Frankenstein

Un film de James Whale, 1931

Dossier pdagogique labor dans le cadre du dispositif Collge au Cinma

(Orne) par Mme Virginie Gournay et M. Yves-Marie Le Troquer, professeurs au
lyce Marguerite de Navarre et au collge Saint-Exupry Alenon.

Sommaire
1re partie : Avant la projection
1 Laffiche du film 3
2 Les autres affiches du film 6
3 Etude du synopsis 8
4 La biographie de James Wales 10

2me partie : Aprs la projection

5 Un message davertissement et un gnrique originaux11
6 Analyse de squence : La mort de la fillette, un point de non-retour14
7 Lopposition du bien et du mal20
8 Une bande son angoissante 22

3me partie : Pour aller plus loin

9 Le roman 24
10 Le mythe de Promthe 27
11 Frankenstein, un film influenc par lexpressionnisme allemand 29
12 Histoire du cinma fantastique 32
13 Tentative de dfinition du genre fantastique au cinma 39
14 Les principaux films fantastiques40
15 Frankenstein, source dinspiration pour de nombreux ralisateurs 45
16 Tim Burton et Frankenstein 48
17 Quizz sur les monstres au cinma 52
18 Annexes53

1 Laffiche du film

Aimes-tu cette affiche ? Pourquoi ?

Quelles sont les

lments prsents ?

Comment sont-ils
rpartis dans
laffiche ?

Quelles sont les

couleurs utilises ?

Quel est leffet

produit ?

Quels sont les points communs entre laffiche tudie ci-dessus et les
affiches ci-dessous de la mme poque ?

Voici des affiches de films dpouvante contemporains. Quelles sont

les diffrences avec les prcdentes et leurs caractristiques ?

2 Les autres affiches du film

Parmi les affiches du film Frankenstein de J.Whale proposes ci-dessous,
laquelle prfres-tu ? Pourquoi ? Justifie ta rponse.

F
D

1 - Daprs lensemble de ces affiches, quel est lacteur qui incarne

Frankenstein ?

2 - Quel est le genre du film ? Comique ? Fantastique ? Aventure ?

Science-fiction ? Policier ? Quels indices tont permis de rpondre ?

3 - Quelles sont les caractristiques de la crature ?

3 Etude du synopsis
Le docteur Frankenstein poursuit des recherches scientifiques pour
percer le secret de la vie en la recrant artificiellement. Avec laide
de son assistant, Fritz, le savant vole des dpouilles dans les
cimetires pour reconstituer un corps. Il ne lui manque plus quun
cerveau pour achever sa crature. Fritz est charg den voler un la
Facult de Mdecine mais subtilise par erreur celui dun criminel.
Enferm dans un laboratoire isol, le docteur inquite ses proches :
le docteur Waldman et sa fiance Elizabeth.
Alors quun orage menace dclater, Frankenstein effectue les
derniers prparatifs de son exprience. La foudre frappe le cadavre
et la crature prend vie. Frankenstein est exalt par son succs mais
enferme nanmoins sa cration par prcaution. Provoquant la
crature, Fritz est trangl par le monstre puis menace son crateur.
Frankenstein et Waldman le neutralisent en lui injectant un puissant
calmant. Le savant prend alors conscience des consquences
dangereuses de son exprience et accepte que Waldman dtruise
son uvre. Dsireux doublier son erreur, il part retrouver sa fiance
afin de prparer son mariage. Mais le jour des noces, la crature tue
Waldman qui sapprtait lanantir avant de schapper du
laboratoire.
Aprs son vasion, le monstre rencontre une petite fille qui linvite
lancer des fleurs dans leau pour les regarder flotter. Se prenant au
jeu, la crature jette navement sa jeune amie dans la rivire. La
petite fille se noie. Le monstre senfuit sans bien comprendre son
geste. Horrifis, les habitants du village organisent une battue pour
punir le monstre. Frankenstein se joint la traque. Crateur et
crature se retrouvent finalement face face dans un vieux moulin
vent. Frankenstein chute et se blesse grivement. Les villageois
lvacuent et mettent le feu au moulin pour immoler la crature qui
prit dans les flammes. Guri de ses blessures, Frankenstein
retrouve lisabeth.

Aprs avoir lu ce synopsis, remets dans lordre chronologique ces

photogrammes.

4 La biographie de James Whale

Rponds aux questions suivantes laide de la partie naissance du film de
la fiche CNC
1 En quelle anne est n James
Whale ?
1888
1889
1899
2 Quel est son pays dorigine ?
Royaume-Uni
Etats-Unis
Provinces-Unies
3 Il est issu dune famille :
De bourgeois
De cinastes
Douvriers
4 Pourquoi arrte-t-il sa scolarit
ds 14 ans ?
Pour travailler
Pour devenir ralisateur
Pour partir la guerre
5 Relve une phrase de la
biographie qui rappelle lhistoire de la
Grande Illusion :

6 A quel ge dirige-t-il sa 1re pice

de thtre ?
20 ans
30 ans
40 ans
7 Quel est le nom de sa pice de
thtre qui rencontre le succs aux
Etats-Unis?
Dracula
Journeys End
Frankenstein
8 Suite son succs au thtre, il
est engag comme dialoguiste par la :
Paramount
Universal
United Artists
9 Suite au succs de quel film,
Universal dcide de produire
Frankenstein ?
Nosferatu
La Momie
Dracula

10 Pourquoi Universal choisit-elle

James Whale pour raliser
Frankenstein ?
Cest le meilleur ralisateur de
lpoque
Cest le seul ralisateur disponible
Les squences tournes par le 1er
ralisateur ne plaisent pas
11 Quel est le nom de lacteur choisi
pour jouer le monstre ?
Tod Browning
Robert Florey
Boris Karloff
12 Quel film James Whale ralise-til suite au succs de Frankenstein ?
La fiance de Frankenstein
Le fils de Frankenstein
La fille de Frankenstein
13 Dans quel genre
cinmatographique, James Whale se
trouve-t-il enferm suite au succs de
Frankenstein ?
Horreur
Fantastique
Science-fiction
14 En quelle anne arrte-t-il sa
carrire de ralisateur ?
1931
1935
1941
15 Pourquoi arrte-t-il sa carrire ?
Il meurt
Les producteurs refusent de financer
ses films
Il veut pouvoir faire autre chose que
des films fantastiques
16 Lequel de ces portraits est-il
celui de James Whale ?

5 Un message davertissement et un gnrique

originaux
Le film est prcd, avant mme le dbut du gnrique, dun message
davertissement, prononc par une personne seule face la camra. Cela
est assez original et on peut donc se demander quelle en est lutilit ?
a Le message davertissement
1 Pourquoi peut-on dire quil sagit dun
message davertissement ?

2 Qui a souhait ajouter ce message

davertissement ?

3 Selon vous, ce message a-t-il vraiment pour

but davertir les spectateurs qui veulent
mnager leurs nerfs ?

4 A quelles autres formes dart, la mise en

scne de cette courte squence, peut-elle faire
rfrence ?

b Le gnrique
1 Quelles informations nous donne ce
photogramme ?

2 Que remarques-tu en arrire-plan ?

3 Quel est lobjectif de cet arrire-plan ?

1 Quelles informations nous fournit ce

photogramme.

2 Que remarquez-vous en arrire-plan ?

1 Quelle information nous donne ce

photogramme ?

2 Que peut-on dire sur larrire-plan ?

1 Quelle est particularit de la distribution ?

2 Quel est lobjectif ?

3 A quel moment apprend-on finalement le

nom de lacteur ?

6 Analyse de squence : la mort de la fillette, un point

de non-retour
Aprs avoir visionn une ou plusieurs fois la squence et en taidant
des photogrammes, rponds aux questions ci-dessous.
1 Quelle est la valeur du cadre ?

2 Que voit-on ?

3 Dcrivez latmosphre lumineuse du plan.

4 Quelle impression se dgage de ce plan ?

Justifie ta rponse.

1 Pourquoi le pre se rapproche-t-il de la

barrire ?

2 Que promet-il sa fille ? Quelle est, selon-vous

la signification de cette promesse ?

1 Quelle est la valeur du cadre ?

2 Quel changement de mise en scne sest

produit par rapport au plan prcdent ?

3 Que remarquez-vous larrire-plan ?

1 Quel changement remarquez-vous par rapport

la fin du 1er plan, concernant la position des
personnages ?

2 Quel changement remarquez-vous concernant

larrire-plan du cadre ?

1 Comment appelle-t-on cette alternance de

plans au cinma ?

2 En quoi ces deux plans permettent-ils de

souligner la sparation de Maria et de son pre ?

1 Les trois photogrammes ci-contre

appartiennent un mme plan, lors duquel la
camra effectue un double mouvement. Dcris et
nomme chacun de ces mouvements.

2 - Que remarques-tu concernant la luminosit du

1er photogramme ?

3 Do surgit le monstre ?

4 Quelle est la valeur symbolique de cette

image ?

1 Quelle est la raction de Maria quand elle voit

le monstre ?

2 En quoi cette raction tranche-t-elle avec celle

de toutes les personnes qua croises le monstre
jusqu prsent ?

3 Dcris le cadre autour de Maria ? En quoi

tranche-t-il avec le cadre qui entoure le monstre au
plan prcdent ?

1 Comparez ce plan avec le 1er de la squence,

que constatez-vous ?

2 comment peut-on comprendre ce choix du

ralisateur.

1 Que se passe-t-il durant ce champ contre

champ ?

2 Comment est film chacun des personnages ?

1 Quel geste de la jeune fille montre quelle ne

craint plus du tout le monstre ?

2 Quest-ce qui, dans le cadre, est rassurant ?

Quest-ce qui ne lest pas ?

1 Selon toi, quelle est la valeur symbolique de la

fleur que Maria tend au monstre ?

2 Quelle couleur domine larrire-plan ?

comment peut-on alors interprt ce plan ?

3 - Sur quelle image se termine ce plan ? Comment

peut-on linterprter ?

1 Quel changement de cadre remarque-t-on par

rapport au plan moyen prcdent (haut de page) ?

2 Quel est lobjectif du ralisateur ?

1 Quelle est la signification de ce geste ?

1 Quelle est la valeur symbolique de ce plan ?

1 Dcris et explique les ractions du monstre au

cours de ce plan.

2 A la fin du plan, quest ce qui permet de

comprendre quil va arriver quelque chose Maria ?

1 Comment interprter le geste du monstre ?

2 Comment est cadre la scne ? Selon toi,

pourquoi.

3 - Que remarques-tu au niveau de la luminosit de

cette partie de la squence ? Comment lexpliquer ?

1 Quelle est la 1re raction du monstre aprs la

noyade de Maria ?

2 En quoi ce photogramme est-il comparable au

prcdent ?

1 Dcris ce plan.

2 Quelle est sa signification ?

2 Pourquoi peut-on dire que cette squence constitue un point de nonretour ?

7 Lopposition du bien et du mal

Tout au long du film, le bien et le mal sopposent. Mais, si une
lecture superficielle de luvre peut donner limpression dune
confrontation manichenne, on remarque aussi que plusieurs personnages
peuvent tre lus un double niveau. Le bien et le mal soppose alors
lintrieur deux-mmes.
1 Parmi les photogrammes suivants, entoure ceux reprsentant des
lieux associs au mal.

2 Quels points communs se dgagent de ces lieux et de la manire de

les filmer ?

3 Parmi les photogrammes suivants, entoure ceux reprsentant des

personnages clairement associs au bien.

4 Quels points communs se dgagent de ces personnages et de la

manire de les filmer ?

5 Les autres personnages sont-ils uniquement associs au mal ?

8 Une bande son angoissante

Le film est ralis au tout dbut des annes 1930, cest--dire au
commencement du cinma sonore. En effet, le cinma parlant est n en 1927,
mais sest trs vite impos lensemble de la production. James Whale contribue
donc, avec les autres ralisateurs de films fantastiques de lpoque, mettre en
place des codes sonores qui vont se retrouver ensuite dans tous les films du genre.
De fait, la bande son joue toujours un rle essentiel dans les films fantastiques.

1 Quel lment sonore, habituellement trs prsent dans les films

fantastiques, est presque entirement absent du film ?

2 Sachant quune musique digtique est une musique que les

personnages du film entendent, quest-ce qui permet de dire que la
musique est digtique dans le plan ci-dessous ?

3 Dcrivez lambiance sonore de la squence de la cration du monstre.

4 Durant cette squence, le volume sonore augmente-t-il de manire

rgulire ?

5 En quoi cette ambiance sonore tranche-t-elle radicalement avec les

squences prcdentes ?

6 Selon toi, pourquoi avoir choisi cette rupture radicale au niveau de

lambiance sonore.

7 Que constate-t-on en comparant le son et limage du meurtre de Fritz

et de celui de Waldman ?

8 Quel lment sonore accompagne toute la squence du village ?

Quelles peuvent tre les significations successives de ce son ?

9 Le roman
Frankenstein ou le Promthe moderne. Mary Shelley

Mary Shelley, ne le 30 aot 1797 Somers

Frontispice de l'dition de 1831

Town, et morte le1er fvrier 1851 Londres,

est
une
femme
de
lettres anglaise, romancire, nouvelliste,dram
aturge, essayiste, biographe et auteure
de rcits de voyage. Elle est surtout connue
pour son roman Frankenstein ou le Promthe
moderne.

Ecrite en 1819, suite un dfi littraire lanc par ses amis, John
Polidori et Lord Byron, luvre de Mary Shelley Frankenstein sinscrit dans la
ligne des grands romans dits aujourdhui dhorreur . Le thme de la
crature artificielle est un sujet de prdilection pour le genre littraire de la
science-fiction et du roman fantastique.
Lorsque Mary Shelley donne vie son monstre de papier, elle dsire avant tout
dissocier son roman du genre gothique traditionnel encore la mode au dbut
du XIXme sicle. Ce sicle incarne lre de la rvolution scientifique qui avait
t amorce dj au XVIIIme sicle grce aux Lumires bien que cette
rvolution nait rellement pris son essor que dans les annes 1800. Cette
poque favorise la pratique scientifique.

Extrait du roman

chapitre V

Une sinistre nuit de novembre, je pus enfin contempler le rsultat de mes longs
travaux. Avec une anxit qui me mettait l'agonie, je disposai porte de ma main les
instruments qui allaient me permettre de transmettre une tincelle de vie la forme
inerte qui gisait mes pieds. Il tait dj une heure du matin. La pluie tambourinait
lugubrement sur les carreaux, et la bougie achevait de se consumer. Tout coup, la
lueur de la flamme vacillante, je vis la crature entrouvrir des yeux d'un jaune terne. Elle
respira profondment et ses membres furent agits d'un mouvement convulsif.
Comment pourrais-je dire l'motion que j'prouvais devant cette catastrophe, o trouver
les mots pour dcrire l'tre repoussant que j'avais cr au prix de tant de soins et tant
d'efforts ? Ses membres taient, certes, bien proportionns, et je m'tais efforc de
confrer ses traits une certaine beaut. De la beaut ! Grand Dieu ! Sa peau jauntre
dissimulait peine le lacis sous-jacent de muscles et de vaisseaux sanguins. Sa chevelure
tait longue et soyeuse, ses dents d'une blancheur nacre, mais cela ne faisait que mieux
ressortir l'horreur des yeux vitreux, dont la couleur semblait se rapprocher de celle des
orbites blafardes dans lesquelles ils taient profondment enfoncs. Cela contrastait aussi
avec la peau ratatine du visage et de la bouche rectiligne aux lvres presque noires.
Bien que multiples, les pripties de l'existence sont moins variables que ne le sont les
sentiments humains. Pendant deux annes, j'avais travaill avec acharnement dans le
seul but d'insuffler la vie un organisme inanim. Je m'tais pour cela priv de repos, et
j'avais srieusement compromis ma sant. Aucune modration n'tait venue temprer
mon ardeur. Et pourtant maintenant que mon uvre tait acheve, mon rve se
dpouillait de tout attrait et un dgot sans nom me soulevait le cur.
Ne pouvant pas supporter davantage la vue du monstre, je me prcipitai hors du
laboratoire. Rfugi dans ma chambre coucher, je me mis aller et venir, sans pouvoir
me rsoudre chercher le sommeil. Mais mon tumulte intrieur finit tout de mme par
s'apaiser, vaincu par la lassitude. Je me jetai tout habill sur le lit, dans l'espoir de trouver
quelques moments d'oubli. Ce fut en vain. Je dormis bien un peu, mais en proie des
rves terrifiants. Je voyais lisabeth, radieuse de sant, cheminer dans les rues
dIngolstadt. Surpris et charm, je lenlaais, mais tandis que je posais mon premier
baiser sur ses lvres, elles devinrent livides comme celles d'une morte. Ses traits
semblrent se dcomposer, et j'eus l'impression de tenir dans mes bras le cadavre de ma
dfunte mre. Un linceul l'enveloppait, et dans les plis du drap, je voyais grouiller des
vers. Je me rveillai, frissonnant d'effroi. Une sueur froide me mouillait le front, mes
dents claquaient et des frmissements secouaient mes membres. la lueur jauntre des
rayons lunaires qui filtraient par les fentes des volets, j'aperus soudain le misrable, le
monstre que j'avais cr. Il avait soulev la tenture de mon lit, et ses yeux, si l'on peut
leur donner ce nom, taient fixs sur moi. Il ouvrit la bouche et laissa chapper des sons
inarticuls ; une horrible grimace lui plissait les joues. Peut-tre parlait-il, mais j'tais
tellement terrifi que je ne l'entendais pas. Une de ses mains tait tendue vers moi,
comme pour m'agripper, mais je me sauvai et descendis quatre quatre les escaliers. Je
me rfugiai dans la cour, devant ma demeure, et y passai le restant de la nuit marcher
de long en large, profondment agit, l'oreille tendue guettant le moindre bruit comme
s'il devait annoncer l'approche du cadavre dmoniaque auquel j'avais si
malencontreusement donn la vie.

Questions :
1 - Qui est le narrateur ? Quel est le point de vue adopt ?

2 - Dans le deuxime paragraphe, comment est dcrite la crature par ce

narrateur? Comment considre-t-il sa cration ?

3 - Quelle est sa raction dans le dernier paragraphe lorsque sa crature

vient le voit dans son lit ? Relve les mots qui justifient ta rponse.

4 - Comment interprtes-tu ladverbe malencontreusement la dernire

ligne ?

5 - Le scientifique est-il fier de sa cration ?

10 Le mythe de Promthe
Le film qui raconte la fabrication d'une sorte d'tre humain fait
rfrence au hros mythologique Promthe. Mais Frankenstein ne rappelle
pas seulement ce mythe. Parce qu'il raconte l'histoire d'un homme
cherchant dpasser sa condition, il s'apparente d'abord celui d'Icare,
l'homme-oiseau dtruit par le soleil. Il voque aussi celui, plus rcent
puisqu'il date du XVIIIe sicle, de Faust, assoiff de savoir au-del des
limites assignes l'Homme, ne serait-ce que par le temps : Faust doit
rendre des comptes la date fixe, abandonnant son me aux forces
du mal.
Le titre complet du roman dont le film est une adaptation est
Frankenstein ou le Promthe moderne (Frankenstein; or, The Modern
Prometheus) est un roman publi en 1818 par la jeune anglaise Mary
Shelley. Mais qui est Promthe ?

Platon (427-347 av. J.-C.)

Le mythe de Promthe
Texte extrait de PLATON, Protagoras, in
uvres compltes, tome 1, traduction par
Lon Robin, Paris, ditions Gallimard,
Bibliothque de La Pliade, 1950, p,
88-91.

Ctait au temps o les dieux existaient, mais o nexistaient pas les races
mortelles. Or, quand est arriv pour celles-ci le temps o la destine les
appelait aussi lexistence, ce moment les dieux les modlent en dedans
de la terre, en faisant un mlange de terre, de feu et de tout ce qui encore
peut se combiner avec le feu et la terre. Puis, quand ils voulurent les
produire la lumire, ils prescrivirent Promthe et Epimthe de les
doter de qualits, en distribuant ces qualits chacune de la faon
convenable. Mais pimthe demande alors Promthe de lui laisser faire
tout seul cette distribution: Une fois la distribution faite par moi, dit-il,
toi de contrler! L-dessus, ayant convaincu lautre, le distributeur se met
luvre. [] Mais, comme (chacun sait cela) pimthe ntait pas
extrmement avis, il ne se rendit pas compte que, aprs avoir ainsi gaspill
le trsor des qualits au profit des tres privs de raison, il lui restait encore
la race humaine qui ntait point dote; et il tait embarrass de savoir

quen faire. Or, tandis quil est dans cet embarras, arrive Promthe pour
contrler la distribution; il voit les autres animaux convenablement pourvus
sous tous les rapports, tandis que lhomme est tout nu, pas chauss, dnu
de couvertures, dsarm. Dj, tait mme arriv cependant le jour o ce
devait tre le destin de lhomme, de sortir son tour de la terre pour
slever la lumire. Alors Promthe, en proie lembarras de savoir quel
moyen il trouverait pour sauvegarder lhomme, drobe Hphastos et
Athna le gnie crateur des arts, en drobant le feu (car, sans le feu, il ny
aurait moyen pour personne dacqurir ce gnie ou de lutiliser); et cest en
procdant ainsi quil fait lhomme son cadeau. Voil donc comment
lhomme acquit lintelligence qui sapplique aux besoins de la vie.
Questions sur le texte :
1 - Comment les tres vivants ont-ils t crs daprs la mythologie ?

2 - Qui dote chaque tre de qualits ?

3 - Que donne-t-il aux hommes ?

4 - Comment Promthe va-t-il aider les humains ?

5 - Quels sont les liens que lon peut tablir entre le mythe grec et la cration
de Frankenstein ? Qui serait alors le nouveau Promthe ?

11 Frankenstein, un film influenc par

lexpressionnisme allemand
Le cinma expressionniste se dveloppe en Allemagne et dans les
pays germaniques entre 1913 (LEtudiant de Prague de Stellan Rye) et 1933
(Le Testament du Dr Mabuse de Fritz Lang). Ce nest pas un genre, ni mme
un mouvement cinmatographique. Dailleurs, un seul cinaste, Robert
Wiene, sen rclame explicitement.
Aprs le choc de la Premire Guerre
mondiale, il sinspire des arts plastiques et
de lavant-garde thtrale pour donner
naissance un cinma figuratif, narratif,
mais
antiraliste.
Il
trouve
donc
particulirement sa place dans le cinma
fantastique.
La production est peu abondante,
mais plusieurs films expressionnistes ont eu une postrit remarquable (Le
cabinet du Dr Caligari de R. Wiene, 1919 ; Nosferatu de F.W. Murnau, 1922 ;
Faust de Murnau, 1926 ; Mtropolis de F. Lang, 1927).
De manire gnrale, lexpressionnisme a eu une influence
fondamentale sur le cinma europen et amricain partir des annes
1930. En effet, avec la monte du nazisme et
larrive dHitler au pouvoir (1933), de
nombreux cinastes allemands, plus ou moins
influencs par lexpressionnisme, sont contraints
par lexil. Aprs un passage par les pays
dEurope occidentale (France, Royaume-Uni ou
Espagne) nombre dentre eux se retrouvent
aux Etats-Unis. Quil sagisse de ralisateurs
comme Murnau ou Lang, de producteurs ou de
chefs oprateurs, ils reprennent le travail Hollywood et appliquent leurs
ides dans les productions amricaines des annes 1930 et 1940. Ainsi, de
nombreux films amricains de cette poque, au premier rang desquels
Frankenstein, sinspirent de lexpressionnisme.
Le cinma expressionniste se dfinit avant
tout par des caractristiques esthtiques trs
marques. Les dcors, souvent inspirs de
lavant-garde thtrale, sont hyperstyliss. Les
perspectives sont fausses par des angles trs
ferms ou trs ouverts. Les maisons et les rues
sont dformes. Toutes les formes sont
exacerbes. Tout cela permet de traduire les
troubles des personnages en donnant une atmosphre perturbante, voir
angoissante. Le problme est que ces dcors imposent un espace plus
thtrale que cinmatographique.
Cette atmosphre trs particulire est renforce par les clairages.
Les contrastes entre les zones dombres et de lumire sont souvent trs

marqus. Le clair-obscur est omniprsent. Cela permet de mettre en

vidence la dualit des personnages en dessinant des lignes sur les
personnages et sur les dcors, en les coupant
littralement en deux.
Les maquillages et les costumes sont
eux aussi irralistes. Le maquillage est
souvent trs charg, quand il nest pas
remplac par un masque. L encore, cela
permet de mettre en vidence la dualit des
personnages.
Dailleurs,
les
personnages
sont
toujours des gens tranges, inquitants, quand ils ne sont pas dangereux,
fous ou inhumains (monstres, robots)
Cela est renforc par une mise en scne qui pousse le jeu des acteurs
jusqu la caricature, en utilisant des mouvements et une gestuelle trs
marqus.
Tout cela se traduit travers des thmatiques trs particulires, qui
trouvent souvent leur origine dans la littrature romantique du XIXe sicle :
les proccupations autour de la mort, la folie, le destin, le ddoublement de
la personnalit thmes que lon retrouve dans le cinma fantastique.
Rponds aux questions suivantes laide du texte ci-dessus et de tes
connaissances.
1 Pourquoi le cinma fantastique est-il un genre particulirement bien
adapt lutilisation de lexpressionnisme ?

dans
quel
pays
nait
lexpressionisme ?
Allemagne
France
Etats-Unis
3 Quelle est la grande poque du
cinma expressionniste ?
Les annes 1910
Les annes 1920
Les annes 1930

4 Le cinma expressionniste trouve

son inspiration dans :
Les arts plastiques
Le thtre davant-garde
La littrature romantique
5 Parmi les films suivants, lequel
nest pas expressionniste ?
Nosferatu
Mtropolis
LAtalante

6 Parmi les ralisateurs suivants

lequel
peut-on
associer

lexpressionnisme ?
D.W. Griffith
F. W. Murnau
H. Hawks
7 Pourquoi beaucoup de cinastes
expressionnistes
sont-ils
partis
travailler aux Etats-Unis durant les
annes 1930 ?
A cause de la crise conomique qui
touche lAllemagne
A cause de la monte du Nazisme
Parce que Hollywood leur promettait
des revenus levs.

8
Parmi les
caractristiques
suivantes, laquelle correspond le mieux
lexpressionnisme
Des dcors styliss
Des dcors naturels
Des dcors historiques
9
Parmi les
caractristiques
suivantes, laquelle correspond le mieux
lexpressionnisme
Lumire naturelle
Clair-obscur
Lumire bleue

10 Parmi les photogrammes suivants, entoure ceux qui te semblent les

plus proche du style expressionniste. Attention, tu dois tre capable de
justifier ton choix loral.

12 Histoire du cinma fantastique

Lhistoire du cinma fantastique remonte aux origines du septime
art. Si les frres Lumire se consacrent avant tout leurs Vues qui
cherchent tmoigner de la ralit, et ont donc une valeur documentaire,
certains comprennent trs vite que le cinmatographe permet aussi de
raconter des histoires extraordinaires et de faire rver petits et grands.
En France, Georges Mlis, un
magicien qui assiste la premire sance du
cinmatographe en 1895, imagine trs vite
lutilisation quil peut faire de cette
innovation. Ds la fin du XIXe sicle, il
tourne ses premiers films en utilisant des
procds techniques (trucages, dcors)
trs innovants pour lpoque. Ainsi, des films
comme Le Voyage dans la Lune (1902), Le
Cauchemar (1906) ou Le Monstre (1903), peuvent tre considrs comme
les premiers films fantastiques. Dautant que ses courts ou moyens
mtrages sont associs des univers teints dirralisme. Enfin, ses
exprimentations techniques seront largement utilises par la suite dans le
cinma fantastique.
Dans la droite ligne de Mlis, dautres ralisateurs europens
sapproprient le cinmatographe pour mettre en images des rcits
fantastiques. Ainsi, le cinma sudois devient le laboratoire du
fantastique et pose les 1re rgles du genre
(villages dserts, paysans la mine
patibulaire).
Mais, cest travers lexpressionnisme
allemand (annes 1920) que le fantastique
va vritablement spanouir en Europe.
Ainsi ds 1919, Robert Wiene ralise Le
Cabinet du Dr Caligari. Ce film raconte
lhistoire dun somnambule prdicteur,
exhib dans une fte foraine par le Dr
Caligari. Les prdictions se ralisent et un
jeune tudiant est retrouv mort ; le Dr
Caligari est alors souponn Cependant, le
film fantastique le plus emblmatique de
lpoque reste sans doute Nosferatu (1921),
ladaptation du roman Dracula de Bram
Stoker par Friedrich W. Murnau.
Si le genre fantastique apparat aux Etats-Unis ds le dbut du sicle,
avec notamment la premire adaptation de Frankenstein par J. Searle
Dawley en 1910, il faut attendre la fin des annes 1920, pour voir se
dvelopper lge dor du fantastique hollywoodien.
Le contexte est alors particulirement favorable au genre. Il permet
lexpression des peurs et des angoisses nes de la crise conomique qui

frappe alors le pays. Les films fantastiques sont alors avant tout des sries
B qui passe en premire partie de films plus importants ; ils permettent
donc aux studios touchs par la crise de se renflouer moindre cot. Enfin,
larrive de plusieurs cinastes expressionnistes allemands, qui fuient la
monte du nazisme, favorise aussi le dveloppement du genre.
Les moyens financiers mis en uvre par les socits de production
comme Universal (qui produit la quasi-totalit des films fantastiques de
lpoque) deviennent de plus en plus importants. On passe de la srie B au
genre part entire. Cela permet la mise en uvre de dcors recherchs
et de trucages de plus en plus performants. Enfin, le cinma sonore va aussi
permettre de jouer avec la bande son qui va devenir rapidement un lment
essentiel des films fantastiques (bruitages, hors champs, musique).
Cest cette poque quapparaissent
tous les personnages fantastiques quon
retrouve pour certains jusque dans le
cinma fantastique daujourdhui : Dracula,
Frankenstein, la Momie, Mr Hyde, lhomme
invisible, le Loup-garou, les zombies
Parmi les noms retenir, on peut
citer Tod Browning qui ralise Dracula en
193, avec Bela Lugosi dans le rle-titre ;
James
Whale,
le
ralisateur
de
Frankenstein (1931), avec Boris Karloff ;
sans oublier Val Lewton et Jacques Tourneur (chez RKO) qui cherchent
suggrer lhorreur par le jeu des ombres et du hors-champ. Ainsi, dans la
Fline (1940), la transformation du personnage en chat nest jamais
montre, ce qui laisse place au doute.
On voit aussi se dvelopper les suites autour dun mme personnage
monstrueux tel Dracula ou Frankenstein (La Fiance de Frankenstein en
1935, Le fils de Frankenstein en 1939). On en arrive mme associer
plusieurs personnages fantastiques dans le mme film, comme dans
Frankenstein rencontre le loup-garou en 1943.
Cest aussi lpoque des premires formes de censures contre la
violence et lrotisme des films fantastiques (code Hays forme
dautocensure mise en place par les studios partir de 1934)
Aprs Hiroshima et Nagasaki, le danger nuclaire fait son apparition
dans les films fantastiques (monstres crs par des
explosions atomiques) mais on est dj au-del de la
limite de la science-fiction. De mme, avec la guerre
froide, le pril communiste se meut souvent en
monstres extraterrestres essayant denvahir les EtatsUnis.
Dans les annes 1950, le film dpouvante, voir
le film gore rencontre un grand succs. En Angleterre,
la Hammer (socit de production), rachte tous les
droits sur les cratures des annes 1930. Dans les
annes 1960, elle rencontre de gros succs
commerciaux avec les films de Terence Fisher qui

ralise pas moins de 5 Frankenstein et 3 Dracula. Malgr des petits budgets,

il joue sur la couleur et met en avant la violence et lrotisme de ces
personnages, pour crer des films succs. Le film dpouvante rencontre
aussi un certain succs aux Etats-Unis dans les annes 1960-70,
notamment avec LExorciste de William Friedkin en 1973.
A linverse, certains ralisateurs se tournent vers un style plus
raliste. Cest le cas de Roman Polanski qui ralise un pastiche des films
fantastiques des annes 1930 dans Le Bal des Vampires (1967), puis il
revient un style beaucoup plus pur dans Rosemarys baby (1968). Le
fantastique trouve alors place dans un univers quotidien et raliste.
Dans les annes 1980, on sintresse surtout
la multiplication des effets spciaux qui
deviennent accessibles grce linformatique. On
voit certains cinastes venus du cinma
indpendant sintresser au genre. Cest le cas de
David Lynch dans Elephant Man (1980) qui reprend
le thme du monstre humain. Un peu plus proche
du merveilleux, on peut aussi citer Edward aux
mains dargent de Tim Burton en 1991 et surtout
Sleepy Hallow en 1999, qui sapproche beaucoup
plus du cinma fantastique. Les annes 1990 sont
dailleurs marques par un retour aux hros
classiques du cinma fantastique avec Dracula de
Francis F. Coppola en 1992 et Frankenstein de
Kenneth Brannagh en 1994.

Questions :
1

La
1re
dmonstration
de
cinmatographe a lieu en :
1885
1895
1905
2 Les 1er films fantastiques franais
sont raliss par :
Les frres lumire
Jacques Tourneur
Georges Mlis
3 En Allemagne, dans les annes 1920,
le cinma fantastique se dveloppe
notamment travers le courant :
Expressionniste
Exprimentaliste
Surraliste
4 Parmi les ralisateurs suivants,
lequel nest pas directement rattach au
courant expressionniste ?
Searle Dawley
Murnau
Wiene
5 A la fin des annes 1930, le cinma
fantastique se dveloppe :
Grce la crise conomique
Parce que les studios cherchent des
films plus rentables
Grce

larrive
de
cinastes
expressionnistes
6 Quel est le nom de lacteur clbre
pour son interprtation de Dracula en
1931 ?
Bela Lugosi
Boris Karloff
Val Newton

7 Quel est le nom de lacteur

clbre pour son interprtation de
Frankenstein en 1931 ?
Bela Lugosi
Boris Karloff
Val Newton
8 Quelle autre crature fantastique,
Frankenstein rencontre-t-il dans un
film de 1943 ?
La Momie
Le Loup Garou
Dracula
9 Quel est le nom de la socit de
production anglaise qui produit de
nombreux films fantastiques dans les
annes 1960-1970 :
Hammer
Universal
United Artists
10 En 1968, Roman Polansky
ralise :
Le Bal des Vampires
Rosmarys Baby
LExorciste
11 Dans la liste suivante, quel film
na pas t ralis par Tim Burton :
Sleepy Hollow
Edward aux mains dargent
Elephant Man
12 Qui a ralis une adaptation de
Frankenstein en 1994 ?
K. Brannagh
F. F. Coppola
David Lynch

13 Tentative de dfinition du genre fantastique au

cinma
Le fantastique est un genre cinmatographique difficile dfinir. En
effet, il nait dun dsquilibre du rel. Mais ce dsquilibre peut tre dune
ampleur plus ou moins importante. Les frontires du genre sont donc
extrmement floues et poreuses.
En effet, un film dans lequel ce dsquilibre survient de faon
momentane doit-il tre considr comme fantastique si le reste de luvre
est ancre dans le rel ? De mme, le cinma fantastique repose beaucoup
sur une mise en scne qui installe un climat particulier. Mais ces
procds de mise en scne sont aussi utiliss par dautres genres. Ainsi, La
Nuit de Chasseur de Charles Laughton (1955) ou Psychose dAlfred
Hitchcock (1960), reposent sur un univers qui rappelle le fantastique, mais
leur scnario est ancr dans le rel.
A lautre bout du spectre, la limite entre le fantastique et la sciencefiction et tout aussi difficile dfinir. Le film de science-fiction se passe dans
un autre monde (un monde extraterrestre, ou un monde futur), mais quen
est-il des films qui se passent dans un futur proche, ou seulement
partiellement dans le futur ?
Cependant, il est possible de dfinir quelques grandes caractristiques
que lon retrouve dans tous les films fantastiques.
Dabord, les scnarii puisent gnralement leur inspiration dans des
lgendes populaires, des mythes ou des croyances. De nombreux films sont
des adaptations de romans du XIXe sicle. Ainsi, Frankenstein ou le
Promthe moderne est dabord un roman de Mary Shelley, publi en 1818.
De mme Dracula est un roman de Bram Stoker, publi en 1897. Le cinma
fantastique a aussi une grande capacit produire des suites ou des
remakes. Ainsi, nous avons pu rpertorier pas moins dune vingtaine de
version de Frankenstein sorties en salle (sans compter les sries et Tlfilm)
depuis luvre de James Whale.
Le fantastique se caractrise aussi par des personnages rcurrents :
les vampires, les monstres, les fantmes, des personnes socialement la
marge, un jeune hros tourment, un enfant innocent, une jeune femme
pure et inquite Lhistoire se droule gnralement dans une rgion isole
et sinistre, dans des villages dsertiques ou des btiments dsols,
partiellement en ruine et hants (le plus souvent un chteau, si possible
mdival). La nuit ou le mauvais temps occupent gnralement une place
prpondrante. Le genre se caractrise aussi par le thme de la
mtamorphose, de la possession diabolique, de la dualit, de la violence,
de la sexualit refoule
Enfin, le cinma fantastique se dfinit par une mise en scne
accordant beaucoup dimportance aux jeux de dclairage et notamment
aux forts contrastes entre lombre et la lumire (hritage de
lexpressionnisme allemand). Gnralement la ralisation laisse aussi une
large place au hors-champs. Pour finir, la bande son saccompagne souvent
dune musique angoissante et de bruitages inquitants.

En taidant du texte ci-dessus, entoure les photogrammes qui montrent que

Frankenstein est un film qui appartient clairement au genre fantastique.
Justifie ensuite tes choix.

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14 Les principaux films fantastiques de lhistoire du

cinma
Pour chaque film ci-dessous :
- Souligne dans le synopsis les lments qui en font un film fantastique
- Repres les lments de laffiche qui laissent penser quil sagit dun film
fantastique.
Affiche

Synopsis

Analyse affiche

Le Golem
(de C. Boesse All 1920)

Prague au XVIe sicle, lempereur

Rodolphe II cantonne les juifs dans
des ghettos pendant qu'il se
complait dans la ville avec sa cour.
Le Golem, gigantesque homme
d'argile, prend vie lorsque le "mot
de vie" est plac en son sein par un
rabbin afin de venir en aide au
peuple juif.

Le Cabinet du Dr Caligari
(R. Wiene All 1922)

Nosferatu
(F.W. Murnau All. 1922)

Une fte foraine plante ses

attractions dans la petite ville
allemande
d'Holstenwall.
Un
trange vieillard, le docteur Caligari,
entend
y
exhiber
un
jeune
somnambule,
Cesare,
dont
il
monnaie les dons de voyant. Mais
Caligari
n'obtient
pas
de
l'administration l'autorisation qu'il
lui demandait. Le lendemain, le
fonctionnaire responsable de cette
humiliation est retrouv mort. Le
soir mme, Cesare prdit un jeune
homme qu'il ne verra pas la fin de la
nuit. Sa prdiction se ralise.
Boulevers, l'ami du dfunt, Francis,
se met surveiller Caligari, qu'il
suspecte du meurtre...
En 1838, Thomas Hutter, commis
dagent immobilier, quitte sa jeune
femme Ellen pour le chteau du
comte Orlok dans les Carpates. Lbas, Hutter dcouvre que le comte
est en fait Nosferatu le vampire et
est victime des morsures rptes
du monstre. Celui-ci quitte son
chteau dans un cercueil rempli de
terre et, aprs un voyage en voilier
au cours duquel il dcime l'quipage
terroris, va prendre livraison de sa
nouvelle demeure, situe face
celle de Hutter et Ellen

Le fantme de lOpra
(R. Julian USA 1925)

Un fantme au visage masqu hante

les coulisses de l'Opra de Paris.
Amoureux d'une jeune cantatrice, il
la squestre dans l'espoir de
susciter son amour.

Faust
(F.W.Murnau All. 1926)

Dracula
(Tod Browning-USA-1931)

Tourmenteur de l'humanit avec la

guerre, la peste ou la famine,
Mphisto considre que la terre lui
appartient. L'Archange Gabriel lui
voque le nom de Faust, un juste
qui est la preuve que la terre n'est
pas totalement soumise au Mal.
Mphisto promet de dtourner de
Dieu l'me de Faust. Dans son
village dcim par la peste, Faust,
dsespr, trouve un grimoire lui
permettant d'invoquer le Diable, et
signe avec lui un pacte de 24 heures
pour sauver les malades. Mais les
villageois
s'en aperoivent et
veulent le lapider.
Renfield, charg de conclure une
transaction immobilire avec le
comte Dracula, se rend dans son
chteau
des
Carpates,
o
l'aristocrate, qui s'avre tre un
vampire, va l'hypnotiser pour le
mettre sous ses ordres. Dbarqu
en Angleterre, Dracula ne tarde pas
crer de nouveaux semblables
parmi
la
socit
locale
en
commenant par la jeune Lucy, fille
du directeur de l'asile...

La Momie
(K. Freund USA 1932)

Dans l'Egypte ancienne, le grand

prtre Imhotep a t enseveli vivant
pour avoir vol un manuscrit qui
devait
ressusciter
sa
belle.
Dcouvert sous forme de momie par
un archologue, rendu la vie, il
monte
une
expdition
pour
retrouver la tombe de sa bienaime. Mais celle-ci s'est rincarne
en jeune femme moderne, et il lui
faut la conqurir.

LHomme Invisible
(J. Whale USA 1933)

Les visiteurs du soir

(M.Carn Frce 1942)

Jack Griffin, un scientifique, a

trouv le moyen de devenir
invisible. Soucieux de trouver la
formule qui lui permettra un retour
la normale avant d'annoncer sa
dcouverte, il s'enroule le visage de
bandeaux et se retire dans l'auberge
d'un village isol. Son aspect
trange
ainsi
que
son
comportement attirent la curiosit
des gens et l'empchent de
travailler. Agac, Griffin cherche
effrayer les villageois et se sert de
son pouvoir des fins de plus en
plus malintentionnes...

Satan dlgue, sous l'apparence de

mnestrels, deux de ses suppts,
Dominique et Gilles, pour semer
malheur et destruction sur Terre en
l'an de grce 1485. Alors que
Dominique russit sa mission en
soumettant

son
emprise
sductrice le baron Hugues et
Renaud, le fianc de sa fille Anne,
Gilles faillit sa tche en
succombant
amoureusement
devant la puret d'Anne laquelle il
ne devait apporter que tourments.

La Fline
(J. Tourneur USA 1942)

Irena Dubrovna, une styliste serbe,

est persuade d'tre la descendante
d'un clan de personnes pouvant
prendre l'apparence d'une panthre.
Malgr ses dires, l'ingnieur naval,
Oliver Reed l'pouse mais Irena
refuse de consommer le mariage de
peur que ses fortes motions
influent sur la maldiction. Oliver
s'loigne de plus en plus d'elle et
Irena devient alors de plus en plus
dangereuse.

La Belle et la Bte
(J.Cocteau Frce 1946)

Pour l'offrir sa fille, le pre de la

Belle cueille, sans le savoir, une rose
appartenant au jardin de la Bte, qui
s'en offense. Afin de sauver son
pre, la Belle accepte de partir vivre
au chteau de la Bte.

Dr Jekill & Mr Hyde

(V. Fleming USA 1946)

Le Dr. Harry Jekyll est un chercheur

passionn. La mort d'un de ses
malades, Sam Higgins, l'affecte
profondment, car il a la certitude
qu'il aurait pu le sauver. Il dcide
alors de devenir le propre sujet de
ses expriences et boit le breuvage
qu'il vient de mettre au point. Il est
immdiatement soumis des
visions dmentes et,
en se
regardant dans la glace, il dcouvre
qu'il n'est plus le mme homme.

LHomme au masque de
cire
(A.De Toth USA 1953)

Rosmarys Baby
(R. Polansky USA 1968)

Un artiste sculpteur d'exception

cre et dirige son muse de cire.
Son associ le trahit bientt et met
le feu ses uvres et son muse.
Dans l'incendie, le gnial crateur
est trs gravement brl. Dix ans
plus tard, le sculpteur sur cire
rapparat miraculeusement guri
pour inaugurer un nouveau muse
aux tats-Unis. Il choisit alors d'y
exposer un thme trs spcial :
l'horreur d'assassinats, excutions
et tortures clbres ou d'actualit.
Mais bientt, l'pouvante semble
rder proximit du muse de cire.

Malgr les conseils de leur vieil ami

Hutch, Guy Woodhouse et sa jeune
femme, enceinte, s'installent dans
un immeuble new-yorkais vtuste,
considr par leur ami comme une
demeure malfique. Aussitt, leurs
voisins, Minnie et Roman Castevet,
vieux couple d'Europe centrale,
imposent leur amiti et leurs
services. Si Guy accepte facilement
ce
voisinage,
Rosemary
s'en
inquite...

LExorciste
(W. Friedkin USA 1973)

La maison de l'actrice Chris MacNeil

est trouble par des phnomnes
tranges. Aprs une rception
organise par Chris est trouble par
l'arrive de sa fille, Regan, qui
profre des menaces de mort
l'encontre des invits. Les crises se
font de plus en plus frquentes. En
proie des spasmes violents,
l'adolescente
devient
mconnaissable.
Chris fait appel un exorciste. Une
dramatique
preuve de
force
s'engage alors pour librer Regan
du mal qui la ronge.

Shining
(S. Kubrick USA 1980)

Jack Torrance, gardien d'un htel

ferm l'hiver, sa femme et son fils
Danny s'apprtent vivre de longs
mois de solitude. Danny, qui
possde un don de mdium, le
"Shining", est effray l'ide
d'habiter ce lieu, thtre marqu
par
de
terribles
vnements
passs...

La Mouche
(D. Cronenberg USA
1986)

Prince des tnbres

(J. Carpenter USA
1988)

Seth Brundle est un jeune biologiste

trs dou. Aprs avoir fait ses
premires armes dans une brillante
quipe, il se dcide travailler seul.
Il met au point une invention qui
doit rvolutionner le monde : la
"tlportation", qui consiste
transporter la matire travers
l'espace. Les essais sur un babouin
sont peu convaincants et aprs des
fuites dans la presse, il dcide de se
tlporter lui-mme. Seulement il
ne s'aperoit pas qu'une mouche fait
partie du voyage

Un prtre, des tudiants et

quelques scientifiques
entreprennent de mettre jour le
secret contenu dans un mystrieux
coffret gard depuis des sicles par
une secte religieuse. A l'intrieur
un troublant liquide vert va vite
mettre toute l'humanit en pril.

Sleepy Hollow
(T.Burton USA 1999)

En 1799, dans une bourgade de La

Nouvelle-Angleterre,
plusieurs
cadavres
sont
successivement
retrouvs dcapits. Les ttes ont
disparu. Terrifis, les habitants sont
persuads que ces meurtres sont
commis par un trange et furieux
cavalier, dont la rumeur prtend
qu'il est lui-mme sans tte.
Lenquteur Ichabod Crane ne croit
ni aux lgendes, ni aux vengeances
post-mortem. Mais, peine arrive, il
succombe au charme trange et
vnneux de la belle Katrina Van
Tassel.

15 Frankenstein, source dinspiration pour de

nombreux ralisateurs
1 A laide dInternet, recherche le ralisateur et lanne de ralisation de
chacun des films suivants :
I, Frankenstein

Frankenstein

Frankenstein Junior

Frankenstein contre
lhomme invisible

Frankensteins army

Frankenstein Reborn

Dracula contre
Frankenstein

Deux Nigauds contre

Frankenstein

La Fiance de
Frankenstein

La maison de
Frankenstein

Frankenstein meets
Space Monster

Le fils de Frankenstein

Frankenstein and me

La fille de
Frankenstein

Frankenstein
rencontre le loup
garou

Le retour de
Frankenstein

Frankenstein et le
monstre de lenfer

Frankenweenie

Frankenstein Island

Plus moche que

Frankenstein tu meurs

De la chair pour
Frankenstein

Frankenstein cra la
femme

Frankenstein

La revanche de
Frankenstein

2 Que remarques-tu concernant la date de sortie de ces adaptations ?

3 Quelle conclusion peut-on en tirer sur lintrt du public pour les

personnages du monstre et de Frankenstein ?

4 Les adaptations de Frankenstein appartiennent des genres

cinmatographiques diffrents. A laide des affiches de film, donne un ou
deux exemples pour chaque genre.
Horreur, pouvante : ..
Gore : ..
Comique : ..
Dessin anim : ..
Science-fiction : ..
5 Daprs les affiches, les titres et les dates des films, relie chaque
photogramme au film dont il est extrait.

-Frankenstein contre
-La fiance de
lhomme invisible
Frankenstein
-I Frankenstein
-Frankenweenie
-Frankenstein cra la
-Frankenstein (1910)
femme
-Dracula Vs Frankenstein -Frankenstein meets the
-Frankenstein et le loup
Space Monster
Garou
-Deux nigauds contre
Frankenstein

16 Tim Burton et Frankenstein

Si Tim Burton, cinaste amricain grand adepte du cinma fantastique, a
ralis une adaptation en dessin anim de Frankenstein (Frankenweenie,
2012), il sinspire du film de James Whale dans une autre de ses crations.
En 1999, il ralise Sleepy Hollow, la lgende du cavalier sans tte. On peut
y constater plusieurs points communs, notamment dans certaines scnes
qui sont clairement inspires du film de James Whale.
Synopsis : En 1799, dans une bourgade de La Nouvelle-Angleterre,
plusieurs cadavres sont successivement retrouvs dcapits. Les ttes ont
disparu. Terrifis, les habitants sont persuads que ces meurtres sont
commis par un trange et furieux cavalier, dont la rumeur prtend qu'il est
lui-mme sans tte. Les autorits new-yorkaises envoient alors leur plus fin
limier pour claircir ce mystre. Ichabod Crane ne croit ni aux lgendes, ni
aux vengeances post-mortem. Mais, peine arrive, il succombe au charme
trange et vnneux de la belle Katrina Van Tassel.
1 Regarde successivement les deux squences, qui se situent toutes les
deux la fin du film.

2 - A laide des photogrammes ci-dessus et des extraits visionns, repres

les points communs et les diffrences au niveau du scnario et des
personnages
Points communs
..
..
..
..
..
..
..
..
..

Diffrences
..
..
..
..
..
..
..
..
..

3 A laide des photogrammes ci-dessus et des extraits visionns, repres

les points communs et les diffrences au niveau de lespace et des dcors.
Points communs
..
..
..
..
..
..
..
..
..

Diffrences
..
..
..
..
..
..
..
..
..

4 A laide des photogrammes ci-dessus et des extraits visionns, repres

les points communs et les diffrences au niveau de la manire de filmer et
du montage de la squence.
Points communs
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..

Diffrences
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..

5 A laide des photogrammes ci-dessus et des extraits visionns, repres

les points communs et les diffrences au niveau de la bande son.
Points communs
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..

Diffrences
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..

6 Peut-on dire que Tim Burton sest content de copier luvre de James
Whale ?

17 - Quizz sur les monstres au cinma

Qui suis-je ? Relie la crature son image.
Je suis une crature du film ralis par David Lynch et
sorti en 1980.
Ce film tourn en noir et blanc est une adaptation
romance de la vie de Joseph Merrick, appel John dans
le film .Je suis considr comme un monstre du fait de
mes nombreuses difformits.

Je suis une crature rvle dans un roman pistolaire de

l'crivain irlandais Bram Stoker publi en 1897. Je suis un
tre immortel qui se repat du sang des vivants et les
transforme leur tour en vampires. Plusieurs
adaptations furent ralises, celle de Tod Browning, en
1931, celle en 1979 de John Badham et celle de
Coppola en 1992.

Je suis un jeune homme du film de Tim Burton sorti en

1990. Je mappelle Edward, jai t cr par un inventeur
mais je suis rest inachev et jai des ciseaux la place
des mains. Jai t recueilli par Peg Boggs et je suis
amoureux de sa fille, Kim. Les habitants de la banlieue
rsidentielle o je vis mont accueilli d'abord
chaleureusement avant de se retourner contre moi.

Je suis tir dun film t un film d'horreur amricain ralis

par Karl Freund, sorti en 1932. En 1921, sur le site
de Thbes, des archologues u British
Museum dcouvrent un sarcophage dans lequel je
reposais. Je suis Imhotep, prtre de l'ancienne gypte
embaum vivant pour tre tomb amoureux de la
princesse Ank-Souh-Namun, en dpit de l'interdit.
Ramen la vie par accident, je m'enfuis en emportant le
parchemin de Thot, qui permet de ressusciter les morts.

Je suis un personnage issu dun film de James Whale en

1933. Je mappelle Jack Griffin, un scientifique, et jai
trouv le moyen de devenir invisible. Soucieux de trouver
la formule qui me permettra un retour la normale avant
d'annoncer ma dcouverte, je menroule le visage de
bandeaux et me retire dans l'auberge d'un village isol.
Mon aspect trange ainsi que mon comportement attirent
la curiosit des gens et m'empchent de travailler. Agac,
jeffraie les villageois et me sert de mon pouvoir des

fins de plus en plus malintentionnes...

18 - Annexes
Bibliographie :
Ouvrages gnraux sur le cinma:
Dominique Auzel, Le Cinma, Milan, coll. Les Essentiels, Toulouse,
2004.
Martine Joly, Introduction lanalyse de limage, 2me dition,
Armand Colin, coll.128, Paris, 2009
M.T. Journot, Le vocabulaire du cinma, 2e dition, Armand Colin,
coll.128, Paris, 2008
Philippe Kemp (dir.), Tout sur le Cinma, Flammarion, Paris, 2011
Jean-Loup Passek (dir.), Dictionnaire du Cinma, Larousse, Paris,
2001.
Emmanuel Siety, Le plan, au commencement du cinma, Cahiers du
Cinma, Scrn-CNDP, coll. Les petits cahiers, Paris, 2001.
Webographie :
Sur le cinma :
www.cnc.fr
www.citecinema.com
www.cinematheque.fr
www.allocine.com
www.toutlecine.com
www.centreimage.fr
www.ciclic.fr