Sunteți pe pagina 1din 11

Imobilul ARO

Programul concursului
Publicat pe 1 februarie 1929 n Vestitorul Asiguratului, este extrem de
complex, cernd construirea unui grup de imobile care s conin: locuine
pentru personal i de pozite la subsol, magazine la parter i entresol, birourile
celor dou societi la etajele I i II i apartamentele la etajele III-IV. Pe lng
acestea mai trebuiau prevzute: o sal de conferine i un sanatoriu
chirurgical i medical pentru 25 de bolnavi. Aceste imobile trebuiau s fie
tratate ca o singur construcie pentru ca edificiul s fie ct mai impozant.
Restituirea proiectului pe baza unui nou program
n iarna 1930 1931, echipa Creang elibereaz noi planuri pentru palatul
ARO, pe baza unui buget redus i a unui program modificat care tinde la o
mai eficient rentabilizare a cldirii. Forma general a imobilului se menine.
Se renun la birourile celor dou societi i la sanatoriul medico-chirurgical,
prevzndu-se doar un mic grup de patru cabinete medicale.
Locuina modern lumin , aer, confort
n perioada interbelic, prioritatea n construciile de locuine o vor deine
casele unifamiliale, vilele pentru una sau dou familii i imobilele mici de
apartamente cu 2 4 etaje. Imobilele mari de raport, dei aprute nc de la
sfritul anilor douzeci, de vor generaliza abia spre mijlocul deceniului al
treilea.
n 1931, cnd se construiete imobilul ARO din B-dul Brtianu, exist nc
nevoia de a convinge publicul de calitile unei astfel de forme de locuit. Astfel
de explic repetatele articole din Vestitorul Asiguratului n care se
promoveaz avantajele locuinei moderne, din punt de vedere arhitectonic i
gospodresc, i se ncearc s se minimalizeze dezavantajele. Se folosesc
sloganuri ca: Fiecare chiria s se simt ca la el acas i Casa n care nu
intr sorele, intr doctorul. Primul slogan scoate n eviden msurile luate
pentru a asigura un grad satisfctor de izolare fa de vecini: scrile de
acces doar la dou apartamente pe etaj i folosirea unei izolaii moderne care
combate zgomotul. Al doilea accentueaz confortul modern oferit de imobilul
ARO, n apartamentele sntoase, cu soare, aer i lumin. Atingerea acestui
deziderat de igien este unul din motivele invocate pentru schimbarea
planurilor iniiale ale proiectului.
Imobilul ARO din B-dul Brtianu conine 73 de apartamente de diferite tipuri i
mrimi, de la garsoniere pn la apartemente de patru camere. Apartamentele
sunt destinate oamenilor bogai, i alctuirea lor, dei ine cont de un anumit
confort burghez i de prezena personalului de serviciu, este totui mult
simplificat, n concordan cu cerinele vieii moderne. Numrul mic de
dormitoare indic familii mici, fr copii sau cel mult cu 1 2 copii. Prin
distribuie, planul apartamentelor de apropie mai mult de planul tradiional n
care fiecare camer are o funce special, dect de planu liber, cu spaii
flexibile. Doar zona de primire este flexibil, cumulnd funcii de hol si
sufragerie i putnd fi extins, prin ui glisante, cu spaiul biroului. Din acest
punct de vedere sunt interesante apartamentele de 2 i 3 camere de la etajul

6, care au suprafaa locuibil aproape complet deschis, separrile fcnduse prin draperii. Dormitoarele i zona menajer sunt desprite de restul
apartamentului prin degajamente. Zona menajer, care cuprinde buctria,
oficiul, cmara i camera de serviciu, este dispus cu vedere spre curtea
interioar, i este accesibil pe o scar de serviciu separat. Garsonierele, fie
c sunt mici (vestibul, camer, baie) sau mari (avnd n plus birou, hall sau
fumoir), se caracterizeaz prin abena unei buctrii fiind destinate
nefamilitilor.
Locuina n creaia lui Horia Creang
Locuina a fost un program predilect al Micrii Moderne, chiar unul dintre
nucleele ideologiei sale. Analiza creaiei unui arhitect interbelic n raport cu
Micarea Modern este definitorie din punct de vedere al abordrii
programului de locuin. n plus, proiectele de locuin, mai mult dect oricare
altele, pot ajuta descifrarea eticii profesionale specifice, att la nivelul ralaiei
cu oraul, ct i la nivelul relaiei subtile i prin esen conflictuale dintre
personalitatea creatorului i cea a utilizatorului.
Precizri preliminare:
- contextul internaional general teoretic i practic n abordarea locuinei;
- contextul romnesc al epocii n aceeai perioad;
- specificul programului n sine.
Contextul internaional
Vom considera Micarea Modern ca micare global care se manifest n
special din secolul XX, compus din nsumarea ideologiilor, tendinelor i
aspectelor teoretice i practice existente n peisajul internaional i care
vizeaz din dogma academic i din criza stilistic a secolului XIX, prin
gsirea unui nou mod de abordare i a unor noi forme de expresie.
Avangarda Micrii Moderne se bazeaz pe o ideologie, neunitar ca
structur, dar coerant n totalitatea sa i care atinge aspecte semnificative
pentru arhitectura locuinei:
- asumarea sarcinii sociale uriae i mesianice de a rezolva problema
locuirii i a controlului dezvoltrii urbane prin arhitectur;
- refuzul ordinii urbane tradiionale;
- abordarea, dac nu tiinific, cel puin raional i complex a
proiectrii locuinei de la interior la exterior, de la echipament la
ncpere i apartament, iar apoi, prin niveluri de integrare succesive,
pn la controlul urban;
- refuzul net al dogmei academice i al ornamentaiei, urmate de
cutarea unei noi spaialiti i a unei noi plastici, bazat pe o
geometrie liber i pe investigarea valenelor lor expresive.
Eliberarea din tiparele spaiale academice trece prin momente notabile n
cutarea unor noi modaliti de expresie, mai ales n arhitectura locuinei:
1. distrugerea cutiei a lui F.L. Wright;
2. raumplan-ul lui A. Loos;
3. teoria palnului liber a lui Le Corbusier, transpus n cele cinci principii
ale arhitecurii moderne.

susinerea noii estetici propuse prin doctrinele diverilor ismi plastici,


din care, mai ales reprezentanii generaiei a doua fceau parte, sau cu
care aveau relaii strnse.
Probabil din cauza fondului ideologic i al aspectului de avangard, multe
din proiectele exemplare ale perioadei au i un caracter demonstrativ.
Relativa unitate plastic a noii arhitecturi, coroborat cu ideea
universalitii noii problematici, a dus la etichetarea ei cu numele de stil
internaional, chestiune destul de discutabil. De altfel, i Hitchcock,
teoreticianul acestuia, afirm: faptul c arhitectura care s-a creat n
Europa anilor 20 i s-a rspndit de-a lungul lumii vestice, poate fi
considerat sau nu un stil, sau chiar o faz a unui stil, rmne de discutat;
dar pentru 30 de ani, ea a fost distinctibil de cea pe care vechea
generaie de arhiteci o producea nc.
Micarea paralel, este o tendin evolutiv, care nu rspinge nici ordinea
tradiional urban, nici tradiia academic.
Se bazeaz mai degrab pe o simplificare i modificare gradual a
formelor tradiionale i preia diferite aspecte din micarea radical, sau
creaz n paralel, prin evoluia organic a tendinelor anterioare, formele
arhitecturale convergente adesea cu cele propuse de avangard. Are un
caracter mult mai dependent de contextul local.
Din perspectiva acestui studiu, ne intereseaz ceea ce se petrece n
Parisul epocii, pentru c:
- influena francez este foarte puternic n evoluia arhitectural a
Romniei ante i interbelice, iar modernizarea urban urmrete
modelul francez;
- muli arhiteci romni, printre care i Creang, sunt familiarizai cu
arhitectura Parisului, pentru c mare parte dintre ei studiaz la BeauxArts;
- coala romneasc de arhitectur este organizat dup modelul celei
franceze.
-

n stuctura haussmannian instituionalizat a Parisului, locuina se


consturiete sub forma imobilului de raport.
Tipologia haussmannian se modernizeaz n acea perioad prin:
- clarificarea distribuiei planimetrice fa de sistemul de curi i
deschiderea imobilului ctre strad;
- mandardele sunt nlocuite cu etaje retrase succesiv, din punct de
vedere funcional, locul camerelor de serviciu de la mansard fiind luat
de studiouri pentru clientela intelectual non-conformist, sau de
ateliere de pictur;
- se modernizeaz din punct de vedere al echiprii;
- n ceea ce privete plastica de faad, trece printr-o serie de schimbri:
1. geometrizarea i simplificarea ornamentaiei;
2. compoziia vertical, caracteristic Art-Deco;
3. creterea importanei tmplriei n plastica faadei;
4. prin transferul de la arhitectur radical, se reintroduce tratarea pe
orizontal.
- preia tehnicile de construcie moderne.

Locuina social se construiete fie n imobile colective, derivate din


imobilul de raport, fie n formula orului-grdin, n mici imobile colective
sau locuine individuale, n ambele cazuri n periferia oraului.
Contextul romnesc
Arhitectura locuinei n Romnia modern urmrete o evoluie oarecum
asemntoare:
- strpungerea i construcia marilor bulevarde este nsoit de importul
tipologiei imobilului haussmannian de raport.
- evoluia stilistic a acestuia este relativ similar celei descrise, deci
trece printr-o perioad de influen Art-Deco, (concomitent cu
ncercrile stilului naional).
Restul esutului se densific prin construcii cu regim mai mic de nlime,
fie mici imobile colective, fie locuine individuale (vile sau locuine ieftine),
cuplate.
- locuina popular se construiete n msur mai mic, pentru c abia
se pune la punct aparatul administrativ i financiar;
- contextul arhitectural este dominat de gndirea academic, la cara se
adaug aa numitul stil naional, foarte apreciat n epoc, influenele
Art-Deco fiind un maxim de modernitate;
Programul de locuin
Vom distinge din acest program complex cteva teme distincte, care
implic abordri arhitecturale relativ diferite:
- locuine individual privilegat, care a fost ntotdeauna un program
predilect de afirmare a personalitii arhitectului, din Renatere i pn
n zilele noastre;
- locuina colectiv, care, dei mai supus unor constrngeri, permite o
desfurare de mai mare anvergur i cu implicaii urbane mai
puternice;
- locuna pentru oameni cu venituri sczute, care implic cele mai mari
constrngeri i un mod de abordare mult mai complex, indiferent de
forma, individual sau colectiv, sub care este conceput.
IMOBILE DE RAPORT
Sunt construite n zonele centrale ale oraelor, pe marile bulevarde sau pe
strzi importanete, penrtu diferii proprietari, n scopul nchirierii
apartamentelor unei clientele nstrite.
Imobilul ARO 1929 (concurs), 1930 1931 (proiect de execuie),
Bucureti
Ocup un loc important n creaia lui Creang, penrtu c reprezint att
momentul afirmrii, prin ctigarea unui concurs important, ct i momentul
esenial al renunrii la o arhitectur a verticalitii de factura Art-Deco, sau de
tipul modernismului lui Peret, tributar concepiei academiste, la o arhitectur
a articulrii libere de volume i a amplelor desfurri orizontale.

Cldirea adpostete mai multe finciuni, apartamentele avnd ponderea cea


mai mare. Acestea sunt de mrimi diferite, de o concepie nou n raport cu
ceea ce era apatamentul de lux, codificat n Bucuretiul epocii, adic
apartamentul cu hol central de distribuie.
Apartamentele au camerele principale orientate spre strad i, cu excepia
celor mici, au dou accese, principal i de serviciu, corespunztoare celor
dou tipuri de scri.
Aspectul cel mai ocant al cldirii rmne compoziia volumetric, prin
ndrzneaa aezare asimetric a turnului fa de intersecie motivaia
rezid desigur n importana diferit a celor dou strzi ca i prin modul n
care cele dou aripi, de nlimi diferite, se articuleaz cu turnul. Este vorba
de faptul c pn la etajul 4, cldirea se compune din dou volume din
planuri prezena turnului rmne nebnuit tunul nscndu-se practic din
volumul aripii mai scunde. Procedeul este ambiguu, mai ales prin comparaie
cu articularea dintre turn i bara nalt i este necaracteristic pentru evoluia
ulterioar a operei arhitectului.
De altfel nu este singurul aspent incert din aceast cldire, benzile orizontale
din aceast cldire, formate dintr-o alternan de ferestre distincte i plinuri,
fiind un alt exemplu care va evolua n creaia sa ulterioar ctre fereastra n
band continu, independnt de structura faadei.
Imobilul are parterul ocupat cu funiuni publice, iar ntre parter i masa
etajelor, va aprea pentru prima oar un registru ngust de demarcaie
copertina plutind ntr-o band vitrat procedeu care devine frecvent n
creaia sa ulterioar.
n ciuda aspectelor nc tatonate, imobilul ARO rmne cldirea manifent a
modernismului ronnesc interbelic.
Imobilul Pop i Gheorghiu 1929
Este primul imobil de raport excutat de echipa Creang i singurul
tradinional.
Fr s fie una din lucrrile de referin, exemplific nceputul unei tranziii de
tip tipologia haussmannian la imobilul de raport modern:
- dei cldirea este conformat n jurul a trei curi (una de serviciu i
dou de lumin), dup modelul tipic haussmannian, dovedete o
cutare de regularitate geometric mai puin obinuit;
- este mansardat, dar ultimul nivel este puternic retras i parial
penultimul, procedeu de factur mai modern;
- camerele de mansard, de obicei meschine, au aceeai nlime cu
cele din etajele precedente.
Apartamentele, dou la scar, sunt conformate dup modelule tradiional cu
hol de repartiie, dar formula este interpretat cu o raionalitate care i
desfiineaz inconvenientele:
- holul nu comand dect camerele de primire, nu i dormitoarele; el
capt astfel caracterul unui vestibul care anun camerele de
reprezentare i este controlat spaial prin ierarhizarea i modul de
repartiie al golurilor;
- tot apartamentul are o logic funcional i spaial forte clar;

din aceast cauz, apariia bow-window-uri-lor la dormitoarele


principale pare hibrid, ceea ce se vede foarte bine prin compararea
planului de etaj curent cu cel al parterului, unde acestea lipsesc;
- camerele de primire formeaz un ansamblu de spaii foarte nuanate
comunicante.
Bow-wndow-urile joac ns un rol important n plastica general a faadei,
pentru c marcheaz verticalitatea pronunat a desenului. Renunarea la
plastica fin de siecle pentru o tratare vertical de influen Art-Deco nu este
ntmpltoare, ci reprezint opiunea arhitectului, lucru evident ilustrat n cele
dou variante ale faadelor.
Tranziia subtil spre ultimele niveluri este anunul unei teme compoziionale
frecvent n creaia de maturitate a lui H. Creang.
-

Imobilul Davidoglu 1932, Bucureti


Este construit cu bani mai puini, astfel forma general este munlt mai
simplificat.
Amplasamentul de colt favorizeaz desfurarea compoziiei sub forma unei
interpenetrri discrete de volume, n care volumul major este decroat net de
limitele parcelei.
Tema compoziional volumetric este reluat n compoziia faadelor, prin
suprapunerea unor suprafee discret decalate n plan frontal i al cror desen,
cu marcat orizontalitate, sugereaz un joc subtil al simetriei i asimetriei.
Desfurarea pe vertical a faadei principale anun un alt principiu
compoziional frecvent n creaia ulterioar a lui H. Creang, cel al tripartiiei
verticale.
Apartamentele, dou pe scar, renun complet la tradiionalul hol,
reducndu-se la schema azi devenit clasic a apartamentului de trei
camere decomandate.
Imobilul Dimitrescu 1933, Bucureti
Este o desfurare de proporie mai mare, construit n regim nchis (pentru
care proprietarul este nevoit s obin o derogare de la reglementrile n
vigoare, derogare salutar pentru arhitectura pieei), deci comparabil cu
aceea din Schitu Mgureanu (1929).
Cldirea este aproape o lam excepie face captul dinspre vest/dreapta
cu dou faade distincte i tratate n consecin, una principal spre strad, iar
a doua spre curtea posterioar.
Curtea posterioar, la rndul ei are o form regulat, este mult mai vizibil
accesibil din strad i este tratat cu o anumit ngrijire. Deprtarea de
tipologia haussmannian este i mai evident dac adugm acestor aspecte
i orintarea spre curte a unor camere principale.
Volumul simplu al imobilului, articulat cu fronturile nvecinate printr-o forml
mai sofisticat de decrouri, este tratat ca o suprapunere pe vertical a trei
registre majore:
- registrul parterului, cu funciune comercial la strad, este tratat cu o
anumit libertate compoziional, ceea ce face ca suprafaa vitrat s
elibereze local stlpii structurii;

registrul dominant, al etajelor curente, etaleaz alternana de orizontale


ale benzilor de ferestre i a parapeilor, ntre cele dou perturbaii de
margine, care marcheaz articulaiile cu parcelele vecine;
- registrul superior, compus din etajele retrase, se nate treptat din masa
celui principal, astfel nct nu exist o delimitare net ntre ele.
ntre registrul parterului i restul cldirii, reapare acel fin registru intermediar,
care a fost fcut la imobilul ARO i care ntrete ideea aezrii unei mase
puternice peste un parter relativ independent.
Orinzontalitatea compoziiei este mai clar n detalui dect la imobilul ARO,
benzile de ferestre fiind continue n primul plan, al golului, iar paleii rotunjii
de beton, care le subnpart, gsindu-se ntr-un plan mai retras.
Pentru ca orizontalele parapeilor s nu devin prea grele i pentru a uura
perceperea straturilor succesive ale faadei, Creang recurge la un procedeu
care i va deveni specific, i anume, o reducere a nlimii benzii orizontale cu
ajutorul unui profil fin care aduce o parte a benzii ntr-un plan mai avansat. n
cazul acestui imobil, procedeul este aplicat numai n zonele perturbaiilor de
margini, dar se va generaliza n alte construcii.
n privina distribuiei funcional-spaiale, imobilul este compus din
apartemente accesibile printr-o singur scar principal, dispus central i
prin dou scri de serviciu plasate nspre margini, una dintre ele chiar la
faada principal.
Apartamentele sunt variate ca mrime i ca numr la palier, sugernd, prin
relativa independen a distribuiei lor n etaje consecutive, germenele unei
proiectri mai flexibile.
-

Dou variante de proiect pentru un imobil de raport 1934


Vriante de studiu, incomplete, pentru un imobil de raport cu magazine la
parter aezat ntr-o intersecie de strzi. Planele au valoarea unor repentisuri.
Toat compoziia este condiionat de un punct de interes urban situat n
partea dreapt, pe care Creang l marcheaz printr-un volum important.
Prima variant este cea n care plaseaz n acest punct scara, ceea ce l
duce la conformarea cldirii din dou tronsoane i ca urmare, la o form mai
necontrolat a curii din spate.
Vrianta a doua pare ulterioar, fiind mai caracteristic pentru Creang. Aduce
n punctul de interes un plin masiv i simplu (peretele unei coloane de
dormitoeare, detaat de planul de fond al faadei), procedeu pe care l
folosete i cu alte ocazii. Acest plin va deveni volumul cel mai nalt, care se
va articula cu celelalte. Forma general a cldirii se clarific, curile de
serviciu au o geometrie mai controlat i toat compoziia planimetric devine
mai simpl.
Imobilul Ottulescu 1934-1935
Este cel mai complex dintre imobilele sale de raport:
- poziia fa de contextul urban;
- plastica volumetric;
- organizarea intern a imobilului.

Parcela n proprietatea familiei Ottulescu se nvecineaz spre vest/stnga, cu


casa Disescu, parter supranlat i un etaj, construit de Gr. Cerchez, una
dintre capodoperele stilului naional. Felul n care a fost conceput proiectul are
legtur cu aceast vecintate, la a crei calitatea arhitectural Creang nu
putea rmne insensibil (dei se pronun vehement mpotriva oficializrii
acestui stil). ntreaga compoziie este conceput ca o reveren ctre aceasta:
- faada lateral este orientat ctre ea;
- compoziia faadei principale este clar direcionat n acelai sens, i
este subordonat unei reduceri gradate de scar spre casa Disescu.
Compoziia nu se schimb substanial nici dup ntoarcerea ntregului proiect
n oglind (primria cere calcan ctre casa Disescu), Creang nemaiavnd
timp s adopte o alt poziie. Cele trei registre sunt la fel de lizibile ca i n
construciile anterioare:
- registrul parterului i mezaninului, mbrcate n marmur neagr, sunt
net detaate de registrele superioare n primul rnd prin culoare.
Mezaninul desenat mai neutru dect parterul, a crui asimetrie este
mai pronunat, joac rolul registrului de tranziie.
- registrul celor trei etaje principale, este dominat de orizontalitatea
benzilor de ferestre i parapei;
- registrul ultim, al nivelului retras, se nate organic din cel precedent i
este teratat n varianta final mult mai imaterial i mai subtil dect n
prima; el devine al patrulea plan compoziional al faadei.
Analiza organizrii funcional-spaiale ne relev alte aspecte ale complexitii
acestui proiect:
- imobilul este o bar simpl dreptunghiular n plan, cuprinznd parter,
mezanin i patru etaje i articulat de limitele parcelei prin volumul
garajului;
- are dou accese cel principal, din strad, cel de serviciu, din curtea
posterioar dar convergente n zona clar a dispozitivului celor dou
scri i dou lifturi, ceea ce reprezint o inovaie;
- apartamentele, foarte diverse, sunt apartamente de lux i se grupeaz
n jurul scceselor verticale ntr-o formul de organizare mai puin
obinuit;
Am putea afirma c suntem n faa primului i singurului exemplu de plan
liber, ntr-un imobil colectiv. Afirmaia pare hazardat la prima vedere, pentru
c nu putem vorbi despre o independen total a organizrii spaiale fa de
o tram structural perfect regulat i neutr. Ordinea tramei structurale,
destul de simpl i clar, este dictat de organizarea etajelor 1 i 2, cu a cror
ordine coincide perfect. n etaju 3, apare deja o prim perturbare a acesteri
coincidene, dar minor ea petrecndu-se n planul faadei. n schimb,
parterul, mezaninul i ultimul nivel se organizeaz liber, ntr-o ordine proprie,
independent de cea structural.
Astfel, parterul i mezaninul sunt compuse ingenios i sculptural dup o
schem de accese denivelate la cele dou apartamente i la nodul vertical.
Holul de intreare se conformeaz acestei formule, este controlat spaial de un
stlp rotund liber, devenit pivot al compoziiei i care este anunat de un al
doilea, cara se gsete de partea opus a peretelui vitrat al intrrii, la nivelul
strzii.
Din acest hol coboar la un subsol luxos, un duplex du gol pe dou niveluri.
Tot la nivelul intrrii, dar n partea dreapt, se gsesc ncperile de serviciu.

ndrzneala i nonconformismul acestei organizri sunt remarcabile, odat


prin plasarea la acelai nivel a unui apartament de lux i a camerelor de
serviciu, apoi prin conceperea accesului la apartamentul de lux n coborre i
n fine, prin deschiderea acestuia la nivelul strzii.
n mezanin, n afar de nivelul superior al duplexului, cu dormitoarele
orinentate spre curtea interioar, se mai gsete un apartament decomandat
de trei camere, cu o frumoas ni a camerei de zi, care aduce o denivelare a
plafonului.
La fel de liber este organizat i etajul 4, cu mai multe studiouri concentrate pe
un hol amplu total vitrat spre teras. Stlpii rotunzi ai structurii, sunt lsai
liberi att n elegantul hol de etaj, ct i n studioul cel mai important.
Imobilul Nedioglu 1935-1936, Bucureti
Dei este un imobil de raport, apare permanent sub denumirea de vila
Nedioglu, fiindc este construit ntr-un cartier de vile, la intersecia str. Roma
i Paris cu piaa confederaiei. Conform regulamentelor n vigoare trebuia s
aib maximum parter i dou niveluri i calcan spre cldirea de pe str. Paris.
Primul proiect este aprobat n 1935. Este un imobil P+2, cu parter ocupat de
garaje i camere de serviciu i cu dou apartamente la scar.
Este compus din dou registre orizontale care se ntorc n unghi obtuz i pe
faada scurt, excesiva lor simplitate i orizontalitale fiind ntrerupte numai de
avansarea balcoanelor de peste intrare.
Nedioglu solicit o derogare de la regulament i n februarie 1936, este
nsoit de o a treia faad, n carea nivelul ultim joac rolul registrului retras
din imobilele de raporta anterioare i care introduce, prin retragerea de pe
latura din dreapta o anumit dinamic n compoziia de faad.
Imobilul Malaxa-Burileanu 1935-1937, Bucureti
Dac imobilul Ottulescu este cel mai complex din punct de vedere al
organizrii interioare, imobilul Malaxa este exprimarea cea mai rafinat a
tuturor temelor compoziionale pe care Horia Creang le-a urmrit n
proiectarea imobilelor sale de raport. Creang are ocazia s-i desfoare n
compoziii ample temele simplitii i orizontalitii, fr constrngeri
exterioare, iar pe de alt parte intr n contact cu fascinaia tehnologiei
moderne.
Amplasamentul, dei ntr-o intersecie, nu incit la o rezolvare de col
deosebit, frontul fiind puternic retras fa de bulevard. Imobilul se desfoar
n consecin, ca o bar perfect simpl, format din dou tronsoane foarte
asemntoare (difer numai capetele acestora).
Curtea posterioar este de o geometrie la fel de simpl i se deschide cu
latura ngust spre strada Boteanu.
Organizarea spaial-funcional a imobilului este foarte clar:
- parterul este ocupat n ntegime de spaii comerciale i agenii, care se
organizeaz liber n jurul structurii regulate care decurge din concepia
etajelor curente;
- cele dou holuri de acces n imobil sunt controlate de cte un stlp
liber, dar ntr-o manier mult mai auster dect la imobilul Ottulescu;

concepia celor dou tronsoane este similar, cu dou apartamente la


palier, dintre care cele din mijloc sunt identice;
- inovaia cea mai important este legat de rezolvarea nodului vertical
de cirvculaie. Creang a avut tendina permanent de a simplifica
acest nod, cuplnd cele dou accese verticale (principal i de
serviciu).n acest imobil, accesul principal se face numai prin cele doup
ascensoare, aezate simetric n lateralele elegantului palier, n vreme
ce accesul de serviciu se face printr-un lift plasat n golul scrii n trei
rampe. Plierul scrii i palierul principal sunt separate i comunic n
acelai timp, printr-un frumos panou vitrat cu sticl mat, neexistnd
astfel o segregare net a nodului principal de cel de serviciu.
- toate apartamentele se conformeaz aceluiai principiu de concepie,
indiferent de poziia n tronson, au dou intrri i sunt generoase ca
suprafee i ca organizare spaial
- camerele de serviciu sunt amplasate la ultimul nivel, al terasei, unde la
unul dintre tronsoane se mai gsete i un apartament.
Plastica exterioar:
- faada principal se percepe ca o alternan de benzi orizontale
continue, de ferestre i de parapei, care se nasc din planul frontal al
unei suprafee pline, pornind din stnga, din golul mai profund decupat
al logiilor i oprindu-se n partea dreapt prin ntoarcerea lor pn ntro a doua suprafa plin, mai consistent, i care devine astfel planul
de fond al primeia.
- faada lateral este tratat n dou registre verticale, unul mai ngust,
ritmat de parapeii metalici ai lociilor de la apartamentele de col, al
doilea, mai lat, fiind un simplu plin vertical, puin mai retras.
- faada posterioar reflect ad-literam organizarea etajului curent, dar
cu mijloace mai puin sofisticate plinuri cu goluri decupate dup
acelai principiu: capt, mas dominant, capt.
Toate temele compoziionale pe care Creang le-a utilizat pn atunci n
compoziia volumetric i de faad, - tema tripartiiei pe vertical i a
registrului intermediar dintre parter i registru dominant, tema articulrii de
volume clare i de palnuri frontale suprapuse etc, se regsesc i n imobilul
Malaxa.
-

Horia Creang nu susine i nici nu se afirm unei ideologii precise, el


abordeaz locuina cu o anumit libertate i cu un nonconformism care se
subordoneaz unei raionaliti proprii personalitii sale. n acest sens, unele
aspecte ale creaiei sale n domeniul locuinei au un caracter profund inovator,
privite n contextul arhitecturii romneti interbelice.
1. Refuzul tipologiei haussmann-iene este sensul esenial al evoluiei
imobileleor sale de rapor.
- independena planimetriei cldirii fa de forma parcelei;
- geometrizarea din ce n ce mai vizibil a formei cldirii i a formei
curilor, astfel nct acestea din urm -i schimb caracterul,
transformndu-se, din insalubre curi de lumin sau de serviciu, n curi
posterioare, mai igienice i din ce n ce mai deschise ctre strad;
- organizarea spaial-funcional a cldirii, din ce n ce mai clar i mai
raional;

gruparea din ce n ce mai compact a celor dou nodri de cirulaie


vertical, principal i secundar;
- orienterea ndrznea i lipsit de prejudeci a camerelor prinicpale
ale apartementelor i spre faada posterioar a imobilului, aprut ca
urmare a noii tratri a curii i a camerelor de serviciu spre faada
principal, atunci cnd raionalitatea distribuiei o cere.
2. Raionalitatea organizrii spaial-funcionale, care poate fi urmrit att
n apartamentele din imobilele de raport ct i n vile, este un alt
exemplu a lui H. Creang, avnd n vedere c n aceste locuine de
lux, prezena personalului de serviciu nu o fcea necesar:
- evoluia acesteia pleac de la refuzul apartementului codificat, cu hol
central de distribuie, ajungnd pn la formele de organizare
funcional;
- completarea, n cele mai multe cazuri, a funciunii uzuale a locuinei cu
o unitate compus din birou i sal de ateptare, decorate direct din
holul principal, ca o necesitate ce decurge din ocupaiile liberale ale
clientelei;
- orientarea logic a camereleor principale fa de punctele cardinale.
3. Asumarea tehnologiei moderne, care se nscrie pe linia unor
preocupri eseniale ale Micrii Moderne, atinge att aspectele legate
de echiparea modern a cldirilor (chiar cnd este vorba de locuine
iefine) ct i cele privind investigarea valenelor expresive ale acesteia.
4. Una din cele mai radicale opiuni n proiectarea de locuine a lui H.
Creang (valabil n ntreaga lui creaie) este legat de plastica
arhitectural, care evolueaz rapid, de la un miodernism de factur Art
Deco, la o compoziie geometric abstract i clar. Aceast opiune
nu se raporteaz numai la plastica exterioar, ci i la modalitile de
compunere i conformare a spaiilor interioare.
-