Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
::> CERE
e-a lungul mileniilor. arta nu a lipsit din nici o societate, orict de slab
dezvoltat ar fi fost. Desenul i ornamentaiile, povestirile i muzica sunt
caracteristice oamenilor. aa cum este, pentru psri, construirea cuiburilor.
Cu toate acestea, formele de manifestare ale artei au variat foarte mult, n timp i
spaiu, datorit influenei factorilor sociali i culturali.
Se presupune, mai mult sau mai puin corect, c n civilizaiile arhaice scopul artei
era unul magic (ca n cazul picturilor rupestre). Se crede c arta exprima credinele
comunitii i juca un rol n ritualurile acesteia. Odat cu apariia statelor cu ierarhii
bine definite- civilizaiile timpurii mesopotamian i egiptean-, arta a devenit un
nsemn al bogiei i al puterii, nfrumusend palatele i glorificnd statutul i cuceririle
conductorilor. Ea a servit i religiei - dei aceasta era greu de separat clar de puterea
laic - pentru decorarea templelor. pentru a-i reprezenta pe zei i pentru povestirea
n imagini a miturilor religioase. Aceasta este arta colectiv, n care noiunile de stil
individual i de inovaie lipsesc sau trec pur i simplu neobservate.Totui, miestria este
evident, detaliile subtile fiind redate perfect, aa cum arat scenele asiriene de btlie
sau reprezentrile egiptene de psri i animale.
De multe ori s-a afirmat, pe bun dreptate, c individualismul modern i are
originile n rndul popoarelor de agricultori i negustori de la Marea Mediteran- grecii,
fenicienii, etruscii i romanii. Artiti cu nume cunoscute, cum ar fi sculptorul Praxiteles
(activ la jumtatea sec. IV .Hr.) erau faimoi pentru creaiile lor. Cldirile publice
de importan civil i religioas erau mpodobite cu decoraiuni, iar conductorii
i victoriile acestora aveau parte de onoruri. A aprut ns i o categorie mai larg
de amatori de lucrri de art, aa cum s-a ntmplat cu locuitorii oraelor Pompeii
i Herculaneum. S-au dezvoltat mai multe genuri artistice: peisajul, portretul, natura
moart, imaginile cu animale i scenele mitologice; operele de art nfrumuseau casele
oamenilor i le marcau existena. Percepia pe care o avem despre lucrrile artistice din
acea perioad este distorsionat de ceea ce a rezistat timpului: mozaicurile i frescele
s-au pstrat. ns panourile din lemn au disprut, n marea lor majoritate.
ncepnd cu sec. IV d.Hr, arta bizantin a evoluat din arta roman, influenat,
la rndul ei, de religia cretin. Arta era subordonat Bisericii i credinei religioase.
Imaginile, care au devenit icoane, au cptat o valoare spiritual intrinsec, n care lumea
vizibil era simbolul celei nevzute. Cu toate acestea, icoanele au fost vehement
combtute de iconoclati, care considerau c lumea vizibil i lua locul celei spirituale.
i islamul, aprut tot n estul bazinului mediteraneean, tindea ctre aceleai principii
iconoclaste, ns le exprima printr-o art geometric i caligrafic; aceasta va sta la
baza unui rafinat realism stilizat. Dei arta islamic s-a dezvoltat fr legtur cu stilurile
roman i bizantin, ea a primit influena artei sasanide din Persia preislamic. Perioada
sasanid a fost martora unora dintre cele mai de seam realizri ale civilizaiei persane,
iar formele i motivele artei persane s-au propagat ctre est, n lndia,Turkestan i China.
n secolul I d.Hr, silueta lui Buddha a fost sculptat pentru prima oar n piatr, la
Gandhara, n actualul Pakistan, stabilind un model pentru arta budist ulterioar. Pe
msur ce budismul se rspndea din India, n ntreaga Asie i n restul lumii, el a marcat
creaiile artistice din China, Japonia i Coreea, atunci n plin dezvoltare. Aceast religie
devenea din ce n ce mai important n fiecare dintre rile care o adoptau, aducnd,
din punct de vedere artistic, forme noi, cum ar fi sculptura statuar i monumental.
Cele mai vechi manifestri artistice din Japonia au fost influenate de budism, ns
ncepnd din sec. IX d.Hr, pe msur ce ara ieea de sub influentele chinezeti, artele
laice deveneau tot mai importante, iar pictura, cea mai puternic manifestare artistic.
ntr-o societate n care oamenii scriau cu pensula, mai degrab dect cu penia, exista
o nelegere intuitiv a esteticii picturii.
Zonele izolate ale Europei Occidentale au trecut printr-o transformare lent i
intermitent din sec. XII i pn n sec. XIII. Dezvoltarea comerului i sporirea
suprafeelor cu terenuri agricole au dus la apariia unor noi averi considerabile, folosite
n parte pentru a finana construirea de biserici i de mnstiri, multe dintre ele bogat
decorate cu picturi i sculpturi. Se poate discerne o evoluie stilistic spre realismul
tridimensional, ns nu este nc evident diferena cert dintre Giotto (c. 1270-1337)
sau Simone Martini (c. 1285-1344) i arta bizantin. Indiferent de Biseric, oraele
cu tradiie comercial i bancar, cum ar fi Florena, Bruges i Veneia, au devenit
centre artistice n care acurateea reprezentrii, probabil influenat de descoperirile
din domeniul opticii, era foarte apreciat de protectorii artitilor Treptat, spiritualitatea
artei religioase a fost nlocuit parial de teme din mitologia clasic, iar oamenii au
1665-1666)
crorul olandez
nceput s aprecieze tot mai mult bunurile de pre, precum vemintele i interioarele
luxoase. Picturile propriu-zise, lucrri mobile executate n ulei, erau obiecte de lux, ns
erau mai puin apreciate dect tapiseriile.
Felul n care se fcea pictur n Europa Occidental n perioada care avea s
se numeasc mai trziu Renaterea nu a fost dect una dintre diversele tehnici de
pictur folosite n lume n sec. XV i sec. XVI. n comparaie cu miniaturile persane
sau cu peisajele chinezeti, pictura occidental nu poate emite nici o pretenie n
ce privete superioritatea n execuie sau complexitatea. Cultura popular urban
dinamic din sudul Chinei a dat un imbold dezvoltrii tehnicilor de tiprire pentru
reproducerea mecanic a imaginilor, la fel ca n sudul Germaniei (i, mai trziu, ca
n lumea n micare" a Japoniei, din perioada Edo).Totui, tradiia occidental se
difereniaz n mod clar de celelalte. Artitii experimentau tehnici inovatoare, precum
perspectiva liniar, iar protectorii lor au nceput s cear noi procedee i stiluri de
reprezentare. n acelai timp, a nceput s ia amploare teza despre geniul nativ al
artistului, temperat de persistena statutului su, apropiat de cel al unui simplu
meteugar, i de producia de atelier. Ar titii celebri ajungeau la rangul de vedet i
erau susinui de protectori aflai ntr-o competiie continu n ce privete angajarea
celor mai buni artiti n serviciul lor.
Renaterii i a Reformei reflect
Rspndirea stilurilor distincte n perioada
.
diversitatea societilor i culturilor europene. Legturile comerciale ale Veneiei
cu Orientul au determinat apariia unor opere extraordinare prin utilizarea culorilor
vii - materialele din care se obineau aceste nuane se importau, la fel ca oricare alt
marf.Teatralitatea barocului (aa cum a fost numrt mai trziu) era o expresie
a Contrareformei catolice.
INTRODUCERE I I
(p.82)
PREISTORIE
SECOLUL XV
'"'""',__..,,,__________
------
--
--r=--------.....=-,
D
D
astfel de lucrri artistice cunoscute - dou buci de limonit cioplite, gsite n petera
EVENIMENTE CHEIE
c.40000 i.HR
- =
2....::..itsmx
3o,:o:s'2X,C.
=-=
C. 14000 1.H,.
C.300001.H,.
Figuri colorate cu
pigment rou i negru
sunt pictate pe pereii
peterii Chauvet, n
vaJea rului Ardeche,
din Frana.
Crbune i pigmeni de
ocru i alb sunt folosii
la pictarea unor imagini
animaliere, n peterile
din munii Huns, n
Namibia.
Petera de la Altamira,
Spania, este primul loc
unde sunt pictate figuri.
n timp, vor fi adugate
multe reprezentri de
animale i amprente
de palme umane.
c.11000 i.HR.
Imaginile colorate
ale unei culturi de
vntori-culegtori
apar pentru prima oar
pe stncile dealurilor
Matobo, Zimbabwe.
c. I 0000 i.HR.
C. 8000 i.HR.
...
...
. . GHID
rocilor de culoare roie i a pietriului din deert, astfel nct s rmn expus solul
albicios de dedesubt. ntregul proces a necesitat o organizare i o planificare foarte
atente. Pentru a realiza aceste creaii, cei din civilizaia Nazca au avut nevoie
de un sistem topografic de msurare cu msurtori exacte, pe o scar att
de mare, nct era imposibil ca desenul s fie vzut integral. Cel mai ntlnit subiect
al desenelor de la Nazca l reprezint psrile - pn n prezent, au fost
descoperite 18 psri -, ns pasrea colibri este n continuare desenul cel mai uor
de recunoscut. RM
o,:
s- ,: - S::COLUL X:V
DETALII
I CIOCUL LUNG
Ciocul lung al psrii colibri este cea mai distinctiv caracteristic a
acesteia.Vrful ciocului se termin ntr-un grup de linii paralele, ultima
dintre ele indicnd punctul unde rsare soarele pe 21 decembrie, data
solstiiului de iarn. S-a sugerat, de aceea, c geoglifele erau folosite ca
semne ntr-un calendar astronomic asociat activitilor agricole.
2 ARIPI SIMPLIFICATE
Penele aripilor desfcute i ale cozii lungi fac din pasrea colibri un desen
uor de recunoscut, n ciuda reprezentrii plate, liniare. Modelele i stilul
desenelor de la Nazca respect tradiia precolumbian a simplificrii
i abstractizrii formelor naturale, prin eliminarea detaliilor i pstrarea
formei elementare.
Dl
-----'
EVENIMENTE CHEIE
C. 4000 I.HR.
C. 3600 I.HR.
20 PREISTORIE - SECOLUL XV
C. 3400 I.HR.
Se dezvolt o scriere
simpl n stil pictografic,
care este folosit pentru
a nregistra ofrandele
din temple.
I c. 2900 i.HR.
C. 2700 I.HR.
Se spune c Ghilgame
a domnit n oraul Uruk.
Legendele care l au
ca erou au stat la baza
poemului Epopeea lui
Ghilgome, scris n limba
akkadian.
multe platforme masive, construite din crmizi uscate la soare i flancate de scri
nclinate care urcau spre altarul templului.
n 1928, n timpul spturilor la ziguratul din Ur, arheologul britanic
Sir C. Leonard Woolley a fcut o descoperire epocal: un complex funerar al
unui cuplu regal; regina se numea Pu-abi, dup cum a artat sigiliul su cilindric.
Regele i regina au fost nmormntai n morminte alturate, mpreun cu o suit
nsemnat, peste
75
3500-2400 .Hr.
tufi (dreapta, sus), una dintre cele dou statui funerare descoperite n
mormntul regelui, a fost numit astfel de ctre Woolley. Statuetele reprezint berbeci
care se sprijin de un copac nflorit. Coarnele, sprncenele i ochii sunt din lapislazuli,
copacul, faa i picioarele sunt acoperite cu foi de aur, iar buci mici i ovale de sidef
i lapislazuli alctuiesc smocurile de ln.Tubul central sugereaz c, iniial, statueta a
ndeplinit rolul de suport - de exemplu, pentru un vas. Obiectele funerare sumeriene,
cum ar fi stindardul regal din Ur (c. 2600-2400 .Hr.; vezi p. 22) furnizeaz dovezile
clare ale unei culturi bogate i ingenioase. n ciuda faptului c o mare parte din
iconografia artei sumeriene a rmas necunoscut ,,... fiecare obiect gsit nu este numai
ci ilustrare a realizrilor unui anumit popor, ntr-un anumit moment, ci i un document
nou, care ne a1ut s ntregim imaginea acelor nceputuri n care i afl rdcinile lumea
modern de astzi", aa cum noteaz Woolley.
Oraele-stat sumeriene ntemeiate n Mesopotamia au fost cucerite pn la urm
de regele Sargon cel Mare din Akkad, care a domnit din
lui Sargon i
succesorul acestuia, iar titlul su era Regele celor patru zri ale lumii" sau
,,Stpnitorul lumii". Deteriorat att n partea superioar, ct i n partea de jos,
stela (monument ridicat pentru a comemora un eveniment sau o personalitate
important) a fost sculptat pentru a srbtori victoria regelui Naram-Sin asupra
regelui Satuni, care domnea peste triburile montane lullubi de pe teritoriul Iranului
de astzi. Stela l nfieaz pe rege n fruntea ostasilor si, pe pantele abrupte ale
teritoriului lui Iubi, iar compoziia acesteia reprezint un pas important nainte, fa de
sculptura sumerian, unde personajele erau amplasate doar pe rnduri orizontale.
Aici, sculptorul a creat o compoziie triunghiular dramatic, cu regele Naram-Sin n
vrf. Sub el, soldaii si victorioi calc peste nvini, n timp ce alte personaje ateapt
supuse ori cad de pe munte. Regele nu se uit la ei, ci la cer, de unde zeii par s-i
binecuvnteze actiunile. SA
c. 2500 i.HR.
Se construiesc primele
zigurate sau piramide n
trepte. Fiecare zigurat
face parte dintr-un
complex de temple i
se crede c este slaul
unui zeu.
Regele Urukagina
din oraul-stat
mesopotamian Lagash
emite primele coduri de
legi mpotriva abuzurilor
preoilor i bogailor.
C. 2230 i.HR.
Victoria regelui
Naram-Sin din dinastia
Akkadienilor asupra
triburilor lullubi este
marcat de o stel
cu un model original
(deasupra).
c.2144 i.HR.
2000 i.HR.
Scderea fertilitii
solului duce la declinul
sudului Mesopotamiei;
populaia migreaz
spre nord.
AUTOR NECUNOSCUT
Panoul rzboiului
sidef, lapislazuli i calcar rou
21,5 x 49,5 cm
British Museum, Londra,
Marea Britanie
imitirul regal din Ur, aflat n sudul Irakului de azi, a fost scos la lumin
.
n 1928, de ctre arheologul britanic Sir C. Leonard Woolley. lntr-unul
dintre morminte, Woolley a descoperit un obiect remarcabil, o cutie
...
.. GHID
Pe fiecare latur a cutiei se afl dou panouri principale, fiecare cu cte trei
registre orizontale n care sunt sculptate scene cu oameni i animale. Privrte de jos n
sus, scenele niruite prezint o desfurare narativ, ca ntr-o band desenat. Primul
panou, numit Panoul rzboiului, TI nfieaz pe rege n rzboi n fruntea armatei
sumeriene, mbrcat cu veminte bogate, nvingnd cu brutalitate dumanul. Infanteria,
cu lnci i topoare, mcelrete inamicul, iar dup btlie prizonierii, goi i legai, sunt
adui n faa regelui nvingtor, care ridic sabia, hotrndu-le soarta. Al doilea panou,
Panoul pcii, l nfieaz pe rege alturi de curtenii si, srbtorind victoria
. n timpul unui banchet. Ei le mulumesc zeilor, n timp ce regelui i sunt prezentate
przile de rzboi. SA
22 PREISTORIE - SECOLUL XV
DETALII
I MARELE REGE
SRBTORIREA VICTORIEI
Cealalt latur a stindardului regal din Ur, Panoul pcii
(dreapta, detaliu), red o scen n care au fost uitate
ororile rzboiului. Btlia a fost ctigat, pacea a fost
restabilit, iar regele i curtenii si poart kaunake, fuste
din ln cu tivuri lungi, veminte rituale; aezai pe scaune,
ei srbtoresc victoria ntr-un banchet ceremonial.
in pocalele n mna dreapt, ridicndu-le probabil n
semn de mulumire ctre zei, pentru victoria lor.
Un muzicant cnt din lir (nu este vizibil n imaginea
alturat). Ca i n Panoul rzboiului, silueta regelui aezat
(stnga) este mai mare dect cele ale curtenilor, iar motivele
de pe kaunake-ul su sunt redate n detaliu. Servitorii stau
n picioare i ateapt ordinele regelui i ale curtenilor, iar
n irul de jos sunt nfiai cei ce aduc prada de rzboi
la banchet - un taur, o capr, peti etc. Sideful din care
sunt realizate personajele este incrustat fin cu negru, iar
fragmentele de lapislazuli formeaz fundalul. Pentru efectul
decorativ, autorul a adugat puin calcar rou.
..,
ARTA EGEEANA
o
/\
EVENIMENTE CHEIE
C. 3000 I.HR.
C. 2000 I.HR.
24 PREISTORIE - SECOLUL XV
I C.
1900 I.HR.
C.
1750 i.HR.
C.
1700 i.HR.
C.
1624 i.HR.
1600-1 I 00 .Hr.
Leagnul acestei
C, 1600 I.HR.
n Pelopones se dezvolt
o civilizaie aheean
(micenian) ale crei
elemente caracteristice
sunt mormintele mari n
form de stup i Poarta
leilor de la Micene.
C. 1600-1500 .HR.
C, I 550-1450 i.HR.
C, 1400 i.HR.
Se dezvolt sistemul
micenian de scriere
Linear B; devine
precursorul alfabetului
grecesc.
OOi.HR.
Civilizaia micenian
intr n declin, pe
msur ce Grecia
intr n aa-numita
perioad ntunecat.
ARTA EGEEAN 25
/\
n Egiptul antic, perioada cuprins ntre 2649 i I 070 .Hr, n care au domnit
I optsprezece dinastii, a fost aceea n care s-au creat o mulime variat i
meteug". Aceast disociere a aprut abia cu multe milenii mai trziu n Europa, n
Arta i arhitectura Regatului Vechi (c. 2649-c. 2134 .Hr. de la dinastia a III-a
la dinastia a VI-a) au creat anumite condiii artistice care vor inspira lucrrile realizate
statuie n mrime natural din lume). Dup doar civa ani, sub crmuirea lui Snefru
(c. 2575-2551 .Hr), fondatorul dinastiei a IV-a, vechile construcii funerare numite
EVENIMENTE CHEIE
c. 2630 i.H,.
I c. 2649 i.HR.
La Saqqara ncepe
construqia primei
piramide n trepte a
faraonului Zoser, din
dinastia a llla.
28 PREISTORIE - SECOLUL XV
c. 2550 J.H,.
12150-2134 i.HR.
Regatul Vechi se
destram, iar Egiptul
se mparte n dou
regate rivale.
C.2030 i.H,.
C.2061-2011 i.HR.
Este construit
complexul funerar de
la Deir el-Bahri, pentru
Mentuhotep li, din
dinastia a XI-a.
aceea realizat exclusiv din blocuri mari de piatr. n timpul dinastiilor a IV-a i a V -a,
Carteo morilor a devenit un fel de ghid spiritual al egiptenilor pentru viaa de apoi, iar
fragmente din ea au fost inscripionate pe pereii mormintelor.
Egiptenii din Regatul Vechi erau sculptori pricepui. Statuia unui scrib (dreapta)
11640 l.HR.
Dinastia a XIII-a se
prbuete n timpul
unor conflicte politice,
marcnd finalul
Regatului de Mijloc.
C. I 550 I.HR.
C.
I 550 I.HR.
ncepe conscrueia
mormintelor pentru
o nou necropol
n afara oraului Teba,
cunoscut astzi
sub numele de
Valea Regilor.
1353-1335 .HR.
Amenhotep IV
(Ehnaton) ncearc
s transforme Egiptul
ntr-un stat monoteist
care l venereaz pe
Aton, zeul soarelui.
11323 I.HR.
Tutankhamon moare
prematur i este
nmormntat n Valea
Regilor. Mormntul su
i masca funerar din aur
masiv (vezi p. 32) sunt
descoperite n anul 1922.
AUTOR NECUNOSCUT
fresc
46 x 107 cm
British Museum, Londra,
Marea Britarlie
...
..
.. , GHID
30 PREISTORIE - SECOLUL XV
DETALII
I HIEROGLIFE
Textul scris cu hieroglife, de lng
ranul btrn, descrie
jurmntul pe care acesta
l face: .,Aa cum s-a ndurat
Marele Zeu, piatra de hotar
este la locul ei." Se refer la
piatra alb de la picioarele sale,
pe care el i funcionarii fie
au pus-o acolo, fie au fost
trimii s o verifice.
2 ASINI SLBATICI SAU
CATRI
3 DETALII REALISTE
Chelia fermierului i firele rare
de pr grizonat sunt detalii
realiste care nu ar fi putut aprea
niciodat n reprezentrile
faraonilor sau ale zeilor, care erau
ntotdeauna stilizate ca tipuri
generice. Ar titilor li se permitea
s foloseasc detaliile realiste
numai n redarea sclavilor; a
oamenilor obinuii i a animalelor,
TEHNICILE FRESCEI
Cele unsprezece fragmente rmase din mormntul
lui
cu un amestec de
paie i lut de pe malul Nilului, peste care se aplica
un strat subire de ghips alb.Pictarea nu se executa
dect dup ce se usca ghipsul.Aceast tehnic este
diferit de aceea a buon fresco (fresc bun), n care
artistul aplica pe seeiuni de tencuial nc umede
culorile diluate n ap, permind astfel ca tencuiala
s absoarb pigmenii aplicai. Un xemplu de buon
fresco este lucrarea lui Giotto Eliberarea ereticului
Petru ( 1297-1300, dreapta), din Basilica Superiore
di San Francesco, din Assisi (Italia). Dei lucrrile
n fresco secco ale egiptenilor nu erau tot la fel de
durabile ca acelea create n buon fresco de ctre
italieni, tehnica egiptean le-a lsat artitilor mai
mult timp pentru a-i termina desenele.
nceput, pereii erau acoperii
i sticl colorat
54 x 39,5 cm
Muzeul Naional al Egiptului,
Cairo, Egipt
32 PREISTORIE - SECOLUL XV
GHID
devenit mult mai elaborate n timpul Regatului Nou (c. 1550-1070 .Hr.), cnd s-au folosit din ce
n ce mai mult metalele preioase. Masca lui Tutankhamon a 'ost executat din foite de aur care au
fost lipite mpreun. n versiuni de msti funerare mai modeste, trsturile fetei si alte detalii erau
pictate, pur i simplu, ns n acest caz artistul a obinut un e'ect fasruos, folosindu-se o gam larg
de intercalri, n special n cazul colanului, lucrat cu foarte multe cetalii. Intercalrile includ lapislazuli,
carneol, obsidian i sticl de culoarea turcoaz.
Masca funerar juca un rol important n protejarea rm2; elor celui decedat mpotriva
stricciunii i a descompunerii. Conform credintelor religioase ale egiptenilor. era esenial
ca trupul s fie bine pstrat pentru ca sufletul faraonulu, s poat renate n viaa de apo.i. Dup
mblsmarea corpului i recitarea de ctre preoti a imzmatilor din Cartea morilor, masca era
fixat la locul ei, protejnd capul faraonului. Masca era
pe msur, care era lipit la rndul lui de corp cu ajutorul unui strat gros de rin. Cnd a fost
descoperit masca lui Tutankhamon (vezi fotografia de mai jos), acopermntul era att de bine
fixat, nct masca nu a putut fi scoas dect cup ce capul mumiei a fost separat de corp. CS
DETALII
I NEMES
emes-ul. acopermntul de
cap purtat n mod tradiional de
faraoni, este realizat din aur i
lapislazuli - un material att de
scump, nct a fost supranumit
aurul albastru". Faraoni erau
considerai a fl ntruparea pe
pmnt a zeului cerului, de unde
albastrul, dar erau asociai i cu
zeul soarelui, simbolizat de aur:
DESCOPERIREA MTlt
Masca-de aur a lui Tutankhamon a vzut lumina zilei
n urma ceiei mai mari_de"Scoperiri arheologice d-i n
sec.
2 COBRA I VULTURUL
a fost surprin
ztoare, dat
fiind faptul c.
Tutankhamon a
fost un faraon
bscur, care a
murit foarte
tnr, nainte s+:
mplineasc
20 de ani.
din aceast regiune au fost create de civilizaii care au nflorit n timpul perioadei
decorate, modelate din lut, piatr sau os. Spre sfritul perioadei preclasice, obiectele
i legume. Olmecii, a cror civilizaie s-a dezvoltat ntre 1400 i 400 .Hr., de-a lungul
coastei Golfului Mexic, reprezint cultura mezoamerican cea mai veche i sunt
uriae, cntrind cteva tone fiecare. Fiecare cap, cu nasul turtit, buze groase i
privire fix, are o casc asemntoare celei purtate n timpul jocurilor oficiale cu
mingea, i este posibil s reprezinte regi sau demnitari. Se pare c, iniial, capetele
au fost aezate la rnd, apoi deteriorate i ngropate, iar experii consider c au
EVENIMENTE CHEIE
I C. 1200---c. 900 i.HR.
Ic. 2000 i.H,.
n America Central i
America de Sud apar
primele aezri agricole
permanente.
Centrul ceremonial
olmec de la San
Lorenzo, din Mexic, este
cel mai mare ora din
Mezoamerica, pn ce
va fi depit de oraul
almee La Venta.
34 PREISTORIE - SECOLUL XV
C. 900 i.HR.
Civilizaia Chavin
construiete oraul
Chvin de Huantar,
centru religios, n
Anzii peruvieni.
Olmecii inventeaz
un sistem de scriere
bazat pe hieroglife.
c. 500 i.HR.
Oraul maya
El Mirador, din
Guatemala, ajunge
la apogeul puterii,
numrnd aproape
I 00 OOO de locuitori.
Civilizaia maya a aprut n jurul anului 2000 .Hr., atingnd apogeul n timpul
perioadei clasice, ntre 200 i 900 d.Hr. Teritoriul ei se ntindea din sud-estul Mexicului
pn n Guatemala, Belize i regiunile vestice din Honduras i El Salvador. Populaiile
maya fceau comer cu locuitorii oraelor, cum ar fi Teotihuacan, dar i cu multe dintre
civilizaiile din Mezoamerica, precum civilizaia zapotec i alte grupuri din centrul
i din zona de coast a Mexicului, dar i cu populaii care nu se aflau pe teritoriul
mezoamerican, cum ar fi indienii ta(no din insulele Caraibe. Populaiile maya sunt
autorii unor lucrri artistice impresionante, printre care se numr vase de ceramic
policrom, statuete din teracot i personaje din lut i ghips, precum i sculpturi
n lemn, obsidian, os, sidef, jad i n piatr. Majoritatea vaselor de ceramic policrom
care s-au pstrat neatinse au fost descoperite n mormintele nobililor. Numit dup
un colecionar englez, vaza Fenton (dreapta, jos) a fost descoperit n Nebaj, un sit
maya din Guatemala, i este un exemplu gritor pentru vasele maya pictate, create
ctre sfritul perioadei clasice, ntre anii 600 i 900 d.Hr. Acest tip de vase este
ornamentat cu hieroglife i cu imagini care nfieaz membri de vaz ai societii,
dar i evenimente istorice i mitologice.Vaza Fenton nfieaz un nobil aezat,
primind un tribut ntr-un co, iar numele i titlurile sale sunt nscrise deasupra
portretului. Cele patru personaje care apar pe vas poart coifuri i bijuterii i sunt
probabil demnitari maya.
Pe continentul sud-american, civilizaia Chav(n s-a dezvoltat pe nlimile andine
din Peru, ncepnd din c. 900 .Hr., iar influena ei s-a pstrat pn n c. 200 .Hr. Aceast
civilizaie este cunoscut pentru meteugul topirii i prelucrrii metalelor, inclusiv
a aurului, dar i pentru ceramica, basoreliefurile i sculpturile, unele dintre acestea fiind
uor de observat la templul din vechiul ora Chav(n de Huantar. Tot n Peru,
pe coasta de sud s-a dezvoltat i civilizaia Nazca, n perioada 200 .Hr. - 600 d.Hr.
Aceast civilizaie este celebr datorit desenelor de la Nazca (c. 200 .Hr. - 600 d.Hr.;
vezi p. 18), o reea de geoglife complicate, descoperite pe cmpia peruvian
de coast. Nu s-au pstrat prea multe urme ale acesti culturi, cu excepia obiectelor
din ceramic policrom (vezi p. 19).
Pe msur ce influena civilizaiei Nazca a sczut, s-a fcut simit cea a civilizatiei
Moche, care a nflorit cam n perioada I 00-800 d.Hr. Centrul se afla pe coasta
nordic a statului actual Peru, n vi ca Lambayeque, Chicama, Moche i Viru, n care
s-au gsit numeroase piramide. Moche sunt cunoscui pentru realismu ! obiectelor
_
de ceramic, n majoritate reprezentri fabricate cu ajutorul matrielor. Formele
prelucrate sunt n general glbui sau roii i redau scene din viaa cotidian vntoare i pescuit, rzboi, ceremonii i sacrificii, dar i raporturi sexuale. Ceramica
modelat reprezenta i psri i animale, dar i figuri umane purtnd pe cap
complicate acoperminte. De asemenea, meteugarii Moche erau pricepui la
fabricarea obiectelor complicate din aur, argint i cupru. Pionieri ai tehnicilor de
<-200LHR.
ncep construeiile la
TeochJa.cin. Meteugarii
de aici sunt cunoscuii
penau lucrri cum ar fi
masca: din Teotihuacin
(c.d.Hrcvezi p.36).
c.200 .HR.
c. 200 o.HR.
I C. 400 D.HR.
ncepe construqia
oraului maya Calakmul;
oraul este o mare putere,
pn cnd conductorii
si sunt detronai de
populaia maya rival, din
Tikal,n 695 d.Hr.
c. 800 o.HR.
Civilizaia maya
intr n declin, din
cauza rzboaielor i a
crizei economice.
Construeia templelor
i a monumentelor
nceteaz.
iJ
regat al Babilonului (c. 1894-1595 .Hr) a atins apogeul n timpul domniei lui
s-a pstrat i a fost reconstituit la Muzeul Pergamon din Berlin. Poarta este
cunoscut sub numele de mushussu i era consacrat zeului babilonian Marduk: acest
panou provine de pe Calea Procesiunilor, din apropierea Porii.
Asirienii veneau din nordul Mesopotamiei, iar ascensiunea lor ctre putere
a nceput prin
1900 .Hr Nucleul civilizaiei lor a fost oraul Assur. numit dup
n perioada neoasirian
un imperiu ntins.
EVENIMENTE CHEIE
c.18941.HR.
118131.H,.
n Babilon ajunge
la putere dinastia
Amoriilor, un popor
semitic.Astfel, apare
regatul antic al
Babilonului. Limba
oficial este akkadiana.
Regele Shamsi-Adad I
unete oraele Assur
i Mari, din nordul
Mesopotamiei, i
transform Asiria ntr-un
puternic stat al regiunii.
38 PREISTORIE - SECOLUL XV
11760 i.H,.
F51.H,.
I c. 865 .HR.
I 825 i.HR.
Hammurabi domnete
n Babilon, Cucerete
Asiria, Sumerul i
Akkadul, ca parte
dintr-o expansiune
rapid a Imperiului
Babilonian.
Basoreliefuri cu
paznici naripai (lamassi)
sunt create
n palatul regelui
neo-asirian
Assurnasirpal li din
Un basorelief n
calcar, denumit
Obeliscul negru, este
ridicat la Nimrud,
pentru a srbtori
campaniile regelui
Salmanasar al III.
Asirienii au avut mai multe capitale, cele mai importante fiind la Nimrud, Ninive
i Khorsabad. n fiecare dintre aceste orae au construit palate impuntoare i i-au
demonstrat talentul n ce privete sculptura monumental. Porile oraelor erau
protejate de fiine gigantice, precum /amassu la Nimrud (865-860 .Hr.; vezi p. 40).
Pereii erau decorai cu minunate basoreliefuri n piatr, al cror scop era preaslvirea
regelui; pe perei erau nfiate scene de lupt, scene cu soli din oraele cucerite
aducnd tributul i banchete somptuoase. Cele mai deosebite exemple, din palatul
lui Assurnasirpal li (d. n 883-859 .Hr.) de la Nimrud, cuprind o succesiune de
basoreliefuri nfind o vntoare regal de lei (dedesubt). Alte sculpturi erau expuse
n spaii publice, iar obeliscuri sculptate erau instalate n locuri-cheie din ora pentru a-l
preamri pe rege.
Perioada neobabilonian (627-539 .Hr.) a luat sfrit n urma cuceriririi imperiului
de ctre Cirus cel Mare al Persiei (559-530 .Hr.). Conducerea Mesopotamiei a
fost preluat de peri, a cror capital se afla la Persepolis, la 60 km nord-est de
Shiraz, n Iranul actual. Cirus a fondat dinastia Ahemenizilor (559-331 .Hr.), care a
construit un imperiu imens. Sub stpnirea Ahemenizilor, artitii persani au continuat
tradiiile mesopotamiene, ns la o scar mult mai mare. La Persepolis au creat o
serie de palate impozante, mpodobite cu lungi procesiuni pe basoreliefuri sculptate,
comparabile cu cele ale asirienilor. La Susa au creat o friz decorativ din crmizi
smluite, inspirat de exemplele din Babilon. De asemenea, persanii prelucrau
metalele i au dat dovad de o mare inventivitate n ce privete nfiarea animalelor
fantastice. Un exemplu bun n acest sens este pocalul ceremonial din aur (rython),
sub forma unui leu naripat (dreapta, sus). IZ
I 6681.HR.
la Ninive, regele
neoasirian Asurbanipal
se urc pe tron.
nfiineaz Biblioteca
lui Asurbanipal, din
care mai exist ruine
i astzi, la Ninive.
T627i.HR.
Nabopolassar se
rzvrtete mpotriva
Imperiului Neoasirian,
dup moartea lui
Asurbanipal ncepe
perioada neobabilonian.
6051.HR.
Nabucodonosor li urc
pe tronul Babilonului.
Ordon construirea
Porii lui ltar n 575
.Hr. dedicat zeiei ltar.
331 I.HR.
224 o.HR.
Sasanizii n nving pe
pari, pentru a ajunge
la putere n Persia..
Imperiul Sasanid rezisa
pn in anul 637 dHr
39
calcar
309 x 315 cm
British Museum, Londra,
Marea Britanie
40 PREISTORIE - SECOLUL XV
lamassu.
Spiritele protectoare erau zeiti minore, care luau forma unor creaturi hibride.
Acest
lamassu are capul unui brbat, corpul de taur i aripi de vultur. simboliznd
inteligena, puterea i iueala. Statuile respective erau amplasate la uile sau porile cldirilor
importante, pentru a ndeprta spiritele rele. Statueta, mpreun cu o alta flancau intrarea n sala
tronului dintr-un palat construit la porunca regelui neoasirian Assurnasirpal li
(883-859 .Hr) n
oraul-stat asirian Nimrud, lng Masul (Irakul de astzi). Cealalt statuet, aflat acum la Muzeul
Metropolitan din New York, are corp de leu.
Cele dou sculpturi au fost descoperite n palatul lui Assurnasirpal n
Henry Layard ( 1817-1894), un arheolog vizionar. care avea s devin ulterior politician i diplomat.
Ele se numr printre cele mai frumoase exemple prezervate ale unor basoreliefuri neoasiriene
cu aspect dublu"; aceasta nseamn c sunt menite s fie privite din dou unghiuri. De asemenea,
/amassu sunt un exemplu al artei asirienilor n sculptarea animalelor Se spune c oamenii de tiint
pot identifica, de obicei, specia animalului dintr-o sculptur asirian graie detaliilor redate cu grij.
La picioarele sculpturii se afl o inscripie detaliat, scris cu caractere cuneiforme, o form antic
de scriere. Acest text, cunoscut ca inscripia etalon a lui Assurnasirpal li, menioneaz titlurile i
victoriile militare ale regelui, fiind reluat i n alte locuri din palat. IZ
DETALII
I COIF CU COARNE
Coiful cu coarne de pe capul
acestui /amassu este dovada
caracterului divin. Semnificaia
acestui accesoriu a variat n timp.
Uneori se refer la o anumit
zeitate, cum ar fl Anu (;eul
suprem) sau Assur (zeul protector
al oraului). De asemenea, i forma
coifului variaz, ca
numrul de coarne.
2 ARIPI DE VULTUR
Fiecare detaliu al acestui
/amossu are o nsemntate
special. Aripile de vultur
subliniaz viteza lui. n iudaism
i n _cretinism, aripile pot
avea i o alt semnificaie.
Evreii exilai au vzut poate
aceste statui, ceea ce a
influenat unele descrieri ale
ngerilor din Vechiu/ Testament.
SPIRITELE PROTECTOARE
3 CINCI PICIOARE
Sculptura are cinci picioare,
pentru a putea fi vzut din
dou perspective diferite.
Cnd este privit din fa, se
vd numai cele dou picioare .
puternice din fa. Cnd este
privit din lateral, se vd
patru picioare, iar fiara pare
a se repezi nainte, pentru a
nfrunta dumanii.
D
I Vas pentru vin n form de elefant (c. 1100 .Hr.)
Dinastia Shang bronz
64x96cm
Muzeul Guimet, Paris, Frana
2 Masc funerar (c. 1766-1045 .Hr.)
Dinastia Shang bronz
40 x 60,5 cm
Muzeul Sanxingdui, Sichuan, China
Bianzhong-ul marchizuluiYi (c.433 .Hr)
Perioada regatelor rzboinice bronz
Clopote de diferite mrimi
Muzeul Provinciei Hubei, China
i din os sau piatr. Prelucrarea metalelor de ctre chinezi a luat amploare rapid, iar
n timpul primei dinastii adevrate din China, dinastia Shang (c. 1700-1500 .Hr.),
bronzul a nceput s fie utilizat pe scar larg pentru obiectele folosite de aristocraie,
create n China, n situri de pe valea Fluviului Galben din provincia Henan ca Erlitou,
EVENIMENTE CHEIE
I c.1700.HR.
La Erlitou, prelucrarea
Coleeia de sculpturi n
n lucrrile artistice
bronzului ia amploare.
Acest sjt, primul
centru de prelucrare
bronzului, utiliznd o
varietate de matrie din
ceramic, pentru a obine
o suprafa ornamentat.
c. 1600.HR.
42 PREISTORIE - SECOLUL XV
I C.1200.HR.
c. I IOOr.H,.
C. 433 r.H,.
Mormntul magnific
al marchizului Yi din
Zeng este construit la
Suizhou, n provincia
Hube. Lng sicriul su
din lac sunt ngropate
opt femei.
c.400 .H,.
C. 350 i.HR.
Se dezvolt o form
recognoscibil de
scriere chinez.
Influena acesteia este
vizibil n pictur, dar
i n literatur.
Armata de teracot
(vezi p. 46) este
creat la Xi'an ca
monument funerar
pentru mpratul
Qinshi Huangdi.
I C. 113 i.HR.
Pentru mormntul
mpratului Uu Sheng,
din dinastia Han, sunt
create 18 lmpi din
bronz, reprezentnd
oameni, psri i
animale.
Apariia budismului
n China d natere
unor noi forme artistice,
nfindu-l pe Buddha
i numeroi Bodhisattva.
c. 67 D.HR.
-1
c.105 o.HR.
c. 159 o.HR.
Slbit de conflictele
familiale i de rscoala
popular a Turbanelor
Galbene, dinastia Han
transfer puterea
guvernamental n minile
eunucilor de la curte.
muzical format din 68 de clopote din bronz - i clopoei din jad i piatr, precum
i instrumente din lemn i instrumente cu coarde. n mormnt se mai aflau i multe
alte obiecte: piese mari de mobilier. instrumente muzicale, vase rituale i altele, din
lac rou, auriu i negru.
Arta folosirii lacului, inventat n China, dobndise deja o mare complexitate
n vremea marchizului Yi. Lacul era un nveli dur i durabil, folosit iniial pentru
protejarea lemnului i a altor materiale mpotriva apei i a diferitelor stricciuni.
Ulterior ns, procedeul a devenit la fel de apreciat i ca modalitate de decorare
i de sporire a frumuseii lucrrilor artistice. Lacul este o substan foarte toxic,
extras din seva arborelui de fac, i era aplicat n multe straturi subiri pentru a
obine nveliul strlucitor finisat Procedeul era periculos, necesita pricepere i
dura foarte mult, fiind deci scump - un document mai recent arat c preul
lacului era de zece ori mai mare dect preul bronzului. Lacul transparent era
colorat cu oxizi de fier pentru a obine un negru pronunat sau un rou aprins sau
era amestecat cu praf de aur sau de argint
Perioadei regatelor rzboinice i-a pus capt Qinshi Huangdi, care a unit
China n anul 221 .Hr. Cunoscut sub numele de Primul mprat", Huangdi
rmne o personalitate controversat n istoria Chinei. El a ordonat realizarea
unor proiecte gigantice, printre care mormntul de dimensiunea unui ora, pzit
de o armat din teracot, n mrime natural (vezi p. 46), i un sistem de drumuri
naionale n timpul construciei crora au murit muli muncitori. Un alt proiect uria
1-a reprezentat un predecesor al Marelui Zid, ridicat pentru a respinge triburile
jefuitoare din nord. Dup moartea mpratului, n 21 O .Hr., dinastia sa, Qin, a rezistat
numai trei ani.
Qinshi Huangdi a fost urmat la tron de dinamica dinastie Han (206 .Hr.-220 d.Hr.)
care a reprezentat una dintre epocile de aur ale culturii chineze. n timpul dinastiei Han,
Drumul Mtsii s-a dezvoltat considerabil, aducnd influene culturale noi n China i
ducnd n Occident obiectele chinezeti. n aceast perioad mtsurile chinezeti au
ajuns n Roma, iar mrgelele romane din sticl au ajuns n China.Tot atunci, ceramica
a cunoscut o important dezvoltare. Mormintele au fost decorate cu statuete din lut,
pictate i sculptate, de dimensiuni mult mai mici dect cele din perioada Qin. Astfel de
statuete, numite yong, erau aezate n morminte ca nlocuitori ai celor vii. Statuetele
yong, care reprezentau uneori muzicani sau actori, ne dau informaii despre cultura
chinez din acea vreme.
Patronate de clasele conductoare, toate artele au nflorit n timpul dinastiei Han.
De exemplu, pe la 180 .Hr., cnd marchizul de Dai - un nobil de rang mijlociu soia i fiul su au fost nmormntai, mormintele lor au fost somptuos decorate.
Sicriele lor lcuite au fost acoperite cu stindarde din mtase; stindardul de pe pagina
din dreapta este pictat (de jos n sus) cu scene din lumea de dincolo, lumea celor vii
i lumea zeilor n perioada n care ambele tehnologii ajunseser la un grad nalt de
miestrie, mtasea i obiectele lcuite deveniser proprietatea exclusiv a nobililor.
44 PREISTORIE - SECOLUL XV
nalt si ca arrnt.JT proteCToare ,,.,oo-aiva s:> e!Or s a oemon lor din Viaa de apo1.
Dou exemplare de esm nte din jad au fost descoperite n
: GHID
46 PREISTORIE - SECOLUL XV
DETALII
I OFIER
CREAREA SOLDAILOR
Corpurile rzboinicilor au fost construite din teracot i
fabricate n serie, din uniti sau module interanjabile.
Statuile depesc puin mrimea natural, iar ofierii sunt
mai nali dect soldaii. Dei fiecare statuie pare s reprezinte
un individ aparte, feele i corpurile au fost modelate dintr-o
gam restrns de tipuri standardizate. Studiul statuilor
distruse i dezmembrate a dezvluit c lutul moale a fost
presat n matrie poroase adnci, iar statuile au fost realizate
din buci, apoi asamblate i finisate manual. Pentru feele
rzboinicilor s-au folosit opt matrie faciale diferite, dar,
ntruct mpratul a poruncit ca nici o fa s nu semene cu
alta, sculptorii au modelat din lut trsturi individuale,
cum ar fi nasuri i urechi, pentru a personaliza fiecare
figur nainte de ardere. Dup rcire, sculpturile au fost pictate
cu pigmeni de lac. Iniial, statuile erau viu colorate, nu cenuii,
ca n prezent, o dovad n acest sens fiind urmele
de vopsea ce se pot vedea n zone cum ar fi faa acestui
rzboinic (dreapta).
..,
ARTA GREACA
morii: de asemenea, erau oferite ca ofrande ctre zei. Realismul idealizat al lucrrilor
ar tistice greceti a fost redescoperit n Renaterea timpurie (vezi p. 150) i a devenit
standardul la care au aspirat majoritatea artitilor europeni, pn n sec. XIX.
n secolele VII i VI .Hr, Grecia era format din orae-stat autonome.Aceast
perioad a fost marcat de stabilitate, de prosperitate, de ascensiunea clasei
mijlocii i de nceputurile democraiei. n sec.VII .Hr, schimburile comerciale ntre
Grecia i centrele comerciale din Orient i din delta Nilului au fcut ca artitii greci
s intre n contact cu arta din Orientul Apropiat i din Egipt.Arhitectura i sculptura
monumental din Egipt i-au influenat pe greci, fcndu-i s se ndeprteze
de arta geometric i s adopte stilurile i motivele caracteristice artei arhaice
greceti. Dezvoltarea unei identiti artistice specifice a dus la nflorirea artelor
greceti, de pe coastaAsiei Mici i din insulele Mrii Egee, pn n Grecia continental,
n Sicilia i n Africa de Nord.
Cel mai remarcabil aspect al noii arte greceti a fost rapida dezvoltare a sculpturii,
de la un arhetip arhaic geometric i simetric - inspirat de egipteni - la realismul
corporal i expresiv ntruchipat de sculpturile de pe Parthenonul (447-432 .Hr) din
EVENIMENTE CHEIE
11100 i.HR.
I 900 i.HR.
Conform legendelor
greceti, dorienii
invadeaz Grecia dinspre
nord; in prezent istoricii
consider c erau mai
degrab migratori, dect
invadatori.
n Grecia continental
sunt nfiinate primele
oraestate, n timpul
Epocii ntunecate.
48 PREISTORIE - SECOLUL XV
C. 750-700 i.HR.
401.HR.
de exemplu Exekias,
folosesc scene narative
n decorarea ceramicii
figurilor negre.
Un aristocrat vizionar,
Cleisthenes (n. c. 570
.Hr.) introduce n
Atena o constituie
democratic.
(pagina alturat, jos), din Anavyssos, Attica, are caracteristicul zmbet arhaic",
n care courile gurii sunt uor ridicate. Corpul este n poziie dreapt, umerii i
toracele fiind atent modelai, iar redarea coapselor i a genunchilor este mai realist.
Ceva mai trziu, Biatul lui Kritios (c. 480 .Hr) reprezint o trecere de la prezentarea
bidimensional i zmbetul arhaic, caracteristice nceputurilor, la realismul mai
convingtor al stilului clasic viitor. Postura rigid i zmbetul fix din sculptura anterioar
sunt nlocuite de o postur relaxat, care trece greutatea corpului pe un singur picior i
permite celuilalt s fie ndoit n mod natural.
Diferenele stilistice dintre sculptura greac arhaic i sculptura clasic timpurie
devin evidente n comparaia celor dou statui de rzboinici rnii aflai n templul
zeiei Aphaia din insula Aegina, Grecia. Cea mai veche sculptur, aflat pe frontonul
vestic, reprezint un rzboinic avnd zmbetul arhaic pe chip, iar prul aranjat ntr-o
stilul sever, recunoscut dup formele simple, dup caracterizarea personajelor i dup
exprimarea emoiilor i micrii.
n ce privete ceramica, meteugarii au introdus n Atena tehnicile corintice
de pictare a figurilor. n
550 .Hr, se
p. 52), n care personatele i motivele negre apar pe fundalul rou al lutului mat.
Vasele cu figuri negre nfieaz scene din mitologia greac, dar i aspecte ale
vieii de zi cu zi, cum ar fi ritualuri funerare, sporturi i fapte de vitejie n rzboi.
159 cm L
Coleciile Naionale de Antichiti i
Gliptoteca din Munchen, Germania
2 Hydria cu figuri roii, nfindu-i pe
194 cm H
Muzeul Naional de Arheologie.Atena, Grecia
- 460 .Hr)
lucrat n Atena i au realizat un numr mare de lucrri. Un alt meter a fost pictorul
Meidias (activ n c. 420
I 479 i.HR.
Aliana de orae-state
greceti condus de
Pericle supravegheaz
Parthenonului pe
Acropole, n Atena.
Templul reprezint
apogeul dezvoltrii
stilului doric.
construqia
Rzboiul peloponesiac
ntre Atena i Sparta se
ncheie cu nfrngerea
Atenei, iar Sparta devine
principala putere n
Grecia.
mpratul roman
Augustus anexeaz
Grecia la Imperiul
Roman, sub numele de
provincia Achaea.
ARTA GREAC 49
legenda lui Phaon, btrnul luntra care a dus-o pe zeita Afrodita n insula Lesbos,
fr s-i cear nimic n schimb. Ca rsplat, ea l-a transformat ntr-un tnr chipe
de care s-au ndrgostit toate femeile din Lesbos.
Rzboaiele cu perii din 480-479 .Hr. au devastat Atena, templele i
monumentele ei fiind distruse. Totui, spre mijlocul sec. V .Hr., Atena era din nou
n ascensiune, dup ce devenise lider al noii confederaii greceti de orae-stat,
numit Liga de la Delas. n timpul domniei lui Pericle (c. 495-429 .Hr.), Grecia a
devenit o bogat putere imperial, iar Pericle a folosit resursele Atenei pentru
a transforma acropola oraului. Dedicat zeiei Athena, patroana oraului, templul
Athenei Parthenos sau Par thenonul (deasupra) este din marmur, Sculpturile sale
i friza continu (vezi p. 56) reprezint unele dintre cele mai mari reuite ale stilului
grecesc clasic.
Artitii greci din secolele V i IV au ajuns la un mod de reprezentare care transmite
echilibru i armonie. Ei se ghidau ntru totul dup proporia matematic, dup
raionalitate i ordine. Sculptorul Policlet (activ n c. 450 - 420 .Hr.) a stabilit un sistem
de calcul al proporiilor corpului uman care permitea atingerea idealului clasic. Miron
(activ n c. 480 - 440 .Hr.) a fost unul dintre cei mai inovatori sculptori atenieni.
Lucrrile sale au supravieuit n principal sub forma unor copii romane din marmur,
cum ar fi Discobolul (c. 450 .Hr.; vezi p. 54).
Rzboiul Peloponesiac (431-404 .Hr.), ntre Atena i o lig de orae-stat
conduse de Sparta, a fost un conflict desfurat cu intermiten. n aceast perioad,
sculptorii au creat sculpturi autonome, menite a fi vzute de jur-mprejur. i au aprut
cteva inovaii n redarea vemintelor. dar i al siluetei feminine. Sculptorul atenian
Praxiteles (370-330 .Hr.) s-a ndeprtat de una dintre cele mai vechi convenii din
arta greac, reprezentnd-o pe Afrodita nud. froporiile zvelte i poziia distinct
n contropposto ale lucrrii sale Afrodita din Cnidos (c. 350 .Hr.) au fost copiate pe
scar larg, devenind trsturi specifice ale sculpturii clasice greceti. Statuia graioas
nfind o femeie a crei goliciune este parial acoperit, statuie care se crede c o
reprezint pe Afrodita i este numit Venus din Milo (stnga), a fost creat un secol
mai trziu. Coafura ei i modelarea delicat a pielii amintesc de lucrrile lui Praxiteles,
ns compoziia n spiral, poziionarea n spaiul tridimensional i corpul alungit, cu
50 PREISTORIE - SECOLUL XV
sni mici, sunt caracteristice inovaiilor din perioada elenistic, ntre sec. III i secolul
I .Hr. Din statuie lipsesc anumite pri i este gurit n unele locuri acolo unde este
posibil s fi fost fixate bijuterii.
La jumtatea sec. IV .Hr., Macedonia a devenit o putere formidabil n cadrul
civilizaiei greceti. Regele macedonean Alexandru cel Mare (356-323 .Hr.) a cucerit
Imperiul Persan din vestul Asiei i Egipt i i-a continuat campania n Asia Central.
Dup moartea lui Alexandru, succesorii si au mprit vastul imperiu n regate
dinastice mai mici. Descentralizarea puterii a transformat climatul sociopolitic si cultural
al Greciei i a dat startul epocii elenistice.
Operele elenistice de art pot fi definite cel mai bine ca opere de art greceti
care nu au fost create de artitii de pe teritoriul Greciei, ci de cei din noile dinastii
elenistice, cum ar fi dinastiile Seleucizilor, n Orientul Apropiat, Ptolemeilor din Egipt
i Antigonizilor, n Macedonia. Elenismul a produs o modificare n ce privete menirea
artei. Noii mecena erau succesorii lui Alexandru, fiecare cutnd s-i mreasc
propriul imperiu dinastic. Operele de art, care nainte erau folosite pentru temple, ca
ofrande pentru zei sau pentru glorificarea statului grec, au ajuns acum s nfrumuseeze
casele i palatele, s glorifice victoriile militare ori s nfaieze zeii greco-egipteni locali.
n ce privete portretistica, aceasta nu se mai limita la regi i conductori, ci includea
i figuri groteti, copii i btrni. Varietatea etniilor portretizate, unele chiar de origine
african, reflect diversitatea lumii elenistice.
Perioada elenistic a fost martora unei ndeprtri de stilul clasic. Expresiile
feelor, iniial senine i lipsite de emoii, au devenit nelinitite, pentru a reda tulburarea
fizic i psihologic. Altarul din Pergamon, construit pe teritoriul de azi al Turciei, apoi
reconstituit la Berlin, este mpodobit cu frize nfaind zei i gigani ncletai n lupt,
dar scopul lui este nc subiect de dezbatere. Fotografia de mai jos o nfaieaz
pe zeia Hecate (n stnga) luptndu-se cu uriaul Klytios, n timp ce zeia Artemis
(n dreapta) se lupt cu uriaul Otos. Dorina elenitilor de a reprezenta zbuciumul
psihologic este evident dac privim feele uriailor, iar trunchiurile lor sunt redate cu
un realism anatomic respectat ndeaproape.
n secolul I .Hr., Roma a devenit centrul artei elenistice, atrgnd numeroi artiti
greci. Sfritul epocii elenistice s-a produs n anul 31 .Hr., cnd Octavianus, care avea s
devin mai trziu mpratul Augustus ( 63 .Hr.-14 d.Hr.), l-a nvins pe Marcus Antonius
(c. 83-30 .Hr.) n Btlia de la Actium. Disprea astfel dinastia Ptolemeilor; ultima
dinastie elenistic nvins de Roma. JC
D
Ll
ARTA GREAC 51
ceramic
61 cm H
: GHID
xekias a fost un olar i pictor de amfore din Atena. n lucrrile sale a folosit n
principal tehnica figurilor negre, care s-a dezvoltat ntre anii 700 i 530 .Hr. Lucrrile
lui Exekias sunt remarcabile datorit compoziiilor frapante, miestriei i detaliilor
reduse la esen. S-au pstrat unsprezece lucrri semnate de Exek,as i alte circa 25 de
amfore sunt atribuite acestuia. Una dintre cele mai cunoscute lucrri ale sale este o amfr
care i nfieaz pe miticii rzboinici greci din rzboiul troian, Ahile i Aiax, jucnd un joc
de strategie. n timp ce joac pentru a vedea cine ctig, acetia ateapt deznodmntul
unui alt joc" strategic de mai mare nsemntate - finalul rzboiului. Exekias a fost un pictor
inovator. iar episodul cu Ahile i Aiax nu este consemnat n literatura greac. Celalalt parte
a vasului (dedesubt) nfieaz grupul familial al gemenilor Castor i Pollux i pe prinii
lor. Leda i regele Tindar. Leda este mama frailor Castor i Pollux, ns tatl lui Pollux este
Zeus, care i-a aprut Ledei deghizat n lebd, iar tatl lui Castor este Tindar. sotul Ledei.
Fraii au o sor renumit, Elena din Troia. S-a sugerat c scena de pe aceast amfor i
nfieaz pe gemeni n drumul lor spre a o salva pe Elena de Teseu, primul rpitor al
acesteia. i alte lucrri create de Exekias redau scene din rzboiul troian, cum ar fi cea n
care Ahile o omoar pe Pentesileea, regina amazoanelor. JC
DETALII
I ATRIBUIRE
Inscripia Exekiosepoiesen"
din extrema stng a imaginii
nseamn , ,Exekias este autorul
meu". Exekias a semnat amfora de
dou ori, indicnd astfel c este
att olarul, ct i cel care a pictat
amfora. Uneori, olarul i pictorul
erau persoane diferite, iar lucrarea
putea fl semnat de unul dintre
ei sau de amndoi.
2 JOC
ARTA GREAC 53
runctorul de disc sau Discobolul este una dintre cele mai cunoscute lucrri din
Antichitate. Originalul a fost o sculptur n bronz, creat n perioada clasic a culturii
greceti. Astzi ea nu mai exist, dar s-au pstrat copii romane n marmur, printre care
i cea prezentat aici, dei este o versiune de dimensiuni mai mici. Miron (activ n c. 480-440
.Hr) s-a nscut la Eleutherae, la granita dintre Attica i Beoia. n anii n care a creat a trit mai
mult la Atena i este cunoscut datorit statuilor sale de atlei.A lucrat mai ales n principal n
bronz, un material mai bun dect marmura, deoarece le permrte sculptorilor s creeze poziii mai
dinamice i s adauge subtile detalii realiste. Sculpturile din bronz au o greutate mai mic dect cele
n marmur i sunt mai uor de transportat; ca urmare, sculptura greac s-a rspndrt n ntregul
bazin al Mrii Mediterane.
Aruncarea discului era una dintre probele pentatlonului din Antichrtate. Aici, Miron surprinde
starea de imobilitate temporar a atletului. Definiia greac a acestui moment este rhythmos
(ritm) i se refer la o micare plin de armonie i de echilibru. Sculptorii preferau s nfieze
corpul rsucit al arunctorului, deoarece astfel puteau reda riguros anatomia i micarea. Miron
este considerat primul sculptor care a nfiat rhythmos-ul i i se atribuie meritul de a fi exprimat
dinamismul prin poziia corpului. Sculptura n zigzag nfieaz pe atlet cu braul aruncat ctre
napoi sprijinindu-si greutatea pe piciorul drept, pregtit s arunce discul pe care l ine n mn. JC
@DETALII
MUCHI NCORDAI
Arunctorii de disc din
Antichitate concurau goi, ceea
ce le permitea sculptorilor s le
redea muchii puternici i
ncordai. Miron surprinde
cu realism momentul n. care
personajul este gata s arunce
discul, cu o micare convingtoare,
rednd vigoarea ferm a corpului
i echilibrul delicat.
2 EXPRESIE CALM
Arunctorul de disc are o
expresie calm n timp ce se
uit spre disc. Pentru privitorul
modern, faa lui pare lipsit
de emoie. Pentru sculptorii
antici era mai important s
nfieze corpul ca o chintesen
estetic a idealului atletic,
dect s se concentreze pe
expresiile feei.
3 UNGHIURI
Corpul unui arunctor de disc
era admirat deoarece nici
unul dintre muchi nu era
dezvoltat n exces. Simetria
proporiilor atletului este
ntrit de simetria dintre
unghiul drept creat de coapsa
i de gamba piciorului stng i
unghiul drept creat de trunchi
i de braul ntins.
COPII ROMANE
Spre sfritul sec. IV .Hr., Roma a nceput s se extind
n Marea Mediteran. Impresionai de naturalismul i de
detaliile realiste care caracterizau sculptura greac, din ce n
ce maj muli ceteni romani de vaz au devenit colecionari
pasionai. Pentru a face fa cererii, artitii greci i cei romani
au creat copii din bronz i din marmur dup statui greceti
celebre. Matriele luate dup originale erau folosite pentru a
crea mulaje din ghips care erau rspndite pe tot teritoriul
Imperiului Roman, apoi erau reproduse n bronz sau n
marmur. Cum copiilor din marmur le lipsea rezistena la
rupere a bronzului, ele aveau
nevoie de elemente de
susinere, uneori sculptate
n form de trunchiuri
de copac. Majoritatea
sculpturilor n bronz din Antichitate
s-au pierdut sau au fost topite pentru a
refolosi metalul la crearea de-sculpturi
noi sau la fabricarea de arme, n
perioadele de rzboi.Aadar, copiile
romane reprezint singura mrturie
vizual a sculpturii greceti. Restauratorii
au fcut uneori mici modificri pe copiile
romane, considerndu-le mbuntiri.
British Museum din Londra deine o
copie n marmur a Arunctorului de disc,
care a fost restaurat n 1791 (dreapta).
Capul atletului este orientat ntr-o
direcie greit - privetE;}n jos, n loc
s pliveasc napoi, ctre disc.
ARTA GREAC 55
AUTORI NECUNOSCUI
marmur
100 cm L
British Museum, Londra,
Marea Britanie
riza ionic sculptat a Parthenonului este una dintre cele mai enigmatice
F creaii din panteonul artei greceti clasice. Se crede c a fost creat
conform indicaiilor sculptorului, pictorului i arhitectului Pheidias
procesiune din Atena, care avea loc la fiecare patru ani i la care participau toi
n care un uria peplos (o mantie) era purtat prin ora, culmina cu o ceremonie
dedicat zeitei Athena Polias (protectoarea oraului). Semnificaia religioas a
56
PREISTORIE - SECOLUL XV
JC
DETALII
BRBAT CU BARB
CAVALCAD
Pe friza de nord i pe friza de sud a Parthenonului, rndurile
compacte de clrei, soldai i conductori de care corespund
ARTA GREAC 57
ARTA BUDISTA
ondatorul budismului, Buddha Sakya Muni (c. 563-483 .Hr.) s-a nscut
Fca prinul Siddhartha Gautama n nordul Indiei. El a renunat la viaa
privilegiat i a adoptat un stil de viat ascetic. Mai trziu, avea s-i dea
ntre plcerea simurilor i ascez. Aceast nelegere profund 1-a condus ctre
iluminare, calea ctre nirvana. Dup moartea sa, cenua i-a fost mprit de ctre
Adepii lui Sakya Muni au fondat comuniti monastice, iar n decursul timpului
nvturile sale s-au rspndit n toat Asia. La nceputul sec. I d.Hr, n nordul i n
centrul Indiei s-a dezvoltat budismul mahayana, o nou coal care oferea tuturor
de expeditia lui Alexandru cel Mare la Gandhara (327 .Hr) influena artei greceti
i a celei romane era nc puternic. Multe dintre sculpturile budiste, statui
EVENIMENTE CHEIE
I c. 563 i.HR.
Se naste prinUI
Siddhartha Gautama,
c.moscut mai trz:iu
st..:> numele de Buddha
Saqa "ni-
C. 540 i.HR.
Regatul Magadha de
pe valea Gangelui
devine important, n
timpul domniei regelui
Bimbisara.
"'8STO IE - SECOLUL Xv
528 i.HR.
Buddha atinge
iluminarea, n timp
ce mediteaz sub
un arbore bodhi, n
Bodhgaya.
-321 i.HR.
Chandragupta Maurya
distruge Magadha i
creeaz un nou imperiu
n nordul Indiei.
260 i.HR.
Regele ASOka din
dinastia Mauryanse se
convertete la budism
i rspndete credina
n India i n Ceylon
(Sri Lanka de astzi).
c. 100 i.HR.
Este reconstruit
marea stup a regelui
ASOka de la Sanchi,
n centrul Indiei.
6,5 cm diametru
British Museum, Londra, Marea Britanie
Pavilionul de Aur (Kondo)
Templul Hiiryu-ji (71 I d.Hr.)
Arhitect necunoscut lemn
18,Sx lSm
Nara, Japonia
c. I 00 o.HR.
Clugrii buditi
indieni ajung n
China i rspndesc
credina budist.
c. 100 o.H.
ncep s fie create
fresce budiste n templul
indian din peter de la
Ajanta; pictura continu
timp de trei secole.
372 o.HR.
c. 400 o.HR.
552 o.HR.
711 d.Hr.
ARTA BUDIST 59
3 m H (Amida Buddha)
Templul By6d6-in, Uji,Japonia
60 PREISTORIE - SECOLUL XV
rnlptura din lemn aurit nfindu-l pe Amida Buddha, creat de sculptorul Jocho,
troneaz n Sala lui Amida din templul Byodo-in din Uji, n apropiere de Kyoto Oaponia).
n I 052, Fujiwara no Yorimichi (992-1074) a transformat vila aristocratic a tatlui su
ntr-un complex de temple. Sala lui Amida, cunoscut mai trziu sub numele de Sala Phoenixului,
are forma unei psri uriae cu coada i cu aripile desfcute, iar acoperiul pavilionului este
susinut de o pereche de psri phoenix din bronz. Iniial, scheletul din lemn al pavilionului a fost
pictat n rou aprins, iar interiorul a fost bogat decorat cu picturi. Cldirea are dimensiuni mici,
iar dac este privit de pe malul cellalt al lacului, oglindirea sa n ap este de o frumusee rar,
evocnd Paradisul Vestic al lui Amida Buddha (Amitbha).
Figura monumental a lui Amida Buddha, aezat pe un piedestal alctuit din mai multe flori
de lotus suprapuse, a fost executat folosind tehnica relativ nou, numit yosegi-zukuri, care
presupunea cioplirea sumar a mai multor buci de lemn i mbinarea acestora nainte de a fi
finisate. Amida este Buddha luminii infinite i al nemuririi. un Buddha milos care se dedic salvrii
tuturor celor care-i repet numele. ncepnd cu sec. X, credina n Amida Buddha a sporit n
Japonia, deoarece teoria mappii (cele din urm zile ale credinei) a prezis c n anul I 052
omenirea va intra ntr-o er a depravrii, iar singura ans de mntuire era devoiunea total fa
de Amida Buddha. MA
DETALII
I AUREOLAURIT
O minunat aureol strlucitoare
l nconjoar pe Amida Buddha: din
loc n loc se afi muzicani sculptai,
iar aureola se ridic precum
o fiacr deasupra lui Buddha.
Aureola a fost sculptat n lemn,
cu o finee de flligran, apoi a fost
acoperit cu foi de aur, crend
un contrast cu robusteea
personajului central.
FIINE DIVINE
Micile figuri sculptate prinse pe pereii Slii Phoenixului,
52 la numr, reprezint fiinele celeste care, conform
buditilor, l nsoeau pe Amida Buddha cnd cobora din
Paradisul Vestic pentru a culege sufletele credincioilor,
dup ce acetia mureau. Buddha transporta apoi sufletele
n boboci de lotus ctre Trmul Pur sau regatul ceresc.
Ca urmare, fiinJele celeste fac parte din reprezentarea
Trmului Pur, n sala respectiv.
Fiinele celeste budiste, cunoscute n Japonia sub numele
ARTA BUDIST 61
ARTA ROMANA
lasificarea oricrei lucrri artistice ca fiind roman este foarte complex din
mai. multe motive, printre care nu n ultimul.rnd amploarea i durata
civilizaiei romane din Antichitate. n decursul a I OOO de ani, din perioada
Republicii
(509-27 .Hr)
i pn n perioada imperial
romane s-au ntins de la Insulele Britanice, trecnd prin vestul Europei, Grecia, poriuni
din Africa de Nord i din Orientul Apropiat si pn la Marea Caspic. Arta roman a"
fost influenat de predecesoarele ei, arta etrusc i arta greac, ntr-o asemenea
msur nct, pn la sfritul sec. XVIII, nu se fceau mari deosebiri ntre arta greac
i cea roman. Aceast confuzie a fost ntreinut, n parte, de obiceiul romanilor
de a imita arta greac (vezi p. 48), obicei care a mers pn la efectuarea de copii dup
statuile greceti. Cu toate acestea, romanii au avut contribuitii originale n arhitectur,
pictur, n mozaic i sculptur.
Romanii sunt cunoscui datorit inovaiilor din arhitectura laic i din cea religioas.
Arhitecii au combinat elemente etrusce i greceti cu originalitatea concepiei
specifice i au demonstrat o nou ntelegere pentru caracterul utilitar i grandoarea
dimensiunilor de construcie. Folosirea cimentului, considerat material economic i capabil
EVENIMENTE CHEIE
509 .H,.
Oraul-stat roman,
condus de regi, este
nlocuit de o nou
form de guvernare,
cunoscut ca republic.
C. 400.H,.
Teritoriul Romei, n
continu extindere,
preia influene culturale
diverse, inclusiv pictura
vaselor cu figuri roii
din Grecia i fierul i
textilele din Arabia.
264.H,.
Izbucnete primul
rzboi punic; n 2 l 8
i.Hr., izbucnete al
doilea rzboi punic.
Rzboaiele mresc
teritoriul imperiului i
sporesc flota roman.
C. 200.H,.
La Roma, cererea
uria de sculpturi
greceti provoac
un aflux de copii
din marmur i din
bronz, dup mulaje din
ghips.
C. 60-50
.HR.
44.HR.
s ia diferite forme, i uriaele boli i chei de bolt sunt dovezi ale acestei inventiviti.
Colosseumul din Roma (pagina alturat), amfiteatrul care a gzduit ntreceri
spectaculoase, a devenit un simbol al oraului. Coloanele i elementele lui decorative fac
trimitere n mod explicit la stilul antic grecesc; darnimea construciei (49 m) i
ridicarea vastelor suprafee ovale, destinate gradenelor (50 OOO de oameni capacitate),
sprijinite pe coridoare concentrice i acoperite de bolte n leagn din ciment, sunt
caracteristici importante ale arhitecturii romane.
Cele mai gritoare exemple de pictur roman sunt frescele de pe pereii
cldirilor din Pompeii i din Herculaneum, care au supravieuit erupiei vulcanului
Vezuviu, din 79 d.Hr. n Natur moart cu ou i sturzi cnttori (pagina alturat, jos),
din Vil/o Iuliei Felix din Pompeii, artistul a folosit jocul de umbre i lumini pentru a face
ca obiectele s par tridimensionale. De asemenea, pardoselile din numeroase case
erau acoperite cu mozaicuri complicate.
La Pompeii au fost identificate patru stiluri care demonstreaz influena picturii
i fr escei greceti i etrusce, dar n acelai timp denot i trsturi romane. n cadrul
primului stil, numit i stilul constructiv (sec. li .Hr.), artitii foloseau reliefuri n stuc
pictat pentru a imita marmura colorat. Stilul al doilea (c. 80 - c. 20 .Hr.), cel
arhitectural, utiliza pictarea unor elemente cum ar fi pervazuri i coloane, folosind
efecte de lumini cu umbre pentru a crea un efect tridimensional. Peisajele erau
realizate astfel nct s imite scena real, aa cum se vedea aceasta prin fereastra
aflat lng panoul din lemn pictat. Figurile n- mrime natural populau scenele
teatrale, religioase sau mitologice, dup cum se poate vedea pe pereii din Vi Ila dei
Misteri (c. 60 - 50 .Hr.; vezi p. 64), n care ritualurile de iniiere n cultul lui Dionysos,
zeul vinului i al extazului, erau pictate n culori strlucitoare, precum roul pompeian.
Frescele realizate n stilul al treilea (c. 20 .Hr. - 60 d.Hr.) accentuau imaginile liniare
fantastice, bidimensionale i peisajele marine, cu ajutorul compoziiei ornamentale.
Stilul al patrulea (c. 60-79 d.Hr.) a fost o combinaie eclectic ntre stilurile al doilea
i al treilea, n care formele solide ale stilului arhitectural au reaprut, iar peretele a
fost mprit pe diferite niveluri spaiale, pentru a permite pictarea unor panorame
D
D
n portretele bust din marmur ale personalitilor romane. Acest aspect este mai
o seciune transversal
Porta (dreapta, sus), n care detaliile realiste erau deseori estompate i se adugau
2 Statuia lui Augustus de la Prima Porta (20 .Hr.)
Aurelius ( 164 - 166 d.Hr.; vezi p. 66), care-l reprezint pe mprat ntinzndu-i
Muzeele i GaleriileVaticanului,Vatican
braul drept ntr-un gest demn, este un exemplu de portretistic imperial din acea
perioad. Monumentele publice de mari dimensiuni reprezint o alt caracteristic
de propagand. BD
91.HR.
Augustus transform
Roma ntr-un ora
imperial, cu ajutorul
scrierilor lui Titus Livius
i Virgiliu (poet} i a unor
sculpturi ca marele altar
Ara Pacis Augustae.
54-68 d.HR.
F,ad.HR.
Traianus i Hadrianus
contribuie amndoi la
,,Epoca de aur" a Romei,
n timpul domniei lor
construinduse apeducte,
bi publice i Panteonul
(126 d.Hr.).
I 26C>--70 d.HR.
n perioada imperial
trzie sunt populare
monumentele
funerare, inclusiv
stele i inscripii,
cum ar fi sarcofagul
de la Badminton.
312 d.HR.
mpratul roman
Constantin trece la
cretinism.
476 d.HR.
ARTA ROMAN 63
AUTOR NECUNOSCUT
fresc (detaliu)
162 cm H
Pompeii, lcalia
[ii
I. .
GHID
l
'
<,, .,'
2tl
, ' . . ::e.,?-:.
.'''\-t..
' .
64 PREISTORIE - SECOLUL XV
ceast scen deosebit face parte dintr-un ciclu de fresce deosebit de bine
conservat, care a fost descoperit lng Pompeii, n Italia, n ruinele unei
luxoase vile romane - Villa dei Misteri - care a suferit doar stricciuni minore
n timpul erupiei vulcanului Vezuviu, n anul 79 d,Hr Fresca se afl n partea din fa
a vilei, n cea mai bun camer, numit triclinium (camera unde se lua masa). Schema
coloristic include albastru i verde, iar folosirea acestor culori scumpe indic faptul
c proprietarul vilei nu a fcut economie n ce privete materialele.
Aceast fresc face parte dintr-o serie de tablouri care descriu misterele" unui
1it de iniiere destinat exclusiv femeilor - probabil intrarea n rndul femeilor-, n care
iniiata trebuie s treac printr-o moarte i o renater-e simbolice, Ritualul se desfoar
n jurul lui Dionysos, zeul grec al vinului, agriculturii i extazului, iar preoteasa se afl
acolo pentru a o ajuta pe tnr s treac prin procesul de iniiere.
Personajele sunt aranjate - fie n picioare, fie aezate pe diverse tipuri de piese
de mobilier - pe un pervaz ngust pictat cu verde, care le scoate n eviden si
contribuie la crearea senzaiei de scen. Prezena pervazului identific fresca drept
parte din stilul al doilea roman, n care caracteristicile arhitecturale sunt redate
astfel nct s par tridimensionale. Personajele n mrime natural sunt realizate
megalografic, astfel nct s par superioare oamenilor Plasndu-le pe fundalul unui
perete rou, printre coloane pictate, artistul cr-eeaz iluzia c personajele se afl n
aceeai ncpere ca i privitorul. BD
DETALII
PREOTEAS
Femeia aezat, o preoteas,
are capul acoperit i poart o
ghirland de mirt. Mna stng
descoper o tav; nu se tie ce
conine aceasta, ns poate fi vorba
de frunze de dafin, de un arpe
sau de petale. Mna dreapt se afl
deasupra unui vas n care se toarn
un lichid. Este posibil s se
pregteasc a se spla pe mini.
3 TNR SPERIAT
Tnra privete spre stnga.
Este speriat pentru c vede ce
o ateapt n urmtoarea scen,
n care este descris sanctuarul
interior n care va avea loc
coborrea ei n lunea de dincolo.
Trupul i este ntors ctre dreapta,
iar tnra ine strns
pal/a
(alul),
TROMPE L'CE.IL
Termenul franuzesc trompe /'cei/ (iluzie optic) se refer
la tehnica de a picta o imagine pe o suprafa bidimensional
ntr-o manier suficient de realist nct s par
tridimensional. Stilul al doilea pompeian a inclus pictura
n trompe /'cei/, dup cum se poate vedea n frescele din
Sala Misterelor din Villa dei Misteri. n alte ncperi ale vilei,
oaspeii din ora puteau privi picturi n trompe /'cei/ foarte
spectaculoase; pereii erau astfel decorai nct s par
impresionante perspective tridimensionale cu coloane
corintice cu bolte i suprapuse pentru a crea iluzia de
adncime. n exemplul de fa (dreapta), un arc delimiteaz
cupola, sporind impresia de deprtare n spaiu. Interioarele
caselor romane nu aveau ferestre i erau ntunecate, iar
decoraiunile pictate erau folosite pentru a face zonele de
locuit luminoase i spaioase. Fundalurile erau pictate n
culori vii, iar efectele de trompe /'cei/ erau folosite pentru a
mpri pereii ntunecai n zone mai mici, mpodobite cu
imagini care bucurau ochiul.
ARTA ROMAN 65
Statuia ecvestr
a lui Marcus Aurelius
164 .Hr.-66 d.Hr.
AUTOR NECUNOSCUT
bronz
3,5 m H
Muzeele Capitoliului, Roma, Italia
66
PREISTORIE - SECOLUL XV
DETALII
CAPUL CLREULUI
ARTA ROMAN 67
ARTA VEST-AFRICANA
EVUL MEDIU
o
o n
Fragment dintr-un altorelief de mai mari
dimensiuni, cultura Nok,Africa
EVENIMENTE CHEIE
I
c. 500 .HR.
C. 350 .HR.
68 PREISTORIE - SECOLUL XV
C. 300 .HR.
Cuptoarele pentru
topirea fierului de la
Taruga demonstreaz
existena unei
tehnologii complete de
prelucrare a fierului n
cadrul culturii Nok.
c. 600 d.HR.
n sud-vestul Nigeriei, n
pdurile de la lfe, sunt
ntemeiate cele mai
vechi aezri agricole.
C. 900 d.HR.
Aliajul i turnarea n
bronz devin o tradiie n
lgbo-Ukwu, dup cum
se vede n obiectele de
manufactur frumos
lucrate gsite n
mormntul unei cpetenii.
Ic.
1200 d.HR.
scop necunoscut. Obiectele din bronz, ca suportul cilindric (dreapta, jos), sunt
Bogia din lfe a fost eclipsat apoi de ascensiunea altor state din regiune, n special
de Edo, cunoscut i sub numele de oraul Benin, la sud-est. Dup ce portughezii au
deschis ruta de navigatie n jurul Africii, ctre India i mai departe, Edo a avut acces
la noul comer cu Europa n ascensiune, de-a lungul coastei continentale. Negustorii
portughezi au ajuns pentru prima oar n Edo n 1485, iar aici au gsit un puternic
stat, cu obiceiuri artistice bine stabilite. Portughezii au adus cu ei-mari cantiti de
brri din alam, pentru a le schimba cu produse locale, ceea ce a dus la dezvoltarea
meteugurilor n Benin i mai ales la apariia plcilor comemorative turnate n alam
(vezi p. 70). JP
C. 1300 d.HR.
n oraul lfe se cunoate
procedeul de turnare
a alamei.
11324 d.HR.
I C. 1400 d.HR.
11472 d.HR.
Negustorii portughezi
iau contact indirect cu
oraul Edo (Benin).
(d.c.1440-1473)
ntemeiaz structura
politic a actualului Edo
i introduce produsele
portugheze
n ceremonialul regal.
ARTA VEST-AFRICAN 69
alam
55 x 39 cm
Berlin, Germania
70 PREISTORIE - SECOLUL XV
osirea portughezilor n vestul Africii, n jurul anului 1460, a marcat nceputul unei perioade
de cooperare cu oba (regele) regatului Edo din sud-vestul Nigeriei. Portughezii au adus
GHID
mari cantiti de brri din alam i cupru, mrgele de coral i pnzeturi roii. Tehnica
turnrii n cear pierdut devenise deja o tradiie pe cursul inferior al Nigerului, iar artizanii trebuie
s fi fost foarte ncntai de noile rezerve de alam. Dei nu exist dovezi directe privind soarta
acestor brtri, s-a nregistrat o uria dezvoltare a meteugului turnrii n alam i apariia
unei noi forme: placa dreptunghiular. n perioada 1500 - 1700, au fost turnate cteva sute
de astfel de plci, exclusiv pentru palatul regal din Benin. Soldaii portughezi nsoeau pe rege
n campaniile sale, iar pe plcile care redau btlii, ceremonii de la curte i alte evenimente apar
deseori portughezi.
Datnd din c. 1500, aceasta este una dintre primele plci turnate. nfieaz un grup de
soldati portughezi n pdure, ncercnd s prind leoparzi pentru menajeria regal. Scena este
redat ca si cum ar fi privit de sus, iar toate personajele sunt n micare. Este turnat n relief
plat, iar compoziia pare a fi un experiment, ca i cum artistul ar fi ncercat s interpreteze forma
bidimensional nefamiliar a unei ilustraii, n tradiia tridimensional a lucrrilor artistice din Benin.
Reprezentarea vegetaiei a fost ceva neobinuit n arta african pn n sec. XX, iar artistul este
posibil s fi vzut plane botanice din cri provenite din Europa. JP
DETALII
I LEOPARD
2 SOLDAT
EVOLUIA MODELELOR
PENTRU PLCILE MEMORIALE
Regii (oba) din Benin au exercitat un control puternic.asupra
tuturor aspectelor vieii din regt, iar toi au comandat sute de plci
comemorative; n muzeele din toat lumea se pstreaz peste 900 de
astfel de plci. Cele mai vechi erau realizate n relief plat (pagina
alturat), ns elementele sculptate de pe plcile mai tr.zii sunt
mult mai proeminente. La nceputul sec. XVII, ele erau executate
aproape n relief plat. Personajele au devenit mai sculpturale, fr
a fi surprinse n micare i uitndu-se fix ctre privitor (dreapta).
De obicei, reprezentarea inea cont de perspectiva social, ceea
ce nseamn c personalitile sunt de dimensiuni mai mari dect
oamenii obinuiJi. n acest exemplu, datnd din c. 1600, un preot de
la curte este nfiat decapitnd un animal, nainte de a-1 sacrifica
n cinstea strmoilor regali. Cinci ajutoare in animalul nemicat,
iar preotul i taie gtul. Cei doi asisteni din stnga jos par a sta
sub animalul pe care-l susin, poziionarea ciudat fiind dictat de
intenia sculptorului de a prezenta egal personajele fa de privitor;
altminteri, cele dou personaje ar fi trebuit s stea cu spatele.
ARTA VEST-AFRICAN 71
ARTA BIZANTINA
[]
55,5 m H
Istanbul.Turcia
2 Curtea mpratului Iustinian (548 d.Hr.)
Autor necunoscut mozaic
Bazilica San Vitale, Ravenna, Italia
/\
n anul 330 d.Hr., mpratul Constantin I (c. 272-337 d.Hr.) a mutat capitala
I Imperiului Roman de la Roma la Constantinopol, aflat pe locul anticului ora
grecesc Byzantium. Aceast mutare va avea consecine importante asupra
otomane, n anul 1453. Arta bizantin a nflorit timp de mai bine de un mileniu
(vezi p. 62), cu o tendint oriental spre alegorie i o predominan tot mai mare
_
a motivelor.cretine.
Principiile estetice ale artei bizantine au evoluat constant n acea perioad,
EVENIMENTE CHEIE
330
mpratul roman
Constantin I i
mut reedina la
Constantinopol.
Oraul devine capitala
Imperiului Roman
n anul 359.
1402
mpratul Justinian I
(d. 527 - 565) ncepe s
construiasc Sf. Sofia, cea
mai mare catedral din
lume pn n 1520.
72 PREISTORIE - SECOLUL XV
532
C. 545
Meteugarii creeaz un
tron din filde pentru
Maximian, arhiepiscopul
de Ravenna; este una
dintre cele mai frumoase
sculpturi din perioada
bizantin timpurie.
692
Iustinian li poruncete
ca pe monedele
din aur s fie gravat
chipul lui Iisus Hristos.
1726
mpratul Leon III
provoac controverse cnd
poruncete ndeprtarea
unei icoane celebre de pe
una dintre porile palatului
imperial din Constantinopol.
Pentru bizantini, mpratul era trimisul lui Dumnezeu pe pmnt Superbul mozaic
din bazilica San Vitale din Ravenna (dedesubt) a fost comandat de mpratul Iustinian
I dup ce armata sa a eliberat oraul italian de sub stpnirea vizigoilor, n 547 d.Hr
mpratul este nfiat n centrul mozaicului, aura sa proclamndu-i caracterul divin; n
mn ine un taler din aur, folosit la mprirea anafurei, n timp ce oficiaz slujba divin,
nconjurat de reprezentani ai clerului i ai armatei. Punnd laolalt Biserica, statul i
poporul, mozaicul a fost un puternic instrument de propagand pentru mprat n
ncercarea de a-i ctiga pe supui de partea sa.
Un deceniu mai trziu, mpratul va sfini biserica Sf. Sofia (pagina alturat) din
Constantinopol, a crei construcie a durat doar cinci ani. Una dintre cele mai mari
catedrale construite vreodat, chiar i numai datorit dimensiunii, aceast construcie
era o uluitoare pies de rezisten n capitala lui Iustinian. Cu toate acestea, n
termeni arhitecturali, scopul declarat al catedralei era s inspire credinciosului un
sentiment de apropiere fa de Dumnezeu. Nimic nu juca un mai mare rol, n acest
sens, dect experiena de a te afla n interiorul spaiului imens al catedralei i a privi
n sus, nspre uriaul dom central. Ca arhiteci, Iustinian a ales doi greci cu renume,
fizicianul lsidor din Milet i matematicianul Anthemios din Tralles (c. 474-c. 534).
84
Distrugerile provocate
de perioada iconoclast
se ncheie, iar icoanele
sunt reintroduse n
cultura ortodox.
ncepe perioada de
mijloc a artei bizantine.
I 950
Mozaicarii bizantini
din Constantinopol
decoreaz biserici
n Regatul Siciliei, n
special la Palermo
i Cefalll.
1143
1261
mpratul Mihail
Paleologu! rectig oraul
Constantinopol (jefuit n
1204 de cruciai). Domnia
lui ( 1259-1282) este
martora unei ultime epoci
de aur a artei bizantine.
I 1410
11 53
4
Constantinopolul este
cucerit de turci pe 29
mai, dup un asediu care
a durat apte sptmni.
Cuceritorii redenumesc
oraul Istanbul.
ARTA BIZANTIN
73
DD
(c. 1280-1285)
Giovanni Cimabue . tempera pe lemn
385 x 223 cm
Galeria Uffizi, Florena, Italia
74 PREISTORIE - SECOLUL XV
Pentru acetia provocarea era, din punct de vedere constructiv, susinerea unui uria
dom emisferic pe o baz ptrat. n acest scop, au fost construite patru coloane
masive, cte una n fiecare col al ptratului. Deasupra se ridicau patru arce. Spaiile
dintre ele au fost umplute cu zidrie, rezultnd nite triunghiuri cu laturi curbe,
numite pandantive, care mpreun cu partea de sus a arcelor formau o baz solid
pentru dom. Cu lumina ptrunznd prin cele patruzeci de ferestre de la parter.
domul pare s pluteasc deasupra navei. n centrul lui se afla o imagine auster al
lui Iisus Pantocrator. ,,Atotputernicul", stpnul lumii materiale i a celei spirituale.
Dei aproape toate frescele i mozaicurile originale din Sf. Sofia (azi Hagia Sofia) au
disprut, s-au pstrat cteva reprezentri deosebite ale lui Iisus Pantocrator n alte
biserici i mnstiri, cum ar fi bazilica Monreale din Sicilia ( I 180 - I 190; vezi p. 78).
n catedral, pilonii din marmur, mozaicurile bogat ornamentate i strlucitoare i
tapiseriile prezentau o viziune a raiului.
Folosirea atent a culorii este o caracteristic foarte important a artei
bizantine. n mozaicul din cupola altarului de la Capella di San Zeno din Roma este
nfiat Iisus tnr. fcnd un gest de binecuvntare. Mreia lui Hristos este indicat
prin culoarea roie, culoarea vemintelor imperiale (fcnd legtura ntre Hristos i
mprat), iar albastrul reprezint cerul i raiul. De asemenea, bizantinii alegeau culorile
i dup capacitatea acestora de a reflecta lumina. n bisericile bizantine, lumina care
intra prin ferestrele aflate la nlime era direcionat ctre mozaicurile din sticl i
dalele din ceramic colorate i aurite, foarte strlucitoare. Mozaicurile acopereau
pereii i pardoseala, captnd i rspndind n incint fluxul de lumin i dndu-i
privitorului un sentiment mistic i nltor Mai ales plcile de mozaic din aur erau
menite s lumineze imaginile din interior" i s creeze anumite iluzii optice; de
exemplu, personajele sfinte din mozaicurile cupolei par s se desprind de fundalul
aurit i s se apropie de privitor
n sfera spiritual a artei bizantine exista i un puternic sim al ordinii, ceea ce
reprezenta o caracteristic foarte important pentru supravieuirea Imperiului Bizantin.
Matematica, teoria numerelor i geometria pur erau considerate cele mai importante
tiine, iar majoritatea artitilor aveau cunotine practice de geometrie i aritmetic.
Tripticul din .Borradaile (deasupra) reprezint un model de simetrie matematic.
Confecionat din filde, tripticul nfieaz pe Hristos pe cruce; doi ngeri vegheaz
asupra lui - unul n stnga i unul n dreapta capului lui Iisus, iar cei doi arhangheli,
Mihail i Gavriil, sunt prezeni n vrful panourilor laterale; Fecioara Maria i Sfntul
Ioan Boteztorul se afl de-o parte i de alta a crucii, iar patru perechi de sfini
echilibreaz panourile laterale. Aceast armonie precis se credea c mpac i
reunete tensiunile din doctrina cretin, cum ar fi cele cu privire la Sfnta Treime.
Simetria i armonia aduceau pacea n sufletul chinuit, iar matematica i oferea artei
o form raional, inteligibil, astfel nct operele nsele erau o reprezentare vizibil,
tangibil i accesibil a spiritului.
Noiunile bizantine despre frumusee ddeau dovad de un puternic sim
al ierarhiei. Imaginea lui Hristos, cu chipul din ce n ce mai acoperit de barb
i mai matur, privind direct ctre credincioi. era ntotdeauna punctul central.
Alte personaje erau reprezentate fie lng Hristos, fie dedesubtul acestuia,
n funcie de rang, marcnd raportul dintre cel ales" i restul celor muli.
Bidimensionalitatea imaginii i alinierea personajelor subliniaz caracterul de
neschimbat al acestor relaii.
Ideea de ierarhie este foarte bine redat n icoana de la sfritul sec. XII,
Icoana scrii raiului (vezi p. 76), de la mnstirea Sf. Ecaterina din Sinai, Egipt.
Cuvntul icoan" provine din grecescul eikon, care nseamn imagine".
n teologia bizantin, scopul icoanelor era acela de a crea o legtur ntre uman
i divin, permindu-i privitorului s comunice direct cu personajele sacre din icoane.
Icoanele bizantine i au originea n ocheiropoieta, imagini create nu de mna
omului", ci prin intervenie divin. La nceputuri, termenul fcea referire la
chipul lui Hristos pstrat pe o pnz, care a devenit prototipul tuturor icoanelor
urmtoare. Icoanele fctoare de minuni" erau foarte preuite n Bizan
i erau folosite n timpul slujbelor. Icoanele create de meteugari n multe regiuni
din estul Europei erau din lemn i i reprezentau pe Hristos, pe Fecioara Maria
sau pe un alt sfnt Icoana Sf. Nicolae (dreapta, sus) este o oper a colii de la
Novgorod (Rusia), din sec. XII. Aceast scoal a continuat tradiia bizantin,
ns a introdus culori mai deschise i forme mai plate. Se cunosc, de asemenea, i
icoane confecionate din alte materiale n afar de lemnul pictat, cum ar fi filde,
marmur, metal, mozaic sau pnz.
Fildeul era unul dintre cele mai cutate materiale preioase i era adus n
Imperiul Bizantin din estul Africii, prin Egipt. A nceput s fie folosit pentru
obiectele de pre confecionate pentru uz liturgic i laic, cum ar fi icoanele,
pixidele (cutii cu capac, sculptate cu scene din mitologia pgn sau din imageria
cretin), dipticuri consulare (dou plci din filde mbinate, folosite pentru
a anuna nominalizarea unei persoane la rangul de consul) i racle. Astfel de
obiecte sculptate cu miestrie, cum ar fi fildeul Barberini din sec. VI d.Hr., aflat
acum la Muzeul Luvru din Paris, erau obiecte de pre care mbinau temele
religioase cu cele imperiale.
n ultima perioad a artei bizantine, pictori precum Giovanni Cimabue
(c. 1240-1302) au abandonat conveniile consacrate i au mbriat un
naturalism care avea s continue n lucrrile celebrului su succesor, Giotto (c.
1270-1337). n icoanele lui Cimabue, de exemplu Fecioara Sfintei Treimi (Maesta)
(dreapta, jos), personajele au expresii mai blnde i fac gesturi mai naturale dect
predecesorii lor din alte lucrri asemntoare. Ortodoxia a
dat un imbold cr-erii de icoane n Grecia i n alte locuri, Grecul Theofan
(c. 1340-141O) i fostul su discipol, Andrei Rubliov (c. 1360-1430), fiind cei mai
reprezentativi creatori de icoane care respectau tradiia bizantin. Dup cderea
Constantinopolului, n 1453, Rusia a ajuns continuatoarea civilizaiei bizantine. n
arta rus, figurile au devenit subiri i alungite, iar coninutul imaginilor a cptat
o mai mare ncrctur emoional. Icoanele ruseti reprezint o reamintire a
faptului c arta bizantin a fost un puternic aliat al doctrinei i al obiceiurilor
cretine, iar istoria i motenirea acesteia sunt indisolubil legate de evoluia
cretinismului. BD
ARTA BIZANTIN
75
AUTOR NECUNOSCUT
41 x 29,S cm
Mnstirea Sf. Ecaterina, Sinai, Egipt
76 PREISTORIE - SECOLUL XV
: GHID
ceast icoan bizantin, folosit probabil pentru meditaie, ilustreaz un tratat scris
de Sfntul Ioan din Sinai, un clugr cretin i ulterior abate al mnstirii Sf. Ecaterina
de pe muntele Sinai, din Egipt. Numit Scara dumnezeiesculu, urcu i scris n prima
jumtate a sec. VII, tratatul a fost inspirat de povestea visului lui lacov, aa cum este el
descris n Geneza, n care lacov a vzut o scar, de la pmnt la cer, pe care ngerii se urcau
i coborau. n acest ghid spiritual de referin, Sfntul Ioan din Sinai (numit i Ioan Scrarul)
descrie n detaliu cele
Icoana scrii raiului reprezint o redare a metaforei centrale a textului lui Ioan Scrarul.
iar scara cu
el le-a detaliat. Din punct de vedere vizual, scara creeaz o linie 01agonal oe la stnga
la dreapta icoanei, mprind-o n dou pri egale. Privind n susul s1 n JOSUi scrii, pe msur
ce clugrii se ridic spre cer. condui de Sf. Ioan, privitorul contempl imagini din
rai i din iad, aspecte ale mntuirii i ale condamnrii vesnice. dar i ale virtuilor i pcatelor.
Clugrii i doresc s ajung la Hristos, care 1 asteapt cu un gest de bun venit, n capul
scrii, comportndu-se ca un ghid pentru cei care termin cu bine urcuul. Cu toate acestea,
intrarea n mpria lui Dumnezeu nu este un lucru cert: n timpul urcuului, diavolii
i ademenesc pe cei care se clatin n credin si i duc n iad. BD
DETALII
NCURAJARE DIVIN
2 CONDUCTORI
5 ATEPTNDU-I RNDUL
3 SALUT DIVIN
6 POARTA IADULUI
AUTOR NECUNOSCUT
mozaic
7 X 1,3 m
(chipul lui Hristos, absida central)
Bazilica Monreale, Sicilia, Italia
larg, care urmeaz forma absidei, mbrieaz privitorul i deschide spaiul de dedesubt.
fond o trimitere la mrinimia lui Iisus. Poziia lui Hristos, n calitate de conductor
spiritual suprem i de judector al cerului i al pmntului este subliniat de aureola
ortodox tradiional, crucea central simboliznd patimile Mntuitorului. Aa cum
se obinuia n decoraiunile bisericilor bizantine, arta i arhitectura creeaz un mediu
armonios i panic pentru meditaie.
Un indiciu al influenei crescnde a artei i culturii bizantine este faptul c
regele normand al Siciliei, William (a domnit ntre I 154 i I 189), care a ntemeiat
catedrala n I 174, a decorat bazilica italian cu 130 de scene n mozaic din Vechiu/
i Noul Testament, toate respectnd estetica i tehnicile bizantine tradiionale. n
conformitate cu respectul bizantinilor pentru simetrie i ierarhie, pe peretele
absidei, imediat sub imaginea lui Hristos Pantocrator, se afl imaginea Fecioarei
Maria cu Pruncul n brae; la dreapta sa, Arhanghelul Gavriil, iar la stnga, Arhanghelul
Mihail; lng fiecare arhanghel se afl ase apostoli; fereastra de dedesubt este
flancat de paisprezece sfini, cte apte de fiecare parte. BD
78
PREISTORIE - SECOLUL XV
DETALII
HRISTOGRAM
MOZAICURI BIZANTINE
Pentru a crea mozaicurile bizantine, cum ar fi Capul
Sf. Petru ( 121 O, dedesubt), artitii au aplicat mii de
bucele de sticl tiate una cte una, numite tesserae,
pe o suprafa din ciment pe care se gravase o schi
preliminar a imaginii. Respectnd caracterul sacru al
subiectului, pe lng marmur, perle, pietre preioase
i foi de argint i de aur, s-au folosit tesserae
speciale din sticl, numite smalti, fabricate n nordul
Italiei din foi g roase de sticl.
ARTA BIZANTIN 79
tempera pe lemn
142xll4cm
Galeria de Stat Tretiakov, Moscova, Rusia
80 PREISTORIE - SECOLUL XV
: GHID
ceast icoan, menit s le deschid credincioilor ortodoci contemplarea
spiritual, a fost pictat de iconarul rus Andrei Rubliov. Subiectul este episodul
din Vechiul Testament al venirii celor trei cltori la Avraam i la Sara, la stejarul
Mamvri (Geneza,
trei personaje, care par a fi ngeri, sunt simboluri ale Sfintei Treimi de nedesprit; Tatl este
aezat n stnga, Fiul la miJ loc i Sfntul Duh n dreapta. Din punct de vedere vizual, Rubliov
creeaz n mai multe feluri o unitate a personajelor: prin felul n care sunt aezate la mas,
poziia lor inspirnd calm i linite; prin expresiile asemntoare ale feelor; prin miscarea
n form de cerc a tuturor privirilor ctre sine i prin albastrul intens care se regsete pe
veminte, dar i prin beele din mna fiecrui personaj. Privitorul se simte binevenit la masa
lor. n prim-plan exist un loc liber.
Atmosfera primitoare din icoan este ntrit de viziunea tipic bizantin, armonie i
simetrie, care ajut artistul s exprime virtuile iubirii i ale tolerantei, dnd n acelai timp o
mrturie teologic n ce privete unitatea Treimii."Respectnd tradiia bizantin, Rubliov alege
culorile astfel nct s fac diltincia ntre personaje i totui s le uneasc; n acelai timp,
culorile creeaz o lumin care pare s se nasc din icoana nsi. Nuanele de auriu-deschis
51 oranj care predomin confer lucrrii o cldur, o mreie i o luminozitate care explic
semnificaia ei spiritual. BD
DETALII
I SIMBOLURI BIBLICE
4 CERC DE PRIVIRI
venice: copacul
2 OCTOGON ASCUNS
Structura octogonal implicit a
(9 PROFILUL ARTISTULUI
C. 1360-1404
vemintelor acestora.
3 SACRIFICIUL DIVIN
Masa are i rol de altar. n
potirul din mij locul mesei se
afi capul mielului pe care
Avraam l-a sacrificat pentru
oaspeii si. Mielul face ns
1406-1427
n
Vladimir. Din
1428-1430
Dumnezeu, simbol al
oamenilor.
C h emi, n
1430.
ARTA BIZANTIN 81
ARTA HINDUSA
ema artei religioase hinduse este universul, iar scopul ei este s fac legtura
ntre lumea fizic i cea spiritual. Hinduii consider c reprezentrile lor
religioase sunt impregnate cu un spirit care ptrunde n form, el n sine fiind
ns lipsit de form, .de aceea ei venereaz esena spiritual interioar a reprezentrilor
religioase, neinnd seama de forma exterioar, concret. Imaginile pot fi nnegrite
intenionat cu fum sau pot fi acoperite cu veminte, chiar dac, n mod paradoxal,
sculpturile sugereaz c tocmai frumuseea formei i coninutul reprezentrii religioase
atrag zeul s i locuiasc" imaginea.
Credinciosul dobndete merite spirituale prin darshan (a vedea sau a fi n prezena
unei imagini sacre). Prin contemplarea imaginii unui zeu, indiferent dac ceasta este
sau nu vizibil n mod direct, privitorului i se ransmite o parte din puterea acestuia.
De asemenea, hinduii consider c exist o relaie ntre oferirea de ofrande i
binecuvntarea spiritual, ei promind ofrande zeului sau templului, pentru ca divinitatea
s le ndeplineasc dorinele.
Din sec. IV i pn n sec. XII, sculptura templelor i iconografia au jucat un rol
important n obiceiurile hinduilor. Arta hindus este caracterizat de o estetic n care
este implicat comunicarea (strii) bhava, a frumuseii i a (gustului) rasa, iar limbajul
imagisticii sacre hinduse are un limbaj care cuprinde forme figurative, simboluri i o tendin
ctre multiplicitate. Pereii exteriori ai cldirilor, ca n cazul templului Kandariya Mahadeva
(deasupra, detaliu), nceput de regele Vidyadhara din Chandela (d. I O17-1029), sunt
acoperii cu reprezentri bogat ornamentate ale zeilor i consoartelor acestora avnd
uneori caracter erotic. Preoi hindui pstreaz prezena spiritual n templu i n imaginile din
interiorul acestuia cu ajutorul ritualurilor complexe de consacrare i al rugciunilor zilnice.
EVENIMENTE CHEIE
320
Chandra Gupta I
(d. 320-330) ntemeiaz
Imperiul Gupta; el i
succesorii si sprijin
arta i religia hinduse.
500
Cultul i devoiunea
bhakti se dezvolt n
sudul Indiei, contribuind
la revitalizarea
hinduismului, aflat ntro
perioad de declin,
82 PREISTORIE - SECOLUL XV
550
de declin, slbit de
invaziile hunilor din Asia
Central.
c. 600
650-670
Popoarele vorbitoare de
unele limbi dravidiane
construiesc primele lor
temple la Mamallapuram,
n Tamil Nadu, pe rmul
golfului Bengal.
C. 775
.)_
Pe lng lucrrile artistice destinate templelor, artitii hindui au creat o gam larg
de obiecte de ritual, cum sunt mtniile, desene, diagrame protectoare i obiecte de
cult pentru altarele steti i de pe marginea drumurilor.
Hinduismul se bazeaz pe o relaie apropiat cu un zeu ales dintr-un
panteon foarte bogat. lshvar este unul dintre numele folosite pentru a-1 desemna
pe Dumnezeu, ns aceast zeitate unic, invizibil, transcendent i atotputernic
este prea ndeprtat i prea impersonal pentru a putea fi reprezentat
artistic. Ca urmare, hinduii venerau Trimurti (treimea) zeilor principali:Vishnu,
pstrtorul sau ntretintorul; Shiva, distrugtorul sau transformatorul, i Brahma,
creatorul.Vishnu, responsabil cu pstrarea ordinii n univers, este nfiat purtnd
coroan i innd o emblem n fiecare dintre cele patru mini: cochilia (sunetul
primitiv), discul (identificarea lui Visl:inu cu soarele i puterea sa regal), floarea
de lotus (dezvoltarea universului) i sceptrul (autoritatea regal). Sculptura
Vishnu i rencarnrile sale ( dreapta) este deteriorat; s-au pstrat numai braele
care in discul i sceptrul. Vishnu poart pe piept un colan i o funie. n jur se afl
rencarnrile sale. n scrierile hinduse, numrul rencarnrilor lui Vishnu variaz;
Bhagavata Purana (sec. IX sau X) face referire la 22 de rencarnri. Shiva, ar
doilea dintre zeii care alctuiesc Trimurti, se manifest n mai multe feluri, precum
Dakshinamurti (profesor), Bhiksatana (ceretor), Bhairava (forma cea mai violent
.J
este jumtate om, jumtate vultur i simbolizeaz micarea soarelui pe cer. Descrieri
de astfel de vehicule apar att n arta, ct i n arhitectura hindus. Templul Soarelui
din Konark, n provincia Orissa, India, construit n sec. XIII de regele Narasimhadeva din
dinastia Ganga de Est ( 1236-1264), a fost proiectat sub forma unui car uria cu apte
cai i 24 de roi (reprezentnd orele zilei). Se credea c un astfel de car l transporta
pe zeul soarelui, Surya, n ceruri. Fiecare roat sculptat n detaliu (pagina alturat, jos)
are opt spie; fiecare spi reprezint un prahar (un interval de trei ore).Astfel, roata
reprezint o zi ntreag.
Arta sacr hindus ncearc s reprezinte fiina invizibil i transcendent a divinitii.
Presupune atribuirea unui suflet fiecrui obiect pmntesc, un sim al miraculosului i o
coresponden foarte complex ntre forme i idei. Hinduismul, ca i arta lui, este flexibil
si atotcuprinztor. HE
c..850
wcU Indiei, in statul
apare dinastia
3'"MeianChola.
c. 1001
Mahmud din Ghazna
(971-1030) pornete
prima invazie a
musulmanilor in India.
11003-1010
I 101D-t279
Templul Brihadeshvara
din Tanjore, construit de
dinastia Chola, iniiaz n
sudul Indiei un nou stil al
complexelor de temple.
1206
Qutb-ud-Din Aybak, din
dinastia Mamelucilor,
ntemeiaz Sultanatul
din Delhi marcnd
nceputul a 300 de ani
de dominaie turc i
afghan n nordul Indiei.
11343
Se termin construirea
oraului Vijayanagar, din
sud; devine rapid un
imperiu i deseori intr
n conflict cu Sultanatul
din Delhi, de la nord.
ARTA HINDUS 83
bronz 89,5 cm H
Bricish Museum, Londra,
Marea Britanie
84 PREISTORIE - SECOLUL XV
hiva este zeul hindus al regenerrii i al distrugerii, i prin urmare, este un zeu paradoxal.
Dintre numeroasele sale manifestri, Shiva Nataraja (Domnul dansului), este cea mai
popular. Cele mai vechi statui ale lui Shiva dansnd dateaz din sec. V, ns abia sub
dinastia Chola din sudul Indiei (880-1279) a aprut reprezentarea lui simbolic reprodus aici
n bronz. Aceast statuie a lui Shiva Nataraja provine din statul Tamii Nadu, stpnit de dinastia
Chola din sudul extrem al Indiei. Zeul execut un dans al binecuvntrii ncadrat de un cerc de
flcri purificatoare, care simbolizeaz att crearea, ct i perpetuarea universului. Cu piciorul
drept l zdrobete pe Apasmara, demonul ignoranei. ntr-o manier tipic pentru Shiva, care
ntruchipeaz multe caliti, dar i opusul acestora, personajul trdeaz stri contrare: extaz
slbatic n timpul dansului, mpietri: cu o detaare controlat - palma sa dreapt ridicat denot
calmul i iertarea, iar palma stng indic spre picior ca loc de refugiu.
Dansul lui Shiva n cercul de foc reamintete credinciosului de ciclul vieii i al morii,
de resemnarea n faa lui, cu ajutorul zeului. n timpul dansului, Shiva dezvluie cinci
elemente. Lotusul pe care danseaz simbolizeaz nflorirea pmntului i a universului;
earfa lui Shiva reprezint vntul; discul de flcri, focul i soarele; prul lui simbolizeaz
curgerea fluviului Gange i apa; iar universul nsui e definit de intersectarea cercului cu
membrele i earfa lui Shiva. HE
DETALII
PR N DEZORDINE
ARTA HINDUS 85
..,
ARTA INSULARA
celii au fost fie absorbii de acesta, fie mpini ctre hotarele vestice ale continentului.
Romanii nu au cucerit niciodat Irlanda i Scoia, iar pe aceste meleaguri stilul celtic a
nflorit. Spre finalul perioadei insulare, s-au manifestat i influene ale nomazilor vikingi
i germanici care au hotrt s se stabileasc n zon. Motivul principal pentru care
stilul celtic a supravieuit este adaptabilitatea lui; baza fiind pe un desen semiabstract,
erpuitor, care putea fi aplicat pe diferite materiale i pe diferite tipuri de obiecte.
Aceasta nsemna c acelai tip de desen putea fi utilizat pentru a nfrumusea i o
arm pgn, i un manuscris cretin.
Stilul insular a nflorit mai ales n feronerie, n lucrrile n piatr i n mpodobirea
manuscriselor; de altfel, termenul insular" este utilizat de cele mai multe ori
n legtur cu manuscrisele. Acestea erau n general Evanghelii, un instrument
important pentru misionarii care ncercau s converteasc populaia local. Cele
mai valoroase exemple, precum Cartea din Durrow (deasupra), Evangheliile din
Lindisfame ( c. 650-750; vezi p. 88) i Cartea din Kells (c. 800; vezi p. 90) sunt
EVENIMENTE CHEIE
410
C. 450
86 PREISTORIE - SECOLUL XV
n Irlanda se realizeaz
Cathach a Sf. Calumba, un
manuscris ce conine
psalmii biblici.
Sf.Columba (521-597),
irlandez, ntemeiaz o
mnstire n Iona,
rspndind crenismul
celtic n Scoia i n
nordul Angliei.
Sf.Augustin din
Canterbury (m. 604 d.Hr.),
trimis de pap, vine n
sudul Angliei pentru a
converti regatul Kent la
cretinismul apusean.
c. 625
O corabie coninnd o
comoar este ngropat la
Sutton Hoo,n Suffolk,
Anglia, probabil ca ofrand
mortuar pentru regele
Raedweald (d. c. 600-{,25).
C. 650---750
C. 700---800
793
Mnstirea din
Lindisfarne este ars din
temelii de ctre vikingii
danezi, n timpul primei
lor expediii n Brltannia.
c. 800
I 865---S66
886
ARTA INSULAR 87
34 x 24 cm
88 PREISTORIE - SECOLUL XV
: GHID
vangheliile din LJndisfarne, unul dintre cele mai frumoase manuscrise anluminate create n Insulele
Britanice, i-a luat numele de la mnstirea Lindisfame din insula Iona, n nord-estulAngliei,
locul unde a fost creat. Mnstirea a adpostit o comunitate religioas care gzduia moatele
Sf Cuthbert (c. 634-687 d.Hr.). O inscripie ulterioar (c. 970 d.Hr.), care i-a aparinut unui preot
numitAldred (care a adugat o traducere n englez) menioneaz urmtoarele: ,,Eadfrith, episcopul
bisericii Lindisfarne, a scris aceast carte, pentru Dumnezeu i pentru Sf Cuthbert... " Coperta din
piele a fost creat de un alt episcop, Ethelwold (n funcie n 721-740 d Hr.) i a fost mpodobit cu
aur, argint i pietre preioase de ctre BillfrithAncoritul (m. c.750 d.Hr.). Experii consider c
episcopul de dinaintea lui, Eadfrith (m. 721 d.Hr.) a fost cel care a scris i a pictat manuscrisul.
Decoraiunile respect modelul manuscriselor celtice anterioare, cu iniale scrise ntr-o caligrafie
complicat, de mari dimensiuni, cu pagini decorative, cum este i exemplul de fa, i cu portrete ale
evanghelitilor (vezi panoul de mai jos). Fiecare pagin decorativ ocup o jumtate dintr-o pagin
stnga-dreapta.Acest exemplu de la nceputul Evangheliilor se afl la stnga unei pagini cu iniale. IZ
DETALII
PANOU N SPIRAL
Modelul de pe pagina
decorativ amintete de
ornamentele paginii cu iniial
din dreapta. Cele patru panouri
f.1 care sunt ncastrate spirale n
form de con, inserate n
perechi n susul i n josul paginii,
sunt repetate n cercurile n
spiral care decoreaz iniiala de
pe pagina din dreapta.
4 PSRI NLNUITE
Modelele cu psri i animale
nlnuite reprezint o
caracteristic des ntlnit a artei
insulane. Formele sunt stilizate, iar
speciile nu pot fi identificate. Unii
experi sunt convini c modelele
din Evangheliile din Lindisfome
redau specii ntlnite n regiune,
cum ar fi cormorani-moai i
corbi-de-mare.
2 CRUCE MIC
n mod normal, paginile
decorative au strict rolul de a
nfrumusea manuscrisul i
cuprind modele abstracte,
complexe. Aici, ns, toate se
bazeaz pe simbolismul crucii.
Aceast pagin preced
Evanghelia dup Marcu, iar
principalul model n cruce
amintete de crucea purtat de
Sf. Cuthbert avnd o piatr
preioas rotund n centru.
Patru cruci mai mici, alctuite
din modelele nlnuite albastre
i galbene, se formeaz pe
fiecare latur a discului central.
3 UN PATTERN N TREPTE
Pattem-ul n tnepte din discul
central amintete de plcuele
emailate ale bijuteriilor modeme.
Discul formeaz centrul modelului
crucii principale. n plus, exist i o
cruce pe diagonal, care pornete
n tnepte de la pattem-ul albastru
din disc i se termin n cele patru
panouri cu modele de psri
nlnuite.
PORTRETELE
EVANGHELITILOR
Caligrafia i paginile decorative din Evangheliile din
Undisfarne i au sursa n arta celtic i n cea germanic,
ns portretele evanghelitilor provin din alt tradiie. Ele
deriv din portretele de autor, din Antichitatea trzie,
zona mediteraneean. Hainele i nclrile apostolilor au
la baz modele antice , iar trsturile lor sunt mult mai
realiste dect descrierile stilizate din Evangheliile insulare
anterioare. n portretele de autor, scriitorul este nfiat
deseori mpreun cu muza lui, ns, n manuscrisele
cretine, aceasta este nlocuit cu simbolurile tradiionale
ale apostolilor, nfiai
cu aripi i aureole, plutind
deasupra capetelor
discipolilor. Imaginea Sf. Luca
(stnga) presupune faptul
c rndurile scrise de
acesta ajut la luminarea
minilor, dezvluind astfel
nvturile lui Dumnezeu.
Dup fiecare portret al
unui apostol, Eadfrith a
plasat o strlucit colorat
pagin decorativ.
ARTA INSULAR 89
c. 800
AUTORI NECUNOSCUI
90
PREISTORIE - SECOLUL XV
: GHID
isionarii purtau cu ei versiuni miniaturale ale Evangheliilor, deseori numite evanghelii
de buzunar, iar cele mai man, cum este cazul manuscriselor Evangheliile din Lindisfarne
(vezi p. 88) i Cartea din Kells, erau expuse pentru privitori. Manuscrisul pe piele de
viel al Crii din Kells are 680 de pagini i conine cele patru Evanghelii n latin, cu anluminuri.
Evangheliile sunt nsotite de prefee, de rezumate ale episoadelor i de liste de concordane ntre
pasajele lor Originile manuscrisului sunt necunoscute. Stilul dateaz din jurul anului 800 d.Hr,
ns numele creatorilor lui sunt necunoscute. Majoritatea expertilor consider c a fost creat
pe insula Iona, n vestul coastelor Scoiei, dar acest lucru nu se poate afirma cu cer titudine. Fapt
surprinztor, manuscrisul nu este terminat. S-au vehiculat multe teorii n ce privete acest aspect;
de exemplu, este posibil ca proiectul s fi fost prea ambiios ori ca autorii s fi pierit n timpul
unei invazii a vikingilor
Caracteristica principal a Crii din Kells este caligrafia complicat. Exemplul de fa este
cunoscut ca pagina cu monogram", deoarece principala imagine este format din iniialele
,,XP", de la XPIITOI, numele lui Hristos n limba greac. Litera stilizat X" domin pagina,
n timp ce P" este nglobat dedesubt. n timp ce li se explica nelesul monogramei, atentia
credincioilor era atras de numeroasele detalii vizuale, simbolice i deseori umoristice. Aceast
pagin introduce pasajul din Evanghelia dup Matei care descrie ntruparea lui Hristos. IZ
@DETALII
MOLII I CRISALID
4 VIDR CU PETI
Aproape de marginea
superioar a paginii, dou molii
apar lng o crisalid. Sunt
simboluri religioase
neconvenionale i se refer
la tema naterii i a rer-:noirii,
care apare n acest pasaj.
Latinescul generatio, notat
n partea de JOS a paginii,
nseamn natere".
2 TREI NGERI
5 PISICI I OARECI
3 CAP DE BRBAT
6 MPLETITURI
ARTA INSULAR 91
religioase, dar i a celei seculare. n sec. VIII, luma musulman se ntindea spre
vest pn n Spania, unde fusese creat regatul AI-Andalus, iar spre est, pn la
Samarkand i Valea lndului. n secolele urmtoare, islamul avea s se rspndeasc
spre vest n Turcia, unde otomanii au domnit pn la nceputul sec. XX, iar
spre est, n India, unde dinastiile Mogulilor au domnit peste teritorii ntinse din
subcontinentul indian i au supravieuit pn cnd britanicii au abolit simbolic titlul
de ,,mprat", n anul 1858.
Omeiazii (661-750 d.Hr.), rude ndeprtate ale profetului Mahomed, au ntemeiat
primul califat (sau dinastie) la Damasc, n Siria, iar primii ani de dezvoltare a artei
islamice s-au scurs sub stpnirea acestora. Monumentele de arhitectur religioas,
ridicate de ctre califii Omeiazi, refiectau tehnicile i stilurile tradiiilor artistice existente.
Mozaicurile din Moscheea Omeiazilor (Marea Moschee) din Damasc (705-715),
dintre care unele se mai pstreaz n partea de sus a zidurilor curii (deasupra), refiect
deosebita pricepere a meterilor bizantini. Mozaicurile nfiau un vast peisaj cu plante,
copaci i cldiri, n nuane minunate de verde i auriu.
EVENIMENTE CHEIE
I
632
Moartea profetului
Mahomed d natere
unei dispute referitoare
la cel care ar trebui s
fie khali(a (califul su) i
conductor al lumii
islamice.
1661
Califul Moavia
(d. 66180) ntemeiaz
califatul Omeiazilor la
Damasc.
92 PREISTORIE - SECOLUL XV
691
La Ierusalim este
terminat Domul Stncii,
prima cldire islamic
important.
Moscheea Omeiazilor
(Marea Moschee) este
terminat la Damasc.
750
836--863
figuri umane, n artele laice reprezentrile umane erau des ntlnite.Vasul egiptean
(dreapta) a fost mai nti glazurat, apoi decorat cu un pigment rou-brun. Personajul,
tinnd n mna dreapt o lamp sau o cdelni, reprezint un preot al Bisericii
Copte (Biseric cretin din Egipt). Chiparosul din dreapta sugereaz c omul
se afi n grdina unei mnstiri, subiect des ntlnit n poezia arab din acea
perioad. Din punct de vedere stilistic, arta fatimid C'.3- ntreg este martora
apariiei unui stil evident islamic", fr legturi evidente cu artele
roman,bizantin sau iranian anterioare.
Oraele spaniole, cum ar fi C6rdoba,Toledo i Sevilla, au fost timp
de trei secole centre importante ale nvmntului islamic, n special n
domeniile medicinei, astronomiei i matematicii. Cnd Omeiazii au fost
detronai la Damasc, n 750, un singur prin, Abd er-Rahman I, a reuit
s fug n Spania. Acolo a ntemeiat un emirat omeiad independent,
cu capitala la C6rdoba, i a construit spectaculoasa Mezquita (Marea
Moschee) n anul 784. n Peninsula Iberic, ca i n Orientul musulman,
artizanii care decorau palatele conductorilor lor combinau modelele
romane i bizantine cu inscripiile arabe, modelele simetrice i lucrturile
complicate reprezentnd frunze stilizate. C6rdoba a devenit centrul
productiei de obiecte de lux din ceramic: la apogeu, acolo se fureau obiecte
din filde lucrate cu miestrie, n principal sipete i casete pentru bijuterii, cu
909
912
Abd er-Rahman III
(d. 912-961) ntemeiaz
califatul Omeiazilor la
C6rdoba, n Spania.
-m:r
I 23&-1358
- ';:t;
La Granada,in sudul
Spaniei, este construit
palatul Alhambra, ca
reedin a dinastiei
Nasrizilor.
1260
"""
Cucerirea de ctre
mongoli a teritoriilor
islamice este oprit de
dinastia Mamelucilor
egipteni (1250-1517) la
Ain Jalut, n Palestina.
1492
11370
Timurank i stabilete
capitala la Samarkand, n
actualul Uzbekistan, iar
oraul devine un centru
al dezvoltrii artelor i
arhitecturii.
Se ncheie recucerirea
(Reconquista) cretin a
Spaniei, nceput n
sec. XI, punnd capt
domniei dinastiei
Nasrizilor. .,
93
"C!9;;.,.
(,(.f--:':';
.j:,,,J;i..
Alhambra (c. 1238-1358) din Granada; mai degrab un ora fortificat dect un palat,
:it:,..,,
acesta este decorat din belug cu fntni, curi interioare, bi, grdini i cu 23 de turnuri
decorate n stilul Nasrizilor cu dale smluite, cu decoraiuni din stuc pictate i sculptate
(deasupra) i cu poriuni din lemn cioplit Alhambra adpostete cteva boli cu
splendide muqarnas, n care mici nie ascuite sunt aranjate n etaje ce se proiecteaz
mai n spate fa de cele de dedesubt.
Dinastia Nasrizilor a domnit n Spania pn la sfritul sec. XV, dar n Orient,
stpnirea islamic nu s-a bucurat de aceeai stabilitate. ncepnd din 1219, Iranul de
astzi a fost devastat de repetatele invazii ale hoardelor mongole. Sub comanda lui
Genghis-Han (c. I 162-1227), invadatorii au distrus total Iranul musulman, att din
punct de vedere economic, ct i cultural; n 1258, atacurile mongolilor au culminat
cu jefuirea oraului Bagdad, afiat astzi n Irak. Dinastia Abbasizilor a fost detronat, la
putere ajungnd dinastia llhanizilor ( 1256-1353). A fost instituit o nou ornduire
politic, hanii mongoli stpnind aproape tot Irakul, Anatolia i Iranul, state vasale ale
vastului Imperiu Mongol din Asia.
n ciuda ncercrilor fcute de misionarii cretini din Occident, condu-torii mongoli
s-au convertit n final la islam, transformare religioas care avea s semnaleze o perioad
de toleran cultural semnificativ i o evoluie distinct n stilul artistic islamic. Stilul ilhanid
s-a dezvoltat n Tabriz, un ora din nord-vestul Iranului, i reprezint amestecul a trei tradiii
- chinez, iranian i islamic. Cel mai important monument ilhanid care a supravieuit este
mausoleul sultanului Oljeitu (1305-1313), din oraul ilhanid Soltaniyeh din Iran.
94 PREISTORIE - SECOLUL XV
Cupola mausoleului, iniial acoperit cu igle albastre, rmne cea mai nalt din
Iran. n interiorul ei, arcadele galeriilor (dedesubt) prezint multe motive modelate n
ghips i sculptate, pictate n rou, galben, verde i alb. Modelele i au originea n crile
decorate i n manuscrise, confirmnd faptul c mbunttirile n ceea ce privete
crearea de manuscrise cu anluminuri ptrundeau i n decoraiunile arhitecturale.
n aceast perioad, pe rutele comerciale ce legau Orientul de Occident
schimburile comerciale erau intense, iar porelanurile i mtsurile chinezeti, care
ajungeau n Occident n cantiti mari, au avut o mare infiuen asupra artei islamice,
mai ales asupra creaiei de vase smluite, plci din ceramic i pictur. ntr-adevr.
motivele chinezeti au ptruns masiv n arta islamic dup anii 1250. Placa de ceramic
smltuit (dreapta, sus), provenit dintr-o friz a palatului de var mongol de la Takht-i
Sulayman (c. 1270)-din Iran - nfaieaz pe Bahram Gur. viitorul rege al Iranului, la
vntoare, alturi de sclava lui preferat, harpista Azada. Bahram Gur se pregtete
s omoare o gazel care se scarpin cu copita n ureche. Glazura de culoare albastru
- cobalt i turcoaz se combin cu auriul, pentru a scoate n eviden principalele
caracteristici ale scenei.
Fuziunea stilurilor chinezesc i mongol nu este nicieri mai clar dect n
manuscrisele islamice, cel mai frumos dintre acestea fiind marea ah Nome
(Cartea regilor) mongol. Textul, terminat n I O I O de poetul Abu al-Qasim Firdousi
(c. 935 - c. I 020), este o epopee bazat pe povestirile vechilor eroi i regi din perioada
Iranului anterior rspndirii islamului. Cartea ilustrat dateaz din c. 1440-1445. S-au
pstrat 57 dintre cele 200 de ilustraii originale. Ca i placa de ceramic (dreapta, sus),
fila (pagina alturat, jos) nfieaz pe Bahram Gur la vntoare, mpreun cu Azada.
Paginile din ah Nome sunt remarcabile datorit motivelor complicate i complexitii
spaiale, n care se folosete iconografia chinez i culoare din belug.
Declinul puterii mongole, n a doua parte a sec. XIV, a fost martorul ascensiunii
lui Timur Lenk (1336-1405), numit i Tamerlan, ale crui cuceriri legendare au fascinat
Europa renascentist. n timpul su, artitii i meteugarii au fost mutai n capitala
T imurid Samarkand, n Uzbekistanul de astzi. Acolo, anluminarea manuscriselor
i miniatura au continuat s se dezvolte, iar oraul a devenit una dintre cele mai
importante capitale ale lumii. JC
D D
4 Decoraiuni interioare
Autor necunoscut , stuc sculptat i pictat
Curtea Leilor, Alhambra, Granada, Spania
-5 Plac de ceramic de la Takht-i Sulayman,
Iran ( 1270-1280)
Autor necunoscut ceramic colorat, cu
frit, executat dup matri, apoi smluit
31,5 x 32,5 cm
Muzeul Victoria i Albert, Londra, Marea
Britanie
6 Galerie interioar
Autor necunoscut ghips sculptat i pictat
Mausoleul Sultanului Oljeitu, Soltaniyeh, Iran
7 Bahram Gur la vntoare cu Azada, fil din
ah Nome (Cartea Regilor, 1440-1450)
Autor necunoscut , cerneal i acuarel pe
pergament
17 x 12,5 cm
Societatea Regal Asiatic, Londra,
Marea Britanie
AUTOR NECUNOSCUT
SCRIERE CUFIC
Ca i exemplarele cele mai vechi
din Coran, create la sfritul
sec. VII, Coranul albastru este scris
n scrierea cufic, o scriere
frumoas i unghiular, al crui
96 PREISTORIE - SECOLUL XV
2 AUR I ARGINT
EXPUNEREA CORANULUI
: GHID
ARTA CHINEZ
10,5 x 16 cm
I 672-67S
Drumul Mtsii spre
Occident este redeschis
O statuie a lulYairocana,
Buddha al universului, cu
nlimea de I 3 m, este
sculptat ntr-o stnc
din calcar n templul
Fengxian din Longmen,
n China.
98 PREISTORIE - SECOLUL XV
c. 700
Li Sixun i fiul su, Li
Chao-tao, ntemeiaz
coala peisagistic
nordic, promovnd un
stil foarte decorativ i
minuios.
c. 750
C. 960
Li Cheng, un discipol al
lui Jing Jao, picteaz un
sul vertical intitulat Un
templu solitar fntre
vrfuri golae, remarcabil
datorit nfirii micrii
n natur.
C. 1080
Criticul Mi Fu l proclam
pe Xsu Xsi pictor -
Zhou Fang (c. 730-800) a fost unul dintre cei mai buni pictori de suluri al curii
Tang. Era probabil nobil, angajat s picteze subiecte religioase pentru mprat, ns
aceste lucrri sunt mai puin cunoscute dect portretele fcute de el unor personaje
de la curte, n special curtezanelor care se amuz cu animale i psri de companie
sau joac diferite jocuri. Portretistica lui Zhou este caracterizat de un puternic sim
al realismului psihologic, furniznd astfel o mrturie precis despre obiceiurile din acea
perioad. Mai presus de toate, Zhou surprinde inuta femeilor cu forme rotunjite i
elegant mbrcate, n timpul unor elaborate activiti de recreere.
Zhang Xuan, pictor de curte din timpul dinastieiTang (713-755 d.Hr.), a avut un
stil foarte asemntor cu cel al lui Zhou Fang, lucrrile celor doi neputnd fi deosebite
cu uurin. Lucrarea lui Zhang, Excursie primvara, curtea Tang (pagina alturat) o
nfieaz pe regina provinciei Guo mpreun cu regina provinciei Qin i cu cei ase
nsoitori. Personajele sunt aezate ntr-o compoziie bine gndit, n care predomin
o atmosfer primvratic, evocat de feele vesele ale doamnelor i de vemintele
lor minunate.
Al treilea artist de curte important din timpul dinastiei Tang este Han Gan
(706---783). Ca i Zhou, a pictat subiecte inspirate din budism, dar este celebru mai ales
datorit picturilor n care sunt redai caii imperiali, comandate de mpratul Xuanzong
(712-756 d.Hr.). n lucrri precum Brbat pzind cai (c. 740), n care este nfiat un
brbat pe cal, pictorul evoc intens spiritul calului, dar i trsturile fizice ale animalului.
Dup cderea dinastiei Tang, n anul 906, la conducerea Chinei s-au afiat comandani
militari, n Perioada celor cinci dinastii (907-960). Unul dintre cei mai importani artiti
din China, Dong Yuan (c. 934---c. 962) a creat peisaje i portrete care aveau s devin
modele de referin n ce privete pictura cu pensula, pentru urmtoarele nou secole.
mpreun cu elevul su,Juran (activ n 975), a nfiintat coala sudic peisagistic, avnd
drept caracteristici tue expresive i o abordare impresionist. n nord, coala lui Jing
Hao (activ n 9 I 0-950) i a elevului. su, GuanTong (activn 907-923), s-a concentrat pe
metodele tradionale de pictur, acordnd atenie detaliului i utilizrii culorilor.
Cnd China a fost reunificat, sub dinastia Sun (960-1279), a devenit puternic
infiuena funcionarilor civili educai. A fost mbuntit tehnica de tiprire, prin
inventarea pe la I 040 a caracterelor mobile, care au contribuit la producia i la
rspndirea textelor. Se punea mare pre pe erudiie, care era admirat de toi, de
la cei mai proemineni membri ai societii, pn n rndul oamenilor obinuii, iar
patronajul artelor a nfiorit, nu ntotdeauna din motive altruiste. mpraii i demnitarii,
contieni n permanen de ameninarea venit din nord, comandau lucrri care
nfiau antice precedente ale propriei autoriti. mprai cum ar fi Huizong
(d. I 100-1126) se mndreau cu miestria lor n ce privete caligrafia, muzica i pictura,
iar unele dintre lucrrile acestora s-au pstrat pn astzi. n pictura pe mtase a lui
Huizong, intitulat Ascultclnd qin-ul, mpratul cnt la guqin (sau qin), un instrument
muzical cu apte corzi. Muzica la acest instrument ascultat ntr-un peisaj ncnttor era
considerat o activitate rafinat, tipic pentru clasa conductoare erudit din timpul
dinastiei Sun; i astzi, acest instrument are o semnificaie social n China.
c.1104
Academia Imperial de
Pictur, nfiinat n
sec. X pentru a reda
evenimente i a
portretiza nobili, se
dezvolt n timpul
mpratului Huizong.
c. 1130
de la curtea imperial,
picteaz Muni nnorai,
ndeprtndu-se de
tradiia colii nordic de
pictur.
1'7i200
Ma Yuan, pictor la curtea
mpratului Ninzong,
pune bazele stilului de
compoziie un col",
care las goal cea mai
mare parte a suprafeei
lucrrilor.
C. 1280
C. 1320
11345-1368
Dup exilul autoimpus,
pentru a scpa de
impozite, Ni Zan i
schimb stilul, pictnd
peisaje pustii, fr
oameni.
ARTA CHINEZ 99
Un alt pictor profesionist din perioada dinastiei Sun a fost Zhang Zeduan
(1085-1145), a crui lucrare
CJ
4
I 00 PREISTORIE - SECOLUL XV
Lin'an). Ca urmare, perioada dintre anii 960 i I 126 a ajuns s fie cunoscut sub
numele de dinastia Sun de Nord, iar cea dintre anii I 127 pn n 1279, dinastia
Sun de Sud. Zona de la sud de Fluviul Galben, cunoscut sub numele de regiunea
Jiangnan, a devenit un centru cultural i artistic dup mutarea capitalei, pstrndu-si
importana i n China modern.
101
GUO XI
C.
1020-1090
I 02 PREISTORIE - SECOLUL XV
: GHID
2s.
. ' .. d
:a.ii
mb
1 .
J.
'" "
.
.
@DETALII
I
4 VEGETAIA MONTAN
n loc s foloseasc o singur
surs de lumin. Guo Xi face s
contrasteze zonele luminoase cu
cele mai ntunecate. Tratarea
luminii i dinamismul general al
compoz1iei reflect perspectiva
chinezilor asupra lumii, ca
produs al energiei qi. Qi modific
forele schimbtoare (i opuse)
yin i yang.
CEAA
(9 PROFILUL
C.
ARTISTULUI
1020-1067
1068-1082
n I 068, Guo Xi a devenit pictorul de curte almpratului
Shenzong i a creat o serie de lucrri inspirate de anotimpuri
pentru cteva sli din palatele mpratului. ntr-un eseu intitulat
Experiene n pictur. din I 075, un funcionar de la curtea din
Bianliang l-a numit cel mai bun peisagist al generaiei sale. Guo Xi
considera c realizarea sa artistic cea mai important este seria
de peisaje murale pe care a creat-o pentru un templu confucianist
- din Wenxian, n I 082.
I 083-c. I 090
103
ARTA COREEANA
[J
DINASTIA GORYEO
n Coreea de Nord de astzi. Politica sa de expansiune ctre nord a dat natere unui
confiict la grania nordic. n ciuda atacurilor succesive ale triburilor din Manciuria,
schimburile economice i culturale cu dinastia Sun din China au luat amploare la
nceputul dinastiei Goryeo, lsnd amprente puternice n cultura Goryeo.
Sec. XII a reprezentat o epoc de pace i de prosperitate n dinastia Goryeo.
n aceast perioad au fost create unele dintre cel'? mai frumoase obiecte ar tistice
i obiecte din ceramic verde (numit si celadon). Obiectele clasice din celadon,
de culoarea jadului si smltuite, erau foarte cutate mai ales n China, unde erau
cunoscute sub numele de cele dinti de sub ceruri". Ceramica coreean se distinge
datorit decoraiunilor fcute n glazur, numite sanggam. Perna din ceramic (pagina
alturat, jos) este un exemplu tipic de pern pentru aristocrai i clugrii buditi;
folosite pentru somn, pernele erau deseori ngropate odat cu posesorii lor; la moartea
acestora. Decorat cu o incrustaie sanggam rafinat, aceast pern are un model
folosite pe scar larg n timpul regatului Goryeo, nu numai n cazul ceramicii celadon,
alturat, sus) este incrustat cu un motiv cu fiori stilizate. Dei din perioada Goryeo
EVENIMENTE CHEIE
C. 700 d.HR.
r C. 660-670 d.H.
Regatul Silla cucerete
regatele Goguryeo i
Backje, unificnd
peninsula coreean sub
o conducere unic.
s-au pstrat multe obiecte de art decorativ, picturile laice rmase pn astzi sunt n
numr foarte mic.
1918 d.HR.
1993-1018
Budismul ,,pmntului
pur" este introdus n
regatul Silla.
I 04 PREISTORIE - SECOLUL XV
c. 1000-1200
C. 1200
I 1234
11236-1251
j 12s9
GeneralulYi Seonggye ,
mpreun cu chinezii,
detroneaz dinastia
Goryeo i ntemeiaz
dinastia Yi.
ARTA COREEAN
105
n timpul dinastiei Goryeo (918-1392), familia regal i aristocraii au angajat cei mai buni
I pictori de curte pentru a crea lucrri de inspiraie budist n acest gen, care erau puse lng
: GHID
patul muribunzilor, pentru a-i ajuta s se mntuiasc i s renasc n Paradisul Vestic al lui Buddha.
Aceast lucrare din sec. XIV, caracterizat de o compoziie echilibrat, de tue minuioase, de
modele complicate i de culori subtile cu linii cu dense contururi aurite, refiect gustul i rafinamentul
aristocratic al dinastiei Goryeo.
de o mic siluet afiat n stnga jos, ngenuncheat, privind n sus, cu minile mpreunate n rugciune.
Buditii credeau pe atunci c, datorit rostirii cu credin a numelui lui Buddha, Amitbha le ngduia
credincioilor s se nasc din nou n Sukhavati, un Pmnt Pur destinat celor ce caut iluminarea. Capul
fiecrei fiine sacre este nconjurat de un nimb din aur. iar triada Amitbha ade pe piedestaluri n
form de fioare de lotus, simboliznd prezena lor n Sukhavati. Modelele complicate i elaborate
de pe vemintele lor sunt subliniate de conturul somptuos i n acelai timp delicat. Pe vemntul
lui Amitbha, medalioanele cu arabescuri n form de lotus, simboliznd universul, rmn rotunde
n ciuda cutelor vemntului. O raz de lumin pornete dintr-o piatr preioas afiat pe fruntea
lui Amitbha. Aceasta este direcionat spre sufietul muribundului, a crui atenie este concentrat
DETALII
FAA CLUGRULUI
PICTAREA PE VERSO
Picturile budiste din perioada Goryeo sunt remarcabile
datorit atmosferei calme, dei folosesc culori primare.
n lucrarea Avalokitesvara ap-lun din sec. XIV (dedesubt),
Avalokitesvara, bodhisattva al compasiunii i nelepciunii,
este sub nfiarea sa de ap-lun, ntr-un moment de
contemplare tcut. Imaginea a fost realizat prin folosirea
tehnicii pictrii pe verso. Mai nti au fost schiate
contururile imaginii pe suprafaa lucrrii, cu cerneal
neagr sau rou-aprins. Culorile au fost aplicate apoi pe
dosul pnzei de mtase, nainte s fie pictate pe faa
acesteia. Picturile budiste din perioada Goryeo se disting
datorit folosirii subtile
a culorilor.Aici,
roul-aprins a fost
folosit pentru veminte,
mpreun cu verdele de
malahit, albastrul de
zinc i aurul. Carnaia a
fost redat prin
aplicarea de alb de zinc
i de ocru, pe ambele
fee ale suprafeei de
pictat.Aurul a fost
aplicat dup schiarea
conturului i a cutelor
vemntului. Aceast
tehnic de aplicare a
culorii avea ca rezultat
o netezime i o
adncime neobinuite.
ARTA COREEAN I 07
ARTA ROMANICA
/\
LJ
EVENIMENTE CHEIE
I ,.
1000
! 1039-1065
11061
11066
11061,-1068
Normanzii, mercenari
nc din I O 16, n sudul
Italiei pun treptat
stpnire pe teritoriu,
apoi invadeaz i
cuceresc i Sicilia.
William Cuceritorul
invadeaz Anglia.
Urmeaz o perioad n
care se construiete
mult. mai ales n stil
romanic.
Abatele Desiderius
supravegheaz
reconstruirea mnstirii
Monte Casino, de lng
Napoli, care ncorporeaz
mozaicuri greceti
existente.
I 08 PREISTORIE - SECOLUL XV
1073
Grigore VII
(Hildebrand) devine
pap, declarndu-i
independena fa de
puterea laic.
n Anglia ncepe
construeia catedralei din
Durham. O capodoper a
artei romanice, aceasta
este terminat dup
40 de ani.
11094
11095
Papa Urban li
dedaneaz o cruciad
pentru a cuceri de la
musulmani locurile
sfinte, din Orientul
Mijlociu.
Sunt terminate
basoreliefurile de pe
timpanul romanic de la
mnstirea din Vezelay, n
Frana.
I c. 1140
11152-1190
Frederic I Barbarossa,
mprat al Sfntului
Imperiu Roman,
incurajeaz o art de
curte divers, cu
elemente romanice,
islamice i bizantine.
ARTA ROMANIC I 09
AUTOR NECUNOSCUT-
broderie cu fir de ln pe in
50 x 7 000 cm
Centrul William Cuceritorul
Bayeux, Frana
: GHID
I I O PREISTORIE - SECOLUL XV
apiseria din Bayeux este o broderie, unic att datorit dimensiunilor foarte
mari, ct i evenimentelor nfiate n ea. Prezint victoria lui William, ducele
Normandiei, mpotriva regelui Harold li al Angliei, o victorie care a fcut
ca normandul s fie poreclit William Cuceritorul". n broderie sunt prezentate
evenimentele care au dus la Btlia de la Hastings, din 14 octombrie I 066. Ele
ncep cu anul I 064, cnd regele fr motenitori al Angliei, Eduard I Confesorul, 1-a
trimis pe Harold, cumnatul su, n provincia Normandia din Franta, cu scopul de a-i
oferi lui William tronul Angliei. Se pare c Eduard i promisese tronul lui Harold n
ianuarie I 066, iar apoi a murit. Harold a ajuns pe tron. n cteva luni, William i-a
adunat armatele, a invadat Anglia i l-a nfrnt pe noul rege la Hastings. Seciunile din
tapiserie reproduse aici nftieaz moartea lui Harold i nfrngerea armatei sale.
Tapiseria a fost fcut pe pnz subire de in. Este compus din nou fii,
inegale ca lungime, dar toate cu aceeai lime. Modelul, inscripiile, utilizarea
elementelor narative i a temelor animaliere sunt tipice artei romanice din
nordul Europei. Inscripiile sunt n latin i, foarte probabil, tapiseria a fost creat
sub supravegherea unui preot. Culorile folosite - brun, ocru, verde-armiu,
albastru-ultramarin i galben - au rareori legtur cu natura; ele indic mai degrab
paleta de culori disponibile n acel moment. Se crede c lucrarea a fost executat
n sudul Angliei, probabil de ctre clugrie care au primit aceast sarcin de la
Odo, episcopul de Bayeux, fratele vitreg al lui William Cuceritorul. CK
DETALII
I MOARTEA LUI HAROLD
Harold a fost ucis dup ce o
sgeat i s-a nfipt n ochi; ncerca
s o scoat, cnd a fost dobort
de un cavaler normand. Inscripia
de deasupra lui spune: ,.Regele
Harold a fost ucis." Este posibil ca
apoi William s -l fi exilat pe
cavalerul care l-a ucis pe Harold,
ntruct prin fapta sa a dat dovad
de lips de cavalerism.
2 MARGINI ILUSTRATE
ARTA POVESTIRII
ntocmai ca o band desenat modern sau ca imaginile de
prezentare ale unui film, aceast tapiserie spune o poveste
i este o lucrare de art narativ. Structura episodic a
lucrrii amintete de ilustraiile din manuscrisele Bibliilor
anglo-saxone. Scopul ei era s prezinte faptele, dar tapiseria
era i un instrument de propagand pentru William,
convingndu-l pe privitor c invazia a fost total justificat.
Scena arat simultan ncoronarea lui Harold (dreapta) ca
ARTA ROMANIC I I I
ARTA PRECOLUMBIANA
EVENIMENTE CHEIE
1200
c. 1325
C. 1350
c. 1427
ntemeiat pe coasta
1438
Yupanqui ia tronul
Imperiului lnca, sub
numele de Pachacutec
cu oraele Texcoco i
(d.1438-1471),iniiind o
perioad de expansiune
rapid n Anzi.
c. 1441
c. 1470
Incaii cuceresc Regatul
Chimll, cu capitala la
Chan Chan, in Perll.
r IS19
I C. 1520
Spaniolii, condui de
Hernn Cortes
Conchistadorii spanioli
invadeaz regatul mixtec.
(1485-1547), ncep
cucerirea Imperiului
Aztec.
1520
Regele aztec Montezuma
li (d. 1502-1520) este
ucis, iar n anul urmtor
capitala aztec,
Tenochtitln, este
cucerit de spanioli.
1527
Conchistadorii spanioli
sosesc n peninsula
Yucacin i pn n
1546 cuceresc toate
statele maya.
ARTA PRECOLUMBIAN I 13
AUTOR NECUNOSCUT
92 x 72 cm
Muzeul Field, Chicago, SUA
DETALII
MODEL TIPTABL DE AH
2 MOTIV CU INSECTE
sugereaz c motivele l
de rang inferior.
FEMEI ALESE
Statueta din aur din sec. XV sau XVI (dreapta), nvemantatJtr-o estur
peruvian prins cu un ac din aur, reprezint una dintre femeile alese" de la
curtea regelui incas. Cand mplineau cam zece ani, fetele erau alese pentru
frumuseea 1or i erau luate din cminele lor pentru a fi trimise fa curte, fie n
centrele din provincie, fie la Cuzco, capitala Imperiului !nea.Aceste fete alese,
sau ac/lyaconas, erau singurele femei incase care primeau o educa,ie.
Profesoarele lor, tot femei alese", care se numeau mdmaconos," le nvau
_ cum
s pregteasc mncarea i butura, le- iniiau n religie i n csmo
_ logie i le
predau primele. noiuni de tors i de esut. La vrsta de 16 ani perioada de
instruire se termina, iar fetele erau pregtite s intre n viaa de la curte. Unele
deveneau concubinele regelui sau erau oferite ca soii, pentru a consolida
alianele politice, ns majoritatea fetelor deveneau. estoare i creau cele mai
rafinate esturi incase. Pe lng vemintele destinate membrilor curii
imperiale, ele creau obiecte pentru rege, pe care acesta le oferea ca daruri sau
cu care i rspltea pe conductorii provinciilor. La fel de important era i rolul
fetelor n pregtirea mncrurilor i a buturilor pentru numeroii supui care
fceau munci obligatorii pentru rege. i'sub acest aspect fetele erau
indispensabile pentru conducerea fr probleme a imperiului."
Codicele mixtec
1200-1521
AUTORI NECUNOSCUT!
2 LINII ROII
Codicele relateaz povestea
n stil boustrophedon (n
oglind). Aceasta nseamn
c cititorul trebuie s o
urmreasc de la dreapta
la stnga i de la stnga la
dreapta, iar nu ntr-o manier
liniar. Direcia naraiunii este
indicat de o serie de linii
verticale i orizontale.
odicele este un tip e carte care cuprinde, de obicei, pagini separate, legate
ntr-un fel sau altul. ln Mezoamerica precolumbian, codicele avea forma
unei foi unice, de dimensiuni mari, confecionat din piele de animal sau
19 x 23,5 cm
3 OPT-CERBI-GHEARDE-JAGUAR
Nobilul Opt-Cerbi-Ghear-de-Jaguar
domin povestirea, fiind nfiat din
profil n partea de sus a imaginii, cu
o podoab capilar n form
de jaguar i aezat pe tron. Conform
4 PETI N AP
I 17
ARTA
ITALIANA
TIMPURIE
rta IU! Giovanni Cimabue (c. 1240-c. I 302) se situeaz la o rscruce n istoria
picturii italiene. n lucrri precum Madona i Pruncul pe tron (c. 1280-1285;
vezi p. 75), Gmabue a dezvoltat un limbaj ar tistic n care se echilibreaz stilul
MaestiJ (oeasu;:ira), pictat pentru catedrala din Siena i terminat n 131 I. Maest
este considerara o pies de referin n istoria picturii italiene, deoarece aici Duccio se
ndeprteaz clar de tradiia bizantin. Chiar i contemporanii lui Duccio au recunoscut
importana acestei creaii. Pentru a srbtori scoaterea lucrrii din atelierul pictorului,
s-a organiza o srbtoare public, iar orenii i clericii s-au organizat ntr-o procesiune
solemn pentru a duce lucrarea la catedral, n sunetul clopotelor.
Eliberarea treptat a viziunii tridimensionale i realiste de sub infiuena stilului
static bizantin a fost ajutat de introducerea naraiunii i a aciunii n pictur. Aceasta
EVENIMENTE CHEIE
1259
Sculptorul Nicola Pisano
(c. 1220-1284) termin
amvonul hexagonal al
baptisteriului din Pisa,n
stil gotic italian;
sculpturile sunt tributare
leeiilor Antichitii.
11260
11285
Pe 4 septembrie, Siena
nvinge Florena n
Btlia de la Montaperti.
n Siena urmeaz o
perioad de dezvoltare
i ncepe construeia
catedralei oraului,
1294
Giotto cltorete la
Assisi i se familiarizeaz
cu lucrrile mozaicarilor,
numii marmarorii, fiind
influenat de stilul lor.
I 1297
11303
ncepe construirea
primriei din Siena,
Palazzo Pubblico, unde
va avea sediu consiliul
oraului.
Ca ispire pentru
pcatele tatlui su, care
fusese cmtar,
bancherul Enrico
Scrovegni (m.1336) ii
angajeaz pe Giotto s
picteze capela Scrovegni.
se poate vedea n cele 14 panouri din spatele lucrrii Maesta, care descriu
Patimile lui Hristos. Picturile desvrite dezvluie talentul lui Duccio de a
reda lumea real. lnfiuena asupra generaiei urmtoare de ar titi, precum
Simone Martini (c. 1285-1344), a fost profund, aa cum se poate vedea n
lucrarea sa Drumul crucii ( 1335; vezi p. 122).
ntre 1337 i 1340, conducerea Sienei l-a angajat pe Ambrogio Lorenzetti
(c. 1285-c. 1348) s mpodobeasc sala de consiliu de la Palazzo Pubblico, cu
o serie de fresce, care conineau un program politic. Imaginile erau menite
s potoleasc disensiunile dintre familiile i breslele locale, care instigau la
dezbinarea oraului, i s restabileasc ordinea i supunerea n rndul cetenilor.
Frescele sunt cunoscute sub numele de Alegoria bunei i relei guvernri.Alegoria
bunei guvernri (dedesubt) nfieaz un btrn mbrcat n culorile Sienei,
ajutat n treburile sale de virtuile eseniale i de virtutile teologice. Cu simul de
miniaturist pe care l demonstra pentru detaliu, Lorenzetti nfieaz efectele
bunei guvernri pe fundalul de mari dimensiuni al unui ora unde stpnesc
pacea i ordinea, iar zumzetul i agitaia negoului i a vieii se manifest n
interiorul i n exteriorul zidurilor oraului. Alegoria relei guvernri nfieaz n
schimb un demonic tiran, care i aduce oraul n ruin i satele din jur,
n paragin.
n aceast perioad, infiuena stilului bizantin a alternat cu tradiia local
a Antichitii. Sculptorii mprumutau motive din Antichitate, pe care le
combinau cu noile descoperiri ale realismului. Sculptorul i arhitectul Andrea
Pisano (c. 1290-c. 1349) este cunoscut pentru decorarea porilor sudice
din bronz ale baptisteriului San Giovanni din Florena, terminat n 1336. n
1340, Pisano i succedase lui Giotto ca maestru al lucrrilor la catedrala din
Florena. Basoreliefurile n piatr realizate de Pisano pentru campanila domului
alctuiesc o serie care i nfieaz pe cei ce se ndeletniceau cu artele i
tiinele. Reliefurile hexagonale, cum ar fi Arta esutului (dreapta, sus), sunt o
mrturie a influenei lui Giotto, graie compoziiei i detaliilor bine definite. PG
11308
11311
11315
11322
I I 34S--l 350
I 134S--1353
Pe 9 iunie, lucrarea
Maest a lui Duccio este
dus la Domul din Siena,
nsoit de demnitari
locali care poart tore
i cnt imnuri religioase.
Negustorii de ln din
Autorul florentin
Giovanni Boccaccio
(1313-1375) ncepe s
scrie Decameronul, care
cuprinde o sut de
povestiri.
GIOTTO Dl BONDONE
fresc
185 x 200 cm
Capela Scrovegni, Padova, Italia
c. 1270-1337
cest panou face parte dintr-un ciclu de fresce despre mntuirea cretin,
pictat de Giotto di Bondone. Frescele se integreaz armonios n arhitectura
interioar a capelei Scrovegni, numit i capela Arena, din Padova. Picturile
mrginite de elementele arhitecturale evideniaz dramatismul misiunii lui Hristos patimile, crucificarea i nvieFea - sub albastrul celest al boltei.
n scena de doliu a lui Giotto, Fecioara Maria, ucenicii lui Hristos, Maria Magdalena
i alte femei sfinte l jelesc pe Mntuitor. nainte de coborrea n mormnt. Povestirea
simplificat permite privitorului s se concentreze pe momentele cele mai intense ale
dramei. Feele personajelor sunt pline de via i naturale, n timp ce durerea ngerilor
este mai teatral i mai puin concentrat.
Cele dou grupuri de personaje sunt unite de linia diagonal a dealului; aceast
folosire dinamic a spaiului este caracteristic picturilor de excepie semnate de
Giotto. Folosirea luminii i a umbrelor confer compoziiei o senzaie de realism
neobinuit n lucrrile din acea perioad. O astfel de originalitate a contribuit la
ridicarea statutului picturii de la nceputul sec. XIV, aceasta ajungnd s rivalizeze cu
arhitectura. BD
@DETALII
NGERI
ngerii nlcrimai din partea
superioar a frescei privesc
neputincioi n jurul lor.
Micrile lor disperate se
afl ntr-un contrast clar cu
scena din prim-plan;
personajele de acolo par
sculptate, parc ncremenite
de durere, privirea tuturor
fiind fixat pe chipul lui Iisus.
2 COPAC
Copacul desfrunzit este
simbolul copacului uscat al
cunoaterii binelui i rului.
Se opune, pe diagonal,
siluetei lui Hristos i
subliniaz caracterul sterp
al scenei i pierderea vieii
sfinte. Prevestete ns i
dorina de rennoire a
vieii, prin nviere.
3 COMPOZIIE
(9 PROFILUL ARTISTULUI
c. 1270-1286
Giotto di Bondone s-a nscut pe la 1270 la Vespignano, n Italia.
A fost ucenicul lui Cimabue (c. 1240-c. 1302).
1287-1302
S-a nsurat cu Ricevurta di Lapo del Pela (Ciuta) n 1287 i au avut
opt copii. Se tie c Giotto a lucrat la Roma ntre 1297 i nceputul
secolului urmtor.
1303-1313
Cea mai veche lucrare a lui Giotto, considerat capodopera sa, este
ciclul de fresce din capela Scrovegni, pe care l-a nceput n I 303. i-a
construit un stil individual, nfind personajele sfinte ntr-un mod
mai realist dect cel din lucrrile religioase din acea perioad.
1314-1327
1328-1333
1334-1337
SIMONE.MARTINI c. 1285-1344
tempera pe lemn
30 x 20,5 cm
Muzeul Luvru, Paris,
Frana
122
PREISTORIE - SECOLUL XV
ceast lucrare, numit uneori Drumul Golgotei, este unul dintre panourile laterale
ale cvadripticului cu dou fee al lui Simone Martini, n care sunt nfiate scene
din patimile lui Iisus. Drumul crucii nfieaz drumul lui Iisus, pzit de ostai, n afara
zidurilor Ierusalimului, spre Golgota, unde avea s fie crucificat. Martini red o mulime de
oameni ce ies pe porile din zidul oraului, care domin fundalul scenei, iar Hristos, n centru,
este mpins de mulime. Iisus este urmat de personajele familiare: Fecioara Maria, respins cu
duritate de un soldat i sprijinit de Sf. Ioan, ngerul Bunei Vestiri i Maria Magdalena, ale crei
brae sunt ridicate ntr-un gest dramatic, trdnd durerea i patosul. Perspectiva lui Iisus, privrt
de sus i din deprtare, permite privitorului s perceap amploarea dramei n desfurare,
exprimat n micarea dinamic a personajelor din mulime, n dezordinea acestora i n
marea varietate de expresii, care trec de la mnie, mil, durere i curiozitate, la pietatea
ntristat de pe chipul lui Hristos. Dezordinea compoziiei aglomerate este echilibrat totui
de bogata i rafinata palet de nuane de rou (vemintele purtate de Maria Magdalena i de
Hristos), de auriu i albastru. Aceast lucrare liric, elegant i realist demonstreaz de ce
Martini a fost nu numai cel mai important pictor al $colii din Siena, ci i unul dintre cei mai
importani artiti ai goticului internaional. BD
@DETALII
I MARIA MAGDALENA
Gestul Mariei Magdalena ridicarea braelor ctre cer
- este reluat de sgeile
soldailoc Contrastul ntre
cererea neajutorat de
ndurare a Mariei i vrfUrile
din metal ascuit ale sulielor
din lemn dramatizeaz
violena i patosul soartei
necrutoare a lui Iisus.
2 ZIDURILE ORAULUI
(9 PROFILUL ARTISTULUI
c. 1299-1314
1315-1334
1335-1341
Martini devine deja unul dintre cei mai importani pictori italieni
aparinnd stilului gotic internaional. Atenia sa la gesturi i expresii a
fost foarte admirat n Frana, iar din 1335, Martini a lucrat la curtea
papal din Avignon.
1342-1344
123
ARTA CHINEZA
DINASTIA MING
n I 368, o armat chinez a alungat ultimele trupe loiale dinastiei mongole Yuan
urm devenind noua capital. S-au ridicat, de asemenea, morminte i temple splendide,
folosindu-se materiale preioase aduse din tot imperiul. Prin decret imperial, peste
I 00 OOO de muncitori au construit Bao'ensi (Templul Recunotinei) - cunoscut
pagodei avea 80 m nime i era prevzut cu perei din crmizi de porelan alb,
intrrilor realizate din plci smuite colorate; igla (pagina alturat, jos) este tipic stilului
mpraii din dinastiile Ming i Qing ( 1644-1911) au nceput nc din timpul vieii
nord-vest de Beijing. Unul dintre morminte, cel al mpratului Wanli (d. 1572-1620)
a fost scos la lumin. De dimensiuni uriae, el adpostea sicriele lui Wanli i ale celor
dou mprtese ale sale, nconjurate de 26 casete din lac coninnd 3 OOO de obiecte
din aur, argint, pietre preioase, porelan, jad i mtase; o podoab pentru cap n form
de pasre phoenix a fost incrustat cu dragoni din aur, 150 de pietre preioase i peste
5 OOO de perle.
EVENIMENTE CHEIE
1368
Generalul Zhu
Yuanzhang unete China
i ntemeiaz dinastia
Ming la Nanjing,
proclamndu-se ca
mpratul Hongwu.
1403-1404
1405
1420
Se ncheie construirea
Oraului Interzis
(nceput n 1406) la
Beijing, care este
declarat noua capital a
dinastiei Ming.
1426
Urcarea pe tron a
mpratului Xuande
marcheaz nceputul unei
perioade n care au fost
create cele mai fine i
mai delicate obiecte din
porelan alb i albastru,
1431
,.Pagoda de Porelan"
budist, Bao'ensi
(Templul Recunotinei)
este terminat la
Nanjing.
1
1 449
Dup nfrngerea n
Btlia de la Turnu, n faa
triburilor mongole,
dinastia Ming ncepe
restaurarea i o mare
extindere a Marelui Zid.
1
Vasele portugheze sosec
la Macao; ncepe
perioada contactelor
europene cu China.
1577
la Jingdezhen,n
provincia Jiangxi, ncepe
produqia unei mari
cantiti de obiecte din
porelan alb i albastru,
destinate folosirii
cotidiene i exportului.
1582
n Manciuria este
ntemeiat dinastia
Manchu Jin, de ctre
Nurhachi; acesta ncepe
o politic de expansiune
agresiv n Coreea i
China.
126
PREISTORIE - SECOLUL XV
rimele obiecte din porelan din China au fost create n c. 600 d.Hr., dei obiecte
: GHID
P chinezeti din ceramic ars dateaz de acum 2 OOO de ani. Porelanul chinezesc a fost
ntotdeauna foarte apreciat. Exploratorul veneian Marco Polo (c.
1254-1324) l luda,
din sec. VIII d.Hr., demnitarii de curte au achiziionat cele mai fine obiecte din ceramic de la
1278, la nceputul
comenzile uriae de obiecte din porelan venite de la Beijing erau un lucru obinuit.
Acest vas imperial cu capac dateaz din timpul mpratului Jiajing din dinastia Ming (1522-1566),
perioad n care majoritatea obiectelor din porelan fin erau decorate cu un pigment albastru de
cobalt importat din Occident, numit albastru mahomedan" (hui qing), identificabil datorit nuanei
violete caracteristice. Pe vas este redat de dou ori un dragon care zboar printre nori, un simbol al
supremaiei mpratului i pe care fabrica avea permisiunea s includ doar pe obiectele folosite de
mprat. Pe lng manufactura de la Jingdezhen funcionau i alte cuptoare private, care fceau obiecte
de porelan pentru populaie. S-au gsit foarte multe vase decorate cu dragonul mpratului i cu pasrea
phoenix a mprtesei, ambele simboluri interzise, dovad a faptului c poruncile erau adeseori nclcate. RK
DETALII
I MEDALION
PORELANUL
3 DRAGON ZBURTOR
GOTICUL INTERNATIONAL
o DD
D
Buna Vestire
(1422-1423)
Ofranda
inimii (c."1400-1410)
realismul aparent, dar i cu un colorit decorativ bogat. Stilul a fost neglijat de istorici
pn la sfritul sec. XIX, cnd Louis Ccurajod, profesor la coala Muzeului Luvru din
Paris, i-a demonstrat caracterul international, datorit asemnrii dintre tendinele
i tehnicile stilistice aprute n centre europene afiate la mari distante, din punct de
vedere geografic.Artiti din Frana, ltalia,Austria, Boemia (n Cehia de astzi) i Anglia
au dezvoltat un stil ar tistic care intensifica elementele curentului gotic din ultima
perioad a acestuia i care au devenit un preludiu al Renaterii timpurii (vezi p. 150).
Dezvoltarea goticului internaional a fost infiuenat de aceiai factori care au
provocat o criz european n politica, societatea i cultura vremii. Declinul Sfntului
Imperiu Roman de Naiune German a nsemnat sfritul rolului lui unificator n cultura
cretin din Occident, iar schisma Bisericii, nainte de moartea mpratului Carol IV
( 1316--1378), mpreun cu mutarea curii papale de la Avignon au subminat i mai mult
autoritatea absolut a Bisericii.
EVENIMENTE CHEIE
1380
Carol VI este ncoronat
manifestare a curentului
gotic internaional.
11386
ncepe construirea
C. 1395
C. 1400
Se nate Stefano di
Giovanni, cunoscut ca
Sassetta, care n 1423
picteaz o pies de altar
nfind povestea
Sf. Anton.
C. 1405
Monaco termin
C. 1413
Ducele du Berry
comand frailor
Limbourg crearea unei
cri de rugciuni
ilustrate, numit Les Tres
Riches Heures du Duc de
Berry (vezi p. 132).
1416
Toi cei trei frai
Limbourg mor pn la
sfritul anului. Este
posibil s fi pierit de
cium.
r C. 141_7
Papa Benedict XIII este
detronat, astfel
sfrindu-se cu antipapii
de la Avignon, iar
Schisma occidental ia
sfrit.
1423
De Fabriano termin
Adorapa Magilor (vezi
p. 131 ), o lucrare
definitorie pentru stilul
gotic internaional.
c.1425-1428
Masolino da Panicale
Cassai; 1401-1428)
Pisanello i Da Fabriano
colaboreaz la realizarea
mai multor fresce.
C. 1440
Lochner (c.1415-1451)
picteaz Fecioaro cu
Pruncul, unde se
suprapun stilul gotic
internaional i cel al
Renaterii timpurii.
PREISTORIE - SECOLUL XV
vegetale i de peisaje cu personaje care provin att din rndul aristocraiei, ct i din
rndul rnimii.
n timp ce lucrrile artistice din trecut reprezentau idealul recurgnd
ndeosebi la o imagistic tinnd de domeniul imaginarului, stilul gotic internaional
a produs o sintez pentru reprezentarea idealului - alturnd privirea nostalgic
ctre gloria trecutului -, cu un realism detaliat i descriptiv. Adorat,Ja magilor
( dedesubt) de Gentile da Fabriano (c. I 370-14 27) este un exemplu de fuziune
a acestor dou tendine artistice i reprezint apogeul miscri,.Altarul a fost
realizat pentru capela Strnzzi din biserica Santa Trinit din Rorent2 n prezent
n sacristie) si este caracterizat de un puternic sin1t a naraui.;n :,;:, c st "u
gotic internaional. Artistul nfieaz adoraua mag, or a.sa cm es:e re a:a:
n Biblie, cu multe personaje mbrcate n esm n;:e ::iret oase Pers na e e ce
dimensiuni mai mari din pnm-plan, ce e mai a::iro::i a.:e de cec 02:" s ce :>rt..,Cu
Iisus, reprezint tradiia cavalereasc a o oare s se
GOTICUL INTERNAIONAL 13 I
gua pe pergament
I 3,5 x I 5,5 cm
Muzeul Conde, Chantilly,
Frana
: GHID
onsiderat de mult lume ca fiind cel mai frumos manuscris cu anluminuri, Les Tres
R1ches Heures du Duc de Berry (P1eafericitele ore ale ducelui de Berry) este un
exemplu minunat de ceaslov medieval. Acestea erau crti de rugciuni ce cuprindeau
un text pentru fiecare moment de rugciune din zi, dar si un calendar; rugciuni, psalm, si
liturghii pentru anumite srbtori. Les Tres Riches Heures du Duc de Berry a fo
comandat de
Jean, duce de Berry ( 1340-1416), un nobil francez. fratele regelu; Caro V al Framei. Duce;e era
un mare cunosctor medieval al artelor vizuale si un pasiona co ecuonar de cru. E ,-a angaJat
pe fraii Limbourg din Flandra - Paul (Pol). Herrnan s, Jea,i (jame,:;u" - s picteze rn ,.,,atun e
splendide care ilustreaz textele. Cei trei frati s, patronu or a
s fie terminat.
Aici este reprodus ilustraia pentru una octombrie a calenoarulu. cea mai cunoscut parte
a crii. n prim-plan, ranii sunt nftisatJ n 1mp ce ucreaz la cmp, ,ar n plan ndeprtat. nobilii
se plimb sau stau de vorb pe malul fluviului Sena, n fata palatului regal. Structura impozant
a Luvrului este redat n cele mat mici detalii, astfel nct de-a lungul timpului cercettorii au
studiat-o pentru a-i face o idee mai exact despre aspectul iniial al cldirii. Elementele aparent
contradictorii ale vieii la ar i ale vieii la curtea regelui Franei sunt redate n culori strlucitoare,
aplicate cu tue delicate i culori costisitoare. BD
DETALII
I CARUL SOARELUI
4 RAN PE CAL
zodiacale i astronomice.
2 LUVRU
Palatul Luvru de pe vremea lui
Carol V se afl n fundal. nind
vzut de la fereastra palatului
(9 PROFILUL ARTITILOR
1370-1403
Reprezint o reamintire a
1404-1412
n 1404, toi cei trei frai lucrau pentru Jean, duce de Berry, un
mare patron al artelor i pasionat colecionar de manuscrise.
c.1413-1414
1415-1416
de mare precizie.
GOTICUL INTERNAIONAL
133
ARTA COREEANA
DINASTIA YI
21 cmH
Muzeul de Art Metropolitan,
New York, SUA
Dup detronarea
ultimului monarh din
dinastia Goryeo,Yi este
proclamat rege al
dinastieiYi; capitala lui se
afla pe locul oraului
Seul de astzi.
1400--1450
Olarii coreeni Utilizeaz
tehnicile chinezeti
pentru a fabrica porelan
alb.Acest tip de porelan
se folosete numai la
curtea regelui Sejong
(1397-1450).
de curte ai dinastiei, a fost cel mai important pict?r coreean din sec. X\.= a
preluat modelele chinezeti din perioada Sun, ns a folosit stiluri i viziu- a
specifice dinastiei Yi. Felul n care reda peisajul a influenat muli ali artJstJ nc din timpul vieii sale. n lucrarea Cltorie fantastic
=_
EVENIMENTE CHEIE
11392
11419
Noul rege Sejong atac
insula Tsushima din
largul coastei de sud-est
a Coreei, care este
folosit ca baz de ctre
tlharii japonezi.
1446
Sejong introduce sistemul
de scriere fonetic hangul,
pentru a ajuta populaia
s nvee s scrie i s
citeasc.Acesta ii
nlocuiete pe cel bazat
pe caractere chinezeti.
i 1500--1599
Se fabric vasele de gresie
ceramic buncheong,
acoperite cu angob alb.
Acestea devin cutate n
Japonia dup ce japonezii
invadeaz Coreea, n I 592.
1636
C. 1700
Tehnicile occidentale ale
perspectivei liniare i
umbrei sunt introduse n
Coreea de ctre
reprezentani ai dinastiei
Qing din China.
J c. 1700
Se dezvolt cultura
Jingyeong sau cultura cii
adevrate, pe msur ce
erudiii promoveaz
forme artistice specifice
Coreei, n poezie, pictura
de peisaj i n caligrafie.
J 1876
11894-1895
la Ganghwa cu Japonia,
prin care se iniiaz
schimburile comerciale
intre Coreea i Japonia.
Tratatul_ de anexare a
Coreei de ctre Japonia
marcheaz nceputul
unei perioade de 35 de
ani de stpnire japonez
n Coreea.
tu de India pe hrtie
130,5 x 94 cm
Leeum, Muzeul de Art Samsung, Seul, Coreea
136
PREISTORIE - SECOLUL XV
sec. XVII. ntr-un peisaj realist, locul redat este real i se afl pe teritoriul Coreei. Munii de
Diamant se afl pe coasta de est a peninsulei coreene, iar Jeong Sean a cltorit deseori n
acea zon. n Coreea din timpul dinastiei Yi ( 1332-191 O), China dinastiei Ming ( 1368-1644) era
considerat un nucleu al civilizaiei confucianiste; elita coreean din perioada Yi studia clasicii
chinezi, iar artitii pictau peisaje chinezeti idealizate, inspirate de modele chinezeti. Cu toate
acestea, percepia s-a modificat n momentul n care China a fost cucerit de manciurieni, n
anul 1644. Din acel moment, Coreea s-a considerat pstrtoarea civilizaiei confucianiste, iar de
teritoriul i de populaia ei s-au interesat numeroi erudii. Acesta este contextul n care Jeong a
creat aceast lucrare. IY
DETALII
I TITLU I SEMNTUR
4 TEMPLUL JEONGYANG
2 CRESTEABRUPTE
INSCRIPIA ARTISTULUI
Cele patru caractere mici din mijloc, de sub inscripie
(dedesubt), arat c textul a fost scris n iarna anului gapin
din ciclul sexagenar, ceea ce nseamn c dateaz din 1734.
lat ce spune inscripia:
Dousprezece mii de piscuri ale Muntelui Geumgang Oare cine ar ndrzni s le redea chipul adevrat?
Parfumurile lor plutesc dincolo de Marea de la Rsrit,
Chi-ul lor nmiit se rspndete treptat n toat lumea.
Piscurile stncoase radiaz puritate precum mugurii de
lotus. Pdurea de pini i ienuperi ascunde intrarea
n templu.
Acest loc de edere ferit la poalele Munilor de Diamant,
Cum se poate compara cu priveli-tea surprins cnd
stai cu capul pe pern!
-* f1.
i.Q,/,ci
;Ji 1!
4" -,; #..
.I!
.Jj
lel
4l
4 -* >.
f& t :li :f
.{v,
-,f,t
;;l"
;f.
-l'L
Jlly
-.tF
'li'
,t. 11. IJ. ;.
'
j_ 1'
,t
.,.
1t
1ll
e Covorul de Ardabil
TA FLAMANDA TIMPURIE
de anii 1480, oraul Bruges era principalul ora-port din regiune. Apoi, cnd portu,
EVENIMENTE CHEIE
11411
11416
11425
11436
11460
Izbucnirea epidemiei de
cium n Frana a cauzat
probabil moartea frailor
Limbourg. originari din
Flandra.
11475
soilor Amo/fini al lui van Eyck (1434; vezi p. 144) i Altarul Portinari al lui van der Goes
(c. 1475 ; vezi p. 148) nu erau nici pe departe exemple izolate, negustorii italieni
comandnd multe astfel de lucrri.
Progresele extraordinare nregistrate de arta flamand la nceputul sec. XV
sunt legate direct de Renatere (vezi p. 150), micare ce a aprut n Italia i s-a
rspndit n ntreaga Europ. n scurt timp, artitii au devenit mai nCt"eztori n
ceea ce privete redarea corpului uman i a lumii nconjurtoare. La nceputul
secolului, cel mai important artist flamand era Melchior Broederlam (c. 1350c. 141 I). Principala sa oper care s-a pstrat - panourile laterale ale unui altar
(c. 1394-1399) creat pentru mnstirea din Champmol, ntemeiat de Filip
Temerarul - arat tendine naturaliste, ns aparine n mare stilului gotic. Scenele
sunt amplasate n faa unui fundal aurit, peisajul este stilizat, iar redarea spaiului
este stngace. n deceniul patru al sec. XV, arta flamand suferise deja modificri:
personajele erau n armonie cu peisajul nconjurtor i se prezenta o imagine
credibil realitii.
Primele semne ale schimbrii au aprut n domeniul sculpturii. Pionierul a fost
Claus Sluter (c. 1350-1405/1406), care a Ct"eat cele mai bune lucrri ale sale pentru
mnstirea din Champmol. Aceast comand a cuprins o serie de statui ale profetilor
din Biblie, iar sculpturile sunt caracterizate de un naturalism robust, foarte ndeprtat
de graia stilizat a contmporanilor lui Sluter Lucrrile artistului au influenat, fr
ndoial, stilul Maestrului din Flemalle, unul dintre primii mari pictori ai colii flamande
timpurii. Nu se tie sigur cine a fost cel supranumit astfel; majoritatea specialitilor
consider c este vorba de Robert Campin (c. 1375-1444), un pictor de succes din
Tournai, care probabil a fost maestrul lui van derWeyden. i picta personajele ntr-un
stil solid, sculptural, pe care1-a transmis elevilor si. Cnd1-a redat pe Iosif (dreapta)
pe "una dintre laturile altarului din Merode, l-a nfiat c.a pe un tmplar contemporan
autorului, care meterete capcane pentru oareci; n fundal se observ panorama unui
ora flamand.
Pe msur ce Flandr-a se dezvolta tot mai mult din punct de vedere economic,
artitii au avut de ctigat de pe urma bogtiei i a importanei breslelor i a
autoritilor laice. Este de 1-emarcat c pictura Cobor6rea de pe cruce a lui van der
Weyden (c. 1435-1440:vezi p. 146)-una dintre cele mai importante din aceast
perioad - a fost comandat de o breasl, nu de un cleric sau de un nobil. Multe bresle
erau confrerii religioase care se strngeau pentru a se ruga i a face opere de caritate,
iar deseori se ntreceau n a comanda cele mai impresionante lucrri de art pentru
organizaia lor Tinnd cont de acest lucru, era ceva obinuit ca artitii s fac parte
dintr- o confrerie. Acesta a fost i cazul lui Petrus Christus (c. 1410-1475/1476), cel mai
important artist din Bruges, dup moartea lui van Eyck. Registrele arat c, mpreun
cu soia sa, Christus fcea parte din Confreria Copacului Uscat; printre membrii ei
numrndu-se i ducii de Burgundia i familii nobiliare.
11477
11478
11482
Maximilian I de
Habsburg devine
conductor al rilor de
Jos; politica sa nu este
apreciat de ceteni.
Hieronymus Bosch
Jan Gossaert
un autoportret n
tripticul su Grdina
plcerilor lumeti (vezi
c. I 500
(c.14S0--1516)include
p. 188).
C. I 512-15 I 5
11508
Breasla bijutierilor din Bruges i-a comandat lui Christus realizarea unei lucrri
numite Un bijutier ln atelierul su (deasupra), n care un cuplu alege o verighet.
Christus i demonstreaz priceperea n redarea realist a diverselor materiale textile
i folosete imaginea reflectat n oglind pentru a face legtura ntre privitor i spaiul
picturii, o tehnic deseori ntlnit n pictura flamand timpurie.
Prosperitatea oraelor flamande se reflecta n dorina acestora de a
comanda lucrri artistice de calitate superioar. De exemplu, n 1468, Oierie
Bouts (c. 1420-1475) a fost numit pictor oficial al oraului Louvain. Aceast
numire i-a adus cea mai important comand: dou panouri de mari dimensiuni,
nfind viaa mpratului Otto, care au fost expuse ntr-un spaiu special n
cldirea primriei. Cele dou scene cuprindeau numeroase portrete de consilieri
anticipnd tradiia portretelor de grup, care va aprea mai trziu n aceast reg,u e
Demnitatea solemn a stilului lui Bouts se regsete n portretul fcut de Memling
Mariei Portinari (pagina alturat, sus), la origine o parte dintr-un triptic religios.
Artistul nu ncarc memoria privitorului cu detalii de fundal, ci se concentreaz
pe expresia subtil a modelului su. ntr-o manier tipic artei olandeze, privirea
femeii nu este ndreptat ctre privitor Memling i-a portretizat modelele ntr-un
mod realist, iar acest lucru a influenat creaia unui alt artist important din Bruges
Gerard David (c. 1460-1523). n pictura Fecioara ntre sf,ni (pagina alturat, JOS
David i dispune personajele ntr-o compoziie ordonat, redndu-le ntr-o form
neidealizat. El avea un atelier care primea multe comenzi, iar creaia sa este o
etap important n arta flamand.
Rspndirea mecenatului a contribuit la mbuntirea statutului multor aru
locali. n prima parte a sec. XV, pictorii lucrau fie pentru Biseric, fie pentru
curtile regale sau pentru nobili. n aceast calitate, printre atribuiunile lor
se numra producerea multor obiecte, unele efemere - s picteze scuturi
s stindarde ori s creeze decoraiuni pentru banchete i nuni. Van Eyck,
de exemplu, a trebuit s aureasc i s picteze statui, iar van der Goes
a fost angajat s creeze decoraiuni stradale pentru cstoria lui Carol
Temerarul, dar i prapuri penti-u nmormntarea lui Filip cel Bun i pentru
un jubileu papal. Spre sfritul secolului, artitii flamanzi deveniser mult mai
ndependeni. Memling i van derWeyden conduceau ateliere mari, avnd
clieni din alte ri.
Spre deosebire de artitii italieni, cei olandezi i organizau compoziiile
intuitiv, fr a folosi un sistem metodic pentru calcularea perspectivei sau
a proporiei. Ei au fost primii care au recurs la pictura n ulei, la care van
Eyck i-a adus o contribuie special. A folosit straturi suprapuse de vernis
transparent, pentru a amesteca n mod imperceptibil nuanele i a reda
cu succes obiectele de foarte mici dimensiuni. Prin aceast invenie, van
Eyck i adepii si au putut s nfieze lumea nconjurtoare ntr-un grad
al detaliilor nemaintlnit pn atunci. n lucrarea sa Fecioara cu canonicu/
Joris van der Paele (vezi p.
1464-1495)
l-a
nfiat pe Hristos ridicndu-l pe Lazr din mori, a redat ambiana unui sat
flamand, iar cei ce asistau la miracol sunt mbrcai n veminte din vremea
pictorului. Acest anacronism deliberat nu era considerat un sacrilegiu.
Sentimentul religios din Flandra era puternic influenat de micrile spirituale
contemporane, care l ndemnau pe credincios s aib o relaie personal
apropiat cu Dumnezeu. Cucernicia simpl se reflect n lucrrile multora
dintre primii pictori flamanzi: de la intensitatea emoional a lui van der
Weyden, care nelegea prea bine suferina lui Hristos, la misticismul lui van
der Goes i la aerul contemplativ tcut al lui David i al lui Memling. IZ
143
c. 1390-1441
ulei pe lemn
82 x 60 cm
Galeriile Naionale, Londra, Marea Britanie
: GHID
e crede c aceast pictur a lui Jan van Eyck i nfieaz pe Giovanni di Nicolae Arnolfini
i pe soia sa, doi italieni bogai ce locuiau la Bruges. Probabil c tabloul a fost comandat
pentru a srbtori logodna sau cstoria celor doi, dei specialitii continu s dezbat
semnificaia lui precis. De asemenea, s-a sugerat c este un portret comemorativ al soiei
decedate a lui Arnolfini i c pictura este n amintirea cstoriei lor: Cu sigurant, acesta nu este
un portret de nunt convenional. Nu se citete deloc bucuria pe chipul solemn al brbatului sau
n atitudinea reinut a cuplului, iar mna femeii pare a se ndeprta de mna setului e1. n schimb,
pictura este mai degrab o amintire a faptului c personajele mpr tesc o tain sacr. Conotaiile
religioase sunt subliniate de rozariul de pe perete, de scenele biblice care decoreaz oglinda st de
pantofii lsai ntr-o parte.
Se face referire la scopurile mai lumeti ale cstoriei, cu aluztt la rolul de mam al femeii.
n plus, n cazul de fa este vorba de o uniune comercial. Cuplul provenea din familii de
negustori bogai, care i afieaz bogia - portocale scumpe din tn strine se afl pe o
mas din apropiere, pe podea se poate observa un covor persan, mob1 a este scump, iar
hainele lor sunt fine i, evident, scumpe. Cu toate acestea, turul de for artistic al lucrrii este
redarea oglinzii convexe, pe ca1-e van Eyck o foloseste ca mijloc de a demonstra priceperea
sa deosebit n redarea celor mai mici detalii. Semntura, inclus ca ornamentaie, se gsete
deasupra oglinzii. IZ
DETALII
MNA
Studiile n infrarou ale minii
arat c van Eyck a fcut cteva
ajustri fine la poziia acesteia.
Gestul este semnificativ i
probabil indic momentul n
care brbatul rostete
jurmntul de cstorie,
dat fond modul nenatural i
oficial n care cuplul i
mpreuneaz minile.
2 OGLINDA CONVEX
Cercurile ca1e decoreaz rama
oglinzii conin zece scene din
patimile lui Hristos. n oglind
se vd siluetele a doi brbai,
unul putnd fl pictorul, ceea
ce confer un plus de
semnificaie semnturii i
inscripiei n latin de
deasupra oglinzii: ,,Jan van
Eyck a fost aici, 1434".
3 FEMEIA
Femeia pare nsrcinat, dei
felul n ca1e i ine faldurile
rochiei e n ton cu moda
vremii. Cu toate acestea, multe
dintre detaliile din partea ei de
portret au legtur cu rolul de
mam al femeii. n spatele ei,
un dragon sculptat o
rep,ezint pe Sf. Margareta,
sfnta ocrotitoare a naterilor.
4 PANTOFII
Pantofii din lemn ai brbatului
sunt mai mult dect un detaliu
domestic. Ei reprezint o
referin simbolic la Exodul:
,,Scoate-i nclmintea din
picioarele tale, cci locul pe care
calci este pmnt sfnt." Pantofii
sunt prezentai ntr-un loc vizibil,
pentru a sublinia natura sacr a
evenimentului.
(9 PROFILUL ARTISTULUI
c. 1390-1424
Se cunosc puine amnunte despre primii ani ai vieii lui van Eyck; se
pare c s-a nscut la Maaseik, n Belgia de astzi. Prima menionare a
sa dateaz din 1422, cnd se afla la Haga, unde lucra la curtea lui
Ioan III, duce de Bavaria-Straubing i conte de Olanda i Hainaut.
1425-1431
A rmas la curtea lui Ioan III pn la moartea acestuia, n 1425.
n acelai an, van Eyck a intrat n serviciul lui Filip III, duce de
Burgundia, i a lucrat pentru el la Bruges i la Lille. ca artist de curte
i intendent. n aceast din unm calitate, a participat la o serie de
misiuni diplomatice.
1432-1434
A cumprat o cas n Bruges, ncepnd etapa cea mai bun a
carierei sale. n 1432 a terminat altarul din Gand, o lucrare
deschiztoare de drumuri n ce privete realismul su, i a avut
comenzi importante, precum Portretul soilor Amo/fini.
1435-1441
Artistul a continuat s lucreze pentru duce, crend numeroase
portrete. A murit la Bruges.
ARTA FL AMAND TIMPURIE 145
Coborrea de pe cruce
c. 1435-1440
---- __
__
.._._.
I SPAIU
2 ARBALETE
o sgeat.
.......
(9 PROFILUL ARTISTULUI
GHID
c. 1399-1431
Rogier de la Pasture s-a nscut la Tournai, n Belgia.Tatl su confect,ona cutrte, ,ar Rogier
se crede c i-a nceput cariera ca bijutier n 1427 a intrat ucenic la Maestru din
Flemal e,
sub ndrumarea cruia a lucrat cinci ani. Curnd, a ajuns la nivelul maestrului su si, n
timp, chiar i-a influentat lucrrile.
1432-1436
n
14 35, s-a
mutat la Bruxelles, unde i-a schimbat numele cu traducerea n olandez, van der
Weyden. Un an mai trziu, a preluat pe via postul de pictor al oraului.
1437-1449
Van derWeyden a primit comenzi nsemnate de la autoritile civile i religioase i de la
persoane particulare, ntre care unele din strintate.A pictat portrete i subiecte
religioase i a condus un atelier de mari dimensiuni.A creat lucrri pentru nobili i prini,
precum Filip
III, duce de
artiti i patroni ai
artelor italieni. n timpul petrecut n Italia, a pictat pentru familii renumite, ca familia Medici
din Florenta. Renumele i-a crescut, ajungnd curnd s aib adepi n Frana, Germania,
Italia i Spania; acetia erau atrai de emoiile puternice, de detaliile realiste i de natura
dramatic din operele sale. Influena sa asupra picturii europene a continuat s se
manifeste pn la jumtatea sec. XVI.
ceast pictur este considerat cea mai bun lucrare a lui van der
Weyden. A avut o influen uria, inspirnd crearea de nenumrate
copii de ctre ali artiti din rile de Jos. Altarul, care l nfieaz pe
4 SIMETRIA PERSONAJELOR
Compoziia se centreaz pe
Adam i Eva.
subliniaz simetria.
147
148
SECOLELE XV I XVI
@DETALII
I ARHITECTURA
(9 PROFILUL ARTISTULUI
C. 1440-1468
Van der Goes s-a nscut probabil la Gand, n Belgia de azi, dar nu
exist nici un document scris despre el pn n anul 1467. cnd a
intrat ca maestru n Breasla pictorilor din Gand. Se crede c era deJa
destul de cunoscut atunci, pentru c a fost chemat la Bruges n anul
urmtor pentru a supraveghea realizarea decoraiilor publice pentru
nunta lui Carol Temerarul.
1469-1473
A creat stindarde i alte decoraiuni pentru orasul Gand, ns nici
unul nu s-a pstrat. Reputaia sa a continuat s creasc i a fost numit
staroste al Breslei pictorilor prin 1473, o funcie pe care a ocupat-o
pn n 1475.
1474-1475
Van der Goes nu i-a semnat niciodat operele; singura lucrare
care-i este atribuit fr dubii, Altarul Portinari, dateaz din aceast
perioad.A plecat din Gand n 1475 i a intrat n mnstirea frailor
augustini Rooklooster (mnstirea roie) de lng Bruxelles.
1476-1482
Dei s-a clugrit, a continuat s picteze i s cltoreasc. De
asemenea, primea oaspei de vaz n mnstire, printre care
Maximilian, arhiducele de Austria. Ultimii ani de via au fost marcai
de depresie i de instabilitate mintal. n 148 I, a suferit o cdere
nervoas si a fost imobilizat, pentru a nu-i face ru singur
A murit n anul urmtor
149
RENASTEREA TIMPURIE
n istoria Europei, Renaterea marcheaz tranziia de la Evul Mediu spre zorii lumii
I moderne.Termenul face trimitere la interesul renscut pentru comorile artistice din
Antichitatea greac i roman. Operele autorilor clasici, cum ar fi Platon, Aristotel,
astfel o nou perspectiv umanist, care punea pe primul loc omul i realizrile acestuia
D
D
din Italia. Istoria i mitologia roman au fost cercetate pentru a se gsi subiecte noi.
tehnici artistice precum perspectiva. n Florena sec. XV, muli considerau c triesc
ntr-o nou er: ,,Unde se afia arta pictorului, pn cnd Giotto a descoperit-o, ntr-un
trziu?", se ntreba istoricul fiorentin i funcionarul Matteo Palmieri n Despre viaa
EVENIMENTE CHEIE
1402
1412
subiectul multor dezbateri, iar o desemnare mai precis a personajelor ar putea fi (de
C. 1425
La vrsta. de 24 de ani,
Masaccio ncepe s
picteze Sfnta Treime
pentru biserica Sanr.a
Maria Novella din
Florena. Moare trei ani
mai trziu.
1435-1436
Brunelleschi termin
lucrul la domul
catedralei din Florena.
Alberti finalizeaz
importantul su tratat
Despre pictur.
C. 1438
Inspirat de relatrile
despre martirii cretini,
clugrul dominican Fra
Angelico picteaz Tierea
capetelor Sf. Cosma i Sf.
Damian.
c. 1450
trompe /'oei/.
11453
Armata otoman
cucerete oraul
Constantinopol, iar
numeroi artiti i
meteugari fug n Italia.
n peninsul sosesc i
muli nvai greci.
C. 1455
11469
Lorenzo de Medici ia
puterea la Florena, unde
domnete ca un despot.
Sub patronajul su, artele
nfloresc.
Uccello marcheaz o
inovaie n pictur, cu
lucrarea sa Vntoarea n
pdure, compoziia fiind
puternic marcat de
perspectiv.
11478
C.1470
Giuliano de Medici,
fratele lui Lorenzo, este
ucis de familia rival,
Pazzi; Lorenzo
supravieuiete atacului.
RENATEREA TIMPURIE
I5I
D o
D
4 Buno Vestire
Fra Angelico tempera pe lemn
175 x 180 cm
Muzeul Diocezan, Co,tona, Italia
5
Sandro Botticelli (c. 1445-15 I O) a fost unul dintre elevii lui Lippi, ns,
desi graia stilului lui Lippi poate fi observat n lucrrile elevului su, cum
ar fi Primvaro (c. 1478; vezi p. 158), mai tnrul artist a urmrit o
linearitate proprie, dezvoltndu-i un ritm i o curgere viguroase, prin
utilizarea conturului.
ntr-o pe,ioad de aproape 15 ani, Uccello a creat trei
compoziii cu Btlia de la San Romano - care a durat o
zi - ntre armata fiorentin i cea sienez, n 14 32: toate
cele trei compoziii au fost comandate de Leonaroo
Bar tolini Salimbeni. n Btlia de la San Romano - nfrngerea
lui Bernardino de/la Ciarda de ctre Nicco/o Mauruz da
Tolentino (dedesubt), artistul l glorific pe conauctor_
armatei fiorentine. Uccello exploreaz tehnica rac_rs _ ...
a perspectivei unice liniare n aceast lucrare 'o os '1C c e
czute pentru a ilustra punctele de ug. E'ec:
:ioa:e :::'ea
ciudat, ns cele trei lucrri erau menrte s 'e expuse a -,, 'ne :ie
trei perei diferii, ceea ce ar fi mod''ica.: mu.t e u, 'n care erau prr
e.
RENATEREA TIMPURIE
I 53
a nceputul anului 1425, imediat dup ce terminase porile pentru faada estic a
baptisteriului San Giovanni din Florena (vezi panoul de mai jos), aurarul, sculptorul
i arhitectul Lorenzo Ghiberti a fost angajat de ctre bogata breasl Calimala
@DETALII
I PORTRETUL LUI GHIBERTI
Ramele din 1urul panourilor celor
dou ui conin busturi n
medalion, printre care i cel care l
nfieaz pe Ghiberti.
Medalioanele alterneaz cu nie
coninnd statuete ale uhor
personaje i sibile din Vechiu/
Testament. Decoraia ramelor este
completat cu motive florale i
animale.
2 VIAA LUI IOSIF
NTRECEREA ARTITILOR
n iarna lui 1401-1402, breasla Calimala a anunt un
concurs pentru noile pori din bronz ale baptisteriului
San Giovanni care data din sec. XII. Ele aveau s
nlocuiasc porile pe care Andrea Pisano le realizase pe
la I 3 30 pentru fada estic a baptisteriului. A fost
comandat un panou de prob, avnd ca subiect jertfirea
lui Isaac (Geneza, 27). Condiiile erau ca panoul s fie
terminat ntr-un an i s respecte modelul n trifoi cu
1467-1469
ulei pe lemn
338 x 230 cm
Galeria Naional
din Umbria.
Perugia, lcalia
I 56 SECOLELE XV I XVI
: GHID
n 1454, Piero delia Francesca a semnat un contract prin care se angaja s picteze un poliptic
lucrarea de mari dimensiuni a fost gata dup mai mult de un deceniu. n centru se afl Fecioara
cu Pruncul, iar n stnga si n dreapta lor; patru sfini (de la stnga la dreapta) -Anton de Padova,
Ioan Boteztorul, Francisc de Assisi i Elisabeta de Ungaria, protectoarea clugritelor teriare
franciscane. Scenele predelei de la baza altarului nfieaz episoade din vieile sfinilor'. Lucrarea
ridic semne de ntrebare, din cauza incongruenei compoziiei, n special scena Bunei Vestiri, din
sectiunea superioar. Perspectiva unui tunel de coloane corintice, fiecare proiectnd o umbr
subire pe pardoseala galeriei claustrului, intr ntr-un contrast dramatic cu fundalul aurit al sfinilor
de mai JOS. S-a sugerat c Piero a adaptat acest panou superior la portiunea central a polipticului,
la cererea mnstirii. De asemenea, se crede c medalioanele si predela conineau alte scene,
DETALII
I BUNA VESTIRE
senzaie de adncime.
2 FECIOARA MARIA
Fecioa,a l ntmpin pe
3 SF. FRANCISC I
STIGMATELE
(9 PROFILUL ARTISTULUI
1415-1438
C.
1439-1440
1441-1452
adevratei cruci
1453-1479
s picteze
Polipticul SfAnton. n
Roma, da, din pcate nu s-a pstrat nici una dintre picturile realizate
acolo.
1480-1492
supe1ioar a polipticului.
Sansepolcro.
RENATEREA TIMPURIE
157
Primvara
c. 1478
SANDRO BOTTICELLI
C.
1445-1510
emnificaia acestei picturi a lui Sandro Botticelli n este clar. Una dintre colile
celor doi. n centru se afl Venus, iar deasupra ei, Cupidon legat la ochi; Venus apare ca
zeia iubirii i ca reprezentare a forelor creatoare ale naturii. n stnga lui Venus se afl
cele trei graii, iar n extrema stng, zeul mesager Mercur, care ndeprteaz norul, vlul
ce ascunde adevrul.
O alt explicaie este c pictura reprezint ciclul anotimpurilor, din februarie
(Zefir), trecnd prin primvar i var, ctre septembrie (Mercur). Ambele interpretri
sugereaz un ideal care nu poate fi atins. PG
DETALII
I MERCUR
Felul cum Botticelli TI reprezint pe
zeul mesager Mercur demonstreaz
c el cunotea creaile arttilor din
Renaterea tJmpune, n ceea ce
privete descnerea eroic a fizicului
masculin. Probabil c a luat postura
lui Mercur. cu mna pe sold. dintr-o
statuie contemporan de exemplu
David al lui Andrea del Verrocchio
( 1473-1475).
2 TREI GRAII
Capacitatea autorului de a reda
micarea este evident n redarea
celor trei graii. Ele se in de
mn dansnd n cerc i plutesc.
abia ndoind firele de iarb.
Amplasarea lor - dou dintre
ele sunt orientate ctre
privitor i una afiat cu spatele reprezint gruparea tipic a
acestor personaje.
3 VENUS
: GHID
5 FLORI
ii i1
RENATEREA TIMPURIE
159
ARTA JAPONEZA
[
Panoram la Ama-no-hashidate
(c. 1501-1506)
Sesshu Ty pictur pe sul vertical
90 x 178 cm
Muzeul National din Kyoto, Japonia
2 Bodhidharm-a (Daruma) (sfritul sec. XVI)
Autor necunoscut pictur pe sul vertical
76,S x 39 cm
British Museum, Londra, Marea Britanie
INFLUENTA ZEN
Practicile Zen au fost introduse n Japonia n sec. XIII de ctre clugrii japonezi care
Clugrii japonezi au adus din China i multe opere de art, printre care picturi n
devenit foarte importante n activitile religioase i artistice ale clugrilor, iar pictura
n tu i caligrafia au fost introduse n pregtirea lor. i n Japonia laic, estetica zen a fost
adoptat de shogun i de cercul su de apropiai, iar zen a devenit cel mai important
ideal filosofie care avea s modeleze cultura japonez n secolele urmtoare. Multe
dintre formele de art practicate nc n Japonia contemporan s-au dezvoltat sub
influena budismului zen; printre ele se afl ceremonia ceaiului, pictura n tu, teatrul no
i grdinile japoneze.
EVENIMENTE CHEIE
1336
ncepe perioada
Muromachi, dup ce
clanul Ashikaga preia
puterea n shogunat i i
stabilete capitala la
Kyoto.
160
1423
SECOLELE XV I XVI
1450
1466
J 1495
SesshO T6y6 picteaz
lucrarea Peisaj n haboku
(tu stropit), evocnd un
peisaj montan cu
ajutorul ctorva tue
dezordonate.
1543
Navigatorii portughezi
debarc pe insula
Tanegashima i devin
primii europeni care
ajung pe pmnt nipon.
Datorit lor japonezii
cunosc armele de foc.
Grdinile japoneze din piatr, numite kare-sansui (peisaj arid), nu conin nici unul
dintre elementele tipice pentru grdinile occidentale: copaci i plante colorate. Grdina
japonez a templului Ryoan-ji din Kyoto este alctuit din doar 15 pietre de diferite
mrimi, dispuse ntr-un dreptunghi acoperit cu pietri alb. Pietrele sunt n grupuri de
cte apte, cinci i trei, iar modelul pietriului greblat creeaz impresia unui ocean de
mari dimensiuni n care exist mici insule. Privitorii sunt invitai s interpreteze acest
decor pur i contemplativ, fiecare n felul su.
Picturile chinezeti n tu erau foarte ndrgite n Japonia, iar shogunul avea o
colecie important. Clugrii din mnstirile zen au copiat mai nti tehnicile chinezeti
ale picturii n tu, dar cu timpul au inventat subiecte noi i un stil mai potrivit pentru
japonezi. SesshO T 6y6 (1450-1506) a fost un pictor clugr care i-a fcut ucenicia sub
ndrumarea maestrului peisajului,Tensh6 ShObun (activ ntre 1418 i 1463 ), n celebrul
templu zen Shokoku-ji din Kyoto. Dup ce a studiat tehnicile picturii n tu chinezeti n
stilul din perioada Sun, SesshO a mers n China pentru a studia lucrrile artitilor Ming
contemporani.
La ntoarcerea n Japonia, s-a stabilit la Yamaguchi, n vestul Japoniei, i a ntemeiat
un atelier de pictur unde a continuat s picteze peisaje n stilul su foarte personal.
Lucrarea lui SesshO, Panoram la Ama-no-hashidate (pagina alturat), prezint o
panoram a limbii de nisip dintr-un golf din provincia Tango - unul dintre cele trei
peisaje pitoreti celebre din Japonia. Acurateea topografic sugereaz faptul c
SesshO trebuie s fi cltorit acolo i s fi studiat nemijlocit peisajul. Imaginea poate
fi datat cu ajutorul detaliilor din structura templului. Aceast pictur n tu nu este
un peisaj ideal" imagina n tradiia chinez, ci o descriere realist a unei panorame
foarte cunoscute.
Un secol mai trziu, pictura n tu japonez atingea un nou nivel de complexitate
tehnic. Imaginea lui Daruma (stnga) aparine tradiiei religioase n care portretele
fondatorului budismului zen erau realizate cu ajutorul pensulei i al tuului, ca o cale
spre iluminare. Artistul red capul fondatorului i prul lui prin multe tue fine, iar
aceast tehnic delicat intr n contrast cu tuele largi, plicate rapid, care alctuiesc
vemintele lui Daruma. Prin contrast, paravanele intitulate Pdurea de pini (sfritul
sec. XVI; vezi p. 162), executate de Hasegawa Tohaku (1539-161 O) n aceeai
perioad, fac dovada unui stil aluziv, diafan.
n Japonia, butul ceaiului s-a transformat treptat ntr-o form de art, cuprinznd
principiile esteticii zen. Maestrul de ceai Sen no RikyO (1522-1591 ) l-a angajat pe
olarul Ch6jir6 (1516-1592) s creeze boluri pentru ceai, care ntruchipau idealurile
sale de frumusee natural. Bolurile create de Ch6jir6 s-au bucurat de aprecierea
conductorului militar Toyotomi Hideyoshi (1536--1598), care 1-a poreclit Raku", nume
care avea s fie imprimat pe vasele sale. Bolurile de ceai Raku sunt lucrate manual n
lut, sunt arse unul cte unul la temperaturi nalte, apoi sunt rcite imediat. Emailul gros
i nchis la culoare sporete verdele strlucitor al ceaiului, iar forma neregulat a vasului
ofer o plcere tactil celui care l folosete. Urmaii lui Chojiro continu s creeze
boluri Raku pentru ceai i n ziua de i!Stzi. MA
1549
1568
(IS34-1582) ptrunde n
Kyoto i aduce la putere
un shogun Ashikaga
marionet, punnd
bazele perioadei
Momoyama.
1582
1587
Hideyoshi gzduiete la
altarul Kitano o
ceremonie a ceaiului ce
dureaz zece zile.
Particip i mpratul, iar
maestrul Sen no RikyO
oficiaz ceremonia.
IS96
Hideyoshi invadeaz
Coreea pentru a doua
oar (prima invazie a
avut loc n 1592), ns
moare subit. Numeroi
meteugari coreeni
sunt trimii n Japonia.
11600
Tokugawa leyasu
(I543-1616) nvinge
forele loiale lui
Hideyoshi la Sekigahara,
ceea ce duce la
ntemeierea shogunawlui
Tokugawa.
ARTAJAPONEZ
161
tu pe hrtie
156 x 347 cm
Muzeul Naional din Tokyo, Japonia
portabili erau gndii ca paravane pliante, numite byobu, confecionate dintr-o reea
n perechi, cu dou, patru, ase sau opt panouri cu balamale. Aceast form de
mobilier a devenit foarte popular n timpul perioadei Momoyama
(1573-1615), cno
devenit principalii patroni ai artelor. Acest paravan, unul dintr-un numr de sase, a fost
: GHID
1506-1542), succesorul
lui SesshO T6y6.T6haku se considera continuatorul lui SesshO, cel mai mare artist al
tradiiei zen de pictur n tu din secolul anterior. Dei Tohaku a studiat pictura artitilo
chinezi n templul zen Daitoku-Ji din Kyoto, el s-a dovedit un artist versatil, care a crea:
picturi pe paravan de mari dimensiuni i dinamice, ntr-o gam larg de stiluri. Acestea
sunt caracterizate de siluetele ntunecate ale pinilor nali, care se ivesc din densa i
nvluitoarea cea a dimineii. Copacii din deprtare abia se vd, sugernd peisajul
linitit i misterios dintr-un vis. n compozitie predomin infiuena zen, iar spaiile goale
162 SECOLELE
XV I XVI
DETALII
PIN N PRIM-PLAN
P'1i diP prill"-Dlan sunt pictai
cu rus :nchis 2 cu'oare.Tuele
usca e sunt :-oarte energice i
tind ctre a':,su--.,cr, c2c sunt
examinate lfl detarn... Pini
monumentali sunt un sunool
al longevitii n p,ctunie a n
estul Asiei. Ca stil, cop20i
lui Tiihaku sunt zveli i
impresioniti.
2 PIN N FUNDAL
Perspectiva este oferit de nuana
pal a tuului diluat folos pentru a
reda unii dintre copacii din fundal.
Acetia sunt poziionai deasupra
copacilor din prim-plan, redai n
nuane mai nchise, conducnd
ochiul la distan. Atmosfera
ceoas sugereaz I urnea nevzut
i ndeamn privitorul s se
opreasc i s reflecteze.
3 SPAIUL GOL
Folosirea spaiului gol este o
caracteristic important a picturii
zen n tu. Spaiul gol creeaz
tensiune, stimulnd imaginaia
privitorului. nclinaia zen pentru
simplitatea auster a zen era
mprtit de un grup de oameni
cultivati, care detesta etalarea
extravagant a bogiei
conductorilor militari.
PICTURA PE AUR
n perioada Momoyama, din partea conductorilor i a
negustorilor bogai, a existat o cretere a cererii de
picturi de mari dimensiuni colorate pe fundal aurit. Pe
suprafaa lucrrii se aplicau ptrate din foi de aur foarte
fin, iar motivele erau pictate pe ea, n culori obinute
dintr-un amestec de pigment mineral i liant. n 1592,
Tohaku a decorat dou ui glisante cu un studiu al naturii
n numeroase culori vii, pe un fundal aurit, pentru daimio
Toyotomi Hideyoshi.
Kan6 Eitoku ( 1543-1590), unul dintre cei mai
apreciai artiti din acea perioad, a fost un reprezentant
de seam al acestui stil. n lucrarea sa, Mesageri mongoli
sosind n corbii, primi soli f,ind pe mal (sfritul sec. XVI,
dreapta), Eitoku folosete zonele de hrtie acoperite cu
foi de aur i tuele largi prin care red marea
verzui-albastr pentru a crea spaii negative care
contribuie la senzaia de distan ntre solii de pe mal, din
prim-plan, i vasele care sosesc, din fundal.
ARTAJAPONEZ
163
..,
RENASTEREA
VENETIANA
'
'
ntre I 300 i I 600, Veneia a fost cel mai mare ora comercial din Europa.
I Dei se numea republic, la fel ca Florena, n realitate Venetia era un veritabil
imperiu. Oraul controla teritorii n nordul Italiei, pe coasta Mrii Adriatice,
precum i nenumrate insule din arhipelagul grecesc, pn n Cipru. Condus de
o clas ereditar de elit, oraul maritim s-a bucurat de un climat politic stabil i
de o economie prosper, de unde i supranumele - ,,La Serenissima" (Cea mai
linitit). Poziia unic a Veneiei, ntr-o lagun, i legtu.rile comerciale strnse cu
Orientul au influenat puternic dezvoltarea artelor n ora. Venetia fcea negat o..
obiecte de lux i exotice i era plin de olari, sticlari, tmplari, pasmantieri, scul ptor
i pictori. Bogatele motive i modele orientale au ptruns n cultura oraului i se
reflect n arta veneian.
EVENIMENTE CHEIE
11424
11475-1476
1 C. 1488-1490
11494
r 1495
I C. 1507
Albrecht DUrer
(1471-1528),pictor al
Aldus Manutius
( 1449-1515) nfiineaz
la Veneia o tiparni
revoluionar, numit
Tiparnia aldin i
tiprete texte clasice
greceti i latineti.
Giorgione picteaz
Furtuno (vezi p. 168
ar putea fi prima
reprezentare reaisti .i.
unui peisaj. n pic:.u:r..
occidental.
Renaterii nordice,
Giovanni Bellini (c. 14 30-15 16) a fost pictor de curte la curtea sultanului turc
Mahomed li (1432-1481) i a pictat portretul cuceritorului Constantinopolului n
timpul ederii sale la curte, n 1480. Preocuparea pentru portretistic i prestigiu
social se refiect n scenele narative de mari dimensiuni realizate de Vittore
Carpaccio (c. 1460-1525) pentru slile de ntruniri ale numeroaselor scuo/e (confrerii)
veneiene. n lucrri precum Miracolul moatelor Sfintei cruci (pagina alturat).
Carpaccio pune accentul pe portretele convingtoare ale membrilor confreriei i
refiect prosperitatea lor economic. Miracolul are loc n centrul Veneiei, pe podul
Rialto de pe Canal Grande.
Dei comenzile de subiecte religioase dominau lumea artistic. la nceputul
sec. XVI aspiratiile artitilor veneieni i ale patronilor lor suferiser o schimbare
semnificativ. Nemaifiind satisfcui de imaginile religioase. ei cutau originalitatea
n stil i n subiecte. Schimbarea s-a fcut simit pentru prima oar n creaia lui
Giorgione (Giorgio Barbareili da Castelfranco; c. 1477-151O) si a celor doi
adepi apropiai ai si,Tiziano Vecellio (c. 1485-1576) i Sebastiano del Piombo
(c. 1485-1547).Veneia nu avea o tradiie a frescei, din cauza climei umede.Artitii
pictau pe lemn sau pe pnz, ntr-un stil mult mai liber, folosind potenialul noii tehnici
de lucru n ulei, obinnd efecte cromatice dinamice i schimbndu-i proiectul
n timp ce pictau. Pnzele de mari dimensiuni, cumprate de la estorii de pnz
I 1508
I 1508
I 1516
I 1527
I 1538
Giorgione lucreaz la
Arhitectul i sculptorul
florentin Jacopo Sansovino
(c. 1481,-1570) se
stabilete la Veneia i
introduce un nou stil
bazat pe exemple din Italia
central.
Tintoretto picteaz
frescele de la intrarea n
Fondaco dei Tedeschi
(Depozitul German) din
Veneia;Tiziano picteaz
frescele de pe faada
sudic.
I 562-1566
Pieta
c. 1505
GIOVANNI BELLINI c. 1430-1516
ulei pe lemn
65 x 90 cm
Galeria Accademia,Veneia, Italia
P mort.Tema a fost foarte ndrgit n arta din nordul Europei, iar Fecioara
era redat de obicei ntr-o durere cumplit, tnguindu-se deasupra
rnilor deschise ale lui H1istos. Pieta (c. 1468-1470) a lui Bellini, executat
nainte de cea de fa, nfia mama ndurerat, dar acolo Maria sttea n
picioare. Problema formal cu care a avut de-a face Bellini cnd a pictat
a sublinia suferina i modestia sa. Bellini a pictat aceast lucrare cnd trecuse
ndelungata sa carier.
i elimin chinurile crucificrii. Doar micile guri din podul palmelor i din
picioare si coasta rnit a lui Hristos stau mrturie a brutalitii fizice a Patimilor.
Imaginea se concentreaz pe adnca durere a mamei care-i plnge frul mort.
raportare la peisajul din spatele lor Ele sunt separate, n prim-plan, de un gard
viu cu fior-i, redat n cele mai mici detalii. Gardul viu formeaz un arc prin care
cele dou personaje sunt separate de oraul din fundal, accentund astfel
DETALII
(9 PROFILUL ARTISTULUI
I PANORAMA ORAULUI
C. 1430-1452
2 MADONA
C. 1453-1474
durerii i a
frumuseii.
Furtuna c. 1507
GIORGIONE C. 1477-1510
ulei pe pnz
82 x 73 cm
Galeria Accademia,
Veneia, Italia
a vzut-o n casa lui Vendramin n 1530 i a descris-o astfel: ,,un mic peisaj prevestitor
de furtun cu o igncu i un soldat". Ulterior a fost catalogat n colecia familiei
Vendramin cu titlul Mercur i Isis. n acest context, personajele reprezentate pot fi nimfa
Io alptndu-i copilul i zeul Mercur afiat n apropiere: ns probabil c lucrarea nu s-a
inspirat din literatur. Privirea observatorului este condus dincolo de personaje, de-a
lungul rului, n adncime, pentru a contempla cerul dinaintea furtunii: este posibil ca
atmosfera ncordat a lucrrii s fie subiectul real al acesteia.
Analiza cu raze X a dezvluit faptul c personajul masculin a fost pictat peste un
nud de femeie cu picioarele n ap, sugernd c Giorgione s-a rzgndit n privina
coninutului lucrrii. Picturile cu un ,,neles ascuns", care era vdit numai pentru
un cerc restrns de iniiai, erau foarte apreciate de ctre tinerii nobili pentru care
Giorgione lucra adeseori. PG
168 SECOLELE XV I XVI
@DETALII
(9 PROFILUL ARTISTULUI
FURTUNA CARE
c. 1477-1488
SE APROPIE
i de primejdie.
2 SIMBOLISM
1489-1505
Printre comenzile sale timpurii se numr un portret al dogelui
Agostino Barbarigo din 1500 - anul cnd se crede c 1-a cunoscut
pe Leonardo da Vinci la Venetia - si un altar pentru oraul su natal
(1504). n anul umntor, Giorgione a primit prima sa comand
public important. mpreun cu un grup de artisti, n care se afla i
Tiziano, a avut de pictat frescele pentru Fondaco dei Tedeschi
(Depozitul German) din Veneia, care au fost terminate n I 508.
1506-1510
Lui Giorgione i pot fi atribuite cu certitudine doar cteva picturi,
n parte i din cauza tendinei sale de a nu-i termina lucrrile.
Printre ele se numr Furtuna, Laura ( I 506) i Venus dormind
( c. 151O). Se poate ca Giorgione s f, czut victim ciumei care a
devastat Veneia n toamna anului I 5 I O, ns i-a supravieuit
reputaia de inovator, att stilistic, ct i n ce privete practica
artistic. A fost primul pictor care a executat lucrri pentru
colecionari particulari, spre deosebire de comenzile publice i
religioase. De asemenea, a fost un pionier prin faptul c a acordat
ntietate atmosferei dintr-un tablou, n devafoarea subiectului, aa
cum se ntmpl n Furtuna.
DEJUNUL PE IARB
Se crede c Furtuna lui Giorgione a fost un izvor de inspiraie
pentru lucrarea Dejunul pe iarb a lui Edouard Manet
(1862-1863; dedesubt). n mod sigur, exist asemnri n
compoziie. Giorgione pune alturi un brbat complet mbrcat
i o femeie pe jumtate goal , iar pictura este dominat de un
soi de nelinite, deoarece relaia dintre cei doi nu este clar,
privitorul avnd senzaia c urmeaz s se ntmple ceva.
Privirea femeii este orientat direct ctre spectator, iar acest
amnunt este folosit i de Manet, dar n tabloul acestuia mai
exist nc un brbat care se uit i el direct spre privitor, iar
amndoi, att femeia, ct i brbatul, par a-l provoca pe
spectator s gseasc un amnunt nelalocul lui n scena
respectiv.Ambii pictori i amplaseaz personajele ntr-un
decor bucolic; Giorgione sugereaz dramatismul cu ajutorul
norilor de furtun i a fulgerului, ns pajitea nsorit pe care
se afl personajele lui Manet nu creeaz nici o tensiune.
5 LU MINOZITATE
TIZIANO
C.
1485-1576
ulei pe pnz
176,5 x 191 cm
Galleriile Naionale, Londra, Marea Britanie
din Europa. Alfonso D'Este a comandat lucrarea Bachus i Ariadno pentru palattJ
su din Ferrara, n nordul Italiei. Aceasta surprinde momentul n care Bachus, zeu
vinului, o ntlnete pe Ariadna, fiica regelui Cretei. Dup ce i-a ajutat iubitul. pe
ax:,
Aici intervine Bachus, ntr-un car tras de doi gheparzi, cu suita sa pestri de aae: _
Bachus este surprins n plin salt, iar privirea sa o ntlnete pe cea a viitoarei sa e
mirese. Speriat la nceput de apariia lui Bachus, faa Ariadnei exprim un ames;:es.::
de fric i curiozitate, cnd i ntlnete privirea. Dei faa ei este ntoars ctre
(9 PROFILUL ARTISTULUI
DETALII
I CORABIA LUI TESEU
La stnga Ariadnei, corabia lui
Teseu poate fl vzut cum se
ndeprteaz la orizont. Ariadna
l-a ajutat pe Teseu s scape din
labirintul Minotarului, dndu-i
un ghem de sfoar roie, astfel
nct s poat iei din labirint.
Conform unor legende,Teseu a
abandonat-o n Naxos, n timp
ce ea dormea.
1499-1510
1511-1516
2 BACHUS
1517-1530
3 PERSONAJ CU ERPI
1531-1550
1551-1576
Tiziano a lucrat n principal pentru Filip li al Spaniei, ca portretist n
aceast perioad, picturile sale au fost mai rafinate i mai subtile.
PREUL CULORILOR
Albastrul care se remarc n lucrarea Bachus i Ariadna i
care vibreaz mai ales pe vemntul Ariadnei (dedesubt) nu
i-a pierdut deloc din intensitate, de-a lungul vremii. Tiziano
a fost recunoscut drept cel mai original colorist al vremii
sale, iar n lucrri a folosit mult albastrul ultramarin.Aceast
culoare se obinea din piatra de lapislazuli, un tip de piatr
de calcar coninnd minereul numit lazurit. Cele mai bune
mostre vin i astzi din Badakshan, n Afghanistan; picturile
rupestre din aceast zon confirm faptul c lapislazuli a
fost folosit ca pigment nc din sec.VI i VII d.Hr.
n Renatere, albastrul ultramarin era mai
scump dect aurul. Folosirea lui era stipulat
n contracte, iar patronii artelor cumprau
RENATEREA VENEIAN
171
RENASTEREA TRZIE
EVENIMENTE CHEIE
1478
c.1490
Michelangelo ncepe s
lucreze pentru familia
Medici, frecventnd i
Academia Umanist
Neoplatonic ntemeiat
de familia Medici.
1492
Moare Lorenzo de
Medici. Se spune c
ntreaga populaie a
Florenei a participat la
funeraliile lui. Lua sfrit
epoca laurenian" a
Florenei.
1498
organizase aa-numitele
.,ruguri ale vanitilor"
(cri i obiecte de art
.,imorale").
11499
I SOJ
desenul su Proporiile corpului omenesc (dup Vitruviu), mai cunoscut sub numele de
Omul vitruvian (pagina alturat, 10s). Desenul nfieaz corpul unui brbat n dou
poziii suprapuse, cu braele i picioarele deprtate i ncadrate simultan ntr-un cerc i
ntr-un ptrat
(1481-1482)
Ideea c omul este msura tuturor lucrurilor s-a extins n toate artele plastice.
n 1502, Bramante a construit un oratoriu exact pe locul unde se credea c avusese
loc martiriul Sf.Apostol Petru. Cldirea circular, numit Tempietto (mic templu) al
Sf. Petru ( 1502), se distinge printr-un vocabular formal cu adevrat clasic. Proporiile
sunt echilibrate i se raporteaz n ntregime la scara uman, iar claritatea compoziiei
respect n totalitate idealurile arhitecilor din Renaterea timpurie -Filippo Brunelleschi
( 1377-1446) i Leon Battista Alberti ( 1402-1472). n 1503, papa Iuliu 11 1-a angajat
pe Bramante s creeze planurile pentru noua catedral San Pietro, de dimensiuni
mai mari. Bramante a propus un plan central, care combina dou figuri geometrice,
crucea greceasc i ptratul, ntr-o armonie la fel de ordonat precum cea a cercului i
ptratului lui Leonardo.
1503
1504
David, sculptura
monumental a lui
Michelangelo, este
ntmpinat cu urale
cnd este expus la
Florena.
1508
1512
Michelangelo ncheie
lucrul la tavanul Capelei
Sixtine (vezi p. 178), dup
patru ani de munc.
Frescele conin peste
300 de personaje.
1512
1516
RENATEREA TRZIE
173
'='
la autorii clasici, dar i pe ruinele antice, cea mai important dintre acestea = -::
palat al lui Nero, Domus Aurea (Casa de aur), redescoperit pe la sfrsitu sec.
au aprut mrturii ale unui stil artistic care pn atunci nu fusese cunosc_,
fragmente. Au supravieuit distrugerii perei i tavane ntregi acoperite c ::;.c....r
treilea stil pompeian (20 .Hr. - 60 d.Hr.).Artitii care vizitau catacombe,e SC.::--=3"'.
acum un bogat reertoriu de motive antice din care se puteau inspira - - .._ -decorative individuale, ci, mai important, camere ntregi care se pstrase<" ::;. _
i care puteau fi reproduse cu mult imaginaie, la suprafa.
Rafael a fost unul dintre primii artiti care va fi exploatat acest re-=-_
motive decorative i care avea s dea ruinelor clasice un rspuns p - ce -
scar mare. n 1506 a fost chemat la Roma de ctre papa Iuliu li (I=3- .: : _
decora camerele din Vatican (Le Stanze di Vatican), o suit de aoar..a-e-..e c. _
doilea al Palatului Apostolic.
(dreapta, sus). Profetul este nfiat eznd, avnd Tablele Legii sub bra. Este surprins n
momentul n care descoper uluit c poporul su venereaz vielul de aur (vezi Exodul,
32); este plin de mnie, iar piciorul su stng este retras, ca i cum ar fi gata s se ridice,
n toat mreia sa, i s-i dojeneasc poporul. Se poate ca sculptura s fi fost gndit
ca o alegorie a papei - nflcrat i militant.n timp, Moise al lui Michelangelo a devenit
una dintre cele mai cunoscute sculpturi din lume, ns comanda pentru mormntul
papei Iuliu l-a chinuit pe artist pentru tot restul vieii.
Lui Iuliu li i-a urmat Giovanni de Medici (1475-1521), care i-a luat numele de
Leon X. Noul pap avea vederea slab, era supraponderal i bolnvicios, ns era n
acelai timp un estet i un mare patron al artelor l cunQatem datorit minunatului
portret pe care i 1-a fcut Rafael. Fr a-i idealiza modelul, Rafael a surprins gravitatea
i umanitatea sa n lucrarea Portretul popei Leon X cu cardinalii Luigi de Rossi i Giulio de
Medici (c. 1518).Admiraia lui Leon X pentru Rafael era nemrginit i papa 1-a copleit
pe acesta cu comenzi. Rafael i-a rspuns nfiinnd un atelier foarte productiv n care
lucrau artiti pricepui i specializai, care l-au ajutat s realizeze multe lucrri, inclusiv
fresca Triumful Go/oteei (1512; vezi p. 180), o comand privat pentru ViIla Farnesina
din Roma. Dup moartea neateptat a lui Rafael, la numai 37 de ani, atelierul lui s-a
desfiinat, iar elevii si au contribuit la rspndirea idealurilor Romei renascentiste n
toat Italia i n Europa.
Andrea del Sarto (Andrea d'Agnolo; 1486-1530) a fost un artist florentin care
a dat o replic dezvoltrilor artistice din Roma. Creaia lui reprezint o sintez a
ideilor contemporanilor si. Artistul mbin armonia compoziional a lui Rafael,
monumentalitatea lui Michelangelo i delicateea subtil caracteristic tehnicii sfumata a
lui da Vinci (o lips de contrast intenionat ntre zonele luminoase i cele ntunecate)
pentru a obine o elegan i o mreie rare. n lucrarea Fecioaro cu harpii (dreapta,
jos), personajele sunt redate n mod voit ca fiine umane, iar efectul este senin, serios i
monumental.
Lucrri precum tavanul Capelei Sixtine, pictat de Michelangelo, i Mono Liso a lui
Leonardo da Vinci (1503-1506, vezi p. 176) au oferit o viziune solemn asupra lui
Dumnezeu i a omenirii, ns visul Renaterii era pe cale s fie spulberat. n ziua de
5 mai 1527, trupele spaniole, germane i italiene, sub stindardul lui Carol V, mpratul
Sfntului Imperiu Roman de Naiune German, au ptruns n Roma. Atrocitile comise
de aceste trupe, n timpul jefuirii Romei, au provocat sfritul neateptat i catastrofal al
celei mai importante perioade artistice din istoria Italiei. PG
MICHELANGELO 1475-1564
fresc
13,75 X 39 m
: GHID
tavan grinzi, crend nou panouri, n care a nfiat scene din Geneza.
DETALII
I IEREMIA
IGNUDI
(9 PROFILUL ARTISTULUI
1488-1495
1496-1515
1516-1564
interpretate ca prevestind i
venirea lui Hristos. Sibila
libian este unul dintre cele
mai rafinate personaje de pe
tavanul capelei.
5 DUMNEZEU CREEAZ
PLANETELE
179
fresc
295 x 224 cm
ntr-o scrisoare ctre umanistul Baldassare Castiglione, Rafael (Raaello Sanzio da Urbino) scria:
I Ca s pictezi o femeie f rumoas trebuie s vezi multe femei .... lns cnd vd ct de rare
: GHID
sunt femeile frumoase ... m ntorc la un ideal pe care pot s-l creez n imaginaie." Ideea de
frumusee perfect a lui Rafael, preluat de la Platon, era exprimat n trsturile tuturor femeilor
pe care le portretiza. n aceast pictur a modificat uor un portret anterior al Sf. Ecaterina din
Galateea fuge de admiratorul ei, Polifem, ciclopul cu un singur ochi, ntr-o trsur fantastic
din scoici, tras de delfini. Conform relatrii lui Filostrat, Galateea respinge avansurile lui Polifem
i fuge la iubitul ei, Acis. Subiectul a fost ales de patronul lui Rafael, Agostino Chigi, care voia s
DETALII
SGEILE N TOLB
4 MESAGERUL CLARE
arheologia Romei.Artistul a
2 CULOARE INEGA!.-
trsur: n ea se afl
sculpturile de marmur.
(9 PROFILUL ARTISTULUI
1483-1507
moartea tatlui su, n 1494, devine ucenicul lui Pietro Perugino, apoi
da Vinci.
1508-1513
1514-1515
1516-1520
RENATEREA TRZIE
181
RENASTEREA NORDICA
EVENIMENTE CHEIE
1494
1494-1498
1505
al Franei (1470-1498)
(1463-1525), funqie pe
care avea s o pstreze
coat viaa.
1509
Umanistul olandez
Desiderius Erasmus
1514
DUrer termin
enigmatica sa gravur
Melancolia I.
15 6
nord-europeni lucrau mai mult din instinct dect dup formule matematice
i erau sprijinii de progresul tehnicii picturii n ulei, al carei pionier a fost
van Eyck. Aceste inovaii le-au permis artitilor s creeze imagini mult mai
detaliate i mai realiste dect dac ar fi fost lucrate n tempera. Efectele au fost
vizibile imediat, mai ales n portret. Artitii nordici au fost primii care au folosit
reprezentarea pe trei sferturi, care le permitea s nfieze o imagine aproape
de jur-mprejur a modelului, ntr-o perioad n care pictorii italieni nc preferau
profilul, o form bidimensional de portret.
Renaterea nordic avea ca scop s ajung la acelai realism n toate
reprezentrile lumii fizice, de la interioare i peisaje, la naturi moarte i studii
ale fizionomiei umane. Artitii au devenit renumii mai ales pentru talentul
I 517
ncepe Reforma
protestant, cnd Luther
intuiete cele Nouzeci
i cinci de teze pe uile
bisericii din Wittenberg,
n Germania.
1524-1525
n Elveia, Germania i
Austria izbucnete
revolta popular numit
Rzboiul rnesc, ntr-o
perioad n care
burghezia era n plin
avnt.
1526-1528
Biserica Catolic
nceteaz s mai susin
artele din Europa de
Nord. Din cauza
tulburrilor religioase,
Holbein cel Tnr pleac
n Anglia.
C. 1551-1553
I 1566
1555
n Germania este
ratificat Pacea de la
Augsburg, prin care
fiecare conductor
poate decide religia
oricrui stat german.
O micare iconoclast in
rndul calvinitilor agitai
din Olanda duce la
Revoluia din rile de Jos.
RENATEREA NORDIC
185
ALBRECHT DURER
xilogravur
39,5 x 28 cm
1471-1528
: GHID
ceasta este cea de-a patra xilogravur din setul de 15 gravuri ale lui Albrecht Durer care
ilustreaz Apocalipsa din Nou/ Testament. A fost prima lui serie important de gravuri i
cnd a fost publicat, n 1498, a avut un succes imens. Tehnica inovatoare a lui Durer
include folosirea liniilor ncruciate i paralele pentru a crea tonuri de lumin i ntuneric i volum,
iar reprezentarea pe diagonal a clreilor d o not de dinamism. Gravurile au contribuit la faima
internaional a artistului i au transformat ilustraia de carte. Succesul lor i-a asigurat autorului
un venit pentru tot restul vieii. Durer i-a ales cu inteligen subiectul. n anii premergtori
lui 1500, muli credeau c se apropie sfritul lumii, astfel c imaginile despre Apocalips erau
foarte la mod. n Biblie, cei patru cavaleri apar dup ruperea primeia dintre cele patru pecei
ale Crii Sfinte inute de Mielul lui Dumnezeu (Apocalipsa 6: 1-8). ldentrtatea clreilor variaz
n reprezentrile diverse ale scenei: la Durer, primul clre cu arc reprezint molimile; al doilea
clre are o sabie ridicat i reprezint rzboiul; al treilea, cu cntarul gol, reprezint foametea;
iar al patrulea clre reprezint moartea, care i arunc pe oameni n iad. Sursa cea mai
important pentru tem este reprezentat probabil de profeia lui Zaharia din Vechiul Testament
(Zaharia 6: 1-7), care se refer la cele patru care, fiecare cu cai de culori diferite, numii cele patru
vnturi ale cerurilor". IZ
DETALII
GESTUL NGERULUI
4 CNTARUL FOAMETEI
(9 PROFILUL ARTISTULUI
1471-1491
ulei pe lemn
220 x 195 cm (panoul central)
220 x 97 cm (panourile laterale)
Muzeul Prada, Madrid, Spania
centru. Cnd panourile laterale sunt nchise, panoul exterior arse, : -- '=
grisaille (pictur monocrom, realizat n nuane de cenuiu si br _ - ?. _ ;:::
a creaiei lumii.
Panoul din stnga l prezint pe Dumnezeu crend-o pe E.a
:::= -- _
panoul central, ce sugereaz o progresie natural de la un pca: a -:. panou principal nfieaz omenirea n vrtejul plcerilor lues-:
sunt inocente, altele sunt erotice, ns este clar c activittile ca?.e :_
pctoase i duc ia chinurile iadului. n iad, pctoii se con' - :_ : :_
prim-plan, personificrile celor apte pcate capitale sufer a ci-::_ :
privete refiexia n fundul unui drac; lcomia este obligat s :::- := -- Fructul din panoul central este umfiat peste msur, compara:. :_ :.e - Edenului. Aceast disproporie de scar este un motiv pen:_ :2= :_:
(vezi p. 426) au considerat fascinant opera lui Bosch. IZ
DETALII
I ADAM I EVA
n panoul din stnga, Dumnezeu
a creat prima femeie dintr-o
coast a lui Adam, pe care i-a
luat-o n timp ce acesta dormea.
Dumnezeu i prezint creaia lui
Adam, care tocmai s-a trezit
Sunt n paradis, ns lacul din faa
lor este plin de animale
trtoare ntunecate, sugernd
un viitor mai puin strlucit.
2 FNTNA CRNII
Punctul focal din panoul
central este Fntna crnii,
unde femei goale i seduc pe
clreii brbai care le
ncercuiesc. Este echivalentul
pctos al Fntnii vieii din
grdina Edenului. Cei care
i-au gsit parteneri se las n
voia plcerilor carnale, n
prim-plan.
3 OMUL-COPAC
Se crede c acest detaliu din
panoul din dreapta reprezint
echivalentul demonic al
Copacului vieii din paradis.
Corpul este un ou gol, susinut pe
trei buturugi, iar istoricii de art
cred c faa este un autopor tret al
artistului. Bosch a realizat un
desen separat pentru aceast
imagine tulburtoare.
4 OAMENI N CHINURI
n panoul din dreapta, n iad,
pctoii sunt torturai de
amintiri fantastice ale
(9 PROFILUL ARTISTULUI
1474-1485
1481
se
1486-1503
Din 1486, Bosch
1504-1516
La nceputul anilor
o reputaie considerabil.
proverbele moralizatoare.
RENATEREA NORDIC
189
Ambasadorii 1533
HANS HOLBEIN CEL TNR c. 1497-1543
ulei pe lemn
207 x 209,5 cm
picturii este neclar Cei doi brbai sunt reprezentai alturi de instrumente
muzicale i tiinifice, care le dovedesc cunotinele i cultura. ns craniul
deformat din prim-plan sugereaz moartea. n plus, multe instrumente au
trsturi ce amintesc de Vinerea Mare din
religios mai profund. IZ
@DETALII
(9 PROFILUL ARTISTULUI
I CRUCEA
Crucea mic din colul din
stnga sus este ascuns
aproape total de perdelele
bogate din brocart. Aceasta
sugereaz c sacrificiul lui
Hristo? nu trebuie uitat, n
ciuda bogiilor lumeti. Panoul
a fost pictat la I 500 de ani
dup Rstignire, probabil n
amintirea acesteia.
2 GLOBUL PMNTESC
c. 1497-1516
1527-1532
1533-1543
IMNURI
PICTURA N ANAMORFOZ
O trstur neobinuit a Ambasadorilor o reprezint
craniul mare i disproporionat din prim-plan. Este un
exemplu de pictur anamorfotic n perspectiv, n care
imaginile distorsionate capt form normal doar dac sunt
privite dintr-un anumit unghi. Picturile au fost inspirate n
mare parte de xilogravurile artistului german Erhard Schon
(1491-1542), iar n Germania erau numite de obicei
vexierbilder (imagini puzzle).Alt stil de pictur anamorfotic
- popular mai ales n sec. XVII - este anamorfoza n oglind,
numit i catoptric, ca n Anamorfoza (dedesubt) lui
Jean-Franois Niceron (1613-1646). n astfel de tablouri,
imaginile care par distorsionate pe o suprafa plan par
normale cnd sunt privite printr-o oglind cilindric
montat deasupra picturii, n centru.
5 PUMNALUL
1558
PIETER BRUEGHEL CEL BATRAN c. 1525-1569
73,5 x 112 cm
n legenda greac, Dedal i fiul su Icar au fost ntemniai pe insula Crete.I Dedal era inventator i i-a folosit talentul pentru a face dou perechi ce
aripi cu care s poat evada mpreun cu Icar. $i-a avertizat fiul s nu zooa--e
prea sus, dar Icar i-a ignorat sfatul. n timp ce se nla ctre cer, soarele am::-:
ceara care i inea aripile. Icar a czut n mare i s-a necat Aceast tem a ':::;,:
reprezentat nc din Antichitate, ns Pieter Brueghel cel Btrn a schimoa:
loc s-l nfieze pe Icar cznd din cer, Brueghel l prezint deja n a;:i. De::a
DETALII
I PEISAJ MONTAN
: GHID
5 CADAVRUL DE PE CMPIE
n faa plugarului, ns abia vizibil,
se afl un cadavru n tufiurile
de la marginea cmpiei. Prezena
sa este asociat cu proverbul
popular: .,Nici un plug nu se
oprete pentru c moare un
om." ntr-adevr. nici una dintre
activitile din aceast scen nu
a fost ntrerupt de dispariia
lui Icar
RENATEREA NORDIC
193
ARTA
ISLAMICA
o
D
deosebire de otomani, Safavizii reprezentau n art i fiine vii, iar oamer animalele au devenit o trstur distinct a stilului safavid n anluminura ::e
manuscrise, ca n Rustam dormind n timp ce Rokhesh se lupt cu leul
mai ales n textile i covoare. Covoarele persane din sec. XVI sunt p -=
mai somptuoase realizate vreodat.
EVENIMENTE CHEIE
I
i 1so1
ahul lsmail nfiineaz
dinastia Safavizilor dup
ce cucerete teritoriul
Azerbaidjanului i apoi o
mare parte din Persia.
1539-1540
Safavizii transform
produe!a de covoare n
industrie i realizeaz
unul dintre cele mai
frumoase astfel de
exemple, covorul de
c=-= _
Anii 1550
Ahmad Karahisari
11557
Arhitectul otoman
Mimar Sinan
(1489-1588)
construiete moscheea
Suleymaniye din
Constantinopol.
Covorul de Ardabil
1539-1540
MAQSUD DIN KASHAN (nu se cunosc anii)
ln i mtase
1050 x 530 cm
islamic. Acest covor este unul dintre cele dou covoare vndute ctre Muzeul
Victoria i Albert din Londra la sfnitul sec. XIX. Ambele erau att de deteriorate,
nct doar unul a putut fi restaurat complet, folosind materiale din cellalt
Covoarele de Ardabil au fost esute ntre 1539 i 1540 la curtea ahului
Tahmasp, care le comandase pentru altarul strmoului su, eicul Safi al-Din
Ardabili. Covoarele au stat unul lng cellalt n moscheea funerar timp de peste
300 de ani.
Covorul de Ardabil este unul dintre cele mai mari din lume i este considerat
o capodoper a artei religioase safavide, datorit subtilittii i complexitii
modelului, profunzimii i bogiei culorilor i scrii sale monumentale. n centru
se afi motivul shamseh, sub forma unui medalion n form de stea, nconjurat de
cartuse ovale. Obiectele reprezentate pe covor, precum cele dou felinare, au
form plan, bidimensional. Acest model utilizeaz perspectiva pentru a realiza
cea mai mare parte a suprafeei covorului i reprezint o caracteristic a artei
islamice. Covorul folosete un numr impresionant de zece culori, variind de la
turcoaz, nuante diverse de albastru, verde i verde-deschis pn la ocru, galben,
purpuriu i negru.
JC
I INSCRIPIA
3 MOTIVUL SHAMSEH
2 LAMPAATRNAT
4 ARABESCUL
197
ARTA AFRICANA
B
D
Cine cu dou capete (sfritul sec. XIX)
Autor necunoscut lemn, fiec medicamente
magice
28 x 64 cm
British Museum, Londra, Marea Britanie
2 Solni, sapi-portughez (c. 1490-1 530)
Autor necunoscut filde
24.5 cm
Muzeul de Etnografie. Viena, Austria
3 Hain brbteasc adwinasa
(sfritul sec. XIX)
Autor necunoscut mtase cu bumbac
296 x 198 cm
British Museum, Londra, Marea Britanie
ntlnit difereau foarte puin din punct de vedere material, de cee ::e
statului actual Ghana, ca baz comercial; ns, pentru a obine auru c - ;;__
parte a Africii de Vest, acetia erau nevoii s importe sclavi din Be - s -
Scaunul de Aur, personificarea naiunii asante, a venit din cer. (Nu a D.r;;
EVENIMENTE CHEIE
11460
11482
11485
I C. 1490--1530
11553
Marinarii i comercianii
portughezi debarc n
Sierra Leone.
Portughezii construiesc
un castel la Elmina, ca
baz pentru comerul cu
aur. Mai trziu, acesta
este cucerit de olandezi.
Regele congolez i
nobilimea trec la
cretinismul catolic.
11665
11701
Extinderea comerului
transatlantic cu sclavi
duce la distrugerea
regatului Congo.
Un trimis danez
menioneaz tehnica de
deirare a textilelor din
mtase importate pentru
a ese firul din nou dup
modele Asante.
Anii 1730
11792
11835
11897
la natere Freetown, n
Sierra Leone, ca patrie a
sclavilor africani eliberai,
stabilii iniial n Nova
Scotia, Canada.
Sclavii musulmani se
revolt n Salvador, statul
Bahia din Brazilia.Acest
lucru duce la repatrierea
sclavilor eliberai n
Africa de Vest, mai ales n
Lagos.
ARTAAFRICAN 199
aMbul aNgoong a introdus masca mukyeeng (dreapta, sus); emblematic pentru autoritatea
regal, aceasta folosete imaginea elefantului (prelungirile din cap sunt trompa i colii). O masc
asemntoare, Mwoosh oMbooy, a fost creat de soia lui Shyaam pentru a simboliza puterea
acestuia asupra ngesh, spirite ale pdurii, n timp ce Ngody Mwoosh oMbooy (pagina alturat)
o reprezint, la propriu, pe ,,femeia lui Mwoosh oMbooy", referindu-se la soia lui Shyaam i la
relaia incestuoas dintre Woot, eroul mitologic din care se trag toi oamenii, i sora acestuia,
care reprezint originea motenirii matriliniare (n care un brbat este motenit de fiul surorii lui).
Aceste mti simbolizeaz autoritatea regal i puterea magic. Totui, reprezentaia, la fel ca n
toate ceremoniile cu mti, indiferent de scopul declarat, chiar dac pstreaz temele culturale,
nu prezint o naraiune. n alte zone ale Africii subsahariene, actorii amuz, i iniiaz pe biei
n brbie, vindec, le permit celor decedai s i revad motenitorii, i conduc pe rzboinici
n btlie, judec diferite cazuri i le execut pe vrjitoare. Aceste mti aveau rolul de a-i face
pe actori s se ndeprteze de activitile lor zilnice n societile restrnse, n care toat lumea
se cunotea: scopul lor este unul dramatic, dar nu teatral. Uneori, mtile nu sunt altceva dect
deghizri care ncurajeaz amuzamentul. Cu toate acestea, n unele tradiii, masca este un depozit
de energie i poate s vindece. Uneori, identitatea purttorului era inut ascuns, mai ales cnd
scopul era personificarea unui mort. JP
PORTRETELE NDOP
MASCJAGUN-JAGUN,
NIGERIA
ARTAAFRICAN 201
ANIERISMUL
D fi
D
Laocoon (c.1610-1614)
El Greco ulei pe pnz
137 x 172 cm
Galeria Naional de Art, Washington, DC,
SUA
EVENIMENTE CHEIE
C. 1510
C. 1520-1525
1525
Pontormo Oacopo
Carucci; 1494-1556)
ncepe pictura de altar
Coborrea de pe cruce
(vezi p. 204).
11530
11540
11565-1568
Regele Francisc I al
Franei nfiineaz coala
de la Fontainebleau, care
devine primul centru al
manierismului.
Agnolo Bronzino
(1503-1572) ncepe
capodopera sa,A/egoria
lui Cupidon i Venus (vezi
p. 206).
ciudate" cnd se recunoate fervoarea spiritual din fiecare linie de pensul. Acest
element divin va fi preluat mult mai trziu, n ideea specific romantismului c mreia
lui Dumnezeu se refiect n art. ntr-adevr, pictorul William Blake a realizat forme
asemntoare cu unele ale lui El Greco. Alt trstur important a manierismului
este alungirea intenionat a trupurilor i proporiilor, aa cum se vede n cele trei
personaje n picioare din Laocon al lui El Greco i n Fecioara cu g6tul lung (dreapta,
jos) a lui Parmigianino (Francesco Mazzola; 1503-1540). Aceast calitate este
evident n gtul alungit al personajului, n degetele ei subiri i n lungimea corpului:
pe lng ea, ngerii ngrmdii n partea stng a tabloului par pitici. Aceast
ntindere" a proporiilor este evident i n tratarea piciorului vizibil n stnga i a
membrelor pruncului Iisus.
Gradul de distorsionare din lucrrile manieritilor variaz de la un artist la altul.
De exemplu, postura alungit i contorsionat din Rpirea unei sabine (dreapta, sus)
a sculptorului manierist Giambologna Uean Boulogne;
Flandra, este mai elegant i mai armonioas dect cele din lucrrile lui El Greco sau
Parmigianino. Produs fr cererea unui patron, sculptura i-a dat lui Giambologna
ocazia de a explora modul n care s introduc mai multe personaje ntr-o
compoziie unic, destul de complicat. Sculptorul a folosit alungirea subtil n soluia
pe care a gsit-o pentru rezolvarea problemelor spaiale complexe ridicate de cele
trei trupuri ngemnate.
Ca i micrile artistice ulterioare, cum ar fi romantismul (vezi p. 266) i
impresionismul (vezi p. 316), manierismul a fost un curent ale crui idei de baz
au adunat la un loc un grup de artiti. Manieritii germani, francezi i olandezi
au aplicat de multe ori aceste idei, fiecare n felul su, de la Triumful nelepciunii
(c. 1591)
11576
Pictorul manierist grec
El Greco se mut din
Italia n Spania.
1581
Artistul flamand
Spranger devine pictorul
curii din Praga a lui
Rudolf li, contribuind la
rspndirea
manierismului n nordul
Europei.
J 1588
FHip li al Spaniei trimite
Armada spaniol pentru
a rsturna dominaia
protestant a reginei
Elisabeta I, ns este
nfrnt.
c. 1588
El Greco picteaz
Pre/atu/. Identitatea
modelului este
descoperit n 1988:
Francisco de Pisa, care
preda Biblia la
Universitatea din Toledo.
11609
11620
MANIERISMUL 203
ulei pe lemn
313 x 192 cm
Capela Barbadori,
Biserica Santa Felicita,
Florena, Italia
204
SECOLELE XV I XVI
@DETALII
I HRISTOS
4 BRBATUL DIN
PRIM-PLAN
Personajul din prim-plan se
sprijin pe vrful picioarelor o postur nerealist, chiar
imposibil, n care s susin
un cadavru. Expresia lui
rugtoare i se adreseaz
direct privitorului invitndu-l
s-i mprteasc durerea i
intensitatea experienei.
(9 PROFILUL
ARTISTULUI
1512-1518
Jacopo Carucci i ia numele de Pontormo de la locul naterii sale
din Toscana. Este ucenic pe lng Leonardo da Vinci (1452-1519) i
Piere di Cosimo (1462-1521), apoi, n 1512, intr n atelierul lui
Andrea del Sarto (1486-1530). Cnd a pictat /osifn Egipt (1518)
ar tistul stpnea deja un stil manierist.
1519-1525
Pontornno picteaz fresca Vertumnus i Pomana (1520-1521) pentru
vila Medici de la Poggio a Caiano, lng Florena. n 1522 se mut la
mnstirea cartusian de la Certosa del Galluzzo din apropiere i
picteaz fresce avnd ca subiect Patimile i nvierea lui Hristos
( 1522-1525).
1526-1545
ncepnd cu anii 1520, artistul colaboreaz cu elevul i fiul su
adoptiv, Bronzino, iar n anii 1530 cu Michelangelo (1475-1564).
1546-1556
Lucrrile sale trzii sunt influenate de gravurile lui Albrecht Durer
(1471-1528). Pontormo a lucrat pn n momentul morii la fresca
neterminat pentru corul bisericii San Lorenzo din Florena.
MANIERISMUL 205
ulei pe lemn
146,5 x 117 cm
Galeria Naional, Londra, Marea Britanie
206 SECOLELE XV I XVI
rtistul fiorentin Agnolo Bronzino era specializat n alegorii narative sofisticate.A realizat
studii atente ale vieii reale i le-a folosit ca referine pentru nudurile sale din
Alegoria lui Cupidon i Venus crend o scen de erotism rece. Compoziia picturii
este compact i complex. Brbatul vrstnic din dreapta, cu o clepsidr deasupra, este o
personificare a Timpului. Personajele din dreapta reprezint plcerea, iar cele din stnga sunt
DETALII
I UITAREA
4 BIATUL NEASTMPRAT
Uitarea. cu o expresie
ngr-ozit i chipul ca o
masc, pare s ncerce s
atearn un vl peste
dragostea incestuoas dintre
Venus i fiul ei, Cupidon. Uitarea pare mpins de
braul puternic al Timpului,
care tie c toate povetile
umane sunt trectoare.
2 SRUT INCESTUOS
5 MTILE
3 NELCIUNEA
EL GRECO
C.
1541-1614
ulei pe pnz
460 x 360 cm
Biserica Santo Tome,Toledo, Spania
1586-1588
/\
dintre cei mai mari binefctori ai acesteia, contele spaniol din sec. XIV Gonzalo Ruiz de Toledo.
Contele era un filantrop pios, care a donat bani de reparaii bisericii Santo Tome. Conform
legendei, Sf. tefan (nfiat n stnga contelui) i Sf. Augustin (n dreapta acestuia) au aprut la
La nceputul uceniciei sale, El Greco a studiat icoanele bizantine, astfel c n aceast lucrare
a folosit dou stiluri diferite. n jumtatea inferioar a imaginii, cea pmnteasc, a pictat
personaje sculpturale mai naturaliste, alturi de portrete ale unor demnitari contemporani din
Toledo, muli neidentificai (Nuiiez este personajul din planul ndeprtat din dreapta, n irul
superioar a tabloului, El Greco a adoptat stilul manierist, folosind culori stridente, o dispunere
spaial neconvenional i forme distorsionate pentru a sugera dimensiunea divin, n care
sufietul contelui se nal la cer. Tabloul este o expresie a fervorii comune multor artiti ai
DETALII
I JUXTAPUNEREA
CULORILOR
4 FIUL ARTISTULUI
Alturarea nuanelor de
rou-aprins, albastru-intens i
galben-acid ale hainelor Fecioarei
Maria i ale Sf. Petru lng
albul-cenuiu ciudat face ca partea
2 SUFLETUL CA PRUNC
3 AUTOPORTRETUL
(9 PROFILUL ARTISTULUI
1541-1566
1577-1578
1579-1614
--
- 11
111
1-1
1111.1- I
Tnr cochet I Kitagawa Utamaro (p.238) e
..
t
:c- .-s:...a Cythera I Jean-Antoine Watteau {p.252)
gnul
Lea I Jean-Honore Fragonar (p.254) d
,,_
e Statuie-relicvariu (p.246)
BAROCUL
D
D
EVENIMENTE CHEIE
1610-1611
Rubens picteaz tripticul
RKJicarea pe cruce (vezi
p. 218) dup ce se
imoarce n Flandra din
Italia, folosind cu
indrzneal culoarea i
darobscurul.
11623-1624
Bernini sculpteaz David,
o statuie apreciat
pencru expresia sa facial
neobinuit i realist i
pentru musculatura
ncordat.
C. 1637
Poussin picteaz Rpirea
sabinelor i provoac o
dezbatere asupra
virtuilor clasicismului i
barocului.
11641
11653
11661
AndreaSacchi (c.1600-1661)
1 nfieaz pe Marcantonio
Pasqualini, celebrul tenor,
castrat, ncoronat cu o
cunun de lauri de ctre
Moare Artemisia
Gentileschi, cea mai
renumit pictori
baroc.
Apollo.
1600 i 160 I . Stilul su a fost copiat n toat Europa, crend secii de imitatori a
cror oper a fost definit drept caravagesc".
1672
1682
Renumitul pictor
peisagist Lorrain termin
Ascanius i cerbul n anul
morii sale.
1691-1694
Andrea Pozzo
(1642-1709), specialist
n pictarea plafoanelor,
realizeaz Intrarea
Sf. Ignat n rai la Sant'
lgnazio din Roma.
1701
1715
ncepe construcia
magnificei Karlskirche
din Viena. Proiectul este
coordonat de arhitectul
austriac Johann Fischer
von Erlach (1656-1723).
1723-1725
Europa i un monument
urban baroc.
BAROCUL 213
micare i prin apelul la evlavia privitorilor. Realizat din marmur, bronz, sticl i
fresc i combinnd elemente de arhitectur i sculptur, imaginea Sf. Tereza este
distorsionat ntr-un extaz aproape erotic. Astfel de lucrri contrasteaz cu cele ale
lui Nicolas Poussin (1594-1665) i Claude Lorrain (1604/5-1682), care au pictat n
Roma n perioada baroc. Amndoi respingeau excesul barocului i au dezvoltat un
stil simplu, tributar infiuenei clasice.
Cel mai influent artist flamand al barocului a fost Peter Paul Rubens
(1577-1640).
Ooera lui, cu tablouri precum Ridicarea pe cruce (vezi p. 218) din 1610-161 I ,
:;: ::eracterizeaz prin pensulaia vizibil i o libertate pictural pe care o
::re "ase de la T iziano. Influena lui Rubens este vizibil n compoziia dinamic,
- ::i asticitatea formei i n culorile aprinse din lucrrile altor artiti flamanzi,
:: M -:re care Jacob Jordaens ( 1593-1678), Frans Snyders ( 1579-1657) i Jan
3,r_eghel cel Btrn ( 1568-1625). Fiul renumitului artist Pieter Brueghel cel
32.:rn (c. 1525-1569), Jan Brueghel a fost prieten apropiat al lui Rubens, cei
::o chiar colabornd la unele picturi. n Grdina Edenului ( 1615), Brueghel
a :>1ctat peisajul bogat, animalele i florile numeroase, iar Rubens a adugat
:,ersonajele sale cu trup plin i senzual. Cel mai faimos discipol al lui Rubens a
rost Anthonis van Dyck ( 1599-1641), al crui stil expresiv de pictur a realizat
v'lele dintre cele mai vii portrete ale perioadei baroce. Lucrarea sa Portretu/
BAROCUL 215
CARAVAGGIO 1571-1610
ulei pe pnz
230 x 175 cm
Capela Cerasi, Santa Maria del Popolo,
Roma, Italia
Cerasi, trezorier al papei Clement VII, a comandat aceast lucrare pentru ca0e
Santa Maria del Popolo din Roma, unde se afi i n prezent
-=
=-:.
DETALII
(9 PROFILUL ARTISTULUI
I CALUL
1584-1590
1591-1599
1600-1605
1606-1610
BAROCUL 217
Ridicarea pe cruce
1610-1611
PETER PAUL RUBENS 1577-1640
ulei pe pnz
462 x 341 cm
Catedrala Natre-Dame,
Anvers, Belgia
ceast pies de altar i-a fost comandat lui Sir Petei- Paul Rubens pentru
altarul de sus al bisericii Sf.Walburga din Anvers.Tripticul este proiectat
pentru a strni fervoarea religioas, iar eroismul lui Hristos este intensificat
prin folosirea luminii i umbrei.Toate cele trei panouri formeaz o singur poveste,
iar activitatea principal se desfoar n coloana central de lumin. Linia diagonal a
crucii creeaz o compoziie dinamic, accentuat de frnghiile ntinse, trase n paralel.
n timp ce Fecioara Maria (stnga) i stpnete tristeea, celelalte femei i exprim
groaza ridicnd braele n aer; ocul acestora este accentuat de forma contorsionat
ale membrelor i de prul despletit. Doi hoi (dreapta) sunt i ei rstignii. Unul este
inut cu fora, iar cellalt este btut n cuie pe cruce. AB
(9 PROFILUL ARTISTULUI
1589-1607
1608-1614
1615-1629
Cererea pentru lucrrile lui Rubens este foarte mare, iar artistul i
deschide un atelier pentru ucenici i asisteni. Opera lui include
1630-1640
DETALII
CHIPUL I TRUPUL LUI
HRISTOS
Imaginea lui Hristos este punctul
central al tripticului. Dac
reprezentrile anterioare ale
rstignirii puseser accent pe
suferina fizic a lui Hristos, aici
acesta este portretizat ca personaj
eroic, al cru trup nu-i dezvluie
agonia. Musculatu1a sa amintete
de sculpturile clasice ale zeilor
2 MUCHII NCORDAI
Muchii ncordai ai brbatului
care trage de frnghie i ai
celorlalte personaje care
ncearc s ridice crucea dau
GHID
3 SOLDAII BRUTALI
Soldaii romani i crucific
pe cei doi hoi din fundal.
Bastonul i braul ntins ale
unuia dintre soldai traverseaz
panoul pe diagonal, direcionno
privirea spectatorului napoi
ctre Hristos. Caii puternici
domin prim-planul, iar privirea
lor fix i nrile umflate
transmit frica.
BAROCUL 219
Meninele
1656
320 x 276 cm
Muzeul Prade,
Madrid, Spania
ictat n palatul Alcazar din Sevilla, tabloul Menine/e (Domnioarele de onoare) nfieaz
P o scen interesant, n care artistul Diego Velazquez se reprezint pe el nsui la lucru.
Aici picteaz portretul regelui Filip IV i al reginei sale, Mariana, care se afi - prin
deducie - n acelai loc cu spectatorul i sunt refiectai n oglinda de pe peretele din spate. Ua
din spate l ncadreaz pe ambelanul reginei, don Jose Nieto Velazquez. n centrul tabloului se
afi infanta Margarita Teresa, nsotit de dou domnioare de onoare. Velazquez evoc un aer de
vulnerabilitate n felul n care o portretizeaz pe tnra prines; postura acesteia este comparat
artificial cu piticul de curte din partea dreapt a picturii, care la rndul su pare un copil i
zgndre cu piciorul cinele regelui. ntr-un stil baroc tipic, artistul creeaz o iluzie convingtoare
a spaiului, prin redarea luminilor i a umbrelor Velazquez direcioneaz lumina prin fereastr,
ctre chipul i rochia infantei. Vzute de aproape, tuele sunt vizibile i devine evident c artistul a
adugat materialitate i luminozitate prin adugarea sau scderea straturilor de culoare. AB
@DETALII
I VELZQUEZ
3 DOMNIOARA DE ONOARE
Domnioara de onoare din
dreapta infantei este lsabel de
Velasco. Privind ctre rege i
regin i ctre privitor, aceasta
pare s fac o reveren. n
stnga infantei se afl Maria
Agustina Sa1miento, care
ngenuncheaz respectuos,
oferindu-i stpnei ei o
rcoritoare pe o tav de argint.
: GHID
4 INFANTA MARGARITA
(9 PROFILUL ARTISTULUI
1611-1618
Diego Velazquez petrece copilria la Sevilla, apoi, de la 12 ani, pleac
s studieze cu Francisco Pacheco (1564-1644). Este sftuit s se
inspire din natur pentru orice i dezvolt un stil foarte realist. n
I 618 se cstorete cu fiica lui Pacheco.
1619-1628
Velazquez devine faimos pentru realismul su odat cu tabloul
Adoraia magilor (1619). n 1623 devine pictorul de curte al regelui
Filip IV n portretele sale regale folosete o palet de culori mai
deschise i tue mai uoare.
1629-1650
Artistul se mprietenete cu Rubens, vizeaz Italia i trece prin perioada
artistic cea mai productiv. Repertoriul su se extinde la studii
ecvestre i la o serie de portrete ale bufonilor i ale picilor de la curte.
1651-1660
Velazquez se stabilete n Spania. Stilul lui se concentreaz asupra
efectului general, nu pe detaliul realist. De obicei picta att cu
pensule cu coad, ct i cu coad foarte lung, pentru a putea sta i
la o oarecare distan de pnz n timp ce lucra. Moare n 1660, iar
soia l urmeaz la doar cteva zile.
BAROCUL
221
D
D
D
Banchetul ofierilor din Corpul de arcai
Sf Gheorghe (1616)
EVENIMENTE CHEIE
1614
Adriaen van de Venne
(1589-1662) picteaz
Pescuitul de suflete, o
alegorie a luptei din ara
sa ntre catolicism i
protestantism.
1616
Hals se remarc drept
unul dintre cei mai
importani pictori
olandezi ai epocii.
11624
Rembrandt vine pentru
prima dat la
Amsterdam, unde
studiaz pentru o
perioad scurt de timp
cu Pieter Lastman.
1629
La Rotterdam se nate
De Hooch, ca fiu al unui
pietrar. (Moare n 1684.)
1631
Arene Arentsz
(1585/(,-1631), cunoscut
sub porecla de Cabel,
moare la Amsterdam.
Anii 1630
Judith Leyster
(1609-1660) se remarci
drept una dintre cele
cteva pictorie olandeze
importante.
Carei Fabritius
(1622-1654). fost ucenic
al lui Rembrandt,
picteaz un Autoportret
evocator, n care se
resimte influena operei
vechiului su maestru.
Independena
Provinciilor Unite este
recunoscut oficial pr.in
Pacea din Westfalia.
Curteo
cose din Delft (p. 223, jos) a lui De Hooch evideniaz felul atent n care
analizeaz arhitectura.
De Hooch a nfiat de multe ori curi, deoarece i permiteau s exploreze
efectele perspectivei; scena din curtea din Delft ofer o privelite prin pasaj ctre
strada de dincolo de acesta. La fel ca Vermeer de Hooch prefera detaliile, care
se regsesc n culorile contrastante i n materialitatea crmizilor diferite. ns
personajele umane din tablourile lui Hooch sunt mai puin evideniate dect cele
care apar n scenele lui Vermeer cum ar fi n
Rembrandt este faimos mai ales pentru autoportretele sale; ns, prin
inventivitatea sa de portretist, a fost unul dintre cei civa artiti din Republica
Olandez care au pictat povestiri istorice. A nfiat de multe ori scene din
Natura moart a fost alt gen care s-a dezvoltat n epoca de aur olandez
si multe dintre compoziiile aparent simple transmit mesaJe complexe. Pentru
'.)rima dat, obiectele de lux, florile, alimentele i vasele de buctrie au devenit
subiect de tablou. Dispuse pe mese, pictate de obicei n mrime natural i
aezate pe fundaluri simple, obiectele erau alese pentru sensul lor simbolic, dar i
pentru calitile materialelor din care erau confecionate i suprafee. Un tip de
natur moart, numit vanitos, folosea obiecte precum clepsidre, cranii i lumnri,
simboluri care amintesc privitorului c, dei viaa poate fi plin de bogii, moartea
e inevitabil.
Willem Claesz Heda (c.
1594-1680)
de natur moart din sec. XVII. El alegea de obicei obiecte delicat colorate, din
viaa cotidian, cum ar fi farfurii, cni, peti i pine. n tablouri precum Natur
moart cu pahar aurit (dedesubt), Heda a aezat la un loc o pine tiat, o farfurie
cu stridii, un ulcior i un pahar verde cu mare talent i gust. O coaj de lmie
n spiral n dreapta cadrului confer un contrast puternic de culoare paletei de
nuane pale. Heda a fost un adevrat maestru n reprezentarea alamei, argintului
i sticlei, n felul n care lumina se reflect pe aceste suprafete netede i lucioase.
Alt categorie popular de natur moart era pictura de flori, exemplificat de
lucrrile lui Ambrosius Bosschaert (1573-1621 ). n tabloul Natur moart cu
nori (dreapta), florile n culori vii sugereaz natura trectoa1e a frumuseii, iar
dimensiunea i strlucirea lor arat faptul c doar puterea artei a fcut ca aceste
petale s nu se vetejeasc.
Trstura distinct a artei olandeze este reprezentat de imaginile cmpiilor
ntinse ale Olandei, vizibile n multe priveliti panoramice ale regiunilor rurale,
cu ntinderi imense de cer. ara era contient de fragilitatea teritoriului su,
din care o mare parte fusese scos din mare i se afla sub nivelul mrii. Peisajele
realizate, ntre alii, de Jan van Goyen (1596-1656) i Jacob van Ruisdael
(c.
1628-1682; vezi p. 230), sunt caracterizate prin linii joase ale orizontului, lumin
subtil i spontaneitatea vederii. Acelai lucru se poate spune i despre opera lui
Salomon van Ruysdael (c.
Indiferent dac redau sau nu un anumit loc, toate privelitile au un realism tipic
pentru arta epocii de aur olandeze. AB
(1649)
Rondul de noapte
1642
REMBRANDT HARMENSZ. VAN RIJN 1606-1669
ulei pe pnz
379,5 x 453,5 cm
Rijksmuseum,Amsterdam, Olanda
/\.
grzi civile. Cunoscut sub numele de Rondul de noapte, tabloul s-a numit iniial
acorde fiecrei persoane spaiu i importan egale, artistul creeaz o scen plin
de dinamism, asemntoare cu o povestire istoric, n care grzile se pregtesc
casc si arm. AB
DETALII
(9 PROFILUL ARTISTULUI
BRBAT ARMND PUCA
n Republica Olandez, miliienii
erau recunoscui dup armele
pe care le purtau. Cei din acest
grup erau cunoscui sub
numele de kloveniers sau
archebuzieri, dup armele de
foc cu eav lung pe care le
foloseau - klover sau archebuz.
Aici, un brbat mbrcat n rou
i ncarc arma.
2 AUTOPORTRETUL LUI
REMBRANDT
1606-1630
1631-1638
1639-1655
1656-1669
Lptreasa
c. 1658
JOHANNES VERMEER 1632-1675
ulei pe pnz
45,5 x 41 cm
Rijksmuseum, Amsterdam,
Olanda
: GHID
ntr-un interior gola de sec. XVII, o tnr femeie robust toarn cu ater-..;e
zgomot sugerat este cel al laptelui care curge. Toi aceti factori fac ca a:r- _
s fie foarte intim, iar timpul pare ncremenit. Johannes Vermeer face ca un
obinuit s aib un impact dramatic.
dup cum demonstreaz cuiul din perete i petele de pe tencuial. Felu n c:z.-e
trateaz lumina i umbra dovedete un mare talent; lumina care cade pe -=ac
DETALII
(9 PROFILUL ARTISTULUI
I LUMINA
Fereastra este o surs de lumin
n ncpere. Faptul c Vermeer
a introdus un panou spart i
demonstreaz atenia pentru
detalii: felul n care lumina intr prin
acea deschiztur demonstreaz
folosirea subtil a luminii. Lumina
din fereastr cade asupra gleii
de alam, care strlucete lng
peretele afiat n umbr.
2 CUIUL DIN PERETE
..
1632-1654
1655-1657
1658-1667
1668-1675
Dup anii I 660, opera lui Vermeer devine tot mai stilizat Un
contemporan l descria drept un pictor renumit"; n 1670 devine
din nou ef al breslei. Izbucnirea Rzboiului franco-olandez n 1672
i mpuineaz veniturile. Dup moartea sa, vduva lui rmne cu
multe datorii.
-CERAMICA DE DELFT
n colul din dreapta jos al tabloului Lptreasa este vizibil
un rnd de faian de Delft.Vermeer a activat n perioada
principal de producie a faianei faimoase, smluite,
colorat n albastru pe fond alb, cunoscute drept faian de
Delft. Meterii care produceau faian de Delft au
aparinut probabil aceleiai bresle de artiti ca Vermeer.
Pn la sfritul sec. XVI, doar cei bogai i puteau
permite s cumpere aceast ceramic. Dup cderea
oraului Anvers n 1585, muli olari flamanzi s-au stabilit n
apropiere de Delft. Cnd importul de porelan chinezesc
a nceput s amenine comerul olandez, meterii au
nceput s imite porelanul i au creat faiana de Delft.
Spre deosebire de porelan, faiana de Delft este realizat
dintr-un amestec de argil acoperit cu glazur dup ce e
scos din cuptor. Obiectele variau de la cele casnice,
cotidiene, pn la cele de lux, care se gseau n casele
bogailor. Faiana era folosit de obicei pe perei pentru
a opri igrasia, ns tablourile de faian se foloseau i n
scop decorativ. Cele
mai rspndite erau
subiectele biblice i
mitologice, dar i scenele
locale din Delft (stnga)
i din regiunea rural
olandez. Erau folosite i
peisaje orientale, datorit
popularitii porelanului
chinezesc.
ulei pe pnz
109x 146cm
Galeria Naional, Londra,
Marea Britanie
Olanda. Acest peisaj n aer liber, realizat de Jacob van Ruisdael, poate fi
considerat pe bun dreptate o imagine a cerului, deoarece o mare parte a
tabloului este ocupat de cer i nori. Imaginile exterioare de acest tip, aprute
pentru prima dat n Olanda sec. XVI I, reprezentau un nou tip de pictur.
ntotdeauna fundalul pentru subiectele istorice, mitice sau biblice. Aici, peisajul
este subiectul central. Este tentant s credem c acest loc, pustiu i nesfrit,
: GHID
pstorii i animalele vizibile n colul din stnga jos au fost pictate de Adriaen
Aceast colaborare ntre artiti diferii era ceva obinuit n pictura olandez;
(9 PROFILUL ARTISTULUI
DETALII
I CERUL
Norii de furtun sunt pictai
ca i cnd ar fi vzui de jos. iar
volumul lor este redat prin
folosirea razelor de lumin
i umbr. O privire mai atent
dezvluie faptul c aceste
forme fr greutate sunt
reprezentate doar prin
cteva tue vizibile i radiale.
Ele sporesc senzaia de micare
pe cer i TI conving pe
spectator c vntul anim
scena. Natura schimbtoare
a vremii este sugerat de
aceast micare i de o
sprtur n nori.
2 LINIA ORIZONTULUI
Orizontul a fost cobort
la o treime din nlimea
compoziiei, implicnd o
perspectiv joas. Linia
orizontului este ntrerupt
doar de turla bisericii i
de o moar de vnt, dnd
senzaia de infinit i
atrgnd privitorul n
interiorul scenei.
3 CERUL REFLECTAT.N AP
n acest peisaj este surprins
i o a doua imagine: n prim-plan,
cerul i castelele se reflect
perfect n ntinderea linitit
a apei. Cu dou sute de ani
nainte, arhitectul i scriitorul
Leon Battista Alberti
(1404-1472) spusese c
pictura este actul reproducerii,
cu mijloacele artei, a suprafeei
apei". Ruisdael ia aceast
observaie la propriu. folosind
o tehnic desvrit pentru a
crea o reflexie perfect a
unui peisaj pe jumtate
imaginar.
C. 1628-1644
1645-1655
1656-1660
1661-1682
4 PERSONAJELE UMANE
Dou personaje aezate
se odihnesc n spate. n
stnga tabloului. Micorate
de peisajul drn jurul lor. ele
ilustreaz locul omului n
creaia lui Dumnezeu, ca un
ecou al lucrrilor religioase
anterioare. Prezena pstorilor
care pzesc turma reprezint
o aluzie la Arcadia clasic.
EPOCA DE AUR OLANDEZ 231
PICTURA
RAJPUT
(c. 1605)
Nasir-ud-din gua pe hrtie
20 x 19 cm
Muzeul Victoria i Albert, Londra,
Marea Britanie
regiunii munilor Himalaya, ntre sec. XVI i sec. XIX, aceste picturi ca nite bijuterii
erau att de mici, nct puteau fi inute n palm i admirate. Picturile ra1putane
din regiunile de deal himalayene sunt cunoscute sub numele de picturi Pahari (din
muni); cele care proveneau din statele Mewar, Marwar, Bikaner, Jaipur, Bundi, Kota i
Kishangarh sunt denumite picturi Rajasthani, iar cele din Malwa i Bundelkhand sunt
central-indiene.
ntre jumtatea sec. XVI i nceputul sec. XVIII, bogia i puterea dinastiei mogule
a fcut ca arta islamic s infiueneze arta i arhitectura din cea mai mare parte a
regiunii nordice a subcontinentului indian. Dei pictura rajputan a avut infiuene
mogule att n coninut, ct i n stil - mai ales n arta portretului, care nu fusese deloc
folosit n lumea zeilor i zeielor hinduse - etosul artei Rajput era special i constituia
o dovad a culturii btinae a Indiei.
EVENIMENTE CHEIE
1567-1568
I 1605
Un exemplu timpuriu de
1615
1623
1636
1658
Ustad Sahibdin
(c. 1601-1700) picteaz
Krishno ridic muntele
Govordhon (vezi p. 234),
fil din Bhagavota Purona.
prim-ministrul ahului
Raja, Baji Rao I,
coordoneaz
expansiunea agresiv
a imperiului.
Forele Marathas
le nfrng decisiv pe cele
Rajput la Jaipur i pe
moguli la Patan, zdrobind
orice speran de
independen pentru
Rajput.
I KRISHNA
2 INDRA
: GHID
cest tablou din regatul deertic Bikaner din Rajasthan, nordul Indiei, ilustreaz
una dintre minunile zeului Krishna, povestit n Bhagavato Purana, un text
religios din sec. X. Mitul povestete istoria lui Indra, zeul vedic al tunetului,
care trimite un potop pentru a-i pedepsi pe stenii din regiunea Vraja care venerau
muntele Govardhan n loc s-l venereze pe el. Krishna, un simplu vcar, ridic muntele cu
degetul i n ine aa timp de apte zile i apte nopi, pentru a-i proteja pe steni i vitele
acestora de la nec.
Manuscrisul ilustrat Bhagavato Purana din care face parte acest desen a fost
comandat de Raja Anup Singh ( 1669-1698) din Bikaner, crturar sanscrit, rzboinic i
politician faimos, patron al artelor i unul dintre cei mai mari regi din Bikaner Anup
Singh, care i-a petrecut ultima parte a vieii n provincia Deccan, nti pentru a-1 susine
pe mpratul mogul Aurangzeb ( 1658-1707), apoi ca membru al guvernului, a introdus o
influen distinct din acea regiune n pictur i a trimis acas un numr mare de tablouri
pentru a fi imitate de artitii din atelierul su. Nu era deloc neobinuit ca un atelier de
pictur mogul sau rajputan s copieze sau s se inspire dintr-o pictur produs de un
maestru; probabil c detaliile din Krishna ridic muntele Govardhan au fost copiate dintr-un
tablou din Deccan.
n ultima parte a domniei lui Anup Singh a fost introdus un nou stil, de ctre artiti
precum Ustad Sahibdin, maestrul care a realizat Krishna ridic muntele Govardhan, pictor
de curte al conductorilor din Bikaner Influenele puternice ale picturii Golconda din
Deccan sunt vizibile n folosirea culorii violet, n linia delicat i rafinat, n nclinaia
ctre o estetic mai stilizat i mai puin realist i n aspiraia ctre o imagine magic
n pictur. Picturile Golconda erau ludate i renumite pentru rafinamentul i farmecul
lor Krishna ridic muntele Govardhan exemplific stilul Bikaner de la sfritul sec. XVII din
timpul lui Ustad Sahibdin, cu personaje gingae, asemntoare unor ppui, i linii delicate,
combinate cu detalii naturaliste, precum vaca nscnd. RA
acuarel pe hrtie
28,5 x 20 cm
British Museum, Londra, Marea Britanie
3 FEMEI RUGNDU-SE
4 VAC FTND
ARTA JAPONEZA
PERIOADA EDO
D
D
Tnr distrndu-se cu o curtezan (c. 1680)
Hishikawa Moronobu xilogravur colorat
manual
26 x 37 cm
Colecia Takahashi, Japonia
budist care susine c totul este o iluzie, iar n perioada Edo termenul a ajuns s
semnifice cutarea plcerilor trectoare. n societatea strict ieramic a Japoniei din
perioada Edo, negustorii erau considerai ptura de jos, ns dezvoltarea oraelor a
fcut ca ei s aib libertatea financiar de a se bucura de activiti de divertisment.
Petrecerea timpului cu curtezanele sau la un spectacol clasic de teatru kabuki erau
activiti de divertisment foarte apreciate, care i-au ir:spirat pe artiti s picteze imagini
expresive pentru clientela urban. Xilogravurile au fcut posibil reproducerea unui
numr mare de imagini la costuri reduse, dnd astfel natere circulaiei n mas a
ukiyo-e (imagini ale lumii plutitoare). Arta nu mai era doar un privilegiu al elitei, publicul
acesteia nglobnd i marea mas.
ncepnd cu sec.VIII d.Hr, xilogravurile au fost folosite pentru a reproduce n
mas texte budiste si imagini votive, ns abia n sec. XVI au aprut cri laice tiprite.
Primele cri sub form de xilogravur erau ilustrate cu imagini n alb i negru, uneori
colorate manual. La nceputul sec. XVII, n cartierul Saga din Kyoto au aprut versiuni
tiprite ale literaturii Japoneze clasice. Denumite dup cartierul din Kyoto unde au
fost realizate, aceste Saga-bon (cri Saga) sunt n esen cri de lux caracterizate
prin texte cu o caligrafie foarte gratioas, tiprite cu litere culese separat, cu ilustraii
n alb i negru, n stil tradiional. Publicarea lor a marcat n Japonia nceputul unei
perioade de larg rspndire a crilor, pentru c au fost urmate curnd de crti mai
ieftine, avnd ca subiect legende populare i poveti cu ilustratii naive. n sec. XVIII,
EVENIMENTE CHEIE
11603
Tokugawa leyasu
(1543-1616) devine
shogun i ntemeiaz
dinastia Tokugawa n Edo.
1603
Are loc primul spectacol
de kabuki, coordonat de
lzumo no Okuni
(n. c. I 572); iniial in
spectacol jucau femei,
ns n anii l 670 actorii
erau exclusiv brbai.
11617
Yoshiwara devine singura
zon de teatre i de
bordeluri din Edo. Multe
dintre gravurile ukyio-e
nfieaz acest cartier.
1633-1939
Sunt emise o serie de
1682
lhara Saikaku
(1642-1693) scrie
romanul Viaa unui
brbat ndrgostit,
promovnd stilul
populist uldyo-zoshi.
1689
Matsuo Basho
(1644-1694), maestru
zen i poet, scrie primul
haiku important, un
poem de aptesprezece
silabe despre o cltorie
n Honshu.
detaliile fine ale liniilor fluide i delicate din desenele originale ale artitilor Imaginile
n culori vii ale lui Harunobu, care reprezentau tinere elegante, cum ar fi lucrarea
Tinere ducnd sare pe plaja Togo-no-ura, cu muntele Fuji n spate (dreapta, jos) au avut
succes comercial imediat. Harunobu a juxtapus foarte bine culorile pe costumele cu
dungi i carouri din acest desen.Temele sale erau inspirate de multe ori din poezia
clasic, ns personajele erau reprezentate ntotdeauna n mediul contemporan, cu
mare atenie pentru coafurile i costumele la mod. A dominat lumea artei ukiyo-e,
publicnd sute de imagini delicate, lirice, pn la moartea sa, n I 770. Kitagawa
portrete mai realiste, cum ar fi Tnr cochet (1792-1793: vezi p. 238). Lucrrile
sale au deschis perioada de glorie a gravurilor ukiyo-e n arta japonez din prima
jumtate a sec. XIX (vezi p. 290). MA
Kiyomasu realizeaz
desene nfind actori
faimoi de kabuki, cum
ar fi lucrarea Actoru/
/chikawa Danjuro I n rolul
lui Takenuki Goro.
11716- 1736
I 1120
Se introduc reformele
economice Kyoho
i se anuleaz interdicia
asupra crilor din Apus.
[ Anii 1740
Harunobu realizeaz
gravuri color nishik.H?,
suprapunnd mai multe
blocuri pentru a obine
o singur imagine.
Tnr cochet
1792-1793
KITAGAWA UTAMARO c. 1753-1806
37,5 x 24,5 cm
itagawa Utamaro a devenit sinonim cu bijin-ga, gen popular ukiyo-e (imagini ale lumii
plutitoare), care are ca subiect principal femeile frumoase. Utamaro a portretizat
femei de toate vrstele i din toate clasele sociale, ntr-un stil realist. Rezultatul cel mai
productiv al colaborrii artistului cu editorul su,Tsutaya Juzaburo ( 1750-1797), a fost o serie
de okubi-e (picturi infind portrete vaste). Acestea foloseau un nou format de portret,
reprezentnd personajul pn la jumtatea corpului i acordnd o atenie special trsturilor
feei. Prin felul detaliat n care le observa pe femei, de obicei n intimitate, Utamaro reuea s
redea nu doar aspectul fizic, ci i personalitatea acestuia i starea de moment. T6nr cochet
face parte din seria intitulat Zece studii de fizionomie feminin. Lucrarea prezint o femeie cu
prul despletit, care abia a ieit din baie. Titlul japonez o identific drept uwaki, un cuvnt care
sugereaz nestatornicie i fiirt. Postura ei cochet, gura uor ntredeschis i neglijena hainelor
i a agrafelor subliniaz ideea de fiirt. MA
DETALII
CARTUUL CU PARAF
Inscripiile din cartu includ titlul
seriei, Zece studii de fizionomie
feminin n dreapta i
semntura lui Utamaro n
stnga. Dup 1790, shogunatul a
decretat ca toate lucrrile
ukiyo-e s fie analizate i
marcate cu un sigiliu, astfel c
sub numele artistului se afi un
sigiliu circular care indic
aprobarea oficial. Dedesubt
apare nc un sigiliu, sub f9rma
unei frunze de ieder sub
Muntele Fuji. Este sigla
editorului T sutaya, al crui nume
nseamn magazinul de ieder.
2 FUNDALUL CU MIC
Tehnica gravorului i a
tipografului este la fel de
important ca a artistului. iar
priceperea lor este vizibil n
detaliile fine ale coafurii femeii.
Utamaro d de neles c este
o femeie ndoielnic i i
nfieaz prul cu o coafur
dezordonat, din care ies
agrafe, piepteni i fire de pr.
4 KOSODE
(9 PROFILUL ARTISTULUI
c.1753-1781
1782-1791
1792-1793
1794-1803
1804-1806
...,
ARTA CHINEZA
DINASTIA QING
a fost
srbtorit prin redecorarea luxoas a templelor i prin crearea unor statui noi. Statuia
este mpodobit cu emailuri c/oisonne aurite, printr-o tehnic veche; aceasta implica
formarea unor compartimente prin dispunerea unor contururi de metal pe suprafaa
obiectului de decorat i umplerea lor cu emailul sub form de past colorat; apoi
obiectul se ardea n cuptor
EVENIMENTE CHEIE
1644
Manciurienii ocup
Beijingul i ntemeiaz
dinastia Qing, primul
mprat fiind Shunzhi
Dorgon.
1645
Manciurienii i oblig pe
brbaii chinezi s i
rad prul de pe frunte
i s-i poarte prul
ntr-o coad lung, ca
semn al loialitii lor.
1661-1722
1683
Cuptoarele imperiale
vechi de 600 de ani
din provincia Jingdezhen
din Jiangxi sunt
reconstruite i se reia
producia de porelan de
calitate nalt.
1683
1715
1793
mpratul Qianlong (d.
1735-1795) primete o
misiune diplomatic
condus de lordul
Macartney, ns refuz
relaiile comerciale cu
Marea Britanie.
1840
ncepe Rzboiul
opiumului, dup ce
mpratul Daoguang
(d.1821-1850) ncearc
s pun capt traficului
de opiu.
1851-1866
Revolta violent de la
Taiping a rnimii este
condus de Hong
Xiuquan, convertit la
cretinism, care pretinde
c este fratele lui Iisus.
1894
n primul Rzboi
Sine-japonez, China este
nfrnt i pierde
Taiwanul i Coreea.
C
mpratul Kongxi inspectnd digurile de pe
Fluviul Galben (c. 1689)
Wang Hui.Yang Jin, Gu Fang
cerneal i culoare pe sul de mtase
68 x 156 cm
Muzeul Guimet, Paris, Frana
2 Statuia celui de-al aselea Panchen Lama
(c. 780)
Autor necunoscut email cloisonne aurit
66 cm
Muzeul Field, Chicago, SUA
11900
O armat din Japonia,
Statele Unite i ri
europene intr n Beijing
pentru a opri Rscoala
boxerilor mpotriva
prezenei occidentale n
China.
O for naionalist
condus de
revoluionarul Sun
Yat-sen (1861,-1925)l
nltur pe Pu Yi,
mpratul-copil al
dinastiei Qing.
ARTA CHINEZ
241
telierele imperiale chineze produceau obiecte de lux din multe tipuri de materiale, care
erau folosite att la curte, ct i ca daruri pentru mprat, n semn de mulumire pentru
favorurile oferite. Unul dintre cele mai renumite ateliere ale palatului era Fabrica livezilor.
situat n nord-vestul Palatului Interzis din Beijing i ntemeiat n sec. XV, pentru fabricarea celor mai
rafinate obiecte din lac sculptate. Lacul era obinut din seva unui copac, Toxicodendron verniciPuum,
care crete n regiunile calde sudice din China, Coreea i Japonia. Pigmenii colorai, cum ar fi
cinabrul (sulfur mercuric roie) sau funinginea, se adugau lacului, care se aplica n straturi
subiri pe un substrat de lemn sau mtase; lacul protector era lefuit pentru a-i da o strlucire
atrgtoare. n timpul dinastiei Qing, obiectele imperiale sculptate din lac nu erau produse doar
n Beijing, ci i n alte orae din sud, precum Yangzhou, Suzhou i Nanjing, specializate n astfel
de lucrri.
mpraii Qing nu au folosit un singur tron, ci aveau mai multe, n multe palate din China.
Acest tron sculptat frumos din lac provine dintr-unul dintre Palatele de Cltorie din Parcul
Sudic, o zon ce acoperea I O km, situat n sudul Beijingului, folosit de mpraii Qing pentru
a-i inspecta trupele i pentru vntoare. Lacul a fost aplicat pe tron timp de mai multe luni
pentru a obine o grosime care s permit sculptarea n relief i s dezvluie straturile colorate
diferit. Meteugul celor care au lucrat lacul i al sculptorilor este evident n sculpturile decorative
complexe care acoper tronul. RK
DETALII
I DRAGONUL IMPERIAL
Ornamentul acestui tron
dovedete c este vorba de un
obiect imperial. Doar familia
imperial putea folosi dragonul
nfiat cu faa ctre centru. n alt
parte, cinci dragoni cu gheare
printre nori l simbolizeaz pe
mprat, iar dragonii ce urmresc
perlele n flcri reprezint
nelepciunea infinit.
2 FLORILE BAOX/ANG
Benzile n relief ale ornamentului
sunt decorate cu o floare numrt
booxiong, care combin
caracteristicile bujorului, lotusului,
crizantemei. rodiei i ale altor
flori. Florile baoxiang
reprezint caracterul nobil
i frumuseea i apar pe
1 obiectele imperiale
decorative.
3 ADUCTORIIDETRIBUT
Acest panou nfieaz strini
care aduc ca tribut comori din
inuturi ndeprtate, pentru a-i
dovedi loialitatea fa de mpratul
Chinei. Elefantul care poart o
vaz pe spate nu este doar
un motiv exotic, ci alctuiete
i un rebus, un joc vizual,
nsemnnd semne de
CEASURILE IMPERIALE
Nu toate obiectele produse n sec. XVIII n atelierele
imperiale din Beijing i din alte zone ale Chinei i
aveau originea n meteugurile tradiionale chineze.
n China, fabricarea ceasurilor a nceput n timpul
dinastiei Ming, cnd au fost copiate primele ceasuri
europene n atelierele imperiale. n 1732, al treilea
mprat Qing,Yongzheng (d. 1722-1735), a nfiinat o
fabric de ceasuri n palatul Qing, specializat n
clopoei i ceasuri muzicale. Succesorul lui Yongzheng,
Qianlong (d. 1735-1796), era un protector pasionat
al motenirii culturale chineze, ns coleeiona i
ceasuri europene, pe care le copia n atelierele
imperiale. Ceasul de mai jos, realizat
n China n 1790, din alam i
lemn, este un ceas astronomic
care afia ora i, n acelai
timp, includea pe cadran
cercuri gravate din alam,
care afiau poziia
corpurilor cereti n relaie
cu Pmntul. Fabricarea
imperial a ceasurilor a pus
bazele unei industrii noi n
Suzhou, pe fluviul Yangtze, n
provincia Jiangsu. La sfritul
dinastiei Qing, n 191 I,
modelul de ceas Suzhou
devenise mai degrab chinez
dect european.
bun pace".
ARTA CHINEZ
243
de ani n urm, odat cu ceramica preistoric a tradiiei Lapita din Noua Caledonie, din
insulele Santa. Cruz i din insulele Fiji. nainte de sec. XIX, un numr mic de obiecte au
fost colecionate de vizitatorii europeni, care le considerau documente etnografice sau
curioziti. Valoarea lor artistic a fost recunoscut ri Europa la nceputul sec. XX. ns
n locurile lor de origine, tehnicile avansate de ornament al corpului, tatuaj, dans i alte
reprezentaii si arhitectur erau de obicei mai importante pentru publicul i productorii
locali dect obiectele. Operele de art au continuat s fie create i colecionate de
ctre europeni pe tot parcursul sec. XIX, ntr-un mediu care se schimba rapid, n care
creativitatea era tot mai dezvoltat, iar artitii individuali ncepeau s capete faim.
n toat Oceania exist mai multe grupuri de interes artistic. n secolele XVIII i
XIX, n Polinezia, sculpturile se caracterizau prin ornamente i subiecte supranaturale,
iar scoara de copac pictat sau nepictat era folosit n cantitti mari. Casa de ntruniri
Te Hau-ki-Turanga (deasupra), construit iniial n Orakaiapu Pa, Manutuke, Aotearoa
(Noua Zeeland), a fost construit de Raharuhi Rukupo ca loc memorial pentru
fratele su i este cea mai veche cas de ntruniri pstrat ca ansamblu. Se spune c ea
adpostete spiritul care l-a ndemnat pe Rukupo s termine construcia i reprezint
unul dintre cele mai frumoase exemple de sculptur al coliiTuranga; persona1ele
elaborate de pe perei sunt strmoi.
EVENIMENTE CHEIE
11600 .HR.
I 500 i.HR.
Cultura Lapita se
dezvolt n arhipelagul
Bismarck;n I OOO .Hr. se
rspndete deja n
Noua Caledonie,
Fiji i Tonga.
Cultura polinezian se
dezvolt n Fiji.Tonga i
Samoa, iar n 200 .Hr.
se extinde i n Tahiti.
244
300 d.H,.
11000 d.HR.
1100
1200
ncepe lucrul la Nan
Madol, un ora
construit pe un grup de
insule artificiale pe
insula micronezian
Pohnpei.Acesta
nflorete n sec. XIX.
Triburile maori din Aotearoa au sculptat i arme mici i bijuterii din nefrit.
Piatra preioas era foarte valoroas, iar obiecte precum pandantivele hei-tiki se
transmiteau din generaie n generaie ca moteniri importante. Sculpturile n lemn,
os sau piatr din Insulele Marchize sunt uor de recunoscut dup folosirea motivului
tiki (personaj). n Hawaii, zeitile (dreapta, jos) erau realizate din lemn, uneori cu
capete mpodobite cu pene i coifuri cu pene. De asemenea, mai exist i statuile
uriae din Rapa Nui (Insula Patelui), sculptate din piatr, precum i cele mai mici,
realizate din lemn.
n arcul melanezian se pot identifica cinci mari zone artistice: regiunea
de coast i es din Noua Guinee, cu centre precum golful Papua, rul Sepik
i lacul Sentani; arhipelagul Bismarck, cu Insulele Amiralittii, Noua lrland i
Noua Britanie; insulele Solomon;Vanuatu (fostele insule Noile Hebride); i
Noua Caledonie,. cu Insulele Loialitii nvecinate. Talentul artistic era folosit la
producerea de obiecte de uz cotidian, cum ar fi cni si vase, dar i pentru a realiza
obiecte pentru uz ritual sau ceremonial, precum personajele n poziie vertical
care amintesc prestigiul strmoilor. Sculpturile erau produse din foarte multe
materiale, tehnici i forme, iar artitii locali aveau diverse abordri n privina
formei, funciei i sensului. Costumele cu mti elaborate pot fi considerate
sculpturi semisolide, n care fibrele de plante, cum ar fi scoarta de copac pictat,
erau folosite pentru a acoperi un suport ntrit, iar penele de pasre, frunzele
colorate i scoicile le sporeau atractivitatea. Mtile variaz ntre personajele
umane i cele imaginare, care simbolizeaz spiritele non-umane. Cele mai
spectaculoase mti provin de pe cursul mijlociu al rului Sepik din Noua Guinee.
Mtile-fluier (pagina alturat, jos), realizate prin mbrcarea cu lut ulterior
modelat la exterior a unui suport rigid, erau folosite n casele ceremoniale; acestea
ddeau chip fluierelor sacre, care nu trebuiau vzute sau atinse de ctre neinitiati,
de femei i de copii.
n sculpturile de lemn, motivul personajului um9-n se combin de obicei
cu cel al animalelor locale, cum ar fi cazuarul, crocodilul, cacaduul, arpele,
vulpea-zburtoare sau porcul sau chiar cu plante precum palmierul ori bananierul.
ns reprezentarea nu intenioneaz s surprind o asemnare; mai degrab tinde
s creeze o viziune a unui spirit. Numeroase sculpturi sunt realizate n stiluri
locale distincte i nfieaz diverse metode prin care artitii reprezint spirite
sau strmoi puternici pentru ocazii ceremoniale. Astfel de forme sculpturale
sunt mbuntite de obicei prin folosirea scoicilor drept ochi, prin modelarea
exterioar a lutului adugat sau prin pictur. Aceste obiecte atrag privirea, ns au,
la rndul loc propria privire.
Din Micronezia au devenit faimoase doar cteva tipuri de lucrri, cum ar fi
personajele tino aitu din atolul Nukuoro (n Insulele Caroline). Exist sculpturi
din case ceremoniale (bai) de pe insulele Palau (Belau) i mti de lemn din
insula Mortlock (parte din Chuuk). Cteva textile rivalizeaz cu cele din Asia de
Sud-Est. ChK
Exploratorul olandez
AbelTasman
(1603-1659) ajunge n
Aotearoa,Tonga-i Fiji.
copac
41 cm H
British Museum, Londra, Marea Britanie
Societatea Misionar
Londonez din Polinezia
obine obiecte religioase
importante, printre care
i o statuie de relicvariu
din Rurutu (vezi p. 246).
Paul Gauguin
(184S-1903) ajunge n
Tahiti i este influenat
de stilul de viaf i de
cultura polinezian.
245
Statuie-relicvariu
sec. XVIII
AUTOR
NECUNOSCUT
lemn masiv
117 cm H
=- : _
0- -
Noua Zeeland.
Iniial, statuia a fost probabil nvelit n scoar de copac cecc"' - -
===
ritualuri periodice de reconsacrare, ce implicau dezvelirea s, - .e 'E. :: sec. XX, sculptura a fost foarte admirat, chiar idolatrizat. ce a..-:,
Picasso i Henry Moore. PSH
246 SECOLELE XVII I XVIII
@DETALII
I CAPUL
SCULPTORII POLINEZIENI
I ICONOCLASMUL
Creatorii imaginilor i accesoriilor rituale din
Polinezia precretin erau experi n transformarea
materiilor prime n obiecte culturale. De asemenea,
C. 1900
AUTOR NECUNOSCUT
MASC SULKA
SPIRITUL MRII
pescarilor.
rta din Malaga, din nordul Noii lrlande, parte a arhipelagului Bismarck,
reprezint un reper important al artei melaneziene. Aceast art nu
se refer doar la ceremoniile complexe inute pentru a-i comemora
pe membrii disprui ai clanurilor matriliniare locale, ci i la sculpturile realizate
pentru aceste ocazii, dup conceptul propriu fiecrui clan. Sculpturile din Malaga
erau comandate (o excepie n Melanezia) unor artiti respectai i, de obicei,
erau distruse dup ncheierea ceremoniei. n fiecare sculptur, artistul ncearc
s combine motive specifice, care fac aluzie la originea vieii, la mplinire i la
moarte. Prin recrearea ntr-o form idealizat a legturilor sociale ale persoanei
comemorate, fiecare imagine contribuie la eliberarea comunitii de impactul morii
individului.
Creat pe la 1900, aceast lucrare apare n versiunea iniial a Artei magice
( 1957) a lui Andre Breton.Astfel de sculpturi erau realizate n esene moi, de obicei
avnd un personaj distinct n partea inferioar. Braele sau personajele suplimentare
erau de obicei adugate - alt ciudenie malagan - prin mbinare nut i feder.
tehnic folosit pentru ataarea formelor n relief. Acest procedeu crea o sculptur
dinamic, orientat ctre exterior (pagina alturat). n mijlocul acestei lucrri, un
corp central drept, cu torace osos, evoc un control calm asupra forelor vitale.
Pictura corpului este realizat cu linii complexe i culori vii i induce ideea de piele
transparent. Pe ea sunt reprezentai peti i psri. ChK
ROCOCOUL
U s
2 Cupidon ( 1758)
tilul vesel, decorativ, numit rococo a nflorit n toat Europa n cea mai mare
parte a sec. XVIII. A aprut n Frana la nceputul secolului i a rmas n vog
pn n anii I 770, cnd a fcut loc treptat neoclasicismului (vezi p. 260). n
perioada sa de glorie maxim, stilul rococo se caracteriza printr-un amestec irezistibil
de elegan, farmec, veselie i erotism jucu.
Termenul ,,rococo" a fost folosit iniial cu sens p_eiorativ. Se presupune c a fost
inventat de un student al lui Jacques-Louis David ( 1748-1825) n anii 1790, cnd
reputaia acestui stil sczuse considerabil. Cuvntul n sine era o combinaie amuzant
ntre rocai//e, un stil elegant de ornament n piatr, folosit la fntni, i borocco, cuvntul
italian de origine pentru baroc (vezi p. 212). Pentru contemporani, aceste origini
sugerau faptul c stilul era o degradare trivial sau comic a barocului, ns termenul
i-a pierdut n timp toate nuanele peiorative.
Stilul rococo s-a dezvoltat din baroc i a reprezentat o reactie la acesta. Artitii
si au lucrat pentru aceiasi patroni i au folosit teme asemntoare, ns au renunat
la pompa i la grandoarea excesive, tipice artei baroce. n Frana, stilul rococo a
fost definit de trei artiti, Jean-Antoine Watteau ( I 684--1721), Frani;ois Boucher
( 1703-1770) i Jean-Honore Fragonard (1732-1806), iar n Italia micarea a fost
asociat n principal cu frescele lui Giambattista Tiepolo (1696-1770). n Germania,
Austria i Marea Britanie, spiritul rococo i-a gsit expresia mai ales n arhitectur i
artele decorative.
EVENIMENTE CHEIE
1715
1712
Watteau devine membru
al Academiei Regale din
Paris.
250
XIV (1638-1715)
1728
Boucher pleac din
Frana pentru a studia n
Italia, unde este
influenat mai ales de
arta din Veneia.
11742
11744
Jean-Baptiste Pigalle
(1689-1760) se ntoarce
(1714-1785) sculpteaz
11745
Regele Ludovic XV
(1710-1774) o nt!Des:2
pe doamna de
care i devine favorici. i.mi.
dintre suSintoaree
stilului rococo.
Pictorii au folosit mai multe teme recurente, iar artitii rococo erau pasionai
mai ales de efectele teatrale. Personajele din tablourile lor erau prezentate de obicei
purtnd veminte elegante, iar scenele aveau un aer fantastic. n cazul lui Watteau,
inspiraia pentru picturile sale de fetes galantes (distracii idilice n aer liber ale
bogailor), cum ar fi Pelerinaj pe insula Cythera (1717; vezi p. 252), venea din piesele
contemporane i din improvizaiile comediei italiene. ns artistul era atent s i
ascund sursele, pentru ca perechile sale de ndrgostii costumai s par ct mai
naturale n fiirtul lor, ntr-un cadru natural fermectm
La rndul lor, compoziiile luiTiepolo au fost comparate de multe ori cu
produciile de oper. n frescele sale din Udine, n Italia, se trage o cortin pentru a
descoperi anumite scene, crend impresia c spectatorul urmrete un spectacol. Lui
Tiepolo i plcea s-i nfieze personajele n haine exotice. Lucrarea sa T6nr cu
papagal (dreapta.jos) este un portret pentru Elisabeta Petrovna, mprteasa Rusiei.
A fost gndit probabil ca o imagine elegant, iar modelul pare s fi fost una dintre
fiicele artistului. Papagalul simbolizeaz exotismul i luxul, dar i delsarea moral
a personajului.
n Frana, Boucher a devenit faimos pentru un alt tip de arad: scene
pastorale precum cea din Pstor c6nt6ndu-i unei pstorie (pagina alturat), n
care mediul rural este transformat ntr-un peisaj idilic unde pstorii pot s uite
de turmele lor, prefernd s se distreze cu iubitul sau iubita pe pajitile nsorite.
Boucher s-a inspirat de multe ori din pantomimele lui Charles-Simon Favart
Joaca idilic a pstorilor lui Boucher era tipic pentru tema rococo a iubirii. Dup
alegoriile i istoriile greoaie ale barocului, aceste subiecte au fost primite cu o mare
uurare de patronii aristocrai ai vremii. Subiectele amoroase au luat mai multe
forme. Tiepolo a folosit drama i de multe ori a recurs la povestea din Antonius
i Cleopatra (1745). Pentru Watteau i Fragonard, dragostea era reprezentat de
obicei ca un joc complex, ca n tabloul Leagnul (1767; vezi p. 254) al lui Fragonard,
n care tema infidelitii este portretizat ca un incider:it inofensiv, fr consecine
morale sau emoionale.
Lipsa seriozitii a reprezentat unul dintre principalele motive de critic
mpotriva artei rococo, ns acest lucru era inevitabil, dat fiind faptul c lucrrile
erau decorative ca stil. Watteau i Boucher au lucrat cu mai multe materiale, iar
Boucher a fost angajat la fabrica de tapiserii Gobelins i la cea de porelan din
Sevres. Modelele sale trebuiau s fie relativ simple, pentru a putea fi adaptate
uor n picturi, ilustraii de carte, tapiserii, fundaluri pentru scenografii de teatru,
paravane decorative, bibelouri de porelan sau tabachere. Sculptura rococo se
regsea mai degrab n obiectele delicate de porelan folosite pentru decorarea
interioarelor dect n marmur. Statueta de porelan Cupidon (dreapta, sus) a lui
Etienne-Maurice Falconet (1716-1791) refiect preferina artitilor rococo pentru
dragostea idilic, de obicei ilicit. Modelat n 1758 din past de porelan moale,
statuia a avut la baz aceeai sculptur a lui Falconet, ns n marmur, expus cu
un an nainte. IZ
Boucher picteaz un
tablou erotic scandalos,
Mademoiselle O'Murphy,
nudul unei fete de 14 ani
care devine ulterior
amanta lui Ludovic XV.
Fragonard primete
Premiul Romei.
n Analiza frumuseii,
artistul englez William
Hogarth (1697-1764)
afirm c liniile rotunde
i n form de S ale
stilului rococo sunt baza
frumuseii.
Ludovic XV l numete
pe Boucher pictor
principal al regelui.
nceputul Revoluiei
Franceze marcheaz
sfritul aristocraiei i,
astfel, al protectorilor
artei. Stilul rococo este
asociat cu vechiul regim.
ROCOCO 251
ulei pe pnz
129 x 194 cm
DETALII
(9 PROFILUL ARTISTULUI
I PRIVIREA FEMEII
1684-1701
1702-1709
1710-1718
1719-1721
SUCCES REPETAT
Succesul tabloului Pelerinaj pe insula Cythera a fost att
de mare, nct Watteau a pictat a doua versiune
(dedesubt) u n an mai trziu, la cererea prietenului su
Jean de julienne, director al prestigioasei manufacturi
de tapiserii din Gobelins. A doua versiune se afl n
prezent n palatul Charlottenburg din Berlin. ntre cele
dou versiuni exist numeroase diferene, toate avnd
ca scop accentuarea atmosferei de frivolitate amoroas.
Watteau a inclus n al doilea tablou i amorai. Corabia
este mult mai vizibil, iar pnzele sale de un roz diafan
fac ca paleta de culori s fie mai deschis dect n
pictura iniial. Statuia Afroditei, un detaliu obscur n
tabloul original, este pus n eviden i animat,
intrnd n legtur cu ngeraii care se joac la
picioarele ei.
4 PELERINII
Watteau i nfieaz pe
ndrgostii ca pelerini ai
iubirii. Muli brbai
poart baston i plria
simpl cu boruri largi a
pelerinilor ndrgostiii
sunt absorbii unul de
cellalt. iar pelerinii i
nsoesc iubitele pe
corabie.
ROCOC,O 253
Leagnul 176
ulei pe pnz
81 x 64 cm
Coleqia Wallace, Londra, Marea Britanie
254 SECOLELE XVII I XVIII
: GHID
DETALII
I STATUIA LUI CUPIDON
4 CELUUL
2 PANTOFUL FEMEII
(9 PROFILUL
ARTISTULUI
1732-1751
1752-1760
1761-1779
1780-1806
ROCOCO 255
intagma grand tour" (marele turneu) a fost menionat pentru prima dat n
scris n lucrarea Cltorie n Ito/ia ( 1670) a lui Richa1d Lassels i face referire
la o excursie n Europa fcut de tinerii aristocrai, n mare parte britanici, ca
parte a educatiei lor clasice. Era un obicei care a infiuenat muli artiti i scriitori
ai perioadei. Dei multi dintre aceti turiti bogai au urmat universitatea nainte de
cltorie, reputatia universitilor engleze sczuse i rmseser doar putine locuri unde
se puteau studia limbile moderne. n 1776, dup propriul su Grand Tou" economistul
i filosoful scotian Adam Smith a afirmat c starea proast a universitilor a fcut ca
Grand Tour s devin un element cheie al educaiei clasei superioare.
nsoii de obicei de un tutore, aceti turiti urmau itinerarii p1estabilite. Un astfel
de itinerariu avea prima oprire la Paris, unde englezii se mbrcau n stil parizian i luau
lecii de scrim, dans, clrie i conversaie n limba francez.
EVENIMENTE CHEIE
11718
11726
11735
11748
11757
11768
Al treilea duce de
Beaufort angajeaz un
atelier florentin pentru
a-i construi Cabinetul de
la Badminton. Este
nevoie de cinci ani
pentru a-l termina.
Canaletto picteaz
Venepa: Regotta pe Canal
Grande, o chintesen a
percepiei englezilor
asupra oraului.
ncep spturile
arheologice n locul
unde fusese oraul antic
Pompeii; acesta
constituie o surs de
inspiraie pentru muli
artiti i arhiteei.
La Londra se nfiineaz:a
Academia Regal. Pres
acesteia, Sir Joshua Re,-;_
i propune s rivalize:.;;
academiile europene
impresionaser n Gran,:-
plin cu antichiti importante din perioada Rena. terii trzii (vezi p. 172) i cu picturi
bologneze din colecia Medici. Dup Florena, turitii vizitau Padova i Bologna n
drum spre Veneia, o oprire important n GrandTour William Beckford a admirat
arhitectura veneian n timpul vizitei sale din 1782, afirmnd: ,,Nu a[ll cuvinte s
sarazine, care mpodobesc aceste edificii, pe care creionul lui Canaletti le red att de
bine, nct orice descriere verbal ar prea superficial." Se referea la artistul Giovanni
Antonio Canal (1697-1768), cunoscut mai ales sub numele de Canaletto, a crui
Vedere din Veneia cu San Marco (c. 1735; vezi p. 258) a fost una dintre numeroasele
picturi pe care le-a fcut acestui loc important din Veneia.
Alturi de Canaletto, Giovanni Paolo Panini (1691-1765) a fost un vedutista
renumit, un pictor al spaiilor mari, care a realizat lucrri detaliate nfind orae
sau peisaje. Multe dintre lucrrile sale au ajuns n Anglia; printre ele se numr un
grup de tablouri expuse la Woburn Abbey i cele cumprate de regele George
III pentru Colecia Regal. Panini s-a concentrat asupra unor scene din Roma i a
fost primul pictor care a tratat ruinele ca subiect special. Lucrarea sa Interiorul unei
galerii imaginare cu priveliti din Roma antic (pagina alturat) nfieaz mai multe
priveliti romane faimoase, multe aflndu-se n itinerariile turistice; doi tineri artiti
stau n prim-plan i copiaz lucrrile expuse. O alt lucrare prezenta imagini din
Roma modern.
Dup ce vizitau bisericile proiectate de arhitectul Aricirea Palladio (1508-1580),
cum ar fi capodopera sa cu dom, li Redentore (1576-1591), aristocraii i continuau
drumul spre sud. Punctul culminant al traseului din GrandTour era Roma, unde turitii
vizitau ruinele clasice ale oraului, nsoii de un ghid (cicerone). Printre destinaiile cele
mai importante se numrau Muzeele Vaticanului, Colosseumul i Muzeele Capitoliului;
la fel de important era o edin cu un pictor de portrete. Turitii puteau angaja
un pictor britanic rezident, precum Sir Joshua Reynolds ( 1723-1792), care a locuit la
Roma ntre 1750 i 1752, sau un artist italian renumit, precum Pompeo Batoni
( 1708-1787), care a pictat portretul Colonelului William Gordon of Fyvie (dreapta).
nainte de ntoarcerea acas, turitii fceau de obicei o excursie la Napoli, la
muntele Vezuviu i la spturile arheologice de la Herculaneum i Pompeii, care
ncepuser n anii I 730. Obiectele descoperite n timpul acestor spturi au avut
un impact imens asupra ceramicii i mobilei engleze, dup cum se poate observa n
ceramica etrusc" produs de Josiah Wedgwood i Fiii i n articolele de mobilier ale
luiT homas Sheraton. ReM
Robert Adam
(1728--1792) este
nmormntat la
Westmnster Abbey.
A adus modelele Greciei
i Romei antice n casele
britanice.
Giovanni Domenico
Tiepolo (1727-1804)
continu s l deseneze
pe Punchinello, un
personaj popular i n
afara Italiei datorit
GrandTour.
ARTITII GRANDTOUR
257
ulei pe pnz
46 X 63 Cffi
Colecia de Art Huntington,
San Marino, California, SUA
c.
1735
(9 PROFILUL ARTISTULUI
DETALII
I BISERICA DE AUR
Supranumit Chiesa d'Oro
(biserica de aur) pentru
1697-1718
Canaletto se nate la Veneia, unde nva cu tatl su, pictor de
scenografii de teatru.
1719-1720
1721-1745
1746--1755
Influenat de succesul printre turitii din Grand Taur, Canaletto se
mut n Anglia n aceast perioad i i gsete repede patroni
printre membrii marcani ai societii londoneze.
1756-1768
La ntoarcerea n Italia n 1756, Canaletto i extinde paleta de
subiecte i include i priveliti din Roma. Stilul su este din ce n ce
mai mre i mai liniar, pentru a ndeplini gusturile patronilor si.
3 UMBRELE LUNGI
Canaletto este renumit pentru felul
cum folosete lumina. Aici, artistul
transmite senzaia de dup-amiaz
trzie, pictnd umbre lungi, care se
ntind dincolo de pia. Capacitatea
lui Canaletto de a da picturilor sale
un sim puternic al locului explic
de ce aristocraii erau att de atrai
de lucrrile sale ca amintiri din
GrandTouc
CANAtETTO N ANGLl;tf
Rzboiul pentru Succesiunea la Tronul Austriei
( 1740-1748) i-a descurajat pe artitii britanici de
cltoriile n Italia, iar n mai 1746 lipsa comenzilor
1-a fcut pe Canaletto s-i urmeze patronii n Anglia.
Mai muli patroni aristocrai l-au angajat pe Canaletto
s picteze priveliti din Londra i de pe domeniile lor.
Charles Lennox, duce de Richmond, 1-a primit la
Richmond House i l-a angajat s picteze priveliti ale
catedralei Sf. Pavel i de pe noul pod Westminster.
Alt patron, Sir Hugh Percy, ulterior duce de
Northumberland, a fost unul dintre sponsorii
construirii podului, fapt ce 1-a determinat s cumpere
tabloul Londra vzut printr-un orc al podului Westminster
( 1746-1747; dedesubt). Printre alte lucrri s-au
numrat priveliti ale zonei rurale Badminton pentru
Charles Somerset, duce de Beaufort, cum ar fi Casa de
la Badminton, Gloucestershire.
4 GRUPURI DE OAMENI
Personajele pline de culoare
din Piazza San Marco nu sunt
pictate n detaliu, ns dau via
scenei. Unele dintre ele se
ndreapt ctre intrarea n
bazilic, altele pur i simplu stau
de vorb. Un brbat n centru
n prim-plan poart plrie
neagr i se uit n urm ctre
privitor.
ARTITII GRANDTOUR
259
NEOCLASICISMUL
D o
D
Jurmntul Horailor ( 1784)
Jacques-Louis David ulei pe pnz
330 x 425 cm, Muzeul Luvru, Paris, Frana
2 Apoteoza lui Vergiliu (c. 1776)
John Flaxman vas din jasp
41 cm n diametru,
Muzeul Harris, Preston, Marea Britanie
urmrea s
trezeasc din nou spiritul marilor civilizaii ale Greciei i Romei antice i
EVENIMENTE CHEIE
Anii 1740 i 1750
1748
Este descoperit oraul
ngropat Pompeii, iar
interesul pentru
Antichitatea clasic
revine. Spturile
ulterioare dezvluie o
serie de picturi murale.
260
1768
Giovanni Piranesi
Angelica Kauffman
Academiei Regale
pemru contribuia adus
picturii neoclasice i
designului interior.
(1720--1778) devine
(1741-1807) devine
membru fondator al
1774
David ctig Premiul
Romei i i ncepe
studiile la Academia
Francez din Roma.
1775
Josiah Wedgwood
(1730--1795)
1787
David expune tabloul
Moartea lui Socrate (vezi
p. 262) la Salonul de la
Paris: este primit
cu entuziasm de critic
i comparat cu lucrrile
lui Michelangelo.
ncepe Revoluia
Francez, iar David
este deportat.
Thorvaldsen i asigur
reputaia la Roma odat
cu sculptura lason cu
lna de aur. Este
influenat de sculpturile
Greciei antice.
Napoleon Bonaparte
(1769-1821) este
proclamat irriprat
al Franei. Evenimentul
inspir numeroase
lucrri ale artitilor
neoclasici.
Horatio Greenough
(ISOS-1852) ncepe
statuia din marmur a lui
George Washington.
Este prima slujb de stat
ncredinat unui
sculptor american.
NEOCLASICISMUL 261
1787
JACQUES-LOUIS DAVID 1748-1825
ulei pe pnz
130 x 196 cm
Muzeul de Art Metropolitan,
New York, SUA
acques-Louis David a pictat Moartea lui Socrate pentru un patron p1ivat; subiectul
J eroic i. formele clasice sunt trsturi tipice ale. neoclasicismului. Scena n prezint pe
.
Socrate n nchisoare, vizitat de discipolii si, chiar nainte s ia otrava.
Patronul
lui David a fost cel care a ales subiectul acestei lucrri, ns este evident c amestecu
de curaj i sacrificiu de sine a fost ideea artistului. Gestul i postura hotrt a lui
Filosoful grec Socrate (469-399 .Hr.) a fost una dintre cele mai mari personalitt,
vederile sale controversate l-au adus de multe ori n confiict cu autoritile. n 399 .Hr
a fost judecat i condamnat pentru coruperea tinerilor atenieni. Socrate ar fi putut
s-i evite soarta dac i-ar fi negat convingerile, ns a refuzat s-i compromit
idealurile si a ales s moar. David i-a inspirat tabloul din povestirea acestor
evenimente din Phaidon, unul dintre Dialogurile lui Platon, i, de asemenea, s-a consultat
cu un crtura" printele Adry. Dei David s-a inspirat din surse diverse pentru aceast
lucrare, a adugat i propria sa interpretare i a amplasat scena ntr-o ncpere n
personaje care nu erau prezente n momentul morii filosofului, printre care i Platon.
Platon era bolnav pe atunci i nu a aJuns la patul de moarte al maestrului su. Dac ar
fi fost acolo, ar fi artat cu siguran mai tnr dect personajul linitit aezat la captul
patului, deoarece la moartea lui Socrate avea douzeci de ani. Moartea lui Socrate
s-a bucurat de aprecieri pozitive cnd a fost expus la Salon, iar Sir Joshua Reynolds
( 1723-1792) a descris-o drept cel mai mare efort artistic de la Capela Sixtin
ncoace". IZ
262 SECOLELE XVII I XVIII
(9 PROFILUL ARTISTULUI
DETALII
I PERSONAJUL DIN PASAJ
Personajul rezemat de zid este
Apollodoc Conform lui Platon,
Socrate l-a ndeprtat pe
Apollodor deoarece acesta era
foarte tulburat de moartea
iminent a filosofului. David l
include printre umbrele acestei
imagini foarte expresive,
nfindu-l ntr-o postur de
durere profund.
2 BRBATUL CARE INE
VASUL
Toate personajele din ncpere
sunt prietenii sau discipolii lui
Socrate, cu excepia acestui tnr
Acesta a fost trimis s se ocupe
de execuie, ns este att
de afectat, nct nu poate privi.
Tulburarea lui subliniaz eroismul
lui Socrate i nedreptatea crud a
sentinei.
1748-1779
1780-1788
1789-1802
1803-1825
FERVOAREA REVOLUIONAR
Idealismul politic d natere foarte rar la lucrri de
art, ns opera lui David este o excepie remarcabil.
NEOCLASICISMUL 263
Marea odalisc
1814
JEAN-AUGUSTE-DOMINIQUE INGRES 1780-1867
ulei pe pnz
91 x 162 cm
Muzeul Luvru, Paris, Frana
Carolina a fugit din ar, iar al doilea nud, un personaj dormind, a fost distrus.
Ingres era adept al stilului neoclasic: atmosfera din pictur este rece, iar artistul
acord mai mult atenie liniei dect culorii. Marea odalisc a fost pictat la
Roma, ntr-o perioad cnd artistul avea o reputaie mult mai bun n Italia
dect n Frana. n 1819, cnd tabloul a fost expus la Salonul de la Paris, a primit
aprecieri att pozitive, ct i negative, n parte din cauza deformrii personajului
feminin, care sugereaz infiuena manierismului (vezi p. 202). Cu toate c postura
odaliscei (sau concubinei) amintete de portretul Madame Recomier (1800)
al lui Jacques-Louis David, Ingres i-a nfiat modelul ca o femeie de harem,
dovedindu-i nclinaia ctre subiectele orientale (vezi p. 286), obinuit n rndul
ar titilor romantici (vezi p. 266). n ciuda acestei afiniti, Ingres s-a mpotrivit pn
la moarte idealurilor romantice. IZ
264
DETALII
PRIVIRE AROGANT
BRULE-PARFUM
(9 PROFILUL ARTISTULUI
1780-1805
1806-1824
1825-1840
1841-1867
4 SPATELE CURBAT
Cnd tabloul a fost expus la
Salon n 1819, cei mai muli
critici au remarcat spatele
alungit al personajului. Unii
comentatori au remarcat c
femeia avea trei vertebre n
plus. Ingres era foarte
. contient de acest lucru,
fapt ce nu l mpiedica s
distorsioneze anatomia
modelului su pentru a
crea forme mai plcute i
mai senzuale. Acest aspect
al stilului su avea s
infiueneze ulterior pe
Pablo Picasso.
NEOCLASICISMUL 265
ROMANTISMUL
D
A
ntre sfrsitul sec. XVIII i nceputul sec. XIX, romantismul a revigorat arta, literatura
I i muzica occidental, dnd natere teoriei moderne despre creaie i artist.
Comarul (1781)
Henry Fuseli ulei pe pnz
I O I ,5 x 127 cm
Institutul de Art Detroit, SUA
n special n Frana, Germania, Elveia i Marea Britaie. Micarea a avut o mare infiuent
i asupra artei nord-americane, mai ales a picturii peisagiste.
Curentul romantic a fost conturat n parte de filosofii germani Immanuel Kant
''--
alturat, sus) a lui Caspar David Friedrich (1774-1840), un tablou care evoc eroii
solitari ai poeziei romantice, precum Prometeu al lui Shelley. Aici, artistul izolat privete
lumea dintr-o perspectiv unic.
EVENIMENTE CHEIE
1779
La Coalbrookdale, n
Anglia, se construiete
primul pod de fier din
lume, anticipnd
revoluia industrial i
schimbri sociale
importante.
1782
Fuseli expune la
Academia Regal din
Londra prima versiune a
tabloului su Comarul,
care se bucur de un
succes imediat.
1789
ncepe Revoluia
Francez. Scriitorii
romantici se dezvolt n
acest context nou, aa
cum arat scrierile lui
Fran,;ois-Rene de
Chateaubriand.
1793
David (1748-1825)
picteaz tabloul Moartea
lui Marat, avnd ca tem
uciderea prietenului su.
Lucrarea devine
emblema Revoluiei
Franceze.
1799
Napoleon ajunge la
putere n Frana n urma
unei lovituri de stat.
Napoleon n ipostaz de
erou naional devine
subiectul a numeroase
tablouri romantice.
1809
1814
Goya termin dou
picturi romantice
reprezentative, care
glorific rezistena
spaniol din 1808 n faa
ocupaiei armatelor lui
Napoleon.
11815
11816
Delacroix picteaz
Ubenatea conducnd
poporul (vezi p. 272) n
cinstea detronrii lui
Carol X, ultimul. rege al
dinastiei de Bourbon.
ROMANTISMUL
267
D
D
Cpitanul Meduzei era un navigator incompetent, care obinuse postul doar prin
relaiile pe care familia sa le avea cu guvernul. Cnd a fost prezentat la Salonul de
la Paris n 1819, tabloul a provocat scandal. El avea ca subiect povestea faimoas i
tulburtoare a pasagerilor obligai s recurg la canibalism pentru a supravieui i a
nebuniei care i-a cuprins pe muli dintre ei i, n acelai timp, constituia o critic direct
la adresa guvernului de atunci. n deprtare se zresc contururile corabiei Argus,
care i-a salvat pe supravieuitori, ns Gericault sugereaz c poate nu a ajuns la
timp. Ca i Comaru/ lui Fuseli, i aceast lucrare a provocat privitorilor si o reacie
visceral puternic.
Constable a pictat casa de nenumrate ori; pentru el, ferma era un simbol
al siguranei i al naturii nentinate de lcomia sau progresele omenirii. Era o
scen pastoral bucolic ce i-a dat senintate, pe care a cutat s o transmit
privitorului. A folosit tue foarte expresive i libere pentru a reda caracterul
viu al naturii din nori, arbori i apa curgtoare a rului.
Astzi, cnd privim lucrrile lui Constable, ne este greu s nelegem
ct de controversate au fost la vremea lor. Artitii britanici nu au agreat
peisajele lui Constable, sugernd c acesta ar trebui s picteze ntr-un stil
mai convenional i s revin la vechii maetri pentru a nelege cum trebuie
s arate pictura de peisaj. Artistul a fost apreciat pentru portretele sale, pe
care le-a pictat doar din raiuni financiare i care i displceau profund, ns
peisajele sale au fost considerate discordante i neinteresante. Abia dup
expunerea n Frana, n 1824, a lucrrii Crua cu fn ( 1821 ), n care aprea
tot ferma lui Willy Lott, opera romantic a lui Constable a nceput s fie
neleas. n timpul vieii, artistul a fost mult mai bine primit n Frana
dect n Anglia.
Americanul Thomas Cole (1801-1848) a pictat, de asemenea, lucrri
dedicate inutului su natal. El a fost fora vital care a mpins coala de pe
fiuviul Hudson, un grup de pictori peisagiti infiuenai de estetica romantic
ce urmreau s surprind relaia sublim dintre om i natura slbatic pe
valea fiuviului Hudson. Lucrarea Vedere din vrful muntelui Catskill (dedesubt)
ofer privitorului un sim al prezenei imediate, respirnd aerul de munte i
simindu-se copleit de imensitatea naturii. Peisajul montan mturat de vnt
este mohort i amenintor, dar Cole l lumineaz pictnd primele momente
ale rsritului, cnd soarele transform rul de jos ntr-un spaiu acvatic de un
auriu pal. AK/LH
ROMANTISMUL
269
1814
FRANCISCO DE GOYA 1746-1828
ulei pe pnz
268 x 347 cm
Muzeul Prado, Madrid, Spania
avusese loc cu o zi nainte, pe 2 mai 1808. Goya a fost pictor de curte al casei regale
spaniole nainte ca francezii s preia puterea i a rmas n aceast funcie i sub
Bonaparte. Tabloul Tres de maya I 808 a fost pictat la un an dup ncheierea ocupaiei
: GHID
nfiortoare.
iar armele lor apar ca o linie ngrozitoare a morii. Rigiditatea soldailor sugereaz
partea din stnga a pnzei, victimele nspimntate sunt surprinse ntr-o procesiune
nfricotoare - unii sunt deja mori, alii sunt pregtii s moar n faa armelor,
alii trec n fa, gata s moar n locul lor Fiecare este ilustrat ntr--un mod care l
(9 PROFILUL ARTISTULUI
DETALII
I STIGMATUL
1760-1785
1786-1791
1792-1797
1798-1818
1819-1823
1824-1828
4 MINILE N RUGCIUNE
J
ROMANTISMUL
271
ulei pe pnz
260 x 325 cm
Muzeul Luvru, Paris, Frana
nul dintre cele mai importante simboluri ale insureciei din istoria artei
este Libertatea conduc6nd poporul, de Eugene Delacroix. Subiectul su
este rscoala parizian din iulie 1830, care l-a nlocuit pe regele Carol X
(9 PROFILUL ARTISTULUI
DETALII
I STEAGUL
Folosind roul de pe tricolor n
contrast cu o parte din cerul
albastru, Delacroix reuete s
evidenieze chemarea vibrant
la lupt. Alturarea culorilor
contrastante rou i albastru
este foarte izbitoare. Culorile
steagului se reiau n hainele
muncitorului n cma albastr
de la picioarele Libertii.
Delacroix a fost un maestru,
adept al alturrii anumitor
tonuri sau al relurii culorilor n
locuri diferite, pentru a
amplifica o stare de spirit sau
un mesaj.
2 CERUL EXPRESIV
Maniera n care Delacroix
picteaz cerul prinde ceva din
haosul luptelor urbane, un
strat luminos al cerului neutru
cu un fum ceos i strlucirea
focurilor de btlie.Tehnica lui
Delacroix combin
expresivitatea romantismului
cu o mare atenie acordat
detaliului realist, transmind
emoia fr a se deprta de
timpul i de locul istoric.
Liniile sale aveau s devin
mai trziu mult mai libere,
cu mai multe mpstri i
straturi groase.
3 PICIORUL LIBERTII
Poziionarea piciorului din
fa al Libertii n timp ce
pete peste baricade
surprinde o etap
important a btliei.
Faldurile vemntului ei
contribuie la ideea de
micare a compoziiei,
stabilind acest eveniment ca
moment istoric de rscruce.
4 UMBRELE
Zonele de umbr arat ct de
bine stpnete pictorul tehnica
clarobscurului. A fost infiuenat de
opera lui Antoine-Jean Gros
(177 1-1835) i a lui Gericault.
Contrastele puternice cu puncte
luminoase, combinate cu o serie
de culori ndrznee sporesc
dramatismul i servesc la identificarea
fiecrui personaj principal.
1806-1815
1816-1827
1828-1856
1857-1863
POLITIC I PATRONAJ
n Frana lui Delacroix, unde afilierile se schimbau rapid,
politica i patronajul reprezentau chestiuni complexe,
afaceri intercorelate. Ludovic-Filip I a cumprat Ubertatea
conducnd poporul pentru a-i srbtori ascensiunea, ns
i-a recunoscut potenialul incendiar i nu a expus-o
public timp de muli ani. Delacroix (Autoportret, 1837;
dedesubt) a primit Legiunea de onoare pentru pictur n
183 I, ns fusese i un artist preferat al conductorului
alungat, Carol X. Delacroix avea prieteni n ambele
tabere i nu i-a dezvluit orientrile politice. n pofida
stilului su nonconformist i a temelor conflictuale din
numeroase opere ale sale, Delacroix s-a bucurat de
patronatul statului n timpul carierei sale. n afar de
Moartea lui
Sardanapal ( 1827),
toate picturile sale
istorice timpurii au
fost cumprate
pentru Muzeul
Luxembourg. n
1824 a primit prima
slujb din partea
guvernului, iar dup
I 830 a creat picturi
murale pentru
numeroase cldiri
publice din ora.
ROMANTISMUL
273