fur -tout beaucoup

Teflie,
comme on
d'aprs
les
peut le voir par
gravures de
premiers
fes
deflins.
Aprs
trie
il
ces premires tudes, Lairefle quitta fa pa-
trou voit peu d'encouragement ,
Utrecht; mais
il
qu'il fe vit rduit,
62:
fe rendit
n'y fut pas plus heureux,
puijp-
pour toute reffource, peindre
ds paravents Se des enfeignes

Yoifins lui confeilla d'envoyer
lorfqu'un de
deux de
fes
fes
ouvra-
ges Uilenburg, fameux marchand de tableaux

Amfterdam , qui , en
effet
fut apprcier fon ta-
lent. Se
qui, preff par les follicitations de Jean
Van Pe
Se de
Grebber , qui peignoient
lui, fe tranfporta ce
mme
alors
pour
jour Utrecht pour en-
gager Lairefle venir travailler pour
lui
Amfter-
dam.
Ds
le
lendemain de fon arrive dans cette
ville.
PRFACE
^,V
monta Vattelier d'Uilenburg o fur

champ on lui prfenta une toile, des crayons Se
Laireffe
le
quelque
une palette. Aprs avoir reR pendant
notre
tems immobile Se muet devant le chevalet,
manteau un violon dont
artifte tira de deffous fon
joua quelques airs, puis baucha le fujet de l'Enil reprit le
fant-Jfus dans la crche ; aprs quoi
il'
violon
en joua
fe faifit enfuite
de nouveau des
au premier coup , en deux heures

Vierge, de
de tems, la tte de l'Enfant, de la
Jofeph &: dubuF, d'une manire fi belle, qu'il
pinceaux 8c
finit
S.
par la fafrappa d'admiration tous les {pedateurs

la beaut de fon travail.
cilit
&
Laireffe
fit
dans l'efpace de deux mois un grand
nombre de tableaux pour Uilenburg , qui les

donna de la rputation
vendit fort cher , ce qui
profita pour devenir fon
^ notre artifte , qui en
propre matre c pour tirer un parti plus avanta-
geux de fon
On
talent.
auroit de la peine \ dcrire Se croire tous
un tems affez
ce qu'il fut capable d'excuter en
court; car outre plufieurs grands plafonds qu'il a
a rempli les appartemens Se les cabinets
peints,
il
de
tableaux;
fes
il
a laiff auffi
une prodigieufe
quantit de deffins au crayon Se lavs
fans parler
DU TRADUCTEUR,
'de fes
x^
gravures Teau forte, que Viflcher a raflem-
uvre complte in" folio y dont la

plupart des fujets font de la main de LairefTe; de
forte que s'il n'avoit pas t un fi grand peintre
bles en une
par fes gravures, qui font
clbre
aurot t
manire large,
traites d'une
& facile. Un exemple
de
fpirituelle
grande
fa
agrable
facilit
rendra
vraifemblable tout ce que nous venons d'en dire.

Il fit la
grande
6c
gageure de peindre" en un jour, fur une
toile
Apollon
en vint bout.
il
pollon toit
Mufes
&: les
On
prtend
fur le Parnaffe,
mme que
fort reflemblant de
le portrait
l'A-
Bar-
tholom Abba, fon ami, qui vint le voir dans Taprsmidi.

^
Ce
fut en
1^90, Tge de cinquante ans, que
Laifeffe fut frapp de ccit; ce qu'on attribue
une trop grande application graver l'eau forte

la chandelle , ainfi qu'il le donne entendre
lui -
mme. Mais malgr
un fond de
ledure de
des
gait
en prenant la
pour
comme on
fon ouvrage
momens de
fort bien
trifteffe
flutte
ou
qu'il
le
il
le
conferva
verra
par la
quoiqu'il eut fouvent
qu'il cherchoit
5i it joignoit l
la pofie
ce malheur
violon dont
charmer
il
jouoit
mufique un got dcid
cultiva
mme
avec quelque
PRFACE
xv]
fuccs
qui a fait dire de lui p^r un pote
ce
HoUandois.
ce
en pofie
II peint
Mais ce qui
le
&
dcrit
en peinture
confola fur-tout, ce fut l'amour
qui lui refta pour un art qu'il avoit ador,

lequel
qui
il
fe plaifoit converfer avec fes
il
amis
fur
,
accordoit un jour par femaine pour venir
l'entendre
preffion
de manire qu'il toit, fuivant l'ex-
du tradu6teur Allemand de
fes
Principes
du Dejfn^ le centre d'un cercle d'artiftes auxquels

il communiquoit fa lumire. Et lorfque fes amis
toient partis
grande
de
fit
il
traoit avec de la craie fur
une
toile fes ides, qu'il faifoit copier par l'un
fes fils, &;
que
la focit des arts
d'Amlerdara-
enfuite imprimer fous la rvifion
de Laireffe
mme.
Aprs avoir ainfi rempli fon- utile carrire
Laireife mourut g de foixante-onze ans, Am-
,'
ilerdam
&
fut enterr par la focit des arts der
28 Juillet 1711; n'ayant eu fe,reprocher qu'un trop grand penchant pour ramour'
&: le plaifir qui firent le malheur de fa jeunefTe
cette ville, le
^ qui le laifsrent fans reflburce lorfque la pri-r
vation de fa vue ne lui permit plus de rtablir fa

fortune.
ir
DU TRADUCTEUR,
xvj
tonnant que M. Defcamps prtende qu'on
Il eft
ne peut rien ajouter aux loges que Laireffe
don-
ns aux productions de Glauber^dont Laireffe ne

dit pas
un mot dans fon ouvrage
doute
plus furprenant encore que notre
gard ce profond filence

chez
lui
fe
mais
eft, fans
il
artift' ait
un ami qui logeoit
fur
qui prfidoit avec lui
acadmiques qui
il
aux confrences
tenoient dans fa maifon
& dont
avoit long-tems rempli les charmans payfages par
fes figures lgantes.
Laireffe avoit trois frres, Ernefl: fon an, r
Jacques
Jean
Si
fes cadets.
bonne heure par

nimaux 5 dont il
Ernefl fe diftingua de
de toutes fortes d'a-
la peinture
avoit
compof en gouache un
gros recueil, la tte duquel toit fon portrait,
vendit au prince de Lige
qu'il
fes
Rome.
frais
Il m.ourut
qui l'envoya
Bonne, g de
quarante ans.
Jacques
qui toit
le
pun de notre
exceiloit peindre les fleurs
6c s'eft
artifte
occup
",
auffi
des figures en grifaille ou camayeu, mais avec moins
de fuccs.
Jean,
Ernefl
mme
le plus
jeune des frres^ s'attacha,
peindre les
talent
que
animaux j mais
il
comme
n'eut pas le
lui.
"
Tpm
P R
xv'dj
LaireTe laia trois
dr
les
FA CE
dont ran
fils,
nomm An-
s'adonna au commerce &c mourut aux Indes ;:
deux autres
peinture
ainfi
Abraham
Jean, exercrent
Se
que leur coufm Jacques
la
dont on
a parl avec loge.
Nous ne donnerons
pas ici l catalogue des ta-
bleaux connus de Laireffe
mais nous dirons feu-
lement quelque chofe des grands ouvrages de cet

artifle
On
qui ne font pas fujets changer de local.

voit Lige, dans l'glife de Sainte
Ur-
fule^ la Pnitence de S. Auguftin, 6c fon Baptmes-
ce font* deux grands tableaux.
Le Martyre de Sainte Urful dans l'glife de:

ce nom, Aix-la-Chapelle.
Le falon du chteau de Soefdyk, en Hollande;
,
L'ancien thtre d'Amflerdam, quia t brl

a quelques annes, toit auffi de
Houbrafcen a donn , dans

Holla/idois
maifon de M. de Flines
beau gnie
lui.
f^ks des Peintres
unQ ample defcription des ouvrages^
en bas-relief que Lairefle a
fuffiroient
fes
faits
pour dcorer
Amfterdam,
pour immortalifer notre

,
il yr
le
grand favoir
&
6^
artifte
la richefle
compofitioa allgprique qu'on y trouve.
l.
qui;
par
le:
de
lai
UT E U R.
E L'A
If
xix
WHlKimKimmmmmimBmmtmaammmmmmamBtmmmmamaKamBmKmaimmamammmmaamiimamimmm
II
"
" "" " "
iiii
mmmmmmm
I
'
'
II
PRFACE
DE L'AUTEUR.
oN
trouvera lngulier
frapp de ccit
fans
ofe publier
doute
un ouvrage
qu'un
homme
crit par lui-
que l'eft la peinture ; & l'on

croira qu'il doit avoir eu quelque puifTant motif qui l'ait
dtermin une pareille entreprife ; en quoi l'on ne fe
trompera point L'amour que j'ai toujours eu pour mon
art & le defrr d'tre utile aux jeunes artifles , m'ont en-gag faire ce travail; d'autant plus que les crivains
qui , jufqu' prfent , ont trait de la peinture , fe font
plutt arrts faire un loge pompeux de cet art & de
mme
fur
un
art auf difficile
ceux qui l'ont pratiqu , qu' tracer dts principes frs

pour l'acqurir & pour le porter la perfion o il
peut atteindre. D'ailleurs , l'tat malheureux o je me
trouve rduit m'a forc chercher les moyens d'occuper
utilement mon efprit. J'ai donc lieu d'efprer quelque
indulgence fur le peu d'ordre & de mthode qui rgnent
dans cet ouvrage , que j'ai compof par fragmens, en
m'occupant tantt d'une partie & tantt d'une autre ,
rnôr..
n^ê la fituation
-''
mon ame me l'a
permis
c ij
8c
P R
XX
fans que
j*aie
fong dans
FA C
principe publier les Ides
le
que de longues mditations & une pratique de plufieur

annes m'ont fait natre fur un art qui a fait le charme de
ma vie. Mais prelT, dans la fuite, par les follicitations
de mes amis , qui avoient pris plaiftr venir converfer
avec moi fur les principes que je m*tois forms , j'en
ai compof un corps d'ouvrage, dans Tefprance qu'elles
pourront tre de quelque fecours aux lves. Cette entreprife toit hardie fans doute , & mritoit beaucoup
de circonfpedion de
ma
part
rappelois fans ceiTe les peines
d'autant plus que
que
&
j'ai
je
me
eues excuter >
pour moijnme, les ides que mon efprit avoit conues. Cependant
le plaifir de fatisfaire la demande de plufieurs peintres
des Pays-Bas , qui m'ont fouvent fait l'honneur de me
prendre pour juge dans leurs difcuiions fur l'art , quoi*
que je n'ên fulTepas digne, m'a fait vaincre toute crainte
& toute difficult. Qu'on ne s'imagine pas au refle , que
je prtende que les rgles que je propofe fuffifent poui:
conduire l'artifte la perfection ; je ne les donne , au
contraire, que comme de fimples elTkis propres rveiller
fes ides j de mme que je me fouviens qu'une malle de
neige & un charbon de feu m'ont fouvent fait voir des
d'une manire digne de
l'art
fatisfaifante
chofes qui certainement n'exiloient ni dans l'une
&
ni
moindre indice fuffit

quelquefois, un efprit bien organif, pour faire de rapides progrs, anfi que nous l'apprend l'hiftoire de la vie
dans l'autre,
que
de plufieurs clbres
"
Si je
me
je fais
que
la
artifles.
fuis tendu
davantage fur quelques parties
D E VA U TE
,
ir R,
xxf
e fur d'autres , c'eft qu'elles rn*ont paru mriter plus

d'attention 5 ou demander d'tre mieux difcutes, caufe
<,% difficults qu'elles offrent; & que lorfqu'on m'a lu
les preuves pour l'impreflion de cet ouvrage , j'ai trouv
que je n'avois pas expliqu aiTez clairement mes ides >
& qu'il toit par confquent ncelire de les mieux d-
me conformant aufentiment de Platon vNoiv

quod htm dcitur*
bis diccre
velopper; en
enim det
On
s'appercevra facilement qu'en tabliflant mes prin-
cipes fur la peinture
notre Tutilit
d'abord tch d'en faire con-
j'ai
qu'enfuite
produit des preuves
j'ai
dfauts qui rfultent en ne les obfervant point,

j'ai
afin
&
deS'
que
en mme-tems,. indiqu les moyens d'y remdier;
que par
beauts de
cette
l'art
&
ceux qui prtendent
mthode on apprt connotre les

fes refburces , ainfi que l'erreur de
le
foumettre ts ides] arbitraires.
Peut-tre m'accufera-t-on de prefcrire des rgles que
je-
moi-mme dans mes ouvrages ;.

& je conviendrai de bonne-foi de cette vrit. Mais il
faut qu'on fonge que^dans l'tat de ccit o je me trouve
i'ai
pas toujours obferves
auellement,
&
ma mmoire
eft
meilleure
& mon
efpritplus
que par confquent je puisjuger plus finement de bien des chofes , que dans le
tems que la jouillance de la vue me permettoit de me livrer*
avec ardeur la pratique de mon art.
Si l'on trouve que quelques planches de cet ouvrage
tranquille
plus rflchi
m'ont pas toute la perfeion qu'on pourroit defirer

aflurer
que ce dfaut, qui
âs m'tre attribu
eft
puifque
afl'ez
j'ai
ordinaire
veill
,,
je
puis
ne doit-
autant que cela^
PRFACE,
^^,y
&c.
fuflent bien excutes. Il

a dpendu de moi , qu'elles
le Ledeur , que les deux
faut mme que je prvienne
planches qui fervent reprfcnter les proportions du

corps de l'homme & de la femme, ont t abfalument mal
rendues par
erreurs
&
texte
je
le
graveur qui
les
rduites.
Quant aux
aux fautes qui peuvent s'tre gliiles dans le

ne puis en accu fer absolument que moi^
mm.
^^^,v -<!!4î:g;y,
PRINCIPES
RING
P E
DU DESSIN
Far
GERARD DE
Tome L
LAIRESSE.
U D
Oit Mthode courte
art en
E S
P E
facile
pour apprendre
peu de
tems.
cet
AveriiJJement nicejjare pour Vimdligcnct de et Trait,
o U T le monde fait qu'une coefFure agrable aide

beaucoup embellir une belle phyfionomie , & qu'un
ftyle coulant a de grands charmes pour faire goter un
crit.
it^
Cependant
mon
termes recherchs
l'utilit
&
ni de
parler de
ces
ici
vnemens
connus .^^ hiftoriens , pour reprfenter

ceux qui aiment le deln , l'excellence ,
le pouvoir de cet art. Je n'ai en vue que l'inf-
extraordinaires
au long
intention n'eft pas d'employer
fi
ij
Principes Ju Dejjin,
truclon de mes Ledeurs
Voil ce
propofe.
long-tems t fur
qui
qui
efl:
cauf
forme que
la
but que
le feul
l'incertitude
je
je
me
j'ai
donnerois ce petit
ouvrage , pour qu'il ft utile & agrable au Lefleur ,

& pour qu'il pt en retirer le plus grand fruit poflible.
J'ai penf que je devois fuivre l'exemple de tant d'habiles
crivains de notre ficcle , qui ont trait fi dignement le
mme
utiles
art
fujet
;
ell:
mais l'on ne doit pas en tre tonn

(1
perfection
On
quoiqu'ils aient oubli certaines chofes fort
qu'on ne fauroit jamais
vafte
ni
mme
j'aie
le
puifque cet
pollder en
en faire concevoir toute l'tendue.
trouvera peut-tre trange de ce que
cette vrit
of
moi-mme en venir
convaincu de
une pareille
Mais anim toujours par l'efprit de la peinture,

j'ai cru que le plus sr moyen de chaier mes ennuis dans
l'tat malheureux de ccit o je me trouve, toit d'excuter le mieux qu'il me feroit polTible & fuivant la foible
porte de mon efprit , le plan que j'en avois trac lorfque je jouifbis encore de la vue. Ce n'eil pas que je
entreprife.
ne
me
rappellaile qu'il
qui ont trait
pour
cela
de
la
mme
termes
a dj eu plufieurs
crivains
matire, en fe fervant feulement

diffrens
quoi qu'au
fond
ils
que fe copier les uns les autres j ce qui

m'auroit fans doute empch de publier ce trait , je
n'avois pas efpr de pouvoir prfenter quelque chofe
de nouveau. Malgr tout cela , je ne doute point que
bien des gens ne me trouvent coupable de ce que je
reproche ici aux autres j mais je m'en confolerai facin'aient
fait
lement, puifque
le
ciel
de plus rudes preuves.
m'a
La
fait la
grce de furmonter
feule, perte
de
ma vue
fem-
Principes du Dejfin^
& me
bloit former un obftacle fufffant,
mon
ts beauts de
l'aiment.
,
mon
touch de
ma main. Mais
de
dtails dans
raflera
leur paroiie
fortifi
.,
utile
&
qui
conduit
ou de quelques
ceux
de
cela ne
&
petits
qu'on
m'embar-
tout puril
qui
eft
il
qu'il
deflin.
penfe qu'une manire fimple de s'non-
qu'un
ftyle
fleuri
qui feroit
qui ne feroit aucune imprelllon fur
Ce
mais
comme un homme
l'ai
dj dit
d'une manire
trac fur la
toile
pour tout
monde
l'ef-
donc pas comme orateur,

que je me montre au Public ;
,
qui , charm de fon art , l'a
n'efl
que
je
&
&
critiquer, foit caufe
ainfi
je
me
pourvu que ce jeu
prit de la jeunelfe.
le
yeux
a clair les
,ma mmoire
foit
je
ftyle
il
de jeu d'enfant
cer produira plus d'effet

inutile ici
tat
lefquels je crois devoir entrer
gure
D'ailleurs
trifle
mon
de
mon ouvrage
traite
pntr
rende grce Dieu
je
fiTons'avifoit de
(implicite
la
que
faut aufTi
Il
mon entendement
de
TimpoUible
je vais tenter
mais
de rendre mes connoifTances utiles ceux
tcher
ce que
art
ravir toute ef-
mon deiFein j
prance de venir bout de
&
d'o
mon
clairê
&
intelligible
pour
confacrer tout ceux qui aiment le deiTm. uoique
n'en donne ici que les premiers principes , pour l'ule
fage de la jeuneie
il
pour
noilFance de tous les beaux-arts

,
la
gravure,
figures
j'y ai
fait
ncellaires
tranfcrit
infrer
tels
arriver la con-
que
la
peinture
la fculpture, l'arpentage,
qu'on ne peut apprendre que

leurs
l'a
n'y a perfonne qui ce livre ne
puilTe tre d'une grande utilit
l'architeure
fils
le
crayon
la
main. D'ail-
des planches avec toutes
pour aider
l jeuneife
&c,
mieux
les
faifir
du
Principes
mes
ides
&
je n'ai
rien oubli
ce qui peut lui tre

feule qui puilT
fait
utile.
y trouver
me
redire
,
veux
dire
veulent
&
fe
mon
infenfibilit.
donner
la
d'un bout l'autre
qu'ils n'y trouvent
Du
de tout
Ces
elle s'eil
traits les
je leur
refle
fi
bien
ne crains plus {qs
je
s'moufTeront contre le bouclier que
donc que l'envie
mais
que
mme que
flatte
cet gard
n'y a
Il
connotre depuis long-tems
attaques. Je
Dejjin,
fi
plus vifs
oppofe
_,
je
mes Lecteurs
peine de parcourir avec attention

,
ce petit crit
beaucoup plus
je
ne doute point
qu'il ne fembloit leur
promettre dabord. Enfin, fi ce trait peut leur plaire,

je me croirai engag leur en donner bientt un autre
pour l'avancement de
la peinture.
U D
Ou moyen
court
par
D
fert
auf
les
& facile
s s
pour apprendre
cet art
lmens de la gomtrie.
E mme
que l'alphabet ou la connoiffance dc^ lettres

d'introdudlion la grammaire , la gomtrie eft
le premier pas qui nous conduit au defln , auquel
on ne peut jamais bien arriver fans elle , non plus

qu'a tout autre art ou toute autre fcience. En effet^,
c'eft
par la gomtrie
&
par
le
moyen
ce qui eft
ou
longueur & la
droit ou courbe, ce qui eft
des lignes que nous apprenons connotre

largeur des corps
des traits
horizontal, perpendiculaire ou oblique
la
ce qui eft rond
Principes du
DeJJin,
ovale, carr, hexagone, o6logone, cintr, concave ou

convexe ; en un mot , toutes les figures 8c toutes les
formes imaginables. Et comme il n'exifle aucun corps qui
n'ait une de ces formes, il eft ncelFaire de commencer
par en inftruire
audefTm,
jeunes gens qui veulent s'adonner
les
& mme
les
arrter, jufqu'
foient bien pntrs. Si j'avois plufieurs

drois pas qu'aucun d'eux s'appliqut
fcience
moins
mme
qu'il
ne ft
bien
ce
fils
un
qu'ils
je
art
&
lire
en
ne vou-
ou une
crire
je
mon
pouvoir , qu'ils apprifTent un peu de latin j 8c il me^f/mble qu' l'ge de

dix ou douze ans , ils en fauroient a.i'ez pour s'adonner
alors q uelque art ou quelque fcience. Je mets
voudrois
toit en
s'il
&
pour mrir l'efprit ,

ce qui nous conduit
donner de
vingt - deux
l'efTor au gnie ,
encore dix autres pour rgler &
ans.
J'en ajoute
choifir le genre de vie qu'on veut fuivre j ce qui en
fait trente-deux. Prenons en dix autres pour atteindre
ans
dix
de
plus
la perfedion
que
foit
dans la thorie ou dans
cela revient quarante^deux en tout.
la prati-
Depuis cet
ge jufqu' cinquante , & au-del , fi l'on peut y arriver , c'efl le tems propre acqurir un grand nom , &
confolider fa fortune. C'eil
d'un peintre. Cependant

les
le
ciel
uns s'lancent plutt dans
plus tard
que
le
gnie
l'exprience
quoique
manque
je
partage la vie
en difpofe fa volont;
la carrire
&
les
autres
d'ailleurs le travail eft inutile lors:
abfque ingenio
nous apprend que
ruHir dans le defin,
que
ainfi
eft
le
labor inuiUs. Enfin
plus fur
moyen de
de s'y attacher de bonne heure

fous
IcTTie/l jâa,
,
Pi X
a
5
6
4^
^^
jLO
:l2^
i6
ji
i6
ô
^:l
J-O
J.
Principes du DeJJn.
fous un habile matre
confiance
ce qui
moyen
meilleur
en s'y appliquant avec foin
dans
toutes
de fe rendre
fciences
les
efl
&
le
aifes les chofes les plus
difficiles.
Premire
Leon,
Pour donner un lve un folide fondement de Part

du deflin , & le conduire ce qu'il y a de plus cach ,
le matre doit vaincre la peine de commencer par les
principes les plus fimples
foient bien gravs dans la
fans cela
il
eft
& s'y
arrter jfqu' ce qu'ils
mmoire de
impoflible qu'il
l'enfant
falTe
puifque
aucun progrs,
bien loin d'atteindre la perfeflion.
Les premiers lmens du

faire divers traits
c'efl
ce qu'on
ou
peut
defln
des lignes
regarder
confiftent
donc
diffremment traces
comme
l'alphabet de la
gomtrie.
Exemple,
Nous expofons dabord
aux yeux des lves un

point marqu planche premire , fig. i ; enfuite une
ligne perpendiculaire 2 ; deux lignes obliques 3 j une
ligne horizontale 45 deux lignes courbes 5 5 & une ligne
mixte
ici
6,
Les lves doivent commencer par

exacte de toutes ces lignes
difficile
'
puifqu'ils
ce qui
en voient tous
former une ide

ne leur fera pas
fe
les
jours la figure
dans, les objets qui fe prfentent leurs yeux.
Mais comme
Tome /
il
ne faut pas qu'ils
fe
bornent
la thorie
du DcJJn.
Principes
de cet
art
la pratique
fur une
&
le
doivent chercher en acqurir

matre peut tracer lui-mme ct% lignes
qu'ils
ardoife
une touche.
&
leur enfeigner
imiter avec
les
n'y a nul doute qu'ils n'y ruflillent aprs
Il
ou quatre jours de
fuite , mais s'il

encore
quelque
chofe
cet gard , il
leur manquoit
fera facile au matre de leur montrer de quelle manire
l'avoir ei'ay trois
crayon ou la touche , & comment

traits d'une
il faut qu'il s'y prennent pour former ces
manire nette 8c hardie. Car l les lves s'accoutument
d'abord une mauvaife manire , il eft plus difficile de
les en corriger dans la fuite, que de leur en faire prendre
une bonne dans le commencement. Cela fait , le matre
ils
doivent tenir
le
de nouvelles leons
peut paier
&
nouveaux
de
exemples.
Le matre qui aura deux
coliers fous lui
du mme ge, peut dj connotre, par

leon
toute fimple qu'elle puifle
lge
cette premire
parotre
diff-
la
&
du gnie de l'un & de l'autre j car il

fouvent que celui qui brilloit le premier au colruffit le moins bien ici. L'un , plus hardi que
rence du talent
arrive
-pcu-prs
fon camarade
main hardie
les fiens
formera tout-d'un-coup
tandis que l'autre
d'une main indcife
8c
plus
i^s
timide
tremblante
tera par confquent. Cette diffrence doit

tre attribue la diffrente
enfans. C'efl
pourquoi
il
traits
d'une
tracera
8c les
g-
en gnral
ducation qu'on donne aux
faut les accoutumer de
bonne
heure s'appliquer leurs exercices avec toute l'attention poffible j en fe reflouvenant du prcepte
Principes du Deffin,
d*Horace ( Livre IL Epijl, 2. ) c Qu'un vfe conferve

5 long-tems Podeur de la premire liqueur qu'on y a
:
verfe
?3
D'un
autre
ct
un matre qui
doit obferver attentivement l'humeur

fes lves
afin de les
foient d'un caractre
quelle manire
il
neffe avec fuccs
de
&
l'inclination de
amener tous fon but
quoiqu'ils
faVoir
Il doit
diffrent.
prudence
la
auf
de
pour inilruirc la jeu*

s'accommoder la porte de leur
faut s'y prendre

,
6c
gnie.
On
doit viter tout ce qui peut faire quelque obfla-
cle
l'avancement dts lves
un
jufte milieu entre le
&
tenir leur
relchement
8c
gard
une trop grande
quoique la douceur foit toujours la plus fre

voie. De bonnes paroles & d&s manires honntes font
infiniment plus d'impreflon fur la jeuneffe qu'une violente rprimande , qui efl plus propre pour celui qui
tient la frule , que pour celui qui tient la palette &
fvrit,
le
pinceau
qui doivent tre manis gaiement
&
avec
un matre ne doit jamais fe laifer

l'impatience , quand mme il eft oblig de re^
plaifir.
aller
D'ailleurs
venir plus d'une fois fur la
mme
chofe
fur-tout lorf-
que fes lves font de leur mieux pour bien

comprendre fes leons & les mettre en pratique. Il eft
certain que les commencemens font toujours fort pnibles
pour le matre j mais il en reoit un prix d'autant plus
doux , quand il voit qu'un lve fait conftamment de
nouveaux progrs, & promet de fe diftinguer un jour.
Il faut donc qu'il ne s'ennuye point de rpter fouvent
la mme chofe , parce que la mmoire & la conception
qu'il voit
Bij
Principes du DeJJln,
Il 2,
de
la jeunefTe
pour me
font foibles
fervir
& dlicates ,&
du proverbe
latin,
que
Ar hricvet
leur ej cT un
grand
Jecours *.
Seconde Leon
que nous allons au-devant de tout ce qui

peut aider les lves , & que bien loin d'toufFer cette
noble ardeur qu'on voit clater de plus en plus dans la
jeunelFe , nous tchons de l'entretenir ; car il arrive
fouvent que de beaux gnies viennent la perdre par la
fvrit avec laquelle on les traite. Il y en a plufieurs
Cefl
ainii
autres auxquels
un
il
eil inutile
d'avoir reu
de
la
nature
gnie propre la peinture, caufe que, par l'igno-
rance de ceux qui les inftruifent
ils
l'emploient mal
que , s'ils avoient d'habiles matres , ils y auroient fans doute parfaitement ruii.
On ne doit donc jamais forcer un jeune homme
s'attacher un art pour lequel il ne fe fent point de penchant y car tout ce qu'on fait par contrainte excite le
au
lieu
dgot.
On
nation cet
peut bien elTayer,

gard
',
pas befoin de l'peron

foufFrir
ment
mais
,
vrit
comme un bon
de mm.e
aucune violence.
la
fon incli-
cheval
n'a
gnie de l'lve ne doit
le
Cefl par
l'attrait
de, l'agr-
qui d'ailleurs ne veut

pas tre opprim. L'art de la peinture fur-tout demande,
ds
qu'il faut ftimuler le naturel
les
premiers commencemens
* Brevitas rncmori arnica.
quelque
dfagrables
^Trincipes
du
DcJJn,
une manire libre; c*ef: pourquoi il

eft ncelTaire de l'enfeigner , pour ain(i dire , en badinant. Il ne faut donc pas embraifer trop de chofes
la fois , ni accumuler tout enfemble , afin d'viter la
confufion. On va frement , lorfqu'on marche petits
pas, tandis qu'en courant on rifque de broncher, de
tomber mme, & de ne pouvoir fe relever de longtems. Pour cet efFet , aprs avoir enfeign tirer une
ligne droite 5 oblique 5 tranfverfale , courbe ou mixte
(en quoi les lves cherchent fouvent fe vaincre les
uns les autres , mme fans en connotre l'utilit^ j nous
irons peu--peu plus avant (quelque purile que cette
mthode puifl parotre) en nous mettant leur porte,
qu'ils paroiient
&
en leur faifant voir 'par ce qu'ils viennent d'apprendre
dans cette premire leon
la nceilt qu'il
a de le
bien favoir.
donc examiner avec foin fi ces lignes font

telles qu'elles doivent, tre j pour louer les lves de
ce qu'ils auront bienfait, en leur montrant, avec douceur, les fautes qu'ils peuvent avoir commifes , & en leur
Il faut
indiquant
fait
les
moyens de
les
corriger.
plus d'imprefion fur ceux qui
Cette mthode
commencent, que
les
difcours les plus tudis, parce qu'il faut qu'ils falTent
d'ufage
alors plus
Ceci
les
yeux que de leur
efprit.
encourage fuivre l'exemple de leur matre
l'imiter.
ces
de leurs
Ils
lignes,
&
&
s'exerceront enfuite d'eux-mmes tirer

fe difputer entr'eux
d'une manire qui approche
La fconde leon
le
qui les tracera
plus de l'original.
que nous donnons nos lves
14
Principes du Deffin.
femble revenir
la
confquence.
grande
premire
La
voici
&
ne parot pas de plus
Exemple,
7 de la mme planche I , eft un

cercle avec un point au centre 5 n 8 eft un carr avec
un point au milieu ; n^ 9 eft un triangle galement avec
un point au centre; n^ 10 offre deux lignes perpendi-
La
figure
culaires
&
parallles
1 1
font deux lignes beau-
coup plus courtes, perpendiculaires & parallles; n 12

font deux lignes plus longues & plus, ferres , parallles & perpendiculaires ; n^ 13 prfente deux lignes
aufll courtes que celles du n^ 11, mais plus loignes
Tune de l'autre, perpendiculaires & parallles; n^ 14 eft
un cercle avec une ligne droite , appelle diamtre , qui
le traverfe par le milieu ; n i 5 eft un carr avec une
ligne perpendiculaire & une ligne horizontale qui le
partagent galement par le milieu ; n^ 16 eft un triangle
quilatral avec une ligne perpendiculaire qui le coupe
en deux , du haut en bas , & une ligne horizontale qui
le
partage en
travers.
Les figures que nous prfentons

lves
ne leur parotront pas
ici
difficiles
aux
yeux des
imiter
parce
qu'ils font dj exercs tracer des lignes. Il fera nan-
moins convenable de les engager s'en occuper avec zle,

en les flattant de i'efpoir de leur donner bientt des
chofes plus amufantes
&
plus
efl'entielles
faire.
IJ
Trot/imc Leon,
Aprs avoir fait bien concevoir aux lves ce que

c*eft qu'un cercle, un triangle & un carr, dont on a
parl dans la leon prcdente
par
tracer correctement
le
on
leur enfeignera les
&
moyen du compas
de la
rgle, dont le premier fert former des cercles, 8c
de lignes droites
tre tirer toutes fortes
diculaires
obliques ou horizontales
quelque rcompenfe celui qui
au
&
lieu de Tardoife
&
crayon
du papier,
foit
l'au-^
perpen-
en promettant
j^
mieux, Enfuite,
fera le
de la touche, on fe fervira du
&
Ton
mme-tems
paflera, en
la troifime leon.
On
leur donnera encore ici quelques
pies qui tiennent aux prcdens
la
longueur
on y
joint la
le
par la double ligne tranfverfale

fuit
en
On
doit auf
eft
forment
on leur enfeignera
compas, pour favoir quelle en eft

la largeur & la hauteur. Pour cet effet
mefure , qui eft celle d'un pied, marque
mefurer avec
les
&
nouveaux exem*
le tiers
&
la
fig.
troifime
17
pi.
en
I, celle qui
efl
le
leur apprendre les termes de Part
pour
ainfi dire
quart.
,
qui
leur alphabet.
Exemple,
comme nous venons
de
, une
mefure d'un pied j n 18 eft une pierre carre , large d'un
pied & haut de deux pieds j n^ 19 eft une femblable
Fig. 17 pi. I
pierre
eft
couche fur
fa
longueur
n**
2.0
le dire
eft
un
carr
Principes du DeJ/in,-
l6
n 21 ell un cercle avec Ton

diamtre horizontal ; n^ 2,2 eft un triangle avec une
ligne tire de chacun de fes angles fur un de fes
cts i les n? 23 , 24 & 25 font encore des lignes padivif en trois parties gales
rallles
On
perpendiculaires
horizontales
&
obliques.
aux lves , de mme que

la prcdente, en les flattant de les occuper bientt de
chofes plus ellentielles. Un habile matre ne fe borne pas
leur demander s'ils ont bien compris les exemples qu'il
mais il les engage ls tracer de nouleur a donns
veau en fa prfence ; car il arrive quelquefois qu'ils ont
bien rulTi , plutt par hafard que par les rgles de
il pale
l'art. Aprs les avoir trouvs experts la def'us
une leon plus importante. C'efl ainfl qu'ils fe forment
une jufte ide du contour & de la difpofition que
doivent avoir toutes les figures qu'on leur prfente. En
effet , comme ceux qui apprennent lire , s'attachent
d'abord bien connotre les lettres enfuite prononcer,
& enfin lire ; il en doit tre de mme de ceux qui
fera copier cette leon
-,
s'appliquent au deffin
avec
mais
il
ne faut jamais
ton imprieux qu'affedent
le
leur imprimer de la crainte
honnte
&
jeune lve
les
matres d'cole
ni
pour n'attendre d'eux qu'une
raifonnable dfrence.
De
qui a de la difpofition
les traiter
cette manire
,
un
fera de fenfibles
progrs. Il contemplera avec plaifir tous les objets qui
l'environnent
l'art le
lorfqu'il s'appercevra
efprit
comme
lves
&
favorifent
lvera fon
lifire
car
il
fera
anim
de.
que
la
nature
S>c
&
il
jour en jour
de grandes chofes. Il
en
eft
ts
des enfans qui apprennent marcher la
on peut
dire
que
les
hommes
font de vritables
Principes du DeJJn.
tables enfans
jeunes gens
qu'ils ayent
quitter le
17
dans ce qu'ils ne favent pas
bien inflruits
atteint
&
compas
avons lous de ce
ce qu'ils tracent.
la rgle
Nous
mettant devant
avec
art.
&
que
les
hommes faits avant

Nous avons dj fait
font ts
l'ge viril.
qu'ils
leur
nos lves,
&
nous
les
ont une main ferme dans tout

allons maintenant plus loin , en
les
yeux quelques
figures
faites
Quatrime Legon,
Nous
quittons donc
pour aller parcourir

une vafte mer o les jeunes voyageurs auront grand
befoin d'un meilleur pilote que l'toit Palinure , qui ,
furpris par le fommeil , tomba dans les flots , & y perdit la vie i car celui qui n'a pas de bons principes , fera
toujours un mauvais imitateur. Il eildonc ef'entiel que
les lves aient un habile matre qui leur apprenne les
vritables fondemens de l'art, & qui ne fe borne pas
des lmens fuperficiels j puifque , par de bonnes
inftrudions , il peut donner, en peu de tems, de grandes
lumires
ceux
ici la
qui font
Lacdmoniens avoient-ils
plus illuftres
&
terre
&
Audi les
coutume de choifir un des
a:ifs
diligens.
des plus habiles de leurs magiflrats
pour
veiller l'ducation de leur jeunei. Mais aujourd'hui
bons matres font auf rares que les gens de bien.

De forte que c'eft avec raifon qu'on fe plaint de ce que
quantit d'excellens gnies , ns avec du talent , deviennent de mauvais peintres , par la feule raifon qu'ils
font mal inftruits. Il faut convenir que la nature a beau-
les
coup de
force d'elle-mme, fans
Tonte /.
y joindre
l'inilrutiion
&
celle - ci
que
nature
fi
du Dcjpn,
Princljjes
l8
efl
mais on peut dire que
ne lui defTile
l'art
impuiiante fans
nous ouvrir fon
&
fein
fertile
fecours de la
nature
eft
aveugle,
La nature commence
yeux.
les
la
le
nous prfenter une
dont nous en mlerons quelques-unes

artificielles , pour animer notre jeune
infinit de chofes,
avec d'autres
lve par la reprfentation de ce qui lui

car
on
que
fait
les
efl
dj
connu j
s'amufent allez volontiers
,n'3,x\s
tracer les objets qui fe prfentent journellement leur
vue
&
c'eil ainfi
que
la
nature imprime bientt dans
leur efprit ce qui s'accorde avec leur penchant. J'avoue
nanmoins que ce font

qu'il
6c
eil
l'homme,
infiniment
la plus
moindres ouvrages de l'art

plus beau de favoir peindre
l les
noble des cratures, que tous
En
les
ob-
que peut-il y avoir de

plus glorieux & dplus digne de l'art, que de reprfenter
un tre anim d'un foufHe divin , & qu'on peut regarder
comme un petit monde , qui nous prfente, en abrg,
tout le fyflme de la cration ? C'eil pour cela mme
qu'il y auroit de l'imprudence y porter la main , &
qu'il en rfulteroit plus de honte pour nous , que n'en
et Promthe , lorfqu'il droba le feu du ciel pour
animer l'homme qu'il avoit form l'imitation de celui
de Jupiter. Ainfi nous allons continuer par les chofes
les plus faciles, pour arriver, peu--peu, celles qui
jets
de la nature morte.
font plus
elFet
leves.
exemple,
La
fi
g.
26 de
27 une fentre i
marque un pot Peau 5

18 un verre vin j 29 un arcj 30 un
la
planche
Principes du DeJJn,
damier; î une truelle; 32 un bafin barbe; 33 un

cceur ; 34 une pelle ; 35 un trfle; 36 une lofange ;
37 une boite th; 38 une talFe ; 39 une pomme;
40 une poire
Ce font l ,
deux cerifes ; 42 une pche*

fans doute , ts chofes communes
41
qui font agrables
mme
fervir
faire
mais
la jeunefle. Elles peuvent
ceux qui ont Pefprit form
pour entrer
&
plus avant dans le riche palais de la nature,
s'lever
aux plus fublimes dlicateies de l'art. En effet , quoique ces figures foient , pour ainfi dire , fans corps , &
qu'elles fe rduifent .^ lignes droites
bes
&c.
il
eft
obliques
d'une ncefTit abfolue de
cour-
apprendre,
les
parceque toutes les efpces de lignes & de formes s'y

trouvent; & que lorfqu'on peut bien tracer les contours
de ces bagatelles , il n'y a rien dont on ne puilfe venir
bout. Par exemple , la truelle , fig. 3 i , n'eil prefque
autre chofe qu'un triangle. Le col du pot l'eau , fig. 1.6 ,
eft
&
une efpce de carr ; la panfe en eft circulaire ,

le pied triangulaire. Mais lorfqu'on fait la panfe de
ce pot
gauche
dis la
on doit tirer d'abord le ct droit ; enfuite le

en commenant toujours du haut en bas. Je
mme
chofe des cts du pied
agencer enfemble. Aprs quoi,
s'il eft
qu'il faut excuter toutes chofes
on
nire
qu'il n'y
s'affermira
traits feront
nera
une ligne perpendi& vous verrez par-
du pot ,
plus gros d'un ct que de
l'art, afin
foit
qu'il faut enfuite
tirez
culaire travers le milieu

l
l'autre.
C'eft ainfl
fuivant les rgles de
manque rien. De cette mme mapeu- - peu , la main , dont les
toujours hardis dans tout ce qu'on
qu'on l'bauche, ou qu'on
le finllfe
ij
defl-
au
lieu
%0
Principes du Dejjini
que
on ne
fait que tra^

hafard
au
vailler
, & l'on n'arrive jamais l'exactitude,
ni une parfaite connoiffance de l'art.
,
fi
nglige ces principes
l'on
Cinquime Leon,
Pour
donc
atteindre
cette hardieiTe
Texaclitude dont je viens de parler
l'exemple
de
traits
&
nous propoferons
fuivant.
Exemple,
AA,
de la figure
pi. I
43
BB.
droites perpendiculaires,
CCcc. quatre
rizontales.
On
marquent deux lignes

deux lignes droites ho,
lignes obliques.
que des lignes qui font d[

connues de notre lve , & qu'il fait tracer avec jufteie. Mais au lieu de les appeller fimplement deux lignes
perpendiculaires , horizontales ou obliques , nous lui
apprendrons les nommer des parallles. Tous les traits
de
ne voit d'abord
l'art
eft fort
ici
doivent avoir leurs noms particuliers

utile,
comme on
le
&
verra dans la fuite.
cela
Nous
ne devons penfer qu' imprimer l'lve une ide exadle

des chofes mefure que nous
n'agifle pas en
pour
ici
le
&
afin qu'il
qu'il n'embraiFe pas l'ombre
corps. C'eil pourquoi nous ne
l'accablons
pas
d'une foule d'exemples, qui ne fcrviroient qu' l'em-
barrafler
aveugle,
les traiterons
la
au
vrit
Nous chercherons,
donner un exemple ou
lieu de lui tre utiles.
quelquefois lui
une comparaifon
mais ce
fera
toujours d'une manire
Principes du DtJJn,
courte
lui prfenterons
vant que
le
haut
des figures plus compliques
il
que
faut fe rappeller
s'appelle
l'horizon
la ligne
&
qu'on y voit au milieu , fe nomme

Les deux lignes qui fortent de cet il
que
La
pourroit
l'on
en
tirer
ligne horizontale d'en -bas
Les
fui-
cas le demandera.
D'ailleurs,
d'en
au fujet , du moins autant

Mais lorfque nous ferons plus avancs ,
prcife 8c convenable
qu'il eft pofTble.
nous
21
deux lignes
ici le
le
point de vue.
& toutes
il
petit
les
autres
font des rayons vifuels,

,
de l'un
tires
que
horizontale
eil
&
la
ligne
de
terre.
de l'autre ct
de
nous donnons chacune de ces lignes le nom qui lui convient 5 & qu'on doit bien s'imprimer dans la mmoire.
Mais s'il y a une ligne en travers , qui approche plus
de l'horizon que de la ligne de terre, on dit qu'elle eft
parallle l'horizon j au lieu que fi elle eft plus prs
de la ligne de terre que de l'horizon, on dit qu'elle eft
l'horizon
s'appellent lignes de diil:ance. Ainfi
parallle la ligne de
terre.
Cependant , afin de rcrer l'efprit des lves , on peut

leur donner , de tems en tems , feuilleter un livre
d'eftampes ou de figures defnes par les plus habiles
matres. Cette vue excite dans la jeuneff'e une mulation
toute particulire. Mais il faut prendre garde que les
eftampes foient dans un livre part, & les figures deffines dans un autre ; puifque ces deux fortes de chofes
font propofces aux lves dans des vues diffrentes. Les
eftampes ferviront donc
rveillent leur
ils
efprit.
les divertir,en
Lorfqu'ils en
mme tems qu'elles

ont examin une
languiflent d'en venir la fuivante,
pour voir quelle
22
Les noms des
en fera la compofition.
qui
ont graves,
les
&
ardeur j fur-tout ceux qui

,
joints
aux
d'une nouvelle
les remplifient
matres
habiles
qu'on leur apprend
loges qu'on leur donne
attention
De (fin,
Principes du
confidrent avec quelque
les
qui font rfolus de s'appliquer toute leur vie
la peinture, en
fe
rendant habiles,
& -d'acqurir
une
peuvent
grande rputation dans cet art. D'ailleurs , ils

remarquer dans ces eflampes ce qu'ils ont dj appris
&
de cette manire fe
rgles de
Et qui eft-ce qui ne
l'art.
fuivre ces grands exemples
&
corre:
lgant
anim
lorfqu'on
feroit pas
y voit un
defln
des figures nues d'un beau choix
mouvemens gracieux,
des
de plus en plus dans les
fortifier
des paiions bien exprimes*,
une draperie bien jete , des attitudes pittorefques Se convenables , une m.agnifique architerure , des ornemens de
bon got , une belle compofition , de la varit dans les
cofFures & les vtemens , fuivant le coftume des diffrens peuples, tels que l'armure des Grecs, des Romains, des
Peifes , &c j en un mot, tout ce qui peut fe trouver dans les
meilleures gravures. Mais tout cela fe voit encore mieux
dans
en
-les
*
de
Il
le
des
habiles matres,
peut
l'on
auf
eft
plus
ton
Brim y en
cle
renvoyer
faifarft
ici
l'excellent
Trait des VaJJons
obierver qu'il faut avoir foin de fe procurer
l'dition originale de B. Picart
&
&
d'avantage, puis qu'on y apprend macrayon ou le pinceau d'une manire facile , au lieu
tirer
nier le
deffins
qui
eft
beaucoup plus
qui d'ailleurs a t augmente de plufieurs ttes
contrefaiions qui
en ont paru.
corre'5le,
depuis
les
du Dejfln,
Principes
qu'on ne fauroit appercevoir

gravures, ou tout
de ces matres dans les
le faire
renverf
eft
&
23
va, pour
ainfi dire,
contre- fens.
De
que
forte
gravures,
fi
un
Se
Ton donne aux jeunes

autre de deffins
un
livre de
oublient ceux-ci
ils
lves
ds qu'ils viennent jeter les yeux fur les premires.
Mais
&
s'ils
yeux que des
n'ont fous les
parcourent de fuite
qu'ils les
got que leur imagination en

de jour en jour.
que
Quoique
je
ils
cfl
me
figures defllnes,
y prennent
frappe,
fois plus
tant de
fe fortifie
<Sc
tendu fur cet
me
que
Le:eur ne m'en faurapas mauvais gr, puifque ce que
article
je
ne
le
croyois d'abord
je
flatte
le
je
viens de dire ne peut fervir qu'au perfectionnement de Tarr^
Nos
jeunes lves
pourquoi
& dans quelle
Je reviens donc l'exemple propof.
devineront bien-tt d'eux-mmes
vue on y a
trac les lignes qu'ils
donnera une nouvelle ardeur.
Ils
y voient
de
faire
de frs progrs
l'art.
C'efl:
efl
ce qui leur
remarqueront
toutes les chofes tendent vers leur centre
de
8c
aufl
que
le
que
moyen
de ne point s'carter des rgles
quoi toutes les figures gomtriques
que
nous venons de tracer, & qu'ils auront appris faire ,

leur ferviront beaucoup, puifque, de cette manire, ils
feront en tat de rendre, raifon de tout ce qu'ils feront.
nous dira-t-on ici , qu'il feroit dj tems

d'examiner les progrs de nos lves , & que leurs parens
Peut-tre
s'impatientent de favoir
doute point de
leurs enfans
pouvons
dire
la joie
s'ils
conception moins
l'art.
Je ne
de ces derniers en apprenant que
commencent
font propres
cette
facile
ruflr.
occafion
&
l'efprit
Tout
ce
que nous
que l'un a la
plus timide que l'autre ^
,
c'efl
Principes du
24
DeJJln^
&
que , pour le corriger de ces dfauts , il faut le mettre

avec un autre qui ait plus de feu 8c de vivacit j car c*eft
le
moyen d'encourager
premier
le
&
de
le
rendre plus
que de modrer la ptulance du fcond ,

qui peut fe livrer un peu trop fon imagination. Cette
mthode produit donc un bon effet des deux cts, outre
qu'elle attire plus de refpe: au matre. Il efl vrai d'ailleurs
que tous les efprits ne font pas galement propres la
peinture 5 mais on ne fauroit en dcider 11 vite ; puifque
les lves doivent d'abord tre fermes dans le deflin , pour
leur donner enfuite des exemples plus difficiles imiter,
& les exercer manier le pinceau , pour les mettre ainfi ,
peu--peu , en tat de peindre des figures humaines , qui
font les objets les plus parfaits que nous connoifibns,
C'efl pourquoi il faut que les lves en fchent bien
hardi
auf-bien
defliner toutes les parties
avec ce merveilleux arrangement
& cette belle
fymmtrie qu'on y remarque , fans ngliger

l'admirable agencement des jointures qui les runit.
Alors on pourra dcouvrir,

quoi
ils
comme
peuvent parvenir j du moins
bien tracer toutes ces parties

l'art
tout
le refte
de lui-mme
qu'il
dans une glace
quelque
8c c'efl ainfi
y a de plus
Cependant
s'ils
fidle
fuivant les rgles
difficile qu'il foit
que nous
apprennent
de
viendra
conduirons ce
les
parfait.
cette
mthode ne
plaira pas tout le
monde
fous prtexte qu'on ne veut faire des enfans que de fimples

defTinateurs
leur gloire
ce qui ne tourneroit ni leur profit
quoique
que ce noble exercice

fert
connotre
d'ailleurs tout le
eft
les talens
ni
monde convient
d'une grande utilit
de la jeunefTe
8c
fi
puifqu'il
elle a
de
la
la dirpofition
que
pour quelque
d'ailleurs
On
jugement.
fert
il
art
25
qui tient au defln
&
rgler la vue
8c
former le
voit nanmoins qu'on lve les enfans
fur-tout des grands
dans tous
du corps,
les exercices
& cela
fans avoir prefqu'aucun foin de leur efprit
une trop grande paillon pour
Mais de quoi
leur
fervira-t-il
iiluilre
fi
la
de defcendre d'une famille
fortune vient tourner
n'ont rien appris d'utile
ils
les richefles.
il
dos
noble
?
par
&
Comme
ne leur reftera rien
forte qu'on peut leur appliquer le

Jluoox
le
mot de Caton
de
Ojîis
ars perptua.
D'ailleurs rien n'efl plus propre que le noble exercice
pour calmer la fougue de la jeunef j car tout

ce qui occupe agrablement l'efprit fert modrer les
paillons; & un naturel doux oppof un efprit volage
forme une admirable caraclre , comme nous l'avons
dj remarqu ; aufi les anciens croyoient-ils que l'aigre
& le doux , mls enfemble , compofoient le neclar d^s
du
'
deflln
dieux.
trouv par exprience qu'un efprit gai ruffit plutt

dans la peinture qu'une humeur fombre & mlancolique.
Le got naturel , joint la vivacit d'efprit , a toujours
J'ai
produit des hommes extraordinaires, fur- tout dans la

peinture , qui efl d'une fi vafte tendue qu'il n'y a point
d'art , ni de fcience au monde dont un habile peintre ne
foit'
oblig d'avoir quelque notion.
La nature donne plus
d'avantage un efprit enjou & vif, que l'inllrudion

peut fournir un autre. Auli voit-on que parmi
ri*en
les
plus habiles matres qui ont port cet art au plus haut
degr de perfection
TomQ
I,
il
y en a beaucoup plus de ceux qui
Principes du
7.6
ne refpiroient que
Dejjln,
que de ceux qui

toient d'une humeur tride & mlancolique. Raphal
Polydore de Caravage , Lonard de Vinci , Peryndel
Vaga , le Parmefan , Primatice , Pierre de Cortone , le
Tintoret , e Giorgone , Louis & Annibal Carache ^
l'Albane , le Baikn , Lanfranc & plufieurs autres n'ont-ils
le plaifir 8c la joie
humeur enjoue &
pas t d'une
pleine
de vivacit
Quoique les oifeaux ayent des ailes pour voler,

cependant quand
?5 a dit un crivain , ils les relrrent
35 ils veulent fe repofer n. On peut dire de mme que
qui ont
les peintres
du relche
lorfque
donner de TeiFor,
veulent
fe
Icare
que
mais
l'efprit
qs
vif
&
les
efprits
ils
lourds
&
au^
pefans
reiemblent au malheureux
artificielles
ailes
ardent prennent
ne purent foutenir en
l'air.
Du
relie
il
que d'occuper
efl
certain qu'on ne fauroit
la jeuneiTe
foit que la fortune leur
cek par devers eux
&
Ttude
&
aux fciences
manque ou non
ils
mieux
ils
faire^
car
ont tou tours
font alors redevables leurs
parens de la bonne ducation qu'ils ont reue. AufFi les

Pythagoriciens avoient-ils raifon de dire que: La vertu
3)
eil le
fondement des
villes
&
que
la profprit
des
bonne ducation des enfans 5>.

la nature ne nous porte gure qu'
l'intrt particulier , & que l'ducation nous apprend
contribuer au bien public, La nature nous fait afpirer
la libert tandis que l'ducation nous enfeigne l'obiilance.
Combien ne voit on pas de beaux gnies qui chouent
faute d'tre cultivs ? Horace mme nous apprend que
dpend de
Ajoutez cela que
33
tats
la
l'ducation l'emporte fur le naturel.
Ce
qu'il
a de plus
Principes du Dejfin.
trifle
que
c'eft
pas fon mal
monde
le
ell
fi
27
corrompu
qu'il
ne fent
de forte qu'on peut s'crier avec raifon
murs
& c'toit avec vrit que Ciceron
difoit que les hommes fucent , pour ainfi dire , avec le
o tems
ait
tous
dfordres
les
&
tous
garemens o
les
ils
fe
plongent.
Sixime Leon,
On
ne peut donc
quelque habilit qu'on
juger d'aucune chofe qui regarde
qu'on ne pofsde fond

dans toutes
raifon
le
fes parties. Il
l'art
defn
&
ait d'ailleurs,^
en gnral, moins
qu'on ne
n'y a perfonne
l'ait
appris
plus forte
qui puilTe donner fon jugement fur un tableau,
ni dcider
le
fi
peintre
a obferv toutes les rgles
lui-mme en quoi ces rgles confillent.

C'elt donc , flon moi , une grande inconfquence de la
part de certains amateurs , qui fe croient habiles , & qui
lorfqu'il ne fait pas
mme
pour
palnt
tels
de faire un amas de toutes fortes
de tableaux, fans favoir ce qu'ils achettent

l'or
ou du cuivre
Cependant
connoifTeurs
ce
de
le
monde
eH:
rempli de ces prtendus
qui ne jugent d'un tableau que par les
de rendre raifon de
rien.
Mais
fi
l'art
il
incapables
aucun avantage
n'en fouffre non
reoit
de leur ignorance , on peut dire qu'il

plus aucun prjudice.
vif^bles
c'ell
qui ne peut venir que de leur
couleurs brillantes qui frappent leurs yeux
D'ailleurs
fi
& de donner un grand prix d'un ouvrage
qui ne vaut rien

ineptie.
faut remarquer qu'on deilne les objets
en mefurant toujours des yeux
1^ diftance qu'il
Dij
28
&
que , pour s'afFermr la

main , on doit .apprendre de bonne heure la manire de
m.anier le crayon ou le charbon de bois j laquelle confifte
tenir, l'un ou l'autre, entre le pouce & l'index,
& l'appuyer fur le bout du doigt du milieu , qui doit
tre un peu courb. Le charbon de bois a toujours t
en ufage, il eil vrai; mais il me femble qu'il vaut mieux
de fe fervir du crayon 5 qui eil plus propre & dont le trait
a d'une partie une autre
plus net
eft
outre qu'il
plus facile de l'effacer avec
efl
de la mie de pain. Cependant
pehfe que
charbon
de bois eft meilleur pour ceux qui commencent, & le
crayon pour ceux qui ont dj fait quelque progrs.
Le principal objet du deflin confiile faire une bonne
efquilFe j voil pourquoi il faut y porter une grande
attention. Quelques-uns , par exem.pie , pour copier une
llatue,
commencent par
ce qui en dpend
&
je
la tte, qu'ils finirent
achvent enfui te
de haut en bas. Cette mthode leur

fort
mal
ou trop petite; de
tout difproportionn
obferv
en gnral
la tte
forte qu'il en rfulte
ou
un
&
qui ne s'accorde point avec

ce qui provient de ce qu'ils n'ont pas bien
les difl:ances
dont nous venons de parler.
ceux donc qui veulent bien
faire
fe
tout ce qu'ils auront delUner, de
en
QS diffrentes parties
le
doigt ou
l'il qui
ruiTit
avec tout
de la figure
le rcile
parce qu'ils font de cette manire
trop grande,
l'original
le
le
crayon
;
,
reiouviennent dans
le
dillinguer d'abord
d'en mefurer les diftances avec

fans
compas
s'accoutume peu- peu
notre principal guide
Que
comme
&
d'en juger
la jullelFe
je l'ai dj dit
&
qui
ell
plus d'une
To7n3^
PL n
1 vao ^
.
'
Benard
Jiraci-
fois.
Ainf
manire que
mthode
29
lorfqu'on aura copi l'exemple fuivant de la
tout
le reile
&
qu'on polldera bien cette

deviendra facile,
je l'enfeigne
Exemple,
Pour
deiner les
diffrentes parties
deux objets qu'on voit diftingus en

dans
tracera d'abord le petit
&
les fig.
44
&
45 de
enfuite le grand.
la pi. I
Vous
on
tirerez
avec votre charbon de bois , une ligne au fommet ,

marque a j une autre au milieu , marque I> ; Sl une
troifime la bafe , marque c. Vous verrez alors f la
figure peut entrer dans l'efpace que vous lui dedinez.
Vous procderez enfuite marquer les moindres parties
jufques au bout > c vous pafTerez enfin tracer la figure.
Il eil aif de voir , par ce dtail , que la gomtrie eft
ici d'une abfolue nceflt , & que fans elle on ne peut
rien tracer de juile fur le papier.
Septime
Leon,
copier avec foin les exemples qu'on voit danf

la planche II. Le premier eft une ovale ou la forme d'un
Il faut
uf. Le n 2 offre un vifage diftingu en diffrentes parties.

Les yeux font une diirance qu'il pourroit y en avoir un
troifime entre deux.
La bouche
Le nez a
le tiers
de la longueur du
qu'un il. Les oreilles

font au niveau des yeux par en haut , & de la racine du
nez par en bas, quelque long ou court qu'il puiffe tre.
vifage.
Dans
la
fconde
eft aufi large
tte,,
n? 3
on voit
le
mme
partage en
go
longueur & en largeur; mais la figure Se les proportions

de la tte font diffrentes la premire ell un fixime plus
longue que large; & la fconde efl carre. Pour ce qui
regarde les mains , elles font deux fois plus longues que
:
& chacune de leurs parties a fa propre longueur

largeur & paiffeur: voyez les fig. 4,5 & 6 de la planche IL
larges
',
La longueur du pied
homme
Se
tout jufte
le
&
&
dixime de
,
que ce font
tant dans les
quoiqu'il
On
hauteur d'une perfonne.
la
d'ailleurs
les plus rgulires
rellembient
d'un
taille
&
doit remarquer
&
la
9 de la mme planche. La longueur

7 , 8
des mains doit tre exalement gale ,
fait
fig.
fixime de
de cinq huitimes plus long que large
il efl:
voyez les
du vifage
femmes
un
eil
ait
l les
proportions
hommes que dans
les
peu de perfonnes qui
fe
n'y en a point qui foient exceptes de cette
, il
rgle.
Il
faut donner
en mme-tems
d'autres exemples
bouche &
des oreilles , qu'on fera copier avec foin & une grande
attention. Il efl nceflaire aul d'avoir des exemples o
les ombres foient marques. Se que j'appelle ombres
11 , 12, 13
corporelles 5 telles que celles des fig, 10
& 14 de la mme planche II ; tandis que les fig. i , 2 & 3
de cette planche , ne prfentent que le fimple trait ou
comme
la figure
yeux
des
du nez
de
la
contour de
On
n'a
la tte.
vu
dis-je
jufqu'ici
que
les
contours
que
nous allons maintenant remplir en leur donnant du relief

par les ombres , pour faire ce qu'on appelle des corps
donc plus pour cela qu' difpofer les

ce qui demande qu'on s'accoutume deillner
folides. Il ne refle
ombres
De [fin,
î
marquer les
hachures d'une
eftomper ou les
du
Principes
avec
la fangnine
&
manire nette
grainer
&
diilincle
fans
les
que l'enfeignent quelques matres.
ainfi
Huitime Leon
Les exemples qu'on donne dans la planche l , fg. lo,

11,12,13,14515 & 10, montrent de quelle faon on
doit manier le crayon , & nous font voir, en mme temsy
que pour former les ombres il faut que les hachures ne

foient compofes que de deux traits qui fe croifent , ou,
en cas de nceflt, de trois pour les plus fortes ombres ;
& que pour le relief ou la rondeur il n'y en ait qu'un
feu. Dans les endroits o les enfoncemens ou les creux
exigent toute la force du crayon , il faut eilomper ou
grainer, & ce feroitûne peine inutile que d'y employer
plus de trois hachures
les
unes fur
paroit dans ces exemples.
Il
faut
les
autres
donc
les
comme
il
copier avec
foin, y donner tout le tems requis, & ne pas trop fe

hter ; car , delTmer peu la fois , y revenir fouvent
& le bien faire , avance plus que d'expdier beaucoup &
de travailler la hte.
Afin donc de bien imiter ces exemples & tous les autres j
il faut aprs en avoir trac le contour , le reprendre avec
la fanguine
on efface avec de la mie de

du charbon de bois. Cela fait , on
aprs quoi
pain toute la falet
retouche lgrement, par -ci par -l, tous les endroits

qu'on peut avoir ternis en les frottant, comme font
les
cheveux
les orteils
le
les
yeux,
contour
le
nez,
&c.
On
la
bouche,
les
doigts
,.
obfervera de ne faire
Principes du Dejjln,
32
que des
aux contours qui reoivent le

jour , & de prononcer davantage ceux qui font ombrs.
C'efl: ainfi que le contour parot naturel , & que les figures
humaines ou les autres objets qu'on defllne ont une
beaut & une grce toute particulires. Enfuite on
commencera les ombres par une fimple hachure , mais afTez
forte nanmoins , en partant d'en haut , pour les conduire
traits forts lgers
infenfiblement jufqu'en bas
les diflances qu'il fera poffibie.
avec autant d'galit dans
Alors on
pal'era la teinte
qu'on exprimera de mme par de

imples traits plus ou moins lgers , fuivantPobjet qu'on a
claire
ou
rondeur
la
devant les yeux

croifes.
Nous
que l'ouvrage
car les demi- teintes ne doivent jamais tre
voil dj bien avancs
eil
moiti
fait.
hachures
comme nous
&
les
tripler
l'on peut dire
Pour l'achever,
toute la force convenable aux ombres

les
&
mme
s'il
il
en
&
donner
faut doubler
i^t
befoin
l'avons dj dit ci-deiTus. Il ne refte plus
pour voir fi elle ed conforme

au modle i & fi l'on trouve que les ombres ne font
pas allez fortes, ou pourra les retoucher.
Remarquons maintenant ce que les deux colonnes n^* 15
& 1 5 de la pi. IL nous oiFrent de relatif au fujet que nous
traitons. L'endroit de chaque colonne qui efl: galement
clair, s'appeUci'exirme clair , de mme qu'on donne le
qu' examiner la copie
nom d' extrme ombre celui qui eil d'une obfcurit gale parque celui qui efl vers l'extrmit de la fuperficie
ou du contour, s'appelle relief ou rondeur ^ caufe qu'une
colonne eil aui ronde pardevant que fur les cts 5 ou
bien il s'appelle demi-teinte , parce que le jour y diminue &
tout; tandis
s'vanouit.
On peut obferver la mme chofe non-feulement

aux
Principes du
mais tous
Deffn.
3^
autres corps ronds
qui
aux colonnes ,
,
ont un endroit o le jour diminue & fe perd j c'eft--dire ,
aux uns plus & aux autres moins. Il en efl: de mme de la
furface du tailloir ou carr plac fur le fommet de nos
deux colonnes ; & c'efl alors ce qu'on appelle teintes
fuyantes,
tient
&
La
demi-teinte porte ce
un milieu
Suppofons
nom
confquent
caufe qu'elle
&
entre l'extrme clair
runit par
qu'elle
les
deux
ces
qu'une de ces colonnes
d'ailleurs
ombre,
l'extrme
extrmes,
foit aufi
charge de bas-reliefs que celle de Trajan ou d'Antoninj
on ne
dira pas
&
jour
moins
qu'elle a, en gnral, fon extrme
fon extrme ombre
quoique chaque figure y
ombres particuliers. Il en fera comme

d'une grappe de raifns , dont chaque grain, pris part
a fon jour & fon ombre , mais qui , runis enfemble ,
donnent la grappe toute fa rondeur.
aura
^cs jours &: qs
Pour
guine
qui regarde
ce
il eft
ils
verront
main, car
probable que
excuter que
difficiles
hachures
les
avec
la fan-
lves les trouveront plus
les
s'ils
faites
grainoient ces endroits
mais
bientt qu'elles fervent leur affermir la
il
efl
de la dernire importance que
en foient tous de
diftance entr'eux
mme
la
afin
que
groiFeur
les teintes
&
les
traits
d'une gaie
fombres ou claires
mieux
ce qui fait qu'ils demandent
plus de jugement & d'exaitiide j puifqu'on doit favoir
au Julie l'effet que produiront deux ou trois ou quatre
s'en diftinguent
traits
qui fe croifent
les
arriver lorfqu'on eilompe

il
ell aif
les autres
ou graine
de le concevoir. Il
faire l'apologie de ce
Tome
uns
/.
efl
ce qui ne peut
ces endroits
fans doute
que nous nous arrtons
fi
comme
inutile
de
long-tems
E.
Principes du Deffiii,
34
fur ces dtails
de la fermet
grande
puifqu'ils ne peuvent fervir qu* donner
&;
de la preftel la main
Peut-tre parotra- t-
mme exemple
varit qu'on
en
copiant
le
la tte, n
celle, n
14
pi.
13
d'arc
&
n 14
les
au
deibus
en
hachures
j.qui
comme on
eil jete
en arrire
les
le
,
voit
& dans
hachures
&
la tte,
bas.
On
une colonne qui
de l'horizon
perfpelive. Il fufira
quelles circonflances
accoutumer
n 13 ,
de l'autre
les unes tournent en haut en forme
autres
diffrence dans
le
&
qui paroil'ent au front de
qui fuit
ici
non- feulement caufs de la
qui penche en avant. Remarquez
donne
dont on s'appercevra bientt

mais fur-tout afin qu'on prenne une ide
,
plus exade du tour des
dans
je
de trois ou quatre manires diffrentes
y voit
;
que
fingulier
il
cru ncei'aire
j'ai
qu'une
ainfi
l*il
juftefTe
ce que
fur
donc pour
il
apperoit mieux cette
eft
-
ombre au-deUbs
tout
le
fi
&
l'on entend la
prfent de favoir en
faut varier les hachures
pour y
mainj puifque c'efl en cela que confifle

la belle manire. Mais ce n'eil pas la feule chofe qu'il
y ait obferver , & un contour exa6t & hardi n'eil pas
moins eilntiel un ouvrage , qui fans cela ne peut tre
beau 5 ni agrable.
la
Neuvime Leon,
Apres avoir parl jufqu'ici des ttes , des mains & des
pieds , ainfi que du maniement de la fanguine , nous
palerons infenfiblement aux figures. Je prfente ici aux
lves un autre exemple y afin qu'ils y obfervent la
Ta/nc^ 1 jâcr,
,
3S
Pi.
Principes au
"Dejfln:
^5
ftrudure des diffrentes parties du corps,

tement.
2 de la pi. l., en gros

parties
que ts
mais corre6ls
lgers
traits
par la figure qui
efl
debout.
Il
,
,
en n'y employant
8c
faut
tracent d'abord le ct droit de la figure

les
premiers
traits
embo-
les
avec du charbon de bois
leur
deux figures i &

ou du moins leur principales
baucheront donc
Ils
8c
en commenant
d'ailleurs
\
qu'ils
parce qu'alors
font toujours expofs l'il,
8c
que
donne moins de peine.

Au lieu que 11 l'on commence par le ct gauche, la
main drobe l'objet & empche de le voir. Avant mme
que l'lve applique fon charbon fur le papier , il efl
plus naturellement
le refle fuit
propos
8c fort
fon modle'*
la
avantageux
main
l'attention poffible
8c
qu'il tienne
qu'il
qu'il
figures 8c leurs principaux
8c
le
quelque tems
coniidre avec
toute
prenne garde comment
les
membres s'accordent enfemble ;
jufqu' ce qu'il ait imprim dans fon efprit toutes leurs

attitudes
ce qui lui donnera une grande facilit pour
l'excution.
Il n'eft
de l'lev
d'ailleurs pas tems encore d'exiger
copie plus grande ou plus petite que fon
qu'il fafT fa
modle
ce feroit trop demander de lui ; ainfi nous
nous bornerons la lui faire excuter de la mme grandeur.
Afin donc que la figure i ^de la pi. III. foit trace de la manire la plus fure 8c la plus exade , il faut qu'il tire d'abord
fur le papier , avec le charbon , la ligne centrale ou perpen:
diculaire
8c
avoir entre
comme
je
qu'il rflchifl fur le rapport qu'il doit
la tte 8c le
l'ai
du chandelier
pied fur lequel la figure porte
enfeign dans la fixime leon

8c
du pot Teau.
(û'ii
y
;
l'gard
mette enfuite ua
Eij
Principes du DeJJln.
^6
point l'endroit o
doit placer la tte
il
en
bauche
fait
fommet de
la tte
qu'alors
du haut
figure
&
2, doit commencer,
n''
comme
&
fe
il
dira
vouloit enfeigner quelqu'un
s'il
le
de cette femme doit tre de niveau avec la
marquera un point. Son menton

trouver de niveau avec le nombril de l'homme ,
poitrine de
doit fe
8c
pied
le
qu'il
s'appercevra bien quelle hauteur
il
la figure fuivante
lui-mme
&
nombril
le
-peu- prs,
principales parties de la
les
Cela
bas.
conjc6l:ure
il
l'homme o
,
il
mettra encore un points,
&
ainfi
de
mme
de toutes
bout j & de cette manire tout

fe trouvera fa juRe place. Mais pour l'excuter il faut
que le deinateur foit en repos , & n'entende aucun
les autres parties jufqu'au
pouvoir remarquer facilement fes^ fautes

6c devenir , pour ainfi dire , matre , quoiqu'il ne foit
qu'lve. Il n'aura mme gure plus de peine baucher
quatre ou cinq figures de fuite , ou mme une vingtaine fl
bruit
afin de
l'on veut, qu'une feule
car
il
peut fuivre l'gard de toutes
mthode qu'il aura obferve dans cet exemple , qui fait

voir que les figures d'une compofition naiilnt en quelque forte l'une de l'autre. Lors donc que l'bauche
efl tire en gros , & que les principales parties fe trouvent
leur jufle place , il apportera une grande attention
comparer fa copie avec fon modle , pour voir fi la
la
difpofition en efl bien obferve,
duifent tout leur effet
bien
peine
exaftement
&:
puifque
dans l'efquiie
fi
8c
fi
les figures
cela n'efl pas

il
avant qu'il
&
foit
l'ardeur
moiti
qu'il
fini.
avoit pour
Mais
marqu
prouvera tant de
de dgot retoucher fon ouvrage
bientt l'envie
pro-
fi
qu'il
le
perdra
travail,
l'efquiie eil bien
Principes au
trace
fi
contour des parties
le
fl
l'on a ajout
ou retranch
un heureux
tendre
DeffinV
Lorfqu'on vient
eft
57
obferv avec foin
ce qu'il faut
on peut
s'at-
fuccs.
pafler la
fanguine
fur
on doit prendre garde fur-tout de ne pas en
PefquifTe,
faire difpa-
rotre Pefprit qui s'y trouve djaj ce qui arrive aifment

fl
l'on ne
remarque pas quelles font
un mouvement
&
naturel
les parties
qui donnent
de l'aiion aux figures.
Dixime Leon.
Lorfque l'lve comprendra bien tout ce que nous avons

enfeign jufqu'ici , il fera tems qu'il donne des preuves
de ce qu'il
dans
fait faire
On
le
defln
&
qu'il travaille fur
donnera alors un bas-relief,

c'eft--dire , une demi-boiTe de deux figures, l'une drape
& l'autre nue , pour voir s'il a bien compris tout ce que
des principes fixes.
lui
nous avons remarqu fur

difpofition
la
&
les efquiis
tour
le
fuivant la diverfit des objets
indiqu dans
les fig.
compofition
la
donner aux hachures ,

de la manire que cela efl:
,
,'
&
8 de la
pi. li.
Mais il faut avoir foin fur-tout qu'il ne mette pas fon

modle , ni trop prs , ni trop loin du jour , & qu'il le
tienne une diilance fi proportionne que l'ombre en
foit d'une force
jour
Jl
convenable
car
plus
il
fera loign
&
plus les ombres en paroitront foibles
ne faut pas non plus que l'lve foit
l'objet; mais
c'eft- -dire
il
afiis
du
douteufes,
trop prs de
doit s'en trouver une diflance raifonnablej
qu'il puill diftinguer facilement les attitudes
mais fur- tout
les
ombres des yeux, du nez
de la bouche.
Principes du DeJJliU
28
&
des autres parties elTentielles
qu'il n'en eft pas trop loign.
En
une preuve
troifime lieu
il
doit
yeux des figures

comme nous le dirons plus
placer l'objet une telle hauteur

foient au niveau des Tiens
ce qui efl
que
les
au long dans la fuite. En quatrime lieu , il faut qu'il

prenne garde de ne recevoir qu'un jour mdiocre par une
feule fentre j vu qu'alors on obferve mieux les ombres
que par un trop grand jour qui vient de

carts les uns des autres
plufieurs endroits
ce qui rend les ombres douteufes
11 feroit inutile d'enfeigner ici l'lve
doit tenir fon porte- feuille
ou
de quelle manire
fur lequel
l'ais
puifqu'il le voit pratiquer tous les
il
il
delne,
jours par d'autres.
Aprs qu'il aura donc copi le bas-relief, dont nous

venons de parler , on pourra juger s'il eft en tat d'aller
plus loin
&
de defner avec
papier gris ou bleu
hachures on
fe
le
blanc
&
noir fur
le
du
car lorfqu'on fait bien difpofer les
rend facilement matre du
relie.
Onzime Leon,
Apres avoir parl de

figures, dans la fixime
aull
&
l'efquiie
dans
la
pas inutile d'en venir au deflin qui
& noire
fur
la
poftion des
& dans la neuvime leons, comme
du tour des hachures
blanche
de
huitime
fe fait
du papier bleu ou
de la facilit cet gard
il
gris.
il
ne fera
avec la pierre
Pour acqurir
n'y a pas de meilleur
moyen
ou des deffins rehaufs de blanc ; puifque la coutume , comme le dit le

proverbe , eft une fconde nature. C'efl dans cette vue
que nous prfentons au jeune lve des ttes imites du
que de
s'exercer imiter le pltre
Trinclpes du Dcffin,
pltre
dans
les
fur le papier blanc
en mnageant
ici les
les
ombres
&
&
planches I
III.
^(^
Mais au
arrondir les jours avec
a trac
le
& feulement en certains
contour
nez
le front, le
on deiline
plus faillantes
les parties les
le
crayon.
&
joues
les
&
,
comme on peut
Cela fait , on prend
la pierre
il
n'en
Lorfqu'on
pierre blanche ,
endroits.
avec la
les
Ce n'ed
mais
plus claires
comme
qu'on adoucit peu- -peu,
non avec ts hachures, mais en ellompant

endroits o le jour vient manquer, & o
avec l'ombre
on arrondit les objets par les

,
jours j on doit, au contraire, mnager
,
pas qu'on n'ait plus du tout befoin d'ombres

faut que peu
que
ombres
lieu
le
noire
il
aux feuls
fe
runit
voir fur de pareils deflns.
ou rouge , &l'on achve
ombres avec des hachures , par-tout oii il doit y en

avoir. Enfuite , on claircit les jours de la mme manire
avec la pierre blanche.
Outre que cette manire de dedner eft fort agrable,
les
elle e(l plus
expditive
& par confquent plus avantageufe
au peintre. Je ne vois pas mme , s'il m'eil permis de dire

ma penfe , que les hachures fur le papier blanc fervent de
quelque chofe la peinture , au lieu que l'autre mthode lui
eft d'un grand fecours. Et vritablement , s'il y avoit des
crayons de toutes les couleurs, ce qu'on auroitainfi excut
ne feroit-il pas l'effet d'une peinture? Il efl donc eifentiei de
s'inflruire a fond de cette mthode, qui d'ailleurs n'efl pas
auf facile
n'ait
qu'on pourroit
appris
autre ct
belle manire
auparavant
fe l'imaginer,
on ne doit pas
,
puifque
le
manier
fe
la
lailFer
plus beau
&
niement du monde ne fauroit jamais
le
moins qu'on
fanguine.
blouir par
D'un
une
plus expditif m.a-
faire
un
deflnateur
Principes du DcJJin.
4
habile
accompli
8c
&
contour,
rapport des
le
tout, voil par o
pourquoi
l'attitude
s'adonner la peinture
prtende
je
auf
avec
le
fur-tout aux lves de ne
qu'aprs qu'un habile matre
Ce
le defTin.
avec quelques peintres
&
parties entr'elles
aura jug qu'ils font experts dans
que
beaut du
la
doit s'lever la perfedion. Oeil
il
recommande
je
exade
n'eil
qu'il faille
pas
em-
ployer dix-huit, vingt ou vingt-quatre ans manier
crayon
l
je
le
avant que d'en venir au pinceau. Bien loin de
penfe que
c'eil:
mal s'y prendre que de
faire per-
dre ainfi un tems deftin faire ufage de la raifon. Mais
que trop ordinaire aux jeunes lves qui s'entendent louer , de fe croire capables de manier tout de
fuite le pinceau, quoiqu'ils fchent peine bien tenir
il
n'ell
le
crayon.
deur
y en
11
d'autres qui
perdent prefqu'aufltt.
la
efpce
troifim.e
d'abord pleins d'ar-
On
en voit enfin d'une
qui ne font que palTer d'une chofe
une autre & qui finifnt par ne rien favoirj mais revenons notre fujet.
Puifque nous avons dj inftruit notre lve copier
un
il
dein
il
propos qu'il fche de quelle manire
ell
faut deliner
5.
Il
le
ne doit marquer d'aucun
qui font dans
les endroits clairs
alors trop durs
&
celaj quoique tout
commencera par
de
il
le
que
le
plus haut jour
il
&
fera d'abord
diftribuera
trait
ainfi
plis
parce qu'ils feroient
foit
,
petits
les
fond du papier
le
monde ne
paiTera au nez
bien rufir,
qu'il
riant qu'on voit planche III.
vifage
fuffit
pas de cet avis.
c'ell--dire
de
pour
fuite.
le
Il
front;
Mais pour y
une grande mall de lumire,
comme nous
l'avons dj dit, aprs
avoir
Principes du DeJJin,
avoir donn
le
par exemple
qu'un vifage
parallles
plus grand coup
celle du nez
la
par quatre lignes
hauteur des yeux
la troifime celle
Supporez
de force.
foit traverf
dont Tune pale
41
l'autre
de la bouche
&
la
du menton. Prenez enfuite un papier &

couvrez-en le vifage jufqu' la plus haute ligne , vous
n'en verrez alors que le front. PalFez le crayon dans tout
dernire celle
cet endroit clair; cela fait, baillez votre papier jufques
la fconde ligne
&
continuez par
le
nez qui vient di-
re:ement du front. PalFez del aux joues
&
tout ce qui eft de leur dpendance
&
aux yeux ,
vous vous
Venez enfuite
la bouche & la mchoire , en rfervant le menton pour
le dernier. De cette manire vous parviendrez beaucoup
mieux la refl'emb lance, que par toute autre mthode.
appercevrez
qu'un jour nat de
ainfi
l'autre.
Maintenant notre lve pourra deflner les plus belles

figures de pltre , tels que l'Apollon du Vatican , la Vnus
de Mdicis , l'Antinous ; ce qui contribuera lui donner
de l'mulation,
&
matre. C'eft ainf
-peu
dans
le rendre-,
dis-je
le defTin
figures de ronde boi'e
un jour, un
fort habile
qu'il fe perfectionnera
&
defHner d'aprs nature
peu-
qu'il paiera de l'imitation des

j
puifque
l'un efl le dernier degr qui conduit l'autre.
Dou^îme Leon,
Il
ne nous relie plus qu' faire quelques remarques fur
que doit prendre l'lve pour voir commodment les figures qu'il veut deflner , & qui fe trouvent
une hauteur plus ou moins grande. Quelque chofe
Tome L
F
la pofition
,,
Principes du DeJJin,
A 2.
yeux
qu'il ait devant les

(
niveau de
de
ou
fe
ni en bas
caufe
il
;
qu'il veuille imiter
mettre de manire
envifager l'objet
alis, qu'il puii
fur lequel
&
travaille
parce que
la diftance laquelle
comme nous
le
doit
grand
foit
debout
ni en
l'ais
haut
outre la perte de tems que ^cela
&
on doit
s'gare.
Pour
fe tenir,
proportionne la grandeur de l'objet

eft
mme que
de
fans remuer la tte
l'il en efl diftrait
plus l'objet
il
lorfque la bafe de l'objet fe trouve au
toujours obferver
l'il
plus
il
faut qu'elle foit
il
:i
ce qui eft de
c'ell--dire
que
faut s'en tenir loign
ferons voir dans la fuite
lorfque nous
parlerons du defln d'aprs nature.

Il eft
tems que notre lve s'occupe deillner en grand
modle qu'on lui donne en petit 5 ou en petit ce qu'il

voit en grand , puifqu'il eft d'une nceifit abfolue qu'il
s'exerce bien juger ^:^ proportions , & que, par une
longue habitude , fon il lui ferve de rgle & de
le
compas.
Lorfque notre lve fera parvenu ce point, & qu'il

aura bien appris ce que nous venons d''enfeigner , il eft
propos qu'il examine fes forces & fes talens 5 qu'il fche
enfin de quel ct fon penchant l'entrane, & de quelle
manire il veut s'tablir dans le monde. Car il n'y a poinr
d'art , ni de fcience , dont , avec le fecours du deiTin , il
ne puifTe
fe
rendre maitre.
Ainfi les pres
&
les tuteurs
doivent chercher d'habiles
matres pour leurs enfans, puifqueleur fuccs dpend de

ce choix. Il feroit fouhaiter que ceux qui ont des enfans
profitalnt de cet avis
dont
la
pratique ne manqueroit
pas de nous donner, auiri-bien qu'en France
&
en Italie,
Principes du DeJJin.
de grands
les
&
artifles
bons gnies
4,3
d'excellens matres qui anmeroient
qu'il
a dans ces provinces
&
qui
fe
perdent faute d'tre bien cultivs.

Trei:îme Leon,
Ajoutons encore quelques rflexions fur
les diffrentes
manires de defllner qui font en ufage.
Le
defln
plume nous parot un
la
mauvais qu'inutile
&
qui
travail
aulT
plus propre au matre
eft
quoique quelques graveurs aient
d'cole qu'au peintre,
cherch introduire cette manire
qui ne peut fervir
qu' faire perdre un tems prcieux aux vrais artides.
La manire
vicieufe
les
c'ell celle
au
finir
la plus
difficile
&
par confquent la plus
de faire des defTns au crayon
Cependant de
lavis.
'
pour
pareils delTns excuts
par une main habile, d'aprs de

d'un grand mrite
bons
tableaux, font
quoique peu utiles aux definateurs

& principalement aux jeunes jves qui cette manire
fait perdre beaucoup de tems,
Il n'y a pas de meilleure manire de defner fur du papier
,
blanc ffoit des ligures ou dQS payfages
&
qui ferve en
mme -tems
de principes la gravure) que d'employer
la fanguine
le
maniement
procd
il
lies, ainfi
pu en
fe
qvii
produit un effet agrable
eft difficile.
ne faut pas
que
le
Cependant en
fe
mais dont
fervant de ce
avec des lignes fort d-
le faire
font, en gnral, les jeunes graveurs,
fervant de l'ellompe
chures d'une manire ferme

fant jamais plus de deux
&
ou
mais en faifant
hardie
&
en ne
les
ha-
les croi-
trois fois l'une par-delfus
Fij
du DeJJin
Principes
44
l'autre
donne une main
ce qui
fre
&
apprend con-
notre les formes es chofes qu'on copie.
Le
fur
dQ(in
rehauts avec du blanc
onzime leon
expditive
parfaite
tre la
gris
en faifant
que nous avons
manire
la
dit
plus agrable
pour compofer que pour
dans
fans contredit la plus utile
ell aulli
tant
ou
papier bleu
le
les
la
& la plus
& la plus
deliner d'aprs na-
&
pour enfuite fervir excuter un tableau , car

qu'eft-ce qu'il y a dplus commode en compofant que d'indiquer avec un crayon blanc dans une efquifTe les jours
ture
d'une lumire naturelle ou
clairs-, foit
commenant par
principale partie
la
en laiiant
ainfi infenfiblement,
Ce procd
d'ombres.
facile d'adoucir
eil
des rehauts,
qu'il eft
mme
en
ainll
de
en
dgradant
mme pour fervir

plus commode qu'il
,
la
force
entirement^ tandis
les dtruire
dire
fond
d'autant
eft
&
avec un doigt humide
& mme
pour
le
artificielle
impoble de produire le
par des ombres fur du papier blanc. D'aprs

cela on peut fe former une ide , combien il eft agrable
effet
en deiinant d'aprs nature
quelque objet que ce

rondeur ou du relief
de pouvoir y donner de la
par les rehauts feuls , qui , en mme-tems y produifent
les ombres , & donnent de l'harmonie l'enfemble en
foit
-,
obligeant feulement d'indiquer

forte
par-ci par-l
ombre produite par de grandes
tinguer par
foit
les
reflets.
Dans
cas
le
un peu trop fombre, on produira
foibles rehauts. Cette efpce de deffin

dit
cavits
ces efquiiles dans
eft auffi
un tableau
quelque
que
le
les reflets
la meilleure pour fervir de modle
employer
afin de dil^
fond
par de
fans contre-
quand on veut
puifqu'une figure
Principes du DeJJn,
un
peinte d'aprs
4^
modle a toute
pareil
la vrit
de la
au coloris prs. D'ailleurs en deffinant d'aprs

nature, on jouit par cette manire de l'avantage de pou*
voir mieux donner au Q^xn le mouvement de vie , que
nature
de toute autre qui demande beaucoup plus de tems

ce qui fatigue par confquent
de grands changemens.
Il
nous
un bien
remarquer
refte
que
caufe que
deux couleurs que

avec
ne jamais
le
les rehauts.
fervir de
fe
le
produit
la pierre noire fait
meilleur effet fur le papier bleu
fanguine
aufl
le
ici
& y
modle
ou
gris
que
la
noir a plus de rapport avec ces
rouge
De
la
&
forte
qu'il s'accorde
que
fanguine
confeillerois de
je
s'il
mieux
n'toit
pas
fi
bonne pierre noire ; ce qui au relie

eft afTez indiffrent quand il ne s'agit que de jeter ts
premires penfes fur le papier, & non d'excuter des
difficile
de trouver de
figures finies
des tableaux
,
,
que
je
la
voudrois qu'on
matres
fuit d'autres
fit
toujours d'aprs
ou de
foimme.
Quatorzime Leon,
Lorfque
j'tois
jeune
&
que
je
n'avois encore qu'une
bien foible ide de la beaut des ouvrages anriques , je me

faifois un devoir de copier avec la plus fcrupuleufe exac-
modle nud que
titude le
que mon pre me
je
trouvois
l'acadmie
Mais lorfque je
voulois me fervir de ces figures acadmiques dans mes
tableaux , je les trouvois fouvent fi peu correctes & fi
ainfi
peu d'accord avec

rvoltoit
l'avoit enfeign.
le relie
de
mon ouvrage que
cela
me
de forte que j'tois oblig d'y faire de grands
Principes du
'
^6
changemens
furpjit
beaucoup
pareilles erreurs
& mme
ne pouvant
mme m'et conduit

me paroifloit fi belle
m'tonner de ce que Ja nature
alTez
a de
me
ce qui
"DeJJin,,
tandis qu'elle
Mais en y rtlchilTant mieux dans

je trouvai que cela venoit du peu de conque j'avois de l'antique 5 je m'appliquai donc
inimitable.
la fuite
noii'ance
l'tudier avec foin
&
depuis ce tems-l
je confidrai
un tout autre afped que je ne Pavois fait

ce qui me donna le moyen de corriger mon
a nature fous
jufqu'alorsi
modle en
peine,
&, pour
mthode
d'aprs nature
deflnant
ainfi dire, fans
moi
fans
penfer.
beaucoup de
La
meilleure
pour defTiner avec fruit ts figures

acadmiques d'aprs le modle , c'eO: de le copier exactement fans y rien changer, fur -tout lorfqu'il eil d'une
aflz belle proportion par lui-mme, & quand on n'a
pas encore acquis une connoilFance allez approfondie des
beauts de l'antique ; en s'occupant en mme-tems acqurir cette connoiiTance par l'tude rflchie de bons
pltres , & de beaux deiins ou de belles gravures 5 fans
flon
cependant
Tefprit
en comparant ces objets
de fon modle
ce qui conduit
du moderne. Pour
l'antique
&
trop furharger la tte
fe
fans
fe
toutes les
peiner
parties
dilHnguer' fans peine
faciliter
davantage cette
ayez recours l'anatomie \ non pour vous inftruirefond de cette fience, mais feulement pour apprendre
tude
connotre
des nerfs
ceux qui
que
les
le
vrai
emplacement ^% os
des tendons
fe
ts mufcles
fur-tout les principaux
&
font le pius remarquer, tels, par exemple,
mufcles du col
des cuifes
&c.
des omoplates
ts jambes, t^ bras, &c.
des hanches
car
fans cette
T/rmC' 1, va^- -/j7
JienariJ/ 3irej::c&
Principes du Deffin.
tude
impofble de parvenir
efl
il
^'^
la
corre6:ion
du
defn.
Pour
defner d'aprs nature
obferver
modle
La
i".
eft fiGcfFaire
il
dirtance laquelle
de pouvoir
afin
il
de bien
faut fe placer
confidrer en entier fous fon
le
vue , & cela fans avoir bfoiil de

lever la tte , ainfi que nous l'avons dj dit dans la
douzime leon. %^\ Sa ligne centrale ou de pondration , foit qu'il fe tienne debout ou afTis y pour qu'on
vritable point de
connoitre quelles font
puifle
plus de poids
les
ce qui conduit favoir, 3^,
membres qui
fe
L'ombre porte fur
&
avec fa longueur
placer la figure
le
le
&
plus fortement prononcs.
plan o
fa largeur,
dans
le
Quels font
trouvent acrueilement en aclion
quels mufcles doivent tre

4'^.
qui portent
les parties
le
pour favoir o
la com.pofition
gauche ou au milieu. Knfin /
pof
efl
fi
c'efl
modle
il
faut
droite
pour qu'il
foit le mme que celui qu'on, doit employer dans le
tableau j ce qui eft nglig par plufieurs bons matres
mme qui placent inditFremment gauche une figure
qui devroit fe trouver la droite du point de vue ; en fe
contentant d'en changer l'onibre porte, fuivant les loix
5^,
l'iiorizon
de
la
La
perfpeive
voyez
meilleure manire
prs nature
du corps
les
&
c'eft
&
la
la
planche
IV
fg. I
5c II.
plus fre pour deliner d'a-
de penfer toujours chaque partie
de s'en
vritables formes
rappeller le jude emplacement
ou contours
&
ou
une mthode
fans les charger
Car ceux qui ont contrari

vicieufe pchent ordinairement par-l , en enlevant des
parties entires du contour de leurs figures, comme u
altrer.
Principes
^8
du,
c'toient des blocs rocailleux
adouciflent trop
tibles les
&
parties
rendent
Taillantes
DeJJlh,
ce qui vient de ce qu'ils
pour ainfi dire , impercepou les mufcles \ tandis que
tombent dans le dfaut contraire en prononant avec une force gale tous les mufcles , fans en
omettre aucun quelque petit qu'il foit ; de manire que
d'autres
leurs figures reiemblent
des corchs.
Il
porter la plus grande attention fur la rondeur

claires
pour
mettre
les
faut
.Qs
donc
parties
d'accord avec les
formes du
contour , fans fe laijGTer fduire par ce qu'on appelle
une manire grande & hardie , ou par celle qu'on nomme
fuave
&
de
nature.
la
coulante
en
fe
conformant toujours
la vrit
LE
LE GRA
LIVRE
DES PEINTRES
Par
Tome
Grard de
lairesse.
LE G
CHAPITRE PREMIER.
Du
maniement du pinceau.
J.L y a deux manires

Tune fuave
c
moileufe
diffrentes de manier le pinceau:
&
lche
l'autre hardie
fire
vigoureufe.
La
premire manire s'apprend en copiant des ouvrages
dlicats^
&
finis
la
fconde
fe
contracte en
s'exerant
d'aprs des tableaux qui reprfentent les objets dans leur
grandeur naturelle
fre
&
qui font excuts par une main
d'une manire facile
&
hardie.
Gij
Le grand Livre des Peintres,
^2
En s'accoutumant
d'abord
jouit d'un grand avantage
bien
un ouvrage
finir
&
hardie
lgre
de palier de
de paler
qu'on aura nglig d'tudier
la
manire
finie
qu'on
facile d'omettre ce
pas appris
&
en fuivant
point imiter
lame
au
&
femblables
meilleurs principes
les
qui prennent
fe faire
de grandes chofes
y
ils
une
de ne
afin
couteau par
la
manche.
,
difcipes
gloire de ce qu'en copiant
une manire large

j
le
qu'il eft
acquirent un pinceau ferme
&
fre
&
&
d'autres folies
ce qui leur fait ngliger tout ce qui eft ex-
cut d'une manire dlicate
Mais pour acqurir

il
un ouvrage autant
d'entendre des jeunes artiftes
de bons matres,
plus
eft
lieu de le faifir par le
Il eft ridicule
hardi
fait
finir
enfans
les
il
que
que d'ajouter ce qu'on

dont on n'a pas la moindre dQ<,
Qu'on tche donc de

pofTible
parce
dtails des objets,
les
par confquent on ne connoit pas. D'ailleurs
n'a
maniera
la
tandis qu'il eft, au contraire, mal-aif
manire hardie
la
premire manire on
puifqu'aprs s'tre exerc
eft facile
il
la
le
&
finie.
meilleur maniement du pinceau
faut s'attacher copier le matre qui reprfente de la
manire
la
plus exa6le
la
nature des objets
a pas d'autre mthode de manier
que nous venons d'indiquer
le
car
pinceau que
dont on puiil
il
les
fe fervir
n'y
deux
avec
avantage.
pourquoi une manire hardie & vigoureufe ne contribue en rien l'art ^ qu'on place une
diftance requife un tableau excut de cette faon , &
Si l'on veut favoir
qu'on remarque
fi
des touches heurtes de pinceau fervent
53
donc de cette
c'eft qu'on gagne du tems ; car
donner de la vrit l'ouvrage. Il ne refaite

facilit
qu*un feul avantage
on ne peut difconvenir du privilge d'un artifte qui excute

autant en un jour qu'un autre en deux , & qui la
prefefTe de la main permet de fuivre les ides que lui
dicle fon efprit.
Chaque genre de
peinture a fa manire diffrente d'o-
pour le feuiller
des arbres ; celui qui peint les animaux en a une autre pour
le poil & pour la laine ; celui qui copie la nature morte
en emploie encore une autre pour le velout & le diapr^-t^
prer
le
d.s f-Ieurs
Auf
peintre de payfage a la lienne
&c.
les artiftes
qui pratiquent ces diffrens genres de pein-
ture fe fervent- ils de pinceaux particuliers leur manire
&
celui-ci
que
&
emploie
les
celui-l fait ufage
couleurs paiies
&
mattes
de couleurs liquides
tandis
moleufes
brillantes; mais malgr ces diffrences, tout fe rduit
aux deux manires d'oprer dont nous venons de parler j

& l'une & l'autre ne doivent tre confidres que comme
plus ou moins favorables au peintre, & non comme avantageufes l'art ; car Y art ell: une thorie ou une production de l'efprit ; tandis que la manire ne confifle que dans
une pratique ou excution manuelle
d'une certaine d'extrit bien conduire

difpofer les couleurs d'une faon
le
pinceau
convenable
qu'on puil excuter ce travail avec
dpend
laquelle
facilit
&
de forte
&
furet
fans barl)ouiller la toile.
y en a qui penfent que ce mcanifme ou cette pratique efl un don du ciel , dont l'un ell: plus dou que
11
^^ grand Livre des Peintres,
^^4
l'autre.
Quoique
je
penfe nanmoins qu'on
&
cice confiant
de nier cette afertion
fois loin
je
un exerque par confquent on peut
doit principalement
le
rflchi;
Car malgr qu'il y ait des matres qui travaillent

d'une manire gauche & mal-propre ; cela ne dtruit cependant pas le fentiment que j'avance ici , puifqu'il faut
attribuer ce dfaut chez eux , ou un enttement de leur
part 5 ou la mauvaife inftrudion qu'ils ont reue dans
leur jeuneil. Combien ne voyons-nous pas d'artilles qui
ne fe font faits connoitre que par leurs lves ? Des matres dont le faire eft guind & mal- propre ne produiront
jamais de difciples dont le pinceau foit dlicat , pur, &
l'acqurir.
fini; quoiqu'il arrive
La
lves ineptes,
fouvent qu'un bon matre
raifon en
inflruclion ne fufHt pas

tre
eil claire
c'efl:
qu'une bonne
mais qu'il faut en
dou d'une conception
facile
&
ait des
mme tems
d'une patience la-
borieufe.
Je dis donc
que pour acqurir une bonne pratique
il
faut ncellairement tre
&
qu'un peintre doit poleder
la hardielle
l'attention
ces qualits ell ncelFaire
&
dou d'une conception

les trois qualits
la
pour
patience.
le
facile
fuivantes
La premire de
couler ou la difpofition
de la premire couche dts couleurs ; la fconde a rapport

l'excution du tableau , & la troifime eft rquife pour
y donner le fini ; car plus un ouvrage avance , plus il
y apporter de foin ; & de mme que les Grces

ne doivent jamais quitter Vnus, le peintre ne doit jamais ngliger aucune des trois qualits dont il efl ici
faut
queflion.
Le grand Livre des Peintres.
Commencez donc
un pinceau
les
&
gras vos lumires
unes exaiement ct des autres
pailFeur gale
fans rien confondre
fant aller votre pinceau droite
en bas
runifiez
&
par difpofer avec hardielTe
&
large
5^
&
&
vos ombres
gauche
&
fondez vos lumires
par-tout d'une
aprs quoi
avec
en fai-
en haut
vos ombres
que vous conduirez fuivant la forme des objets , en obfervant , avec une grande attention ,- de ne pas trop faire
par- delTus l'ombre
palFer la lumire
lumire
dellis la
de foin
force
jufqu' ce que vous
&
de
patience
par-
y ayez donn,
plus
la
ni l'ombre
grande grce
pofTible.
En
excutant de
Touvrage
aucune
comme
regarder
premire
celle-ci
dpend
les
ceux
font
dtruite
efb
de faire
je
ceux-l qui leur ont

car
eiTentielles
tat de
l'artille
plus
fconde
la
que
forte
tableaux
le
eil
le
qui
grands ma-
des
grandes
chofes.
travail
de
difficile
pofsde
les
copier
trois
parl plus haut
dont nous avons
du
dont
travail.
de difficults
qui s'accoutume cette manire de peindre
&
&
d'y
vaincre toutes efpces
du temps
fini
remarquer leur manire

penfe nanmoins que ce font
cot le moins de peine
impolible
particulire
par
fera le fruit de ce
qu'il
eft
de
',
plus beaux
parce qu'il
excuter
dans
du pinceau , ce qu'il faut

bonne mthode de faire ; car la
par la troifime
Quoique
tres
la
beaut
laiilera
trace
opration
la
manire on ne
cette
en
tat
qualitseil
&
en
celui
fera, avec
de produire
les
plus
55
x\prs
la
manire de
dre davantage
nire
principalement
garde
avoir parl
de peindre
les
dans ce chapitre
les
dans
le
De
fur la
ma-
de grandeur naturelle.
WHi4HM.mniiW IIII
C H A
nous allons nous ten-
chapitre fuivant
les figures
de ce qui re-
tableaux de chevalet
petits
excuter
II IBI II
IIII WIWWIII
T R E
I I.
la manire de peindre les figures de
grandeur
naturelle*
prudence exige que nous rglions nos travaux fur

nos forces \ de forte que fi une compofition de dix figures 5 par exemple , furpaie nos moyens , il faudra fe borner
J-j
un nombre moins confidrable
& mme
s'tn tenir
une demi-figure \ car il vaut mieux faire

bien peu de chofe , que beaucoup qui ne vaille rien,
Lorfqu'on verra que la draperie eil une partie laquelle
notre pinceau fe refufe , il faudra s'appliquer au nud ,
ainfi que l'on fait l'Efpagnolet & plufieurs autres matres,
Remarquez donc avec attention quelle efi: la meilleure
mthode pour ruflr dans la partie que vous adopterez.
Il faut d'abord que vous ayez une connoillknce approfondie des proportions du corps humain , & .t^ effets
de paffions ^ afin que vous fchiez, non-feulement donner
s'il el
befoin
vos figures les attitudes & les mouvemens qui leur conviennent 5 mais que vous puifllez rendre, en mme-tems,
raifoa de ce qui
manire
vous dtermine
non d'une
autre
&
les reprfenter de cette
qu'on puille
la recon-
notre
Le grand Livre des
Peintres,
^j
que par le jeu de la phyfionomie de vos figures des deux fexes , de tout rang &
de tout ge.
notre par l'attitude
tudiez enfuite
dans
Caravage
le
aini
non dans l'Efpagnolet ou

mais dans la nature & donnez vos
le coloris
,
chairs toute la vrit poillble , en faifant blanc
qui doit
l'tre
&
brillant ce
& en donnant un ton rougetre ou
jauntre
ce que vous trouverez ainfi dans la nature ; mais furtout vitez avec le plus grand foin de vous former une
manire particulire d'aprs vos ides , en vous imaginant,
par exemple
qu'une carnation brune
&
anime
ell:
ce
une chauvefouris eft aufli parfaite dans fon efpce qu'un perroquet i'efb dans la fienne. SaififTez donc toujours la
iature en tchant de l'embellir, fans vous carter de
qu'il
a de plus beau
car, tout prendre
la vrit.
Afin de nous avancer pas frs dans la carrire de

l'art , nous allons fuivre le peintre dans toutes {qs oprations
fur
en faifant pralablement quelques
obferver dans
ce qu'il faut
la
rflexions
compofition
d'un
tableau.
Il doit
commencer
&
quel endroit
doit tre plac
avant tout, par remarquer dans
quelle hauteur le tableau qu'il
afin
va faire
d'en bien difpofer en confquence ,
&
le
point de vue.
cot tombe
le
jour
l'horizon
^
verte
&
forte
le
&
s'il
obfervera auf de quel
Il
faut que la lumire foit ou-
tableau devant tre plac prs du jour;
vague
que l'ouvrage
doit fe trouver loin de la fentre. Une faut pas non plus
qu'il nglige de donner aux reflets & aux ombres mmes
ou
fi
elle fera foible Se
Tome
/.
caufe
i|8
connu que
objets de grandeur naturelle ne font pas moins un
degr de force qui leur convient
le
les
effet fort diffrent
expofs
efl:
que
fon attention
fur
il
eft
tableaux de chevalet
convaincre.
s'en
car
fuivant la lumire laquelle
les petits
de
facile
doit
Il
ainfi qu'il
mme
de
partie de la perfpedive
la
font
ils
fixer
pour
mettre enfuite excuter, fuivant la mthode de manier
pinceau que nous avons indique plus haut
avec intelligence
les
&
grande bro li j ce qui
la
le
en difpofant
&
franchife les couleurs locales,
fondant enfemble avec
fe
le
en
con-
duira produire un bon ouvrage.
Afin de ne point
lailTer
dans
comprendroient pas bien ce que
je
veux
je tcherai
de dvelopper mes ides
pofTible
!a
dire par
manire de fondre enfemble
du pinceau
8c
doute ceux qui ne
le
maniement
les coulturs
autant qu'il
me
fera
par un exemple.
Suppofons que votre objet demande que vous placiez

tels que le
ct l'un de l'autre diffrentes couleurs
rouge , le bleu, le verd y le violet , &c. , difpofez les de
mme fur la toile , fans les fondre du tout l'une dans
l'autre. Placez alors devant ces couleurs une feuille de
corne
dont on fe fert pour faire des lanternes , & vous
verrez que toutes vos couleurs fe fondront & s'uniront
,
enftmble
de manire qu'on ne pourra plus
la ligne qui les fpare: voil ce
ceau moelleux
&
fondu.
avec un pinceau gras

d'tre flou
&
&
&
Il
Pour peindre
champ
efl
qu'on entend par un pin-
mme quand on
de
bien empt
moelleux en
feches fur un
en
fe
diflingucr
car
il
efl
peint
impofllble
fervant de couleurs maigres
aride.
les objets
en grand
il
ell ncellaire
de
Le grand
V cintres.
59
& mme de la brofle; & quoique
Livre des
fe fervir de grands pinceaux

la plupart
flexion
artiftes
..^
eil inutile
penferont peut-tre, que cette r-
en s'imaginant qu'il
efl:
naturel d'ex-
cuter les grands ouvages avec de grands outils
on voit
nanmoins des peintres timides qui fe fervent de petits

pinceaux ufs pour de pareilles produdlions ; de forte
&
qu'elles font mal-propres
remplies de poils
auquel leur il s'accoutume tellement

s'en apperoivent
Il
mme
qu' la
dfaut
fin ils
ne
plus.
a deux fortes de tableaux
traits d'une
manire diffrente
qui demandent
:
les
auii
tre
uns font mobiles
&
peuvent changer de place on s'en fert pour orner les

murs ts appartemens j les autres font immobiles & fixs
aux plafonds , ou bien fort haut , au-defllis de la vue.
Quant aux tableaux placs dans les niches des galeries ,
je les range parmi ceux qui peuvent changer de local ,
caufe qu'ils font la porte de la main , de mme que les
portraits , qui tous doivent tre excuts d'une manire
plus finie , vu qu'on les place tantt plus haut , tantt
;
plus bas.
Si l'on
galement
me demandoit
finie
par-tout
s'il
faut excuter d'une manire
un tableau de quarante
cin-
compter depuis le pav

jufqu'au plafond \ Je rpondrois qu'on ne doit le bien
finir que jufqu' la hauteur o la main peut atteindre ;
que l'efpace du milieu doit tre peint dûne manire plus
lgre , & ainfi de fuite d'une manire toujours moins terquante pieds de hauteur
mine , mefure qu'on approche davantage de l'extrmit

d'en haut; en obfervant nanmoins que la partie fuprieure
paroiiTe avoir la mme force 6c le mme moelleux que la
Hij
Le grand Livre des
6o
Peintres,
Car quoiqu'on fche que Jordans
partie d'en bas.
ait fuivi
une mthode contraire dans fon grand tableau , reprfentant un char de triomphe , qu'on voit dans un fallon
de la Mai fon du bois , prs de la Haie , il ne faut pas
l'imiter en cela.
Il fe
prfente
s'agit
il
ici
une fconde
de peindre dans la
difficult, favoir,
mme
de cette grandeur, un autre plus petit
que d'une
pice
tel
un tableau
ell
par exemple,
feule figure de grandeur naturelle
moyen
mme force
quel
faudra- t-il employer alors pour lui donner la
mme
la
8c
Il efl
vigueur
befoin de
que
fe rappeller
la force Se la
confident dans la qualit des couleurs
manire heurte ou empte dont on
&
vigueur
non dans
emploie
les
forte qu'on doit les difpofer flon qu'il convient le
&
fon
au
fujet
&
des ombres
bien
les
vigueur
couleurs
le
d:C
emplacement
&
quand
fur
tout
par
en
le
moyen
travaillant
la
de
mieux
des rehauts
8c
fondant
ce qui donnera ce tableau la mrne
mme
degr de force, proportion garde,
qu'au grand , excut d'une manire moins finie.

On ne peut pas y donner l'harmonie o le rapport
exal avec des figures de grandeur naturelle , puifqu'on
fuppofe que ce qu'on voit
eft
plus petit que nature
de
on produiroit des monftres,

puifqu'il n'y a point d'hommes de cette flature. Et en
forte qu'en pafknt cette mefure
fuppofant qu'il y en et
les parties
plus pais
fonds
en faifant
8cc.
allgoriques.
les
Mais
dont toutes
il
il
faudroit alors en grolTr toutes
pores plus grands
en
efl
les figures
les
cheveux
tout autrement des pla,
pour
ainfi dire
font
Le grand Livre des
T cintres.
61
Afin de i*endre nos ides plus utiles aux jeunes artiftes , nous allons parcourir toutes les parties de la m-
thode que nous croyons
la plus
propre pour bien ex-
cuter un ouvrage, en commenant par
ou
couler
le
la
premire couche des couleurs.
CHAPITRE
Du
couler
ou de la premire couche des couleurs
manire de
V excuter
avec facilit
LA
meilleure mthode de faire
flon
moi,
tout
fi
eft
jets
&
del
sret,
couler * 8cla plus sre

de commencer par le fond du tableau, fur-
payfage en
d'aprs la clart
toutes
III.
le
,^
fait la principale partie
ou Pobfcurit du
les autres parties
Se rgler
puifque
c'efl
ciel qu'il faut difpofer
toutes les teintes des ob-
car la lumire de la ligne de terre
& le ton de vigueur
doivent s'y rapporter. Si l'on commence d'une

autre manire , on ne rulTt que rarement bien.
des figures
Mais
ou d'autres grands objets

qui forment la principale partie du tableau , il vaut mieux
alors commencer par l'endroit o doit tre employ la
fi
ce font les figures
* Nous nous ferrons
ici
du terme
le
couler
qui
malgr
qu'il fe
trouve dans
les didtionnaires de peinture, ne femble pas gnralement adopt par les arriftes
mais qui nous a paru
le plus
propre rendre Tide de
LiirelTe.
Le
couler
{\iiv2Lnt
, n'ell point VefqiaJJe qui , comme on fait , efl la premire

penfe d'un tableau jete fur un carton ou panneau fpar; ni V bauche qui pa-
e fens de notre autur
rot
un
travail plus parfait
teinte qu'on
âcds
donne aux
que
objets
comme fynonimes.
qui n'eil
ab&lument que
premire
le
couler^
quoique d'ailleurs ces mots peuvent tre re
la
6z
Le grand Livre des
plus grande force
&
fcond plan,
ou
Feintres,
foit fur la ligne
de
de fuite, de cette
ainfi
terre
mme
fond du tableau.
Pour ne point faire un travail inutile,
le lointain
faon, vers-
le
il
foin de bien obferver la perfpective arienne,
&
couleurs
regardant
tableau
un
faut avoir
&
que
les
difpofes de manire qu'en
les teintes foient
le
foit fur le
certain loignement
il
ait
un parfait accord dans Pcnfemble ; en ne ngligeant point

non plus les fuites & les diflances de cette fa'on on
:
trouvera une grande
facilit
dans l'excution de f ouvrage.
Plufieurs peintres s'cartent de la
bonne route , parce
du tabeau ils doivent

commencer, & en ne fuivant en cela que leur feul caprice
Par exemple, fi leur ide tombe fur un vafe d'or, c'eft alors
par-l qu'ils commencent leur travail j enfuite ils palTent
une draperie bleue j puis une draperie rouge , Bs^c
D'autres choififnt d'abord le nud , qu'ils finilTent enqu'ils ignorent par quelle partie
tirement, avant que de penfer aux draperies,
mme pour
tout
qu'au fond
commencs
plus
l'artifte
ce
le
tableau
qui
fait
&
ainl
de
premier plan jufque ces ouvrages , aini ma

,
depuis
le
n'offrent qu'une incohrence qui embarafl
que
s'il
n'avoit devant lui qu'une toile nue.
doute trange que ces artiftes ne chermais que fert de

tirer de ce labyrinthe
Il paroi t fans
chent pas
fe
-,
leur indiquer leur erreur

faire,
ils
font tranquilles fur leur
& rpondent, qu'aprs tout ils n'ont fait que le couler
de leur ouvrage; qu'en

manire,
foible.
&
En
le finiffant ils
qu'ils fortifieront alors ce
fuivront une autre
qui prfent
attendant, l'ouvrage n'avance gure
eft
& les
trop
diffi-
cults qui fe prfentent leur tent le courage de le finir.
CHAPITRE
Del
ce
quîlfauty
obferver.
ne peut rvoquer en doute l'avantage qu'il
un tableau dans lequel
finir
IVv
&
manire de finir un tableau ^
63
la difpofition, le coloris
&
l'entente gnrale ont t bien obfervs dans le couler
ou
la
premire couche des couleurs
puifqu'on peut alors
s'appliquer entirement la meilleure manire de
miner toutes
Pour
le
les
parties de
faire ce travail
fond,
c'eft--dire
l'ouvrage.
avec fruit,
ciel
le
en avanant graduellement vers

fondre
pour continuer de mme

premier plan.
le
contours des objets
les
commencer par
faut
il
&
manire on conferve un fond gras

faire
qu'utile
que
favoir
qui
ce qui
n'eil
De
eil:
abfolument
Il
en rfulte
pas moins agrable
qu'on s'apperoit des progrs qu'on
&
cette
humide pour y
impofTible en fuivant une autre mthode.
encore un fcond avantage
ter-
faits,
convenance des objets fe prfentent plutt l'il ; ce qui , en flattant la vue , rveille le courage & l'amour du travail, mefure qu'on
avance qualits nceiaires dans un peintre, pour le por8c
la difpofition
la
ter excuter de grandes
chofes
fuivent une mthode contraire
moment
&
fe
tandis que ceux qui
trouvent arrts chaque
cela d'autant plus qu'ils approchent
tage de la fin
ce
qui
les
dcourage
6c les
davan-
empche
mme
quelquefois de mettre la dernire
main leurs
ouvrages , o ils trouvent toujours quelque partie retoucher, fans qu'il y ait jamais un bon enfemble. Voyons
maintenant ce qu'il faut obferver en retouchant un ta-
bleau.
[CHAPITRE
De
avec quelle
&
apprendront au peintre
fera parvenu au point acluel , en
la rflexion
facilit
il
fuivant la manire que nous

pedlive arienne
j
faire
&
quel
elles
que
&
venons de
couleurs locales
les
qu'elles font l'effet requis
qu' leur donner
les
indiquer,
pour
le
&
les
efl
ncef-
plan fur
de forte qu'il ne lui
rehauts
la perf-
qui lui con-
fuyent autant qu'il
its figures
font places
lui
donn fon ouvrage
lorfqu'il verra qu'il aura
viennent
un ouvrage.
la manire de retoucher
'exprience
V.
refte
le-
plus
plus fortes ombres.
Pour bien excuter cela, il fera fortir fon ouvrage en

pafant un vernis liquide , dans lequel il aura ml un
peu d'huile blanche tenace, foit fur le tableau entier,
ou fur une partie feulement, fuivant qu'il croira pouvoir
le finir
avant que
le
vernis ne foit fec. Qu'il place
alors ^QS lumires fur les parties les plus faillantes, en

les
fondant doucement
quide
&
ainfi
de
&
lgrement dans ce vernis
mme pour
les parties^ les
li-
plus tendres
du

'du
nud
5c
des draperies
&
dQS reflets de lumire
pour
le
6^
chaudes
les teintesjaunes Se
tout flon la convenance de
chaque chofe.
Si par hafard
claire
quelque partie du nud
mlez alors
votre vernis
fe
trouvoit trop
un peu
d'ocre
rouge brun, de laque ou bien

fuivant que le coloris efl tendre ou ro-
clair, de vermillon, de
d'afpalthe
&
buile,
paiez-le lgrement fur la' partie en queRion.
Aprs quoi
faites
jugerez ncelTaire.
votre rehaut avec la couleur que vous
On
regarde les draperies

ruffir
les
&
mme pour
fans avoir craindre
Ly
T R E
I.
relief ou de la fconde teints,
un grand nombre de peintres qui , malgr toutes

peines qu'ils fe donnent , ne peuvent pas parvenir
a
ie rendre propres certaines parties de leur art
dcourage
tcms copi
du
que
couleurs emboivent.
Du
1-es
ce qui
l'on doit le tenir aiur de bien
en fuivant cette mthode
C H A
les
peut oprer de
talent de
ils
fe
trouvent, encore fort loin
quelques autres matres
font plus beaux
vent produire
ce qui
en voyant qu'aprs avoir pendant longnature
la
& plus agrables

& quand mme ils
dont
les
que ceux
fe
ouvrages
qu'ils
peu-
remettent quelque-
au travail avec une nouvelle ardeur, dans l'efprance de mieux faire , ils retombent bientt dans le d-
fois
Tome
I,
^^ grand Livre
66
des Peintres,
couragement^ ce qui vient de ce
ne fuivent point
qu'ils
de rgles fixes, ou de ce qu'ils ont adopt une mthode

vicieufe. Les vrais moyens de fe former de bons principes
qui peuvent conduire
jamais ngliger d'tudier les

matres
chefs
de chercher dcouvrir
&.
la perfeflion
c'efl
de ne
d'uvre des bons

caufes qui les
les
ont dtermins dans l'excution de leurs ouvrages. Leur

amiti
entretiens ne font pas moins utiles
8^ leurs
parvenir
connoiirance des fecrets de
la
arrive que nous
l'art.
pour
Car
s'il
dcouvrions quelque belle partie dans
que nous puiflions nous

en rendre raifon, il ne faut l'attribuer qu' une pareiFe
d'efprit qui ne nous permet pas d'approfondir les moyens
eue cet artifte a employs pour atteindre cette perles
produions d'un
fection
uvre.
que
je
&
font belles
par
les
eil
connois
du
le
engag
moyen
pur
&
les
conceptions
car
comme
les
parties
defquelies
les
parties
trouvent fondues dans

Il
mettre en
&
les
compofitlons
faut que
mme5& non
le
fur-tout
teintes, j'entends celles
claires
d'une couleur
claires
pue
les
par exemple, de certains peintres
fcondes teintes. V fcondes
fert de fond.
ties
fans
mais qui pchent dans l'excution
relief Se fe
auf
alnfi
dont
qu'on met fur

par
caufes qui l'ont
les
en
artiiie
prs du contour
faillantes
le
champ qui leur
couler de ces teintes foit
auffi belle
que
celui des par-
d'une couleur
falle
ou rom-
qui reilembleroit trop celle d'une partie ombre

cette
{^conQ teinte
lumire du jour, 'obfcurit
&
prennent
efl:
aulli
claire par la
les teintes gristres qu'elle
demande ne peuvent y avoir Heu; puifque le relief ne

confille que dans une efpce de reflet ou de rjaillilement
Lt grand
par ricochet de
la
Livre des Peintres.
lumire
qui
une lumire qui tombe de ct

ou moins bleutre , fuivant que
car iorfque la chair eil
rera fur
le
verdtre
le
porte en arrire
efl:
&
l'exige;
fconde teinte
la
rouge
Iorfque la chair
fconde teinte tiendra de l'une
du nud
la teinte
nud
laquelle doit tre plus
jauntre
fi
&
teinte fera violtre;
fe
67
ou
eil
la
ti-
fconde
blanche, la
de l'autre jC'efl- -dire,
du verd & du violet ; de* forte qu'il efl facile de concevoir que cette fconde couleur doit tre rompue avec
du bleu pur , & non avec une couleur falle ou indcife
Si
car elle perdroit par-l la morb'ideile nceiaire.
l'on
ces
me
parties
de quelle manire
dema^nde
plus fombres
que
la didance des objets
plus vagues
qui
&
que
c'eil
trouve entre
fe
les
les
Je
rpondrai
il
faut rendre
que
c'efl:
par
couleurs locales deviennent
au corps diaphane
objets
loigns
&
8c
bleutre
nos yeux
auquel on donne le nom d'air ambiant ou intermdiaire ;

qu'il faut rompre par confquent la fconde teinte avec du
bleu pur , mais feulement en raifon de la didance de
l'objet
c'eft--dire
plus ou rhoins
flon que l'objet
ou plus indcis car ceci eil une

couleur qui ne produit 5 pour ainfi dire , aucune teinte
ou qui du moins , n'en produit qu'une trs-foibie. On
doit fuivre ce principe , non- feulement pour le nud 9
mais pour le payfage , pour les draperies, & , en un
mot pour tous les objets qui ont du relief & qui fe
doit tre plus diflin:
trouvent une diilance quelconque de
l'il.
y a encore cet gard une obfervation faire , qui

contribue beaucoup la perfedion de cette partie 5 favoir, qu'il ne faut pas rendre cette teinte trop fombre
Il
ij
68
Le grand Livre des Peintres^
fur
&
une certaine
lorfqu'il n'y a
la
un jour ouvert rpand de
car
relief j
grandiofit fur les
ouvrages de
qu'une foible diffrence entre
premire ombre
beaut
la
l'art ,
le clair 6c
qui doit tre lgre.
Malgr l'importance de ces principes , il y a cependant bien peu de peintres qui les jugent dignes de leur
attention, ou qui , s'ils fe donnent la peine de les mettre
par hazard en pratique
ainfi
que
le fit
un
artifle
avoir copi avec tout
demi- teintes
&
le
ne
de
les
ma
ngligent enfuite bientt
connoiiance
qui aprs
foin poiTble jufqu'aux moindres
jufqu'aux ombres
plus lgres
les
d'un
du Pouffin , retomba enfuite- dans fa manire

vicieufe, fars pouvoir s'en rendre compte lui-mme |
tableau
ce qui touffa en lui jufqu'au defir de bien faire.
y a mme des peintres qui fe lailnt perfuader que

la fconde teinte du relief doit tre totalement fombre,
en difant que le grand Mignard a fuivi cette mthode j
ce que je nie cependant , quoique le clbre Bof
prtende prouver, dans fon Peintre converti , que Mignard
l
fcondes teintes fur les bords
fait les
Au
ree
cela ne veut pas dire qu'il
de cette teinte avec une couleur
lement entendre
plus clair
&
de jaune
>
Mignard
en confquence
non pas
faifoit
qu'en raifon que
ou plus fombre
fcondes teintes
claires;
falle
qu'il fe fervoit
trop fombres.
le
couler
mais donne feule
fond
faifoit
toit
ou
aufl
fes
plus fombres ou plus,
pour cela de rouge,,
de noir ou de quelqu'autre couleur
comme
on a voulu le faire croire. D'ailleurs on fait qu'il y a

une grande diffrence entre une phyfionomie vue de face
6c qui offre fa rondeur entire , telle que la^fig. i de la pi. V^
,
TTTie-J, JîZ^'
Pi. 5.
Jienofd
ireLCi'
Le
grînd Livre des Peintres
une autre dont on ne voit que
8c
le
prsente que la moiti de fa rondeur
de
la
mme planche
puifque
c^
profil
Se
que
telle
qui
ne
la fig.
2.
fconde femble s'loi-
la
gner beaucoup plus, parle ct fuyant, que l'autre qu'on

voit de face
grande grce
quand on
La
qui tant bien obferv
ce
nglige.
le
ici
n'y a plus d'enfemble
la ttc, tandis qu'il
plus grande difncult que
contrent
donne une
quelques
vient de ce que
j'ai
dit
peintres ren-
qu'un tableau
beau doit avoir une lumire ouverte & de face.

Ils penfent qu'il faut entendre par-l que les objets doivent
tre fans relief, d'o ils concluent, que puifqu'un ouvrage
dont le jour efl ouvert ell: le meilleur , ceux dont les
objets fayent & ont du relief, font far confquent mau-
pour
vais
tre
principes bien errons
en
vrit
puifque
l'ez-
prience nous fait voir tous les jours le contraire dans

les objets faillans
fur-
ps directement par
J'ai
trieur doit tre
des
fond
Pour mieux prouver

fond qui
la
eft
aliii
fig.
5.
moiti clair,
la
trouve contre
fond ombr
de
fond
la
le
rondeur
fur fon bord,
me
ex-
par ce
moyen,
&
ferviraid'un exemple,
pL
place devant
ua
moiti dans l'ombre
de celte
partie claire
clair. Il s'enfuit
trait
n'avance pas autant qu'elles.
il
cette ide, je
colonne
le
des objets qui
les teintes
qu'en fuyan::
de manire que
le
contour ou
le
fondu dans
parties faillantes
en prenant
foleil.
haut que
dit plus
lui fervent de
le
tout lorfqu'ils ne font point frap-
colonne
fe
ombre contre
ncelTai rement que, pour avoir
,
Se la
partie
l'ombre de cetre colonne doit tre claire
pour
fuir vers le
fond blanc
car fans
Le grand Livre des
*70
Peintres,^
cela elle neformeroit qu'un demi-cercle.
Il
en
eft
de
mme
de l'ombre de l'autre ct , fi ce n*efl que la lumire y

demeure plus pure & conferve fa propre teinte; vu que
l'air intermdiaire ou ambiant en arrondit & fait fuir le
contour ou trait extrieur , ainfi que dans l'ombre ; la
clart fe trouvant redouble par celle du fond , qui lui
communique plus ou moins de fa couleur.
Dans la crainte qu'on ne puill pas bien faifir ce que
de dire
je viens
je vais
produire un fcond exemple.
Prenez une boule fig. 4. pi. V, que vous placerez contre un

fond d'un beau jaune clair; & vous remarquerez:, en vous
tenant quelque diilance de cette boule
tour ou
le
trait extrieur fe
dans ce fond jaune
ou de
relief
que
le
con-
trouvera entirement fondu
fans que ce contour offre rien d'aigu
Voil pour ce qui eft de la rondeur ou du

des objets. Examinons maintenant ce qui en confenti.
cerne la couleur.
Si la boule en queftlon efl bleue
dilement
verdtre.
d'un
contre
le
fond jaune
Si la boule efl
rouge tirant fur
le
les
bords de Tarron-
prendront une teinte
violette
pourpre
les
bords en feront
mais
vous vous
ombres en feront encore d'un

jaune plus fonc, ainfi que nous l'avons dj remarqu en
parlant du nud. Cette boule n'offrira aucune diffrence par
une furface , ou plus lille , ou plus raboteufe & velue ;
fervez d'une boule jaune
fi
ce
n'eft
raifon
de
les
la
diilance
laquelle
elle
fe
trouvera du fond jaune.
nous fixons nos regards fur la partie

claire de cette boule , nous verrons que fi la couleur
de la boule ell plus vigoureufe que celle du fond jaune ,
Si maintenant

couleur de ce fond ne fera pas un grand
71
nos
yeux ; ce qui rous prouve que la fuperiicie de la boule
ne peut pas tre dtruite par une moindre puifance ; que
par confquent ce n'efl que Pair ambiant qui donne alors
la
de rarrondiiement au
trait
ou contour
effet fur
extrieur
&
qui
le fait fuir.
Enfuppofant mmeleque fond

entirement noir
cafionne par
mais
la
l'air
foit plus
ne fera ni plus
ni
Plufcurs artiftes font dans l'erreur
lumire
qu'on place contre
eil
la
mme que
le
&
oc-
moins grande
boule formera alors un contour plus
la demi- teinte
&mme
cette dgradation de la couleur
paroitra par confquent môins ronde
la
fombre,
fenti
&
moins fuyante.
en s'imaginant que
contour du ct de
ceUe qu'on met entre
le
Pombre, & laquelle on donne le nom de teinte

vive ou teinte intermdiaire. Ils fe trompent , dis-je
en cela ; puifque cette dernire eil une teinte vierge ,
tandis que l'autre n'eO: qu'une demi-teinte; car plus de
jour
&
la moiti
en
eft
mle d'ombre,
&
par confquent d'un
ton plus bleutre; quoique quelques peintres
lui
donnent,
du ct de la lumire, une autre teinte, qui refTemble

plus une om.bre qu' la couleur du nud. J'ai dj fait
voir plus haut le dfaut de cette mithode. Mais lorfque
le jour tombe dire:emrent de face, alors cette demi-teinte
fe trouve moiti confondue avec la teinte vive ou intermdiaire
ce qui n'a pas lieu dans le jour ordinaire , dont
on fert en gnral pour la peinture.
On ne peut donc (quel nom qu'on veuille donner a
cette teinte) la regarder comme une ombre, puifqu'elle
eil mle d\ine lumire de reflet ou plutt de ricochet.
;
''
72
que dans une compofition quelques
Il arrive foiivnt
font plus obfcurs
objets
que
les autres
ou plus ronds
ce qui doit tre
ainfi
fur
bords
les
qu'on
caufe
voit plus du demi diamtre de la circonfrence des pre-
miers
tandis
que
que
derniers ne prfentent l'il
les
demi diamtre de cette circonfrence, ou moins encore,

mefure qu'ils fuyent davantage de ct, en s'loignant
du point de vue. Car lorfque le point de vue fe trouve
au milieu du tableau , & que la lumire y tombe de la
droite , un peu de face , les colonnes & les autres objets
la droite feront alors chargs d'ombres plus larges ,
le
& ceux
la
mafl'es
de lumire, ainfi que
colonnes
gauche , auront , au contraire

fig.
3.
&
5^.
de
je le fais
la
de plus grandes
voir par les deux
planche V.
Lorfque plufieurs colonnes , diipofes de chaque ct ,

une gale diilance du point de vue , fe trouvent fendues
travers de leur centre
paralllement avec l'horizon
il
efl
que nous trouvant placs la difance rquife cette

fente parotra non-feulement du ct intrieur de la colonne , mais /mme au-del du demi-diamtre de derrire ,
ainfi que je le fais voir dans la colonne fig. 5. Obfervons
donc que tout ce qu'on voit au-del de la moiti fiir
certain
le ct clair
fuit encore
confquent plus fombre que
bien davantage
l
la
&
efl
par
lumire efleure
la
colonne.
Jetons maintenant
du
les
yeux
fur la colonne la droite
ct de la lumire, de laauelle
le
demi-cercle oue
diamtre de devant offre une furface bien moins grande
que celui de la colonne qui fe trouve du ct de l'ombre,

& donc par confquent le contour ne peut pas s'arrondir
F cintres.
Le grand Livre des

autant que
dr
celle de l'autre
73
que l'ombre qui
parce
que le
contour ne peut pas en tre aufT fombre, caufe qu'on
voit plus de la moiti du diamtre de la colonne la
gauche ; tandis que celle la droite ofFre l'il une
s'y trouve derrire ne s'apperoit pas; ce qui fait
moin grande.
Ceux qui voudront fuivre
furface bien
ici
auront
de certitude
principes que j'indique
les
la fatisfaclion d'oprer
,
&
avec beaucoup plus
de commettre moins d'erreurs de perf-
peclive.
CHAPITRE
De
OMME
tie
la
Beaut
la Beaut,
efl la
principale 8c la plus noble par-
de la peinture, elle fera
recherches; cependant
ce qui a t dit
de fa puiiance
&
&
VII.
je
auflile premier objet de
ne recapitulerai point
ici
nos
tout
tout ce qu'on pourroit dire encore
de fon prix; d'autant plus que l'exp-
rience journalire nous en fournit afz d'exemples. Les
plus fages parmi
les
anciens
&
Platon
parl, pour ainfi dire, avec refpe:;
* Les fentimens de Platon
Beaut
156
&
fe
trouvent indiqus
&
/.
en ont
Caton a port fon
de tous ceiix qui ont crit fur
& difcuts
dans le Terne
fui vantes des (Euvres compltes de
Tome
&
mme
M.
le
pag. 83
la
&
Chevalier Mengs.
^^ grand Livre
^74
enthoufiarme pour
n'eft
3?
que de violer
On
Beaut
la
jufqu' dire
&
de profaner
l'ide
que notre
flon
pouvons en
les
temples des dieux
efprit
moi
forme
s'qy
dire, avec le plus de certitude
viduels dans lefquels
proverbe
dit
55.
de forte
donner une
d'en
a autant d'efpces de Beauts qu'il
dfi-
qu'il
c'eft
a d'objets indi-
nous en trouvons j auf fait-on

& avec raifon Autant d*efprits ^
:
autant de Beauts diffrentes
?3
ce
un objet quelconque. Ce que nous
nition exadle d'aprs
le
Que
ne peut cependant nier que la Beaut ne confille
qu'il eft impoITibie
que
c^
pas un moindre facrilge de dgrader la Beaut,
que dans
des Peintres,
Homre
Suivant
femme de Menelas , toit

la plus belle femme qui put exifler. Apollon en croyoit
autant de fa Daphn. NarciiFe fe regardoit lui - mme
comme le plus parfait modle de Beaut. Les Perfes
Paris s'imaginoit qu'Hlne
avoient conu une
fi
haute ide des charmes de Stratonice
un hommage divin fon image. Le col 8c

la gorge de l'Athnienne Thodota toient fi beaux aux
yeux de Socrate , qu'il en devint amoureux. Nous pourrions citer ici plufieurs autres exemples du pouvoir de la
qu'ils rendoient
Beaut, fans que cela
fervit
nous
faire
mieux connoitre
ce qui conftitue vritablement fon eTence, dont jufqu'
donn une ide claire

Chaque peuple, chaque individu mme
prfent perfonne n'a
fon choix cet gard
exemple
froient
les
eil le
&
fixe.
penfe que
meilleur. Les
aimoient un coloris rembruni

les
&
Grecs
les
par
Latins pr-
beauts blondes. Les Efpagnols regardent
cheveux noirs
Allemands donnent
comme
les
plus beaux
la prfrence
tandis
que
aux cheveux chtains ^
&
du
ainfi
que
Il
refte
qui
ce
me
'j^
confirme dans la penfe
Beaut dpend beaucoup de notre imagination
la
y a au refte
trois efpces de Beauts, favoir, la
commune,
commune ou la rai-e , & l^Lparfoite. y^p'pelle B eaut commune , celle qui dpend en grande partie de
celle au-dejfus de la
la
mode & qui

dont
eft celle
fatifait les efprits ordinaires
ainfi
me
Je
que
bornerai
Beaut, que
parties de
l'efprit rai'emble les diffrentes
plufieurs individus
idale
la Beaut rare
je
mais l^ Beaut parfaite
je
purement
eil
dj remarqu plus haut.
l'ai
donner une ide gnrale de
ici
tracerai, le
mieux
qu'il
me
fera poOTible,
mo-
d'aprs plufieurs fyllmes c principalement d'aprs les

dles
la
que les Grecs nous en ont tranfmis par leurs produc-
tions.
Je dis donc que la
Beaut d'une figure nue
foit
d'homme ou de femme , confille premirement en ce

que les membres foient bien proportionns y fecondeaif & grament , qu'ils ayent un mouvement libre
,
cieux
troifimement, que
le coloris
Le premier point demande que

jufte rapport entr'eux
que la
portion & que
nation
enfemble.
pieds
&
Que
les
le
les traits
paifieur convenables
leur defli-
vifage ayent une belle pro-
&
les
doigts
&
de
mme que
les
d'un
ainfi
trouvent d'une longueur
orteils fe
beau.
foient d'un
&
en foient rguliers
mains
les
frais 6c
membres
fuivant leur nature
&
tte
les
en foit
bon
que
&
les
d'une
autres parties
du corps en gnral.
j'entends que tous les
Par mouvement libre & aif
membres , (& cela iufqu'aux moindres) , fe prfentent fous"
,
leur plus bel afpecl
c faf'ent leurs fonctions fans
ij
gne
'j6
& de
manire
la
la
plus agrable, ainfi que j'en produirai
quelques exemples dans
Quant au
coloris
trop ple, mais
&
peau
belle
lerai auii
que
Grces
dans
les
&
il
qu'on
ne doit tre ni
le
trop vif
ni
voit dans les perfonnes d'une
qui jouilTent d'une parfaite fant. J'en par-
Voil donc
nud
tel
la fuite.
fuite.
la
les trois qualits
potes ont dfignes fous
dont
ils
pour
nceiaires
prtendent que
le
nom
Beau
le
des trois
Vnus Uranie
toit
doue.
Afin de donner au jeune

belle proportion des
artifle
membres
je
une
jule ide
de a
vais en mettre le rap-
yeux, d'aprs- la raefure que j'en ai faite

fur un fqulette ^ conformment aux principes du profeireur Bidlo , dans le tems que je defnois , d'aprs
port fous
nature
fes
figures
les
de fon clbre
ouvrage fur
l'ana^
tomie.
Pour rendre
cette
comparaifon plus facile,
ct des figures dts
deux
Pour en faire ufage ,

pendiculaire , marque par
tions.
lune, Cette
ligne fera
{fiits
une chelle
plac
j*ai
o-s
dimeri-
une ligne droite perles figures du foleil & de la

de la longueur de votre figure*
tirez
Divifez alors cette ligne perpendiculaire en quatre parties

gales 5 que j'appelle grandes parties , dfignes par les
A. B, C.
lettres
qui paient defTous
les aifelles, fur le
genoux, & deilbus la plante des pieds.

Partagez -enfuite de nouveau toute la longueur de votre
figure en fept parties & demi gales , auxquelles je donne
membre
nom
le
5
viril
fur les
de parties principales, m.arques par
4i dont
la
premire comprend la
tte.
2, 3
4,
Je diyife
fume
Pti4^-
"b
?1.
Le grand Livre des Peintresl

de
mme
favoir
en quatre parties gales, a, h
la tre
le
front
nf
yeux
les
nez
&
menton
le
d;
c,
qui
ferviront rduire toutes les autres parties en de plus
en partant du figne c d'en bas , jufqu' celui

d'en haut i ce qui nous donnera la mefure de la
petites
0^
Longueur,
Dimentions des
De
la
plante du pied Z)
jufqu' la jointure
du pied
De
trieur,
Du
Du
la jointure
g.
2.
du pied jufqu'au mollet
.....
in-
un
tiers.
3.
De
Du
genou jufqu'au dellus de la rotule,
De
la rotule
jufqu'aux
cuiiTes.
deux
nombril jufqu'
la
la
hanche.
hanche jufques defTous
nez jufqu'aux
Des yeux jufqu'au
aiiTelles.
menton.
& un
tiers.
3..
deux
tiers.
trois quarts;
'
trois quarts.
i.
i.
&
2.
yeux
frout.
i.
De deilbus les aiielles jufqu' l'paule.

De l'paule jufqu' la nuque du col.
menton jufqu'au nez.
2.
la poitrine, z.
De deiTous la poitrine jufqu'aux
De la nuque du col jufqu'au
tiers.
trois quarts3.
..
Des cuiffes jufqu'aux feiTes

Des feiles jufqu'^, ou le milieu du corps.
Du milieu du corps ou B jufqu'au nombriL
Du
Du
quarts
mollet extrieur jufqu'au delTous de la

delbus la rotule jufqu'au genou.
De
un
8c
mollet intrieur au mollet extrieur.

rotule du genou
Du
parties;
i.
^%
Du
De
....
front jufqu'au fmciput.

l'os
finciput jufqu'au crne.
Largeur de lajigure de V homme
un
tiers^
trois quarts
'prfe
de ct,
Dimentions des
Le
pied
La
jointure
Le
Le
Le
mollet.
La
cuifTe
du pied
Par-deillis
le
les
l'os
feies
3
viril.
nombril
4.
hanches
4,
.........
& un quart.
& un tiers.
& demi.
8c
un
3.
La nuque du col
La tte carre.
Largeur des parties prifes par-devant
&
un demi.
&
un demi,
fi
par- derrire,
Dimentions des
Le pied la cheville extrieure.

La jointure.
.,
,
Le mollet intrieur
Le mollet extrieur
Au - defibus du genou.
,
tiers.
5.
Les paules.
tiers.
'
fternum
aillelles.
un
2,.
membre
le
delTus
Deilbus
&
Par-def'us
Les
......
octrois quarts
2.
genou
delFus le
4
i
defTous du genou.
L'extrmit des
Par
......
long de.
efl:
parties.
i.
i.
.....
i 6c
2.
2.
parties.
deux
tiers.
Le grand
Livrt des TentreS.
Au- delTus du genou
2.
Les
& trois quarts.

2 & trois quarts.
cuifTes.
QS
L'extrmit
felTes
membre
Par-deiTus le
viril.
Dellous
Par-delTus
les
Par-deilus
les paules.
nuque du
menton
Par-deffus
Au - delus
Au front.
(.
le
col.
8c
demi.
8c
un
2.
8c
demi.
8.
....
nez
dts yeux.
......
8c
deux
8c
un quart.
un quarL
3 8c
Longueur de
la figure de la
du pied
femme.
la
du pied
I
jointure du pied jufqu*au mollet
intrieur
Du
8c
3 8c
demi.
un
tiers.
mollet intrieur jufqu'au mollet ext-
un demi.
rieur
Du
partie^,'
jufqu' la join-
ture
De
tiers.
8c trois quarts.
Dimentions des
la plante
quart.
3.
l'os finciput.
De
tiers.
y.
....
un
8c
aiillles.
la
Au
poitrine
la
.....
.......
.....
Par - deilus le nombril.

la hanche.
;
79
mollet extrieur jufqu'au delTous de
du genou.
3 8c un quartodefTous la rotule du genou jufqu'au
deffus du genou
un demi.
deius le genou jufqu'au defTus de
la rotule
De
De
la rotule.
..,...
trois
quarts
Le grand
8o
Livre des
Pe delTus la rotule jufqu'aux

Des cviils jufqu'aux felles.
Des
Tu
Du
De
felles
jufqu'au
milieu
Peintres,
cuifles.
.
du
3.
2.
corps,
milieu du corps jufqu'au nombril.
nombril jufqu'
la
hanche.
3.
i.
hanche jufqu'au dellous de Vos
la
fler-
num
De
Des
De
De
Du
Du
dellbus
l'os
ilernum jufqu'aux
jufqu' l'pauie.
aif'elles
ail'elles.i
...
col.
i
i
.....
jufqu'au fmciput. ....
nez jufqu'aux yeux.

front
l'os
front.
fmciput jufqu'au crne.
"Largeur de la figure de la
&
demi.
un
nuque du col jufqu'au menton,

menton jufqu'au nez.
&demi.
2.
la
Des yeux jufqu'au
Du
De
nuque du
l'paule jufqu' la
& trois quarts.
femme ,
& demi.
& un quart.
i.
i.
demi.
un
tiers.
deux
'
J^rlfe
tiers.
de ct
Dimentions des
..;...
Le pied efl long de.

La jointure du pied
Le mollet
Le deflbus du genou
Le delTus du genou
La cuiile
l'extrmit ^s
Le
5.
feffes.
......
&
un tiers.
2 & un quart.
2 & un quart.
2 & trois quarts.
1
parties;
4.
& un
quart.
milieu ou la partie la plus charnue des

fefes.
.U.
5 6c
deux
tiers.
Par-defliis
Ze grand Lvrt des Peintres,
Par - deiTus
nombril.
le
hanche,
la
....
4.
,.
&
demi.
8c
deux
Par-delFus
aiiTelles.
....
Par-deflus les paules.
La
nuque du
tte
col.
demi.
la
&
feins,
Au-deious des
les
fi
&
&
3
2.
tierSv
demi.
demi.
carre.
femme ,
Largeur de lajgurt t la
derrire
^ par^
Dimentions des
parties.
prife
par -
devante
Le pied la cheville
La jointure.
Le mollet intrieur.
Le mollet extrieur.
extrieure.
....
Au-deiTous du genou.
Au-deius du genou.
La
cuiffe,
des
L'extrmit
Le
du
milieu
Par-deius
le
Par
Au
la
1.
les
feins.
delFus les aiiTelles.
nuque du
menton.
le
nez.
Au - deius
Au front.
des
,
fmciput
Tome
/,
col,
.
40
tierso
& un tiers.
& un tiers.
& demi.
& un tiers.
6,
& trois a uar

5 & un tiers.
7 & deux tiers.
6 & un quart.
5 & un tiers.
1 & trois quarts.
'9
*'
2,
'9
yeux.
2.
& un
I.
I.
....
'*
l'os
'
ft
fefTes.
corps.
Deifous
-'V
Par-delus les paules,
nombril,
A la hanche.
Deffbus
'V
ts>.
6c trois
&
demi.
3 8c
deux
demi.
8c
quarts.
tiers
Le grand Livre des
8i
Peintres.
Je fuis perfuad que ceux qui fuivrontles dim entions que
produiront toujours de belles figures^
je viens d'indiquer,
d'ailleurs
fi
qui
fe
trouve dans
les
fconde partie de
cieux des membres
a obferv
les
la
,
la grce
ftatues antiques.
Afin d'infpirer au jeune
fur la figure
&
y obfervent un beau contour ,
ils
artifle
beaut, favoir,
nous
le
defir d'tudier la
le
le
mouvement
yeux
dans laquelle on
prions de porter
VI
de la planche
principales pofitions
gra-
qui
les
peuvent con-
courir produire une belle attitude; ce qui confifte dans

l'lvation
ainfi
&
l'abaifFement des paules
que dans leurs mouvemens
&
des hanches,,
afin de leur
donner
le
dveloppement ncefl'aire , & un contrafte raifonn , d'o

rfultent non- feulement des attitudes belles & nobles^
mais encore un clair-obfcur favorable, qui
fert
donner
aux figures.
Cette rgle doit abfolument tre obferve dans tous,
les cas poffibles , tant pouF les corps anims que pour
la plus grande grce
les
cadavres
mmes
tions donner. Il eft

puile tre belle,
s'il rr'ell
ou
& dans
mme
qu'il
fitua-
impolTible qu'aucune attitude.
ait
de
mouvement agrable^
point rendu d'une manire naturelle
n'y trouve point
&
tous- les caractres
fi
l'on-
qualits dont nous
venons de
parler; favoir , un contour lgant & noble , un contrafte bien raifonn & gracieux, avêc un^ beau coloris j?
en obfervant fur-tout de donner chaque figure le ca?-^
les trois
radre qui lui convient.

Si l'on trouvoit trange
que
je
prtende qu'un corps^
inanim doit avoir une attitude gracieufe

de; coloris
tandis q[u'on dit
& un
bon
toir-
communment qu'un corps
le grand Livre es PemirSi
mort
ni couleur
n'a
ni
mouvement
S^
qu'on
je prie
rappelle que je parle d'une figure produite par Tart
non de
nature
la
mme j
c eft--dire
&
corps
une
la,
hanche releve
l'autre
tendue
attitude pittorefque
eft d'ailleurs
avec
fituation contrafle
une jambe
les
l'afpe: le
la poitrine
replie vers le
mme dans
bras pofs de
c'd ce qu'on appelle alors
qui produira une belle figure
bien excute
6c
qu'il faut difpofer
fon modle de manire qu'il fe prfente fous

plus favorable, en montrant la tte de face,
de ct
fe
fi
une
elle
fuivant la convenance du
fujet.
Quant au
bois
coloris
ni de la brique
il
j
ne faut pas qu'il refemble du
mais
doit a>ôir le ton qui con-
il
vient la chair d'un corps que l'ame a abandonn.
me
Peut-tre
offre trois ges
ou poques
diffrens
d'y choifir ce qui
favoir
chaque ge
eft pofible
foit
,
&
rendu de
la jeu-
tude
&
homme
coloris frais
morbidelTe des
&
agrable
fort difficile
doute que
la
la plus
plus parfaite qu'il
convenable
par exemple, doit
un contour modr
la
efl
qu'il faut fans
manire
en mme-tems
corps d'un jeune
notre par
la
il
plus parfait
eft le
Je rpondrai cette objedlion
les
de l'homme
l'ge
calculs fur des principes diiFrens
le
la vie
mur & la vieillelTe , & que par confquent

mouvemens & le toloris de chaque ge doivent tre
nelle
les
comme
dira-t-on que
&
fe
chairs
ainfi
contours plus fentis, la chair plus ferme
veufe, avec un coloris 'plus rembruni
&
que
recon-
lgant, par la plni-
que par un
que l'homme d'un ge
la vieilleftb fait perdre la chair
&
&
fait
plus ner-
moins vif, que
paroitre les os
defsche
Lij
Le grind Livre des Peintres.
^^
ta
peau
qui devient rude
mouvemens du corps
peut dire galement
un homme bien
difpos
8c
rche
&
rend tous les
Cependant chaque
quelque chofe de remarquable , de forte qu'on
ge offre
frais
&
pnibles
fait
Se lents.
un
joli
&
fvelte
enfant
un
bel adolefcent
ou robulle
un
vieillard
Szc.
Siên feuilletant le Recueil des Statues publi par Perrier,
vous y prenez le Ganymde pour l'adolefcence l'Antinous ou l'Apollon pour le fcond ge, & le vieux Faune
pour le troifime, vous trouverez que toutes ces figures
font d'une beaut parfaite dans leur genre ; que votre
imagination y ajoute enfuite un beau coloris , fuivant la
convenance de chaque individu , & je fuis certain que
vous produirez les plus belles figures, pofllbles , & qui
,
feront l'admiration t tous ceux qui les verront.
Quoique
beaut d'une figure confifte dans la bonne

proportion des membres & dans le jufle rapport entr'euxj
la
fuivant l'attitude que demande la paflion dont
aduellem^nt anime
parfaite
nable
On
grade
fi
&
elle n'efl
elle
efl
cette figure ne fera
nanmoins pas
point claire d'une manire conve^
belle.
remarque quelquefois qu'un jour mal mnag dles objets
un
qu'ils font
&
les
rend dfagrables
de forte
effet tout-vfait contraire celui
mme
qu'on en
attendoit, fans qu'on puiil cependant s'en rendre compte>

ce
qu'ail
faut
clair-obfcur.
froide
&
attribuer
Un
uniquement
jour trop foible
inanim.e une figure qui
forte pafion j de
trop vive
mme qu'une
rend dur
8t
un
dfaut
par exemple
doit tre
du
rend
mue par une
lumire trop dired:e
&
dfagrable un objet gracieux.
Le grand Vivre des Peintres^
8^
donc elTentiel de chercher viter ces dfauts

en commenant un ouvrage. Prenons pour exemple les
Il eft
fujets fuivans fur lefquels portent ces rflexions

la
la
de
mort de Cfar
mort de Caton
&
Stratonice
avec
fa fuite
alafTni
;
&
dans
le
fnac
d'un autre ct,
ou la
rend chez Salomon.
d'Antiochus
fe
de
favoir,
Rome
ou
poufailles
les
reine de
Saba qui
Remarquez maintenant avec foin les diffrentes pafflons que vous avez reprfenter dans chaque fujet.
Dans les deux premiers on voit une violente agitation 5
& des mouvemens vifs & imptueux , mls de terreur
&
de confufion; tandis que dans
que beaut
deux autres il n'y a

mouvemens gracieux, & une majeilueufe
les
tranquillit.
En
partant de ces obfervations
que
on conviendra,
je
premiers tableaux doivent tre clairs

par un jour ferr , dur & tranchant , & les derniers par
penfe
lin jour
les
ouvert, doux
&
agrable
car
on
que
fait
elair-obfcur a des qualits qui lui font propres,
le
&
qui
de manire qu'en fuivant
on peut dire qu'il en rfultera
contribuent Peffet gnral
une mthode contraire

une confufion agrable , ou une grce rude &. confufe.
J'en conclus donc qu'une figure quoique bien proporr
,.
tionne
d'une belle attitude avec des
Giles& gracieux
bo.a coioris 6c
un
mouvemens
ne peut point tre parfaite

clair-obfcur bien, entendu.
fa-
fans, ui
Le grand Livre des Peintres:
86
CHAPITRE
Du
X AMI
NON S
VIII.
mouvement des membres.
maintenant
fconde partie ncefaire
la
pour conflituer la beaut 9 favoir , le mouvement des

membres.
Cette partie dpend principalement de la pofition contrafte qu'on donne aux membres du corps , & de la
manire dont on difpofe le clair - obfcur ; ce qui concourt enfemble produire des figures pleines de mouvement & de vie. Pour parvenir animer ainfi les per-
fonnages qu'on veut mettre fur
la toile
il
faut fur- tout
penfer leur donner l'attitude la plus convenable

plus gracieufe qu'il foit pofible
loppement du corps
tte de face
8c les
le
la
par un certain dve-
en faifant voir
par exemple
la
corps un peu tourn de ct ou de biais
jambes de nouveau par-devant
remarquer dans
La
&
la figure
comme on peut
de la planche VII.
fconde obfervation a pour objet
penchement ou
le
le contrafle
dans
du corps , depuis la tte

jufqu'aux pieds. Par exemple une paule leve & l'autre
baille , & ainfi de mme pour les hanches, les genoux &'
les pieds , comme nous le reprfente la mme figure i ,
dont l'paule droite eft leve, la hanche droite baifTe,
8c le genoux ou pied de nouveau lev i tandis que le
le
l'inclination
:
'T7n^2, pa^.
Pi
7-
Benard ârecd.
It grand
Livre des Peintres,
87
ct gauche fe trouve dans une pofition exadement contraire.
La
troifme obfervation concerne la pofition ts bras
& des jambes^
c'efl- -dire, qu'il
&
faut faire porter en avant
jambe gauche, pour faire

bras gauche 6c la jambe droite.
le bras droit
rire le
la
en ar-
jeter
Mais ce mouvement redouble lorfque Tpaule droite

faillit en avant , car alors la tte & le bas du corps doivent
mme
porter de
fe
en avant
voir encore dans la figure

tte doit fe
la
pencher
voyez
figure
la
pi.
Lorfque
i.
qu'on peut
quand
la
le
la poitrine s'lve^
une
tandis qu'il faut donner
pofition droite la tte
ainfi
poitrine s'afFaill
VIL
C'eft toujours par-defl'us l'paule la plus haute qu'i
droite
dlre
que
les
la pi.
Vl.
Il faut
que
les
l'une
efl
l'autre
mains
pofition contrafle.
de l'une
ainfi
talon de l'un fe trouve plac contre la che-
le
intrieure de
ville
de
que l'indique la figure

trouve dans une pofition
pieds forment toujours un reclangle y c'eit--
que la tte penche ,

Lorfque le corps fe
faut
fe
voyez
penche
le
la
jambe doit
revers de l'autre
l'autre doit fe trouver droite.
mme, quand
fe tenir
il
faut
en
Ibrasj.
efl:
car
cuif
3,
paume
6c
Lorfque
que l'humrus en
vu en raccourci^
dans une pofition droite,, ainfi que
-peu-prs de
la.
la cuifTe eft
l'indique la figure 3 de la planche

Il
&
Si, par exemple, on voit la
l'avant-bras fe voit en raccourci,

Ibit droit j de
figures
trouvent toujours d'ans une
faudra montrer
il
les
mme
VIL
dts jambes
rep rfente Ici l'humrus,
comme
6c le
des.
tibias
Le grand
Livre, des Peintres,
que l'humrus d'un

faut alors que la cuiiTe
tient lieu de Tavant-bras, S'il arrive
bras porte
long du corps
le
du mme ct y
il
faie contraire
&
mme
de
ainfi
de
Mais lorfque le bras droit fe

trouve en Pair , & que le gauche eft plus bas , il eft
ncell'aire que les genoux ou les pieds foient dans une
pofition contraire. Quand la hanche eft renfle, le haut
tous
les
autres membres.
du corps s'enfonce dans
mme
de la tte
la partie d'en
lorfqu'on hauile
Il faut fur-tout avoir foin
bas
il
en
eft
de
paules.
les
que la main & le bras n'avancent

ainft qu'on en voit un mauvais
pas fur une ligne droite ;

& un bon exemple dans les figures 6
&7
de
la
planche
VIL
croix de la tte ne doit jamais fe trouver dans une
La
pofition perpendiculaire avec celle
du corps ,
foit
de face
ou de profil ; de mme qu'il faut que celle du haut

du corps foit dans une pofition diffrente de celle du
bas du corps.
C'eft dans ces mouvemens que confifte , flon moi , la
beaut de l'attitude du corps.
Quant aux autres mouvemens , on peut les rduire
trois principaux
&
des pieds
La
&
favoir
ceux de
la tte
tte a quatre efpces de
mouvemens;
eft
jete
c'eft- -dire
en arrire dans
ou penche vers Tune ou l'autre

de mme des mouvemens des pieds & des
nuque du col
paule. 11 en
ceux des mains
ceux du corps mme.
qu'elle eft incline vers la poitrine

la
mains.
Les bras
oprer
nou
le
8c les
favoir,
jambes n'ont qu'un feul mouvement

les
uns au coude,
bras en avant
c la
&
jambe en
les autres
au ge-
arrire.
Le
he gran
Xe
Livre des Peintres
mouvemens
corps peut oprer trois
&
parler
les
y en
il
fe replie
il
en
deux cts.
mouvemens des membres dont je viens de
avant fur lui-mme,

Outre
S(^
penche fur
fe
les
a quatre autres efpces
vemens fimples
les adlifs
les paiTifs
favoir
les
mou-
ou paiTionns
8c
les violens.
Les mouvemens fimples font Ceux que fait

quand il marche , en pofant un pied devant
main
lorfqu'il porte la
manger j quand
tourne
il
bouche
la
pouiFer
a:ifs
confident porter
frapper., grimper
connoilance
de caufe.
&c..j
mouvemens qui
font auf naturels aux enfans qu' l'homme
Les mouvemens
l'autre
pouT boire ou pour
&c.
la tte,
Thomme
&
fait.
,
tirer,
fe font
ils
avec
n'y en a qu'une partie qui
11
foient propres aux enfans.
ou pafTionns doivent leur oriqui agitent le cur, favoir, l'amour
Les mouvem.ens
gine aux paflions
la haine
mpris
&c.
paiTifs
colre
la
Quoique
intrieurement
la triilelTe
la
bouche
les
du corps,
doigts
tels
du dfefpoir
nerre
de la vue
&
ou d'une arme
d'une vifion trange

fe telchent
de la folie
de
la
par lefquels
fubitement
&
peur, del
rage , &c. ^ & de
&
fpontane fut
qu'un coup de ton^

l'apparition d'un monlVre ou
de l'ouie
feu
le
l.
tels
les
nerfs fe crifpent
ou
qui affrent l'homme tout
ge.
Tome
le
les orteils.
tout ce qui agit d'une manire violente

les fens
que ks yeux,
Les mouvemens violens proviennent de

crainte
l'envie
de ces paffions agifent

font nanmoins reconnoitre dans
certaines petites parties
nez
la plupart
fe
il
la joie
9G>
de bien exprimer
Il eft impoflible
viens de parler ^
fi
on
puifle
corps
ide
l'ame par les
quoiqu' la
la rigueur, excuter plufieurs aftions-
fans prendre exactement les attitudes que
Mais mon
efl:
de faire connotre
prefcrites.
j'ai
afFelions de
les
mouvemens du corps, dont chaque membre
doit concourir l'expreilon qu'on veut rendre

la
convenance du
ctltâami^mitM
Mumm
qu'on
fujet
HA
I L eil nceflaire
pour ne pas
cûfe de l'analogie
car
il
tient
que
foit
paffionnis
&
X.
v'iolens-*
de remarquer
moyen
des
qu'il
mdiatement un
conduit la rage
la fDlie
&
il
en
pant ou en relchant
&
lin
de la pafon
nerfs >
ou de
les
;,
l'efprit
par exemple
,.
mme
de toutes
eft
de
&
de toutes les fortes;
en altrent
les
au-
unes
la triftell l'apathie
douleurs du corps, qui donnent des
aux membres
&
les
autre. C'eil ainf
motions violentes de l'ame
vulfifs
qu'il efF
mouvemens du corps ,
arrive fouvent qu'un tat de l'ame
la colre
ici
dire impoflible, de bien exprimer
y a entre
au commencement ou la
le dfefpoir
les
avant tout
les fortes pafllons par le
traite.
T R E
Des mouvemens
tres
fuivant
nwiiiiii
difficile,
Je
l'on n*obferve pas la difpofition in-
dique dQS dilFrens membres du

vrit
dont
les pafions
&
mouvemens con-
les
formes
en crif-
en contradant
les^
Le grand Livre des
Tel
Inufcles.
eft
douleur
de
vif
fentiment
par exemple
l'effet
qui
Peintres,
que produit un
quoiqu'il faffe
voir violemment certains mufcles du vifage

parties
du corps
&
mou-
d'autres
ne peut cependant tre rendu d'une
pour tre bien reconnue, fi l'on

n'y joint point quelque chofe qui indique la caufe d
cette fituation de l'ame ou du corps. C'ell ainfi qu'on
eprfentera , entr'autres , Pirame blefT mort par un
manire
fenfibl
al'ez
poignard
Euridice
Frocris tue par
un
&
Hcfprie piques par un ferpent;
javelot
le
Centaure Neiiis blelT
Hyppolite entran par fes chevaux ;

8c plufieurs autres fujets femblables , dont il faut faire
connoitre la caufe par quelque attribut ou objet fymbolique , tels que ceux que je viens d'indiquer dans les
par une flche
fujets allgus
remarquer
en ayant foin
autant
qu'il
en
mme
pofTble
ell:
tems
la
de faire
blelTure qui
a cauf la mort du perfonnage qu'on reprfente. NelTus,

par exemple , a t tu par une flche qui lui fut tire
dans le dos 5 c'efl au talon qu'Euridice & Hefprie furent
piques par un ferpent. Voil ce qu'un bon matre doit
toujours obferver j & dans la crainte qu'on n'ait pas affez
bien
faifi
mon
ide
je
vais
m'expliquer
mieux par
tableau fuivanc.
le
Tableau de la mort d^Hefprie,
Hefprie
lils
&
fille
du fleuye Cbrne
de Priam , qui l'aimoit
tomba morte de
fuyant Efaque
fut pique par untferpent
cette blefTure.
ij
Le grand Livre des
fZ
Cette jeune
que vous voyez tendue

au milieu du tableau , eft la mal-
entourre de quelques
belle vierge
8c
morte fur l'herbe

heureufe Hefprie
pleurent fon fort. Son pre
d'un difice
fe refufe
efl
Peintres.
nymphes qui
appuy contre les ruines

plong dans une douleur mortelle , &
,
aux confolations de quelques
dieux do
autres^
fleuves qui l'accompagnent.
Le vtement d'Hefprie
efl
lger; fn fein eft dcou-
vert; fa chevelure dore couvre ngligemment fes belles

paules; fa robe rehauiee lailTe voir fa caille d'ivoire,.
fur laquelle eft un peu de fang de fa bleiure ; un petit
amour
couch ct d'Hefprie , montre laplaie envenime, & parot repoufler une petite fille qui
veut lever la robe , & qui , en fe bail'ant, contemple la
,
blellbre.
qui
eft
Une
nymphe, qui
autre jeune
une houf-
tient
main , montre la premire un ferpent ctendi

mort fur le devant du tableau , que quelques amours
viennent de- tuer- coups de pierre & de bton, & qu'ilsibnt occups frapper encore. Un, entr'autres, lui tientfine la
le pied fur le
qui
lui fait
corps immdiatement derrire
ouvrir la gueule
tandis qu'un autre, effray
de ce fpedacle,, s'enfuit, ce qui
la
droite
du tableau
il
fait rire
y a un bois
un
&
fime plan on voit s'lever quelques faules

arbres qui fe plaifnt fur
la tte, ce:
troifime.
fuT le troi-
&
d'autres
bord de rau. Derrire ces

arbres , en travers du tableau , coule une rivire qui<
4efcend de la gauche , & dans laquelle flottent ds role
fe;aux&:îil'autres plantes fleuviatiles.

rivire,
on voit quelques urnes, dont
Sur
il
^1
le
bord de
la^
y en a de rea
Le grand
verfes
&
aufl le
L'ivre des
Peintres',
95
d'autres moiti couches dans Teau.
tronc d'un faute cafe par
Quelques voiles des nymphes
&
le
Il
milieu.
des amas de feuilles de
&
jbncs
tyres
de rofeau. font difperfs & l. Plufieurs fa-^

&; dryades fortent du bois , tenant la main des
pommes de
&
pin
mme
des torches faites du bois de ce
Les uns crient & font une grande rumeur; les

autres contemplent le corps de la malheureufe Hef-
arbre.
ou fixent leurs regards fur le ferpent qui a cauf

fa mort. La plupart ont la tte, ceinte de pampres fauvages ou de feuilles^ de chne , & le corps de quelquesuns ell couvert de peaux de bouc ou de. cerf.
A la gauche du tableau on apperoit , dans le loin-*
tain , un fort grand rocher , dont le fommet efl trs-inclin j & la mme, hauteur,, au milieu du fite paroD
Thtis , qui dirige fon char vers la cime du rocher^
pour fauver Efaque qui vient de s'qx prcipiter dans la
mer, o on le voit dj chang en plongeon , pof ,
prie-,
avec
le
bout de
tourne vers
col
trifte
comme
le
fes ailes
ciel
s'il
&
vouloir
fur les vagues
la tte jete
fe.
plaindre
la poitrine;
en arrire .dans
le:
aax dieux de fon.
fort.
Des curieux
bras tendus
&
prcipitent leurs pas vers le rocher, les
pou liant de grands
cris; ce qui fait tour--
ner la tte d'autres placs fur les premiers plans
de la main montrent vers
la
mer
pour
faire
qui:
entendre-
que l'infortun Efaque a dj rempli fa deftine,'

Je ne doute point que ceux qui ont lu.cette fable , n'en
reconnoilTent fur le champ le fujei ,. en voyant ce tableau
&. n'en
diftinguent facilement toutes;, les parties
ainfi
que
grand Livre des Peintres,
^-^
194
mme
que ceux qui ignorent

abfolument cette aventure, fauront dire du moins quelles
pafons agitent les dtfFrens perfonnages du tableau , &
quel doit avoir t l'ide du peintre.
Mais reprenons notre fujet , pour examiner les difFrens
Penfenible. J'fe
mouvemens
des
croire
figures.
&
que toute figure tranquille 5 tant d'homme que de femme , pour avoir une
attitude belle & pittorefque, ne doit porterie corps que
fur une feule jambe ; pofition qui occafionne un renflement dans l'une des hanches. Les jambes ne peuvent
Il eft certain
hors de doute
que de
tre cartes l'une de l'autre
longueur d'un
la
pied.
En
marchant
noins fort
la
peu,
diculaire avec la
hanche ne peut pas
&
fe
renfler
ou du
poitrine doit former une perpen-
la
jambe
fur laquelle porte le corps. Si
jambe droite qui porte en avant, il faut que la jambe

gauche fe trouve en arrire , pour fervir pouler le corps
en avant i & pendant ce tems-lle bras ou le coude doit fe
c'eft la
jeter en arrire
mme
tandis
que
le
ct fe porte en avant
doit tourner ni droite
ou
bras droit
ainfi
que
la
la
tte
main du
,
qui ne
ni gauche.
Le poids du corps d'une perfonne qui court , porte

jambe avance
totalement fur
la
en avant
tte dans la
la
avec la poitrine penche
nuque du col
&
un pied en
Pair.
Celui qui grimpe a

col,
&
la poitrine
la
tte
tourne vers
jete dans la
le ciel.
nuque du
Si c'eft le bras
gauche qui
eft
embarrafl
en basi tandis, qu'au contraire, la jambe
en haut
le
bras droit fe trouvera tendu
Z grand Livre des Peintres*

roite fera
pofe en haut fur
le
9 5
point d'appui
&
la
jambe
gauche en bas ; le corps penchera vers le ct de la

jambe qui fert dans ce moment de force rnouvante , fans
qu'il y ait un renflement remarquables dans les hanches.
La pofition de ceux qui pouffent , eft diffrente de ceux
qui tirent , aind que de ceux qui portent. On ne peut
porter dans les mains un certain poids que du ct o
il y a renflement dans la hanche j tandis qu'on ne peut,
au contraire , tirer d'en haut foi un pefant fardeau ,
qu'avec la main du ct de laquelle la hanche rentre en;
dedans. La tte penche toujours du ct de l'paule la:
plus leve.
y a encore deux autres efpces d'attitudes qui ne font

pas moins obferver que celles dont j'ai dj parl 5
Il
favoir
celles QS
perfonnes qui prient
Je ne veux point parler
de nuit dans un
lit ;
ici
&
qui dorment.
de ceux qui font couchs
mais feulement de ceux qui dorment
que cela arrive aux vieillards

que le grand ge accable j ou ceux qu'un travail de
corps ou d'efprit oblige prendre du repos Quoiqu'on
ne puifTe pas appliquer proprement au fommeil le nom^
de mouvement , puifque c'efl: plutt un puifement ou:
quelquefois de jour
ainfi
une fufpenfion eau fe par le trop d'adion

pendant devoir en faire mention ici.
Mf^
j'ai
cru
ce?-
Le grand
^6
Livre des Peintres:
CHAPITRE
Du
X,
Coloris du nud.
PRES avoir examine attentivement ce qui concerne le

coloris des figures nues , j'ai trouv que cette partie offre
tant de chofes intreiTantes dire
de tout renfermer dans un feul chapitre
fble
de plus effentiel
&
ce
ici
oblig d'omettre
je fuis
vais
je
que cette matire prfente

de plus intrei'ant , pour parier de ce
donc difcuter feulement

que
qu'il n*eH: pas pof-
lorfque
deman-
le fujet le
ou quand l'occfion s'Qn prfentera.

Ayant donc dj trait des deux principales parties qui
concourrent la beaut du corps humain , nous allons
dera
paiTer
troifime
la
qu'il fera poffible
La
du
diverfit
&
drable,
la
&
dernire
le
coloris
l'on pourroit
ou de
mme
la carnation
dire
coloris.
autant
eil;
confi-
que chaque individu

Je me bornerai donc
de celui des trois ditierens tats, dans lefquels
corps de l'homme peut
l'tat
nature pour modle.
a une diffrente teinte de

ici parler
en prenant
de fant, lorfqu'il
fe
eft
trouverj
afflig
c'efl--dire
de maladie,
&
de
aprs
la mort, que j'appliquerai trois diffrens fujets, favoir,
aux enfans
Dans
l'tat
&
frais
la
femme
l'homme
de fant
celui de
-blanc
&
le coloris
l'homme
&
la femme.
eit
vif
des enfans eft vermeil
&
anim
&
celui de
tendre.
Dans
grand Livre des Tentres,
JLe
T)ans
l^lanc
l*tat
de maladie
jauntre
&
celui de
le
yy
coloris des enfans efl d'un
Phomme
d'un blanc fauve on
femme efl d'un blanc ple, c'ed-dire d'un blanc de lait , ou d'un blanc jauntre.
Aprs la mort, l'enfant eft violtrej l'homme, d'une
teinte plus griftre on plus plombe^ mais tirant plus ou
moins fur le jaune 5 la femme a -peu -prs le mme
ton que l'enfant , mais cependant plus beau , caufe que
fa peau , ell en gnral , plus blanche. La raifon de ces
plomb
celui de la
comprendre, puifque l'enfant qui a beaucoup de fang , & dont l'piderme efl fort
mince , doit natujrellement avoir une carnation vermeille
& fort colore; tandis que l'homme, quia la peau plus
jaune & plus paifTe, & dont le fang efl moins abondant
8c moins attnu , efl ncefTairement d'un coloris plus
gristre. La femme , ayant une peau blanche^ & lifle
doit paroitre encore un peu vermeille aprs la mort.
diffrentes teintes efl facile
plus ncefaire de bien obferver ce que
Il efl d'autant
que c'efl par ces mmes caufes que les

parties tendrement ombres de l'enfant font d'une teint
plus violtre ; tandis que chez l'homme cette teinte efl
gristre , & bleutre chez la femme, o elle tire nan*moins plus fur le verd que fur le violet.
Les couleurs mmes & leur mlange nous convaincront
de cette vrit, car fi l'on rompt du bleu avec du rouge,
il en rfulte une teinte violtre , qui appartient aux enfans; tandis que. le bleu, le rouge & le jaune , mls
enlemble , produifent une teinte gristre, qui efl propre
l'homme ; & que le blanc jauntre, ompu avec un peu
je viens de dire
Tom4
&
de rouge
bleu
de
qui convient
donne une
lon
une
ce qui produira
pour les trois fujets

du blanc & du vermil-
coloris
prenez pour l'enfant
femme.
la
Pour parvenir un bon

indiqus
verdtre
teinte
teinte veraieille
&
fanguine
pour l'homme, fervez-vous de m^me de ces deux couleurs, en y mlant un peu d'ocre jaune, ce qui rendra
la teinte plus vigoureufe & plus chaude ; enfin , pour la
femme,
millon
faut faire ufage de blanc
il
&
d'un peu d'ocre jaune.
tenant (fans
travailler lu
de trs-peu de ver-
Pour parvenir main-
hafard) connoitre quelle
doit tre la morbidelTe de cqs trois fuje^s, fuivant
qui leur convient
nues feront
figures
fuivez cette mthode

finies
la
le
ton
Lorfque vos
morbideil prs, de
la
vous prendrez un peu d'o*

tremer ou de bleu de fafFre , fans le rompre avec du blanc ,
que vous coucherez lgrement avec un pinceau fort doux
fur les parties les plus tendres , o vous le fondrez ; ce
qui fera que ces parties tendres produiront des teintes
particulires & convenables chaque fujet. Mais ceci ne
regarde que le coloris dans l'tat de Tante j nous parle-
manire que
rons
dan
maladie
&
je
viens de
la
fuite
le
dire
de celui qui convient
aprs que l'ame a quitt
Je ne puis
me
des ides fingulires
Se
de
corps.
le
palier de montrer ici
l'tat
mon tonnement
errones de plufieurs peintres fur
cherchent parvenir aux fecrets de l'art

avant de connoitre la nature , & fe donnent beaucoup
le coloris. Ils
de peines pour ne
fans cefTe parler
faire
aucun progrs.
du coloris de
tel
tel
On
entend
les
matre
en fe
99
fanguines de Tun ;
rcriant fur la fracheur Se furies teintes
&
nanmoins
pouvoir fe rendre raifon de rien eux-mmes, & dfefprant mme de trouver jamais les couleurs que les bons
matres ont employes. Mais s'ils font|fi loigns (de poufur
ton brillant
le
voir
faifir la
vigoureux de
manire dts grands
l'autre
artiftes
fans
comment
viendront-ils donc comprendre la nature
par-
Cependant
ne vaut-il pas infiniment mieux tudier l'original qu'une

copie ? Si le Titien & le Giorgone ont eu un coloris
admirable
tchons de fuivre leur mthode en tudiant
la nature
qui a
t leur feul guide
fans qu'ils aient
cherch copier d'autres matres. Et quoique

foit dans quelques parties moins parfaite que
la
nature
l'art
ce
n'ell certainement pas dans celle du coloris, dans laquelle

il
donc tcher de
faut
partie
n'efl
regard ni
la
qui, dans cette

nature , ne peut tre
comme
vrai, quelque charme
l'imiter; car tout ce
pas d'accord avec
comme bon,
ni
avolpour
qu'il puilTe d'ailleurs
Quelle
l'il.
n'eft
pas la folie des peintres qui prtendent embellir

ture dans la partie
table
du
coloris
tandis qu'elle
la
na-
eil inimi-
Les jeunes
artiftes fe lailTent aller
un autre dfaut
en voulant tout de fuite imiter la nature

el
donc
abfolument ncelTaire
copier les ouvrages d'un
qu'ils fchent
bon matre
tandis qu'il
avant tout bien
&
ce
n'ell:
que
lors-
qu'ils ont acquis ce talent;^, qu'il ell tems de fonger fe
fervir de la nature.
Il
ment l'emploi de toutes
faut qu'ils connoiifent premireles
couleurs;
fans quoi
fera impofible de jamais rendre la vrit; car

facile
il
il
leur
efl
plus
de copier une chofe dans laquelle la difpofition
ij
grand Livre des Peintres,
J^^
I OC)
indique
que
n'y a aucune*
des couleurs
eft
couleur
dont on ne peut pas reconnoitre
8c
permis de
5'il eft
Qu'on ne
fe
celle
donc point,
je le
&
mme
ce qui eft d'autant plus eientiel
beau coloris fans
que
cette partie
peinture
le
chercher dans
que
nature
c'eft
dans,
grande beaut de
la plus
confifte
la
la
fur tout par la varit des teintes vermeilles
&
bleutres
,,
rpte, de trouver
l vrai
j
trame
la
fervir de cette expreflion.
fe flatte
le
il
jauntres dans les fujets de difFrens ges 80
de diffrens tempramensi varit qu'on ne peut
ver dans un modle acadmique
mais
artificielle,,
le
foir
la lumire
y chercher
qu'il faut
trou-
la clart du-
jour.
Afin de
coloris,
au jeune
faciliter
je
vais
indiquer
artifte
la
connoilTance
dir-,
dans le chapitre fuivant
quelques couleurs dont on doit
fe
fervir
pour
faire
,,
le;
que pour finir & donner les dernirestouches une figure nue ; non Ijiie je prtende qu'il doivefe borner cette mthode , mais feulement dans l'intentiom
couler
de
ainfi
lui fervir
de guide dans
de difFrens pays emploient,

couleurs pour leur coloris
pourvu
rendre
rer
de
,.
comme on
car les peintres-
faitj
diffrentes
ce qui au f revient au
mme
qu'ils atteignent leur but, qui doit toujours tre
la nature.
la
Je
laiiTe
donc
que
je
vais. dire
de
chacun'a libert d'ope--
manire qu'il jugera la meilleure
prendras de ce
Utile?.
recherches
fes
&
que ce qui pourra
de ne
lui tre.
Le grand Livre des
P centres,
CHAPITRE
Des
couleurs
de leur emploi
fi
X
du
or
r.
coloris
des deux.
Jexes.
1_Jans
a figure
faut fe fervir
d'une femme blanche
pour
le
8c
potele
couler ou l'bauche, de blanc
&
deTOUge brun j & pour

un peu de vermillon.
Pour un adolefcent on emploie les mmes couleurs ^,
dans lefquelles on mle un peu d'ocre claire.
La figure d'un foldat demande du rouge brun avec
ti"s-peu de blanc pour le couler j pour la finir on fe
fert des mmes couleurs que pour les autres figures.
La figure d'un habitant de la campagne, hl par le
foleil, demande du rouge brun , de l'ombre & du blanc
pour l'bauche j;& de l'ocre claire 6t du blanc pour la*
la finir
on prend du blanc avec
finir.
Pour la figure d'un malade employez du blanc avec

un peu de vermillon ou de rouge brun pour le coulerj,
&
pour
fans
la finir fervez -
y donner
la
vous d'ocre
moindre
claire
&
de blanc 3,
teinte vermeille.
Aprs avoir employ ce procd il faut mettre la dernire main l'ouvrage. Lorfque vous voudrez donner.
les dernires touches une figure ,1 faites-la fortir en y
pafFant un lger vernis^ dans lequel vous aurez ml
102
gran Livre des
-f-^
un peu
d*ocre claire
&
placez enfuite vos rehauts
vous fondrez dans votre vernis

jugerez
le
le
Peintres,
plus convenable. Mais
enfant que vous
avez entre
que
de la manire que vous

c'eft la figure
fi
mains
les
d'un
mlez alors un
peu de vermillon dans votre vernis j & pour une figure

de femme vous prendrez un peu moins d'ocre claire que
pour celle de l'homme.
Ilefl fur-tout efentiel d'obferver que la teinte bleutre,
qui produit la morbidefl , ne fe donne point dans le
couler
les
dans
ni
rhauts
en
mme
l'excution
fondant dans
les
mais en faifant
le
vernis
encore
humide , non avec du gris , ni avec du blanc rorflfju

avec du bleu , mais avec de l'outremer ou du bleu de fafFre
pur & gras , qu'on appliquera lgrement avec un pinceau fort doux, ainfi que je l'ai dj dit dans le prcdent chapitre , & que je ne rappelle ici qu' caufe
de l'importance de ce procd.
de
reflets
lumire
qu'ils puiiFent
de quelle force
tre
comme
elV de
en
Il
&
je le dirai
mme
des
de quelle teinte
plus au long dans
la fuite.
On
favoir
ne trouve dans
,
teinte
les
clairs
le
les
nud que
demi-teintes
du corps
fanguine
trois fortes de teintes
fe
divife
&
de
les
ombres.
mme
La
en trois
efpces. Les trois premires doivent tre
feule couleur pure

jours.
Mais
je
ne parle point
force pour les ombres
compofes d'une
ombres que dans les
tant dans les
&
les
ici
des derniers coups
de
rehauts, qu'on ne place qu'en
retouchant l'ouvrage.
Pour
&
le
de blanc
couler d'un cadavre on

j
6c
fe fert
d'ocre brune
de blanc avec de l'ocre claire pour le
Lt grand Livre des Peintres
^nirj aprs avoir auparavant
103
fur
paiT
couler une
le
couche de laque plus ou moins forte , flon

que la figure reprfente un fujet jeune ou vieux , d'une
nature noble ou commune ; en obfervant de donner dts
teintes gristres & violtres aux doigts & aux orteils , ainf
qu'aux autres petites parties du corps &duvifage, qui
lgre
&
dans une perfonne vivante font vermeilles

Si
Ton me demande pourquoi
l'ocre claire
coloris de tel
&
vermillon
le
ou
tel fujet
ne
dire fimplement qu'il faut prendre
ou du jaune
&
du blanc
grande diffrence entre
Je ferai
&
tel
expreirment
je fpcifie
rouge brun pour
le
&
rouges.
tel
me
faire le
contente point de
&
du blanc,
obferver qu'il y a une
du rouge
Prenez
rouge.
par
du vermillon & du blanc , & du rouge brun

du blanc , & vous verrez combien ces mlanges dif-
exemple
&
entr'eux
freront
mme du
&
en force
en beaut.
Il
en
jaune qui ofFre de grandes difparits dans
des trois efpces de nud
efl
le
de
colo-
que dans qs teintes.

Je ne prtends pas nanmoins qu'on s'en tienne uniquement aux couleurs que je viens de nommer ; & je ne
dis ceci que pour faire mieux comprendre mon i<fe.
Si l'on prfre de donner la teinte bleutre de lamorbidefTc,
en mme tems que les autres, en peignant la figure, on
le peut; mais il arrive prefque toujours que lorfque le
ris
tableau
eft fini
ainfi
ces teintes paroilnt
y former des taches.
D'ailleurs cette manire d'oprer caufera plus de peine;
parce que
les
couleurs font trop
pche qu'on ne puiie [bien

eft
oblig de reprendre
les
paills
fondre
finir ce chapitre
il
faut
qui em-
ce
de forte qu'on
dans un autre tems
vrage; ce ^ qui en dgrade ncelTairement
Avant de
fon ou-
la beaut.
que j'expofe encarc
grand Livre des Peintres*

une queflion qui fe prfente fouvent , & laquelle Je
vais fatisfaire le mieux qu'il me fera poiTible j la voici
d'o vient que plufieurs jeunes artiftes adoptent & pren-
104
-^^
nent une autre manire que celle de leurs matres
beaucoup plus vicieufe ?

que pour ce qui regarde la manire
6c
laquelle elt fouvent
Je rponds
que
adopte
le difciple
il
faute au matre qu' l'lve
faut en
^
car
diffrente
attribuer autant
frquemment
arrive
il
la
que le meilleur peintre enfeigne fort mal fon art , & fe

borne faire copier indiffremment fon lve les ouvrages de plufieurs matres, tant anciens que modernes,
dont l'excution
contraire
jeunes
les
eft tout- -fait diffrente
la fienne
artifles
quelquefois
mme. Tandis que de leur ct

contentent
fe
apparente des chofes
&
qu'ils
de
trouvent
reiemblance
la
la
plupart du tems
force de tourmenter les couleurs. Il n'eil donc pas

trange qu'ils pchent contre toutes les rgles de l'art,
aufl-tt qu'ils ont quitt leurs matres. Si le matre a une
manire heurte ou lche, ils
tomberont dans un ttyle froid
efl:
vigoureux
mme
&
de toutes
Pour
ce qui
chaud,
la
chargeront encore, ou
&
inanim. Si on coloris
le leur fera
culier
ils
,
ainfi
de
efl
d'une excution plus vicieufe

,
parce que
le
cela
plus fou-
une feule partie en partifans prendre garde que l'art conffte dans la rufixent leur efprit fur
nion de
exemple
&
les autres parties.
dpend principalement des lves

vent
ardent j
toutes
,
les
prfre le
parties
nud
en
gnral
Celui-ci
celui-l les draperies
par
tandis
qu'un troifime ne cherche qu' bien .rendre les accefchacun fuivant fon got ou fon caprice.
foires
:
CHAPITRE
Le grand
CHAPITRE
De
A UTANT
&
la
105
Livre des Peintres,
XII.
^
Beaut du Coloris,
un tableau dont
le coloris eft frais 8c
beau
attache l'il , autant celui o cette partie ell

charme
mal excute nous dplat & nous rvolte mme. Il eil
donc nceflaire que nous fafons quelques obfervations.fuE
une matire auii Importante j d'autant plus que la plupart
des jeunes artifles ngligent ., pour ainfi dire , volon-
tairement cette partie

la manire
du matre dont
manire foit bonne ou

quelquefois
ont de
en fixant leur attention fuivre
faire
ils
ont
fait
que cette
peut nanmoins
choix
On
rnauvaife.
foit
attribuera dfaut la crainte quMls

plus mal , en adoptant une autre mthode que
aufli
celle qu'ils pratiquent.
Comme
c'eit
par un jour pur
&
& vif que
tous les objets
on ne peut douter
que plus les couleurs locales de ces objets font rompues
& dgrades par les reflets & les ombres , moins elles
colors paroillent brillans
feront vives
&
beaux
belles.
Plufieurs matres clbres fe font fingulirement trom-
ps dans cette partie, tels, par exemple, que
parmi
les
les peintres
Hollandois
Flamands ; Rembrant & Livens parmi

pour ne pas parler de plufieurs autres
qui ont adopt leur manire
lame
Rubens,
,
les
uns, en voulant
faire
T cintres,
Le grand Livre des
jo6
la nature trop belle
garure
les autres
font tombs dans une grofTre b-
en cherchant la
morbidel
&
chair, ne font parvenus qu' la rendre molle
deux
galement
dfauts
confquent viter avec
La prudence nous
le
condamnables,
mme
qu'il faut
par
prefcrit de ne point fortir de certaines

11 faut
bon
habile peintre obferve les rgles d'un
nues, que pour
les figures
flafque
foin.
bornes dans tout ce que nous faifons.
pour
de la
donc qu'un
coloris
les draperies 6cles
tant
autres
objets qu'il veut mettre fur la toile.
Cependant
quelquefois
j'ai
furpris de voir avec
un contraire de
de femmes qu'ils
quelle peine certains matres ont cherch

coloris dans les figures
avoient reprfenter
anim
fexe
ardent
en faifant
enflm
mme
au contraire,fort blanc
d'un tonblafFard
leurs perfonnages
&
d'hommes
;
le coloris
&
tendre,
&
quelquefois
la fituation
aduelle de
&
entre les figures ts divinits &
permettoiHe
fans faire aucune diffrence
fi
du
celui des perfonnes
& fort
fans confidrer
ts premiers fort
leur
donner ces
teintes
hommesôu entre la nature noble & hroque & la

nature commune & grofTre j ce qui, flon moi, efl un grand
celles des
On
du mrite avoir
un beau colorisîl y en a davantage encore donner chaque
chofe le ton de couleur qui lui efl propre j car il y a une
dfaut.
ne peut donc nier que
s*il
grande diffrence entre les couleurs locales ts objets placs

fur
&
le
premier plan
& celles des objets qui font fur
le
fcond
fur le troifime plans, caufe de la plus grande maf'e d'air
ambiant ou de corpufcules
objets c l'il
clairs qui fe
mefure de la diftnce
trouve entre ces

ils
font de nous..
LE
GRAND
LIV
DES PEINTRES.
LIVRE
IL
DE LA COMPOSITION,
Ou de la manire de dijpofir les objets d'un tahleaiu
C
Des
HA
ITRE PREMIER.
connoijfancei nceffaires au Peintre
un
pour bien compojir
fujet que fin. ejprit a conu.
o u R donner une ide plus claire de ce que nous avons

dire fur la partie de la compofition, nous allons d'abord
remarquer quelles font
les
qualits
que doit pofTder
ij
io9
pour y bien
l'artifte
ruffir,
&
fans lefquelles
ne pourra
il
jamais parvenir un certain degr de perfection.

Il faut
avant tout
qu'il ait
une bonne mmoire, bien
excerce, afin de pouvoir confidrer fous
peds
le
fujet qu'il
ce qu'il aura jug
le
veut
avant que
Quoique
tifte
la
&
preftelle
fur le papier ce
tout-de~fuite
pour
retenir
enfuite.
plus convenable,.
Sa main doit obir avec

dicl',
traiter
qs difFrens af-
que ôn
mmoire ne
pour jeter
facilit,
lui
efprit
aura
en chappe.
lui
ces qualits fe trouvent fouvent runies, l'ar-
nanmoins en
ne pourra
l'avantage requis
tirer
qu'autant qu'il dirigera fes oprations avec
fa ge fie.
Et plus
moins il
faut en diffrer l'excution j car il arrive fouvent que ce que
nous avons conu le plus facilement , nous chappe avec le
plus de rapidit de la mmoire j & quand mme on efl allez
le fujet
qu'on
heureux, de
fe
propofe de
fe le
important
traiter eil
rappeller, ce
jamais d'une Bianire
n'efl
complte que lors de la premire impreffion. Get oubli

Xious feia dQ.nc plus ou moins dfagrable ^ fuivant l'imporauf
tance que nous attachons la chofe
aux perfonnes dont
la
mmoire
ell
C'efl
appliquer l'allgorie d'un
homme
faifir
la.
mais
foible,
xux
d'ides efl la plus fenfible.
veut
c'eft
que
fur tout
cette perte
qu'on peut
des deux bras.,
auf
qui
fume d'un bcher, avec cette devife
^li.
trop emhrajje ^mal treinte.
Combien de
n'prouvons nous
examiner une chofe
pas-
qu'en voulant
nous nous trouvons

malgr nous^ de forte que nos ides fe confon-
concevoir
diflraits
&
fois
dent, fans que nous en fchions
moyen pour
la
prvenir ce dfagrment
caufe.
,
Le meilleur
c'eft^de fe retiret
Le grand
muni de papier & de crayons

qu'on aura arrt la grandeur du champ que doit
dans un lieu tranquille
&
aprs
\o^
des Peintres,
L'ivre
j-
.remplir la campofition qu'on fe propofe de mettre fur la
on commencera par en indiquer les plans & pau

firxer le point de vue
quelque foit le fite qu'on ait
,
reprfenter, tels que payfage , palais, jardin, grotte,.
&c, Enfuite on recueillera fes efprits pour examiner le
fujet qu'on: projette d'excuter, ainf que la manire la
plus convenable de le difpofer, de mme que de grouper
t-oile
les
principaux perfonnagesj ce qu'il faut indiquer fur le
champ comme
mais par de fimples
plans;
&
ainfi
Quant aux
grandeur, non par des figures
aufTi leur
traits
de fuite
fur le premier
&
le
fcond
fuivant le rang des perfonnages.
acceibires,
on ne
fera
que
les
indiquer par
ts points jufqu' ce qu'on mette enfemble la
compo-
fition; car lorfque es principaux objets font bien placs

les autres fuivent
"
Ce
d'eux-mmes
travail tant, iini
avec foin ce qu'on aura

par
on
tranquilles;
elles
comment
reprendra pour examine
en commenant de nouveau
&
la paiTion qui doit les faire agir

fr
5.
la difpofition gnrale.
le
fait,
les principales figures
faut les placer,
enj
confidrant quelle eft
dans quelle attitude
il
volent, courent, marchent ou font

elles
font claires
nire: elles doivent contrafterentr'elles,
de quelle ma-
&
fe
d tache
i:
unes des autres. On. tracera tout cela fur un autre

morceau de papier; & fi l'on avoit oubli quelque partis
les
dans
la
premire efquiire
ce ne fera que peu de chofe^f
car la premire ide produit, en gnral, tout ee qui ei\
que la mmoire refte- charge ou fati^

gue. Aprs quoi l'on recommencera, avec un nouyeao^
icefl'aire
fans
Le grand
lio
Lvrt des Pcintreil
courage, examineif quelles figures doivent refler nues>'

quelles autres ont befoin d'tre drapes 5 ce qui demande
un caradre noble ou commun 5 pour

difpofition des couleurs locales
cette manire
une grande
on parviendra
&
palier enfuite la
leur harmonie
de
terminer l'ouvrage avec
mmoire.
facilit fans fe fatiguer la
Je penfe en avoir dit allez fur la compofiticn en gnral
nous allons maintenant en examiner chaque partie
en particulier.
CHAPITRE
De
II.
la Cowpojtiorim
Ri.lEN ne m*etonne davantage
que de voir que du grand

nombre de fujets que nous offre l'Ecriture fainte on en ait
jufqu' prfent mis fi peu fur la toile 5 & que de quatre
cents reprfentations qu'on vient d'en publier en gravures,
il
n'y en
ait
cutes de la
fujets
pour
ainfi dire
mme
manire
qu'on n'a pas encore
point qu'on n'eut dj ex-
en
lailTant
traits
pas propres la compofition.
Il
dans l'oubli \q%
comme
en
eft
s'ils
de
n'toient
mme
des
(Euvres d'Ovide, d'Homre, de Virgile & d'autres crivains, qui nous prfentent une infinit de fujets qui n'ont
pas encore t excuts.
Cette ngligence
qu' leur ignorance
des
&
artiftes
ne peut tre attribue
leur parelTe
qui doivent n^*

1 1
turellement borner leurs ides & les empcher de faire
les recherches ncef'ah-es pour faire de nouveaux progrs
vices qui ne peuvent tre vaincus que par une
:
confiante application.
Si l'on ne peut douter
que les peintres de Pantiquit

aient choifi les plus beaux fujets de l'hifloire pour leur
travail ; ce feroit nanmoins une erreur de croire que cela
leur a fait rejeter tous les autres.
Ce ne
tromper que de penfer
refte plus
veau ^
rement
bon
ni de
qu'il
faire
ne
feroit pas
moins
rien de
fe
nou-
cette ide toufFeroit ncelai-
&
nous empcheroit de tendre la perfedion. D'ailleurs les fujets les moins pittorefques c les
moins expreffifs , font quelquefois fufceptibles de la plus
riche compofition & des plus beaux accellbires j de forte
gnie,
le
qu'on n peut pas dire que nous manquons de matire.
Mais
certains
il
en
d'un grand nombre d'artifles
eft
animaux qui tous fuivent aveuglment un con-
dufleur de leur efpce
lorfqu'entre leurs
afTez
comme de
prdceieurs
s'imaginant qu'ils en ont fait
comportions
&
mettent cette diffrence
ils
celles de leurs
,
qu'ils
repr-
que d'autres ont mifes debout, ou en chargeant leurs ouvrages d'accefoires inutiles. Mais un vrai artiRe ell anim par de plus nobles
fentent
ides
les
afs
&
figures
cherche parvenir 1 la perfeiion en
inventant
des chofes nouvelles.
Quelles font
giaires
rien,
prdceieurs
les
fi
&
merveilles que produifent ces pla-
ce n'etl qu'ils cherchent nuire leurs
les faire fouponner d'ignorance
&
de
dfaut de gnies en paroiant vouloir les corriger ms>
1 II
l'attitude des figures, ainfi
&
dans
ment
le
que dans
choix des couleurs locales. Mais
qu'ils fe fatiguent le corps
&
inventeurs conferveront toujours
d
f
les
premiers
rang qui
leur eft
l'efprit
le
vaine-
c'eft
tandis que leurs mifrables copiftes relieront dans
'y
un
des draperies
le jet
ternel oubli.
Les vrais
galer
&
les
comme
d'Homre,
doit de
artiftes
ainfi
que
plus grands matres

faut
il
&
le
mme
que
le
&
partager leur gloire
philofophe celui d'Arillote
le*peintre
eiForts
&
Mais
n'y a
il
un noble enthoufiafme qui
puifnt vaincre les difficults que prfente

J'ai
tcher d'atteindre au talent de Raphal
que de grands
pote tende s'lever au rang
fculpteur celui de Michel Ange.
le
cherchent
je Pai dj dit,
l'art.
cru devoir faire ces rflexions prliminaires
afin
de ne plus interrompre nos recherches fur une matire

aufl importante.
^JSil^MiSiyi^SJaS^23!KISIMmiBai.XBi&SSs^&BSiiSaiiMam
CHAPITRE
De
la Com'pojion des fi^jets
II
I.
d'hijoire,
V>E
que nous allons dire de la compofition fervira, en

gnral , de bafe fondamentale cet ouvrage ; puifqu'il
eft
impofllble de
devenir un grand matre fans en tre
bien pnh-. Ces principes doivent tre obfervs dans

toutes les parties de l'art, tant dans
le
groupement dts
figures
Le grand Livre es Peintres*

figures
&
dans
dit
&
claire
le
concile
le
jufques dans chaque figure en
Je tcherai donc de m'expliquer d'une
particulier.
nire
couleurs locales, ^que dans
la difpofition des
choix du cair-obfcur
15
ma-
fans rappeller ici ce qui a t
premier chapitre
auquel
renvoie
je
le
Le:eur.
LorCqu'on voudra mettre fur
ou une
allgorie
ou
enfin
un
la toileun fujet d'hifloire
fujet
quelconque, on com-
une efquiffe lgre , en indiquant

feulement les principaux objets ; quand mme perfonne
ne pourroit faifir l'ide de cette efquifTe que celui qui
mencera par en
veut
faire
mettre en ufage.
la
Aprs quoi on lira avec attention l'hiftorien qui a le

mieux crit fur le fujet qu'on veut traiter , afin de le
bien comprendre & de l'imprimer dans la mmoire , en
indiquant tout de fuite fur TefquilFe ce qu'on pourroit
avoir oubli.
Reprenant enfuite cette efquilTe.on remarquera dans quelle

contre , ainfi que dans quelle faifon de Tanne & dans
quelle partie du jour doit
fe paler l'arion
fi
mande une lumire ouverte ou une lumire ferre ,

le fite en doit tre riche ou commun. Mais ce qu'il
fur-tout obferver , c'eft Tendroit o doivent tre
ces les principales figures
de-
elle
&
fi
faut
pla-
fuivant la convenance
du
fujet.
Voil pour ce qui regarde
le fujet
en gnral. Enfuite
ncefTaire de le bien confidrer
il eft
&
duire
dont l'excution ou
le premier plan
Tom
Ces difFrens
quels font les incidens qu'on peut
fpe6ls
,
fous
/.
la fin doit
du tableau, tandis que
intro-
toujours occuper
le
commencement
P.
[-4
grand Livre ds
Tentres,
de l'ation ne peut tre plac que dans

fur le fcond plan
ou
de manire que l'objet principal fe
prfente le premier la vue.
ment
lointain
le
&
fur votre efquiij
Indiquez tout cela exacterelifez
s'il
faut
le
vingt,
fois votre auteur.
Aprs quoi, un jour, de grand matin, lorfque votre

efprit
eft
encore libre de
peliez-vous votre fujet
&
toutes autres penfes
rap-
imaginez-voiis de vous trou-
ver la place des perfonnages que vous avez repr-

fenter
depuis
premier jufqu'au dernier: que votre
le
imagination vous conduife

s'ell
pafe la fcne
beaucoup votre
En
mme
que vous
jufques fur
allez retracer
cela faciliterai
travail.
&
groupes flon
la
convenance du
ee que vous aurez foin d'indiquer fur
fuivant cette mthode vous trouverez bientt vos
ligures places
traits
j.
les lieux
le
fujet j
champ par
des
dans lefquels on ne doit avoir d'autre motif que
difpofition gnrale
figure par le
nom du
du
fujet.
Dfignez
mme chaque
perfonnage qu'elle reprfente
afin,
que votre mmoire ne vous trompe point, & pour que

vous puiilez mieux fix^r votre attention fur le caractre
que vous devez lui donner.
Jufqu'ici nous ne nous fommes occups que de la compofition en gnral , nous allons maintenant pair
chaque partie en particulier , en confidrant o & de
quelle manire chaque objet doit tre plac, & quelle
hauteur doit tre fix l'horizon du tableau. Mettez enfuite
Otre! principale figure
&
autant qu'il
Qt poffible,
au
mi?-
furquelque minence. Dterminez votre

point de vue, ainfi que le ct d'o doit tomber la luieu,
dufite,
Le grand
&
Livre des Peintres
du foleil ou celle du jour ordinaire, Difpofez alors vos autres figures , en les groupant
cnfemble en nombres difFrens , flon que vous le jugerez le plus convenable. Nous nous tendrons davantnre
ce fera celle
fi
tage fur la manire de grouper les figures dans un chapitre particulier.
Afin de
me
rendre plus intelligible pour ceui qui pouf-
mes ides , je vais m*expli*quer par un exemple , en commenant par le premier

plan du tableau. Je dis donc que c*eft fur la ligne de
terre qu'il faut placer l'aclion ou les figures principales ^
dont le coloris doit tre le plus brillantj& fur lefquelles doit
tomber la plus forte mall'e de lumire. Enfuite on mettra
un peu plus bas les objets moins importans , dont les couleurs locales doivent tre moins dcides & le claii:*
obfcur plus vague. Il faut que le fcond plan foit dans
l'ombre , ou occup par des objets fombres & fur le
troifime 5 qui fe trouvera de nouveau clair 5 on mettra
les objets qui demandent le moins d'intrt , en obferroient n'avoir pas bien
vant
faifi
toujours de placer de grandes figures derrire de
petites,
&
de petits objets derrire de grands; ainfi que
d'oppofer de grandes lumires de fortes ombres. Et
fl
ombres feules,
des couleurs fombres , ainfl
cette oppofition ne peut fe faire par les
on emploiera pour
cet effet
que nous l'expliquerons dans un autre chapitre.

Cela tant
ainfi
mis enfemble dans votre efquifTe, faites-
en une fconde fur un autre morceau de papier. Deffinez
nud d'aprs nature , & ce qui efl

mannequin (en prenant une ligure aprs
alors tout ce qui efl
drap d'aprs
le
l'autre) d'une manire aufll finie qu'il
eft
poffible
Pij
&
expofez chaque partie de telle faon

ne reoive pas plus d'ombre que ne
fujet en gnral.
11 faut aufl
mannequin foient placs

vue que votre efquilFe.
Ayez
la
lumire, qu'elle
la
demande votre
que votre modle & votre
mme hauteur du point de
le
foin fur-tout d'exprimer de la manire la plus
naturelle ls pafnons qui occupent vos figures
mouvemens qui doivent en

pour cela un moyen facile.
Formez, vous-mme
&
&
les
Je vais indiquer
rfulter.
devant une glace
les
mouvemens
prenez les attitudes que vous voulez donner vos
figures
en vous imaginant d'tre agit par
la paffioi
que demande votre fujet, telle que la peur, par exemple-.

Remarquez alors dans quelle attitude vous vous trouvez
quelle
&
air de tte,,
pli fe
vos bras , quel eil votre

ce que font vos jambes j tnin ^ dans quel
ell la
fituation de
trouve votre corps.
champ, un croquis
Faites
de
tout cela
fur le
en tenant note des remarques que
peut vous fuggrer votre fujet, fans vous arrter, pour

le moment , aux proportions , mais feulement la poiltion de chaque membre.
Difpofez enfuite votre manne-
quin d'aprs votre croquis,

votre compofition
de
mme que
&
de la manire que l'exige
en cherchant fon
&
plus bel
afpeft,
ombres les plus

favorables
le tout , fuivant la convenance du fujet.
Si c'eft une figure drape dont vous tes occup , cherchez
le plus beau jet de l'tofFe & la plus belle difpafitioa
le
meilleur
jour
les
des
plis
rang du perfonnage que vous avez

l'attitude dans laquelle il doit fe trouver,
fuivant
le
reprfenter, &
pour le copier avec
le
plus grand foin fur un papier
Le grand Livre des Peintres
l'iy
ou de quequ'autre couleur j en ne laiiant que

le nud , que vous deTnerez , ainfi que nous l'avons dit,
diaprs nature , pour enfuite vous fervir de ce modle
lorfque vous commencerez excuter votre tableau. On
peut fuivre cette mthode pour toutes les pallions de
bleutre,
l'ame
comme nous
le
remarquerons dans
le
fxime cha-
pitre de ce livre.
Tout
tire
cela tant fini
deflnez votre compofition en-
fuivant votre dernire efquii
fur la toile
ou
panneau que vous voulez employer, & chaque

figure en particulier , d'aprs yos fconds deTns, ou
d'aprs le modle. Pour ce qui eft des acceioires ou
ornemens , nous en parlerons dans un autre chapitre^
fur le
CHAPITRE
IV.
De
Pufage qv^ on peut faire des gravures , des figures acadmiques & des modles y dans la compofition dûn tahleaum
J_'abus qu'on
fait
de l'ufage dts
deiins des grands matres,
fidrable
pour
la
gravures
compofition
8c
ell
des
con-
pluf.eurs artifles mm.e fe font tellement accou-
tums cette mthode, qu'ils ne peuvent rien produire

fans ce fecours. On les voit, au moindre ouvrage qu'ils
veulent
vures
une
faire
&
tte,
jeter fur
un
table leurs deffins, leurs gra*
leurs ligures acadmiques
un
t>ras
dont
ils
prennent
une jambe ^ une draperie, &c. ^ parties
Le
Ii8
qu'ils
^ and
Livre des Peintres.
agencent enfuite enfcmble
bien que mal.
tant
Mais qui appartient l'honneur de pareils ouvrages ?

Sera-ce au PoufTin, par exemple, dont on aura pill les
compofitions , ou au plagiaire qui aura commis ce vol ?
Si chacun rclamoit de ces fortes de productions ce
qu'on lui a pris , il en feroit de l'auteur comme de l'ne
de Cumanii , dont parle Erafme, qui , s*tant couvert
d'une peau de lion
des animaux
noitre
&
Loin donc
mais que
qui
croyoit
fe vit
\ts oreilles firent
expof
d'tre utile
lefquels
il
elt
&
la
rife
pour ce
roi
bientt recon-
de tout
le
monde.
mthode ne peut qu'tre

qui la mettent en pratique. Us
cette
prjudiciable aux artiiles
ngligent la nature
faire palFer
fe
tous
impodible de
les
faire
principes de l'art, fans
quelques progrs dans
une route contraire ,

de fervir eux-mmes de modles
a compofition; tandis qu'en fuivant

il
leur feroit facile
.d'autres.
Le
feul ufage
&
qu'on doive
faire
&
des gravures
t^
pour ainfi dire, paroit indifpenfable , efl

celui que nous avons indiqu dans le chapitre prcdent;
favoir, qu'aprs avoir trac l'efquifl'e de l'ouvrage qu'on
veut faire , on examine ce que les grands matres ont
deffins
qui
penf fur ce fujet
&
de quelle manire
cut, afin d'acqurir ts ides nouvelles
&
ils
ex-
l'ont
folidesj aprs
quoi on remarquera l'lgance des attitudes de leurs

figures
la
beaut de leurs
clair-obfcur. Si
airs
de tte
&
les effets
de leur
vous y trouvez quelque chofe qui
puiiT
fervir votre compofition, cherchez-le dans la nature,
pour ce qui
eft
du nud
&
ce qui tient la draperie.
dans votre mannequin
Servez-vous fur
tout
pour
d^s
Ze
grand' Livre des Peimres.
tudes acadmiques que vous avez defilnes
de
pincipalement
celles
vous-mme
que vous
aurez
faite
ea particulier , de prfrence celles de l'acadmie ^

que tout le monde pofsde comme vous. N'excutez jamais, deux fois la mme compofition, moins qu'on ne
vous le demande. 11 y a cependant des chofes qu'on
peut employer plufieurs fois, & qu'on peut mme prendre
ouvrages des autres j tels , par exemple
des arbres, des mailes de rocher, des tombeaux
dans
les
fontaines
des vafes
efpces d'architeclure
imitation
eft
des ilatues
6c
des ruines
que
^ des
toutes les
d'ornemens. Mais- lorfque cette
poufTe plus loin?, elle
eft fort
prjudiciable,
en ce qu'on s'accoutume ne plus rien produire que

d'aprs les ides d'autrui.
Les
dcflns
&
rcrer notre vue
& agrables,
gravures fervent deux
les
&
quand on
vrage.Leiir; utilit
croyons
l'-avOir
fins
jfavoirv
enrichir notre efprit d'ides
efl
belles:'
propofe d'excuter quelqu'oudonc fort grande, ainfi que nou&'
fe
dmontid dans notre
livre ^ll.^DellE*
L^ grand Livre
i20
des PentreSm
CHAPITRE
De
&
grand
vojtons dûn
jL,
V effet
Lt vraifemblance S* de
vraifemblance
V,
pittorefque dans les com*
dûn petit nombre de figures*
qui
par
les
organes de
vue
la
agit
fi
puJiamment fur notre
tion
doit principalement tre obferve dans la difpo-
fition
&
efprit 8c fur notre imagina-
dans l'excution du fujet,
trois parties qui conftitent la
dj
On
parl.
doit
convenance dans
donc non
le fujet
que dans les

beaut d'ont nous avons
-
ainfi
feulement garder cette
en gnral
mais encore dans
partie en particulier, en rejetant avec foin tout
chaque
ce qui peut
tre contraire.
par confquent commencer par confdrer ce

qui compofe le fujet : fi ce font des perfonnages d'une
Il faut
hroque, ou commune j ou fi ces

diffrentes efpces fe trouvent confondues enfemble. Ces
cara6lres doivent tre imprims dans les traits, ainfi que
dans les attitudes des figures, &jufques dans la difponature fuprieure
&
fition
les
couleurs
mmes demandent
convient
tudes
le
les
tant
tre
pour
les
,
draperies. Les
bambochades
excutes dans le got qui leur
draperies , que pour les atti-
des
mouvemens
fujet offre
le traiter
les
couleurs locales.
quelque chofe de gracieux
il
Sec.
&
fl
faut auf
d'une manire qui y foit analogue.

Si
J.e
grand Livre des Ve titres.
fiai
Si Poil obferve bien tout ce que nous venons de

les ides fe prfenteront d'une
direr
& vraie.
manire naturelle
de plus avoir foin de donner une plus grande

beaut aux perfonnages d'une nature fuprieure & de
Il faut
charger davantage ceux d'une nature
commune
fant d'ailleurs contrafter les figures entr'elles
que parleurs formes
leur grandeur
mouvemens,
leur
&
coloris
en
fai-
tant par
leurs attitudes
leurs
leur caractre individuel;
de forte qu'entre quatre ou cinq figures
y en avoir une
mme dire qu'il
il
doit toujours
on peut
trouve deux parfai-
qui diiFre totalement des autres

ne faut pas qu'il s'en
tement femblables^ du moins, efl-il ncefTaire qu'il y en

ait une avec le dos vot ou bolFu , ou d'une fature
courte
maffive
&
Qu'on ne penfe pas que
lourde.
ceci
que nous avons obferve touchant la beaut j

car un dos vot , des paules ou des hanches mal
embotes , une tte plus ou moins grol, ont auf bien leur
contredife ce
rapport proportionnel avec
que
s'ils
autres parties
les
du corps
toient parfaitement bien conforms.
demandoit ce qui manqueroit aux ligures qui, tant

bien proportionnes , ne reilembleroient pas nanmoins
aux autres ? Nous rpondrions qu'elles n'auront que
plus ou moins , en partie , la grce des premires j & l'on
Si l'on
voit, en
effet
dans la nature
rang lev favent mieux cacher
que
6c
les
perfonnes d'un
drober l'il leurs
dfauts corporels que celles du peuple.
Nous croyons donc que dans

fujets qui
telles
demandent un
que
ftes
autres femblables
ToTic
il
reprfentation des
grand nombre de figures
publiques
,
la
crmonies reiigieufes
&
un concours de perfonnes
Le grand
'22.
de
toutes
teux
de
ts rachitiques
les circonftances
qu'ils ne
tout
ge
en
mme
marquer davantage
vraifemblance
&
le fujet plus vrai
la
mais
qu'il
jufqu' des
flon que les
ainil
&
vue
nous
le
boi-
ne nuifent point aux
les faiFent
au contraire
re-
parce que cela contribue rendre

plus naturel. Et pour porter cette
fon plus haut degr,
il
moijpou-
faut, flon
ge de
qu'un enfant ou un adolefcent d'un autre
un degr plus ou moins grand de beaut
par
ait
demandent
voir diftinguer une perfonne ge d'une autre
mmej
plaant nanmoins de manire
les
choquent point
figures principales
faut
il
efpces de conformations
les
&
&
rang
tout
Livre des Peintre^l
comme
ferons voir par quelques exemples.
Quant aux ornemens
&
aux figures allgoriques , qui

n'appartiennent pas au fond du fujet mme ,& qui ne font
que des jeux de l'imagination, dont l'objet ell , en gnral, de caradrifer ls vices
&
les
vertus, on
peut
par exemple
en difpofer volont. Si ,
^ c'ei: une vertu
qu'on veut indiquer, il ne faut pas qu'on y remarque
au contraire
un
le
moindre dfaut
il
ne doit pas s'y trouver la moindre perfection.
Pour
delFes
mais
c'q^
fi
ce qui eil de la reprfenration des dieux
vice^,
&
des^^
qui doivent tre dous d'une perfdion accom-
nous en parlerons, quand l'occafion s'en prfentera, dans un chapitre particulier, pour nous occuper
maintenant dts difirentes manires de traiter un mme
plie
fujet
On
avec des perfonnages de diverfes conditions.

fait
par
emple
qu'il
y a
diffrentes
ma-
ou d'empoigner une chof, tel entr'autres

\Jn homme du peuple le faifit avecla pleine
nires de tenir
qu'un verre.
Te granU Livre des Peintres,
12^
une perfonne qui a reu de Tducation le prend

d'une manire plus dlicate j tandis qu'une femme d'un
rang lev ne le tient que du bout des doigts , en cartant
lgrement & avec grce le petit doigt du verre j & qu'un
prince s'en fert avec prudence & avec aifance, en le tenant
main
par
le
pied.
On ne
remarque pas moins de diffrence dans toutes les

autres allions des perfonnes dont l'ducation a t plus
-OU moins foigne j ce que l'artifte ne doit pas perdre
de vue. C'eft ainfi qu'un payfan grolTier mange goulment , en s'appuyant des deux coudes fur la table , & en
gardant fon cuelle entre
fes bras
avec
lui enlve. 11 tient fa cuiller
pouce,
la naifTance
par-defbs fon cuelle
ton
eft
enfonce dans
l'cuelle par
les
quatre doigts
du manche. Sa bouche
,
&
fa lvre infrieure
paules
fes
fur la table.
ducation
de crainte qu'on ne la
eil:
&
fe tient
Un
autre
&
&
le
penche
fon men-
en avant pour aller trouver fa cuiller j
fe jetent
ment
fa tte
fon corps penche lourde-
qui a reu une meilleure
dans une pofition droite 5 n prenant
une anfe
&
fa cuiller
avec trois doigts par
le
bout du manche j fa bouche n'efl qu'entr'ouverte. Une

troifime figure nous oiFre une diftrence plus confid*^
rable encore c'eil une femme de haut rang qui avec le
bout de trois doigts, prend la cuiller par-deilus le manche
d'une manire aife & gracieufe. Le Corrge & le grand
Raphal ont obferv avec beaucoup de foin cette grce
charmante dans le mouvement de leurs figures. Le Ba:
roche fur- tout a t admirable dans cette partie, comme

on peut s'en convaincre par une belle gravure d'un de
fes tableaux , o il a reprfent la Vierge qui , avec une
^^ grand Livre des
124
Peintres.
un mets liquide dans un vafe que lui prun Ange, pour le donner l'Enfant divin qu'elle
fur fes genoux. Cette gravure eft , flon moi, fort
cuiller prend'
fente
tient
prcieufe non-feulement par la grce qui y rgne
encore par
la vrit
&
mais
grande manire avec laquelle
la
elle ell excute
Quoique
les
deux exemples que nous venons
quer pourroient
manire
il
pour
fuffire
connotre de
faire
d'indi-
quelle
faut traiter toutes les autres actions des per'-
fonnes de difFrens tats

encore un troifrme
nous en joindrons nanmoins
ici,.
Remarquez avec quele attention deux payfans coutent

ce qu'on leur dit j l'un, le dos courb & le menton avanc
fixê les yeux fur celui qui lui parle. Il tient les deux bras
j,
&
croifs
les
poings ferms deilbusles
deux pieds, dont
porte lourdement fur
les
galement carts
uns des autres
plies
&
les pieds
Le fcond
ell
les
fur fa
fon habit empoign fur
gauche
hanche,
qui
pofe l'une de fes
il
&
de l'autre tiene
que
jambe
de forte que fon
fa
un peu tourne en dedans j

eft plus gracieufe que celle du premier.
Voyons maintenant
fenter
font
'avec les genoua
la poitrine, tandis
efl
attitude
les orteils
dans une pofition droite du coi*ps
poing ferm
fon corps
tourns en dedans.
porte principalement fur une jambe
mains
aifell'esj
de quelle manire
une femme dont
le
il
faut i*epr^
modr, &
gracieufe. L'une de fes mains
mouvement
eO:
dont T'attitud efl noble &

pofe contre fon corps , au-deibuvS> de fa poitrine, la
paume tourne en dehors , & les doigts mollement plies
moiti. Elle coute attentivement , tandis que de l'autre
Le gfand Livre des Peintres
main
eft
un peu
elle relve
droite
che vers
pan de
Sa
fa robe.
pafitioi
vue de proil & un tant foit peu penpoitrine fes genoux & fes pieds font les uns
la
la
le
12.^
tte
prs des autres
& l'un
de
{qs talons
eft
tourn vers la
cheville de l'autre pied.
Veut - on favoir de quelle manire fe tiendra une

femme du peuple & quelle nuance nous offre ici la nature
commune j on doit fe la reprfenter les deux mains fur
,
hanches
fon corps port galement fur
deux
fans la moindre grce. Le haut du corps penche
un peu j tandis que la poitrine & le menton font jets
fort en avant , & que la tte efl renverfe dans la nuqu
du col ; fa bouche fe trouve entr'ouverte j il n'y a pas
le moindre renflement
dans les hanches
qui- fonr
les
jambes
8c
{es
,,
,.
plattes.
C'eft par de femblables rflexions
rpandre de
foit qu'il
&
vrit
la
ait
un
petit
&
que Pon parviendra
un ouvrage-,
ou un grand nombre de figures 5
de
la
grce fur
aux perfonnes indruites juger de quelle im^

portance font ces qualits. Je ne parle ici que de la partie
je lail'e
la plus noble, la plus fublime,
agrable
parce que ce qui
eil naturel.
Et. quoiqu'il
eft
&
mme tems la plus

mauvais & commun nous
en
ait plufieurs
artiflesqui pr-
endifantque les occafions de frquenter & de voir les perfonnes dont les mouvemens font?
nobles & gracieux leur manquent y cela ne doit trs
regard que comme un mauvais prtexte y puifque les;
glifes , les fpe6i:acles & les promenades prfentent fans<
tendent s'excufer
celle nos- regards
tion c
dont
les.
des individus d'une belle conforma?-
attitudes font
nobles
c-
aifes.
Moi^-
Le grand Livre des Telntres,
1 25
mme
atant que d'tre admis dans
grand monde
le
(ce qu'on doit fouvent au hafard ou un ami) je ne

manquois jamais de faire quelques obfervatlons quand
prfentoit
l'occafion s'en
un cahier,
fuite dans
marcher
puifque
nous chappent fouvent
font prfentes
fe
que nous l'avons dj
ainfi
de ce
livre. Je
tn'occupois
c'eft
mme
&
notre efprit
premier chapitre
trouver pourquoi telle
de grce dans
parce que
le
auf
je
fuis
mouve-
cs
perfuad que
par ces rflexions que l'on peut parvenir diilinguer
&
le
beau
les rpter
autres
je
dans
dit
perfonne avoit plus d'aifance
fnens que telle autre
marquer tout de
les
fans lequel l'artifte ne doit jamais
les ides
rapidement qu'elles
de
8c
le bien rendre. J'ofe
fouvent j non que
donc engager
les artifles
veuille les dtourner des
je
moyens qui peuvent mener
la perfection
prtende que la route que j'indique foit la feule
meilleure
mais
&
d'autres recherches
On
fe
fait
tout de fuite fur

utiles
&
donc un
le
ncefaires
conduire
les
d'autres tudes nceflaires
atteindre cette connoifTance

fable.
peut
penfe qu'elle
je
ou que
, ou la
ellntielle
fi
&
pour
indifpen-
fi
tort rel en ne mettant pas
papier les chofes qui peuvent tre
puifque
chappent quelquefois
les
nous
que nous
meilleures ides
promptement
fans
puiflions jamais nous les rappeller.
Combien
d'artiftes
fauiement que
des perles
c'eft
n'y a-t-il point qui s'imaginent
par de riches ornemens
des diamans
&
tels
que
des toffes d'or qu'il fût tou-
jours indiquer la puiiFance
&
la
fomptuofit
penfent qu'on ne peut reconnotre David
AlTurus pour des vois,
s'ils
&
qui
Salomon
&
n'ont pas pour attributs leur
Ls grani Livre des
Peintres^
tx'j
eonronne d*or ou leur fceptre , qu'ils eur donnent auf

Bien dans leur chambre coucher & table , que fur
le trne ou la tte d'une arme. Je ne dis rien ici du
manteau royal qu'on emploie nanmoins fouvent d'une
manire aufi dplace que ridicule.
On conviendra donc avec moi, je penfe, que la dcence & la convenance font deux qualits eientielles
dans un tableau; qu'elles en font
&
mme, pourainfi
dire,
aucun ouvrage ne peut tre parfait. Il ne s'agit point de riches ornemens lorfqu'il faut
exprimer la grandeur & la noblefle d'ame dans un beau
corps ^ quoique les accefToires fervent, la vrit,
donner plus de iuflre la chofe quand ils font employs
avec efprit ; fans qu'ils contribuent nanmoins au fond
du fujet , ou faire connoitre les paiTions qui agitent
les figures. Ni Raphal , ni le Pouffin , ni le Dominicain , ni le Baroche n'ont point fait ufage de ces acceffores , Se ce n'eil que par une noble fimplicit , & en
l'amc
,.
que fans
elles
obfervant
les
convenances
qu'ils font
grandiofrt qu'on remarque dans
parvenus cette
toutes leurs produc-
tions^
On
que Raphal a pch luimme contre le principe que je veux tablir ici , dans fon
tableau d Batzba , o il a reprfent David une fentre, avec la couronne royale fur la tte ; de mme que
m'objel:era peut-tre
dans celui o
Sara,
ta-ndis
Abraham
carelTe, en plein foleil
qu'Abimelech
les
je
la belle
regarde en s'appuyant fur
une balullrade dans le lointain.

Je conviens que ces ides de Raphal font
mais
ma.uvailes-ji.
penfe qu'il en a t de ce grand matre
ainfi
qu"
^^ grand Livre des Peintrts
128
de moi
mme,
loiTque
j'ai fait,
ma
dans
jeunelTe
plu-
que je dfaprouve aujourd'hui, & qui n'en

paroiilent pas moins au grand jour. J'avoue d'ailleurs
que je ne puis comprendre quelle raifon a dtermin Raplral dans fon tableau d'Abraham & de "Sara j quoique
fon ide de placer ces deux figures en plein foleil efl
fieurs chofes
peut-tre plus fage qu'elle ne le paroit d'abord, puifque
Abimelech n'auroit pas pu
fans cela
tance o
il efl
droit de la
VIais
il
pas pu tre
plus grands matres font
les
eft
elles n'auroient
voir la dif-
dans un autre en-
les eut places
s'il
chambre
comme
tromper
&
les
que Raphal aura
croire
affifes.
fujets
fait
fe
dans fa
jeunei, une lgre efquiffe de ce fujet de la Bible, dont
Juks Romain
Jean
ou Perrin Del
plus correl ou mme
Franois Penni
un delln
retouch j car il efl im, que Raphal aura
pofTible qu'un feul homme ait pu excuter autant de
chofes qu'il en a paru de Raphal, quoiqu'il eut , la
vrit, une grande preflefTe & facilit dans le travail.
On fait d'ailleurs qu'il avoir coutume de garder long-
Vaga aura
un tableau
fait enfuite
tcms chez
lui fes
tableaux
qu'il croyoit qu'il n'y avoit
cher.
c'efl - - dire
rables
ainfi
qu'elles
retou-
fujet tir de la Bible,
nous venons de parler, on trouvera-, en

,
jufqu' ce
abfolument plus rien
Quant aux gravures du
attentivement
les
dont
examinant
offrent des diffrences confid-
quoiqu'il y en ait quelques-unes o l'expreflon
que
la vrit
&
la grandiofit font
admirablement
bien rendues.
Les principes que nous tablilTons ici doivent nonfeulement tre obfervs pour les ouvrages dans lefquels
il
Le grand Livre des
T cintres.
129
un grand nombre de figures , mais encore pour

ceux o il n'y en a que deux ou trois ou qu'une feule
mme. Et dans les grandes compofitions , telles que celles
qui reprfenteroient la cour de Salomon ou d'AfTurus ,
il faut que ce foient les principales figures qui fe diftinguent le plus par la grandiofit & par la grce, chacune
il
entre
fuivant fon rang
fa dignit
& la
paflion qui l'anime.
CHAPITRE
De
quelle manire
XL
eft nceffaire
faut dijlinguer les phyjionomles des

perfonnes des deux fexes , tant jeunes qu^ ges.
II
que
l'artille
figures qui
diflingue les
compofent fon tableau non-feulement par leur attitude
&
nomie
de
mouvemens
leurs
,
tant
encore
mais
pour marquer
par leur
la diffrence
phyfio-
du fexe que
celle
l*ge.
Les enfans changent
en gnral
de formes. Jufqu' l'ge de

les doigts ronds.
ons
&
des
faire carter
Il
ans
ils
ont
le
col court 6c
faut exprimer la diffrence des gar-
dans
les
pour cela
les
filles
fix
tous les trois ans
formes extrieures
jambes
ainfi
que
fans leur
l'a fait
Pitre
Telle.
Il n'ell
pas facile de faire connotre cette diffrence
de fexe par
chair
les pctites*parties
moins pleine que
les
quoique
garons
les filles aient la
les
oreilles
plus
petites 8c la tte plus longue. Elles ont auf les bras plus
Tome
Le grand
l'ô
L'ivre cls
Peintres,
main , & les cuifles

un peu plus greffes que les garons , dont la partie fuprieure du bras efl: plus courte & plus mince que che55
ronds au-deius de
la naifTance
de
la
les filles.
Les enfans de Franois Quefnoy , dit le Flamand , font

admirablement beaux , & perfonne n'a encore gal cet
dans cette
artifle
partie.
les
11
fouvent reprfents
chauves ou avec trs-peu de cheveux. J'ignore

confifler en cela la beaut
ticulier
dans la manire de
ou
les
fi
s'il
a fait
c'dt par fon got par-
modeler
mais
il
me femble
qu'en gnral la chevelure des garons doit tre un peu

recoquille par le bout
& mme
quelquefois fortement
que celle des filles tombe en petites

boucles lgres autour del tte j ce qui peut fervir nonfeulement leur donner plus de grce ^mais en mme tems
diftinguer les deux fexes.
Les garons de cinq fix ans peuvent avoir de beaux
cheveux frifs j ls filles doivent en avoir davantage &
leurs cheveux font aufTi longs furie milieu de ta tte que furies cts. On peut encore marquer par la une diifrence de
fexes 5 en ce que les cheveux des filles font plus fins &
plus doux que ceux des garons, qui les ont plus crpus
frife
tandis qu'il faut
_,
&
plus courts fur

11
le
haut font
5
Le
la tte.
faut rarement reprfenter les enfans de cinq
ans ou plus avec la
-^^s
fommet de
&
les
bouche ouverte. Les paupires
en gnral
yeux
leur nez
entr'ouverte
caches delfous
les fourcils
^Qrh-
gon*
cet ge font fort vifs.
regard des petites
eft lev-,
fix
filles
efi:
franc
un peu creux
&
,
leur front
bouche petite &

leur menton petit ^
leur
Iturs lvres rondelettes
anim
Le grand
Livre des
T cintres,
131!
avec une faufTette qu'on retrouve auf fur les joues

mais on ne leur voit point de double menton.
Les
qui approchent de Tge nubile n'ont prefque
filles
jamais la bouche ouverte
leur regard efl plus timide 6c
plus modefte.
Les
vieilles
&
fort lente
leur orbite
femmes ouvrent
fort roide
les
ont
elles
paupires d'une manire

les
veux enfoncs dans
paupires fuprieures font grandes
les
& lches
quoiqu'un peu ouvertes. Les paupires infrieures doivent

tre fortement prononces & gonfles j les narines un
peu
retires vers le
enfonce
&
grand ge
le
haut
bouche ferme
la
on voit que
la lvre infrieure
femmes ont
d'appendices de chair au-delTous des joues

la
bouche.
aquilin
On
peut leur
faire le
par
devance
auf des
1^
efpces
des deux cts
nez un peu long
mieux encore
ce qui nanmoins convient
un peu
lorfqu'elle ne contient plus de dents
lvre fuprieure. Les vieilles
de
8c
8c
aui^
hommes.
Un
regard noble
8c frieux
appartient aux perfonnes
d'un rang lev , ainfi qu'un front ouvert

fortes 8c pailTes
douce
le
8c
moiti ouvertes
tranquille, avec la tte
nez fera gal avec
me
8c
le
front 8c
une phyfionomie
un double menton.
des formes
du
dts paupires
un peu tourne de profil

les yeux j la bouche fer-
Il eft ncelkire aufl d'obferver
l'hiftoire
du corps
doit faire
autant qu'on en
la diffrence
efl inflruit
par
afin de fe rapprocher
qu'on
tant Alexandre
fujet
exactement
traite.
Ainfi
davantage de la nature
par exemple, en reprfen-
Epheflion dans la tente de Darius , on.

Epheflion plus grand qu'Alexandre j 8c dans le
8c
Rij
Le grand Livre
13*-
des Peintres,
& de David le premier doit tre de la

haute taille & le fcond moins grand mais d'une belle
phyfionomie, un peu rougetre & ainfi de mme pour
fujet de
Saiil
Ton veut mettre
toutes \qs autres parties du fujet que

fur la toile.
Quant aux exemples qu'on
auroit
pu demander
ici de
nous
renvoyons
au
,
qui non-feulement eft de la plus
rexprefon QS diffrentes pallions
M. Le Brun
livre de
grande
veurs
utilit
les peintres
mais encore pour
mme.
Pour
pour
les fculpteurs
&
potes
les
les
&
les gra-
hiftoriens
ce qui eft de la manire dont les enfans faifilTent
main, j'ai remarqu qu'ils le font d'une

faon fort gauche & fort incertaine ; & comme leurs
les objets
avec
membres font
la
fort fouples
ils fe
bien en dehors qu'en dedans

quelquefois ftrapals
&
poteles
charnues
&
,
les
en gnral ,
aui
ce qui fait qu'ils paroiflnt
dbots.
ils
plient
Comme leurs mains
fonc
tiennent prefque toujours
ouvertes.
Les jeunes
les objets
filles
font foltres
&
faififfent
de la manire que Goltius
l'a
ordinairement
reprfent.
Les filles nubiles 8c les femmes prennent les objets d'unair modefte c honnte, ainfi que nous l'avons remarqu
plus haut.
Mais les
vieillards ont les
fait qu'ils les
ayant de
la
Comme
tiennent
mains fches
rence qui rgne entre
roides
ce qui
pourainfi dire, toujours fermes,
peine allonger
plufieurs
&
les doigts.
accidens
les
font
caufe
phyfionomies
augmente encore lorfqu'on
elt
de
la
diff-
cette diffrence
anim par quelque paffion

particulire
*I'35
parce qu'il arrive fouvent qu'un
homme
ne
rellmble alors plus lui-mme.
Qu'on fuppofe
que toutes les phyfionomies foient jetes dans un mme moule, & que chacune foit anime par quelque pafon , telle que la
douleur, la joie, la haine, l'envie, la colre, la folie , &c, ; il arrivera que chaque phyfionomie diffrera
,
par exemple
alors non-feulement de
Or,
d'elle-mme.
fi
mais encore
cette diffrence a lieu dans le cas que
toutes les autres
nous fuppofons ici , elle doit

l'tat auel des chofes o il
fi
tre bien plus

fubfifte dj
grande dans
une
diverfit
confidrable dans les traits de l'homme.
abfolument nceffaire aux peintres

d'hiftoire ; mais il faut auf qu'ils fchent
Cette remarque
eft
de portraits
&
obferver
contraire
ait
le
deux ou
trois
lorfque
phyfionomies qui
dans ts portraits de famille
fujets
d'hiftoire,
des
celui
tels
Horace
augmente alors
demande
le fujet
comme
&
que
&
celui des
des
fe
qu'il
reffemblent
ou dans de
par cette reffemblance
i
,
parce
certains
enfans de Jacob
Curiace
qu'on
l'apparence de
la vrit.
De mme
le
dans la fable o
de Ccrops ouvrent
coffret dans lequel toit renferm Erichton , il faut
,
un
les filles
de reflemblance ou de famille, pour

faire connotre qu'elles font furs j ce qui feroit impoffible
leur donner
air
quand mme on donneroit toutes les trois le

mme degr de beaut. On pourroit donc , fans cette
reiemblance , demander ce qui prouve la confanguinit ?
Car il ne fuflit pas de dire ces femmes font furs j
voici P allas , fille de Jupiter, ou cet homme longue
fans cela
te grand Livre des
1^^
Peintres,
fils du
jeune Apollon. Mais f
barbe , ell Efculape
maintenant on donne ces trois furs une phyfionomie
relFemblante , en les animant chacune par une pafTon
,
diffrente
difparit
il
Suppofons , par exemple

plus jeune des furs , qui ouvre le coffret,
leurs traits.
entre
que la
tombe en
s'crioit
faudra ncelFairement qu*il eh rlulte un
arrire
frappe d'tonnement
Dieux
que vois-je
comme
que
la
fi
elle
fconde,
ma fur
de frayeur, dife en s'enfuyant Ah
fauvez-moi de ce monllre 5> j tSc que la troifime enfin
faifie
qui
pofsde mieux
fe
Quoi
recule en prononant ces mots
un monllre
c'efl:
mme phyfionomie trois
n on obtiendra dans une

caractres diffrens j car quoique
1
la reffemblance des traits ne fubfiile plus
force
il
nanmoins
refle
diffrentes parties
Il
en
ment
eft
de
du
mme
les
avec la
mme
mmes proportions dans
les
vifage.
d*un pre ou d'une mre
relative-
par exemple
leurs enfans. Si
le
pre
le
nez
que Pavoit Cfar , celui de l'enfant y

reffemblera plus ou moins j c'eil--dire, qu'il fera un peu
long , avec une petite minence. Et lorfque la mre a
le nez droit & long , la fille aura cette partie du vifage
de la mme forme , quoique plus ou moins courbe dans
l'enfance j car l'exprience nous apprend qu'avec l'ge
aquilin, ou
tel
nez devient bien plus large
le
eft
trs- rare qu'il
&
plus gros
mais qu'il
devienne plus long.
douze empereurs Romains expriment fans

contredit parfaitement bien les vices & les vertus que
rhiftoire leur attribue j mais je doute que leurs portraits
leur aient reffembl 9 je fuis mme pcrfuad que les arLes
ttes des
Le gran Livra des Peintres:

qui les ont
tftes
faits
ont plutt cherch exprimer
bon ou mauvais, qu' rendre
leur caractre
reilmblance de leurs
On
i-^
la vritable
traits.
ne peut manquer d'tre tonn lorfqu'on confidre
de quelle manire nos fens font captivs par la diverfit

des phyfionomies fur lefquelles les diffrentes paffions
font bien exprimes.
On
croit lire dans l'ame
fonnages reprefents fur

d'un fentiment de vanit
humili
la
la
ainfi
toile.
L'un paroit pntr
l'autre femble intrieurement
douleur oblige celui-ci crier
fans cefTe, plus loin
ou
la
le froid
en
le
de plnitude
plus petit trait

5
celui-l rit
un autre,
fait frilTonner
chaleur lui caufe une foif qui
que
des per-
le fait prir
&
c'eft
ou un peu plus ou moins
change entirement
le
caradre d'une phy-
Honomie.
Je crois qu'il ne fera pas
artiftes faits
le
modle 5 toutes
nire
la
moyen de trouver,
les
la
plus facile
paffion
& la plus
& deTnez
fait
avec de
papier colori
le
la
ici
aux
fecours d'un
de
la
ma-
fre.
votre propre phyfionomie
que vous jugerez propos,
vous vous pntrerez autant

doit tre
par
efpces de phyfionomies
Prenez une glace

dans
d'indiquer
inutile
qu'il efl pofible.
fanguine ou de
&
dont
Ce
defln
du
Remarquez
la pierre noire fur
de la manire la plus
finie.
exadement le jeu des fourcils & celui des paupires j ainfi que le gonflement des joues, le retiremenc
des narines, la manire dont la bouche eft ouverte ou
ferme , la faillie plus ou moins grande de la mchoire
fuprieure ou infrieure , flon que vous inclinez la tte
vers la poitrine , ou cûe vous la jetez en arrire.
fur-tout
le grand Livre des
TL^6
F cintres^
Prenez enfuite une tte de pltre , fur laquelle vous

ferez une forme de deux pices , foit de plomb ou de
quelqu'autre matire dure , afin de pouvoir y mouler
autant de ttes de terre glaife que vous voudrez. C'efl
fur ces ttes moules que vous ferez , d'aprs votre defn ,
avec
le
doigt ou avec des bauchoirs
convenables
la pallion
les
changemens
que vous voulez exprimer, fans
nanmoins en altrer les formes gnrales. Ce font ces

modles qui pourront enfuite vous fervir , au lieu de
la nature; fur-tout fi le pltre dont vous vous tes fervi
pour votre opration a quelque refTemblance avec la
tte que vous avez reprfenter, pour que, par les changemens que vous y avez faits , vous puifez remarquer
combien telle ou telle pafon en a altr les traits. De
cette manire vous pourrez, vous procurer facilement des
modules pour toutes les pallions , afin de vous en fervir
fous diffrens afpedls , foit en voyant la tte en face
ou de profil , ainfi que de bas en haut 6c de haut en
bas. Ces modles feront donc d'un grand fecours Tartifte , d'autant plus qu'on ne trouve pas fouvent rendre
les paffions d'aprs nature , c qu'on ne peut fe voir foimme dans une glace que fous un feul afpel:; favoir ,
en face. Quant l'art de modeler, quelques inllruîons
fuffifent pour l'apprendre, lorfqu'on pofsede bien le defn.
Et fi la forme dont nous venons de parler on en ajoute
une pour les figures de femmes , & une autre pour celles
d'enfans , on aura tous les moyens qu'on peut dfirer pour
bien exprimer
les diffrentes paillons
qui agitent
le
cur
humain.
Iôus devons encore remarquer, avant de terminer ce
chapitre
Le
gfana
Livre des Peintres:
chapitre 5 de quelle manire

3c
les
^J
perfonnes de diffrent fexe
de diffrent ge doivent tre places dans un tableau
qui reprfente un grand concours de peuple.

Nous obferverons donc cet gard , que dans une
grande affluence de peuple , particulirement aux crmo-
&
aux fpedacles publics, les perfonnes de

chaque fexe cherchent fe trouver enfemble, ainfi que
nies religieufes
avec
les vieillards
les vieillards
Les jeunes
jeunefTe.
moins que ce
&
la jeunelfe
avec la
par la curiofit
filles attires
jetent bien aufl dans la foule

n'efl:
fe
mais on s'apperoit nan-
qu'avec crainte
&
rferve
qu'elles cherchent toujours fe joindre
ce qui fait
quelque per-
fonne de leur fexe & de leur ge , ou prendre un enfant par la main ou fur les bras. Il eft d'ailleurs ridicule
de reprfenter
comme on
le fait
quelquefois
des
eii-
ou quatre ans dans la foule du peuple, fans

quelque perfonne qui les accompagne pour en avoir
fans de trois
foin.
Dans
excutions criminelles
les
ou moins
places plus
baluftrades
de
fures
la foule 8c des infultes
gnral, que la
lie
de l'excution
les
fe tiennent
Tome
faut afgner des
il
aux femmes
des pans de murailles
qui
du peuple qui perce jufqu'

gens plus honntes
que des
les garantilFent
de la populace. Ce
& plus
davantage dans l'loignement.
I;
telles
n'eft
en
l'endroit
tranquilles
t^S
CHAPITRE VIL
De
la convenance
fi*
du choix des attitudes
&
des mouvemens^
des JiguY es y propres exprimer diffrentes paffions.
VANT
chapitre
de pafTer au fujet dont

il
flon nous
tiftesi favoir
efl ncellkire
il
efl
queftion dans ce
de faire une obfervation qui
ne fera pas moins agrable qu'utile aux

,
d'o vient qu'il y en a un
qui atteignent
la
perfe^^tion
devoir attribuer leur lgret
fi
y force abfolument
&
ar-^
nombre
petit
Ce que nous croyons
&
leur peu de zle
Fart y de forte qu'ils ne travaillent que lorfque

les
,.
le
pour
befoin
de leur boucHe qu'on
c'efl
Cela m'a bien rufi^^

?5 j'ai t heureux en excutant cet ouvrage ?3 ; comme
Il Part ne dpendoit que du hafard , & non pas de principes fixes. 11 en efc tout autrement de ceux que le defir
de parvenir la perfedion anime , & qui tudient l'art,,
non par boutade maisfuivant une mthode raifonne. Ils
entend fouvent fortir ces mots
ne^ fe
tre
contentent pas d'avoir
richement pays
peuvent avoir
&
faits
que
mme
ils
un bon ouvrage
ils
fujet
&
dCtn
obfervent quels* progrs
en l'excutant
quelles correlions
encore
mais
fait
&
quels changemens'
pourroient y faire,
traiter.
ils
s'ils
Car quoiqu'il
en travaillant qu'on s'inflruit^
avoient
foit vrai
y a cependant
des moyens plus faciles 8c plus courts pour atteindre
la perfedion Le5 dfauts de nos produdions font une
c'eil
il
Le grand Livre
des.
Peintres
139
Imprefllon bien plus profonde fur notre efprit quand
nous les dcouvrons nous-mmes , que lorfqu'ils nous
font indiqus par d'autres. Pvien, du moins, ne me frap|)oit davantage que la dcouvert-e de quelque faute dans
tnes ouvrages
pouvoir
les
& ma
corriger
chois toujours
mais non content de cela
les
plus grande fatisfarion toit de
rendre plus parfaits. Il
me
vingt-quatre ans que l'envie
prit de
cher-
a environ
un
faire
tableau dont le fujet toit Stratonice qui
je
petit
rend chez
fe
Antiochus. Je l'excutai avec un plaifir fmgulier, & cet

ouvrage reut beaucoup d'loges. Mais ayant, quelques
annes aprs , traiter le mme fujet , fur un champ au
moins fix fois plus grand , je ne jugeai pas propos de
fuivre
dans
ma premire
le
temsj
penfe
Se je
quoiqu'elle eut t approuve
m'appliquai frieufement m'en for-
mer de nouvelles par
la ledture
des meilleurs crivains
qui ont parl de cet vnement. Je l'excutai enfuite avec

la mme ardeur & la mme attention j de forte que ce
tableau fut infiniment mieux trait , tant pour la compofition
en gnral
tiochus
je
Mdecin 5
ati lieu
Stratonice
que dans
outre ces quatre perfonnages
de Seleucus, de
la
riche. C'eft ainfi
un
fruit meilleur.
de
la
Etats-
l'expreffion dts paillons qui
n'avois mis que Seleucus
8c le
introduit
que pour
d'une manire plus foible dans
toient rendues
mier
manire
en a t de
continence de Scipion
Gnraux
la
Haye
une plus grande manire
fujet
iorfque
Anj'ai
toute la cour
&
la
plus
la culture rendre
mme
qui
pre-
fcond
le
la plus exprefive
qu'on parvient par

Il
le
eil
de mon tableau
dans la
que
je le
j'ai
falle
dts
rendu dans
peignis pour la
ij
i^ grand Livre des
140
T cintres]
fconde fois, quoique feulement deux ans aprs
que peuvent en juger ceux qui ont vu
les
ainii
deux
ta-
bleaux.
Si
Pondemande comment
grs en
quant
fi
les
travail
faire
de
fi
grands pro-
peu de tems ? Je rpondrai que c'eft en remarfautes que jâvois commifes dans mon premier
&
en cherchant non-feulement
mais encore en tchant de

J'en ai agi de
le fujet
pu
j*ai
mme
d'Alexandre
qui tot dans
la
&
me
furpalTer
les
corriger
moi-mme.
en traitant pour la fconde fois
Roxane
dont
le
fcond tableau,
maifon de feu M. Witzen , Amftcrdam',
du premier. Je crois avoir affez prouv

par mon propre exemple , combien il eft efentiel de ne
pas fe contenter du talent que l'on peut polder
8c de
chercher toujours parvenir au plus haut degr de perfedi-ion. Et rien, eu effet, ne doit tre plus agrable
l'artiile que de s'appercevoir qu'il fait tous les jours
quelques nouveaux progrs.
Afin de tracer aux lves une route fre pour s'avancer dans la carrire difficile de l'art , nous allons leur
diffre infiniment
prfenter quelques exemples qui leur en faciliteront les
moyens.
Premier Exemple.
Amour
Cette allgorie
efl
rciproque^
reprfente par deux amours qui font
cntr'eux l'change de deux
flambeaux allums
prfentent de la main gauche
main droite
&
qu'ils
qu'ils
reoivent de la
pour donner connotre que ce qui
efl
Le grand Livre des Peintres*
141
donn de bon cur doit tre reu avec reconnoilTance

la main droite tant le figne de la bienfaifance rciproque,
ou du fecours mutuel.
La bienfance veut que celui qui donne tienne le flambeau par le bout d'en-haut , & que celui qui le reoit
le prenne par le bout d*en-bas.
Celui qui ofFre tend le braSjtandis que celui qui accepte,
tient le bras , avec une certaine crainte , prs du corps
l'un & l'autre jetent un peu le corps en avant. La tte
eft un peu penche dans le col , du ct du bras avec
:
lequel
ils
fe
&
la
fe
donnent.
prfentent le flambeau 'un
bouche ouverte
Ils font
en croifant
gaux dans
la
air
gracieux
flambeaux qu'ils
beaut de leurs formes,
les
de leurs traits 8c de leur attitude" 5 avec cette diffrence

feulement que l'un a la bouche ouverte , & que l'autre
la tient ferme, caufe
qu'ils
que ce
n'eft
que
l'un aprs l'autre
expriment leurs fentimens. Celui qui donne
le
flam-
beau ne le tient qu'avec trois doigts , tandis que celui

qui le reoit le prend avec la pleine main.
Second E
La SeumiJJon
Voye^ avec
x e
f l
volontaire^
quelle balTeire cet
homme
remet fon
pe.,,'
en la tenant en travers par la lame prs de la garde
tandis que l'autre la prend par la garde mme. Kemarquez

combien les mouvemens de ces deux figures font diffrenSjc
comme
elles
expriment
les paffions
qui les animent
grand Livre des Peintres.
^^^
I4
nous
l'un
fait
&
voir fa pufilianimit
l'autre fon coii^
rage.
Celui qui remet Ppe s'incline

les pieds
de l'autre
&
tient les
yeux
fixs fur
tant pof fur les deux pieds
que
fes
ioit
donner entendre
tandis
genoux femblent flchir fous fon corps. Il prfente la main gauche toute ouverte , ou bien il la
prejQTe avec le revers contre fa poitrine j comme s'il vouqu'il
remet
qs
au pouvoir de fon adverfaire. La fconde

traire
porte fur
fes
figure
jambes d'une manire sre
&
&
biens
fa vie
au con-
&
ferme
main gauche pofe fur la

hanche , avec un vifage fvre , la bouche ferme , en
avanant un peu la lvre infrieure & le menton , 8c
pied droit en avant
le
la
regardant avec mpris l'autre figure par-deifus l'paule.
Troisime Exemple.
La
Un homme
B ienfaifanc.
de marque qui, en paflant, donne une
poigne d'argent un ncefliteux

droite
fur
eft
le
pauvre un regard noble

droite , fa poitrine haute ,
pas
tend de ct la main
revers de la main tourn en haut
le
ii'un
Le pauvre
grave.
d'un pas rapide
en jetant
&
&
le
tranquille.
il
en
jetant
Sa pofition
continue marcher
au contraire
s'avance
corps en avant
&
en
deux bras , avec

les mains ferres l'une contre l'autre, en forme de jatte.
4 tte eil penche , il tient les yeux fixs avec joie fur
tendant
autant qu'il
eft
pofllble
les
don qu'on
le
lui
fait
&
femble exprimer fa
ient
fa
f^^
bouche ouverte
circulaire-
furprife,^
Quatrime Exemple,
La
Bienveillance,
Une figure qui prfente un

de
trois doigts par-deilbus
ti l'autre
le recevoir
don^doit
le tenir
& femblcr
en pôfant
avec lebouf
inviter avec amila
main gauche
,.
paume tourne en dehors, fur la poitrine ^ laquelle

avec
avance un peu-, ainfi que le menton y tandis que la tte
fe trouve un peu penche d'un ct. La figure qui reoit
don le prend avec refped: de quatre doigts par
le
le haut 5 en jetant le coBps en avant , & inclinant un
peu la tte. Elle tmoigne une joie modre , les yeux
fixs fur le prfent qu'on lui fait y pendant que la prela
mire figure la regarde en face.
Cinquime
x e
m fl e.
Jx mime fujct.
Une
perfonne prfnte une fleur fon ami, en
nant avec trois doigts par
le
bout de
la
a td^
queue. L'autre
pouce & l'index prs de la fleur , fur

laquelle il fe penche pour la flairer. La premire figure ,
qui l'a dj flaire, jet la tte dans la nuque du col ^ eri'
la penchant vers une paule , & tournant vers le ciel les^'
la reoit
avec
le
^,eux qu'il tient
moiti ferms
mais^ l'un
plus
qti^*
^^ grand Livre des Peintres.
r44
l'autre
avec
la
bouche
entr'ouverte.
Sa main gauche
paume tourne en dehors & ouverte , porte contre

rpaule , pour exprimer un fentiment de furprife. Celui
la
qui
fleur fe tient fur
reoit la
prs de l'autre
&
la
les
deux jambes
main gauche derrire
le
l'une
dos. L*une
de ces figures efl: pofe fur fes pieds d'une manire ferme,
& l'autre femble dans une pofition chancellantc.
Sixime Exemple.
La
La perfonne qui
Fidlit.
en figne de
fidlit
prfente
un
anneau une femme , le tient avec le pouce en dedans ,

le diamant en haut , en penchant le corps & la tte
fur une mme ligne , fans faire la moindre contorfion.
La main gauche efl pofe contre la poitrine , la paume
en dehors.
La femme
aflife
au contraire
ou debout,
dans une pofition droite
efl:
la poitrine
un peu avance. Sa
tte,
penche vers l'paule droite , &

le bras gauche tombe le long de fon corps , la main ouverte vers la terre , en prenant la bague avec trois doigts
de la main droite. L'homme ne fixe pas la vue fur
les yeux de la femme , mais fur fa bouche , en lui
adreiknt la parole, & avec un regard qui exprime la
un peu
en arrire
jete
&
La femme , pofe folidemenc

fur une jambe , les pieds l'un prs de l'autre , jet un
regard modefte & tranquille fur la bague. L'homme s'ap-
fois la crainte
proche
d'elle
l'efprance.
en portant
la
jambe gauche en avant,
genoupli, 6cen s'appuyant fur
les orteils
du pied
le
droit.
Comme
Le grand Livre des PentreSl
Comme
diffrens
dons qu'on offre dans ces exemples font
les
les
fentimens de ceux qui
reoivent, doivent
que
c'efl:
4^
la droiture
en gnral,
qui
les
auf tre diffrens, flon
ou
la fauffet
&
font
les
bienfance qui
la
prfide.
Cependant , les attitudes 8c les mouvemens du corps

n*ont que de foibles nuances dans les cas dont nous
parlons j parce que l'on cherche toujours y mettre
toute
la dextrit poffible
de forte
mme
qu'en
fe
croyant
tromper l'un l'autre , on fe trouve tromp tous deux ;

& par confquent l'apparence reffemble alors quelquefois
la vrit
fouvent
qui ne
diitingue pas de ce qui en tient
fe
lieu.
De pareilles reprfentations ne feroient donc

bon effet , parce qu'elles feroient contradictoires
qu'on veut exprimer i
ritable
ce qui
dans toutes
n'eft
les trois
&
que
on
l'on prendroit
pas un
l'ide
pour amour v-
ou bienfance j puifque
des mmes dmonflrations
fauffet
fe fert
extrieures.
Afin d'viter
dans des cas pareils
toute efpce d'obf-
ou de doute , il faudra nceffairement avoir recours

l'allgorie ou des figures hiroglyphiques , dont un
artifte prudent ne fera ufage que d'une manire circonfpede , afin que ces allgories produifent leur effet d'une
curit
faon indirede & cache, pour que ceux qui fe trouvent

tromps ne s'apperoivent pas de la rufe qu'on emploie
pour faire connoitre qu'ils le font en effet.

Ovide dit que Mercure ayant vol quelques bufs
&
s'tant
fon vol
apperu qu'un
il
Tomc
le
I.
homme
appelle Battus avoit
pria de v^qw point parler
ce
que
vu
celui-
Le grand
146
ci
Livre
promit. Cependant Mercure
homme
garderoit en effet
Peintres:
tes
pour
le filence
fe
convaincre
fe travellit
fi
cet
fous la
du matre des bufs , & lui demanda s'il ne favot

pas ce qu'ils toient devenus ? Sur quoi Battus montra
la caverne dans laquelle Mercure les avoit cachs , ce
qui dplut fi fort au Dieu que , reprenant fa figure , il
toucha cet indifcret & le changea fur le champ en pierre
de touche. Or , il efl: croire que lorfque Mercure
figure
fe
prfenta ainfi travefti devant Battus ,11 eut foin de
cacher fon ptafe

C'efl de
*
iflo
mme
en prenant
qs talonnircs
que Jupiter
aufli
la figure
par quslqu'objet allgorique

Jupiter
Il
en
&
non Diane qu'on
eft
fon caduce,
fduifit la
nymphe Ca-
Ce fujet feroit gaPon n'y fupploit pas
de Diane.
lement impolTible comprendre
e.^t
&
, fi
pour
faire
connotre que
voit.
comme d'une pice de

de la mme manire que
d'un tableau
o tout efl reprfeni

nement avoit rellement
lieu.
Les interlocuteurs
thtre
fi
j>.
l'v-
fe trorrr-
pent rciproquement les uns les autres , fans qu'ils pacoiffent s'en apperce voir j tandis que le fpeateur voit &
fuit toute
l'intrigue
&
lit
mme
dans
des perfonnages qui font fur la fcne^
^^
le
fond du
cur
CHAPITRE
De T Invention
T ous
les
&
d'hijloire.
toutes les fciences portent Rir
fans lefquels
VIII.
dans la compojition des fujets
arts
principes fixes
147
former une jufle ide.
Il
en
il
efl
n'eft
pas poflible de s'en
mme
de
de la peinture,
particulirement pour ce qui regarde la partie de la

pofition
& comme
pour embrafTer
&
tous
mer
,s
fur le
notre mmoire
la fois
accelToires
champ une
un
n'efl:
com-
pas afez grande
avec tous
fujet
.t%
fes incidens
de manire qu'on puifTe en for-
parfaite
efquilPe
d'avoir recours des rgles fixes
il
ell
ncelTaire
car en fuppofant
que
pour nous reprfenter , dans

un mme moment , tout ce qui doit compofer un ouvrage , il nous manqueroit une airez grande preftefTe de
la main pour fuivre nos ides avec la clrit requife.
D'ailleurs , il faut qu'on commence par une partie,
pour enfui):e faire l'autre , ce qui demande du tems. Mais
dans le ca^ que le crayon pt fuivre nos ides , mefure
qu'elles viennent fe prfenter notre efprit , la mmoire deviendroit alors inutile ; tandis que nous ne pouvons tracer aucun trait , fans que cela fafle natre de
xiotre efprit fut afTez fort
nouvelles ides.
Que le Ledeur
qu'un
artifle
ne penfe pas nanmoins que
doit
commencer par
jeter fur
prtende
je
le
papier les
premires ides qui s'offrent fon imagination
Tij
&
que
14^
^mw(f Livre des
-^^
Peintres,
propres former
par conlequent toutes
les
fon
dans une grande erreur
efquill'e
feroit
il
les ides fe prfentent
dre
que
ce
Qu'on
par
c'ell
fe
ides font
rarement notre efprit avec or-
prouver par un exemple.

propofe de reprfenter le meurtre d'Abe
la premire chofe qui s'offrira l'cfpric
devant
fuit
la colre
de Dieu
natra Pide.d'Abel tendu mort par
penfera l'autel du facrifice
qui frappant
confquent l'objet que
&
en remontant
ainfi
fconde chofe qui
fe
le
la
&
enfin celle de
par
le fite
aprs quoi
on
enfin t'infrument
du
dernier notre efprit
main voudra
d'ide en ide
Dieu
irrit
le
par
eft
tracer le premier
,
l'autel
fera
prfentera notre crayon
qui doit remplir
Or, imaginez-vous
terre; enfuite
palier aprs cela la figure d'Abel
&
puifque
je vais
Gain ,
Gain qui
meurtre
puis celle
la
pour
de Gain,
pour terminer
champ de notre
le
tout
tableau.
quelle fingulire manire de compofer
naitroit de cette progreffion d'ides.

Il n'eft
mence
donc pas indiffrent de quelle faon Ton comfur le papier
fixer
la
premire penfe
d'un
ouvrage , & l'on voit qu'il faut qu'on parte d'une

chofe, qui doit tre la principale du fujet qu'on traite,
pour enfuite pafr une autre j de mme qu'on
purifie
qui
fe
l'or
en
le
fparant
des
matires
trouvent mles avec ce mtal.
avec ordre
fi
On
htrognes
oprera donc
du premier plan ,
enfuite aux figures & aux
l'on s'occupe d'abord
aux fabriques &

voil ce que j'appelle traiter de pareils fujets
accelbires
d'une manire convenable. Mais j'ai dj fait mention de
cette mthode n parlant de la compofition des fujets
pour
paiFer
;
Le grand
d'hiftoire
Livre des Peintre^.
des allgories
&c
o j'ai dit que c'eft par

commencer, pour penfer
les principales figures qu*il faut
enfuite aux figures fecondaires
149
& aux
accefTo ires.
Mais ce que je veux difcuter ici el toute autre chofe ;

favoir , un moyen facile de faifir 6c de retenir tout ce qui
notre efprit
que
par quelque rcit, foit que le fujet fe trouve fort com
pliqu ou fimple 5 & cela d'une manire fi exacte que la
reprfentation que nous en ferons ne diffrera en rien de
ce qui nous en aura t racont moyen fort utile pour
ceux dont la mmoire efi; trompeufe, mais qui cependant
pofsdent d'ailleurs le talent nceiTaire pour faire une
belle compofition , pour bien exprimer les pallions , &
pour excuter , en un mot , les diffrentes parties de l'art
peut
fe prfenter
tant par la le:ure
dont
j'ai
parl plus haut.
Ceux, dis-jejjûi font parvenus
ce degr de talent,
doivent fuivre la marche que je vais tracer. Aprs avoir

bien rflchi fur fon fuêt, ainfi que fur le Heu o il doit
fe pafr
il
faut confidrer la ligne de terre
ou
le
plan
on veut le difpofer , pour fonger enfuite

l'endroit o l'on placera les principales figures 5 fi c'efl
au milieu du tableau, ou bien la droite ou la gauche.
Cela tant fini , on para aux figures fecondaires , c'eftfur lequel
-dire
celles
prfent
refte
&
ainfi
mme.
chaque
On
qui ont quelque relation avec
le fujet re-
qui peuvent contribuer fon exprefon
que
le
trouvera plac de foin'oubliera pas non plus de faire connotre

les accelTbires
figure par fes attributs
roi par fes miniflres
fe
tels
fs courtifans
par exemple
&
qs
qu'un
gardes j
un
lÔ
philofoplie par fes difciplesj 13acchus par Tes Satyres
Bacchantes
un Fleuve par
&
Nayades.
Le premier fe fait remarquer par fon manteau royal
fon fceptre & fa couronne le fcond , par une longue
robe & un bonnet qui lui couvre la tte, avec des livres
qs
fes
des rouleaux de vlin

tiques
&
&
de phyfique
&
pampres
&
pieds
i^ts
par fen thyrfe;
urnes, leurs rofeaux
mathma-
des inllrumens de
les
leurs
le
troifime, par
i^cs
Fleuves enfin, par leurs
couronnes de joncs
attri-
quand mme ils ne font pas partie du fujet qu'on traite , & dont on n'a pas befoin de fe charger
la mmoire en le compofant , parce qu'ils s'offrent naturellement l'efprit ; de mme qu'en reprfentant Diane,
buts ncelaires
on
fait qu'elle
doit tre fuivie de its
les attributs de la chafTe
Vnus
que
nymphes
&
de tous
Grces accompagnent
les
&c. Ces exemples fuffifent pouijê qui regarde les
qualits naturelles; quant ce qui concerne les attitudes
&
les
mande
mouvemens
,
il
qu'un philofophe mdite
dieu errant
comque Bacchus ell un
faut fe rappeller qu'un roi
& vagabond
&
que
les
Fleuves ne changent
point de place.
Quand un
roi
commande
pour remplir
{ts
ordres
qu'il fait
Un
fif
&
& fa
il
ou
les
cris
en aclion
fuite eil attentive tout ce
ilinflruit,
ou
il efl alls
pen-
compofe.
Lorfque Bacchus voyage,
&
eft
tout ce qu'il dit.
philofophe tudie
ou bien
toute fa cour
les
Mnades,
les
Bacchantes
Satyres courent devant fon char, en pouflant des
& en
frappant leurs cymbales
& leurs
crotales.
Le grand livre de^
Le Fleuve
dont
i ^ i
ou couch, en s'appuyant fur 'urne

eaux, & entour de ts nymphes. C'eil
ell aiis
verfe fes
il
Fenres.
aind que chaque perfonnage efl occup de ce qui lui convient , & qu'une chofe nat naturellement d'une autre y
fans qu'on foit oblig de fe peiner l'efprit
pour
la
cher-
cher.
Vient donc enfuite l'efFet des paflons 5 car une arme

fuit le mouvement que fait le chef qui la commande
Ces miniilres d^
fi un roi menace , le coupable tremble ,
fes courtifans font touchs de companion ^ ou fe trou-,
vent dans
la crainte
philofophe difcute
cieux
&
&
dans
on voit
la
perplexit
lorfque le
ts difciples attentifs
&
fien-
tous font dans des attitudes diffrentes, felorr
ou moins frapps de ce qu'ils entendent

Fun par exemple, tient le doigt fur la bouche ou fur
le front; un autre calcule fur fes doigts, un troifime,
en s'appuyant fur le coude, fe couvre le vifage avec -la
main 6cc. Quand Bacchus parle , tout bruit ctiit ; tout
eft tranquille & fe livre au repos, du moment que le
qu'ils font plus
dieu
d'un fleuve s'abandonne au forameiL
Je crois qu'il ne peut qu'tre utile de joindre encore
un exemple ou deux
ceux
que
je
viens de donner
puifque jufqu' prfent perfonne n'a approfondi cette matire , laquelle , pour mieux dire , n'a pas encore t traite-
du
tout.
On
d^
dans Êcriture fainte que
lit
fvre que le roi AiFurus, lui montra,
l'air
foiblele
que Belfafar
autre
ct
&
tomba
toute fa cour furent
en-
faifis de
main qui crivoit fur la muraille.
Ovide nous dit;, dans fes mtamos-
crainte, en voyant une
D'un
la reine Efther^frapoe-
,,
Lt grand
i<52
phofes
Livre des Peintres.
qu'Ariane s'abahdonnant au drefpoir fur
vage de
mer
la
fut confole par le jeune Bacchus.
le ri-
Ces
,
y en a un grand nombre, nous prouvent
qu'une feule pafTion de l'ame fuffit pour faire des riches
dont
fujets
&
il
comportions
belles
indiques
fuivant
les rgles
que nous avons
fans qu'il foit befoin de les charger de chofes
gratuites
&
Qu'on
fe
inutiles.
reprfente deux perfonnes qui fe rencontrent
en prenant une route diffrente

l'une par devant
&
de manire que l'on voie
l'autre par le dos.
Celle la gauche
du tableau porte fur le dos un paquet dont il tombe quelque chofe elle eft accompagne d'un enfant & d'un chien.
Celle qui s'avance du ct oppof, voyant ce qui vient
de tomber , appelle l'autre pour l'en avertir , afin qu'elle le
:
ramafTe. Sur quoi celle-ci fe retourne
&
l'enfant court
pour prendre ce qui eft terre. Or , je demande fi l'on

ne comprend pas bien mon ide par le rcit que je viens
de
faire
&
s'il
ne contient pas tout ce qui
eft
nceftaire
pour expliquer ce fujet ? Je penfe qu'oui. Cependant il

eft certain que l'efquiile ou le croquis que j'en aurai d^fin, -aidera infiniment en faciliter l'intelligence
eft difficile
tudes
dire
8c
un
de
fe
former une ide de
du contrafte des membres
la
&
&
qu'il
d'aprs ce qu'en peut
crivain.
Je reprfente donc l'homme qui appelle
plan
beaut des atti-
l'autre
qui prte
l'oreille ce
fur le premier
qu'on
lui dit
deux regardent de ct , pardeffus l'paule gauche. Peut-tre me demandera-t-on fi

celui qui s'en va ne pourroit pas auf bien tourner la tte
droite qu' gauche , pour regarder derrire lui ; de
un peu
plus loin
tous
mme
Le
mme que
ce
n'eft
gmn
livre es Peintres:
l'autre igure. Je rpondrai
qu'on voult
les faire agir
155
ngativement,
fi
contre Pordre de la
que celui qui appelle tient un

bton la main droite , & indique de la main gauche
ce û vient de tomberj tandis que Tautre porte le paquet fur Ppaule droite , en pofant la main gauche fur
& c'eft auf de ce ct - l que fe
fa hanche ,
trouve Tenfant. Or , comme ils pafTent l'un ct de
Tautre en fe prfentant la gauche , & que c*eft de ce
mn.e ct que le premier voit ce qui eft terre , fon
defir d'tre utile , veut que ce foit par-delTus l'paule
gauche qu'il tourne la tte pour avertir l'autre, qui,
entendant ce qu'on lui dit , regarde du ct o efl celui
qui l'appelle. Ils fe confidr>ent alors avec empreJGTement
mais l'enfant plus vif court pour ramalTer ce qui efl
terre , tandis que le chien le devance flon la nature de
ces animaux.
Ce figures oprent donc , dans ce moment , de la manire la' plus prompte & la plus facile que le permet la
conftrudion du corps humain , & Ton voit que ds que
l'on fait quelle eft leur attitude adtuelle , on eft en tat
de dterminer le mouvement qu'elles doivent faire dans
une circonftance donne.
Ce que nous venons de remarquer jet , flon moi ,
une grande lumire fur la manire dont il faut s'y prendre
pour bien faifir & fixer dans la mmoire le fujet d'un
tableau , & pour carter toute efpce de difficults.
nature
car je fuppofe
Mais en indiquant cela par quelques traits qui rappellent

l'attitude ou le mouvement des figures , on facilitera
encore beaucoup le travail de l'efprit. J'ai connu un
Tome
I,
^^ grand Livre des
1^4
Tcintres,
peintre qui fe fervoit des lettres de Talphabet
pour mar-
quer l'attitude des figures un Z , par exemple , fignifioit

une figure affe j un T toit un Chrift crucifi. Il em*
ployoit de mme d'autres fignes pour indiquer certainesfigures dont il faifoit toujours ufage , telles qu'une femme
couche du Carrache , une figure courante de Raphal ,.
:
une figure volante de Pierre de Cortone ^ un enfant du

Flamand, le clair-obfcur de la Fage , & ainfi du refte.
Comme Fexemple que je viens de donner de deux
hommes
fatisfaire
qui
fe
rencontrent
pourroit ne pas
quelques perfonnes
autre pareil
pris de l'hiftoire de
je
pour
fufire
vais en produire un:
& de Thamar
Judas
au
moment o, revenant des champs , Judas eft accoft fur

la route par Thamar , qui s'eft traveftie en femme du
mond. Voici comment je reprfente ce fujet;
Judas s*avance vers
tant la droite de
fa.
le
devant du tableau,
chemia:
le
maifon de campagne, du ct de
Tha-
laquelle fes ferviteurs conduifent fes troupeaux.
mar
&
efl afiife
la tt
Il e(l
la gauche du chemin, lgrement vtue
,,
couverte d'un voile;
vraifemblable que
Thamar , qui
avoit form lepro^
jet
de fduire Judas,qui palToit tranquillement fon chemin;
en
homme
la'
parole;
de bien, aura t
& que
l'couter au
la
premire lui adrelFer
par confquent,
moment
qu'elle a lev fon voile
figne de s'approcher. Je fuppofe
donc
corps portant fur la jambe droite qui

qu'il
avance encore
le
pied gauche
qui interrompt to-ut--coup

ce qu*on: lui di
fe fera arrt
il
&
fa
lui faire
qu'il s'arrte,
eft
,
pour
pour
en arrire
fon
tandis
comme un homme
marche
pour entendre
foa corps tourn gauche
avec
luC
grani Livre es
la main gauche ouverte

il
la
pofe enfuite
notre combien
il
fur
eft
porte enfin fa barbe

fur ce qu'il doit faire.
;&
5 ^
pour marquer fon tonnement;

fa poitrine ,
pour faire con-
frapp de ce qu'il voit
puis
il
la
comme un homme qui dlibre

Pendant ce tems , Thamar fe lev
,
prend par fon vtement.
le
Peintres.
On
voit
les ferviteurs
ê Judas de profil , ou par le dos , fuivant la diredion

du chemin vers la maifon de leur matre , o ils amnent
fon btail. La maifon doit tre place flon que l'indiquera le chemin 5 mais la compofition demande qu'elle
occupe plutt le milieu qu'un ts cts duj tableau.
Je crois en avoir dit afTez pour faire comprendre mon
ide a & pour indiquer le moyen de parvenir facilement
compofer un grand fujet.
On me demandera peut-tre
placer le chemin en travers
dans
le cas
du tableau
qu'on voult
& en changer
par confquent toute la compofition , il ne feroit pas

gal de faire pafTer l'homme de la droite la gauche ,
en mettant la femme de l'autre ct du chemin , puifqu'elle fe trouvera toujours fa
pas tre, a caufe que
Thamar
gauche ? Non
appellant Judas
cela ne peut
on ne verroit
desdeux figures j par confquent il y

en auroit une qui n'ofFriroit aucune exprellon. De plus ,
plus, qu'un feul vifage
fes principaux
fents
mouvemens ne pourroient pas
& d'ailleurs
ce n'eft pas ainfi
que ce
tre repr-
fujet a t
donc convenir qu'il vaut mieux le

traiter de la manire que je l'ai indiqu.
Mais je dois avertir que je n'ai pas reprfent ce fujet tel
qu'on le trouve dans l'Ecriture fainte 5 puifque je fais
annonc
il
faut
revenir Judas d'un lieu
il
efl dit qu'il alloit
lorfqu'il
Vij
Le grani Livre des
i^6
Thamar
rencontra
&
cela afin de pouvoir
chaque
expreffion diffrente
Je
donner une
figure.
au Ledleur penfer
laifTe
Peintres*
l'on ne peut pas faci-
fi
lement juger quels mouvemens doivent
faire
deux
ces
pour exprimer trois paffions diffrentes d'abord

'tonnement que caufe Judas cette rencontre imprvue ;
enfuite la convi<ôn o il efl que c'eft Thamar qu'il
voit & qui cherche le fduire ; enfin, une pafTion
figures
&
violente
premier
Dans
brutale qui s'empare de fon cur.
moment
&
modr
eft
il
tranquille
&
le
interroge'
Thama^rjdans le fcond ilfaitquelle efl fon intention,oudu

moins il le fouponne ou le defire, & il commence la careffer
dans
troifime
le
il
fe livre
fon
amour & veut
tout
entrep rendre.Cestroisfituations impriment donc diffrentes

expreions furie vifage de Judas; dont la premire efl tran-
& modre^la fconde, aimable & gracieufe^c la troi-
quille
fime5paffionne&; vive.De fon ct^Thamar offre de mme
fuccefvement trois
fituations diffrentes, c'efl--dire
que d'abord
agaante
luptueufe
par
elle
efl
en affe6lant
avec douceur Judas

;
il
gracieufe
1^
touche
coquette
&
modefle,
enfuite voqu'elle finit
commence donc par
parler
en cherchant triompher de fa
s'approche alors d'elle , & Pinvite d'une manire
mais
elle
8c lui
par fa paflton
le
air
livrera fa paflion. Elle
fe
vertu
un
&
changeant de ton
rpond avec
dont
elle rit
repouffe d'une main
qu'on trouve ici\,

fituations., en
ainfi
&
que
ne partant
nous fuppofons
qu'ils
fvrit. Il
ne veut pas qu'il

efl:
en elle-mme
le retient
je
l'ai
de
emporte
tandis qu'elle
l'autre.
De
forte
dit, trois diffrentes
que d'aprs
peuvent
enfin
fe tenir..
le
difcours
que
Le grand
Qu'on
Livre des Peintreift
157
manire dont
que Ton ignore la

oprent plufieurs paflons qu'on n'a pas prouves j cette
excufe feroit fort mauvaife j d'autant plus que , quand
mme cela feroit vrai , le raifonnement , appuy fur les
n*allgue point
obfervations qu'on
mme
eft
de faire dans
la focit
pour nous guider alors. Il y a mme quelques

fituations de l'efprit dont on ne peut parler que par
eonjedure , telle eft , par exemple , la rage ou la folie
dont celui qui a le malheur d'en tre aflig , ne peut
fufEt
,,
pas fuivre les progrs.

Je n'ai donc pris l'exemple de Judas
que
je
viens de
citdl*
que pour
font les attitudes que l'ame
fait
faire
de
Thamar
obferver
quelles
prendre au corps pour
exprimer ce qu'elle fent, lorfqu'elle
Gu
8c
efl
agite par telle
telle paffion.
Les mtamorpholes d'Ovide nous oiFrent une infinit

de pareilles fituations , telles que celle de Jupiter & da
Califto
de Leucotho
de Smel
d'Adonis
&
d'Hermaphrodite, d'Apollon
de Mercure & d'Aglaure, de Jupiter
de Salmacis
&
de Vertumne
d'Apollon
&
de
Pomone
de.
Vnus
&
&
&
de Daphn.
moins , dont nous ne ci*

terons que celles d'Apelie & de Campafpe , d'Alexandre
& de Roxane, de Scipion & de la jeune Fiance , de
Tarquin & de Lucrce , d'Antiochus & de Stratonice-.
Enfin , on trouve dans l'Ecriture fainte celles de David
&: d'Abigal, de Hagard & de l'Ange , du Chrift & de
la Madeleine dans le jardin, du Chrift- avec la Samaritaine prs du puits , de l'Annonciation de la Vierge-, &
mne infinit d'autres qui toutes doivent tre confidres^
L'hifloire n'en prfente pas
j.
de
Ze grand Livre des Peintres:
mme manire
la
fuivant que le demande le fujet,
en rflchilTant fur tout ce que ces difFrens perfonnages

peuvent fe dire j quelles font les attitudes du corps, & quels
font les
mouvemens
quels font
les
ces pallions
membres qui doivent en rfulter;

mufcles du vifage qui fervent exprimer
des
quel ton de carnation
il
faut lui donner
&
du refte^ ce qui eft le moyen le plus fur & le plus

facile pour mettre fucceflvement fur le papier les difFirentes parties d'un fujet , & pour parvenir laperfedion ,
ainfi
en cartant toute obfcurit.
CHAPITRE
IX,
BJJlcxons fur quelques erreurs commifes dans la compofiHon

des fujets d'hijioire
jE
crois
qu'il eft nceiaire
erreurs commifes par les artiftes

d'hiftoire
autres
&
afin
que
qu'ils
que j'indique
,
ici
quelques
en reprfentant des fujets
ces exemples fervent de leons
apprennent combien
rendre d'une manire diftinde
il
& prcife
eft
aux
important de
les vritables cir-
conftances du fujet qu'on traite, pour parvenir, par ce
moyen,
la perfedion de l'art dans cette partie,
&
pour
que ce qui doit fervir la gloire du peintre , ne contribue pas , au contraire , le foumettre la critique. Ua
artifte d'un gnie vafte & d'un jugement fur , peut fa
volont manier un fujet; mais il y en a plufieurs qui
viter
croient avoir fait le mieux pofHble
quand
ils
rendent
Le grani Livre des Peintres^

fervlement
&
59
la lettre le trait d'hiftoire qu'ils traitent,
quoiqu'ils pchent en effet beaucoup contre les conve-
nances
mme
&
contre la vrit
ce qui arrive fouvent ceux
qui ont dj acquis une certaine rputation. Et
qui eft-ce qui voudroit perdre
par quelques ngligences
volontaires, la clbrit qu'il peut dj avoir acquife?
Cela parot
en effet
contre la nature
fuad qu'il n'y a perfonne qui
guer dans quelque art
& je
en cherchant
fuis perfe diftin-
ne ibit pas anim par Pefprance
de mriter un certain degr de gloire.
On doit
remarquer
que de ce qui peut concourir au bien

de la focit V car on fait que celui qui fit btir le temple
de Diane Ephefe & Eroflrate, qui le rdiiifrt en cendres, avoient tous deux le mme but, qui toit de rendre
que
leur
je
ne parle
nom
diffrent
immortel
pour eux.
travaille qu'en
de
ici
cependant
en
Il
efl
manuvre
lui avoir mrit
grand Raphal
d'Eve,,
de l'artiHe qui ne-
qui efl-ce qui voudra perd re,,
la rputation
que fon talenc
Telle eil, par exemple

le
mme
fans tre ilimul par le dfir
par quelque faute grofre
peut
fuccs en a t bien^
Cela convenu
la gloire.
de
le
lorfque
la double faute qu'a commife*

,
dans fon tableau d'Adam
a reprfent le premier qui reoit la
il
l fconde
en s'appuyant fur un arbre mort,
Se.
pomme de-
&
dont
le-
ronc parot artiflement coup en deux par une hache on;

par
une
fcie
car quelle vraifemblance
arbre qui peine a pris naiffance
&
qui
a-t-il qu'un
fe
trouve place
proche de l'arbre dvie, foit dj mort & fec j cne:

peut donc tre qu'une inattention de cet admirable ar^-
il
tifte
qui luL
a.
fait
commettre cette faute de conwQn^ncs^.
i6o
en
mme
de
efl
qui tue Abel

celui
de fon tableau o
fon frre
a reprfente Cain
avec un hoyau de
o Ton voit Eve qui
inconfquence
il
&
de
une quenouille. Quelle
tient
Quelle invraifemblance
fer
Charles Vermander n'a pas t moins inattentif en

reprfentant la confufion de la tour de Babel, (lui qui s'oc-
cupoit cependant ocrirel'hiftoire^Sc quitoit bon pote
&
naturalifle
la
vengeance
clefte
nous fait voir , au milieu de fon

tableau , cette tour avec les inftrumens qui dvoient
fervir en achever la btifl^&au-defls de laquelle plane
lorfqu'il
en forme de tourbillons de feu
&
de
flammes. Les enfans d'Ifral font difperfs par tribus dans

la plaine
iotre
avec des attributs qui fervent
les
uns
barraffer
&
ou debout i non
confufion des langues doit em-
afis, les
qu'un peuple que
tel
la
les faire recon-
autres couchs
rendre inquiet
comme
mais
pourroient
le
faire difFrentse nations de la terre qui fe feroient raiem-
bles avec ordre

par.
les
On y
& qui formeroient chacune
voit les Egyptiens
Amricains
les
Afiatiques
Il eft inutile
quelle contre
ils
que l'amour de
ils
Arabes , les Maures,

Europens , les Turcs,
les
fans doute
vont
fe
rendre
la patrie les
ont dj adopt
les
jufqu'aux SuilTs
de leur demander dans
puifqu'il eft croire
ramnera dans
murs
f-
les
tous vtus fuivant leur coftume a:uel
mmes.
un corps
les
ufages
les
&
pays dont
le
coftume
J'ignore quelle peut avoir t par-l l'intention de Ver-
mander
mais
il
eft certain
que cela
offre
une vritable
confufion d'ides.
Je ne puis pair fous filence une autre incohrence de
cette efpce
que nous
offre
un tableau de R. Savary.
C'eft
Le grand Livre des

Cefl
maux
carnaciers
&
l'on voit
une
voraces de toutes
ies
le paradis terreflre,
16
Peintres
infinit d'ani-
efpces
foulent impitoyablement la terre de ce jardin facr
qui
&
qui
ncelTairement doivent y caufer de grands dgts. Je de-
mande aux perfonnes
fenfes quoi fert cette quantit
innombrable de quadrupdes &d*oifeaux deftrudeurs, lorfqu'il ne s*agit que de manger une pomme , que le plus
petit animal, tel qu'un fnge ou un cureuil auroit pu
Cela rel'emble plutt un parc ou une mnagerie qu' un lieu de dlices.
dvorer
Je pourrois citer
que
viens d'expofer fuffifant, fans doute, pour
je
connotre
faire
plufieurs autres pareils exemples,
fous filence, pour ne pas tre trop prolixe;
je pafTe
ceux que
ici
que
commettre des fautes,
grands
plus
les
foit
peuvent
matres
par ignorance, ou par inat-
tention.
voulu montrer 5 par le premier exemple , le dfaut

de ceux qui s'occupent plus d'une partie mdiocre que du
tout , ou d'un bras & d'une jambe que de la figure enJ'ai
tire
& qui
fujet
ou
ne s'inquitent point
s'ils
ftrapafTent la nature
s'ils
,
&
pchent contre
fi
par l
vent leur ineptie' ou leur ngligence.

Je n'ai pas befoin de rien ajouter touchant
exemple, parce qu'on entend

quer par
le
hoyau de
fer
&
allez ce
que
je
ils
le
le
prou-
fcond
veux
indi-
la quenouille.
Quant au troifime, on comprend bien que j'ai en

vue par l, ceux qui, pour embellir leur fujet, le rendent
embrouill
&
intelligible
en
le
chargeant de chofes inu-
tiles.
Tome
1^2
grati Livre des Peintres,
-^s
Le quatrime regarde
diftinclement
& ple-mle
les artilles
,
pourvu
qui placent tout
n-4
qu'ils puifTent faire bril-
ler leur favo'r, fans prendre garde ce qui convient
diftinguer une plaine aride d'Italie d'avec une
pour
campagne
verdoyante des Pays-Bas.
Pour ce qui eft du tableau de Savary , je remarquerai

que quoiqu' la vrit tous les animaux aient t crs
par la main de Dieu, ce n'a pas t de la mme manire
que l'homme ; mais que chaque contre a produit ceux
qui lui font particuliers
devant
Adam pour
convenoit
qu'il
&
qui font venus
leur impost le
fe
prfenter
nom
qui leur
ce qui ne fut pas plutt fait qu'ils retourn-
rent dans les diffrentes parties
que
du monde
qu'ils
toient
que
'efprit de Dieu remplillbit , ne devoit fervir de demeure
qu' Adam & Eve , avec quelques animaux feulement
qui pouvoient charmer leur vue^par l'lgance de leurs
fans qu'il
formes,, ou par la varit de leurs couleurs
put y en avoir de nuifibles ou d'impurs. Je crois donc
qu'on peut former du jardin de nos premiers pres le tadeftins
habiter
tandis
le
paradis terreflre
-,
bleau fuivant.
Premier Tableau;
Le Paradis Tcrreflrd
Je
commence par
comme
objets principaux de ce fujet ^

une petite minence au milieu du tableau , prs d'uit
premiers parens
El r
placer les deux figures nues de nos
beau pommier, d'une
tige droite 6c faine
avec des ra^
ân Vivre es Peintres

tendus. Adam efl: afis avec Eve
\6^
Ij
neaux fort
<ans fes bras
prfentant la
&
qui
pomme
penche moiti fur fon fein, en

fa bouche. Adam 1^ regarde avec
fe
tonnement, en fronant
ment ouverts
la
pomme
qu*il tient
les fourcils,
&
les
yeux
tandis qu'il parot repoufTer de la
qu'elle cherche lui faire accepter
lant d'une manire gracieufe
&
en
large-
main
lui par-
aimable j pendant qu'elle
main pour prendre une

fconde pomme que lui oiFre le ferpent , qui pend
une branche de l'arbre. Derrire Eve on voit un paon qui
fait la roue de fa queue , & un chat qui la carele , aind
tend
derrire fon dos
l'autre
qu'un chien de garde, qui , en tournant la tte en arrire,

iemble vouloir les quitter. A quoi j'ajouterai des poules,
des coqs & quelqu'autres animaux domeftiques , pour
orner le fite , que je garnirai aufl de pluleurs efpces
except le cyprs ^ & je lcherai quelques
il' arbres ,
petits oifeaux , pour charmer ce lieu par leur ramage.
Des cignes d'une blancheur clatante garniront les
fivires & les ruiieaux deftins arrofer ce beau lieu.
de chaque
la droite , j'indiquerai l'entre du jardin
ct il y aura deux pilallres carrs de verdure , garnis
de courges , de citrouilles & d'autres fruits de cette efpce y

& dans le fond, on verra un haut & long parapet qui
s'tendra vers l'horizon
L'horizon
mme
dans lequel
il
confondre*
ira fe
fparera le ciel de la terre
fans qu'il
aucune montagne , colline ou rocher qui le borde j

mais le long de ce parapet on appercevra des orangers,
des citronniers, entremls de quelques palmiers. Le fite
ait
fera clair par
une douce lumire du
foleil.
ij
^^ grand Livre es Peintres.
164
un fcond tableau , dont le fujet

nos premiers parens chafs du paradis terreflre.
Je vais ajouter
fera
ici
Second Tableau.
Adam & Eve
du Paradis
chajjts
Ptois autrefois dans nde que

parens furent chaifs du
prouver
les
paradis
moment, une
ils
tous
fuite
aller
les ani-
&
fe livrrent
falloir reprfenter
il
honteux de leur nudit
flamboyant qui
pour
que
,
des
guerre cruelle. Je crus donc que, pour
bien traiter ce fujet

,
terreftre
accompagner dans leur
les
prenant alors leur caraftre naturel
qui
lorfque nos premies-
mifres attaches l'humanit
maux durent
ee
Terrejire,
les
menace
&
Adam & Eve
fuient devant le glaive
que
les
animaux carna-
eiers, fe livrant leur frocir, dvoient attaquer leur
Mais comme
proie.
le principal
fujet
cette confufion faifoit perdre de
&
comme
le
rendoit plus
du tableau,
dire, qu'un accellbire
mire penfe
ne
pour
je rejetai
vue
ainfi
cette pre-
contraire la nature de l chofj
d'autant plus que tous les animaux ne doivent pas tre refis
dans
jardin d'Eden. Je remarquai auf qu'en reprfsntant
le
de cette manire
Adam & Eve
pourroient tre
pris pour deux criminels condamns tre dvors par
le fujet
les btes froces,
effet
&
&
qu'ion vient de chafTr
pour
cet
dans un bois ou dans un parc. Leur regard effray
U-ifte ferviroit auffi
donc de
traiter
faire natre cette ide. Je rfolus
ce fujet de la manire fuivante.
F cintres.
L grand Livre des

Je
fais
accompagner
i6^
Adam du buf laborieux
l'aider cultiver la terre.
Le ferpent aux
qui doit
dores
cailles
rampe en longs replis tortueux devant le couple infortun.

Le bouc barbu, la chvre lafcive & fautillante, la blanche
brebis charge de laine , le coq ffardi & au beau plumage ,
la timide poule , ainfi que quelques autres animaux utiles
l'homme , ifans oublier le chien fidle 8c le chat caref^
fant, accompagnent tous le buf au pas tardif, & fervent
d'accelToires allgoriques au fujet; de mme que les aniinaux nuifibles , tels que le rat, la fouris , &e.
Le
ne doit pas clairer cette
foleil
vent fouftlera avec violence
le
dont
les arbres
afpe: affreux
&
au
les
marais
qui
tiles
fe
les
ce qui formera des colines
rendre ce
fe
&
tandis
la
lune
devoir
des valles
les rep-
ou du m>ins
peu prs
je crois qu'il faut,
vnement. Mais pour
eer l'efquiire d'une troifime compofition

,
fendra par
appercevoir.
manire dont
trifle
que
finir ce
par un autre exemple d'une pareille nature
tion
Tour
habitent expirer faute d'eau. Le foleil fera
l'toile polaire fe fera

la
loin.
deifcheronry de forte qu'on verra
entirement obfcurci
Voil
.mais
annoncera les appro-
ches de l'hiver; cependant la terre ingale

la fcherelTe
balancera fortement
les feuilles feront difperfes
un
le fite offrira
&
fcne
trille
de
3^
chapitre
je vais trar
mon
inven-
qui fervira rappeller au peintre d'animaux o,m

,
&
l'avertir
de ne point
s'en carter.
Le grand Livre des Peintre^'
l66
Troisime Tableau:
La mort d'Orphe,
me
Je
reprfente pour cela
dant rempli d'hommes

rochers
fons
& de
point que
agrefle
mas cepen-
de montagnes
quoique
ne foit qu'une fiction
le fait
de
ruifleaux riches en poif-
tout raiembl fans ordre
le
fite
d'animaux
de chtes d*eau
un
&
ne doute
je
cela avec rai-
Ovide nous apprend qu'Orphe, ce chantre

admirable , fils d'Apollon Se de la mufe Calliope , avoit
fu captiver par les doux fons de fa lyre tout ce qui l'enfonjfans doute.
tourroit
mais que cet enchantement ne dura pas long-
tems, car
prifoit
les
le
Bacchantes
turent
&
furieufes de ce qu'il les
jetrent fa tte dans
fleuve auquel les Grecs ont donn
le
nom
m-
l'Hbre
de Mariflas.
Voila donc le corps du malheureux Orphe couch par

terre ^ au pied d'un arbre , ayant t prcipit en bas
d'une petite coline ; tandis que l'arbre , touch de ce
funefte fort, penche triftement ^s louples rameaux vers
la terre , pour le couvrir entirement de fon ombre.
Voyez,
d'un autre ct,
corps ceint de
la dpouille
prit troubl par le vin

trifle
cadavre
terribles
les
des
qui
btes fauvages
fe retirent
pendant que l'une
Bacchantes,
&
l'ef-
en infultant
d'elles jet la tte
le
le
dans
PHbre.
La
dans
jeune
le
fille
fleuve
qui jet de
efl
mme
la lyre
du chantre
pareillemênt anime de cette fureur
bacchique. Remarquez cette Bacchante tellement prife
P cintre f,
Le grand Livre des
16
compagnes font obliges de la foutenir ,

fnais qui nanmoins ne peut pas quitter encore le corps
mutil de l'infortun Orphe, qu'elle cherche fouler
avec fes pieds , & fur lequel elle lance une coupe mouvement qui femble la faire tomber en arrire. On voit
des dbris de thyrfes, de pampres, de grappes de raifin
tfe
vn que
(es
-,
&
de coupes, difperfs en dfordre autour du cadavre.
Le
que le fier lion& le tigre mouchet pafent l'un devant l'autre , en fe

regardant d'un air terrible. Tou5 les animaux fuient ou
timide cerf regagne les bois
La
cherchent leurs adverfaires,

qu'alors
tait
refte
couter enfemble les
tandis
fouris nuifible
du
ruf
paifible
tandis
du chat , pour
chants du divin Orphe ^ pendmain-^
agneau
que
la
poule
loup vorace
le
fe fai-
chappe au renard;
fidle
au dtour d'un frefne

lafcive colombe. Les montagnes &:
celui-ci trouve
renverf par terre, la

les
qui juf-
ct
tranquille
tenant la gueule de fon ennemi

fit
rochers fe retirent en tombant a
&
l ^
&
fe
ren-
verfant les uns fur les autres. Ici l'on voit une norme*
mai de pierre, l un arbre qui fuit
vouloir remonter vers

autres reptiles
fa
dans
devenir la proie de la cigogne
vole
le
&
fe tapit
dont
par terre
s'lance par-deillis fon corps
ce
de prendre une autre route pour
&
les
mme
femble-
grenouille
8c les
l'eau
marais, effrays dp-
il
y en a une qui
sêti^
bec dj garni. Le livre adroit fuit devant
ehien agile,
beau
La
fource,
fe prcipitent
le
hibou
folitaire
contre Tautre en regardant
de
qui
que le chiem
donne le tems-
forte
lui
fe fauver.
Le noir cor-
juchs fur un arbre

le
le*
crient l'un^
corps mutil d'Orphe, dont:
il veulent faire leur pture,
c prs
duquel
ell
couch^
i6S
chien
le
qui pleure la mort de Ton matre,
fidle,
dont rien ne peut
Le
foleil
l'air eft
diftraire la douleur.
ne doit point
fombre
&
&
clair
,.
ici
difpenfer fa lumire radieufe:
plein de nuages circulons
La
fagent la tempte.
tre obfcure,
fe
au milieu de
ma
la fcne.
penfe
je
ne cherche par l qu'
fOUte que
rences que
je
ainfi
&
puis m' pargner les dfauts
j'ai
fatisfaire
que le font le naturalise &

mais parce que ce n'eft que par cette
feule curiofit,
5
mme qu'un
de
gibier, jufqu' ce qu'il ait trouv
Non que
philofophe
cherche con-
du
chai'eur fuit la trace
le
je
notre la vritable nature dts chofes
ma
qui pr-
trouver en contrafle avec un fond
qu'il faut placer
gte.
du tableau doit
principale partie
C'efl ainfi qu'en fuivant
fon
&
indiqus plus haut
car
les
incoh--
fuivant moi
rien ne relTemble plus la flupide ignorance qu'un contre-
&
Ces recherches nous conduifent donc la connoif'ance de la vrit i trfor cach

dont les Grecs nous ont donn une belle allgorie en
reprfentant Minerve qui tient une caltte & une clef,
pour faire entendre que cette dQ,Q^Q difpenfe la fagelT
fens grofer
facile viter.
aux mortels.
J'tois moi - mme autrefois du nombre de ceux qui
penfent qu'il n'eft pas permis de rien ter dts faits rapports par l'Ecriture fainte , & moins encore d'y ajouter
quelque chofe; mais
au fens
qu'il faut s'en tenir
littral, fans autre
examen,
diffrence entre les chofes cleftes
l'ame
&
le
&
&
rigoureufement
fans faire
les terreftres
aucune
,
entre
corps, ou, pour tout dire en un mot, entre
quelque chofe
rien.
Cela peut tre excellent relative-
ment
Le gran
Livre es Peintres.
\ 6c)
aux chofes fpirituelles , mais doit nceiairement

produire un mauvais effet dans l'art, fi l'on veut s'y
tenir une fcrupuleufe exactitude. Quoi , faudra-t-il , par
exemple, que pour ne point m'carter d fens littral,
^nent
coup de poing?
Mais , rpliquera -t-on , il ne fe trouve d'crit que ce
qui eft nceflire la cliofe. D'o vient donc que ces
animaux fe trouvent dans un verger ? O eft-ce que
Gain a pris un hoyau de fer, & Eve une quenouille?
Qui eft-ce qui a vtu ainfi de diiFrens coflumes les Babyloniens , puifque l'Ecriture ne marque pas un feul mot
de tout cela? Quand il eft dit que le roi eft all voir un
je fafTe brifer
une enclume d'un
de
fujets
fes
cela fignifie- t-
feul
il
qu'il
eft
feul? Lorfqu'Aman fut conduit la potence

Bible
faut-il en conclure qu'il n'^toit
du boureau feul , fans autre

milliers d'hommes ne ft pas
avec
le fe cours
Quant moi,
hiftoriques
fable
mme
il
tout
fuivant la
accompagn que
fuite? Jofu qui tua tant de

feul cette expdition
mais
de fon arme.
je
foit
all
penfe quedans la reprfentatin
des- faits
de l'hiftoire facre ou profane ou de la
ne faut jamais rien produire d'invraifem-
moins encore ce qui peut ofFrir une ide faufl

ou louche; mais qu'on doit, au contraire, chercher
rendre fon fujet de la manire la plus claire 8c la plus
diftinde , en lui donnant toute i'expreflion dont il eft
blable
8c
Aifceptible
Tome
Le grand Livre des
l'yo
âgT rffFa ^^'y-s^ -'-"^-''"^''

pi
I '
II
'^'
'
='--'
-r'-.i-i-t-j.^,.j-^,.
Peintres*
II
II
la
i-i....
i|ii'i|i
=^y~iar8arwi
,
I
I
CHAPITRE
De
RicheJJe
&
de
la Vrit
fiijets
OMME
c*e{l
dans
X.
la
compojition des
d'hijoire*
par la curiofit
foutenue par
la
har-
parvenu dcouvrir un
grand nombre de pays inconnus , & , pour ainfi dire ,
dieie dts navigateurs
qu'on
efl
un monde nouveau ^ il en eft de mme dans l'art de la

peinture , o ceux qui fe donneront la peine de faire
des recherches, trouveront une infinit de chofes nouvelles
yeux
&
&;
mille varits agrables propres d
charmer
les
l'efprit.
Nous n'avons
pas befbin
d'un fcond
Homre ou
Virgile, ou d'un nouvel Ovide j ces crivains ont fourni
pour nous occuper encore pendant

long-tems , fi nous continuons en faire aufi peu d'ufage
qu'on l'a fait jufqu' prfent. Ne nous lafTons donc point
de parcourir & d'tudier ces admirables auteurs , en nous
rappellant que la curiofit eft reprfente avec .QS aiies ,
pour faire comprendre que ce n'eft que par une diligence
aflz
de
matire
infatigable qu'on parvient la connoifiiance des chofes.
Les anciens nous
fuffifent
en tchant d'enrichir,
s'il
ainfi
eft
bornons nous donc
eux,
poUible, leurs ides ing-
nieufes par des ides nouvelles.
Pour en donner un exemple par un tableau ouvrons

Ovide, 8c jetons les yeux fur la fable de Deucalion
,
,
,,
Le p-and Livre des Peintres,
dont
On
efl:
il
fait
Mtamorphofes.
parl dans le premier livre des
que Deucalion
171
&
toit roi de Thellalie
femme
qu'ayant
du dluge
univerfel , ils reurent ordre de la divine * Thmis ,
dejeter par-delis leurs paules les pierres des champs,
dont naquirent des hommes & des femmes qui repeut
feul fauve
avec Pyrrha
fa
plrent la terre.
Une
ide
dit-on
en
vrai, fur-tout ici,
une autre ; cela efl:

de Deucalion nous rap-
fait natre
la fable
pelle Phiftoire de la prfervation de

qu'il n'y
a, pour
fujet facr
&
le
Ce
aucune
ainfi dire,
profane
No j
dont toutes
de forte
mme
diffrence entre le
circonilances fe
les
y a de plus difficile rendre dans le tal)leau de ce grand vnement, c'efl fans doute la dgradation
caufe la terre par le dbordement des eaux. Voici
flon moi, la manire la plus convenable de l'excuter.
reffemblent.
Ta 3 lu au
qu'il
de Deucalion
&
de
Pyrrha
a^rcs le dluge
univerfel.
Je fuppofe ces deux perfonnes
dj ges
marchant
un terrein uni. Deucalion a la tte couverte de fon

manteau , & Pyrrha a la fienne enveloppe d'un voile
attach derrire la tte par un nud , afin de fe cacher
la vue. Le premier tient , de la main gauche , un pan
de fon manteau rempli de pierres j la fconde ne porte
fur
* C*eft avec raifon qu'on donne
puifque
de
fuivant Hfiode
elle
le
nom
elt fille
de divine Thmis
de Clum
le Ciel
&
Veja^ la Terre, qui l'iniliturenc confervatrice de la juftice,
Yij
Le grand
iy
rien.
L'Amour
vtemens
auf
Livre des Peintnsl
guide en
les
qu'il tient d'une
les tirant
main
fon flambeauâfin qu'ils ne
point en
fe
par un pan de leufs^
avec laquelle
fe blefTent
ou ne
porte
il
fe
gnent
rencontrant. Les pierres qu'ils viennent de'
eux, ont d'autant plus
jeter derrire
pris
forme hu-
la
maine 3 qu'elles font plus loignes d'eux , & qu'elks

ont t jetes les premires. Deucalion marche dans une
poftion droite^ le bras lev
peu d diltance de la.

peu courbe 5 recevant
pourpre,, mais
faifant,
la
&
la
main ouverte, comme:
une pierre qui traverfe encore
venant de lancer
ramaire chemin
terre.
l'air
femme un
de l'Amour, qui les
Je reprfente la
les pierres
Le manteau de Deucalion
couleur n'en
eft ni
cft
vive, ni brillante
5.
Pyrrha cii vtue d'une robe d'une couleur fonce , ave.c

un jupon violet, L'Amour a. la tte ceinte d'un diadme
rouge, L'herbe chargjs de fable
abattue par
trois
terre.
figures.
Thmis
eft
&
couche
peu de diftance du groupe de ces>
fur un, petit
de limon
tertre.,
foutenu par des colonnes, ou,
yne faade charge de moufle
Ce temple
fe
&
fi
ell
le.
temple de
l'on, veut
par
d'une crote limoneufej.
trouve entourr d'arbres verdoyans St tn
immdiatement derrire fon comble, on apper^

oitle mont, double, cime , qui eft au milieu des eaux
& qui s'tend, bien loin au del de l'horizon.
Dans le lointain, , la gauche, je, place l'ocan rem*
fleurs, 8c
pli
de Tritons.
rire la
&
montagne
de Nrides
,
fiir
qui fembent pair derr
laquelle je fixe dans le fol une.
ancre, laquelle tient, par
proue en haut, po^r
,.
faire
le
cable, une chaloupe, la
entendre qu'elle y
eft
refta:
attache dans le tems' que les eaux fe font, retires..
Voil quels font
les
173
principaux objets que
crois
je
pour reprfenter ce fujet. Je ne parlerai point

dQS accefbires, tels que les nuages chargs de pluie,
ceflaires
ici
que
le
vent d'occident chafl vers l'orient
pointes
les
de rochers qui reparoiient au-delllis de la furface des

de quelque grand difice dgrad v plu-,
leurs dbris de toutes efpces , 8c des olTemens d'hommes
eaux
&
le fate
d'animaux,
ainfi
qu'une
infinit d'autres objets
eaux ont charis de l'occident en orient
les
lerai
point
dis- je
que chaque
que
je ne par-
de ces accefToires, parce qu'il
fau4:
manire qu'il convient le mieux, la difpolition de fon tableau.

artifte les
l'Amour
dont Ovide, ne
voici iaraifon
&
&s dieux,
de
la
que
le
la
me demandera- t-on pourquoi
Peut-tre
ici
emploie de
c'eft
qui
,.
qu^
l'
fait
Amour
Hfiode
flon
je fais parotre
point mention
comme
,,
eil.
le
Or,
il
En
plus ancien
ne du chaos &;
terre, a. prfid au fil tout ce qui exifle
tmoig.nent les potes.
ainfl
parot qu'il n'eft pas
plus dplac cette reprodulion gnrale de la nature.^
qu' fa premire cration.

principale
& mme
place dans
L'Amour
la feule pafion
cur de Deucalion
le
&
tait, d'ailleurs- la:
qui put alors trouver'

de Pyrrha , qui s'aL-
moient avec une tendref fonde fur la vertu ;, & quoique accabls dj par l'ge , il fongeoient nanm.oins
fe
fauver de
la.
mort,
&
perptuer leur efpce.
Quel
l'Amour , qui
Jupiter mme devoit fe foumettre? Ainfi., quoique le
pote ne parle que de Deucalion &, de Pyrrha^Ja rair
fon permet non- feulement que nous introduifions icr
dieu
toit
plus
propre cela
qvie
KArnourj, mais l'exige mmej d'autant plus que
l'artifte.'-
ly^j.
efl:
libre d*orner foii tableau d'un plus
grand hnibre de
demande
figures
que
pourvu
qu'elles ne blelTent point la vrit
&
il
dit
aux potes
On
le
donn ce
race leur avoit dj
tique, o
ne
fujet
le
rigueur
du
fait.
Ho-
confeil dans Ton art po-
de tous tems aux peintres
laiif
donner
droit de
le
la
de PefTbr
leur
Mais cette libert ne doit pas aller

?> jufqu' faire un compof monftrueux . Profitons donc
de cette libert , en ajoutant une figure 6c mme plus
notre fujet , non pour leur faire tenir une place principale ; mais afin de faire mieux comprendre notre ideej
imagination.
ce qui eft fouvent nceffaire dans la fable

il
ne faut faire ufage pour
le
moyen de
les
mais dont
fujets d'hifloire
que par
figures allgoriques.
Je viens d'expofer mes ides touchant la reprfentation
Deucalion
&
maintenant permis d'examiner
la
du repeuplement de
me
qu'il
dont ce
tiile
foit
terre par
la
nous prouvera
le
peu de convenance qui
de toute compofition qu'on
rfulte
fur les principes que
j'ai
le chevalet.
fes
Il leur dit
fait fans
indiqus plus haut.
rons parler cet artifle lui-mme, au
cevant la vifite de
manire
avec foin par un autre ar-
fujet a t excut
ce qui
Pyrrha
amis,
il
s'appuyer
Nous
moment, que
fe-
re-
place fon ouvrage fur
une production de mon efprit &

de mon art. Il n'ell pas nceflaire que j'appelle ici des
philofophes 8c des favans pour expliquer ce que reprfente ce tableau ; un homme du peuple vous dira que
Voici
mes amis
c'ell la terre
res
aprs que les eaux du dluge fe furent reti-
rendue avec
la vrit
de
la
nature lume. Et quel
,,
Le grand
Livre des Teintres,
pour cela, puifqu'il
eiFort faut-il
l'arche fur le
mont
catarades du
ciel
fortes d'ouiils
&
%1%
de remarquer
eft facile
Parnaie, tandis qu'on voit que les
font ferms
&
que l'abime
eft bouch
lige.
un
tampon
de
Remarquez
avec
de ce ct-ci la
mer qui fe prcipite dans un vallon rempli de toutes
uftenciles
de bois
que chaifes
tels
avec un grand nombre

de corps morts des deux fexes, dont l'un eft un outables, moulins papiers, &c.
vrier ainfi que le prouve le tablier qu'il a encore devant lui l'autre porte une couronne , tandis que la tte
d'un troifime n'eft garnie que d'un bonnet de nuit. Ceci
;
ne font que
qui flottent fur l'eau ^ tandis que

/ur la terre on voit un plateau d'argent ct d'un cha-
meau
loin
&
eft le
les objets
prs del un roffignol mort dans fa cage
tombeau de Mahomet
ts rouleaux de tabac fumer
8c
plus
ct duquel font
fur le devant
du
ta-
bleau on apperoit, fur une petite minence, d^s cartes

jouer
avec quelques
cailles d'ceuf.
Mais
qu'oubli de vous faire obferver ce chapeau

peint en beau carmin
vant.
Voyez
auquel
trois
&
j'avois pref,
de cardinal
ce fcorpion qu'on croiroic vi-
fur le troifime plan ce gibet jet par terre
voleurs font encore attachs par
la fatale
corde; plus loin cet enfant dans fa roulette , moiti

enfoui dans le fable j & l un veau marin engag entre
les
branches d'un bois
taillis
ainfi
N'oubliez pas non plus
faurs.
que quelques harengs
ce chevalet
&
non plus que
cette
ces pin-
queue
de cheval qui 5 fans doute , a fervi quelque Pacha.
Admirez , je vous prie , tous ces joujoux produits par
ceaux
ni ce prtre en chafuble
l'induftrie des habitans de la ville
de
Nuremberg
de
Le gran Livre des Peintres,
"7(5
mme que
cette vieille lanterne prs de ce
dcompofe par
ia peau eft moiti
tambour dont
fjour de l'eau.
le
Je ne vous parle point de cette malle remplie d'archives
de l'empire
Spire
maifons Sc
On
chofes
de mille autres
ni
mme
Vatican
le
&
ell-ce
ne reconnotra pas
ici le
dluge univerfel
la date
fils
leurs
fur ce petit tertre,
afis
peindre tous ces objets
mme
except Deucalion
&
en ruines.
Qui
avec trois de leurs
moi-mme
voici
tels
femmes , figures
qui, du premier coup-
d'une vrit admirable.

d'il
chambre de
que temples ,
la
jets a 8c l
n'y voit aucun tre vivant
Pyrrha
dans
conferves autrefois
du jour que
&
de plus voil
mis
j'ai
Me
occup
mon nom &
la dernire
main
cet
ouvrage.
Aprs ce difcours
notre Artifle regardoit fou
monde,
demeuroit fort furpris quand on ne montroit pas une

extrme admiration pour cette merveille. Pour moi , je
,8c
ne puis non plus afiez faire connotre mon tonnement

de ce bifarre mlange du facr & du profane , Sc de voir
Ovide
fur le
mme
rang que Mofe
pour ne point parler
de l'incohrence de trouver l'antiquit
la plus
recule
a ct des productions des modernes. N'eft-ce pas l un

vrai cahos indbrouillable j & ne pourroit-on pas comparer
un
pareil artille
un chymiile qui
plufieurs matires dans le creufet,

retiter
qu'une mafTe informe
bile produira,
profufion
8c
au
qui finiroit par n'en
tandis qu'un peintre ha-
au contraire, des chofes admirables, fans
fans embarras.
Nous avons
fion
8c
jeteroit la fois
dj remarqu plufieurs fois que la profu-
lieu de
donner de
la
beaut
8c
de l'exprefon
un
un ouvrage
que
les
en diminue
au contraire
trop grands efpaces vuides
trop nues ne valent pas mieux
les
navigateurs
fuient
Scylia
&
Teffet
& le
tandis
compofitions
les
&
avec
le
mme
fcond un efprit lger
&
foin
que
Le premier
Charibde.
dfaut peut tre attribu unefprit lourd

tieux
de forte qu'il faut ga-
lement viter ces deux extrmes
177
&
trop minu-
fuperficiel,
comme
nous en voyons tous les jours dts preuves. L'un , par

exemple , pof'de le feu du gnie du Garrache , l'autre
le beau coloris du Titien j celui-ci la grce 8c l'exprefflon de Raphal , & celui-l la vrit du Guide.
Mais terminons enfin ce chapitre en comparant le tableau que Raphal a fait du dluge univcrfel , avec l'ide
que nous en avons donne plus haut,
Raphal a fait de No & de fa femme les principaux
objets de fon ouvrage, ainfi que nous avons choifi pour
cela Deucalion & Pyrrha j tandis que le peintre dont
nous venons de parler les place, au contraire, d'une
manire vague dans le lointain. Raphal ne fait apperaucune apparence de deflrudlion , ni de dgradation dans la nature; nous avons cru devoir l'indiquer
autant qu'il convenoit au fujet ; pendant que notre artifle prodigue parot avoir rafmbl les dbris du monde
entier dans fon tableau. Raphal fait voir No fortant
de l'arche ; nous Deucalion & Pyrrha qui ont abancevoir
donn
leur chaloupe aprs
la fin
du dluge
l'ouvrage dont nous venons de faire la critique
mais dans
on n'en
voit aucun indice ; ce qui femble nous prouver que le
parti le plus fage efl: de fe tenir dans un julle milieu ,
en vitant galement le moins & le trop.
,
te grand Livre des
l'yS
'
wwi w
Peintres,
I iiim i' fw"'iiif."
.T'mai-i J g'
'
t-tanj
iwBiBg^
CHAPITRE XL
Des
Figures allcgoriques
VvOMME
nous avons dj remarqu en paiant que e

trop grand nombre de figures allgoriques nuit la
force de l'expreiTion & la clart du fujet, nous croyons
qu'il n'ell pas inutile ^tw parler plus au long dans un
chapitre particulier
caufe
de
qu'on a d'employer de pareilles figures,

tableau d'hifloire ou dans
que dans
les
&
dans un
de
dans les bas
mme
- reliefs
des princes.
ne peut nier que l'Iconologie de Cefar Ripa ne
un bon ouvrage
foit
(bit
fujet de la fable
groupes de fratues
deftins orner les palais
On
un
frquente
l'occafion
&
fort utile
aux
artifies *.
Mais
quoiqu'on trouve dans ce livfe tout ce qui a rapport

aux paitons , ainfi qu'aux vertus & aux vices de l'homme 3
cet crivain n'indique cependant pas l'emploi qu'on peut
en faire^ flon que le fujet le demande, car chaque figure
ne doit exprimer que la pafon qu'elle reprfente , en
concourant toujours l'expreflion gnrale
M. Mengs
&
fur le livre ce
de
Lairee
fait
en Allemand
noiis
M. Winckemann
Cc'iar
n^toent point
E.ipa.
&
du fentiment
M. Winckemann
un Trait de l'allgorie a l'ufagc des

une
traduction. Note du Traduc&ur,
donnerons
,
pour cela
artijhs
dons
Lt grand
il
Livre des Peintres
179
La
faut qu'elle foit place Tendroit convenable,
toire
par exemple
doit fe trouver
ct des vainqueurs
la
homme
gnera un grand
dans un combat
renomme ou
du
accompaamans j la
la gloire
l'amour fuivra
vie*
les
vengeance un jaloux , 6c ainfi de mme dts autres paiTions.

Remarquez que je ne parle point ici de la colre , de
ia folie 5 de la triflef'e , de la modration , du courage
de
bienfaifance
la
cruaut
de
de l'envie
douleur, &c.
la
de
l'artiice
de
la
car toutes ces affections
de l'ame ne peuvent tre places dans un ouvrage , pas

mme comme accelbires ; & ne doivent tre employes
ou pour former contrafte enfemble , telle qu'une

vertu avec un vice. Il ell donc eilentiel que l'artill
examine bien de quelles (igures allgoriques il peut fe
qu'ifoles
fervir
Je
me
&
de quelle manire
fouviens que dans
truifoit encore
me
&
que
plaifois fur-tout
je
fans doute
me
les
le
tems que
pre m'inf-
aux figures allgoriques

voyoient. Cependant,
qui prfroit peut-tre que
je
qu'il lui
dont
je
qui excitoient l'admiration
croyoit trop jeune
m'empcha, autant
Mais lorfque mon
mon
m'exerois la compofitionj je
faifois dQS tableaux entiers
de tous ceux qui
faut qu'il les place.
il
&
mon
pre qui
trop foible
ou
m'occupafl de l'hifloire
fut pofTible, de
frre aine eut
m'y exercer.
apport d'italie l'ico-
on n'avoit
pas connue en Hollande, ou qu'on y tenoit du moins
cache comme un trfor, alors , dis-je , mon ardeur pour
nologie
les
de Cfar Ripa, que
compofitions allgoriques
force que jamais
& mon
jufqu'alors
fe
efprit
rveilla avec plus
guid par
Cfar Ripa, produifit des chofes
les
fingulires
de
ides de
,
qu'on
8o
mprifa nanmoins,
me
mais qui
foit
par ignorance, ou par jaloufe;
va'urent beaucoup d'argent
feuls
me demandoient
l'tat
car les Jfuites
pour plus de cen

cinquante thfes par an , que j'excutois en gouache.
On peut juger par- l fi mes peines fe trouvoient perdues; & l'on peut en mme-tems , fe faire une ide de
.:s
allgories
cette fcience devoit
trouver alors
fe
puifque
pour ce travail, tous mes contemporains, malgr les fautes que je pouvois commettre
chaque inilant.
Mais retournons notre objet, 8c tchons de rendre
notre ide plus claire par un exemple , pour lequel nous
prendre ns la mort de Didon , que nous eicpoferons de
deux manires diirentes, favoir, d'abord fuivant le rcis
je fus prfr,
de Phiftoire
Dans
&
enfuite d'une manire allgorique.
premier tableau nous reprfenterons
le
heureufe reine de Carthage

poir,
fe
perce le
feiri
mal-
livre fon dfef-
bcher qui doit

coupe le fil fatal de
fur le
en cendres; tandis qu'Iris
&
qui
la
la rduire
fes
jours,
fur de Didon, ainfi que fa fuite , s'abandonnent aux plaintes & aux larmes , les uns plus Is
autres moins. Voil comment Virgile nous a peint cet
que
la
vnement*
Mais pour
nous ferons
fureur
ce fujet d'une manire allgorique

parotre le dfefpoir , accompagn de la
traiter
qui trane raraour
infcription
la mort de
Didon
au tombeau
,
ainfi
le titre d'une tragdie hollandoife.
lement pourquoi
poir
je n'ai
pas plac
que
On
la
je
avec
cette
l'ai fait
pour
s'appercevra faci-
fureur, ni
le
ni l'amour dans le premier tableau;, qui elt la
dfef-
mme
iBf
Tt grand Livre des Peintres:
pour laquelle
ralfon
je
aucun perfonnage de fa fuite

bcher dans le fcond tableau
n'a
d'aucun
befoin
y dfigne
afTez par
forte qu'il
ef:
fecours
le
Se
le
fcond tableau
exprimer
ni
ou
le
puifque
chaque
on
figure
elle-mme la pafon qui l'agite; de
par des ligures allgoriques
dans
l'autel
car dans le premier
mme
ni
augmenter l'exprefTon
inutile de vouloir en
brouiller le fujet
Didon
pas introduit
n'ai
qui ne feroient qu'em-
rendre moins diilind
tandis
que
les figures
allgoriques fervent
pallions
fans indiquer direde-
les diiFrentes
ment tel ou tel perfonnage en particulier.

Tel toit le tableau que fit Apeile , lorfqu'il
fut accuf
y avoit reprfent Tinnocence , trane

devant un juge ignorant par la calomnie, accompagne
par Antiphite.
de l'envie
Il
de la fraude
&
de
l'artifice.
Cela n'o^re
mais lorfqu'on reprfent de cette

manire des perlbnnages connus , il en rfulte un fens^
qu'un fens gnral

particulier
&
ces
appelle des fatyres
efpces d'allgories
font
ce
qu'on
ou pafquinades.
ed d'ailleurs de toute vrit que rhomme ne peut

tre anim la fois que d'une feule paillon dominante ^
qui dtermine & fon attitude & fes mouvemens..
Un homme prudent , magnanime & courageux qui
occup d'une adion fage , peut tre accompagn de
efi:
la gnrofit & de la valeur , mais non pas de la prudence parce que cette qualit l'anime aduellement ; de
mme, fi dans une circonftance prilleufe il fe comporte
11
avec courage
mme
ne
6c
il
cela doit fe remarquer dans fa perfonne
peut alors tre accompagn
figures, allgoriques,
de la prudence
oc
de
la
que des
magnanimits
Le grand
iSl
Si
au contraire
par exemple
de ranon
8c
il
Livre des
exerce la gnrofit
la libert
P cintres
en rendant,
des prifonniers fans en exiger
prudence
alors les figures allgoriques de la
de la valeur fuffifent pour lui fervir de compagnes,
fans qu'il foit befoin d'y ajouter celle de la magnani-
mit. Il en efl de
mme
d'un matre clbre
sde plufieurs bonnes qualits
ordre
&c,
'alivit
on peut
dans
le
les
telles qu'efprit
le
activit,
perfonnifier toutes
moment qu'on
qui pof
except
reprfente occup
devant fon chevalet, parce qu'alors cette qualit doit

faire
reconnotre par fon attitude
&
ts
fe
mouvemens.
De mme
quand un philofophe eil occup d'une aclion

infenfe , on le fera remarquer dans fa perfonne mme,
fans lui donner pour compagne la folie.
Nous croyons que ces rilexions mritent la peine
examine frieufement j car il n'eft pas poffible de produire une bonne allgorie, fans obferver les
principes que nous venons d'indiquer; aufl n'y a-t-il
qu'on
les
point de partie de
& dans laquelle

efpce
hommes
il
l'art
qui foit plus foumife la cenfure
foit plus difficile de
d'criture
bien
hiroglyphique que
ne peut comprendre
c'efl
une
commun
d^s
ruffir
le
& qu'il faut
du moins cher-
pour les perfonnes inllruites.

Je me fouviens d'avoir vu un tableau de Bacchus &
d'Ariane , o j'ai remarqu un dfaut de cette efpce ,
par les figures de la douleur & du dfe fpoir reprfentes
cher rendre
intelligible
prs de cette princelb
qui cherchoit
la fuite. Cette dernire ide
pute avec
Cependant
le
il
peintre roula
viter par
les
me parut bonne ; mais ma
dif-
fur la figure de la douleur.
allgua d'alFez bonnes raifons
en appa-
183
pour foutenir fa caufe j en difant que quoique

la prfence de Bacchus dt difliper la douleur d'Ariane,
cela n'avoit pu avoir lieu qu'aprs qu'elle lui eut fait
rence
part de fon chagrin
&
quêlle eut
reu de ce
dieu
une rponfe favorable qui calmt fon dfefpoir. Voil

dit- il , pourquoi j'ai reprfent cette princelTe avec un
vifage qui exprime la douleur, &,es yeux baigns de
larmes
en montrant de loin dans la mer l'infidle Thefe
>
qui vient de l'abandonner; tandis que Bacchus femble
&
que l'A*
mour lve le manteau du dieu pour donner comprendre
que comme Ariane ignore 11 elle parle un mortel oa
une divinit , il veut lui faire connotre la nature de
ce nouvel amant , & lui prouver , en mme - tems , fa
prter une oreille attentive fon difcours
puiiTance.
Ce
tableau toit
je le rpte
flon
la figure
moi
fort bien
conu; mais,
allgorique de la douleur n'auroit
mes principes,
wnQ paion ne doit pas tre exprime ainfi de deux ma
nires diffrentes dans le mme ouvrage ; & que la figure
d'Ariane feule doit ici suiire pour faire connotre le
pas d s'y trouver, parce que, fuivant
fentiment
Il faut
qui l'anime.
fur-tout obferver avec foin dans les figures
allgoriques qui fervent exprimer les paflons de rame,f
ou extrieurement , &
quels mouvemensdoit faire la figure pour les donner comprendre; car un homme, d'un carare bon & tranquille
n'apasbefoin dfaire agir fes membres pour nous cninftruire;fa phyfionomie feule êxprime alz. Mais l'amour 8c
la douleur, quand il afredent intrieurement l'me ^ ac:
ces paifions agiilent intrieurement
,i
^^ grand Livre des Peintres
S4
peuvent
&
&
reconnus que par dts figures allgoriques
tre
que quand ces afFeclions de Tame font fortes

font apperevoir par les mouvemens ts membres,
ce n'eft
fc
que l'allgorie devient inutile.

Malgr l'importance des obfervations que nous venons de faire, plufieurs jeunes fculpteurs, qui ne s'occupent que de quelques figures ifoles & de dcoration
s'imaginent qu'elles font peu
dans l'erreur
une
car
ils
font
ces artifies toient obligs de faire
fi
accompagne de quelque allgorie, foit fur le

ou dans la niche , en bas-relif ou en rondo
ftatue
piedeftal
bolTe
propre dfigner
la ftatue
ils
Mais
ncelFaires.
fe
ou
les attributs
de
penfe qu'ils feroient fort embarraisi mais
je
les qualits
repofent
cas de la part
fur
le
fecours
qu^îls
du peintre, pour leur
doivent excuter
&
efprent dans ces
deiiner Pille qu'ils
qu'ils n'ont pas le talent d'imaginer
eux-mmes.
CHAPITRE
De
Id
convenance
cs
XI
I.
mouvemens qui fe fuccedent dans
VexpreJjLon
dûne pajjlon
x\pRES
avoir difcut allez amplement
que
je
penfe,
manire dont chaque figure doit exprimer
la
la
palTion qui l'anime
il
ell:
ncei'aire
ce
de parler cs mou-
vemeiis convenables qui doivent en rfulterj car quoiqu'on arrive
fouvent que l'un
foie la fuite
de l'autre
il
faut
Le
faut prendre
foient
c'eft -
mme moment
puilTant
dire
un autre, il feroit
deux mouvemens la
mouvemens ne
qu'ils
la vrit
fois
Tordre doit tre prononc
commander, pendant que

que de
femme adultre,
Ce ne
le
fes
lieu.
C'cfl
une
un prince en
gens rempliient
moins pcher contre
feroit pas
un tableau de
parotre dans
faire
ch-
ridicule de faire appercevoir ces
faute contre la convenance de reprfenter
dj fes volonts.
un
fi
fes efcJaves d'en
avant que fon excution puifTe avoir

arion de
n'arrivent
donn. Par exemple
ordonne Pun de
tier
l8$
Peintres,
garde neartitioins que ces
pas limultans
pas dans un
homme
gi-a?id Livre des
Chriil crivant fur le fable
la
tandis
&
mcontent fe retire dj & il

y auroit une plus grande faute de convenance encore
placer fur le fcond plan des figures avec des paniers
remplis de pierres, qui attendent quel fera le fuccs de
que
le
peuple honteux
l'vnement, ou qui dj fortent du temple; puifque

Chrift n'a pas encore
doit mouvoir le
Le
peut
11
fini d'crire fa
cur du
penfe
par
le
tableau o
faut remarquer de
ce qui feul
peuple.
clbre Poufn a trs-bien compris cela

le voir
le
il
ainfi
qu'on
a reprfent ce fujet.
mme que pendant qu'un
gnral
occup animer fes troupes au combat , il ne doit

y avoir aucun mouvement dans l'arme, mais que tout
doit y tre dans le plus grand filence. Je me rappelle
d'avoir peint , dans ma jeunefTe , un tableau de Progn ,
lorfque, pour venger fa fur Philomle , elle prfente
Tre la tte de fon fils j fur quoi Tre, livr la coeft
lre
la pourfuit i\u
Tome
moment
qu'elle eft
change en oifeau.
Aa
86
Je reprfentai ces deux furs outrages
Tre
fe lve
&
Le
fils.
un
de fon fige,
renverfe
eft
de fon
la tte
glaive
& l'on voit les
difperfs par terre
roi
en proie la fureur
nud
plats
Tre
analogues
mier
,.
pour
le
fe
efl afis
qui
fe pafFe.
Tre
,
qui dans
le
glaive
mme
attitude
la
elles fe
le
pre-
fe livre enfuite
,
main
renverfe la
fur
auteurs de fon malheur, qui, malgr fa colre

rent dans la
de
fuite au regards
levant avec prcipitation
fe jeter
tran-
le
a t frapp de terreur
&
tyran
en lui adrelknt quelques paroles
fils ,
la fcne
moment
la vengeance
table
de fon
la tte
manire dont cet
la
& offrent tout de
d^c, brifs
moindre foupon de
Enfuite les deux furs pa-
avoir
fans
ce qui fe trame contre lui.

roiffent dans la falle
table
de Penfant.
la tte
D'abord
fe palier.
,
La
main.
v^fes
les
Faifons quelques rflexions fur

quillement table
la
vin coule aux pieds des deux
le
furs qui continuent tenir
vnement a pu
qui offrent
les
demeu-
trouvoient en en-
trant dans la falle.
Remarquez maintenant quelle erreur j'ai commife , &

de quelle manire peu naturelle j'ai reprfent ce fujet.
Il efl vrai que les diffrens niouvemens de ces trois peronnages font trs-prompts, & s'excutent , pour ainil dire,
dans un mme moment j mais c'toit trop attendre pour
jeter la tte fur la table
&
il
eft
qui
fe
trouve dj renverfe
vraifemblable que Progn avoit lch la tte avant
d'avoir tout--fait
vement du tyran
car
c'efl
fini
les
fon difcours
& qu'au
premier mou-
deux furs ont d prendre
aprs cela que devoit fuivre le fcond
la fuite
moment

del'adlion, c'eft--dire
touchoit dj plus alors
la
mtamorphofe
18-7
,
&
Progii ne
la terre.
Je crois donc qu'il falloir reprfenter la table encore
ou bien
deux furs prenant la fuite aprs

y avoir jet la tte j & que pour faire connotre que ce
font elles qui ont tu le fils de Tre , il toit ncellkire
de leur donner la main une efpce de glaive ou de
poignard , en leur faifant faire un gefle menaant de
fur pied
En
l'autre main.
les
voil allez fur ce fujet
^tenant de mieux dvelopper encore
pour lequel
ferpent Python.
exemple
je
tchons main-
mon ide par un
autre
prendrai Apollon vainqueur du
Premier Tableau.
Apollon vainqueur du ferpent Python,
demande un fite fauvage. A la droite , fur le

fcond plan , on voit le terrible monllre tendu mort , la
moiti du corps dans un marais , & l'autre moiti fur la
terre^perc des flches que le dieu lui a dcoches. Quelques
figures , places fur une colline voifme , confidrent le
Ce
fujet
ferpent, en fe tenant
le
nez, caufe de l'odeur infedle qui
gauche ^ o le terrein va en montant,

il
y a un temple de forme circulaire , dans le milieu
duquel eft plac une ftatue d'Apollon que des hommes
de difFrens tats adorent, tandis que d'autres lui font
des facrifices & danfent autour du temple , en tmoignant
^ne grande allgrelFe. Prs du marais font quelques arbres
morts , des ruines & des ofTemens difperfs a & l. Deren exhale.
rire la colline
la
on apperoit , dans
le lointain
Aa
ij
quelques
^*'
TL^S
cabanes

,
dont
les
unes font moiti dtruites
tandis
que d'autres , plus loignes du monflre , ne font pas

endommages , ou ne le font que trs-peu. Sur le devant
du tableau eft Apollon fe repofant fur fon arc, avec fon
carquois vuide fur
&
le dos. Il
efl:
hardie fur la jambe gauche
deflus l'paule droite
main gauche
qui
eft
pof d'une manire ferme

,
&
tourne
vers la lumire
la tte par-
que de
tandis
tendue droit devant
lui
il
la
femble
avec un gefte de mpris & un fourire

ddaigneux , l'amour qui s'lve prs de lui dans
courrouc , &
l'air j mais l'amour lui jet un regard
fait un figne de la tte, en lui montrant la pointe de
carter
fes
flches
tournes en
l'air
comme
qu'il en prouveroit bientt le pouvoir.
fur fon dos. Derrire
Apollon
dos
fa tte eft
couronne de
Son
voile flotte
un gros palmier
eft
tout ct un chne contre lequel

le
vouloit dire
s'il
le
&
dieu s'appuie avec
feuilles
de
chne
&
d'autres arbres. Sur le premier plan je voudrois faire cou-
Tonde duquel on verroit l'image

d'une partie de la figure du dieu, qui a le corps ceint
d'une cotte d'armes d'or , avec un manteau de pourpre
qui lui pend fur le ,dos.
ler
un
petit ruifTeau dans
Skcond Tableau.
j^polon
&
Daphn.
A peine Apollon eut-il apperu Daphn

s*enflamma d'amour pour cette
fuivit
pour
occafion
&
lui dclarer fa
blefla
nymphe , &
pafon.
que fon cur

qu'il la
L'amour
faifit
Apollon d'une flche ardente
pourcette
aprs
Daphn
avoir rendu le cur de

alla le cacher
pour jouir de
Pendant ce tems
de rien
l'effet
Daphn
i?^
infenfible
enfuite
il
de fa rufe.
qui ne
fe
doute encore
avec quelques nayades couches

long d'un ruifTeau argent. Elle efl:
, & on la voit en face j fon carquois
s'entretient
avec leurs urnes
le
claire par le foleil
pend fur fon dos qui efl nud , & elle regarde les nymphes en tournant la tte vers l'paule gauche. Sa hanche
gauche efl renfle par l'attitude dans laquelle elle fe tient.
Elle porte mollement au - deffous de fon fein la main
gauche tourne la paume en dehors. De la main droite
elle tient,
un peu au
fon arc fur lequel
coude en dehors
de ce ct-
delTous de la moiti d'en -bas,
elle s*appuie
,
lgrement
en tournant
ce qui fert remplir le creux
fon corps.
Son vtement
mdiatement au-defibus de
efl
la poitrine,
&
le
que forme
attach imfix
par un
ruban fur l'paule gauche, & par un nud au-defliis du

genou, o les deux pans, qui font raflembls & pafFs par
une courroie au - defTus des hanches , tombent de
nouveau en pointe. De fa coefFure noue fur le fommet de la tte , pendent les boucles lgres de fa blonde
,
chevelure, qui flottent avec grce fur
fes
paules
&
fur
fon dos. Derrire Daphn , du ct du ruifTeau , qui

en coulant vers l'horizon , prend un autre cours , il y
a une pierre oblonge de trois ou quatre pieds de hauteur
orne de bas
reliefs
de marbre blanc, fur laquelle
tombe l'ombre porte de Daphn. Sur cette pierre

une nymphe efl couche fur le ventre ou fur e
ct gauche , en appuyant la partie fuprieure du corps
fur le coude gauche, la main place deiFous le menton
io
6c
Daphn
regardant
dont
a pour fond la draperie bleue
du corps de
tir
cette
nymphe
dont
eft
couvert
le
bas
ce qui fert le faire reibr-
davantage. Daphneft couverte d'une draperie couleur
de fleur de pommier
du corps de
eft
ruil'eau
De
un peu moins fonce que
nymphe
la
&
cime
coloris
les
nayades
afilfes.
l'autre ct de la rivire
montagne
le
avec une nuance violette. Le
bord de faules fous lefquels
font couches
la
du corps
la partie fuprieure
la gauche
il
a une
avec plufieurs collines depuis mi-cte jufqu'
dont l'eau defcend par cafcades de rochers en
rochers.
on voit Apollon l'horizon , o le

terrein eft fort lev , avec une monte raboteufe. Il defcend de ct 5 livr la furprife , tenant de la main
la droite
gauche une houlette , & penchant le corps en avant.

Son pied droit eft tendu & femble peine toucher la
terre du bout des orteils. Sa poitrine va , pour ainll
genou gauche j le coude droit eft
dire , toucher fon
jet en arrire , & la main de ce mme ct^ eft toute
ouverte, la hauteur de l'oreille. On voit fon vifage de
profil y^{es yeux font fixs fur Daphn , tandis qu'une
flche ardente lui perce le fein.
draperie
grofre
gris clair
bouts deftbus fon menton,
eft
&
Son vtement , d'une

nou par les deux
deux autres bouts,

qui paftent par-delbus fes bras, font fixs dans une courroie, laquelle pend fa flte. Sa tte eft couverte d'un
bonnet Phrygien, recoquill par la pointe, & dont le
bord eft retrouffe. Sa poitrine eft un peu tourne du
ct de la lumire
6c
les
l'on voit fa cuil droite.
La
lu-
Lt grand
Livre des Peintres.
mire tombe du ct droit.
de ce ct-l
gauche
&
fe
tandis que le
chemin que
le
termine en pointe vers l'horizon
ombre porte qui

eft
tant couverte d*ar-
qui remplit prefque tout
un chemin
par-delTus
qui
mais du ct
&
efl bord de toutes fortes de plantes
Cette colline
,
marches font parallles
les
d'arbrifeaux
Apollon
tableau
colline eft fort efcarpe
la colline defcend en talus
bufles
La
191
derrire
fort creux
ce qui
fuit
d'herbes.
du
pend
ct droit
,
elle
y occafionne une
s'tend jufqu' la moiti de la pierre
Daphn
&
au-del de cette pierre
il
a une autre ombre, qui palFe entre quelques arbres fort
hauts, jufque derrire
Dans
qui
le
lointain
eft le palais
du
dans une plaine
>
vers la montagne
la colline.
la gauche,
on voit un bel
difice,
Admette, prs duquel pailTent

quelques beftiaux. L'amour s'envole
roi
en tournant la tte vers Apollon.
On me demandera,
peut-tre, quoi l'on reconnotra
Apollon ? Je rpondrai que ce fera par la beaut qui brille

fur fon vifage & par fes cheveux couleur d'or j ainfi que
par le regard enflamm & agrable qu'il fi^xe fur la nymphe , & par la flche que l'amour lui a dcoche j
quoique d'ailleurs je n'ignore pas qu'on trouve dans les
mtamorphofes d'Ovide un fujet femblable d'un berger
amoureux d'une nymphe de Diane. Car il ne faut pas
perdre de vue que lorfqu' Apollon aima Daphn il toit
banni du ciel, & qu'il fe trouva par confquent dpourvu
de tous ts attributs divins , tels que fon manteau de
pourpre
dant tout
mette,
fa lyre
le
fa gloire
de rayons folaires
&c. pen-
tems qu'il garda les troupeaux du roi
Ad-
Le grand Livre des
ICI
Peintres.
Je penfe qu'il n'y a point de contre-fens faire entre-
Daphn par
tenir
les
nayades, puifque fon pre Pne
toit le dieu <lu fleuve. Je ne fais pas parotre
phe
&
un vifage agrable
attire
s'toit
{qs
ici,
Daphn
puifque cette nym-
n'auroit pas permis
caufe que fa prfence

d'avoir
Pne
riant
reproches paternels par
le
refus
aux loix de l'hymen. Il

m'a paru qu'il ne falloit pas donner la couronne de
feuilles de chne Apollon , parce qu'elle n'appartient
pas un berger j j'ai donc couvert fa tte d'un bonnet
Phrygien , qui convient mieux cet tat , vu qu'il n'eft
point ici Phbus , mais feulement Apollon berger. Ce
fujet n'a encore t trait par aucun peintre , que je
qu'elle faifoit de fe foumettre
fche.
Troisime Tableau.
Apollon
Daphn*
Apollon pourfuit , en courant ,

amour , dont il implore , en mme-tems
l'objet
Ici
fervez la
traits
&
nymphe
&
corps
courfe
qui
crainte
fe
comment , en
le
foit
Ob-
remarquer dans tous

voyant fi proche d'elle ,
fcs
la
main , en faifant un mouvement du

en prenant une autre route. Rien n'arrte fa
ni les builTons de ronces , ni le chemin rabovite fa
non pour
fur fa poitrine
pas
la piti.
fait
teux qu'elle parcourt avec vlocit
de prs
de
encore
Phrygien
efl:
&
fe faifir d'elle
de l'autre
il
tandis qu'il la fuit
car
il
une main
tient
jet fa houlette
qui
n'eft
tombe terre derrire lui ; fon bonnet

emport par le vent du ct dont il vient.

fa tte tant
ce qui
un peu
comprendre
allez
fait
jete en arrire
qui regarde derrire

brillent dans fa tte
courfe,
cils
&
efl ple
rabattus
Son
elle.
j
penche d'un ct
nymphe
implore
la
anim
teint elt
tandis que
Daphn
fes
yeux
fatigue de fa
dfaite. Ses traits font tirs, fes four-
bouche
fa
qu'il
193
efb
baiffe dans les coins, de
leve
vers
le
forte qu'elle a la
croilTant renverf. Elle tend les
milieu
& mme
&
forme d'un
deux mains vers
en jetant fon corps fort en avant,
le ciel
hors de fon
plomb. Son carquois voltige fur fes paules , & les

flches^ en tombent le long du chemin qu'elle parcourt ,
tandis que de fa main gauche elle tient fon arc dband.
Apollon , en la pourfuivant, vient de fe faifir d'un pan

de fon vtement j mais les pieds de la nymphe font dj
fixs la terre par des racines
ct
avec
les
yeux
Elle eft
fixs vers le ciel
tourne de fon
combattant avec
mort qui l'approche tandis que fon amant paflionn

qui ne s'en apperoit pas encore , fe livre i'efpoir de
la
triompher de fon indiffrence & de ceuillir le laurier.

Mais mon intention n'eft pas de la reprfen ter ainfi immobile;
tout au contraire
elle
fes pieds embarraffes
l'obftacle qu'elle
continue fa courfe
dans
prouve
les racines,
en avanant
s'imaginant que
ne vient que de ce qu'Apollon
la retient; ce qui fait qu'elle jet la
poulTant de grands cris pour faire

C'ell dans ce
&
en arrire en
connotre fa frayeur,
moment que commence
tte
mtamorphofe."
fera
ne
pas
mal--propos
de
faire
Il
appercevoir un
chemin
tortueux
lequel
par
Apollon & Daphn
long
& de
L
font venus,
Tome
placer, dans
la
le lointain, prs
d'un mo-
Bb
,,
^^ grand Livre des Peintres,.

94
nument de marbre, des nymphes, dont quelques unes a'
fuivent, avec tonnement, des yeux qu'elles garantilTent
du foleil avec la main j tandis que queLûes autres fe
tiennent embralles. Derrire ces groupes de nymphes
on apperoit le mont Cy theron & FHlicon , dont les
cimes vont fe perdre dans les nues , & derrire Daphn
on dcouvre , entre quelques arbres , un terme de Mer
cure , ou bien de Diane. Les vtemens font les mmes
que dans le prcdent tableau. Apollon & Daphn
Courent du ct du foleil , 8e l'on voit la nymphe par
le dos
jambe droite en avant
la
fort leve de terre
en paroilPant
&
la
jambe gauche
vouloir prendre
le.
chemin qui efl: la droite Apollon court 5au contraire-^,,

en penchant un peu le corps , la jambe gauche avance 8c
la droite leve de terre j il tourne gauche, route, qu'il
joit
que Daphi
alloit mivre.
QUATR
ME T A B L E A U.
Suite de Phfloire Âjôllon
Daphn^ fatigue
Daphn-,
eniin de facourfe5refl:e fixe la teiTe^-
aprs avoir cherch plufieurs fois dbarral'erfes pieds
mais en vain.
jambes jufqu'
mort a
fig
Une
corce raboteufe a dj couvert ts
la moiti ^s cuifTes- y Se le froid
fon fang dans
paroit l'abandonner avec
de
fa
Elle
fes veines.
le
Son ame
de
la;
craintivei
dernier foupir qui chappe
bouche.
etl:
place la gauche de Phorizon
fur le pre-
mier plan du tableau, La partie fuprieure de fon corps
Zd grand Livre des Peintres/
195
que fes bras & fa tte, font encore dans leur tat
natureL Son carquois pend renverf fur fon dos , pench
un peu vers le ct gauche du tableau , en s'cartant de
rhorizon. Le bas de fon corps ed tourn exactement vers la
lumire ; fa hanche gauche e 11 renfle; fa jambe du mme
ctefl paile devant la droite^&ne forme avec elle qu'une
feule tige, commencer au-deilbus du genou. Son fein
qui faillit en avant , fe voit en plein , & fa tte eft toutainfi
-fait
tourne vers
aiioiti
ferms
fa
Ses yeux font
Ppaule gauche.
bouche
entrouverte
efl
&
laifl'e
en-
core appercevoir quelques fignes de douleur. Ses joue^

font ples
Sa
mais
tte eft
une couleur pourpre.

dont le feuillage efl: f
lvres ont
ts
charge de branches
&
touffu que fon vifage
moiti de
fa
en font
la poitrine
couverts d'ombre. Devant elle, un peu
gauche, ell
un gros chne qu'elle embrafTe du bras gauche , contre
lequel repofe fa tte. Les vtemens font les mmes que
la
ceux que nous avons indiqus plus haut.

Apollon 5 voyant vanouir fes efprances , fe livre
la douleur & aux regrets , en fe plaignant du fort cruel
mais fur-tout en fe reprochant lui-mme fon fol amour,
qui
efl
caufe de la perte de Daphn.
Il efl
la
droite de
droite fur le fcond
nymphe
cette
plan
&
avec
fa
jambe
fon pied cach dans
creux du chemin. Son pied gauche
Dapn
efl
le
pof furie premier
penche vers fon paule

droite , en tombant un peu en arrire, & fon vifage tourn
vers le ciel. Son bras droit efl tendu -peu-prs autant
qu'il peut l'tre , la main tourne la paume en-dehors ,
plan
prs de
fa tte efl
au-defous du fein gauche de
la
nymphe, pour
fentir
ij
fl
fon cur bat encore. Sa main gauche, toute ouverte,

cft
carte de fon corps.
Le pan de fon vtement , qui eft dtach du ct

gauche , pend fur fon dos & trane terre.
A la droite vient par derrire un dieu du fleuve qui
montre fa furprife. Au-delfus de ce dieu on apperoit
Atropos, tenant fa quenouille & les fatals cifeaux. On
la voit en raccourci par le dos , volant une grande
hauteur vers
ct droit.
le
L'air eft rempli de nuages chaies par le vent.
ParnalTe
eft
tout- - fait la droite, de
mme que
fleuve qui coule autour de cette montagne
rizon
&
fur
fa
font
rive
des
Le mont
le
vers l'ho-
beftiaux
qui
s'y
abreuvent.
montagne, vers .l'horizon, il y a

un petit temple de Thmis , devant le frontifpice duquel
font plants deux arbres un chne & un tilleui j 6c
dans le lointain , vers l'horizon , on apperoit la ville & Te
palais d' Admette. Le refte du fite offre une plaine unie^
au milieu de laquelle eft aiTs fur l'herbe un berger j
mi-cte de
la
tandis qu'un autre
montre
le
lieu
qui
fe
de la fcne
tient
,
debout
ts cts
qu'il femble regarder
lui
avec
tonnement.
L'Amour
s'envole ainf qu' Atropos
avec qui
il
fembe
s'entretenir.
On
pourroit placer derrire
le
terme de Mercure ou de Diane
chne
le
fragment d'un
197
Cinquime Tableau.
Fin de
Vhijloire
d'Apollon
&
de Daphn,
Aprs qu'Apollon eut celT de parler, le laurier parut

baifTer la tte , comme pour marquer qu'il acceptoit l'offre
que le dieu venoit de lui faire. L'arbre , auquel le carquois eft reft fufpendu , demeure feul pour confoler le
dieu , qui s*abandonne aux plaintes & aux foupirs , & va
s'appuyer contre un chne , moiti mort de vieilleffe
& profondment fendu. D'une main il foutient le coude
de Tautre bras j & laiiant tomber fa tte fur fa
main , il demeure ainfi quelque tems fans parler , uno,
jambe croife devant l'autre. Les nayades font aifes tout
autour , l'une appuye fur fon urne ren ver fe, l'autre
couche par terre 5 a ct de Furne , tandis qu'une troifirae embrafle la tige du laurier, & en conftdranr les
branchesquilarcouronnentyfemble plaindre le fort de la.
malheureufe Daphn. Une quatrime enfin, qui fe tient
debout prs de
lev les paules
un peu
en arrire,& laifTe mollement tomber les bras avec les mains
enlaces l'une dans Tautre Un vieux ptre tire doucement Apollon par un pan de fon vtement, fans que
celui-ci s'en apperoive* Enfin, tout exprime une confternation & une furprife gnrales. Les dieux & les
l'arbre
jet la tte
hommes, c'eft-~dire, les dryades, les fatyres & les

nymphes, fe raflmblent de toutes parts, pour admirer
Les uns regardent Daphn , mtamorphofe en laurier, avec refpeci: , les autres avec effroi
cette merveille.
3,
&
J-'^
grand
Livre des Peintres,
quelques-uns avec fatisfa^lion. La nature
frappe d'tonnement
8c refter
dans un
mme
filence
femble
gnral.
que pour augmenter l'ornement de ce

tableau , on peut fe rappeller qu'Apollon a prononc
un oracle 5 lors de la mtamorphofe de Daphn, fuivant
lequel le laurier doit tre , dans la fuite , un figne de
victoire 8c fervir de rcompenfe aux vainqueurs , au lieu
du chne , qui jufqu'alors avoit fervi cet ufage.
J'ajouterai
ici
valeur,
fe prfente la
Ici
de lion
laurier
8c fa
mallbe
prfente
ou Hercule avec
qui la victoire
une couronne
tandis
fa
peau
place prs
qu'elle
du
cueille
un fcond rameau. On voit fes trophes i^cs pieds.

Mnemfyne, ou la mmoire, eft aiTife proche de l'arbre,
fur une petite minene occupe crire dans un livre
les alions mmorables du hros , que Saturne , ou le
,
temps
Sur
le
narais
dont
feu.
lui
les
montre du doigt.
fcond plan
l'hydre
eft
tendue par terre, prs d'un
dont quelques
ttes font
autres paroiiFent brles
8c
&
par
le
abattues
torrfies
Le grand Livre des Pemtres^
Du
hon
CHAPITRE
XII
de Vahus
la peinture
lifage de
quon peut em
faire,
X ERSONNE
n'ignore en quelle eflime la peinture a ty
chez
de tous
les
font
raifonsj nous ne les rappellerons
les
tems
en renvoyant
le Le<n:eur
les
peuples polics,
&
quelles en
donc pas
ici,
au tmoignage des crivains qui
en ont parle
Il eft certain qu'il
n'y a point d'art qui charme davn^
vue , ni qui fai une plus profonde imprefion

fur Tefprit que la peinture, quand- elle emporte un
tage
la
certain' degr de perfedion.
Mais comme
y a rien au monde dont on ne puifle^

un mauvais ufage , & qu'il n'y a poinr
il
un bon 8c
de chofe, quelque admirable qu'elle foit , qui
devenir nuiflble 5 il en eft de mme de l'art de
Le bon ufage de la peinture confifte dans la
tation de fujets d'hiftoire
de la fable, ou
faire
'
allgoriques
voir
le
vritable
&
but,
L'abus de
latyriques
&
peindre.
reprfen^
purement:
parlefquels ont peut former l'efprit, mou-
cur
vertueufes
ne puiHe'
la
&
c'eft
&
l'ameaux- avions grandes &:

alors que la peinture remplit fon
le^^jsr
atteint fa plus
grande perfedion.
peinture, confille
produire des fujets;
obfcnes, qui bleifent la vue des perfonnesi
2.00
Le grand Livre des Peintre^,
honntes. Les
artiiles
ônc pas prtendre
qui fuivent cette route ne peuvent
la rcompenfe de la vertu
un nom immortel, comme
le dit fort
qui
eil
bien Horace; mais
une rprobation ternelle fera le prix de leur travail.

Examinons en paflknt cette matire.
Les hiftoriens , tant anciens que modernes , ne traitent
en gnral , aucun fujet , fans en rapporter toutes les
circonftances
aux murs.
ventions
quelque contraires qu'elles puifnt
11
en
eil
de
mme
tre
des potes dans leurs in-
ce qui les rend encore plus coupables, caufe
de l'agrment
& la
beaut de leur ftyle, qui
fait
une plus
la leurc
Mais fi
de cts ouvrages eft dangereufe , la vue dts tableaux
obfcnes l'eft bien davantage , caufe que les yeux portent des fenfations bien plus fortes au cur que les
oreilles, fur-tout quand il s'agit d'ides erotiques. Quelle
gloire peut-il rfulter pour xin grand peintre de ce qu'il
aura reprfent No pris de vin & couch par terre avec
vive impreflon fur
les
parties
l'efprit
des Icdeurs.
dcouvert.
fexuelles
Il
pas moins
n'eft
indcent de faire voir la femme de Putiphar couche
toute nue fur fon
lit
dans une attitude lafcive

chafte Jofeph,
cherchant fduire
dire non plus que Michel-Ange
le
qu'il
ait
fentant
On
une circonflance de
la fable
le
&
ne peut pas
quelque grand matre
mrit beaucoup d'loges
Lda toute nue avec
Cigne fur
qu'il
en repr-
elle *.
auroit bien
* CeJl fans doute le Titien ou le Corrge dont
il
efl
C'efl
pu
fe
quefton
ICI
palTer

2o
paier de peindrej & n'eft-ce pas, en effet, une chofe
dplorable que , tandis que l'hifloire nous fournit tant
de beaux fujets mettr-e fur la toile , propres nous
&
aux grandes adlions , on fe laiffe

aller ce got dprav , qui ne conduit qu' la honte
6c au mpris , ainfi qu'Horace l'a dit
exciter la vertu
Nam frujir
Si
te alio
pravum
Mais quittons
ne doit
artifte
vitium vltaveris illud

detorjeris.
&
lire,
eft
trait,
honnte
pour faire remar*

pour conflituer un vrai peintre.
pas connoitre
quer ce qui eft ncelTaire

On fait qu'un livre bien imprim
&
qu'un brave
cette matire
mme
fait
plus de plaifr
femble rendre plus intelligible
qu'un manufcrit mal peint.
Il
le
en
fujet qui
eft
de
y
mme
d'un tableau o tout eft reprfent flon la convenance

de chaque chofe, qu'on peut regarder comme une pofie
muette; tandis que ceux o le peintre n'a fait, pour

ainfi dire , que fuivre fon caprice , en s'cartant de la
Rature & de la vrit, ne font aucun effet. Le preroier
fe fait
comprendre de lui-mme
mais
le
fcond
eft
une
efpce d'nigme qui a befoin d'tre explique. Plufeurs

artiftes commettent une grande faute en reprfentant
toutes leurs figures nues, fans faire aucune diftinclion
entre une matrone vertueufe
plaifir
ni entre
Diane, Lucrce
mme
manire
jeune
livre
au
Vnus
&
Flore font chez eux coftumes de
la
une reine
&
& une
& une
de forte que ces
fille
nymphe.
artiftes
ne font pas moins
dans l'erreur que ceux qui prennent une route contraire.
Tome
/,
Ce
,,
aoi
grand Livre
I^t
des Peintres.
Nous avons dj remarqu de quelle manire indcente

Michel- Ange a reprfent fa Lda. Qu'on penfe l'effet
couche toute nue fur une
draperie , la tte ceinte d'un diadme & frife avec de
grolfes boucles. Pourquoi du moins ne l'a-t-il pas place
que doit
fur
un
lit
faire
cette figure
de repos
comme
il
convient une princefl
c fur-tout fans la coffure qu'il lui a

II
ne
fuffit
donne.
pas de reprfenter Diane avec un croilTant,
Vnus avec une

fleurs 5 pour les
toile
faire
&
Flore avec une couronne de
reconnoitre
mais
encore
faut
il
leur donner tous les autres attributs qui conviennent

ces deles.
Nous remarquerons
ici
qu'il
efl:
ncelfaire
non-feulement de bien obferver quelle efpce d'ornement
mieux chaque perfonnage'j mais encore dans

quelles circonftances il eft convenable de leur donner
ces attributs
& dans quelles autres il vaut mieux les
omettre. Perfonne n'ignore que les oix confervaitrices &
les bonnes murs font reues chez tous les peuples polics^
fied le
l'on fait aulli qu'il y a trois diffrentes priodes du jour,
fuivant lefquelles on s'habille
ment
les
femmes
nire fimple
&
favoir,
aife
le
&
8c fe
matin
cofFe
&
le
particulire-
foir d'une
magnifiquement
relie
le
madu
jour.
11
ne faut pas tre tonn de ce qu'entre un
nombre de bons matres
y en
il
fent bien l'entente de la
ait
fi
compofition
ou
la
la diftribution
mettent dans
le
grand
peu qui connoif,
vu
diverfit
la
d'opinions qui rgnent parmi eux fur cet objet
penfent qu'il faut
fi
les
uns
chercher dans la perfpe6live arienne,
des jours
&
des ombres; les autres la
choix des couleurs locales
qu'ils
font
Le grand
toutes rompues
des
L'ivre
F antres i
203
tandis que d'autres veulent pour cela
dts couleurs pures
&
brillantes
il
y en a
enfin qui pr-
Mais, malgr tout ce qu'on

foutiens qu'aucune de ces parties
frent les reflets vigoureux.
peut dire ce fujet
je
ne peut feule rendre un ouvrage tranquille

effet
tre
& d'un bon
quelque peu complique que puiile d'ailleurs en

la compofition ,
8c bien moins encore les grands
que d'animaux
fujets tant de figures
chitelure
Quel
dont
d'ar-
ou mme de nature morte.
effet
produiroit 5 par exemple, une compofition
mmes formes
toutes les figures auroient les
mme
trouveroient dans la
d'un payfage dont tous

faitement
de payfage
ainfi
attitude
&
fe
Et que diroit-on
les arbres fe reil'embleroient
par-
que d'un tableau d'architelure dont
toutes les fabriques auroient
Mais quelle beaut n'y
mme
le
a-t-il
pas
caradre
aufi
dans un tableau
d'animaux qui font tous rendus avec leurs qualits individuelles
de
qu'on peut diflinguer ceux qui
forte
portent de la laine de ceux qui font couverts de poil

Si
Ton confidre bien
la
&c.
chofe, on verra qu'il ne tient,
pour ainfi dire , qu' nous de parvenir la perfection

fi nous tions feulement excits par une vritable mulation , & fi nous n'entreprenions rien au-defTus de nos
Vltr vires nihil aggrcdiendum
forces.
Je dis donc qu'aucune de ces parties ne peut feule produire
un bon
runion
effet
>
qui
n'eft
fuivant les rgles de
que
l'art
le rfultat
8c la vrit
de leur
de la na-
Cependant qu'allgue-t-on pour s'excufer de

dfauts f n Que l'art ell difficile, 8c que la vie
ture.
Ccij
ces
ell
^^ grand
204
?j
courte
de vrais
Mais
Livre, des Peintres.
une bien mauvaife excufe- pouc
c'efl l
artilbes.
HK jUjjnn
i
.>iM t ijii.w
.,|î.w.îi
?.i'ii
'jgv-tM
W w w<w<wiv wvMhu^)i.:'tjnaJlMj?j^ PLi.

'
CHAPITRE
Du got naturel & particulier
Un
V.
des artijes qui les dtermine
choijirun certain genre de peinture
V architeciure ,
au p^yfi-ge i de
tel
que
celui eVhiJloire^,
de la nature morte
&
qu'en employant de l'adivit
fait
dence, on peut
de la pru-
que ce ne font point
fortunes les plus rapides qui font les plus fiables
folides
aveugle ardeur
font
Je regarde
fi
&
au hafard
comme un homme
fe
ou avec qui
got,
fixer,
fcondes
travail.
d'efprit celui qui exa
il
par
fes
oblig de vivre
eil
produlions
& pour mriter leurs
C'eH, dis-je, un
ou
& s'il ne convient pas mieux

& la volont de ceux dont il
fon propre caprice j enfin, quels moyens
pour
du
une
j.
conformer au got
dpend
&
les
en
fon bonheur dpend d'un feul individu
de la focit en gnral
de
que
tandis
les*
tandis
car les premires ne font dues qu'
de l'induftrie, de la fagefe
le fruit
mine bien
qui ne s'acquirent que lentement font
celles
gnral
^'C,
arvenir rairembier ts richefTesj maisi
l'exprience nous apprend aui
que
artille
il
que de fuivre
doit employer
l'attention dts gens de
loges.
prudent quand
il
rtlchit
mw^
Le grand
Livre des Peintres
rement fur ce que je viens de dire ,

le mettre en excution ; car on
gnral
les
nouvelles produdions
& s'il
fait
cherche enfuite
que ce font
&
20$
,
en
chofes pr-
les
fentes fous une face nouvelle qui excitent la curiofit.
Cependant quels exemples multiplis ne trouve- t-on pas,

tant parmi les anciens que parmi les modernes , d'artiftes
qui ont pafT vainement toute leur vie travailler; 8c
cela par un flupide enttement , & faute d'avoir voulu
s'carter de leurs ides ? 11 y a eu , par exemple , des
peintres de figures qui n'ont jamais voulu faire autre
chofe que des faints ; des payfagiftes pour qui des dferts
&
des
tion
ftes
&
fauvages ont t
ainfi
11 efl vrai
bile dans
une
de
mme
les feuls
dans tous
cependant qu'il
petite partie
eft
les autres genres*
plus louable d'tre ha^
que de n'avoir qu'un talent
mdiocre en voulant trop embralTer
que
objets de prdilec-
mais d'un autre
changement rveille le gotj

quelquefois mme la nceffit nous oblige abandonner
nos ides & nous conformer ,aux circonflances.
Nous allons maintenant examiner plus attentivement
cette matire, & ob fer ver ce que le peintre dans chaque
genre a befoin de favoir , pour ne fe trouver jamais em^
barrallj nous verrons enfuite s'il y a , en effet ,
afTez
ces
ides
ce
excuter
qui
&
efl
moyens
pour
de
propre
;
peinture.
chaque genre de
ot
il
faut convenir
Le premier moyen
fons
&
des ides
y le
le
dans la varit des paffcond dans la produ:ion de chofesv

confille
nouvelles qui peuvent plaire
comme
dit le
proverbe
la diverfu d'ides.
non
&
fixer l'attention
fufficit uniis ;
abfQlument
nceiraire.
car^
ce qui rend
Ce
n'efl
pas^
2o5
le grand Livre des Peintres.
que nous prtendions
qu'il faille prodiguer toutes les con-
un
non
ceptions nouvelles dans
feul
ment dans plufieurs
traire, de loin loin
On
curiofit.
ouvrage
on
8c
au con-
d'entretenir la
obje:era peut-tre qu'il n'y a point affez
de rellburces pour varier conftamment

rpondrai qu'on
je
fuccefTive-;
produira
les
piquer
afin de
ou
trompe
fe
&
je
les ides
mais
vais indiquer les
fources qui peuvent en fournir en abondance.

Il
lement
les faints
de prfrence
hommes &
lgiflateurs
monde
toire
la
pour
a d'abord
les
perfonnages
mais encore
femmes
les
&
facrs
de la fable
dant toute leur
Pour
&
les fybilles
grands princes
les
non- feu-
femblent s'occuper
ils
prophtes,
illuflres
les
les
les
quatre parties
du
plufieurs autres figures de l'hif-
de l'allgorie. Qu'on juge aprs cela
mme
en travaillant
avec ardeur pen-
vie.
ce qui efl des payfagifles,
outre ceux des lieux agreftes
nommer
les
manquer ceux qui ne veulent pas
matire peut
quitter ce genre
6c
dont
profanes
cinq fens,
de figures
les peintres
8c
que de
dferts
ftes
difFrens
Nous pouvons leur
campagnes agrables, les valles dlicieufes,

les chappes de vue, les rivires , les cafcades d'eau, les
rochers, les pyramides, les tombeaux, les oblifques,
les lices
les
les
de plaifance
les
parcs,
les
les
vergers
les jardins, les
pacages de toutes
jeux champtres
les
les
maifons
efpces de btail
offrandes, les bacchanales,
8cc.
Je ne parle point des diffrentes manires dont toutes ces
chofes peuvent tre rendues
ni des
horizons
8c
des points
de vue diverfifis qu'on .peut employer, ni des difFrens

momens du jour , ni de la lumire vacillante de la lune.
quoi Von peut ajouter encore
les
207
quadrupdes
6c les
oifeaux de toute efpce.
Les peintres de marines n'ont pas moins de

traiter
tant de l'Ecriture fainte
la fable
dont
exemple
que
tranquille
pche.
le Chrift
&
l'hifloire
quelques-uns
de
tel,
par
Chrift marchant fur les eaux d'une
mer
j'en
le
que de
fujets
citerai
ici,
J& appellant lui S. Pierre occup de la

un autre je donnerai une mer agite , lorfque
,
qui dort pendant la tempte
eil:
veill
par
une rade avec des vaiilaux de guerre & d^s

navires marchands j un combat naval entre dts vaiileaux
marchands & dts pyrates Turcs ou Barbarefques ; des ports
les fiens
de mer avec des marchands de toutes
rdemptions d'efclaves
nations
des
&c. dts triomphes fur mer
les
les
pou failles de la mer par le doge de Venife fur le Bucentaure, une cte maritime o Paris enlve Hlne;
Neptune qui pourfuit Coronis fur le bord de la mer j
Folypheme
qui
fe fait
&
Galathe
le
roi
Ceyx & Alcione
attacher au mt de fon vailau pour
rantir contre le chant des fy rnes
fon pre Anchife
&
Quant
Ene qui
Ulyl
fe
ga-
avec
dts pyrates qui font des enlvemens,
des dbarquemens
clairs de
dts foleils levant
lune; des temptes

l'architeSure
fournil plus de matire
il
&
&
s'enfuit
couchant, des
dts calmes, &c.
n'y a point de genre qui
pour varier
les fujets
tant par
que par l'intrieur 8c l'extrieur dts difices. Les

parties dont on peu t les orner vont l'infini.Que d'efpces de
les ruines
temples, de palais, de pri{liies,de frontifpices^de portiques
d'arcs triomphais, de colonnades^ de maifons de plaifance
n'y
a-t-il
pas dans les cinq ordres d'architedure
Que
de
aoS
termes
de niches avec figures
de figures de lion
les efpces
dans
les
de fphinx
de pierre
&
que dans les

mot, on ne peut
ainfi
bas-reliefs
&
de toutes
Que de varits
d'argent
de bronze
8cc.
de marbre
ornemens d'or
de baluflrades garnies
dans
de bronze
les
mettre
& de marbre
En un
tableaux, &c.
que ces artiftes ne puiflent

employer. Si maintenant nous jetons les yeux fur les
fujetsdel'hidoire & de la fable, dont ils peuvent faire choix,
nous trouverons entr'autres , Salomon qui prie le ciel
de lui donner la fageie la reine Sba qui fe rend chez
Salomon j les poufailles de Jla Vierge avec S. Jofeph ;
Jfus-Chrifl: au milieu des Pharifiens ; Marc- Antoine Se
Cloptre ; la mort de Jule Cfar ; Solon chez Crfus ;
a def Vefla qui , devant le priilile du Panthon , fe
prfente au peuple qui veut la violer j Herz qui,
accompagne d'une troupe de jeunes vierges , fe rend au
temple de Flore, tandis que Mercure, enflamm d'amour
pour elle, la fuit en planant dans les airs j Mercure dans
Tappartement d'Herz , &c. Il y a , je le rpte , un
fonds inpuifable de fujets que le peintre d'architecture
peut mettre en ufage pour orner non-feulement l'intrien imaginer
rieur des difices, mais encore l'extrieur,

orifices
dans
les
temples
&
folemnels
Si
de rois
facres
,
tournois
nous tournons
nous verrons
rceptions
,
,
fpecflacles
les
yeux
lits
d'ambafTadeurs
enchantemens
mme
en
fa-
de juf,
repas
&c.
fur la peinture des fieurs,
qu'il n'y a rien de plus agrable
belle produclion de la nature,
d'admirer
que
autres crmonies religieufes
airembles du peuple, confeils de la nation,

tice
tels
que
peinture
l'il
fous
ne
que
fe laf
tous
les
cette
jamais
afpeds
pofTibles
l.e
comme
pofnbles,
ou
grand Livre des

feil:ons
^09
Petntrt,
guirlandes, couronnes, bou-
fimplement dans une corbeille, en y mlant

quelquefois de beaux fruits, tels que pches,abricots, gro-
quets
feilles
jetes
ou raifms , fuivant que
uns avec
permet d'unir
la faifon
un bufte
autres, ce qu'on peut indiquer par
les
les
ou terme de marbre ou de bronze , ou par quelque basrelief, en y ajoutant mme un des cinq fens. Pour varier
davantage encore , on peut y joindre un rameau ou dts
feuilles de quelque bel arbufte ou de quelque belleplante
&
parmi
ductions de la
on pourra
fe
les
fruits
il
faudra mler d'autres pro-
Quant aux
terre.
pour
fervir
figures allgoriques,
cqs tableaux
je vais
dont
en indi-
quer quelques-unes Vnus Se Adonis qui fe carellnt ,

avec des amours qui jouent avec des fleurs , eft un fujet
convenable pour le printems; pour l't on peut prendre
:
Flore
& Pomone
entoures de fruits
Il ell inutile,
berceau.
davantage fur ce fujet
de fleurs;
& Pomone
l'automne on choifira Vertumne
un
&
fans doute
afis
&pour
delTous
de nous tendre
puifqu'il n'y a point de concep-
tion qui ne puifTe tre enrichie par des accefbires;

<
Mais
dira peut-tre
un peintre de payfage
je
ne
:pofsde uniquement que lapartie que j'ai choifie ; com ment donc pourrai - je faire ufage des autres dans
mes ouvrages, puifque je ne fuis pas en tat de peindre
les animaux ^ pas mme un oifeau ? n Le peintre de
;
fleurs allguera fon
tour, que
le
payfage,
les figures
& les
animaux ne font pas de fon genre, & qu'il n'en

jamais peint . Mais quel danger? tout mal a fon
33 a
remde ; & dans ce cas on peut avoif recours de
beaux tableaux , de bonnes eftampes & de bons
a>
Tome
i.
Le 'grand Livre
%lO'
qu'on trouve par-tout.
defTins
fa rputation
qui pofsde
s 'Pentresl
On peut mme
fans beer
avoir recours au pinceau de quelqu'ami
dont on
la partie
a befoin
qui en con*
on veut
noile bien l'entente avec le tableau dans lequel
remployer.
digne d'tre remarque que
Il elt
par deux pinceaux diiferens

bien
le
vigueur^Sc pchent par
pas un certain
fini
qui rgne entre

briller
/
dans
un
coloris,
bu par l'excution qui n'a.
ce qu'il faut attribuer au peu d'accord
deux
les
fa partie
m.aitres
{peintre qui'
dont chacun veut
prfrablement l'autre.
les
qu doit
qualits
poft;
veut bien prter fan .fecours urt
font une grande onnoiflance de la perfpeclive
autre,
du
manquent toujours de
qu'ils
Nous obfrverons donc que
fder
&
le
ouvrages excuts
ne rempliil'ent, en gnral , pas
but de leurs auteurs
les
coloris
outre qu'il faut
qu'il foit
habile
no
.xiaos.
maniement du pinceau,
Par la perfpedive, nous entendons ici l'art de mettre
plus ou moins de force 'dans Inexcution ,ftiivant la manire de celui qui a compof le tableau ; par coloris ,
nous voulons dire la beaut des couleurs locales, foit
pures & franches, ou rompues ;i& par le maniement ;dtt
pinceau , il faut comprendre ua accord dans le faire des
deux copprateurs. Si , par exemple^ le tableau e(l d'une
excution finie & moelleufejles ornemens ou les accelbires
Fexcution ou
doivent
l'tre
le
::nr r;;.':
de mme,efl-il excut d'une manire facile
ou heurte, que
tout foit d'accord
le refte
&
fuive ce
mme
faire
afin
que
dans une parfaite harmonie. Ainfifj
quand mme un cooprateur auvoit plus de talent que

celui qui demande fon fecours , il eit elTentiel qu'il fe
Le grand
Livre des Peintre f'i
2.11
foumtte la manire de ce dernier, fans quoi il portera galement prjudice tous deux , ainfi que je pourrois en citer plufieurs exemples , fi cela toit ncefTaire.
CHAPITRE
De
quon
la fignification
attache au
XV.
mot tableau
& combien
de diffrentes efpcces on peut en compter.
J*Ai long-tems
balanc
rflexions fur ce fujet
4e
fort habile
tement fon
art.
me
Je
mon
TCit%
peuvent tre
mais qui demandent une plume
vrit
la
dtermin les publier,
fuis enfin
d'tre
le defir
ides
fur
cette matire
avec plus de
pourra fervir
utile
dfaut de talent. Je foumets d'ailleurs
au jugement ts perfgnnes en
mes
On
devois mettre au jour
guide par un peintre qui connoilTe parfai-
dans Tefprance que
je
qui,
grande utilit,
la plus
ifexcufe
fatisfait
de
les
tat de dcider
engager l'examiner
foin.
fentatiort d'un
ou la reprou d'un objet
<[m
Il
fait
exifte,
qu'un tableau
defcription
vnement qui a eu lieu ,

ou qui du moins peut exifter.
rcit d'une adlion
manire
eft la
en expofe
&
les
concife
claire
diilind:e
en mme tems
la vritable caufe.
nLUn.ip:eiiitr.;d'hiil0ire^
faut
principaux
,
6c
en
falfe
pour parvenir
faits
le
d'une
connotre,
la perfecElion
une connoilianc bien approfondie

meiUeiirs..hij(ariens & potes , ainfi que de l'anti-
doit d'abord avoir

,ês
que
Dd
ij
2i:t
dou d'un
quit. Il faut de plus qu'il foit

Se
d'un jugement
de l'homme
fin
&
rflchi
& de pouvoir les
les
flyle
ornemens
rendre de la manire
&
riche
par lefquels
agrable
le
afin de faifir les pafTions
convenable. L'antiquit lui fervira pour
&
potique
efprit
&
lieu
le
plus
accefoires
les
indiquera
il
la
tems de
un
dans
la fcne
pour mettre de Thar-;

monie dans le coloris du tabkau. Cependant ces qualits ne fuffifent pas pour produire un bon ouvrage, fi
L'efprit potique ei\
l'invention
nceikire
& la eompofition ne concourent pas
en former
quand mme l'excution en feroit de

la plus grande vrit. La parfaite imitation de la nature
demande , fans contredit , un grand talent j mais elle ne
peut pas tre comoar une belle 8c fage eompofition,
excute par un habile matre.
Il ne fera p as inutile de parler :ei un peu plus au
long de l'exprefon & de la convenance ncefTaires aux
un bon enfemble
'
tableaux d'hilloire
&
ceux
querons donc d'abord combien d'efpces
condement
quels
noms en
le>uir
donne
lieu, quels font ceux qu'on doit

feul genre,
&
Nous
de payfage.
il
&
regarder
remar-^
y en a;
fe-
en troifime
comme
d'un-
quels autres font d'un genre mixte,
Je dis donc qu'il y a quatre efpces de tableaux ^ f^

voir, 'les tableaux d'hfloire , les ^tableaux potiques-^
dont les fujets font tirs de

morale ou de genre familier ,
la
fable
les
tableaux
de
tableaux allgoriques
8c les
ou hiroglyphiques.
:'.
::^
Les premiers ne font qu'une fimple reprfntatiiii'ûii
vnement
vritable,
'^-^''^t
'o
Les fconds font une- efpce
''
-:'
^
'-icYf^
^>T:f^;
i^'^j
de douMe-.impoflure
j^
Te grand Livre des Peintres^
2,13
que des fictions , ou un mlange

d'vnemens furnaturels , par le commerce des dieux avec
Jes hommes.
Ceux de la troifime efpce contiennent une triple morale , c'efl- -dire , qu'ils nous apprennent ce que nous
devons Dieu, aux hommes, & nous-mmes.
Ceux de la quatrime efpce , enfin , peuvent tre
puifqu'ils ne reprfentent
comme ayant un quadruple fens,

fous une mme ide voile , les
regards
ferment
puifqu'ils renfujets des trois
premiers genres.
Dans
lu jets d'hiftoire,le peintre doit fe
les
folument
la vrit
omettre quipuil
prfenter
les
fans
rien ajouter
ou fans en
rendre invraifemblablesj
par exemple
la
borner ab-
comme
rien
de re-
pointe du jour par la figure de
TAurore , la nuit par celle de Diane la mer par celle deNeptune , &c. Cela efl inutile, & prouve mme un d,
faut de jugement , puifqu'il
eft.
polTiblc de
rendre ces
chofes fans ces allgories forces. Ainfi l*on fera connoitre

l'aube
ciel
du jour par la couleur jauntre ou rougetre du

l'horizon , ou par le foleil fortant du fein des ondes.
La
nuit fe reconnoitra facilement par l'obfcurit ainfi
par
la
&
lune
les toiles.
On
peine la mer des autres
monftres
eaux
par fes rochers
ou par quelques coquillages
du rivage
diilingucra avec auii
ainfi
que
que
peu de
jets
le
cs^
long
les crocodiles ferviront faire re^
;inarquer le Nil.
Les tableaux
,d''hi(loire
-fixions, en
purement
en ce
qu'ils
potiques diffrent de ceux
abfolument que des,

hommes & les dieux,
n'offrent
mlant enfemble
les
comnie nous, l'avons dj ditj allgories qui n'ont pour
Le grand
2,14
objet que
moyen
&
cration
la
Livre des Peintres;
&
l'entretien
d^s quatre lmensj lavoir,
la terre.
De
forte
mme
fous une forme hiftorique
le
par
feu, l'eau
le
l'air
qu'en reprfentant ces fujets
du monde
chaque figure conferve nan-
moins en particulier une fignification allgorique , foit

par Al forme mme , foit par fon nom , & quelquefois
par l'un & l'autre la fois. Tels font , par exemple
Scylla , Atlas, Lda , les Cyclopes & un grand nombre
d'autres ; &: c'eft alors que la fable devient une morale
mife en alion
c[ui
invite les
hommes
la vertu
en
pour le vice, ainfi qu'on le

voit , en gnral , dans Ovide & dans Virgile.
11 ell efntiel , en compofant de pareils tableaux , d
bien obferver que le fujet de la fable foit rendu d'une
leur infpirant de l'horreur
manire diilinre
&
prcife
c'eiL-d-dire
de n'y intro-
duire que ce qui appartient au fujet, fans y ajouter des

ligures allgoriques ; car cela dtruiroit abfoiument la
nature de la chcfe. Les figures qu'il faut viter

les
mmes que
celles
font
ici
que nous ayons dj indiques plus

de la modration, de la prudence,
haut j favoir celles

de la colre , ce la jaloufie , &c j figures qui ne conviennent
abfoiument pas de pareils fujets , ainfi que nous le
.
y en a d'autres qui defignent les mmes paiions , mais dans un fens diffrent 5
telles font, par exemple , celle de Cupidon pour l'amour,
ferons voir dans la fuite
car
Pallas pour la fagel
il
& plufieurs autres
que les
nous
indiquent.
potes
Les tableaux de morale ou de genre familier , font des fujets d'hiftoire ou des vcnemens qui peuvent avoir lieu , &
celle de
qui font propres donner QS exemples de vertu
8c
Z.t
pour
nfpirer de Paverfion
le
iT
vice, par des figures hif-
toriques qui expriment les paflons qu'on veut mettre en
a6Hon
on prendra un fujet de Phiftoire d'Aexandre-le-Grand

pour donner une image de
l'ambition; Marc-Auree en fournira pour la bont;
Auguile pour la pit; Scipion l'Africain pour la con:
ainli
par exemple
moment
tinence, au
qu'il rend
poux; ainfi que plufieurs autres de

Horace nous a trac des modles.
On
n'efl
point oblig
d'obferver la rigueur ni
non plus que

efl
de mler enfembie
le
tems
ni le lieu de la fcne,
gnrale des figures; car
la fois
l'hyver
6c l't
il
& mme
quatre lmens. Le principal fu-
les
jet, fur le premier pl-an
dont
cette efpce,
dans cette efpce de tableaux,
la difpofition
permis de prendre
poufe fon
jeune
la
peut-tre reprfent en Afrique;
que , dans le lointain , on fera voir un autre

vnement qui fe pallra Rome ou dans telle autre
partie du monde qu'on le jugera nceiraire , & mme
tandis
dans
les enfers, s'il le
peut
fe
permettre
un
faut. Telles font les licences
peintre de fujets
moraux
que
mais
faut nanmôins qu'il vite les chofes trop gratuites
qui
tant
n'ont aucune
,
analogie avec l'action
en quelque forte
il
&
ces tableaux
des reprfentations thtrales
avec toutes leurs dcorations
fans lefquelles une pice
devient infipide.
Les tableaux
nature
&
lefquelles
allgoriques
font
d'une
toute
qualit que les trois efpces prcdentes

ils
n'onc
aucun rapport que par
gnrale de porter les
hommes
tant les rcompenfes des
autre
,
avec
l'intention
la vertu, en reprfen-
bonnes actions,
&
les
punitions
.i6
des vices. Ces fujets tiennent
autant la morale t^
payens qu'aux principes du chriflianifme. Ils dpendent

de la religion chrtienne par leurs effets fur fam j &
ils ont rapport au paganifme par les qualits du corps.
Sous le premier afpe: , dis-je , ils nous enfeignent l'im-
& fous le fcond nous

f inftabilit & la vanit des chofes
mortalit de
noillbns
fam
y reconhumaines.
Ces tableaux confiilent dans
la
runion de figures fymbo-
liques de plufieurs pallions
qui toutes
ment
de cette manire
expreffif
la paix
telles
compofs de
fens
le
nom
,
laurier, de mirthe
tels
,
fens
,
allgorique
que
On
cc.
d'allgoriques
d'objets
le
foleil
de
font
chacun un
qu'une branche de palmier
de cyprs,
&
donne
parce qu'ils
qui ont
for-
clair
celle de la pit
de f amour
&
figures
particulier
un
par exemple
de la guerre
ces tableaux
enfemble
la
de
lune,
les
un clepfydre , des flches , en un mot , tout ce qui

prfente un fens emblmatique reu ou du moins facile
toiles
comprendre.
Les tableaux de cette efpce ne fouffrentde mme aucune

chofe gratuite ou inutile ; car cela les rend fouvent tout-fait inintelligibles 5 parce qu'ils n'ont point pour bafeun
fujet
connu de fhifloire ou de
la fable
mais ne confident
ûe dans la fimple image de quelque paiion, qui doit natre

du fujet mme, que l'artifte eit libre de choifir, & qu'il
fait
comprendre par d'autres figures allgoriques de forte
que le fujet prfente un fens totalement diffrent par le

moindre objet qui offre une ide fauffe ou louche.
11 nous refte remarquer ici qu'il faut mettre une
diffrence entre les allgories chrtiennes c les allgories
payennes
Le,
grand Livre des Peintres
ai
payeniies ou tires de la fable. Les payens

ple
ont reprfent Famour par Vnus
ou Anieros ;
de
la figure
tandis
que
&
par exem-
par Cupidon
les chrtiens fe fervent
pour cela
d'une femme entourre de trois enfans
& tenant
un cur enflamm lamain. Les premiers ont Hercule pour

exprimer
la
force,
&
les autres S.
Michel, Jupiter ferc
aux payens, & la figure de la jufl:ice aux chrtiens. Les

uns pour reprfenter la pit prennent une femme qui ,
une patre la main, fe tient prs d'un autel, avec une grue
fes cts j les autres au lieu d'une patre lui donnent
une croix. Mais , au relie , tout cela ef: purement arbitraire , & ne tient abfolument ni aux tems, ni aux lieux.
,
En
obfervant bien cette rgle
il
fera facile de faire
comportions fur toutes fortes de fujets,

mme les plus fimples , ainfi que je vais le faire voir par
le tableau fuiyant, quoique mme en partie feulement j
car on pourroit y ajouter encore bien des chofes j tels,
par exemple, que la ville d'Athnes vue dans le lointain , une rivire avec des cygnes , le deflin ou Mercure & Atropos planant dans les airs , &c.
L'hifloire nous apprend qu'Efchyle , fut tu par une
tortue qu'un aigle avoit enleve dans les airs 8c qu'il
laifa tomber fur la tte de ce pote Grec, pendant qu'il
toit aflis dans une profonde mditation , en pleine
campagne. Voici de quelle manire je reprfent ce trifle
les plus riches
vnement.
Un peu
gauche du point de vue , je place Efchyle

fur une petite minence , tenant un livre fur ts genoux
6c une plume la main. Il eil tomb fur la cuil droite,
qu'on voit en raccourci, une jambe pale par-dellbus
Tome
la
/.
ê grani Livre des Peintres,
21
Tautre, laquelle
vers
le
ct gauche
tombe en avant
tte
terre.
penche
de fa tte
la
tourn
un
fon paule
fur
,
;
terre
la
&
par
terre
^^
partie d'en-haut de fon corps
peu vers
,
tend la main droite
Il
ainfi dire
tout-a-fait tendue
eil
le
,
droite
la
f^
vifage tourn vers la
avec
la
plume
pour
tient l'autre toute ouverte audellus
tortue tombe un peu de biais
long de fon oreille gauche, tandis que
le livre
deflus fes genoux. Au-defls de fa tte,
&
glilTe le
s'chappe de
un peu
vers
la-
gauche , o eft le manteau fur lequel il toit als , plane

un aigle dont le regard efl: fix vers la terre. Sur unbout de la pierre , d'un demi-pred de haut , fur laquelle
ell: pof le manteau , & qui fe prolonge vers l'horizon ,
on voit fon critoire , ainfi que quelques papiers , dont
les uns fontroul.> & les autres ouverts , avec fon bortnet. Voil les principaux objets de ce fujet.
Dans le lointain , o le terrein va en defcendant versla droite , nous placerons une pyramide prs de laquelle
eft aflife une bergre avec un jeune ptre qui fe tient debout fes cts & qui lui prfente une jatte avec de
'eau ou du lait. & l on apperoit un mouton oi
une vache; & un peu plus vers le devant du tableau,
immdiatement derrire le premier plan , ou fur le premier plan mme, il feroit bon de mettre une autre figure,
laquelle, fur le cri que fait le malheureux Efchyle,
fe retourne faifie de frayeur , & regarde du ct de ce
pote, en jetant vers la gauche la partie fuprieure de
fon corps
qui
eft
moiti nud.
Les vtemens du pote font fort fimples ; ils confident

en une longue robe , 8c un pan du manteau fur lequel
Le grand
il
toit afs
cuil'e droite.
feuille-morte
eft
bleutre
&
qui
Livre des Peintres,
21g
encore enveloppe autour de fa
eft
La robe eft violet fonc , & le manteau

clair. La pierre fur laquelle pofe cette robe
& le terrein d'un verd de pr. L*homme,
derrire le premier plan, eft dans l'ombre, except fa tte
&
une partie de fon paule. Sa draperie eft d'un rouge

brun. Sa tte eft couverte d'un bonnet il tient fur fon
paule un bton auquel pendent une paire de fandales.
5
La
bergre
pyramide
entier
&
ce qui
choix aux
qui
fe
tiennent l'ombre de la
font couverts de reflets forts clairs
eft clair
Pour
ptre
le
par
eft
artiftes
le
le flte
foleil.
du
fite
qui
le
&
du lointain , j'en laifle le

fujet que je viens d'expofer peut
faire plaifir traiter.
On
qu'Efchyle avoit
peur de
chauve
qu'il n'ofoit fe tenir nulle part qu'en pleine campagne
deftbus la vote du ciel. Voil la raifon pourquoi je ne
-fais voir dans ce tableau ni maifon , ni arbre, ni rien
qui put lui infpirer la moindre crainte. Cependant
fait
malgr
la
la sret
mort vient
dont
il
l'y frapper
fatte
croyoit jouir dans la plaine
inopinment
Mors
incvitabilc
fatum*
Peut-tre
me demandera-t-on pourquoi
je
n'emploie qu'une
pour reprfenter ce fujet? En voici la raifon:

c'eft pour indiquer ceux qui font bons payfagiftes , le
moyen de donner plus de beaut & de prix leurs ouvrages j je parle ici de ceux dont l'efprit eft fi fertile
feule figure
qu'ils
ne
fe
contentent jamais d*une feule figure
de deux pour orner leurs

figures
ftes
offrent quelque expreftlon
ni
fans s'inquiter
mme
fi
ces
ou non. Tandis que
Eeij
Le grand
220
nom
le
Livre, des Peintres,
d*un perfonnage illuftre
fert
un grand
aind que
je
Pal
un beau
payfage , & donner une ide favorable du matre
,qui Ta peint; car on ne peut refufer la paime un bon
& fpirituel payfagiflie 5 qui mrite une double couronne^
dj remarqu
ajouter
intrt
une connoilknce de Phiftoire

'6t un gnie potique; de mme qu'un peintre d'hiftoire
.acquiert une double gloire, quand il fait choifir & ex^
lorfqu' ce talent
icuter de
beaux
joint
il
ftes.
c:.La plupart des payfagiftes
& de nos
Italiens
nral
des fujets
non- feulement de ce pays;
mme parmi
mais
du meilleur tems
Quant
ftes.
b-eau.
jours
moi,
j'ai
pour remplir leurs

toujours prfr d'tre moins
&
dans mes payfage s
plus clbres matres
ont nanmoins pris, en g-
&
communs
les
trivials
d*en rendre
le
fujet
mme
plus intreiFant.
Il efl vrai
qu'on ne peut tre galement habile dans;
toutes les parties
û
mais
il
faut convenir cependant qu'avee
du foin il efl poiTible de porter

que l'a donn entendre un pote
zle. Se
înli
Cutta cavat lapidem
l'art fort
loin ^
latin:
non vi fed fp cadendo,
La mort d'Efchyle me femble donc un beau
fujet
pour un bon payfagifte , d'autant plus qu'il n'eft point

commun 5 qu'il ne demande pas beaucoup d'embarras
n'tant
pour aiiifi dire compof que d'une feule figure^
Mas quand mme ri en demande roit trois ou quatre
cela ne feroit pas trop dans une grande & belle cam
,-
,.
pagne.
Ze grand Livre des Peintres,
'22.r
Pengage donc les bons payfagifles mettre en pratique

les principes que j'expofe ici , 8c fe donner quelque
peine pour cela- J',- dis quelque peine, car l'amour de
bien
rend
faire
proverbe latin
travail lger
le
Qui
cupit
que
ainfi
le
dit
le
capit omnia.
CHAPITR -Ty
rll i
De
fe fervir utilement des fahls d'Ovide'^

de la Mythologie ^
quelles font les autr enrioijfancs
la manire de
p ojf de r pour
que Vartijie doit
bien compoJei^&''^^xcilt&r
un ouvrage.
ous ne chercherons pas
ici
prefcrire des- bornes l'efprit
terons de donner fimplement

la matire
dont
ell
il
queilion
L'exprience journalire
d'un
altr
tablir des rgles,
mme
connoitre hos
ici.
nous apprend que
qu' la
fin
de
la- vrit ell
eft
donc
loif ^r r,am{le, qui^

^
tt-eindre fon
le rcit
il
but
Car quel honneur
&
la vrit
qu'pn en
mconnoinable.
Que
facilement tromp
fort înxielje
fur
trouv telle^
fe.
qu'il dey ient^ tout- -fait
croit facilement
"ides,
-rv
Voila. pourquoi l'on dit avec raifon

5>
mais nous nolis conteh-
de plusên plus par
fait s'altre
divulgue; de forte
ment
-'^fn^Jf
33.
celui qui
La recherch
l'on ne peut trD'
emploie^ ks, m),yens nceiiaires pour

,^
& pourXe
y,^^-t-il
pofition d'une^ f^ê.
.6c
dilinguer des autres 'matres^
Jp^-4qu'aprs>ayoir V;H..urte,com-
riche j; ordonnance
d'un grandi
222
ftyle
F antres.
Le grand Livre des
&
d*un beau coloris
d'une bonne excution
on
dans toutes ces parties? Il ne peut

certainement y en avoir aucun, quelque admirable que foit
une pareille copie , & quand mme on en auroit renverf
l'imite parfaitement
totalement
gnrale.
la difpofition
donc chercher ne fuivre que

parvenir cette originalit
1
de quelle manire
avec
lui
tion que
dans toutes
le
que
&
2 Quelle
les parties,
qualits
la
comment
&
mens de l'homme
formes
& pour
fche
eft l'explica-
meilleur crivain en a donne, afin qu'on ne
ainfi
,
propres ides j
doit
qu'on veut reprfenter a

fi
Ton fe trouve d'accord
s'carte vritable fens.
du point
temens,
40 Enfin
&
artille
eft ncelaire qu'il
il
le fujet
t dcrit par l'hiilorien,
ts
bon
XJn
3''
Le coftume des v-
couleur d^s draperies.

faut rendre les quatre tempra-
il
la
quatre parties du jour
les
Ce
par les couleurs.
n'efl
que par
ces
par
les
moyens
qu'on peut parvenir donner une ide de la vrit, &

ceft-l la pierre de touche qui fert faire connotre fi un
artifte a exprim aufTi bien l'ame que le corps de fes figures.
ne faut donc pas s'tonner de ce que , parmi un
grand nombre de peintres , qui d'ailleurs ont du talent
Il
&
un beau
faire
il
y en
ait
fi
peu qui
fe
diftinguent
&
moins encore qui fchent bien traiter

Les fujets de la fable , vu qu'ils ne font point anims de
l'amour & du zle ncefiâres pour examiner mrement
dans
l'hiftoire
le fujet qu'ils
veulent
leur eft pnible,
cet gard
que
les
&
comme
ils
traiter.
La
regardent
inutile
mtamorphofes
le:ure dts
mme
livres
toute inftrudlion
d'autant plus
d'Ovide
bons
difent-ils,
ont t reprfentes
tant de fois, qu'il eft facile d'en reconnotre les figures.
le grand Livre des

par leurs attributs
par
&
fes fruits
ainf
Flore par
Adonis par fon chien
fes fleurs
Pomone
Vnus par l'amour
des autres.
Dans ma
jeunefTe je pofTdos parfaitement toutes les
fables d'Ovide
en
comme
I23
Peintres.
de forte qu'il
nommer quelqu'une pour m'en
moindre circonftance
mais
que
j'entendilTe
rappeller
jufqu' la
fuffifoit
jufqu'alors
mon
pre
ne
m'avoit pas encore parl de l'explication de ces fujets &

de l'utilit qu'on peut en retirer matire dont il s'agit ici.
:
Ce ne
fut
mme que
connoilTance
pliquai
de
mon
long-tems aprs que jeparvins^ cette

lorfque, pouf par la curiofit, je m'ap-
moi-mme
en chercher le fens
avec, le fecours
frre.
Pour mieux
faire
comprendre
mon
ide, je
citerai
deux exemples touchant le foleil & la lune, en expliquant toutes les circonflances qui y ont rapport , avec
quelques rflexions ncellaires au fujet.
Fable d'Aôlon
&
d* Hyacinthe,
Ovide nous apprend que le jeune Hyacinthe toit fort

aim par Apollon caufe de fa rare beaut ; mais un
jour qu'ils jouoient enfemble au palet, Hyacinthe en fut
frapp 5 & mourut fur le champ.
Dans l'explication de cette fable * il efl dit , que
* C'efl 'Lucien (^Dialogues des Dieux.
mier a donn cette explication de

des recherches favantes
&
cripdon des pierres graves

i.
pag. 20Z.
/^^.
la
XIV & XV.)
mort d'Hyacinthe.
qui le pre-
On
trouve
intrefTntes fur cette fable, dans la
du cabinet de M.
i^
duc d'Orlans, Tome
224
Zphyre, qui aimoit
auffi
Hyacinthe,
lui avoit ofFertde le
rendre dpofitaire des plus belles fleurs du printems
que
qui
ce jeune
5
homme prfra
fenfible cette
prendre
l'jart
mais
compagnie du fils de Latone,

marque d'amour, promit de lui apla
de la devination,
les
l'arc, jouer de la lyre, &c.
jeux de la lutte, tirer de
ainfi
voir, mont fur un cygne, toutes
que de
les villes
lui
faire
o Apollon
avoit des temples.
Bore
palet ,qui
vifage
La
lon
fch de voir fon amour mprif

,
par contre-coup
& l'tendit
terre
mort par
alla frapper
dtourna
le
Hyacinthe au
terre.
m.ue de compaffion par les plaintes d'Apol-
en une
confentit changer le fang d'Hyacinthe
pour rendre du moins fon nom immorpuifqu'il ne pouvoit pas l'tre lui-mme.
fleur de printems,
tel
Tableau de la mort
1^ Hyacinthe,
Fyacinthe, au printems de fa vie,
eft la
gauche, fur
&
tombe en arrire. On le voit

principalement par le dos, le bas du corps en avant, ainfi que
la jambe droite, laquelle cependant el un peu replie fur
elle-mme ; tandis que la jambe gauche eft tendue &
leve de la terre. Son bras droit efl lev en l'air avec la
main ouverte & les doigts fort carts les uns .ts autres.
Le coude de fon bras gauche efl: jet en arrire, &: fa main ,
le
devant du tableau
la
paume en dehors
porte contre fa joue droite.
yifage tourn vers l'paule gauche
Son
montre de profil
6c fa tte qui tombe tout--fait en arrire dans le col, laiie
votr le fang qui de fon front coule le long de ts joues. Sa
,
fe
blonde
blonde chevelure
courte
eft
&
^2.5
Une couronne
frife.
de
tombe de fa tte le long de fon paule droite

laquelle eft nue , de mme que la moiti de fon dos. Son
fleurs
vtement
Apollon
du
ceint autour de qs reins.
efl
vingt ou trente pas de l
eft
point de vue
reculant en arrire
Sa poitrine
faifi
de frayeur.
On
haut du corps pench en avant.

dans l'ombre, & le bas de fon corps-
par devant,
le voit
la droite
eft
le
tourn en dehors. Sa tte eft enfonce entre fes paules ,

la bouche ouverte j fa main gauche fortement ferre eft
devant lequel paffe fon bras droit,
hauteur de fon oreille gauche , la paume
loigne du corps
avc
la
main
la
tourne en dedans. Sa jambe gauche
avant
tandis que
pied port en
le
Apollon
nud
eft
fa
jambe droite
arrire
,
&
fes
flottent la plupart en l'air
eft fort
tendue en
tout--fait plie
eft
fervant de foutien au corps,
cheveux
d*un blond dor
au-deius de {qs paules. Sa tte
couronne de laurier,
Zphire ou Bore, dont lajaloufie eft caufe de ce malheur, fe trouve plac de l'autre ct d'Hyacinthe , &
eft
ceinte d'une
la fuite vers le bois
prend
aux paules
lev
partie
&
par
le
fa tte
feuiller
A la gauche
entre
mais en
fe
Derrire
Tome
fon
gauche.
vol
le
Il
a dts ailes
pied
haut du corps vers la gauche. Une

de fon dos eft cache par les branches
des arbres.
fur le devant
c]ui
du tableau, on apperoit,
avance
la
tte
en riant
tenant nanmoins cache dans l'ombre.
Apollon nous plaons

/,
droit
le
arbres, l'envie
les
eft la
& commence
en tournant
& de
qui
un
oblifque
-^
g^^
qui
"
ii6

de rhorizon jufqu'au haut du
s'lve
perc
d^s
Prs de cet oblifque
auquel pend
tant
grandes ouvertures circulaires, autout
de deux
defquelles -croilTent
rier
tableau
duquel eu plac
le
herbes
&
de petits
arbulles.
y a un grand arbre & un laumanteau d*Apollon , &; au pied
il'
fa lyre.
'Le fond du tableau reprfente une grande campagne

trrfrte la gauche par un bois , qui fe prolonge vers
le point de vue, jurc[u*au-del du grand arbre dont nous
venons d parler
8c
au travers duquel pale l'Eurotas
en coulant de la gauche
la
droite.
A la droite
du tableau, fur le premier plan , on voit,,

fur une plinthe, un grand fphinx , fur le dos duquel
pend le manteau d'Hyacinthe , & contre lequel Cq
trouve plac un javelot. Par terre font couchs une
baguette de devin
mu
fi
que
Le
&
palet
olivier
-
&
des inftrumens de jeu
qui vient de frapper

la droite
fphinx
le
un demi pied de
ou de
ell
terre.
l'autre ct^ font
d'un gris brun
L manteau d'Apollon
y
front d'Hyacinthe
le
un granJ
un cyprs.
L'obiifque
pre
des livres de
au trs.
rebondit vers
Derrire
brod en
or.
La
qui
lyre
tirant
pend
ell:
fur le
l'arbre
d'ivoire.
eft
violet
pour-
Le fphinx
dont on ne voit que le devant , ell de marbre bane

L vtement qui ceint le corps d'Hyacinthe efl
Son manteau, pof fur le^

eil d'un beau violet fonc. Le -ciel deferein Se. clair. La lumire tombe, du
tiln-C'avec^-des raies
dos du fphinx
d .tableaU
eft
d'or.

cot droit
&
point de vue
le
efl
^27
au milieu du tableau.
Voil de quelle manire je voudrois^compofer ce fujet;

voyons maintenant les explications dont il efl fufceptible.
de
Explication
cette fahle,
Hyacinthe, que les potes difent avoir t chang en

Apollon, efl un emblme de la fagefle &
|j ne fleur par
de la prudence ; car comme Apollon toit le dieu des
mufes ainfi que des arts , !ils ont reprfent Hyacinthe ,
comme un jeune homme aim du fils de Latone , caufe
de fa beaut
gement , ne
parce qu'un enfant
lailFe
pas d'tre aimable par fon innocence
mme &
par
notre
du moment que
mer
quoiqu*encore fans ju-
montre d'apprendre
qu'il
le defir
fa raifon
commence
jeunefTe
&
la fagef
dont
orne de toutes
la gloire
les crivains l
F lus
immortelle
fe for-
grces de la
les
e(l
con-
comme une
de forte qu'on en voit natre enfin,
belle fleur
fe
confacre par
poflrit.
ample explication de
ce fujet,
Apollon promit , comme nous l'avons dit , d'enfeigner Hyacinthe Part de la divination. Apollon toit
regard
nation
&
o
-
ainfi
qu'on
des oracles
le
,
fait
comme
le
dieu de la divi-
caufe de fon trpied Delphes,
l'on fe rendoit de toutes parts
pour
lui
demander des
confeils.
Les jeux de
cices
la
lutte
qui comprenoient tous
du corps en ufage parmi
les
Grecs
les exer-
tels
Ffij
que le
228
I^c
prrand Livre des
proprement dite,
jeu du palet, la lutte

celle
'A
tirer
danfe
la
combat du
&e.
Diane
qûi
tous deux toient fort adroits
de Parc.
tirer
A joti.er
Ds
de la lyre.
a t regard comnie
D^ Je
'
le
de Parc, Latone avoit deux enfans de Jupiter'^
&
Apollon
Peintr&^.
rendre
ou Apollon
l'ailre
Ce
temples^.
l'antiquit a confaer e
parce qu'tant
dieu du chant -& de
mont fur un cygne
avo'it des
tems, Apolloii
les plus anciens
dans toutes
po-fie,
l'es
villes
pas fans raifon que
n'eft
cygne Apollon r premirement j
du jour
il
difpenfe la vie tout ce qui
Le foleil 8c
l'homme engendrent l'homme 55. Secondemeutj caufe que
par le- cygne Se far le chant mlodieux qu'on- prtend
exifle
que
fuivant l'axiome d'un- philofophe
cet oifeau
fait
entendre fa mort
dfgner les perfonnes vertuufs

fans crainte
'..'>
t
'..
...
&
.'..'.1.)
JExplicaionr
le,
qûi cûittent la
jf.j
ce
Qu'Hyachithe.
ti.
fujn
efl:
relativement
Va
amanre
d'une iHuItre origine,
prouv par la beaut iSc la nobieile de

ainl que par fon manteau violet.
la
8c
les
c'ell:
fa
ce qui
figure,
font pofs
nous indiquent
divei^ inilirumens qui
plinthe qui porte cette llatue
allez la fagef &: les dilFrens talens
La
dont
reprfent,
efl:
contre
vie.
fans regret..
peintre
Le fphinx
on a voulu
e-ouronne de fleurs- nous
5.
d'Hyacinthe.
can notre
fes qualit^^
ceint ici fes reins dann:e
comprendre
fait
aimables.
Le vtement qui
ik vertu 6c fa m-oderdei
Ze grand Livre des Telntrs.

'
Le cyprs qui
faire
fe
monde
puiiTent tre
&
cote de l'olivier
trouve
&
entendre que tous les plaifirs
roens de ce
2,29
tous
&
quelque grands
fert
amufe-
les
brillans
qu'ils
terminent toujours d'une manire
fe
trille
douloureufe.
Quittons maintenant ce fujet du
coup
foleil,
pour
d'il fur celui de la lune reprfent
manire
mme
la
pleinement notre ide
afin d'expliquer
de
jeter uni
Les crivains diffrent entr'eux dans leur narratiosi

de la fable de Diane & Endymion ; mais ils paroifTent
cependant tous affez d'accord dans l'explication qu'ils
en donnent,
QS Ledeurs
que
ainfi
, 8c
pour
nceffaire pour
je vais le faire voir
comme
cela t.
Tutilit
but
le
que je me propofe ici

Les potes nous apprennent que Diane ou la lune
tant prife d'amour pour Endymion , le plongea dans
un fommeil ternel , fur le mont Latmus dans la Carie,
afin de pouvoir le couvrir fbn gr de baifers. Mars
il
y a
des crivains qui rapportent la bofe d'une autre
manire.
Paufanias dit, qu'ils ne

carefls,
& qu'Endymion
D'autres racontent qu'elle
s''Qn
tinrent pas de fimpks;
eut cinquante
fe
Hvra
filles
de
la
lune.
fa tendre fFe, moyennant
blanches qu'il promit de lui donnei.

Quoique tout ceci ne foient que des fables, ellesparoilTen t
quelques brebis
nanmoins
offrir
quelque fens
car Paufanias dit,
qu'Endymion
couvrit les rvolutions de

diffrentes phafes*
& quelque
Ce
la
fut
lune
fentiment
&
vraifemblncei^
premier qui d-
qui
qui en tudia les

eil
co-nfrm-
pac
,
^
2,^0
Pline
donn
fans doute ce qui a
efl
lieu la fable
qui
rend Diane amoureufe de ce jeune berger.
Alexandre Aphrodifcus afllire de mme , dans fa

Science des emblmes , qu'Endymion toit fort verf
dans l'aftronomie , & comme il dormoit pendant le jour
pour
faire fes
qu'il avoit
un fonge
obfervations durant
un commerce
avec
fecret
fingulier qui lui
la
donna
la
nuit
on prtend
lune
&
qu'il eut
connoiffance du cours
la
des aftres.
qu'Endymion
D'autres prtendent
(fentiment que Seneque confirme dans fa
ple berger,
tragdie d'Hypolite
mais
le
phafes de
les diffrentes
d'amour pour
allure
jeune berger
le
d'un roi
,
qui ha-
pour obfer-
la lune.
pre Gautruche
Le favant
prife
fils
montagnes
bitoit la cime des plus hautes
ver
un fim-
n'toit pas
que
Diane
Endymion
fut
qui fut
un ternel fommeil , pour avoir

eu dts privauts avec Junonj mais que cette del le
condamn par Jupiter
cacha dans une caverne,

du matre des dieux. Le
mie
&
afin de le garantir de la colre

fait efl qu'il
qu'il pafbit les nuits fur de
pour tudier
a donn lieu
le
cours
la
.i::s
fable.
aftres
Voyons
manire nous reprfenterons ce
Tableau
.
Endymion,
beau
&
bien
fils
fait
de Diane
d'x\thlius
eft
&
aimot l'aftrono-
hautes montagnes
que
c'eft-l ce
prfent
qui
de quelle
fujet.
&
Endymion,
roi d'EIide
jeune
homme
couch fur fon manteau, au fommet
1,
Le grand
Livre des PentreS
23
dîne haute montagne, la droite du tableau, avec un

quart de cercle fous
le
bras
&
fa
houlette prs de
lui.
on apperoit une fphre clelle avec quelques

livres & dts papiers fur lefquels on diflingue dts caractres reprfentant les fignes du ciel. On le voit tout- fait de ct , le haut du corps dans une pofition
prefque droite , en s'appuyant avec Toreille gauche fur
la main gauche, la tte un peu penche fur la poitrine.
Sa jambe droite e(l tendue j & la gauche fe trouve retire vers le corps avec le genou en l'air. Des arbres
jetent de l'ombre fur fa jambe droite & fur la moiti de
^QS pieds
fa cuilFe
le relie
de fon corps
efl
fortement clair par:
la lune.
Nous
ne reprfenterons pas Diane avec qs attributs
de chaie,
berger
&
ainfi
le croilant fur le
qu'on
le
fait
cendant fur des nuages
front
en gnral
avec
le
carellknt le jeunej
mais nue
corps
def-
entirement
une lune , entourre de quelques toiles.

Elle eft accompagne de l'amour. On la voit par devant
inclinant un peu le corps ; le genou gauche pof fur
une nue fort baf , & \ts bras ouverts , comme ft
elle vouloit embraflr Endymion. De la main gauche
& riant exprime
elle tient un filtre. Son vifage beau
vivem.ent le defir. L'amour , qui eft fa droite & qui
defcend avec elle du ciel , la regarde en tenant fon arc de
la main droite en arrire , tandis que de la main gauche ,
dont il tient une flche , il lui montre le berger endormi.
11 vole un peu de ct , le haut du corps loign de
radi par
Diane
Un
fes
autre
jambes font caches par un nuage.
amour
la
droite
d'Endymion
regarde
23 Z
-^^
la delTe en
grand Livre des
tournant
un doigt
T cintres,
vifage vers Tpaule gauche
le
&
bouche , le coude gauche loign du corps. De la main droite il foulve les rameaux
qui pendent derrire la tte du berger 5 tandis qu*un
troifime amour , plac derrire Diane , un peu vers la
gauche , enlve le vtement qui couvre le corps de la
deire, & dont un pan flotte encore autour de fa cuilTe
droite , qu'on voit un peu en raccourci.
Au-deflbus de cet enfant la gauche , o eft la pente
de la montagne , font deux autres amours qui fouftlent
fur leurs flambeaux, qu'ils tiennent Tun prs de l'autre, pour
les allumer. Derrire ces enfans , on voit dans le lointain une efpce de valle avec un horizon fort bas.
La fphre clefte , ainfi que les papiers & les livres
placs la gauche , aux pieds d'Endymion , font clairs , de mme qu'une petite partie de la montagne qui
projet vers le devant du tableau.
Le manteau du berger , dont un pan couvre le haut
tenant
fur la
des cuifles
eil
6c
l'abdomen
d'un bleu de
ciel
ell
pourpre
le foleil
qui
celui de la delTe
ell fort
bas
fe
montre
la droite.
Explication de
Endymion
aime
reprfente
ce
tableau,
un cur vertueux
que
le ciel
8c favorife.
Son fommeil , fur une haute montagne, fignifie que

lorfque Tame s'lve par la penfe vers le ciel , le corps
& dans un profond
fe trouve, pour ainfi dire, affaifle
.
fommeil
c'eft
dire
qu'il
y a une efpce d'anihila-
tion dt^ facults phyfiques.
Diane
Le grand Livre des
T cintre:
455
Diane efl Pemblme de l'inconftance des chofes humaines.'

Les potes Grecs difent que Jupiter voyant cette defle
fe promener ainfi nue , jugea que cela toit indcent
pour une jeune vierge , & ordonna Mercure de lui faire
un vtement; ce qu'il chercha plufeurs fois excuter,
un qui
fans pouvoir jamais parvenir en faire
bien
le
corps
caufe qu'elle changeoit fans celle d
forme. Cette figure

croifTement
lui ceignit
eft
donc une vritable image de Pac-
& du dprifment continuels des chofes cres;
Ambroife a fait une belle application.

Le filtre que Diane tient la main ^ & dont Pufage
confifte dans une agitation continuelle , vient encore
ide dont S.
Tappui de cette morale

fillre il
puifque de
doivent examiner
que
&
je
honneur
de leur travail
tche par
les
feroit
s'ils
& les auveulent retirer quelque
&
je crois
deux exemples que

ennuyer inutilement
vouloir m'tendre de
que nous
viens de tracer que les artiftes
tudier toutes les fables
tres fiiions des potes
ce
mouvement du
nat des fons qui font aul-tt dtruits.
C'ell fur le plan
car
ce
offre la
mme
avoir
je
fatisfait
viens de donner;
le
Ledteur que de
fur toutes les autres fables
mythologie des anciens.
W-
Tomt
ma
Gg
^^ grand Livre
234
des Peintres^
CHAPITRE
Principes quîl faut fuivre pour
dans un grand tableau
&
>
XVII..
employer de petites figuresde grandes figures dans, uw
petit tableauo.
N apperoit facilement
une grande difFrence entre
compofition d'un habile peintre
Tout
ce que
& celle d'un
lai
fimple deflna-
pour cela le premier eft fond wt.

les rgles de l'art; tandis que e fcond ne prte fon attention qu' ce qui tient uniquement au de (lin j parce/
qu'il ne connoit point les principes de l'art, que pof'de;
l'autre. Le deiinateur ne va pas plus loin que le relief^
parce qu'il ignore tout ce qui tient aux qualits des draperies, aux couleurs locales , aux teintes , aux reflets , &c;f
teur.
fait
de forte qu'il doit tout trouver dans l'emploi t^ jours 8c

des ombres. Ainfi le peintre a plus de rellburce & plus.-
de libert, puifqu'outre
locales
& la varit
C'en de quoi
l'on
le
clair-obfcur
il
a les couleurs:
de leurs teintes pour excuter fes
peut
ides.
convaincre parles gravures qui
fe
paroiil'ntjournellementtant depayragesqued'archie(5lure
&
d'hilioire
ment
dans lefquelles-
l'*ancienne
mthode
&
paru fur ces diffrens fujets
veur doit rendre
tandis
par un bon peintre,

toutes leurs parties
fe
>
&
que
le
les
,
deillnateur fuit conftaniides de
qie
ce qui a dj
par confquent
celles qui
le
gra*
ont t compofes-
diflinguent de ces premires dans,
font quelquefois acheter par les
Le grand Livre des
une uvre
connoiiTeurs
T cintres
entire.
,235
Ton en veut un
Romaine d*Oudan , o
Si
exemple , qu'on ouvre la PuiJJance

il y a une feuille grave par Abraham Bloteling
laquelle
eclipfe toutes les autres par fa beaut. Cette gravure ell
que les figures des mdailles y

font indiques par leurs ombres , non par cs hachures ,
mais par un flmple trait & par une touche trs-forte du
ct de Tombre.
Mais ne nous cartons pas davantage de ce que nous
nous fommes prepofs de traiter dans ce chapitre , c'eft-dire , ce qu'il faut obferver pour emploi^r de grandes
figures fur un petit champ.
Il eft inutile de prouver que la compofition d'un grand
tableau exige une autre difpofition des objets pour le
remplir que celle qui doit occuper un petit champ ; quoique le fujet principal ne confifte qu'en trois ou quatre
figures tant pour l'une que pour l'autre 5 car ce qui, dans
d'autant plus admirable
le
fcond
mande
doit fe trouver ingnieufement rapproch
a tre diiperf dans le premier,
plus grand efpace
on
d'autres objets accelToires

doivent cependant pas
eft
le
exemple
& dans un
dts bas reliefs
pour
la
dcoration
qu'on
& plus
des ftatues
ne
mais fervir
diftinde.
des termes^ des
dts tentures
ornemens de
mme
traite
que dans un payfage on
fallon
8c autres
quoiqu'ils n'aient
tre contradictoires
peut introduire des fontaines

oblifques
fujet
plutt en rendre l'ide plus claire

par
pour occuper un
oblig d'avoir recours
lefquels
point un rapport direct avec
de-
de forte que pour bien excuter cela
d'une manire convenable
C'eft ainfi
que
des niches
cette nature
pour mieux
<^
lier
i
tant
eu*
23
femble
les
parties
diffrentes
&
de
fervir
repos
la vue; puifque de petites figures dans un grand efpace
ne peuvent pas
par elles-mcmes
remplir cet objet
de
faut, pour trouver de grandes
,
que dans ce cas il

maffes de lumire & d'ombre , que
ornemens foient grands ; mais il el
forte
ou
les accefibires
ncefaire
quelques
fait
objets fort grands
artiftes
ont
fait
qui
pour
les
nanmoins
que
d'avoir foin de ne pas trop outrer les cbofes, ainfi
Tont
faire parotre les
des colonnes que trois de
leurs figures ne pourroient pas embralFer, avec des cha-
pitaux qui relTemblent de petits chteaux
dont
les figures
font
pour
ainfi dire
&
des frifes
auffi
grandes que
bu
quatre ctns^
nature. D'autres font des arbres de trois
&
des oblilques qui reflmblent aux pyramides d*Egypte , avec des difices , dans le lointain ,
pieds de haut,
qui doivent tre hors de la porte de la vue, avant que
du tableau puillent y parvenir. Ce ne font

principes que nous voulons tablir; nous deman-
les
figures
pas
l les
dons
au contraire
qu'on
faife
acceflbires
les
d'une
jufte proportion, afin qu'ils ne contribuen point faire pa-
rotre
trop petites
figures
les
ou
qu'ils
gner; mais quîls remplifnt feulement
les
puiient les
efpaces vuides
fans les embarrafrou les boucher, ainfi qu'on peut
convaincre parles
efiquifles ci-jointes,
qui reprfentent,
de deux maniresdifFrentes, Vnus pleurant

nis
&
qui font afez voir, flon moi
de lumire
eft
d'Adonis
reprfente
fon amant
la
mort d'Ado-
qu'une grande malle

faut principalement chercher dans
ce qu'il
un fite fpacieux.
Ce fujet, dis-je,
s'^tn.
&
Vnus qui pleure
qûi refufe
la
perte
toute efpce de con
lme^X
ôijr
^S
Pi. 8.
o^
grand Livre des
lê
foiation.
L'amour mme
fa douleur
perd
2.3*7^
qui ne peut l'engager modrer
force
ici fa
Peintres,
&
fa puillane
cout de la defTe, qui foule aux pieds
& mme
n'tant pas
fes flches,
fon
couronne de rofes
qui ceignoit fon front. Mars , quoique charm de la
mort de fon rival , afFede nanmoins de partager la peine
arc, fon flambeau teint,
de
mais
la dt^Q'^
On
main.
mone
qui
qui s'appuie fur
le
&
l'cart
de la'
tombeau de fon
occup par un bois de
eft
pourroit
eft
plac l'urne qui contient fa cendre.
eft
On
myrthes.
elle rejet fes foins
la voit
amant , o
refte du fite
la
auli faire fortir
cyprs
8c
Le
de
de l'urne une an-
dans laquelle Vnus changea le
la fleur
fang du malheureux Adonis.
En comparant
l'autre.
qui nous
li
ici.
grande
fi
deux efquiffes que nous donnons
on verra la diffrence qu'il y a entre l'une &

Dans celle d'en -haut, la mafl'e de lumire n'eft
de ce fujet
pas
les
fait
ni
fi
gnrale que dans celle d'en-bas.
voir qu'il
n'eft
pas nceflire de mettre uii.
forte mafTe de lumire dans
produire un bon
Ce
un
petit
champ
pour y^
&
que par confquent on n'a pas

befoin de tant d'accelToires pour la trouver j d'ailleurs la
plus grande force , tant de l'excution que des couleurs
locales, demeure ici rpandue fur les figures^ qui par
ce moyen, fixent principalement la vue, tandis que les
accefToires ne
effet
fervent qu' indiquer le tems
ces
deux efquiles
tribue l'harmonie
mauvais
che
effet
&
Si
l'o#i
la beaut de l'une
dans l'autre
c dfagrable.
le lieu
,
examine donc bien ,

on s'appercevra que ce qui con-
fans nuire l'effet gnral.

dis-je
&
feroit
en la rendant dcoupe
un
s-
Je ne parle que de la lumire, partie
Le'grand Livre des Peintresi
238.
chaque ouvrage , demanderoit des rflexions,

particulires. Mais comme les accefibires d*un grand champ
qui
dans-
ment
les
lin petit
plus d'efpace
y forplus grandes malles de lumire j tandis que dans

efpace, o les accefToires occupent le moins de
remplifent
Je.
place, la principale lumire doit
Je
lie
le rpte
le
champ
trouver fur
de
l'eiFet
feroit encore
que l'ordonnance occupe

ls figures
fe
une
ici.,
la
lumire
grand
fois plus
en gnral
l'il
quand
caufe
n'y font pas, en particulier, un grand
tandis que fi, dans celle d'en-haut, dont
<fune couleur brune,
la
die y attacheroit trop

les figures,
les figures.
donc: ce qui charme dans PefquilFe d'en-bas,
doit ctre attribu qu'
mme
faut auffi qu'ils
il
le
&
que
effet j
tombeau
efl:
lumire toit plus confidrable

la
vue, ce qui empcherpit que
qui en font l'objet principal
ne fiHnt tout
leur effet.
Nous remarquerons encore
ici
que plus
les figures
d'un tableau font grandes, plus il y a d'ombre j & que

l lumire en eil d'autant plus^ confidrable^ quelles
figures ibnt plus petites.
^-^^T
%#
L$ grand Lhr
an
t.
III.
im-i-=a=!'g.
un
III'
tr
Mil
iiil
ii
iwr-A-
j.i..^.*
X V
T R E
i?e la Qompojit'ion desfujets ^hijlore^

morts.
VANT
G'c.
II
r- -
C H AP
^^
ês :Ptmtre&
iilii
I I
'
" TjT
'i'i
i
'W '
'
la fable
de.
gaaes
' ";
d& natut^
^^/2^ w/z pe/ii tableau^
de terminer ce livre
&
de
qiiifter fitife
que nous y traitons, il ne fera pas inutild , fans doute^

de l'examiner un peu plus partieulirement j c de
voir
s'il
n'y a pas plu5 d'art reprfenter avec vrit
convenance une chofe fur un petit champ

fort grand
te
Je penfe qu'oui,
prouver par
Dominicain
les
le
o^nt
nous l'apprend tous

difficile
quelques
cros
je
que fur uh
mme pou voix
exemples que Raphal, Carache
Poulln
grands matres en
&
,,
le
Brun
donns.
&
De
&
le
plufieurs autres^
plus
l'expriencfe
les jours. Il eft vrâi qu'il pâroit fort
artiftes de fe contenir
bornes, particulirement ceux
cjui
dans d
aiment
certaines."
les
riches
ompofitions y car il eft plus aif de s'abandonner fe;

ides dans un vafte champ , que de les tenir relTerres^
dans des bornes circonfcrites..
Il
a entre ces
nires autant de diffrence qu'entre celles de

objets en grand
ou en
deux
mr-
peindre Ie
petit, dont la premire demande:
bien plus de talent que la fconde
car
il eft
plus
facile-
de paiTer de la grande manire la petite , que de parvenir de la petite la grande

quoiqu'on excute ga-lement l'une (Se l'autre d'aprs nattCo' Cek n'a pas t:
;.
inconnu aux excellens
artiftes anciens y
qui
malgr qu'ife
Le ânLivn
^jp
des Peintres.
s'occupaient de petites chofes, ont nanmoins toujours
cherch
de grands ouvrages
faire
gnoroient point que ce qui demande

peine
mrite auT
le
le
parce qu'ils
plus de talent
plus de rcompenfe
&
n'i8c
de
de louanges;
Voici les avantages qu'un peintre qui reprfente les

objets en grand a fur celui qui ne fait qu de petits
tableaux de chevalet.
Il
peut d'abord mieux rendre
nature
la
&
exprimer
avec plus de force l'effet des paffions i de forte qu'il

fera une plus profonde imprefion fur l'efprit de ceux
qui voient fes ouvrages. Secondement , il obtient , par
ce moyen , un nom clbre , qui donne une plus grande
valeur
fes
productions. Confirmons maintenant ces ides
par des exemples.
Qu'on life ce qui ed dit du portrait de

que des marins , afTaillis par une tempte
comme une
divinit. Je crois
que
c'efl
Stratonice
adorrent
dans un temple
de Junon qu'on voyoit une figure de cette defTe ,

qui paroifToit fuivre des yeux tous ceux qui la fixoient,
du temple qu'ils fullent placs , &

dont le regard fembloit menaant aux coupables , &
plein de bont pour les gens vertueux. Ce qu'il faut
ilans quelqu'endroit
attribuer la grande
toient peintes
&
vrit avec
nous prouve
pouvoir Fart a fur notre
efprit
laquelle
en
,
,
mme
ces figures
tems
quel
mais fur-tout quelles
pafions la curiofit rveille dans notre coeur.
Pour
en*
donner un exemple
quelque part
le
cadavre d'un
je
fuppoferai qu'il
homme
ait
qui vient d'tre
du corps de cet infortun fe tient une

perfonne qui pleure amrement fa mort. Quelques infafiafiin.
Prs
tans
Ht grand Livre des Pentresi

tans
aprs
on
court vers
le
coupable
les
arrte
cadavre
Une
l'airfn.
que
tandis
&
uns vont
2.41
du peuple
partie
le refbe reflue
vers
autres viennent.
les
le
Si l'on
demandejCelafuffit-ilpour reprfenter ce fu jet? Je rpondrai
ngativement
car je dois voir
refpirc encore
perfonne afTailine
la
fi
dans quelle partie du corps
elle a
reu la
femme qui
pleure , ell: d'un certain rang , ou fi c*efl une femme
du peuple; fi elle eft une parente du mort ou non. Mais
en m'approchant il me femble que le mort eft un de mes
amis , ou du moins qu'il lui reflmble beaucoup. Je me
trouve faifi d'effroi, je jet les yeux fur la bleflure ,
blelTure;
me
elle
Mon
fi
connois fon meurtrier j
je
parot horrible
cur
&
fang
le
cette
fi
me
porte
touch davantage encore de compafTion,
eft
parles larmes de cette femme refpedlable

place
de
prs
la
tte
du
qui
de juftice qui l'entranent
ple
trouve
8c
cherche avi-
je
dement des yeux raiFafm. Je l'apperois
fe
Troubl
cadavre.
l'ame remplie du defir de la vengeance
officiers
la tte.
entre
dfigur
deux
&
le
cur ferr par le fentiment de fon crime & par. la crainte

du fupplice. En un mot, tout ce que je vois me pntre
de piti ou d'horreur.
de compafon ou de mpris
,
Voyez combien
de circonftances font produites par une
adion ; & confidrez quel effet doit rfulter d'un

pareil vnement, s'il eft rendu avec toute l'exprefon
feule
de la nature.
Cependant
d'hui fi peu
prdcefleurs
il
ne faut pas s'tonner qu'il
d'artiftes
,
&
que
qui
la
fuivent
aujour-
ait
l'exemple
de leurs
plupart ne cherchent que les
moyens de gagner facilement de

ToiuQ
l'argent
fans tre exci-
Hh
grand Livre des
T.e
242.
par
ts
l'mulation
que l'ont t les grands

palme, en tudiant conftam-
ainfi
matres qui ont mrit la
ment
nature.
la
me
Je
obtenu
roit
par mes ouvrages
en
d'avoir
petit
mas
contentai plus de cette manire,
plus d'autre
que de peindre en grand
delr
productions des meilleurs matres de
d'galer \ts
terns
me
ne
je
comme heureux
d'abord
regardai
dc^ loges
bientt
n'eus
Peintres.
&
je
&
mon
ou du moins d'en approcher le plus qu'il me fepofTible, Je penfai donc que le meilleur moyen d'y
,
parvenir toit de peindre en grand d'une manire vigoureufe
&
hardie, 'ed--dire, d'imiter la nature
tement que
pourrois
je
plaifent qûe dans
mais Tenvie
chagrin d'autrui
le
d'excuter ce louable projet.

loges que mritent
par
le
petit
Si la
ell
Il
les articles
Ce
haine
ou bien de
qui ne
fe
m'ont empch
facile
de juger des
s'y diflinguent
parti-
qui vient de ce qu'ils n'tu-
dient pas d'une manire convenable la nature
que
plus exac-
qui fuivent cette route,
nombre de ceux qui
culirement dans ce pays.
le
ce qu'ils en font
&
l'anti-
empchs par quelque
dfaut individuel. Par l'tude de l'antique j'entends une

imitation bien
les
peintres
non pas
des gantelets de fer au
Pallas
&
bien entendue dts ouv-ra^ês
mlange des coumes du jour,

id.es des anciens, ainii que le font pufieurs
qui donnent \\n corfet Vnus , une cuiralTe <Sc
d^s anciens
avec
rflchie
le
Dieu Mars, un chapeau de
&c;bizarerie qui ne pourra jamais contribuer
la gloire de ces artiiles
fans choix
paille
&
qui, en gnral, travaillent
n'tudient pas allez la nature, ainfi que je
l'ai dit plufieurs fois
de forte qu'ils ne portent pas allez
de foin leurs ouvrages
ment
&
font
le pltis
entts de ce qu'ils appellent
hardi
qu'ils
ngligent prefque toutes les parties
fouvent
un pinceau
la correction
facrifient
2:43
&
la
telle*
lger
beaut
&
&
en faifant des l-
gres efquijTes fur de grandes feuilles de papier
o Ton
trouve peine d'autres rehauts que celles des parties

les plus faillantes & les plus claires j de forte qu'il
faudroit, pour ainfi dire, encore autant de papier pour
demi-
indiquer les
teintes
les
parties fondues
&
les
mufcles foiblement indiqus. Ceft nanmoins d'aprs de

pareils delTins qu'ils excutent enfuite des figures de
grandeur naturelle
en
prennant fur eux d'ajouter de
mmoire tout ce qu'ils ont nglig de copier d'aprs la

nature. Quel honneur peuvent fe flatter d'obtenir de
pareils artiftes ? Bien peu fans doute. Mais ce qu'il y a de
plus ridicule c'ell qu'ils font les ennemis du beau jet dt^
,
draperies
&
de la belle difpofition des plis
ddaignent
qu'ils
partie
mme
ce qui nanmoins
tant de grce
6c
au point
d'tudier la nature dans cette

eft
fi
facile
faire
&
donne
de noblefe aux figures. Mais ces baga-
que d'ide, telles

qu'elles , 8c fi la draperie ne refl'emble pas du linge,
on le prendra pour une toffe de laine , ou du moins
pour telle autre toffe quelconque.
Mais lorfqu'aux ouvrages de ces artifles , on compare
telles
les
difent-ils, ne
doivent
tre^ faites
productions immortelles de leurs prdcefeurs , quelle
diffrence
n'apperoit- on
Quelles peines
pour
point dans leur excution?
quels foins ceux-ci n'ont-ils pas employs
atteindre la vrit de la nature
charg leurs tableaux d'objets
Ils
n'ont pas
mais tout ce qu'ils ont
Hh
244
grand Livre aes
-^^
exprefTf
fait efl
&
plein de beaut. Regardez
du Carache
prie, la Samaritaine
Raphal
Judith
la
Tentres^
Seba
la
Simon
&
le
Etienne
David du
du Pouffin. Contem-
l'Efler
le
la
mort de
&
avec quelle exprelion, quelle beaut
vous
magicien de
Dominicain, l'Efter & l'AlFuerus

plez le beau tableau de le Brun qui reprfente
S.
je
quelle
y rien ajouter
de gratuit ou d'inutile. Ce que nous venons de dire
prouve donc alz combien une grande manire efl prfrable ; & combien facilement celui qui a excut de:
vrit n'ont-ils pas rendu tout cela
grandes chofes peut enfuite en

qu'il le
veut
faire
fans
de petites
lorf-
tandis que ceux qui s'occupent fans cefle
de petits objets ne peuvent que difficilement
paf'er ea--
aux grandes excutions.

Karel du Jardin toit admirable dansfespetits tableaux j;
cependant il avoit un defir fingulier d'imiter les matres^
fuite
qui ont poiFd
ruffir.
grande
la
Mt?ms
,.
cet
manire
artide
fi
mais fans pouvoir

juitement
clbre-
pour ts peintures en petit , a perdu toute l'eftime

que lui accordoit le grand duc de Tofcane , fon Mcne , pour avoir voulu peindre des portraits de grandeur naturelle & il en ell de mme de plufieurs autres..
;.
Ceux, qui peignent

rit
d-e
en. petit
fe
fervent bien
la v-
mais non pas

draperies difpofes fur cqs petits modles. Ils def,
de petits modles pour m.annequins
nent leurs figures acadmiques fur du papier blanc

des ombres vagues
tre fondues
&
en un
indcifes, fans demi-teintes
mot
ils
avec
8c fans^
ne finiilent ces efquills.
qû'autant que cela convient leur manire.
prtendent en favoir davantage
& qui
Ceux qui
font femblant de.
24
comprendre ce qu'on veut dire par relief, rendent leurs

bords un peu plus aigus & plus tranchans en plaant
un peu d*ombre contre les clairs j fans fe fervir d'une
fconde teinte , parce quîls ne veulent pas que leurs
figures
Du
un
aient trop de rondeur.
tems que
frquentois Pacadmie
je
viens de le
je
dire.
poiedois pas encore alors allez la langue
demander pourquoi
il
ne
les
puifqu'il en avait tout le tems

lui en falloir pas
davantage
tout au plus. Je lui

trouvoit
faire
fis
Comme
du pays
qu
je ne
je lui
terminoit pas mieux

Il
me
,.
rpondit qu'il ne
parce qu'il ne peignoir que

trois
pieds
quand
haut
de
encore faire la queftion
pas embarrail
de plus grandes
deux ou
de petites figures de
fe
y avoit
il
peintre qui n'excutoit fes defns acadmiques
de la manire que
lis
s'il ne-
toit oblig
d'en
Sa rponfe fut qu^ cela ne
l'in-
il
quitoit nullement. Et, en effet, fe trouvant, quelque
tems aprs, dans
deur naturelle
le cas
il
de peindre des figures de gran-
n'y mit rien de plus que ce qui
trouvoit dans les efquifTes dont
je
fe
viens de parler.
Ces rflexions fur la manire de difpofer dts fujetsde peu de figures > font non* feulement utiles aux peintres
mais encore ceux de payfages, de portraits 5;
de marines , d'architelure & de nature morte.
d'hiftoire
L grand Livre des Peintres,
2.45.
CHAPITRE
De
XL y
la dijpojztion des fujets dWiiJloire,
a, fans doute, une certaine convenance obferver
dans tout ce qu'on
fait
fuive en cela fes ides

pafl'ent
fouvent
vue de bien
la
XIX.
mais quoique chaque
&
qu'il
ne
les rgles, ils
faire
y en a mme qui outrefont pas toujours dans
le
mais par pure ineptie.
artiile
artiftes favoient quels principes ils
Car H
doivent fuivre
ces
& les
pour lefquelles une chofe doit tre de telle manire & non d'une autre , ils ne fongeroient jamais
s'carter de la. bonne route.
Il eft d'ailleurs libre , fans tontredit , aux artifles de
raifons
fuivre leurs caprices en matire d'art
&
de faire
la dif-
pofition de leurs ouvrages de la manire qu'il leur plait,
quand mme
voudroient renverfer toutes les ides

reues j ainfi , par exemple , que de donner Jupiter
la marotte de la folie, avec un manteau jaune ou verd,
de mettre
6c
ils
au contraire
Momus.
un manteau de pourpre fur
les
paules de
loi
qui dfende cqs incohrences
qu'ils
aient craindre
11
n'y a certainement point de
c'etl:
le
&
la
feule punition
mpris des gens
fenfs.
Cependant un fage peintre ne ngligera jamais de bien

s'inflruire
qu'il
de
la
nature
veut mettre fur
raifon de tout ce qu'il
la
fait.
des
6c
toile
Mais
qualits
afin
des
chofes
de pouvoir rendre
fans cette nceilitmme,
Le grand
Livre des Teintres*
247
ed bon de fuivre le prcepte d'Horace , & de n*aimer

le bien que pour le bien mme , en fe rappellant fans
ceie , que la route la plus fure efl toujours la meilil
leure.
Comme un bon
hiftorien fait fans doute
un plan
&
une divifion bien entendue de fon ouvrage , avant de

commencer crire, 8c divife fes vnemens en articles
gnraux & particuliers , chacun fuivant fon importance,
il ell ncellaire que le peintre en agifTe de mme quand
il veut faire un grand tableau d'hifboire. Il commencera
d*abord pas bien examiner fon fujet 8c le fens qu'il
offre j s'il fournit matire beaucoup de figures 8c d'accefFoires
8c
dans ce cas
dans un petit efpace

fort
ou
fi ,
fimple par lui-mme
chofe pour mieux remplir

aui
s'il
peut rduire ces objets
au contraire
peut y ajouter quelque

fon tableau. 11 remarquera
il
avec attention quelles doivent tre
figures,
fongeant
font celles
quelles
d'un
autre
embellir fon
courir
ct
fujet
diflin: 8c plus exprelTf
le
fon fujet tant
qu'il
ts
principales
peut omettre, en
tout ce qui peut con-
ainfi
qu'
le
rendre
plus
tout fuivant la plus exacle
convenance.
Ne
perdons par confquent point de
regarder
comme une
rgle gnrale
&
vue
qu'il
invariable
faut
de par-
ou cinq parties le fujet d'hilioire,

fuivant que le cas l'exige
8c qu'il
tager en trois, quatre
qu'on veut
traiter
faut que la premire indique toujours l'ide de la nature
de
&
la
chofe
que
faite
la
.j
ainfi
que
le
tems
8c le lieu
elle s'efl palle ;
dernire doit donner connoitre la fin par-
de l'vnement.
24S
Le grand Livre des
Teintres^
Des vnemens qui ont une certaine tendue ne peuvent

pas tre traits dans un feul tableau , caufe de la
quantit fuccefTive de
ceux de
faits
qui s'y prfentent
de Jofeph
l'hifloire
d'Alexandre
8c plufieurs
autres de cette nature. Ces
viennent
mieux dans
lais
&
le
les
tels
que
d'Hercule
morceaux con-
appartemens d'un grand pa-
dans des galeries, o Ton peut rendre ces fujets
& comme
que les dieux de la

mythologie s'y trouvent mls , ces ouvrages peuvent
fervir pour les plafonds , en ayant foin que le commencement ou la fin fe trouve au-delTus de la chemine,
înf que je. le dirai plus amplement l'article o je
de fuite
il
arrive fouvent
parlerai en particulier de cette matire.

fieurs de ces hiftoires
.dans
Homre
dont
vnemens
les
Virgile, Apule
On
le
TalPe
trouve plufe
fuivent
& mme
dans
Lorfqu'on voudra prendre de femblables hilloires deux vnemens , pour en faire deux
pendans , on reprfentera dans le premier tableau la
l'Ecriture
fainte.
partie la plus remarquable

le
troifime
l'aflion
le
dont
le
foit le
quatrime ou
premier
le
fcond
cinquime moment de
le
fcond tableau devra contenir abfolu-
ment le dernier moment j ainfi , par exemple , que la

mort d'Adonis , la chute de Phaton , Sardanapale au
moment o il eft brl, l'Apothofe d'Eneîle dtnchantement de Renaud , Salomon lors qu'il facrifie
l'idole.
Il faut
remarquer ici que toutes
deux commencemens
dire
tragique
qu'il
&
les
hioires peuvent avoir
& deux fins de diffrente nature;
c'eft-
y en a qui commencent d'une manire
qui
fe
terminent
gaiement
d'autres
dont
Le grand Livr des Peintres^

dont-
commencement
efl
mme
d'une troifime efpce
ques
ni plaifantes.
En
doit
comme
fervir
fin
y en a
Il
trifte.
qui ne font ni mlancoli-
un vnement en
divifant
mire,
& la
gai
z^^
trois parties
d'expofition
la
pre-
par laquelle
on donne connotre ce qu'on va traiter j dans la fconde , on reprfente le principal fait j & la troifime
en contient le dnouement heureux ou malheureux.
Par exemple , dans i'hiftoire de Jules Cfar , on traitera
d'abord le commencement de fa grandeur j enfuite fon
fuprme
lvation au rang
&
enfin
On
mort.
fa
en
agira de
mme
lorfqu'on partagera un fujet en quatre
parties
favoir
la naifknce
ou
&
malheurs
les
la
mort
,
,
l'ducation
la profprit
d'un grand prince ou
foit
d'une perfonne d'un rang ordinaire.
Mais
d'un fujet
divifion
la
en
cinq parties
efl
la
un plus grand nombre deviendroit inutile

& ennuyeux , caufe que tous les vnemens en gnral peuvent tre pleinement reprfents en cinq moments
difFrens , de la manire fuivante. Dans le premier fon
meilleure
',
-commencement
'
fon progrs dans
fituation dans le
trime
&
fa fin
Mais nous
l'article-
troifime
fa
le
fcond
fa vritable
dcadence dans
ou fon dnouement dans
le
le
qua-
cinquime.
au long de cette matire a

particulier des tableaux qu'on appelle pendans.
traiterons plus
Le peintre en mettant fur la toile une a6lion quelconque , n'eft pas tenu aux mmes loix que l'hidorien
qui' en
fait
le
rcit
entier
la fin. L'artifle choifit le
Tome
/.
depuis
le
moment qui
principe jufqu'
lui parot
le
i
plus
ê grand Livre
liÔ
&
intrelTant,
le fait qu'il
des Peintres,
mme
peut reprfenter fous un
point de vue.
Horace
comdie en cinq ades
divife la
pice de thtre diffre d'un tableau
mire comprend dans chaque afe un
un
mais une
en ce que
fait
la
pre-
un tems
&
qu'un tableau ne reprfente
lieu particuliers; tandis
qu'une feule action momentane.
Au
refle
ce
n'efl:
pas fans raifon qu'une comdie
divife en cinq acles
qui
commenant avec
l'exemple du cours
l'aurore
du
ou l'aube du jour
eft
foleil ,
monte
enfuite jufqu' midi, qu'il fe trouve dans toute fa force
&
dans toute fa fplendeur

^
jufqu'au foir
qu'il
forme
le
pour
aprs
ballFer
crpufcule
8c
fe
cela
couche
enfin.
un ouvrage rgulier, qu'on

rflchilTe fur les moyens que nous allons indiquer, &
par lefquels on parviendra non- feulement rendre la
Si l'on veut donc produire
vrit
mais qui fourniront
en
mme
tems
une grande
richell d'ides.
&
Qu'on confidre d'abord le tems & le lieu de la fcne,

enfuite la condition ou l'tat ts perfonnages qu'on
veut mettre en aion.

Par le tems, nous entendons
le
palT
prfent
&
on trouve le printems , l't ,

l'avenir ; dans
l'automne & l'hyver ,'ainfi que les difFrens moments du
jour ; favoir , la nuit , Taurore ou l'aube du jour
le
matin , le midi & le foir ou le crpufcule j pour ne pas
parler ici des annes , des mois , des femaines ^ des
lefquels
jours
des heures
6cc.
te grand Livre des Peintres*
Pour
lieu
le
faut fe rappelier qu'il
il
2$!
y a l'Europe
& rAmrique
TAfie, l'Afrique
ou
paler la ville
la
que la fcne peut fe

,
campagne; dans l'intrieur d'un
ou en plein air j & que le fite demande tre

riche ou commun , agrefte ou cultiv.
Pour l'tat ou la condition d.s perfonnages on con~
difice
fidrera
dieux
des rois
ligures
les
fi
qu'on veut employer
dts princes
des lgiilateurs
font des
des miniftres
ou dts gens du peuple , &

cela pour chaque fexe & pour chaque ge , flon le
caractre & la conformation que l'hiftoire ou la fable
donne aux perfonnages:
des autels
Il
la terre
des
guerriers
elTentiel
eft
murs
les
j
de
contre
oublier
les
aui
&
ufages
le
mme que
de fixer
fon
&
chaque faifon
&. les
locales propres indiquer le tems
&
chaque
fur les draperies propres
genres d'architecture
fur les
coftume des difFrens peuples de
chaque poque
qu'on reprfente
attention
&
fans
autres diflintions
de l'adlion
le lieu
dont nous traiterons dans ts ar-
de cet ouvrage.
ticles particuliers
nous refte faire deux rflexions

fans doute pas dplaces ici j favoir ,
Il
efpces de tableaux
qui pchent contre
ou
cs naturels
la vrit
&
qui ne feront
a deux
d'autres
qu'il
vrais
la nature.
Les premiers font ceux o l'on ne reprfente la nature

d'un vnement ou d'une aclion que par une feule paffion
c'eft-'dire
en ne
faifant
parotre qu'une feule
fois le perfonnage fur lequel porte
du fujet.
Les tableaux de
la
l'explication entire
ceux dans
fconde efpce, font

I
ij
Le grand
2,)1
lefquels le
Livre des Peintres*
mme perfonnage
o par confquent
prfente plus d'une fois,
fe
y a complication de fujets , favoir,

deux vnemens arrivs en deux tems diffrens , comme
&
l'un de nuit
il
de jour
l'autre
fubfiller dans la nature
&
ehofes qui
ne peuvent
qui fouvent demandent deux
de vue difFrens.
points
Les vnemens qu'on peut rendre de la manire la

plus diftinle & avec la plus forte exprefllon , font
qui
ceux
reff'emblent
d'Hliodore puni
celui
par
o Ton peut introduire les grands -prtres qui

adreilent kurs prires au ciel , au pied de l'autel j ce
qui nous rappelle cette hifloire depuis le commencement jufqu' la fin. Tel efl encore le mom.ent o
l'ange
Pompe
fait
de Perpenna
mort
ou
bien quand
que plufieurs
ainfi
*,
brler devant lui les lettres

il
le
autres, fujets
CHAPITRE
De
la
fait
64 les
papiers
conduire
la
de cette nature.
XX.
compojon des gravures qui fervent d^ fiontifpke auco

livres
X USQUE
nous voila engags
parler
de diffrentes efpces d'ouvrages,

fans doute
d'ajouter
ici
8c fur
point de vue fous lequel
efpc de compofition
ne fera pas inutile-,
quelques rflexions fur
nire de faire l'ordonnance des

le
il
de la compofiiion^
la
ma^
frontifpices des livres

il
faut confidrer cetts
cpi diffre abfolument des autnes^,
Le grand Livre des
Petntre',
2.53
&
qu'on peut comparer au plan d'un beau jardin o les

vafes 5 les fimes , les arbres & les autres objets doivent
fe
trouver placs d'une manire fymmtrique
&
conve-
nable au local.
La
vrage
figure allgorique qui reprfente le fujet de
doit
i'eftampe
mme
fans
&
contredit
fe faire
place au milieu de
tre
reconnotre foit par fon emplacement
ou bien par les acqui l'accompagnent. Et au-deilus ou au-defTous
au-deflbs dts autres objets
eefbires
Tou-
de cette figure
il
faut mettre
fur
une efpce d'entable-
ment ou de plinthe , le titre du livre en gros caraclres

noirs ou doubles. Les autres figures qui pourront tre
deux cts ,
une mme hauteur, foit allfes ou plutt debout, fuivane
que la convenance le demandera. Voila pour ce qui rencetlaires
garde
le
au fujet feront places fur
les.
premier plan.
Quant aux
lointains
ou fonds, comme
ils
n'ont, en
que fort peu de rapport au fujet , il efl permis de

les placer du ct qu'on le jugera bon , avec dts plans
plus hauts ou plus bas, afin de faire mieux remarquer le
premier plan , & de donner un got plus pittorefque
l'enfemble. Cependant l'horizon le plus loign doit fe
trouver au milieu de la planche ; mais dans le cas qu'on
ait befoin de deux chappes de vue pour former des
lointains, on placera alors de chaque ct, un horizon!
gnral,
d'une gale tendue-.
Cependant il faut obferver, avant tout, que le fujee

allgorique du titre relie renferm dans Tdifice , les rochers ou les bouquets d'arbres qui lui fervent d'encadu moins depuis la ligne de terre juiqu'ut
drement
,.
2.<4
du
rextrmit
comme une
premier plan
qu'on
efpce de fcne thtrale
rideaux qu'on auroit ouverts en
doit
confidrer
ferme par deux
tirant de ct
les
8c
qu'on pourra orner quelquefois , fi l'on veut,

de deux colonnes & d'un entablement, ou renfermer dans
une efpce de cadre; mais dans ce cas , il faut ncefaired'autre
6c
ment y reprfenter une Renomme avec fa trompette , foit

par- devant ou par-derrire ^ de quelque matire que
puifl traiter le livre. Il vaudroit mme mieux ne faire
parotre que la Renomme avec le titre du livre , que
la figure allgorique
Il
bon de
eft
du
placer le titre
qui pend
drapeau
quand il
faut que
fe
pas faire
fi
Renomme.
livre fans la
livre fur l'efpce de
du
trouve au milieu de
Renomme
de la
trompette
la
l'eftampe
mais
il
ce foit en caradres doubles; ce qu'il ne faut
banderole
la
eft
dans un dts coins de
tampe. Les gros caractres noirs font
le
l'ef-
meilleur effet
au milieu de ia gravure , un peu plus vers le bas que

vers le haut ; mais lorfqu'on eft oblig de placer ce
drapeau de la trompette tout au haut de la gravure ,
il
faut
alors
qu'autrement
y mettre
elles
attireroient
roient, par confquent
Aprs
des caralres
la
trop
force
doubles
l'il
&
l'effet
&
parce
diminue-
du
refte
de
vue gnrale , entrons dans

quelques dtails fur chaque chofe en particulier.
Nous avons remarqu qu'il faut placer la figure allgorique du livre fur une minence au milieu de l'eftampe ; 8c celles du fcond ordre un peu plus bas , ou
la planche.
fur les
cts
cette
fuivant leur valeur
plan jufqu' l'horizon. Et
s'il
eft
depuis
le
premier
befoin d'y introduire
Le gtdfid Livre des Peintres.
l^
encore quelques accelToires de moins d'importance, on

peut fe fervir de bas- reliefs ou de niches pour les pla-
o on le jugera le plus convenable.

Pour faire mieux comprendre mes ides
cer
me
je vais
un
fujet
que
livre
Bellone qui
fur
aife
j'intitulerai:
un grand
VArt
l'un de fes cts
eft
enfemble tout
La
trac
le
les
plac au mi-
inllrumens de
attributs^
eft
de l'autre ct
8c
guerre dfenfive
la
ce
qui forma
fujet.
reprfente
tenant la main
&
livre, eft
place une figure reprfentant la
fond du
dernire ligure
toyen
eft
le
ou
du
communment pour
guerre ofFenfive ou celui qui attaque

celui qui dfend
militaire*
entoure de tous
prendrai pour
je
pideflal fort lev
guerre qu'on lui donne
&
figure allgorique
eft ici la
de Tellampe
lieu
exemple
fervir d'un
cet gard
comme un brave
ci-
gauche un papier fur lequel
plan gomtral d'une fortification,
&
la
main droite une gerbe de bled. La guerre ofFenfive eft

reprfente par un jeune homme vigoureux , qui d'une
main tient une toile polaire , & de l'autre un hoyau,
avec un blier dQS anciens 2i.QS pieds. D'un ct on
voit , dans le lointain , les murs d'une ville , & de
l'autre ct quelques foldats arms & dts maifons que
les
Derrire la premire
flammes rduifent en cendres.
ligure
eft
celle
de la vigilance
6c
derrire
la
Jeconde
celle de la rufe.
11
faut obferver qu'on ne peut pas ngliger cette r-
gularit
figures
&
qui
confide donner la
mme
attitude
aux
que nous indiquons comme accefbires Bellone
pour aider rendre
le
fujet plus intelligible j car ce
Le grand
2^5
des Peintres,
L'ivr
manquer la convenance que de reprfenter l'une

debout & l'autre affife, puifqu'elles font deilines toutes
deux tre en action 5 de mme que les deux autres qui
feroit
font places derrire elles
cours
comme
pourroit
peut de
lointain
mme
s'tn paflr
nement ou de remplifTage
On
qui doivent venir leur fe-
accelbires fecondaires
la rigueur
&
que
omettre
quoiqu'au
refte
on
tant plutt d'or-
d'utilit
les objets
&
de ncefllt.
qui font dans
puifqu'ils ne font pas ncelFaires au fens
le
du
donne allez connotre ces effets

de la guerre; mais ii ne font nanmoins pas dplacs ici,
vu qu'ils ne font pas en contradilion avec le fujet. Cependant j'aimerois mieux qu'ils fullent reprfents en
bas- reliefs , ou comme fculpts fur le marbre.
Il faut que le frontifpice du livre ait les qualits fuivantes 1^. Il doit plaire l'il; 2. tre compof de
faon faire l'loge du livre & de l'auteur ; 3. cpntribuer l'avantage du libraire par la vente de l'ouvrage.
Ces rflexions me paroiilent indifpenfables , par ce qu'il
faut avoir un certain but dans tout ce qu'on fait; il
fujet
car l'infcription
mme
&
que
je
encore quelque chofe ajouter ces ides,

vais expofer
ici.
Je penfe que toutes les fois que la figure principale

eft
accompagne d'un
plac la droite
livre
que
pour
pofilble
c'efl--dire
en
aller
,
quelconque
difice
il
doit tre
vers le ct intrieur
diminuant
vers la gauche.
Il
me
aui
du
rapidement
parot auf qu'une
un pideilal , ou tel autre fupport furmont

d'un vafe ou de quelqu'âutre objet , ne doit jamais fe
plinthe
prfenter
moiti
tandis
que
le reile
demeure drob
a
Lt grand. Livre des Peintres^
257
Toeil; moins que l'encadrement ne foit afTez large
pour qu*on
encore
en queftion s'y
la partie
ou bien que Tobjet

plan au moins , ou plus avant dans
trouve place derrire

troiilme
que
pullFe fuppofer
s'il eft
fur le
foit
le
lointain
poiible.
Ajoutons encore que le jour ou la lumire doit tomber de la gauche ou du ct extrieur du livre j afin
qu'il
livre
ici le
ait
de
un
mme
corps
&
qu'entre l'ame
eft
me
frontifpice 8c le
le
corps
le
ou
&
gravures
les
le livre
l'efprit.
en quelque forte,
partent les feuillets
&
l'ame
le frontifpice
dos du livre
le
accord entre
parfait
je
tant
Et comme
la
fource d'o
le
prends pour
ou de point d'appui. J'infifte fur ces

principes , parce que je fuis convaincu qu'on feroit mal
en prenant un route contraire.
fervir de bafe
Mais pour mieux prouver encore l'importance de ce

que je viens de dire , prenons deux exemples qui ferviront dvelopper davantage mes ides fur ce fujet.
Premier Exemple.
faade, foit
mon
une belle
d'un temple ou d'un palais, ayant de chaque
Je place d'abord la droite de
dt^Tin
ct une aile garnie d'une baluftrade fur laquelle s'ap-
puient quelques perfonnes
&
le
tout fe termine en perf-
au milieu du fite. Devant cette

faade eft plac un roi , une reine , ou une veftale ; &
devant cette figure , aux pieds Aqs marches du temple ,
on voit un homme ou unej femme genoux , auquel
peîve vers l'horizon
le
ou la
Tome 1,
roi
prtrefte
de
Vefta
remet
un
K k
fceptre
Le grand
2 5^
Livre des
Peintres.
ou un rouleau de papier, La Renomme , volant au-deilis

du portail, doit fonner de fa trompette tourne vers la
gauche. Sur
fcond plan
le
de
mme
gauche , quelprennent la fuite,
la
ques figures ^qui paroilFent effrayes ,

& font dj en partie caches derrire le cadre de ce
ct, c'eft- -dire, la gauche, la perfpedlive
verte jufqu' l'horizon
de portique
la
mme
eft
par une efpce de galerie
ou-
ou
lumire tombe de la gauche.
Second Exemple;
Dans un Jte
A la droite eft un tombeau

& entourr
monumens & ornemens
des fphinx
dont plus de
le
cadre
numens
&
il
la
le
champtre^
d'un grand mafTif, port fur
la droite
tels
&
la gauche d'autres,
que vafes
moiti de ceux de devant
pideftaux,
efl
&c;
cach derrire
tout fuit vers l'horizon. Derrire ces mo-
y a un bouquet
fort ferr de cyprs
&
d'autres
prolonge vers l'horizon qui y termine

arbres ,
la vue. Sur le fcond plan , la gauche , on voit
arriver quelques perfonnes, tels qu'un prtre des enfans
qui
fe
qui
portent des uflenfiles facrs
mais ce groupe ne doit
fe
un
facrificateur
montrer qu'en
partie.
&c;,
Au
pied du tombeau & fur la plinthe eit plac un petit

autel , devant lequel font deux ou trois harpies qui
prennent
les airs
fu,r
la fuite.
fcmble
L'amour, qui
les chafTer
s'lve
devant
lui
du tombeau dans
la flche
pofe
fon arc tendu. Aprs avoir grav ou feulement ef,
Le grand Livre es Peintres.

quiie
deux
ces
fujets
2.59
tirez-en des preuves
o par
confquent les objets fe trouveront renverfs de la droite

la gauche & de la gauche la droite , & remarquez
bien TefFet qu'ils feront.
Quoique
la
marche que
fur des principes certains
qu'un
grand
nombre
comme
flexions
je
,
viens d'indiquer foit fonde

je
regarderont
d'artiftes
inutiles
nanmoins perfuad
fuis
& comme
ces
trop minitieufes
r,
en
prenant pour prtexte qu'une chofe qu'on a abandonne
pendant tant de
finateur
ficles
n'a pas
la libert
&
au choix du def-
befoin maintenant de
confcrite dans certaines bornes
&
fe
qu'il eft
trouver cir-
mme
ridi-
cule de vouloir changer la mthode que nos pres ont
que
bons livres fe vendent

toujours fans ce fecours tranger. Mais qu'il me foit permis
de leur demander fi , lorfqu'avec un peu de peine on peut
rendre une chofe parfaite , il n'eft pas permis de quitter
l'ancienne mthode qui eil vicieufe , pour oprer fur des
fuivie,
d'autant plus
les
principes certains 6c invariables?
Kk
ij
I grand Livre
a5o
I.
des Peintres,
iiil
JM
".I
-d-1 -.,.<^nrr'
CHAPITRE
De
la manire de reprifenter les
JpeSres
&
P OURROIT-ON
diftraire
fur
de fon travail
papier
le
fantaftiques
fonges
& mme
&
fantajiques
&
il
dont
de repos.
de ce que, pour fe
artifle
s'occupt quelquefois jeter
peindre
des ides bizarres Se
entendu nanmoins
bien
les apparitions de
les heures de loijir
bimer un
mMl
XXI.
les autres ides biiârres
on peut s*amujer dans
mgl! '-i^-^mj .W;j-^- rj..w.
conferve
qa'il
pour lui-mme ces productions. Pour moi , je regarde

cela comme un amufement louable , & comme le fruit
d'un grand gnie
la
de la compofition.
partie
ceux
qui peut conduire
qui
Il
eft
hors de doute que
occupent leurs momens de

doivent
relatives l'art, en
retirer
diilinguer dans
fe
chofes
de
loifir
un double avantage,
puifqu'ils fe fortifient de plus en plus dans ce qu'il offre
de plus
difficile
&
qu'ils
voient par
fe
produire des chofes nouvelles

plaifent au plus grand
d'ailleurs
que Raphal
grands matres
&
qu'ils
comme
fera
fe
nombre
,
-& qui
par
des amateurs.
Michel- Ange
&
confquent
Il
efl:
connu
plufieurs autres
n'ont pas regard cette efpce de dlalcment
indigne d'eux. Je le rpte donc,
faire,
mme
en tat de
font amufs de fembables fantaifies,
fagement de chercher
mieux
8c
les
quand
compofer des
fiijets
il
de
le
ieune artifce
n'aura
rien
de
toute nature,
plus bizarres, j afin d'viter les occupations
,,
Le grand
qui peuvTsnt nuire
fon art
ledure de mauvais romans
nemens tranges
&
V cintres,
Livre ies
telles
2.6
que
entr*autres
la
de contes puriles ou d'v-
fabuleux.
Il
faut
mme
qu'il fe garde
bien de vouloir apprendre les principes de la mufique

parce que cet art a trop de puilTance fur nos fens
lui feroit
romans
&
ngliger celui de la peinture

les
tandis
que
contes occupent quelquefois tellement
prit, qu'il ne peut de long-tems le
fixer
avec
&
les
l'ef-
fruit fur
toute autre chofe. Je vais donc, pour faire mieux com-
prendre mes ides,

nature diffrente
dans
la
donner
fur
la
trois
ou quatre exemples de
manire d'exercer notre efprit
compofition d'ides fmgulires
&
bizarres.
Mais nous examinerons premirement pourquoi les bons

matres fe font fi peu occups reprcfenter des fujets de
l'hiftoire des peuples barbares , ou qui habitent l'autre
extrmit du globe, tels que les Indiens, les Chinois &
les Japonois ? Ce qu'on doit attribuer , je penfe , ce
que les hifloriens nous en ont fourni peu de faits qui
foient dignes d'rre mis fur la toile
ces nations ne s'-
que parles meurtres, des cruauts , des

fpeacles fanguinaires & autres pareils vnemens dfagrabies & qui rvolteroient la vue , outre que leurs
coftumes & leur conformation mme n'oiFrent rien de
beau ni de pittorefque. Il eil vrai que l'exprefnon des
palTions & des mouvemens de i'ame efl:, fans doute, la
principale partie le peintre dont doit s'occuper , afin
qu'on puii'e faifir facilement les ides quîl veut rendre
& qu'on lfe fur le vifage de fes figures les penfes qui
agitent aclueUement leur efprit. Mais il vaudroit autant
tant diilingues
fe
contenter de s'inflruire par
un
livre
du
fujet
repr-
-^Sz
fente,
par
fi
la
manire dont
beaut
fa
un nouvel
yeux dts fpedateurs

dans leur ame.
tie
il
8c
en
Il
intrt
laifl'er
propre
fatisfaire les
une profonde impreffion
comme
de cela
eft
n*y ajoutoit pas,
eft trait
d'une belle pice
thtre qu'on feroit reprfenter par des adeurs
&
vtus
d'un maintien gauche. Si une belle voix
tant de plaifir
pas quand
elle
quel nouveau prix
beaut infpire de
laideur
&
l'intrt
&
fait
n'y mettons -nous
trouve dans une belle femme
fe
mal
de l'amour
La
tandis que la
manires dfagrables font natre l'averfion
les
donc pas furprenant qu'on ne veuille

pas s'occuper de fcmblables fujets , qui feroient peu
recherchs j parce que notre il eft trop accoutum au
beau 6c au gracieux , pour pouvoir fe complaire regarder dts figures mal conformes & dgrades encore par
des vtemens fans got & des ornemens bizarres. Mais
malgr ce que je viens d'obferver ici touchant les figures
& les fujets d'hiftoire, je penfe nanmoins qu'un bon
payfagifte peut quelquefois tirer avantage des beaux
6c le mpris. Il n'eft
ftes
de ces contres
chofes agrables
riche varit
&
lointaines
qui
offrent tant
de
non-feulement parleur
mais encore par leur nouveaut mme ; Se
pittorefques
qui d'ailleurs ne prfentent rien de contraire aux principes de l'art, ni la vrit de la nature.
Mais, dira-t-on peut-tre, comme

peindre de pareils
peuples qui
les
ftes
fans
habitent
il
eft
impofble de
introduire des figures des
dont
le
coftume
&
la
confor-
mation mme s'cartent des rgles de la beaut laquelle

notre il eft accoutum, il eft dangereux pour le peintre
de ti'aiter de femblables fujets. Cela eft vrai > mais comme
le grand
dans
payfage
Livre des Peintres,
les figures
2^^:
font un des accefToires dont
cm
on peut , je penfe , placer par-ci parl quelque figure , pou faire connotre la race d'homme
qui habite ces pays
ce qu'un bon matre fera aveo
intelligence, en y mlant quelques voyageurs Europens
& des autres parties du monde , tels que Perfans , Romains , Grecs , &c.
On me fera peut-tre une autre objedion ; favoir,
qu'il ell: difficile de rendre ces fites avec la mme beaut
& la mme vrit que ceux de l'Europe , pour lefquels
on peut imiter la nature fous tous qs afpecls. Je conviens que cette difficult parot afTez fonde; cependant,
avec un bon efprit & une perception facile , on pounra:
s'en former une image aiTez vive & alTez jufte , d'aprs
les defcriptions que les voyageurs nous en ont donnes
pour ne devoir pas craindre de trop s'carter de la vrit
La temprature du climat, la fertilit & la nature du folj
la forme des arbres & ts plantes , ainfi que le ton de
s'occupe
moins
le
leur couleur y font expliqus d'une manire alTez claire ,

pour qu'on doive craindre de s'carter beaucoup de la
vrit dans
la
D'ailleurs
qui efl-ce qui
qu'on voudra
reprfentation
s'occupera
en
faire
critiquer
le
quand mme le verd feroit un peu plus fonc

ou plus clair , ou le fol un peu plus jauntre ou rougetre qu'il ne 'efl vritablement ? pourvu que le tout
foit excut flon les rgles de l'art. Quant moi, je ne
craindrois point de m'effayer fur un pareil fujet , & je
peintre,
me
repens
qu'un
mme
de ne l'avoir jamais
artie doit
tout ofer
&
fait
d'autant plusr
tout entreprendre
pour
obtenir les loges des gens clairs s 8c quelles merveilles
-^^
2.54
grand Livre des
Peintres:
ne peut pas produire le pinceau d*un habile matre?

Mais il eft tems de donner des exemples touchant
reprfentation des ides bizarres 6c
fantaftiques
la
ainfi
que nous Pavons promis.

Remords de
conjcience produit
par un
fpecire.
Aprs que Tarquin eut viol Lucrce , il fe repofoit

fur fa couche , lorfque cette infortune Romaine , qui
s'toit tue elle-mme , en fe perant le fein , pour venger
ibu. honneur outrag , apparut encore toute fanglante
devant Tarquin j ce qui remplit tellement fon ame d'horreur & d'effroi qu'il ne fut o fe cacher pour fe drober
cette vi(ion.
Dans
accompagner Lucrce de
la figure du dfefpoir, tenant un poignard la main, 8c
la tte ainfi que le corps ceints de rameaux de cyprs.
Elle n'coute plus la raifon , ainfi que nous le fait voir
un compas cafl qui fe trouve pendu au rameau de
ce tableau nous ferons
cyprs qui lui ceint
le
corps.
On me
demandera peut-tre s'il ne vaudroit pas mieux

que Lucrce tint elle-mme 4e poignard, puifque c'efl
elle qui dcouvre & montre Tarquin la bleiliire qu'elle
s'eft faite ? Je rpondrai que cela fe pourroit la rigueur,
puifqu'elle s'eft donn elle-mme le coup , excite par le
dfefpoir qui l'accompagne ici ; vu que cette figure
fecondaire devient tout--fait inutile , ( ainfi que je le
ferai voir en parlant du tableau de Mlagre ) quand
l'action s'eft faite par la perfonne mme. Cependant la
chofe eil bien diffrente j car Mlagre toit encore mourant
te grand Livre des Peintres.

rant
&
vengeance
la
n'toit pas remplie
puifque Lucrce
eft fini
port j
ainil
dj paie
de forte que
mas
coup
le
mouvement de
plus grand
le
voir
fait
7.^
c'eft
ici
tout
qu'elle
s*efl:
dfefpoir eft
par la figure allgorique
Tarquin;
qu'elle fait montrer le poignard enfanglant
figure qui feroit totalement dplace
ne fervoit pas
elle
, fi
faire
entendre que Lucrce dit Tarquin
oy
voil
le fer
que
avec lequel
j'ai
Car
le diCte la raifon.
mon
veng
elle tenoit
fi
Oui^
injure m
elle-mme
le
ainfl
poi
gnard, avec un gefte qui dfigntôn dfefpoir, la figur

fecondaire feroit abfolument inutile. Il ne feroit pas.
convenance de faire parortre Lucrce qui

fe perce le fein devant la couche de Tarquin j puifqu'il
feroit ridicule de fuppofer que Tefprit ou le fantme
d'une perfonne puilFe apparotre en quelque lieu avant
moins contre
que Tame
la
quitt le corps. Ainfi
ait
fe prfente ici
devant Tarquin
&
pour
fon ame. Voil donc pourquoi
de
fa malheiireufe fin,
comme
victorieux,
& comme
l'image de Lucrce
comme devant
rveiller le
le
dfefpoir
voulant dire
l'auteur
remords dans
efi:
:
reprfent
Hxc
inv'iEla
manet*
Nous
Furie
placerons auf devant Lucrce une Mgre

la tte ceinte
.de fa torche
le
flamboyante
remords de
pour
la confcience
tourmens de l'me
dfefpoii:
de ferpens ,
la rage,
tels
quine
&
triviale
Tome
/.
fignifier
non-feulement
mais encore tous
que l'inquitude,
les
autres
la crainte
le
&c.
Sur une table, ct du
lampe antique
&
ou
qui menace Tarquin
lit
de Tarquin
eft
une
ce qui paroi tra peut-tre une ide mef,
mais
j'ai
penf pouvoir m'en fervir
ici.
Z^ân^
^6
tatt
catife.û
de Taix[uin
que fa clart
que parce
Fu:i-ie
fait fur les "figure^
bpj:i effet
de hk
Livre des PeintresT^
qu'elle contribue
dillinguer les objets qui, fe trouvent fur la table,
nuire la lumire qui part d'un vafe contenant

facr de Vefta
un
ce. qui produit
fans
le
feu
d'autant plus
effet
mche de cette lampe femble avoir

long- temps fans tre mouche, 8c nfpand par conr
pittorefque que
jreft
la
fquent une lumire fombre
&
roufftre
tandis que 1^
lumire qui part du vafe que tient l'ombre de Lucrce
&
eft fulfreure
;
Quant
jet
un champ
quatre figures que
mme
bleaux
je fai
trois fois plus
j'introduis ici
que d'autres
grand
avec les
8c qu'ils feroient peut
voir une grande fale bien orne avec des ta-
des ba$-reliefs
clart blanchtre 8c bleutre.
l'ordonnance en gnral,
jrempliroient
Jtre
une
.candlabres, Sec;
8c.
des vafes
qui plus
eft
des
confoles
une autre
falle
en
des
perf^-
avec un pav l'Italienne, 8c d'autres chofes

femblables j mais je penfe que la fimplicit eft ce qui
convient le mieux dans la reprfentation de fujets de
peclive
cette nature
Ta:$LEAU de la vanit
La
vie ej
diaprs le proverbe
un fonge,
Alexandre fommeillant fur fa couche vt palTer fiic^

ceffivement devant fes yeux les fantmes fuivans.
Premirement, le temps avec fon clepfydre 8c fa faulx ^
cnfuite
main
(de
l'ambition tenant une torche flamboyante la
puis
le
courage, luivi de l'Afie
de l'Afrique
l'Europe anchaines Aprs quoi yenoient
le
&
luxe
gran Livre des Pelnlrsl
X.t
&
la
volupt
qui toient fuivis de
une pyramide
8c
de
la
dernier de tous toit
&
tdfte
les
mains fous
toi ce
9>
faite
fixs vers la terre
j'ai
me
en pafTant
au regard
,
,
fottibre
tenant les deux
Se
adrelTa ces nots
il
que
la terre
yeux
rhnrieur av^c
gloire avec une fphr clefte. Le
un homme nud
les aifelles
conqurant
'iSj
au
Alexandre I regarde - moi rapppellet , & ce que je fuis maintenant. Toute

:
de la gloire
&
mon
courage m*a lev

des honneurs ; j'ai pfTd les
fut foumife
w plus grands trfors , & la volupt fut mon partage ;

n aujourd'hui me voila nud, & je ne fuis plus qu'une
3i>
ombre pafTagre
Sic ranft gloria
mundin,
dans un fallon
Je reprfente cette fuite d'ombres
riii
chement orn, vaguant enfemble un pied de la terre,

fur une vapeur lgre , en travers du tableau vers l
gauche 5 en defcendant deux ou trois marches , par une
porte de derrire, la gauche du point de vue , o elles
difparoilent. Ces ombres font peintes d'une manire
Vague & indcife , fans offrir aucune partie prononce
ou aigu. A la gauche , fur le devant du tableau , je
place fur
un
pideflal la
tient la foudre
la
ftatue
main,
&
d'Alexandre
un globe
fur fes
fls
qui
genoux
font deux
,'
avec un aigle feis cts. Derrire ce pideflal

gardes d'Alexandre , qui fe parlent bouche bouche,
& qui ignorent ce qui fe pal dans le falon.
Qu'on ne penfe
qu'Alexandre
je reprfente
tout
mon
ait
pas
conquis
que
je
les trois parties
enchanes derrire lui
intention
ques hiflorienSjii a'a
veuille
faire
croire
du monde que
ce n'eft pas l
du
car, fuivantle tmoignage de quel-
mme pas pu foumettre l'Afie
entire.'
Llij
a58
âis
je
|)arce
que Torgueil de ce monarque
flatt
de
place
ici les
conqurir
les
Alterius Jovi
reprfent de cette ma-
rappeller que je ne donne point ceci
qui
foit rellement arrive
comme un
J'ai
Jupiter
altra tela,
ne paroiie trange
comme un fcond
Je ne doute point que ce fujet
nire fantaftiqUe
s'toit
a of poulFer la va-
puifqu'il
nit jufqu' fe faire adorer
Hammon
du monde
fans doute,
figures de ces trois parties
mais
il
faut fe
comme une chofe
Alexandre
mais feulement
concept de l'imagination.
que
dit
une vapeur
vaguer
je fais
lgre
c'ell--dire
les
,
fantmes
comme
fur une efpce de
fuir
nuage
pour leur fervir de bafe , lequel produit

une foible ombre porte fur tout le terrein , afin de faire
comprendre par l qu'il eil quellion ici d'une chofe furnaturelle, & que ce ne font point des hommes vritables,
mais feulement leurs ombres que l'on voit. Je connos
un tableau de Jordans qui reprfent une parei le ide.
C'efl un homme
occup d'un fonge. Devaat lui eft
une femme toute nue , qui femble n'avoir d'autre but
que de vouloir panager fa couche ; fi ce n'ell qu'elle
fort diaphane,
efl
entourre de nuages
ce qui
figure reprfent
un fantme
moi
ide
flon
d'autre
rapport avec
tout- - fait
tion
j.
de
un tude
plir
par
forte
,
la toile
bleau.
le
dos
que
la
du
relie
le
me
que cette
fans cependant offrir,
fait croire
caufe qu'elle
tableau.
qui
eft
de
On
la
a trop
voit cette
de
femme
plus belle carna-
ne regarde cette figure que comme,

quelle on a ajout le reite pour rem-
Mais
je
il
efl
tems de retourner notre ta-
Le ^ran Livre des Peintres,
26^
nud
Je ne veux pas reprfenter Alexandre couch tout

fur fon lit, mais vtu de es habits royaux ; car fans
cela la porte ne pourrot pas relier ouverte Je ne fuis
^
d'ailleurs pas tenu la lumire locale
que
caufe
donc
J'ai
le
ici le
ou bien
une apparition de fantmes.

choix de deux lumires favoir, de tenir
je reprfente
cette lumire auf belle

leil
de âppartement
tableau en
&
aufli brillante
que
celle
du fo-
(ce qui vaudroit mieux) de rpandre fur
gnral une lumire
&
fombre
lugubre
afin d'exprimer de la manire la plus fenfible la nature
fujet
&
s'agit
de la vanit des chofes humaines.
celle des figures
vaguantes
du
d'autant plus qu'il
Fahle comique,
La fable dit 9 que peu de tems aprs la cration du

monde, il s'leva un diffrend entre Apollon 8c Diane,
pour favoir qui des
plus bel animal , pour en orner la
qui alors toient encore fort jeunes
deux produiroit
terre.
Jupiter,
&
le
comme
leur accorda
pre des Dieux,' leur permit cet
en mme-tems
pouvoir de
fatisfaire leur defir. Apollon produifit un grand lion,
qui fut admir de tous ceux qui le virent. Diane , fche de voir tous les dieux attentifs regarder avec furprife cet animal^ & dfefprant de pouvoir en crer un.
elTai
pareil
fit
paroitre
un chat qui refTemble
en quelque forte au lion, mais qui
&
le
eft
la vrit
d'une
d'une force bien infrieures cet animal
au-delbus du roi des animaux que la lune
de
l'aftre
du
jour.
Apollon
irrit
eft
grandeur
&
autant
au-deilous
de ce que Diane avoit
Ze grani Livre des Peintres,
a 'y (5
donna fur le champ la vie une

fouris , pour faire comprendre par cette ironie combien
le l'ion toit au-deius du chat. Sur quoi Diane , pour
donner une nouvelle preuve de fa puiflance, fit parotre
fon tour un finge 5 animal dont la vue n'excita pas
moins rire que l'avoit fait celle du chat. Ce qui dplut
le prix
of lui difputer
tellement la defl
que pour
qui voyoit fes
venger
fe
&
entre le lion
finge
le
tablit
elle
inutiles,
une inimiti
ternelle
qu'entre la fouris
ainfi
eiForts
&
le
chat.
Tableau de
Apollon
vue , fous
eft
un peu
plac
la figure
cette
Fable,
la gauche
du point de
d'un adolefcent d'environ quatorze
ans, tenant un fceptre la main droite, qui porte fur
une pofition ferme 8c afllire , &

montre un air impofant. A fa droite , quelque diftance
de lui, eft afs un grand lion. Vis--vis d'Apollon , un
peu plus fur le devant du tableau eft Diane, pareillement fort jeune ,* tenant de la main droite une flche
en l'air, & paroiffant occupe crer un finge, dont en
effet la partie fuprieure du corps eft dj hors de la
fa hanche. Il eft dans
terre,
le refte fe
trouve encore cach 5
en ricanant du ct de
les
jambes d'Apollon
Tous
fait
fur
les
la fouris
le
animaux. Jupiter
fur une nue bafte
Se
qui femble fuir
la
&
entre
&
yeux d'un air fatifJunn font feuls aflis
les
au milieu des autres divinits.
que diftance de Diane

i
qui regarde
chat plac ct de Diane.
dieux afTembls fixent
ces
&r l'Aurore
&
d'Apollon
droite
fur
quel-
on voit Mercure
le
premier plan
Mars
Bacchus
Se
dont
Vnus ell aflife

on apperoit Rha
pierre.
loin
premier
le
eft
St7$
couche fur une
fur l'herbe avec i'amour. Plus
&
Crs
dont
la dernire
repofe
&
&
montre d'un air riant Ip

le nuage fur lequel font
iinge. Entre ces deux figures
placs Jupiter & Junon , eft Saturne. A la gauche , fuiC
le devant , font Pallas & Efculape , ayant d'un ct
Ganymede & de l'autre Iris. Derrire Apollon eft plac
fur
le
giron de la premire
Momus
haut du corps, 8c s'appuie fur fa

de la main gauche, regardant la
qui avance
le
marotte, qu'il tient

xirite , en riant de manire qu'il
fait
voir toutes fes dent^'
Du
pouce de fa main droite , qui eft toute ouverte , il

touch le bout de fon nez. Tous les dieux ont l'air gai
& fatisfait, except Apollon, qui, comme nous l'avons
dj dit , montre une mine frieufe & impofante.
Tableau allgorique du libertinage.
Voyez
ce
homme
jeune
qui
nud
&
dpourvu d
tous fes biens, qu'il a dilps, paroit devant cette hor-
&
au dfefpoir. Ce
cruel vieillard qui fe tient prs de lui , vtu d'une robe
noire, les cheveux & la barbe treftes en forme de tuyauxy*
a tout--fait le caractre d'un magicien. Il fait figne au
jeune homme de fe mettre genoux devant l'autel, fur
une efpce de couiin au travers duquel paroiflnt QS
rible idole
ronces
8c
vouloir
en proie aux remords
des pines
le forcer
mais fur lequel
il
fembie nanmoins
de s'agenouiller. C'eft la nature qui eft
couche un peu plus loin fur ce fumier,
6c
qui fixe d'une
T cintres.
^^ grand Livra des
^7^
manire douloureufe
&
Crs
mpris
Bacchus
^,s
yeux
noys de larmes
qui, s'loignant
prs d'elle
accroupi fur fes talons
avec un
Le befoin
lui refufent leur fecours.
d'elle
&
fur
air
de
feu'J* refte
n'ayant autour
de lui qu'un vafe cafl & quelques reptiles rampans. Ces

mafures font les refies d'un grand difice ou d'un palais.
Voyez
quelle
trifle
& remarquez fur le

en partie par
perfpedive s'ofFre derrire l'idole,
troifime plan ce palais qui
la lumire brillante
&
pure du
efl clair
foleil
ombrag par de grands arbres touffus.

roit voir deux fphinx de marbre blanc placs
lullrades qui font de chaque ct de la faade.
partie
Il
&
en
me pa-
fur les ba-
l'entre,
marches la prodigalit qui jet de

l'argent qu'elle prend pleines mains dans une corne
d'abondance. La dbauche joue fur un tambour de bafj'apperois
que
fur
tandis
les
que des fatyres danfent autour
des femmes dilTolues. Plus loin
d'elle
dellbus les arbres
avec
,
on
en voit d'autres qui s'occupent des plaifirs de la table

couchs par terre prs d'une fontaine. L'idole dont nous
avons parl plus haut , efl une chimre compofe de plufieurs parties htrognes. Elle a la tte d'une grenouille,
le
haut du corps d'une femme
gent
&
lui fert
,
fes
&
bras en forme d'ailes
mains en pattes de lion , dont

montrer une grande bourfe pleine d'ar^
de chauvefouris
Tune
les
les
l'autre s'appuyer fur
une harpie. Ses jambes
pieds refTemblent ceux des fatyres.
Sa
tte
efl
couronne de hoiix. Le jeune homme pofe

le pied fur une pierre tronque , fur laquelle on voit
fculpt en entier , ou du moins en partie , un petit
ceinte d'une
autel
f: ,
Le grand
La fortune
autel.
du tableau,
fcmble
rire
Livre des Peintres^
le quitte
2.73
en volant vers
le
devant
que l'envie, place derrire Tidole ,

fous cape. Nefarium vitce & fortunx difpci'
tandis
diiim.
CHAPITRE
Ce
XXII.
qu* il faut ohfervcr dans les fujtts
d*hiJiozre reprifentes
en plujcurs tableaux ou compartimms
dans des Jalons
ou des galeries.
N,ous
avons dj remarqu plufieurs fois que la vraifemblance eft une des chofes que le peintre doit principalement obferver dans toutes fes productions , fans s'en
carter jamais en rien
puifTe tre, tant
chitedlure
pour
les
fous
quelque prtexte
les figures
que pour
que ce
les ftes, l'ar-
&c.
Pour parvenir
que
cette vraifemblance
il
nceflaire
eft
principaux perfonnages d'un ouvrage confervent
leur conformation
leur-phyfionomie
&
leur couleur ca-
ra^lriftiques.
Par
la
conformation j'entends
les
proportions du corps.
phyfionomie, je veux dire les traits du vifage

qui changent avec l'ge , tant d'abord jeunes , puis forr
mes , enfuite tranquilles & mrs , & enfin vieux.
Par couleur, il fauc comprendre le coloris , qui eft ou
Par
la
blanc , ou vermeil
&
anim
ou ple
cheveux longs ou courts

Tome I,
noirs
,
,
ou brun
bruns
avec des
chtains
Mm
^^ grand Livre des Tentresl
2.74
blonds ou roux, plats ou

crpue
frifs
8c
une barbe longue ou
caractres qui doivent tre confervs dans tous
mme
tableaux du
tant pour les principaux

,
nous
perfonnages , C5pmme
l'avons dit, que pour les fecondaires qui y font nceiaires j fur- tout pour un ngre
ou une ngrefTe , fi l'on en introduit comme nceiaire
2. la pompe du fujet , caufe qu'on change rarement cette
les
efpce d'efclaves
qui
fujet
par leur prfence
mieux reconnotre encore
fervent faire
perfonnes qui
les
appar-
ils
tiennent.
donc eflentiel , pour ne point fe tromper , de

favoir combien d'olympiades peut durer le fujet qu'onveut traiter j ainfi que d'examiner avec foin la diffrence
Il eft
des annes dans lefquelles la
&
troifime
c' eft- - dire
l'homme
&
dire
pour
ainfi
que fouvent un individu

de tems
replet
&
&
vieillit
&
tre
la
fixes,
qui lui con-
eu d'vnement
tout-d'un-coup
j
de
fortes
vif, fe trouve, en peu-
ainfi
du
contraire
n'altrent point
chan-
totalement
Its^
m'objeclera, fans doute, quên fuivant ces obfer-
vations la rigueur, on fera diminuer

laquelle fe perdra
ief.
fconde
mconnoilTable
fvelte
lourd
gemens qui cependant

traits du vifage.
On
l'ge
lorfqu'il n'y a point
extraordinaire par lequel
devient
la
poques doivent
quatrime
donner chaque perfonnage
afin de
vient
la
premire
Cela
chairs
eft
mme
la reflêmblance
entirement par une grande vieil-
vrai quant
au coloris
&
c'eft--dire, dans les uns plus
la
&
plnitude
de$-_
dans Its autres
phyfionomie font toujours

des indices certains de reilemb lance , quelque grand ge
moins
mais
les
traits
de
la
Le grand
que rhomme parvienne.
Livre des Peintres,

Il eft
donc
17^
nceiaire qu'on faie
mme
remarquer ces nuances de loin loin. Alexandre

toit fort jeune lorfqu'il entreprit fon expdition contre
les Perfes , & il mourut la vigueur de l'ge , aprs
avoir termin cette guerre.
dans
l'hiftoire
&
de Darius
cts deux grands
hommes
Il
dans celle de Cfar
temple
toit g
au milieu des Pharifens
que de douze ans
opra des miracles
&
&
quoique
dans
Jfus-Chrift
&
cs Scribes
enfute, dans
fut accuf
connotre dans des
fe foient faits
ges diffrens de celui d'Alexandre.

le
mme chofe
faut obferver la
un ge
n'-
fait,
il
crucifi dans fa tren*
time anne.
refle
Il
obferver encore que fouvent la vie
aflions occupent une longue fuite d'annes
&
fainte
dont
telles
les
que
Romulus de Jules Cfar , de Scipion , d'Alexand'un grand nombre d'autres 5 ainfi que l'Ecriture
celles de
dre
8c
nous
offre celle de Jfus-Chrift
plus au long dans
je parlerai
tion des tableaux
&
des allgories
un jour.
Nous laifTerons donc au Ledleur
fquence
il
efl
nemens d'une
d'indiquer
d'obferver
hiftoire
les
dans
le
de Saint Jean, &c.
livre de la
que
je
compofi^
compte publier
juger de quelle con-
la fuite
de difFrens v-
convenances que nous venons
fans parler de l'horizon qui doit tre par-tout
mme hauteur, & d'galit avec l'il du fpeclateur, comme nous l'avons dj indiqu plufieurs fois,
11 en eft de mme de tous les corps folides & immo*
de
la
biles, tels, par exemple, qu'un temple,

il
un
palais,
faut de toute nceflit conferver la forme
&
Mm
dont
l'emplai
Le grand Livre des Peinins-l
^j6
cernent, en changeant feulement
diilance.
l'architec^lure
toutes leurs parties
mme
&
grade
en
qu'on emploie
pour
les
&
8c
&
tous
tVL?i\\
les
-dire, les tapifferies.
les
les
cela dans
le
tems d-
ouvrages de l'homme.
& cours
doivent conferver toujours
Ja
matriaux de conilruc-
rappellant nanmoins que
fe
dtruit
&
Quant aux appartemens

ils
point de vue
cette rgle font encore fournis l'ordre
ornemens de
tion
le
intrieures d'un difice,
mmes ornemens
les
tableaux
les bas-reliefs
c'eft-
pour ks
budes pour les autres.

On ne peut donc,, flon moi, commettre de faute plus
groiire que celle qu'on remarc[ue dans les ouvrages de
plufieurs matres, donc les diffrens tableaux d'une mmeuns;
les
fontaines,
llatues, les
les
hiiloire font tout--fait
pour
tant
cution
difparates les
uns ts autres^,
compofition- que pour la manire de l'ex^
la
de forte que
vent inintelligible
la fuite
&
d'un
qu'il eil
mme
fait
devient fou^
nceflaire d'une explica-
pour en connotre le fujet. L'un ehoifit l'antique ,

l'autre fe fert du moderae
celui-ci donne ^qs perfonnages une telle phyfionomie ; celui-l leur imprime uncaradre totalement diffrent, felan que fon imagination
le fuggre ; do: manire que Virgile n'avoit pas tort de
Amant alterna Camen,
dire
Je me fouviens d'avoir vu deux tableaux, faifant fuite
tion
;.
d'une hlfloire vritable

d'arme
efi;
reprfent.
dans lefquels
Dans
le
le
premier
mme
gnrai
eft
revtu;
il
nue ,, & plus ou. moins dans le

Goftume antique; tandis que dans le fcond , o. il eiV:
riomphant & port fur un bouclier, on lui a donn, uni
d'une cuirai
a tte

buffle, avec des bas
&
des fouliers
ainfi
'^jj
qu'un chapeau
plumet fur la tte^, & une pe nue la main. Les

traits du vifage de ce hros n'avoient pas plus de refmblance dans les deux tableaux. Je laiiTe au Lefteur iiifrer
quel
eiFet doit
produire cette incohrence^dont

autres exemples
mais
je
pourrois
crois en avoir
j
veulent
rflchir
fur ce que je
dit affez pour ceux qui
citer plufieurs
vais ajouter
je
ici.
moyen, flon moi, pour viter

cet inconvnient, que de prendre le plailre du vifage d'un
homme ou d'une femme du caraire dont on abefoin,
foit gai, frieux , tri-fle ^ fvre ou gracieux, dont on
fe fervira depuis le commencement jufqu' la fin , fous
n*y a pas de meilleur
11
tous
les
faires
afpeds
chairs
fous tous
les
points de lumire ncef-
aucune altration, fi ce
fraicheur du coloris ou la plnitude des
au fujetf en n'y
dans la
n'eft
8c
flon l'ge
ou
faifant
les circonftances
le
perfonnage
peut fe trouver.
Nous avons
dj parl
dans un autre chapitre
&
de
mouvemens du corps
ce qui concerne
^
qui font produits par les paflRons qui occupent actuellel'attitude
les
ment Tame.,
ne fera pas inutile, aprs tout ce que nous venons
Il
de dire de la compofi^tion d'ajouter ici deux rflexions

importantes concernant la fituation de l'homme pendant
,.
l't,
&
durant l'hy ver
petite allgorie..
que nous ferons fuivre par un^
a 7?
-^^
Taheau de
grand Livre des
Peintres,
riiomme pendant VltL
la Jtuation de
Pendant Tt, l'homme fe trouve accabl par la chaleur , laquelle cependant , en attnuant le fang, le fait
&
donne
par confquent plus d'aifancc aux membres pour agir
circuler avec plus de facilit par tout le corps
&
avec grce
La
foupleie.
tte fe relve
les
paules
du corps , les jambes font

cartes l'une de l'autre , tandis que les mains & les doigts
s'ouvrent ; de manire qu'on diroit que chaque partie
s'abaiflent
du
les bras s'loignent
moyen
corps cherche, par ce
fant une libre circulation

ainfi dire
toujours ouverte
fe rafrachir, en laif*
La bouche
l'air.
j
les
eft
pour
paupires fembent tre
plus lgres, caufe de la vivacit
8c
de l'acclration
que la chaleur donne aux humeurs j en occafionnant , en

mme-tems , une vapeur continuelle qui s'lve vers le
fige du cerveau , & qui retombe enfuite fur les yeux. Les
cheveux pendent le long du dos , tant plies derrire
les oreilles
qui relient prefque dcouvert..
Tableau de la Jtuation de V homme pendant V hiver.
Avant de
reprfenter
faut fe rappeller
que
chaleur animale
fe
l'homme dans
le
fang
dans
trouve chall
cette faifon
lequel
par
du corps
donne particulirement
les doigts t^
mains
6c
les
extrmits
il
confifte la
le froid
finue par les pores, vers le centre
qui s'n-
&
aban-
que
que
tels entr'autres
des pieds. Voila ce qui fait
Le grani Livre des Pclnires,
pour
fe garantir
du froid extrieur
la poitrine
ber la tte fur
l'homme
lve les paujes
bras en les ferrant avec force contre
chant
les
mains fous
contre l'autre
5.79
les aifelles
le
&
en
genoux
les
un peu
en les flchillant
croife les
corps,
porte
tom
laiie
&
replie
a-
l'un
,
en
un mot 5 tout le corps fur lui-mme.

Les yeux font, pour ainfi dire, ferms, ou ne s'&m
tr'ouvent qu'avec peine 5 la bouche ell: bien ferme la
lvre fuprieure fe trouvant cache derrire la lvre in-
va prefque toucher au nez. Les cheveux pendent ngligemment fur le front & fur les paules PalFons
maintenant l'allgorie en queflion.
Il n'y a point de meilleur moyen pour ceux qui ont
une mmoire foible ou trompeufe , que de faifir les objets
frieure qui
fur
le
champ
5'
c'e il- - dire,
de mettre par crit ce qu'ils
pour en
&
ufage en tems
veulent
fe rappeller,
en
rendant prfent l'efpritj ce qui ne peut
fe le
qu'en fufpendant pour

voir, l'ouie
le
got
ceux du toucher
l'allgorie
g Voyez
&
que voici
ce jeune
le
faire
moment
trois
lieu,
fe faire
de nos fens
fa-
pour ne conferver que

vuej ce que j'ai reprfent par
5c ,1'odor^t,
de la
:
homme
afs
a cette table
une plume
ou un crayon la main. Vis--vis de lui eft Mnmofyne ou la mmoire, qui lui prfente un livre ouvert,
pof droit fur la table, dans lequel on voit la figure de la vrit que le tems, qui fe tient de bout ct du jeunehomme,
lui montre du doigt. De l'autre ct eft la prudence, qui
dirige fa main. La vue & le toucher fe tiennent prs
,
de la table. Les trois autres fens font conduits
modration
par la
dans un autre appartement, fur l'ordre que
Le grand Livre des
iSo
lui en
donne
le
Peintres*'
jugement. Derrire
Mnmofyne on
appej:-
une troupe d'enfans ,

qui reprfentent les vices & les amufemens frivoles qui
nuifent la mmoire, & qui ont chacun un figne caracoit Tcfprit qui chaf'e devant lui
qui
triflique
fert
tambour de bafque
de
raiflns
un pt ,
les faire reconnotre

,
tels
qu'un
une raquette , une coupe remplie

une perdrix , une marotte ^ cc.
LE
GRAND LIVRE
LE
ii'iiii'iriii'
LIFRE
iiuit.!.!,
CHAPITRE PREMIER,
Le
la di-crence qu^ly a" entre
t antique
&h
moderne.
sa
IL
el nceiaire
que nous nous occupions maintenant
obferver la difFrence qu'il
derne
difFrence
&
celui des autres

fits.
L'antique
Tome
/.
a entre l'antique
&
le
mo^
confidrable qu'on ne peutên aucune
ouvrages des modernes ceux dQ$

moins encore runir le got des uns avec
manire, comparer
anciens
les
fans produire des efpces de monilruo-
cft
beau dans tous
les
tems , au lieu que
NA
'
Le grand
2^2
got des modernes
le
Livre des Peintres,
conftamment, dans toutes
fuit
eS;
rvolutions continuelles des modes

caprices journaliers des prtendus connoifleurs de
parties de l'art, les
&
les
notre tems. C'efl fur-tout dans la eompofition des fujets.

d'hiiloire
de la fable
&
de l'allgorie qu'on remarque
plus ces difparits. Se ces ides auffi bizarres que
le
mo-
biles.
C'efl:
par une fage conomie
entendue que l'on dillingue
&
le
&
une convenance
bierr
plus les grands matres
j.
compar l'avantage d'inftruire l'efprit & de corriger le coeur ^ ea charmant les.

yeux par de belles produdions de l'art? On doit donc
regarder comme un habile artifle celui qui non-feulement
donne tous les objets la forme & la couleur locale:
qui
en
ce qui peut tre
qu'eft -
leur
mme
font propres
tems
le
viennent. Auil
les
mais qui
&
cara:re
fait
leur
imprimer,,
rexprelion qui leur con-
gnies levs
qui ont fu atteindre;
ce degr, de perfection, ne confondent -ils pas indifiniement tous les objets, ainfi que le font des artiiles
qui, en mlTemblant plufieurs objets difparates- entr'eux
produifent plutt un cahos qu'un tableau,
nceiTaire qu'on s'applique avec foin
ductions de
afin
en
l'art
qu'on en
lifoit
tout l'ordre
faifiie
auffi
rexplication dans
&
il
donc
donner aux pro-
toute la clart pofFibles
que
on
facilement
le
fens
un
&
lorfqu'on veut
livre
emprunter ailleurs quelques parties pour

dans un ouvrage,
il eft
,,
les
fi
introduire
faut d'abord fe rappeller le fujet qu'on
convenance permet qu'on

fe forve de ces parties, fuivant le peuple qu'on doit
Hiettre fui la fccae. Si c'eil , par exemple , un fait de Thift*
va
traiter
aha de voir
fi
la
Le gfand Livh des

tore de Darius *
que vous
Peintres,
2.1?
allez reprfenter
murs
alors tout ce qui peut fervir rappeller les
coftume dts Perfes, Eft
le
C[ueftion
recherchez dans
les
ce
fongez
Dmofthne dont
il
&
elt
ufages du peuple d'Athnes
qui doit contribuer embellir votre fujet, & faites

le parotre comme un hros magnanime * *. Voulez
vous honorer la mmoire du grand Scipion * * * ^ repr-
'ce
fentez-le en guerrier
Romain
&
donnez-lui pour accef-
foires tout ce qui peut contribuer rappeller fes explot$
& la grandeur
de
Rome
fe trouvera place fuivant fa
nirez des preuves de
des peuples, partie
chaque chofe
convenance , & vous four-
de cette manire
vos connoifknces dans Thilloire

fi
ncelaire
excutez vos ides
&
tems o l'vnement que
Mais gardez-vous bien

jets
de quelque
prendre
les
vous
fiir-tout,
nation moderne
ufages
&
le
qui veut
artifte
ainfl difpof
en vous rappellant
objets
le
un
de grands fujets. Aprs avoir
traiter
traitez
vos
le lieu
s'eft
pafT
en reprfentant des fude l'Europe
d'allef
coftume des anciens peuples
Grce ou de l'Italie. Chaque contre

fournit abondamment un artifte obfervateur de quoi
reprfenter , d'une manire convenable, les vnement
qui s'y font palTsi ce qui demande feulement une lede
l'Afie
*On
fait
de
la
que Parme de Darius fut battue Mratioi>
& qu*ei*
fuite elle fut dfaite par MiltiadeSp gnral des Athniens.
** Comme
ayant conquis
la Sicile, aprs
avoir dvaft enfierg*
ment PEpidaure.
*** Le
deftruêur de artHage.
Nn
ij
^^ grand
284
Livre des Peintres
ture rflchie des meilleurs hiitoriens
modernes
bon
car on ne peut nier que
peintre
fon art , doivent tre

celles des autres artift.^s
:
toire naturelle
eil
infiniment
lefquels
fur
Si, par exemple
attentif.
ancienne dont
s'occupe
il
cêH:
que
l'hif-
qu'une
font
un
avoir port
un
fait
de l'hilloire
faut qu'il vite foigneut-
il
ne
doit
il
phyfique
la
l'hiftoire
parties de
les
plus tendues
gomtrie
la
morale
la
obets
partie des
connoilknces d'un
les
qui veut embraflr toutes
que
tant anciens
fement d'y introduire ts inventions modernes , ou de

nos jours * 5 de mme qu'il faut viter dans un fujet
l'antiquit
nifmes
&
car
impoffible que
eft
il
au coilume de
de pareils anacro-
ces efpces d'incohrences puillent plaire
&
fonnes claires
fide
murs &
ce qui tient aux
moderne tout
donc
toutes
de bon got.
Que
vos produdions
le
jugement pr-
qui ne doivent point
* Ces fages rflexions de Larele nous rappellent
d'un tableau
cjû'on
dans Pglife de
Madr'dj dans
3)
le
mont
Hercule
bas de
s
S.
la
voici:"
P^^rnafTe
,
Il
y avct (en 1725)
Gilles des pres Franc ifcai'ns
les ftes
Helcr
la defcripton,
trouve dans les Mmoires de L'abb de Montgon^
Tome IL pag. 275,"

3>
aux pei>
de Nol
avec
Priam
vu au-defTus de Pautel
cheval Pgaze, Apollon, les Mufes,.
le
,
un tableau
prs le palais
ex j'ai
& eniuite
diffe'rens rcis d'Efpag-ne
cette repribntation celle, de la villa de. Bethlcm,
l'ctable
o Jefus Chrifl
eil
n, avec
la fainte
&
&
au
puis:
ierê en habit de
99
dame de cour;
S.
Jo'eph en celui d un fculieravec une perruque
3j
&
la
main-,
le lointain
i?.
une canne
eortê
;^
on apperoit
&
les
le
S.
Sacrement entre deux;
Rois Mages
iuivant l'toile q[ui les conduit
c'
??
eval avec
Ihu
&
dans^
un grand
du imduduir.,.
l.e
grand Livre des
&
S*ecarter de la nature
perfonnage ce qui
Peintres^,
de la vrit
convient
lui
en donnant
fur- tout relativement
au cara6lre qui
lui eil propre. C'eft ainfi
qu'on imprimera
Hercule
Mars un
6c
28
chaque
par exemple,
caradlre ner^-
veux & robuftej tandis que le contour d*Apollon doit

fe coulant fvelte & gracieux j que Bacchus aura la
plnitude des chairs & une certaine morbidefle; que Ju*
,
&
piter fera reconnoifable par cette majell
cette gran-
formes qui appartiennent au martre des dieux r

caraflres qu'on ne peut bien faifu" que par une tude
diofit des
ts chefs-d'uvre des grands matres
&
particulirement
de l'antique, qui prfente quatre flyles diffrensj favoir,e ftyle maie & robufle qui a 't propre la ville
l'cole
&
qu& Michel Ange, les Carrache & toute

de Bologne ont imit j le ftyle fini & lch ^
d'Athnes
qui doit
fa naiffance
ville
la
& dont
fuave & gra-
de Corinthe
Jean de Bologne avoir fait choix j le ftyle

cieux , qu'on prtend avoir t celui d'Apelle, de Phidias & de Praxitle, & qui, dit -on, efl: venu de la
ville de
Rhodes j
enfin
qu'avoient adopt
nous, devons
la
le ftyle auflre,
Raphal
ville
fait
artj
marbre
&
de mriter
un^
tait
le
hommes
&
que
chez
'd'une'
naii'ance illuflre
pinceau
grand
leurs chefs-d'uvre les temples
tem& o l'architedure
&c.
corret,.
& Phiiloire nous appren<^,
que plufieurs perfonnes d'une
n'ont pas. ddai-gn de manier

le
&
roit en telle eflime
permis, qu'aux
condition noble d'exercer cet

effet
PouflTm
de Sicyone dans le Peloponnfe.,
La peinture, comme on
les Romains , qu'il n'toit
en
le
grand
&
nom
les
de travailler
en dcorant de
palais
dans
les.
parvenue fa plus haute
gmnd
Le
aB5
perfedion. Mais
Livre des Peintres.
quel changement n'ont point

dans quel tat de langueur ne
hlas
fubi ces beaux-arts
&
font-ils pas aujourd'hui
depuis que
got des bam-
le
nous ? A peine voit on

de nos jours une feule bonne produ:ion pour cent
ouvrages mdiocres| ou mauvais ; & les falons de la plus
riche architedure ne font plus dcors que de tableauj^
bochades
dont
les fujets
communs
&
de dbauche
lieux
prit
introduit parmi
s'eft
&
dshonorent
Mais
eft
il
tems que nous
&
fafTons
familier
que nous difcuterons
ancienne
comprend
genre
l'antique
fonds
n'efl
l'ef-
&
&
le
mo-
le
de faire con-
afin
8c
l'autre.
point circonfcrit dans
que profane
fable
la
l'hifloire
que
ainfi
morale font de fon relfort
prfent
doit rendre d'une manire fixe
Le
ou
mais peut tout embrailer
tant facre
l'allgorie fpirituelle
forte qu'il
rvoltent
quelques rflexions
a entre l'un
genre noble ou antique
des bornes limites
que tabagies
tels
autres femblables
notre la diffrence qu'il
Le
trivials
Part.
fur le genre noble
derne
&
moderne ou
&
le pal
&
l'avenir
de
qu'il
invariable.
familier
pas libre dans
n'efl
fon choix & fe trouve d'ailleurs renferm dans di^s limites

fort borns , puifqu'il ne peut fervir qu' reprfenter les
chofes actuelles , & cela mme encore d'une manire
incertaine
palT
&
&
fujette
la fable
philofophique
&
ie
Le
non plus
tant potique que
l'avenir ne font point en fa puilFance,
que rhiftoire,
cela ce
variations continuelles.
des
&
morale.
l'allgorie,
Qu'on
fe reprfente
qu'efl aujourd'hui la peinture
peut plus tre confidre
comme un
&
d'aprs
pourquoi
art
noble
elle
&
li-
Ze grand Livre es Peintres

|)era
[ue
aS^
&
moins encore avoir quelque analogie ou quelconnexion avec Tantique. Je pourrois en indiquer
9
mais
ne
pour
que
les
ides
des
hommes
deux raifons ; a
chacun
juge & raifonn^
font fort diffrentes ^ 8c que
d'aprs fes pafons & fuivant que le dide fon intrt;
La fconde qui efl la principale , parce que je ne veux
point me faire fouponner de prvention & de partialits
plufieurs caufes
je
premire
les allguerai
point
ici
c'ell
,.
Mais pourquoi cacher ma penfe , & craindre ts reproches non fondes f Je dis donc que les bambochades^
quelques agrables qu'elles puillnt paroitre , ne doivent
Itre confidres que comme ts fujets de dlaimenr
pour Tartifle ^ 8c je foutiens que les peintres qui, pen-^dant toute leur vie , ne produifent que ce feul genre de
tableaux, doivent rellement tre placs parmi
artifans
efpces d'ouvrages
puifque ces
comme
comme le
fimpes
les
ne
doivent
plus alors tre regards
des productions de l'ef
prit, mais feulement
travail d'un ouvrier.
On
comprendra facilement par ce que je viens de

dire , que c'efl la raifon , Pefprit 8c le jugement qui ont
prfiJ la peinture des anciens
8c qui l'ont port
un fi haut degr de perfection 5 tandis que chez les mo,.
dernes l'ignorance
ment rendent l'art

anguiant o nous
mme
en vain
la peinture
mprifable
le
les
foutenir
que
8c
8c le
un
ftupide
entte-
tiennent dans l'tat
Ce
voyonvS aujourd'hui.
fon ancien ludre
extirper:.
,.
feroit
qu'on voudroit chercher
font enracins jufqu'
de
parel
la
AufE
l'art efl
un
donner
car lorfque \qs abus fe
certain point,
les- artiiles
il
efl:
fort difficile
de nos jours ofent-ils:
port aiz loin orfqu'on
fait imi^~
2.S8
ter
avec un pinceau moelleux
qu'elle
fe
l'embellir
leurs
prfente
tandis
figures
que
la
&
nos yeux
lch
la nature telle
fans
la
corriger
ou
anciens ont cherch donner
les
plus grande beaut
idale poflible
parce qu'ils toient convaincus qu'une belle phyfionomie

c
des formes
font fur l'ame des fpedateurs
agrables
l'impreilion qu'on
defire
foit
de joie ou de
fuivant la convenance du fujet
commune &
grolTire
ture telle qu'elle pourroit

,
mme
l'tre
cherchent
que
tandis
nous rvolte plutt
attache. Plufieurs peintres
perfection idale
triftefTe ,
la
nature
qu'elle ne
nous
loin de rendre la na-
pour approcher de
au contraire
la
la dgrader
que l'ont fait le Bamboche , Oilade , Brouwer ,

Molenaar & plufieurs autres , dont les ouvrages font
nanmoins d'autant plus admirs de certains amateurs
qu'ils ont dfigur davantage la nature 3 ce qui ne peut
tre attribu qu' un got corrompu, & une abfolue
înfi
îgnorance des ouvrages des anciens.
CHAPITRE
Ze grand
Livre des
Tcintres,
CHAPITRE
Manire de rendre
moderne
le
ou
de genre, d'un Jy le noble
continuelles
IL
qion appelle Peinture
et
d' unJiy le familier.
fi
rvolutions
^s
chofes humaines
pour exercer fon
fournillnt Partifle afz de fujets

lent
2189
ta-
fans qu'il ait befoin d'avoir recours l'hiftoire an-
cienne,
la fable
ou
l'alle'gorie. Il
peut, par exemple,
s'occuper mettre fur la toile les crmonies religieufes
dans
les
temples
&
les glifes, les confeils
bles des nations, les jeux
&
publics
&
afTem-
les
fcniques
ainfi
que les ufages particuliers des diiFrens peuples connus

Toutes ces chofes , quelque difparates qu'elles paroif
fent entr'elleSj peuvent tre rendues dans le got ancien
&
got moderne, en ayant foin feulement de ne point

s'carter des convenances nceiTaires. Plufieurs artiftes
peuvent mme s'occuper d'un feul & mme fujet , fans
qu'ils foient obligs de fe copier les uns les autres
dans
le
quoiqu'ils partent tous de la

fi
important que
je crois
mme
ide.
Cela me parot
devoir en parler
ici
d'autant
plus que je ne fche pas que perfonnc ait jufqu' prfent trait cette matire.
Franois Mieris a non-feulement imit d'une manire

exacte & finie fon matre , Grard Dow > dans la partie
que nous appelions Peinture de genre
&
gracieux
parties
&
Tome
mais
il
c'eft ainfi
/,
l'a
que
mme
ou
furpafi
le clbre
le
moderne
dans
quelques
Poufn a t
fini
dans
^go
Le grand Livre des Pelntrf^
mule de Raphal, le prince des

grands matres de l'Italie. Suivons donc l'exemple de ces
l'antique, le digne
artifles
dans
genre qui s'accorde
le
le
mieux avec notre
got 9 car quoiqu'il foit plus digne de louange, fans doute,

de marcher avec le PoufTn fur les traces de Raphal,
que de chercher avec Mieris furpalTer Grard Dow il
;
vaut mieux cependant
tre l'gal
moderne
mdiocre
Je
que
d'tre
got
got de Raphal
de ce dernier,dans
dans
le
le
me fouviens cependant d'avoirVu un tableau de chevalet
du vieux Mieris, dont
ma mmoire
&
qui
me
[ue j'y penfe. C'toit
palme de hauteur
mafque la main
ries
&
cun
artifte
beaut
eft
toujours prfente
remplit d'admiration chaque
une figure jufqu'aux genoux
dont
la tte
la cofFure
en
flon
moi
un
les
drape-
&
qu'au-
furpafT,
curieux de favoir o l'on peut puifer les
onnoifTances du beau
qui
fois:
dûne
reprfentant la peinture qui tient
de notre tems n'a
efl;
l'attitude galoient le plus bel antique
Si l'on
livres
la
traitent
nous dirons que
&
qui
indiquent
c'eft
les
dans les
rgles des
du corps humairt, en ayant en mme*

tems devant les yeux les plus parfaits modles en pltre
des flatjLies antiques. Peut-tre m'objelera-t-on que ces
pltres ne reprfentent pas la chair. Cela efl vrai; aufl
ne les indiquons-nous point ici pour apprendre le coloris
mais feulement pour imprimer dans l'efprit la corre:ion ,
l'a beaut & la graee du deflin,qui conduifent la perfection
des formes j tandis que la nature feule peut nous fervir de
modle pour le coloris, ainfi que je pourroi&le prouver par.
l'exemple de plufieurs peintres mdiocres qui ont eu un
belles proportions
,,
i^rs-beau coloris
ce qui les faifoit admirer de la tourbe
Le grand Livr des Pelntresi

des connoifTeurs
%C)t
tandis qu'ils n'toient pas en tat d
corredement une tte , une main ou un pied.

On ne peut donc pas regarder les peintres modernes
comme des artiftes, puifq'ils fe bornent , en gnral,
deflner
copier fervilement la nature
ce qui n'efl tout au plus
qu'une imitation vicieufej & malgr toute la vrit qu'on

pourra donner aux contours 8c au coloris de pareilles
ne mriteront jamais l'eftime des vrais
connoifTeurs. Mais lorfque la nature & l'art fe trouvent
runis enfemble par un gnie clair qui fait en rejeter
productions,
elles
toutes les parties dfedueufes
gratuites
ou
inutiles
&
dont l'excution rponde la beaut des ides , alors il

ne peut manquer d'en rfulter dts chefs-d'uvre dignes
de la plus grande eftime. Il en ell de m^me des figures
nues y qui ne peuvent tre belles , fi l'on n'y donne pas
tout l'idal dont elles font fufceptibles , tant dans les
proportions de l'enfemble, que de chaque partie en particulier. C'efl ainfi , par exemple , que l'admirable Antoine Van Dyk a brill dans le got antique, ainf que
dans le moderne , parce qu'il a toujours obferv dans
&
dans l'autre les trois qualits eflentielles dont

nous avons parl plus haut ; favoir , la corredion , la
l'un
beaut
&
la grce.
Tchons donc d'imiter l'exemple que cet artifle nous a

donn & qui rendra jamais fon nom clbre 5 car il ell
le premier qui ait port la peinture moderne ce degr
de perfedbion qui lui a mrit
fait affez
qui ne
ment
connotre
s'arrte
la
le
nom
diffrence qu'il
qu'au got moderne
nature avec fes dfauts
&
d'^rt
ya
&
ce qui nous
entre
un peintre
copier fervile-
celui qui a tudi
Ooij
Le grand Livre des Peintre
5^9
Vantque & qui cherche donner fes productions la

beaut idale, c*eft--dire, la plus grande grce poflble.
Cette diffrence
mme
efl:
fi
grande que
ne puis
je
alFe?;
m'tonner de ce qu'il y ait , de nos jours , fi peu d'artifles

qui en foient frapps & qui tchent de s'lever au-deffus
de la nature
commune
de forte que
le
bon got femble
que la vertu mme, qui parot

tre bannie de la terre , ainfi que Ttoit autrefois la divine Aflre *; tandis que le vice, n de l'Erbe ** &
de la terre , triomphe impunm.enr. Mais comment cela
tre auf rare aujourd'hui
pourroit-il tre autrement, puifque l'amour aveugle rgne
fur tous
connu
curs
les
&
que l'Anthros ***
On
plu'S
Cette frappante difparit entre
n'eil:
qu par Ajire on comprend
fait
toutes les
le
la juftice
divines. Elle e'toit fille
vertus
got des anciens
6a
l'ianocence
&
&
de
d*un des Titans
Thmis , fuivant Hfiode j mais Ovide dit qu'elle toit fille de

Jupiter & de Thmis A l'ge d'or elle vint habiter la terre, qu'elle
quitta lorfque les hommes s'abandonnreat aux vices..
* * Par l'Erebe, on entend
la
qu'il tait le dieu de l'enfer,

fait
un
du Tartaie
fl.euve,
nuit ou l'enfer; d'autres prtenden
&
qu'il poufa la nuit.
Illiiis
&
V&nmus
***
Cicron
Vnus.
que
&
d'elle
&
que
Porphyre en
ergb
magnos Erebi tranfnavitnus amnes.

(E N E
L/v.
Il dit
Virgile en
/// de
la nature des
la troifme toit fille
D.
dleuxj diftingue quatre

d Jupiter
&
de Dione ,
de Mars naquit Amhros, guidas, Paufanias &r
pa-rlent
a-ufiw.
Le grai Livre ês Peintres)
iij^
des modernes ne doit tre attribue qu' la difFrence des
murs,
&
dts ufages
du eoftume
manires particulires de voir
les
d'o rfultent des
chofes
&
d'en juger
l'homme eil naturellement plus

enclin imiter le mal que le bien ; ce que je ne puis
mieux faire comprendre que par le tableau allgorique
que voici :
Un jeune peintre , tenant une palette & des pinceaux
la main , eil accompagn par la vigilance , & conduit
par un amour aveugle vers la flatue de la nature , dont
Vulcain couvre le vifage d'un voile. Le foleil , qui fe
d'autant plus qu'en gnral
trouve plac derrire
le
jeune
homme
claire toute cette
Mercure, tenant d'une main fon caduce & de

l'autre une toile au-deflus de fa tte, vole ou fe trouve
ais fur un nuage. Voici l'explication de ce tableau all*
gorique. La nature doit tre l'objet du peintre; le foleil el
l'emblme du favoir ou du gnie; Vulcain fert reprllatue.
fenter la partie paiie
&
&
grolFire de l'air,
ou
la partie
Mercure nous indique le deftim

invitable auquel il eft foumis. Voil pour ce qui concerne le peintre moderne
Voici une autre allgorie, qui ne diffre de Ta premire que par ce qu'au lieu de Vulcain qui couvre d'un
voile la nature, on voit ici Pallas qui te ce voile ; 8t
qu'Anthros occupe la place de l'amour ou de Cupidon.,
Ce qui nous donne connoitre que l'efprit , rep r fente
par Pallas , fymbole del fagelTe, doit priider aux pro
dudions de l'art; tandis qu'Anthros qui rep rfente l'a-
terreftre de
l'homme
mour de
vertu
la
la vigilance^
y conduit
le peintre
accompagn de
^^ gran Livre
2.94
cs Peintres,
Afin de faire mieux comprendre encore notre ide fut

ce fujet nous allons nous fervir d'une troifime allgorie.
Nous
L'un
de
eft
mme
reprfentons donc deux adolefcens du

plac fur la terre
la nature.
devant
la figure
L'autre fe trouve cote,
ou
ou
ge.
la ftatue
derrire cette
une plinthe ou fur un, pied. Prs du premier

on voit Vulcain j le fcond eil: accompagn de Minerve,
qui eft l'image du gnie ou de la perfe<5Uon de l'homme i
tandis que Vulcain fert nous en indiquer l'imperfedion
flatue fur
ou
la partie
de
la nature
terreftre.
,
Le
foleil claire la figure entire
fur laquelle viennent tomber les
angles
ts rayons vifuels qui partent des yeux des deux jeunes ar-
Les rayons du premier vont depuis les pieds jufqu' mi-corps de la ftatue , & ceux du fcond depuis les
tiftes.
fommet de la tte. Nous laiffons au Ledeur juger qui des deux artiftes peut em-
pieds jufques par-defllis
le
braf'er& difcerner le plus de la ftatue de la nature, qui fe
trouve
que
ici
galement claire par-tout
celui qui n'en voit
moins parfaite , ou celui dont la vue en

tout; c'eft--dire , celui qui ne pofTde que
la partie la
embraffe
le
la partie de la pratique
qui, cette partie
ou de
l'imitation
joint celle de la thorie
Ce que nous venons
de dire des
appliqu aux amateurs
& aux connoilleurs
s'arrtent qu'
l'apparence
artiftes
tandis
que
peut
,
,
ou bien celui
ou de l'idal?
dont
aufT tre
les
le petit
de gens inftruits jugent dts produ6tions de
l'art
du gnie ou par l'intention du matre.

Je fuis perfuad que la plupart des hommes
uns ne
nombre
par les
traces
leur ducation ait t nglige
peuvent
quoique
dans un ge
,
Le grand
mur
perfeion de Fart ou de
la
^^91
Livre des Peint reX
lever leurs ides aux grandes chofes. Se parvenir
C'eil ainf
&
que Demades
grands orateurs, malgr
la
la fcience qu'ils
embrafTenU
Dmoflhne font devenus de
conformation videufe de leurs
un
exemple dans
aphilofophiej & Socrate , n, fuivantfon propre aveu,
pour tous les vices , n'a-t-il pas t le plus vertueux des
hommes? Il ne faut donc pas tre furpris de ce que pluorganes. Heraclite nous fournit
fieurs grands
un
hommes,
mrite minent
ture
en tous genres, font parvenus
en dpit
mme.
pareil
pour
ainfi dire
de
la
na-
Je ne parlerai point
ici
de beaucoup d'autres qui, ns
dans un tat mdiocre , ont palT leur jeunefFe dans dQS occupations viles
&
qui nanmoins font parvenus fe dif-
tinguer avantageufement. Ainft
Polydore de Caravage
par exemple
on a
qui fut oblig de faire
le
vi
mtier
manuvre jufqu' l'ge de dix-huit ans,. & qui devint

enfuite un grand matre , en voyant les chefs-d'uvre dede
Raphal
dont
il
prparoit le mortier qui fervoit fe
peintures frefque. Ainfi Quintin Meflys, aprs avoir

t ferrurier jufqu' fa vingtime anne
a peinture,
& furpalTa
s'adonna alors
plufieurs matres de
fon temsj
pour ne pînt parler de Martin Heemskerc, filsde payfan^

qui a mrit le nom de Raphal de la Hollande , & d'Andr
Mantegna
de grand
qui, de fimple ptre
peintre.
s'eil
lev
au rang
1ig6
C H
Caractres
T R E
du Jiyh familier
ment Peinture de genre
ou
ce
I I I.
qiôn appelle commune-^
dont Vartijic trouve par-tout des
modles,
fOMME
nral
les artiftes
ainfl
que tous
les
hommes en
font gouverns par diverfes paffions,
ils
ont
gaufli
chacun une diffrente manire de voir les chofes ; de forte

que les uns font ports au grand , au noble & au fublime ,
tandis que le choix des autres ne tombe que fur ce qui
eft commun & mefquinj ce qui nous oblige parler de
toutes les parties de l'art , afin de nous rendre utiles aux
diffrentes claiTes de peintres.
On
ne peut douter que chaque
artifle
ne sâpplaudilTe
de fon choix , qu'il regarde comme le meilleur , & qu'il

ne cherche vritablement s'y diilinguer j & en effet
bambochades & les fujets de la nature commune

ne demandent pas moins de talent dans l'excutionpratique, que les grands fujets tirs d'Homre, de Virgile , ou de l'hiftoire ; quoiqu'il foit plus facile , la
les
vrit
d'excuter des
chofes
qu'on a tous
les jours
que celles qu'on ne voit, pour ainfi dire,

que par les yeux de l'efprit, qui doit fe reprfenter, par
comparaifon, les vnemens dont on a entendu faire le
rcit , ou qu'on a lus dans l'hiiloire. Voil aufli la raifon
fous la vue
pourquoi lubens
6c
Van Dyk,
qui vivoieut dans
le
grand
Le grand Livre es Peintres.
^rand monde
2.97
ont arrt leurs regards fur la partie la

plus fublime de l'art j tandis que Jordans & Rembrant
ont adopt ce qu'on appelle proprement Peinture de genre,
,
& que le Bamboche & Brouwer ont montr
un got bas
&
commun
chacun fuivant les ides qu'il avoit puifes

,
4ans la clafTe d'hommes qu'il frquentoit. Offrons maintenant un exemple ou deux de ce qu'on appelle Peinture
d& genre
ou Jiyle
familier.
FR
E n
De
On
fur le
Tableau.
la Vkrta*
devant une grande glace

cadre iûellefont feu Ip ts plufieurs monftres &
voit ici la vertu
&
afe
La
vertu, qui fe voit

entirement elle-mme dans cette glace, tient la main
une couronne de ferpents entortills de laurier. Son re-!
reptiles
finguliers
gard
frieux
eft
&
bizarres.
tranquille, fon attitude noble,
ajuftement refTemble celui d'une
ibnt quelques
enfans qui regardent
monftres reprfents fur le
montrent avec
Roma,
le
&
fon
ct d'elle
attentivement les
cadre de la glace qu'ils fe
doigt en riant. 'L'un de ces enfans
efl
du bonnet de la folie j l'autre porte fous fon

bras un nid avec de jeunes oifeaux j le troifime a un
tambour de bafque la main j le quatrime tient une
coquille avec de l'eau dont il forme , avec un chalumeau , des bouteilles de favon; le cinquime , s'amufe
colF
avec une poupe. La moiti de ces enfans font des garons ,
&
l'autre moiti des filles.
Tome
Le
fens de ce tableau efl
Pp
i^ grand Livre
2^8^
trop, clair
penfe
je
des Peintres,
pour avoir
befoiii d'explication.^
Skcond Tableau.
De
^
Ce
la Vanit.
tableau feprfen te un fallon qui reoit la lumire
Au
par une grande fentre du ct droit.

fallon, vers
globe
le
fur
clefte
tellations
Se
fond,
eil
plac, fur une table,
lequel on
contre
le
ftiilieu
de ce
un grand
apperoit quelques conf
pied de ce globe
gauche du point de vue
eft
pof un
livre-
une porte entr'ouverte , qui fert defcendre , par ts marches , dans

une cour jo l'on voit une fontaine & une baluftrade
qui fuit vers le point de vue , & fur laquelle font plaouvert.
la
cs plufieurs vafes
fond
eft
termin par
&
le
ts buftes
eft
d'hommes
clbres. Le-
coteau d'une montagne.
Du
ct/
gauche du fallon, fur le premier plan, eft une efpce de

buffet, plac fur une plinthe o l'on monte par deux
marches , & aux deux cts de laquelle eft une baluftrade fort baft'e & mafive. Au milieu du fallon , de
mme fur le premier plan , fe trouve une table ronde avec
un
miroir
&
d'autres chofes propres la toilette,
dont
une jeune femme aftife devant le miroir, avec

le fein dcouvert & habille d'une toffe de foie fore
lgre. De la main gauche , elle tire fur fon fein une boucle,
de fes cheveux du ct droit , en fe regardant de ct
fe fert
dans
le
miroir 5 tandis que, de la main droite, elle prend
dans une bote un collier de perles.
deux enfans
un garon
une
liile,
la fentre
fonrr
Le garon
tient
Le grand
ou
tine coquille
Livre des Peintres
petit vafe la
main
'
^^^90
en s'appuyant du
bord de la fentre 5 tandis qu'avec un

il forme ts bouteilles de favon de Peau qui
eft dans le vafe. La petite fille , monte fur une efcabelle^,
s*appuie fur fa main droite, 6c de Tautre , qui eft ou-
coude fur
chalumeau
le
verte
montre
elle
en riant
bouteilles de favon
les
qui circulent dans le fallonj ce qui fait tourner la tte

au petit garon, qui, de la main droite , tient le chala droite du globe ciefte efl
lumeau dans le vafe.
plac un vieux philofophe peniif, qui porte Tindex de
fa main droite au front
tandis
que de
la
main gauche
il
Devant le bufFet rempli

d'argenterie & qui eft moiti ouvert , on voit de face
une femme ge , dont la tte eft un peu penche vers
tient
un compas plac
fur le globe.
l'paule gauche
8c
qui
ia baluftrade de derrire
mains.
fe frotte les
du buffet
Au
pied de
une fille a genoux

baluftrade avec un linge & de
,
eft
occupe ntoyer cette

l'eau contenue dans un vafe qui eft prs d'elle. Le fallon
eft carrel de marbre d'Italie.
La robe du philofophe eft d'un violet fonc ; celle
garon prs de
du
petit
de
la petite
femme
aftife
la fentre eft
blanche
&
celle
d'un beau bleu. Les vtemens de la

la toilette font blancs , & d'un rouge
fille
tendre5avec une nuance bleutre. Son^corps
charpe bleu fonc. La femme ge
eft ceint
d'une
place devant le
vtue d'une draperie bleue verdtre, mais un

peu pafte j les manches en font d'un jaune tendre. Le
vtement de la fiUe, au pied du buffet, eft d'un gris
buftet,
eft
clair; fon col eft garni d'un collier de perles.

eft
couverte
La
d'un tapis verd fonc.
pp
ij
table
^c grand Livre
.goo
des Peintres.
que j'explique au Lecleur

mes ides fur la compofition du tableau que je viens de
dcrire , caufe que quelques perfonnes jaloufes ou mal
intentionnes ont prtendu qu'il eft impofTible qu'un
eft ncelTaire
Je crois qu'il
homme
pour
mon
Voici donc
de ces
&
5,
la
mobiles,
je
ne dis pas
placer les chofes inanimes,
par
je finis
fconde difpoftioii
les
couleui's locales
la vrit
cela
inutile
&
la lumire de face
Se
\vorable dans
&
fa toilette
faire
que
caufe
femme
entre cette
des objets-
du
buffet. Je
de quel ct de- la table fe trouvs
femme occupe
eft
c'efV--dire
parle de la fentre, des tables
afllfe la
roit-il
de leurs couleurs lo-
objets..
Dans
|i.lus
l'art
raifonnement
commence d'abord par
cnfuite les figures
&
des figures
difpofition
la
cales.
Je
frapp de ccit, puiiFe parler des rgles de
parce que
miroir doit tre plac
le
fenrre
la
pour
qu'elle
reoive
voie fon vifage de la manire la
la
glace
,_
car,
comment
fe
pourr
autrement qu'elle prfentt fon fein par^devant,
fjuifque fa tte dôit e voir de profil. Elle ne peut pas.
non plus faifir la boucle de fescheve.ux.de la main droite,

pour prendre de la gauche le collier de perles y car
cela dtruiroit la gr ce de fon attitude
,
fe m.ontrer
de
fi
le
&
l'obligeroit
jusqu'aux pieds,.
philofophe pourroit tre
profil, depuis- l
Voyons maintenant
tte
autrement plac qu'il ne l'eft.. D'abord il ne peut pas

fe trouver la gauche, pour deux raifons. 1. A caufe
que
ce ct-l
du globe
talement dans Ifombrc

Qbfervations.
2..,
fe
trouve
pour
ainfi dire
to-
ce qui i'empcheroit. de faire fes
Parce. qyCil fe.trouveroit alors en grande.
Le
partie clair,
8c offriroit
mme
que
attitude
des Tclntns^,
gi'ccnl Livre
la
par confquent peu prs ht
femme
aiTfe
tandis
ligures doivent former contrafle entr'elles.

plaoit devant
le
mouvement
D faut donc ncefkirement qu'il
nous l'avons
plac.
Il
en rfulte
acquiert par l plus de beaut
Sa pofition actuelle
fphre
&
6c fe
lui
foit
&
fans ex^
o
que,
Tendroit
l'avantage
aufl
femme afTife
dtache mieux du.
recevant plus d'ombre que de lumiie
tableau.
que ces deux

Mais fi on le
globe,on ne pourroitplus voir ce globe^Sc
Tattitude duphilofophe feroit fans

prelTon.
ôtl
permet
d'y faire fes obfervations, par
la
allez de voir la
un
fimple
mou-
vement du corps caufe qu'un ct du globe fe trouva

clair ^ tandis que l'autre fe trouve dans l'ombre.
On peut en dire autant de la matroane place devant le
buffet 5 qui , de mme que les autres figures , ne peut pas^
flon nous, ^^ trouver dans une pofition plus favorable j,
i,
ni plus convenable.
On
pourroit excuter cette ide
en
fe
fervant pour'
pour reprfenter une famille entire:..

Mais examinons, maintenant quelle eft la morale, que nous
cela de portraits,
offre ce tableau.
La femme
afFife
devant
la toilette: 8c celle
de bout devant, le buffet garni d'argenterie,

font toutes deux une image de la vanit. Peut-tre dira^
t-on que la premire pourroit auffi., reprfenter la monda-f
qui
fe tient
nit, 8c la fconde
?
avarice
de
qui
en riant,,
mme que l'homme
fe frotte les
plac prs
un philofophe
mains,
du globe
pourroit indiquei^
dont nous avons, fait

,
L'amour des fciences. Mais- je rponds que cette allertioii
m'eil que fpcieufc; car, en expliquant notre tableau de
cette manire
,.il.n'eii.
rfulteroit pas une. allgorie exade-j^.
,,
Le grand Livre des Pelntns,
5^(51
mais feulement un mlange de diffrentes idces incohrentes & difparates , qui n'ofFriroient aucun fens. Il parot
donc
ncefTaire
que nous donnions une explication exacte
de notre intention dans la difpofition des divers objets

qui compofent ce tableau , en commenant par le fond.
Les bulles
&
la fontaine
qu'on voit en perfpelive
que la fille qui ntoie la baluftrade du buffet, ont

tous pour objet la vanit ; ainfi que le philofophe qui
avec un compas, mefure le globe clefle , fert reprfenter
-la vanit des fciences & des fpculations humaines ; car
ainfi
qui eft-ce qui peut pntrer les fecrets de la nature
avons dj expliqu
cupe de
avec
fa toilette
le fens
&
allgorique de la
que
que
Phomme
s'ell
ce qui nanmoins feroit peut-tre
qui
qui
efl'uie
eft
une
forms. Ainfl
tout ce que reprfente ce fujet nous donne

;
femme oc-
la fille
la baluflrade, eft une image de la fervitude
vanit
Nous
de la matronne qui contemple
fatisfclion fon argenterie; tandis
fuite des befoins fadtices
l'ide
difficile
de la
com-
deux enfans qui s'amufent faire des

bouteilles de favon , qui font, pour ainfi dire, le nud
qui fert lier enfembie les diffrentes figures de cette
compofition , dont chacune fans cela pourroit offrir
comme je l'ai dj remarqu, un fens particulier, & auroit par confquent befoin de fe trouver ifole. Et fi l'on
vouloit introduire plufieurs paillons dans un tableau , il
faudroit alors toujours y ajouter quelque figure emblmatique pour en faire bien comprendre le fens j car il n'en
prendre
ell
fans les
pas d'un tableau
comme
d'une gravure faite pour fervir
de frontifpice un livre , o l'on introduit dts figures

allgoriques de toutes les matires qui y font traites
'
Le
Au
relie
af'ez jufte
gra/cl Livre des FentreSt
nous parot offrir un {en^ moral

de ce que nous voyons journellement , car
ce tableau
chaque figure y a le caradre qui

ell adonn l'tude des fciences ;
'
accumuler des richelfesj

dans
ÔJ
les plaifirs
&
les
femmes cherchent
les filles palnt
la frivolit,
&
L'homme
lui convient.
leur jcunele
les enfans
ne font oc-
cups que de leurs jeux innocens & puriles de forte

que ce tableau ne prfente par- tout que des images de:
la vanit des chofes mondaines.
Quant ôrdonnance
leurs locales
j'en lailT le
des draperies Se de leurs cou-
choix nos peintres modernes,/
pour en difpofer librement , fuivant leur manire de voir

Je n'en ai parl ici que parce que ce fujet peut tre
endu dans le got antique , qui fe trouve fl loign de
celui de nos jours
qui cependant
fait
l'admiration de
nos prtendus connoilTeurs.
CHAPITRE
Des
IV.
Draperies G* du Cojume,,
ne peut pas douter que les' peintres aient, de tous

les tems , vari dans leur choix , ainfi qu'ils le font encore
aujourd'hui, relativement au coftumej car il y a toujours
eu ce qu'on peut appeller des peintres de mode ; & comme
chaque pays ell d'une diffrente temprature,chaque peuple
a adopt une manire de fe vtir analogue au climat qu'il
habite, & qu'il regarde par confquent cormue la meil-
^^ gran
504
L'ivre des
Petntresl
donc pas s'tonner de ce que les peintres

de mode ou de genre, adoptent, en gnral , aveuglment
leure. II ne faut
le
coilume adluel de leur pays
puill tre
& qu'ils
feulement fuivant
mme
les
quelque bizarre
i'introduifent par-tout
la
mode du
jour
qu'ils
en
le
qu'il
variant
ne manquent
jamais de charger dans leurs ouvrages. Cependant
modernes
peintres
qu'avoient
les
ont
fecours de
le coloris
favoir le deflin
le clair-obfcur
Un
bon
l'arc
& les
la
com-
anciens pour varier leurs produ(flions
ennoblir par un choix raifonn

poltion,
mmes
les
les draperies
les
donc furtout fe garder foigneufement de mler enfemble le got

antique & le moderne , ce qui produiroit un compof,
monftrueux, & d'autant plus ridicule qu'il peut trouver
acceibires
dans
&c.
peintre de genre doit
ufages de fon tems tout ce qui lui
les
pour remplir
qs compofitions..
Il
en
ell
eit ncelTire,
de cela
des crivains qui mlent des mots trangers
Hollandoife
alFez riche par elle-mme
befoin de ce fecours
ainfi
que Hoofd
la
comme
langue
pour n'avoir pas
& Huygens
l'ont
& comme
on peut s'en convaincre par la ledure

des ouvrages de Vondel , qui par la puret de fa didion
prouv,
a mrit le nom de Virgile de la Hollande.

Une chofe allez fingulire , c'eft que les peintres de
genre qui fuivent rigoureufement le coflume du jour
ainfi que les amateurs qui admirent leurs produdlions ,
trouvent ridicule la manire dont nos aeux s'habilloient,
ians fonger que la mode a:uelle qu'ils obfervent avec
tant de foin,
veux
fift
&
ne paroitra pas moins bizarre nos ne-
cela avec raifon.
Mais
le
comble de
l'abfurdit
de donner aux perfonnages de l'Ecriture fainte ou de

l'hiftoirc
V cintres]
Le grand Livre des

rhiftore
ainfi
'^nzi^nn,
nos vtemens
505
&
troits
guinds
qu'on en trouve nanmoins ts exemples chez
t'^
peintres modernes.
Peut-tre
me demandera-t-on
fi
nos peintres de genre,
qui s'occupent reprfenter des marchs' publics

alTembles du peuple
domediques
&c.
peintres de figure
,
?
des jeux fcniques
Oui,
&
fans doute,
plus encore
fujets qui ne tiennent point
que
des vnement
s'ils
ne s'cartent
s'ils
choifiiTent des
une poque
fixe
paraboles de la Bible
les
font .une impreiion d'autant plus vive
profonde fur notre efprit, qu'on
&
des
ne doivent pas tre placs parmi les
point de cette route

tels entr'autres
des collumes anciens
ou
&
& connue,
& ces fujets
d'autant plus
fertpour cela des ufages
fe
trangers;
vu que
les
change-
lens dans les vtemens des peuples loigns ne frappent
&
ne rvoltent pas autant que ceux qu'prouve la
mode
du pays qu'on habite , ainfi que celle des peuples

trophes. Mais il en ed tout autrement des fujets
limi-
riques de l'Ecriture fainte
&
&
hiflo-
de ceux tirs d'Ovide
de
que nous l'avons

dj remarqu plus haut. Cependant combien de peintres
modernes ne trouve-t-on pas , qui ofent donner Sophonifbe , Lucrce & Didon , tout l'accoutrement
yirgile
d'autres
crivains
de nos dames-d'atours
meubl,
la
vu
le
auili
&
qui
ainfi
les
placent dans
un
fallon
manire mefquine de nos jours. N'a-t-on pas
Dominicain
d'une cuiralTe de fer
&
armer Ene
d'un cafque
&
ne fait-on pas que Rubens a
donn des gantelets l'un des gardes de Thaleftris , reine

des Amazones. Tchons donc de nous inllruire par la
lecture de ce qui ell vritablement beau c convenable ,
Tome /.
q
'
Le ^rand Livre des Pentresl
2o6
pour
qui
rejeter ce
efl inutile
ou mauvais
car la trof>
grande abondance de biens nuit ordinairement , ainft

que Pa remarqu le clbre Bartolet. Evitons fur-tout de
furcharger notre mmoire, en embralant trop d'objets
la fois
ne confultons que les livres
6c
nous conduire
deflns
&
les
connoiflance de
la
l'art
peuvent
qui
,
gravures des meilleurs matres
ainfi
que
finon
craindre que nous nous perdions dans nos ides
il
les
ed
fans
pouvoir diftinguer ce qui peut contribuera nous conduire

la perfelion 5 favoir , au bon got des anciens , qui
confie dans la beaut , c'efl--dire, en une parfaite proportion des membres , & un juile rapport de cts parties
entr'elles Se avec le tout, comme nous l'avons dj dit
plus hauti ainfi que dans les attitudes gracieufes , 6c dans.
les
mouvemens
rien changer
ou
altrer.
ltion aif'e dts plis
Le
mule
ainf
le
que
le
PoufTin
nobles des membres
jet QS draperies 6c la
la perfection
grand Raphal
6c
de
des
fans
difpo-
(ivant les formes du nud
contribuent pas moins

l'art
&
tranquilles
ne
ouvrages de
mme que
fon digne
quelques autres en ont donn l'exem
pie, en imitant les produdions des anciens.
Quant au
jet
des draperies
6c
la difpofition de leurs
plis, je fuis perfuad qu'on ne peut parvenir bien
connoitre toute
puifqu'on
la
beaut que par
n'eft pas toujours
le
en
moyen du mannequin
mme
;;
de prendre l'antique
pour modle dans cette partie, ou de copier fans c^Q^t^ ainfi

que le font quelques artiiles, les matres modernes qui y
ont le plus excell, tels que Raphal , le Guide, i'Albane, le Poufln , 6ccj en fe flattant , fans doute, de
parvenir la perfedion en fuivant cette route battue.
Le grand Livre es Peintres,
307
On fait nanmoins que Raphal , qui n'avot pas cette

refTourcc, a cependant excell dans cette partie. Si l'on
me demande pourquoi
que
tres, tels
Titien,
le
&c.
n'ont pas mrit
que Raphal
du mannequin
roit peut-tre reprocher
vari qs draperies
comme
de
copier
le
autres
peintres
toffes
&
qui
lui
de
loge
quoiqu'au
nature
la
qui fert nous
refte
fujet
le
le
qui
on pouralTez
permettoit.
l'exemple de
le
mannequin
bien
faire
Raphal de n'avoir pas
a de mme conflamment employ

contenter
mme
le
Baf-
le
t aufli idal dans cette partie
ce n'efl le Pouflin
fi
Dominicain,
cet gard
lorfque
pendant perfonne n'a

,
le
connoitre la nature des toffes
lui
ma-
Je rpondrai qu'il faut l'attribuer ce
qu'ils n'ont pas fait ufage

c'efl --dire
grands
autres
Tintoret, Paul Vronefe^
le
Romain, Michel- Ange
Jules
fan
plufieurs
Ceque
Raphal
,
fans fe
que l'ont fait plufieurs

n'ont pas connu la nature des
,
ainft
des plis qui rfultent de leur poids fpcifique.
une autre queftion , favoir , d'o vient

que chaque artifte , pour ainfi dire , adopte une diffIl fe
prfente
ici
rente manire de faire le jet d^s draperies
des plis?
Ce
&
la difpoftion
qu'il faut attribuer ce qu'ils
n'emploient
ou parce qu'ils emploient

mal l'un & l'autre, & ne fuivent que leur caprice, qui
leur fait adopter telle ou telle manire. Les uns , par
exemple , choififfent les toffes lgres , telle que la foiq,
ni la nature
ni le
mannequin
tandis que d'autres prfrent le drap
&
&
les autres
toffes
Ceux-ci font ufage de plis minces,

& donnent pour raifon qu'ils ne peuvent pas fupporter
les plis pais de Paul Vronfe, du Titien & de Rubens,
lourdes
pfantes.
ôS
-^^
grand Livre des Peintrefi
Ceux-l chargent leurs figures de toutes efpces de plisj

fans fonger qu^ les draperies ne font faites que pour
couvrir avec grce
Pierre de Cortone
des tuyaux
non pour
&
cacher
le
ne confultent que
leur offrent de pareils modles.
les
y en
Il
&
en
l'exemple de
fervent de plis longs
fe
,
,
&
D'autres encore
formes.
dfigurer les
comme
nud
le
minces
&l
gravures qui
a enfin qui
ne
Cependant ces
difFrens gots font galement mauvais , quand on ne
s'cartent point de la manire des anciens.
les varie
point fuivant
les
circonilances
&
la
nature des
toffes.
&
La dcence
convenance ne font pas moins requifes

dans les draperies 6c dans les plis , que dans les attitudes 8c
les mouvemens des figures mmes. Chaque perfonnage doit
avoir
le
la
coftume qui lui appartient
rter ce
que
l'hifloire
quelques grands
fans qu'il faille s'ar-
nous apprend de
hommes
de l'antiquit fur ce point.
reprfentons donc pas Caigula
avec des habits effmins
la bizarrerie
Nron
&
de
Ne
Hliogabale
mais d'une manire conve-
Que
nable des empereurs Romains.
le
grand Pompe
ne paroiie pas dans le coftume que Cicron 8c Atticus

ont blm , comme trop galant pour un gnral d'arme.
On
fait
que Cicron a
.
reproch
auf
P.
Clodius
qu'il portoit des bas rouges qui ne convenoient
iin fnateur
les
Romain, mais bien
couleurs vives
&
un jeune homme
brillantes font propres.
Mais
pas
qui
s'il
faut
on doit fe garder de tomber dans

le dfaut contraire en faifant marcher Caton d'Utique nupieds & couvert d'un fimple manteau, attach fur la poi,,trine par deux courroies , ainfi que nous l'apprend Sabelviter cette incohrence,
Le gtand Livre des Peintres.
ô
ou en habit de payfan , comme le dit Plutarque;

Gardons^ nous fur -tout de faire parotre Diogne avec
fa mal-propret cinique , ou le philofophe Epaminondas
licus
couvert de haillons.
bon fouvent d'imiter l'antique, c'eft--dire lorffujet le demande ou le permet; favoir, lorfqu'on
Il eft
,que le
veut reprfenter des dieux & des defles , des flatues de

marbre , des bas-reliefs , ou d'autres ouvrages femblables.
On
que Raphal a beaucoup tudi l'antique
dit
eft vrai;
il
mme
leur
ries
je
que
je
Pai
vu de mes
penfe qu'il n'y a pas de meil-
modle que la nature, & je prfre pour

mon mannequin Raphal & tous
matres.
les
drape-
les
autres
On ne peut douter qu'il n'y ait une

obferver dans
convenance
cependant peu de
certaine
la difpofition des plis
peintres fe font diftingus dans cette partie de

cela
cela
introduit dans qs compofitions des
ftatues entires des anciens, ainfi
yeux. Quant moi
fans doute
digne d'attention
caufe qu'on la regarde
&
qu'on croit en avoir
l'art
&
comme peu
affez fait lorf-
ce qui
qu'on en lailFe la ruffite un heureux hazard
eft une manire de voir bien vicieufe. Les grands matres
:
qui nous ont prcds penfoient tout autrement cet gard,

puifqu'ils ont cherch imiter les Grecs dans cette partie,
qu'ils
croyoient fonde fur
variables
fur lefquels
des
principes fixes
nous allons
faire
&
in-
quelques r-
flexions.
Les draperies dont on couvre les figures doivent tre

difpofes autour des membres de manire que les plis qui
fe
trouvent fur
les parties les
plus claires ne reoivent
^t granl Llvn
jio
Peintres,
ctes
point de fortes ombrCvS , ni un jour trop vif; en prenant

garde fur-tout de ne point former de faux contours , qui
interrompent
mot
dtruifent les formes des
membres
&
de
couper par des ombres trop profondes. En

les draperies doivent tre jetes de manire
ne point
lin
&
les
,
qu'elles ne rellemblent pas des vte mens

c'eft--dire
un amas
fans corps
d'toffes fans foutien. Il faut fur-
tout chercher obtenir de grandes
&
belles mafes
pour
convenablement qu'il fera pofllble. Il

doit y avoir une plus grande quantit de plis fur les
parties qu'on voit en raccourci , que fur celles qui fe
les difpofer le plus
Dans
prfentent dans toute leur grandeur gomtrique.

les fujets
mettre de
la varit
il
a plufieurs figures,
dans
les
il
faut chercher
draperies; c'efl--dire
qu'il
donner diffrentes qualits d'toffes fuivant

leur rang & leur dignit , ainfi que fuivant les circonftances aduelles du fujet, & le coilume du pays.
On fait que la grce d&s figures d'une belle propor-
faut leur
tion
confifte
membres;
il
j,
en
en grande partie, dans

efl
de
mme
contrafte des
le
des draperies,
qui ne peu-
une heureufe difpoiltion contrafte

des plis. Cependant on fe contente , en gnral, de copier
en cela quelque bon matre , fans mme chercher y
Vent
belles fans
tre
que nous l'avons dj dit plus

nature feule peut nous conduire la
mettre de la varit,
haut; tandis que
la
ainfi
perfeion dans cette partie.

11 efl
"des
connu comme une
vtemens longs
groflire
rgle certaine
c troits
foit
que
\ts
plis
d'une toffe fine ou
ne peuvent pas conferver leur forme naturelle,
iorfque les membres qu'ils couvrent font en a:ion
Le grand
gii
Livre des Peintres,
faufe qu'ils n*ont pas afez de jeu pour fe prter ces

efforts j ce qui fait que ces draperies trangles produifcnt
de longs
&
troits
plis
aigus
ainfi
qu'on en voit dans
Grecques, qu'on prtend avoir t imits d'aprs

-QS draperies mouilles. Les plis de cette efpce donnent
une grande grce une belle attitude ; caufe que , par
les ftatues
&
le tiraillement
<Bc
du corps, confervent non- feulement
larges
mes, mais
auii
de grce
tant
l'afFalirement de ces plis, les parties levs
larges plis
leurs for-
de grandes malFes de lumire, qui donnent
aux
figures
tandis
que
grands
les
&
y produfent, u contraire, de grandes mafTes
d'ombre.
Il
nous
refle
dire ts plis
de
la
qui ne
fuffit
,
pas; car
je
il
faut
lorfque cq\\c-c\
donc indiquer
nequin dont
que
ne doit tre regard que
nature des toffes
la nature
allons
remarquer que ce que nous venons de
l'utilit
penle
ployer pour
mme
le
comme
le rfuitat
fans l'intervention de l'art
que
fe
l'art
vienne
ici
moyen de
ce
au fecours de
trouve en avoir befoin.
meilleur
fe fervir
Nous
du man-
ne peut tre rvoque en doute^de forte
qu'il n'ell pas
les draperies
moins nceffaire de l'em-
qu'il el utile de definer d'aprs
modle pour apprendre connotre lenudj & la feule

diffrence que je mets entre l'un & l'autre , ne confA
le
te
qu'en ce
qu'il
faut
commencer par
le
nud pour
s'appliquer enfuite la draperie. Je fuis tonn
de ce qu'on nglige aux acadmies de defn

ture de joindre
le
&
mme
de pein-
mannequin au modle. Nous allons

en indiquant la
fervir du mannequin.
tcher de fuppler cette ngligence,

meilleure manire de fe
On
doit d'abord s'occuper
pendant quelque tems
Lt grnn livr les VdnhS'i
11
du papier blanc
tracer des efquifl'es fur
cher
non pour chef-
plus belle difpofition des plisj mais la manire la
la
&
plus sre
&
ture
raifon
la
s'accorde
qui
celle
mieux avec
le
en ne s'arrtant qu'
la
na-
la difpofition
On
commencera donc par la

pofe de la plus belle attitude , d'une figure en pied , pour
la defliner avec foin , en traant le trait ou contour
d'une manire ferme avec une plume , & en indiquant
foiblement les ombres j aprs'^quoi on marquera , avec
principales parties.
des
hachures
de lgres
plis
de
fanguine,
difpofition
la
des
en partant d'abord de l'paule droite vers la hanche
gauche j de-l on ira vers le genou droit; & du genou

droit on continuera enfin vers le pied gauche. Voil la
rgle gnrale , dont toutes les autres prennent leur
fource 5 foit qu'on mette deux , trois ou quatre difFfuivant
tes draperies les unes fur les autres , chacune
fon efpce & la nature de l'tofFe. On peut en agir de
mme avec une figure affife, tant par -devant, que parderrire
Il
&
nous
ou les
tre
fur les cts.
refte -
obferver
ici
quelles
toffes qui, parleur nature,
mifes
les
unes fur
les
font les draperies
conviennent
autres
le
pour
mieux
obtenir
Des deux toffes , on doit

grofre ou lourde 5 de forte
tine belle difpofition de plis.
en prendre une qui
foit
que
delFous
fi
la
draperie de
devra tre lgre;

il
fi
c'eft celle,.
faudra la reprfenter troite
qu'on donnera
lourde celle
de delTous qui
&
avec peu de
celle de deiTus autant
Remarquez
drap ne produit pas un bon
jugera propos.
eft
que
auff
effet
de
eft
plis
defTus
lourde,
;
tandis
de plis qu'on
le
caufe
drap fur
que
les
le
le
plis
de
î^
La
de delTous nuifent naturellement ceux de deius.

foie fur la foie fait
bien
alTez
principalement lorfque
vtement de deilbus forme beaucoup de
le
draperie de
la
prliminaire
deflus eft ample
tant fini
&
on pourra
d'aprs les ftatues antiques. Enfuite
nequin
8c
venable
aura
Ton y difpofera, de
les draperies
faites
volante.
la
faire
&
plis
Ce
travail
des
fi
efquifTes
on placera
le
man-
manire la plus con-
fuivant les efquifl'es qu'on
&
en tirant ces draperies de ct
en
d'autre
jufqu' ce qu'on ait obtenu la difpofition des principaux

plis
dans l'intrieur defquels on trouvera facilement
arranger les petits plis qui
y font
ncefTaires.
que les vtemens de delIbus , tels que

ceux de toile, ne peuvent pas avoir trop de plis, mme
fur les parties unies , mais ces plis pour parotre naIl
turels
eft
certain
doivent tre
aifs
Se
fans
roideur.
Cortone a paie en cela les bornes de la

^n mettant par-tout indiftinclement de larges
contre la nature
de
convenance ,
Pierre
plis
ce qui
de delTus
dont
doivent
l'toffe conferve fa tendance s'largir , ne
pas former une aufli grande quantit de plis que celles
qui font trangles autour du corps. Mais il arrive prefque toujours qu'on charge ce qu'on cherche
imiter des autres. C'eft ainfi , par exemple , que plufieurs
peintres qui ont tch de faifir le defn mle & vigoureux du Carrache , ont fait de leurs figures , tant jeunes
eft
car les draperies
que vieux, des Hercules, en enlevant, par-ci par-l,

les morceaux de chair, comme s'ils tailloient dans un
rocher. Il faut. donc , fuivant le prcepte d'Horace,
chercher viter galement Scylla
Tomc
/.
6c
Charibde
Rr
-,
&
s'-
grand Livre des PeintrtS^
-^^
314
tudier connoitre la nature des draperies, afin de leur
donner les plis convenables , fuivant la tendance qu'elles

ont s'largir , & rafFaifTement cauf par leur poids
fpcifque. Netscher , ce clbre peintre , mort la Haye^
avoit un talent fmgulier pour
particulirement
Ajoutons
peindre
6c
linge.
le
ici
les toffes
les
vtemens des
perfonncs de diffrens ges des deux fexes.

une
Il eft fant
femme marie
tant jeune qu'ge
que les jeunes

filles doivent laiffer flotter librement leurs cheveux, ou
les attacher fimplement fur la tte par un ruban ou ua
d'avoir la t^te couverte d'un linge
tandis
rfeau.
Il
convient qu'un jeune
homme
ait la tte
dcouverte j>
cheveux attachs par-derrire avec un ruban

Mais les vieillards doivent fe couvrir la tte foit avec
un bonnet ou avec une efpce de turban de toile ou
avec
les
de foie.
Il
ne faut point qu'on voie
femmes, dont
la tte doit tre
cheveux des
les
vieilles
enveloppe de linges, ou
couverte d'un pan de leur mante.
Les jeunes
point encore
filles
de
fix
cet ge innocent
ne connoifent
pudeur & la honte;
douze ans
,
la
de forte qu'on peut les reprfenter habilles lgrement

la poitrine fans feins
jambes nuds
&
fouvent
les
bras ainfi que les
en leur donnant quelquefois de fimples
fandales.
.
Les
filles
de douze vingt ans
leur croifTance
toute fa beaut.
&
c'efl
ont dj acquis toute
cet ge que
le fein
eft
dans
Elles font par confquent plus rfer-

ves; ce qui
couvrent
fait qu*elies fe
ou d'une chemifette attach

quefois
cependant
d'un fein.
Il
elles
faut que
d'une toffe lgre, afin
fur les
laifent
le
515
fein d*un voile
deux paules^ Quel-
appercevoir
la
moiti
vtemens de deibus foient

qu'on puifTe appercevoir la beaut
leuirs
des formes de leur corps.
On
ne doit donc pas
les
furcharger de draperies
&
quand mme la convenance exige qu'elles aient quelque toffe lourde, il faut du moins alors que le haut
du corps refle libre, afin que le mouvement puif'e en tre
gracieux. Il peut y avoir toujours un lger renflement
aux hanches. Les jambes doivent fe trouver couvertes
jufqu'aux pieds.
Les femmes maries , de vingt trente & mme quarante ans, qui font fous la protedlion d'un mari, ont,
moins de pudeur.
Elles fe montrent par confquentun peu plus dcouvert,
& font voir leur fein , leurs bras & leurs jambes ; ayant
en
gnral
plus de hardielTe
Se
pour chauifure des fandales,& quelquefois des brodequins,

plus ou moins riches , flon leur tat. Souvent elles fe
fervent d'une longue mante attache fur les paules par
un nud ou par une agrafFe , pour en couvrir les enfans
qu'elfts font obliges de porter; Il faut d'ailleurs que leur
tte foit couverte , & ce n'eft que rarement qu'elles
laifent voir leurs cheveux. Il ne convient pas une
femme qui
ni
un enfant d'avoir le col garni de perles ,

de marcher nupieds; & on peut quelquefois orner
porte
leurs bras de bracelets.
Les
vieilles
femmes
de cinquante foixante
Rrij
&
foi-
î6
xante-dix
ne doivent pas tre reprfentes avee cer-
aiivS ,
du corps dcouvertes, tels que le col , les

bras, les jambes,caufe que ces parties n'offrent
de beau , ni d'agrable la vue 5 de forte
taines parties
paules les
plus rien
convient
qu'il
couvrir
partie
cacher entirement
les
de linges
la tte
groffire
une
de
Leurs pieds font
vifage.
garnis d'une chauiure convenable
Ce que
je
viens
fuivi la rigueur
exception.
Deux
comme l'homme
heureufes de
la
On
tre
beaut
au
jet
obfervera
&
le
il
vtement de
fans plis
n'eft
que
afin
de grands
perd avec l'ge
aife
plus
les
&
formes
les attitudes
pas nceffaire alors de
comme
moins que
les
d'un ge moins avanc
groffire,
des draperies^pourvu qu'elles aient
&
libre
,
&
,& ne prfente
de la jeuneffe
&
tre mifes l'une fur l'autre,
de beaux. Et
aifes.
toujours
en former librement
celui de deffus puiii
vroient qu'un bloc
parce qu'il n'y a point de rgle fans
defbus doit alors tre un peu troit
une difpofition
8c
en gnral
draperies d'une toffe lourde
s'arrter beaucoup
d'toffe
mains
les
pas
ce n'eft des perfonnes d'un grand ge
gracieufes
leur
leur rang.
de dire ne doit
ne peuvent pas, par exemple

fi
de
ou plutt d'une mante
de manire qu'on ne voie que
du
&
&
mmes
fi.
elles
les figures
rgles
pour
les
ne coune foient
perfonnes
qu'on couvre d'un manteau
en
obfervant feulement qu'une dts draperies, foit celle de
ou celle de defftûs , foit plus lourde que l'autre,

afin de pouvoir difpofer heureufement les plis , ainfi que je
l'ai dj remarqu Mais c^mme les belles formes du corps,
deffus
font une des plus grandes beauts des figures juvniles.
Le grand Livre des Pelntresl

l
faut avoir grand foin
&
de
faire enforte
percevoir
le
que
nud ts
de ne pas
les
31 '7
drober l'il,
les draperies laiiTent
toujours ap-
& qu'elles
parties qu'elles couvrent,
ne doivent pas cacher.
CHAPITRE
Du
Cojlume en gnral
V.
&* particulirement
de
des
celui
femmes*
N,o
nous arrterons pas ici faire des recherches

codume de chaque peuple en particulier , qui varie
trs ne
fur le
non- feulement fuivant

core fuivant la mode.
les
faifons de
Nous
l'anne
mais en-
ne donnerons que des ides
gnrales de celui dont on peut faire ufage pour Thiftoire
ancienne, que nous partagerons en trois claies; favoir,
en coilume domcftique
eoftume
public
&
dans l'intrieur dts familles
coftume de crmonial.
en
en
Nous
commencerons par celui des matrones.

Le coftume domeilique des matrones , dans l'intrieur
des familles , confifle en une chemifette blanche , ferme
autour du col , avec des manches ; par-deilbs cette chemifette on doit leur donner une robe qui leur couvre
tout
le
corps, depuis
les
paules jufqu'aux pieds, pareil-
lement avec dts manches ferres autour du bras.
En
public on fera parotre une matrone
vifage couverts d'un voile
la tte
ou d'une mante qui
les
&
le
enve-
loppe entirement.
Aux
crmonies publiques de toute efpce
leur tte
Le grand Livre des
2i3
couverte, ou plutt orne d'une pice d'tofFe pr-
eft
ou de quelqu'autre coefFure
enrichie de pierres
&
perfonnages. Alors
cieufe
fines
fuivant
la
Peintres,
le
rang
la qualit des
mante pend librement fur
les figures font affes
ou
paules
les
fur-tout lorfque
qu'elles fe repofent
tre couvert d'une riche toffe
&
le
le fein
doit
corps garni d'une
ceinture prcieufe.
Les jeunes femmes ont, en gnral, par-deius leur

heraifette qui eft trs-fine, un autre vtement fort lger
de foie, mais fans manches, caufe que la chemifette
en a de fort larges , qu'elles retroufent quelquefois jufqu'au coude. Ce vtement eft attach fur les deux paules,
& pend
librement defTus
le fein
jufqu'aux genoux -peu-
trouvant arrt au-delTous du fein par une ceinture plus ou moins riche , fuivant leur condition. Les
prs
fe
cheveux font fouvent retroulTs deflbus une pice d'toffe

prcieufe , fans ornement & fans pierres fines.
Lorfqu'elles paroiiTnt en public , & quand elles fortent de la maifon , leur fein eft moiti couvert, & les
boucles de leurs cheveux flottent librement fur leurs
paules j ou bien leurs cheveux font trfles & attachs
artiftement fur la tte, avec
couleurs
&
quelquefois avec des fleurs
fon de l'anne.
Aux crmonies publiques
l'autre par-derriere
nuds ou
elles
de
,
toutes les
fuivant la fai-
portent une mante
&
& qui font attaches fur les paules par
compofe de deux pices

des
d^s rubans
dont Tune tombe par-devant
des agrafFes.
Ce vtement dccQnd jufqu'au
deious du genou. Quelquefois elles laifTent une paule
nue , en dtachant l'une des agrafFes
&
dans ce cas la
Le grand Livre des Pemrts,
31^
attache par une ceinture autour du corps.
filante eft
Les jeunes filles font, en gnral, ( tant dans Tintrieur de la maifon qu'en public ) vtues d'une chemifette
fort fine , par-defTus laquelle elles portent un vtement
d'une toffe lgre
convenable leur ge
un peu plus bas que
mme que
ch
par-ci par-l
vent
ne font pas nous
ouvert fur
avec dts rubans
&
qui defcend
genoux. Ce vtement
les
la chemifette
afin
de
les cts
qui
le
eft
de
8c atta-
plus fou-
conferver un libre
mouvement aux jambes. Quelquefois ce vtement efl attach par une agrafFe fur l'paule. Le fein, les paules,
que les bras , font le plus fouvent nuds. Leurs
cheveux flottent librement fur les paules. Mais il y a,
en gnral , une ou deux trelTes attaches avec un ruban , prs de la tte , 6c qui vont tomber par derainfi
ou d'autres
prcieufes, ne font pas des ornemens qui con-
Les bracelets
rire.
pierres
les
colliers de
perles
viennent cet ge-l.

Il
pitre
nous
y
encore remarquer avant de
refle
finir
qu'en reprfentant des fujets d'hiftoire
ce chail
faut
avoir foin de ne pas dcouvrir d'une manire indcente

les figures
ment
qu'on
celles des
efl
oblig d'y introduire
perfonnages dûn haut rang ,
particulire-
& es
femmes
qu'on ne confonde point une reine ou

une hrone avec une courtifanne j 8c c'eil fur-tout dans
les fujets tirs de l'Ecriture fainte, de Plutarque, de
honntes
Tite-Live,
afin
8c
d'autres graves hifloriens, qu'il faut por-
ter cette attention.
On
6c
efl
plus libre cet gard dans les fujets de la fable
des tems hroques, jufqu'au rgne de
Numaj
carc'efl
220
i^^
cette poque que
&
les
murs
exemple, que
traites
avec

les
peuples commencrent
s'purer. Les fables d'Ovide

celle
la
de Pfych
mme
auftrit
fe civilifer
,
telles
,'
par
Sec,
ne demandent pas tre
&
permettent qu'on repr-
un peu plus nuesj en faifant nanmoins

une dilHndion entre Circ, Mde ou Armide, & Hirz,
oronis ou Alcino.
Les bacchanales & les ftes de Vnus , de Flore & de
fente les figures
Priape, n'exigent aucune dcence,
&
l'on peut
mme
s'y
permettre quelques licences convenables ces fujets erotiques
en obfervant toutefois de ne pas trop bleiler la
modeftie
&
la
pudeur.
LE
LE
Gr
DES PEINTRESL
rR
I r.
CHAPITRE PREMIER,
Des
J.L
eft
Couleurs
&
de la manire de les dljpofer.
furprenant que la dirpofition bien entendue dt^
couleurs
8c
compofition
harmonie qui en rfulte dans une

d'hilloire, de payfage , d'architerurc
belle
la
foit
eu de nature morte, captivant

agrablement
la
vue, perfonne
comme on
n'ait
le
fait
fl
encore fong don-
ner des principes fixes qui puifl'ent fervir oprer cette
charmante magie d'une manire fre
Le contrfte
Tome 1%
des attitudes
&
invariable.
ou ^s mouvemens des
figures
S f
3X2
eft
Le grand Livre des Peintre^:
fond fur des rgles certaines
en peu de tems
La proportion
8c
qu'on peut
dont on peut
mme
s*inflruire
enfeigner aux autres;.
membres peut pareillement
des
tre d-
montre d'une manire gomtrique , ainfi que l'a remarqu Albert Durer j & il en ell de mme du clair-obfcur ,
dont on acquiert une connoiflance fonde par

de la perfpelive,
La
difpofition des
les
loix
couleurs Tune
ct de l'autre, ou l'une fur l'autre, efl donc , ainfi

que la mthode de les rompre & de les fondre enfemble,
on ait nglig jufqu' prfent

de jeter quelque lumire i quoique le charme du coloris & de fon harmonie, -foit 3 fans contredit, un des
plus puiffans moyens que le peintre puif employer.
pour attirer & pour fixer la vue fur les productions .de
fon art, vrit dont il efl facile de fe convaincre, en comla feule partie fur laquelle
parant
d'une gravure parfaitement bien excute
l'effet
dans toutes
fes parties
efl brillant 6c
La manire
avec un tableau dont
le coloris
vrai.
que chaque matre,

pour aihfi dire , adopte , fuivant fon got ou plutt fon
caprice , ne doit tre attribue qu' l'ignorance o font
la plupart des peintres , qu'il y a une mthode fixe &
invariable que l'artifle doit fuivre pour produire les
diffrentes teintes, flon la convenance des objets j de
mme qu'un habile jardinier parvient , en fuivant certains
principes
varier l'infini les nuances
mmes des
il
faut
nature
que
&
particulire de colorier,
&
les
formes
Mais pour atteindre cette perfedion ,

peintre falfe une tude approfondie de la
fleurs.
le
de
l'efFet
ks difpofer^ de
les
des couleurs
rompre
&
de
d'aprs la manire de
les
jioyer
enfemble^
F cintres*
Le grand Livre des
Qu'on ne
dcourage donc point

des recherches qui peuvent conduire la perfec-
que de
inf
faire
les glacer.
fe
Moi-mme, combien de tems
tion.
322
trouver
le
employ
vrai emploi des couleurs ? dcouverte que
au jeune
je vais expofer
me
tant qu'il
artiile
poflble
fera
n*ai-je pas
de
afin
le
conduire
au-
dans la bonne route de
Tart.
Je vais donc commencer par indiquer
y en
couleurs. Il
ches
verd,
nom
le
jaune
a fix
pourpre
le
rouge
le
noir
&
le
&
mettre
les autres
on ne
Toutes
trois
mles
le
ou
la pit
fance fuprme
j
&
le
ou
les
la
c'eil ainfi
tnbres
lumire
rouge pour
le
des
les
cou-
moyens de
utilement en uvre.
pour
la clart
j
comme
ces couleurs ont leurs qualits
efl pris
la gloire
fance
&
auxquelles on donne le
confidre que
les
cations particulires
pour
violet
6c le
bleu
le
blanc ne font pas compts parmi
leurs,
pour
&
trois
de couleurs rompues.
Le
noir
favoir
nombre des
capitales ou franle
la
le
leurs fignii-
par exemple
ou lobfcurit
que
le
le
blanc
jaune pour la fplendeur&
violence
l'elnce divine; le
le
&
ou l'amour
pourpre pour
violet pour la foumiflon
ou
le
bleu
la
pu if-
l'obif-
verd pour la fervitude.
Quant aux couleurs en elles-mmes
ce ne font
que
certaines qualits de la matire, qu'on ne peut diftinguer
que par l'intervention de la lumire ; & c'eft ainfi que le

blanc eft un corps dont toutes les couleurs tirent leur
principe
vifibles
&
fans
lequel elles
ne pourroient pas tre
pour nous.
C'eft par les couleurs
qu'on donne
dans
la peinture
Sfij
324
de i'me
8c
de
la
vie aux objets; car fans leur eiFet
feroit pas poflible de difiinguer
impaflble
ni
mme
un
tre
anim, d'un tre
lumire dts tnbres. Elles (ont donc
la
d'une grande puiflance
& embellif-
puifqu'elles runiiTent
fent toutpar leur accord &:par leur harmonie, tandis
ou de
leur d! union
&
duret
fait
les
rend indcis
objets dans
moyen
vague de
le
qu'on
ainfi
que de
leur trop forte oppofition rfulte Ui
l'incohrence. C'el par leur
fondre
ne
il
&
l'air,
qu'on
aul
qu'on
dtache avec force
les
les
d'un
fond dur.
varit des couleurs qui fait la plus grande beaut
C'efI: la
tant
'
des
productions de
la
nature que de celles
fur-tout lorfque la difpofition en
faite
efl
l'art
&
habiie dans un tableau. Rien n'attache plus la vue
charme davantage
contrafle bien raifonn
ciel
car
n'y a
il
& mdme
fans doute
lie
leur
rien
magique qu'un payfage avec

d'azur; de vertes campagnes parfemes de
qui produife un
un beau
que leur accord
l'efprit
par une. main
effet plus
mille tleurs diffrentes; divers, plans, dont les uns font

roufftres
ftres
ou jauntres,
&
fuivant leur dillance
les
&
autres bleutres
la
brun cyprs,
peuplier, l'aune verdoyant,

leul
&c. Joignez cela
monumens de
le
tels
blond olivier,
rouge fapin
la diverfit
le
6c
que
le
blanc
&
effet
moins beau
d'un fage accord
&
,
moins pittorefque
fans lequel
fervent qu' prouver la
flrile
le
luxe
des
de pierres,
couleurs fagement maries neproduifent pas
ls
le
gai til-
dQS fabriques
toutes les efpces de marbre
dont
gri-
nature des terreins; dts
arbres dont la varit n'eft pas moins grande

le faule griftre, le
ou
iin
car tout dpend

8c la
abondance de
profufion ne
l'artifle.
Le grand Livre des
Peintres.
3^5
Cette fage conomie d&s couleurs demande une coiinoilance approfondie de leur nature & de leur force,
afin
fre
que
j
oprer librement
l'artifte puille
mme qu'un
de
leur des lettres
&
d'une manire
crivain qui connot toute la va-
ne s'occupe
en compofant
l'arrangement dts mots
&
difpofition des couleurs
comme
dQs phrafes.
que de
en
efl de la
de celle dQS figures d'une
compofition dont il y en a toujours une qui eft la principale , 8c fuivant laquelle toutes les autres doivent tre
groupes j car fans ce ton gnral, foumis la couleur
principale
nie dans
faire
&
dominante
un
ne peut pas y avoir de Pharmo-e

Et fi , par hafard , il toit ncef-
tableau.
d'employer
, il
les trois
avons parl plus haut
couleurs capitales
&
enfuite
bleu aprs par derrire
le
quelle on obtiendra
un accord
L'on peut oprer de
l'une ct de l'autre;
alors placer d'abord le jaune
jaune
Il
le
dont nous
il
faudroit
rouge ct du
difpofition par la-
palfabe.
mme
manire avec les trois

couleurs fecondaires , en mettant le pourpre le premier ,
enfuite le violet & le verd le dernier , comme ayant le
la
moins de force de ces trois couleurs, auxquelles on

donne le nom de couleurs rompues , caufe qu'elles
tiennent leurs qualits du mlange dts premires , qui
font franches & pures, C'eft ainfi , par exemple, que
pourpre e(l produit par le rouge avec un mlange dts
deux autres
6c
le
verd
le
violet par le rouge
rpar le
bleu
&
le
jaune mls enfemble.
MaiS' quoique chaque couleur

particulires
elles n'ont
d'ordre qui leur
rompu avec du bleu
ait la qualit
&
fa force
cependant point de rang
foient propres
car
ni
une couleur vigou
.j25
reufe
&
occupe quelquefois la place d'une coufourdejainfi que cette dernire tient par
premire , fuivant que le fujet 8c les cir-
brillante
&
leur tendre
fois lieu de la
conflances l'exigent; car fans cela
trouver fur
jours fe
le
jaune devroit tou-
la principale partie
&
les
autres
couleurs viendroient enfuite , fuivant leur degr de force ^

de forte qu'il n'y auroit jamais de varit dans leur difpofition
d'o rfulteroit bientt la fatit
&
d-
le
got.
Cependant
fi
la principale partie
(foit par le choix

.de couleurs claires
d'un tableau
du peintre ou par
ou
tendres
efl:
du fujet)
la nature
les autres parties
forme
qui s'y
-trouvent autour, ne pourront y nuire , quelque belles

& fortes que puilTent en tre les teintes, pourvu qu'elles
trouvent places fuivant les rgles connues de l'har-
fe
nonie.
De mme ,
c'eft le
jaune
rouge
le
bleu ou
le
le
verd
qui occupe la principale partie, laquelle par-l fe dtache

fortement, il faut rpandre ce
mme ton dominant par petites
malTes fur les autres parties
mais de manire qu'elles
paroifTent devoir leur origine la mafl principale
&
que , malgr cet ifolement , elles ne femblent former

qu'un feul tout, & ne produifent qu'un feul effet gnral.
Ce que
regarde
ne
je
viens de dire
la difpofition
peut tre excut
fonds
dont
produire leur
fuffit
je
penfe
pour ce qui
des couleurs en gnral
mais cela
que par un choix convenable des
les objets
doivent
effet nceikire
fonds fur lefquels
fe
dtacher de manire
c'eft--dire
les objets paroifTent
durs
en vitant
8c
les
dcoups.
Z grand Livre des Peintres^
ou font papilloter
ceux dont
yeux
les
8c
'yirj
en choifiiTantjau contraire,
dtachent d'une manire agrable
ils fe
&
efquels leurs contours fe fondent
& dans
s'arrondifTent dou-
cement. Je vais en indiquer quelques exemples.
Le blanc produit un bon
effet fur
toutes les efpceS
de fonds fombres^ except fur celui d'un jaune ardent.
Le jaune
fur
bleu
le
clair fur le
&
fur
pourpre
fur le violet
ainfi
verd.
le
Le bleu tendre ou
verd
clair fur le
fur le violet
&
clair
ou tendre
fur le pourpre
&
chaud.
fur le jaune, qui n'eft pas trop brillant ni trop
Le verd
que
fur le violet
fur le bleu.
Le
violet tendre fur le verd
Le noir le violet ,
un fond blanc j mais
,
&
fur le bleu.
& le pourpre font bien fur

le jaune & le bleu n'y conviennent
le
verd
|)as.
Sur
&
le
jaune clair on peut mettre
le
rouge tendre, mettez
le
Sur
le
Sur
le
verd
le
&
le bleu.
verd tendre, fervez-vous du pourpre, du bleu^
du jaune
le
pourpre
verd.
Sur
&
le violet, le
&
du
violet.
bleu tendre
employez
le
jaune fonc,
le
rouge
verd.
Mais en voulant mettre du bleu fonc fur du jaune

oû du jaune clair fur du gros bleu, on^ produira un
fort dur. Il
a encore dâutres couleurs qui
ne foientpas dures par elles-mmes
enfemble un mauvais
clair
effet
quoiqu'elles;
produifent nanmoins
ou paroiilent , pour aini dire

fans force, moins que l'une ou l'autre ne foit extrmement
rompue ,. ou mme falle. Tel efl entr'autres l'effet di*
effet
j,
T cintres
L^ gran Livre des
328
pourpre furie rouge; du rouge brillant fur le jaune; du

verd fur le jaune; du pourpre fur le bleu ou fur le violet
du blanc
ces couleurs en fens contraire
&
du rouge,
&
fur le jaune vif;
du bleu
il
comme
du bleu;
fur
en
ell
aufl
de
mme de
du rouge fur
qu*il eft facile
ainfi
de s'en convaincre par l'exprience.
Quant aux couleurs changeantes ,

que
j'ai
voici les remarques
faites cet gard.
Prs du brun de mufc
c'efl le
maiicot avec une nuance
pourpre tendre ou violette qui convient le mieux. Prs

du bleu tendre ou du gris cendr , il faut placer du blanc
ct de
jauntre avec une nuance couleur de rofe.
i'orpin jaune
il
convient de mettre du pourpre fonc avec
Le couleur de rofe avec une nuance

bleu clefle , fait bien fur du beau verd. Le pourpre &
le violet produifent un bon efFe4: prs du jaune de Naples ,
avec une nuance verd de mer.
Il eft nceifaire de faire ici une rflexion ; favoir , que
les toffes de couleur changeantes confervent dans Pombre
une nuance
bleutre.
leur couleur conftituante
rehauts
6c
c'eft -
que par confquent
il
dire
celle
de leurs
ne faut pas tomber
dans Terreur dts anciens , qui donnoient aux toffes

changeantes deux couleurs ; comme , par exemple , une
toffe jaune ombre avec une nuance bleutre. De forte
qu'ils faifoient les rehauts jaunes
&
ainfi
de
mme
de toutes
les
ombres bleues
&
ce qui
totalement contraire
la nature.
Comme
Se
les
autres couleurs
fans doute, eft une grande faute
&
nous voil engags parler de l'emploi des couleurs
de l'accord qu'il faut mettre entr'elles
nous dirons aufi

quelque
Le grand Livr des Teintres,
329
quelque chofe des couleurs propres PembelliiTement dQ%

payfages par les acceilbires, qui peuvent convenir aufl
aux
fujets d'hifloire
Le rouge
de pr
let
&
fonc
&c.
ou tendre fort parfaitement bien du verd

y produit un agrable effet , ainfi que le viople
bleu fonc
le
une nuance de jaune
&
du blanc; de
nuance pourpre ou violette.
du rouge
la
clair
avec
cendre bleue, avec une
Sur des terreins roufftres le beau violet fonc , ainfi

que le bleu & le verd fonc , font un bon effet.
Les pierres dtaille d'un gris brun , connues fous le
nom de pierre de Benthem , demandent du rouge tendre,
du verd, du jaune ou du blanc jauntre,
La pierre de taille blanche fe marie avec toutes les
couleurs fonces, tels que le pourpre, le violet, le
bleu
&
le
verd.
Mais on doit fur-tout

formes de fimple laque
jaunes
ou rouge.
ncelTit
&
cela
Il
fe
&
garder d'employer des couleurs
de blanc, ou de fimple orpin
ne faut s'en
encore
fervir qu'en
cas
de
avec mnagement. Le verd
&
rouge d'une mme teinte dans le clair ou dans l'obfcur font un mauvais effet , caufe de leur duret ; de
forte qu'on doit toujours fe garder de les placer l'une
le
ct de l'autre.
Il faut
petit
obferver
auffi
que dans un tableau
ou un grand nombre de
rieur d'un difice
figures
avec un
plac dans l'int-
ou coude mm.e que dans un fice
contre une muraille fombre
beaucoup d'ombre j
ouvert contre un bouquet d'arbres touffus
Tome L
verte de
&
fombres
grand
L^'
:^0
Livre- des Peintres,
un trs-bon effet
que le jaune de Naples,

Torpin jaune & rouge,le vermilIon5& le rouge vif & brillant.
Tandis que , dans un appartement clair , orn de marbre
le
blanc
blanc,
violet
Au
fait
ainfi
le
mauvais
except
le
noir
fite
ainfi
en plain air,
mme
ici.,
blanc
la
bleu
le
conviennent fort bien.
m.ais font
qui
ell
mme
entirement fans force;
une cou-eur qui
un bon effet , fi ce n'eft contre l'air.

Qu'on ne penfe cependant pas que
tableaux de
le
premires couleurs font non- feulement un
les
effet
le
&
verd
que
lieu
que dans un
je
par-tout
fait
prtende que
les
premire efpce ne doivent tre excuts
chaudes & claires j point du

tout ces couleurs demandent tre nuances par d'autres
plus douces & plus tendres j de mme qu'avec ceux de
qu'avec des
couleurs
la fconde efpce
&
fourdes
il
faut nuancer les couleurs tendres
par celles qui font plus vigoureufes
&
plus
chaudes.
Peut-tre croira- t- on que le bcu

parmi les autres couleurs , pourroit
effet contre le lointain
que
range
ici
un mauvais
montagnes du
faire
caufe que les
fond, qu'on reprfente, en gnral
je
d'un ton bleutre

pourroient fe trouver d,
pour indiquer leur diffance ,

grades par une pareille couleur place fur les premiers
plans. Cependant ce doute fera bientt lev, f l'on veut
fe rappeller que je ne demande pas qu'on n'emploie ici
que des couleurs fombresj mais que je veux feulement que
ces couleurs fervent faire fuir davantage le fond,
le
rendre plus doux
que
le
&
plus vague.
Il eft
&
certain d'ailleurs
bleu du fond rend fouvent un payfage dur
&
d-
^^t
coupe; mais dans ce cas les couleurs fombres contribuent

lui donner un ton plus naturel, moins cru & plus harmonieux.
Outre
le
bleu
je
place
ici
violet
le
verd
le
&c
mais cela ne veut pas dire qu'on puilTe mettre indiffrem-
ment
ces
couleurs o l'on veut
contre Pazur du ciel;
le
verd contre
le violet contre ini terrein violtre

le clair
contre les jours
&
le
c'eft- -dire
le feuiller
ou
le
bleu
des arbres;
roufltre;
ou bien
fombre contre robfcur.
une incohrence; mais comme dans un

payfage il y a dts parties fombres & d'autres claires, il
eil facile de placer les couleurs claires & fombres , fuivant leur convenance.
Non;
Le
noir
cela feroit
violet
le
pourpre
le
rouge
le
bleu,
le
verd,
le
blanc
font dts couleurs qui peuvent tre em*
ployes avanrageufement dans un tableau clair par une

lumire artificielle. Car il en e(l , entr'autres, du jaune &
du rouge comme d'une chandelle dont la clart produit

un grand effet pendant la nuit , mais qui perd toute fa
force pendant
le
jour
de manire qu'on ne Papperoit
alors qu' peine.
Or quoique
deux premiers tableaux indiqus plus

haut doivent tre compofs de couleurs brillantes & vigoureufes, favoir , le blanc, le jaune & le rouge, & les
5
les
deux autres de pourpre , de violet , de bleu & de verd ;

on peut nanmoins employer les couleurs des uns dans
les autres, afin de produire une agrable nuance & une
belle harmonie , par l'union des couleurs tendres avec
les
vigoureufes,
faifant
&
des vigoureufes avec les tendres, en
dominer ces couleurs fuivant que
le
demande
Ttij
le
5^2.
fond. J'ai d'ailleurs remarqu auOl que de ces trois cou-
on peut en produire d'autres d'une moindre

force 5 en rompant , par exemple , l'ocre brune avec un
peu de jaune de Naples , le Ihl de. grain avec du
leurs franches
donnera des teintes intermdiaires

qu'on pourra employer utilement j car le blanc a autant
de dgrs de teinte que le rouge. Mais il faut toujours
blanc,
qui
&c. ce
abferver que
la
couleur
la plus
belle
&
la
plus vigou-
dominante ; & que les teintes diffrentes

qu'on en aura formes foient difperfes & l par tout
reufe
reil:e
le tableau
la
&
cela caufe qu'elles fe dtachent le
mieux
du fond gnral*
Il
eft
facile
nous venons de
de conclure, d'aprs
faire
fition des couleurs
&
efl:
que
les
les
rflexions que
tableaux o cette
obferve
difpo-
doivent naturellement
yeux par leur harmonie ; ainfi nous

ne nous arrterons pas ici indiquer quand & comment
une couleur doit tre rompue avec une autre, car cela
attirer
fixer les
feroit galement impoffible enfeigner
Le
meilleur
c'ell:
moyen pour
&
comprendre..
parvenir ce fecret de
de bien remarquer de quel degr
eft la
l'art,
principale 8l
vigoureufe couleur qu'on emploie, afin qu'elle

domine fur toutes les autres j ce qui fait que plufieurs
la plus
bons matres ont pof comme un principe certain qu'on

ne doit introduire dans un tableau qu'une feule couleur
principale , ou quelqu' autre qui en tienne lieu. Mais je
penfe avoir di dmontr de quelle manire on peut ea
employer plufieurs, fans nuire l'harmonie.
C'eft donc la vue, mais fur-tout le jugement qui doit
nous conduire ici j car quel mal y a-t-il de placer la cou-
le grand
o Ton
leur dominante l
Mais
la
c'eft
Livre des Peintres*
couleurs
dirpofition dts
produit un mauvais effet
tendue,
croit qu'elle convient le
533
mieux ?
quand
fecondaires qui
n'efl
elle
pas bien en-
lorfqu'on place une'couleur brillante
c'efl- -dire,
ou du
du bleu 5 ce qui
fait que ces couleurs ne fe dtachent point ou bien il faut
attribuer ce dfaut trop de couleurs capitales ou vigoureufes places enfemble ; ce qui rend Pouvrage dur
ct d'une
autre
gris prs
6c bigarr.
vaut donc mieux, pour ne pas s'garer, ne choiir

qu'une feule couleur dominante. Et pour en trouver une
Il
fconde on doit en choifir une qui foit oppofe

mire. Si,
par exemple, cette premire
gnez-y une grife
une
claire.
fi
elle eil
la
pre-
rouge , joibrune ou fombre, prenez-en

eft
de cette manire qu'on ne fera jamais
C'efl
embarrai de trouver les diffrentes couleurs nceiaires
pour
l'es
diverfes efpces de draperies
tention cependant
qu'il
avec cette
faut obferver dans
at-
toutes cqs
couleurs la dgradation convenable l'loignement
es figures font cenfes fe trouver.
Je crois avoir trouv une
mthode
facile
pour parve-
nir cette connoifTance de l'emploi es couleurs
&
qui
m'a fouvent fervi maintenir leur accord, & m'indiquer leur diffrent efFet,d'une manire auf fre qu'avec les
draperies
mmes
geantes.
Je
particulirement
commenois d'abord par difpofer
lette trois diffrentes teintes
de toutes
peut rompre l'une par l'autre
favoir
les
,
fur
ma pa-
couleurs qu'oi
une
teinte
pour
une pour les demi-teintes , & une pour \qS:

Aprs quoi je prenois quelques cartes que ]e
ks rehauts
ombres.
pour les couleurs chan-
-^^
2:^4
grand Livre es
Peintres:
barboulilois avec l'une de ces couleurs rompues. Lorfque

ces cartes Croient sches
manires
il
les
& mon
Quelquefois
unes ct des autres, jufqu' ce que
jugement fuient
mme
quand
unes au hazard, dont
me
je
de
fatisfaits
mon
leur accord.
cela ne nie ruffilToit point,
mlois ces cartes enfemble
je
difpofois de diffrentes
je les
&
j'en prenois quelques-
fuivois la difpofition lorfqu'elle
convenoit.
Cette mthode m'a fouvent t d'un grand fecours pour
que je rendois
par -l d'un ton auil agrable & auiT beau que l
j'avois eu les toffes mme fous les yeux ; de manire
que cela m'a quelquefois tir d'incertitude & d'emles draperies
de
couleurs changeantes
barras.
Difons maintenant quelque chofe des fonds des tableaux. Il arrive fouvent qu'on trouve dans un ouvrage
une couleur qui nous parot fort agrable
mais en
l'imi-
on s'apperoit que fon effet n'ell par auf grand

qu'il nous l'a paru. La raifon en eil qu'on n'a pas obferv
fur quel fond fe trouvoit cette couleur. Il faut donc y porter une attention particulire, puifque fans cela ons'expofe
commettre de grandes fautes dans le coloris. Pour faire
tant
fortir
bleu
par exemple
le
ou bien l'ombre
jaune,
d'autres
dtache moins
il
faut
y mettre
couleurs.
ct le
Si l'on
veut
placez-y ct
le verd ;
que le jaune
,
l'effet
plus
foible
encore
joignez-y
& pour en rendre
,
une teinte tire du jaune. On fuivra le mme procd
pour les autres couleurs.
Il refte obferver que comme les objets diminuent
fe
une certaine diflance
il
faut de
mme que
les
couleurs
&
locales en deviennent plus vagues

ftre
raifon de Itur loignement
nous l'enfeigne
qui
fe
j'ai
leurs capitales
paroifl'e
d'un ton plus gri-
&
que
ainf
ce qu'il faut attribuer
trouve entre notre il
Cependant
J^^
Tair ambiant
remarqu qu'on peut placer une des cou-
ou franches dans
lointain
le
que
ainfi
je l'ai dj dit
CHAPITRE
De
la nature
&
fans quêlle
pourvu qu'on
l'accompagne d'autres teintes produites par

j
nature
les objets.
s'avancer vers le premier plan
leur primitive
la
la
mme cou-
plus haut.
IL
des proprits des Draperies
ain/i
que de
leurs couleurs locales.
ous avons
dit
plus haut que la peinture
imitation de toutes les parties vifibles de la
une
nature. Rien
efl
ne lui eft donc impofllble rendre ; mais elle fe trouve

nanmoins circonfcrite dans certaines bornes , & doit toujours fe conformer aux principes invariables que nous
venons d'indiquer , relativement aux couleurs en gnral,

c que nous allons appliquer maintenant aux draperies
en particulier. Les draperies font compofes de quatre
efpces d'toffes
les toffes,
efl
favoir
proprement dites,
d'une nature diffrente
lire
de
la toile
plis-.
&
Leurs qualits
de forte que pour en rendre
une comparaifon
parties du jour.
je
me
&
ou
le
le
drap
linge
y
la
foie
dont chacune
forme une efpce particuforit
la
fervirai
de
mme
diffrentes
dfinition fenfible
pour
par
cela d^^ quatre
33^
Le
ou
linge
ceux qui
la toile fert
fe
montrent dans
ceux qui fe trouvent au

midi de leur carrire; les toffes ceux qui font au crpufcule de leurs jours 9 & le drap enfin ceux qui toul'aurore de leur vie
la foie
chent au terme de leur courfe. Mais pour me rendre plus

intelligible, je dirai
en quatre ges
favoir
diffrens
de l'homme
la vie
l'enfance
eft
partage
l'adolefcence
l'ge
&
que chaque ge demande des vtefuivant fes befoins; c'ell--dire , que les
viril, la vieillelle;
mens
que
enfans doivent tre vtus de

foie; les perfonnes des
toile
adolefcens de
les
deux fexes, dans
la force
de l'ge,
d'toffes; les vieillards de drap.
Quant aux couleurs qui conviennent
ces diffrentes
poques de la vie , les voici le blanc pour les enfans ,

le verd pour la jeuneffe , le rouge pour l'ge viril , le
:
pour la vieilleffe , & le noir pour la mort.

Nous avons dit , dans le premier chapitre de ce livre
que le blanc & le noir ne doivent pas tre compris parmi
les couleurs , vu que l'un n'efl que le principe ts couleurs , ou une concentration de la lumire ; & que l'autre
violet fonc
eft
privation de la lumire
la
leurs.
fans laquelle
-morte fonc ou le tan ,

ou la verdure ; le blanc , l'eau
rouge,
le
feu;
deffus l'lment
&
du
le
feu
Pour
&
fert
;
le
pour nous.
reprfenter
bleu,
le ciel
noir, les tnbres qui font par

,
parce qu'il n'y a plus l d'ther
ou de matire dans laquelle

pntrer
blanc pour la
le
n'y a point de couleurs
il
feuille
la terre
le
l'extinction dts cou-
Voil pourquoi nous prenons
lumire
Le
ou
les
rayons du
foleil puiffent
s'arrter.
ce qui eft des
faifons
c'eft
au printems qu'on
commence
commence
quitter les vtemens de drap pour prendre
des toffes moins lourdes
permet de
la chaleur
particulires
jaune
Il
favoir
ici
IjiiifHliifmnT
de toile ou de foie.
printems par
le
&
l't
r;u^.^&rrv^
Ces
tre dfignes par leurs couleurs
l'automne par
faut obferver
pendant
fe vtir
mme
faifons peuvent de
le
337
le
rouge
qu'il y
verd
le
l't
par
l'hiver par le noir.
a quelques divinits des
anciens qu'on diftingue toujours par des couleurs qui

leur font attribues
Jupiter, par exemple, fe reconnot
par fon manteau de pourpre
Junon par fon voile bleu ;

Diane par qs draperies blanches & bleues j Neptune par
une draperie verd de mer , &c. couleurs qu'on ne peut
j
changer fans contrevenir aux rgles reues

faut
placer ces
figures
l'endroit
de forte qu'il
du tableau o
les
couleurs locales de leurs draperies ne dtruifent pas l'har-
monie gnrale.
draperie rouge
femmes
C'eft de
ou d'un jaune
donc
doit donner
hommes &
vif aux
une
aux
par leur valeur.
illuflres
Il ell
mme qu'on
nceilaire
qu'un bon peintre
noilance approfondie de la nature
&
ait
une con-
des qualits de ces
que puilTent tre ^s

figures, il faut qu'il fche indiquer l'toffe dont elles
font vtues. Et quoique les reflets ne peuvent pas tre
bien obfervs dans de petites figures , on doit nanmoins
pouvoir reconnoitre par la forme dts plis fi elles font
draperies
drapes
de foie,
car
quelque
de fatin
petites
ou de quelqu'autre
Mieris a t furprenant dans cette partie
qu'on peut diflinguer

Il c'eft
une
Tome
par la teinte de
toffe de foie paifle
&
forte
de forte
,s
,
toffe.
mme
draperies
ou une
VV
fine
.
^^2
&
Cet
molleufe.
rendre
artiile
moins habile
&
mtaux
difFrens
les
n*a pas t
,
en un mot
tous
les
accellbires.
Et comme
dans
convenance ne
la
nature dQS draperies
la
couleurs
la
fort
efl:
feulement
pas
encore
mais
connoiirance en
confifle
dans leurs
Qu'on ne
utile.
fuive donc pas l'exemple de quelques peintres, qui pr-
tendent rendre
toffes de
des
foie
&
dts couleurs changeantes d'aprs des toffes unies;
l'efret
cette
fatin d'aprs
le
mthode
efl
d'autant plus vicieufe, que ce qui, dans
les toffes unies de foie, parot clair,
vu au jour
fe
trouve
toffes de fatin. Il
fouvent d'un ton fort fombre dans
faut donc fe fervir pour cela ts toffes de l'efpce dont
les
on peut avoir befoin.

Il efl, fans
doute,
agrable pour l'il que pour
aufl
l'efprit
de pouvoir diflinguer dans un tableau, non- feu-
lement
le
fexe
&
mais l'ge
la
y font reprfentes , tant par

mouvemens que par la qualit &
,
mens.
11
condition des figures qui

attitudes
leurs
la
&
leurs
couleur de leurs vte-
convient donc de reprfenter un vieillard pof
d'une manire chancelante fur fes deux pieds
&
s'ap-
puyant mme quelquefois fur un bton. Il doit tre couvert d'un long manteau de drap ou d'toffe pailfe, d'une
couleur fombre, foit brune, violette ou feuille-morte, &
jet autour de fon corps d'une faon qui annonce qu'il
craint le froid. \Jn jeune
homme
mouvemens prompts
fouvent fur un pied.

de foie paifl
&
vifs
Un
au contraire, a
imptueux mme,
manteau d'une
d'une couleur vive
&
&
les
fe tient
toffe lgre
brillante
ou
foit
Lt grand Livre des

pourpre
verte
\qs paules
Peintres,
rouge ou jaune
lui
fans defcendre trop bas
Les femmes
libre ufage des jambes.
d'un caracflre plus tranquille
Se
_J39
pendra attach fur
afin de lui laifTer
&
jeunes
les
plus modefle
filles ,
recon-
fe
noifTent particulirement par leurs vtemens lgers
appercevoir
laifent
les belles
formes du corps
qui
foit
un
de
blanche ou de quelque toffe de foie d'une couleur

propre aux perfonnes du fexe , tels que le rouge tendre ,
toile
cendr,
le gris
jaune ple. Leur attitude
le
nral, tranquille
leur pofition droite
en g-
les
jambes
eil
avec
Tune contre Tautr Recouvertes jufqu'aux pieds

par leurs draperies qu'elles tiennent d'une main , la tte
un peu penche fur la poitrine par pudeur, les bras cols
ferres
Les enfans ne doivent avoir qu'une robe

(fans mante ou manteau) foit de toile blanche, ou d'une
contre
le corps.
lgre toffe de foie jaune tendre

fi
l'on vouloit leur
bleue ou violette. Mais
donner un efpce de manteau
droit alors qu'il fut extrmement court
&
il
fau-
attach fur les
paules.
Cette convenance des couleurs, fuivant l'ge
meparot
femblent
fort eflntielle
la ngliger
quoique
comme
que
les
&
Cependant
filles
&
,
courageux
cer-
homme
robufle
agif-
ne font point propres aux jeunes
d'un caradre foible
feroit de
il eft
vigoureufes des draperies
de foie qui conviennent un jeune

fant
fexe,
cette partie des draperies
fi
couleurs brillantes
le
la plupart dQS peintres
n'toit pas foumife des rgles fixes.
tain
&
tranquille 8c
mme galement pcher
contre
que de donner du noir un enfant
les
timide.
Ce
convenances
une couleur brune
V^v
ij
^-^ 'fcind livre

34^
un adolefcent
une draperie
des Peintres.
un homme dans
la force de l'ge , & des couleurs gaies & voyantes un
vieillard
En un mot , il en efl de cette convenance
bigarre
comme
de celle obferver dans
du jour, qui nous
les
diffrentes parties
chacune une lumire parti-
offrent
culire.
Prenons
pour
les
par exemple
le
point du jour
enfans des deux fexesj
le
ou
l'aurore
midi, lorfque
le foleil
pour l'homme & la femme

dans la vigueur de l'ge ; la nuit pour la vieillelTe Entre
le midi & la nuit nous avons le crpufcule, ou^le dclin du
efl
dans
jour
l'autre
fa
plus grande force
qu'on peut regarder

i
pail'age
qui
fe
comme
trouve
le
auffi
paffage d'un ge
entre l'aurore
&
le
midi, ou l'enfance & l'ge viril. C'eft de cette manire

qu'on peut faire une didiniion de l'ge & de la condi-
hommes.
nous refte encore obferver ici qu'on

donne quelquefois un peu de blanc aux vieillards pour
faire comprendre qu'ils retombent d2i.ns l'enfance j aind
qu'on donne par fois un voile noir ou quelqu'autre dration des
Il
perie de cette couleur aux jeunes gens des deux fexcs
pour marquer
leur trillel
marie d'une jeune vierge.
pour
dillinguer une
femme
CHAPITRE
Des
III.
Draperies de diffrentes couleurs

les
J[L ne
employer dans
fera pas
inutile,
3 41
* de la manire de
ouvrages de Vart*
les
fans
doute, de parler
ici
des
diverfes manires d'employer les draperies de diffrentes
que l'une ct de
l'autre ; puifque cette difpofition contribue puiiamment
la beaut d^s ouvrages de Part , & mme QS vtemens
ordinaires de l'homme. Je parcourrai donc toutes les ef^
couleurs
,tant l'une
fur
Tautre
pces de couleurs, en commenant par celles qui font

tendres
&
foibles.
Lorfque le vtement de delTus el blanc , on peut lui

donner une doublure , ou un vtement de deflous, couleur derofe, feuille- morte , pourpre, violet , ou d'un
verd-de-mer vif.
Une draperie bleue demande un fond blanc jauntre
violet 5 pourpre fonc, ou feuille-morte fombre.
^,
Le jaune
let, le
&
le
ple
ou tendre
verd-de-mer
le
veut tre relev par
verd gai,
le feuille-morte
le
vio-
fonc^
pourpre.
donner au verd tendre , du blanc jauntre , do

bleu de ciel , du violet ou rouge brun , ou du rouge
Il faut
fonc.
PafTons maintenant aux couleurs fires

6c
leurs nuances.
&
vgoureufes
,,
jî
Le
gran Livra des
Zit
citrin
veut un fond verd-de-mer
morte fonc.
L'orpin rouge
bleu de
terre
ciel
Peintres,
fliit
effet
bleu verdtre,
le
un bon
le
violet
avec
le
ou
feuille-
violet,
le
&
la
brun de mufc,
d'ombre.
Le bleu de
jauntre
le
ciel
demande
jaune tendre
le
couleur de rofe,
&
le
&
verd ple
le
blanc
vif.
une draperie feuille-morte , on donnera une doublure ou un fond jaune tendre , couleur de rofe , bleu
anglois tendre , violet , pourpre fonc , ou verd fombre.
Toutes ces couleurs peuvent tre difpofes en fens contraire , en prenant les unes pour draperie de delllis 8c les
autres pour draperie de deibus
produiront alors
mme
Cette
'
le
mrne
&
effet
&
ou pour doublure,
le
mme
accord.
couleurs doit s'obferver
des
difpofition
pour les petites parties & les ornemens des habits

tels que manches, revers , voiles , ceintures, &c. Il faut
remarquer encore que lorfque la grande partie de la dra-
auf
perie efl d'une couleur franche

ties
ou unie
les petites
doivent en tre d'une couleur changeante ;
Je vais indiquer prfent
quer de
l'or^foit
&
d'une couleur unie
font les toffes fur lefquelles
& que quand
couleur changeante, on doit
la partie principale ell d'une

faire alors les petites
par-
au jeune
il
convient
franche.
artille
le
quelles
mieux d'appli-
en fleurs,en guirlandes ou en fimples raies.
Sur
le
verd
Sur
le
pourpre
il
faut des fleurs.
&
le violet
des guirlandes lgres
ou
des raies.
Sur
ou
le
brun de mufc d^s
des feuillages.
fleurs larges
&
fort ferres
Le grand
Livre Res Peintres,
,545
Sur une toffe igre de foie couleur de rofe

tendre ou blanche , des raies.
Les franges d'or, plus ou moins

force de la draperie
pre
le feuille-morte
Ce que
je
un bon
brun de mufc
le
fuivant la
effet
furie pour-
8c le
blanc.
paiies
font aufl
rouge
viens de dire de la difpofition des couleurs
ne doit pas tre appliqu une figure feulement
peut fervir dans toutes

couleurs les unes fur
circonftances
les
les
autres
ou
les
mais
en plaant ces
unes ct
dQS^
que parmi un groupe

qu'une feule avec une draperie d'une
autres. Je ne prtends cependant pas
figures
il
n'y en ait
couleur franche
&
que
changeantes ou mles.
les autres
Non
font ifoies par grandes parties
beaut de la manire que
exemple
je
aient dts couleurs
car lorfque ces couleurs

,
on doit en
relever la
viens de l'indiquer. Si
ces petites parties toient dtaches de la
pat*
grande
&
qu'on en vtit autant dfigures,

on pourroit alors orner les draperies de ces figures par
draperie principale,
dts couleurs qui
y font analogues,
la draperie de la
premire figure.
ainli
En
que
l'toit
fe rappellant
d'abord
qu'une
couleur unie doit tre nuance avec une couleur mle

ou changeante , & une couleur changeante ou mle avec
une couleur franche ou unie, on s'appercevra facilement

quelle convenance il faudra obferver pour quli en rfuite
un accord
qui-plaife l'il.
Pour rendre mes
ides plus claires
au
Le<5:eur
je
vais
dvelopper par deux exemples. Je fuppofe donc que

mon premier tableau reprfente un groupe de cinq ou fix
les
perfonnes d'un ge mur, foit en plein

rieur d'une fabrique.
Si ces ligures
ou dans l'iatdemandent toutes

air
^^ grand Livrt des Peintres,
344
n'y aura certainement
aucun art leur

donner , chacune en particulier , une draperie d'une
feule couleur c d'une grandeur gale ; quand mme on
tre vtues
il
pourroit trouver autant de diffrentes couleurs qu'il en

faudroit pour les bien marier enfemble.
un dfaut,
i.
Ce
mme
feroit
caufe que cela n'a pas lieu dans la nature,
moins qu'il n'y ait defn prmdit entre Tes perfonnes

2.^ parce qu'il ne s'agit pas
fymboliques. Car
de reprfenter t^
figures
quoi qu'on dfigne chacun ts douze

aptres par une couleur particulire , il ne faut pas s'imaginer que s'ils fe trouvoient tous rallembls , on devroit
,
leur donner une draperie d'une feule couleur depuis la tte
Cela ne
jufqu'aux pieds.
fe
pourroit
nullement
car
quoiqu'on rompe les couleurs par d'autres , elles demeurent

nanmoins les mmes i c'efl ainfi , par exemple , que le
bleu avec une nuance de verd efl toujours du bleu,
8c le
du
jaune avec une nuance
de pourpre relie toujours
jaune.
Paibns maintenant au fcond exemple

je
fexes
tilTnt
ment.
tir
une compagnie de jeunes
prendrai
vtus
lgrement fuivant leur ge
enfemble
Il
pour lequel
gens des deux
foit
en
plein air
&
diver-
fe
ou dans un apparte-
ne feroit fans doute pas convenable de
les
v-
tous de couleurs rompues, quoique bien alForties
&
d'un parfait accord, caufe que cela ne peut avoir lieu
que par convention ou par

de
le dire
roitre
plus haut,- quoiqu'au
agrable
point d'art
ncefTit, ainfi
&
refle cela
gracieux l'il
mais
que
je
viens
pourroit pail
n'y auroit
moins qu'on n'y mlt quelques draperies
de couleurs franches.
Il
a cependant plufieurs peintres
qui
grand Livre des Peintres^
lit
34^
mthode vicieufe, ou parce qu*ils n'aiment
couleurs changeantes , ou parce qu'ils n'ont pas
"ûi fuvent cette
pas
les
le talent de
les faire
couleurs rompues
got pour
les
>
de forte qu'ils
contentent de
fe
que d'autres n'ont point de
tandis
couleuts franches
ce qui fait qu'ils mettent
par-tout des couleurs changeantes ou des couleurs rompues. J'en connois qui fuivent une troifime mthode
& qui ne favent mme pas diflinguerune couleur changeante

d'une couleur rompue, tandis que c'eil nanmoins unechofe
connue qu'une couleur changeante eik compofe du mlange de deux couleurs ou plus , & une couleur rompue
feulement de deux couleurs mles enfemble; tels, par
exemple^que le violet qui eil le rfultat du rouge & du bleu;
le
verd qui
eft
produit par le jaune
qu'on leur donne
commenc
J'ai
ce livre
fera
le
nom
& le bleu &c

,
ce qui fait
de couleurs mles ou rompues.
parler
dans
premier chapitre de
le
des draperies de couleur changeante
donc pas
inutile de reprendre ici ce fujet
il
np
puifque
l'occafion s'en prfente.
La
plupart des peintres penfent qu'ils ont bien rendu
une draperie changeante, quand les plis en font difpofs

avec intelligence , & que leurs rehauts & leurs ombres,
ainfi que leurs reflets y offrent des teintes diffrentes. Raphal mmes'efl tromp en cela,
que plufieurs autres

dont la couleur chan-
ainf
Mais une draperie
grands
artiftes.
geante
elt faite
reflets
de la couleur dont font compofs
flon les rgles de l'art
doit former fes

les rehauts.
Les
ombres proviennent de mme de cette couleur , quoiqu'elles femblent tenir un peu de la nuance. Cependant les draperies changeantes , ont toujours une cou-
Tome
I,
#4(5
leur fondamentale
qui
eft
de
celle
trame
la
tandis
chane forme la gorge de pigeon; ainft

l'on dit des toffes jaunes, vertes , rouges, &c, gorge
de pigeon. Il ell: donc de la nature ts toffes chan-
que
de
celle
geantes
la
que tout ce qu'on voit par-devant fur
deur ou
ron-
conferve fa couleur fondamentale,,
relief,
le
la
que les cts des plis

qui fuient de l'il , forment la gorge de pigeon; ce qui
eft facile conftater , en pofmt une toife changeante
c'ei:--dire
celle de la
une table ou par
fur
en
car
fixant
d'oifeau
terre
les
l'toffe paroitra
ou
6c
fans qu'elle forme de plis
perpendiculairement
rouge ou jaune
plis
les reliefs
&
fe
dans
dgrade
;.
les creux,,
la couleur qui leur eft propre.
On
mme
je
;,
vol
nuance
je l'ai
dj
fuyantes dea
les parties
mais lorfqu'on*
donc, comme
jauntre. Il s'enfuit
autres, fur
aura fouvent une
elle
que ce ne font que

dont la couleur change &
remarqu
les
yeux
la regarde paralllement
bleutre
trame
tandis
que
confervent
donc que ce qut

dans une toffe changeante prend une nuance rougetre,,
formera une nuance verdtre ou jauntre dans une autre,,
fuivant la couleur fondamentale de la trame & celle d
la chane. Ces varits nous prouvent par confquent
combien il eft utile de confulter fur cela la nature
la
car perfonne ne peut
mmoire
J'ai dit
ferver
dans
dans
la
le
s'imprimer dans*
6c
prcdent chapitre
eompofition
&
les draperies
aux dieux
penfe
cts diffrens accidens ts teintes.
ge, leur fexe
cune
,.
fait
,.
qu'il faut
de plufieurs figures
leur condition
afin
obleur
de donner cha-
qui lui conviennent. L'or appartient:
aux hros
difis
la
pourpre convient aux.
Le ^ran Livre es Peintres

tos
&
focit
dont
la
anfl
mme
de
de tous
34^7
autres
les
rangs de la
jufqu' celui dêfclave. Je vais indiquer ceux
mmoire
trompeufe un moyen
efl
facile
de fe
rendre matres de toutes ces chofes.
Prenez un cahier de papier blanc
marquerez tous
fur
lequel vous
ges de la vie pour les deux {q^cs^
les
en y ajoutant les draperies qui leur conviennent , aind

que la nature des toffes 8c leurs couleurs. C'ell ce cahier que le jeune artifte doit confulter fouvent , furtout lorfqu'il cfl occup de l'excution d'un ouvrage,
foit d'un petit ou d'un grand nombre de figures.
On peut former de mme une efpce de nomenclades couleurs
ture
&
dts
altrations
qu'elles
peuvent
en y mettant ct un modle , fuivant l'ordre

que j'ai indiqu plus haut.
Il ne fera pas inutile de faire ici quelques obferva-
fubir
tions fur les accidens

tions
grand ou petit
d'un
compornombre de figures , non
des couleurs
dans
les
caufe qu'ils font inconnus aux bons matres, mais parce

qu'on les nglige fouvent par parel'e , par prvention
que comme , les couleurs vives

& brillantes font celles qui, en gnral plaifent le plus,
ce font par confquent celles-l qu'il faut employer le
plus pour charmer la vue , fans fonger que c'ell d-
ou par
l'ide
grader
l'art
de
cette
&
l'on
efi:
nuire fa propre rputation. Les peintres
efpce
reiTemblent aux grands parleurs
qui
pour ne rien dire.

Et l'on doit convenir que les couleurs ont un grand
pouvoir lorfqu'elles font employes avec difcernement
& avec art dans un tableau j tandis qu'elles rvoltent
tourdilnt les oreilles
ij
i^ grand Livre des Felntresi
34^
les yeux
&
& Pefprit
quand
elles
font difpofes confurment
fans ordre.
Tout homme
fignes caraclriftiques qui fervent diflin-
qu*il
y a d^s
guer
les d-iiTrens
du juge
6c
conviendra fans doute avec moi
fage
rangs de la focit
tels
que
le
prince
l'homme du peuple j & que cette

dans un air frieux & rtlechi, une
celui-ci de
diffrence confifle
dmarche grave , des mouvemens nobles & faciles , ainH.

que dans ts vtemens plus longs, plus riches, & futout d'une
dans
cas
le
couleur plus
que
le
ainii
&
plus voyante.
Mais
perfonnage qu'on veut reprfentcr
ne jouiile pas de ces

faire
belle
prrogatives
faudra alors
il
le-
reconnoitre par quelqu' autre marque diilinrive
que
je crois l'avoir
dmontr fufHfamment^ en paiv
lant de la compofition, de forte qu'il
ell:
inutile de m'd-
tendre davantage fur ce fujet; pour ne parler

l'emploi dts couleurs
,.
c'eft--dire, quanti
il
ici
que de
faut qu'elles
ou communes. Je citerai donc trois citv

condances principales , pour fervir d'exemples, & fur lefr
quelles on pourra rgler toutes les autres,.
Le premier exemple m'offre une fte publique, une
entre triomphale , ou telle autre ei^jnionie augufle,
o chacun eil vtu de la manire la plus magnifique, li
faut donc fe fervir pour cela des toffes les plus riches ^^
& rejeter celles qui font communeSc
foient belles
Mon
fcond exemple
foires de village
&
qui confifte en bacchanales,
jeux champtreS', demande des cour
leurs franches &. des couleurs
rompues
fuivant l'tat
&
la condition des perfonnages.
Aux
excutions des criminels
ainfi
qu'aux parades dts
Le grand
clai'latans, des joueurs
ques publics
dominer,
que
ainfi
au rede
11 faut,
de gobelets
que
c'eft
6c
falles
doivent
que , parmi les couleurs romde mme que -parmi les couleurs
il
&
autres faltimban^
les toffes groTres.
& communes
franches & brillantes,
y en
& d'un plus grand effet que
,
349
ol>ferver
pues
plus belles
&
communes
couleurs
les
Livre des Tetntref,
a quelques-unes plus belles
que ce font les

dans chaque efpce qui doivent dominer ^
par cette fage difpofition qu'on reconnoitr^
un bon matre.
Mais remarquons, pour
les autres
fnu* ce
chapitre, dans quelles
parties les draperies de diffrentes couleurs font les plus

Belles
car
il
a piulieurs tofFes qui offrent une grande
difparit cet gard avec d'autres.
Je dis donc
que
la
beaut dts draperies noires- con-
ifle dans la force des ombres""; celle dts draperies blan-
ches
rouges
&
grands coups de
vertes
&
jaunes dans
les
rehauts
ou
les
plus
lumire; celle des draperies bleues
pourpres dans
les
demi-teintes.
Mais toutes
les
couleurs qui n'ont point de luflre font plus belles dans
que dans leurs parties fombres ,

caufe que la lumire y donne de la vie, 6c fait diftinguer. la qualit dts couleurs ; tandis que l'obfcurit dgrade leur beaut 6c ternit leur clat. De forte que tous^
ks corps offrent d'autant mieux leurs vritables couleurs , que la fuiface extrieure en eil moins Hife ^ moins^
leurs
unie
laine
parties
claires
ainfi qu'ion
les toiles
qui font
les
feuilles dts arbres 6c dQS plantes,,
ou cotoneufes , 6c fur lefquelles il ne'

aucun clat , ni aucun luflre, caufe que^
velues
geut y avoir,
peut s'en convaincre par les toffes de-
Le ^rancl Livre es
^ô
Peintres
ne recevant point les reflets des objets voiflns , il ne

renvoient aux yeux que leur propre couleur locale ,
qui n'ell point altre par celle de quelque autre
corps , fi ce n'eil par la rougeur du foleil , lorfqu'en
couchant
fe
il
communique
&
fa couleur l'horizon
aux nuages.
CHAPITRE
De
la.
manire de ijpofer tes objets fomhres fur un fond
&
clair f
&
fur un fond fombre
les objets clairs
dfiance que de
certaine
IV.
prs.
naturel que la lumire fe fonde dans la lumire
eft
que
les
ombres
fe
trouvent confondues dans
bres. Les objets
fombres conviennent donc
un fond
clair
ainfi
fombre
pour
obferver
figures
tant une
jufle
objets clairs
les
dtachent mieux
qu'ils s'en
le
ici
que
degr
fur le fcond
Peut-tre
ques figures
fond fort
ou
fe
clair
foit affifes
ou blanc
om-
mieux fur
fur un fond
le
car
il
l'effet
faut
des
trouvent places fur
le
fur le troifime plan.
me demandera-t-on
,
convient
qui
fuivant que ces figures
premier
les
fi,
ou debout
&
s'en
dans
,
fe
trouvent
le cas
que quel-
dtachent d'un
les
uns loin, d'au-
tres prs, d'autres enfin tout contre, les couleurs fomibres
feront galement un
On
bon effetne peut pas en de
"^
îs diffrens
faut
plans?
nanmoins
les
le grand
livre des Peintres,
un autre point de vue, car
confdrer alors fous
pourroit pas s*excuter fans

des couleurs claires.
de force aux uns
J51
y mler quelques
donc
Il efl
trouvent prs du fond blanc
doivent
nq
figures avec
donner plus
nceflaire de
& moins de force aux autres
cela
celles
offrir d,s
qui fe
teintes
&
pour qu'elles
perdent moins de leur force Cependant il faut que les
couleurs fombres y dominent j car les couleurs claires ne
fervent ici, comme je viens de le dire, que pour fe marier avec le fond
& pour conferver par-l leur vraie
claires, afin de fe lier
avec cette lumire,
,.
diflance dans le lointain
avec
la
trancher trop fortement
fans
grande lumire du fond.
plan ne doivent pas avoir tant
en mettra moins encore dans
le
Les figures du fcond
couleurs claires v & ongroupe du premier plan ^
o,
moins de rapport avec le fond blanc, dont

dtachera par confquent avec plus de force, {lôye-:^
afin qu'il ait

il
fe
ia plancke
Il
en
IX).
efl
de
mme
d^s couleurs
claires liir
un fond
fombre 5 car on comprend bien que le blanc & le noir ne

peuvent s'accofter & fe confondre enfemble
moins
que l'une de ces couleurs ne prenne une teinte de l'autre,.
,
&
qu'elles ne fe runifient ainfr par des teintes interm-
diaires. Ainfi plus
on mlera
le
noir avec du blanc
,-
plu^
comme
par
cette premire couleur attirera la fconde
exemple
un
pais fefton de fleurs
qu on
reprfente or-
dinairement avec dS couleurs claires fur un fond fombre.
Mais
muraille
fi
(car
ouvrage de
veut que ce feflon paroilFe tenir
l'on
il
l'art )
cela de quelques
n'en efl pas de la nature

il
faudra ncef'airement
fleurs
ou
feuillages
fe
l;:^
comme d'un
fervir pour
fombres
qii'on^
^^ grcLn Llvn es
5 5 2t
placera fur les bords
plus claires fur
Velnres^,
avec des couleurs plus vives
la partie
qui offre
le
gradant infenfiblement cette lumire
&
plus de relief; en d mefure qu'on ap-
prochera des deux bords qui touchent immdiatement

la muraille. De cette manire , il y aura de Penfembie dans
l'ouvrage,
8c le feflon reliera
toujours clair, quoiqu'on
aura ml quelques couleurs fombres.
d'un feflon fombre fur un fond blanc
Il
en
efl
c'eil--dire
doit alors placer les couleurs fombres fur
mme
de
qu'on
le relief,
pour
palTer imperceptiblement dts couleurs plus claires vers

les
deux bords.
Il
nier feflon ne fait
faut remarquer nanmoins que ce der-
pas
un
auf
bon
effet
Se
n'offre
quoique fon ombre

fbit cependant, proportion, de la mme force que
celle de l'autre. Mais aufl n'emploie-t-on cette dernire
efpce de feflons que lorfque le local l'exige ; & nous
n'en parlons ici que parce qu'un artiiie doit pouvoir fe
conformer toutes les circonflances.
Cet effet eil non-feulement naturel aux fleurs , mais
aufi aux fruits , aux ornemens , &c ;
de forte qu'on
peut mme joindre ainfi enfemble, par une varit de
couleurs, diffrentes efpces de mtaux, tels que l'or 3
pas autant de relief que
l'argent
le
premier
6cc.
Retournons maintenant l'exemple que nous offre la

planche IX. Nous voyons fur le premier plan cinq
iigures d'hommes & de femmes , qui fe dtachent d'un
fond blanc. Les trois figures du milieu de ce groupe
ct de l'autre,
places
l'une
-fombres
& vigoureufes
les cts
font
un peu
offrent
les draperies des
"plus claires
des couleurs
deux autres
ce qui
fur
en faifant
fondre
Tome' 1
f^- 3f^
2,
"'^
eruxrd^ zrecc
Le grand Livre es Peintres*
35^
donne une agrable

voit deux autres
relief. Sur un plan plus loign on
figures , dont celle de devant a une draperie fombre , 8c
ondre
la
bords de ce groupe
les
fconde
lui
qui fe trouve moiti cache derrire l'autre
une draperie claire, mais les couleurs de toutes deux font

moins vigoureufes que celles du premier groupe. Les quatre
dernires figures, places prs du fond, diffrent encore
davantage dts premires, ayant plus de parties claires:
l'une, par exemple , a une chemifette blanche ; l'autre
un linge blanc autour de la tte ; celle-ci eft orne de
fleurs j celle-l a des cheveux d'un blond clair , 6cc. j
parties qui n'ont pas afez de force pour clairer la malTe
entire de ce groupe.
La
principale attention porter dans l'harmonie, con-
du fombre contre du clair, & du

clair contre du fombre. Mais ceci n'efi: qu'un accellbire ,
qui ne fert qu' nous indiquer comment & de quelle manire on peut donner de l'accord cette difpofition , foit
que les objets fe trouvent rapprochs ou loigns les uns
ainfi que nous Tavons remarqu des fefts autres
tons j mais cela ne doit tre regard que comme une partie d'un tableau. Si l'on veut former une compofition
fifte
placer toujours
entire
fombres
faut mettre fur des fonds clairs des figures
il
,
,
&
des figures claires fur des fonds fombres
que
Si, par exemple,
de
vous
voulez avoir la droite de votre tableau un bois fombre
une chappe de vue au milieu , & la gauche des fabriques ou bien quelques ruines , dont le ton foit ni
trop clair, ni trop fombre, vous pouvez placer contre
le bois des figures ou d'autres objets clairs j avec des
Tome L
Yy
la manire
je
viens de
le dire.
^5^
objets fombres contre le clair de l'chappe de vue

d'autres objets qui
fe
dtachent
Excutez toutes ces
ques.
un bon
eiet
&
vous pouvez
c'eil--dire
5c
fabri-
figures avec foin de la
nire que je Tai indiqu plus havit

ailur qu'elles feront
mieux de vos
le
matre
relative-
ment l'accord gnral, qui deviendra parfait par l'har-^

monie des couleurs locales.
Quoique je penfe avofr donn une ide allez exacle de
ce qu'on doit obferver en pbant des objets clairs am
-QS
fonds fombres
clairs
je crois
rflexions qui
pitre de
8c
des objets fombres fur des fonds
nanmoins devoir ajouter
me
font chappes dans
le
Je dis donc que toutes
ce livre
ici
quelques
premier cha*
les
couleurs
quoique rompues ou mles , fe dtachent bien

d'un fond fombre ; mais cependant pas avec autant de
force que les couleurs pures & vigoureufes ; ainfi que
nous avons dj remarqu que les couleurs vives & brilclaires
un fondfoible, de
ou fourdes contre un fond
fombres ou claires. C'eft
connue que les couleurs
lantes font leur meilleur effet contre
mme que
brillant
les
couleurs tendres
foit qu'elles
foient
une rgle
vigoureufes comme le rouge vif, & le jaune ardent, ne
produifent pas un bon effet fur un fond clair ou blanc ,
aufli peu que l'azur ou le bleu de ciel fur un fond fombre,
quoique cette couleur foit une des trois couleurs primiaufTi
en gnral
tives.
Mais pafbns maintenant notre exemple. Comme nous

n'avons parl jufqu'ici que dts teintes , ou du clairobfcur des figures reprfentesdans
ceffaire
que nous indiquions
les
la
planche IX,
il efl
n-
couleurs de leurs dra-
Le grand. Livre des Peintres,

perles fuivant leur ordre
leur difpofition
3")$
& l'effet qu'elles
doivent produire.
N.
I.
Verd de mer,
2. Gris jauntre.
3.
Violet ou rouge brun.
4.
Verd un peu moins vif que
celui de la figure
n. I.
^.
Pourpre.
6* Violet fonc
mais fans tre beau
avec une
ceinture d*un beau jaune tendre.
Ocre brune avec une nuance violtre,

8. Bleu verdtre , ou cendre bleue*
9. Orpin rouge , ou ragal.
10. Violet ou rouge brun.
11. Terre d'ombre avec une nuance rougetre.
Cbfervez-bien cette difpofition dts couleurs , en commenant par le fond , & en palknt ainfi par degrs vers
le premier plan, vous verrez que ces figures prennent
7.
mlange des couleurs

franches & vigoureufes. Le groupe du fond n'offre point de
couleurs franches \ celui du milieu en a une feule , &
graduellement plus de force par
celui
du premier plan en a deux
le
dont l'une
efl
vigou-
reufe.
me demandera-t-on pourquoi
Peut-tre
je
place
ici
la
couleur vigoureufe, c'eft--dire, Torpin rouge, puifqu'elle ne fait point d'effet contre
un fond
clair?
rpondrai cela qu'il faut regarder cette figure

la
premire
vu
qu'elle fe trouve place entre
Mais
je
comme
deux cou^
leurs fombres.
Qu'on ne s'imagine pas non plus qu'en
dfignant ainfi
Yyij
^^6
Le grand Livre des Peinins.
la couleur de
chaque figure,
je
prtende qu'elles ne doi-
vent point en avoir d'autre de la tte jufqu'aux pieds.

On peut 5 au contraire , varier ces couleurs de diffrentesmanires
comme
je l'ai dit
couleurs pures pour

/era-
plus haut
en confervant
les;
principales parties, qu'on difpo-
les
de faon qu'elles faint un bon effet avec
le
fond,
rompra^ au befoin , par quelque couleuranalogue, pour en agrandir ou tendre la maife j comme,
ou qu'on
par exemple, l'orpin jaune avec, de l'ocre brune, de la terre
d'ombre
&c.
jours jaune;
de forte que cette couleur reliera tou-
&
ainfi
de
mme pour
les autres couleurs,,
que le verd vif avec un autre verd ; le rouge avec

du pourpre; le violet avec du bleu ou du gris; le blanc
jauntre avec du gris , &c. ; pourvu que l'une de ces>
couleurs foi moins belle que l'autre
tels
CHAPITRE
Dc
V Accord ou
de
V.-
V Harmonie
des couleurs,
VÔMME
pû d'crivains ont parl de l'harmonie oa

de l'accord dts couleurs , & que ce qu'ils en ont mme
dit ne jets , pour ainfi dire, aucune lumire fur. cette
partie de l'art
j'ai faites- fur
je vais
ce fujet
communiquer
afin de
me
les rflexions
que
rendre utile aux jeunes
artifles.
11
eft
dans
efFentiel
tnodle la nature
l'art
qui ne
fe
de prendre toujours
pour
trompe jamais dans
pro^
cds. 11 arrive nanmoins fouvent
^ts
que nous ne pouvons
Ze grand Livre des
Peintres-,
pa5 comprendre pourquoi une chofe
dans
aux
nature
la
&
rgles de l'art
un bon
effet
dans ce cas nous devons avoir recours
pour tcher d'obtenir
entre toutes les parties de l'enfemble
monie
fait
5.57
,,
le
mime
rapport
d'orfultera l'har-
gnrale.
Cette harmonie|efl: ^produite par l'oppofition dQS cou-
&
leurs tendres
lantes
fourdes
dont l'union
avec des couleurs
fires
&
bril-
que ces couleurs paroifTent
foit telle
naturellement produites Tune par Tautre.
Pour en donner un exemple , nous fuppoferons un tableau compof de trois plans. Mettez au milieu de votre
premier plan les principales figures
drapes de couleurs fires
&
plan
la
afin qu'elles
s'en
mais d'une teinte un
peu plus brune que celles du premier plan j

CQS figures un petit bouquet d'arbres d'un verd
&plus avant un
lointain clair
tre encore d'uJi degr plus
placerez d'autres
de
vtus
un bon
&
le
griftre
&
dont
la teinte doit
celle des figures
m^me plan la gauche , vous

guxes, comme jeunes filles & enfans^
couleurs
effet
fombre que
plan. Sur le
fi
derrire
mais interrompu par quel-
&
ques petits arbres, placs a
du fcond
dta-
& forment une grande maile. Sur le fcond

droite , vous reprfenterez quelques autres
avec de belles draperies
figures
dont quelques-unes
places contre une efpce
de rocher en forme de grotte
chent bien
contre
bleu de ciel de
tendres
qui
nanmoins
feront
fabriques claires du lointain ^

l'horizon qui fervira les dta-
les
cher.
Cet exemple nous apprend comment ces

favoir
,,
celles
du milieu
6c
trois parties
des deux cts, confervent
-^
5")S
-^^
gf^^^ Livre des
leur place par la nature
trouvent.
La premire
fort claire
Peintres
du fond contre lequel
partie
qui
plus vigoureufe
eft la
dtache avec force du champ
fe
&
elles
le
fe
&
plus fom-
deux parties des cts , quoiqu'elles foient -peu-prs aufli claires que celle du milieu , fuient nanmoins davantage que celle-ci , 8c font
bre du tableau
les
retenues la diftance qui leur convient par
contre lefquels elles fe
trouvent
&
dont
les
elles
fonds
ne dif-
que d'un feul degr de teinte. Cela nous prouve

clairement que quand mme ces trois parties feroient d'une
frent
mme
&
couleur
d'une force gale
ou moins, par
les afFoiblir plus
leur fervent de fond
que
l'autre fuiera
il
elt
par
le
donc
facile
moyen
moyen
des objets qui
fe
dtachera
&
flon qu'on le jugera convenable. Si

les
du premier plan
figures
n'y auroit qu' changer la difpofition,
qui fera galement bonne de l'une

Il
on peut cependant
au point que l'une
maintenant on vouloit que

fuflnt fombres,
le
&
de l'autre m.anirei,
union nceikire
de produire cette
&
des fonds
des objets
ce qui joint
l'harmonie des couleurs, donne toute la grce pofible
aux productions de l'art.

Mais afin de faire mieux comprendre encore aux jeunes artiiles l'effet des couleurs fur des champs convenables , je vais en donner un fcond exemple , d'aprs
la planche
ci
-jointe.
La chaloupe5Comme
tant fur
contre l'ombre des arbres
dore
8c
lumire.
f
&
le
premier plan
du rocher
, eil:
&
place
fuppofe toute
rflchir par confquent avec force les rayons de
La premire
dtache de
la
figure volante, la
partie
mme
diilance,
fambre du rocher avec une
Tme 1
j>a 3 08
PI, 10
Jiaiard 3cri
Le grand Livre des
Peintres',
!^
draperie d'un rouge vif, d'une force gale celle de la cha-
loupe. Je donne la fconde figure volante, une draperie d'un beau
contre
verd
avec des parties claires, place

rocher , o elle devient d'une demi-
mme
le
teinte plusfoible;
tandis
que
la troifime figure,
qui fe
dans
davantage
l'ombre
encore
&
,
trouve
dont la draperie
dtache
fe
fonc
de
l'endroit
le plus profond
eft d'un bleu
,
du rocher
qui
bleu jauntre
elle doit fe
La
trouver,
fuyante de
la partie
&
de
qui paroit d'un

de manire qu'elle conferve la place o
eit clair
figure qui fe tient
chalouppe
la
l'air
vtue d'une dra-
efl
perie d'un jaune fonc fort brillant
debout fur
fe
6e
dtache da-
vantage du lointain qu'on appercoit au travers du rocher, que ne le fait la figure drape de bleu, & moins
que la proue de la chalouppe , qui , comme la plus
grande mafTe
redoubl par
fa rflexion
la rivire
nues
ou
doit
plus d'effet
faire le
dans
De
l'eau.
on voit contre dQS arbres
drapes
de
couleurs fort
qui
efl
l'autre ct
de
effet
quelques figures
ou
romde leur image
tendres
pues j tandis que la rflexion dans l'eau

& de la verdure dts arbres, fert faire quilibre avec
le ct oppof. Ces figures, quoique foibles & claires ,
font, en raifon de
la
diminution de leur force
du milieu
avec la figure volante
une
leurs
mme
rompues
de
mme que
couleur jaune ou
La
draperie
comme
fe
gales
trouvant
diilance, parce qu'elles font drapes de
premire figure volante

la
fe
l'or
des rameurs
draperie rouge e ht
la
trouve
de
ed:
la
cou-
d'une force gale
maTe de la chaloupe,
bleu fonc.
Cet exemple peut non -feulement
iervir
pour une corn
Le gran L'ivre des
^6(5
pofition
que
que nous venons de dcrire
celle
l'indique la planche
que
les
telle
Peintres
&
mais encore pour toutes
Non,
autres qu'on voudroit excuter.
qu'il faille tou-
un objet jaune fur le premier plan , & derrire

celui-ci un bleu,avec un verd, un pourpre ou un violet au
milieu ; mais on peut difpofer ces couleurs de la ma-
jours placer
nire qu'on le jugera propos.

faire la
chaloupe dore
en une draperie jaune
la
Quoique
convient.
rouge de
perie
couleurs pures
que diffrence
comme
rouge
le
cette
la
&
qu'au lieu de
rouge
6c
premire figure volante
bien entendu, cependant qu'il
fond qui lui
le
jaune de la chaloupe
le
&
la dra-
premire figure volante foient dts
fires
dans
jaune
la faire
donner ton-jours chaque figure
faut
forte
on pourroit
rouge de
la draperie
changer
De
elles
leur
eft
dernire
offrent
qualit
&
nanmoins queldans leur effet/
lui-mme plus
par
couleur demande
clair
que
le
un fond plus
fombre pour s'en dtacher convenablement.

Si au lieu de donner aux figures places fur le bord
oppof de la rivire des couleurs tendres ou rompues,
on vouloit les draper de couleurs franches, on le peut,"
pourvu qu'on les mette feulement , comme je l'ai ditj^plus
haut 3 fur un fond qui les falle fuir une diftance convenable ; car quoique ces figures fe trouvent dans i'loignement, rien ne force
leur tendre
C|ue
&
par
Si
ou rompue.
Il
l'artifle
le
tenir la
les faire
d'une cou-
n'y a point de couleur
vigoureufe qu'elle foit
faire
de
quel-
qu'on ne puilFe afroiblir

diflance qu'on voudra lui donner
moyen du champ
contre lequel on
nous avons^ donc mis^ dans
cet
la placera.
exemple,
les
couleurs
Lt grand
leurs fuivant leur rang
le
F cintres,
Livre des
c'eft-dire
les
%Sx
plus fires fur
premier plan, en faifant fuir plus ou moins
fuivant leur degr de force
les autres
ce n'a t qu'afin de faire
mieux connotre la qualit de chaque couleur, foit pour

fe dtacher ou pour fuir. Il eil cependant impofTible
pour ainfi dire , que le hazard feul nous offre un fujet o toutes les couleurs puifTent tre employes aul
utilement , flon leur qualit , que dans l'exemple que je
viens de tracer ; mais il eft facile de changer cette difpofition toutes les fois qu'on le jugera nceifaire.
Suppofons 5 par exemple , qu'au lieu de la chaloupe
dore il y ait un monument de marbre blanc avec des basreliefs & fortement clair ,
plac devant un bouquet
d'arbres d'un ton chaud & plus fombre que le rocher
du prcdent exemple , ou plus rapproch du premier
plan
alors
monument
ce
mme
fera le
chera avec autant de force que

le
blanc ne
aufli
vigoureufe que
manire
que
pas
foit
les objets
le
jaune.
le
tableau qui ait
d'une compofition
plus de force,
le
fait
&
que
mettre alors fur
le
en rompe la force
c
en
le fujet
exiget
il
quoique
de tout
I;
le
de ne point en eml'effet
quelqu'un
mais dans
faut le
il
l'air
ambiant
en rende la couleur locale vague
indcife.
Tome
cette
faut avoir foin
dernier plan, afin que

c
dta-
.une couleur
foit celui
ployer d'autres qui puiiFent en afFoiblir

le cas
fe
Mais en difpofant de
monument de marbre blanc
le
chaloupe
la
comme on
&
effet
Zt
I^ grand Livre des PentreS
5^2
C H A
T R E
De la manire dfaire contrajler les

le
Ji
clair contre
eft
plus
Vohfcur
elTentiel
de bien dilpofer
les
fi*
objets ; ainj que de plui?
Volfcur contre
qu'on ne
le
penfe-j
objets d'un tableau
prend tous d'une gale beaut pour,

eernement,
il
les
le
en
car
clair.
gnral,,
fi
on
les
placer fans dif-
en rfultera nceflairement une grande d-
&
chaque objet en particulier perdra de fa force

& de fon effet j tandis qu'une fage conomie Se une
diftribution bien entejidue. donneront de la beaut & de
funion
la grce des objets qui n'en font pas fufceptibles par
eux-mmes. Pour en produire quelques exemples je

vais commencer par celui qui fuit,
A la droite, fur le premier plan, du n i de la planche'
XI, on voit, une urne renverfe contre une grande
pierre taille, qui, l'une
&
l'autre
font d'un ton chaud
&
vigoureux dans leurs parties claires contre l'ombre

des arbres, du fcond plan ,. qui s'lvent fort haut. Sur
le troifime plan ,. au bord d'une, eau, eil une. colonnade qui
de nouveau fortement claire, .Au milieu du tableau
on apperoit un horizon fort bas avec quelques monti-
ell
cules
j.
&
fur la ligne
enfemble forment
la
de terre
font trois figures qui
plus grande mai'e
tirement vtues de draperies fombres
chaud, qui
fe.
tant prefqu'en
&
dtachent beaucoup du
d'un ton fort
fond foible &.
TTTie 1, âa,
H. 11.
50 'P
'^ja^gxN>y;vj^^!^^,^g.g^"''^^
illlllllllllllll
imiiite
3enjxr'd' (}zre2:^
du
car
homme
^mnR
3^5
eu un jeune
de mme que Pdifice dont il fort , fe
Sur
lointain.
qui
livre es Peintres,
le
fcond plan
trouve par en bas dans l'ombre projete par

placs de l'autre ct. Cette fabrique
&
de pierres grifes
du
Le premier plan, fur lequel il n'y a aucune verdure,
ell
totalement clair
mais fur-tout aux environs des figures
Cette efquiji nous

quelle manire
de
fait voil^ le contrafle

il
des
objets
faut les difpofer fuivant l'art
pour obtenir de l'accord Se

Par objets, j'entends galement ceux qui font ani-
les unsjhauts
de
arbres,
parot par confquent fort claire contre le fond azur
ciel.
Se
efl
les
la vie.
les
autres bas
ms .& ceux qui ne le font pas 5 x^'eft- -dire , les figures , les
animaux les fabriques 5 les arbres , Sec, tant ceux qui font
placs paralllement l'horizon du tableau 5 que ceux qui
fuient ou qui fe trouvent les uns derrire les autres.
Quant la force ou l'efFet , il coniifte dans la dif-pofition du clair contre l'obfcur, & de robfcur contre le
,
clair; car
moyen
except
de dtacher
les
couleurs
il
n'y a point d'autre
uns des autres.

figures du premier plan font d'un
les objets les
que les trois

ton vigoureux, & paroifnt fombres contre
J'ai dit
lointain
deux
-,
par o
je
fais
voir qu'il ne doit pas
parties galement claires fur
qu'elles fe dtachent
On
trois figures
tain
clair
&
s'apperoit
un mme fond, quoi-
&
l'efFet
celui de l'autre en
donc facilement que, comme
les
du premier plan fe trouvent contre le loinnon dans l'ombre , elles doivent avoir
des draperies fombres.
mandent
y avoir
avec une gale force; mais que
de Tune doit confiller en clart,

obfcurit.
la clart di
tre d'un
Au
ton
lieu
clair
que l'urne
pour
fe
&
la pierre de-
dtacher de Tobibu*
ij
^^ grand Livre des
^^4
rite
Peintre^',
dt^ arbres; ce qui nous apprend
lorfqu'il
y a des
en
mme
objets clairs d'un ct
temS
qu
doit
y en
fcond exemple, n. 2 de la
une confquencc du premier
mcme
il
avoir de fombres de l'autre.
Remarquez maintenant
planche
XI
comme
le
ne pouvant fubfifter fans

notre
l'effet
des
l'autre.
11 fert
nous
l'une au-deii;s
lumires
faire
ou
l'un
con
ct
&
nous apprend, en mme-tems , trouver

par-l un bon enfemble ; tandis que le premier exemple
nous indique le conrrafte qu'il doit y avoir entre les
de l'autre;
objets qui fe trouvent fur des plans diffrens.
Les figures
que la
ligne de terre mme , fe trouvent daîs l'ombre d'un nuage
ombre qui couvre aufi
circulant entr'elles & le foleil
jufqu' mi-corps la figure place debout fur le mme plan.
L'difice du fcond plan el1: parfaitement clair, de mme
que les deux figures de devant , qui fe dtachent de la
partie fombre du mme difice , tandis que les trois autres
affifes
fur le premier plan
ainf
figures, plus avant encore,
trouvent contre le
fe dtachent.
plan
ciel clair,
qui font dans
qui leur
fert
de fond dont
La colonne place pareillement
efijpour ainfi dire
haut du corps
La figure debout
&
qui
fe
elles
fur le fcond
entirement dans l'ombre
les arbres qui font derrire elle
point de vue.
l'ombre, fe
contre
prolongent vers
fur le premier plan
dont
le
le
fombre de
cette colonne ; tandis que le bas de fon corps, qui, de
mme que le premier plan , efi: dans l'ombre , fe dtache
efl clair, fe
dtache de
la partie
du fcond plan qui eft fort clair.

Mais il ne fuffit pas de placer & l une ombre
porte ; il faut auffi qu'on en indique exadement la
"
Le grand Livre des Teintresi
55^
Caufe ; de manire que le fpedateur ne foi pas oblig de
car toutes les ombres ne
demander d'o elle provient
l'une efl fombre , l'autre efl
font pas de mme nature
:
claire
&
eilesîfFrent auf quelquefois dans leurs teintes.
ne fera donc pas inutile de faire
Il
matire
fur cette
quelques rflexions
ici
en attendant que nous la difcutions
plus fond dans la fuite.
L'ombre porte du feuiller des arbres efl: , en gnral

plus ou moins verte , fuivant que le feuiller efl plus
touffu ou plus rare; l'ombre porte qu'occafionnent les
nuages circulans dans
teinte
un
que
rideau tendu
mme
On
l'air
ciel eft
foit bleu
rouge
& fombres.
ou jaune
&
d'autre
efl
de la
ombres d'une fabrique

notre objet.
fans doute
n'a
l'ombre que donne
en raifon inverfe ce que
auf
des clairs
les
&
Mais retournons
s'apperoit facilement
prendre
foible
intermdiaire
couleur que ce rideau
font griftres
ici
de
celle
le
des ombres au-defus
qu'on peut
viens de dire
ct ou derrire
je
qu'on peut rendre clair ce

;
,
ce qui , dans cet exemple , efl fombre , 8c fombre ce qui y.
efl clair. Il efl certain aufTi qu'en tant une de ces lumires
l'accord gnral de la compofition fe trouveroit dtruit 5
c'efl--dire
l'un de l'autre
mme
de forte
changer
qu'il feroit impolTble de le rtablir fans
le tout.
debout fur
l'ombre,
le
Suppofons
par exemple
premier plan eut
comment fepourroit-il
le
que la figure
haut du corps dans
alors qu'elle s'en dtacht
Puifqu'une partie fombre contre une autre

ainfi
que
je l'ai
remarqu. Et dans
fait
le cas
effet
iit la
colonne claire, de quelle manire alors
on
fortir
de
l'air
qui
efl
derrire elle.
Ce
un mauvais
feroit
que l'on
la feroit-
galement
^66
Le grand Vivn es
'^
Telntrs:
que de rendre fombre l'air qui fert de fond

la colonne, vu que le premier plan avec tout ce qui s'y
trouve, efi fombre , tandis que/le fcond plan ell , au
contraire , clair ^ de forte que cela feroit de mme un
fort mauvais elFet. Lorfcu' cette faae diftribution des
jours & des ombres on joint une bonne harmonie des
couleurs (car on fait que les objets ont plus d'une couleur
& qu'on peut choifir celles qu'on juge les plus convenables
mal
faire
au fujet ) il en rfultera un plus agrable effet pour les

yeux. Quoiqu' proprement parler le feuiller ts arbres
foit toujours verd , il offre nanmoins diffrentes teintes,
fuivant
l'efpce
feuiller des
fonc
uns
mme
pierres, ainf
le
dts
que
de l'anne. Le
d'un verd griftr
je
efpces
l'avoir
crois
de
&c.
Il
en
terreins
&
de
fuffifamment prouv
Et quelle diverfit
coloris de l'homme ? En un
prem/ier chapitre de ce livre.
mot, un
ici
le
peintre qui entend bien l'harmonie des couleurs
trouvera jamais embarraff.
fe
Il
diffrentes
ne nous offre paint

ne
la faifDn
verd de mer, celui des autres d'un verd
d'un verd roux
eft.de
dans
efb
&
dts arbres
ne faut pas ngliger non plus de mettre, dans une
compofition
un ct en
contrafte avec l'autre, non- feule-
ment par rapport aux jours
&
aux ombres
mais encore
par l'emplacement plus haut ou plus bas donner auif

objets.
Les ides de ces deux derniers exemples reffemblent

affez celles du chapitre prcdent , mais on trouve ici
plus de diVerfit; car dans le premier exemple il a t
quedion de
chs
&
l'effet
des objets fombres contre
des objets clairs contre
ds
des fonds
fonds fombres
-,
Ihme 1, Z'^' i^^y
-Benard zr&rt^
TLe
grand Livre des
Peintre^
56?
deux derniers , quoiqu'ils roulent fur

le mme fujet, nous enfeignent comment on doit placer
ces objets l'un au-delTus de l'autre, quand le fujet le
au Heu que
demande.
ces
On
voit
fur le premier plan
peu plus haut fur
le
plus lev encore
du
par exemple, un groupe de figures
contre un autre groupe plac
fcond plan,
8c
ainfi
& celui-ci contre
de fuite
Nous avons remarqu dans

comment il faut dtacher les
cieL
pitre,
unes derrire
les
jufqu' la hauteur
quatrime cha-
le
figures places les
doivent tre difpofs
les
nous apprenons
objets clairs 8c fombres
mais
d'abord de quelle manire les
ici
uns au-deffus des autres
qu'ils fe prtent miutuellement de la force

la
un autre
autres, pour les arrter fur les difrrens
plans qui leur conviennent
ahacun
un
place qu'ils doivent occuper
8c
afin
confervent
nous fommes,
au dfaut des ombres,,
;
8c
enmme-tems, inflruits comment

on peut avoir recours aux couleurs ,. 8c de quelle faon
on doit mettre des objets diiFrens les uns contre les autres j ce qui rpand de l'me 8c de la vie dans une compofition, principalement quand il y a un grand nombre;
d^ figures, ou d'autres objets quelconques.
Je- vais ajouter ici un troifime exemple fur les objets^
qui fuient , ou qui fe trouvent placs d'une manire
oblique, comme une fuite de ce que j'ai dit au fujet dc$
,
deux
autresv
Remarquez,
dans
la
vue en raccourci contre

fiir
planche XI
le
parapet ou
lequel fe trouvent' quatre figures,
ques arbres
,.
cette
interrompent la ligne
chaloupe-
mur oblique
qui, avec quel
droite
de ce
pa
Le grand Livre
>68
des Peintres,
Les figures qui arrivent
rapet.
tranfverfal
du
dtache avec force par fa lumire du
fe
fombre parapet
&
dtachent du fond
tableau.
La chaloupe
tableau,
fe
qui
qui
prolonge jufqu'au milieu du
fe
fert auf faire fortir les
figures qui avancent vers la chaloupe
deux
figures de derrire
qui
fe
deux premires
que les
trouvent dans Tombre ,
,
tandis
font, leur tours leur effet contre les fabriques claires
du fond. Le
ciel
la droite
du tableau
eft
rempli
d'pais nuages clairs qui fe prolongent obliquement en
pointe vers
de fort
On
la
gauche
il
remarque donc d'abord
fe
n'y a point de nuages
ou
petits.
une certaine vie qui

qui
rencontrent
jufqu' l'horizon
ici
d'un ct du tableau
rfulte de la difpofition des objets,
&
fe
croifent les
uns
les
autres
tandis que l'autre ct eil tranquille.
Ce qui produit une agrable varit fur-tout lorfqu'il

y a quelques objets fuyans qui indiquent le point de
vue, La fconde obfervation a pour objet le clair-obfcur,
,
dont il a t queftion dans les prcdens exemples.

Cet exemple nous fait voir de quels moyens on peut
fe fervir pour obtenir, quand il le faut , de pareils effets ;
ce qui nous a engag prfenter cet objet dans difFrens
dont on ne peut trop faire ufage , puifque Ja

diverfit plat gnralement , en tenant l'efprit dans une
continuelle mobilit. Mais il faut obferver que ce que
afpeds
nous venons de
de payfages
&
dire
ne concerne que
compofitions
les
de fujets reprfents en plein
air.
CHAPITRE
'Le grand Livre des Peintres
CHAPITRE
De V accord
JLL efl
de bon
les
meure entre
VII.
les objets qui
font contrajlei
impoble de parvenir produire quelque chofe
lorfqu'on ne pofTde pas
objets
d'une compofition
l'art
de bien difpofer
qu'un
tandis
quoique feulement d'une excution paiable ,
un bon
369
iFet
quand
les
objets
tableau
toujours
fait
en font dans un ordre
convenable. Je trouve fur-tout la vriti de ce- principe

dans l'eiFet de vie & de mouvement qui rfulte du condes
traile
objets
comme
crois
je.
l'avoir
dmontr
plufieurs fois, en traitant de la compofition, ainfi
dans
le
&
premier
le
dernier exemple
que
du chapitre pr-
cdent.
On
produit heureufement ce
c[uand on
bien
fait
nature diffrente
mouvement
deux objets d'une"

manire tous les objets
car de cette
&
concourront procharmera l'il. Non que ces
duire une
tranquillit qui
objets fe
trouvent toujours placs de
mais
c'eft
cette vie
unir enfemble
d'une compolition feront d'accord
nature
&
rintelligence de
la forte
l'artifle
dans la
faire cette
fage difpoiition.
Par
contrafte
entre les objets
de leurs formes, c'eft--dire

large
celui-ci
Torm.
que
j'entends la diverit
l'un eft
pointu, Celui-l carr
long
&
l'autre
rond, ovale,
Aaa
6cc,
ô
Le grand Livre des
Mais avant
je
me
d'aller plus loin
fuis fervi
Peintres,
moyen dont
j'indiquerai le
pour obtenir ee contralle d'une manire
facile.
Je defTnois d'abord plufieurs figures dans difFrentes

attitudes
&:.
que
quoi
je
quelle
&
unes
les
affifes
les
autres debout, couches^
dcoupois enfuite avec des cifeaux. Aprs

faifois une efquil'e de ma compofition fur laje
je
figures dcoupes
mes
plaois
que
reculois jufqu' ce
j'euf'e
que 'avanois
j
trouv
le
nombre n-
que je traitois,ainn que les attitudes les plus

favorables chaque endroit.. Cela fini , je defnois
de nouveau ma compofition , en changeant l'attitude des
figures, flon que'je le jugeois convenable , c'eft--dire, en
plaant les figures droites aux endroits qui en demandoient
de grandes , & des figures aflifes ou couches l o il ea
ceiaire
au
fujet
falioit
de
petites.
'eil ainfi
il
que
j'âi
trouv que
plufieurs petites figures
y a
&
grands
fort touffus
dans un payfage ou
les arbres
doivent tre
fabriques maiives
les
Sl
les
plans bien dvelopps..
Dans
conque
l'intrieur
^
il
doit
murs avec
d'un
y avoir
palais
ou d*un
difice
quel-
derrire les petites figures d-
peu d'ornemens ; car fi. Ton vou^

oit les charger de beaucoup de petits dtails , tout parotrait alors, d'une mme grandeur^ & dans le cas qu'on^
accompagnt de grandes figures de quelques grandes,
parties 3 tout fembleroit petit, ou, .tout au plus i'une
grandeur trop gale. Un objet plus grand qu'un autre , fert
larges
fort
le fîre paroXtr.e
plus petit
j.
ainfi
qu'une ligne oblique.
Le gran
Livre des Pelntrts,
371
tn rend une autre plus droite a Pcfeil , c qu'un objet

carr en fait paroitre un autre plus rond ou plus pointu.
Ainfi
objets
les
forme diffrente doivent tre
d'une
placs les uns ct dts autres
afin
fervent
qu'ils
remarquer rciproquement.
fe faire
mme du
une grande partie

fe trouve claire ou dans Tombre , faites alors que le fond
ferve le faire fortir. Par exemple , fi fur le fecond
plan il y a une grande maf d'ombre , rpandez alors fut'
e troifime plan quelques lumires brillantes qui tombent
Il
en
de
eft
clair-obfcur. Si
de ct ou d'en-haut j ce qui
tra
malb
en
mme- tems
&
en fervant de rveillon
de l'accord entre
la largeur
met-
de la
papillotage dts lumires.
le
deux parties demandent chacune une manire tout--fiit diffrente de difpofer les objets. Cependant le principal objet doit toujours occuper la pr-
Mais
ces
mire place
enfuite vient le fcond
qui
deflin
eft
faire contrafle.
Ce
font les objets immobiles qui tiennent le premier
rang dans
le
payfage
tres
les
ou anims
mobiles
n'y fervent que d'acceibires ou d'ornemens.
Au
lieu
que
dans un fujet d'hilloire ce font les figures dont on doit

s'occuper le premier, pour pafer enfuite aux objets de
dcoration. Car quoique nous difions qu'une figure de-
bout doit
tre place prs d*un arbre tortu, ainfi
qu'un
arbre tortu prs d'une figure dans une pofition droite;
nous regardons nanmoins
comme
le
accelToire
principal objet
dans
le
payfage
dans
le
premier cas
&
la figure
de
comme un
mme que
dans
Aaa
l'arbre
fimple
l'hif-
'
^ji
toire c*eft la figure qui tient le premier rang. C*efl aufl
fous
le
mme
point de vue qu'il faut confidrer
Tintrieur d'un difice, rarchitelure
&
bas-reliefs
Gn
un
les
vrages de
le
les
contrafte d&^ objets peu-t donner
mouvement
&
Car quel
l'art.
les flatues
autres ornemens.
voir donc que
certain
dans
une certaine grce aux ou-
paifirrfulteroit-il, par exmple,,
pour l'il , de voir des melons 6c dts raifins placs fparment dans un corbeille difFrente? aucun fans douta.
Mais en mlant plufieurs fruits de nature , de grandeur;
& de forme diffrente , dans une mme corbeille , on
un tout
obtiendra
On
autre effet.
qu'une petite maifon ou une chaumire,
fait.aufli
place ct d'un temple ou d'un palais
&
femble em
mme
augmenter
la
grandeur
difice bas
&
long femble ajouter l'lvation d'une tour
la
magnificence
ou d'un oblifque.
Il y a un fi grand nombre de
entre les objets
,.
que ce
feroic en
m'arrter les dfigner toutes, j
de parler
facile
de
de quelques-unes
ici
fe.
e.s
de
qu'un-
pareilles
oppofitions-
vain que
je voudi-ois,
je.
me
contenterai donc
d'aprs lefquelles
il fera;
former une ide dts autres.
L'exemple n?
zon
,.
de la planche XIII, avec, un hori^
i ,
lev-, nous, fait
voir la manire dont
il
faut difpofer
Les marterminer contre une bapar terre du ct o les.
objets,, fuivant les loix de la perfpe:ive.
ches
uftrade.
vont
La
en montant
figure
marches s'lvent
debout fur
le
fe
efl aiife
vers, l'horizon y
&
la figure
C fe
trouve,
premier plan o les marches defcendent
Tayjie i
t'o^, S'v^
Pli5.
3enjzrd ir&ri'
1
5,
efl
mme planche XIII , nous
fait
vers la ligne de terre.
Le point de vue
fur
57
Tho*
fizon.
Le
n 2 de la
difpofition contraire avec
un horizon
voir une
bas.
Obfervez auf que les objets couchs ou placs en

long , demandent des figures droites ou debout tandis
que les figures couches demandent , au contraire , des
objets qui s'lvent perpendiculairement en l'air , tels
que des arbres , des colonnes , &c
Prs d'une pyramide, d'un oblifque , d'une aiguille
& d'une pierre carre fort haute & peu large j on doit
placer des figures affifes, couches ou qui fe penchent.
Cependant on peut en mettre debout prs d'une pyramide 5 mais il faut alors que le plus grand nombre de
-,
es figures foient places fur
les
cts d la pyramide^
&
non pas par- devant.

Au pied ou prs des ftatues places dans des nichesGu fur des pideftaux , il ne faut pas mettre des figures
tranquilles , moins que l'une ou l'autre , c'eft--dire j,
la figure ou la ftatue , ne foit reprfente afife.
Proche d'une haie bai ou d'un bois taillis, les figures^
droites, appuyes ou courbes font le meilleur effet
mais il faut fe garder de les accompagner de figures?
couches ou alFifes.
Contre une belle pierre ou contre un bloc de marbreorn de bas-relief, placez des figures avec, des draperies
grands
bon
&
larges
plis-.
Le
contraire fait -galement
um
effet.
Les
rivires
lords ingaux
dûn cours tranquille

c
demandent des
interrompus par des monticules,
(Sec*.
g-y^
Le grand Vivre des Peintres,
Prs de^ beftiaux couchs
femmes debout
&
hommes
placez des
obfervez la
mme
8c
deS
chofe en raifon
contraire.
Faites conduire les chevaux
par des enfans
&
les autres efpces
les
les
moutons
les
nes
&
chvres
de petit btail par des
vaches
les
&
hommes
toutes
faits.
Mais obfervez , en gnral , qu'en introduifant dans

une compofition quelque chofe pour faire contrafte , il
faut que l'objet principal
qu'on veut interrompre par
des acceffoires, conferve toujovirs la premire
place.
loTnel' vaa. SiySf
te gmti Livre des Pentresi
Ci A F
JJes ohjcts
$un
me
I I
ton vigoureux fur un champ foihe
objets d'un ton fohle
JE
T R E
375
fuis dj fort
des
fur un champ vigoureux^
tendu fur
la difpofition des
cou-
une ts principales parties de la peinture y

auf me fuis -je toujours beaucoup appliqu acqurir
quelques principes fixes fur cette matire , afin de pouvoir en donner des notions videntes, lorfque Poccafion
s'en prfenteroit. J*ai donc , dans le malheur dont je
luis afflig, Pavantage & la confolation- de ne rencontrer
aucune difficult dans^ ce que j'entreprends dênfeignerj
& cela parce que la nature & les qualits des couleurs me
font parfaitement connues j de forte que je puis m'en
leurs, qui
eft
reprfenterTefFet
les
comme
fi
j'avois les objets
yeux.
Confidrons donc l'exemple ci-joint de
&
mmes devant
jugpoas
fi
mes
la
planche XI V^
quelque
rflexioîs mritent
atten-
lioii
La
draperie feuille -morte trs-vif de la figure
trouve contre
le
fond foible du lointain
draperie d'un bleu ple de la figure
fe
fe
que la
dtache du fond^
;
tandis
vigoureux des arbres contre lefquels elle efi: place.

Ou bien dormons la figure A des draperies d'un bleui
fonc
8c
la figure 5 une draperie d'un rouge fort tendre
Qu autrement encore que
la^
figure
j.
foit drape d'ux$
Ic^/'^/zi Livre des Peintres*,
37^
rouge fonc brillant, & 5 de couleur de rofe ; ou enfin,

foit en pourpre & S en blanc. Voil
fi l'on veut , qu'yf
les principaux changemens qu'on peut faU*dans les couleurs dts draperies de
parler
ces
deux figures
couleurs changeantes.
,s
Peut-tre demandera- t-on

figure
A,
place contre
le
bleu
le
fi
fond
pas contradidion avec ce que
que
pour ne point
du lointain,
clair
j'ai dit
plus haut
une dQS couleurs foibles
efi
bleue de la
la draperie
n'offre
favoir
tandis qu'il
efi:
queition de placer dts couleurs vigoureufes fur dts
ici
champs
des
foibles
&
QS couleurs
fonds vigoureux.
Non
ou
foibles
cela n'a rien de
di:oire5 puifque par couleurs vigoureufes
on entend
que l'azur
les
couleurs primitives
&
tendres fur
8c fans
contra-
ou chaudes
mlange
tels
beau rouge ; mais elles

ne font plus chaudes lorfqu'elles font rompues avec du
blanc 5 car c'efl leur obfcurit qui leur donne de la vi-
On
gueur.
le
La
8c
rouge
bleu tendre,
le
que
clair, ainfi
le
blanc
couleurs fourdes ou foibles fur
raifon
il
parot
pourquoi
mme
des fonds
exemple.
par cet
la draperie
le
de
couleur franche ou pure
la figure
c'efl
afin
doit
qu'elle
confonde pas avec les diffrentes couleurs tendres

foibles du fond , qui, par ce moyen, fuit davantage ;
fe
tandis
le
le
comme
tre d'une
ne
8c
de
fombres
le
voit, au contraire, que
jaune ple
fervent
beau jaune
que
mme
la figure s'tn. dtache mieux,
efet
La
figure
fait
en fens contraire.
Cet exemple efl fi ncefkire , qu'il n'efl pas pofble

de faire une bonne compofition de quelque genre que
ce fbit
fans fuivre les principes
qui y font indiqus.
Au
Au
du lointain
lieu
^jj
qui Tert de champ
A^
la figure
on peut fe fervir d'un difice avec des bas-reliefs, des

atues ou d'autres ornemens d'une couleur foibie ou bien
de marbre. Il eft indiffrent aulll de mettre un rideau ,
une grotte , un rocher ou une fabrique d'une couleur
vigoureufe
la place des arbres qui fervent de fond l
Mais
figure B,
la figure
fi
d'une feule couleur
fe
trouve
ou blanc,
foit gris
un champ
uir
alors cette figure
peut avoir une draperie de diffrentes couleurs ou d'une

couleur changeante.
ou fond de
contre un rideau
que
nceffaire
couleur.
On
D^ mme
fi
l'ofi
place la figure B.
diffrentes couleurs
il
elt
la draperie de cette figure foit d'une feule
peoit conclura de-l de quelle
confquenc
font ces rflexions.
Mais comme
du clait & de
dans cet exemple
il n'efi:
queflin que
nous y ajouterons un autre ^

n'' 2 de la planche XIV , pour parler des deni-teintes 5
ce qui joint ce que nous avons dit plus haut, fuffirpour fe former une ide exale de la compfrtion de
toutes les efpces de fujets , quand nme il y auroit
trois
l'obfcur
ou quatre groupes de
figures
&
davantage
eit
obfervant feulement contre quels champs ces figures fe
trouvent;
c'efl -
dire
s'ils
font clairs
ou fombreSj
ou vigoureux , loigns ou proches des figures j

que chaque groupe en particulier , & tous en
fibies
afin
gnral, con'fervnt leur degr de force
Nous voyons que

un
loint-ain
fuir le
claif
lointain
avec plus de
Tonte
/*
&
foi:Ce
&
leur beaut
des couleurs fombres places contre
s'en detacheiit
fortir les
encore
fi
fortement^ ce qui
figures
l'on
effet
qui
mec des couleurs
b b
fe
fait
fera
claires
^^ grand Livre
^^S
&
des PentreK
foibes fur le premier plan
la figure
par
ainfi
qu'on peut
voir
le
de la planche XIV.
Cela nous prouve , en mme tems, qu'on peut produire galement cet effet en oprant en fens contraire j 8c
enverfe le fyfime de ceux qui prtendent que ce font
les
couleurs vigoureufes
placer fur
le
davantage
brillantes qu'il faut toujours;
pour
devant du tableau,
en dtacher
les
couleurs tendres d'autant plus loia.
les
8c
plus foibles
font
qu'elles
&
fond feul que dpend
pour
fonger que
fans
ainft dire
>.
c'eft
dit
entirement
cet:
effet.
La
difpofition de ce fcond' exemple
du prcdent
c^lle
ajoutons
les
couleurs, d'aprs
des.
facile d'obtnijr uûe belle
efpcc's djB
lumire
blanche
le
ayant
&
que-
premier plan que nous
8c
convenable-
principes fuivant lefquels.
harmonie dans toutes
premier plan,
l'herbe
fur
mme
les.
compo fit ions.
Je place fur
alFife
le
la
de faire mieux comprendre nos ides
afin
except
manire de difpofer favorablement
fur- la
ment
i\ eu
ici
efl:
le,
avec
le.
la
la gaticlie,
une femme
jambe droite tourne vrs
la^
bas du corps couvert d'une draperie-
baut du corps d'une toffe rouge tendre.
Sa main, droite eft pofe'fur un vafe d'un bleu verdtrefombre. Un peu plus loin ^ derrire cette, femme , eft un;
cippe
de:
pierre grife qui fert:
laj
faire-fortiri
appuy un philofophfe
un
c^ eippfe ell;
jou.
couvert d'ta. draperie d'un bleu fonc,. SiC^lî
d'une couronne:
premier, plan
:rQuffatie
5.
de: feuilles-.. -y ertes.
qui
ell
.eft
fur;,
vieillard'^.
tte
la droite
d'un terrein'fablaneux
en quelques. endroiSj
$c
ujê- g,rande
;.
ceinte
fur le
un,
peife,
eorbeilk;
Le grand
Livre des Peintres,
^j^
platte, d'un roux fonc,dans laquelle on voit une grande

citrouille d'Italie & d'autres fruits pofs fur un morceau
de draperie d'un beau bleu fonc , dont la moiti f
trouve hors de
la corbeille fur le terrein clair.
une jeune
cette corbeille eil
ofe
&
derrire elle fe trouve
ou de marbre
une femme
dont
blanc,
la
On
vtue en couleur de
un grand terme de
gauche de ce terme
la
draperie
eil
pierre
fe tient
d'un violet ple
couronne fur
occupe pofer une
eft
fille
Prs de
la
qui
de
tte
ce
femme en face.
Le philofophe montre le terme la femme afie , qui
tourne la tte pour le regarder. Le terme avec la
femme & la jeune fille compofent enfemble un groupe ,
terme.
qui
avec
de lumire
voit la
premier
le
,
remplie de
fille
de
profil
plan
la
8c
forment une grande mafe
de laquelle fe dtache fortement la corbeilfe

fruits.
CHAPITRE
D^
L
nous
rflexions
refle,
fur
des peintres
lit
&
la poujfire
&
finir
Il
ce livre
eil
faire
quelques
nglig par la plupart
quoiqu'il foit nanmoins d'une grande uti-
du
eiFet
quand on
qu'en plein air
me femble donc que
Ce II
l'excute bien.
fable qui couvrent les objets
l'intrieur des fabriques

parler.
qui couvre les ohjets,
un objet qui
d'un bon
la pouffire
pour
IX;
c'eil
mal
tant dans
que
faire
de
veux
que de
je
,
bb
Ze grani Lvrt
g8o
couvrir
les
lin tel foin
couleurs
planchers des prifly les
6c teintes
j
bon accord,
ce
qui
&
pour
avee'
difficile
diftinctement les
unis,
terreins
donne
l'ouvrage, quelque bien qu'on
diffrentes
les
que^fuivant
continuel des pieds,.
moindre tache ou
pour obtenir un
paroitre ces
faire
marier enfembe
tandis
fort
eft
leurs deviennent indcifes
fi
dts galeries,6cc
car cette e.fpce d'excution
;.
une grande roidûr

j
qu'il n'y ait pas la
fans nuire l'il
carreaux
Peintres'^
de carreaux de marbre ou de pierre de diffrentes
dgradation
puifTe
ctes
&
la nature
couleurs de ces
mme,
fondues par
le
ces cou-
frottement
y a mme deis peintres qui indiquent

compartimens & les joints de ces carIl
reaux qu'on croiroit qu'ils font mouills. Cela.fe voit quelquefois ainfl dans
Li
nature^, j'en conviens,
fur- tout
aux carreaux d'une couleur fonce j mais dans l'art il

faut rompre ces couleurs & les rendre un peu plus claires j
afin qu'elles ne failnt pas alors un fi grand effet ,,
ins tre moins naturels. Mais- fl , par exemple ^ au milieu d'un fallon orn d'un lambris & d'un pav de marbre
il y a un vafe. dor, le terijein aûcour de. ce vafe peut
tre d'un ton vif & vigoureux, caufe ^s reflets que.
ce vafe produit fur le poli du marbre.
Pour moijj'aimerois mieux faire les planchers de marbrjs
ou de pierre^ d'une- feule couleur: que diflribus par
3.
compartimens; mais lorfque le fujet l'exige ainfi

alors noyer enfembe les couleurs tendres &
de manire que
ainf dire
C'eft
font
les
la diverfitd
il
faut
foibles-,
des teintes devienne
î.
pour
imperceptibleo.
aux
peintres,
plus utiles
j.
car
dê
ij
payCage
que ces
eu QertfUn que
les
rflexions
objets placjS.
Le gfan Livre des PehitrS,

eI^
pem
air, tels
en gnral
que
flatues
vafes
3 Si
pyramides, font^
tellement couverts de pouflire
de feuilles, demoulTe, &c, qu'il
eft
fou vent
de dbris
difficile
d'en
Suppofons , par exemple, qu'il

un tombeau de granit rouge fur une plinthe de
diilinguer les couleurs.
ait
feafalte noir
p.
plac en. plein air^
il
faudra avoir
fcîn
de
ne pas rendre ce tombeau d'un ton trop brun ou trop

vigoureux
car
foin de laver
&
il
fembleroit alors qu'on
de ntoyer ce
monument j
doit tre couvert de pouffire, de branches

d'arbres
&
de mouie; de manire qu'on
en diilinguer la viitable couleur,
le
tandis qu'il
&
ait
ainfi
pris
ait
de feuilles
de
que
la
peine
celle de.
la plinthe.
Quoique quelques peintres regarderont peut-tre ces:

rflexions comme puriles & inutiles , elles font nanmoins de la derniers, importance pour donner, avec quelques autres moyens, le plus grand air de vrit pofble^
aux ouvrages de l'art j foit pour rompre & marier enfemble des couleurs qui
par leur nature
feroient
un
trop-
gour quelqu'aure. raifon 3 mais cependant jamais fans une cauf motive ,, afin de ne pas
grand effet,
paroi tre
foit
trop
afFe^L,..
que dans le cas qu'il failleimiter cette pouffire rpandue fur les objets , il faudra
en couvrir, auf les robes tranantes ts femmes , qui g,
Peut-tre m'objedera-t-on
en gnral
que
les
font faites de couleurs tendres
de
mme
fandales des figures; ce qui ne manqueroit pas
de paroi tre ridicule. Cependant il ne me fembleroit pas

plus tonnant de voir un homme fortir êc de l'eau
,,.
c|ue d'en voir ui% autre
marcher dans
la gouilre
&.dans;
Le grand Livre des Telnres*
282
la
boue
fans en tre
falli.
autorifer par-l les abus
faut obferver
objets
Au
je
ne prtends pas
mais indiquer feulement qu'il
autant qu'il
afin de diftinguer
refte
ell
Ttat aduel dts perfonnages
pofble
par ce
j
car
la
moyen
il
nature des
le
rang
ne faut pas qu'un
foldat foit habill aufl richement que fon gnral
qu'une femme du peuple offre
mme
propret qu'une princefTe.
mme
la
,
&
lgance
ni
6c
la
Lj
El.
L
C
û jour
[OM'MrE
H A
l j Ow
I /^ji
t K E
PREMIER.
en gnral
&
Ta partie
des
r.
des diffrens accidents de lumire.
jours
8c
des accidents de
u-
une des principales de la peinture, & ^n^^

laquelle il eft, impofTible d'tre un bon peintre , je vais
communiquer au jeune artiile tout ce que l'tude 6c l'exprience m'ont appris fur ce fujet, dans l'eiprance
qiie ces rflexions pourront lui tre de quelque utilit*^.
mire
eft
Ztf
^4
De
grand Livre des Pentrcsi
la lumire ordinaire
Dans un jour
&
iinivcrfclle.
ordinaire &univerfel, les lumires ont peia
ombres font douces & vagues. Les objets

clairs par un ciel pur & fans nuages, confervent mieux
leur couleur locale dans les demi-teintes & dans les ombres,
<de
largeur,&
les
que ceux qui font

.au
eixpofs la lumire
plus de relief,
&
les parties
du fokil;
ils
ont
en font plus dillincles*
Je penfe donc que cette lumire gnrale & douce eft la plus
favorable pour peindre le portrait & les objets qu'on veut
clairer par un jour venant hors du tableau, comme les
galeries ouvertes, &c. Et quoique les objets clairs de
cette manire ne fallent pas un grand effet, on voit
nanmoins que leurs ombres & leurs rhauts ont beaucoup de force, & mme infiniment plus que par toute
autre lumire. Cette lumire convient le mieux dans les
tableaux dont l'horizon eft bas , ^ iorfque la projedion
des ombres efl la plus grande.
De la lumire
Qu'on ne
foit
par un
ciel couvert
ou par
nihuhut.
pas furpris de ce que nous voyons
objets d'une manire plus diflinje par
nbuleux, que
&
un
lorfqu'ils font clairs par
lumire
les
ciel
couvert %c
un
ciel feren
du foleil 5 puifque les vapeurs

pour
la
plus
grande partie , attires en haut
,
Tair ambiant eft moins pais & permet par confquent
la
dire:e
tant alors
mieux
l'il
de difcerner les objets, qui femblent aufl
moins
moins fuir,
reufes
&
du
&
&
dont
couleurs locales
les
plus belles
particulirement le verd de l'herbe
feuiller dQS arbres.
De
3^$
font plus vigou-
du
la lumire
foleil.
Les objets clairs par la lumire du foleil femblent plus

ou moins couverts de vapeur , fuivant que le foleil luit
'
avec plus ou moins de force

circulent entre l'objet
&
caufe que les atomes qui
notre il font beaucoup plus
du foleil que par un jour pur ordiplus ou moins colors de forte que les
diftins par la lumire
naire
& paroif'ent
ombres des objets deviennent

6c fuient
trs-promptement.
alors tout--coup indcifes,

11 eft
donc
facile
concevoir
ombres foient plus larges & plus dcides par la lumire du foleil que par tout autre jour, elles
ne doivent cependant offrir aucune duret, ainfl que quelques peintres en ont donn l'exemple , & particulirement
Berghenijdans fes figures beaucoup plus petites que nature ,
que quoique
les
ce qui pourroit tout au plus tre convenable dans des lieux
couverts,
temens
tels
&c.
que
galeries intrieures ts palais
o rgne une lumire
les objets s'y prfentent la
appar-
ferre; ce qui fait
que
vue d'une manire plus nette y
&
moins fuyante.
En fe promenant , par exemple, fous une fombre avenue
d'arbres , on s'appercevra facilement , en approchant de
l'un des bouts , qu'on y diilingue mieux les objets placs
en plein air, que fi l'on fe trouvoit foi-mme au milieu
de la campagne ; effet d'optique qui eft confirm par l'ufage
plus diftindte
dQS lunettes d'approche.

l'ai
dit
que
Tome
/.
Il eil
donc prouv
les objets clairs
par
le
ainfi
que
je
deviennent
foleil
c c
Lt grand
5S5
plutt Indcis
.quoi confifte
&
8c
L'ivre
des Peintres,
fuient plus prompteraent
du
foleil
De
la lumire 'donner au:c tableaux dejins
temens
moins
ell la
&
fi
les tableaux delins

c*e{l le
la difpofition
du
revtir es^
couvrir les murs des appar*

ell
plus convenable
local le permet
&
les
une lumire plus
exade.
figures
&
large
font placs plus prs
&
ou plus
11 faut
il
efl:
rendue
reoivent
raifon de ce qu'ils
loin de la lumire
ces objets foient placs paralllement

y
ou
& quoique
fur le
mme
faut nanmoins qu'ils diffrent entr'eux par
force des clairs
&
par
mme que
la
du,
donc fur- tout
les autres objets
plus vive
car cette lumire
plus tranquille 8cla plus agrable lorfqu'elle
obi^rver que
plan
appartemens*
des.
jour ordinaire qui
d'une manire naturelle
et
jour ordinaire
murs des fallons
Dans
c'eH
grande diffrence entre la lumire
la plus
le
&
vaguef dQS ombres.
On
la;
doit
ombres portes contre les murs

6c fur les terreins , demandent tre plus longues ou plus
courtes 5 plus dcides ou plus foibles , fuivant l'endroit
G ils fe trouvent. Ainfi , par exemple , les figures places
prs de la fentre doivent tre claires par en haut , &
obferver de
les
former par confquent une plus courte ombre

que celles qui font loignes de la croife.
Mais comme
il
peut arriver que
les figures
loignes de la principale lumire, reoivent

d'autres fentres
foient plus
il
rompues
faut alors aulFi
&
plus vagues
le
porte,,.,
qui ont
jour par
que leurs ombres

raifon que leur
clart efl plus grande 6c vient les frapper en plus de fens
Le grand Livre
Peintres^
cls
387
quai l faut ajouter encore les reflets des murailles. Les

ombres de cts objets font auil plus chaudes que celles dts
objets expofs une lumire ouverte , o la teinte
bleutre de Tair ambiant & les vapeurs de Patmofphre
en diminuent la force & la beaut.
Il faut obferver auf , en gnral , que dans une chambre,
tendue en rouge
en jaune
en bleu ou en verd
toutes
ombres de vos objets reoivent, par reflets, la couleur

de cette tapilTerie ; cependant les ombres & les rehauts,
les
QS plus foibles objets en prendront plus de vigueur.

Ide Jiccinc des diffcrens jours.
Far un ciel couvert les objets fuient moins,

plus chauds & plus diftincls.
Par un ciel ferein , fans nuages,

Par une lumire dire:e du foleil
encore & font moins diftin^ts.
Ils fuient le
lorfqu'il
automne
&
&
&
fe
drobent
a d'pais brouillards
fuient
ils
un
font
peu|)ius#
fuient davantage
plutt notre vue
le
voit en
plus au i
devient
comme on en
en hiver.
Plus Pair
matriel
plus
ils
Se
eft
condenf
8c
pais
fenfibie par la lumire
vue ne peut pas
,
j
s'tendre fort loin
ce qui fait
,
&
il
que notre
quelles objets de-
viennent plus indiftindbs.
Voil pour ce qui regarde
Une
reprfentation exade
frentes lumires
grand talent
du jour
6c je
les
objets en plein
& naturelle de ces
air.
quatre dif-
preuve d'un
crois que ce feroit une chofe digne
feroit fans
doute
la
c c
ij
Le grand
5B8
livre des Peintres:
d'admiraton de voir quatre pareils tableaux pendus Vun
ct de l'autre
avec leurs accelToires difpofs de
la
'
manire fuivante.
Un
ciel
'
couvert
& nbuleux
on apperoit quelques
gers occups fauver leurs effets
averfe ou d'un orage

le
ciel
de
Tout
en un mot
&
la crainte
la
tte
offre dans ce tableau l'imag-3^
on voit
ici
pufieurs bergers qui fe
tenant par la main
fe
s'entretiennent
&
pas indolent
de l'agitation.
Par un tems ferein
promnent en
d'une
la crainte
que d'autres , en regardant

un bois des moutons , qui fe
tous cts d'un
dans
tandis
conduifent vers
ral'emblent de
baille.
ber-^
afis
fur le
tandis que d'autres
bord d'une fontaine
ceux d'un troifime groupe s'amufent chanter
8c
&
que
danfer
aux fons des flageolets & des chalumeaux. Leurs trOU^

peaux paiient tranquillement de tous cts dans la plaine.
Par un jour clair par le foleil une troupe de bergers^ 8c
-
de bergres font aflis fous leurs habits tendus dans la plaine,
que d'autres
tandis
fe
baignent ou
fe
lavent dans iVau'
que dâutres encore font endormis

l'ombre d'une fontaine ou t quelques arbres. Le btait
dans une plaine verdoyante
eft rpandu , par troupeaux
On voit des beftiaux qui mchent dts plantes pour cher^
d'un ruiiau
8c
cher
fe rafrachir, d'autres
d'une rivire
8c
qui s'abreuvent fur
le
bord'
d'autres enfin qui font couchs dan
l'ombre.
Par un grand brouillard'
troupeaux
tte
'
la ferme-,
enfonce dans
:-
des bergers conduifent leurs
en marchant d'un pas craintif ,
les paules
8c
la*
jete en avanti-'ilsl
te grand Livre des Telntt^h
j-89
portent par-tout un regard attentif pour voir
-quelque
brebis ou quelque chvre ne s*carte pas du troupeau. Les
jeunes
filles
fuivent les bergers
voile
ou d'un
pour
fe garantir
couverte d'uo,
la tte
linge ;,& quelques-unes fe
bouchent
de la puanteur du brouillard.
le nez-
'
'j
^
'
CHAPITRE
'
De
N
de
la
donne
terre. Il
IL
Vitat du ciel ou d
nom
le
d*air
_|^
..
Vain
une vafle tendue
femble plus kv ou plus bas
aic-cfelEis
flon qu'il:
plus oimioins charg de vapeurs qui y circulent tou-!

jdufs j cir s'il n'y avoit point de vapeurs dans l'air ^ il
-fl
nous parotroit galement bleu l'horixpn & au-defTus de

nos ttes j tandis qu'on voit que l'air eft plus clair l'ho*
rizon
kis
que' verticalement <au-deirus
vapeurs interceptent
azur du
de
ciel.
la terre
attir en
mnci
haut
diminuent
il efl:
plus
eondenf
il.
&
efl rarfie
pais;
&
>
iCiaufe
inasryeux'
j:|lie
le:
{bel
l'air eltpxochje:
&
que
plus;
diaphane, il en
ou moins
des vapeurs qui font- plus
faifon de ce qu'elles font plus

-
connu au fli- que; plus
Il eil
plus.
:8c
d]e?nD'us^,'
il
eft
eidei;
vifibles
, ;.
ou moins. paifFes,; rp^sip
faut remarquer ici <}ue lorfque' le :faleilfe lve'-
l'orient, l'horizon de "cette partie
du
dair que celui- des trois autres
tandis qu': midi c'eil
;.
ciel
&
eft-
alors plus,
de .mme
û fud que
l'horizôn eil le plus: clair;.
4 tous
points du ciel au. raomenC;que l'aftre du 3QU.r)
les
remplit fa courfe
ainfi
& y. diipenfe. fa luniireiiit.*iUo'iq e^JD
Lt'grani: Livre des TdntreS,
J9<J
''
Four GOnnotre
nent plus cla'res
la
caufe qui
fait
que
raifon qu'elles
les
vapeurs d'evien*
bnt plus loignes
vue , un peut faire l'exprience fiiivante. Prenez un

morceau de erpe-ou de gaze rnince-, de quatre aunes de
France, que^Voit^-'tendrezAit^ quatre perches en forme
de dais , & que vous partagerez , par des raies en travers ,
n dix compartimens, marqus , n^ i , 2 , 3 , Sec, jufqu'
10. Placez-vous-enfuite defrousje comparjment n. i , &
portez les yeux fur la gaze, vous verrez que l'azur du
de
moins beau- au traver
ciel eft
du n^.
2.^
que perpendi-
que la couleur en
devient plus indcife , mefure que vous arrtez les yeux
fur un corqpartiment plus loign de vous j parce que
kp quantit, des "fihfe- multipliant la gaze devient pluSi
culairement au-delPus de votre tte
8c
,,
^paille
(Se
perd par confquent plusi de fa tranfparence, juf^
qu' ce qu'on n'apperaive enfin plus qu'une toile

fait
blanche.
tout-i:^
Sxippofons mainceoTânt que
les toiles brillent au.
fi rm.a-f
ment:> oji verra.qiue! leur; lumire, fera la plusr-viverfif

plus, diftindte/au
travers 'du premier compartiment, &,
quêlle diminuera, mefute qu'on portera les
autre compartiment plus, loign

)ifie
lai
yeux
fur "un.
jufqu' ce qu'elle difpa-
entirement. Gela nous prouve donc clairement que^
quelque
&
diaphane que l'air, paroifle. prs dc.l^

vue-, il devient nanmoins plus pais^, mefure qu-ônen
voit une plus grande malFei & qu'ayant plus de corps ,
il
rarfi
reoit auii plus, de' lumire.*
Voil pourquoi
voit jamais les toiles prs de l'horizon

cjAx'on
j.
&
que
l'on
lors
ne
mcme
en apperoit quelques-unes,. ce qui arrive rarement,,
elles paroiflnr. fort petites.
&
d'une trs-foible lumire.
Le grand
tandis
que
que
moindre diiFrence entre Pajf
l n^y pas la
-x'efl-- dire
Livre des PeintrAS.
l'un. c l'autre .font clairs vers
ji
& Teau j
Phorizon
au-dellus de nous ,.& Peau-devant nous
le ciel
paroilFent fombres.
Il feroit inutile
de vouloir prouver qu'il en efltp'ut
autrement du plan ou du terrein fur lequel nous ^marchons,

qui oirre im.
& de
phnomne
tout--fait contraire celui de
que
tout objet n;atnel clair devient plus obfcur^ raifon de
ce qu'il fe trouve une plus grande dillance de nous;
Suppofons , par exemple , une galerie ou avenue. ouverte
^rpc le haut 5 de fix cens pieds de long 5 avec un terrein
unij on s'appercevra que* le premier pied de ce tei'reiriL
,,parot le .plus clair, & que cette clart diminue infenl'air
Teau
car la perlpeclive feule jious apprend
-^
fiblement, raifon de l'loignemen.t.
mme
les
peut
faire cette
obfervation fur des ftatues.de marbre blanc
remarquant
,
On
en
la diierence qu'il,
a entre celles qui font
plus proches de notre Geir,
&
celles qui s'en
les plus loignes.
res
car
en
Mais
je.ne parle ici
que des
trouvent
parties clai-
tout autrernent des parties ombres Se

pui^qu'en fe fervant de ftatues de bafalte noir,,
il
ell
obfcures
on verra
qu'elles deviennent d'autant plus claires
font une plus grande diftance de nous
qu'elles
caufe de a
plus grande maiTe de corpufcules clairs qui fe trouvent
.entre ces objets
&
notre
iL
Les objets placs en pleine campagne , Iorft]ue e cie

eft fans nuages , & que le foleil fe trouve cach derrire
une haute montagne ou quelques arbres ,. reoivent la lumire de tous cts , & ne perdent nanmoins, rien de leuF
^^ gfî^^ ^vre des Peintres,
39^
relief, caufe de leurs fortes
&
profondes ombres. Leurs
'couleurs locales, h font pas rompues
Hute
leiir'
beaut ;'& quoique
mais confervent
le foleil
cach par
foit
quelque grand corps , ainll que nou^ Pavons dit , & ne

^peut par confquent pas porter d'une manire direte fa
lumire fur les objets, ils feront nanmoins plus forte-
ment
len
du cot du
clairs
oleil
foent dgrades.
Il elV facile
de
qU&
fans
leurs couleurs
convaincre que Taûr du
fe
ciel n'eft
pas
une couleur vritable , en confidrant les objets expofs

en pleine campagne, lorfqu'ils ne font pas clairs par
'le folel, foit directement ou au travers ds nuages, &
Car cette
qu^'i^ n'en font ^pr confquent pas colors.
teinte bleutre ne doit tre attribue qu' Tinterpofitian
des corpufcules qui fe trouvent entre les objets
"
&
qui ne peuvent pas communiquer leur couleur par

aiix 'objets , ainfi qu'un corps le fait l'autre.
,Puifque nous voil engages traiter des
l'air,
il
reflet
qualits
de
ne fera pas inutile de dire quelque chofe de fes
un objet qui mrite

car on voit un grand nombre de
reflets
Tceil,
qui
eft
dans des erreurs
grofres
faute
d'tre bien confidr;
peintres qui
de
tombent
connotre
cette
partie.
Afin de pouvoir mieux dvelopper nos ides fur cette

matire , nous emploierons trois exemples , dont les
chiffres
ferviront indiquer les diffrentes
teintes. Ainfi
plus fombre
6c
La
figure
fignifie la
A, du
premire teinte j
efpces
2
une
de
teinte
une autre plus fombre encore.

n.
de la planche
XV,
efl
d'une
teinte
T/m
1,
fit^' -^^
Pl.i5
eiuo^3 îr&c
'
le grand Vivre
teinte plus
S.cs
Peintres,
fombre dans fon ombre que
caufe que le tronc de l'arbre
eil
393
la figure
blanc
ell
quantit.
s*il
en renvoie
Mais
y avoit
fi
une plaine unie,
tronc de Tarbre C,
vent derrire, alors
ombres d'une gale
les petits
deux figures
les
force.
places paralellement fur
fombre &
ombres de
&
l*difice
la figure
d'tre plus fombre, feroit encore plus claire

aufli le
8c
fi
5,
loin
l'on toit
arbres qui s'y trou-
Se
auroient des
quoique
les
plus profondes
cette dernire confervent le degr de force qui
ce qui
tant autrement reprfent
contraire la nature
&
n.
fcond exemple
faire les
Z),
Nous voyons ici deux figures

le mme plan, dont l'une plus
l'autre plus claire
leur convient
Le
au contraire , une grande

ne fe trou voit pas l , &
cet difice
la place
un objet raboteux qui
nz peut rflchir aucune lumire, tandis que
qui
mmes
aux rgles de
2 de
la
par l'exprience que
j'en
ai
faite
feroit
l'art.
planche
rflexions. Je fuis
XV
nous
offre
nanmoins convaincu
,
qu'en prfentant
quelques peintres le fimple trait de la compofition fuivante ,

ou de quelque autre de ce genre , o les figures fuflent
places de
&
mme
l'autre plus
une certaine difiance des arbres

fur une ligne paralelle l'horizon,
l'une
proche
ombrer flon leur propre ide , ils feroient les

clairs & les ombres d'une force gale dans les deux
figures ; tandis qu'il elt nanmoins certain que celle qui
eft la plus loigne des arbres reoit de toutes parts beaucoup plus de lumire que celle qui efl place plus proche
de ces arbres. Il efl donc impoffible de reprfenter cela
d'une autre manire qu'on le voit dans cet exemple j
pour
les
Tome
Ddd
-^^
3.94
grand Livre des
Pemtres^,
ombres corporelles * de 5 doivent tred'une teinte , & fon ombre porte de deux teintes tandis. qu'il faut que les ombres corporelles ' A Ibient de
deux teintes , & fon ombre porte de trois teintes. Jec'efl--dire
que
les
tons maintenant
yeux
les
femme du premier plan
fur la
Ses ombres corporelles ne font

figure
que d'une
teinte
ainfi
que
celles
l'air
tandis,
fur cette pierre efl de trois teintes,.
Si cette pierre toit te de-l
obllacle
la.
caufe de la lumire qui
rflchit de la pierre qui fe trouve derrire elle
que l'ombre porte
de
feroit alors le
&
qu'il n'y eut pas d'autre^
mme
effet
que
quoique avec moins de force cependant.

Peut-tre m'objeclera-t-on que l'difce
cette pierre,,
du n^. 1 de
la planche XV eft trop loign de la figure 5 ^ pour que
fa lumire rflchie falFe l'effet que je fuppofe;, & que f
cela n'efl pas,, il ne doit pas alors y avoir une fi grande
difparit entre cette figure i? & la figure ^. Je rponds,
^
que
le
tronc de l'arbre
avec
les.
petits
arbres qui s'y
trouvent derrire empchent que la figure^ reoive la

j de forte qu'il eil naturel;
lumire rflchie de l'difice
qiie Tes
que
ombres corporelles
celles de la figure
fprtes oppofitions
^Ym
fiiT-
ejifoceesj
&
mmes
B. Si maintenant pour former de-
on donne, une
ombres corporelles
Us' objets
foient d'une teinteplus obfcure
draperie,
blanche
la^
XalfelT entend les ombres qui fe forment
par: leurs
^zx amures portes
diffrentes
celles
c[vtQ
fwT d'autres objets ou. fur le.pln fujr.leqiiel
parties
les
ils fe
faillantes
objets
&
projtent:.
trouvent
places.:.
ToTne 1
Jâ. 2>^
m, 16
Ze
Sgure A,
gratict Livre es Peintres.
je dirai
que
les arbres
Au
&
59^
Pdifice ne font pas
on s'apperoit bien , fans

doute , que je ne propofe cet exemple que pour faire
mieux comprendre mes ides aux jeunes artilles.
alors.
nceiTaires
Le
relie
troifime exemple, figure 3
planche
XV,
fert
deux prcdens , en nous prouvant clairement pourquoi les ombres corporelles des objets font plus
ou moins affbiblies, non- feulement par la lumire rflchie d'autres corps 5 mais encore par l'air du ct gauche;
de mme que les ombres portes font plus fombres ,
confirmer
les
aifon qu'elles font prives davantage ts reflets de lu-
mire ou de
l'effet
de
s'en convaincre par les

les
ombres portes du
ambiant
qu'on peut
colonnes de cet exemple , dont
l'air
n". \
&
du
infi
font vifrblement
n. 3
d'une teinte plus foible que celle du n. 2; favoir, dans

n.
par
la colonne
l'air
ambiant
&
8c
dans n.
par
3
de lumire de
les reflets
par
pouvoir de
le
l'air
L'ombre corporelle d'environ la moiti

d'en-bas de la colonne 2 , efi: plus fombre que celle dt
la partie d'en-hautj & fon ombre porte efl d'une teinte
plus forte que celle des colonnes 1 & 3 ; caufe qu'elle
eft plus proche de la colonne 3 que la colonne i ne l'eft
d'elle ; ce qui fait que fon ombre porte tombe fur la
ambiant
feul.
moiti de la hauteur de la colonne 3

confquent de la puilTance de rflchir
la lumire de toute
C[ui
par
au fil bien
Jour
conferve
lieu
la
&
la
prive par
colonne 2,
hauteur de cette ombre porte,
auf
vei"S la
toute fa force. Ces effets ont
par la lumire diredle du
foleil qiie
par un
ordinaire,,
Nous
ajouterons encore
ici
un quatrime exemple^figur
dd
-^ ^^ri^ Vivre des Pelntrts^
59^
XVI
4, planche
qui ne fervira pas moins que
cdent dvelopper
mon
connotre la force de
des objets
fait
pr-
le
ide. Il contribuera aufl faire
&
lumire
la
des derniers rehauts
pourquoi ils produifent un effet tout-dans deux objets parfaitement femblables,
8c
diffrent
fuivant que l'horizon
ou
lev
efl:
exemples que nous propofons
A ^
bas.
que
tandis
font les
C &
ne
Z>
fervent qu' prouver que la chofe ne peut pas tre d'une
autre manire.
Il efl indiffrent
ordinaire qui claire les objets
directement par-devant, ou
fi
&
elle
fi
fi
la
jour
lumire les frappe
y tombe de
voit que l'horizon eit entre les deux ttes,
de vue
efl
vient de
au milieu, ou un peu plus
mme du
rs par le
mme
&
le
On
ct.
que
point
le
la droite.
Le jour
ct droit
Portons maintenant
nous verrons que
ou
c'eftle foleil
yeux fur l'exemple mme
le?
deux
les
ttes
Se
quoique
6c
clai-
jour, offrent nanmoins dQS diffrences
plus ou moins confidrables dans leurs plus grands rehauts;

tte
A fe
que
plus forts coups de lumire de la

trouvent indiqus fur le front & fur toutes les
c'ell--dire
les
autres parties faillantes

la lvre
infrieure,
c'eil fur l'os
&c
tels
que
le
nez
le
tandis que dans
coronal, dans,
les
menton
la
angles des yeux,
tte
le
long
du nez & fur les joues , ainfi que fur le bout du nez <Sc
du menton &c. que font les plus grands clairs i diff5^
;,
rences qui ne doivent tre attribues qu' Thorizon, plac
plus haut
ou plus
bas. Les plus grands rehauts,
plus forts coups, de lumire de tous
nature qu'ils puifnt tre

folt il &. unie,, fe
les
ou hs
objets, de quelque
pourvu que leur
fuperficie
trouvent vers rextrmit d'en-haut^
P cintr
Le grand Livre des
59
lorfque ces objets font placs au-delTousd'un horizon lev;
& ces
rhauts defcendent, au contrau-e
rextrmit d'en-bas de ces objets
& comme
tenant
comme
que je l'ai dj
trouve dmontr ici. Fixez main-
cela fe
yeux fur
les
les ttes
les
d>i
& qui fe trouvent
tire
une
forte lumire
d'autant plus vers
raifon de ce qu'ils font
plus levs au- de du s de l'horizon

dit
ainfi
efpces de vafes
^
& D
font tous deux de la

clairs par le
ou un grand rehaut
mme
qui
mme majour
(7
fur la partie renfle
d'en-haut; lumire qui defeend d'autant plus bas que le

vafe
elt
plac davantage au-delTus de l'horizon.
Cet exemple
eft
d'une grande confquence
&
peut
fervir excuter bien des chofes fur lefquelles on fe trouveroit fans cela fort embarraiT, malgr toute la peine
qu'on pourroit
fe
donner pour
les
bien comprendre. Je
parle ici des artiftes qui fe fient trop fur la vivacit

leur efprit
car
il
de
& qui ngligent d'examiner mrement les chofes;
faut convenir que fans la connoifTance de la perf-
pedive
il
pas poffible de fe fervir propos de la

vrai qu'on peut parvenir, avec du tems
n'eft
nature. Il eft
du travail imiter, d'une manire parfaite un grand

nombre d'objets , comme entr'autres les uftenfiles de toutes
les efpces de mtaux j mais on peut, malgr cela, fe
8c
tromper fmgulirement dans l'emploi de ces objets dansune compofition , quand on ne connoit pas parfaitement lai
varit des accidens de lumire
pour
la
ainfi dire
varit
dont
il
impoflble de le former une ide
comiailance de
facile.
la
perfpedUve
eft ^
fans
qui en rend l'tude-
ê grani Livre des Pentns,
393
CHAPITRE
'
1^
De
la rflexion des objets
rflexion de
l'image des
fans doute pas une
de
l'art
6c la
III.
objets
parties les
,%
occupions un moment
moins
n'efl
intrelTantes
en prvenant
dans Peau,
quand elle efl rendue

mrite bien que nous nous en
grce qui en rfulte
dans Vâiu
le
jeune
artille qu'il
ll:
impoiible de s'en indruire parfaitement, moins qu'on
3ie
pofsde la perfpelive.
Le
non plus nglig cette partie,

pour donner un grand clat
clbre Pouflin n'a pas
fouvent t utile
qui
lui a
fes
tableaux.
pas t moins
fes figures
&
Je parle
de Nicolas Poufin, qui n'a
ici
admirable dans fes
payfages
qui n'a jamais trouv dans
ficults qu'il n'a pas fu vaincre.
que dans
l'art .^
dif-
Mais retournous notre
objet.
Aprs avoir cherch longtems s'il n'y

d'autre mthode que celle des traits & des
emploie ordinairement
paroit
meilleure
&
j'en ai enfin
que
&
jugerez
propos,
des bords
de l'eau
qu'on
me
voici.
vous iugere^ convenable

le
lignes
trouv une qui
Prenez une petite planche oblonge de

de petites figures de cire
auroit pas
fur
auffi
la
grandeur que
vous placerez
prs du bord que vous
laquelle
ou fuivant la dillance des plans

que vous devez employer dans
Ee grand Livre des
Peintres^,
399
votre tableau. Mettez enfuite vos petits modles de cire

u d'autre matire molle 4ans l'attitude dts figures de
votre efquiie
&
la hauteur nceilkire, par
de petits morceaux de bois ou de la terre
moyen
le
glaife.
Aprs-
quoi placez devant ces figures , la hauteur que l'indiquera le plan de votre tableau , un baquet de plomb
ou de tle , dont le fond foit teint de la couleur qui
vous convient 5 foit de noir, de terre d'ombre , &c ^

que vous remplirez d'eau. Cela fini , difpofez votre
point de vue
& lorfque vous aurez trouv la diftance
convenable, deflinez vos figures,ainfi que leurs rflexions
,
dans l'eau
en indiquant de
mme
lgrement
les
ombres,
Farvenu ce point vous pourrez vous fervir de votre'

mannequin pour deiner avec foin vos figures, en pla
Gant chaque fois votre mannequin l'endroit o fe trou
voient vos petits modles ^ afin que vous puifiez en voir
la rflexion en mme tems que votre efquilTe j. & ex^Gutez ainfi' le tout jufqu' la moindre partie.
,.
de remarquer avec foin Jat

la largeur des rflexions , qui fe prfentent:
fur-tout nceiFaire
Il efl
longueur
&
toujours plus en raccourci que
les objets,
caufe qu'elles
font plus bas fous l'horizon., Lorfqu'on place
ou
le.
mannequin autant
modle
que Izi
qu'on lot
le
au-defliis de l'horizon
rflexion en paroit au-delbus de l'horizon,
&
copie ainfi bien exalement, pour s'en fervir enfuite dans le

tableau, on tient ce defn renverf. Peut-tre dira-t-on
ici
que
la rflexion doit fe prfenter dans
un autre
fens^
que l'objet, vrit. que je ne prtends pas nier 5^ maiS' oa^

pourra dcalquer ce deln fur un autre papier j procd::
qui fervira en faire connotre.
le.
bon
effet
comm^j
It "grand livre des Peintres.
400
de s'&n convaincre par Pexprience ; ^ l'on

verra qu'en fuivant avec attention la mthode que je
viens d'indiquer, rien ne manquera cette partie du
il
efl facile
tableau.
nous
mettre
remarquer qu'on doit tre attentif

toujours la rflexion fur une ligne perpendi-
culaire
avec l'objet,
Il
longation
le verra
refte
non
par
comme
fi
interrompue
l'une n'toit qu'une pro-
de l'autre
ainfi
qu'on
exemples que nous en donnerons plus
les
bas.
Cette mthode
non-feulement propre reprfenter

la rflexion des figures d'hommes & d'animaux , mais
de tcus les autres objets , de quelque nature qu'ils puifTent
tre , & dans quelque endroit du tableau qu'ils foient
efl
placs.
On
pourrot
auf
fe fervir d'une glace
que
celle de l'eau
profonde
au
lieu d'un
mais
mme
la
baquet rempli d'eau,
vrit n'en
qu'on peut
ou
eft
pas
fi
grande
faire parotre aufl
obfcure qu'on
le veut,
fond
du
baquet
un
de
peu
boue, d'herbe
en jetant au
8c auf
claire
ou de fable.
Quant au coloris
auf
l'expcrience nous apprend que plus
qu'on y voit defoleil darde direc-
l'eau efl claire par l'air, plus les objets
viennent vagues
& indcis &

j
lorfque
le
rayons dans l'eau, les objets y paroilent d'une

manire moins diftinde encore, tant par rapport nous,
que pour ceux qui s'y regardent eux-mmes; car la
tement
fes
que comme des traits perpendiculaires fans aucune forme dcide , ainfi qu'on peut
le voir par la lune , par une chandelle ou par tel autre
corps lumineux , qui ne rflchit que fur la furface de
rflexion ne s'y prfente alors
l'eau
Lt grand Livre des Peintres,

l'eau
du
tant la lumire
401
que de nuit
foleil
ce qu'il
faut attribuer ce qu'on ne peut pas appercevoir alors

la limpidit de l'eau.
La rflexion dQS objets dans de Peau , foit limpide

ou obfcure , n'efl jamais aul claire ni auffi brillante
que l'objet mme qui eft hors de Peau^ mais elle fe trouve
toujours d'une teinte entire ou d'une demi- teinte plus
obfcure.
Pour
reprfenter ces rflexions de la manire qu'elles
une eau courante,
fe prfentent dans
d'abord par
les
il
peindre avec leurs jours
commencer
faut
&
ombres
leurs
un fond qu'on aura fait revenir, en y paiant lgrement un peu d'huile tenace ; aprs quoi l'on prendra un
blaireau ou un putois qu'on palTera plufieurs fois ,
fur
4'une manire
&
gauche
aufl
ferre qu'il eft poffible
de gauche
ondulations
de l'eau,
droite
&
en fuivant
de droite
le
fil
&
les
en ayant foin de ne pas trop
effacer les formes des objets.
Je crois avoir fufifamment expliqu mes ides fur les

rflexions, relativement l'art,
concerne
eft
donc
les objets
qui
ncell'aire
que
fe
&
pour autant que cela
trouvent placs hors de l'eau
je dife auffi
qui font placs dans l'eau
mme
on ne porte, en gnral
que
fi
les
objets
il
quelque chofe de ceux

partie qui
me
curieufe par les accidens fmguliers qu'elle offre

lefquels
pas plus
toient placs fur
paroit
&
fur
d'attention
la terre
mme,
6c
aucune eau dans les environs.

Il faut d'abord remarquer que l'eau relmble l'air,
& que les objets placs entre ces deux lmens , vus de
haut en bas, fe prfentent de mme que h on les voyoit
qu'il n'y eut
Tome
/.
e e
Le grand Livre
ôz
de bas en haut, contre
PeznirS
ctes
le ciel
car
n'y a' pas d'autres
il
diffrence par rapport cela entre ces deux corps
que
de
la
un peu plus
foible
que
peut s^tn convaincre par
l'effet
que pro-
de Peau
clart
On
l'air.
eft
duit une glace,
manire exadle
& diftinde.,
qu'ils
les objets
de
quoique reprfents d'une
n'ont jamais la
mme
vigueur
comprendre que
les objets
bien clairs dans
les parties
facile
eft
il
placs dans; l'eau font

fe
celle
ont dans la nature.
Cela pof
qui
finon
aitfl
trouvent dans l'eau que dans

Je ne parle point
l'eau.
ici
celles
qui font hors
de la rflexion des objets,
mais des objets mmes & de leurs ombres , ainfi qu'on peutle voir dans l'exemple ci-joint, fig, 2 5 planche XVI. La
partie ^.tn bas du corps de la figure A qui tend fon brasi
droit au-dellus de l'eau eil fortement rilchie ,, avec ua
'
ton violtre
ct ombr
que
ton
&
l'air
fuprieur donne au 01 foa
fon bras gauche
,,
qui paffe devant fa
un double reflet de fon cosps & de

l'eau, ce qui y donne un ton plus chaud quenei'eil celui
de l'autre bras. La figure B , qui regarde fon image dans
fert nous prouv.er que
l'eau, l'ombre d'un arbre
poitrine
reoit
le reEet
de l'eau
peu plus foible,
pareil celui de Pair,
eft,
ainfi que. je l'ai dj.
fcuipte fur la pierre
mais d'une manire
C, nous
fait
plus,, fenfible,,
quoiqu'un
t^marqu.
voir
La
k mme
tant de
mme
tte
chofe,
claire-
par en bas.
Obfervons encore
de
.
la furface
c'eft--dire
que plus, Jes objets font loigns
de l'eau, plus
plus
s'en convaincre
ils
parla
ils
en reoivent de reflet,
en font clairs;
figoi-e
-D
dont
ainfi
qu'on peus
la poitrine
qui
fci
Termes 1 j^ct 4^0 p

.
Jbenar'i:^
zr&^S'
,^
Le gfan Llvn es Pc'intns,
40$
trouve prs de la furface de Peau , n'en reoit aucun reflet

caufe que la lumire de Pair ne peut pas y tomber , puifque la figure en couvre entirement la furface en cet
endroit, & y forme une ombre jufqu'au fond de l'eau.
Voil ce que cette partie m'a paru offrir de plus elTentiel

obferver , & d'aprs quoi il fera facile de faire toutes
les autres obfervations nceifaires
pour rendre la nature

avec vrit. Nous remarquerons feulement combien les
objets placs dans l'eau diffrent de ceux qui font fut
la terre; en ajoutant, que plus ces derniers objets font
levs de terre , moins \ts ombres en reoivent de
reflet ; caufe que les parties claires de la fuperficie
des diffrens terreins confervent leurs propres couleurs
locales.
Outre
&
qu'on doit obfervet

dans la rflexion des objets dans l'eau , j'ai eu de mme
les
raccourcis
depuis long-tems
quelque doute fur
doivent s'y prfenter

l'optique
ou de
la
les reflets
&
j'ai
vu que
perfpedlive-pratique
quelques autres obfervations

reprfentois bien que
lumire au-deffus
&
comme
accidens qui
fuivant les loix de

,
il
reftoit
encore
faire fur ce fujet. Je

il
y a de
l'air
au-deflous de ces objets
clarts doivent produire
pe: fmgulier
les
&
ces
de
la
deux
des points d'optique d'un af-
mais fans que
je
puffe
me
rendre raifon
de la manire que cela fe faifoit, ce~qui m'tonnait beaucoup, A la fin cependant je fuis parvenu procder
cet gard fur dts principes certains , ainfi que je penfe
prouv [par l'exemple que je viens de donner ici. Il

queftion que ^s rehauts ou des extrmits des clairs ,
l'avoir
n'eft
comme
le
font voir diilintement les figures ci-jointes
Ee
404
-t^
planche
que
le
grand Livre des
XVII, & qu'on
cds l'exige
Peintres,
peut modrer fon gre
tant dans les objets
feloa
mmes que dans
leurs rflexions dans Teau.
Nous prendrons donc pour exemple

joints
placs
XVII,
planche
toute
fur
leur
la
de
furface
qui font au
objets
les
l'eau
ci-
figure
,,
defous de l'horizon de
hauteur gomtrique
&
qui
trouvent
fe
du ct droit. Ils font placs de chaque ct

du point de vue, & nous ofFrent les jours & les ombres
clairs
qu'ils
doivent avoir
fuivant les loix de la perfpedive,"
avec leurs rehauts ou coups de lumire fur

C'efl
de cette manire qu'on peut chercher
je
dj dit, les
8c
l'ai
mmes
l'on trouvera toujours
le
reliefT
que
ainfi
effets fur toutes fortes d'objets
combien
les rflexions
dans
5,
l'eau,
diffrent (fans parler des raccourcis) des objets qui les.
proûifent. Cette obfervation

,
l'artiile
pour peu
t iîWliai'iUll'l III
qui doit d'abord paroitre.
peut nanmoins, devenir bientt familire
flngulire
,
wi^tatMtijr rt.ii JMi>ua[.f.
'
qu'il, veuille
j.My
ii
y porter de
Wll il'
sffrrrtfTni lWMH l IWI l'
-1
-M ..,.. , ~~l
'<i|i
_!
'
CHAPITRE
Des
'i
ll
II
t'
IWW
iiiP I
l'attention.
IIW " lll

|i
'
H
'
l| iM H

|
"
mw W,
i
>
V..
ombres portes fuivant les diffirens jours:
J.L ne fera pas inutile de dire quelque chofe ici des

ombres portes des objets fur les plans qu'ils occupent
Si
de leur projedlion
fuivant les diffrens jours dont
ils
en commenant par celui qui tombe de

,
ct, pour paiIr par dgrs celui qui frappe les objets
direlement par-devant.
font clairs
Ze grand Livre des Teintresl
Comme
ce n'eft
que par
le
moyen
405
de la perfpe^live
qu'on apprend connotre les vritables dimentions des

Gorps , il paroit, pour ainfi dire, impoilible de parvenir,
fans fon fecours, reprfenter exactement un objet quel-
tems qu'on pourroit mettre

apprendre la peinture j bien loin de pouvoir faire des^
eomporuions de pluHeurs figures.
Il efl donc nceflaire de commencer par inruire lesjeunes artiftes de la perfpedive , avant de leur permettre
conque
malgr tout
le
quand ce ne feroit que pour les garantir

d'abord des erreurs o pourroient les entraner ceux qui
prtendent que la perfpedlive efl une fcience inutile au^
de compofer
peintre.
On
de quel avantage on jouit, par rapport aux:
fait
ombres portes
en employant dans une Gmpofition une:
lumire qui tombe de ct, caufe que la projection de

ces
ombres
alors toujours
el:
jufqu'au dernier
raccourcilT'ement
noitre
depuis
paraelle l'horizon
amfi
qu'on
l'il
feul
la
premier plan;
fans le moindre
con
voir par
par
le
peut
le
XVIII puifqu'on
moyen; du compas & mme de'
l'exemple qu'offre la ligure r, planche
peut mefurer,
le
ce qui efl facile trouver fans
perfpelive
la
longueur que ces ombres doivent
avoir,.
Mais on s'apperoit aifment que cela efl bien plus

difficile quand la lumire tombe plus par-devant, & que
ces ombres deviennent un peu plus courtes, en projetant
de biais ou obliquement; car on ne peut plus alors en
dterminer la longueur par le compas , & moins encore
pcT conjecture , pulfque ces ombres varient tellemenr
dans leur proje^tiouj que l'une ne reifemble point
l'autre;.
Le grand Livre des
^c5
Tehitres:
Si les objets changent de place, les
mme
gent de
de direflion
la
ombres portes
projeftion de
clian-
l'une eft
&
prefque droite; Vautre monte plus obliquement,
de-
une troifime prouve une plus grande

altration encore , raifon de ce qu'elle fuit davantage
du ct dont vient le jour , ainfi qu'on le voit dans
l'exemple de la fig. 3,planche XVIII, qui nous indique aulli
vient plus courte
le
moyen
-,
de trouver
ces ombres portes
tomber fur
Mais avant d'entrer dans des rje remarquerai que lorfque la lu-
les objets.
,
mire frappe direiflement par-devant,
fig.
facile ,
de quel cot que la lumire puifTe
flexions fur ce fujet
qu'offre la
&
d'une manire courte
de la
comme
mme planche
dans l'exemple
X Vill
o l'ombre
porte projet perpendiculairement versl'horizon
il
n'ell
nceffaire,pour en dterminer lalongueur,quedeconnotre

le point de
vue du tableau
de manire qu'on peut trou-
ver leur raccourcilment par le fecours d'une chelle

fans laquelle
mme
il
n'eil
pas poffible d'y parvenir. Mais
demande moins de tems

tre mife en excution qu'il n'en faut pour la dcrire*
Voici le moyen dont je me fuis fervi pour cela.
Je commenois par faire l'efquiiTe, fig. 3, planche XVII,
cette opration eft
de
ma
fi
compofition
de vue o
dont
je
plaois l'horizon
que j'ombrois entirement,
difpofois l'ombre porte par conjeclure
fuppofois que
la
chelle
dfilliiis
le
point
&
dont
je
fuivant que je
lumire devoit tomber plus ou moins
directement par-devant. Aprs cela
mon
&
jugeois nceflaire. Je deflnois enfuite la
je le
premire figure
facile qu'elle
fur laquelle
je
traois, a droite,
font indiqus les
pieds
marquer les dgrs de fuite de la projedion des
Tom&-i' jâ'
4^
p1?t8
Z grand Livre des Peintres,

ombres. EnTuite
figure
A^
je tirois la
jufqu' Pchelle
^07
ligneparalelle Cdupiedde la
qui indique fa place. Four
marquer maintenant la diredlion que doit fuivre fon

ombre porte , je traois une ligne droire depuis le pied
de la ligure A , en fuivant fon ombre porte jufqu'
rhorizon, o je mets une petite toile
point dont
;
mes
autres
ombres
portes , depuis la
je tirois toutes
jufqu'au
fond
du tableau j & depuis la
ligne de terre
droite jufqu' la gauche , foit de figures ou d'autres objets
Comme
quelconques.
il
me
gueur dts ombres portes

dfi
ma
l'ombre de
paralelle
reftoitalors trouver
une nouvelle ligne

Aprs quoi je comptois le
premire, figure
jufqu' i'chelle.
lon^
depuis Pextrmit
je traois
la
nombre des degrs de la fuite ^s ombres. En fuppofant

que ma figure A avoit fept pieds de hauteur, je trouvois
que fon ombre porte en avoit fix , & qu'elle fuyoit de
trois pieds vers l'horizon
rchelle
jets,
dont
&
en toit de
il
je
comme cela efl indiqu pas

mme de tous les autres obpour
calculois la hauteur,
fon ombre porte
aprs quoi
mon
travail
rgler
,
fur cela
fur cet objet^_
toit fini.
Qu'on juge maintenant combien
il
doit tre difficile
de trouver les varits confidrables qu'il faut obfervec
dans
la projection des
mthode que
un
ombres
quand on ne
je viens, d'indiquer.^,
&
fuit
pas la
qui prfente encore
autre avantage pour ceux qui veulent excuter leurs
figures d'aprs nature

la direction dts
avantage qui confifle en ce que pat
ombres portes on
fait fur le
champ o
mannequin pour la lumire qu'on veut

introduire dans un tableau, ainfi que je l'ai dj remarsqu dans mes principes du dQîn
il
faut placer
le
^^ grand Livre
4o8
es Peintres
CHAPITRE
Des
V.
Reflets^
otTR rendre mes obfervations fur ce fujet plus utiles
j'ai
cru
exemples
toit
qu'il
',
de
ncefTaire
appuyer par des
les
d'autant plus que les reflets contribuent infi-
niment la beaut des ouvrages de Part , Se fervent par

confquent faire connotre le grand matre.
Il eil naturel aux chaiTeurs fatigus, ainfi qu'aux nymde chercher un lieu ombrag pour fe
phes de Diane
repofer
que nous
ainfi
On
planche XIX.
voit
ici
montre
le
ces
la figure
nymphes
de la
aifes fur le
pre-
mier plan, la droite du tableau , l'une ct de l'autre,

fur un banc de gazon, contre une efpcce de parapet ou
de muraille, couronn par des arbres dont le feuiller,d'enhaut eil: frapp par-ci par-l de quelques coups de lumire.
La
figure qui fe tient de
bout fur
reoit une forte lumire jufques au-dell'us

dis
que l'ombre de
plan fur lequel
elle fe
qu'elle occupe
-,
{es
jambes va
trouve
cependant
la
fe
par
l'tat
de
de ce
de lzardes
&
ches d'arbres
l'interpofition
mur mme
du genou
runir
tan-
du
celle
lumire de cette figure n'a

fes
parapet contre lequel font ado fTees
tant caufe
premier plan,
ce qui fert indiquer le lieu
pas allez de force pour aller, par

le
le
de
qui
les
ces
eft
reflets,
clairer
nymphes affi fes;

nymphes , que
raboteux
&
plein
de trous; tant d'ailleurs couvert de bran-
&
d'herbes, qui en redoublent l'ombre.
Se
qui
ToTn&i, ôi/. -fo8.,
ô^
Ze grand Livre des Peintres*
qui empcheat que
de la lumire de la
rflexions
les
ligure en queft.ion ne faiTent quelque effet.

affes vis--vis
traire
autres
les figures
de l'objet clair en reoivent, au cont
unes par-devant
les reflets, les
avec force
Mais
un peu plus de ct, fuivant
la place qu'elles
les
oo
cupent.
Il efl fort
important qu'on connoifTe bien

reflets j c'ell--dire
caufe qui produit ces

leur couleur locale
ehant.la couleur
&
la vritable
leur diftance;^
leur force. Je remarquerai
(car la diftance des figures
efl
tou-y
dj
indique ici) que dans le cas que la fixgure claire ait

une draperie d'un beau rouge vif , qui reoive une forte
vtues
en.^
l'une;
bleu
&
que les quatre nymphes aflfes foient

en pourpre , l'autre en jaune;, la troifima
lumire, du/oleil,
en blanc
&- la quatrime
ces couleurs feront
abfolument dgrades par les reflets de la draperie rouge ^

perdront leur force pour prendre la teinte des autres^
& s'y mler en quelque forte. Le pourpre, par exemple ^
deviendra rouge, le bleu violet, le jaune roufltre. ou
&
feuille-morte
&
le
blanc couleur de chair ou de fleur de
pommier mais cette dgradation dts couleurs fera plus

ou moins fenfible , fuivant qu'elles feront reflettes avec
plus ou moins de force , & d'une diftance plus ou moins
grande. D'ailleurs le nud prend une teinte plus chaude ^
non pas galement par-tout, mais dans les endroits qui
;
fe
trouvent frapps par
environne
foit
dans
les'
les
objets fe fait
ombres
qui reoivent
les
ou
car
l'air
entre les ombres
&
les parties
les reflets.
Le fcond exemple nous

TqcL
ambiant qui
plus ou moins appercevoir j
reflets
fait
voir de quelle manire

^
Fff
Le grand Livre
^-b
couleurs font rompues dans
les
urs tons
du
ftion
La
'
mmes que dans
muraille qu'on voie
&
nent debout
&
dont
couleu-r forx,^!fire-5
tant dans
leur force, fuivant la difpo-
ici
chaud. Les- figures qui
de
font-',
cette muraille
parla lumire du
les claire foit
pure
:/
talement dgrades
,,
la
lumire
nanmoins
leurs draperies font
&
foleil:^
un jour 'd-in aire.
Qqs figures nous^font voir que, maigre que

qui
fe tien-
blanche ou d'une
mme que
<:lairs
eil:
XIX,
planche
figure^-l
la draperie
plan qu''iôccupent
t^ f)ar
ombres
les
lieui
d'un ton roulTrre
eft
le
des Peintre^^
caufe qu'elles font prives de
champ fort brillant

dont les
Reflets' feuls les clairent , & communiquent leur teinte
aux ombres de ces figures. La figure volante 4'eri-baS'^,
Jfai^r
-&^
entoures d'un
nous montre
le
contraire
font proches de
couleurs locales
infi'
ii^
le
coloris
qu'ils
d Ton- corps.
&
mme
de
de
celles
objets
plus leurs
&
leur force f
encore par la figure vo-
aucune- dgradation
n'prouve
fible teinte
du corps, tandis que

la-
violtre
l'a^
,-. fi
dans
&
ce
les-
pa-tte;d'enrba9
figure volante au-delbus- d'elle,, qui
la-
favoir^-^'
fuprieure du Gorps^ d
eil
o. l'air,
les
qui fe trouve moiti en plein air,
quent font prives de

5;
que plus
confervent leur puret
trouvent encore dans
tout autre ton
lumire o.uverte ou
prend une
pai'ties fuyantes-
fe
i'c'^êil--dire
que- cda- eftmiûx prouv
lante d'en-h\it
dont
l'obfci^rit
&
qui par conf-
teinte bleutre de l'air, ont urt
beaucoup
la-
plus^ chaud
que
la partie
premire figure volante.
des figures qui
qui voient.
fe
11
eit
tiennent debout au-deious:
Xe grand
11 n'y a
Livre e
V cintrs,
:^^%
eu jufqu' prfent que peu de peintres, principa-
lement parmi les Italiens , qui aient bien connu la partie

,des reflets. Parmi les artiftes Franois on en trouve quelques-uns qui s'en font occups. Je dois avouer nanmoins
que ceux des Italiens qui l'ont tudie s'y font diftingus,
tandis que les Franois n'y ont jamais t que mdiocres^
quoique Vouet fe foit rendu clbre par cette partie ,
dans laquelle il a plus excell qu'aucun autre peintre
Franois ou Italien j ce qî me porte croire qu'il n'y
a pas long-tems qu'on s'occupe .ts reflets, d'autant plus
qu'on trouve un grand nombre d'anciens tableaux o ils
ne font point du tout obfervs. Mais ce qui efl bien
jlus fingulier encore , c'eft que quelques artifles , tels
que LaltmansRottenhamerj&c^n'ont pas

ct
rs
les
ou
objets qui font dans l'ombre
forabres
de forte qu'ils
mme manire que ceux qui

comme s'ils toient d'autant
exemple
les
fu
mme de
quel
doivent tre clair
ont ombrs de
la
font clairs; - peu- prs

plus fortement glacs. Par
dans un tableau dont
le
jour vient de
on verra une figure place dans l'ombre d'une
la droite,
pierre
ou d'un
autre objet. Cependant, au lieu de mettre l'ombre porte
de cette pierre fur
le
ct droit de la figure; c'eft--dire,
tomber fur le ct
gauche , comme fur tous les autres objets ; preuve certaine qu'ils ne connoilToient pas la partie des reflets. Raphal mme n'en toit pas mieux inftruit , car de fon tems
on ne favoit pas encore ce que c'ell que de placer des clairs
contre des clairs , & ..s ombres contre ts ombres ; & c'ell
en oprant de cette manire que les reflets font les plus
utiles. Mais on cherchoit alors le plus grand effet en
F ff ij
du
ct de cette pierre
ils
lafaifoient
Le grand Livre des Fentrek
||.1^2
plaant e5 jours contre dts ombres

des jours
On
utiles.
&
ts ombres contre:
de forte queles reflets n'toient du tout pas

vitoit aufi les grandes malTes d'ombres & les
lumires larges. Aujourd'hui on opre tout autrement;

fCar on cherche les grandes malfes de clairs & d'ombres;
contribue tant la beaut
.& en effet rien ne
tranquillit d'un tableau.
ê
toute autre chofe
cependant
hafard
non^
&
il
Mais
en
il
l'excs en
la
fi
nuifible
&
comme
dplat j
emploient tout
les
exige
>
Rubens
ou
des reflets qui font,
dire, invifibles. Cette manire a fur-tout
adopte par Jordans
la
par du vermillon, de
l'outremer', de Torpin jaune, 8cc.
-peintres
les
des reflets
nature de la chofe
qui rendent avec force
^pO'Urâifvfi
cil:
a des peintres qui
fans fvoir
efl:
&
& un
grand nombre d'autres
Flamands,
donc avoir foin de ne point employer les reflets^

en marquer en mme-tems la caufe , & fans qu'on
Il faut
'fans
'puiffe diilinguer clairement quelle diflance ils fe trou-
vent l'un de
degr de force
-ne faille pas
ffbnt
tcux
l'autre
ils
afin
qu'on puiife connotre quel
communiquent ou
demander d'o
ils
rouges, jaunes ou bleus
-^/^
reoivent-, afin qu'il
partent,
&
c fi foibles
pourquoi ils
ou fi vigou-
'l/tic
1 pt^- 4~^^
PI.
20,
17^
Ze grand Livre des Peintre^,
41 j
s^s^sg^^mms
""
C H A P
T R E
VI.
du foleil nâ pas plus de force , par rppori
Qiie la lumire
aux ombres
que la lumire ordinaire du jour*
connu par Pexprience que les objets clairs par

S rayons dire:s du foleil , ne font pas plus fortement
ni plus profondment ombrs que ceux qui font expofs
un jour ordinaire 3 quoiqu'il paroil que cela doive
Itre
el
autrement
ce qu'il faut attribuer ce
que Tair am-
plus ou moins clair:, fuivant que le foleil luit

avec plus ou moins de force, & conferve par confquent
biant
eil
toujours
la
mme
teinte bleutre
ce
que
je vais
dmon-
trer par l'exemple fuivant.
Pon admet que la colonne de la figure r, pancHe XX

{qu'on peut fuppofer unie ou charge de bas - reliefs
Si
omme
celles de
&
Trajan
d'Antonin) foit place au
une certaine dillance d'une tour ou

de tel autre difice d'une hauteur alTez confidrable pour"
que fon ombre porte couvre la moiti infrieure de cette
milieu d'une plaine
de forte que le foleil n'en claire que la partie

fuprieure de fes rayons on verra que l'ombre de cette'
eolonne
colonne fera abfolument de
la
mm
teinte
depuis le
haut jufqu'en bas.

Il
en
e(l
de
mme
de la lumire d'une chandelle
une chambre foiblement

approche. Cette lumire
claire
ou lorfque
quoique plus vive
dans'^
la
nuit
& plus
forte
Le grand
^14
Livre des Peintres,
que celle du crcpufcule , ne rendra pas plus profondes les

ombres de la partie qu'elle frappe que celles des parties
voifmes
le
voir par la figure 2 de
XX,
la planche
La
qu'on peut
ainfi
lantene que tient la figure, claire en partie les
ol3jets voifins; tandis
lumire par
par -tout
la fentre
mme
la
que
ouverte
place la nuit
non- feulement fur

la lanterne
Mais
il
cependant
&
dans
la
fi
le
cas
ombres ont
les
lumire de la
que
le
jour
ft
ombres deviendroient plus profondes,
les
comme
force,
lanterne ne fubfifloit pas
ne reoit qu'une foible
refle
le
les parties claires
par la lumire de
mais par-tout.
en
tout autrement des objets diaphanes
elt
que l'albtre , la corne & autres fubf-.

tances fembiables , que des prcdens qui font des corps
compades j & c'eft ce que nous montre le troifime
tranfparens
exemple de
tels
planche
la
XX.
Si la colonne qu'on voit ici

tre
ou
&
quôn peut fuppofer
lum re du foleil
on s'appercevra
trou
de papier ou d'albtre, reoit

d'une chandelle
par un petit
que l'ombre aux environs de

d'autant plus claire
que
la
la partie ainfi claire
eft
la lumire a plus de force
de
forte qu'il fera facile de diftinguer cette
qui ne font point claires

il
ombre des autres
ou aux environs
defquelles
n'y a point de lumire.
Cette obfervation a principalement lieu pour

figures
On
&
pour
les
tels
que
les
doitgs font plus
nud dQS
tranfparentes.
voit, par exemple, que
figures nues
&
les toffes
le
petites
les
paupires
le
nez,
parties
des
les oreilles
ou moins tranfparentes quand
Le "gran
des Pelnresi
L'ivre
&
elles
font claires pat
elles
n'ont point d'ombres folides.
marque dans une
foleil
le
tte de pierre
que par confquent
Le
dont
î<^
contraire
fe
re-
les petites parties
ne feront jamais tranfparentes , & demeureront toujours

iuffi bfcures que les parties les plus pailes , malgr
toute
la
force avec laquelle le foleil puifT les clairero.
Et quand mme
cette tte de pierre feroit trs-bien peinte
d'aprs nature, elle ne pourroit jamais parotre anime
mais
dire
toujours morte
refteroit
,
&
fans exprefion
relativement la tranfparence. Car on
exprience
que
le
fang
qu'il devient corporel
Hient qu'il
efl
llagnant
fa.
c'eil-
&
fait
par
liquide Se tranfparent aufi
eft
conferve
longtems qu'il
3,
c'eR--
chaleur
- dire
fig
dans
naturelle i mai&
folide 3, du mo-
les
veines j de ma-
que dans ce dernier tat le corps de l'homme

relemble plus une figure de pierre qu', un tre anim ; puifquen expofant une chandelle derrire le nez
nire,
ou
derrire l'oreille, ces parties paroiilnt compa(5!es
ii'o:iFrent
ayant
Les
&'
plus cette tranfparence qui s'y faifoit remarquer
qxie i'ame
plis
et abandonn le corps^
fimples
d'une toffe
tranfparente paroifTenr
beaucoup plus clairs & plus diaphanes la lumire du;

fleil que par un jour ordinaire y & les ombres en font
par confquent plus foibles que celles d'une toffe pefante & compati e. Mais les ombres- des plis doubles ^.
placs les uns ct des autres
j[b.nt
frapps par
le
foleil^,
fur
paroiffent
tout
l.
lorfqu'ils
ces plis fe
& plus dcides."

que celles des plis fimples des draperies compactes & lourdes^,
tro-^-vent
rapprochs) beaucoup plus fortes
M. en. efl de
mme
des ombres
du
feuiller des arbres^
Te gran^ Livre
4i5
Aprs avoir
prouv que
ainfi
d*une chandelle ne rend point
mais qu*elles reftent

naire
les
la
les
lumire du
folell
on
ombres plus fortes
mmes que dans un jour
l'on a bien
du
foleil; ce
faif
ce
que
qui fera facile

je
ordi-
foleil font infiniment
quor
comprendre
viens de dire.
L'exprience nous enfeigne que

le.
Peniresl
nous finirons ces remarques par obferver en
confifte la force
fi
des
les objets
frapps par
plus d'effet que ceux qui ne font
que par un jour ordinaire j ce qui ne provient

pas de ce que les ombres font profondes , mais feulement
de ce qu'elles font larges & tranchantes 5 effet que lS
clairs
lumire ordinaire ne produit point dans un lieu ferm, ni

mme en plein air. Il y en a qui fuppofent que la fore
des ombres
jour
les
efl
ordinaire
objets
plus grande dans

,
&
que
cela
fuivant qu'ils
fert
font
le
foleil
faire
petits
plus proches ou plus loigns. Mais
je
que dans le
mieux fortir
ou grands
8c
foutiens cepen-
dant que la lumire ordinaire produit aufTi bien cet effet,

proportion garde , que celle du foleil mme. Quelle
donc entre l'une & l'autre ? Aucune^

ce n'efl que la lumire du foleil produit des ombres
plus larges & plus tranchantes ; tandis que celles de la
diffrence
a-t-il
lumire ordinaire font plus rondes
&
plus fondues
c'eft-
donne des ombres dcides & longues,

c le jour ordinaire des ombres courtes & douteufes. Voil
donc les feuls effets par lefquels on peut diftinguer ces
deux efpces de lumires. 11 n'efl pas furprenant d'ail-
leurs que l'une produife un effet plus piquant que l'autre j
effet dont on pourra fe former une ide beaucoup pluS
claire 6c plus diitincle, en comparant les deux ex^mp'es
-dire,
que
le foleil
de
Toffie
1 â^.
.
/f.2j
Vl
1^1.
i3.
l^fgrand Livre des Peintres,
XXI
planche
la
-e
dire fur ce fujet,
que par tout ce que je pourrois

quoiqu'ils ofFrent tous deux les mmes
,
Le premier,
ombres.
n.
i ,
fait voir ts ombres longues
&
le
fcond
n.
417
clair par le foleil

,
&
dcides
ombres caurtes
des
nous
tranchantes;
,
indcifes
&
fondues.
Je
me
fouviens d'avoir peint un fujet allgorique de
Narcifle qui fe regarde lui-mme dans l'eau. J'y ai fait
tomber
la
lumire un peu plus par-devant qu'on ne
ordinairement
notre
mon
ce que
j'ai
le fait
cru ncefTaire pour faire con-
ide touchant la manire de rendre les
om-
ou plus fondues jainfi que pour

une ombre porte que la tte d'un enfant auroit
bres plus tranchantes

viter
produite fur la joue de Narciile (qui faifot la princr-"

pale partie du tableau , car la joue gauche ie trouvoit
dj dans l'ombre
de ct
ma
dans
le cas
que
part,
relie
lumire ft venue
la
ce qui auroit r d'autant plus mal-adroit de
par-l j'aurois t
NarcifFe cette beaut qui
Au
que
il
le
rendit
la
phyfionomie de
amoureux de lui-mme.
m'toit indiffrent qiie
jour vint de ct
le
ou tombt plus ou moins par-devant puifqu'en gnral

la ell abfolument gal, quand mme la lumrre frap,
peroit direderaent par-devant. Il eft vrai que ce fontle^

larges
ombres portes qui produifent
dans un
fit-e
le
plus de
clair parle foleil jVefl--dire
beaut
lorfqu'elles ne
font pas trop rapproches ; car alors elles font un mauvais effet & donnent un ton trille au tableau. Mais rien ne
contribua tant rendre un ouvrage piquant que quelques

petits accidens de lumire qui fervent de rveillon, en
ompant, par-ci par-l,

l^me L
les
tjop grandes malTs d'ombres'

.
îR
Pour rendre
ce tableau de
plus allgorique
Narcii'e
5,
un enfant cofF du bonnet de la:

folie , occup orner les cheveux du jeune homme de
fleurs , comme fi c'et t une fille. Et pour faire comprendre que Narciile fe paifoit dans fon erreur, je donnai
toute fon attitude un air de furprife & d'admiration
en voyant fon ombre, que l'enfant lui faifoit remarquer.
je plaai ct de lui
dans
l'eau.
Ce
tableau toit richement orn de toutes fortes d'ob-
que fabriques, arbres, animaux, fleurs.

& napes d'eau , afin de pouvoir rendre chaque chofe
clair.e par le foleil, de la manire la. plus conve.iable.
te: tout toit bien excut; c'ef--dire , que tout s'y
tant figures^
jets.,
trouvoit juiqu' la moindre chofe
veux pas
fieurs peintres.
mme
Non que
j'aie fini
exactitude
parties deviennent vagues
la
didance. Ainfi
chofe
que
effc
je ne-
que je n'en avois indiqu que les:

parties, pour omettre les petits dtails oupour
rendre d'une manire indcife
avec
de forte que
dire par-l,
l^rincipales
les.
car
&
on
font plus d'effet
&
de.
mme
les
pluforce-
petites.
une certaine
j'entends que chaque
difparoilent
par lîen excut
haut que
que
fait
finie 6c. aufi
l'loignement dans lequel
J'ai dit plus
le font
tout avec la
rendue d'une manire aufTi
l'exige
que
ainfi
fe
dtermine
trouve
l'objet..
objets clairs par
le foleil^
mouvement que ceux qui
fe trou--
les
vent expof.s un jour ordinaire , ce qui , fuivant quelques:

crivains ne vient que de ce que les ombres en font tran->
,
chantes. Cela
efr
vrai en. quelque forte
fur-tout reati--
ombres, mais principalement ,

profondeur. ds. ombres portes y que les objets,
"vêment la. largeur des,
caufe.4e. la

forment
uns fur
les
les
autres
de
419
manire qu'ils
fe
trouvent quelquefois tellement interrompus & dcoups y

qu'ils paroilTent doubles j & fix figures dans un jour ordinaire n^ forment fouvent pas autant de divifions
quatre autres qui font claires par
les
rayons du
que
foleil
ce qui nous prouve clairement que les bords tranchans

des ombres ne fervent qu' indiquer la proximit des
ombres dev\e%nant plus douces, plus fondues

& plus vagues , raifon de la diflance plus ou moins
grande de ces objets; de forte que, vu l'interpofition de
l'air ambiant 3 les ombres d'aucun objet quelconque ne
objets
ces
peuvent paroitre tranchantes qu'en raifon de
la
proximit
de cet objet. Peut-tre cela femblera-t-il tonnant quelques artiftes, qui ne pourront pas d'abord s*en former une
qu'ils fe
plus les
fortes
d'air
leur fera facile de s'en convaincre
pour peu
donnent la peine d'y rflchir. 11 s'en fuit donc que
objets font prs. de nous , plus les ombres en font
ide; mais
il
& dcides
caufe qu'il n'y a qu'une petite malle
ambiant entre ces objets
augmente
&
notre il
raifon de la diflance des objets
confquent
.5
rend
les
&
&
ombres plus foibles
mall qui
qui, pat
plus ind*
cifes.
11
-6c
Je
ne fera pas inutile de citer
ici
un
que
j'ai fait,
qui fervira appuyer mon ide. J'ai dit plus haut que
dans ma jeuneiTe , faire des peintures
m'tois occup
,
gouache. J'en fis entr'utres une qui

fa- duret, me dplut tellement que
nettre en
je
efai
uvre pour
elTai
par fa scherel
je
rfolus de tout
corriger ces dfauts
devrois gter entirement
premier
mon
ouvrage.
avec du blanc d'uf.; mais
quand mme
Je
comme
fis
mon
cela n
Le grand
jlO
me
je
point,
ruflt
Livre ds Peintresi
je collai
mon
formai tout autour un rebord de
lai def'us le defln
Cela
cire.
fait
je
ces qu'on put peine croire que c'toit
le
fi
mme
mieux tudi
rien de furprenant
la nature
parce que
n'y
je
colle
lorf-^
trouvai plus
compris que
je
fuc-
defln; Se
moi-mme tonn de ce qu'une fimple couche de

eut produit un pareil effet. Mais dans la fuite ,
j'eus
&
cou-
heureux
je fus
que
de la colle de poillbn fort claire, que
bien fcher. Ge procd eut un
je laifTai
un carton
defiin fur
l'air
am-
biant doit naturellement adoucir les bords tranchans des
&
objets,
de
les
la diffance
rendre plus fondus
de ces objets
trouve entr'eux
&
notre
&
ou de
plus indcis raifon

la.
maffe d'air qui fe
il.-
Quant aux objets qu'on veut clairer par l lumire

du. foleit , on ne peut les reprfenter d'une manire naturelle^
&
en leur donnant
ombres & une teinte jau-
dors par les rayons folaires
feulement de profondes
& fortes
ntre; puifqu'ii n'y a point- de diffrence entre cette lu-
mire
&
les autres
c'eftr-dire
>
relativement leur degr de force
Mais on parviendra
nature.
ombres larges
&
tranchantes
&
imiter la
par
les
vrit par des
formes des ombres
portes, ainfi que parla couleur d la lumire

reflets
dans des objets qui font moins grands que
&
de fes
qu-elqu-e foibls qu'ils puiffent tre. Il n'efb
confquentpas au pouvoir de
l'iirt
de bien rendre
les
par
ob-
gmndeur. naturelle en renforant feulement leur ton-.

Peut-tre me dira- t-on qu'il eil donc p4 us facile d'obtenir
cet effet dans les figurines , quoi je rpondrai que ces
jetS'de
figurines ne fuiront pas alors, mais refiront attaches la
bordure du. tableau
ainfi-
que
je le
prouverai
ailleurss.
Et grand' Livre
G H A P
D'as omhres porties' dans
JL
eft
fite
clair
un tahhau
le foleil;,
beaut d'un tablea,u
longueur,
clair par
ls
duret qui leur con^
la force 8c la
vient, mais qu'il faut auf leur donner

objets dont
ils
d'un flylobate carr
te d'une ftatue pofe debout

pideftal
fi
foit
;,
indique
doit tre
manire que
formes des
que celle d'une colonne ^
projetent, telle
d'une oblifque
hfohlL
ne doivent non-feulement avoir la
la largeur
ombres portes dans uw

qui contribuent beaucoup Ja
hors de doute que
par
RE VI
421
des Veinresi
&. Lôrasbre por-
par terre ou fur

diilinclement
fort
flatue fe trouve
cette
les
place
fort
ds
derrire'
quelque objet qui empche qu'on ne la voier, il faut

toujours qu'on puiie connoiire par l'ombre dans quelle
attitude cette flatue eO: reprfente car c'eft-l un des
t
principaux moyens- par lefquels on peut faire connotr
qu'un tableau
eft clair
par
le foleil. l
=
a des -peintres
qui s'imaginent qê cela ne demande pas ii-ne grande

exaditude , & qu'il fuffit de tracer par terre une ligne
d'une certaine largeur
fans prendre garde
il
cette
ombre
une colonne ou un homme..

Je ne puis m'empcher de parler ici d'une grande erreus"
de cette efpce commife par un m.aitre clbre. Il avois
peint un- S. Franois- dans -le dfert, adorant un cru-f
reiemble
plac devant
cifix
atnil
qu'on
lui;,.
rprfeji4:e
en cartant
les
bras en croix
ordinairement ce faint.
Ce
>j
tableaux
Zt grand Livre des Peintres,
j^ll
toit
en gnral
tombs fur
beau
fort
mais mes yeux tant
de petites branches d'arbres
le crucifix fait
je
une ombre porte

fort diilin^le de toute fa grandeur, quoique plus de la
moiti s'en trouvt dans l'ombre du faint. Je fus plus
m'apperus qu'il formol t fur
la terre
tonn encore en voyant que
avec
bras
les
tendus
corps du faint
le
formoit
la
mme
figure
qui
que
le
quoique dix fois plus grande , ne jetoit pas la

-mme efpce d'ombre que ce crucifix , & ne reprfentoit
qu'un grand bloc fans bras.
Je viens de dire que quand mme une ftatue ou
crucifix
squelqu' autre
il
objet
fe
trouve cach derrire un autre
ne faut pas moins pouvoir diilinguer par fon omjre
porte quelle forme a cet objet

cette
Itatue
efl
reprfente
ce
ou dans quelle
que
je
attitude
vais confirmer
par quelques exemples. Suppofons qu'une perfonne place

dans un palais ou tel autre difice , derrire une cplonne,
foit claire par le foleil, on reconnotra diftindement
fon attitude par l'ombre porte fur le pav. Si dans
un payfage on veut donner l'ide d'une pyramide , d'une
tour , au de tel autre .objet qui ne s'y trouve point,
on
peut" le faire par l'ombre, porte, qu'on fera projeter
âns le tableau du ct dont vient la lumire.

Les peintres qui favent employer avec difcernement
la lumire du foleil, jouiilnt encore d'un fcond avancar ils ne font pas
tage que les autres n'ont point
',
obligs d'introduire dans leurs ouvrages des arbres, des

collines
ou des fabriques
grande mailb d'ombre

objets
du
fur le
premier plan
8c
pour former a & l une

terrein pour dtacher les
pour
faire
fuir
ceux
du

bintain.
n'ont qu' placer leurs ombres
Ils
jugent propos
ce qu'ils peuvent
par quelque raifon plaufible
par un beau
l'air, jere
foleil ^
car
quelque petit
mme
plufieurs
du
fite
obferv, avec
la
j'ai
foleil efl
fe
&
terrein
trouve claire j
fe
j,
6c.
j,
fervir de plufieurs.
ftes*
que
ainfi
trois
ombres,
celle des
heures aprs midi
&
lorfque le
fon plus haut degr (^principalement au mois
de Septembre)
le cieF ell
nuages circulans.
par
on voit fouvent que

nuage qui circule dans
plus grande attention, la couleur
de la lumire du foleil,
vu qu' deux
le
toujours appuyer
lumire pour embellir ts
accidens de
ils
fois alternativement de fuite
de forte qu'un habile peintre peut
J'ai
de l'ombre fur un grand efpace de
tandis qu'une autre partie

cela de
42-5:
le foleil,
on
d'un bleu clair, avec de petits,
Quant aux
diroit
que
de l'orpin rouge &. du bleu
les
objets clairs fortement
rehauts en font
&
faits-
avec:
ombres en paroifTent:
d'un gris rougetre , forme d'un mlange de noir 5 de blanc
& d'un peu de rouge brun j & ne fe fondent pas dans
,
les
une teinte bleutre, comme dans le jour ordinaire ainfl.

que quelques peintres le penfent , mais prenent infenf--biement un ton plus violtre , qui devient plus foible
vers l'horizon , o l'on n'apperoir plus de bleu. Les.
j
arbres fur
le
premier
&
le
fcond
plans font
d'uii^
Beau verd ; le bleu des objets ell verdtre , le rouge,,

orange j le violet , rouiltre , & ainfl de mme , proportion
garde , des autres couleurs/Les eaux profondes claires^
par le foleil , prennent de mme une teinte de gris verdtre.
Q^s
obfeivations
l'exprience, que. j'avois
exadles
fervirent
faite autrefois en
confimer:
pratiquant
j^.
^^ grand
.42.4
Livre des Peintres,
un petit trou dans la croife^

aprs avoir rendu ma chambre parfaitement obfcure , Se
en recevant par ce trou, fur un papier blanc, par r-
pai'
un
foleil brillant
flexion
tous les objets qui fe trouvoient
de
l'image
.au-dehors vis--vis de
La beaut dans
objets
rfulte
la croife.
Part
tant des figuTes que des autres
en gnral
de
la
&
manire exa:e
dif-
tincle avec laquelle ces objets font rendus, fuivant lesformes
&
couleurs locales qui leur font propres
les
qui offre des qualits contraires

la
vue. Il en
eft ainfi
la
nature
car tout ce
doit dplaire
entr'autrcs, des fortes ombres, qui
que par le moyen des

demi-teintes qui fervent a marier les deux extrmes;
favoir , les jours & les ombres , lorfqu*ils forment de
ne peuvent produire un bon
trop fortes oppofitions
enfemble
Je parle
ici
en
efet
&
les unillant
en
les
fondant
ce qui rend aux objets leurs vritables formes.
des lumires
de forte que
les objets
& des ombres qui font trop
ronds, loin d'avoir du
fentjau contraire, <:arrs ou angulaires,
expofs au foleil
ce qui
fait
larges^
relief, paroif-
comme s'ils toient
qu'au lieu de plaire
voltent par leurs formes tronques. Il
ils
r-
me femble donc
inconteflable qu'un tableau ckir par un jour ordinaire
eu
le
plus beau
formes naturelles
parce que les objets
&
nire plus diilinde

efi:
y confervent
leurs
paroiflent par confquent d'une
&
rond demeure rond
plus dcide nos yeux

,
6c le
ma-
ce qui
carr ne perd pas fa forme.
Quant
la diiormit des objets clairs par la lumire
directe
du
tre
ainfi
foleil, je penfe l'avoir
que
.Kop tranchantes
je
&
crois avoir
fuffifamment dmon-
prouv que
mal projetes dtruifent
les
ombres
la vritable
forme
Ile
brme 3es
qui
grand Livre des
objets.
Que deux
Peintres,
perfonnes
4^")
par exemple
tiennent debout l'une proche de l'autre
fe
foient
&
que l'ombre porte de l'une

"aille frapper l'autre , de manire que la moiti de fon]vifage
en 'foit couverte; il efi: certain que cette perfonne deviens
dra mconnoiffable mme aux yeux de fon pre.
claires par le foleil
"Cet effet ft bien plus Aîcieux encore dans les fabriques,
bords tranchans des ombres mal -prodtruifent entiement la fymtrie & la puret de
Caufe que
jetes
les
donc comme un dfaut & mme

d'efprit dans un peintre payfagifte de
leurs formes. Je regarde
comme une
petitei'e
vouloir toujours clairer

foleil
'de
tandis
Ton
art
que ce
il
fes
tableaux par la lumire du
qu'une des moindres parties

ne faut donc pas qu'il rpugne de Te
n'ell l
Tervir dans ts ouvrages
de toutes
les
efpces
de
lu-
mires que la nature emploie elle-mme alternativement
pour rendre les objets vifibles nos yeux.

Mais le fentiment , pour ainfi dire , gnral
peintres -qui Te
du
foleil
n'eft
fervent
patnt Ie
toujours de la lumire direcle
pas moins ridicule que celui des peintres
n'emploient jamais dans leurs ouvrages que
qui
ordinaire
l'erreur des
uns
&
le
jour
des autres ne peut tre attri-
bue qu' leur ignorance , ou leur llupide enttement^squi

les empche de juger fainement des chofes qui font
d'une
nature
tums de
diffrente
faire ufage. ils
de celle dont
ils
accou-
font
jugent d'aprs leur feule
opi-
que ce n'efl que par un examen attentif

objets , qu'on peut
8c une comparaifon raifonne des
parvenir la perfetion dans un art auil difficile que
nion
celui
tandis
de ia peinture.
Tome
/,
II
42.5
grand Livre des
J-^
Ce qui
que
fait
auf
bonne
pour
le
la
pour
payfage
&
Peintres,
lumire directe du foleil
peindre
les
fujets
rarchitelure
pas favorable aux belles formes
d*hiftoire
que-
qu'elle
n'ell
c'eft
qu'elle rend dures
&
dfagrables par les ombres trop dcides
chantes qui en rfultent. Cependant on

oblig d'employer cette lumire
foin de difpofer les objets
&
mais
eO:
trop
&
tran-
quelquefois
faut alors avoir
il
jours, de manire qu'ils
les
ne produifent point d'ombres portes dont

foit vicieufe;
n'efl pas>
car cela bleffe la
vue
&
la proje<fliori;
par con-
caufe
fquent un fentiment dcfagrable.
du
Si la lumire
^vorable
foleil
les peintres
toit
la
meilleure
caufe que
les
la
plus-
de portraits, n'en emploieroient
certainement pas d'autre dans leurs ouvrages

jufqu' prfent
&
n'a pas encore eu. lieu
ce qui
,,
premirement
,,
couleurs locales ne confervent pas leurs.
vritables tons cette lumire
fcondement,. parce qu'il
que l'homme fupporte la vivacit dts;

rayons folaires , fans prouver quelque altration dans
fes traits, fur- tout autour ^s yeux & de la bouche j.
ti'oifimement, caufe que l'aftre du jour.n'eft pas fixe,
mais change continuellement de place , ce qui fait que les
ombres qu'il forme varient fans celle j quatrimement,,
parce que la phyfionomie y perd ncei'airement beaucoup
de fa. beaut 6c de fa douceur^ cinquimement', caufe
qu'il feroit ridicule de placer ces portraits dans un apn'eft pas polble
partement o
Pour
ils
ne doivent pas tre clairs par
mieux comprendre ce qui me
faire
le foleil.
refte
dire-
remarquerai qu'il y a trois chofes furr

lefquelles porte tout mon fyflmea 6c qu'il faut con^
fur ce fujet
je
L grand
fidrer fparment
afin
former une jufte ide
de s'en
favoir la lumire diree du foleil

naire
&
tant dans leurs effets
que dans
celle
du jour ordi-
jours qui diffrent au-
la
dnomination qu'on leur
d'un jour foible
celle
427
Livre des Peintres.
donne.
La lumire du
oit fa couleur
foleil eft
du
foleil,
forte
&
&
ombres font dcides-
^ts
on peut la comparer l'homme.

La lumire du jour ordinaire efb
rien de tranchant
elle reoit fa
ombres portes font fondues

la femme.
La
lumire d'un jour foible
tranchante;
large, gale c n'offre
couleur des nues
elle p<;ut tre
eft
elle re-
douce
&: fes
compare
&
tout
eft
fondu j elle reoit fa couleur de l'azur du ciel , &

nous la
fes ombres portes font vagues & indcifes
comparons un enfant.
Or 5 qui ofera avancer que l'enfant n'eft propre rien ^
:
parce qu'il n'a pas la gra:ndeur
&
la
force
&
l'clat
du
&
que la femme eft galement infrieure l'homme , pour ne pas avoir les mmes qualits dont celui-ci fe trouva dou ?
On peut juger du cas que les peintres qui n'emploient
que la lumire du foleil pour clairer leurs tableauXjfontde
la fconde & de la troifime lumires dont je viens defparler.
Ces lumires ne font pas larges , difent-ils , pour donner
connotre qu'elles ne font pas allez vives, 8c que les ombres
pre
de la mre;
n'en font pas auf dcideSjUi aufll tranchantes qu'ils les font
ordinairement.
fecret de l'art
Us regardent mme leur mthode comme un

dont
ils
ne parlent leurs lves qu'avec
circonfpe<5lion. Je connois
un de
ces peintres qui a fait
hh
Le grand' Livre des PewtreSi

428
un tableau de Jupiter & d'Alcmne qui vont fe mettre
au lit j tandis que le fleil tombe dire^lement dans la
chambre, de manire qu'on peut compter par terre tous
Pauvre Jupiter que

les ordres que tu avois donns Phbus de ne point
fe montrer dans trois fois vingt-quatre heures font mai
remplis j puifqu*au moment mme que tu vas combler
les
carreaux de vitre de
tes
vux
un
lieu
de
la
il
la fentre.
vient ainfi darder {ts rayons brillons dans
que tu avois deftin aux myftcres de l'amour. Si du

moins le peintre avoit choifi pour cela la lumire argente
lune
l'a fduit
mme au
mais PefFet pittorefque d'une
&
il
a penf qu'il valoit
milieu de l nuit que de
&
ombres tranchantes
artiftes
oranges
comme
5
de
dcides.
celui
qui
en mettoit dans tous
qu'ayant reprfenter
fur une pierre carre
doute dans
la
les artifl.es
eil:
donc de ces
qs
dQS
ouvrages; de forte
Pavie
dans une
ilplaa un de
affiette d'tain-^
dans un coin de fon tableau
fans
menant par terre, il ne

chevaux. Ce qui fert prouver,
crainte qu'en le
foul fous les pieds des
que
un meilleur
mieux, foit que
fait
ne pas rendre fes.
aimant peindre
la bataille, de
ces fruits de grandeur naturelle
f(it
mieux l'employer,
en
Il
lumire large
en gnral
effet
cela
3^^ttent. fur. la, toile.
que ce
s'imaginent que
qu'ils
rien
peuvent excuter
convienne ou aon au.fujet
ne
le
qu'ils,.
ILt
Comment
il
le
un tableau
uT- E TRE
procd que
RE
VII
clair par
avancer
ici
429
acciens de la lumire
lits
regardera- 1- on
je vais
Peintres,
un jour
comme un tour d'adrelTe

cependant mon intention
appuy fur de bons

ne peut douter que la lumire du foleir
je vais
On
propofer
&
&
ce
principes*.
eft
toutes les autres par fa forc^
iz-
ordinaire.
pas d'amufr les efprits par QS purilits
n'elt
que
H A
faut reprijenter
foleil dans
gran Livre des
diffre de-
par une teinte plus
eJaire.
On
ble
efl
s'apperoit fouvent
&
qu'il circule
lrfque
le
tems
ell
beaucoup de nuages, que
le
variafoleil
couvert, par des vapeurs lgres qui font fort baffes
j^
de forte que de grandes tendues de terrein font dans
l'ombre,
ainfl
que
les
bois qui s'y trouvent
montagnes & les:

ombres font nanmoins i
fabriques,
mais ces
les
de manire qu'on y diftingue facilement tous;

les objets, -peu-prs comme dans un jour ordinaire;
claires
Mais venons au procd dont il s'agit, qui confiile

reprfenter:, dans un tableau clair par un jour ordi^
nair, les accidens de la lumire du foleil, avec une
feule & mme force de couleurs, chacune dans le degrqui lui convient, fans qu'elles fe nuiffent les unes aux
autres ; c'eft--dire , lorfque le foleil ne tombe pas fur
l premier plan , ou fe trouve trop parpill j ce quH
accafionneroit du papillotage*
2^ grand Livre des Peintres.
^ô
Pour oprer donc fuivant

gez
par exemple
votre
premier plan fera blanc
lumire du
que
&
autres moins
les
foleil.
la lumire
foleil
\x
coul
Ce qui prouve videmment que
force des couleurs locales,

,
qui
la
puif-
poiTde dj la
que
s'enfuit ncef'airement
il
le
raifon
un accident de
jour ordinaire du premier plan
le
dont
pareillement
recevoir
fervira
l'art, parta^
en quatre plans
Le fcond plan
de leur diftance.
avec du blanc
fite
de
rgles
les
d'une teinte plus claire
eft
comme je viens de le dire & qui n'a pas d'autre force que
ce mme blanc , ne peut pas non plus fe trouver
,
davantage
plan
fur
le
preuve certaine que
troifime plan
elle
force. Afin de faire
&
du
devant
diftindle
fcond plan
corporelles
tranchantes
remarquer
qu'il
on
fera les
ce fcond plan dcides
larges,
ce qui fera connotre qu'elles
premier plan,occafionnes par

d)i
du
ombres
a entre la lumire
de celle du premier
& portes de
& longues
plus courtes
fcond
le
l'on veut la placer fur le
font produites par la Lumire du foleil
du
que
doit diiFrer auil d'autant plus en
la diffrence
fi
tableau
plus indcifes.
le
Si
tandis
que
celles
jour ordinaire, feront

l'on veut
donner un
plus grand degr de vrit la lumire du foleil
tchera de bien
cet aftre
fe
Afin de
ne
les
faiilr
teinte qu'elle
on
produit lorfque
lve 6c fe couche.
faire
mieux comprendre mes
auroient pas
les plus
la
faciles
faifies
je vais
ides ceux qui
indiquer
les
moyens
de les mettre en excution.
Aprs que vous aurez
fait l'efquife
don^Sc que vous aurez choifi
les parties
de votre compofifur lefquelles vous
Le grand
'
Livre
43T
Peintres
cies
tomber la lumire du foleil faites-en le

eouler le plus proprement que vous pourrez , fans y
donner un autre ton que celui dont on fe fert en gnral pour une lumire ordinaire ; mais en mettant la
:feeonde couche de couleur on rendra les parties claires
voulez
faire
un peu plus vives , foit en les faifant plus

blanches 5 plus jaunes, ou plus rouflitres, flon qu'on
le jugera convenable j de manire qu'on y diftingue une
diffrence marque
les ombres en doivent auf tre
par
le foleil
plus dcides
il
ce n'efl
Quand
&
plus larges, fans parotre plus chaudes
par-ci par-l
il
dans
n'y a point de
les
parties refltes.
blanc fur
ou aux environs, on peut y
faire
le
le
ton blanc, jaune ou roulTatre, flon
faire
pas
en renforant
que
l'effet
doit:
Mais cela ne peut:

a dj employ la- force du foleil dans>
lumire colore du
fe faire ^fi l'on
premier plan
tomber', par- ci par-
l, quelques accidens des rayons folaires
la
3.
foleil.
le lointain.
clairer
que dans le cas qu'on veuillequelques objets du premier plan par les^ rayons^
folaires
Il
remarquer
relie
claires
&
vives
telles
ds toffes brillantes, ni
cela
&
doivent pas avoir dts couleurs
ces objets ne
demande des
fourdes
dans
teintes
la
celles
qu'on regarde
lumire du jour ordinaire
&
qui;
claires^
Pour parvenir d'une manire

de. la
comme fombres
quand- on donnera leurs rehauts^

teinte blanche de la lumire du foleil,-
deviendront allez
l force de la
du marbre blanc &

mme celledu beau nudj mais que*
que
mthode que
je
propofe
8c
certaine l'excution;
pour trouver
les vri?
i^ grand Livre des Peintres.
43^2.
tables teintes des objets clairs par le foleil, fuivezle
procd que voici.
Rompez
votre blanc avec
de
l'orpin
jaune ou
de
ou
moins dor , flon

que vous voudrez reprfenter le foleil plus ou moins
lev au-deius de l'horizon. Mlez alors cette courouge
l'orpin
d'un ton plus
leur rompue, au lieu de blanc, dans vos premires teintes
de tous
claires
bleil
le
&
les
objets qui reoivent
diffrence de la
irtence,
lille
^Que les ombres
m
A
l'effet
des
vrit
le
jour
defir
T R E
objets expofcs
font pas plus chaudes que
par
fa force.,
flon
de manire que
ainn que l'exp-
la lumire du folei
.celles
qui font produites
ordinair-e,
hommes
&
peu d'importance
mettent
aiment mieux
fi
font tellement trangers la
fe livrer leurs
moindre peine pour

s'qii
fe
dcouvrir
opinions
qu'ils
quelque erro-
convaincre par
ibnt, en gnral, que
la
que de vouloir employer la

dtromper j ainfi qu'on peut
nes qu'elles puiint tre
IX.
plupart des
entr'autres
du
de la vrit, vous en convaincra.
G H A
&
nature QS objets
ouvrage produira
-votre
lumire
vous trouverez que chaque couleur prendra
ton qui convient fa qualit
la
la
les
o les peintres
ombres des objets Qyipo{s
l'ide
la
2i.r777
1.
p ai7'
^^"^3,
Se^nard dw&ri/:
F cintres,
Ze gran Livre des

la lumire
du
clairs par
abfolument
foleil font plus
chaudes que
jour ordinaire
le
quoiqu'il foit vrai
que
ce
au
43 J
celles des objets
nanmoins
nie
je
relie
que
&
bres
&
les
que
la
lumire du foleil luit avec plus de force.
On
rilets
ne peut pas difcon venir non plus que
du
foleil ell
car
comme
jaune
jets
font d'autant plus clairs
lumire du foleil
on plus rouge
il
qui en font clairs
teinte
mme
reflets
non
efl
plus vifs
lumire
la
du jour ordinaire;
plus chaude que celle

la
om-
les
d'une teinte plus
efl
naturel que tous les ob-
prennent plus ou moins cette
feulement dans
les parties claires
dans celles qui font ombres

des plans fur lefquels
ils
&
font placs
objets qui fe trouvent autour d'eux. Mais
mais
reoivent les
ou
ts autres
comme
il
n'y
a point d'objet 5 quelque chauds que foient les reflets qu'il

reoit , qui n'ait quelques parties entirement ombres & fans reflets, (ainfi, par exemple , lorfqu'un obtrouve dans l'ombre porte d'un autre >J il faut
que ces ombres , qui n'ont rien de commun avec la lumire du foleil 5 ni avec fes reflets, & qui font d'une
jet fe
autre nature
paroiflnt plus griftres
qui font dans un jour ordinaire
de
mme que ceux
parce qu'ils ne peu-
vent pas recevoir d'autre couleur que
celle
que
l'air
leut
communique.
Voil donc, flon moi , une dc^ marques les plus
certaines de la lumire du foleil , & qui peut fervir
la dillinguer de celle du jour ordinaire. Il ne faut donc
pas s'tonner qu'il y
cupent
ait
fi
peu de peintres qui s'oc-
reprfenter des hivers. J'ai
Breugel dont le ton toit
T^mc L
aufi
vu
chaud que
des hivers de
celui qu'on
i i
pour-
^^
ij.54
grand. Livre des Peintres,
employer pour reprfenter
roit
glace
&
mmes en
neige
la
de Tt
milieu
le
paroiffoient
ardens
x]ue pendant l'hiver tout efl foiblement reflett
la
tandis
&, pour
ombres corporelles , avec des ombres

portes fort lgres & bleutres , quoique tout conferve
fa diftance & fa fuite. On voit nanmoins quelques
peintres c[ui font les ombres des objets dans le lointain
auf chaudes que celles du premier plan.
Il efl: donc ncellaire que le peintre s'Occupe penainl
dire
fans
dant quek]ue
du
foleil
tems
non
qu'il
parce que cette
nature de
tudier la
lumire
la
doive abfolument s'y borner, mais.
tude
ell
&
agrable
amufante.
ne
S'il
peut pas parvenir la perfedlion dans cette partie , il elldii moins ncelFaire m'il en ait autant de connoii'ance que
de la lumire du jour ordinaire , afin de pouvoir fe
;
fervir
de Tune
de l'autre
y en a qui
l'exigera.
Il
du
ell
foleil
&
large
,.
il
fuivant que fon
pen'ênt
eft
mettre en ufage que celle
que
comme
ouvrage^
lumire
beaucoup plus facile de

du jour ordinaire j mais
la
ils;
grandement dans l'erreur; car je penfe qu'il ell aufl;

mal-aif un peintre accoutum fe fervir de la lumire du
foleil dans fes ouvrages, de rendre avec vrit le jour ordifont,
naire, qu'il
l'efl:
au peintre dans l'habitude d'employer
jourordinaire^de mettre en ufage

tre
y aurait-
il
beaucoup
la
d'artiiles
de monv fentiment, caufe que

objets clairas- par
allguant
le
foleil
foleil.
Peut-
qui ne feront pas en

les^.
ombres portes
font dcides
pour appuyer leur opinion
bleau, clair direclemcnt- de

Jiidi
lumire du
ct
6c
&
le
nettes;
cela'.
des.
en;.
que dans un tapar un foleil de-
(e'eil--dire., lorfqu'il palTe par le mridien) le&^
4515.
ombres portes de tous les objets paroiflent d'un tiers plus

courtes que n'ell la longueur gomtrique de ces objets;
de forte que par le moyen du compas on peut mefurer
exa6lement la longueur que doivent avoir ces ombres,
fuivant la hauteur des objets
fond du tableau
&
cela jufques dans le
qu'on peut luppofer que la

vue doit porter, fans y faire aucun changement.
Je fuis iiir cela parfaitement d'accord avec eux ; j'ajouterai , mme en faveur de leur aiertion , que cette
obfervation
terreins unis
font ingaux
auf loin
non
&
&
de niveau
feulement lieu
,
relativement aux
mais encore pour ceux qui
ne peut pas fe fervir du com-
l'on
ombres portes
defcendent de mme , & l o le terrein va en montant
les ombres fuivent ufl cette direQiion ; ainft que ceux
qui connoiient les loix de la perfpedlive en peuvent
pas. Si le terrein defcend
en talus
juger fainement. Jufqu'ici

lorfque
jie
le
tableau
voient
fe
- ils
eft
dis-je
les
ils
ont raifon
mais
dedans ou par dehors ^
clair par
pas alors dans
le
mme
embarras que
par un jour ordinaire, 6c mme dans un bien plus grand

encore, pour trouver les ombres corporelles & portes,
(pour lefqueiles le compas ne peut tre d'aucune utilit)

ainfi que leur allongement par-devant, & leur raccour^
cilement par-derrire; ce qui doit tre fenfiblement mar-
qu,
flon que
le
tombe par -derrire ou par-
foleil
devant? Et combien cela

par un jour ordinaire
n'efl-il
qui rend
indcifes? Cette tche n'eR
que
fe
pas facile, au contraire,
ombres
les
donc pas
l'imaginent quelques peintres
petites
aui aife
,
qui
fe
lii
&
remplir
contentenC
ij
Le grand
45^
Livre des
Peintres',
d'une ombre projete droite ou gauche; tandis
qu'il'
tombant de
tous les cts dans un tableau 3 ce que peu d'artifles
favenc faire. Auii voit-on rarement qu'un peintre accoutum fe fervir de la lumire du foleil, faJGTe ufage du
jour ordinaire; mais un peintre qui, en gnral, emploie
eft
bien difFrent de reprfenter
le jour
ordinaire
lumire du
la
foleil
quelquefois bien introduire
ruira
dans
foleil
le
Ce
ouvrages.
fes
attribuer ce que la lumire ordinaire
qu'il
faut
comprend tout,
que celui qui entend bien cette partie 'peut reprfenter

facilement la lumire du foleil. Le tout fe rduit donc
confidrer que la lumire du foleil n'eft chauJe que
dans les clairs, & non dans les ombres, ainil que quel8c
ques-uns
l'imaginent;
que deux tableaux,
arrive qu-elquefois
Il
par
fe
le foloil Se
Tautre parle jour ordinaire
ct de l'autre, & que

& vigoureux dans tous les deux
le
blent
tel
point
qu'il n'efi:,
diftinguer celui qui

refte-t.-il
alors
coloris
efi:
eil
l'un clair
pendent
galement brillant
de forte qu'ils fe
;,
pour
l'un,
reflirt-
ainfi dire, pas poffible
clair par le folci!^
pour fubvenir
ce
de
Quel moyen
dfaut
Il
n'y
en a pas d'autre , finon de diminuer un peu la force de

l'un & d'augmenter celle de l'autre; non en rendant les
ombres plus obfcures ,, mais en donnant un ton plus
clair 5c
gues
&
plus chaud
le
lumire, avec des ombres lon-
dcides, qui non-feulement foient larges mais:
aufli tranchantes. Je
par
la
fous-entends
ici
que
le
tableau clairc
jour ordinaire ne doit pas tre moins bien excutj
4an$ fon genre que
l'autreo.
Le gran Livre des Peintres.
Mais on voit rarement enfemble deux

excuts par la mme main ; caufe que
gnral
font faits par des matres
emploie alors tous
les peintres, qi
J'ai dit
Se
chacui
moyens pour briller par la beaut

8c le ton chaud des refetSi
plus haut que les
reilets
font d'autant plus;
plus vifs que la lumire du foleil

force y
de
difFrens-
Ces
des couleurs locales
plus
pareils tableaux:
n'adoptent qu'une feule manire. Et lorfque ces
ouvrages
clairs
43 "'
avec
vais maintenant en dmontrer la
je
luit
caufe.
On
s'apperoit,
quand
le foleil
efi;
un peu bas
& que
fortement clairs, qu'ils reoivent alors

de forts reflets , les uns des autres j caufe que les
rayons folaires ne tombent pas obliquement & ne
les objets font
glint 'pas
diredement
foleil
efl:
des
objets
haut
fort
aller
vu que
les
les reflets
frapper
les
mais
Au
en rflechlirent.
8c
peuvent pas
force,
long
le
contraire
des
frappent
les
objets
autres avec
,,
lorfque le
clairs
ne
autant
de
rtlexions de la lumire doivent n^-
Geffairement retourner vers leur principe. Par exemple

Il
deux hommes
par un-
que
la
8c.
trouvent placs l'un fortprs de l'autre
trs-haut
ciel
a poitrine
fe
8c
que
l'autre fur le
l'un reoive le foleil fur
dos
j,
il
faut,
abfolument
lumire qui tombe *en haut fur la poitrine
premier rejaillilTe vers l'endroit d'o
il eil
parti
8c
du
pafe
du fcond ; de forte que cette premire figure n'en recevra^, pour ainfi dire, aucun reflet-,
ou du moins ce reflet fera fi foible^.qu'on pourrai peines
par-deirus la tte
l'appercevoir.
Le grand
U^S
Livre des Peintres:
Je cros donc avoir dmontr que
les reflets caufs
par
du foleil doivent tre reprfents beaucoup

plus forts que par un jour ordinaire j ainil qu'on pourra
s*en convaincre , en tudiant la nature mme.
la lumire
KBCcgsBvnan^
CHAPITRE
De
X.
des ombres portes produites
la diffrence
par
dâvec celles produites
par
le foleil y
lumire qui part du point
la
de vue.
LE
premier exemple
l'endroit
foleil,
&
ou
a l'occident
point du
le
que
,
planche
je
eil
comme
une fabrique
d'o vient
ciel
regarde
XXII
l'orient.
qui
nous
la
De
fait
voir
lumire
du
l'autre ct,
trouve entirement
fe
bout jufqu' l'autre par le /oit il ^ 'on coftim

partant d'un foyer de rayons divergens , mais parallles
ou d'une gale diftance les uns des autres; c'efl--dire ,
que cette lumire ne vient point du foyer central d'un
claire d'un
un endroit dtermin hors du tableau ;

mais rpandue dans la partie entire du globe o fe
trouve l'alre du jour, ou rempUlIant tout l'endroit du
foleil
plac
tableau,
auffi
grand que
lumire y tombe.
Le fcond exemple
traire
efl:
faux
lorfque
on
l'ft
planche
le
l'ouverture par laquelle la
XXII prouve que
foleil fe
le
con-
trouvant dire:ement
ombres portes d'un

autre endroit que du point de vuejcar f cela toit conforme
derrire les objets
fait partir les
j[}r/ne
Ze grand
a
vrit,
lt
il
Livre des Peintres.
faudroit alors que, lorfque le foleil pafle
direement par une rue
desdeux cts ee qui

que le fait prcdent.
j,
On
XXII
il
que
fi
le foleil efl
le
la nature, de
forme
autres
,:
l'orient
&
qu'un appartefaut
il
ncelFaire-*-
foient clairs direc-
cela d'une manire gale
&
uni-
fans la moindre diffrence entre les uns Se les

ainfi
que
les joints des
point de vue,
&
&
mme
troilTme exemple, plancHe;
ment fe trouve expof l'occident

ment que les objets pofs par terre
tement par derrire,
galement cette rue-
clairt
efl contraire
voit clairement par

,
439
le
prouvent
alTez leurs
ombres portes
&:
carreaux du plancher qui partent tous du
&
dont
les derniers
nous indiquent l'orient
Toccident pr-tout l'appartement.
Le quatrime exemple
eette vrit.
fud
Il
planche
XXIII
fert
reprfente une colonnade
confirmer
expofe
claire diretement par le foleil qui efl
am
au nord^;
de forte que les colonnes jetent leurs ombres portes y,

depuis le bas jufqu'en haut, contre les pilallres d der^
rire y la
lumire ne partant point d'un foyer centml
3,,
mais venant frapper ces colonnes en lignes parallles Sc

d'gale dillance , fuivant les loix de la perfpedive.
Le cinquime exemple , planche XXII
nous-fait voir
,.
au contraire, une grande erreur, dans laquelle on tomb'nanmoins fouventêlleconfiile vouloir faire partir
ls
ombres- portes d'un certain point dtermin
de forte
que chaque colonne forme une ombre porte particulire

8c diffrente des autres ; ee qui eft abfolument contraire
aux rgles & la nature: de lalumire du foleil.
11. ne. fera pas inutile de. remarquer ici touchant: l^
j^Q
lumire des plans
jour
foit
que de quelque ct que tombe
par-devant
par-derrire
terrein parot toujours le
ou
c'eft fur le
foleil
quand mme
fon en
eft
mme
devant du tableau ou
a la plus forte lumire
fi
claire
ou de ct
le
plan
que
que ce
qu'il
quelque bas que puifl
trouveroit l'horizon.
il fe
le
c'efl--dire
premier plan
le
tre le
La
rai-
feroit perdre inutilement du.
tems que de vouloir ajouter de nouvelles rflexions

celles que nous offre l'exemple fix, planche XXIIIô l'on
voit de:s objets clairs par devant, par-derrire S>c de ct.
On
peut d'ailleurs avoir recours aux loix de
la perf-
peclive.
que
Si l'on vouloit m'objeler
le terrein doit tre
tout
ou
autrement clair lorfque
de ct, que quand elle tombe directement par-devant,
peintres qui mettent toujours les plus
( car il y a des
la
grands
clairs
lumire vient par-derrire
du ct dont part
la iiimire,) je
me con-
formerai ce fentiinent,, s'il s'agit de la lumire

cielle produite par une chandelle , une lorche , Sec,
artii'y
mais
de la lumire du jour qu'on veut parler, je

rpondrai qu'on fe trompe. Gela pourroit encore avoir
fi
c'efl
lieu
pour des
oppof de
la
qui vont en defcendant du ct
terreins
lumire
mais
il
eft
impoilible
que
nire perde rien de fa force fur des plans unis
mme
ces plans auroient, par
la lu-
quand
exemple, mille pas de long,
ou par-devant dans le
tableau. Je ne penfe pas qu'il y ait des artiiles afTez peu
inftruits pour demander comment On peut voir de quel
puifque c'ell , pour ainfi dire ,
.ct tombe la lumire
foit
que
le
jour vienne par-derrire
',
ikine
rgle gnrale,
que
les
ombres des objets fervent

l'indiquer
441
&
l'inHIquer
plac fur
le
en fuppofant qu'il n'y et aucun objet

terrein , le moindre nuage nous en feroit
allez appercevoir.
CHAPITRE XL
Des
diffrentes ejplces de lumires
dans un tahhau,
iL
y en a qui penfent que pufieurs diffrentes efpces

de lumire doivent faire un mauvais effet , quand elles
fe trouvent enfemble dans un tableau; car, difent-ils,
f\
cela n'toit pas,
Pouffin
& d'autres
Raphal,
le
Carrache,
grands matres
le
Titien^
en auroient
fait
le
ufage
Les peintres Franois mme,

qui font parvenus un i haut degr de
dans leurs produ:ions.

ajoutent-ils
perferion
font unanimement d'avis
ployer qu'une feule lumire gnrale dans
&
rejetent ceux
y en
il
ne faut em-
qu'il
a davantage
un
tableau
d'o
ils
con-
cluent que ces doubles lumires font une invention des
HoUandois
peintres
qui ne connoifFent pas l'antique
^ qui ne font qu'imiter fervilement la nature,
pour mieux
que quoiqu'il
aux ignorans. A quoi je rponds ,

vrai que Raphal, le Poufln , 8c d'autres grands
plaire
foit
matres
n'aient pas
leurs ouvrages,
il
^t
introduit ces doubles lumires dans

foient contents d'un jour gnral,
ne faut pas l'attribuer leur mpris pour cette m-
thode
vrit
comme
fi
elle toit contraire la
nature
&
la
mais feulement parce qu'ils l'ignoroient encore,
qu'elle ne leur eil pas entre dans l'efprit
Tome
/.
&
car l'art n'toit
k k
Le granct Livre es Peintres,
ij,2j^2
pas encore parvenu
de leur tems
tion dans cette partie, auquel
on
ce degr de perfec*^
l'a
port depuis. Je ne
prtends pas nanmoins qu'un tableau o l'on a employ
que celui o il ne rgne

qu'un jour gnral bien rendu , mais je veux feulement
faire entendre que diffrentes lumires mnages avec in-
diffrentes lumires
foit meilleur
peuvent contribuer donner une lgante

diverfit une production de l'art.
Je fuis perfuad que plufieurs peintres , qui fuivent laroutine ordinaire , ne me fauront pas bon gr de toutelligence
cher cette matire
parce qu'ils
trouveroient fort
fe
on leur demandoit un tableau clair par

diffrentes lumires. Mais il en eil de la peinture comme
on elt libre d'y faire plus ou
de tous les autres arts
moins de progrs ,& de s'en tenir une feule partie, ou
de les bien approfondir toutes. Cependant je penfe quecelui qui fait employer avec intelligence une feule luembarrafs
fi
mire gnrale
duire deux
pourra parvenir facilement en intro-
trois
que j'approuve
la
ou quatre dans fcs comportions. Non

mthode de quelques peintres payfa-
giftes, qui fe plaifent r'pandre plufieurs petits accidens.
de lumire dans un tableau , 8c qui ne fuivent en cela que

leur caprice 5 fans tre fonds fur aucun principe.
Je n'ai donc trait cette matire que pour faire comprendre qu'il ne faut pas s'embarralr des objeClions de.
quelques perfonnes partiales
&
prvenues
doit toujours tcher de rendre ce qui

c'efl--dire^ d'embellir les
eft
produclions de
poffible, flon les convenances
fans
y introduire
du
rien de trop gratuit
efl
vrai
l'art,
fujet
ou
mais qu'on
&
beau
,.
autant qu'il
qu'on traite^
d'inutile.
/:-///,-
/..-
4-4^
PL 24
Le grand Livre des Perttns.
Afin de rendre mes ides plus
claires
445
je vais
vir de l'exemple que nous fournit la planche
voit
ici
un
difice,
en forme de galerie
me
XXIV. On
devant lequel
fer-
eft
une pice d'eau avec une chaloupe qu'un homme eft occup attacher au rivage. Sur le bord de cette eau font,
par
terre, plufieurs vafes
6cc.
Deux hommes
portent fur une civire d'autres vafes* Sur
qui arrivent
devant de
le
une grave matronne avec une' jeune fille ,

qui fait figne au porteur de derrire de mettre ces uftenfiles avec ls autres. Plus avant on apperit deux folla galerie eft
dats qui portent des dieux lares, des candeiabres,&Cj tandis
marches charg d'un pfant

fardeau fur les paules. Par une arcade de cette galerie
on voit, au bout d'une cour, des niarches qui conduifent une fabrique ^ avec un haut parapet dts deux cts ,
qu'un efclav .ctn
les
form par une haie vive. Plufieurs figures montent & descendent cts dgrs. Sur le plan qui forme la cour , eft
affis , prs d'un pideftal , un berger qui s'amufe avec un
chien. Le premier plan A eft clair -peu-prs par- devant
& avec force, ainfi que tous les objets qui y font. Lagalerie
reoivent
fur
le
plan
de
la
mme que
les
figures qui
lumire dire:emeht dcote.

,
s'y trouvent
Tous
,'
les objets-
mme manire que ceux

par-deyant les marches C,
font clairs de la
du plan A, La lumire frappe

& les figures qu'on y voit. A reoit le jour du fud-eft ;
B du fud j C de l'eft j & Z> du fud-eft, comme A,
Je demande maintenant aux perfonnes inftruites , fi cqs
lumires ne doivent pas diffrer entr'elles
teintes
que parleurs ombres.
reoivent la lumire du fud-eft,
Se
tant par leurs
comme
je
je l'ai dit,
fuppofe que fe
k k
ij
444
-^^
donc
que le jouL^doit avoir la plus grande force. La lumire du fud , la/

droite , qui ne rpand le jour que par une ouverture dansla galerie, eft par confquent un peu plus foible que celle
du premier plan. Les dgrs C dans le lointain, dont le.
trouve aduellement
jour
le
foleil
intercept au fud
eft
la droite
&
8c
au nord par
c'eft
au fud-eft par
la charmille
la charmille
de la
de
gauche ,.
doivent donc ncelTairement recevoir la lumire de l'eft ^

& de l'air qui eft au-delTusi ce qui nous fait voir que les
objets ne font
jamais totalement privs de la lumire
quoique enclos de toutes parts

d'un ct
ils
le
nous indiquer
les
partement. Confidrez ceci

le
dfignerons
nord.par
Toueft par
le
le
planche
XXV
comme une chambre
l'eft
i,
nord-eft par
par^
le
le
qui^
un
diffrens jours dans
jour des quatre parties du
qui peut recevoir

ici
3.
car ce qu'ils perdent,
gagnent de Tautre.
Voici encore un autre exemple

frvira
ap---
carre:
ciel.
Nous\
fud par C5,
fud-eft par
2;
le.
fud-oueft par 3 , & le nord-oueft par 4,, Entre ces point&v

y y. a encore, comme on fait , le fud-fud-eft , l'eft-nord-eft
,&c, mais ces fous-divifions nous
fo.nt inutiles.
Remar-
quons maintenant de quel ct la ftatue de Jupiter, qu'on,

voit
ici
place au milieu de la chambre fur un pideftal
feroit claire le plus fortement, dans
le.
cas
que
le
,,
jour,
tombt dans .cette, chambre des quatre points cardinaux,

du cie.l? On ne peut douter que ce ne. foit du ct de:
Teft ou -5 , o nous, fuppofons que le foleil fe trouve?
a.uellement j_ enfuite.du.ct 2 c'eft- -dire, du fud-eft jj
,.
^prs quoi la lumire fera encore d'un degr plus foible^-
iu cpt du nord-eft
aprs cela d'une teinte moins forte
.^
Jimiej. -pa^^/fiA^
.
Y\.2^5
êna?\i
diJ'GiZxt
Le grand Livre
ds^
Pentrsi'
445-
au fud ; & ainfi de fuie , en dgradant de

plus en plus , au fud-ouefl: 3 , & au nord-oueft 4. Ce n'efl
donc qu' Touell que doit tre la vritable ombre porte.
Je crois que ces exemples fuffifent pour faire compren-
au nord
& l'effet
dre la nature
de diffrentes lumires,
aux artiftes,foit
la connoiffance en efl nceffaire
combien
pour rem-
8c
ou pour celle du jour ordi-naire,, tant dans les payfages que dans toutes les au trs
efpces de compofitions. Ajoutons qu'il faut mettre beau-
ploi de la lumire
du
foleil,
coup
d'intelligence dans la diftribution de ces lumires
5-
afin qu'elles ne paroiifent pas trop recherches, ni trop
gratuites, ainfi que je
femblent
l'ai
au contraire
dj remarqu plus haut, mais

naturelles,
&
mme
indifpen-
fables; afin qu'il rfulte un parfait enfemble de toutes

les parties, & que la principale conferve tout l'effet qu'ellej
doit produire..
G H
T R E
Rflexions, ejfmtidhs
UOIQUE
du
j'aie
fur
&
la lumire
du foUiU^
d^j parl, plufieurs fois de la lumire
foleil, cette matire, eil
d^hifloire
X IL
de payfage
fi
que
eifentielle
pour
les peintres
je crois ncelFaire
de faire
encore quelques rflexions fur ce Xu jet, que j'appliquerai

' trois exemples
qui ferviront prouver les erreurs de
,
plufieurs
autres.
peintres
9.
&.
les
fages
procds de quelques
Te grand Vivre des Peintres.
44^
Trois jeunes pentres'eurent , un jour , enfemble une couteftation fur la manire dont il faut reprfenter la lumire
du
foleil.
que par
riante
Ces
artiftes difreroient
leurs ides.
&
opinitre
autant par leur caractre
Le premier avoit une humeur contrale
&
fcond toit doux
d'un bon
pour avoir peu de gnie. Enfin 5 ils prirent la rfolution de faire chacun une com*'
pofition j & les deux premiers , pour mieux prouver leur
.fprit^ le troifime pafloit
talent
par
les
Le
mme
choifirent le
deux exemples de
fujet, anli
la
qu'on peut
voir-
le
XXVI.
planche
premier avoit jet une lumire jauntre fur tous les
&
ombres fortes 6c
chaudes , pour rendre par l, difoit-il , les efFets du foleil couchant j fans fonger que cela donnoit encore plus
objets indiftindement,
fait
toutes
les
connotre fon ignorance, puifque dans
ce cas les
om-
bres portes font abfolument trop courtes.
Le fcond
ombres portes
qu'il avoit
ni
tranchantes
fi
reprfent le foleil
j)eu plus foible.
fon efprit
&
n'avoit pas fait les ombres corporelles
Mais
qu'il
fit
il
ni
fi
longues
parce
beaucoup plus haut
donna d'autant mieux
tenir les
mains devant
les
& un
connotre
les
yeux
la
femme 8c l'enfant , qui lvent la tte au bruit foudain

du cor dont fonne un homme plac fur le mur, ainfi que
du portique j ce qui eft contandis que le premier peintre , qui
l'indique la figure qui fort
forme
la
nature
s'toit fervi d'une lumire infiniment plus forte
feulement pas fong
l'effet qu'elle
n'avoit
produit fur la vue^
quand on veut la fixer tout d'un coup.

Le premier avoit plac un homme endormi devant un
arbre dans
le
foleil j tandis
que
le
fcond l'avoit, au
'
lame i
'
fcur-
44^
Pi.
'
:
36
Jie/ia/'d (fircjcii
Tome 1
jya^./!ji^y
Benardy ifetzîty
16
.C
grand
Livre ici Pemtres
contraire, mis de l'autre et dans
&
avoit de plus reprfent
z^:^'^
Pombre de
cet arbre
d'autres figures dans
Pombre
mur, pour faire entendre qu'elles cherchoient

viter l'ardeur du foleil.
Le troifime avoit imagin une compofition particulire pour indiquer les effets du foleil, fuivant les obfervations xju'il en avoit faites. Il avoit reprfent un enfant
nud^ affis fur le bord de la croife d'une fentre ouverte,,
occup faire ts bouteilles de favon. Il recevoit la lumire-, pour ainfi dire, directement par-devant, du jour
ordinaire venant de la chambre.Par la fentre on voyoit les
toits de maifons ,8c une efpce de colonne contre laquelle
toit un gnomon. Cette ide parut d'abord bizarre > mais
en examinant fa compofition , planche XXVI, on trouva
que ce jeune artifle connoiffoit infiniment mieux la lumire du foleil , & en avoit mieux indiqu les effets que
les deux autres dont j'ai parl plus haut. Car en premier
^contre
le
lieu
faifoit voir
il
fenfble qu'il
par
y a entre
l'air
&
par les toits, la diffrence
la couleur de la lumire
du
foleil
de celle du jour ordinaire. Secondement , il prouvoit qu'it

ne fuffit pas de donner plus ou moins de force la lumire du foleil
&
de rendre les ombres portes plus-
longues ou plus courtes
mais qu'il faut
aufli
que ces
ombres portes indiquent quelle heure du jour il efl.

Voil pourquoi il s'toit fervi du .gnomon , dont l'ombre
marque neuf heures. Troifimement , il avoit obferv la
vaguel des objets tranchansqui fuient. Enfin, pour faire
comprendre que la vue de l'homme ne peut pas fupporter
Fclat de la lumire brillante
dans la cxoife de la
du foleii,il avoit plac l'enfant
fcatre^^.
&
le faifoit clairer
par
I?
'
le^^/zi
44^
Livre des Peintres^
jour ordinaire qui vient de
chambre; parce que de cette

manire il toit plus libre de fuivre des yeux les bouteilles
de favon,que s'il s'toit trouv tourn du ct de la lumire
du
la
ide qui fe rapporte celle
du fcond artifle
mains devant la vue aux deux figures
qui veulent regarder l'homme fonnant du cor
qui fe
,
trouve plac dans le foleil ; tandis que celles du premier
qui
foleil
fait tenir les
femblent
avoir
yeux
des
lumire brillante de cet
H A
pour
d'aigle
fixer
ainfi
la
aflre.
T R E
I I X.
!DS trois qualits du foleil.
ClOMME
non-feulement oblige de
le peintre eft
notre les merveilles de la nature
core pouvoir reprfenter

tous
avec
objets
poffible
faflions
de
la
les
il
la
cou-'
mais qu'il doit enplus grande
vrit
ncefTaire
que nous
la plus belle
production
efl
cration inanime.
l'homme qui n'efi pas frapp des trois qualits

;admirables du foleil j c'efl--dire , fa lumire radieufe ,
fa chaleur & fa couleur. Le foleil , dit* un pote
jufqu'au fond de la mer , en claire les
5> pntre
& rend fenfibles nos yeux les
yy terreins fabloneux ,
Quel
3)
eft
plus petits atomes n. Quelle autre lumire peut tre
compare celle de l'aftre du jour? On dira que le

feu du tonnerre peut frapper l'homme de ccit ; mais
cet
Le grand Livre Jes
Peintres,
4,4c
qu'
la
vlocit
tre
attribu
avec
doit
lacet efFet ne
quelle la foudre parcourt
&
la force de
le ciel
&
non
la vivacit
lumire feule.
fa
du foleil , on pourra s*en former

une ide d'aprs ce que dit Ovide dans la fable de la
chute de Phaeton , o ce pote nous dcrit aulfi la
couleur de cet aftre. Il eft donc furprenant qu'il y ait
des artiftes aiez peu inftruits pour ofer foutenir que la
lumire du foleil eft bleue & mme d'un bleu d'azur , ainf
que je l'ai entendu moi-mme de la bouche d'un peintre
Quant
la chaleur
qui prtendoit
dis-je
Comment
la clbrit.
cer que l'objet
emploie
les
le
plus brillant
moyens les plus
pofble
ignorans pour avan-
qu'il y ait des artiftes alTez
eft -il
& le plus puilFant de la nature
foibles
eft la plus foible des couleurs
Car on
&
celle
Quelle lumire peut -on
fait
qui
que
fert
le
bleu
faire
du bleu?
Un objet bleu produit-il du verd, du rouge ou du jaune?
Oui , dit notre peintre , un objet bleu renverra un
jaune en produira un
jaune j une lumire
reflet
bleu , & une lumire rouge en occadonnera un d'un
fuir les
objets.
verd
beau
reflet
verd
9
;
qu'une draperie jaune donnera un

une draperie bleue un reflet rouge , &
ainfi
une draperie blanche un

blanchtre
chauds.
reflet
bien rendue lorfque
foleil eft
C'eft
tirer
&
que
ainfi
les
les
noir.
du
lumire
rehauts font d'un bleu
reflets
ajouta
La
en
jaunes
font
notre artifte
qu'il
&
faut
du
foleil
plus fngulier
qu'il
raifonner de toutes les couleurs que la lumire

claire.
Voil fans doute

foit
poiTible
Tome
/,
fyftme
le
d'imaginer
c il
le
ne peut* y avoir de pro-
450
duion
plus
qu'un tableau
ridicule
teintes vertes
jaunes- 8c bleues. Sec.
parfem de-
ainf
cependant beau-
coup de monde aime & admire cette trange bigarure..

Mais ce got dprav ne peut pas excufer les vrais arrendre fur la toile:
jour
la nuit, le froid,
l'eau
le
ou
ciel
la terre
l'air
foudre,
les vifions tranges
l'amer,
le
&
mime
les
monde qu'on ne
au
n'y a rien
tiiles; puifqu'il
le
la joie
feu
chofes invifibles
mme
chofe
natront
&
dis-je
ce
par
fera
les
fi
vent
&c.
doux,,
le
que
la
le
fon
tout peut
ce n'efl par l'imitation de
du moins par
les fenfations
mouvemens qui en
Quel
un coup de tonnerre
tels
lachaleur,
le
la triftell
d'une trompette ou d'un cor-de-chalTe

tre reprfent
puill
la;
qui en
feront le rfultat.
effet ne produit point, par exemple, fur l'homme,

,
ou
autre bruit inattendu ?
tel
Quelle contraftion des mufcles
quelle
altration
des.
douleur? Quelle frayeur

n'occafionne point une vifion? Un mets trop aigre nous:
traits
ne rfulte-t-il point de
la
yeux & ferrer les lvres. ^ l'amer*

tume nous fait faire une grimace ; tandis que ce qui efl:
doux donne une certaine tranquillit la phyfionomie.
Quant la reprfentation des pays chauds , on fait que
les hommes & les animaux y cherchent l'ombre des aroblige fermer les
bres
8c
des cavernes fouterraines
du foie il
poui
s'y mettre l'abri;
qu'on y fait ufage des parafols , 8c qu'ony va nud, ou. couvert de vteniens fort lgers. Dans lespays froids on trouve le contraire les peuples y cherchent le foleil, ou font afhs dans leurs cabannes autour
,
de grands feux
8c
dans
les
contres feptentrionales
ujage des peaux de diffrens animaux pour
fe
ils
font,
couvrir*.
Le grand Livre des
Von voit le foleii dans toute

|)eroit que neige 8c frimats.
Ici
Puifque nous traitons

il
ici
Peintres,
fa force
4)
&
on n*ap-
particulirement du foeil
ne fera pas inutile de faire quelques rflexions fur
manire dont
faut entendre ce que les potes
il
on
la
dit
jfe cet aftre.
La
pofie
peinture font
la
Se
comme on Ta
dit
deux fceurs qui ont beaucoup de rapport enfemble ; &

quoiqu'on penfe que les fables & les iidions ne foient
pas nce flaires aux peintres , elles font nanmoins utiles
& agrables j car il eil impolTible , pour ainfi dire
,
d'tre
un bon
peintre fans le fecours de la pofie.
donc des
rartille fe ferve
que
met
le fujet
,
eft -
du
il
qu'il traite
ou que
la
le
&
ou profane
foit facr
nature de
crpufcule
pour autant
ides des potes
de peindre
pofTible
foleii
la
chofe
l'aube
&
l'exige.
du jour
Que
per-
le
Comment
la
lumire
nuit d'une manire plus

couleurs plus magnifiques que l'ont
la
avec des
fait Homre & Virgile, qui par -tout nous donnent
entendre que la lumire de l'aurore eil d'abord rouge
belle
ou couleur de
rofe
fiblement plus jaune
,
,
&
qu'enfuite elle devient infen-
mefure que
l'ailre
du jour monte
fur l'horizon.
Il eft inutile
de rappeller
potes ont donn au
foleii
ici les diftrens

,
puifque
la
noms que
les
nature nous
apprend tous les jours connotre fes qualits bienfaifantes j & que d'ailleurs ceux qui ne veulent pas contempler
que peu
&
tudier la nature
mme
ne pourroient
de fruit de mes rflexions,
LUij
tiret
Le grand Livre des
45*
[Peintres,
CHAPITRE
De
XIV.
du fohil relativement aux
la nature
diffrentes contres,
qiHon veut reprfenter,
JL OR s QUE
heures de
m'occupois
je
loifir
&
lire
autrefois
tudier
pendant mes
les
defcriptions
que plufieurs crivains nous ont donnes des peuples de

l'orient
&
d'un ct
ardent
l'le
De
contres feptentrionales
des
le
Cap de Bonne- Efprance
mais tempr par
de Java avec
les
royaumes de
du globe
l'autre ct
autres pays hyperborens,
En
&
les
un
ciel
& plus loin

Chine & du Japon.
j
&
trouvai la Laponie
o rgnent
les
d'ternels frimits.
extrme qu*il y a entre ces

produdions de la nature qu'on y trouve,
admirant
climats
je
la
remarquai
fitu fous
vents de mer
les
je
la diffrence
murs
&
coutumes de leurs habitans , il me prit envie d'en faire deux efquills. Dans
â premire j'avois , d'aprs les tmoignages dts voyaainfi qu'entre les
geurs
les
reprfent dts palmiers
&
dts cocotiers
avec
peu d'eau , mais de hautes montagnes , & quelques

ngres nuds j le fite toit clair par le foleil. Dans le
fcond je n'avois mettre que quelques pins, des chaumires de bois & de grands amas de glace. Les figures
en toient vtues de peaux d'animaux, & quelques-unes
pourfuivoient la chall un ours bland , tandis que
fort
d'autres
travailloient
tirer
fur
la
glace une balein*
Le grand
qu'ils
Livre des Peintres
4^3
venoient de tuer; un peu plus loin oh en voyoit
qui toient occupes de difFrens travaux domeftiques.

J'avois
retoucher dans
le
une table , pour les

me prit quelque nouvelle
efquils fur
ces
laif
cas qu'il
ide; lorfqu'une perfonne qui vint
& m'en demanda
me
voir les acheta,
dont fon fils , qui , depuis peu , toit de retour des Indes, devoit me donner
ride j ce qu'il excuta, en effet, le lendemain, de cette
une troifime
manire.
Il
me
il
lit
la defcription
avoit demeur,
&
rement peupl d'Indiens.
d'un certain canton des Indes
qui
efl
pour
Il m'inflruifit
ainfi dire, enti-
enfuite des moeurs
&
ufages
fis
de tout cela, en fa prfence, un croquis
ainfl
qui rendoit
que du collume de
ce qu'il
me
dit
cette peuplade. Je
la
plume,
parfaitement {qs ides
enfuite un tableau , dont il fut

& d'aprs lequel je
de mme galement fatisfait , une feule chofe prs ,
laquelle , difoit-il , il m'toit facile de remdier en peu
fis
de tems. J'avois pris

faifois
tomber
la
le foleil
trop bas
lumire de ct dans
&
mon
de plus j'en
tableau
ce
qui y produifoit de longues ombres portes ; tandis que

j'aurois d reprfenter le foleil perpendiculairement audefl'us
de mes figures, ainf qu'il fe montre prefque tou-
jours dans les Indes. Je demeurai confus en voyant que,
que j'avois mis bien rendre ce

fujet , je m'tois tromp dans la principale chofe; puifque ce n'toit que par la hauteur apparente du foleil
que je pouvois indiquer la grande chaleur qui rgne dans
ces contres. L'obfervation de ce voyageur me parut
excellente; mais elle me rappella , en mme -tems, l'a-
malgr tout
le
foin
^^ grand Livre des Tentres.
4^4
venture d'Apelle avec
le
cordonnier
cevoir fon peu de connoillance de

qu'il m*toit facile de remdier
mon
otant de
&
il
l'art,
me
ft
puifqu'en
n*aurois
je
apper-
en m*ajoutant
ce dfaut
tableau les ombres
car
encore
mieux fans doute

de recommencer entirement l'ouvrage , que de vouloir
chercher faire tomber perpendiculairement la lumire
du fokil fur les objets. Cela m'apprit nanmoins tre
rien
d'eientiel
fait
plus attentif dans la fuite,
il
valoit
&
bien rflchir fur toutes
mes comportions, avant que de les commencer attention que la plupart dts arties ngligent
:&: ddaignent mme trop fouvenc
les
parties de
:
CHAPITRE
Des
de
effets
la
lumire
d'
foleil
XV.
levant
&
du fohil
couchant,
XL
eft
tres
mtrie
malheureux de voir que la plupart des peindont la thorie de l'art efl fonde fur la go-
pratique fur l'exprience,
la
la nature
dont
d'attention
fur
elle
ces
efl
une:
imitation
moyens
trois
&
l'excution fur
portent
le
Cet aftre,
foleil
il
fe
couche
car quelque
ne peut jamais clairer
des parallles
c'eft--dire
point aller frapper
les objets
que
fur- tout
clairs
bas que foit
les objets
fes
peu
dont dpend nan-
moins toute leur rputation , & qu'ils ngligent

d'obferver la manire dont les
objets font
quand
fi
au-delTbus
rayons ne peuvent
par-dellous, quelque hau-
l/ne 1 poi/
^So
Pi.
38
Benard îrea^^
Le gfand
Livre ds Peintres,
puilTent tre placs
teui*
que
ils fe
trouveroient toucher aux nues.
ces objets
4^?
quand-
On
mme
voit cependant
beaucoup de tableaux o les objets font plus clairs

par-delTouS que par-delus par le foleil couchant j ce
qui
contraire la nature
ell
s'en convaincre en
le foleil
en face
vue
la
fe
qu'il
eft
facile
de
promenant dans une plaine avec
car quelle fatigue ne caufe point alors
lumire clatante
fa
ainfi
oblig de dtourner la tte
de manire qu'on
ou de
tenir
efl:
quelque chofe
yeux , puifque le chapeau feul ne peut nous en:

garantir, quand mme on l'enfonce dans la tte, faris;
qu'il fe trouve nanmoins jamais clair par-deibus.
devant
les
de dmontrer cette vrit par
Il eft facile
tive
favoir
vue,
par
&
que
rapport
que comme l'horizon
fert
la perfpec-
de borne notra
ne peut pas defcendre
le
foleil
nos yeux
il
ne
rayons en haut, mais le long de la
doit pas
terre
plus bas
darder
{qs>'
,ou d'une ma*
nire paralUe.
Ces rayons folaires doivent donc nceiTairemenr venir

frapper nos yeux, moins qu'on ne les garantiiTe par
le chapeau ou par quelque autre moyen. Je vais mme,
je foutiens que de quelque grandeur dmeplus loin
fure qu'on fuppofe les bords de ce chapeauj& quand mme
ils feroient parallles ou de niveau avec l'horizon , ils^
ne pourroient en rien garantir la vue. du foleil qui n'iroit
point non plus les frapper par-dellbuSj en fuppofant mme
:
trouvt plac fur la plus haute montagne.

Mais afin de mieux faifir mon ide , jetez les yeux:
qu'on
fe
fur la planche
premier plan
,.
XXVII
une
figure-
ci-contre
l'on voit fur le
avec un chapeau plat fur
lai
456
tte
que
tel
ment avec
les fourcils.
les
Amricains
Plus loin du
fe
pof paralle-
mme
ct de cette
prolonge vers
le
point de
avec une corniche fort faillante. De l'autre ct

trouve une haute colonne fur le chapiteau de laquelle
vue
il
portent
une fabrique qui
ligure eft
fe
le
un chapeau pareil celui de la

Remarquez que les rayons du foleil
a une figure avec
premire figure.
ne viennent point frapper ces objets par-dellous
mais
-
quand
,
le foleil fe couche. Tirez maintenant un rayon du foleil
de niveau avec le chapeau de la figure du premier plan,
qu'ils font parallles l'horizon
c'efl
- dire
&
voyez combien d'ombre elle fera tomber fur fes yeux.

Enfuite , tirez une femblable ligne de la corniche jufqu'au
centre
du
foleil,
&
rfultera fur la frife
obfervez quelle ombre porte ;
aprs quoi agilTez-en de
la ftatue place fur la colonne.
il
mme avec
Ces obfervations vous
feront voir que les joints des pierres de la fabrique font
du foleil , & que l'angle poftrieur de cet difice , quoique plus bas que l'angle
antrieur, efl nanmoins d'galit avec celui-ci, & que
parallles avec les rayons
que
fe
la frife eft
trouve
ce
de
mme
parallle avec le plan fur lequel
btiment.
Peut-tre m'objedlera-t-on que
appuy
plus bas que la
lorfqu'on
eft
la croife d'une fentre , le foleil eft

croife fur laquelle on s'appuie, & qu'il ne la frappe
mme
que fe l'imaginer;
car pour peu qu'on y porte attention on s'appercevra que
l'une ou l'autre bout du chambranle de la croife forme
une petite ombre porte , quelque foible qu'elle puile
pas.
Mais
tre.
De
je
rpondrai qu'on ne
fait
forte qu'il eft facile d'en conclure qu'aufl long.
tems
&ru
L grand Lzvn es Pcntresi
4^7
tems que le foleil parot , quaad il ne feroit lev que

d'un pouce au-deilis de l'horizon , la terre en reoit
toujours quelque lumire ; & qu'aufH long- tems que la
terre eft claire , les rayons du foleil ne peuvent frapper
les objets par-defibus. Il faut , par exemple, de toute
Tceflt, que la terre foit encore claire, pour qu'une
colonne de fix pieds de hauteur , & qui reoit la lumire
du
couchant , puilTe y former une ombre porte

afTez dcide pour qu'on la diftingue. Si cela eft, comme
on ne peut en douter , comment eft- il pofTble que le
foleil
foleil claire,
par-deflbus
claire pas la
en mme-tems
En
le
par
colonne par-debs
deftus
&
foleil n'-
faut iceflkirement
il
une ombre porte fans
fin
&
dans
chapiteau de cette colonne fera clair un peu
par-deflous
mire.
les objets
fuppofant maintenant que le
alors qu'il en rfulte
ce cas
Tout
&
la
terre doit refter
cela eft
d'une vrit
abfolument fans
inconteftable
que peu
d'crivains en aient parl,
d'artiftes
qui s'en occupent.
Il n'eft
&
qu'il
lu-
quoi-
ait
peu
donc pas furprenant
qu'on commette tant de fautes dans cette partie , ce

qu'il faut principalement attribuer, je penfe, une parfaite
ignorance de la perfpedive.
Tome
M mm
l grand Livra des
45^
Fcznires^
CHAPITRE
De
XVI.
la manire de Je fervir de la lumire
&
du folcil
de.-
cdlc des autres corps lumineuos.
fA plupart des peintres ont pour principe que la lumire du foleil produit un effet agrable qui charme
que par confquent il faut s'en fervir dans tous;

les ouvrages de Part. Mais ce principe n'ell: rien moins
que yrai , ainfi que le changement des faifons ^ & la val'il
riation continuelle des objets le prouvent. Cette lumire

eft fans
doute belle dans un payfage ou
Ûe
un mauvais
fait
fite
ouvert, mais.
dans l'intrieur d'une fabrique
effet
car quelle inconfquence n'y auroit-il pas faire tomber

les
rayons du
foleil fur la table
d'un banquet
convives de pouvoir
&
d'em^
regarderies uns
pcher par
l les
ls autres
de forte qu'on ne pourroit pas non plus ren-
dre avec vrit

d'argent
les
vafes
8c
fe
les autres uflenfiles d*or &.
fans nuire tous les autres objets qu'on
droit reprfenter dans
le
vou-
tableau.
Quel chef-d'uvre ne produiroit-on pas,
falloit:
s'il
mler du noir avecleblanc d'une nappe qui reoit directe-
ment
avoir
fe
&
les
&
rayons du
da:ns
Et quelle beaut pourroit-ilun tableau o les ombres portes de la croifoleil
des carreaux de vitre projeteroient fur cette
fur le parquet de l'appartement.
fujets dans lefquels la lumire
du
D'ailleurs
foleil
il
table:
y a
dts^
ne convient ab-
Te grand Livre des Peintres,
folument pas ,
tel eft, entr'autres, le
^^
crucifiement de
puifqu'il eil dit dans l'Ecriture fainte qu'il
J.
C.
eut dans ce
noment une clipfe de cet ailre.

Afin de rendre mes ides plus fenfibles, je me fervirai
de trois diffrentes lumires dans trois tableaux qui ont
pour fujet des vnemens de la Palion du Sauveur^ &
dont
premier
le
efl celui
du crucifiement.
Tahhau du Crucifiement du
On voit ici le
lieu
du fuppice
l'heure
du midi, mais
nuage
Voyez comment
le
fur le
foleil eil
eft clair
fcond plan ^^cet endroit o
eft
Chrifl*
mont Calvaire. C'eil
couvert d'un fombre

de la droite
&
la croix
fur le
une troupe
du peuple , qui reoivent une forte & large lumire des

iues. Le groupe de figures places fur le premier plan,
large
dans Fombre d'un nuage , ne reoivent pas une
fi.
iumirejmais cette lumire devient infenfiblement plus forte,
mefure qu'elle approche davantage de celle du fcond

plan, jufqu' ce qu'elie fe trouve enfin du mme ton 6c
Sur le troifime plan le
charg d'pais nuages , qui , en s'levant
galement
large.
en travers du tableau
un peu
fombre
ciel efl
&
femblent ehalTs
vers le ct droit
efl:
le
foleil.
Il faut
chercher, autant qu'il
s'carter de la vrit,
n'efl
dont
queflion
efl ici
d'action
que
j'ai
c'efl
ne point
ne point fuivre aveuglment une
fonde fur aucun principe.
opinion qui
il
&
efl poffible
Le
fujet
demande de la tranquillit & peu

pourquoi j'ai choifi refpce de lumire
,
cru la plus propre cette
trifl:e
fcne
Mmm
ij
&
qui
45o
qu'on
le-
verra par les deux tableaux fuivans, dont le premier
a^
ne convient pas toutes fortes de fujets
une lumire
par
forte
le foleil
&
large
&
dont
fcond
le
avec des ombres longues
ainf.
&
eft clair
tranchantes.
Et vritablement un ouvrage excut de cette manire

Se dans lequel on a obferv la nature des chofes 8c les
convenances du, moment , ne peut manquer de plaire aux
gens inftruits. De femblables rflexions peuvent mme
former un connoifTsur
par un bon matre,
&
principaem.ent
s'il
a appris
s'il
un peu
a t inftruit
definer
de
pouvoir donner
forte qu'il fe trouvera par l en tat de
des leons un grand; nombre de peintres.

.'
Ce rocher,
Tcmheau du
la gauche du tableau, dont l'ouverture f
prfente un peu par-devant,
fomhre,
le
eft
rocher,
Chrlfl,.
tombeau du
le
qui
eil
& dont l'entre
eft
profonde ^:
L'adion fe pafl dans

foiblement clair par une ou deux;
lampes. Trois ou quatre
Chrift,
hommes y
portent
Sauveur. Lafcne a lieu vers l'entre de
Voyez
la.
corps
le
nuit
du
& le folei
groupe de figures places devant

le rocher 8c qui reoivent la lumire du ciel, qui tombe un
peu par-devant, & qui ne forme , pour ainfi dire , point
d'ombres portes , caufe d'une autre partie- du rocher
neparoitplus.
qui s'lve prs de-l
ce
la
mme
fuite ces trois figures entre les
plan
elles
Un
comme
elles
hauteur. Remarquez en-
deux rochers, fur
le
font prives de lalumire de devant,^
doivent nce.C'au-ement tre claires parpeu.plus loin
fcond
fur le troifime plan
derrire.:
qui reprfente:
Le grand
la grande route
Livre des Peintres*
on voit
461
arriver quelques perfonnes
prs dts arbres qui font la droite du tableau

l'autre ct
lumire de
au-del du grand rocher
gauche
la
toient plus
nous
ce qui
dans la plaine
loin
de
reoivent leur
fait
voir que
s'ils
trouveroient
fe
ils
qui
clairs de tous ctsi
Voici
tion.
mon
principal but en expofant cette compof-
Ce tombeau qui
appartient Jofeph d'Arimathie,
proche d la ville d Jrufalem ; & Jofeph eft

lui-mme occup avec qs gens porter le corps du
Chrift dans la grotte. Gr , mon intendon eil d'clairer
eft ftu
ce premier groupe
le
cela fans le fecours
plus fortement qu'il
du
pofble
eil:
La lumire tombe
foleil.
par-devant, caufe que
&
poUr
deux rochers interceptent la lumire des cts ; de forte qu'ils ne peu^

vent pref'|ue pas avoir d'ombre que par-derrire, paT le
rocher ou le tombeau , & un peu de quelques cyprs
placs ct de ces rochers. Entre ces deux rochers, je
fais voir que les perfonnes qui arrivent doivent ncef^
ainfi dire,
fairement tre claires par-derrire
les
caufe qu'elles font
encore moiti en plein air j
& qu'il faut
qui font un peu plus loin dans
le
que
les figures
chemin", prs des arbres',,
fecevoient la lumire par-derrire
par-devant
& du
ct-
bas; que par confquent

elles ne peuvent avoir qu'un peu d'ombre la droite desarbres, fur lefquels tombent leurs ombres portes, Get
gauche
le
autre groupe
plaine,
fur
&
rocher
ce
eft fort
monceau de
un plan plus
pierres
au milieu de
Ik
bas', fervent indiquer qu'ils
font clairs de toutes parts,
&
avoir d'autre ombre que par en-bas
qu'ils ne peuvent- pas'
& dans
les
plus grandes
Le grand Livre des Ventres,
462
cavits
vu que
fais
que peu
lions
car
ils
l'air eft
par-tout gal
d'artiftes s'arrtent
fans nuages. Je'
d toutes ces obferva-
contentent de ce qui plat^ fans s'occu-
fe
pera en chercher
les raifons.
Cependant
ce tableau n'toient pas difpofs de

viens de
&
la
les objets
de
manire dont
je
fi
dire, les effets ne pourroient pas en tre les
le
mmes.
Nos
tombent donc ici fur la

lumire, le tems ou l'heure du jour , la fituation du
tombeau , & la qualit de l'homme qui remplit les crmonies funbres , non-feulement par rapport fa perfonne & l'autorit dont il jouit , mais encore relativement fes vtemens ; ainfi qu' la manire dont fe ft
ce qui fe
cette inhumation , fuivant l'Ecriture fainte
trouve tout diil:in:ement indiqu ici. Quant au monceau
de pierres dans le lointain , c'eft un de ces tombeaux
principales remarques
levs en
divers endroits autour de Jrufalem
&
avoit de grands
magnifiques,
&
de petits
fuivant la condition des perfonnes
prend
aufl le
texte facr.
&
il
y en
mefquins
comme nous
l'ap-
Mais paiTons maintenant au
roifime tableau.
Tableau de la Rfurreclion du Chrfl,

Je place encore
voit l'ange
afs
fur
peries clatantes,
qui
il
montre
le
&
un rocher, par l'entre duquel on

la pierre du tombeau , vtu de dra-
ici
occup
parler
avec
Chrill qui s'lve vers
les trois
le ciel
Maries,
entourr d'une
grande gloire, par laquelle deux des Maries (dont l'une

regarde le Chrifl^ en tenant la main devant les yeux) font
Z^
grmd
Livre des Peintres^
fortement claires; de forte que

proximit de
par la
la
lumire
4<5j
ombres produites
les
clatante
projetent
&
d'une manire fort diftin:e en avant par terre

objets qui font tout autour.
La femme qui
plus prs de l'ange en reoit de forts reflets

la troifime, qui s'approche
porte de l'une
&
du tombeau,
de l'autre lumire
&
fe
trouve
fe
,
ell
fur les
tandis
le
que
hors de la
fond dans
les
quoique foiblement claire par la lumire

gnrale de l'air. Un peu plus loin , fur le fcond plan,les arbres^ placs le long du chemin , le couvrent 'de
larges ombres,
larges ombres.
leurs
apperoit
la ville
Plus avant
de Jrufalem
peur qui s'lve de
la terre
dans
comme
le lointain ,
orr
couverte d'une va-
car la fcne fe paiTe au point
du jour. Le ciel efl rempli de lgers nuages, principalement du ct du foleil , qui , la droite du tableau ,
paroit un peu fur l'horizon , d'une couleur pourpre 6s:
jauntre.
Je fuis perfuad que
un amateur ou un peintre veut
joindre fes rflexions celles que j'expofe

craint pas la peine
tion
que
je
mirs
il
&
les
foins ncelaires
pourra produire par
viens d'indiquer
&
ici
&
s'il ne-
dans l'excu-
la reprfentat.ion des fujets
dts ouvrages dignes d'tre ad-
qui lui mriteront une juile clbrit.
#%
^^
454
CHAPITRE
Des
dans
du Joleil
proprits
&
XVII.
des autres ejpces de lumires
la reprfentation de leur tat naturel
rcntes parties
du jour.
&
dez iffi-
de rpter que toutes les

lumires font d'une nature diffrente , puifque nous
croyons l'avoir dmontr Tuffifamment, dans le prcdent
chapitre , par leurs qualits & leurs effets j cependant
nous ajouterons encore ici quelques rflexions partieft inutile
fans doute
culires fur cet objet, dont nous n'avons pas
pu
faire
l'application plutt.
Quant au
de
foleil
le reprfenter
je
ne penfe pis qu'il
dans un tableau
fot
permis
parce que nos yeux
font trop foibles pour pouvoir fixer cet aftrej de forte
qu'on ne peut reprfenter l'intenfit de fa lumire qu'en

rpandant des teintes brunes & noires fur tous les objets;
6c en fcond lieu parce que nous ne pouvons diftinguer
les vritables
formes
&
couleurs locales des objets,
tombe direclement fur nos yeux, qu'en

tenant la main devant la vue , ainfi que je l'ai dj
remarqu plufieurs fois , & comme l'exprience nous
rapprend tous les jours.
quand
C'eH:
le foleil
par
la
mme
raifon qu'il ne faut pas
mettre
de chandelle , de flambeau ou tel autre corps donnant

une forte lumire artificielle dans un tableau, moins
qu'oa
qu'on ne
veuille reprfenter
les
lumires nous les font parotre
en
effet
4^^
objets
&
non
tels
qu'ils font
tels
&
par leur couleur, leur agitation
que ces
leur vaguefl'ei
objets font loigns de la chandelle
car plus les
plus
ils
deviennent indcis. C'efl donc une grande erreur que
de
prtendre qu'on puiiTe rendre avec vrit toute la
force
de
la
de clart qui leur convient

la
principalement
flamme dcouvert j parce qu'il

pas poiTible de donner aux autres objets le degr
quand on en voit
n'eft
d'une chandelle
lumire
la
chandelle
couleurs
les
car lorfque la lumire de
frapper directement nos yeux
vient
plus obfcures
&
le
noir
mme
pas plus obfcures, ni pas plus noires que par
fombre. Mais
comme nous
les
ne paroifTent
le
jour
le
plus
traiterons, dans la fuite,
plus au long de cette efpce de lumire
efl
il
inutile
de nous y arrter davantage pour le moment.

Nous obferverons ici , pour la fatisfadlion de ceux qui
aiment fe fervir de la lumire du foleil , qu'elle eft
propre
la reprfentation
de
facrifices
de batailles, de
bacchanales, de danfes, de jeux champtres & de plufleurs fujets gais & qui demandent beaucoup de mou-
vement & d'agitation j mais

aux fujets frieux & tranquilles
bles de magillrats
ne
qu'elle
,
tels
ftes nuptiales
convient pas.
que confeils & afTmfances

, banquets ,
acadmiques , auxquels la lumire ordinaire du jour donie

une grande vrit & une certaine bienfance.
La troifime efpce de clart dont j'ai parl, c'efl--dire ,
celle des lumires artificielles, eil
tes
&
mlancoliques
Tome
I,
tels
convenable aux
que ceux o
il
s'agit
fujets trif-
de l'iaflant
n n
Le grand Livre des
j^66
Peintres,
fuprme d'une perfonne, ou de quelque pompe funbre
gubre
quand
fur-tout
Mais
la
fcne fe pal dans un
faut convenir
il
que
forme
ouverte
rien n'efl plus agrable ni
plus pittorefque que la lumire du foleil

aftre
fite
Se lu-
lorfque cet
en pallant au travers de l'pais feuillage dts
arbres, diffrens accidens de lumire
tandis qu'on voit des
groupes de bergers qui gotent le repos fous ces ombrages,

ou qui s'amufent des jeux champtres. Mais c'eft manquer
que de reprfenter de jeunes & belles vierges

expofes en plein champ aux plus fortes ardeurs du
foleil j tandis que d'autres ne pchent pas moins contre
la vrit
en faifant fixer
la nature
le
foleil
s'entretiennent tranquillement
fixement
comme
forte
fi
mme
la
clart d'une
enfemble
&
fe
yeux par
fans fe garantir les
qui
regardent
la
main
du jour n'toit pas plus^

d'une chandelle ou que la ple & vacillante
lumire de
qu celle
par leurs figures
l'aftre
toile.
Afin d'tablir dts principes

pareilles fautes
arrtons-nous un
du jour ,
change
pour
les diffrentes parties
fuivant qu'elle
fixes
,.
&
pour
moment
l'tat
ainfi
garantir de
fe
confidrer
de
dire
la lumire,,
d'heure
tvh
eure;
D& VAuroie
ou^
du Point du jour.
Cette premire heure du jour efl propice aux entreprifes militaires, fur- tout lorfqu'il s'agit de faire l'alTkut
d'une ville, ainfi que nous le prouvent, entr'autres , la
prife de Jr*cho , par Jofu , & la bataille de Pompe
contre Cfar, qui fe donna aulTi l'aube du jour.
Ce
mme
moment
efl
fqiient
pour reprfenter Diane
tous
de
favorable la chafTe
&
du jour
qu'elles produit
Cphale
elt
par cx)n-
&
Adonis
un
fage peintre
l'heure qui conviennent
veut mettre fur
l'hiftoire qu'il
cette partie
de cette efpce j car
les autres fujets
doit toujours choifir te tems
467
La lumire de
la toile.
agrable par les
demi
parce qu'elle nous prfente
teintes
tous ks
objets avec les couleurs locales qui leur font propres;
de forte que
qui obferve bien ces convenances
Fartifte
ne peut manquer de
un ouvrage
faire
plein de grce &.
de vrit.
Du
Cette partie du jour
cil la
plus riante
&
efl,
Matin.
o la nature
que les objets
fans contredit, celle
la plus gaie
de forte
inanims y paroiiTent, pour ainfi dire, fenfibles. La lumire brillante du foleil dore la cime des montagnes
&
rpand de larges ombres
que
ptres
fur les maflfs
cham-
tant dans les ftes
d'architedure
ce qui produit
des effets admirables pour l'homme qui fait jouir du grand

fpeiacle de la nature. Cette lumire, qui perce au travers
des nuages
donne une grce extraordinaire tout
quoi fe joint une certaine fracheur & un ton vaporeux

qui lie fi bien toutes les parties enfemble, que l'il d'un,
lorfque
l'image des
objets
vrai connoilTeur ne peut
efl
rflchie dans
manquer d'en
tre
Cette partie du jour toit confacre par
clbration de
la
prend que
tioRS
8c
les
que
leurs
facrifices.
l'eau
charm.
Payens
Mofe nous aples
enfans d'ifral faifoient alors leurs oblac'eil
au matin
qu'ils
ont ador
1;
le
ij
veau
4^8
d'or.
que
Les Juifs ont conferv

les
Chrtiens avoient aufTi adopt dans les premiers
tcms , fur-tout pour

Jefus
nos jours cetufage,
jiifqu'
Chrill:
par S.
le
baptme
Jean dans
l'exemple de celui
le
de
Jourdain.
Les anciens Perfes avoient de mme choifi le matin

pour leurs offrandes. Il eft donc convenable de prendre pour
ces crmonies
femblent avoir defline
les peuples
du jour que tous

pour cela ; en ayant
religieufes la partie
foin de faire tomber la lumire fur
principal objet
le
&
que le Pouiin nous en a

donn Pey.emple dans fon tableau du Chrift qui rend la
fur le principal endroit
vue Paveugle
lumire
la plus
rpandue fur
eft
De
aiiifi
la
figure
la lumire entre le
&
grande
la
plus forte
du Sauveur.
Matin
le
fi
Midi,
peu propre reprfenter quelque fujet

que ce foit , moins qu'elle ne foit interrompue par des
ondes , par une tempte ou par un orage 5 & l'on peut
Cette lumire
efl
alors s'en fervirpour de grands fujets terribles
&
mlan-
que le dernier Jugement, de la manire

que cet vnement efl dpeint dans l'Ecriture fainte j
la Pafon du Sauveur , lorfque le foleil s'obfcurcit ,
ainii que je l'ai dit dans le prcdent chapitre ; car il
feroit ridicule d'clairer de pareils fujets par un jour,
coliques,
tels
ferein 8c agrable.
Lu
Ceft ~peu-prs vers
tes
rayons avec
la
Midii
cette
heure que
plus grande force
&
le
le
foleil
dard
plus grand
Le grand Livre des Telntres,
4^9
pourquoi jepenfe de voir avertir ceux qui veulent

employer ce moment du jourjque c'efl alors la nature opre,
par l'intenfit de la lumire, des effets qu'il eft abfolument
cat;c'efl:
impofTible de bien rendre
fur
la toile
car
y a des
il
artiHes qui fe trompent en voulant prouver lapuiil'ance de

l'art
de forte que pour mieux dtacher
les objets
ils
ren-
forcent la lumire du premier planjCn fe fervant pour cela
de draperies de couleurs chaudes
& brillantes
de manire
beaucoup plus vive 8c plus forte que celle

du foleil mme j ce qui tit un dfaut trs-confidrable.
On peut cacher la lumire du foleil derrire une
montagne, des fabriques, ou tels autres grands maiifs.
Cette heure du jour efl deiline au repos de l'homme*
L'Ecriture nous apprend que Jefus-Chriil tant fatigu
pendant fon voyage , fe repofa prs d'un puits ce qui
qu'elle devient
procura
prceptes
Samaritaine roccafion d'entendre
la
&
^qs
prophties j tandis qu
toient pareillement
repos
le
dans
les
fes faints^
go-
fes difciples
environs.
Je
le
donc , on ne peut trop obferver l'heure du jour

ncellaire pour rendre les fujets qu'on traite avec toute
rpte
a vrit poffible.
De VAprh-Midl.
Comme
ainfi dire
du jour
ce rems
,
eft
fouvent
& mme
poui?
toujours fujet ^s variajtions caûfes
des nuages qui circulent alors dans Pair,
ceptent la lumire
bacchanales
&
le
&
qui
peintre peut s^^w fervir
d'autres
fujets
de
cette
nature
pai?
inter^-
pour des
j
mais
il:
doit fe garder de 4ie-pas l'employer pour toutes fortes^
d'vnemens
ainfi
que
le
font quelques aruiles*
470
Du
Soir
ou du
que
C'eft l'entre de la nuit
vaux
joyeufes
corps d'arme,
&
que pour
ainfi
pour
tous
ceient
ce qui fait qu'on peut prendre ce
ftes
les
Cripufcule,
moment pour
marche
la
la retraite des bergers
nent leurs troupeaux
la mtairie.
d'un
qui ram-
La lumire de
du jour change fouvent de couleur
partie
les tra-
par
cette
l'inter-
pofition des vapeurs qui s'lvent alors de la terre; mais

elle
femble nanmoins agrandir prefque toujours la fu-
Lorfque
perficie des objets.
reflets d'autres objets
mire. Cette partie
mais
n'en ell
elle
elles
un peu
maies
fombre
la lu-
lorfqu'on tient la lumire
ce qui
principalement quand
difperfces
les
forme de
grandes
couleurs font un peu
avec intelligence par un grand matre.
Lorfqu'on veut reprfenter
on doit
doivent participer de
les
du jour diffre abfolument du matin j

pas moins agrable par de petits
accidens de lumire fort vifs

gnrale
ombres ne reoivent pas
les
la
lumire du foleil midi,
tomber d'en- haut, avec de courtes

ombres portes. Mais vers le foir cette lumire doit tre
balTe , & former de longues ombres portes.
A la pointe du jour la lumire efl la mme que celle
la
faire
du crpufcule
cette
dernire.
6c la clart
de
la
lune
ell
femblable
te grand Livre des Peintres,

HBUIMM'IIIIIIII
CHAPITRE
De
la
Lune >
lip^WBllHHMIUI
XVIII.
&* de la manire de repj'fcnter cet ajre,
J E ne doute point que la plupart

mes principes
foient
llllliminni
471
touchant
regards
de mes rflexions
l'objet
de
comme htrodoxes,
ce
chapitre
de
ne
parce qu'ils font
abfolument contraires la pratique ancienne & celle

de nos jours. Je ne crains pas cependant de les foumettre au jugement de la raifon 8c des artifles judicieux;,
d'autant plus que je ne prtends point introduire dQS chofes
nouvelles
mais feulement corriger d'anciens abus
ainll
pouvoir le prouver.
Je penfe donc que c'eil: une erreur groTiere que de
reprfenter la lune moins grande que nature j parce que ,
malgr la diflanee o cet aftre peut fe trouver , on
le voit toujours dans fa grandeur naturelle y car fon-
que
je
crois
non plus que celui du foleil,.

reconnu comme une vrit , le contraire
difque ne diminue jamais
Et
fi
cela eil
doit tre regard com.me impofTble
comme une
faute
mier devoir
ell
&
par confquent
de la part du peintre, dont
le
pre-
de peint s'carter de la nature.
donc peindre un clair de lune, je ne croiroispas manquer la vrit , en fuivant les principes que
j'ai indiqus plus haut pour la reprfentation dii foleil^
Si j'avois
c'efl--dire
de ne jamais faire parotre cet ailre
mais feulement fa lumire
j,
(car
il
efl
mme,
plus importaa^
Lt grand Livre des Peintres,'
472,
de bien clairer un tableau
que d'y faire parotre le

foleil 5 la lune, ou un corps lumineux artificiel) en
faifant tomber cette lumire fur les objets par-devant,
par- derrire 5 ou de ct, (& cela aufl bien pour les
figures que pour le payfage) d'une manire un peu plus
fombre que par la lumire du jour, ("afin qu'on le
prenne pour un vritable clair de lune & non pas pour
une lumire du foleil , laquelle elle rellmble beaucoup
'par fes coups fubits de lumire & {qs ombres portes
,
tranchantes
un
avec quelques toiles fcintillantes dans
ciel d'azur, que je frois parotre^ par-ci par-l, entre les
Et
nuages.
voudrois
le fujet le
fi
de torches
de bchers
d'y donner plus de vrit
afin
&
<Scc j
pour rendre
&
ombres ne feroient pas
mais dont
les
que
de la lune. Cela produiroit
celles
grand
effet
principalement
fe
trouvoient dans
il
faut
ral
obferver
dans
tout
celles
du
rouge
culires
le
ciel
jaune
aux
par
&
tranchantes
moi
flon
d'y
rpandre
un
rapport la lune
les
en
gn-
&' de ne point
de plus belles
tableau
le
plus jauntre;
ces lumires accidentelles
plus d'obfcurit que de lumire
mettre
lumires
les
auf
,
que
ainfi
endroits les plus obfcurs. Mais
les
fur
fi
je
fervir de flambeaux,
plus rouitre
le coloris
3c
me
lumires artificielles
d^'autres
de facrifices
plus fortes
permcttoit,
encore,
que
couleurs
,
ce
n'efi:
le
autres couleurs qui font parti-
corps lumineux
artificiels
ainfi
que
je
remarqu dans le premier chapitre du quatrime

livre; car le rouge ple & le jaune deviennent fombres ;
l'ai
tandis ,que la lumire de
fonc
3c le
vert de
la
mer plus
lune
fait
clairs ^
parotre le bleu
le
noir feul conferv
gran Livre des
Zff
Peintres,
47J
propre; de forte qu'il faut employer fort peu de rouge ple & de bleu fonc dans
ferve le ton qui lui
un
eil
pareil tableau.
Par une pareille difpofition on obtient deux avantages;

favoir
dans
un jour
&
une grande varit
le coloris.
Mais
je
naturel c vrai
l'on trou voit
fi
viens de dire
faut
il
quelque
fe
difficult
tableau
car
elle
fait
qu'on
rappeller
plus oblig de reprfenter l lune que
comme
dans ce que
le foleil
cet aftr^
fa
pas
n'eft
dans
un
rvolution
autour de la terre ; de manire qu*on peut la placer

la hauteur qu'on crot nceflaire pour clairer favora-
blement
les objets.
mme
Au
relie
on trouve
<ians
la
lune
du jour ; c'ell--dire >

que fes rayons font toujours parallles , que fa lumire eft
large & tranchante , & que iks ombres portes fonE
dcides &prenent la forme des objets; mais les reflets ne
font pas aul forts par un clair de lune, que par la lumire
du foleil , caufe que ces deux corps cleftes font d'une
l'un tant chaud , & l'autre froid.
nature diiFrente
Et comme la lune reoit fa lumire du foleil , elle ne
peut pas la communiquer avec autant de force la terre
les
que dans
qualits
l'aftre
que
cet allrey
&
les objets
qui en font clairs ne peu-
vent pas parotre d'une manire auf diftin6le l'il.

Remarquez encore que la lumire du foleil eft fouvent
altre
par
les
qu'il en eft de
vapeurs qui s'lvent de
mme
de celle de la lune
la
terre
&
qui alors nous
ou plus jaune , raifon de ce que

i'atmofphre eft plus ou moins charge d'exhalaifons.
Comment donc pourroit - on douter qu'un tableau
O QO
Tome I.
parot
plus
ple
Le grdfi
474
un
reprfente
&
dcides
Livre des Peintres-.
de lune
clair
lorfque les
mafleS pate?y
tranchantes dQS ombres portes, ainfl que
le
ton ple des couleurs locales font obfervs avec intel-
quoique le difque de la lune n'y foit pas expof la vue ? Si Ponme demande , cette mthode efli-elle
celle qu'on a fuivie jufqu'ici ? je rpondrai que cette
queftion m'eft abfolument trangre j parce qu'il ne faut
pas foumettre l'arc fes ides ,
mais qu'on doit , au
ligence
contraire
rgler {qs ides fur les befoins de
nous arrtons par confquent pas ce qu'on a

qu' prfent, mais
tchons de
faire ce
qui
Ne
l'art.
fait juf^
ell
bon
&
convenable.
Comme mon
&
fyftme
peut par confquent
efl
offrir
les
Dans
trois
premier
le
naturelle
exemples
,
j'ai
Paneien ufage
quelque obfcurit,
ci
-joints de la planche
parce que fans
cela elle fe trouveroit trop prs de l'horizon
ombres portes trop longues
feroit des
XXIX.
reprfente la lune dans fa grandeur
mais place hors du tableau
penf
j'ai
rendre mes ides plus fenfibles
qu'il tait nceifaire de
par
contraire
&
6c
eau-
par confquent:
dfagrables.
Dans
le
fcond on voit la lune reprfente fuivant:
F ancien ufage.
Dans
le
troifime
on apperoit un
forte lumire de la lune
comme
dans
le
ciel toile
mais place hors du tableau,,
que
&
la
lune produit une grande
&
un ouvrage de peinture j
q.ue
fcintil--
rpand par confquent de l'lgance
ation de lumire
la vie dans
avec,
premier exemple.
Si l'on m'objeloit
de
je repondrois.
la lumire vacillante des toiles fait le
mme
effets
Tj7ne/l,pa, ^"/^
'
Pi, 3-9
Se/iizrd t^taît
Ze gran Livre des Peinmi

fur-tout lorfqu'on
apparoiflnt
non
lune. Mais
il
bleau toutes
n'eft
le
ciel
&
47:^
grandes qu'elles nous
perfpedive
en
fufpendues entre
toient
du
&
les reprfente auffi
comme fi elles
terre
comme la
la
pas ncelTaire de mettre dans un ta-
qui peuvent briller dans
les toiles
la partie
qu'on veut reprfenter; mais feulem.ent les principales 5 telles -que celks du Cocher , du Triangle , du
ciel
Dragon ,
ment des
&
l'toile polaire,
toutes les autres enfin qui for-
conflelations connues
lefquelles n'ayant au-
cune figure rgulire , & ne jetant qu'une foible lumire , peuvent tre indiques par des petits points.
Cependant on peut reprfenter l'image de la lune dans
l'eau 5 quoiqu'on fuppofe que cet aflre foit plac hors
du tableau
dans
par
ce qui
fiDrmera
des
rflexions
agrables
ondulations d'une rivire ou d'un ruifTeau. Et

libert qu'on a de faire tomber la lumire de
les
la
on peut donner autant de beaut & de grce aux

objets que par un jour ordinaire, ou par la lumire du
foleil mme.
Il merele encore fair-e ici une rflexion fort mpor'tante j favoir, que la lumire de la lune tant fouvertt
ct
intercepte par de grandes fabriques
ou
par des montagnes
il
quelques parties obfcures

lumire
6c
aull foible
par ts arbres,
doit nceilairement
de forte que
y avoir
les reflets
d'une
n'ont pas aiez de force pour clairer
rendre vifibles les objets qui s'y trouvent, quoique
fort prs de
notre vue. Il faut par confquent que le
peintre cherche viter ces accidents
ferve que lorfqu'il
une
&
qu'il ne s'en
peut en avoir befoin pour obtenir
bonne harmonie
&
de
l'effet
&
il
doit
o o
ij
alors
^^ gfan^! 1 ivre des Peintres
47^
employer principalement ces parties fur
&
dans
lointain contre le
le
le
premier plan:
car en les mettant au
ciêl^
milieu, elles formeront des taches dfagrables; moins

qu*elles ne
dans
foient interrompues par une nappe d*eau
laquelle l'image des
corps lumineux
vienne
rflchir.
d'un payfage de cette efpce
marbre blanc
ftatues de
& des
ou de quelqu'autre
Et lorfqu'on fe fert
toiles
on peut y introduire des
des fabriques
draperies d'une couleur claire
des accefibires
dont
comme
agrable harmonie. D'ailleurs
les
il
une
rfulte
vapeurs de
la
nuit font beaucoup plus pailTes que celles du jour,les objets

loigns,
diftindts.
promptement obfcurs & inN'oubliez^ pas fur-^tout que par un grand vent
deviennent plus
ou une tempte
la
lune
8c l'toile
polaire doivent tre
ntourres d'un cercle- jaune.

Si par hafard
on ne trouvoit pas encore mes raifons
fatisfaifantes, je prie de bien confidrer ce qui

.
dire
favoir
que
le
folei> la lune
peuvent pas nous parotre plus
petits
&
les
me
relie
na
toiles
ni plus grands
parce
que nous, ne pouvons ni nous en approcher, ni nous en

loigner davantage que nous le fommes ; mais, tous hs
objets qui font fur la terre peuvent, parla
augmenter
fe
& diminuer de volume nos yeux. Il
convaincre de cette vrit
bleau
qu'on placera devant
de-
la
lequel ondefllnera/
fe
le
prfente, dans ce
par -l
iableaUi
la
facile
de
en prenant un morceau
une
fentre
,.
le
&
ta-
fur
pîyfage avec la lune, telle qu'elle
moment,
la vue
grandeur qu'on doit
Si aprs
efl:
raifon,
grandeur qu'on voudra faire
de verre
,.
mme
cela
lui
&
l'on verra
donner dans
on approche de quelques
le
mils
Le grani Livre des Tetntns.

de pas du foleil ou de la lune
ers
477
ces corps cleiles
ne prfenteront pas un difque plus grand au travers du

verre que dans la premire ftuation. Ce qui prouve
rerreur qu'il y a de diminuer la grandeur des mtores
cleftes, raifon de la diminution fenfible qs figures
&
des autres objets qui font fur la terre.
Je conclus donc qu les ouvrages

glig la nature
&
la vrit
quelque bien excuts
n-
Tartifte a
ne mritent aucune eftime
qu'ils puilTent tre d'ailleurs.
Je
reviendrai dans la fuite fur ce fujet
CH
Des
effets
.PRES avoir
A F
XIX.
T R E
produits par des lumires
de
trait
la
manire
artificielles^
la plus claire
&
lai
plus concfe qu'il m'a t pofible des effets de la lumire
du
fbleil,d la lune 8e des toiles,.- je vais parler,en fuivanr
la
mme mthode,
^s effets produits par les lumires:
que l'homme a inventes pour fuppler am

dfaut de la lumire du jour;
Je crois qu'il eil ncellaire de commencer par expo fer
quelques obfervations que j'ai faites fuT la force & les'
artificielles
qualits de ces lumires artificielles.
La
lumire^ d'un flambeau
qui, pendant
la nuit
ou d'une torche
produit
le
plus grand
&
eft celle:
le pluss
bel effetjparce qu'elle a deux qualits particulires, favoir^,

celles,
de caufer de
l'effroi
&
d'exciter de
la. joie..
Cette.^
^^ grand Livre des Peintres*
47 s
lumire
efl
favorable aux bacchanales
&
fpedacles
autres vnemens joyeux
tre utilement employe pour
nodurnes
giques
telles
jet
qui
ce
une lumire
fait
&
foible
aux
peut
&
oprations ma-
trifte
&au chevet du
lit
qu'elle les dgrade
force
&
fes reflets
&
l'effet
mais
tom-
les
fon meilleur
lugubres.
qu'elle produit
mmes que ceux du
font les
-dire,
de forte que
mlancoli-
d'une perfonne
fait
&
autres endroits inhabits
fur les couleurs
&
que catacombes, caveaux,
tels
nature de cette lumire
qu'on peut s'en fervir dans
dans des lieux ferms
La
fcnes effrayantes
les
malade ou agonifante. Cette lumire

antres
feftins
ainfi qu*elle
quâpparitions d'efprits
beaux,dans des prifons

effet
aux
&c.
La lampe
que
elle
foleil
n'a pas a
c'eft-
mme
font par confquent plus foibles
trouve fouvent embarraff dans
l'artifte fe
'emploi qu'il veut en faire, parce qu'on voit, en gnral
qu'elle ne
vaut pas
peine qu'on s'en occupe.
la
Quant aux ombres que forme la lumire d'une lampe j elles

font -peu-prs auili larges
&
aufli
tranchantes que celles
du foleil j avec cette diffrence nanmoins, que la lumire du foleil tombe d'une manire plus gale & plus unir
forme fur les objets, raifon du plus grand loignement de cet ailre", & parce que les vapeurs font plus
paiifes
pendant
tous
&
plus obfcures pendant
la nuit
que durant
les objets privs
de
la
font invifibles pour nous,
mire ne permet pas que

efpace
qs
le
le
jour
foir, mais fur-tout

j
ce qui
lumire direle de
&
la
que
lampe
fait
la
proximit de cette lu"
rayons embralfent un grand
Pl.5o.
7/7t&2 fâ ^y^g

,
-F-i
2'
Benard' direau
1-7
/
te grand
Livre des Peintres,
Four appuyer cette hypothfe ,

un exemple fond fur la gomtrie
vais en produire
je
:
47^
Voyez
la
planche
XXX.
Mettez
pour reprfenter le centre de la

lumire j d'o partent tous s rayons divergens. DefneTT
en bas un chandelier de la hauteur donne de quatre pieds
u-delTb5 du plancher. Aprs quoi faites PefquifTe de
trois ou quatre colonnes places de fuite & s'loignant
le
point
chacune de huit pieds de

hauteur. Enfuite pofez une jambe du compas fur le point
central de la lumire , 8c l'autre jambe fur Pextrmit de8c tirez un fegment de cercle fur
l premirje colonne
k fuft de la colonne j opration que vous renouvellerez
de plus en plus de la lumire
,,
de
mme
fur les autres.
premire colonne
eft:
la
Vous trouverez par -l que

moins frappe de
la lumire ,
mais que cette lumire y eft la plus forte ,

deius ^ au-deilous de l'endroit o a touch
la lumire
plus
que
a trac
la
devient de plus foible

c'eft
fur la dernire
en
8c
le
qu'au-
compas^
plus foible. D-
colonne que
le
compas
plus grande partie du fegment de cercle
forte que cette colonne
eft
la
de
pour ainf dire, du^

moins fenfible Ce qui
claire,
haut en bas , mais de la manire la

nous prouve que les objets frapps de cette efpce de lumiren'en font jamais clairs entirement , ni d'une manire
uniforme
j 8c
que quand mme
ils
en feroient
clairs,
galement par-tout , ce feroit fi foiblement & fi vaguement qu'on ne pourroit en diftinguer ni le trait ext-^
rieur
ni la couleur locale
la clart
du moins pas plus que par
de la lune.
Si l'on veut favoir de quelle manire
j'ai
reprfent
Lt grand
4^0
Livre des Tentresl
communiquer mon
cette efpce de lumire, je fuis prt
que voici
Je commenois par faire PefquifTe de ma compoftion fur du papier bleu ou d'une teinte brune & fonce,
fur lequel je difpofois les diffrens plans, pour favoir o je
devois placer mes figures 8c les autres objets, que j'in-
procd
diquois lgrement par quelques coupsde crayon. Enfuitc
un point central pour ma lumire , que je

mettois haut ou bas, fuivant que je le jugeois convenable. Aprs quoi je plaois une branche de mon compas
fur ce point de lumire, & de l'autre je touchois chaque
objet en particulier dans l'endroit o palloit la pointe
du compas foit en haut, foit en bas, ou bien au milieu
en formant un fegment de cercle proportionn la
diftance des objets du point de lumire. Par ce moyen
je
je
choififlbis
de la lumire
claires
la
parties
trouvois les
dvoient
cela fervoit
diminution de
leurs
mon
tre
en
que
mme
la
8c
plus fortement
les
tems
m'indiquer
dgradation des cou-
parties s'loignoient de
les
fegment de cercle.
comme
grandes
reflets
de toutes
8c les
les
efl
les clairs 8c
lumires
pure, plus
dans
font plus rouH'tres

fale 8c plus
des lumires artificielles

:
les
il
plus claires
en
les
les
les reflets
efl
plus
plus vives en donnent les plus forts
plus la lumire
La
plus proches
tant les
aufl
lumire
la
proportion
Quant aux
dans
qui
8c
couleurs en font jaunes
tandis
que
les
couleurs
raifon de ce que la lumire ed plus
charge de fume.
lumire d'une chandelle
Celle d'une lampe parot
eft
jauntre.
rouf'dtre.
Celle

Celle d'un flambeau ou d'une torche
Les
mires
plus rouge encore.
qui veulent reprfenter de pareilles lu-
artifles
ne doivent pas perdre de vue
vations fuivantes
De
1.
du tableau.
feule partie
la
eft
manire d'clairer
des objets. 3.
De
&
2.^,
De
de fondre
d'une chandelle
&
trois
bien prendre
les
obfer-
une
garde
contours ou fuyans
rendre avec vrit la nature des diff-
d'une lampe
obferver fur
notre il
les
lumire fur
tenir leur
rentes efpces de lumires artificielles
Il faut
481
foit d'une
bougie
ou d'un flambeau.
tout que l'efpace qui
la lumire reprfente
dans
tableau
le
entre
eft
>
doit
que la premire figure , ou le premier objet doit tre le plus fombre j c'efl--dire, quand cet
objet fe trouve plac devant la lumire j mais que cet objet
devient d'autant plusfoible, tant dans {qs clairs que dans
fes ombres, mefure qu'il fe trouve plac davantage
tre le plus obfcur
derrire la lumire
ainfi
ce qu'il faut attribuer , ainii que je
aux vapeurs qui font plus denfes pendant

la nuit que durant le jour , de forte que la lumire
artificielle en affecte & en claire davantage les particules.
l'ai
dj dt
De
plus
jaune ple
pre
&
&
le
rehaut, tant compof d
de rouge brun ou de rouge
affoiblir ces
par du noir
les
obfervez que
8c les
couleurs
on
doit rom-
par du noirj c'efl--dire,
couleurs avec lefquelles font formes
ombres des objets
&
cela plus
en proportion de leur diftance ; car
ou moins foiblement
la partie
obfcure la plus
proche de la lumire & le plus fur le devant du tableau ,

eft plus chaude que celle qui, en fuyant vers le fond, en eft
la plus loigne
fa diftance
Tquq
&
qui devient plus bleutre
raifon de
mais infiniment plus en plein air que dans
PPP
^Sz
l'intrieur d'une fabrique
caufe
font plus fubtiles que celles

Se
que
des
les
vapeurs de
lumires
l'air
artificielles
renfermes, qui tant produites par des matires grafls,
une fume
jetent
paiile
&
fale.
Mais comme les objets les plus avancs , clairs par

une lumire artificielle renferme, ont nceflairement beaucoup d'ombre j de forte qu'ils ne reoivent fouvent qu'une
troite
&
on trouvera que
plus forts que
devant fur
les
coups de lumire fur
ces
la
Pour
objets;
ce qui
ell:
les
bords
fone-
lumire qui tombe diredlement par-
&
que
cela fuivant
fur laquelle frappe la lumire,

lifTe.
ou contours
foible lumire fur les fuyans
eft
la
draperie^
plus cotoneufe ou pus-
des reflets, ainfi que de
l'air
qui perce au-
travers des plis minces des draperies, je renvoie ce
que j'ai
dit de ces parties claires par la lumire du foleil. Mais je
dois ajouter ici , touchant la manire de rompre les
couleurs, que la partie obfcure la plus avance eft la
plus profonde , & fe trouve par confquent moins dgrade par la lum'ere que celles qui font plus loignes;
ce qui fait que les couleurs en font plus pures & moinsfales; & cela moins encore en plein air que dans un lieu
ferm.
Je ne crains pas d'indi'quer -encore
pour trouver
la
ici
dgradation des teintes
tance des objets, non
du point de vue
un-
moyen
facile-
fuivant la dif-
mais de la lu-
On
prendra une bande de papier oU'

de vlin d'un pouce & demi de large par en bas, & femire
artificielle.
terminant en pointe, allez longue pour aller du centre-
de
la
lumire jufqu'au coin
Donnez
le
plus recul du
tableau.
la pointe de es papier la couleur dont doit tre:
Lt grand
"Votre lumire,
vous
foit roulFtre
affoiblirez
4S3
Livre des Peintres.
ou jauntre
infenfiblement
teinte
la
couleur dont
raifon de
l'loignement de la lumire. Enfuite, fixez la pointe de cette
bande de papier avec une pingle fur le centre de votre

lumire , de manire que vous puifiez la tourner eu
tous fens vers les objets , tant loigns que proches de
de la lumire. Aprs quoi , faites fur cette bande une
chelle de degrs de fuite , petits , prs du bout troit
clair & d'une largeur plus grande , mefure que vous
vous loignez du point lumineux. Par ce moyen votre
chelle vous indiquera, fans autre peine, le vrai degr
de teinte que vous devez employer.
Pour
les
objets qui fuient dans
point de vue
le
tableau
vous prendrez une autre bande de papier
difpofe en fens contraire de la premire
d'une teinte fort claire par en bas
en allant ver^
vers le
le
& dont
bout pointu,, qu'on
c'eft--dire,
diminue
la force
fixe fur le centre
de
lumire.
la
Si l'on veut
ver
la
un procd plus
facile
dgradation des couleurs
encore pour trou-
en voici un que
j'ai
invent moi-mme.
Aprs avoir
tableau
je les
defln
corre:ement
peignois de la
les
mms
figures de
mon
manire que dans
mes autres ouvrages , clairs par un jour ordinaire

fans aucune altration des couleurs , que celle que demandoit la perfpeivej en prenant une lumire pareille
celle d'une chandelle ou de tel autre corps lumineux
artificiel
plac
dans
mon
reprfentt l'intrieur d'une fabrique
Aprs quoi,
je
mme
tableau
,
foit
ou un
fite
ouvert.
prenois du jaune glacer, de la
pp
ij
qu'il
mme
4S4
grand Livre des
-^^
dont
teinte
je
reprfentois
ma
Pelniref,
lumire
que
je
paibs
&
proprement par - delTus les clairs & les

ombres. Mais j'avois foin que ce jaune ne ft pas trop
fombre , caufe que je n'avois pris mes rehauts que
du ton del lumire ordinaire. C'eft pourquoi l'afphalte ,
lgrement
Torpin rouge
&
fortes
&
la
laque jaune font des couleurs trop-
trop chaudes
parce qu'elles nuiroient au ton
vaporeux que demandent les fujets nodturnes j moins

qu'on ne les et peints en confquence ; ce qui exigeroit beaucoup de foin & de peine de la part de Tartifte,.
Or
comme
leur nettet
objets glacs perdent
les
on peut
quelques touches
ttes
fi
que par- tout
en gnral
rtablir la force des
cela efl
nceflaire ,
point d'efpce de
puil'e
reprfenter
lumire
faire le
glacis
tant
en prenant ce foin
dont
artificielle
ne dpend que del manire de rompre
rehauts par
fur les
ailleurs.
L'avantage qui r fui te de cette mthode

n'y
de:
les
les m.eilleures
qu'il
c'eil
qu'on ne
parce que
cela
couleurs propres;
flon
moi
font
gomme-gute , le ftil- de- grain &; la laque jaune, mle.

ayec. un peu de carmin.
Je penfe que cts moyens font fort utiles, caufe
qu'on fe fert fou vent dans dts fujets nod urnes de deux:
la
&
de
trois
diffrentes efpces & lumires artificielles
particulirement quand
dans
le
tableau
&
5,
ces
y a beaucoup de mouvemenc
moyens fervent rendre ces lu-
il
non-feulement de nuit, mais,

encore pendant le foir , durant le jour , & mme par
une lumire directe du folei, dans laquelle on efl fouvent:
mires d'une manire fre
,.
oblig de reprfenter des flamlDeaux
feux expiatoires
des facrifices
dts torches
ts bchers y 8cc.
des;;
Tt grani Livre ies Peintres.
48^
Je ne propofe pas d'ailleurs ces moyens

prceptes
mais
comme
comme des
dts exemples propres exciter la
curioft des jeunes artiftes
qui
j'ai
deftin cet
ou-
vrage.
,C
H A
Rflexions
J'AI pendant
fuivant
moi,
prfent,
on
XX.
T R E
ejfentielles
fort
eft
fur Ta PerfpeEllve,
ong-tems rflchi fur un objet qui^
trs- fingulier
&
fur lequel, jufqu'
n'a encore rien dit de poftif ,
foit pas impofTible
ce que
quoique cela ne
je crois. Il s'agit
de J'ex
dans l'intrieur ts fabri-
eution desfujets d'hilloire
ques ou en plein
des payfages orns de figures^
Je penfe
air
&;
donc que
foit
comme
la
perfpe61:ive
demande
qu'on voie les tableaux une certaine diftance, fuivant leur

plus ou moins de grandeur, il faut [que, dans un ouvrage
avec de grandes ligures & d'autres objets dans le lointain , c'eft--dire , fur le fcond & le troifime plans ,,
ces objets foient excuts avec le
mme
foin
&
le
mme
que ceux du premier iplan 5 en obfervant toutefois^

de leur donner la. dgradation caufe par l'interpofition
de l'air ambiant ; obfervation qui me femble fonde fur
fini
dts principes frs
&
invariables.
Mais je dois remarquer ici, avant que d*allerplus loin

que lorfqu'on dit qu'un tableau eil bien excut , on^
doit, entendre par - l l'ouvrage entier , & non telle
,.
Le grand Livre des Pdnire's,
4S-5
ou
telle partie
tableau
fait
e(t
feulement
car on ne peut pas dire qu'tift
avec amour
lorfque
objets du pre-
les
mier plan feul font bien finis, tandis que ceux du fcond & du troifime ne font que foibiement indiqus.
Il eft vrai qu'il
y a ts tableaux avec de
petites figures qui
quoique faits d'une manire heurte, font cependant plus

beaux & plus favans , que de grands ouvrages excuts
avec un pinceau lche & pnible j mais il faut nann^-o^/^t^
convenir moins qu'un grand tableau bien fini demande
plus de foin c de travail 5 qu'un petit tableau de chevalet d'une touche lgre & hardie. Mais reprenons
notre objet.
Suppofons donc qu'un tableau de dix pieds de hauteur, avec des figures grandes
comme
vu
la diflance de dix pieds
pieds de
hauteur
grandeur naturelle
foit
les
maintenant
dedin tre vu cinq pieds de
enfuite
qu'il faille
&
qu'un autre de cinq

figures ont la moiti de
un troifieme
perfpeclive. Lequel de ces
diflance
la
&
dont
nature, doive tre
d'aprs les
trois
mmes
loix de
tableaux croit
excuter avec
le
on
plus de foin.
Beaucoup de gens prtendront fans doute que c'ell: le

plus petit. Mais je foutiens qu'il faut les finir galement bien tous les trois ; parce qu'ils ont chacun une
diftance dtermine , laquelle on doit les voir, fui van t
leur grandeur refpe:ive.
Nous avons
encore un, autre tableau
pieds de hauteur
fur
le
galement de dix
mais partag en trois plans
quels nous reprfentons
cdens tableaux
les
mmes
fur lef-
figures dits trois pr-
favoir les figures de grandeur naturelle
premier planj celles qui font moiti grandes
comme

nature fur
fcond plan
le
La queflion
plan.
ell
&
les autres fur le troifime
prfent de favoir lequel de ces
doit tre excut avec
trois plans
4S7
plus de foin
le
?
Je
d'un
fentiment
fuis perfuad qu'on fera
tout--fait con-
traire
celui
&
qu'on a montr au
qu'on voudra que
fujet de la quellion
du troifime plan ne foient pas auf bien finies , que celles du

fcond plan, & qu'il ne faut pas que celles du fcond
plan le foient autant que celles du premier 5 carjajouteraprcdente
t-on
cela toit ainf
fi
eft-ce
qui efl-ce qui pourroit alors
la dillance
difcerner les objets
figures
les
de dix pieds
qui voudroit faire un pareil ouvrage
Mais
ce n'efl pas
de quoi
s'agit feulement de favoir,
Nous favons que
c'eil la
vrages avec un pinceau
d'une
contraire,
fi
qui
queflion
ici
il'
cela ne doit pas tre ainfi?
mode
fini
eft
il
&
&
dêxcuter les petits ou-
lch,
manire hardie
&
&
les
grands, au^
heurte.
Mais
je
voudrois bien favoir pourquoi une figure de trois pieds^

de hauteur doit tre mieux excute qu'une de lix ? Peuton prouver qu'il faille la petite un pli ou mme un
cheveu de plus qu' une autre grande comme nature ?

Quelle rponfe pourra-t-on donc me faire? fi ce n'&
que danse cas que cela n'toit pas bon , la mode n^Qw.
fubfiileroit point. Cependant il eft certain qu'en partant:
de ce principe,
grs dans
Pour
de
crois
eft
impofble de faire le moindre pro-
l'art.
faire
mieux comprendre
planche
la
il
XXXI,
ci
mon
ide je
me
fervirai;
jointe, laquelle, ce que je:
ne laiiera aucun doute fur la manire dont
vifage cet objet..
j'en-?-
Le grand Vivre des Tentres,
J^^^
La
nous offre les trois parties du tapar-devant, avec la mefure de leurs diflances
figure premire
bleau, prifes
refpeclives de dix pieds
de cinq pieds
& de deux pieds 8c
demi.
La
de profil, avec
la
vues
mefure des rayons vifuels qui en d-
terminent la diilance
ce qui revient a la
la
fuivant qu'elle
mme
figure
troifime
favoir
ell
parties
grande ou petite
conclufion que celle que donn^
compofent enfemble qu'un
Ma
mmes
reprfente les
fconde figure
que ces
ne
trois parties
feul tout.
premire queftion, touchant la premire figure
fe
rduit favoir laquelle de cqs trois parties doit tre ex-
cute avec
le
plus
de foin
Si l'on
me
dit
que
c'efl
la
plus petite, caufe qu'elle doit tre vue de plus prs que
les autres j je demanderai de nouveau s'il faut qu'il y ait
plus de travail dans la petite partie que dans la grande ?

Jetons maintenant les yeux fur la troifime figur', o les
forment qu'une feukjfuivant les loix de la

je demande encore quel efl^ le plan qui doit
trois parties n'en
perfpe6tive
&
premier ou
tre fini avec le plus de foin
L'on rpondra, fans doute ,
qu'il efl naturel
du premier plan
le
foient d'un travail
le troifime ?
que les objets

plus fini que ceux qui
font dans l'loignement ; que par confquent il efl ncefTaire de mieux excuter les premires , parce qu'elles
font
les
plus proches
Mais comment
t dit plus haut,
de la vue.
cela peut
que
s'accorder avec ce qui a

c'efl la plus petite partie qui doit
- il
d'amour j puifque vous avancez

plus grande qui en demande le
tre termine avec le plus
maintenant que
plus
c'eft la
car ce font les
mmes exemples
&
les
mmes
objets
dont
Thme^l, pa^.
/j/
Pl.3i,
3crnxrd
cHrGx:v'
"Lt
dont
queflion
efl:
il
les objets font petits
grande
&
que
&
,
nous avons dj tabli , que plus

moins la diflance donne doit tre
ou
Iqs plus petits
les
plus loigns deman-
dent -peu- prs autant de travail que

plus proches
les
donne
j'en
ici.
ainf
qu'on
le
Et quoiqu'on
du dernier plan efl:

du premier planj il
moins dans
pli de
4S9
grand. Livre des Peintres,
les
plus grands
ou
voit dans l'exemple que
me
que la figure
plus foible & plus vague que celles
ed vrai cependant qu'il n'y a pas un
puifTe
fa draperie
que
fi
dire
elle toit
de gran-
deur naturelle. Se place fur le premier plan.

Je vais m'expliquer plus clairement encore. Lorfqu'on
avec
finit
les
le
plus grand
proportions de
la
amour une
figure fuivant toutes
nature, on ne doit pas s'en trouver
plus loin que de la hautueur de fon modle, afin qu'on

puiil'e
en difcerner facilement jiqu'aux moindres parties.
Quand
on veut faire une fconde figure moiti

grande comme nature pour mettte fur le fcond plan ,
de quelle manire faut-il alors placer le modle ? Ne doiton pas en relier la mme diflance, ou eft-il ncelTaire qu'on
Ce n'eft certainement pas le
s^cti loigne davantage ?
aprs cela
dernier parti qu'on prendra; car dans ce cas
avoir
un
attelier
d'une grandeur
faudroit
extraordinaire
pour
qu'on doit
derniers plans d'un tableau. Mais en fup-
pouvoir excuter d'aprs nature

difpoier fur les
il
pofant que cela dt
les
figures
&
qu'on ft oblig de
tenir une diflance proportione du modle , pour
fe faire
rendre avec la plus grande vrit,
ne pourroit pas en difcerner
la
il
le
arriveroit alors qu'on
moiti. Et quoiqu'on puif
rpondre, que ce qu'on n'apperoit pas dans
Tome
fe
la
nature.
Q^^
L^ grand Vivre ics Peintres.
49^
non plus
doit pas
Jie
l'on veut
imite
qu'il
tre
rendu dans un tableau
la vrit
vouloir bien obferver
je prie
le
qu'en plaant dans
une figure d'un demi-pied , & que

cette figure tienne la main un
Leleur de
lointain
le
demande que
auquel pend une
le fujet
fil
mdaille de la grandeur d'un louis d'or, la queftion

s'il
faut que je fail remarquer la mdaille
Je penfe qu'il faut galement rendre l'un

il
mdaille
ainfi
&
non
le
8c l'autre
eft
fil ?
car
doute fort ridicule de reprfenter une
fans
feroit
fufpendue en
fans quelque chofe
l'air
qui
la folitienne.
Je conclus donc de ce que je viens de dire

ce qui peut tre reprfent
que, doit
&
fil
y donne de
;bien peinte
&
fi
a une
que tout
grandeur quelcon^
bien en petit qu'en grand.
tre. excut aufl
cela jufqu'au
diflance
&
mme dont
la vrit
je
fi
l'on en a obferv
viens
j,.
de parler. La
d'ailleurs la
exadement
chofe
la
eil
diminur
raifon de l'loignement..
:,ion ,
Du
HA
T R E
Coloris des grands
'objet
&
de ce
&
chapitre
X X
I,
des petits tableaux.

efl
une
fuite
du prc-
mes ides, plus claires , je me;

fervirai encore d'un exemple que voici.
Suppofons qu'il y ait une galerie de douze pieds d^:
dent
haut
&
afin [de rendre
de vingt- cinq pieds, de long
divife en troife
'Le
Coffpartimens
491:
ciacun de cinq pieds de largeur
fur dix
pieds de hauteur. Les deux compartimens des cts font
tableau
depuis
&
haut jufqu'en bas,
le
lieu n'en forme qu'un de la moiti QS autres

vdire
pieds feulement
de cinq
qu'au milieu
refte
le
maintenant que ces
tableaux
trois
par trois difFrens matres
payfages avec
le
mme
du haut juf^
occup par un
eft
autre meuble.
tel
&
c'eft--
partir
de la hauteur
canap ou
magnifique
du mi-
celui
fuppofe
Je
doivent tre peints

reprfenteront des
qu'ils
horizon dans
les trois
tableaux
mais avec dQS points de vue difFcens. L'un dts pein-
avec des figures
tres ornera fon fite
ou
de
la fable
ftatues
objets
le
fcond avec
le
troifime enfin
des fabriques
&
des
avec des animaux ou d'autres
maintenant de favoir
&
pour obferver Paccord
convenanceSjles trois matres ne doivent pas
les
tre d'intelligence enfemble
fur
de i'hiftoire
fon choix.
Il s*agit
gnral
foit
l'efFet 8c la
jûr la
perfpedive
dgradation des objets
ain que
On me
rpondra
fans doute que cela ne peutpas tre autrement. li faut que le
jour tombe de la mme manire dans
les trois
tableaux, foit
par-devant, par-derrire ou de ct
& le ciel doit
pareille-
fuivre la
mme
dirediion^ car
il
faut
que ces
trois ta-
bleaux falTent
l'effet
d'un payfag qu'on verroit par trois
ment
ouvertures
Mais
il
ncelaire
les
comme deux
s'lve ici
que
portes
une
une fconde queftion
les figures foient
trois tableaux
&
On me
fentre.
;
favoir
s'il
eft
de grandeur naturelle dans
donnera fans doute pour
rponfe que celles du premier plan doivent
l'tre
Qqq
ij
abfo-
492'
^^ grand
Livre des Peintre fi
lument. Mais
comment
agira-t-on avec
lieu qui
n'a
que
le
tableau du mi-
moiti de la grandeur des autres
la
De
quelle manire parviendra-t-on
en
gnral
y mettre des figures

grandes comme nature; car un efpace d'un demi pied & un
autre de cinq pieds offrent une diffrence trop confidrable.'
Il faut convenir que ce feroit s'carter de la nature
8c manquer aux rgles de l'art , fi l'on vouloit donner
une aufi grande vigueur & un ton auffi chaud aux
figures du tableau du mlieu qu'en ont, par exemple,
,
ttes
les
Rem-
de grandeur naturelle de
bran d.
^
Je regarde comme une rgle certaine que le lointain
doit tre le mme dans un grand tableau que dans un petit;
quand mme l'un n'auroit qu'une demi-pame de hauteur Se
l'autre plufieurs toifes
ainfi
que je penfe en avoir
fuififam-
ment dduit les raifons dans le chapitre prcdent, & comme

je compte le prouver encore dans le. chapitre o je traiterai!
de ce qu'il faut entendre par un tableau peint , foit d'hiftoire , foit de payfage , foit de nature morte, &c.
Avant de
quitter ce fujet,
il
me
relie parler
d'une
Perfonne n'ignore qu'on

copie fouvent en petit un grand tableau , & en grand
un petit tableau. Or , fi l'on faifDit en proportion plus
difficult qui fe prfsnte fouvent.
petit tout ce qui fe
ment
liai
celui
trouve dans un grand tableau
feroit-il pofble
car
fi
le lointain
du grand
diffrence de la
i peiwe
que
du
la
petit tableau eft le

- t
grandeur des objets

le
com-
copie rellemblt l'origi-
comment pourra
appercevoir dans
lointain
mme que
on indiquer
la
puifqu'on peut
du
petit
tableau
Ler grand Livre des Peintres,
qui, dans
les objets
^^
font fort dcids
le gran,d,
fort
diftincls.
Je crois devoir en donner cette foution
qu'on voit
dans l'un
dans l'autre, mais
eil
&
que tout ce
demeure toujours le mme
trouve
fe
feulement
d'autant
plus
Car y a-t-il un
objet au monde qui, quelqu'ioign qu'il foit de nous,
ne puiie pas fe trouver une plus grande diftance encore ? J'ai dit plus haut que tous les objets que nous
voyons font fournis aux loix de la perfpeive , Texception du foleil , de la lune & des autres corps cieftes,
relativement leurs formes. Quant aux nues
ce font
prs
ainfi
que cela
vident.
efl:
mouvans
des corps
&
qui ne font pas fixes dans
diffrence entre
quant
la
forme
la
,
copie
mais
y a
Il
&
aufl
&
,
en outre
une grande
non - feulement
l'ufage. Je dis'quant la
tre
vu
qu'il faut regarder l'autre
n'arrive jamais qu'on mette
riginal
l'original,
pour
forme, parce que l'un doit

tance
objets
qui paroiilent plus grands ou plus petits
raifon de leur diflance.
il
comme des
qu'on doit par confquent confidrer
terreftres
le ciel
a une grande dif-
de prs. D'ailleurs
une copie ct de l'omais bien ct du pendant de l'original.
^^ grand
494
Livre des PentrSi
CHAPITRE
Des
diffcrens degrs de vigueur
grands
qii^'il
* des petits tableaux;
groffijfent
XXII.
fi
faut employer dans
les effets des verres qui
qui diminuent les objets.
X OUR faire mieux comprendre mes ides

par
les
ftes
les
&
ouverts,
commencerai
je
poferai pour certain:
je
que
i.
les parties claires des objets obfcurs deviennent d'autant
plus claires que ces objets
nous. 2.
Que
fe
les objets clairs
trouvent plus loipns de

deviennent , au contraire ,
de plus en plus obfcurs , quelque ferein que puill tre

le tems 5 mais cependant moins par une lumire direle du
foleil, ainfi que l'exprience nous le prouve tous les
jours.
Peut-tre demandera-t-on
fi ,
dans ce cas
les
couleurs
locales de ces objets ne perdent pas de leur qualit
leur puret
&
de
Je penfe qu'elles ne fe dgradent que foible-
ment^Sc cela feulement dans les ombres, qui , rompues par

l'autre ct de la lumire , fe changent infenfiblement dans
la teinte bleutre de cette lumire,
jets fuient
d'avantage
jufqu' ce que
fondent
&
ou
s'unilTant
les
ob-
pour parler plus clairement

avec
le
lointain
elles
s'y
difparoiient enfin entirement.
Confidrons
aui
la diffrence qu'il
tableaux de chevalet dans des

l'intrieur des fabriques
&
mefure que
leurs couleurs.
ftes
y a
entre les petits
&
ceux dans
la fuite
des objets,
ouverts
relativement
Le
grind Livre des Peintres',
49
'^
J^ remarque d'abord que la lumire des ftes ouverts

eH celle qui ell la plus forte & la plus vive , lorfqu'il n'y
a pas de foleil
&
quoique ce
foit par Pair
rintrieur des fabriques fe trouve clair

intrieure fera cependant infiniment
vive que celle d'un
fite
ouvert
objets y feront plus fombres
&
moins
du dehors que
cette lumire
forte
&
moins
par confquent les
tant dans leurs clairs
que
dans leurs ombres.
Secondement
les
tournans QS objets ne doivent pas
s'y dgrader aufi confidrablement
diftance qu'il
vu que, par le peu
de:
ne peuvent pas tre couverts
a, les objets
d'une maiTe fenfible de vapeurs.
ombres n'y font foumifes aucune

aucun mlange, mais confervent leurs
Troifimement
altration
ni
les
qualits naturelles, caufe qu'il n'y a point d'autre lu-
mire dans l'intrieur ^s fabriques que celle qui y entre

|)ar les fentres & les autres ouvertures, qui n'a pa&
pour produire les moindres reflets ( f ce

n'efl: quelque peu prs ts fentres ) ; non plus que la
moindre couleur. De forte que,malgrl'obfcurit,les objets^,
fTez de force
&c. y retiennent entirement

leurs couleurs locales, tant dans les ombres que dans les
foit portraits, figures, fltirs
jours Ainli
beaut
il
&
la
puifque
puret
d^s
par la clart de
c'eft
couleurs
l'air
fe diflinguent le
faut nceilairement qu'elles fe dgradent
&
fe
que
la
mieux,,
perdenc
par l'ob feu rite.

.
Je vais
me
fervir d'une
comprendre mes
eomparaifon pour
faire mieux;
ides..
Qu'un bon matre peigne
l'huile
genre que ee foit, aufl petit
&
un tableau de quelque
d'une excution aufli .finie-
^^
49^
que
vera
gfcind livre des Peintres:
un peintre en miniature , on trouen comparant les ouvrages de ces deux artiftes

,
puifle le faire
,
qu'ils diffrent autant l'un de l'autre
qu'une lumire in-
trieure diffre de celle d'un fitc ouvert. C'efl
contre la nature
<?c
contre
ployer ce ton chaud
&
de
les rgles
cette
donc pcher
que d'em,
l'art
vivacit de coloris, ainfl
qu'une forte oppofition des jours
ts ombres pour
Se
faire avancer les petits objets loigns hors des endroits
qu'ils
doivent occuper vers
le
devant du tableau.
Il faut fe
rappeler auffi que les objets peints en petit ne peuvent pas
pour
tre pris
vrit
ainfl les
nature
que
mme pour
l'apparence de la
tableaux qui reprfentent

objets ne doivent tre confidrs que comme la
car
la vrit, ni
il
eil
certain
mme vue
porte ou
d'une
les
dans l'loignement, au travers d'une

fentre , foit au dedans ou au dehors
d'une fabrique; de forte qu'il faut qu'ils foient peints

de manire qu'tant pendus contre le mur, ils ne paroiffent pas
un panneau ou une
toile peinte
mais qu'ils ref-
femblent vritablement une fentre au ttavers de laquelle
on apperoit rellement
la
s'obtenir par la force des
nature
ce qui ne peut
ombres chaudes
ni
par ts
couleurs brillantes, mais par des couleurs douces

bles, rompues par l'interpofition de
vant
qu'ils eft plus ferein
L'exprience confirmera
un morceau de gaze
fine
l'air
ambiant
&
foi-
fuir
ou plus charg de vapeurs.
car
s'affoiblill'ent
que
la
'
vous prenez
un peu bleutre , au travers
ici la vrit
fi
de laquelle vous puiflez diflinguer fuffifamment

tableau;
pas
vous verrez que
les
clairs
votre
de vos objets
par degrs, raifon de leur diflance
fans
beaut de leurs couleurs foit dgrade. Cela donnera
497-
au tableau une certaine grce 8c une certaine

iarmonie. On peut faire cette mme exprience avec un
autre morceau de gaze d'une couleur griftre , pour imitei:
nera
auffl
lin ciel fort
charg de brouillards
ce qui non-feulement
fera paroi tre les objets plus obfcurs
mais
les
rendra fales
& mauvais.
de forte que le
Aprs avoir dmontr que c'eft pcher contre la nature
manquer aux rgles de Fart, que d'employer des ombres
tableau femblera froid
&
fortes
&
chiaudes dans les tableaux de chevalet
la reprfentation de
fabriques
-dire
ftes
ouverts
que de
tant
l'intrieurj
maintenant parler du contraire ,
je vais
pour
des
c'eft-
pour remarde quelle manire on peut

y
des tableaux avec de grands objets
quer , fans que cela faie loi ,

donner la plus grande vrit.
Nous favons que c'efl une rgle certaine
que les ob*

jets confidrs de prs furpaient en grandeur, en force
& en coloris , cqs mmes objets vus une certaine dif*?
tance les uns tant la nature mme , & les autres feule-
,
ment Tapparence de la nature ; car les figures grandes

comme nature nous refTemblent en tous points , except
qu'il leur manque le mouvement. Cela pof , dis -je , on
conviendra facilement pour peu qu'on veuille fe rendre
j
la vrit, qu'il
a une diffrence fenfible entre les grands
les petits tableaux
c'efl--dire, entre les figures
naturelle & celles qui n'ont que la moiti de cette
relativement l'interpofition de l'air

feule caufe qui dgrade
dans un
fite
les
objets
ouvert que ferm.
comment on peut parvenir
&
Nous
ambiant
qui
grandeur,
qui
les falTe fuir
allons
&
de grandeuf
eft la
,
tant
donc obferver
reprfenter les objets de gran-
deur naturellejnon-feulement avec vrit, mais encore avec
Tome
/.
Er
Jc
Le grand Livre ds Peintres,
49^
Mais nous examinerons premirement deux chofes;:

fvoir, 1. quelle lumire efl la plus favorable pour cela, 2**;
art.
Quelle
elt
manire d'excuter ces objets.
la meilleure
Je penfe que
jour ordinaire ell
le
comme
le
meilleur pour les
&
beaucoup plus favorable

que la lumire du foleil j car quoique quelques perfonnes-,
qui prtendent tre doues de bon got, crient fans cefle
qu'il faut peindre largement , c'efl nanmoins une grande
erreur 5 ainfi que je l'ai dj remarqu plufieurs fois , que
objets grands
de vouloir
fe fervir
manire; puifqu'il
aux objets
larges
&
Meu ferm
&
indcifes
nature
par-tout, fans diftindlion, de cette
pas naturel de donner des ombres
n'eft
clairs
qu'il faut
par
lumire ordinaire d'un
la
au contraire que ces ombres foient
fondues, afin qu'elles aient de
tout aux figures grandes
comme
mme que
coups
peints
de
il
fi
les
regardent; d
ces figures toient coles fur des ais d-
faudroit qu'on les prt
mais pour
rondeur fur-
nature qui doivent tre
en tout femblables- aux fpedêurs qui

forte
la
la
nature mme.
non pour des objets
On
doit fe garder aui
comme l'Efpagnolet, ou grifes, jaunes,

comme Rembrand, Jean Lievenfz, & plufieurs
les faire noires
rouiltres
<Sc
Hollandois& Flamands , qui ont

donn, fans diflindion , un ton chaud, comme ils l'appellent, leurs ombres, 8c cela un degr qu'on croiroit
que leurs figures font entirement en feu ; l tout poui?
y mettre de la vigueur. l efi: donc nceflaire de bien
autres matres Italiens,
que je viens de dire , afin de ne point

s'carter du beau coloris de la nature, Je penfe que la
meilleur moyen efl de faire les ombres de la mme narflchir fur ce-
ture.que les draperies^ en donnant la
mme
teinte
aux joura.
Ze grand
qu'aux ombres de tous
peries
bois
pierre
Livre des Peintres,

les objets
&c.
499
foit figures
nues, dra-
tant rouge que jaune
bleu
vert.
8c
Quant
la force, je n'^pargnerois ni
blanc, ni le
le
quoique plufieurs peintres aient prtendu qu'il ne

faut pas emploier le blanc j car unbonartifte ofetout fairej
& Ton doit pas fe laifTer fduire par telle ou telle manire,
mais imiter conftamment la nature. Qu'on fe garde donc de
aoir,
en tchant d'oprer avecfranchife
tourmenter
les couleurs,
&
mais non pas cependant
facilit
Lievenfz
de faon que
Tachez
la toile.
&
manire unie
avoir du relief
feul,
mot
les
comme Rambrand
couleurs coulent
le
&
long de
au contraire , de les difpofer d'une

molleufe , afin que vos objets paroifl'ent
,
&
de
la
rondeur, par
&
le
moyen de l'art
couleurs. En un
non par un fale emptement des

donnez un accord gnral fi parfait votre ouvrage
que vos figures font d'un
d'un coloris vigoureux & d'une
dire avec vrit
qu'on puiffe
deiin corret
&
large
excution belle 8c hardie.
On
croit,a{ez gnralement aujourd'hui
parvenue un
que la peinture
point de perfection qu'il n'eft pas

pofible de faire de nouveaux progrs dans cet art ^ car la
eu.
tel
bon got , 8c le coloris chaud,

font maintenant ports,dit-on, un fort haut degr, tant en
grande
8c
belle manire, le
France qu'en Italie , dans les Pays-Bas 8c par-tout ailleurs

o les beaux arts fleurilTent. Mais ce n'efl pas de nos jours
feulement qu'on a vu de ces artifies qui cherchent fe
par de nouvelles inventions. Il y en a eu
plufieurs depuis quelque tems , dont je n'en nommerai
diftinguer
ici
que deux
favoir
Rembrand
8c
Lievenfz
r r
de qui la
ij
Le grand Livre des
Ôo
manire
pas tout--fait
n*eft
Pentr&t.
rejetei*
particulirement
du premier, tant caufe de fa grande vrit que de

fon fingulier effet. On voit nanmoins qu'il n*a eu qu*ua
petit nombre d'imitateurs , qui tous mme font tombs
dans l'oubli, comme Rembrand lui-mme ; quoiqu'il y
ait eu, 6c qu'il y ait encore beaucoup de perfonnes qui
prtendent que ce peintre toit en tat d'excuter tout
celle
ce qu'il eft permis
qu' prfent tout
un
la
fa
l'art
de faire
les artifles.
&
qu'il a furpafT juf-
eut-il jamais
difent-ils,
peintre qui approcha autant que lui de la nature, par
vigueur de fon coloris,
harmonie
belle
communes
&c
qs
i^ts
beaux accidens de lumire,
conceptions ingnieufes
&
peu,
?^
Je fuis cependant dîine opinion totalement diffrente^
quoique
beaucoup admir autrefois la

manire de Rembrand, dont je n'ai reconnu les dfauts que
lorfque
de
j'aie, la vrit
t pntr des rgles certaines
j'ai
&
invariables
l'art;
me
Il
Verres
qui
que
ainfi
fuje
femble que
c'eft ici le Vrai
groflffent
des
&
qui
moment de
diminuent
les
parler des;
objets
dnrentes opinions qui rgnent fur
5;
ce-
t.
Beaucoup de gens penfent qu'un

confidr
comme
les objets
&
la
que
petit tableau doit tre-
nature vue par un verre qui diminue-
Ics petits
objets qu'on voit au travers;
&
font aulTi la
une peinture en grandi

mme chofe. Mais ils fe trompent cxitmo^ryxsuWK^
&
mme
d'une
lentille
s'cartent
Le
qui
les
grolit
tout--fait de la vrit.
verre concave nous fait voir,
objets voifms de l'il avec le
mme
comme on
fait
degr de force
les
de:
Le grand Livre ics Peintres,
&
eaut
de chaleur qu'ils ont dans
la
^0i
nature
diminus confidrablement de volume; tandis que
convexe nous montre
&
au contraire
les objets
quoique
le
verre
loigns
foibleSj dans leurs proportions naturelles, mais d'une
manire indcife
& vague.
Qu'on compare maintenant

f etit
eu d'un ton chaud
&
deux tableaux , dont le

vigoureux , ^ le grand foible
les
vague y & qu'on dife lequel elt le plus vrai & approche
davantage de la nature ? Quant moi , je penfe qu'ils err
c
font galement loigns tous deux
un homme
habill en
homme, dont
l'autre
l'un prend
c'eil--dire,
trop foible.
femme
que
&
& une
compare
femme dguife ea
je
l'apparence qui
l'un eft trop
les
appartient
vigoureux, ^Tautre
Mais en fuppofant mme qu'on admt le

fentimental^
%u plus haut, on ne lailTeroit pas d'en dcouvrir
bien
tt l'erreur;
font
;on
puifque les arti fies qui veulent

le fuivre^
grand d'un ton vigoureux & le
,
petit du mme.
que le grand; ce qui joint aux effets
,
le
du verre condu verre concav

du^
concave, nous prouve afz
combienc^s
principes font, erronn^.
vexe
&
Le grand Livre des Peintrtil
5o2r
CHAPITRE XXII
&
avec de petites figures ,
figures
J\ FIN
principe certain
de Taccord
&
&
concis
d'tre
;,
je
dans
clair
clair Cf fcreini,
que
ce
commencerai par pofer
que
avec de grandes
petit fite
par un jaur
relativement au ciel ,
dire dans ce chapitre
un
un
a entre un grand Jtt
Hjlcxions fur la diffrence qu!l
ou
Pair
c'eft
de la vrit tous
j*ai
,
comme
qui donne
le ciel
d'un tableau
les objets
du jour & mme de la nuit;

car le ton de tous les objets change fuivant la difporition
de l'air. Si, par exemple, le jour efl clair & lerein, tous
fuivant
les diffrentes parties
de
les objets le paroilTent
au
foir
mme
un ton plus fombre
8c
font obfcurs pendant la
duira des ouvrages pleins de vrit

la
nature, qui
efl
parce qu'ils feront
un guide
fur
&
infaillible*
Cependant on doit avoir foin de donner aux

jour qui leur convient
rence
relativement
accompagnemens
l'air
&
&
prennent
donc ces convenances pro-
nuit, L'artifle qui obferve
calqus fur
qu'ils
ainfi
remarquer
l'air
entre
un autre qui
s'il
un
objets le
y a une
fite
ouvert fans
offre le contraire.
j'entends la partie fuprieure de Tatmofphre
par un jour ferein
efl
appelle
diff-
communment
Par
qui,
l'azur
du
ciel.
deux efpces diffrentes de payfages dont

je viens de parler i favoir, les uns garnis d'accefloires ,
Je dis que
les
ToTnel,
T'^
'^^3
Pi.
52
3e/zard^ ireccz^
Zt grani Livre des Peintres
& les
autres ilmples
turels, avoir le
clairs ni plus
&
mme
fombres
unis, doivent, pour parotre na*
degr de lumire, fans tre ni plus

les
uns que
mme moment
reprfentent le
503
les autres
lorfqu*ils
du. jour; 8c ce feroit une.
aucune raifon, que

uns d'un bleu plus fonc que les autres.
erreur, qu'on ne pourroit juftifier par
de faire
les
Peut-tre
me
rpondra-t-on
fuivant l'ancien prjuge
au peintre qui pofede bien fon art , de

corriger la nature & de la changer, lorfque les circonfqu'il ell permis
tances l'exiget* Mais Je rpondrai cela, en peu de mots,
que dans ce cas c'eft la nature qui doit commander , &

qu'il faut que l'art obifl. Gar quelle raifon peut-il
y
avoir de peindre (ainfi que le font quelques artiftes) dans
un payfage , l'azur du ciel, deuxou trois pieds au-deflus
de l'horizon , aui obfcur que f la nuit commenoit
tomber; tandis qu'ils jetent une lumire forte & chaude
fur tous les. objets du tableau, foit de cot ou par-de^
vant, & rendent les ombres mmes plus claires que l'air
fuprieur
quoique,
le fbleil foit prt
defcendre fous
l'horizon.
Gonldrons maintenant
fi
dans un tableau de dix
douze pieds de hauteur, la clart bleutre du ciel ne doit

pas commencer une plus grande hauteur au^deflus de
l'horizon, que dans un tableau; qui n'a que cinq, pieds:
de hauteur? Je penfe qus non> caufe que dans l'un
c
dans l'autre
la.
plus grande dillance
qu'il n'y a pas d'autre diffrence entre
tableau qu'entre une fentre tout--fait
moiti ferme, ainfi que l'exemple,
che XXXIL5. nous
le
ell:
mme
la.
un grand
&
un petit
ouverte & une autra
lig. i
6c
de la plan^-
prouve, videmment. On- voit-
ici:
^04
&
deux
fentres d'une gale hauteur
cft
moiti ferme par un contrevent,
largeur, dont Pun^
&
&
Pautre entire-
ment ouverte. On apperoit par l'une

par l'autre un
payfage avec un horizon de deux pieds & demi de hauteur;
Or 5 on fait que lorfque le ciel efl ferein & fans nuages,
il eft
que
d'un bleu d'azur
ce qui figniiie la
l'on difoit qu'il efl totalement clair
fi
couleur infenfiblement
de forte
contre
pi*enant fa
loin au-delus de l'horiion
que plufieurs peintres payfagiftes pchent en cela
la
nature
mais ce font principalement
d'hiftoire qui s'cartent
Je parle
partie.
&
mme chofc
le'
plus de la vrit dans cette
de ceux qui
ici
les peintres
dans
leurs
tableaux,
quelque petits qu'ils puil'ent tre , font le ciel tout d'un

coup fombre & d'un bleu fonc, fans fe donner la peine
d'examiner d'o ce bleu
fon origine. L'exprience
tire
cependant nous apprend qu'il eft compof de blanc & de

noir j qu^ par confquent il eft au matin d'un bleu clair j
midi d'un bleu de ciel j le foir d'un bleu d'azur ,
pendant la nuit d'un bleu d'azur fonc. C'eft ainli que
partage
ig.
8c
je
les
quatre parties du jour dans l'exemple ci-joint,
de
la
planche
XXXII
par des hachures plus ou
moins redoubles, qui indiquent non- feulement
la force
des teintes, mais encore la hauteur laquelle le bleu du

ciel commence au-deirus de l'horizon , & en approche
davantage
le
matin
midi
momens du jour dfigns

Il
ne fera
pas inutile
ici
de
le foir
par
&
pendant
la nuit
les lettres
A B C
encore
en paiant
faire
chaud ou plus foible,

tant aux tableaux d'hiftoire que de payfage,
quelques remarques fur le ton, plus

donner
ainli
Le gfand
comme
qu'aux figures grandes
anfl
vu que
rines;
Pcintres
Livrt des
0$
&
nature,
aux
cette partie tient la manire
figu-r
d'clairer
les objets.
On
que ceux qui ont adopt Une certaine manire
fait
particulire de peindre
ont bien de
peine en prendre
la
demande , quand mme ils en

auroient la volont. Ceux qui font acoutums faire de
grandes figures ou de grands payfages , 8c qui emploient
pour cela un ton chaud & vigoureux , rendent , fans
une autre lorfque
le fujet le
diflin6lion, avec la
jets
quelque
traire,
&
mme
&
force
petits qu'ils puilTent tre.
jamais cette manire,
mme
dans
&
vagues
ne quittent
les figures plus
que nature; ce qui, flon moi,

j
Ceux, au con-
qui ne s'occupent que de tableaux de chevalet,
qui fe fervent de tons foibles
nable
chaleur, tous les ob^r
grandes
galement condam-
ell
d'autant plus qu'il ell facile, pour ceux qui pof-
fedent bien les principes de l'art, de fe conformer en cela
aux convenances du fujet qu'on traite. Car quel efl l'artifle qui ignore que l'arbre qui 'efl: proche de nous ,
parot d'un ton infiniment plus chaud que celui qui fe
trouve cent ou deux cents pas plus loin 5 & qu'une
figure de grandeur naturelle a plus de force que celle
qui n'a qu',un pied de hauteur ? Cependant ni l'un n
Tautre de ces
pas
les
artiiles
ne peut
de ce qu'il n'a
couleurs ncelTaires pour rendre les objets de la
manire qu'il convient;
vigoureux
Mais
fe plaindre
ou
c'efl- -dire
d'un ton chaud
foible t fuave.
fans poullr plus loin cette critique
plutt d'indiquer les

yaifon feule devtpit
Tomcl.
&
moyens de
fans
tchons
corriger ces dfauts.
dou^,
fuifire
La
pour cela; pais
Sff
^6"
le grand Livr SUs
&
Feiritfi^^
empGhent fouveiit d&

îtter une mthode que nou^ a-vi5^-d<i)pre^j non tant
par la crainte de ne pouvoir pas excuter ces chofes ,4
le
d-i'te
PapprhenfiiOri
pa-f
cfue
nous-
lîicem-tud^'
dfe
'Quitter U^l^ b'dtine maniVe
une mauvaise j car cMcun penfe que lat

meilleure , ainii que rexprience nous l'ap-
pEur en prendre
fienne
eft la
fMrend tous les jours*
me
Je
flatte
f.
...
d'aVif ttt^-^ îe^ ki^thd-' piH? ceux"
accoutums peindre- les objets en grand 8c;

d'un ton chaud & vigoureux, pour les excuter en petit
.qui font
&
d'une manire plus foible
&
plus fuave.
On commen-
cera par tendre une couche d'un gris clair fur la toile
Gii
panneau qu'on
fur le
objets
de grands
recevoir
deiline
& l'on fe fervira d'une imprimure
obfcure
8c
chaude
pour Ifes objets en petit 8c d'un ton foibl ; afin que nâyant
point d'autres modles , foit pour le payfage ou pour les
figures, que des objets ehauds 8e vigoureux , on puiile^
rompre fes couleurs en eonfquence , ^ fe dfaire , par
ce moyen, de la mthode laquelle on eft accoutum.
Four
cela
teinte
il
faut fe fervir au f d'une palette de la
afin
produifent
le
Polir faire
que
les
mme
couleurs qu'on doit
effet fur la toire.
mieux comprendre que
mme
^ employe
''.^.
cette
i)b
:.:- rt
mthode
ef
plus importante qu'on ne pourroit d'abord fe l'imaginer

je vais
rapporter
ici
ce qui m'efl arriv
^^^
un jour moi-
mme.
Une perfonne de ma connoifFance

lan fallon des toiles qu'il
avoit
fait
placer znt
vouloit faire peindre
8c qu'il
avoit, en attendant, fait imprimer d'une couche gri&
de
perle.
Quelque
tems
aprs
il
m'engagea
lut

peindre ce fallon
en formoient
toiles qui
s'en trouvrent
pourrie
ce
que
les
j'acceptai
507
&
reus les
je
quatre compartimens. Trois
en bon tat
mais
quatrime tant
on m'en donna une neuve, dont l'imprimure
n'toit pas
comme
dQ$
celle
la
autres
trois
d'un gris
clair, mais d'un brun fonc j de forte qu'aprs avoir fait

le couler de mes quatre tableaux, ^ lorfque je les comparai enfemble , je m'apperus que I? ombres, de cette
dernire toile toient beaucoup plus profondes 6c, plu^
chaudes que celles des trois autres. Et quoiqu'en finifTant
ce tableau je tchai d'y remdier
mme
ton que
les
autres
,.
j'y;
&
de
le
rendre du
trouvai toujours quelque
chfe dans les ombres qui ne s'accordait pas a^ve le refte,

& que quelques perfonnes jugrent d'un meilleur effet
qtidxelui qui rgnoit dans
les
autres tableaux
effet
qui
un ton chaud & vi, fans s'inquiter s'il convient ou non au fujet
en gnral. C'efl ainfi que je fus convaincu que l'imprimure
d'une toile ou d'un panneau peut fouvent nous induire
en erreur, & nous carter des limites, foit par une diftance trop confidrable , ou par un trop grand rapprochement des objets. Mais quand on en connot la caufe,
ces fautes ne peuvent plus tre attribues qu' une obflicharma
goureux
iation
fur-tout ceux qui prfroient
de
l part
de
i'artiile
au moyen
de la mthode dont
facilement
&
qui
je viens
veut
peut ,.
,
de parler, palTer
s'il le
fans peine de la peinture ts objets
celle des objets en petit
,&, ainfi de-
e;i
nim en
grand
-raifoix
contraire.
t;.
Noiis devons encoreobferver
#n peut
fe fervir
ici
dans quelles occafions
vitiiement des mc>ye^^s indiqus plus
S ff
ij.
Le gfhR Livre
ô8
es Peintres
haut. i^. Pour peindre des pyfages fort
& d'autres
fallons
Des
nodurnes ,
clairs, 2*.
appartemens. 3^. Des fujets
des apparitions, des fujets clairs par des lumires arti-
de grandeur naturelle qu'en petit.
ficielles, tant
Pour
ces trois diffrentes efpces de fujets
parer la toile de la manire fuivante.
On
on peut pr-
imprimera celle
qu'on dfbine recevoir un payfage d'une couche gris

de perle; il faut fe fervir d'une couche de terre d'ombre
lorfqu'on veut peindre l'intrieur d'une fabrique;
& pour
une apparition de fpel:res , ou quelque fujet

clair par une lumire artificielle , on emploiera une
couche de terre de Cologne , ou de terre d'ombre & de
noir. On donnera a la couche de la premire un ton plus
ou moins bleutre, fuivant que le ciel du payfage doittre grand; le ton de la fconde fera- un peu plus clair
& plus chaud , flon qu'on fe fervra de la lumire di*
rei:e du foleil ou de celle du jour ordinaire 5 Si k ton dea troifime doit tre en rifan de ce que le fite efl pluS'
ou moins clair c plus ou moins de profondeur, &
fuivant le plus ou moins de grandeur des objets ; c'eft-dire, que plus ces objets font grands , plus auf le;
ion de l'imprimure doit tre noir. Ce qui fait que je crois,
reprfenter
qu'outre
les teintes
il
eft ncefikire
& mme
indifpen-
fable de donner ces 'difFrens tons^ aux endroits de

toile, c'efl qu'ils ont
lefquels
ciel
brun
J'ai
le
&
on
une
avec
les fujets
pour
que l ton bleutre avec le

chaud avec les reflets , & le toa
les defline; tel
ton
clair
&
enfum avec
les
ombres.
communiquer au Public les

viens d'ejpgfer , perfuad que la plu*
long-tems hfit a
liflexions
affinit
la^
que
je
Ze grand Livre des Fcmns.
inutiles
vent
non
t% artiftes les regarderont
frart
en
mme comme
mais
effet
puriles,
comme
feulement
ainfi.
qu'elles doi-
Mais aprs avoir con^
parotre d'abord.
fidr fieufemcnt cette matire
50^
impor-
je Pai cru af'ez
tante au progrs de l'art, pour ne plus redouter la cri-
tique de certaines perfonnes qui ne fe donnent pas la
peine
d''
comme
approfondir des dtails qu'elles regardent
trop minutieux , quoique d'une utilit relle
Je reprends donc
mon
fujet,,
&
reconnue.
en difant qu'on peut pr-
panneau ou la toile de la manire fuivante. Aprs

avoir broy les couleurs d'une manire paifl avec de
l'huile fcative , on les mlera avec de l'huile de terpentine, au point de les rendre fort liquides. Enfuit^, on
en peindra le panneau ou la taile avec une bro-il fort
parer
le
douce; favoir,
le ciel
en bleu
& le
d*un ton plus ou moins obfcur

l'exige.
il
On me
le cas
rizon
fujet
que quelques grands objets
que des fabriques, ts arbres
trouver contre
fuivant que
ou verd,
demandera^fans doutejici de quelle manire
faudra oprer dans
tels
,.
terrein gris
le
lointain,
A quoi J rponds
&
&c.
viennent fe
s'lvent au-dclIUs de l'ho-
que
mon
intention n'ei nul-
lement qu'on prpare ainfi d'avance les toiles ou les panneaux , pour les employer au hazard ; mais qu'avant
d'appliquer les couches dQS couleurs dont je viens de
parler
il
enfuite calculer combien de toile

ciel
pour
pouc
On emploiera pour le
faut jeter ts penfes fur
le terrein
6cc. ,
&
le
papier
l'enduire en confquence
de bleu, de verd , de jaune ou de noir. Il ne faut pas

prendre pour ces couches ts couleurs fines &prcieufesi
mais Q^
communes
,.
pourvu
qu'elles aient
du corps
10
couvrent bien
digo
Le grand
Livre, des Peintres^
la toile.
Pour
de blanc j pour
6c
de blanc
le terrein
6c
d'ocre brune
tant bien ec
1.
fourd
Il eft
;
de
&
ou de noir de fume
la terre
Le fond
6cc.
d'ombre
de l'ocre claire
ouvrages en pierres
les fabriques 6c les autres
d'ombre
bleu fervez-vous d'in-
le
pour
de la terre
ainfl
6c
prpar
a les trois qualits fuivantes.
favorable l'excution, parce qu'il
de forte que
les
couleurs
efl
uni
&
quelque lgres qu'elles
y prennent d'abord; ce qu'on n'obtient qu'avec

beaucoup de peine fur un fond trop liHe ^ trop brillant;
foient,
2..
&
11 el
durable, par fon analogie avec
les
couleurs
qu'on y applique , 6c qui , par ce moyen ,

confervent toute leur beaut 6c toute leur vigueur ; ce
qui ne peut pas s'obtenir lorfque le fond eft d'une
les teintes
autre teinte,
fur
comme du
blanc fur du noir
du jaune fonc, ou du rouge
&c,
du fond perce toujours de plus en plus

au travers des âutres couleurs
du bleu ple
dont la couche
avec
le
tems
quelque bien emptes
qu'elles puiilent tre.

3.
Cette mthode
eft
expditive pour ceux qui ont
une main fure 6c un pinceau hardi 6c facile , pour finir

du premier coup un ouvrage j ce qu'on ne peut excuter
fans cela qu'aprs avoir fait le couler.
Cette mthode a mme encore d'autres avantages aux*

quels on ne penfe peut-tre pas ; car elle eft fort utile
pour peindre
les
plafonds
non-feulement pour ^s fujets
reprfcnts dans Tair ou le ciel

reliefs
en camayeu
foit
en
mais
grifaille
aufi
,
pour
en cirage
les bas^
,
ou de
telle autre couleur qu'on voudra.
Qu'on juge
d'aprs cela
fi
la
peine de prparer ainl
Le grand
fa toile
fcs
*.
ou
le
Livre des Peintres.
panneau ne
fe
ît
trouve pas rcompenfe'e par
avantages qui en rfultent.
Ton en veut un
-S'i
exemp|j|^, je citerai le
grand Barto-
tty qui, lorfqu'il vouloit peindre un portrait avec une
ou noire
draperie pourpre
couler uni
quer
commenoit par en
d'une feule teinte pourpre ou noire
ec
les plis
clairs
&
nire
du premier coup fon tableau
dts rehauts
moi-mme
le
effets
j'en ai t
X X
P intrieur
V.
des fabriques^
doit auf! tre comprife parmi celles
jour dont elle tire fon origine
On
des
de cette ma-
que
ainfi
T R E
de la lumire dans
ILjETTE lumire
fes effets.
qu'il finillbit
tmoin oculaire.
C H
Des
de forte
fans indi-
ombres
qu'il formoit enfuite par des
faire le
&
dii
de laquelle dpendent
peut partager cette lumi^^ intrieure en
trois efpces,
La premire
qui entre dans
tres
de
&
la
par
qui
nêft
autre chofe que le jour extrieur
les fabriques
les autres
fconde efpce
par
ouvertures
;
les
portes
par
les fen-
&
qui y oecafonne celle

c'ell--dire, celle qui ell produite par
,
qui partent dts murailles, des lambris
des
La troifieme efpce dpend uniquement d'elle-mme.
Elle
les reflets
pavs
ft
&
des autres objets.
produite par un corps lumineux
flambeau
une bougie
une lampe
artificiel
,
&e.
tels qu'ui
Le gran Livre des Pctntres%
^12
Tair extrieur
&
ne
de nature diffrente. Celle de
trois lumires font
Ces
pure fur
efl
altre pas
les
les parties claires
davanBUge que dans un
produit des lumires larges
elle
&
des objets,
ouvert}
fite
d^s ombres pro-
fondes.
Celle de la fconde efpce

fur les objets
bris
&c.
a que
les
dcides
fuivant la nature des parois
fes
tombe plus ou moins pure
ombres font vagues
&
dt^ lam-
indcifes ,"6c
&
plus profondes qui foient diilin:es
l'appartement en tant clair aui
il
n'y
un peu
bien par
en haut que par en bas , tant par la force & l'effet des
parois intrieures, que par le terrein du dehors. Je ne dirai
rien ici des ombres portes , parce que j'en ai dj parl
ailleurs , ainfi que de leur force & de leur dgradation.
Je cros auf avoir indiqu fufHfamment, dans

pitre
XIX
nire dont
les effets des lumires artificielles
il
faut s'en fervir
de
mme que
&
le
cha
la
ma^
de celle du
qu'on ne peut pas employer dans l'intrieur des

fabriques ainfi que je l'ai remarqu fouvent.
Plufieurs artiftes fe font form des ides errones de
foleil,
toutes ces lumires
&
fe
font arrog mal--propos la
qu'Horace accorde, dans fon Art potique , aux

peintres & aux potes , en prtendant de corriger la nature j
libert
ce qu'ils ont
fait
d'une manire extravagante
en abat-
pan entier de la muraille d'une chambre , pour

y faire tomber fur les objets une belle lumire , & cela
avec la mme force que fi ces objets fe trpu voient expo-r
tant
fs
le
n plein
air
Co
T7n/1.
pq^, Sio
PI.
53
it
Ijt grCLi
Livre des Vtlntrts.
^rj
donnent t^ ombres portes conve-

iables tous les objets, except aux pidroits, aux linteaux
& aux chambranles ts croifes j comme fi une muraille
n'toit pas aufl bien un corps folide qu'un homme
qu'une table , ou tel autre objet \ ce qu'ils croient permis,
afin que ces ombres ne nuifent pas , par-ci, par-l, leurs
figures. Mais , flon moi , il vaudroit mieux viter les
Ce qui
plus
eft
ils
caufes d'un pareil effet dfagrable
pour en
En
que de
dtruire les proprits eflentielles.
entreprenant de peindre un appartement,
faire d'en bien obferver l'architedlure
divifion convenable,
&
les
par
mmes
&
ncef-
une
faire
s'il
les croifes
&
y en
les objets ainf
ombres portes des murs entre
les cadres ts croifes
eil
fert d'entre
faut indiquer,
il
,
il
pour en
marquer la porte qui
de fortie. Quant aux fentres ,

a un grand ou un petit nombre
par
les reprfenter
que
&
par
cela d'une manire d-
de la lumire du foleil, mais d'une

manire vague par le jour ordinaire.
Afin de donner une ide plus claire de ce dernier
cide
fi
point
me
l'on fe fert
qui
fait le
principal fujet de ce chapitre
fervir des deux
exemples que
nous
je
offre la
vais
plan-
che XXXIII.
Le
premier nous
fait
voir deux lumires diffrentes,
tombent dans une chambre par deux diffrentes

croifes: Tune vient d'un jour ouvert, l'autre eftunpeu
ntercepte & rompue par une fabrique qui fe trouve
peu de dillance , vis--vis de la fentre , & au deffus de
laquelle on ne voit qu'un petit efpace du ciel j entre ce^
deux fentres il y a un pan de muraille.
qui
Defignez
Tome.
les
deux fentres par
les lettres
A ^B &
T
^
le
"
Le grand Livre ds
1514
pan de
C Remarquez-
muraille qui les fprepar la lettre
la
Tombre porte que
de quelle manire
alors
"Peintres
le
mur C
projet fur le plancher fe trouve coupe des deux
par
jour qui tombe par
le
une forme aigu ou pyramidale

la fentre
A fc
de
mme que
fe
courte
&
tombe par
&
la.
,
que
les
celle
la
prend
lumire de
,
Voyez
de B.
aufli
clairs
forme une ombre porte fort

de Tautre
qui
fur
font, plus vifs
&
le
confidrer que plus les
lumire
portes font pures
&
ou de
la fentre
d'iRindiesy tandis
jour
plus larges
une ombre porte plus longue.
auiH de
la
&
indecife
la fentre
proches de
comment
figure a, qui reoit fa lumire de la fentre
qu'elle forme
bliez pas
&;
Se
donne, tandis que celle

avant dans la chambre. Obfervez
prolonge fort
A} cH fombre
trouve amortie par
quelle courte jete de lumire
de
les fentres
cts^^
N'ou-
figures font
plus leurs ombres
que
le
fragment
de colonne C, plac vis--vis le pan de mur C , forme

une double ombre porte fur le plancher , & que la plus;
forte
de ces ombres amortit la force de l'autre.
Le fcond exemple de
la
planche
XXXIII
fert
con*
du premier j je n'ai fait que changer, la lumire , qui tombe ici par derrire. Il en efl
de mme des payfages ou ftes ouverts , relativement aux.
jours & aux ombres, car pour ce qui eft des couleurs.
firmer ce que
&
j'ai
dit
de leur dgradation en plein air
j'en ai parl alTez aiXi
long dans rarticle en particulier o je traite de cette

Je regarde comme,: une grande ngligence de
des
la
part
peintres qui reprfentent l'intrieur d'une fabrique
de ce qu'en faifant tomber

ils.
matire.,
le
>.
jour de ct fur les objets.,^
ne prennent pas garde de quel ct de
fentre par
Le grand Livre es Peintresi
^t) vient la lumire, ces objets font placs
&
ne con-
que le jour qui tombe par une petite ouverture dans une. chambre s'y rpand de tous cts, & que
par confquent le pan de la muraille , qui efi: entre les fentres , forme immanquablement fur le plancher de pareilles ombres portes plus ou moins profondes , en raifon
de l'inrenfit plus ou moins grande de la lumire.
Qu'on remarque avec attention la manire dont le
clbre Pouflin a excut cette partie dans fon beau tableau du Teftament d'Eudamidas , o il n*a nglig aucuH
effet de la lumire^ ce qui donne un grand air de vobjets qui compofent cet admirable
tix tous les
fdrent pas
chef-d'uvre.
CHAPITRE
De
la lumire qiCil faut
av2C
d'hlflore /
un
XXV.
employer dans
tes diffrens fjcts
tableau des diverfes ejpces
de Iw^
mieres,
V>OMME
de
ne veux
je
tout ce qui
rieti
Cacher aux jeunes artfles
peut leur tre utile
j'ai
penf
qu'il
de leur donner encore ce chapitre fur les

diffrentes efpces de lumires , quoique j'aie dj trait
fort au long de ce qui concerne leur nature, leurs
toit ncelaire
qualits
leur intenfit
Le contour ou
&
leurs effets.
trait extrieur
d'une figure n'offre rien
quelque bien excut qu'il

puifTe tre, qu'aprs qu'on y a plac les ombres, qui^
de gracieux
ni
d'agrable
1 1 ij
î6
Le grand Lvre des Peintres.
&
lorfqu'eles font faites avec vrit
avec
art
ajoutent
une nouvelle beaut ce trait & embellilTent la nature

mme j car une lumire tranquille ne'convient pas des
figures dans une grande agitation, comme dans le tableau
du meurtre de Cfar dans
le
fnat
&
dans celui de la
mort de Caton. Non que je veuille par - l dtruire la

rgle que j'ai propofe, qu'il ne faut point fe fervir de
I3. lumire du foleil dans l'intrieur des fabriques j car
dans de pareils fajets on doit chercher un certain milieu
convenable dans
lumire
la
comme
j'en ai
indiqu
un
pour les couleurs entre les plus & les moins belles , &
tel que celui dont j'ai parl relativement la lumire du,
foleil & celle du jour ordinaire..
D'un
autre ct cette lumire ne convient pas a une
:^lutation de la Vierge
ni
ni celle de la reine de
Thiftoire de Stratonice^
Seba
ces fujets
demandent
une lumire plus douce &plus tranquille 5 par confquent

celle du jour ordinaire.
Car fi Fon n'obferve pas exaclement cqs convenances,.
on couxt
nuire la beaut du contour
rifque de
qw
exemple, tomber une ombre fur une partie

ou en falfant palTer une ombre
porte par-dlls une femblable partie.
Si , au refta , on vouloit traiter un fujet 011 les paf-
faifant, par
fuyante ou arrondie
lions tranquilles.
&
,.
les fortes
agitations de l'ame fulnt
galement ncellaires (ce qui exigeroit des lumires d'une

nature difF.rente & oppofe) il- faudroit alors placer les
figures d'une exprelon forte
tableau
pour
y.
faire^
goffible de lumire..
fur le
tomber
la
premier plan du
plus grande
maiTe
me
Il
vient
dans
ici
l'ide
trois principales pafions
&
ther
c'eft
d*Aman. Efther doit
attitude tranquille
&
un
fujet qui
& Aman
iablement
le
jour fur cts figures
la crainte.
Pour
plus grande lumire

roi feroit
le
dire
efFet
la
ct
dans
tombe
la
&
fera voir
faire
,
je
&
V^
tomber conve*
placerois Efther
vue de
profil
plus forte lumire
plus
de
ou
de^
c'eft--
fon plus grand

que je tcherois d'augmenter encore par le ton
elle
vigoureux du
coloris
l'autre ct de la table
le
fait
mais je mettrois Aman de

dans un jour fombre , afin de
drober mieux la colre dÂfllirus. Et
le
une-
fuppliantej Affurus montrera de
tonnement
dans
les
d'Ef-
tre reprfente dans
de la colre
de
demande
celui d'AfTuerus
&
&
Tagitation
î-^
comme
il
d'une fte ou d'un banquet prpar par Efther ^

tout doit tre brillant & magnifique , je penfe que
s'agit ici
du jour ordinaire eil celle qui convient le

mieux 5 dâutant plus que la fuite de cette hifloire ,;ainfi
que la colre du roi , n.e font que des vnemens a:cci-'
la lumire
dentels.
Je vais
d;es
terminer ce chapitre par le
tableau
fuivant
diffrentes eipces de lumires,
Tabl^kAV-
des ffrentes ejpces de lumiresi.
On voit icL l'Aurore vermeille 8c brillante qui difTpe Ie

vapeurs humides & pailTes de la noire & trifie Nuit
|,
dj les plus belles produdions de la nature librale
&
bienfaifante nous font voir toute la beaut
de leurs
^x s
& tout
ciel, & de
formes
l'clat
de leurs couleurs.
La
deie defcend
fon flambeau radieux chall la tnbreufe

du
Nuit dans les autres profonds de la terre,
Phbus , tout refple ndillant de lumire, commence fa
courfe 5 8c dj fon char brillant fort du fein de la mer^
'
tandis que fes rayons vont dorer tous les objets que couvre
au
loin
un
ciel d'azur
fans
mme
en excepter
la blancheur furpafle celle ts neiges
La
du
le lis
dont
feptentrion.
chafle Diane, avec fon croiiknt argent, fe com-
que fon frre difpenfe au monde ,

que fa chaleur vivifiante ranime & embellit.
La terrible Tifiphone , qui envain cherche encore
plat dans les bienfaits
effrayer les coupables mortels par fa torche infernale
peut foutnir
la
ne
lumire clatante de Paftre du jour, mais
,
dans fa fuite elle tche encore de ternir, de fon foufle

noir & emp.oifonn , tous qs objets qu'elle rencontre
fur qs pas.
On voit donc ici les doux rayons de l'aurore qui difH-

pertt & font difparotre toutes les lumires de la nuit 9
mais bientt le foleil triomphe feul
& rpand dans
,
une mer de lumire , qui donne une beaut

nouvelle tous les objets que {^cs rayons vont frapper;ce qui nous fait connotre la foiblelTe de la lumire
l'univers
tranquille de
la
qu'avec peine
les
lune
par laquelle
mon
tableau
quatre pideitaux ronds
grandeur, monts fur leurs plinthes

iculpture
ne
diftingu
objets que cet aftre claire.
Je place fur la gauche de
ance raifonnable
Gn
qui tous
les
&
&
une dif-
d'une gale
orns d'ouvrages
quatre fuient vers
le
point de vue.
Le grand Livre ds Peintres*
Sur
le
premier, qui reprfente
grande toile brillante
t^^
matin, on voit une
le
fon ombre porte
efl
courte
&
fe termine en angle aigu.
Sur
&
le
fcond,
efl:
le foleil
dans toute fa fplendeur,
formant une ombre porte longue
large, profonde
&
tranchante.
Sur
porte
le troiflme
efl
on apperoit
la
lune
dont l'ombre
gale par-tout.
Le quatrime
enfin
fur lequel brle
un flambeauv
forme une ombre porte longue , qui s'largit & s'amortit

. mefure qu'elle s'loigne du foyer de la lumire
Wi^ au Tome premien
TABLE
DES LIVRES ET DES CHAPITRES
Contenus dans ce Volume,
TOME PREMIER.
xi PITRE
Ddicatoire
P^gc v
Prface du TraduSeur
vij
VAutmrf
Prface de
xix
PRINCIPES DU DESSIN,
Ou
Mthode
de tcms
LE
courte
&
facile
pour apprendre
Art en peu
cet
P^gc
GRAND LIVRE DES PEINTRES.

LIVRE PREMIER.
Cmap. I. Du Maniement du pinceau ,

Chap. II. De la manire de peindre lesfgures
de grandeur
naturelle,
Chap.
III.
Du
Couler^ ou de la premire couche des cou-
& deja manire de V excuter avecfacilit f furet et

Chap. IV. De la manire e finir un tableau , 6 ce qu'il
leurs ,
faut y ohferver
Chap. V, De
Tome /.
63
la manire de retoucher
un ouvrage
Vvv
6^
TABLE
5%:^^
W^ ^^
CfcABt VI% lû Relief OU (krarficond^ttttS'st^
Cn AV.
W\l. De la Beaut,
73
Chap. VIII. Du Mouvement, des membres ^

Chap. IX. Des Mo uvemens paffLonns & violens ,
CHAiP.
)^.
Chap. XI.
Du
Clrist
du nudi
\.
Des
&
c/^/
Coloris des
i
la Beaut
du Coloria
LIVRE
Chp.
90
g^-
Z)e^ Couleurs , de leur emploi
deux fixes ,
Chap. XII. De
86
oi
10 $
IL
connoijjances ncejpiires au Peintre pour hiem
comp.ofir unfujet que
fon efprit
a conu
107
no
Chap. IL De la Comôjtion
Chap. III. De la Compojition des fujets d'MJlhire
112
Chap. IV. De Vufagequ\on peut fairs des^âmixes , des
,
& des modles , dans la compofition d'un
figures acadmiques
tableau
11
Chaf V. De
les
la Vraifemhlance 6* de
figures
&
d'un grand
comportions
V Effet pittorefque
d'un petit nombre de
2a
Chap. VI.
De^quelle manire
il
faut dijlinguer
nomies des perjonnes des deux Jxes ,

ges,
la
des Mouvemens
rentes pajfions
Chap. VIIL De
Chap. IX.
iarit
les
phyfio'
jeunes qu1
Chap. VIL De
d*hifioire
diis
Convenance
des figures
29
du Choix des Attitudes
&
propres exprimer- les diff-
138
'
V Invention dans
l'a
Compofition des fujets
147
Rflexions fur quelques erreurs commifes dans la
fompofition des fujets d'hiftnre,
153
DES LIVRES ET DES CHAPITRES.

Chap. X.
^13
i>c /a 'Rkhe/J^& de la Ferit dans la composition
lya
des Jlijets d^hijlore,
Chap. XL Des
Chap. XIL De
dent dans
Figures allgoriques
la
Convenance des mouvemens quife fuccl"
lie xprejjion
l8^
d'une pajji on.
Chap. XllL Du bon ufage

peut en faire
I-^S
de la pzinture
& de
Chap. XIV. Du Got naturel^ particulier

les dtermine faire
de la nature morte
des artifes
du payfage
de VarchiteBure
&c.
&
la
de
Mythologie ; 6 quelles font
Chap. XVIII. De
de la
pour employer t
un grand tableau ^^ de grandesfigures
dans un petit tableau
22 1
Principes qu'il faut fuivre
petites figures dans
la fable
les autres
doit poffdcr -pour bien compofer
un ouvrage^
Chap. XVII.
211
la manire de fefervir utilement des Fables
connoiffances que Vanifte

!& excuter
mot Tableau ,
Combien de diffrentes efpces on peut en compter^
d? Ovide
2Q4
Chap. XV. De la /ignifcation qu'on attache au
Chap, XVI. De
qui
.,
choix dûn certain genre de peinture
tel que celui de Thifloire
&
Valus qu'on
2^4
Compoftion des fujets d^h^floircy de

nature morte, S^c, dans un petit tableau, 237
la
De la Difpo/tion ds fujets d'hifto ire

2.^6
des
Conpojition
Gravures
De
la
qui
XX.
fervent
de
Chap.
ClAP. XIX.
frontispice
<,
aux
livres
Chap. XXI. De
Apparitions de Specires
tafliques
&
252
la manire
,
&
de reprifenter les Songes y les

les autres ides bigarres &fa/z^
dont on peut s'amufer dans les heures de loijir
de repos ,
Chap. XXII. Ce qu'il faut
12.60
obferyerans les fujets d'hijloirc
V VV
TABLE
524
reprfents en plujeurs tableaux
des Jalons ou des galeries
273
LIVRE
Chap.
derne
I.
De
la diffrence
II L
qu^Hy a
V Antique &
entre
le
Chap. IL Manire
de rendre
Peinture de genre
lier
ou compartimcns ^ dans
le
Moderne y ou
&
dûn Jyh noble
ce
quôn appel
d'un Jlyle fami-
289
Chap.
Mo2B I
du jlyle familier y ou ce quôn appel

communment Peinture de genre, dont l artijle trouve parIII. Caractres
tout des modles
295
Chap. IV. Des Draperies & du Cojume ^

^03
Chap. V. Du Cojume en gnral ^^ particulirement de celui
des femmes
Chap.
Chap.
I.
Des
II.
LIVRE
Couleurs
De la nature &
1 '7
IV.
de la manire de les dijpofer, 321

des proprits des Draperies ^ ainji
que e leurs couleurs locales
Chap. IIL Des
3J^
Draperies de diffrentes couleurs y
&
de la
manire de les employer dans les ouvrages de Part, 341

Chap. IV. X)^ la manire de difpofer les objets fombres fur
un fond
clair
&
les objets clairs fur
une certaine dijlance que de prs
unfondfombre ^ tant
3^0
Chap. V. jDe V Accord ou de V Harmonie des Couleurs ^ 35^
Chap. VI. De la manire dfaire contrajler les objets , ainji
que de placer
tlalr
le clair contre
Vobfcur
6*
Vobfcur contre
36i
DES LIVRES ET DES CHAPITRES.

Chap. vil De r Accord
contrafle
369
D es objets ^ union vigoureuxfur un champfoible,
& des objets
d'un tonfoible fur un champ vigoureux y
Chap, IX. De apoujfre
L
I.
mettre entre les objets qui font
Chap.VIII.
Chap.
52$
Du Jour
qui couvre les objets
V R E
en gnral
&
V.
des differens Accidens de
lumire 3
Chap.il De
375
379
Vtat du Ciel ou de
383
3B9
V Air
Chap, III. De la Rflexion des objets dans Veau y

39^
Chap. IV. Des Ombres portes fuivant les diffrensjourSiiÔ^
Chap. y. Des Reflets ,
408
Chap. VI. Que la lumire du foleil n^ a pas plus de force ^ par
rapport aux ombres j que la lumire ordinaire du jour
Chap. VIL
Des Ombres portes dans un tableau
le foleil
Chap.
VIII. Comment
413
clairpar
421
,
il faut reprfenter les
accidens de lu-
mire du foleil dans un tableau clair par
un jour ordi"
429
naire
^ChAP, IX. Que les ombres des objets expofs la lumire

du foleil ne font pas plus chaudes que celles qui font pro"
par
duites
le
Chap. X De
le foleil y
jour ordinaire
432
la diffrence des
ombres paries produites par
d'avec celles produites
du point de vue
Chap.
bleau
XL
Des
par
la lumire
qui part
43 B
diffrentes efpces de lumires
dans
un.
ta-
441
Chap.XII. Rflexions effentiellesfur la lumire dafoleily 44^
Chap. Xlll, Des trois qualits du foleil,
448
,
T A B.E,
î6
ChA:F. XI y.
De
5cc;
la ^nature 4ii faUil rdntivoment
rentes contres qion veut reprcfentcr
Chap. ,XV. Des

foU'tl \CQUchant
Chap. XVI. De lamanUre

fi
Chap. XVII. Des proprits
êt ajrc
dfoletl
f&
au.
4 '54
du jour
Lune^
45^
&
des autres efpces
lem
tat naturel j
"^
4^-^
t& de .{a manire de reprfenter
47
Chap. XX.
cielles
la
de lumires dans da reprjentation de
Caap. XVII. De
""
dtfefervir de la lumire dnfoleil
de celle des autres corps lumineux
(des diffrentes parties
^<3^r?i
vam'
^^"'^r...*^
'dij^^
452,
de la lumune^ ,<jki fitl
effets
aux
Dq^s effets produits
par
les lumihres artifi-
'417
Chap. XX. Rflexions effentielles fur

48^5
Chap. XXI. Du Coloris des grands despaits tableauxy 490
Chap. XXII. Des diffrens degrs de vigueur qtH il faut ^m^
la PerJpeSivCy
fi
ployer dans
les grands
verres qui gJ'offiffent
Chap. XXIII.
grand
fte
fi*
les petits tableaux ;
fi*
qui diminuent les objets
4^14
Rflexions fur la diffrence quîlj a entre un
fi
&
un petit fite avec de

relativement au ciel^ par un jour clair
avec de petites figures
grandes figures
(^ feretny
502
Chap. XXIV. Des

fabriques
des effets des
effets de la lumire dans Vintrieur des

5 I,E
hAp. XXV. Del
lumire qiîl faut employer dans les
dffrens fujels d'hiôire; avec un tableau des diverfes ef'

pues de lumires 9
5.1
j
Fin de
la
Table du Tome premier.
5^7
ERRATA.
TOME PREMIER.
pAGE 8,
ligne i, cintr, llfez^ ceintr. .

10 Planche i, /i/;^;^ planche II.
jours clairs , effacei^ clairs.
34
44 10
53
72
108
146 14
160
222
244
294
297
&
II le diapr,
&
life:^
20 mais
mme ,
22
c'eft
de l.
eux
15
que Jupiter,
la diaprure.
lifii^
mais qu'on verra
, lifei^ c'efl
lifi
que
mme
ai-
elles.
c'eft Jupiter.
7 d'crire, ///e^^ rre.

2 du point s*cajf*t:, /y^:^, s* carte point du.
18 Meiris, ^^^^ Mieris.
7 fur un pied, lifeî fur un marche-pied.
12 fur le cadre duquel, life^ fur le cadre de laquelle.
&
2 pendant Tt
le printems , life^^ pendant
357
l't
l'automne.
8 qu'ils occupent , ///:[^ qu'elles occupent.
410
8 deviennant , ///^ devenant.
419
14 en il, lifeî il en.
456
2 que c'eft alors la nature opre, ///^ que c'eff
409
alors que la nature opre.
ihid, pnultime de ne pas l'employer, life^^ de l'employer.
8 nan- convenir moins, Hfei^ nanmoins conri
486
&
venir.
500
506
27 extrme, u/ei extrmement.

21 qu'on doit y employer, /i^;^. qu'on doit em-j
ployer y.
-
3100
\P
no%o
'--J
BOSTON PUBLIC LIBRARY
3 9999 06662 473 3

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'^K'X'y.KyLiS<i>'.'^i'i^.

Avec des R F le X I O N s fur les Ouvrages

joint les Principes du Dejfein du

Traduit du HoUandois fur

dfauts qui s'y trouvent.

l'Acadmie des Sciences, Htel de Cluni, rue des Mathurins.

AVEC APPROBATION, ET PKIVIIGE DU

d^Etat, Chevalier des Ordres du

Camps & Armes^

La-permJJlon que vous mfave^ accorde de vous

Traduclion des uvres du Chevalier

Mengs^fur la peinture^ mfait

Livre des Peintres

de Lairejje^ dont les

leons -pratiques font fi propres a appuyer &

'Allemand^ que ces deux ouvrages paroijjent def

Sous quels plus dignes

& plus favorables Auf

pices pourros'j^ mettre, Monfeigneur ^ les crits

qiiils ont laiffs de leur art, ciu

les prceptes qiiils

couragement quil accord aux Arts ^

Quel bonheur pour moi y Monfeigneur ^ fi

noiffance peut mriter Votre approbation;

vues d'utilit qui fervent de bafc toutes

Je fuis avec un profond refpe cl

que Lairefle a montr dans

toutes les parties de la Peinture, &c les beauts

admirables de tous genres qui caracStrifent la plupart de fes chefs-d'uvre

rendront jamais pr-

cieufe la connoiflance des principes

forms fur fon

des procds qu'il a

ploys pour le porter ce haut degr de perfec-

lui a mrit le titre

illuftrs * . Auffi cet

ilt traduit enplufieurs langues

la reconnoiifance &: les loges

Lettre fur le Payfage.

tous les vrais cotifioifleufS qu

ont fu en apprcier le prix.

perfonne n'a peut-tre mieux appro-

fondi que Laireffe toutes les parties de la peinture

perfonne n'a joint une thorie plus belle

plus leve de plus grands

perfonne du moins n'a dvelopp,ce nous

ont indiqu ce qu'il

avec un amour inconcevable pour la peinture,

dou d'un gnie

ledure des meilleurs auteurs claffiques

noiffance fingulire de Thiftoire^r de la fable, Laireffe inventoit

avec une tonnante facilitji fans pot

corredlion de deffm que le Poufln,

nanmoins mrit d'tre compar ce clbre

Hollandois, titre dont

prefque toujours rendu digne.

collume des anciens peu-

Ses compofitions font riches &c embellies de

tout ce que le fujet comporte, fans qu'il n'y ait

jours du premier coup-d'il les principales figures

qui ne font qu'accefloires ; &c

l'attitude propres carac-

qu'on reconnot, fans

hros qu'il a reprfent. Il n'a pas ignor non plus