Miradas A La Arquitectura Moderna Del Ecuador Tomo3 PDF

MIRADAS A LA ARQUITECTURA MODERNA EN EL ECUADOR
TOMO III
MAESTRA DE PROYECTOS ARQUITECTNICOS

TOMO III
COLECCIN MIRADAS A LA ARQUITECTURA MODERNA EN EL ECUADOR

Coordinacin General:
Mara Augusta Hermida.

Jaime Guerra.
Cuidado de la Edicin:
Mara del Cisne Aguirre.
Tratamiento de imgenes:
Mara del Cisne Aguirre.
Fotografa de portada:
Fernando Bucheli
Colaboradores:
Juan Pablo Astudillo: Dos Facultades de Arquitectura en el Ecuador entre los
aos 65 y 75: Facultad de Arquitectura de la Universidad Estatal de Guayaquil.
1968 - 1972. Facultad de Arquitectura de la Universidad Catlica Santiago de
Guayaquil. 1976., director Arq. Pedro Strukelj. Fernando Bucheli: Ejemplos de
Arquitectura Moderna en Quito en los aos 70. La obra del Arquitecto Ovidio
Wappenstein. El Edicio Coec, directora Arq. Mara Augusta Hermida. Fabin
Mata: Edicio Matriz de la Corporacin Financiera Nacional, director Arq.
Jaime Guerra. Vicente Mogrovejo: Gilberto Gatto Sobral: El Palacio Municipal
(1953) y la Casa de la Cultura en Cuenca, Ecuador (1954), director Arq.
Boris Albornoz. Javier Saltos: Un episodio de Forma. Tres casos en Ecuador,
directora Arq. Mara Augusta Hermida. Pablo Serrano: Arquitectura Moderna
en la Av. 9 de Octubre (1949 - 1970). El Banco Central del Ecuador Sucursal
Mayor Guayaquil, directora Arq. Cristina Gastn.
Agradecimientos:
A los arquitectos autores de los proyectos, a los propietarios y usuarios de los
edicios, y a los autores de las tesis por toda la colaboracin brindada.
Av. 12 de Abril s/n
Telfono 4051102
mpa@ucuenca.edu.ec
ISBN:
Derecho de autor: 030346
Depsito Legal: 004203
Cuenca, octubre 2010.
COLECCIN MIRADAS A LA ARQUITECTURA MODERNA EN EL ECUADOR

TOMO III
NDICE
PRESENTACIN
009
INTRODUCCIN
011
ACERCA DE LA FORMA EN LA ARQUITECTURA.

La realidad de las apariencias y la identidad de las esencias.
013
OBRAS
018
Banco Central del Ecuador, Sucursal Guayaquil

Guillermo Cubillo, 1949 - 1970.
Escuela Municipal Sucre
Gilberto Gatto Sobral, 1952 -1957.
El Palacio Municipal
Gilberto Gatto Sobral, Cuenca, 1953.
Edicio de la Casa de la Cultura
Gilberto Gatto Sobral, Cuenca, 1954.
Colegio 24 de Mayo
Gilberto Gatto Sobral, 1957 - 1962.
Facultad de Ingeniera Mecnica
Oswaldo de la Torre V., Quito, 1963.
Edicio de Aulas y Auxiliares
Fundacin Prez Pallares
Facultad de Arquitectura de la U. Estatal de Guayaquil
Javier Quevedo, Guayaquil, 1968 - 1972.
Edicio Coec
Ovidio Wappenstein , Quito,1970.
Facultad de Arquitectura de la U. Santiago de Guayaquil
Ren Bravo E. Gonzalo Robalino P. Guayaquil, 1976.
Edicio Matriz de la Corporacin Financiera Nacional
Ovidio Wappenstein, Quito, 1977.
CRDITOS
020
036
056
074
092
104
130
142
154
170
202
236
255
Son diversos los valores que posee esta coleccin dedicada a

documentar la modernidad arquitectnica del Ecuador que supera
con mucho el mbito local del que surge. Del mismo modo que la
maestra que la origina, debera servir de referente para pases en
apariencia ms adelantados en los complejos senderos del progreso
latinoamericano porque aporta elementos liberadores, especialmente
si entendemos el subdesarrollo tambin como el empobrecimiento de
la capacidad reexiva.
Esta coleccin enfrenta con franqueza algo que gran parte de la
historiografa latinoamericana ha ido dejando como tarea pendiente:
la arquitectura moderna. Ya es hora, por fatigoso y complejo que esto
sea, de adelantar la lnea de estudio que los investigadores en Amrica
Latina han colocado en los principios del siglo XX. Es preciso enfrentarnos
a la modernidad como parte de la continuidad, igualmente compleja,
del siglo XIX, y tambin reconocernos hoy dentro de ese momento
histrico. No es lcito seguir amparndonos en la confusin del siglo
XX para descartar los valores formales como el punto de contacto
ms til y legtimo entre el arquitecto y la arquitectura. Menciono esto
porque la deriva formal posmoderna potenci una atencin excesiva
a las condiciones socio-poltico-econmicas de la arquitectura por
encima de su condicin formal. Se inaugur as el reinado de la
responsabilidad social del arquitecto, mientras que la responsabilidad
formal pas injustamente a un plano menor.
En este sentido, la coleccin, que suma aqu ya su tercer tomo,
reconoce que no puede haber una historia de la arquitectura sin
documentacin visual. Recoge de manera casi secreta el testigo de
George Steiner (Presencias reales, 1991) cuando imagina una sociedad
en la que tuvieran mucho ms sentido los catlogos, razonados y
escrupulosos por encima del milsimo artculo o libro sobre los
verdaderos signicados de Hamlet y el inmediato artculo posterior
que lo refuta, lo restringe o lo aumenta.
Otro de los logros de esta coleccin, y que es consecuencia de lo
anterior, es que ampla de manera sorprendente el registro de lo que
se ha ido calicando como un canon moderno en arquitectura
latinoamericana. Si este existiera, desde luego no estara formado por
Barragn, Salmona, Testa y Villanueva. Esta coleccin de miradas sobre
la arquitectura ecuatoriana representa un paso hacia la recuperacin
de un punto de vista alternativo, no por ser ms o menos autctono, en
PRESENTACIN
el sentido de ser latinoamericano, sino que es autntico precisamente

porque es autoconciente. Czanne le escriba a Emile Bernard en
1904: No se es ni demasiado escrupuloso, ni demasiado sincero, ni
se est demasiado sometido a la naturaleza; pero se es ms o menos
maestro de su modelo y sobre todo de los medios de expresin. Para
acercarnos a la arquitectura no podemos seguir descartando lo
plstico como el principal punto de comprensin y debate.
10
Y es en este sentido que podramos destacar cinco grandes valores

en los proyectos que se presentan en este tercer tomo. El vestbulo
del Banco Central del Ecuador de Guillermo Cubillo es un testimonio
preciso del modo en que el orden puede ser potenciado con valores
plsticos para lograr la mxima abstraccin. Las obras de Gilberto
Gatto Sobral presentan un valor en tanto que eslabn previo a la
consolidacin de la modernidad en Ecuador, sin embargo no sera
sensato confundirla con las etapas de madurez. Los grandes edicios,
posteriores a 1950, de Oswaldo de la Torre, autor de la muy notable
Casa Cherrz, muestran cmo el brutalismo fue un giro formal que
pudo, en algunos casos, conservar la coherencia de los aos anteriores.
La claridad del planteamiento en torre de dos de las mejores obras
de Ovidio Wappenstein puede verse en la Corporacin Financiera
Nacional y el Coec. La Facultad de Arquitectura de Ren Bravo y
Gonzalo Robalino incorpora la pendiente del terreno al propio sistema
del proyecto logrando una justa solucin.
En 1959, James Richards escriba en su Introduccin a la arquitectura
moderna: Desde la primera edicin de este libro en 1940, los pases de
Latinoamrica han hecho notables contribuciones a la arquitectura
moderna, de la que a su vez Europa ha de sacar conclusiones. A
qu arquitectura se estara reriendo si no es, en parte, a la que se
recoge en esta coleccin?
Pedro Strukelj
Barcelona, octubre 2010
Hace cinco aos se plant la semilla de un ambicioso propsito. Ejecutar

una maestra que desarrolle con eciencia el Proyecto Arquitectnico
donde el detalle se entiende como elemento determinante del
proyecto presente desde los planteamientos iniciales.
INTRODUCCIN
El impulso que, la Maestra de Proyectos de la Universidad de Cuenca,

ha dado a la difusin de la arquitectura moderna ha permitido generar
los espacios de reexin y debate que enriquecen la prctica activa
del proyecto arquitectnico. El grado de aprehensin logrado por sus
maestrantes se plasma en el nivel de las tesinas ejecutadas dentro de
las lneas de investigacin que posee la maestra.
Parte de sta difusin es la Coleccin Miradas a la Arquitectura
Moderna en el Ecuador. Hoy presentamos el Tomo III cuyo eje de
reexin se enmarca en edicaciones en altura desarrolladas entre los
aos 50 y 70 en Quito, Guayaquil y Cuenca. El camino de investigacin
que se aplica para el anlisis de los diferentes edicios contina siendo
la (RE) construccin del proyecto a travs del redibujo de planos
originales, del anlisis de fotografas de poca y su puesta en valor.
La posibilidad de analizar los casos planteados desde la perspectiva
de la reconstruccin, sin lugar a dudas, permite anar la principal
herramienta que los arquitectos debemos poseer, la mirada.
Helio Pin en el Libro: El Proyecto como (RE) Construccin, indica que
La experiencia visual de la obra sobre la que se acta es el punto de
partida de una serie de actuaciones en ella, que van desde la estricta
reconstruccin hasta la vericacin de su capacidad para abordar
modicaciones en las condiciones de su programa. Con sta reexin
se determina que la propia arquitectura otorga el material sobre el
cual se puede actuar y analizar para proponer nuevos proyectos.
El libro incluye el artculo Acerca de la forma en la Arquitectura de
autora del arquitecto Jos Miguel Mantilla, profesor de la Maestra,
donde indica la importancia de la forma en el proyecto arquitectnico,
concluye que el trabajo del arquitecto es fundamentalmente un trabajo
formal y que la forma no es el objetivo del trabajo del arquitecto, sino
el resultado.Los ejemplos analizados en este libro se convierten en
material de enseanza y aprendizaje de la arquitectura que busca
la eciencia y la calidad visual, adems muestran al mundo que la
arquitectura con rigor y orden an est vigente.
Jaime Guerra
Cuenca, octubre 2010
11
12
ACERCA DE LA FORMA EN LA ARQUITECTURA.

La realidad de las apariencias y la identidad de las esencias.
No quiero tomar prestado del mundo (visible) ms que

fuerzas no formas, sino de qu hacer formas.
Nada de historia nada de decorados sino el sentimiento de la materia misma, roca, aire, aguas, materia vegetal
y sus virtudes elementales.
Y los actos y las frases no los individuos y su memoria. 1
Paul Valry
La palabra forma es utilizada muy a menudo, en el mbito de la
arquitectura, sin reparar en el hecho de que el trmino tiene dos
signicados no slo diferentes, sino prcticamente opuestos. Esta doble
acepcin puede conducir a grandes malentendidos. El propsito de
este breve ensayo es el de explicar esta ambigedad para disipar
ciertas confusiones, que se dan con frecuencia, en cuanto a la
importancia de la forma en el proyecto arquitectnico.
Forma sensible. La forma como objetivo.
Comnmente se utiliza la palabra forma para designar el aspecto
sensible relacionado sobre todo a la sensacin visual que se obtiene
de la apariencia externa de las cosas. Como experiencia subjetiva la
forma sensible es siempre cambiante e ilimitada. Se modica segn
diversos condicionantes como pueden ser: la posicin, la luz, el pasar
del tiempo, el contexto, etc. La forma, as entendida, favorece las
opiniones individuales y tiene un alcance limitado para el verdadero
conocimiento de las cosas.
La inseguridad del conocimiento basado en los sentidos es un lugar
comn en la losofa clsica:ofrecen, acaso, a los hombres alguna
garanta de verdad la vista y el odo, o viene a suceder lo que los
poetas nos estn repitiendo siempre, que no omos ni vemos nada
con exactitud?.2 Un juicio similar es el que nos lleva a rechazar la
falsedad de las formas que se construyen con la nica nalidad de
agradar a la vista. Usualmente se llama formalismo en arquitectura
13
a la adulteracin de la forma aparente del objeto arquitectnico sin

otro motivo que la mera especulacin esttica, la vanidosa bsqueda
de lo nunca antes visto.
14
Un arquitecto que demande ms all de los lmites habituales de su

propio ego las razones que acrediten su trabajo se rehusar a travesear
en el mundo innitamente incierto, accidental e inconsecuente de las
formas sensibles. Mies van der Rohe, por ejemplo, rechazaba la idea de
forma en arquitectura segn el signicado que acabamos de describir,
No voy contra la forma, sino contra la forma como n en s mismo.3
Para l la forma no deba ser algo buscado a priori sino el resultado
de la conuencia objetiva de algunas causas que la determinaran:
la tcnica, el lugar, los materiales, la poca. Insisti mucho en este
tema; en otro de sus escritos se entreven los dos signicados que tiene
la palabra forma: La forma no es el objetivo de nuestro trabajo, sino
el resultado.
Forma inteligible. La forma como resultado.
Menos frecuente es el uso del trmino forma para designar lo que hemos
de llamar forma inteligible, la forma de la losofa tradicional, sinnimo
de idea (eidos) y de esencia (ousia). A aquello se refera Paul Valry
cuando escribi: Algunos pueblos se pierden en sus pensamientos;
pero para nosotros los griegos todas las cosas son formas. De ellas no
retenemos ms que las relaciones; y como encerrados en el lmpido da,
semejantes a Orfeo construimos por medio de la palabra templos de
sabidura y ciencia que puedan bastar a todos los seres racionales.4
Qu quiere decir que todas las cosas son formas? Quiere decir que
todas las cosas tienen una causa formal. Aristteles hace una revisin
de las opiniones de los lsofos que le antecedieron para hallar las
primeras causas de las cosas. Hallar las primeras causas equivale
a obtener el conocimiento verdadero de todo lo que existe, misin
fundamental de la losofa. En resumen, esto es lo que Aristteles hall
al respecto: Conocemos una cosa cuando conocemos las primeras
causas. Ahora bien, hay 4 tipos de causas: 1. la causa material, 2. la
causa eciente, 3. la causa nal y, por ltimo 4. la causa formal.
A modo de ejemplo podemos enumerar las 4 causas de un objeto
arquitectnico conocido. En el Partenn la causa material es casi
exclusivamente el mrmol blanco del monte Pentlico; su causa
eciente fueron el poltico Pericles, el arquitecto/escultor Fidias, los
arquitectos Ictino y Calcrates y muchsimas personas y circunstancias

que permitieron ejecutar la obra; su causa nal fue albergar la
imagen de oro y marl de Atenea Partenos, el agradecimiento a
los dioses por una victoria blica contra los persas y seguramente
algunas motivaciones adicionales. En cuanto a la causa formal del
Partenn, ser todo aquello que permanezca cuando las otras
causas desaparezcan. El mrmol terminar transformado en piedras
irreconocibles. Las personas que lo concibieron y lo construyeron, los
motivos religiosos y polticos, las tcnicas y los recursos que hicieron
posible su ejecucin han desaparecido o se han transformado. La
imagen de Atenea Partenos se perdi, seguramente en un incendio
durante el siglo V. Desde entonces, el Partenn ha servido como iglesia
bizantina, iglesia latina, mezquita musulmana y depsito de plvora.
Su mayor utilidad es actualmente la de atraer turistas a la Acrpolis.
Pero algo permanece aun cuando todo lo material y lo contingente
han desaparecido: Pitgoras dira que es el nmero, Platn que es
la idea, Aristteles que es la causa formal; en el fondo todos ellos
coinciden: la forma inteligible es la esencia permanente de las cosas.
La idea universal de rectngulo, por ejemplo, precede y permanece
al hecho concreto del Partenn. Del mismo modo con otras ideas ms
complejas que componen la estructura formal del edicio. Decir que es
un edicio rectangular de orden drico, perptero y octstilo; que consta
de pronaos, naos o cella y opistodomo, es referirse a elementos y sus
relaciones, a ideas abstractas, por lo tanto universales y permanentes.
Para hacerlo se requiere descomponer la unidad del edicio en los
elementos, proporciones y nmeros que lo constituyen. Le Corbusier
conoca muy bien todo esto y por eso escribi que el Partenn trae
consigo certidumbres que son exclusivamente cantidades dispuestas
en relaciones precisas. 5
Importancia de la forma en el proyecto arquitectnico.
Una vez explicados los dos signicados que tiene el trmino forma
y sus correspondientes acepciones en el campo de la arquitectura
conviene resaltar la importancia fundamental que tiene la forma
inteligible en el proyecto arquitectnico. El trabajo del arquitecto es
fundamentalmente un trabajo formal. Antes de edicar con ladrillos
se requiere edicar con ideas. Antes de construir se requiere una
arquitectura, es decir una serie de principios que permitan organizar la
materia. Ese orden ser engendrado mediante nmeros y relaciones
establecidos segn ciertas reglas predeterminadas.
15
Elementos, medidas, distancias, alturas, radios, ngulos, pendientes,

espesores, cantidades; tambin frecuencias, intensidades, durezas,
transparencias y texturas, son algunos de los asuntos con los que
trabaja el arquitecto, su labor es ponerlos en orden, relacionarlos,
componerlos. En este aspecto, el trabajo del arquitecto es muy similar
al del poeta o el compositor de msica. Rechazamos la composicin
entendida como arreglo arbitrario de los aspectos aparentes del
objeto arquitectnico -con nes meramente sensuales- pero no
podemos objetar la composicin entendida como organizacin de
varios elementos segn ciertas relaciones preestablecidas. Un sistema
de composicin que no se asigna a s mismo lmites acaba en pura
fantasa. Los efectos que produce pueden agradar accidentalmente
pero no son susceptibles de repeticin. 6
16
Composicin en arquitectura es la organizacin de la estructura

formal del objeto arquitectnico segn ciertos principios. Un sistema
de nmeros, elementos denidos, posiciones relativas y proporciones
estableca las normas para la edicacin en la antigua Grecia. El
plan y los trazados reguladores fueron algunas pautas propuestas
por Le Corbusier para renovar los fundamentos de composicin en
la arquitectura de los aos veinte del siglo pasado. Una sencilla malla
de 7,3 x 7,3 m. sirvi para ordenar los edicios del campus del Illinois
Institute of Technology (IIT) de Mies van der Rohe y Ludwig Hilberseimer.
El principio de agrupacin de elementos alrededor de un patio fue
una condicin que acept sin problemas Alvar Aalto en algunos
de sus proyectos. Todas estas reglas no fueron en ningn momento
tiranas inventadas arbitrariamente y menos an un obstculo para
el desarrollo creativo de estos maestros. 7
Cuando hablamos de la apariencia o del aspecto supercial de las
cosas como cuando describimos el estado particular de algn objeto,
condicionado a un punto de vista, a una circunstancia eventual o a
una situacin pasajera, entonces nos referimos a la forma sensible. Por
otro lado, hablar de forma inteligible es hablar de elementos abstractos
y de sus relaciones, es separar lo necesario de lo contingente, es
conocer las cosas a travs de la razn. Entender esto es fundamental y
puede ser la clave del conocimiento en la arquitectura. Si en el campo
de las formas sensibles las posibilidades son inquietantemente innitas
e inciertas, en el campo de las formas inteligibles las posibilidades son
tranquilizadoramente limitadas y verdaderas.
Jos Miguel Mantilla Salgado
Quito, octubre de 2010
17
Valry, Paul, Monsieur Teste. Editorial Aldus, S.A., Mxico D.F. 2003, p. 104.
Platn, Fedn, Editorial Tecnos, Madrid 2007, p. 83. Interrogacin que hace Scrates a Simmias y Cebes, animoso
ante la idea de morir y alcanzar la verdad una vez que la razn se encuentre liberada del cuerpo.
3
Van der Rohe, Ludwig Mies, Escritos, dilogos y discursos, Colegio Ocial de Aparejadores y Arquitectos Tcnicos de
la Regin de Murcia, Murcia 2005, p. 34.
4
5
6
7
VALRY, Paul, Eupalinos o el arquitecto. A Machado Libros, Madrid 2004, p. 48.

Le Corbusier, Hacia una arquitectura, Ediciones Apstrofe, S.L., Barcelona 1998, p. 180.
Stravinsky, Igor, Potica musical, Acantilado, Barcelona 2006, p. 64.
En su Potica musical, Stravinsky cita el siguiente texto de Charles Baudelaire, Es evidente que las retricas y las
prosodias no son tiranas inventadas arbitrariamente, sino una coleccin de reglas reclamadas por la organizacin
misma del ser espiritual; y nunca, ni las prosodias ni las retricas, han impedido que la originalidad se produzca
claramente. Por lo contrario, decir que contribuyen a que la originalidad se despliegue ser innitamente ms
cierto.
18
Quito
12
10
7
6
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
OBRAS
Banco Central del Ecuador, Sucursal Guayaquil

Escuela Municipal Sucre
El Palacio Municipal de Cuenca
Edicio de la Casa de la Cultura
Colegio 24 de Mayo
Edicio de Aulas y Auxiliares
Fundacin Prez Pallares
Facultad de Arquitectura de la U. Estatal de Guayaquil
Edicio Coec
Facultad de Arquitectura de la U. Catlica Santiago de Guayaquil
Edicio Matriz de la Corporacin Financiera Nacional
Cuenca
19
3
4
a
Ro Tomebamba
Ro Guayas
Guayaquil
1
9
11
b
BANCO CENTRAL DEL ECUADOR

GUILLERMO CUBILLO
1949 - 1970
Avenida 9 de Octubre
Guayaquil - Ecuador
20
21
22
23
24
2
B.
SEC
K
25
SEC
PEDRO CARBO
26
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SEC
27
SEC
PEDRO CARBO
28
29
30
31
32
BIOGRAFA
Guillermo Cubillo
(Guayaquil, 1919)
Nace en Guayaquil el 19 de marzo de 1919. Realiza
sus estudios superiores inicialmente en la Facultad
de Ingeniera entre los aos de 1939 y 1940,
posteriormente en la Facultad de Arquitectura de
la universidad de Chile entre1940 y 1945, donde
obtiene su ttulo profesional el 31 de julio de 1946.
CARGOS DESEMPEADOS
1946 - 1948
1946 - 1947
1947 - 1948
Arquitecto Proyectista del Departamento de estudios de la direccin general de Arquitectura del

Ministerio de Obras Pblicas de
Chile entre 1946 y 1948.
Ayudante de la Ctedra de Construccin de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Chile.
Jefe de Taller de composicin arquitectnica de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de
Chile.
Sub Decano de la Facultad de
1948
1948 - 1968
1951 - 1953
1952
1957
1959
1960
1961 - 1962
1962
Ciencias Fsicas y Matemticas de

la Universidad de Guayaquil.
Miembro de la Sociedad de Ingenieros de Guayaquil.
Profesor Titular de la Escuela
de Arquitectura de la Facultad de
Ciencias Matemticas y Fsicas de
la Universidad de Guayaquil.
Fundador y primer Director del Departamento del Plan Regulador
de la Municipalidad de Guayaquil
Miembro fundador de la Sociedad de Ingenieros y Arquitectos
del Ecuador y del Guayas.
Miembro Fundador de la Sociedad Interamericana de Planica-
cin (SIAP).
Director de la Escuela de Arquitectura de la Facultad de Ciencias Matemticas de la Universidad de Guayaquil.
Miembro fundador del Colegio de
Arquitectos de Guayaquil.
Fundador y primer presidente del
Colegio de Arquitectura del Guayas.
Miembro correspondiente de la
Sociedad Venezolana de Arqui-
1964
1968 - 1974
1961 - 1962
1963
1963 - 1968
1965
1965
1967
tectos.
Miembro del Colegio de Arquitectos de Chile.
Miembro fundador del Colegio de
Arquitectos del Ecuador.
Profesor Titular de la Facultad de
Arquitectura de la Universidad
Catlica de Guayaquil.
Vicepresidente del Consejo Cantonal de Guayaquil.
Arquitecto Urbanista de la Junta
Nacional de Planicacin y Coor-
dinacin Econmica para Estudios de planicacin regional del
Plan General de desarrollo.
Fundador y primer jefe de la oci-
na regional en Guayaquil de la
Junta Nacional de Planicacin y
Coordinacin Econmica
Alcalde de Guayaquil.
Miembro fundador de la sociedad
de Ingenieros y Arquitectos del Ecuador y de la Sociedad regional
de Ingenieros y Arquitectos del Litoral.
Miembro correspondiente de la
Sociedad Bolivariana de Arquitectos. Caracas-Venezuela.
1973 - 1974
Director Tcnico de la Municipalidad y Departamento del Plan Regulador de la Municipalidad de

Guayaquil.
PREMIOS Y RECONOCIMIENTOS
1945
1947
Primer premio en el concurso nal

de grado, por la tesis Planicacin
Territorial Hospitalaria para la Repblica del Ecuador, con proyectos de Edicios para Unidades
Hospitalarias desde las elementales hasta grandes policlnicas y el
Hospital Regional.
Diploma y Medalla de honor en el
Quinto Congreso Latino de Arquitectos, Lima Per, con los proyectos de Escuela de Artesanos en
SanFelipe y Escuela Mina de la
Serena.
Primer premio en el Concurso Internacional con el edicio Casa
de la Cultura Ecuatoriana ncleo
del Guayas.
Segundo premio en el Concurso
Internacional con la Ciudadela
33
34
1949
1950
1954
1959 - 1960
1960
1967
Universitaria de la Universidad de
Guayaquil.
Primer premio en el Concurso Nacional para la Ciudadela Universitaria. Cuenca.
Primer premio en el Concurso Nacional de Arquitectura. Club de
Leones de Guayaquil. Escuela de
ciegos de Guayaquil.
Primer premio en el Concurso Nacional por el proyecto del Edicio
de la Biblioteca Municipal de
Guayaquil.
Primer premio en el Concurso Nacional por el proyecto del Edicio
del Banco de Guayaquil.
Primer premio proyecto para el
Monumento al Sr. Don Carlos Arosemena Tola.
Mencin de Honor del VII Congreso Panamericano de Arquitectos.
La Habana, Cuba.
Primer Premio en el Concurso Nacional para el Edicio para la Su-
cursal Mayor del Banco Central
del Ecuador de Guayaquil.
Primer Premio al Ornato y Progreso Urbanstico en los aos 1950,
1952, 1958, 1959 y 1961.

SELECCIN DE OBRAS
1950
1951
1951-1952
1952
1953
1956
Compaa de Seguros la Unin

S.A. Guayaquil.
Colegio Borja. Cuenca.
Catastro Urbano de Guayaquil.
Biblioteca Municipal de Guayaquil
Escuela Modelo del Consejo Provincial del Guayas.
Expediente Urbano y lineamientos
del Plan Piloto para la ciudad de
Guayaquil.
Court del Tenis Club, Cancha
Francisco Segura.
Colegio la Inmaculada Concepcin de Guayaquil.
Iglesia Parroquial de Vinces y Centro Educacional.
Villa en Salinas.
Kindergarten, Escuelas de Educacin Elemental y Media: 4 en Guayaquil y 1 en Cuenca.
Hospitales Generales en Macar y
Catacocha.
Sanitario de Lea. Cuenca.
1958
1959
1960
Biblioteca y Museo del Colegio

Vicente Rocafuerte.
Hotel Palace
Banco de Guayaquil.
Edicio para Escuela de Visitado-
ras Sociales del Club Rotario de
Guayaquil.
Edicio de Compaa de Cerve-
zas Nacionales. Quevedo.
Edicio Hermanos F. Cornejo.
Banco de Londres y Montreal
Limitado.
Edicio del Dr. Alfonso Loaiza
Grunauer.
Residencia del Ab. Abdn Caldern Muoz.
Edicio Moiss Abud.
Hospital Jipijapa.
Urbanizacin los Ceibos.
Monumento Hermanos Ottati.
Iglesia de Nuestra Seora del Perpetuo Socorro.
Escuela Adventista.
Edicio para la Sociedad Hijos del
Tungurahua.
Edicio propiedad Casas y Pre-
dios.
Villa del Sr. Dr. Soren Rasmussen.
1961
1963
1968
1976
s/a
Escuela Gabriela Mistral.

Monumento el Sagrado Corazn
de Jess.
Residencia del Sr. Helguen Olsen.
Cine Sucre: Carlos Romero J.
Proyecto para la Iglesia de San Alejo.
Capilla Funeraria L.A. Cordobs.
Estudios y trabajos sobre Planica-
cin Regional y Vivienda de inters Social para la Junta Nacional
de Planicacin.
Sucursal Mayor del Banco Central
de Guayaquil.
Hospital Oncolgico SOLCA.
Plan Regulador Urbano de Milagro
Estudios y ejecucin del catastro
de Manta y Manab.
35
ESCUELA MUNICIPAL SUCRE

GILBERTO GATTO SOBRAL
1952 - 1957
Calle Sucre y Juan Po Montfar

Quito - Ecuador
36
37
PLANTA BAJA
Escala 1:1000
50m
10m
38
PRIMERA PLANTA ALTA

Escala
1:2500
39
40
SEGUNDA PLANTA ALTA

Escala
1:2500
41
42
43
44
45
46
47
48
49
50
BIOGRAFA
Gilberto Gatto Sobral
(Montevideo, Uruguay, 1910 - Quito, Ecuador,
1978)
Realiz los estudios superiores en la Facultad de
Arquitectura de Montevideo, donde obtiene
el ttulo de Arquitecto y Urbanista en 1941; fue
discpulo de Julio Villamaj y Gmez Gavazzo e
inuenciado por varias corrientes renovadoras
como las del Movimiento Moderno.
Entre 1942 y 1947 lleg a Quito conjuntamente con
los arquitectos Jorge Bonino y Alfredo Altamirano,
invitado por Jones Odriozola, quien se radic
temporalmente en esa ciudad. Estando en goce
de la gran beca que le otorgara la Universidad de
Montevideo fue contratado por la Municipalidad
de Quito para la elaboracin de su Plan Regulador
de Desarrollo. Mientras Odriozola elaboraba este
trabajo con sus amigos arquitectos a quienes
invit a Quito, debi regresar a Uruguay por
razones de salud, dejando en manos de Gatto
Sobral la responsabilidad de terminar el Plan.
Bonino y Altamirano, luego de terminado el
trabajo tambin regresaran a Uruguay. Gatto
Sobral se radica en Quito.
El Plan Regulador de la Ciudad de Quito, elaborado en una poca en la cual era muy notorio
el fenmeno especulativo del suelo urbano y la
falta de instrumentos efectivos de control del crecimiento urbano por parte de la Municipalidad,
pretende, como objetivo fundamental, denir a la
ciudad como un centro organizado en actividades funcionales bsicas: vivienda, trabajo y esparcimiento, para lo cual congura espacialmente a
la ciudad en tres zonas: Sur-obrera, Centro-media
y Norte-residencial, determinando grandes espacios para expansin urbana, a n de soportar,
segn las proyecciones, una poblacin de hasta
700.000 habitantes para el ao 2000.
Se prev la necesidad de crear un nuevo centro
administrativo y un sistema de centros funcionales
unidos por arterias viales de importancia, previendo la dotacin de amplias zonas para el esparcimiento, todo ello, en una clara identicacin
de los principios modernos de la planicacin urbana. Se destaca como elemento urbano importante del Plan, la llamada Ciudad Universitaria,
ubicada en un punto de equilibrio dentro del
ncleo urbano, en un lugar de fcil acceso desde
todas partes y en terreno de suave pendiente ascendente. Con amplias reas para edicios, parques y todos sus servicios, buscando una perspec-
tiva visual de inters desde su entrada. Es en este

proyecto especco y en la delimitacin territorial
prevista por el Plan, que Gatto Sobral desarrollara
la mayor cantidad de trabajos para la ciudad de
Quito.
Recibe algunos encargos importantes por parte
de la Universidad Central como la organizacin y
fundacin de la Escuela de Arquitectura; la planicacin de la Ciudad Universitaria, el diseo y
construccin del edicio del Rectorado y Administracin Central.
En calidad de primer Director del Departamento
de Arquitectura y Construcciones de la Universidad, empieza el diseo y construccin de varias
edicaciones, terminando algunas de ellas varios
aos despus, hasta 1969.
A consecuencia del sismo producido el 5 de agosto de 1949, el gobierno del Sr. Galo Plaza Lazo,
crea la denominada Junta de Reconstruccin y
Planeamiento de la Provincia de Tungurahua y se
nomina a Gatto Sobral, para entonces Director
de la Escuela de Arquitectura y Urbanismo de la
Universidad Central en Quito, como primer miembro de la Comisin Tcnica que tendra como
responsabilidad el asesoramiento a la Junta, so-
bre la supervisin de los trabajos que habran de

realizar los Ingenieros Leopoldo Moreno Loor, Wilson Garcs Pachano y el Arq. Sixto Durn Balln,
consistentes principalmente en la Planicacin de
42 pueblos y ciudades de la provincia de Tungurahua. Los proyectos son entregados en 1951.
Por encargo de la Junta de Reconstruccin y Planeamiento de Cotopaxi, creada as mismo en
1949, luego del terremoto de agosto, realiza los
estudios de los Planes Reguladores de Latacunga
y Salcedo. El primero fue aprobado y entr en vigencia para su ejecucin, no as el segundo.
De manera general, el diseo de Gatto Sobral est
enfocado en la simplicacin de las formas, la ausencia de ornamento y la relacin directa entre
edicio y nalidad, el uso racional de los materiales y la elegancia del sistema constructivo.
En los ltimos aos de su vida se dedica a administrar su propia empresa de venta de acero para la
construccin.
CARGOS DESEMPEADOS
Presidente de la Misin del Banco
51
Interamericano de Desarrollo.
Miembro de la Junta de Defensa
Artstica del Municipio de Quito.
Secretario Honorario de la Legin
del Uruguay.
Miembro de la Sociedad de Ingenieros.
Director de la Escuela de Arquitectura y Urbanismo de la Universi
dad Central en Quito.
52
1953
1959
Primer Premio en el concurso de

diseo para el edicio de la Casa
de la Cultura de Cuenca, en colaboracin con el Arq. Csar Arro
yo Morn.
Primer Premio en el concurso del
diseo para el edicio del Palacio
Municipal de Cuenca.
Premio Ornato por la Urbaniza-
cin la Pradera Norte en Quito.
Finalmente, a continuacin se presenta una

entrevista realizada en Quito al Arq. Jaime
Andrade Heyman, quien publica en la revista
TRAMA, revista ocial del Colegio de Arquitectos

del Ecuador un artculo sobre una de las obras de
Gilberto Gatto Sobral. La iniciativa se da luego
que, en una conferencia este arquitecto realiza
un intervencin rerindose a los edicios de
la Ciudad Universitaria proyectados por Gatto
Sobral.
P: Desde cundo su vinculacin con la obra de

Gilberto Gatto Sobral?
El inters por estudiar a Gilberto Gatto Sobral
me nace por que existe una vieja relacin de mi
padre con l, mi padre Jaime Andrade Moscoso
gan el concurso para hacer el mural diseado
por Gatto que se encuentra en la parte posterior
del Auditorio general de la Universidad, desde
esa poca ellos entablaron una buena relacin
de amistad. Pienso que el espacio que queda
detrsde ese mural Gatto no pudo hacer todo
lo que l quiso en ese lugar seguramente por
una falta de presupuesto, pero es obvio que
deba ha ver sido diseado o tratado con ms
inters, conjuntamente con el patio del edicio
Administrativo que no tiene tratamiento de patio,
tiene un tratamiento muy primitivo con una pileta
en el centro. Tengo evidencias que Gatto diseo
unas rampas para que ese mural pueda ser
visto mientras se camina desde la Facultad de

Economa hacia la Administracin Central.
P:Cul cree Ud. que fue el papel de Gilberto

Gatto Sobral en la introduccin de la Arquitectura
Moderna en Ecuador, en especial en Quito?
Bueno un papel fundamental pero no nico, por
que un papel tambin importante fue compartido
por algunos arquitectos extranjeros, uno de ellos y
quizs de los mas importantes es este arquitecto
Carlos Cncava, otro arquitecto importantsimo
es Otto Glass pero de una importancia menor, sin
embargo Gatto Sobral dejo una huella importante
en el que hacer arquitectnico en el pas.
P. Qu relacin guard Gilberto Gatto Sobral

con otros arquitectos de la poca?
Claro que tubo precisamente mencion dos
de ellos en el artculo que escrib, lo que pasa
que Gatto vino ac muy joven apenas al ao de
haberse graduado y comenz ha hacer las obras
a temprana edad, pero por que vino ac Gatto,
por que Jones Odriozola le trajo a Quito por la
enfermedad que tuvo de la vista, pero regresando
al tema, Gatto nunca sali de viaje a Europa, el
muri sin conocer Europa pero es evidente su
vinculacin con Julio Vilamaj y con Craboto que

es otro arquitecto que introduca el modernismo
en Uruguay, por que all la introduccin del
modernismo fue mucho ms directa que lo que
poda haber ocurrido ac por que los arquitectos
hacan su viaje de n de carrera a Europa.
P: Cmo fue recibida por la poblacin los

proyectos de Gilberto Gatto Sobral?
Tengo evidencias de que bien y que mal por que
algunos proyectos como el de Ciudad Universitaria
fueron bien comprendidos por la poblacin pero
otros proyectos que hizo Gatto en concursos que
particip, como en el concurso para el edicio de
la Casa de la Cultura, tengo tambin evidencias
que no era del agrado de Benjamn Carrin quien
prefera una arquitectura mas historicista, por eso
es que sali premiado un ingeniero que no estaba
en los puntos ms relevantes de la Arquitectura
Moderna, era un Ingeniero de apellido Caldern
Moreno que fue Ministro de Obras Pblicas en el
Gobierno de Ponce.
P: Qu tan visionaria fue la propuesta urbanstica

respecto a Quito?.
Bueno yo creo que un arquitecto que viene
53
54
del Uruguay y profesamente para trabajar en

el Plan Regulador y quiera o no Odriozola se
habr enterado este arquitecto de cual eran
las propuestas del Plan Regulador de Quito
y habr contribuido, adems un arquitecto
de la prestancia de Gatto Sobral por que es
indudable que era un tipo muy inteligente, fue
indudablemente visionaria.
P.- A su juicio en dnde est lo mejor y lo peor

de la obra de Gilberto Gatto Sobral?
Yo no hablara de lo mejor y lo peor, sino que
hablara de la importancia de su obra y decir
cuales fueron las caractersticas de esa obra, y
cuales fueron los mejores exponentes dentro de
esa obra, a m me parece que la Escuela Sucre
es indudablemente un magnco exponente
arquitectnico, un magnco edicio mal
conservado pero muy bueno por que conlleva
a la combinacin de varios elementos, el tiene
all una propuesta de las aulas que integran
mucho el espacio de la escuela con una muy
buena resolucin de la fachada posterior hacia
el barranco que da hacia la calle Junn, con
una implantacin ntida, tan buena que deja
ver intacta las fachadas de las casas de la
Junn y esto le digo, por que muy poca gente
se compadeca de la arquitectura existente,

Gatto Sobral resuelve la implantacin de la
escuela de una forma magnca sobre un terreno
extremadamente difcil para un proyecto como
ese, entonces es un ejemplo muy bueno de
arquitectura, la curvatura de la escuela es hecha
hacia la calle Junn, es impresionante como
resuelve esta curvatura, ud. sabe que antes que
ahora que hay las computadoras no se podan
resolver curvas en una construccin sino con
instrumentos especiales y yo tengo evidencias
que Gatto mand a fabricar las reglas con las
cuales poda trazar las curvaturas de la escuela,
eran reglas como las que tienen los sastres de
esas reglas de madera y tengo evidencia por que
Eudoro Ordez personalmente me cont que l
haba recibido de regalo de Gatto esas reglas
cuando levanto su ocina de Quito.
El Pabelln Administrativo de la Ciudad
Universitaria es otra cosa magnca por
qu?... primeramente por su ubicacin urbana, l
enfoca la cpula del hall principal directamente
con la montaa con el Pichincha y tiene all
una implantacin magnca por que ud. ve la
cpula y sobre la cpula, la montaa y creo
que es un ejemplo de lo que se puede hacer en
arquitectura.
P: Tiene vigencia en la actualidad la obra de

Gilberto Gatto Sobral, puede considerarse como
un referente Urbano?
Claro que si y por la vigencia que tiene justamente
se realizan conferencias sobre la obra de Gatto
Sobral, en una de stas que yo particip, donde
yo les hacia ver a los presentes que a la obra de l
no solo se la debe preservar en los planos sino que
hay que hacer una campaa por para preservar
la obra construida, fjese que hace no ms de
cinco meses ocurri en Quito un derrocamiento,
que nos llamo a los arquitectos muchsimo la
atencin, por que se derroc una de las casa
ms representativas de Gatto Sobral y no solo de
l si no del movimiento moderno de esa poca,
que era la casa en donde viva Gatto y que luego
fue de la Embajada de Alemania.
P: Algn comentario sobre Gilberto Gatto

Sobral?
Le voy a leer un fragmento del borrador de la
entrevista al arquitecto Jones Odriozola que la
hace el arquitecto Walter Domingo, como es
borrador aqu se dicen algunas cosas interesantes.
Haba all un arquitecto Uruguayo que estaba
colaborando conmigo en obras de arquitectura
que tenamos, se llama Gilberto Gatto pero no

trabaj absolutamente en nada en la parte del
Plan Regulador, y haba dos arquitectos que
llegaron de paso: era Alfredo Altamirano y Jorge
Bonino, ambos de la Facultad de Arquitectura de
Montevideo, Alfredo Altamirano, gran premio.
Ellos yo digo que cuando una cosa se hace
bien repercute bien, por que yo los ayude en
Quito introducindolos en el ambiente de nuestros
amigos que los recibieron muy bien. El pago
que ellos me hicieron fue mucho ms grande,
por que cuando yo me enferm fueron ellos los
que quedaron presentando el trabajo. Gatto no
present nada sino que fue el hombre que hizo la
rma en lugar mi de la memoria de la planicacin
y fue l que tuvo que ir al parlamento por que el
proyecto del Plan Regulador se transform en
ley y l acompao al Presidente del Consejo al
Parlamento a presentarlo.
Entonces se nota una cierta disputa con Gatto
seguramente por que despus el Plan Regulador
de Quito era conocido como el plan de Gatto y no
fue as, efectivamente era de Jones Odriozola.
55
PALACIO MUNICIPAL
1953
Calle Mariscal Sucre y Benigno Malo

Cuenca - Ecuador
56
57
58
1. SALN DE LA CIUDAD
2. HALL
3. ENTREPISO ALMACEN
4. DIRECTOR DE SANIDAD E HIGIENE
5. CONTABILIDAD
6. SALA DE PERSONAL
7. OFICINA DE INSPECCIN DE PERSONAL
8. LABORATORIO
9. DIRECTOR DE MONTE DE PIEDAD
10. SALA DE REMATES
11. OFICINA DE PERSONAL, ATENCIN PBLICA
12. CONSERJE
13. VACO. BIBLIOTECA
14. MEZZANINE
15. DEPSITO DE LIBROS
59
60
61
62
63
64
SECCIN TRANSVERSAL DE FACHADA

ESC:
1:75
65
1
2
3
4
5
6
7
Vano de hormign
Carpintera metlica
Borde de hormign
Cenefa de hormign
Antepecho de hormign
Revestimiento de mrmol
Columna exterior
66
67
68
69
70
71
72
73
EDIFICIO DE LA CASA DE LA CULTURA

1954
Luis Cordero y Presidente Crdova

Cuenca - Ecuador
74
75
76
77
78
79
80
SECCIN TRANSVERSAL DE FACHADA

ESC:
1:75
SC
81
1
2
3
Viga de Hormign
Marco de ventana de madera
Vidrio
82
83
84
85
86
87
88
89
90
91
COLEGIO 24 DE MAYO
1957 - 1962
Calle Granaderos y Av. Eloy Alfaro

Quito - Ecuador
92
93
94
95
96
97
98
99
100
101
102
103
FACULTAD DE INGENIERA MECNICA

OSWALDO DE LA TORRE V.
1963
Av. Alfredo Mena Caamao e Isabel La Catlica

Quito - Ecuador
104
PLANTA BAJA
01 ACCESO
02 VESTBULO
03 CUARTO DE MQUINAS
04 BAO HOMBRES
05 BAO MUJERES
06 BIBLIOTECA
07 COCINA
08 SALA - COMEDOR
09 SECRETARA
10 DECANATO
1
03
S
B
B
09
06
02
07
10
04
08
05
01
105
106
PRIMERA PLANTA ALTA

(planta tipo)
25 VESTBULO
26 AULA
27 DEPSTIO
28 SALA DE PROFESORES MEDIO TIEMPO
29 BAO MUJERES
30 BAO HOMBRES
31 OFICINA PROFESOR
32 SALA DE DIBUJO
33 CORREDOR
28
29
30
31
31
B
25
S
27
26
32
27
33
26
27
107
108
SECCIN
CONSTRUCTIVA
GENERAL
01
02
01
02
03
04
05
06
07
08
09
MAMPOSTERA DE LADRILLO Y CEMENTO

LOSA DE CUBIERTA
ELEMENTO A DEL QUIEBRA SOL DE ASBESTO
ELEMENTO B DEL QUIEBRA SOL DE ASBESTO
VIDRIO
COLUMNA DE HORMIGN ARMADO
LOSA DE HORMIGN VISTO
COLUMNA DE HORMIGN VISTO DE SECCIN
VARIABLE
10 RELLENO DE SUELO
11 MAMPOSTERA DE PIEDRA Y CEMENTO
03
109
04
05
06
07
08
09
10
11
110
DETALLE 1
SECCIN
CONSTRUCTIVA
01
02
03
04
05
06
07
08
09
10
11
12

LOSA DE ENTREPISO DE HORMIGN ARMADO
VIDRIO
COLUMNA DE SECCIN VARIABLE DE HORMIGN
VISTO
MAMPOSTERA DE PIEDRA Y CEMENTO
CADENA DE HORMIGN ARMADO
LOSA DE HORMIGN
GRAVA
RELLENO
JARDN EXTERIOR
01
02
03
04
05
06
07
08
09
10
11
12
111
112
DETALLE 2
SECCIN
CONSTRUCTIVA
01
02
03
04
05
06
07
08
09

PLATINA SOPORTE DE PIEZA B DE QUIEBRA SOL
PERNO CROMADO CON EMPAQUE Y RODELA
ANCLAJE DE VIDRIO A LA PARTE INFERIOR DE LA LOSA
ENLUCIDO DE LOSA
ANCLAJE DE VIDRIO A LA PARTE SUPERIOR DE LA LOSA
PERFILERA DE HIERRO
VIDRIO
01
02
03
05
01
02
03
04
05
06
07
08
09
0.0
0.1
0.2
0.3
0.6
113
114
115
El proyecto original prioriza el acceso,

ya que el nico elemento que una los
volmenes era la prgola. La intencin
era crear un jardn propiciando un
ambiente natural.
116
117
118
BIOGRAFIA
Oswaldo de la Torre V.
(Quito, Ecuador, 1926)
En 1944 ingresa a la Facultad de Ingeniera de la
Universidad Central, cursa dos aos e ingresa en
1948 a la Facultad de Arquitectura de la misma
Universidad terminando sus estudios en 1953, y
obteniendo su ttulo universitario en 1965.
Entre 1950 y 1966 trabaja para el Taller de
Arquitectura ARQUIN de propiedad del Arq. Sixto
Durn Balln donde colabora como planicador
y constructor, actividades que le permitieron
adquirir un enorme conocimiento del proceso y
detalle constructivo.
De 1957 a 1958 viaja a Estados Unidos y colabora
con las ocinas:
Rader and Associates (Miami - Florida).
Smith Engineeting and Construction Co.
(Pensacola - Florida).
Tippetts - Abbett - Mc. Carthy - Stratton
(New York New York).
William, Cole and Blanchard and Associates (Washington. D.C.)
En 1966 termina su colaboracin con ARQUIN y
en 1967 forma su propio taller de planicacin y

construccin.
Su produccin arquitectnica es muy amplia
abarcando temticas diversas que van
desde edicios de uso pblico a residencial,
viviendas unifamiliares, fbricas, sedes sociales,
urbanizaciones y comercios. Por sus conocimientos
profundos del proceso constructivo y su calidad
constructiva, le son encomendados algunos
proyectos a lo largo de su vida profesional de
ah que su actividad se puede clasicar en tres
grupos: planicacin, planicacin - construccin
y construccin, aunque en la actualidad el
Arquitecto Oswaldo de la Torre Villacreses est
retirado de la actividad profesional.
ACTIVIDAD ACADMICA
1961 - 1980
1967 - 1969
1967
Catedrtico de Proyectos en la
Facultad de Arquitectura y Urbanismo.
Decano de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo.
Miembro principal del Honorable
Consejo Universitario.
Miembro principal de la Comisin
1977 - 1978
1980 - 1985
1983 - 1985
de Construcciones.
Presidente de la Comisin de Teatro Universitario.
Director Administrativo de la Facultad de Arquitectura.
Coordinador Acadmico de la
materia de Proyectos.
Presidente del Consejo Acadmico de la Facultad de Arquitectura
1954
1961
Primer Premio: proyecto para el

Colegio Nacional Montfar.
Primer Premio: proyecto Edicio
Mercado Central de Ibarra.
1960
1961
1962
1964
1965
1966
1967
1970
Premio al Ornato: Mencin.

Premio al Ornato: Medalla de Oro.
Premio al Ornato: Mencin
1972
CARGOS DESEMPEADOS
1966
1967 - 1969
1967
1968
1969
1971
Delegado del Colegio de Arquitectos al jurado del concurso del

Templo a la Dolorosa del Colegio.
Vocal del Colegio de Arquitectos
del Ecuador, Ncleo del Pichincha.
Primer vocal del Colegio de Arquitectos del Ecuador, Ncleo del Pichincha.
Primer vocal de la Sociedad Bolivariana de Arquitectos del Ecuador.
Miembro principal de la Comisin
de Preservacin Monumental de
Quito.
Asesor en la Planicacin del An-
teproyecto para la Casa Municipal.
Vocal Principal del Tribunal de Honor del Colegio de Arquitectos del
Ecuador.
Vocal del Colegio de Arquitectos
del Ecuador, Ncleo de Pichincha
119
120
1979
1981 - 1983
Delegado del Colegio de Arquitectos al jurado del concurso de

la Corporacin Estatal Petrolera
Ecuatoriana, CEPE.
Presidente del Tribunal de Honor
del Colegio de Arquitectos de Pichincha.
SELECCIN DE OBRAS
PLANIFICACIN
1963
1963
1964
1965
1965
1972
1980
1983
1985
El Edicio Arq. Sixto Durn Balln.

de la Escuela Politcnica Nacional.
Facultad de Ingeniera Hidrulica
El Edicio de Administracin, Mu-
seos, Biblioteca, Auditorio y plaza
Edicio para la Fundacin Prez
Pallarez.
Nuevo Mercado San Roque.
Fbrica La Qumica.
Urbanizacin Jenny Fabara.
Piscinas Club Jacarand.
Apartamentos Ro Blanco.
Apartamentos Gminis.
PLANIFICACIN CONSTRUCCIN
1968
Apartamentos Dassum Lasso.
1976
1977
1979
1980
1981
1983
1989
Conjunto Habitacional La Tolita

No. 1.
Apartamentos Izurieta.
Cafetera y Pastelera Chantilly
No. 1.
Edicio El Ejecutivo.
Edicio Roca.
Chantilly No. 2 Cafetera, pastelera y comercios.
No. 2.
Apartamentos Los Aromos.
No. 3.
CONSTRUCCIN
1959 - 1960
1965 - 1968
1967
1970
1973
Hotel Quito, le otorga el reconocimiento de Constructor de Calidad, gracias a su preocupacin

por la concepcin y ejecucin de
los detalles constructivos.
Hotel Coln.
La sede del Colegio de Arquitectos del Ecuador, CAE.
Edicio El Artigas.
Restaurante El Panecillo.
1974
1975
1977
Edicio Tarqui.
Edicio Atahualpa.
Sede Social del Colegio de Arquitectos de Pichincha.
VIVIENDAS UNIFAMILIARES
1960
1963
1965
Casa De La Torre.
Casa Dassum Lasso.
Casa Cherrez.
Casa Campuzano.
121
122
ENTREVISTA
OT. Ja, ja..., bueno muchas gracias.
Luego de probar suerte, el 18 de marzo del 2008

tuve la oportunidad de conocer en persona
al arquitecto Oswaldo de la Torre, quien a sus
ochenta y dos aos de edad dedic unos minutos
de su tiempo para ofrecerme las respuestas a mis
inquietudes sobre las obras que investigu. He
credo importante compartir con el lector de sta
investigacin unos fragmentos de la entrevista
que se realiz en su despacho ubicado en la calle
Roca de la ciudad de Quito.
XS: Yo estoy con el tema de edicios y Hernn

est con el tema de viviendas unifamiliares.
OT: Arquitecto Oswaldo de la Torre

XS: Arquitecto Xavier Saltos
HS: Arquitecto Hernn Snchez
XS: Somos de la Universidad de Cuenca, vinimos
con la misin de recabar informacin, sobre su
obra.
OT. Cual su obra. ? La ma?
XS. Si
OT: Porque escogieron tan mal...
XS. Ja, ja..., no va a ver que es todo lo contrario...
OT: Yo no recuerdo cual, pero hice un proyecto

para Cuenca.
XS: Para Cuenca, un diseo o un proyecto?

OT: No, solo planos por desgracia..., no me ha
gustado..., no es que no me ha gustado, habra
preferido siempre... o prefera, yo edicar en lo
posible, porque as no se alteraba
XS: Se cuida la calidad de la obra.

OT: ms bien haba una oportunidad para mejorar
la obra, mejorar en el sitio, teniendo pues diez
meses, un ao para trabajarlo, se podan hacer
cambios, no en la sustancia no..., y se poda
mejorar la calidad, pero generalmente se oponen
los propietarios, porque no hay quien no le guste
hacer rebajas, son cicateros en la calidad y aun
en el diseo.
XS: Cruda verdad.... Podemos empezar con el

edicio para la Fundacin Prez Pallares.
OT: Bueno lo primero que noto aqu, es que se ha

alterado en sus conceptos, a pesar de que estuvo
varios aos tal cual fue diseado, el volumen es
nicamente esto, era...
XS: Claro mucho ms limpio, ms sobrio...

OT: La planta baja era para la circulacin de los
peatones, por aqu, para coger la calle V. Borja
(Actual Clemente Ponce) y esa que viene aqu
(Piedrahita), era un nexo y consista en dar algo a
la comunidad por parte de los privados, concepto
que no se haba dado en Quito todava. Haba
aqu el hall de ingreso cerrado en vidrio especial,
solo estaban las escaleras y el ascensor y el edicio
empezaba en la segunda planta, aqu era solo el
ingreso, y todo esto era un gran espacio peatonal
con jardineras adecuadamente ubicadas, eran
para ampliar el rea que queda aqu y que
esta frente al edicio que planic Alfredo Len.
Tampoco haban estas bodegas...
XS: Si eso ya, es el colmo de malo

OT: Eso tampoco haba, esto terminaba aqu de
forma muy pura, con una estructura muy especial
porque eran unos prticos ms o menos en esta
forma
XS: Estoy tratando de ver en la foto, est asentado

el edicio en esta estructura...? increble...
OT: Exagerando un poco, no es la proporcin
as..., esto era levantado del piso, solo haba el hall
de ingreso por aqu para llegar a las plantas altas,
entonces esto estaba con dedicatoria entregado
a los peatones, porque aqu se forma una esquina
de grandes dimensiones.
XS: Era algo generoso.

OT: Si, y as fue aprobado..., si, as aprobado
primero por los dueos, y luego fue aprobado por
el municipio, as..., pero con los aos pues..., se
ha invadido la planta baja, totalmente, ya veo
que hay almacenes y se ha creado esta planta
adicional en la cubierta. Yo no he ido por ah
en mucho tiempo, esta planta es adicional y
todo esto de aqu es adicional, cuando la gente
cruzaba de una calle a otra, por debajo del
edicio, con unas jardineras que haba, tena
otro espritu, esto..., esto de ahora es comn y
corriente a excepcin de este tratamiento que
como as...?, no lo cambiaron.
XS: El edicio es precioso le dir, en esta foto
original se ve realmente... que obra tan na, tan
123
124
bien pensada, de lo privado genera lo pblico.
edicio.
OT: Que pena oiga, yo no he ido por ah en aos y

entonces..., la escalera de ingreso, los ascensores
que estaban vistos inclusive para la gente que
circulaba aqu..., que horror....
XS: Yo estoy estudiando estos edicios que

tienen los volmenes alzados y tienen cerrados
a los costados como es la facultad de Ingeniera
Mecnica.
XS: Es verdad es un horror lo que le han hecho..., lo

que hemos descubierto en estos estudios es que
generalmente los proyectos ahora alterados, son
de psima calidad, es decir..., los trabajos que se
han hecho de adaptaciones, ampliaciones son
decientes. Y los proyectos originales siempre son
los destacados.
OT: Como el Prez Pallares.
OT: Lo que pasa es que como no hay tica ni

nadie..., lo lgico es que si le encomendaron a (x)
perico de los palotes el diseo de una obra, ser
el mismo..., quin diseo esta casa, el ser..., el
que debe.
XS: Bueno, bsicamente por las funciones, en este

caso es una escuela, en este otro una fundacin.
XS: remodelar, ampliar etc., eso es lgico. -Me

permite arquitecto podra virar un poco la luz
para tomar unas fotos.
OT: Por supuesto. Este por ejemplo, no se entiende
el edicio..., ahora es un edicio comn, el
momento que se bajan las cortinas se acaba el
XS: Exacto yo quera..., que un poco me cuente.

OT: La razn. Bueno, primero le voy a responder a
usted, ya que despus no van a saber porque esta
tiene un tratamiento y el otro otro tratamiento.
OT: No, no la tipologa no tiene objeto, ninguna

planta baja es igual a la planta alta, las plantas
bajas estn generalmente conformadas por la
circulacin principal, las regulaciones principales,
si se nota que esta volado para darle composicin
al volumen, y desde aqu, estn una serie de
funciones diferentes a esta.
XS: Ahora, y la razn de indicar por ejemplo

esta fachada y los quiebra soles, en el campus
universitario, como le manej esto en el solar.

OT: Bueno, muy poco se puede hacer, porque en
los pases que tienen dinero estos quiebra soles son
de alta tecnologa para controlar el exceso de sol,
no la lluvia, porque si usted tiene obligatoriamente
orientado hacia el este la fachada, porque as lo
da el terreno, no tiene nada que hacer, pero para
eso estn los sistemas mecnicos, para controlar
el sol.
XS: En el caso de ac es lo mismo...? (Fac.

Ingeniera Mecnica).
OT: Si lo mismo, las ventanas estn atrs, estas
son protecciones, ahora el problema de tener
aqu algo ajustable a la declinacin del sol no es
posible, resulta carsimo.
XS: Por lo econmico no hay como aplicar los

sistemas ms avanzados de quiebra soles.
XS: A ya ya.
OT: En los EEUU, que se yo en
OT: Es lgico, como hago yo si tengo aqu este

espacio y solo all tengo la ventana, tengo que
enfocarme all, pero he diseado elementos que
prevengan el sol hacia el interior de la ocina.
Entonces en esta longitud estos quiebra soles
fueron diseados mviles, no s si quedaron al nal
como jos, en eternit me parece que son.Si usted
se ja al interior son aulas, entonces necesita luz
pero tambin necesita prevenir el sol.
XS: Pases desarrollados.
XS: Claro, tiene ese sentido.
XS: No poda atender, y adems sofocado.

Entonces digamos, este producto, esta nalidad
era ideal para salvaguardar el exceso de calor
y sol
OT: Y eso desde luego le da para quien ve esto

automticamente sabe que corresponde a
espacios de trabajo o de estudio en su interior.
OT: Estos sistemas son metlicos generalmente, de

manera que se pueden regular de acuerdo con
la incidencia del sol. Como ancdota le cuento
que yo me eduqu en el colegio Nacional Meja
que tena ventas aqu que daban al patio y mi
pupitre estaba aqu. En la maana le pegaba el
sol de all para ac y no podra ver.
125
126
OT: Si usted quita estos elementos

gran ventana aqu, primero que
panormica, lo que necesita es
elementos tambin sirven para la
formal.
y pone una
no necesita
luz. Y estos
composicin
OT: Si contemporneos, pero tpicos no, entonces

fueron no de vivienda sino de trabajo en ocina,
entonces si eran ocinas quiero proteger el sol y
que tengan luz.
XS: Claro.
XS: Por desgracia estos tratamientos no se hacen

ahora.
OT: Claro, para ocinas y con ms razn si son

aulas.
XS. Una ltima pregunta, como ve su obra, ahora

desde su edad madura.
XS: Y en estos edicios por ejemplo, en este

edicio que es la Fundacin Prez Pallares, el
planteamiento estructural se ve similar al otro
edicio...? (Ingeniera Mecnica).
OT: Ja, ja, como ve a su obra de lejos...?.
OT: Si, si, tienen un prtico amplio para poder

tener libertad arriba en la distribucin.
XS: Es decir aqu se distribuye el resto del edicio

en cuestiones de carga... ?. Tiene otro edicio que
sea as cerrado a los lados y con este tratamiento
frontal?
OT: No me acuerdo, en ese tiempo fue un poco
de temtica, porque fueron ms o menos...
XS: Contemporneos.
XS: Sabe que de lo que he podido conversar con

otros colegas que estamos en estas investigaciones,
se ve que el movimiento moderno que ustedes
manejaron en una poca, tan valioso y que tiene
actualidad, porque en realidad tiene mucho
valor, al parecer no lo supieron apreciar en la
magnitud que tiene y que va adquiriendo, porque
de pronto aparecieron nuevos movimientos como
el postmodernismo que vinieron a decir no..., esas
cosas son muy fras o son muy cajas, etc.
OT: Mire no se puede generalizar, nada es esttico,
esas cosas cambian, mientras ms tiempo duren
los proyectos quiere decir que han tenido ms
mritos, pero no se pueden oponer al cambio.
XS: Correcto ese pensar..., no hay como oponerse

al cambio, hay que ir con el tiempo del tiempo,
y por eso es que a nosotros nos interesan estas
obras porque vemos que tienen mucho valor por
toda la coherencia, todo el orden, todo el pensar
y toda la intencin, el desarrollar hasta el ltimo
detalle que tienen, y que ahora se ha perdido,
ahora la arquitectura es muy banal, claro..., cojo
la revista y digo, aqu hago esto, cojo otra revista y
ac hago la otra, una cosa sin valor, sin trasfondo,
pero lo que un poco me preocupa y me mueve
la curiosidad es..., que ustedes como arquitectos
de obras del pasado, bueno pasado por la fecha,
pero con mucha actualidad como le digo, he
podido percibir que no se sienten como buenos
arquitectos, sino como que tuvieron que ceder el
partido ante estas nuevas modas sin valor.
OT: No, no creo que eso, bueno puede haber
personas que lo sientan as pero, yo siento que no
me puedo yo mismo vanagloriar, mi obra est al
juicio de quien la ve, pero considerando que ese
juicio se d ubicado en el tiempo, porque si no,
que mrito tendran las obras si no les ubicamos
en su poca, y si hubo una trascendencia en el
diseo, en el concepto mismo de los principios
de diseo. Siempre y cuando hayan resistido los
propietarios al embate del dinero, porque si en
ese entonces este proyecto cuatro pisos y una

planta libre, era correcto, pero los personeros
de la institucin no son permanentes, entonces
llegan otros que dicen nosotros podemos hacer
tres pisos ms en altura y ganamos ocinas y esto
y lo otro, entonces a que responde una obra
arquitectnica?
HS: Las autoridades de la ciudad tendran que

proteger
OT: Algo de eso tendra que suceder, pero
tambin se tiene que dar paso a lo que viene,
porque si no todo lo que se construy hace veinte
aos o treinta, tendra que estar intacto con lo
cual ya no es ciudad
HS: Pero mnimo la arquitectura que tiene

premios todas las obras que son Premio al
Ornato, se deberan proteger, mire por ejemplo
en Europa, son protegidas.
OT: En eso si estoy de acuerdo totalmente con
ustedes, no hay una legislacin que diga que las
obras que han merecido galardones debern
permanecer hasta que algunas generaciones se
enteren de lo que ha pasado. Las que tiene que
quedar pienso yo, son las obras que pueden ser
127
128
premios, por ejemplo veamos una catedral, es o

no para toda la vida, no hemos visto que haya
catedrales que les hayan bajado para construir
otra, esas obras deben ser profundamente
estudiadas y encomendadas a profesionales con
capacidad. Pero como puede mantener una
edicacin de tres, cuatro pisos as haya recibido
premios ornato, si el seor dueo sabe que ya el
mismo municipio ha cambiado la especicacin
del suelo, ahora puede hacer diez pisos, adems
esta construccin ya le ha durado diez, bota aqu
y hace diez pisos..
HS: Como el poder econmico, va cambiando

las reglas del juego.
OT: Eso es lgico, lamentablemente, si es que no
hay ya una resignacin, pero que no puede haber,
usted le ve a este casa, que el alto no puede
tocarla, y que pasa si al lado estn haciendo
ocho pisos, y aqu tenemos siete y ocho y aqu
me quedo con esto, quien me paga a m...?,
lamentablemente estas cosas son temporales,
acurdese de otra manera, solo los monumentos
como tales permanecen ah.
HS: Y va a pasar esto con la casa Chrrez
OT: Posiblemente, posiblemente, ah dira yo que

si la casa se ha mantenido es gracias a lo que ha
recibido, y posiblemente el que la seora Chrrez,
no s si todava vive, se haya empeado en
mantener esa casa tal cual como fue concebida
y construida. El momento que ellos decidan,
cualquiera les compra ese solar y ah hace
departamentos, cinco, seis, siete pisos.
Como usted rechazara una oferta, si de tener
la casa que ahora le deben estar pagando 300
dlares mensuales, usted puede sacar mucho
ms por ejemplo 3000?
XS: Si, pasa en todo el mundo, pero no s si usted

ha escuchado del Docomomo, o a odo hablar.
Docomomo es una organizacin internacional
que documenta y conserva o trata de conservar
el movimiento moderno, y a la larga resulta esto
como patrimonio cultural, en donde se ubican
obras patrimoniales, centros histricos enteros, la
idea es ya conservar un momento de la historia
en este caso, de arquitectura.
Esta fundacin internacional existe ya en cuarenta
y nueve pases y est empeada en eso, ya se
han salvado algunas obras y en Ecuador est
empezando a organizarse esa fundacin, porque
yo pienso que es interesante, por ejemplo la Casa

Chrrez invadida o presionada por dos torres,
tiene que conservarse.
OT: Por supuesto, pero el patrimonio econmico del
propietario no se puede degenerar, supongamos
que usted es el dueo podra empezar a pensar,
si hago, si me hacen los profesionales arquitectos,
mejor una cosa cualquiera para que no reciba
el Premio Ornato, no tenga mritos entonces se
pueda sacricar, es difcil, o entonces tendra que
ir a una urbanizacin de preservacin
HS: Y en lo econmico tambin tendra que tener

un benecio.
OT: Y eso para mantenerse necesita tener mucho
dinero.
129
EDIFICIO DE AULAS Y AUXILIARES

1965
Av. Ladrn de Guevara y Toledo. Calle interior Andaluca

Quito - Ecuador
130
PLANTA BAJA
01 HALL
02 BAO HOMBRES
03 S/N
04 BAO MUJERES
05 SERVICIO MDICO
06 BIENESTAR ESTUDIANTIL
07 SALA DE CONFERENCIAS
08 DEPSITO LIBROS
09 BIBLIOTECA
10 ACCSESO ALUMNOS
7
K
131
07
08
10
09
I
06
02
G
F
03
04
05
G
F
E
01
01
B
B
3
B
132
SEGUNDA PLANTA ALTA

(planta tipo)
11 HALL
12 AULA
13 DEPSITO
14 BAOS HOMBRES
15 BAOS MUJERES
133
14
15
G
F
G
F
13
D
13
12
11
12
B
S
1
0
2
9
134
SECCIN
CONSTRUCTIVA
GENERAL
01
02
03
04
05
06
07
08
09
10
01
02

LOSA NERVADA DE CUBIERTA
LOSA NERVADA DE ENTREPISO
HORMIGN VISTO
LOSA PLANA
CARPINTERA DE ALUMINIO Y VIDRIO
COLUMNA DE HORMIGN REVESTIDA DE GRANITO
PASO ELEVADO DE ACCESO, HORMIGN VISTO
BLOQUE DE ESCALERAS
FUENTE DE AGUA
03
01
135
04
05
06
07
08
09
10
0
136
DETALLE 1
SECCIN
CONSTRUCTIVA
01
02
01 HORMIGN VISTO
02 LOSA PLANA
03
04
05
06
07
08
09
10
11
COLUMNA DE HORMIGN REVESTIDA DE GRANITO

PASO ELEVADO DE ACCESO, HORMIGN VISTO
BAJANTE DE AGUA
EMBALDOSADO DE GRANITO EN OBRA / TERRAZO
CIMIENTO DE HORMIGN ARMADO
JARDN
MOSAICO DE VIDRIO
GRAVILLA
137
03
04
05
06
07
08
09
10
11
0
138
139
140
141
FUNDACIN PREZ PALLARES

1958
Calle Vicente Piedrahita y Clemente Ponce

Quito - Ecuador
142
PLANTA BAJA
01 ACCESO
02 ESCULTURA SIN DETALLE
03 FUENTE DE AGUA
04 VESTBULO DE ACCESO
05 VESTBULO EXTERIOR
06 CUARTO DE MQUINAS
10
143
E
E
B
06
06
F
04
PONC
05
CALLE
05
03
B
S
01
02
CALLE PIEDRAHITA
10
144
PRIMERA PLANTA ALTA

(planta tipo)
07 BAOS
08 OFICINAS
09 VESTBULO TIPO
10
145
F
07
07
07
C
C1
08
07
08
08
C
C1
08
08
08
09
07
07
07
B1
B
08
08
08
08
08
B1
B
08
10
146
SECCIN
CONSTRUCTIVA
GENERAL
01
02
03
04
05
06
07
08
09
01
CASA DE MAQUINAS Y ACCESO AZOTEA

LOSA PLANA DE CUBIERTA
LOSA PLANA DE ENTREPISO
HORMIGN VISTO
CARPINTERA DE ALUMINIO Y VIDRIO
COLUMNA DE HORMIGN VISTO
LOSA DE HORMIGN
ACERA
02
03
04
05
06
07
06
08
09
147
148
DETALLE 1
SECCIN
CONSTRUCTIVA
01
01 LOSA DE ENTREPISO
02 CARPINTERA DE ALUMINIO Y VIDRIO
03
04
05
06
07
08
QUIEBRA SOL DE HORMIGN VISTO

LOSA PLANA DE HORMIGN
COLUMNA DE HORMIGN VISTO
ESCALERA DE ACCESO
LOSA DE HORMIGN
GRAVA
02
03
04
05
02
06
07
08
149
150
DETALLE 2
SECCIN
CONSTRUCTIVA
01
02
03
04
05
06
01
MURO LATERAL
QUIEBRA SOL DE HORMIGN VISTO
PERFIL DE ALUMINO
VIDRIO CLARO
VIDRIO OSCURO
LOSA PLANA DE ENTREPISO
02
03
04
151
02
04
03
05
06
04
0.0
0.1
0.2
0.3
0.6
152
153
FACULTAD DE ARQUITECTURA
UNIVERSIDAD ESTATAL DE GUAYAQUIL
JAVIER QUEVEDO
1968 - 1972
Av. Delta y J. F. Kennedy.

Guayaquil - Ecuador
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BIOGRAFIA
Javier Quevedo
(Quito, Ecuador, 1932 - Guayaquil, Ecuador,
1975)
Quiteo de nacimiento, realiz sus estudios de
arquitectura en la Universidad de Princeton;
posteriormente viaj a Brasil, donde obtuvo el
ttulo de Arquitecto en la Facultad de Arquitectura
y Urbanismo de la Universidad de Ro de Janeiro el
17 de enero de 1958.
Entre 1959 y 1960 trabaj como proyectista en
la constructora Edicaciones Ecuatorianas en
Guayaquil, en conjunto con el Arq. Ren Dens
con quien abri su taller de arquitectura. Dens,
estudi unos aos con Le Corbusier y en la Escuela
de Bellas Artes de Pars, fue tambin artista y
humanista.
Desde esta poca desarrollan los proyectos
como: el Edicio Juan X. Marcos y el Edicio Tous,
construido entre 1960 y 1966, entre muchos otros,
hasta su separacin por un viaje que realiz Dens
a Venezuela.
CARGOS DESEMPEADOS
Profesor de Teora del Urbanismo
y de Diseo Arquitectnico y Urbanstico en la Universidad de
Guayaquil.
Subdecano en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Catlica Santiago de Guayaquil.
1967 - 1972
1973 - 1976
Premio al Progreso Urbanstico.
SELECCIN DE OBRAS
1940
1955
1960
1961
1963
1964
1966 - 1967
1967
1968
1969
1968 - 1972
1968
1969
Hospital de LEA (Cuenca).

Edicio Juan X Marcos
Casa Carlos Vallarino.
Casa Aurelio Vergara Viteri.
Casa Mrquez de la Plata.
Casa Ramn Llad Gamisn.
Casa Carlos Prez Perasso.
Casa Fausto Miguel Hualge.
Edicios EPE.
Sala de la Comunidad 5 de Junio
Sara Muoz.
Caseta de transmisiones de Canal
4 de TV. Cerro del Carmen.
Planta de Agua Mineral GITIG.
Casa Clemente Durn Balln.
Casa Werner Moeller.
Circunvalacin e/ Vctor Emilio Estrada y 1, Urdesa.
Facultad de Arquitectura de la Universidad de Guayaquil
Casa Mariano Gonzlez Ports.
Circunvalacin Sur, Urdesa.
Casa Emilio Mettler
Casa Mariano Gonzlez Ports.
Casa Gerd Sholermann Visser.
Casa Concepcin Salvador A.
1969 - 1970
1970
1973
1974
1976
1977
Casa Juan Viver Moscoso.

Costanera y Circunvalacin.
Compaa Propiedad Inmobiliaria
Urbanizacin del Salado.
Casa Hnos. Aspiazu Wright
Gasolinera Olmedo de la Anglo
Ecuadorian Oilelds.
Colegio Otto Arosemena Gmez.
Bodegas de Industrias ALES. (demolido en 2005)
Planta industrial de PLASTIGAMA
Colegio Alemn Humboldt
Bloques Residenciales Albn Borja.
Banco del Pichincha.
Edicio Grupo Grace.
169
EDIFICIO COFIEC
OVIDIO WAPPENSTEIN U.
1970
Av. Patria y Av. Amazonas

Quito - Ecuador
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BIOGRAFIA
Ovidio Wappenstein Ulrich
(Valencia, Espaa, 1938)
Nace en Espaa y a los cuatro aos migra a
Ecuador junto con sus padres, quienes haban
salido de Checoslovaquia huyendo de la
persecucin y el riesgo de la guerra. Se nacionaliza
ecuatoriano.
Realiza sus estudios primarios en la Escuela
Municipal Espejo (1944 - 1950) y los secundarios
en el Colegio Nacional Meja (1950-1956).
En 1956 ingresa a la Facultad de Arquitectura y
Urbanismo de la Universidad Central del Ecuador,
con la tesis de grado: Museo de Arte Moderno
en Quito desarrollada junto con el Arq. Juan
Espinosa P. y consagrndose con el Premio al
mejor estudiante de la Facultad en 1963, ao en
el cual tambin se grada.
Entre 1957 y 1958 en goce de una beca auspiciada
por la Fundacin Fullbright realiza cursos en la
Escuela de Arte en el Union College, Schenectady,
de Nueva York, USA.
En el Instituto Bouwcentrum de Holanda participa
en el Curso Internacional de Construccin

(1963) y el Curso de Post-Grado en Planicacin
Regional (1964). En este perodo hace prcticas
profesionales en el Taller del Arq. Frederick Gibberd
en Londres, y es parte del equipo de planicacin
para el proyecto de la extensin del aeropuerto
de Londres y del Centro Cvico de la ciudad de St.
Albans. De igual manera, en el taller del Profesor
S.J. van Embden y Arq. Rooda van Eysigna en
Delf, Holanda, colabora en la planicacin de la
extensin de la ciudad Weenedall.
Viajero incansable, ha visitado varios pases en
observaciones profesionales, Canad, Estados
Unidos de Amrica, Mxico, Colombia, Cuba,
Brasil, Argentina, Inglaterra, Holanda, Dinamarca,
Francia, Alemania, Italia, Espaa, Israel, Japn,
Hong Kong, China, entre otros. Realiza viajes
con cierta frecuencia, como mecanismo de
aproximacin al quehacer arquitectnico en
otras partes del mundo. Habla con uidez los
idiomas Espaol, Ingls y Alemn.
Los criterios con los cuales crea su obra pertenecen
a una orientacin muy ceida a los principios de
la Arquitectura Moderna.
El planteamiento funcional ha sido prioritario
185
186
en su trabajo, y la expresin formal concebida

como una consecuencia, no como un objetivo,
se opone rmemente al decorativismo.
Personajes que a decir en sus propias palabras lo
inuenciaron: el Arq. Jaime Dvalos, su profesor;
Marcel Brauer a quin dedic tiempo para el
estudio y anlisis de la obra; de su experiencia en
Inglaterra con Gibberd sobre todo con el uso del
hormign a la vista.
Su vida profesional la combina con la docencia:
ha sido Profesor Agregado (1964-1966) y luego
Profesor Principal (1967-1997) en la Facultad
de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad
Central del Ecuador, Subdecano de la misma
Facultad entre 1973 y 1975; Profesor Invitado en la
Escuela Politcnica Nacional de Quito (1979-1983)
y Profesor Principal de la Facultad de Arquitectura
y Diseo en la Ponticia Universidad Catlica del
Ecuador -PUCE- desde 1999 a la fecha. Lleva
adems varios concursos ganados as como
premios Ornato.
Por considerarla importante para conocer
el pensamiento de Ovidio Wappenstein, se
transcriben a continuacin fragmentos de una
entrevista realizada por el Arq. Jorge Benavides
Sols en 1988.
Cuando ingres a la Escuela de Arquitectura,
la inuencia ms importante provena del
movimiento llamado moderno, a travs de tres
profesores graduados en el extranjero: Gatto,
Durn Balln y Dvalos. Se proporcionaba una
percepcin de que lo moderno era lo mejor
y hacia all se debera ir. Un rechazo notorio al
pasado, al extremo de que, en algunas clases de
urbanismo, con frecuencia trabajbamos sobre la
hiptesis de hacer tabla rasa del centro histrico,
para empezar de cero y con espritu moderno
la organizacin de la nueva ciudad. En ese
ambiente nos formamos. Esa era la terminologa
predominante. No haba un anlisis histrico, un
compromiso con el pasado. Sin embargo, cabe
destacar mucho la actitud que se nos inculcaba:
amor e inters por la arquitectura. Aprendimos
a vivir, pensar y hasta comer inmersos en la
arquitectura.
Con criterios bastante vlidos, pero con poqusima
relacin con el pasado, ms que historia se
nos daba teora. La historia supuso un esfuerzo
personal no controlado y permanente para salvar
las deciencias de la Facultad.
ramos pocos estudiantes. Pero desde aquella

poca -nes de los cincuenta-, ya comenz
a conformarse una demanda especca de
arquitectura: por lo cual, la profesin adquiri
status. Buenos ejemplos que reejaban esas
circunstancias fueron las ocinas que conformaron
nuestros profesores y por las cuales prcticamente
pasamos todos los estudiantes, sin pretenderlo;
as nos permitan completar nuestra formacin de
una manera positiva, prctica.
Creo que el ocio propiamente dicho lo aprend
en las ocinas de Alfredo Len, graduado en el
Uruguay, y de Luis Oleas. Una vez graduado, me
fui a Holanda y Londres donde, durante un ao,
estudi y trabaj.
La parte ms importante de mi arquitectura est
relacionada con mi preocupacin por la funcin
de la forma. He sido muy cuidadoso en la obra
y en el tablero de dibujo de esa parte funcional,
ya sea para el caso de una vivienda o para un
edicio complejo. Esta preocupacin se maniesta
espontneamente hacia el exterior, sin mayores
complicaciones, pero con el deseo explcito de
que tenga mucha expresin: hormigones vistos,
materiales predominantemente con texturas,
juego de llenos y vacos, y profundidad lograda a
base de la luz, tan caracterstica de Quito.

No creo mucho en los ismos, pero si hubiera que
darle una ubicacin a mi obra, se tendra que
ligarla con todos los postulados del Bauhaus y
sus manifestaciones posteriores, sobre todo el
brutalismo, en cuanto fue una posibilidad de
expresar los materiales, de conseguir carcter
gracias a su empleo natural, tal como lo
proclamaba Breuer y lo ha modelado Tange,
cuyas obras tambin me han interesado
particularmente. Del primero me interes el
tratamiento de la luz con elementos prefabricados
que, lamentablemente, nunca pude realizarlos,
por la carencia de posibilidades constructivas.
Quiz por ello, de esas preocupaciones solamente
adoptamos el encofrado, como alternativa de
textura.
Los postulados de la arquitectura moderna en el
Ecuador creo que siguen vigentes; pero, como
las distancias en cuanto a comunicaciones con
el resto del mundo son cada vez ms cortas,
la inuencia del extranjero nos va a llegar ms
pronto. Este hecho nos debera hacer reexionar
en nuestra ortodoxia arquitectnica.
No dudo que algunas de esas inuencias sern
187
188
interesantes, pero previamente deberemos

pensar en la produccin que estamos haciendo y
los resultados obtenidos. Es decir, tendremos que
hacer un anlisis a fondo.
El movimiento postmodernista creo que ha tenido
el mrito de sacudir a mucha gente y obligarla
precisamente a reexionar en cuanto est
realizando y se est realizando en el extranjero,
con el n de seleccionar aquello que puede ser
aplicable e interesante para el Ecuador. Pero
tambin ha inuido en forma negativa. Se lo ha
convertido en una copia sin ningn anlisis, de
un aspecto meramente formal. La adopcin del
colorcito rosado y gris, y punto. Esta inuencia sin
tamizar, esta copia irresponsable es preocupante.
Y no es que est abogando por la adopcin
correcta del postmodernismo, porque creo que
en otras partes inclusive ya ha sido superado.
Ahora se habla del desconstructivismo.
En el fondo, es la continuacin del movimiento
moderno que reexiona sobre errores cometidos.
Abrindonos reexivamente a recibir las inuencias
externas, es lgico que tratemos de nutrirnos
de nuestra propia realidad tambin, sobre todo
para reexionar sobre las grandes incgnitas: qu
somos los ecuatorianos, de dnde venimos, qu
haremos en el futuro. Existe la necesidad de tomar

conciencia sobre nuestra identidad.
Nuestro xito depender del equilibrio que
logremos entre la inuencia externa e interna. Sin
embargo, esto es muy difcil. Encontrar un punto
de equilibrio nos tomar mucho tiempo, porque
adems estar condicionado por la situacin
poltica del pas: habr espacio poltico para
poder desarrollar loscamente la bsqueda de
identidad nacional, la recuperacin de elementos
y comportamientos culturales?
Porque parece que en general a los gobiernos
les interesa ms simplemente la economa. No
la cultura. Por lo tanto, las posturas meramente
economicistas seguirn teniendo preferencia
frente a aquellas que son proclives al anlisis
mucho ms global del hombre, de la cultura.
Sin embargo, algo se hace. Por ejemplo, la
bsqueda y recuperacin del pasado, que entre
nosotros est adquiriendo cuerpo, es vlida,
siempre y cuando en el centro histrico se
encuentren nuevos usos posibles y no la simple
opcin de hacerlo museo. Del centro histrico
se deben rescatar los conceptos y no las simples
formalidades con futuro turstico. Recuperar la
tradicin, diferenciando como lo hace Tange,
del costumbrismo; ste pertenece al pasado. La

tradicin, no.
Se la hace todos los das, se enriquece con nuevas
tradiciones que intervienen en el contexto de la
anterior. Es a travs de la tradicin, como ujo
permanente, como las nuevas formas de vida
pueden expresarse permanentemente. Debemos
revisar nuestras concepciones de tradicin.
Del centro histrico tambin podemos tomar
elementos en referencia al manejo del espacio
urbano, de la proporcin humana, que ha sido
tan distorsionada pese a sus proclamas, por la
arquitectura moderna. La escala humana siempre
nos preocup, desde luego, pero parece que se
nos escap de las manos. Se puede recuperar
el uso idneo de los materiales adecuados a
nuestra idiosincrasia, al entorno inmediato, a
la situacin climtica, porque hemos abusado
indudablemente del vidrio a pretexto de ser
moderno y hemos creado elementos nocivos
tanto funcional como estticamente.
Hay que profundizar en el conocimiento del lleno
y del vaco, como referencia imprescindible del
pasado, pero no para calcarlo. De igual manera,
debemos rescatar los valores de la arquitectura
verncula con todas sus variadas caractersticas

regionales. Aprender de los annimos arquitectos
del pueblo, con el n de eliminar las referencias
peyorativas hacia lo nuestro.
Si bien en trminos generales los principios de la
arquitectura moderna han resultado positivos,
en Quito no han tenido un claro anlisis de su
ubicacin en medio de esta ciudad. Se ha hecho
arquitectura sin preocupaciones urbansticas, sin
pensar en la afectacin del entorno, del paisaje.
En s, cada obra puede tener valor, pero lo pierde
porque no tiene relacin con lo que est cerca,
por lo cual casi queda fuera de contexto. Quiz
esto se ha hecho debido a que no hay conciencia
clara sobre lo que es arquitectura moderna. Se
ha abusado del monumentalismo dando lugar
a espacios hostiles e inhspitos para el usuario
comn. Esto hay que reconsiderar. No debemos
justicarnos con haber hecho arquitectura de
buena fe si observamos que se ha quedado fuera
de la realidad. Es responsabilidad de todos: de
los arquitectos, para encontrar nuevos caminos
coherentes con nuestra realidad; de los usuarios,
para adquirir conciencia sobre la trascendencia
de la arquitectura en medio de la cual viven;
del Estado, para que realmente haga una
189
190
reforma educativa a fondo, dentro de la cual

se contemplen estos aspectos. Solamente as
podremos avizorar un futuro positivo.
En diciembre de 2007 entrevist a Ovidio y le hice
mencin del texto precedente, no se acordaba
muy bien de su contenido, s de que algunas
veces convers con Jorge Benavides; lo ley con
detenimiento y su comentario fue: yo dije todo
esto?, ri y asinti con la cabeza indicando que s,
que segua manteniendo esos criterios, esa mirada
de la prctica profesional y esos conceptos claros
de qu y cmo deberamos hacerlo.
Especialmente crtico y preocupado por las
nuevas generaciones de arquitectos y de la mala
calidad y de los valores de la enseanza de las
escuelas de arquitectura en Quito y en el pas.
Denitivamente, el problema est en la mala
calidad de la enseanza a nivel de facultades
de arquitectura. Me temo que en general, podr
haber excepciones, no estn cumpliendo con un
trabajo coherente, estn facilitando que haya
ms arquitectos sin haber una exigencia de
estudio y de anlisis. Esto est sucediendo en la
Universidad Central de la cual yo me separ ya
hace algn tiempo, Ramiro Jcome sigue ah y
cada vez que nos reunimos me cuenta y anda

desesperado por la situacin que se vive en la
facultad; en la Universidad Catlica estuve un
tiempo pero igual, hay problemas.
En Quito hay cinco o seis facultades de
arquitectura lo cual desde mi punto de vista es
un absurdo, cada una se pelea con las otras y
facilitan la obtencin de ttulos, no hay exigencia
por parte de los profesores; analizar para qu es
la arquitectura a quin sirve, creo yo que hay un
empobrecimiento de la educacin arquitectnica
y los resultados estn a la vista. A nivel de todo
el pas, en Guayaquil, en Manab, en Azuay en
todas partes hay edicaciones y edicaciones,
construcciones a granel pero arquitectura, cero.
Y esta situacin no solo es en la arquitectura, me
temo que en general sea en todo el mbito de la
educacin superior en el pas.
Yo creo que lo que se est haciendo ahora en
arquitectura en Quito es peligroso, peligroso en
el sentido de que no hay un anlisis realmente
del contexto en el cual est hacindose la
arquitectura. Esta proliferacin de cajas de
vidrio, por ejemplo, en este entorno, en esta
luminosidad que tiene la ciudad, que es una
de las caractersticas importantes; tener estas
cajas de vidrio, y vidrios obscuros inclusive, es

peor todava, el usuario, el que vive o trabaja
dentro de ese edicio est aislado del paisaje
porque est bloqueado por esta cuestin de
cristales obscuros y para nosotros los ciudadanos
transentes mirando estas cosas,yo creo que esto
no tiene relacin con el entorno. Yo creo que
hay errores graves y es por estar de moda entre
comillas porque en otros pases industrializados,
como Estados Unidos y algunos pases europeos,
la caja de vidrio de golpe aparece como una
solucin. Puede ser, en ciertas culturas en ciertos
espacios puede funcionar, yo creo que eso no
funciona en Quito.
Hace poco estuve en Londres, y fui a visitar un
centro cultural que se encuentra a orillas del
Tmesis y es totalmente de hormign visto, eso
ya se hizo hace muchos aos, recuerdo que
cuando era estudiante y fui a Inglaterra ya
empezaron con los hormigones vistos, y este
edicio fue clave para mi, casi cincuenta aos
despus he caminado por ah y no es por que
sea un enamorado de los hormigones a la vista,
pero est ah, ntido, impecable, como nuevo a
pesar de ser una edicacin de principios de los
sesenta y de la contaminacin y el rigor del clima,
basta un adecuado mantenimiento para que se
conserve. Y repito, no es por el amor que le tengo

al hormign a la vista, pero al lado incluso hay
edicaciones modernas, cajas de vidrio, que an
en Londres no guardan relacin con el entorno. Yo
no digo que deba hacerse hormigones a la vista
toda la vida, eso correspondi a un momento
histrico, pero si me ratico en el hecho de que a
pesar del tiempo siguen siendo vigentes.
Muy a mi pesar he visto que en Quito se descuida
el mantenimiento de los edicios de hormign
a la vista. Hace poco mir con detenimiento al
edicio COFIEC, edicio que es importante en la
carrera ma, no lo hacen mantenimiento desde
hace aos, desde que el Dr. Correa el promotor
y gestor de la construccin se muri, entonces
claro, el agua lluvia, la contaminacin ambiental,
el sol deterioran y daan al hormign. Igual cosa
pasa en el edicio de la CFN, ah es peor porque
han pintado los hormigones con un color gris que
quiere asemejarse y se pierde toda su textura y
valor esttico.
Qu piensas t de las corrientes de pensamiento

y de las inuencias internacionales; que cada vez
son ms fciles de acceder, y de las cuales no
podemos colocarnos al margen?
191
192
Me temo que las inuencias internacionales se han

reducido al acabado de las fachadas, el uso de
nuevos materiales, etc, pero no se hacen anlisis
de las funciones; se copian fachadas, se copia el
uso de determinados materiales pero no se hace
un estudio real de la planta, de cmo funciona
la edicacin y cmo se resuelve el problema
funcional y constructivo.
Creo que es importante analizar la obra de
arquitectos del exterior y sobre todo entenderlas
en su contexto, no es dable el copiar las
soluciones por copiar, habr que investigar y
determinar cuales son las adecuadas y que se
relacionen con nuestra idiosincrasia, a nuestras
propias condiciones de clima, de paisaje. Por eso
podemos encontrar diferencias en la arquitectura
espaola con la italiana a pesar que pertenecen
o se encuentran cerca en un mismo continente y
en la cuenca mediterrnea, y as la arquitectura
francesa es diferente de la inglesa y de la nrdica,
cada una tiene su arquitectura, eso no quiere
decir que no se pueda tomar elementos aislados
de ellas y adaptarlos a nuevas realidades.
Obviamente que cada vez el mundo es ms
pequeo, ms pequeo en el sentido de que las
inuencias son cada vez mayores y hay mucho
intercambio de conocimientos, pero, no dejan de

ser una realidad las cuatro estaciones, que no las
tenemos en el Ecuador, que son ms notorias e
intensas en el Hemisferio Norte y en el Hemisferio
Sur donde el verano es muy caliente y el invierno
es muy frio, la gente se viste de diferente manera
para cada una de ellas y en cada latitud; aqu,
nos vestimos siempre con la misma camisa, en
Noruega no se puede andar con esa camisa
en el invierno, todas esas condiciones dan lugar
a arquitecturas diferentes y as debe ser. El
momento en que se deba ir a trabajar en esas
circunstancias no se va a hacer el mismo diseo
que se est proponiendo ac, hay que considerar
las condiciones especcas de cada entorno, a
menos que todo se convierta en la misma cosa,
pero, no va a ser as.
Yo creo que hay un dcit grande en el Ecuador
por que no se discuten este tipo de cosas, yo no
digo que tenga la verdad, al contrario, puede
ser que est totalmente equivocado, pero,
discutamos las cosas, las ponencias y a travs
de esa discusin salimos adelante, y este tipo de
discusin no se da en las facultades que es en
dnde deben darse. No hay una crtica real, y
cundo digo crtica no es en el plano de insulto
o juzgamiento negativo, sino el hacer un anlisis
para rescatar lo positivo y descartar lo negativo.

Otro gran problema que afecta a todo lo que
est pasando es que los Municipios que son los
organismos reguladores de las edicaciones y
del tipo de crecimiento de las ciudades, estn
siempre atrasados en relacin a lo que se debe
hacer, entonces cuando las cosas estn bien
complicadas empiezan a intervenir, pero ya es
tarde. Esto cae un poco ms all de lo que es
arquitectura, cae en el mbito de la planicacin
urbana. Cambian ordenanzas pretendiendo
mejorar ciertos usos y en realidad lo que hacen es
empeorar el problema, por ejemplo, aumentan
el nmero de pisos de las edicaciones en calles
que son muy estrechas, la avenida Repblica de
El Salvador es un caso de esos. Hay errores graves
en la planicacin de la ciudad.
Volviendo al tema de la arquitectura, cmo
es tu pensamiento con relacin a los estilos
arquitectnicos, el estilo moderno y las variaciones
posteriores de los itsmos, las vanguardias?
son muy vlidos, que tienen una validez que a

travs del tiempo no va a permanecer. A menos
que sean posturas de fondo, pero creo que
son posturas ms de forma que de fondo. Creo
que ha habido movimientos que han venido de
afuera en la mayora de los casos que no han sido
desarrollados ac, lo cual dice de la marginalidad
de nuestro pas, en el que no hemos sido capaces
de desarrollar algo propio, entonces viene la
inuencia tambin arquitectnica, pero tambin
hay aberraciones que vienen de afuera, y en ese
de afuera digamos hubo un momento un afn
de recuperar diseos arquitectnicos clsicos,
Venturi y todas sus historias, no creo que sea malo
el estudiarle y leerle, pero de ah a ejecutar ese
tipo de cosas me parece que hay una diferencia.
Es decir, yo creo que ha habido una inuencia
negativa en ese sentido, porque esos personajes
propusieron justamente recuperar cosas del
pasado porque s; el arco de medio punto por
ejemplo, un elemento que corresponde a otro
momento histrico.
Bueno, yo creo que los istmos son un problema,

yo no creo que han sido, tal vez con alguna
excepcin, creo que han sido algode volver
a hacer algo que ya se hizo y en base de eso
volver a plantear algo nuevo, yo creo que no
Puede haber arquitectos que han tenido inuencia

en los ltimos aos y que por ahora tambin son
mas bien los arquitectos de avanzada, por decir
un nombre: Renzo Piano o Richard Rogers quienes
siguen siendo arquitectos que te plantean cosas
193
194
contemporneas de acuerdo a las nuevas

tecnologas y nuevos materiales, sin dejar de
ser humanistas que es el caso para m de Renzo
Piano, que es uno que de mejor forma reeja este
tipo de actitud, sin caer en la trampa de esas
recuperaciones raras, el trabajo de Piano no hay
como cuestionarlo, es actual. Digo este nombre
porque es alguien que me parece interesante.
Hace poco acaba de inaugurar en Nueva York el
edicio del New York Times, una ciudad difcil, un
edicio blanco de pies a cabeza con ventanas
diseadas para controlar los efectos del clima
dependiendo de la estacin, un arquitecto muy
cuidadoso, muy riguroso.
En tu parecer, en el momento actual cmo
se llamara la tendencia en la que estamos
inmersos?
Bueno, creo que hay de todo ahora.
Como digo, en las tendencias actuales hay
inuencias que son positivas, las de Piano, Rogers,
y tambin hay ejemplos que son negativos, Frank
Gehry es uno de ellos, no quiero cuestionarlo por
su inters de las formas, pero es externo, eso no es
arquitectura, recorrer un edicio de Frank Gehry
te hace pensar que no tiene ninguna relacin
con lo que habas visto por fuera.

Hace unos meses visit en Los ngeles, en el
centro antiguo de Los ngeles, hay un boom de
construcciones y edicaciones nuevas, las cajas
de vidrio y etcteras, de golpe hay un Frank
Gehry con esto del Gougelheim, un teatro que
en su interior es algo comn y corriente, entonces
no entiendes el porqu de tantas formas y cosas
raras en su exterior, que no tienen nada que ver
con la funcin; entonces eso es solo fachada, eso
no es arquitectura.
Norman Foster es algo ms interesante, tambin
tiene exageraciones, y cae en la trampa del
exhibicionismo, que a mi parecer es un error. Los
franceses tienen a Jean Nouvelle, que tambin
tiene sus cosas.
Revis hace poco una revista que presentaba la
ampliacin al Museo del Prado en Madrid, una
obra bien lograda, totalmente moderna pero
respetuosa de las proporciones y de la escala del
edicio original, del entorno.
En Valencia, la ciudad de las Artes y de las Ciencias,
Calatrava. Hay muchas cosas interesantes que se
han realizado en Espaa.
En el edicio Coec, me d curiosidad el saber,

porqu se opt por instalar muro cortina y no
mantener antepechos de hormign a la vista
cmo en otros edicios?, qu tanto pes en
la decisin de la gura los condicionamientos
tcnicos estructurarles?.
Bueno, yo creo que el edicio Coec, la parte
formal tambin es producto de un anlisis de la
cuestin estructural y de los efectos ssmicos, hubo
una preocupacin porque cuando diseamos
eso habamos pasado un poco tiempo atrs por
un evento ssmico, entonces discutimos desde un
principio con ellos las cuestiones estructurales y de
alguna manera el hacer la malla esta creo que
naci de una preocupacin ssmica, la idea de esas
pantallas colocadas en cruz permite la posibilidad
de que el movimiento ssmico de cualquier lado
que venga se iba a distribuir y a controlar, porque
si estaban en un solo sentido todas y las ondas
ssmicas venan del otro sentido haba un altsimo
riesgo de que se produzca el colapso, al ponerse
en cruz permiti analizar las posibilidades en todos
los campos, esa fue una, no quiero decir con esto
que la condicionante ssmica haya sido la nica,
yo creo que la condicionante ms importante
que analizamos cuando pensbamos en esto
era el asunto vistas, el lote est en la esquina de
Patria y Amazonas frente al parque, ubicndonos

en el sitio, (explicacin grca de la ubicacin
y los elementos del entorno) este es el lote que
nos dieron, entonces, si le ponamos paralelo a la
avenida Patria o a la Amazonas, considerando
que ya haba algo hecho en el hotel Coln, las
posibilidades de vista quedaban limitadas a dos
frentes, de ah surgi la alternativa de orientarle
en este sentido (giro de 45) para plantear la
mayor cantidad de fugas visuales posibles; no un
rectngulo frente a esto (parque) o frente a esto
(av. Amazonas, hotel Coln) con la posicin y gura
adoptadas tenemos fugas visuales para todos los
lados, obviamente siempre hay la parte posterior
que miran a los lotes vecinos, por eso mandamos
la circulacin vertical y la zona de servicios a la
parte posterior, entonces as ganbamos no solo
vista a la Patria o a la Amazonas sino que tambin
todos los frentes tenan asoleamientos de distinta
naturaleza y visuales preponderantes hacia el
parque. Yo creo que esta es de las decisiones ms
importantes que tomamos, porque poda haber
sido un rectngulo as (paralelo a la av. Patria)
o as (paralelo a la Av. Amazonas). Cmo tu
sabes, esto fue un concurso y yo conoc los otros
trabajos; esto fue un concurso privado, haban
muchos que tenan esas soluciones, pero yo
creo que esta solucin que fue el resultado del
195
196
anlisis combinado de las posibilidades mximas

de visuales, asoleamiento y estructura que con
Adrini trabajamos eso desde un principio, eso fue
interesante, entonces tenemos las pantallas as
(graca la ubicacin de stas), permitiendo que
las ondas ssmicas de dnde vengan se distribuyen,
esto creo que fue una de las razones, no era la
nica, y eso se conrm cuando vino el consultor
porque a Pepe Correaii, cuando ya ganamos
el concurso, le entr la duda de la cuestin
ssmica porque hubo un evento anterior aqu,
llam al seor ingeniero Debenhold un calculista
de California, famossimo, ya fallecido; vino este
seor y habl con Adrin, le enseamos los planos,
revis todo y luego le dijo al Dr. Correa, gracias
por el viaje, pero yo veo que no me necesitan,
esto est perfecto, hizo una sugerencia de poner
un refuerzo adicional en la zona de las escaleras,
as que colocamos una columna adicional en
los cajones de las escaleras; con ese comentario
todos nos quedamos felices. Entonces, la parte
arquitectnica siempre giramos alrededor de
esto y tratamos de sacarle el mayor partido a las
distintas posibilidades de fugas visuales que creo
que es el mrito que tiene ese edicio, porque lo
fcil era esto (repisa el esbozo de las alternativas
paralelas a las vas).
Otra cosa que me parece importante en la

solucin es la presencia del atrio. As es, pero ese
fue un asunto delicado, el concurso lo ganamos
as con esa propuesta, y despus el Dr. Correa que
era un hombre muy difcil, el dijo, pero no este
atrio, porque aqu podemos hacernos una planta
baja ms grande con un mezzanine, pona como
ejemplo el caso del edicio Benalczar 1000,
entonces yo le dije NO, replico el Dr. Correa que
en esa zona podran tener almacenes y sacarle
mayor provecho econmico, le dije: vea Pepe,
si quiere hacer eso no cuente conmigo, pero
analice que usted va a tener el mejor edicio
de Quito, (esas cosas que uno dice, exaltando
el ego), pero algo tenemos que hacer en este
espacio dijo l; a lo que propuse que se coloque
una obra de arte, l era un hombre acionado al
arte, me pregunt que en qu estaba pensando,
le respond que podra ser una escultura; luego
l mismo le consigue a Maldonado que estaba
trabajando en Italia, hizo la escultura, y ah est,
discutible o no, pero ah est. Pero el hecho de
yo insistir en que no quiero tener comercios, no
quiero tener construccin es ese sitio y a la rplica
de l que como economista analizaba solo el
hecho nanciero, me hizo repetirle, quiere tener
el mejor edicio de Quito?, as exagerando no, el
mejor edicio de Quito no es comercios, el mejor
edicio de Quito es una arquitectura limpia.

Como dije, este proyecto es fruto de un concurso,
y en los concursos es la oportunidad de plantear
las soluciones que creas, si ganas bien, y si no
ganas tambin; haz hecho lo que tu queras y
pensabas era la mejor solucin; y as fue, este fue
un caso tpico.
Es un edicio de ms de treinta aos, esta bien,
estaba mejor cuando le daban mantenimiento,
cuando el Dr. Correa viva y se preocupaba de
que le den mantenimiento. El siempre estuvo feliz
ah, qued satisfecho. Creo yo que ste es uno
de los edicios ms interesantes de los que hemos
hecho.
De toda tu obra, cul es aquella que es ms
signicativa, la que tiene mayor importancia para
ti?
Bueno, yo creo que es el edicio de PA.CO, creo
que es de los que ms me interes, me interes
siempre, hay algunos deterioros ah, nuevos usos
que les han dado, pero en general creo que es
uno de los edicios que mejor se han cuidado,
que no es el caso de Coec y CFN. En este edicio
hay cosas estructurales interesantes, como t
sabes, esta gran viga colocada en la parte baja,

de la cual nacen todas estas columnas (graca
en grandes trazos la solucin de la fachada
portante) y en las plantas altas no hay columnas
en el intermedio, el efecto y la combinacin de
luz y sombra logrado con el uso de antepechos
y pilares en la fachada me parece interesante;
este es otro edicio en el que el mantenimiento
es regular y est en muy buenas condiciones, a
pesar de los rtulos y de los cambios de uso que
ha sufrido. Incluso han realizado modicaciones
interiores en las ocinas, que por la libertad que
permite la planta, siempre han quedado y han
funcionado muy bien. Este es otro ejemplo de
una edicacin con hormigones a la vista. Con
adecuado mantenimiento lucen siempre como
nuevos.
S la gente pens que el hormign a la vista es la
solucin para no hacer mantenimiento, mentira, no
es as; no tanto como la pintura y otros acabados,
pero necesita. Hay que tenerle cuidados. Yo no
digo que el hormign a la vista es la solucin para
todos los proyectos, pero es una alternativa.
Tu sabes que sigo manteniendo suscripcin a
diferentes revistas de arquitectura, revisando una
de ellas he visto que se vuelven a utilizar hormigones
197
198
a la vista con el uso de otro tipo de encofrados, ya

no son los de madera que utilizbamos nosotros,
ahora son de metal o de plstico que permiten
conseguir unas supercies que parecen espejos,
ya no hay los pecados de encofrado plasmados
en el hormign, hay posibilidades nuevas.
En n, yo creo que se ha hecho un esfuerzo para
hacer cosas.
A cuntos profesionales a nivel de pas has

inuenciado con tu trabajo?
No se, yo creo que en un momento dado si hubo
algo, pasan los aos y van cambiando las cosas.
Alguna inuencia hubo, aunque esto del hormign
a la vista no era muy bien visto, nunca fue muy
bien visto por que mucha gente deca: a no, ste
es un acabado pobre, no est enlucido, aunque
en la realidad el costo era mayor, pero tena ese
estigma. Corresponde a una poca.
En n, se ha hecho lo que se ha podido.
Podras hacer alguna recomendacin a los

profesionales colegas?
Que abran bien los ojos, y que vean en que
entorno estn trabajando y que vean que es lo

que hay que hacer, porque evidentemente la
arquitectura, cualquier arquitectura, casitas o
edicios afectan al espacio, afectan al paisaje
urbano. Creo que hay problemas con el paisaje
urbano en Quito especcamente, creo que en
otras ciudades tambin, en Guayaquil hay unos
problemas maysculos.
Cuidar de hacer arquitectura sin consideracin al
entorno en el cual se realiza la obra, se manejan
con relativa facilidad y sin mucho cuidado
elementos y materiales, sin anlisis certeros del
entorno en el que se va a edicar. En la costa
creo que hay uso de cosas extraas al entorno
natural, cosas que se han hecho en Esmeraldas,
por ejemplo, visualmente malas, funcionalmente
peores, creo que lo que se est construyendo en
Montecristi ahora por esta cuestin poltica es un
horror, es un horror, es ofensivo.
SELECCIN DE OBRAS
1963
1964
1965
1966
1969
1970
1972
1973
Colaborador en la planicacin
para la extensin del aeropuerto
de Londres y del Centro Cvico de
de la ciudad de St. Albans.
Prctica profesional en el Taller del
Arq. Frederick Gibberd, Londres,
Inglaterra.
Colaborador en la planicacin
del Hospital Militar, Quito.
Templo de La Dolorosa. Concurso de anteproyectos, segundo
premio. No construido, Quito.
Hotel Coln Internacional. Primera
Etapa.
Centro Cvico y Administrativo para Quito. Concurso de anteproyectos. No construido.
Apartamentos Coln. (derrocados actualmente)
Hotel Coln Internacional. Segunda Etapa.
Edicio Metropolitan Touring.
Restaurante y Mirador en el Panecillo.
Edicio Ciespal.
Condominios Guerrero.
1974
1975
1977
1977 - 1979
1978
Edicio PACO.
Edicio Turismundial.
Edicio Coec.
Residencia Juan Kohn.
Hotel Coln Internacional. Tercera
Etapa.
Hotel Esmeraldas. Anteproyecto.
Ovidio Wappenstein, Ramiro Jcome, Csar Glvez. No construido.
Esmeraldas.
Planicacin y diseo interior de
la Urbanizacin y Club Chillo Com-
paa. Ovidio Wappenstein y Ramiro Jcome. Sangolqu, Valle de
los Chillos.
Proyecto y diseo interior del Edi-
Edicio Agencia de viajes Turis-
mundial.
Estudio y planicacin de vivienda
econmica para El Instituto Ecuatoriano de la Vivienda. Vivienda
progresiva
Edicio Mecanos. Ramiro Jcome,
Ovidio Wappenstein.
Residencia Ordez,.Ovidio Wa-
ppenstein, Ramiro Jcome.
Edicio CFN.
Edicio Turismo.
199
200
1979
1980
1981
1983
Diseo interior Joyera H. Stern.

Asesora y Consultora en planica-
cin del Colegio Americano de
Quito, Ovidio Wappenstein, Ramiro Jcome.
Edicio El Pan Francs.
Edicio Prez - Espinosa.
Edicio Turisa.
Planicacin de la Urbanizacin
La Monina. No construido.
Remodelacin Parque El Ejido
Ovidio Wappenstein, Ramiro Jcome. No construido.
Edicio Matriz de la Empresa Muni-
cipal de Agua Potable. Ovidio
Wappenstein, Ramiro Jcome. No
construido.
Edicio Industrial Inmobiliaria.
Edicio de la Corporacin Ecuato-
riana de Petrleo, Ovidio Wappenstein, Ramiro Jcome. No
construido.
Edicio Alejandra.
Conjunto Habitacional Daniela.
Ovidio Wappenstein, Ramiro Jcome.
Museo Quito, Banco Central del Ecuador, Ovidio Wappenstein, Ra-
1984
1986
1987
1989
1989
1990
1991
1992 - 1995
1994
miro Jcome. No construido.

Edicio Viteri.
Edicio Monteblanco.
Proyecto y diseo interior del Banco Caja de Crdito Agrcola Ganadero.
Anteproyecto del Edicio FV-
EDESA. Ovidio Wappenstein, Ramiro Jcome. No construido.
Anteproyecto del Edicio de la In-
mobiliaria Eros.
Centro de Capacitacin IDEALALAMBREC, Ovidio Wappenstein,
Ramiro Jcome.
Planicacin y diseo interior del
Conjunto habitacional Cooperativa Camilo Kohn. Ovidio Wappenstein. Ramiro Jcome. Guaman.
Diseo interior y remodelacin integral del Hotel Coln Internacional.
Edicio Colinas del Batn.
Planicacin Edicio Matriz Empre-
sa Elctrica Quito. No construido.
Hotel Coln Guayaquil. Ovidio
Wappenstein, Ramiro Jcome.
Planicacin del Banco Caja de
1996
1997 - 1999
Crdito Agrcola Ganadero. Planicacin del Edicio para las Em-

bajadas de Inglaterra y Alemania.
Ovidio Wappenstein. Ramiro J-
come. No construido.
Proyecto Colegio Alemn. Ovidio
Wappenstein. Ramiro Jcome. No
construido. Cumbay.
Diseo interior del estacionamien-
to Montfar, Ovidio Wappenstein.
Ramiro Jcome.
Club Los Arrayanes. Ovidio Wa-
ppenstein. Ramiro Jcome. No
construido. Puembo.
Planicacin Hotel Coln Miramar.
Ovidio Wappenstein, Ramiro J-
come. Malecn de Salinas.
201
FACULTAD DE ARQUITECTURA
UNIVERSIDAD CATLICA DE GUAYAQUIL
REN BRAVO E. / GONZALO ROBALINO P.
1976
Calle Carlos Julio Arosemena Tola

Guayaquil - Ecuador
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225
226
BIOGRAFA
Ren Bravo Espinoza
(Quito, Ecuador, 1937 -
Realiz sus estudios primarios en el Pensionado
Borja, los secundarios en el Colegio San Gabriel,
tambin en Quito y los estudios superiores en la
Universidad Catlica Santiago de Guayaquil en
donde obtuvo el ttulo de arquitecto en 1969.
1987
En su preparacin posterior ha sido parte de cursos

y seminarios entre los cuales podemos anotar:
1981
1982
1987 - 1988
Jornadas Nacionales de Arquitec-

tura y Curso de Actualizacin Pro-
fesional sobre Edicaciones con
Sistemas Prefabricados.
Segundo Simposio Latinoamerica-
no del Bamb Guayaquil.
Seminario Internacional del Urba-
nismo sobre Perspectivas del De-
sarrollo Urbano de Guayaquil.
Ciclo de Conferencias sobre Ar-
quitectura Cubana, Teora y Prc-
tica, Guayaquil.
Preparacin en Instalaciones
Tcnicas para Museos en Mxico,
EEUU y Cuba organizadas por va-
1989
2002
rias entidades de stos pases y

auspiciadas por el Banco Central
del Ecuador.
Visita ciudades de Virginia, Caroli-
na del Sur y Texas, en EEUU para
observar las tcnicas de restaura-
cin en construcciones de made-
ra.
Visitas a La Habana, Matanzas y
Crdenas en Cuba para observar
los trabajos de Restauracin, orga-
nizadas por el Ministerio de Educa-
cin de Cuba y auspiciadas por el
Banco Central del Ecuador.
Curso de Bioclimatismo y Ecotc-
nicas aplicadas a la Arquitectura.
Seminario sobre Mejoramiento de
la Productividad en la Empresa
del Mueble, Escuela Superior Poli-
tcnica del Litoral.
XXI Congreso Mundial de Arqui-
tectura, organizado por la Unin
Internacional de Arquitectos, Ber-
ln.
Entre otros que han servido lgicamente para

mejorar su labor como planicador, constructor y
docente universitario.
CARGOS DESEMPEADOS
1963
1964
1966 - 1967
1969 - 1970
1971 - 1972
1969 - 1971
1969 - 1972
1973 - 1974
1974
Profesor de la Universidad Catli-

ca de Santiago de Guayaquil en
las ctedras de: Modelado, Plsti-
ca, Perspectiva y Sombras, Diseo
Bsico y Proyectos.
Delegado ocial de la Universidad
de Guayaquil al IV Congreso Inter-
nacional de Vivienda, Mxico.
Jefe de la seccin Urbanismo del
Plan Regulador de Guayaquil.
Sub-Decano de la Facultad de Ar-
quitectura y Urbanismo de la Uni-
versidad de Guayaquil.
Arquitecto Consultor de Guayas,
Estudio de la Vivienda Campesina
en la cuenca del ro Guayas.
Profesor de Taller de Proyectos.
Profesor de Dibujo Tcnico de la
Escuela Superior Politcnica del Li-
toral.
Comisionado de la Seccin Artes
Plsticas del Centro Municipal de
Cultura.
Delegado de la Universidad Cat-
lica de Santiago de Guayaquil a
la IV Conferencia Nacional de Fa-
1974 - 1975
1979 - 1981
1980 - 1985
1986 - 1987
Facultades Arquitectura, Guaya-

quil.
Miembro de la Comisin Asesora
de Planeamiento Fsico. Universi-
dad Catlica de Santiago de
Guayaquil.
Concejal del Cantn Guayaquil.
Jefe de Planicacin Fsica del
Nuevo Campus Politcnico.
Presidente de la Comisin de Pla-
neamiento Fsico, Universidad Ca-
tlica de Santiago de Guayaquil.
Miembro del Proyecto del Centro
Cultural del Banco Central del E-
cuador.
En la actualidad forma parte de Bravo y Robalino

Arquitectos Ca. Ltda. , en la cual se desempea
como socio y presidente. La compaa ha
incursionado en la planicacin y construccin de
residencias individuales, conjuntos habitacionales,
edicios industriales, edicios educacionales y
diseo de interiores de ocinas y comercio.
1966
Primer premio, concurso de Ante-

proyectos del Centro Mdico pa-
227
228
1967
1969
1973
1974
1976
ra Anglo Ecuatoriano Oilelds de

Ancn.
Premio Estmulo al Progreso Urba-
nstico de la ciudad de Guayaquil
al diseo arquitectnico y a la
construccin del Normal Catlico,
considerada la mejor del tipo Edu-
cacional.
Premio Universidad de Guayaquil,
Tesis de Grado: Plan General Ur-
bano de Durn.
Primer Premio, concurso de Ante-
proyectos del Edicio de Actos
Culturales para Universidad Cat-
Catlica de Santiago de Guaya-
quil.
Primer premio, concurso de Ante-
proyectos de la Facultad de Cien-
cias de la Informacin de la Uni-
versidad de Guayaquil.
proyectos de las Facultades de
Arquitectura y Filosofa para la Uni-
versidad Catlica de Santiago de
Guayaquil.
al Diseo Arquitectnico de la Bi-
1981
1982
1991
1996
blioteca de la Universidad Cat-

lica de Santiago de Guayaquil.
a la construccin de la residencia
del Ing. Ernesto Escobar.
proyectos del Edicio de la Facul-
ltad de Economa para la Universi-
Guayaquil.
Primer Premio, en Diseo Arquitec-
tnico en la III Bienal de Arquitec-
tura de Quito, a escala del rea
Andina por el diseo de la Facul-
tad de Arquitectura de la Univer-
sidad Catlica de Santiago de
Guayaquil.
nstico de Guayaquil al Diseo Ar-
quitectnico del Campus Politc-
nico de la ciudad.
Primer premio, concurso de ante-
proyectos del Normal Catlico de
la Benecencia de Seoras.
SELECCIN DE OBRAS
1968 - 1970
1973
1975 - 1986
1984 - 1985
1986
1986 - 1987
Diseo y Construccin de Edicios

Educativos para la Benecencia
de Seoras, Normal Catlico y Es-
cuela San Jos, Guayaquil.
Edicio de Actos Culturales en la
Universidad Catlica de Santiago
de Guayaquil.
Diseo de Edicios Educativos pa-
ra la Universidad Catlica Santia-
go de Guayaquil. Facultad de Ar-
quitectura, Filosofa y Economa
Tcnica para el desarrollo, Biblio-
teca. (Bravo y Robalino Arqs. Ca
Ltda.)
Proyecto arquitectnico de los e-
dicios de la Universidad Politcni-
ca Nacional. Ncleo de Ingenier-
as, escuela superior. (Bravo y Ro-
balino Arqs. Ca Ltda.)
Remodelacin y Restauracin de
Parques y Monumentos en la ciu-
dad de Guayaquil. (Bravo y Roba-
lino Arqs. Ca Ltda.)
Proyecto del Centro Cultural del
Banco Central del Ecuador. (Bra-
vo y Robalino Arqs. Ca Ltda.)
1992
2003
2006 - 2007
s/a
s/a
s/a
s/a
s/a
s/a
s/a
Proyecto del Centro Cultural de la

Casa de la Cultura Ncleo del
Guayas. (Bravo y Robalino Arqs.
Ca Ltda.)
Proyecto y construccin de dos e-
dicios de aulas de la Universidad
Casa Grande. (Bravo y Robalino
Arqs. Ca Ltda.)
Proyecto y construccin de la resi-
dencia del Dr. Gustavo Noboa B.
Guayaquil. (Bravo y Robalino Arqs.
Ca. Ltda.)
Proyecto y construccin de la re-
sidencia de Inti Cia. Ltda. Guaya-
quil.
dencia del Ing. Leopoldo Bentez
S. Guayaquil.
Proyecto de la residencia del Sr.
Vctor Robalino. Guayaquil.
dencia del Ing. Maron Moncayo.
Guayaquil.
dencia del Sr. Myr. Nelson Pez.
Guayaquil.
229
230
s/a
s/a
s/a
s/a
s/a
s/a
s/a
s/a
s/a
s/a
dencia del Sr. Alberto Pat de Ne-

gri. Guayaquil.
residencia del Sr. Sandino Patio
O. Guayaquil.
dencia del Ing. Com. Jorge Yunes
D. Guayaquil.
dencia del Sr. Ricardo Allu. Gua-
yaquil.
Proyecto y construccin del edi-
cio de Departamentos del Dr. Ro-
berto Freile M. Guayaquil.
Proyecto de la residencia del Ing.
Carlos Dain M. Guayaquil.
dencia del Dr. Nicols Castro P.
Guayaquil.
Proyecto del Conjunto Habitacio-
nal para la Sociedad Mosali Cia.
Ltda. Guayaquil.
Construccin de la residencia del
Ing. Alfredo Escobar. Guayaquil.
Dr. Jorge Wright Y. Guayaquil.
Sr. Francisco Sola M. Guayaquil.
s/a
s/a
s/a
s/a
s/a
s/a
s/a
s/a
s/a

Dr. Csar Palacios B. Guayaquil.
Dr. Alfredo Fierro. Guayaquil.
Proyecto de la villa del Sr. Leopol-
do Bentez. Ballenita, Prov. Santa
Elena.
Proyecto y construccin de la villa
del Sr. Hctor Patio I. Punta Blan-
ca, Prov. Santa Elena.
cio de laboratorio y ocinas para
Cimentaciones Cia. Ltda. Guaya-
quil.
cio de Laboratorios Clnicos del Dr.
Guillermo Freile G. Guayaquil.
Proyecto y scalizacin del edi-
cio para Hivimar Cia. Ltda. Gua-
yaquil.
Proyecto y construccin del con-
junto de edicios para el Normal
Catlico y Escuela Anexa de la
Benecencia de Seoras. Guaya-
quil.
Proyecto del edicio de la Bibliote-
ca de la Universidad Catlica San-
tiago de Guayaquil.
s/a
s/a
s/a
s/a
s/a
s/a
s/a
s/a
s/a
Proyecto del conjunto de Aulas

para Clases Magistrales para la Es-
cuela Superior Politcnica del Lito-
ral.
Proyecto para la Facultad de
Ciencias de la Informacin de la
Universidad de Guayaquil.
Proyecto y construccin de la Es-
cuela San Jos de la Beneciencia
de Seoras. Guayaquil.
Proyecto del edicio de la cafete-
ra de la Universidad Catlica San-
tiago de Guayaquil.
Proyecto del edicio de la Facul-
tad de Arquitectura de la Universi-
Guayaquil.
tad de Filosofa de la Universidad
Catlica Santiago de Guayaquil.
tad de Educacin Tcnica para el
Desarrollo de la Universidad Cat-
Proyecto del edicio del laborato-
rio de hidrulica de la Universidad
Catlica Santiago de Guayaquil.
Proyecto de los edicios del Cam-
s/a
s/a
s/a
s/a
s/a
s/a
s/a
pus Politcnico. Sector de Ingenie-

ras, Rectorado, Biblioteca, Institu-
tos, Bienestar Estudiantil.
Proyecto y construccin de la
Capilla de Playas de Data. Gral.
Villamil, Guayas.
Proyecto de la Iglesia de la parro-
quia de la Sagrada Familia.
Proyecto de la Iglesia de Santa E-
lena.
Proyecto del Centro Mdico para
el Anglo Ecuatorian Oilelds Ltda.
Ancn, Prov. del Guayas.
Proyecto Urbanstico del Campus
para la Escuela Superior Politcni-
ca del Litoral.
Proyecto del Centro de Arte de la
Casa de la Cultura. Ncleo del
Guayas.
Proyecto del Centro Cultural Entre-
ros. Banco Central del Ecuador.
Guayaquil.
231
232
BIOGRAFIA
Gonzalo Robalino Patio
(Guayaquil, Ecuador, 1945 - Guayaquil, Ecuador,
1975)
Realiz sus estudios de primaria y secundaria
en el Colegio San Jos - La Salley sus estudios
superiores en la Universidad Catlica Santiago de
Guayaquil en donde obtuvo el ttulo de arquitecto
en el ao 1970.
Ha tenido un constante desarrollo intelectual,
siendo parte activa de varios seminarios y cursos
desde 1977 como: las Jornadas Nacionales de
Arquitectura; Curso de Actualizacin Profesional
sobre edicar con sistemas prefabricados. 1981; el
Segundo Simposio Latinoamericano del Bamb.
Guayaquil, 1982; Conferencias sobre arquitectura
Cubana, Teora y Prctica. Guayaquil, 1982;
ha tenido una preparacin con respecto a
Instalaciones Tcnicas para Museos en Mxico,
EEUU y Cuba organizadas por varias entidades de
stos pases y auspiciadas por el Banco Central
del Ecuador, 1987-1988. Visitas a varias ciudades
de Virginia, Carolina del Sur y Texas, en EEUU
para observar las Tcnicas de Restauracin en
Construcciones de Madera, visitas a La Habana,
Matanzas y Crdenas en Cuba para observar
los trabajos de Restauracin, organizadas por el

Ministerio de Educacin de Cuba y auspiciadas
por el Banco Central del Ecuador, 1987. Curso
de Bioclimatismo y Ecotcnicas aplicadas a la
Arquitectura, seminarios varios sobre arquitectura
popular; seminario-taller: El uso adecuado del
Bamb-Guadua en la construccin convencional.
Entre muchos otros que han servido lgicamente
para mejorar su labor como planicador,
constructor y docente universitario.
CARGOS DESEMPEADOS:
1971 - 1973
1975 - 1977
1977 -1979
1991 - 1993
1993 - 1997
2001 - 2004
Director del Instituto de Artes Apli-

cadas del Departamento de De-
coracin, Universidad Catlica
Guayaquil,
Sub-Decano de la Facultad de Ar-
quitectura de la Universidad Cat-
lica de Guayaquil.
Decano de la Facultad de Arqui-
tectura de la Universidad Catlica
de Guayaquil.
Miembro del Consejo de Investi-
gacin Universidad Catlica de
Guayaquil.
Director de la carrera de Arquitec-
tura, Facultad de Arquitectura, U-
niversidad Catlica de Guayaquil.

Delegado por varias ocasiones de
la Universidad Catlica de Guaya-
yaquil a conferencias, entre ellas
a la V Conferencia Regional de
Arquitectura del Grupo Andino
(RAGA), Caracas, 1977.
Rocafuerte:
1971 - 1973
1972 - 1973
Ha realizado varios viajes de estudio entre los que

podemos anotar:
Es en la actualidad profesor titular de la Facultad

de Arquitectura de la Universidad Catlica
Santiago de Guayaquil, pero su labor educadora
tiene un largo camino:
1965
1968 - 1970
1967
1971 - 1973
1973 - 1975
1973 - 1988
1988
1999 - 2004
Ayudante de ctedra de Taller de

Proyectos.
Profesor Titular de Taller Elemental.
Profesor Titular de Dibujo Artstico y
Perspectiva.
Profesor Titular de Diseo Bsico.
Profesor Titular de Taller de Diseo
Arquitectnico
Director de varias Tesis de Grado,
Facultad Arquitectura .
Director de los Talleres de Gradua-
cin, Facultad de Arquitectura.
Incursionando tambin en otras universidades

como profesor de la Universidad Laica Vicente
Profesor de Plstica.
Profesor de Anlisis de la Arquitec-
tura Nacional.
1976
1981
1986
1987
1992
1997
1999
2003
2005
Viaje de Observacin a EEUU, Be-

ca del Departamento de Estado
para los mejores estudiantes de
las Facultades de Arquitectura del
Pas.
Viaje a Europa: Francia, Italia, Es-
paa y Suiza.
Viaje a Per, Chile, Argentina, Uru-
guay y Brasil.
Viaje a Mxico y EEUU.
Viaje a Argentina y Brasil.
Viaje a Mxico, Cuba y EEUU.
Viaje a Santiago de Chile.
Viaje a Hong Kong, Bankok y Sin-
gapur.
Viaje a Charleston, Carolina del
Sur. EEUU.
Viaje a Espaa.
Viaje a New York y Washington
D.C. EEUU.
233
234
2006 - 2007
Viaje a Atlanta.
En su vida profesional ha sido con anterioridad

Ayudante en proyecto y construccin del edicio
Normal Catlico de la Sociedad de Benecencia
de Seoras Guayaquil; Ayudante de planicacin
en el Departamento del Plan Regulador de la
Ciudad de Guayaquil, 1966 - 1967; Ayudante
de Arquitecto en el Departamento Tcnico del
Banco Ecuatoriano de la Vivienda, Guayaquil,
1968 - 1970.
Forma parte de Bravo y Robalino Arquitectos
Ca. Ltda., en la cual se desempea como
socio y gerente general; sta compaa que ha
incursionado en la Planicacin y Construccin
de
Residencias
Individuales,
Conjuntos
Habitacionales, Edicios Industriales, Edicios
Educacionales y Diseo de Interiores de Ocinas
y Comercio.
De igual manera ha sido Arquitecto Consultor
del equipo para la Planicacin Fsica del Nuevo
Campus Politcnico entre agosto de 1979 y enero
de 1981; Jefe del Proyecto del Centro Cultural del
Banco Central del Ecuador entre 1986 y 1987.
Adems Consultor para el estudio de Prefactibilidad
para el Terminal Terrestre de Babahoyo en 1995;

Consultor, responsable de la coordinacin y
direccin arquitectnica del Proyecto World
Trade Center Guayaquil, entre agosto de 1997 y
marzo de 1999; Director del proyecto Ecocultural
Turstico de la Hacienda La Virginia y Casa de
Olmedo entre 2003 y 2004.
1967
1973
1974
1976
Premio al mejor estudiante de la

Facultad de Arquitectura de la U-
niversidad Catlica Santiago de
Guayaquil,
proyectos del Edicio de Actos
Culturales para Universidad Cat-
proyectos de las Facultades de
Arquitectura y Filosofa para la Uni-
versidad Catlica de Santiago de
Guayaquil.
Premio estmulo al Progreso Urba-
nstico de la Ciudad de Guayaquil
a la construccin de la Residencia
del Sr. Alfredo Escobar.
1981
1982
1983
1996

proyectos del Edicio de la Facul-
tad de Economa para la Universi-
Guayaquil.
Primer Premio, en Diseo Arquitec-
tnico en la III Bienal de Arquitec-
tura de Quito, a escala del rea
Andina por el diseo de la Facul-
tad de Arquitectura de la Universi-
Guayaquil.
Diploma Bienal Mundial de Arqui-
tectura de Bulgaria por Diseo de
la Facultad de Arquitectura de la
Universidad Catlica de Santiago
de Guayaquil.
Premio Sociedad Filantrpica del
Guayas.
PUBLICACIONES
1990
Propuesta de Programacin Fsico

- Arquitectnica para espacios E-
ducativos. Revista Facultad de Ar-
quitectura Universidad Catlica
Guayaquil N 1, Primer semestre.
1993
1995
El Nuevo Campus de la ESPOL,

Revista Facultad de Arquitectura
Universidad Catlica de Guaya-
quil. N 6, Abril.
El Soportal de Guayaquil.. se mue-
re? Revista Facultad de Arquitec-
tura Universidad Catlica de Gua-
yaquil N 7/8, Diciembre.
Taller Integrado: Una alternativa
de enseanza-aprendizaje en el
nuevo plan de estudios. Revista
Facultad Arquitectura Universidad
Catlica de Guayaquil N 9, Abril.
235
EDIFICIO MATRIZ DE LA CORPORACIN

FINANCIERA NACIONAL
OVIDIO WAPPENSTEIN U.
1977
Av. Patria
Quito - Ecuador
236
237
238
239
240
241
242
243
244
245
246
247
248
249
250
251
252
LAS FOTOGRAFIAS
CRDITOS
Juan Pablo Astudillo: p. 154, 156, 158, 160, 162, 164, 166, 167, 204, 206, 208, 210,
212, 214, 216, 218, 220, 221, 222, 223; Fernando Bucheli: p. 171, 172, 176, 178,
180, 182, 183, 184; Carlos Contreras: p. 36, 38, 40, 42, 44, 46, 47, 48, 49, 92, 94, 96,
98, 100, 101, 102, 103; Sebastin Crespo: p. 237, 238, 242, 244, 245, 246, 247, 248,
249, 250, 251, 252, 252; Fabin Mata: p. 240; Vicente Mogrovejo: p. 56, 58, 60,
62, 74, 76, 78, 80, 85; Javier Saltos: p. 104, 106, 108, 110, 112, 114, 115, 116, 117,
130, 132, 134, 136, 138, 139, 140, 141, 144, 146, 148, 150, 152, 153; Pablo Serrano:
p. 20, 22, 24, 26, 28, 29, 30, 31; Google Earth: p. 18,19; Archivo del Arq. Ovidio
Wappenstein: p. 174; Archivo del Arq. Oswaldo de la Torre: p. 142. Ma. Cisne
Aguirre: p. 66, 68; Toms Galindo: p. 64, 69, 70, 71, 72, 73, 82, 83, 84, 86, 87, 88,
89, 90, 91. Archivo de la Biblioteca de la Universidad Catlica Santiago de
Guayaquil: p. 202, 224, 225.
LOS DIBUJOS
Juan Pablo Astudillo: p.155, 157, 159, 161, 163, 165, 203, 205, 207, 209, 211, 213,
215, 217, 219; Fernando Bucheli: p. 170, 173, 175, 177, 179,181; Carlos Contreras:
p. 37, 39, 41, 43, 45, 93, 95, 97, 99; Fabin Mata: p. 236, 239, 241, 243; Vicente
Mogrovejo: p. 57, 59, 61, 63, 65, 67, 75, 77, 79, 81; Javier Saltos: p. 105, 107, 109,
111, 113, 131, 133, 135, 137, 143, 145, 147, 149, 151; Pablo Serrano: p. 21, 23, 25,
17.
253
254
255

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MIRADAS A LA ARQUITECTURA MODERNA EN EL ECUADOR

MAESTRA DE PROYECTOS ARQUITECTNICOS

MIRADAS A LA ARQUITECTURA MODERNA EN EL ECUADOR

MAESTRA DE PROYECTOS ARQUITECTNICOS

COLECCIN MIRADAS A LA ARQUITECTURA MODERNA EN EL ECUADOR

Mara Augusta Hermida.

Mara del Cisne Aguirre.

Mara del Cisne Aguirre.

COLECCIN MIRADAS A LA ARQUITECTURA MODERNA EN EL ECUADOR

MIRADAS A LA ARQUITECTURA MODERNA EN EL ECUADOR

MAESTRA DE PROYECTOS ARQUITECTNICOS

ACERCA DE LA FORMA EN LA ARQUITECTURA.

Banco Central del Ecuador, Sucursal Guayaquil

Son diversos los valores que posee esta coleccin dedicada a

el sentido de ser latinoamericano, sino que es autntico precisamente

Y es en este sentido que podramos destacar cinco grandes valores

Hace cinco aos se plant la semilla de un ambicioso propsito. Ejecutar

El impulso que, la Maestra de Proyectos de la Universidad de Cuenca,

ACERCA DE LA FORMA EN LA ARQUITECTURA.

No quiero tomar prestado del mundo (visible) ms que

a la adulteracin de la forma aparente del objeto arquitectnico sin

Un arquitecto que demande ms all de los lmites habituales de su

arquitectos Ictino y Calcrates y muchsimas personas y circunstancias

Elementos, medidas, distancias, alturas, radios, ngulos, pendientes,

Composicin en arquitectura es la organizacin de la estructura

VALRY, Paul, Eupalinos o el arquitecto. A Machado Libros, Madrid 2004, p. 48.

Banco Central del Ecuador, Sucursal Guayaquil

BANCO CENTRAL DEL ECUADOR

Arquitecto Proyectista del Departamento de estudios de la direccin general de Arquitectura del

Ciencias Fsicas y Matemticas de

Director Tcnico de la Municipalidad y Departamento del Plan Regulador de la Municipalidad de

Primer premio en el concurso nal

1952, 1958, 1959 y 1961.

Compaa de Seguros la Unin

Biblioteca y Museo del Colegio

Escuela Gabriela Mistral.

ESCUELA MUNICIPAL SUCRE

Calle Sucre y Juan Po Montfar

PRIMERA PLANTA ALTA

SEGUNDA PLANTA ALTA

tiva visual de inters desde su entrada. Es en este

bre la supervisin de los trabajos que habran de

Primer Premio en el concurso de

Finalmente, a continuacin se presenta una

TRAMA, revista ocial del Colegio de Arquitectos

P: Desde cundo su vinculacin con la obra de

visto mientras se camina desde la Facultad de

P:Cul cree Ud. que fue el papel de Gilberto

P. Qu relacin guard Gilberto Gatto Sobral

vinculacin con Julio Vilamaj y con Craboto que

P: Cmo fue recibida por la poblacin los

P: Qu tan visionaria fue la propuesta urbanstica

del Uruguay y profesamente para trabajar en

P.- A su juicio en dnde est lo mejor y lo peor

se compadeca de la arquitectura existente,

P: Tiene vigencia en la actualidad la obra de

P: Algn comentario sobre Gilberto Gatto

que tenamos, se llama Gilberto Gatto pero no

Calle Mariscal Sucre y Benigno Malo

SECCIN TRANSVERSAL DE FACHADA

EDIFICIO DE LA CASA DE LA CULTURA

Luis Cordero y Presidente Crdova