Mara Fernanda Araujo.

Trabajo de seminario.
Corridos prohibidos: transcripcin.
Corridos colombianos
Morir en Colombia.
Uriel Henao y sus Tigres del sur.
Direccin: Buena imagen.
Alma producciones.
Soy consciente con lo que estoy haciendo
Tambin s que esto es un gran delito
La pobreza me llev a esta vida
Aunque tarde ahora me arrepiento
Cuando era pobre mucha gente me humillaba
De alguna forma quera tener dinero
Pero ahora estoy metido en la mafia
Y tambin s que me busca el gobierno
Prefiero un cementerio aqu en Colombia
Y no una Crcel en Estados Unidos
Si me extraditan va a correr mucha sangre
Eso al gobierno se los aseguro
No quiero que me lleven prisionero
Yo quiero aqu quedarme con los mos
Sentir que tengo cerca a mi madre
A mi esposa y tambin a mis hijos
(comentario hablado)
Aqu he cometido mis errores, aqu los pagar, la pobreza me llev a esta vida, pero ya
es muy tarde para m. Salirme del narcotrfico es muy difcil, porque de mi depende
mucha gente, lo nico que le pido a la justicia, es que me juzguen aqu, porque prefiero
una tumba aqu en Colombia, y no una crcel en otro pas.
El corrido prohibido conforma una estructura que hemos dividido en cuatro
estrofas. El criterio aplicado para el planteamiento estructural han sido las pausas
musicales marcadas por el propio corrido.
Cada estrofa contiene cuatro versos de rima asonante, sin embargo, los versos
presentan irregularidades mtricas. Por ejemplo, la primera estrofa abre con un verso
endecaslabo, seguido de tres decaslabos, la segunda estrofa apertura con un
tridecaslabo, seguido por dos endecaslabos, en las estrofas restantes permanecen

combinaciones con los mismos tipos de versos, salvo la tercera que utiliza dos versos
dodecaslabos.
Como regularidad, es posible sealar que, los diferentes tipos de versos no se
intercalan, sino que se disponen mayormente en tros o en pares. Aunado a ello, es una
constante el empleo de versos de arte mayor. Dicho aspecto se aleja de la cuarteta
romance (8a 8b 8 8b) tpica de los pliegos sueltos. Pero este no es un factor limitante
para tender puentes comparativos entre ambas expresiones, pues finalmente pertenecen
a la esfera de la oralidad.
A pesar de que el corrido est cantado en primera persona, y no mediado como
en el pliego, el narcotraficante se forma un personaje dentro del narcocorrido y
condensa desde la primera estrofa el tema del corrido, tal como suceda en los
enunciados de los pliegos. Nos informa que es un bandido determina la naturaleza del
romance (Marco, J, pg 35), afirma que es un marginado de la sociedad incluso antes
de dedicarse al narcotrfico convertir al protagonista en renegado (Marco, J, pg 35)
y que adems se arrepiente de lo que ha hecho por la razn que el ttulo nos adelanta, es
decir, corre peligro de ser extraditado, de ah que desee morir en Colombia, lo cual nos
adelanta el fin feliz o trgico (Marco, J, pg 35) que podra tener el bandido.
La coincidencia del inicio con el final del corrido, es una convencin que
podemos asociar con los pliegos sueltos, pues recordemos que la posibilidad de
innovar en las composiciones populares son mnimas, de ah las habituales repeticiones,
tpicos, paralelismos (Marco, J, pg 49) Recordemos que en los pliegos se retomaban
los temas del inicio en el final. Lo mismo sucede en este caso (la pobreza (el proscrito),
las malas decisiones, la condicin de bandido, expresa el deseo de morir en su lugar de
origen. Asi como en los pliegos, a veces se aadan otros tpicos, ac observamos la
mencin de los beneficiados del bandolerismo fungiendo como factor legitimador de su
condicin, incluso por encima de las razones legales que lo reprueban.
Tomemos en cuenta que esta variante opera al modo de la funcin ftica de
Jakobson, en tanto que el pblico consumidor del narcocorrido, podra ser beneficiario
directo de las malas acciones de este bandolero, y aunque no lo fuesen, el oyente
pensado (el pobre marginado, desposedo) para este tipo de expresin cantada, se
identifica con el comentario hablado, hacindolo participar de manera activa en lo que
se dice, o como dira Poul Zumthor provoca al otro.

Pensemos en que la literatura escrita no es necesario que el lector contine la

lectura, para la literatura oral es imperativo mantener la atencin no solo para que el
receptor no se aburra, y creo que es un factor identitario. Joaqun Marco dice al respecto
que el pblico de literatura oral quiere Hallarse en el seno de una realidad histrica,
pero exige que esta realidad sea a su gusto (pg.28) Aquello que se dice debe contener
datos inmediatos amoldados a la mentalidad del auditor, por ello notamos la escases de
metforas y los mltiples apuntes referenciales.
El corrido del cocalero.
Uriel Henao y sus Tigres del sur.
Direccin: Buena imagen.
Alma producciones.
(Comentario hablado)
Jornalero: Mire como tengo las manos de tanto raspar coca compadre.
Cantante: Si, es verdad Pero qu le vamos a hacer? Es en lo nico que nos est
yendo bien, o que quiere, que nos devolvamos a seguir jornaleando en esas picas por
un sueldo miserable? No, eso ni loco,mejor vamos a seguir raspando coca, a ver si
algn da la suerte nos cambia, y as salirnos de esta pobreza miserable.
Jornalero: Claro compadre!
El problema no est en los otros
El problema viene de all
Nosotros la cultivamos
Y al extranjero llega a parar
Los gringos se la meten al cerebro
Desde los pobres hasta la sociedad.
Nosotros los jornaleros
Raspando coca sobrevivimos
En las selvas colombianas
Nos internamos con mis amigos
Buscando que la suerte un da nos cambie
Y as de pobres algn da salirnos.
Deje tirada a mi familia all en el pueblo
Y aqu me vine arriesgando mi vida
Y hoy no lo niego que soy un coquero
En este cuento hay mucha gente metida.
El corrido del cocalero lo he dividido en tres estrofas dos de seis versos y una
final de cuatro y siguiendo mi criterio anterior, he seguido las pautas musicales para
separar las estrofas. Todos los versos son de rima asonante y de mayor irregularidad
mtrica en comparacin con el corrido anterior. En la primera estrofa hallamos el
siguiente orden, dos eneaslabos, un octoslabo, un eneaslabo y dos endecaslabos. En

el resto de las estrofas los patrones de combinaciones mtricas son muy variados, y
predominan los de arte mayor.
El aspecto interesante de este corrido es que el director decidi incorporar una
suerte de interpretacin teatral al inicio del corrido en lugar de iniciar con una sntesis
del argumento que se va a narrar (enunciado). Y es que, si lo analizamos detenidamente,
no resulta extrao cuando recordamos la difusin de los pliegos sueltos. El contenido de
los pliegos era declamado por los ciegos, hecho que implicaba el trabajo de los gestos y
el tono de voz, que en conjunto terminaba siendo una puesta en escena (tenan un libreto
memorizado y deban actuarlo para el pblico). Esto es lo que llamara Paul Zumthor el
performance o la funcin ftica para Jakobson, de la que ya hemos hecho mencin.
La conexin con el que escucha, como lo vemos en este corrido, no solo puede
expresarse directamente mediante un comentario a la mitad del corrido o al final, la
representacin teatral constituye un recurso importante en el proceso de identificacin
entre el oyente y el cantante. El efecto que se genera en el pblico es el de una profunda
empata con los actores, les confiere la oportunidad de trasladar la realidad de los
personajes a la propia. Esa era la funcin del teatro religioso, y si consideramos que el
comercio de los pliegos naci como negocio ancilar a la venta de oraciones catlicas,
podramos tener un tema muy interesante para desarrollar en futuros trabajos.
Un elemento importante de este inicio es que tambin funciona como un modo
de ideologizar al jornalero oprimido por una sociedad en la que no tiene lugar. El
mensaje del jefe es seguir trabajando pues le conviene que as sea, y para ello remarca
su condicin de proscrito.
Por otra parte, este narcocorrido, rompe las fronteras fsicas sealando el
importante mercado de consumo de drogas en Estados Unidos, lo que deja al
narcotraficante en el lugar de bandidos virtuosos en contraste con los gringos viciosos
que mantienen el negocio de los colombianos. Este gesto es coherente si nos acercamos
a la nocin de frontera, la frontera es precisamente un mbito de convergencia, donde
no existen normas, razn por la cual los narcotraficantes se asientan en esas zonas, pero
llevndolo a un plano ms simblico, el espritu que se trasluce en los narcocorridos es
el fronterizo en tanto que carnavaliza (Bajtn) la supuesta unidad limtrofe y civilizada
de los imaginarios nacionales.

El hijo de la coca.
Uriel de Henao y sus Tigres del sur.
Productor: Uriel de Henao.
Distribuido: Discos I SUR.
Que justicia que tiene la vida
Que mala suerte la que me acompaa
Desde muy nio me dejaron mis padres
Y hoy voy sufriendo esta pena tan grande.
Viv en La calle pidiendo limosna
Tambin robaba para alimentarme
Busqu a mis padres y no los encontraba
Se fueron lejos diz que pal Guaviare.
Me fui a buscarlos y no los encontr
Desde entonces all me qued
Y ahora me encuentro en las montaas de Colombia
Raspando coca porque no hay nada qu hacer
S que hay ms nios en esta situacin
Que solitos se tienen que mantener
A m me llaman el hijo de la coca
No tengo a nadie pero me s defender
(Cantante adulto)
Fui creciendo en este duro camino
Con estas manos aprend a levantarme
Ya soy un hombre ya aprend a vivir la vida
Y del pasado ya no quiero ni acordarme
A mis padres los mataron malamente
Ya se quien fue y algn da voy a cobrarles
Voy a vengar la muerte de mis viejos
Voy a acabar con esos perros cobardes
Tengo cultivos y ya manejo el poder
Tengo mi gente que me sabe defender
Mucho dinero y me doy la buena vida
Y en el peligro me he sabido mantener
Me encuentro lejos donde no me pueden ver
Vivo feliz y as me siento bien
A m me llaman el hijo de la coca
Y que conmigo no se vayan a meter

El hijo de la coca est compuesto por ochos estrofas de cuatro versos, todos ellos
de arte mayor, pero no presentan ms de doce silabas mtricas. Anlogo a lo que hemos
revisado anteriormente, la rima predominante de estos versos es asonante, y su
estructura mtrica variada, con la excepcin de la sptima estrofa, dispuesta en cuatro
versos dodecaslabos.
Aqu se mantiene el tpico de la carnavalizacin, en este caso enfocada en una
realidad presente en la sociedad colombiana, o lo que llamara Zumhor el ritmo de la
ruptura, trmino que se refiere a aquellas expresiones orales que son consecuencia de un
cambio de paradigma en el ethos de una comunidad.
En el corrido de El hijo de la coca el autor echa mano de un tpico reiterado en
la literatura espaola, y que tuvo su representacin ms conocida en El Lazarillo de
Tormes, personaje que es equivalente al futuro bandolero, el pcaro. Un nio
abandonado por su madre que intentando sobrevivir al ambiente hostil que lo rodea
aprende un modus vivendi opuesto a las normas sociales, puesto que son estas las que lo
excluyeron, de modo que en los corridos es comn toparse con el tpico de la moral
resentida, es decir, a pesar de que el narcotraficante se jacte de su poder, igual o incluso
mayor que el ostentado por el gobierno, su discurso siempre dialogar con la sociedad
legitima, a la que nunca pudieron pertenecer.
En funcin de esto es interesante ver la propuesta en el video de El hijo de la
coca. La materia narrativa de este corrido es la del negativo de una bildungsroman. Si
bien se trata de un ascenso, el proceso conlleva necesariamente la ruptura de los valores
morales. Las imgenes del video muestran el proceso de superacin.
Podemos dividir el corrido en dos partes. La primera, cantada por el nio
hurfano, pidiendo limosna y semidesnudo como tpico Lazarillo, no obstante, el infante
que canta esta vestido como un adulto. Este, es un aspecto muy llamativo, porque en la
segunda parte aparecer un hombre usando la misma indumentaria y cantando un
contenido muy parecido al de su pequeo doble. No existe ninguna diferencia entre
ambos pensamientos ms all de que uno es adulto con poder y otro es nio.
La aristocracia solo se hace patente en un caballo de paso que est siendo
manejado por el narcotraficante, adquirido gracias a su poder econmico.
Otra caracterstica que vale sealar es la divisin en dos partes. Algunos pliegos
sueltos estaban dispuestos en esta estructura, separados por un grabado. De modo
semejante vemos que el corrido tiene una imagen de apertura que es la del nio, y otra
cerca de la mitad (el adulto) inaugurando la segunda parte del corrido.

Corridos mexicanos
Mujer de alto rango.
Autor: Farid Aun.
Productor: Edgar Etzael Garca.
Mazatln Sinaloa.
Ella tiene poder en su palabra est su firma
Y viene con todo, va derecho y va sin prisa
Ella es tan hermosa Es toda una diosa
Se vayan con la finta su apariencia es engaosa
Puede ser peligrosa
Es grande mujer y el respeto se ha ganado
Es gente de ley por eso tiene buen respaldo
Y viene de abajo
y viene con todo
Firme sus pies, inteligente en el negocio
Respetada por sus socios
Bienvenida a California
Lo til de su marca usa tacn suelita roja
Channel son sus lentes
Se viste con Hermes
De prisa tambin en su lit jet llega imponente
Respaldada por su gente
(Comentario hablado)
Y aqu vamos otra vez, de Mazatln Sinaloa, Farid Aun, firma.
No le teme a nada son muy claras las lecciones
Ella no se raja trae bien puesto el uniforme
Hijos sin familia
Su apoyo constante
Cada vez ms fuerte y sin temor es admirable
Siempre tres pasos va adelante
Un viaje a Paris se vuelve ms y ms frecuente
Las Vegas,Nevada, el box y el shooping son su fuerte
Y vuela un privado
Y est aterrizando
Y viene la jefa como siempre demostrando
Que ella es mujer de alto rango
Y abran paso a la reina
Que toque la banda hasta que se arme la fiesta
VIP reservado
Macallan tomando
Te pone de mirada siempre a cien mi generala
De Len Guanajuato

Repeticin de la tercera estrofa.

Mujer de alto rango presenta mayor regularidad mtrica y estrfica que los
anteriores corridos. Est dispuesto en seis estrofas de cinco versos cada una. Los
segundos versos de cada estrofa son alejandrinos con excepcin de la ltima estrofa, en
la que se utiliz un verso tridecaslabo.
Todos los terceros versos de cada estrofa exhiben una estructura de cesura,
dividida en seis silabas mtricas (6+6). Curiosamente en los versos con cesura se hace
alusin a las caractersticas ms resaltantes de la mujer bandolera, en la primera estrofa
se indica su belleza infrahumana
Este tena una hermana
De primores tan completos,
Que el mismo sol a su lado
Tal vez pareciera feo.

Rasgo comn de los pliegos que tienen por tema nuclear a la bandida, en la
siguiente, el autor marca su lugar de origen, el cual no aparece especificado en una
localidad, pero basta saber que viene de abajo, aunado a esto se seala que viene con
todo, este carcter implacable y terrorfico tambin aparece como tpico en los pliegos
de mujeres bandidas. En una versin del romance de Serafina Alczar inicia diciendo
Yo soy Serafina Alczar,
que he sido de estas montaas
el asombro y el terror, y la que hizo muertes tantas.

En la otra cesura, se pone especial atencin en el poder econmico que ostenta

el personaje. Es necesario hacer hincapi en que este narcocorrido no es violento ni en
el video (de alta calidad visual), y tampoco en lo que concierne a su letra. Posee ms
bien un tono laudatorio sobre el carcter que ha desarrollado esta mujer en su ascenso
econmico (valenta, carcter, entereza), pero no se explicita el trabajo ilegal al cual ha
tenido que recurrir para tener la posicin actual. Podemos intuir que el personaje central
es una narcotraficante debido a la cantidad exagerada de lujos, incluso es posible
rastrear el bandolerismo en la esttica kitsch por la que esta permeada el video clip, que
tambin podramos denominar la de nuevo rico.
En mi opinin, sostengo que quizs no es explicito el contenido violento,
silenciado ante todo esta pompa, porque es un mecanismo para igualar al narcotraficante

con los gerentes de alguna empresa importante. De hecho, en una de las imgenes del
video, la bandolera se nos muestra rodeada de hombres vestidos contraje en una oficina
de conferencias.
Una constante que hemos apreciado en otros corridos es presentada por la cesura
contigua. Me refiero al tpico de la responsabilidad social para con los mas
desposedos, alusin que tiene de nuevo la finalidad de legitimar la situacin de la
bandolera, como un Robin Hood. Las dos cesuras consecutivas, son concernientes al
lujo, en consonancia con lo que habamos dicho sobre el tono laudatorio del corrido.
La importancia de las cesuras en este corrido, deriva de que la cesura comporta
una caracterstica esencial que es la pausa, recurso que le aporta relevancia al contenido
encerrado en esta estructura mtrica, adems de funcionar como un recurso
Mnemotcnico tpico de la literatura oral. Recordemos que la estructura de los pliegos
(8 + 8) marcaba una pausa en virtud de que fuese ms fcil recordar los versos.
Seora de Acero
Los tucanes de Tijuana.
Es hembra de armas tomar
Que sabe vencer el miedo
Belleza espectacular
Hermosa de cuerpo entero
En la mafia number one
De lavado de dinero
Se la voy a presentar
Antes me quito el sombrero
Su nombre es Sara Aguilar
La seora de acero
Un comando de sicarios
A su esposo asesinaron
Del muerto se supo todo
Las broncas ah empezaron
Enemigos de su esposo
Y reclaman por su pago
El gobierno hizo su agosto
Sus bienes le confiscaron
Y al estado de Jalisco
Sara huy sin un centavo
El destino nuevamente
Le arremete otra jugada
Conoce a otro comandante
Que se enamora de Sara

Y le ensea bien el arte

De lavado de la lana
Viven juntos un romance
Pero de pronto se acaba
Le dan muerte al comandante
Y la ley inculpa a Sara
Por segunda vez sarita
Huye de esos enemigos
Y tambin de la justicia
Sin delitos cometidos
Solo que ella no es la misma
Muchos trucos ha aprendido
Y su ascenso as comienzan
Lavando billetes gringos
A las rdenes del Teca
El mafioso ms temido
Su destino estaba escrito
Ya no tuvo ms opciones
Su cerebro estaba listo
Para tomar decisiones
Con la mafia y su equipo
Para lavar sus millones
Mujer diestra en el oficio
Mujer diestra entre los varones
Y en Colombia con Pablito
Conoci a su tercer hombre
Sara descubre que el Teca
Tiene a nios trabajando
Y que cruzan mercanca
Por un tnel infrahumano
Eso molest a la reina
Y las broncas comenzaron
Sara pacta con los contras
Y al teca se le enfrentaron
Se pusieron feas las cosas
Un infierno desataron
La ley le declara guerra
A la seora de acero
Tambin a toda la mafia
Sus cabezas son trofeos
Recompensa millonaria
Por cada jefe ofrecieron
Y un da gris por la maana
A sarita detuvieron
Nunca se le vio asustada

Siempre sonriente la vieron

Dicen que sigue encerrada
Que aun la tienen los hueros
Otros dicen que en Tijuana
Que en Culiacan la vieron
Que estuvo en Guadalajara
Navidad y el ao nuevo
La verdad yo no s nada
Pregntenselo a Ravelo
Mis respetos para Sara
La gran seora de acero
En cuanto a la estructura, lo he dividido en ocho estrofas segn la semntica de
cada una de ellas. La estructura mtrica de los versos es muy parecida la que presentan
los romances en los pliegos sueltos, pues la mayora son octoslabos.
Al inicio del romance el intrprete hace un resumen a modo de enunciado de
pliego que adelanta el argumento. Se hablar de Sara Aguilar, princesa de la mafia,
reiterando en la misma estrofa la belleza deslumbrante que hemos sealado como tpico
en anteriores narcocorridos de mujeres bandoleras. Ntese la coincidencia con este
fragmento. Advirtase que en contraste con el narcocorrido, la versin del pliego resulta
ms violenta en cuanto al lenguaje utilizado
Yo soy Serafina Alczar,
Que he sido de estas montaas
El asombro y el terror,
Y la que hizo muertes tantas.

Despus es posible encontrar otra coincidencia con un pliego que cita Joqun
Marco sobre Serafina de Alczar, ella es una joven virtuosa, que al ser secuestrada por
unos bandoleros pierde su virginidad. Sara Aguilar es tambin una mujer convencional,
casada, pero que, tras un hecho desafortunado producido por la violencia, aprende las
artes del bandolerismo, tal como le sucede a Serafina despus de ser desflorada a la
fuerza.
Fui de padres ricos,
entre regalos criada
y hasta que veinte aos tuve,
viv como Dios manda.

La diferencia ms contundente entre Sara Aguilar y Serafina, es que la ltima

termina por arrepentirse de sus fechoras, mientras que Sara se burla de la ley, Esta

diferencia en los pliegos puede estar supeditada a la censura de la poca, en cambio en

los narcocorridos ya es notorio la reforma de los valores sociales, la finalidad no es
moralizar, o al menos no es necesario aparentar que se moraliza a la poblacin sino que
la intencin de celebrar a estas bandidas . Veamos ambos fragmentos.
mis pecados confes,
que Dios soseg mi alma
Ped al padre confesor,
Vivir una vida solitaria
Y me seal esta cueva,
En donde estoy retirada.
A sarita detuvieron
Nunca se le vio asustada
Siempre sonriente la vieron
Dicen que sigue encerrada
Que aun la tienen los hueros
Otros dicen que en Tijuana
Que en Culiacan la vieron

Las dos monjas bravas o bravotas.

El halcn del norte.
(D.R.A)
Discos Victoria.
Dir Julio Csar Bonolis D.
Desde Cali salieron dos monjas
A las dos o tres de la maana
Dos muchachas muy chulas llevaban
Polvo blanco y tambin hierva mala
Pero se disfrazaron de monjas
Pa poder a Medelln llevarla
Los retenes de la carretera
A las monjas no las revisaban
Tal vez fue por respeto al convento
Pero nunca se lo imaginaban
Que eran dos grandes contrabandistas
Que en sus barbas las cargas pasaban
Los agentes que estaban de turno
En aquel reten de Manizales
Por lo visto no eran muy creyentes
Y enseguida empez a preguntarles
Que de dnde venan y que traen
Dijo el jefe de los judiciales
Muy serenas contestan las monjas
Vamos rumbo a un orfanatorio
Y las cajas que ves en la troca
Son quesitos y leche en polvo

Destinado a los huerfanitos

Y si usted no lo cree pues ni modo
Dijo el cabo de la polica
Voy a hacer el chequeo de rutina
Yo les pido disculpe hermanitas
Pero quiero sacarme la espina
Yo presiento que la leche en polvo
Ya se les convirti en carga fina
Con gesto se burla el agente
Se arrim y les dijo a las monjitas
Yo lo siento por los huerfanitos
Ya no van a tomar su lechita
Ahora dganme como se llaman
Si no es mucha molestia hermanitas
Una dijo me llamo Sor Juana
La otra dijo me llamo Sorpresa
Y se alzaron el hbito al tiempo
Y sacaron unas metralletas
Y mataron a los policas
Y se fueron en su camioneta
Ahora en Cali se buscan dos monjas
Ellas no han regresado al convento
Una cosa yo les aseguro
Que llegaron con el cargamento
Se volaron a Estados Unidos
Y que viven all en Sacramento
(Repeticin de la primera estrofa)
La Estructura de este narcocorrido es muy regular, casi todos los versos son
decaslabos, atendiendo a la regularidad que presentan los romances contenidos en los
pliegos sueltos.
Para el anlisis de este narcocorrido, he decidido realizar una comparacin entre
dos versiones del corrido de Las monjas bravas, la transcripcin de arriba corresponde a
la versin de msica nortea, que contrastaremos con la versin ranchera. La tesis de la
que partimos despus de la lectura de ambos corridos, es que las expresiones y las
imgenes que acompaan a cada uno de ellos podran potenciar el efecto satrico o
disminuirlo.
Antes de entrar en materia, debemos enmarcar nuestro breve estudio en lo que
siempre retomaremos a lo largo del seminario: los pliegos sueltos. Parafraseando a
Joaqun Marco, existen unos pliegos que contienen un humor vulgar semejante al que
opera en los fabliaux, de hecho en la recopilacin de Joaqun Durn existe un apartado

dedicado a los pliegos de este tipo. Nuestro anlisis se basa en el aspecto humorstico
que inicialmente presentaban algunos pliegos sueltos y que permanecen en los
narcocorridos.
Veamos el primer ejemplo:
Nortea
Dos muchachas muy chulas llevaban
Polvo blanco y tambin hierva mala
Ranchera
Dos muchachas muy chulas llevaban
Coca pura y tambin marihuana
Si bien ambos fragmentos poseen el mismo sentido: que dos muchachas bellas
llevan droga, no causan el mismo efecto. El primer narcocorrido presenta un juego con
el lenguaje antes de referirse directamente a la coca y a la marihuana. No produce la
misma recepcin decir polvo blanco y hierva mala, que decir de forma simple a lo que
quiere referirse. Pensemos en la literatura, la caracterstica de ella por antonomasia es el
lenguaje segundo, que va ms all de la referencialidad, confirindole mayor
preponderancia al producto esttico. Este es el caso de la versin nortea que utiliza un
pequeo desvo en la expresin pura, aadindole expresiones provenientes quizs de la
jerga local, generando cierta jocosidad en la recepcin del corrido.
En lo concerniente a las imgenes de los corridos, en el norteo, presenciamos el
proceso de enmascaramiento de las bandoleras (muy bellas) en monjas, lo cual resulta
gracioso. En la ranchera las imgenes son el polvo de cocana y una hoja de marihuana.
Es posible sintetizar entonces que las imgenes son coherentes con el sentido de cada
uno de los corridos, el primero ms inclinado a la parodia que el ltimo.
Segundo ejemplo:
Msica nortea
Que eran dos grandes contrabandistas
Que en sus barbas las cargas pasaban
Msica ranchera
Que eran dos grandes contrabandistas
Que en sus barbas la droga pasaban

Se reitera el aspecto que ya habamos mencionado (droga, sustituido por carga),

y, aunado a ello las imgenes siguen siendo netamente referenciales para la ranchera con
la hoja de marihuana y para la otra versin resulta se le imprime un carcter ms
pardico por la actuacin de las monjas que parece intencionadamente risible, adems el
efecto de la cmara rpida hace que las monjas se perciban como una caricatura.
Veamos el siguiente ejemplo:
Msica nortea
Yo presiento que la leche en polvo
Ya se les convirti en carga fina
Msica ranchera
Yo presiento que la leche en polvo
Ya se les convirti en cocana
De estos fragmentos quiero sealar la riqueza que pierde el corrido ranchero al
no referirse desde un principio a la cocana como polvo blanco. La versin nortea gana
en ambigedad cuando desde el inicio llama polvo blanco a la cocana porque luego la
excusa de las monjas ser que el polvo blanco es leche en polvo, por lo que podramos
afirmar que el polvo blanco es un indicio de lo que acontecer. Abajo extraigo la excusa
de las monjas.

Y las cajas que ves en la troca

Son quesitos y leche en polvo
Destinado a los huerfanitos
El resto de las imgenes mantienen los mismos patrones, y en contraste, es muy
serio el corrido ranchero dramatizando el momento en el que las monjas sacan las
metralletas de sus piernas y asesinan a los policas, quienes no tuvieron la destreza de
arrestar a las monjas inmediatamente sino que les preguntaron sus nombres, accin de la
que devino una Sor presa.
En el corrido de versin ranchera, es necesario sealar la relevancia conferida
por el autor del video, a la ubicacin de las monjas y el lugar de destino, donde
finalmente tendran que entregar la droga. En los pliegos sueltos este dato es muy
importante porque conecta al espectador con la realidad, es decir, es un suceso reciente,
que aconteci en zonas que poda visitar el transente.