Analiza semiotic a operei Amintiri din copilarie de Ion Creang

Bagrii Mihaela masteranda PCRU

Opera Amintiri din copilrie a fost scris ntre anii 1881 1888 de ctre Ion Creang.
Aceasta este o oper de tip memorialistic, n care autorul povestete, ntr-un mod ct se poate de
realist, propria copilrie, amintindu-i cu melancolie de acea perioad i de frumuse ea ei.
Deasemenea, trebuie menionat faptul c, acest oper, compus din patru capitole, este una
dintre cele mai importante pentru literatura romn. Importana creaiei nu provine numai din
tema prezentat n oper ( copilria n mediul rural), ci i din particularit ile de construc ie
folosite de autor pentru crearea unui text umoristic, dar n acela i timp real. Iorgu Iordan spunea
n cartea Studii despre Ion Creang c opera lui Creang nfieaz un adevrat univers
universul vieii rurale romneti de acum un secol tot aa limba folosit de autorul lor
reprezint chintesena vorbirii noastre populare n aceeai epoc .[1] Astfel, stilul lui Creang
se remarc prin umor, vorbire popular i aici nu ne referim la limba folosit ( limba
poporului ), ci la modul n care acesta este folosit (regionalisme, forme specifice zonei, etc.),
folosirea proverbelor i a zictorilor, dar i oralitatea.
Perioada n care opera lui Creang a aprut a fost cea n care limbajul popular era clar
difereniat de cel cult, iar acest aspect era cel mai bine reprezentat n aria vocabularului i al
expresiilor folosite. Limbajul folosit n Amintiri din copilrie nu era identificat ca fiind
neaprat regional, ci popular, diferena semnificativ nregistrndu-se, mai ales, la nivel
fonetic, lexical, dar i morfologic.
Din punct de vedere lexical, vocabularul utilizat n opera Amintiri din copilrie este de tip
omogen, n sensul c acesta nglobeaz toate criteriile. Cuvintele utilizate au caracter popular,
iar neologismele sunt absente n totalitate. Autorul folose te cuvinte uzuale pentru mediul n
care se desfoar aciunea (intirim, zplaz, holtei, bernevici, pocinog, cociorva, dihai, fin de
ppuoi, etc.), iar proverbele i zictorile utilizate au rolul de marca i accentua caracterul vorbit
al vocabularului folosit.
Trasatura revelatoare a stilului din "Amintiri ..." este oralitatea care se realizeaza prin mai multe
mijloace:
adresarea directa prin care-si solicita interlocutorii ("Si dupa cum am cinstea de a va
spune", "Va puteti inchipui..");
formulele de tranzitie de la o intmplare la alta ("D-apoi cu smntanitul oalelor ce
calamandros faceam");
introducerea tablourilor in miscare prin repetarea lui "si" narativ ('"Si ne coborm noi si
ne tot coborm cu mare greutate (...) sj caii lunecau si se duceau de-a rostogolul..");

aglomerarea verbelor de actiune ("si cum ajung in dreptul teiului, pun demancarea jos,
ma sui incetisor in tei, bag mna in scorbura, gabuiesc pupaza..").
exclamatia, interjectia, repetitia ("Pu-pu-pup! pu-pu-pup! pu-pu-pup!);
expresii populare(".Pielea rea si rapanoasa, ori o bate ori o lasa").
Uneori autorul foloseste limbajul afectiv (exprimat prin dativul etic: "Ct mi ti-i melianul");
termenii regionali confera lucrarii si o anume valoare locala.
La nivel fonetic, opera lui Creang este caracterizat, n mare parte, de folosirea
regionalismelor, dar i de cuvintele considerate inovaii fonetice, care la rndul lor, ocup un
important loc n acest oper. Deasemenea, trebuie menionat faptul c acele cuvinte care n
opera lui Creang reprezintau regionalisme, n vorbirea actual, sunt caracterizate ca fiind
arhaisme fonetice care nu mai sunt reprezentative numai pentru zona Moldovei, ci pentru mai
multe zone ale rii. Iat cteva forme ntlnite n opera lui Ion Creang si care sunt specifice
zonei Moldovei: mne, pne, cnete, mni- diminea, mnile, prezint reducerea
diftongului i la i; biet, spriet, mprtiet, sunt forme ale cuvintelor n care diftongul ia este
inlocuit de diftongul ie. Din limba veche, autorul pstreaz formele unor cuvinte n care apar
sufixele ariu i oriu (cocariul, povestariu), acest lucru datorndu-se, cel mai probabil,
datorit faptului ca finalul cuvintelor este nearticulat. Totodat, forme ca : bini, galbini, tini,
barbat, macar, sunt caracterizate ca fiind specifice graiului moldovenesc i fie marcheaz
nchiderea lui e la i, fie trecerea lui la
Inovaiile fonetice, ntlnite n opera lui Creang, reprezint un alt aspect important pentru
caracterul popular al operei i fac parte tot din aria regionalismelor. Printre cele mai ntlnite
inovaii fonetice, amintim: reducerea diftongului ea la e accentuat ( cole, mse, pute, pre, etc.),
apariia cuvintelor n care diftongul ia este nlocuit de ie (biet, s-a muiet, ieu, etc.), folosirea
numeralelor, dar cu pronunare i scriere popular (tus-ese, esezeci), dar i folosirea
pronumelor ( ista pentru sta / acesta, cela pentru acela sau pentru cellalt, aistora pentru
acetia). Tot n aria inovailor fonetice, se observ i utilizarea verbelor perdut, mpetrit, verbe
care sunt caracterizate de depalatalizarea labialelor.
n ceea ce privete caracteristicile morfologice, acestea nu sunt foarte numeroase, ns apar
cteva care sunt specifice acestei regiuni. Pe lng caracterul regional, verbele utilizate n acest
oper, au i un caracter popular. Fiecare mod al verbului este marcat n diferite exemple. De
exemplu, verbe ca: venise, luase, plecase, sunt forme ale modului mai- mult ca- perfect, iar n
vorbirea popular acestea apar far sufixul r (numai la persoana a 3 plural); la modul viitor,
verbele apar fr litera v, iar formele sunt construite cu infinitivul: I-oi zice, te-oi omor, te-oi
alege; iar verbe ca a lua, a pune, a da, a sta sunt folosite la modul conjuctiv prezent cu forme
ca: s ieie, s deie, s steie, s puie ( acestea sunt forme iotacizate i aparin limbii populare
utilizate n Moldova).
Aa cum am menionat i mai sus, la seciunea inovaiilor fonetice, formele pronumelor utilizate
de Ion Creang sunt specifice zonei Moldovei i sunt, n special, forme ale pronumelor i

adjectivelor demonstrative. De exemplu: bietul ista pentru baiatul

ista pentru copilul acesta, n ceea parte pentru n acea parte.

acesta, copilul

Substantivele sunt utilizate cu formele lor vechi sau populare; de exemplu: intirim, vduvoi,
mncri, holtei, pocinog, etc. Pe lng faptul c sunt forme vechi, unele dintre ele sunt i
regionale.
La nivel sintactic, autorul evit folosirea figurilor de stil prefernd s le nlocuiasc cu structuri
clare, concise, chiar concrete, iar pentru marcarea continuitii unei idei, autorul folose te
conjuncia coordonatoare i; aceasta nu este folosit numai n interiorul propoziiilor ci i la
nceputul acestora. n acest caz, i nu are funcie sintactic, ci doar marcheaz ideea de repetiie
i de continuitate. Sintaxa frazei este marcat, n special, de coordonare (aceasta fiind specific
scrierilor populare). n opera lui Creang, coordonarea apare fie cu ajutorul conjunc iilor, fie
prin juxtapunere. Aa cum am menionat i mai sus, principala conjuncie folosit este i, fiind
urmat de iar i dar ( [] umflu pupza de unde era, sai cu dnsa pe sub streina casei i m
duc de-a dreptul n trgul vitelor, []., Dar eu n-o vedeam pe dnsa, cci eram n treab.,
Dar nu merg pe drum, de ruine s nu ntlnesc vrun om; ci sar n grdin la Costache i
merg tupilu prin ppuoi; apoi ntr-o hudi, din hudin n grdina lui Trsnea i iar prin
ppuoi [].). O alt particularitate a sintaxei utilizate de Creang este folosirea propozi iilor
introduse de adverbul unde ([]n tioalna unde m scldam, [] Vraticul, unde i-a
petrecut viaa Brncoveanca cea bogat i milostiv []. , [] unde nu m mbrbtez n
sine-mi i iar bag mna s scot pupza pe ce-a fi .)
Datorit oralitii folosite n crearea scrierii, opera lui Ion Creang reprezint un izvor
nesectuit de elemente populare, proverbe, interjecii, dar i de ilustrri ale mediului rural cu tot
ceea ce implic el tradiii, obiceiuri, viaa la sat. Conform DEX , oralitatea este : calitate a
stilului unei scrieri beletristice de a prea vorbit, dnd expunerii un caracter spontan i viu att
n dialogurile care noteaz particularitile vorbirii personajelor, ct i n naraiunea propriuzis; ansamblu de particulariti ale limbii vorbite, ale graiului viu. [2] Astfel, umorul se afl
n strns legtur cu tot ceea ce nseamn exprimarea oralitii. Prin intermediul umorului,
Creang ncearc s transforme i s elimine monotonia din lumea satului. El ofer personajelor
sale, nume care mai de care mai haioase ( mo Chiorpec, Popa Buliga sau Ciucalau), dar i o
caracterizare menit s le scoat defectele n eviden ( Mo Vasile care era crpnos i un pui
de zgrie brnz, sau fata Irinuci care era balcz i llie de-i era fric s nnoptezi cu
dnsa n cas).
Un prim element important n realizarea oralitii, sunt interjeciile. Acestea marcheaz
spontaneitatea i nu sunt cu mult diferite de construciile exclamative. La Creang, interjec iile
apar cu rol predicativ i de cele mai multe ori, fac parte din construc ii eliptice: fac uti,
Asemene celui mijlociu, uti, Nici una, nici dou, ha, Pupza zbrrr, i cnd
rcnete o dat ct se poate, eu zbrr!. n structurile interjeciilor apar i repetiiile, care nu fac
altceva dect s accentueze ideea transmis de anumite structuri sau cuvinte. De exemplu: Na,
na, na! d-apoi pentru vrednicia lui mi la dat tata [], i o dat pornesc ei teleap, teleap,
teleap!. Repetiiile nu apar numai n cazul interjeciilor, ci i la verbe; de exemplu: i bocete
el i bocete, pn l apuc lein.. Elipsa este un alt procedeu stilistic des ntlnit n opera lui

Creang. Structurile cele mai afectate de elips sunt cele fixe care sunt formate cu adverbe
demonstrative: cnd colo, cnd colea, ici colo, cnd iaca, Paula Diaconescu spunea c aceste
structuri: mijlocesc reprezentrile concrete ale aciunilor.[3] Astfel, ele ofer ntregii structuri
un grad mare de uimire.
Proverbele, zictorile sau citatele din ctecele populare reprezint o alt modalitate de
exprimare a oralitii; de fapt ele sunt catalogate ca fiind expresii populare. Avnd n vedere
folosirea limbii populare, Ion Creang recurge, destul de des, la utilizarea acestor procedee n
opera sa. Indiferent de situaia n care sunt utilizate, aceste structuri au rolul de a crea o imagine,
un film n mintea cititorului. n opera sa, Creang utilizeaz urmtoarele proverbe: Pentru c
tii vorba ceea: Omul sfinete locul., Vorba ceea: Prinii mnnc agurid i fiilor li se
strepezesc dinii., Au tunat i i-au adunat., Mil mi-e de tine, dar de mine mi serupe
inima., La plcinte / Inainte, / La rzboi/ napoi., Voinic tnr, cal btrn / Greu sengduie la drum., apr-m de gini, c de cini nu m tem., etc.
Un alt aspect care marcheaz oralitatea este aglomerarea verbelor. Autorul folose te ct mai
multe verbe ntr-o singur fraz pentru a exprima ct mai multe ac iuni. De exemplu: i cum
ajung n dreptul teiului, pun demancarea jos, m sui nceti or n tei, bag mna n scorbur,
gbuiesc pupza.., i ne coborm noi i ne tot coborm cu mare greutate () i caii lunecau
i se duceau de-a rostogolul.
n opera sa, Amintiri din copilrie, Ion Creang mai folose te un alt procedeu care
marcheaz stilul specific lui. n exemple de tipul : i dup cum am cinstea de a v spune.,
V putei nchipui., el ncearc sa-i implice cititorul n poveste prin adresare direct, iar prin
utilizarea dialogului, se ncearc evitarea monotoniei i totodat, implicarea a ct mai multor
personaje ( - Aa a fi, n-a fi aa zise mama- vreu sa-mi fac bietul pop, ce ai tu? /
Numaidect pop, zise tata. Auzi, mi! [].; - De vnzare i-i ginua ceea, mi biete? /
De vnzare, moule! / -i ct ei pe dnsa? / Ct crezi i dumneata c face! / Ia ad-o-ncoace
la moul, s-o drmuiasc! [] ). Deasemenea, pe lng faptul c este povestitor, Creang se
implic n poveste chiar ca personaj folosind persoana I: Stau cteodat i-mi aduc aminte ce
vremi i ce oameni mai erau n prile noastre, pe cnd ncepusem i eu, drgli - doamne, a
m ridia biea la casa prinilor mei, [] . Tot n Amintiri din copilrie, Ion Creang
folosete aa numitul dialog fictiv care implic un interlocutor; nterlcutor care, de fapt, este
chiar asculttorul povetii ( [] se strnse lumea ca la comedie mprejurul nostru d,
iarmaroc nu era? sau Eu atunci, s nu-mi caut de drum tot nainte?).
Stilul operei lui Ion Creang se remarc n primul rnd, prin originalitate i abia mai apoi
prin iscusina mbinrii ct mai elaborat a tuturor elementelor menite s transforme crea ia n
ceva inedit i chiar preios, am putea spune, pentru literatura romn. n Amintiri din
copilrie se reflect munca autorului de a folosi elemente particulare, specifice mai ales limbii
vorbite. Acestea sunt transpuse n manier proprie, marcnd oralitatea i complexitatea textului.
Creang nu ncearc s-i transforme personajele, ba dimpotriv, le las s povesteasc n
modul specific naturii lor i a culturii pe care o au. Astfel, personajelor sale le este mult mai
uor s foloseasc zicale, proverbe, versuri din cntece populare, care nu fac altceva dect s
ofere un aer umoristic textului.