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Explico ao senhor: o diabo vige dentro do homem, os crespos do homem ou o homem arruinado, ou o homem dos avessos.
Solto, por si, cidado, que no tem diabo nenhum. Nenhum! o que digo. O senhor aprova? Me declare tudo, franco
alta merc que me faz: e pedir posso, encarecido. Este caso por estrdio que me vejam de minha certa importncia.
Tomara no fosse... Mas, no diga que o senhor, assisado e instrudo, que acredita na pessoa dele?! No? Lhe agradeo! Sua
alta opinio compe minha valia. J sabia, esperava por ela j o campo! Ah, a gente, na velhice, carece de ter uma aragem de
descanso. Lhe agradeo. Tem diabo nenhum. Nem esprito. Nunca vi. Algum devia de ver, ento era eu mesmo, este vosso
servidor. Fosse lhe contar... Bem, o diabo regula seu estado preto, nas criaturas, nas mulheres, nos homens. At: nas crianas
eu digo. Pois no o ditado: menino trem do diabo? E nos usos, nas plantas, nas guas, na terra, no vento... Estrumes... O
diabo na rua, no meio do redemunho... (Guimares Rosa. Grande Serto: Veredas.)
A fala expressa no texto de Riobaldo. De acordo com o narrador, o diabo:
(A) vive preferencialmente nas crianas, livre e fazendo as suas traquinagens.
(B) capaz de entrar no corpo humano e tomar posse dele, vivendo a e perturbando a vida do homem.
(C) s existe na mente das pessoas que nele acreditam, perturbando-as mesmo sem existir concretamente.
(D) no existe como entidade autnoma, antes reflete os piores estados emocionais do ser humano.
(E) uma condio humana e no est relacionado com as coisas da natureza.
Questo 5
A personagem Riobaldo dialoga com algum que chama de senhor. Embora a fala dessa personagem no aparea, possvel
recuperar, pela fala do narrador, os momentos em que seu interlocutor se manifesta verbalmente. Isso pode ser comprovado pelo
trecho:
(A) O senhor aprova?
(B) Nenhum! o que digo.
(C) No? Lhe agradeo!
(D) Tem diabo nenhum.
(E) At: nas crianas eu digo.
Questo 6
O texto de Guimares Rosa mostra uma forma peculiar de escrita, denunciada pelos recursos lingusticos empregados pelo
escritor. Dentre as caractersticas do texto, est:
(A) o emprego da linguagem culta, na voz do narrador, e o da linguagem regional, na voz da personagem.
(B) a recriao da fala regional no vocabulrio, na sintaxe e na melodia da frase.
(C) o emprego da linguagem regional predominantemente no campo do vocabulrio.
(D) a apresentao da lngua do serto fiel fala do sertanejo.
(E) o uso da linguagem culta, sem regionalismos, mas com novas construes sintticas e rtmicas.
Questo 7
UFPR 2008
(...) As palavras me antecedem e ultrapassam, elas me tentam e me modificam, e se no tomo cuidado ser tarde demais: as
coisas sero ditas sem eu as ter dito. Ou, pelo menos, no era apenas isso. Meu enleio vem de que um tapete feito de tantos fios
que posso me resignar a seguir um fio s; meu enredamento vem de que uma histria feita de muitas histrias. (...)
(de Os desastres de Sofia)
(...) Na verdade era uma vida de sonho. s vezes, quando falavam de algum excntrico, diziam com a benevolncia que uma
classe tem por outra: Ah, esse leva uma vida de poeta. Pode-se talvez dizer, aproveitando as poucas palavras que se
conheceram do casal, pode-se dizer que ambos levavam, menos a extravagncia, uma vida de mau poeta: vida de sonho. No,
no era verdade. No era uma vida de sonho, pois este jamais os orientara. Mas de irrealidade. (...)
(de Os obedientes)
Com base nos fragmentos acima transcritos, extrados de contos do livro Felicidade clandestina, de Clarice Lispector, considere
as seguintes afirmativas:
I. Narrar ou deixar de narrar, avaliar de diferentes maneiras um mesmo fato narrado so hesitaes frequentes dos narradores de
Clarice Lispector. Como nos fragmentos acima, tambm em outros contos prioriza-se a abordagem da vida interior, prpria ou
alheia, revelando sutis alternncias de percepo da realidade.
II. O aspecto metalingustico est presente no primeiro fragmento.
III. Na fico de Clarice Lispector, as diferenas entre a percepo masculina e a feminina no so tematizadas, pois o ser humano
est sempre condenado a viver num mundo incompreensvel.
IV. Na fico de Clarice Lispector, apenas as personagens adultas tm conscincia de seus processos interiores. As crianas e
adolescentes sofrem o impacto de novas descobertas, mas sua inocncia os afasta de qualquer comportamento perverso e os
protege dos riscos de viver mais intensamente.
Assinale a alternativa correta.
Da segunda vez em que se encontraram caia uma chuva fininha que ensopava os ossos. Sem nem ao menos se darem as mos
caminhavam na chuva que na cara de Macaba parecia lgrimas escorrendo.(Clarice Lispector, A hora da estrela)
Neste excerto, as falas de Olmpico e Macaba:
(A) aproximam-se do cmico, mas, no mbito do livro, evidenciam a oposio cultural entre a mulher nordestina e o homem do
sul do Pas.
(B) demonstram a incapacidade de expresso verbal das personagens, reflexo da privao econmica de que so vtimas.
(C) beiram s vezes o absurdo, mas, no contexto da obra, adquirem um sentido de humor e stira social.
(D) registram, com sentimentalismo, o eterno conflito que ope os princpios antagnicos do Bem e do Mal.
(E) suprimem, por seu carter ridculo, a percepo do desamparo social e existencial das personagens.
Questo 11
(PUC - PR)
Leia os fragmentos abaixo, retirados do poema Muitas vozes, de Ferreira Gullar, para responder questo.
Meu poema
um tumulto:
a fala
que nele fala
outras vozes
arrasta em alarido.
(...)
A gua que ouviste
num soneto de Rilke
os nfimos rumores no capim
o sabor
do hortel
()
da manh
tudo isso em ti
se deposita
e cala.
At que de repente
um susto
ou uma ventania
(que o poema dispara)
chama
esses fsseis fala.
Meu poema
um tumulto, um alarido:
basta apurar o ouvido.
I. um exemplo de metapoesia, um dos vrios temas recorrentes nesta obra.
II. A intertextualidade surge como uma das muitas vozes presentes no poema.
III. Fsseis, no poema, uma referncia aos mortos do eu potico, que tambm so vozes do poema.
IV. Apurar o ouvido, no ltimo verso, remete percepo do material de que se compe o poema.
V. Esse um dos poucos poemas de Ferreira Gullar, nesta obra, em que a morte se faz presente.
Assinale a alternativa CORRETA:
a) Somente as assertivas I e IV so verdadeiras.
b) As assertivas I, II e V so verdadeiras.
c) Somente a assertiva I falsa.
d) As assertivas I, II, III, IV so verdadeiras.
e) Todas as assertivas so verdadeiras.
Questo 12
(Enem - 2010)
Ferreira Gullar, um dos grandes poetas brasileiros da atualidade, autor de Bicho urbano, poema sobre sua relao com as
pequenas e grandes cidades.
BICHO URBANO
Se disser que prefiro morar em Pirapemas
ou em outra qualquer pequena cidade do pas
estou mentindo
ainda que l se possa de manh
b) Prope a volta de uma linguagem discursiva, num estilo simples e direto, representando na poesia o cotidiano do homem das
cidades, alm de representar os momentos difceis de situao social e poltica enfrentados pelo Brasil nas dcadas de 1960 e
1970.
c) A poesia de Ferreira Gullar apresenta um corte profundo entre a poesia romntica e a poesia moderna, embora ainda faa uso de
elementos lingusticos comuns ao parnasianismo brasileiro.
d) Pode ser considerado como poesia social porque no apresenta qualquer tipo de preocupao com a vida do homem nas
grandes cidades. H apenas o compromisso com a palavra e com a estrutura do poema, que rompe com a linguagem discursiva a
favor do verso livremente disposto na pgina.
Questo 14
Identifique as afirmativas verdadeiras com V e as falsas, com F.
A voz potica, nesse texto,
( ) sugere a carncia dos gneros alimentcios e de outros produtos necessrios ao dia a dia do ser humano.
( ) denuncia a dura realidade enfrentada pelos trabalhadores, que vai do desemprego s pssimas condies de trabalho.
( ) critica o funcionalismo pblico que se submete a uma vida fechada/ em arquivos, sem nenhuma perspectiva cultural e
promocional.
( ) protesta contra aqueles que, em seus poemas, tematizam apenas o mundo irreal: o homem sem estmago/ a mulher de nuvens/
a fruta sem preo.
( ) procura, com seu discurso, declarar guerra desigualdade social, numa tentativa de salvar um nmero incalculvel de famlias
que nem sequer fazem as trs refeies dirias.
A alternativa que contm a sequncia correta, de cima para baixo, a
A) V V V V V
B) F F V V F
C) F V F V V
D) V V F F V
E) V V F V F
Questo 15
"NASSAU. Mas diga que a cada dia nasce uma nova obra de arte, decifra-se o mistrio de uma cincia, descobre-se algo...
MDICO (Entrando, s pressas). Alteza! Alteza!
NASSAU. O que foi que descobriste hoje, doutor?
MDICO. A cura da gonorria.
CONSULTOR. Ah, isso magnfico.
NASSAU. Gostou, hein? No lhe disse? (Para o MDICO) Qual a frmula?
MDICO. Simples, meu Prncipe. Mastigando-se freqentemente a cana e engolindo-se o suco, sem nenhum outro medicamento,
fica-se curado em oito dias.
CONSULTOR toma um mao de cana das mos do MDICO, NASSAU toma outro, pem na boca e comeam a mastigar. O
MDICO oferece ao FREI que, discreta e maliciosamente, recusa.
NASSAU (Mastigando). Notvel... Que seria de ns sem a cana-de-acar?"
Chico Buarque e Ruy Guerra. "Calabar".
Tendo em vista o trecho acima e a obra "Calabar", assinale a alternativa correta.
a) Este trecho revela, de maneira irnica e metafrica, o ideal nacionalista de seus autores, mostrando um pas que conseguia
manter um desenvolvimento cientfico espetacular, mesmo em face das dificuldades polticas da poca.
b) A descoberta da cura da gonorria, mal que os europeus transmitiram aos nativos brasileiros, evidencia os avanos tecnolgicos
e cientficos trazidos pelos holandeses ao Brasil, quando governaram em Pernambuco.
c) O fato de o Frei se recusar a mastigar a cana-de-acar demonstra sua descrena na cura cientfica, comprovando sua
inabalvel f nos desgnios superiores e msticos. Isso prova que ele - o Frei - era um homem moralmente superior aos demais.
d) Por trs do humor e da ironia, principalmente na ltima fala de Nassau, esta passagem apresenta o motivo real das desavenas
da poca: o controle da produo da cana-de-acar e o monoplio de sua distribuio na Europa.
Questo 16
"Filhos
A meu filho Marcos
Daqui escutei
quando eles
chegaram rindo
e correndo
entraram
na sala
e logo
invadiram tambm
o escritrio
(onde eu trabalhava)
num alvoroo
e rindo e correndo
se foram
com sua alegria
se foram
S ento
me perguntei
por que
no lhes dera
maior
ateno
se h tantos
e tantos
anos
no os via
crianas
j que
agora
esto os trs
com mais
de trinta anos."
Ferreira Gullar. "Melhores poemas".
a) O poeta Ferreira Gullar um escritor contemporneo que participou de vrios movimentos de restaurao da poesia, o que
significa renovar sua estrutura, sua linguagem. Neste poema, a linguagem prosaica, os versos livres e a emoo espontnea so
conquistas do concretismo.
b) Ferreira Gullar passa por vrias experincias poticas, encontrando a razo do poema na comoo lrica. Em acordo com os
preceitos da essncia lrica, o poema apresenta distanciamento e objetividade do sujeito lrico com os fatos descritos.
c) Em entrevista revista "Lngua portuguesa" (So Paulo: Editora Segmento, 2006, n. 5), o poeta declara que esse poema fruto
de uma circunstncia, de um impulso, pois sonhou com a situao descrita nele. Desta forma, ao descrever o sonho, pode-se
afirmar que o gnero pico prevalece nesse poema.
d) O olhar do poeta Ferreira Gullar contempla grandes acontecimentos universais, pequenos fatos do cotidiano, cenas da vida
domstica, no raro, imprimindo sobre esses episdios a conscincia da efemeridade da vida. Nesse poema, a lembrana de um
passado familiar provoca a reflexo dessa conscincia.
Questo 17
Texto III
MADAME CLESSI Deixa o homem! Como foi que voc soube do meu nome?
ALADE Me lembrei agora! (noutro tom) Ele est-me olhando. (noutro tom, ainda) Foi uma conversa que
eu ouvi quando a gente se mudou. No dia mesmo, entre papai e mame. Deixe eu me recordar como foi...
J sei! Papai estava dizendo: O negcio acabava...
(Escurece o plano da alucinao. Luz no plano da memria. Aparecem pai e me de Alade.)
PAI (continuando a frase) ...numa orgia louca.
ME E tudo isso aqui?
PAI Aqui, ento?!
ME Alade e Lcia morando em casa de Madame Clessi. Com certeza, no quarto de Alade que ela
dormia. O melhor da casa!
PAI Deixa a mulher! J morreu!
ME Assassinada. O jornal no deu?
PAI Deu. Eu ainda no sonhava conhecer voc. Foi um crime muito falado. Saiu fotografia.
ME No sto tem retratos dela, uma mala cheia de roupas. Vou mandar botar fogo em tudo.
PAI Manda.
(RODRIGUES, N. Vestido de noiva. . Teatro completo. vol.1. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1981. p.115-116.)
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Com base no texto e nos conhecimentos sobre a pea Vestido de noiva, de Nelson Rodrigues, considere as afirmativas a seguir.
I. A opinio emitida pelos pais de Alade reflete tanto o fascnio quanto a repulsa da sociedade da poca pelo submundo da
prostituio.
II. O uso inovador da iluminao possibilita a transio do plano da alucinao para o plano da memria, trao de modernidade da
pea.
III. O dilogo dos pais um recurso teatral para externar o inconsciente de Alade.
IV. As indicaes cnicas ora revelam o estado de perturbao das personagens, ora indicam seus gestos e pensamentos.
Assinale a alternativa correta.
a) Somente as afirmativas I e II so corretas.
b) Somente as afirmativas I e IV so corretas.
c) Somente as afirmativas III e IV so corretas.
d) Somente as afirmativas I, II e III so corretas.
e) Somente as afirmativas II, III e IV so corretas.
Questo 18
Crnica policial
Ontem trs homens duros e armados
entraram na casa de um casal amigo
comeram, beberam, violentaram uma visita,
levaram dinheiro, objetos e saram em zombarias
- num carro que largaram no subrbio da Central.
(...)
Hoje sucedem-se na sala
no quarteiro
estou no Lbano, na Irlanda, Vietn, Chicago e Stalingrado.
H uma batalha em plena rua e o governo no sabe.
Inaugura estradas, deita fala, sem ver que as rodovias
esto cheias de eleitores mortos
Affonso Romano de SantAnna
entre um programa e outro
entre um legume e outro.
e seu discurso, crivado de balas.
O poema de Affonso Romano de SantAnna tem alguns elementos comuns com o poema de Ferreira Gullar das questes 1 e 2.
Assinale a alternativa que marca a diferena entre eles.
a) um poema aborda um tema subjetivo enquanto o outro trata de realidades atuais.
b) um poema e o outro prosa.
c) um poema da atualidade e o outro pertence ao sculo XIX, denunciando a escravido.
d) um poema socialmente comprometido enquanto o outro subjetivista e individualista.
e) um poema aborda a violncia e o outro denuncia a falta de representao do operrio na poesia.
Questo 19
Poemas concretos/neoconcreto
Ferreira Gullar
mar azul
mar azul
marco azul
mar azul
marco azul
barco azul
mar azul
marco azul barco azul arco azul
mar azul
marco azul barco azul arco azul
ar azul
O poema nos remete para um clima marinho, (mar, azul, barco) e a tranquilidade (azul, arco, ar). Observe bem a possibilidade de
um contorno ao poema. Com isto temos uma figura geomtrica que pode representar:
a) o timo do barco.
b) a vela do barco.
c) um porto distante.
d) a gaivota no mar azul.
e) o cu azul.