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Dossier pdagogique labor dans le cadre du dispositif Collge au Cinma (Orne) par Mme
Virginie Gournay et M. Yves-Marie Le Troquer, professeurs au collge Saint-Exupry
Alenon.
Sommaire
1re partie : Analyse du film
1 Analyse de deux critiques du film. ...3
2 Les interprtes. 5
3 Le son et leffet comique dans Chantons sous la pluie ... 9
4 Analyse de la squence Im singinin the rain ....11
Annexes :
14 Bibliographie ..45
15 Webographie .45
16 Filmographie .45
critique 2
4
3) Qui est Claude Chabrol ?
..
..
4) Dans le texte de Guy Bellinger, relve le champ lexical du bonheur.
..
5) Quel nom mlioratif rsume lopinion de ce critique la fin de son texte ?
..
6) Quest ce qui caractrise le film selon et Claude Chabrol ? Relevez le champ
lexical correspondant.
..
..
7) Quel autre aspect du film Guy Bellinger met-il en valeur la fin de son texte ?
..
..
..
..
8) A votre tour, crivez votre propre critique sur Chantons sous la pluie.
..
..
..
..
2 - Les interprtes
Gene Kelly .... Don Lockwood
Donald O'Connor.... Cosmo Brown
Debbie Reynolds .... Kathy Selden
Relie le portrait de lacteur sa biographie :
Nom : Donald David Dixon Ronald Oconnor
Naissance : 28 aot 1925, Chicago (Illinois), tats-Unis
Nationalit :
Amricaine
Dcs : 27 septembre 2003 Californie
Profession : acteur, danseur
Films notables : Nous les hommes, Chantons sous la pluie, La
joyeuse parade
Nom : Eugene Curran Kelly
Naissance 23 aot 1912 Pittsburgh, tats-Unis
Nationalit
Amricaine
Dcs : 2 fvrier 1996 ( 83 ans)
Profession : Acteur
Films notables La Reine de Broadway,Le Pirate, Un jour New York,
Chantons sous la pluie, Un Amricain Paris
Nom : Debbie Reynolds
Naissance : 1 avril 1932El paso, Texas,
Etats-Unis
Nationalit :
Amricaine
Profession : actrice
Films notables : Chantons sous la pluie, Le Tendre pige, Mary,
Mary,
Replace le nom des acteurs sous leur personnage
..
Gene Kelly :
Replace dans lordre chronologique les images ci-dessous :
A
B
C
D
..
Il est n le 23 aot 1912 Pittsburgh et dcde le 02 fvrier 1996 Los Angeles.
Il est le troisime d'une famille de 5 enfants. James Kelly, reprsentant et vendeur de
phonographes, fait vivre sa famille modestement. Harriet Curran Kelly initie ses enfants Jay, Jim, Gene, Louise et Fred - la danse. Ils se produisent en amateur dans des
spectacles dansants. En 1938, Gene tente sa chance Broadway. On lui confie un rle dans
"Leave It to Me ". Il enchane ensuite avec un rle plus important, dans "One for the Money"
(1939)
Avant d'tre engag dans la revue de John Murray Anderson, One for the Money.
En 1940, il interprte le rle titre dans la comdie musicale Pal Joey, interprtation
qui le propulse Hollywood en 1941 pour entrer l'anne suivante aux studios de la Metro
Goldwyn-Mayer. En 1942, il tourne dans For Me and My Gal au ct de Judy Garland. Ce
film lance vritablement sa carrire d'acteur danseur.
Il interprte ensuite D'Artagnan dans Les Trois mousquetaires (1948) de George
Sidney, puis joue Un amricain Paris (1951) de Vincente Minnelli, sur les clbres
mlodies de George Gershwin, un des plus grands succs de l'acteur. Mais son plus grand
succs est : Singing ' in the Rain (Chantons sous la pluie, 1952), film sur les dbuts du
cinma parlant. La fin des annes cinquante est difficile pour Gene: Il rompt dfinitivement
avec son ami Stanley Donen, et divorce, aprs 15 ans de mariage avec Besty. Il connat de
profonds dsaccords avec la MGM, qui le libre de son contrat aprs avoir termin Les Girls
(1957) de George Cukor et il se tourne davantage vers les comdies anodines, sans grand
succs.
Dix ans plus tard, il rapparat dans Les Demoiselles de Rochefort (1967) film
franais de Jacques Demy avant de mettre en scne un grand succs de Broadway, Hello
Dolly ! (1969). En 1996 il reoit un oscar dhonneur pour lensemble de sa carrire.
Questions :
1) A quel ge est mort Gene Kelly ? .
2) Quel tait le mtier de son pre ? .
3) Qui linitie la danse ? .
4) Que fait-il en 1938 ?
..
5) Quel studio clbre lembauche en 1941 ? ..
6) Quel est son plus grand succs ? ..
7) Dans quel film franais joue-t-il ? ..
8) Quelle rcompense reoit-il en 1996 pour lensemble de sa carrire ?
..
David Oconnor :
Donald David Dixon Oconnor est n le 28 aot
1925, Chicago, Illinois. Vritable enfant de la balle, il
est le 7me enfant d'un couple d'artistes de cirque.
Comme ses ans, ds ses premiers pas assurs, il
est mis contribution au sein de la troupe
familiale, The Oconnor Family, dansant ou participant
des numros d'quilibre. A trois ans, Donald excute
un numro de claquettes ! En 1937, les trois
frres Oconnor font une apparition dans It Can't Last
Forever (1937), interprtant un numro d'enfants
danseurs. Peu aprs, en reprsentation
Hollywood, Donald se fait remarquer par un assistant
de Wesley Ruggles. Celui-ci l'embauche pour sa
premire
apparition
l'cran, Sing
You
Sinners (1938).
Donald commence alors, dans les studios de la
Paramount, une carrire d'acteur, tenant des seconds
rles dans des films plus ou moins importants.
Dans Tom Sawyer dtective (1938), sur un sujet et
des personnages imagins par Mark Twain, il personnifie Huckleberry Finn. En 1942, il est
engag par Universal. Tout juste mari Gwen Carter, peine 17 ans et fille d'un chef
d'orchestre des studios, Donald part la guerre (Seconde guerre mondiale).
En 1949, les patrons du studio lui offrent comme une partenaire une mule ; les deux
artistes se donneront la rplique au fil de six aventures quelque peu tires par la queue
(Francis, la mule qui parle en 1949).
En 1952, Gene Kelly et Stanley Donen le sollicitent pour ce qui demeure la clef de
vote de leurs carrires respectives et le sommet de la comdie musicale amricaine, Singin'
in the Rain/Chantons sous la pluie. En 1954, le couple Donald O'connor/Gwen Carter se
spare et il quitte Universal. Il ne tourne plus rien de gratifiant. En 1957, sous la bannire de
la Paramount Pictures, dsireux d'aborder des rles plus consistants, il personnifie Buster
Keaton dans The Buster Keaton Story mais ce fut un chec.
Victime d'une crise cardiaque en 1971, hospitalis pour sa dpendance l'alcool en
1978, chappant de peu la mort en 1994 au cours d'un tremblement de terre, Donald
O'Connor souffrait d'une pneumonie depuis 1999. Il s'est teint le 17 septembre 2003, dans
une maison de retraite californienne.
FAUX
Debbie Reynolds :
Ne El Paso (Texas) le 1er avril 1932, Mary Frances
Reynolds s'tablit avec sa famille Burbank l'ge de huit ans. A
seize ans, elle remporte un concours de beaut qui lui vaut son
premier contrat avec la Warner Bros. Aprs deux petits rles, elle
rejoint la MGM, dont elle devient rapidement l'une des jeunes
premires favorites, grce des productions comme La Fille de
l'amiral de Roy Rowland, The Affairs of Dobie Gillis de Don Weis,
etc.
Durant les annes soixante, on la voit dans La Conqute de
l'Ouest de John Ford. Elle abandonne les studios en 1971
aprs What's The Matter with Helen? de Curtis Harrington, et n'y
reviendra qu'au milieu des annes 90, pour tourner un petit rle
dans Entre ciel et terre dOliver Stone.
Debbie Reynolds a assur Broadway les triomphales reprises des comdies
musicales comme Irne (1973). Elle a anim deux sries tlvises et a particip en 1995
la srie Wings. Elle compte galement son actif les tlfilms Perry Mason : The Case of
The Musical Murder, La Guerre des mamies et Dtective de mre en fils (alias Femme flic
New York).
Elle a galement fond les Debbie Reynolds Professional Studios qui sont devenus
l'un des principaux centres de formation d'Hollywood, et a travaill activement la cration
du Hollywood Motion Picture and Television Museum, qui hberge, prs du Grauman's
Chinese Theater, son immense collection de souvenirs d'Hollywood.
Mre de la comdienne-romancire Carrie Fisher, elle a publi ses souvenirs en
1987 sous le titre Debbie : My Life.
Compare les carrires de ces trois acteurs, que penses-tu de leur parcours ? Quel
impact a eu pour chacun leur rle dans Chantons sous la pluie ?
10
Squence n2 : les rsultats de la scne tourne en studio.
11
(Version franaise)
Je chante sous la pluie
Chante juste sous la pluie
Quelle splendide sensation
Je suis nouveau heureux
Je ris aux nuages
Si sombres au-dessus
Parce que le soleil est dans mon cur
Et je suis prt pour l'amour
Laissons les orageux nuages chasser
Tous les gens de la place
Allez, avec la pluie
J'ai un sourire sur mon visage
Je marcherai sur la route
Avec un joyeux refrain
Chantant,
Chantant sous la pluie
Dansant sous la pluie...
Je chante et danse sous la pluie
Je danse et chante sous la pluie...
Ordre :
1) Dans le texte de la chanson, relve le champ lexical du bonheur.
12
3) A quoi servent les gros plans suivants ?
..
..
.
..
..
...
...
13
12) Quexprime la musique ?
..
..
13) Quel est le mouvement de camra omniprsent dans cette squence ?
..
..
..
14) Quel est, selon toi, lobjectif de cette scne ?
..
..
14
15
Le studio la M.G.M cre un nouveau dpartement musical sous la direction du compositeur
Arthur Freed qui va possder sa vritable usine l'intrieur de la toute puissante M.G.M,
tournant en priorit des comdies musicales, mais aussi des drames et des mlodrames. Celuici choisit comme premire production ladaptation du Magicien dOz par Victor Fleming en 1939,
avec dans le rle de Dorothy : Judy Garland. Le succs phnomnal du film propulse la
demoiselle et son nouveau mentor sur le devant de la scne, faisant deux les nouveaux matres
du genre.
Il devient un fabuleux catalyseur et grce lui l'lite des danseurs, des chorgraphes, des
ralisateurs et des scnaristes se retrouvent la M.G.M. En 1951, la M.G.M., Arthur Freed et la
comdie musicale sont officiellement consacrs lorsque An American in Paris de Vincente
Minnelli avec Gene Kelly reoit l'Oscar du meilleur film.
16
Mary Poppins
1) Quels personnages distingues-tu sur ces
photogrammes ?
..
2) Daprs-toi larrire-plan est-il un dcor rel ou une
toile peinte ?
..
West Side Story
1) O se trouvent les acteurs ?
..
17
Retrouve le nom du ralisateur et lanne de sortie de ces films :
Ralisateur :
Ralisateur :
Ralisateur :
Ralisateur :
Anne :
Anne :
Anne :
Anne :
Ralisateur :
Ralisateur :
Ralisateur :
Ralisateur :
Anne :
Anne :
Anne :
Anne :
Ralisateur :
Ralisateur :
Ralisateur :
Ralisateur :
Anne :
Anne :
Anne :
Anne :
18
a Le son direct
Ds les premires projections des Vues Lumires en 1895, puis dans les annes qui
suivent, lors des projections des premiers court mtrages de fiction, labsence de son est vue
comme le principal dfaut de cet art naissant. En effet, dautres formes de spectacle, comme
le thtre bien sr, mais aussi les Pantomimes lumineuses dEmile Reynaud (sorte de
dessin anim projet grce au principe de la lanterne magique), sont dj accompagns de
musique.
Les forains, qui sont les premiers se lancer dans lexploitation commerciale du
cinma, commencent alors accompagner leurs projections de musique afin de soutenir
laction. De mme, certains films sont doubls par des acteurs posts derrire lcran.
Enfin, les 1ers bruitages sont raliss en direct grce des machines bruit.
Laccompagnement musical va perdurer aprs la sdentarisation du cinma dans
des salles ddies, au dbut du XXe sicle. Assez rapidement, les musiciens vont puiser
dans le rpertoire populaire pour trouver des musiques adaptes aux diffrentes actions des
personnages. Peu peu certaines salles de cinma se dotent de vritables orchestres.
Ainsi, la fin des annes 1900, lorchestre du Gaumont Palace ne compte pas moins de 60
musiciens.
En 1908, le cinma obtient ses premires lettres de noblesse, grce au film
Lassassinat du duc de Guise dHenri Calmettes et Charles Le Bargy. La socit de
production, le film dart, ne lsine pas sur les moyens. Elle recrute des acteurs de la comdie
franaise et commande Camille St Sans, la premire musique originale de lhistoire du
cinma. Ce film remporte un succs international, mais le principe de la musique originale
est vite marginalis en raison de son cot et de problmes lis la synchronisation de la
musique et de limage lors des diffrentes projections.
Ainsi, la piste du son direct apparat rapidement comme une impasse. Mais, dans le
mme temps, des ingnieurs travaillent sur deux autres formes de sonorisation.
c Le son optique
Ds le dbut du XXe sicle, des procds plus ou moins performants permettent
lenregistrement simultan de limage et du son, sur un mme support. Cest le procd du
son optique : les modulations du son sont transformes en impulsions lectriques qui sont
19
photographies sur la mme pellicule que limage. Ainsi, ds 1910, Lauste met au point
une camra qui enregistre limage et le son sur le mme film. Le son est donc parfaitement
synchronis avec limage, mais comme pour le son sur disque, ce procd se heurte au
problme de lamplification.
Il faut attendre le dbut des annes 1920 pour que deux ingnieurs amricains, Lee
De Forest et Thodore Case, parviennent rsoudre ce problme de lamplification, grce
aux recherches effectues pendant la Premire Guerre mondiale pour les besoins de
larme. Ils mettent alors au point le Phonofilm (1922), qui enregistre le son sur une piste
latrale. Mais, faute de financements, les deux ingnieurs ne peuvent pas dvelopper leur
invention. Ce nest quen 1926, que Thodore Case signe un accord avec la Fox. Il met alors
au point la premire camra capable denregistrer le son et limage de manire pouvoir les
diffuser simultanment dans une salle de cinma : la Fox Movietone.
Questions :
1 Quelles scnes du film montrent que les 1er pas du cinma parlant sont
difficiles ?
..
..
..
..
..
2 Selon vous, quel a t le procd sonore utilis pour le tournage de Chantons
sous la pluie ?
..
..
..
20
Complte la frise chronologique ci-dessous
1 relie chaque procd sa dfinition (et sa photo).
2 Colorie en rouge les procds qui relvent du son direct, en vert les procds qui
relvent du son sur disque et en bleu les procds de son optique.
er
Le 1 film
accompagn
dune musique
originale
joue, dans la
salle, par un
orchestre.
1895 : le
Kinetophone
1900
1910
Cette machine
permet de reproduire
des bruitages
(voiture, vaisselle
casse, explosion)
directement dans la
salle.
Ce procd
permet de
diffuser un son
enregistr sur
un disque en
mme temps
quun film. Mais
loprateur doit
veiller
maintenir la
synchronisation
.
re
1900 : 1
utilisations de la
machine bruit.
1902 : le phonocinma-thtre
.
Un appareil
qui permet de
visionner
individuelleme
nt un trs
court mtrage
sonore dont le
son nest pas
synchronis.
1908 :
LAssassinat du
duc de Guise
1910 : le
chronophone/ la
camra de
Lauste
re
La 1 camra
capable
denregistrer
le son et
limage, en
mme temps,
sur un mme
support.
.
re
La 1
pellicule
qui
enregistre
le son sur
une piste
latrale.
.
Un procd qui
permet de
diffuser un son et
une image
synchroniss
grce un
systme
lectrique.
er
Le 1
long
mtrage
parlant
1920
re
La 1 camra
permettant
denregistrer et
de reproduire le
son et limage de
manire
synchrone et
satisfaisante.
1922 : le
Phonofilm
1926 : la Fox
Movietone
1926 : Don Juan
1927 : Le
Chanteur de
Jazz
1930
er
Le 1 long
mtrage
sonore avec
un son
synchronis
21
1 - Relve dans cet extrait, le jugement de Kathy Selden sur le cinma muet et les
diffrentes ractions des invits de Mr Simpson lors de la projection de lessai de
cinma parlant.
Le jugement de Kathy sur le cinma muet
.
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22
3 Dans la 1re scne de lextrait, relevez les paroles et attitudes qui montrent que
Kathy Selden nest pas impressionne par la clbrit de Don Lockwood
.
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23
Deux ractions lors lapparition du cinma parlant :
La nouvelle posie pique texte de Charles Chaplin attaque les talkies1 , texte
Ramon Gomez de La Serna, 1928
de Charles S. Chaplin, 1929
Ramon Gomez de La Serna (1888-1963)
est un crivain surraliste espagnol. Il est lauteur
de Cinlandia (1923), portrait dune ville-cinma
utopique. Dans le texte ci-dessous il salue lart
naissant du cinma parlant qui est pour lui un art
total, rintgr la littrature.
[] Le cinma parl arrive []. Le cinma
chemine ainsi vers ce qui est le but de son
volution, car tous les arts sont vocation
littraire, que le veuillent ou non la peinture, la
musique, la sculpture. Le cinma ntaient [jusque
l] mme pas un art de plus, mais un procd de
plus [].
Dsormais vont disparatre ces retours en
arrire conventionnels pour expliquer quon
rappelle ce qui sest pass ; il ny aura plus autant
de courses, et avec moins de trucages, on ne
verra plus les films rpter ce quon a vu dans
dautres films.
La parole situera les personnages, le bruit
tiendra compagnie au silence, et la main qui
touche la sonnette de la porte ne devra plus
rpter son geste autant de fois parce que dj la
sonnette retentira. Nous ne verrons plus la
dtonation seulement par de la fume [].
Shakespeare, avec le texte entirement
vivant de ses uvres, sera admirable, et quand
nous sortirons de la projection de ce film qui
montrera ses chteaux et contres vritables,
nous aurons limpression davoir assist une
reprsentation plus vraie que si nous avions vu
des images lointaines, dtaches et petites []
Ce sera un progrs humain et culturel, car
les gens qui ne savent ni lire, ni crire, savent
couter. Les vues de voyage seront expliques,
les films scientifiques seront agrments
dexplication []. Que la littrature se rjouisse de
nouveau. Les crivains vont tre fortuns et
constamment voyager dans des trains de cinma.
A prsent arrivent les productions obliges
en chaque langue, et la cinmatographie
nationale, qui, dans le cinma muet, ne pouvait
pas rsister la concurrence des grandes
maisons trangres, pourra se lancer dans le
commerce, et comme elle connatra un succs
conomique, les artistes pourront tre bien pays
et de nouveaux grands acteurs apparatront grce
cette nouvelle mulation [].
Ramon Gomez de la Serna, La nueva pica , La
Gaceta Literraria, n44, 1928
24
1 Souligne dans chaque texte les arguments pour et contre le cinma parlant de
deux couleurs diffrentes.
2 Rsume en une ou deux phrases chacun des textes ci-dessus.
Texte 1 :
..
..
Texte 2 :
..
..
3 En quoi ces deux textes sopposent-ils radicalement ?
..
..
..
..
..
..
4 Aprs avoir visionn la scne de la rencontre entre Kathy Selden et Don
Lockwood, dis de quel texte chacun deux se rapproche le plus.
Kathy Selden : ..
Don Lockwood : ..
25
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26
c - Le star system
Avant 1910, la star de cinma telle que nous la connaissons aujourdhui, nexiste pas.
Les grands acteurs doivent avant tout leur rputation au thtre et il est frquent que leurs
noms ne figurent pas au gnrique des films.
27
Carl Laemmle et Adolf Zukor vont nouveau jouer un rle prpondrant dans la
naissance du star-system, qui nest rien dautre quune stratgie commerciale destine
assurer un battage mdiatico-publicitaire autour dune clbrit.
Rapidement la recette prend, chaque studio emploie ses propres acteurs quil met en
avant par la publicit, les tournes promotionnelles, la presse scandale (qui fait elle aussi
ses dbuts avec les revues Motion Picture Story Magazine, Photoplay). Lobjectif est de
faire parler des films qui sortent et de faire parler des vedettes quand les films sont en cours
de tournage afin den assurer le succs. Pour cela, on nhsite pas, avec le consentement
des intresss, raconter leur vie prive, leurs histoires de cur, leurs problmes, les
supposes tensions qui existent entre eux
Rapidement les studios crent des services de publicits trs performants,
entirement au service des stars maison. La MGM emploie des dizaines de personnes
charge denvoyer des photos ddicaces aux fans, de rpondre aux milliers de lettres en
imitant la signature de lartiste, darranger des rencontres, de trouver un cavalier ou une
cavalire pour un bal.
La star hollywoodienne doit tre une personnalit charismatique, presque une
lgende. Elle doit sortir, shabiller luxueusement, sourire constamment. Bref elle doit vivre de
manire compltement diffrente de ses fans, auxquels elle doit offrir du rve.
Les cachets, qui taient de 30 60 $ par semaine en 1910, atteignent parfois les
2 500 $ par semaine en 1914 (encore bien loin des cachets daujourdhui). Les stars
hollywoodiennes sont les mieux payes du monde et leurs salaires montent jusqu atteindre
des sommets vertigineux dans les annes 30 40. Mais, en change, elles doivent faire ce
quon leur demande sans avoir leur mot dire. Elles sont lies leur studio par un contrat
qui peut tre rompu tout moment par lemployeur ; qui peut aussi choisir de les envoyer sur
une voie de garage, ce qui est sans doute pire pour elles.
1 Retrouve le logo de chacun des studios suivants puis soulignez les noms des 5
majors.
M.G.M.
Columbia
Paramount
Warner
Bros.
United
Artists
R.K.O.
20th
Century
Fox
Universal
28
2 A laide des documents du C.D.I. ou dInternet, retrouve pour quel studio a travaill
chaque acteur suivant, puis reliez-le un film dans lequel il a tenu le rle principal (plusieurs
rponses sont possibles)
Burt Lancaster
John Wayne
Les Temps
modernes,
1936
Charles Chaplin
Bringing up baby,
1938
Katharine Hepburn
Top Hat,
1935
Clark Gable
Sueurs Froides,
1958
Kim Novak
Le Bal des
Maudits,
1958
Dean Martin
La Chevauche
fantastique, 1939
Kirk Douglas
Les Tueurs,
1946
Fred Astaire
Dorothy Vermon,
1924
Lauren Bacall
Curs
Brls, 1930
Gary Cooper
Les sentiers de la
gloire, 1957
Mary Pickford
Les
Rvolts du
Bounty,
1935
Le port de
langoisse, 1944
29
Cary Grant
Marylin Monroe
Anna
Karnine,
1928
Greta Garbo
Certains laiment
chaud, 1959
Rita Hayworth
Les hommes
prfrent les
blondes, 1953
Mr Smith au
Snat, 1939
Humphrey
Bogart
Tony Curtis
Les
Enchans,
1946
James Stewart
Les Dix
Commandements,
1956
Yul Brynner
Casablanca,
1942
La reine de
Broadway, 1944
30
3 A laide de la partie les studios dHollywood de ta fiche collge au cinma, complte les
lgendes des photogrammes suivants.
...
...
...
...
...
...
...
...
...
31
Points
communs au
niveau :
Des
personnages
Des figurants
Des lieux
De lpoque et
du contexte
Du scnario
De la
succession
des pripties
The Artist
..
..
.
..
..
.
..
..
.
..
..
.
..
..
.
..
..
.
..
..
.
..
..
.
..
..
.
..
..
.
..
..
.
..
..
32
2 Pour chaque partie de la squence indique au centre, retrouve le photogramme
de Chantons sous la Pluie et le photogramme de The Artist qui lui correspond le
mieux.
La foule se
masse devant
le cinma
La projection
du film
La raction
positive des
spectateurs
dans la salle
Les acteurs
rpondent aux
journalistes
La tension
entre les
acteurs du film
est forte
Lacteur
principal
tombe sous le
charme dune
jeune femme
33
Sa partenaire
(ou sa femme)
nest pas
contente de la
rencontre
Le tournage
reprend aux
studios
La jeune
femme se fait
engager
comme
danseuse
Lacteur
principal
retrouve la
jeune femme
Lacteur et la
jeune femme
tombent
finalement
amoureux
3 Quel bilan peux-tu faire de cet exercice au niveau de la comparaison de ces deux
films ?
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
34
Champ / Contre-champ
Plan de demi-ensemble
Gros plan
Travelling
avant
Travelling
avant
Plan moyen
Plan amricain
Plonge
Travelling
arrire
Panoramique
Travelling latral
35
1 Indique lchelle ou le mouvement de camra pour chacun des photogrammes
suivants.
2 Relie chaque type de plan sa signification.
Type de plan
signification
Prsenter le dcor
..
On passe du particulier au
gnral. Permet de dvoiler le
contexte et/ou de suivre une
scne ou un personnage qui
avance
..
Prsente le personnage en
insistant sur son action.
..
..
..
..
36
..
Permet de prsenter un
personnage et ses actions
..
Fonction descriptive, permet de
montrer la totalit dune scne
..
On passe du gnral au
particulier. Point de vue dun
personnage qui avance, ou
orientation du regard vers un
centre dintrt.
..
..
..
..
37
Ralisateur :
Responsable technique
et artistique du film. Sur
le tournage, il dirige les
comdiens. Cest de lui
dont dpendent tous les
choix artistiques.
Dcorateurs :
personnes charges de
mettre en place
lunivers visuel du film,
soit dans des dcors
naturels soit en recrant
des dcors en studio.
Maquilleur/coiffeur :
Personne qui aide les
acteurs raliser la
coiffure et le maquillage
les mieux adapts aux
personnages quils
doivent interprter.
Scripte : Personne
charge de noter tout
ce qui se passe sur le
plateau afin dassurer la
continuit du film entre
chaque prise de vue.
Producteur : Personne
assurant le financement
du film et contrlant les
dpenses lies ce
dernier. Il est
responsable des choix
qui permettent de
mener bien le film.
Clapman : Personne
charge du clap sur
lequel sont notes les
rfrences du plan
quon va tourner pour
pouvoir lidentifier
ultrieurement. Le clap
permettait aussi de
synchroniser le son et
limage au montage.
Acteurs : interprtent le
scnario sous la
direction du ralisateur.
(Les figurants tiennent
les rles qui ne relvent
pas de linterprtation)
Cadreur : La personne
charge du cadre et du
maniement de la camra
Chef oprateur ou
directeur de la
photographie :
personne responsable
de limage du film par le
choix des clairages et
le travail sur limage au
moment du montage
Compositeur :
personne charge
dcrire la musique du
film et parfois de
linterprter au montage
Ingnieur du son :
Personne responsable
de lenregistrement et de
la qualit du son du film.
Il enregistre les paroles
mais aussi les
ambiances sonores
ncessaires au film.
Doubleur : personne
charge de jouer la
traduction dans une
autre langue du dialogue
original. Elle peut aussi
doubler un acteur dans
la langue originale si
lenregistrement
synchronis du son na
pas t possible au
moment du tournage
38
B
Bruitage : Opration consistant crer et enregistrer des bruits en les
synchronisant avec des images pralablement tournes.
C
Cadre : Limite du champ visuel enregistr sur la pellicule.
Cadreur : Technicien responsable du cadre et des mouvements de camra.
Casting : Recherche des comdiens en fonction des rles distribuer.
Champ : Espace contenu dans le cadre, ce quon voit limage. Soppose au horschamp, ce quon ne voit pas limage.
Cinma : Terme dsignant la fois le procd technique denregistrement des
images en mouvement, la ralisation des films, leur projection, la salle elle-mme et
plus gnralement lensemble des activits lies ce domaine.
Cut : Juxtaposition de deux plans sans artifice intermdiaire.
D
Distributeur : Personne assurant la commercialisation du film auprs des
exploitants.
E
Exploitant : Personne grant les salles de cinma.
F
Film : La pellicule sur laquelle sont enregistrs limage et le son. Par extension, il
dsigne luvre cinmatographique.
Focale : Distance entre le foyer de lobjectif et le plan du film.
Fondu : Action dobscurcir progressivement limage ou de la faire progressivement
apparatre.
I
Insert : Plan bref destin apporter une information ncessaire la comprhension
de laction.
Intertitre : Plan arrt dun texte crit (carton)
M
Mixage : Mlange et quilibrage des diffrentes bandes son (paroles, musiques,
bruits)
Montage : Opration consistant assembler les plans bout bout, et en affiner les
raccords.
Muet : Film ne possdant pas de bande sonore.
O
Objectif : Ensemble des lentilles optiques qui permet de former une image sur la
pellicule, ou sur lcran de projection.
P
Panoramique : Mouvement de rotation de la camra sur elle-mme.
39
Parlant : Film pour lequel limage et le son ont t enregistrs ensemble, sur un
mme support.
Photogramme : Image isole dun film.
Plan : Morceau dun film enregistr au cours dune mme prise (entre le moment o
lon allume et le moment o lon teint la camra). Unit lmentaire du film mont.
Plonge : Prise de vue effectue du haut vers le bas. (Contr. Contre-plonge)
Prise : Tournage dune scne, ensemble des oprations ncessaire ce travail.
Producteur : Personne assurant le financement et la fabrication du film.
R
Raccord : Faon de juxtaposer deux plans au montage.
Ralisateur : Responsable technique et artistique de la production dun film.
Rushes : Les plans tels quils ont t tourns, sans montage.
S
Scnario : Texte racontant tous les pisodes du film. Il donne peu dindications
techniques.
Scne : Sous-ensemble de plan se caractrisant par son unit de lieu et son unit
daction.
Squence : Partie du film ayant une unit dramatique.
Synopsis : Rsum dun scnario.
T
Travelling : Dplacement de la camra (avant, arrire, latral)
V
VF (version franaise) : Copie utilisant des paroles en langue franaise.
VO (version originale) : Copie prservant la langue utilise lors du tournage.
Z
Zoom : Objectif focale variable permettant dobtenir des travellings sans bouger la
camra.
e
Sources : M.T.Journot, Le vocabulaire du cinma, 2 dition, Armand Colin, coll.128, Paris, 2008
www.CNC.fr
40
Horizontalement
1
Verticalement
1 Terme dsignant la fois le procd
technique denregistrement des images
en mouvement, la ralisation des films,
leur projection, la salle elle-mme et plus
gnralement lensemble des activits
lies ce domaine
2 La pellicule sur laquelle sont enregistrs
limage et le son. Par extension, il
dsigne louvre cinmatographique
3 Morceau dun film enregistr au cours
dune mme prise (entre le moment o
lon allume et le moment o lon teint la
camra). Unit lmentaire du film mont
4 Personne assurant le financement et la
fabrication du film
6 Sous-ensemble de plan se caractrisant
par son unit de lieu et son unit daction.
8 Rsum dun scnario
9 Film ne possdant pas de bande sonore
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Horizontalement
1
Verticalement
Sous-ensemble de plan se
caractrisant par son unit de lieu et
son unit daction.
Plan bref destin apporter une
information ncessaire la
comprhension de laction
Espace contenu dans le cadre, ce
quon voit limage. Soppose au horschamp, ce quon ne voit pas limage
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Morceau dun film enregistr au cours
dune mme prise (entre le moment o
lon allume et le moment o lon teint
la camra). Unit lmentaire du film
mont
Technicien responsable du cadre et des 14
mouvements de camra
Partie du film ayant une unit
dramatique
Recherche des comdiens en fonction
des rles distribuer
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19
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Horizontalement
Verticalement
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33
pellicule
Personne qui interprte un personnage
dans un film (comdien
La pellicule sur laquelle sont
enregistres limage et le son. Par
extension, il dsigne luvre
cinmatographique
Plan bref destin apporter une
information ncessaire la
comprhension de laction
Juxtaposition de deux plans sans
artifice intermdiaire
Objectif focale variable permettant
dobtenir des travellings sans bouger la
camra
Personne grant les salles de cinma
Faon de juxtaposer deux plans au
montage
Terme dsignant la fois le procd
technique denregistrement des images
en mouvement, la ralisation des films,
leur projection, la salle elle-mme et
plus gnralement lensemble des
activits lies ce domaine
Personne assurant le financement et la
fabrication du film
Copie prservant la langue utilise lors
du tournage
Film pour lequel limage et le son ont
t enregistrs ensemble, sur un mme
support.
Dplacement de la camra (avant,
arrire, latral)
Dtermine le champ enregistr par la
camra
Opration consistant crer et
enregistrer des bruits en les
synchronisant avec des images
pralablement tournes
Opration consistant assembler des
plans bout bout, et en affiner les
raccords
la production du film
10 Mlange et quilibrage des diffrentes
bandes son (paroles, musiques, bruits)
16 Plan arrt dun texte crit (carton)
45
14 Bibliographie :
Dominique Auzel, Le Cinma, Milan, coll. Les Essentiels, Toulouse, 2004.
Martine Joly, Introduction lanalyse de limage, 2me dition, Armand Colin,
coll.128, Paris, 2009
M.T.Journot, Le vocabulaire du cinma, 2e dition, Armand Colin, coll.128, Paris,
2008
Laurent Jullier, Le son au cinma, Cahiers du cinma, Scrn-CNDP, coll. Les petits
cahiers, Paris, 2006.
V. Mirabel, Lhistoire du cinma pour les nuls, First Editions, 2008
Jean-Loup Passek (dir.), Dictionnaire du Cinma, Larousse, Paris, 2001.
Emmanuel Siety, Le plan, au commencement du cinma, Cahiers du Cinma,
Scrn-CNDP, coll. Les petits cahiers, Paris, 2001.
F. Vanoye, F. Frey et A. Goliot-Let, Le Cinma, coll. Repres pratiques, Nathan,
2009.
Jrmy Vineyard, Jose Cruz, Les Plans au cinma, Eyrolles, Paris, 2004
15 Webographie :
www.cnc.fr
www.citecinema.com
www.cinematheque.fr
www.allocine.com
www.toutlecine.com
www.centreimage.fr
16 Filmographie :
Les premiers pas du cinma, la recherche du son de E. Lange et S. Bromberg,
2003, 52 min. (d.Lobster histoire)
The Artist de Michel Hazanavicius, France, 2011, La petite Reine/Warner Bros. (100
min)