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LA EXTRAPOLACIN
La extrapolacin consiste en contrastar el contenido de un texto determinado con la
informacin extratextual con el fin de evaluar su plausibilidad o fecundidad. En los test de
comprensin lectora, la extrapolacin es una forma de determinar el ms alto nivel de
comprensin. Si un texto adquiere valor con este traslado conceptual (extra-polar es,
justamente, colocar algo afuera, en otro polo), demuestra su eficiencia, su productividad, su
fertilidad: se torna un elemento fundamental del conocimiento adaptativo. Asimismo, la
extrapolacin tambin puede determinar la poca o nula fecundidad de las ideas desplegadas
en un texto.
La extrapolacin puede realizarse de distintas maneras. Enunciaremos dos de ellas.
A.
Extrapolacin cognitiva. Consiste en hacer un viraje radical en las ideas del texto y
establecer la consecuencia que se desprende de tal operacin.
Texto de ejemplo
Ricardo Palma imaginaba al Per como una nacin criolla, nacida con la conquista, y buena
parte de su notable tarea intelectual estuvo destinada a restaurar los vnculos entre la
Repblica y los siglos coloniales, nacionalizando esa experiencia y hacindola parte del
proceso de gestacin del pas. Ciertamente su visin de la Colonia es definidamente
desproblematizadora, hasta el punto de crear algo as como un lugar y un tiempo amenos
dentro de la historia nacional. SusTradiciones ofrecen una visin mesocrtica, tibiamente
liberal y vagamente crtico-zumbona, de la sociedad peruana y del origen de su condicin
criolla. Prefiere renovarla cautelosamente, que imaginar proyectos de cambios sustanciales.
Gonzlez Prada, en cambio, no solo no cree en la tradicin sino la considera esencialmente
viciada. Del pasado nada debe ser salvado porque nada fue valioso- y la nacin tiene que
fundarse otra vez, sobre nuevas bases, en el futuro. En este sentido, Gonzlez Prada es el
portavoz ms enftico de un proyecto modernizador radical, basado en las ideas del
positivismo primero, y ms tarde del anarquismo, que se enfrenta en todos los campos con el
viejo orden oligrquico e hispanizante.
Si Gonzlez Prada hubiera coincidido con el pensamiento de Palma,
a) no habra apoyado cambios radicales*
b) no se habra convertido en difusor del positivismo.
c) se habra enfrentado al viejo orden oligrquico.
d) habra propuesto la construccin de una nueva nacin.
e) habra tenido una visin negativa de la tradicin.
Rpta: El proyecto de Gonzlez Prada supone el rechazo del pasado y el viejo orden
hispanizante.
B.
COMPRENSIN LECTORA
TEXTO 1
Es un hecho conocido que en la mayora de las salas de concierto de hoy se escucha
principalmente compositores barrocos, clsicos y romnticos como Bach, Mozart, Beethoven,
o Tschaikowsky. Las obras ms experimentales en estilo puntillista o aleatorio suelen
programarse alguna vez al principio de la primera o de la segunda parte de un concierto
(seguramente para darle oportunidad al pblico de librarse de su audicin).
Si bien hay un autntico divorcio entre la mayora de los creadores musicales de hoy y el
pblico - como lo evidencian las salas medio vacas cuando autores tan famosos como
Stravinsky, Chvez o Villalobos han dirigido sus propias obras-, no sucede as con los
grandes intrpretes. Ellos s acaparan gran cantidad de pblico. Con directores como Von
Karajan, pianistas como Arrau o violinistas como Menuhin las entradas se agotan dos meses
antes y hay largas colas para entrar al teatro el da del concierto.
Este culto a los intrpretes reside esencialmente en que ellos eligen obras de pocas
anteriores. Nunca los autores antiguos han sido tan contemporneos, gracias a estos
virtuosos. Y por esta razn y para no perder su popularidad, ellos prefieren -por regla
general- no tocar a los compositores de hoy.
Esta incomunicacin entre el pblico y los compositores no exista en el pasado, aunque
hay que tener en cuenta que aquellas obras clsicas y romnticas tenan melodas fciles de
recordar con armonas clidas y vibrantes que acariciaban los odos.
La msica contempornea no ha seguido ese camino, Wagner abri las puertas a
nuevas tendencias, desde la dcada del 10 se evolucion hacia los temas difciles y las
armonas speras. Hasta los aos 70, creaciones agrias y disonantes al odo han contribuido
al menosprecio del pblico por las composiciones actuales.
1. El tema central versa sobre
A) la incomunicacin entre los compositores musicales del pasado.
B) una crtica a las composiciones musicales contemporneas.
C) el divorcio entre el pblico y los autores de msica contempornea.*
D) el culto que actualmente se rinde a los compositores modernos.
E) la evolucin de la msica contempornea hacia las armonas speras.
Respuesta: El texto se centra en explicar el distanciamiento entre el pblico y la msica
contempornea.
2. Podramos decir que la expresin "Nunca los autores antiguos han sido tan
contemporneos" resalta el carcter _____________ de los compositores del pasado.
A) vigente. *
B) crtico.
C) irnico.
D) especfico.
E) vehemente.
Respuesta: La frase resalta el carcter contemporneo de la msica antigua.
3. Entre Bach y Stravinsky podemos distinguir una relacin de
A) continuidad.
B) oposicin.*
C) divorcio.
D) incomunicacin.
E) secuencialidad.
Respuesta: Bach es antiguo y era del gusto de sus coetneos. Villalobos es moderno y
pertenece a las nuevas tendencias no siempre del gusto del pblico.
4. Se infiere que al elegir obras para su repertorio los intrpretes
A) no siguen necesariamente su gusto personal. *
B) acaparan gran cantidad de pblico.
C) ocasionan largas colas para entrar al teatro.
D) agotan las entradas dos meses antes.
E) prefieren el inicio de la primera parte.
Respuesta: Pues tienen que priorizar el gusto de su pblico.
5. Segn lo sealado por el autor, Wagner representa
A) una novedad
B) una ruptura.
C) una continuidad.
D) un reinicio.
E) una transicin.*
Respuesta: Se menciona en el texto que con l se abren las puertas a las nuevas
tendencias.
TEXTO 2
B) el cerebro.
E) el axn.
C) la sinapsis.
RESPUESTA: Por jerarqua textual, se habla de las clulas nerviosas, es decir, de las
neuronas.
2. De acuerdo con la informacin del texto, cul de los siguientes enunciados resulta
falso?
A) Los mensajes ingresan a la clula por las dendritas neuronales.
B) Las neuronas tienen varios axones y una sola dendrita.*
C) Con una nueva experiencia, se abre una nueva ruta neuronal.
D) Las neuronas transmiten mensajes elctricos a gran velocidad.
E) Fuera del cerebro, las conexiones neuronales son simples.
RESPUESTA: Las neuronas tienen varias dendritas y una sola salida, el axn.
3. Se desprende del texto que la transmisin de mensajes hacia fuera del cerebro es
realizada por
A) la dendrita.
D) la memoria.
B) la sinapsis.
E) la mdula.
C) el axn.*
A) complicada.
D) simple.*
B) lenta.
E) imposible.
C) artificial.
2. MENGUAR
A) Madurar
B) Abundar (*)
C) Incentivar
D) Potenciar
E) Emerger
5. LIAR
A) Desatar (*)
B) Temporizar
C) Errar
D) Arrebujar
E) Aglutinar
8. MERMAR
A) Posibilitar
B) Estimular
C) Contrarrestar
D) Incrementar (*)
E) Revelar
3. FACTIBLE
A) Hacedero
B) Oneroso
C) Falible
D) Utpico (*)
E) Inseguro
6. INVECTIVA
A) Libelo
B) Impericia
C) Apologa (*)
D) Quimera
E) Remedo
9. IDNEO
A) Apropiado
B) Restringido
C) Prfido
D) Embustero
E) Inadecuado (*)
SEMANA 5 B
TEXTO 1
En el lugar ms maloliente de todo el reino naci el 17 de julio de 1738 Jean-Baptiste
Grenouille. Era uno de los das ms calurosos del ao. El calor se abata como plomo
derretido sobre el cementerio y se extenda hacia las calles adyacentes como un vaho
putrefacto que ola a una mezcla de melones podridos y cuerno quemado. Cuando se
iniciaron los dolores del parto, la madre de Grenouille se encontraba en un puesto de
pescado de la Rue aux Fers escamando albures que haba destripado previamente. Los
pescados, seguramente sacados del Sena aquella misma maana, apestaban ya al punto de
superar el hedor de los cadveres. Sin embargo, la madre de Grenouille no perciba el olor a
pescado podrido o a cadver porque su sentido del olfato estaba totalmente embotado y,
adems, le dola todo el cuerpo y el dolor disminua su sensibilidad a cualquier percepcin
sensorial externa. Slo quera que los dolores cesaran, acabar lo ms rpidamente posible
con el repugnante parto. Era el quinto. Todos los haba tenido en el puesto de pescado y las
criaturas haban nacido muertas o medio muertas, porque su carne sanguinolenta se
distingua apenas de las tripas de pescado que cubran el suelo y no sobrevivan mucho rato
entre ellas y por la noche todo era recogido con una pala y llevado en carreta al cementerio o
al ro. Lo mismo ocurrira hoy y la madre de Grenouille, que an era una mujer joven, de unos
veinticinco aos, muy bonita y que todava conservaba casi todos los dientes y algo de
cabello en la cabeza y, aparte de la gota y la sfilis y una tisis incipiente, no padeca ninguna
enfermedad grave, que an esperaba vivir mucho tiempo, quizs cinco o diez aos ms y tal
vez incluso casarse y tener hijos de verdad como la esposa respetable de un artesano viudo,
por ejemplo. La madre de Grenouille deseaba que todo pasara cuanto antes. Y cuando
empezaron los dolores del parto, se acurruc bajo el mostrador y pari all, y cort el cordn
umbilical del recin nacido. En aquel momento, sin embargo, a causa del calor y el hedor,
que ella no perciba como tales, sino como algo insoportable y enervante, cay desvanecida
debajo de la mesa y fue rodando hasta el centro del arroyo, donde qued inmvil, con el
cuchillo en la mano.
Gritos, corridas, la multitud se agolpa a su alrededor, avisan a la polica. La mujer
sigue en el suelo con el cuchillo en la mano; poco a poco, recobra el conocimiento.
Qu le ha sucedido?
Nada.
Qu hace con el cuchillo?
Nada.
De dnde procede la sangre de sus refajos?
De los pescados.
Se levanta, tira el cuchillo y se aleja para lavarse.
Entonces, de modo inesperado, la criatura que yace bajo la mesa empieza a gritar.
Todos se vuelven, descubren al recin nacido entre un enjambre de moscas, tripas y cabezas
de pescado y lo levantan. Las autoridades lo entregan a una nodriza de oficio y apresan a la
madre. Y como sta confiesa sin ambages que lo habra dejado morir, como por otra parte ya
hiciera con otros neonatos, la procesan, la condenan y dos semanas ms tarde la decapitan
en la Place de Grve.
1. Respecto de Jean-Baptiste Grenouille, se destaca en el texto que
A) su nacimiento aconteci el 17 de julio de 1738.
B) vivi en medio de un ambiente lleno de hedor.
C) naci cerca de un cementerio en el reino francs.
B) un crustceo azul.
D) un pez muy aromtico.
B) sordidez.*
E) insolidaridad.
C) inmoralidad.
B) agotado.
E) inteligente.
C) pattico.
B) descubrir.
C) acelerar.
D) determinar.* E) requerir.
TEXTO 3
Para el hombre andino, el universo se refiere tanto a la parte de la naturaleza, con la cual el
hombre y el grupo tienen contacto, as como a su proyeccin en la esfera de la imaginacin
simblica, sin que se advierta la separacin entre lo que nosotros llamamos natural y
sobrenatural; puede decirse que el universo est animado de una suerte de latencia
numinosa que se condensa en una serie de entidades supranaturales, cada una con un
papel y una ubicacin especficos, y en cuyas relaciones el hombre afirma y define su
condicin existencial. El mundo como un todo, pertenece a un orden moral y est gobernado
no por leyes fsicas sino por principios de carcter moral y sagrado; por eso es que, como
muy bien lo hace notar Juan Nez del Prado, las creencias tienen una funcin normativa
mucho ms vigorosa en la cultura andina que en la occidentalizada.
El conocimiento emprico de la realidad no se separa del contenido mtico en dos maneras
ms o menos generales de enfrentarse al mundo sino que ambas maneras se hallan
yuxtapuestas. Es evidente que todas las comunidades poseen los planteamientos bsicos de
la ciencia y la tcnica cuando se advierte que el hombre es capaz de controlar la naturaleza
de alguna manera mediante el trabajo tanto fsico como mental y, en todo grupo, existe un
conjunto de conocimientos bsicos sustentados en la experiencia y en la razn, pero en las
comunidades de tecnologa simple este conjunto se agota en los lmites mismos de sus
escasas fuerzas productivas; de all que sus expectativas se hallen cifradas en la imaginaria
potencia de los smbolos ms que en las posibilidades de su tcnica profana.
El mundo est lleno de divinidades y espritus protectores del hombre, de los animales y de
la agricultura; los hay tambin malficos y otros anodinos. Estos tuvieron probablemente
funciones ms especficas que se han ido perdiendo con el tiempo. Las divinidades controlan
el devenir y los fenmenos de la naturaleza, pero actan tambin segn el comportamiento
de los humanos, de tal manera que el hombre, a travs de sus propias acciones, participa de
este control, motivando la respuesta de los dioses. Las formas de comportamiento estn
prescritas por la tradicin, que condena las malas acciones, explicita los castigos de orden
sobrenatural y confirma los ritos con que se propicia la proteccin o se aplaca la indignacin
de los dioses.
1. Cul es el tema central del texto?
A) La ciencia y la tcnica en la comunidad andina.
B) Los principios morales de la sociedad andina.
C) El poder de los seres supranaturales en los Andes.
D) La peculiar cosmovisin del hombre andino.*
E) La sujecin del hombre andino a sus divinidades.
Respuesta: Para el hombre andino, el cosmos est conformado por la naturaleza y su
proyeccin en la esfera de la imaginacin simblica, sin que exista separacin entre lo
natural y sobrenatural.
2. En el texto, el vocablo ENFRENTAR tiene el sentido de
A. lidiar.
B. concebir.*
C. escindir. D. recusar.
E. conciliar.
SERIES VERBALES
1. Evidente, palmario, ostensible
A) veraz.
B) terso.
C) sensible.
D) real.
E) patente.*
B) esquivar.*
C) exculpar.
D) esquilmar. E) irradiar.
3.
Cul de los siguientes trminos es sinnimo de ABRUMAR?
A) acometer
B) agobiar*
D) arrostrar
E) alelar
El trmino AGOBIAR es sinnimo de atemorizar, asustar.
C) atemorizar
C) colegir.
E) memorizar.
E) Prlogo.
La serie verbal est conformada por sinnimos del vocablo prefacio (prlogo o introduccin
de un libro). No corresponde a esta serie la palabra orto (salida o aparicin del Sol o de otro
astro por el horizonte).
SEMANA 5 C
ORACIONES ELIMINADAS
1.I) Leonardo da Vinci, artista, pensador e investigador italiano, por su insaciable curiosidad y
su genio polifactico, representa el modelo ms acabado del hombre del Renacimiento. II)
Naci en Toscana (1542) y era hijo ilegtimo de un abogado florentino, quien no le permiti
conocer a su madre, una modesta campesina. III) Leonardo se form como artista en
Florencia, en el taller de Andrea Verrochio, pero gran parte de su carrera se desarroll en
otras ciudades italianas como Miln o Roma. IV) Aunque practic las tres artes plsticas, no
se ha conservado ninguna escultura suya y parece que ninguno de los edificios que dise
lleg a construirse. V) Slo quedan indicios, en sus notas y bocetos personales, de sus obras
en escultura y arquitectura.
A) IV
B) I
C) III
D) II*
E) V
C) II
D) IV*
E) I
B) I
C) III
D) V
E) II
B) III*
C) II
D) IV
E) V
5. I) La ceramistas mochicas utilizaron una tcnica basada en la bicroma. II) Los ceramistas
mochicas nos han dejado, gracias a su tcnica cermica, un inventario de sus personajes y
actividades principales. III) Utilizaron, principalmente, los colores rojo y blanco, as como
desarrollaron una compleja tcnica icnica. IV) En particular, gozan de gran magnificencia
sus clebres huacos retratos. V) Los ceramistas mochicas tambin supieron representar
diversos elementos de la naturaleza.
A) II
B) V
C) I*
D) III
E) IV
de las nuevas ideas provenientes de esa cultura, lo que est probado con sus clebres
composiciones escritas en francs, sus traducciones de Corneille y el registro de su copiosa
biblioteca.
A) II
B) V
C) III *
D) I
E) IV
Rpta. Ojal se apoyara el literato en datos: s, datos, esa clase de informacin grosera,
positivista y tecnocrtica que algunos consultan.
TEXTO 2
La filosofa analtica es un movimiento filosfico surgido en el siglo XX, principalmente en
el Reino Unido y en Estados Unidos, despus de la II Guerra Mundial. Ha recibido diversas
denominaciones como anlisis lingstico, anlisis de Cambridge y filosofa de Oxford. Las
dos ltimas derivan de la especial influencia que tuvo en la Universidad de Cambridge y en la
Universidad de Oxford.
Aunque el movimiento no acepta ninguna doctrina o teora especfica de forma unnime,
los filsofos analticos y del lenguaje estn de acuerdo en que la actividad propia de la
filosofa est en reflexionar sobre el lenguaje y en la forma a travs de la cual nuestro
pensamiento se formaliza a travs de l. El objeto de su actividad es resolver los problemas
filosficos, los cuales, afirman, se originan en la confusin lingstica.
Existe una considerable diversidad de mtodos entre los filsofos analticos y del lenguaje
en cuanto a la naturaleza del anlisis conceptual o lingstico. Algunos estn interesados
sobre todo en aclarar el significado de palabras o frases especficas como paso esencial para
realizar afirmaciones filosficas claras y precisas. Otros prefieren determinar las condiciones
generales que deben darse para que una declaracin lingstica tenga sentido. Su propsito
es establecer un criterio que diferencie entre las oraciones significativas y las absurdas. El
inters de un tercer grupo radica en crear lenguajes formales, simblicos, que respondan en
su origen a una estructura matemtica. Afirman que la solucin a los problemas filosficos
puede encontrarse con mayor eficacia si son formulados en un lenguaje lgico riguroso. Por
ltimo, muchos filsofos asociados a este movimiento han optado por el anlisis del lenguaje
comn.
Las dificultades surgen cuando conceptos como tiempo y libertad, por ejemplo, son
considerados al margen del contexto lingstico en que suelen aparecer. Piensan que la
clave para resolver numerosos problemas filosficos se halla en prestar una cuidadosa
atencin al lenguaje comn.
1.
2.
B) cuantificar.
E) prescribir.
C) zanjar.
A) la filosofa debe rebasar las estrechas fronteras que impone el lenguaje natural.
B) resolver los problemas del lenguaje nos lleva a resolver los problemas filosficos. *
C) la lingstica sin la filosofa es insuficiente para resolver los problemas del lenguaje.
D) el lenguaje es un medio artificial que dificulta la comprensin de los conceptos.
E) no existe pensamiento filosfico sin abordaje lingstico serio y analtico.
Respuesta: Si los filsofos se lanzan a tratar de resolver los problemas del lenguaje es
por la conviccin de que ello es el primer paso para la solucin de los problemas
filosficos.
4.
5.
Respuesta: La filosofa analtica articula estos dos problemas con una relacin causa- efecto:
la confusin lingstica causa los problemas filosficos. Sin la primera no existira la
segunda.
TEXTO 3
Una caracterstica fundamental de la literatura prerromntica es la valorizacin del
sentimiento. El corazn triunfa sobre el racionalismo neoclsico e ilustracionista, y se
transforma en la fuente por excelencia de los valores humanos. La sensibilidad aparece
como el ms legtimo ttulo de nobleza de las almas, y la bondad y la virtud son consideradas
como atributos naturales de las almas sensibles. La vida moral pasa as a ser regida por el
sentimiento, y los derechos del corazn se sobreponen a las exigencias de la ley, de las
convenciones y de los prejuicios sociales, en suma, a las exigencias de las normas jurdicas
o ticas impuestas desde el exterior.
La literatura comienza a divulgar los secretos de la interioridad humana, disecando gustosa y
sin pudor los ms ntimos repliegues del alma y del cuerpo. Primera generacin europea de
egotistas, los prerromnticos crean una literatura confesionalista que alcanza a veces una
audacia y una profundidad an hoy sorprendentes y provoca violentas reacciones afectivas
en gran nmero de lectores de la poca (as el Werther de Goethe, que origin en la juventud
europea una ronda de suicidios).
La sensibilidad prerromntica presenta con frecuencia un carcter tierno y tranquilo, como la
suave emocin que se experimenta ante un hermoso paisaje o como las melanclicas y
suaves lgrimas que un recuerdo saudoso suscita. Otras veces, sin embargo, esta dulce
melancola cede el puesto a la desesperacin y a la angustia, a la tristeza irremediable, y a
la agitacin sombra, complacindose entonces el poeta en las visiones lgubres, en los
paisajes nocturnos, agrestes y solitarios, en las negras tintas del locus horrendus.
1. Fundamentalmente, el texto trata sobre
A) cmo las leyes y convenciones se sobreponen a los sentimientos.
B) la visin lgubre y angustiosa de los escritores prerromnticos.
C) el contexto en el que se origin el movimiento prerromntico.
D) la importancia que tiene el sentimiento en la esttica prerromntica.*
E) la ola de suicidios ocasionada entre los lectores de Werther.
Rpta.: El texto explica principalmente cunto valor tuvo el sentimiento para la esttica
prerromntica.
2. En el segundo prrafo, la palabra DISECANDO adquiere el sentido preciso de
A) procesar
B) encubrir
C) examinar*
D) emplazar
E) sujetar
Rpta: DISECAR significa dividir en partes un cuerpo para examinar
3. Es incompatible con el texto afirmar que
A) la literatura prerromntica est profundamente enraizada en la experiencia vital del
escritor.
B) la profundidad que alcanza la literatura prerromntica es digna de admiracin en la
actualidad.
C) el neoclasicismo fue una corriente que privilegi la razn y no el sentimiento.
D) el locus horrendus es un tpico en el que se privilegian las visiones sombras y los
paisajes agrestes.
E) la sensibilidad prerromntica se caracteriza por presentar siempre un carcter tierno y
tranquilo.*
Rpta: En el texto se seala que la sensibilidad prerromntica tiende muchas veces a la
angustia, a la tristeza y a la agitacin sombr
4. Se puede inferir que, para los prerromnticos, un hombre que no tiene alma
sensible
A) no puede ser ni bueno ni virtuoso.*
B) se complace con las visiones lgubres.
C) no respeta las normas jurdicas.
D) se conmueve ante un paisaje hermoso.
E) se desespera con facilidad.
Rpta: Bondad y virtud son caractersticas de las almas sensibles.
5. Si la literatura prerromntica no hubiera provocado violentas reacciones
afectivas se podra decir que