Opera seria i opera buffa

La sfritul secolului XVII n Italia i n restul Europei opera avea un loc important n viaa
cultural, totui trecea prin diferite schimbri care urmau s o influeneze extrem de puternic. n
jurul anului 1720 se scriau dou tipuri diferite de opera n Italia: una era serioas, tragic chiar,
cunoscut sub numele de opera seria i cealalt mai uoar i ntr-un stil comic, numit opera
buffa.
Opera seria
Opera seria (denumit i drama per musica sau melodrama serio) este un termen muzical italian
care se refer la stilul nobil i serios de oper care a predominat n creaia european
aproximativ ntre anii 1710 i 1770. Termenul n sine era folosit foarte rar n epoc i a nceput s
fie folosit cu precdere doar dup ce genul acesta de oper a devenit demodat i a nceput s fie
vzut ca gen istoric. Genul rival al operei seria a fost opera buffa , opera comic care s-a
nscut din commedia dellarte.
Oper seria s-a scris i n Anglia, Austria, Saxonia sau n alte state germanice, chiar i n Spania,
fiind ns mai puin popular n Frana unde opera francez naional era preferat. Principalii
compozitori de opera seria au fost: Alessandro Scarlatti, Johann Adolf Hasse, Leonardo Vinci,
Nicola Porpora, George Friedrich Handel, iar n a doua jumtate a secolului al XVIII-lea
Tommaso Traetta, Josef Mysliveek, Gluck i Mozart.
Cea mai mare influen asupra dezvoltrii operei seria i a formei sale au avut-o doi libretiti:
Pietro Metastasio i Apostolo Zeno. Libretele lui Metastasio erau foarte populare printre
compozitorii vremii. Subiectul tipic al libretelor lui Metastasio se ncheia cu o fapt eroic sau o
renunare la iubire din partea unuia dintre personajele principale.
Dramaturgia operei seria s-a dezvoltat ca rspuns la criticile francezilor care spuneau c libretele
erau corupte i imorale. Ca rspuns la aceste critici Academia din Roma a ncercat s readuc
opera italian la nite principii neoclasice, respectnd unitile dramatice ale lui Aristotel i
nlocuind subiectele imorale cu naraiuni de nalt moral care erau construite ca s i instruiasc
nu numai s distreze. Baletele prezente n opera francez au fost complet eradicate din opera
seria, iar finalurile tragice erau de cele mai multe ori evitate pentru c se considera c eroii
trebuie recompensai pentru virtutea lor i trebuie s ias nvingtori.
Epoca operei seria a nsemnat epoca de glorie a vocilor de castrati care erau distribuii n rolurile
masculine de eroi, laolalt cu un nou gen de voce n acea perioad, prima dona. Era acestor voci
cu abiliti tehnice deosebite a ndemnat compozitorii s scrie o muzic vocal din ce n ce mai
complex.

Cu puine excepii opera seria era opera de la curte, opera nobililor. Acest lucru a impus condiii
compozitorilor astfel c operele trebuiau s reflecte vieile nobililor. De exemplu Il re pastore
are ca subiect glorioasa via a lui Alexandru cel Mare, iar La clemenza di Tito are ca subiect
viaa mpratului roman Titus. Multe aspecte ale punerii n scen contribuiau la efectul acestor
opera: la prezentarea serenadei lui Gluck Il Parnasso Confuso membrii familiei regale de la
Viena au interpretat toate rolurile; scena era decorate de cele mai multe ori foarte asemntor cu
arhitectura palatului n care se inea spectacolul.
Totui o da cu revoluia francez i schimbrile din Italia, au aprut republici care puneau pre
pe egalitatea claselor, astfel c ideile de la baza operei seria au devenit tot mai irelevante pentru
publicul din acea epoc. Conductorii nu mai erau ferii de mori violente i noile ierarhii n
materie de interprei erau net diferite. Astfel opera seria a ajuns la captul drumului.
Cteva opera seria: Agrippina, Alcina, Alessandro nelle Indie, Apollo et Hyacinthus, La
clemenza di Tito, Giulio Cesare, Griselda , Idomeneo, Mitridate, re di Ponto, Il re pastore,
Rinaldo, Rodelinda, Semiramide, Tancredi.

Opera buffa
Opera buffa a fost prima dat folosit ca termen ca s descrie operele italiene comice clasificate
de autorii lor ca commedia in musica, commedia per musica, drama comica,
divertimento giocoso etc. Era caracterizat de obicei prin utilizarea unor scene din viaa de zi
cu zi, dialecte locale i scriere vocal simpl, cel mai important fiind ca interpretul s aib dicie
bun i agilitate pentru a vorbi repede.
n timp ce opera seria se ocupa cu zei i eroi antici i doar ocazional coninea scene comice,
opera buffa implica folosirea predominant a scenelor comice, a personajelor comice i situarea
aciunii n contemporaneitate. Modelul tradiional de opera seria avea trei acte, avea subiect
serios cu scene mitologice i folosea voci nalte (castrati i soprano) pentru rolurile principale. n
contrast modelul operei buffa avea dou acte coninnd scene comice i situaii din viaa de zi cu
zi, eliminnd vocile castrailor, utiliznd mai degrab vocile de brbai joase.
Originile operei buffe trebuie cutate la blciurile din sudul Italiei, pe scndurile dughenelor
improvizate de actori ocazionali de obicei lng ruinele amfiteatrelor romane, ale cror pietre
erau utilizate de mulime ca nite fotolii foarte confortabile pentru urmrirea divertismentului
oferit de trupele de actori ambulani. Jocul ppuarilor, scurtele scenete interpretate de marionete,
mscricii care se rzbunau prin farse ingenioase, acompaniate cu muzic, pe egoismul i
arogana stpnilor strnind simpatia i hohotele de rs ale spectatorilor, erau ptreceri populare
gustate de mulimi nc din antichitate. Dup apariia feudalismului, ele au fost singurele
mijloace prin care cei muli i npstuii i puteau exprima dragostea de via, o data cu ura lor
nemrginit mpotriva dumanilor ei. nc puin i lupta, pn acum latent, dintre sclavi i

stpni, avea s se manifeste fi n piesele burleti cu muzic ale teatrului cult, numite
annunziazioni sau intermezzi, care s-au bucurat de o popularitate tot mai mare, nti n Italia,
apoi n Frana i apoi n alte cteva ri europene.
Glorioasa opera buffa, care avea s joace un rol important n istoria cultural i politic a
peninsulei, devenise n secolul luminilor, preocuparea constant a compozitorilor lirici italieni.
n acea epoc Giovanni Battista Pergolesi fcea din La serva pardona , sortit a fi un simplu
intermediu ntr-o oper cu eroi mitologici, dar depind-o ca vioiciune i valoare, primul pamflet
cu implicaii sociale al teatrului muzical italian. Cu toat modestia ei, La serva padrona, scris
doar pentru doi cntrei, un actor de pantomim i cteva instrumente cu coarde, ilustreaz pe
lng ncercarea de a afla noi subiecte n teatrul de oper, rspntia la care se gsea muzica
european a secolului al XVIII-lea.
Farsele muzicale, vodevilurile contribuie la ivirea i la adoptarea n repetoriile de pretutindeni ale
operei buffe. Dincolo de rdcinile napolitane noul gen a devenit un bun al italienilor, germanilor
i francezilor, care l cultiv ca pe un rezultat firesc al reflectrii n arta muzical a
transformrilor sociale i a dezvoltrii opiniei publice in Europa burghez. Ariile, romanele i
cupletele sunt un mijloc foarte potrivit pentru a transmite idei cu coninut politic la popoarele pe
jumtate nc analfabete. Dei socotit de clasele dominante periculoas opera buffa cucerete
masele tocmai datorit faptului c i trage seva din satirizarea unei pturi care nu fr temei se
mpotriveau nfloririi ei.
Familiaritatea personajelor i a expresiilor mprumutate din via, limbajul muzical de alt
densitate dect cel folosit n opera seria, melodia mai uoar, ritmurile capricioase i armonizarea
aeratau fost elementele care au contribuit la succesul operei buffa.
Genurile similare din afara Italiei, opera comique i Singspiel-ul difereau prin faptul c aveau
dialog vorbit n loc de recitativo secco. Personajele comice au fcut parte din opera pn la
nceputul secolului al XVIII-lea cnd opera buffa a devenit un gen separate al operei. Opera
buffa s-a dezvoltat n paralel cu opera seria i a venit ca o reactive la prima reform a lui Zeno i
Metastasio. S-a format ca un gen cu care oamenii simplii s rezoneze. Opera buffa se referea mai
mult la problemele oamenilor simpli dect la problemele regilor i nobililor. Se preferau
dialectele locale pe care simplii spectactori s le neleag, iar tipurile de personaje erau derivate
din personajele commediei dellarte italiene.
La serva padrona este exemplul cel mai elocvent care nc se prezint i n zilele noastre. nafar
de Pergolesi au mai scris opere buffe Nicola Logroscino, Baldassare Galuppi i Alessandro
Scarlatti n Italia i Mozart n Austria. Importana operei buffa a sczut n perioada romantic.
Principalele exemple ar fi Don Pasquale de Donizetti i Brbierul din Sevilla de Rossini. Se
spune c ultimul exemplu real de opera buff a fost opera lui Federico i Luigi Ricci Crispino e
la comare n 1850.

Bibliografie
www.wikipedia.com
Sbrcea, George, Rossini sau triumful operei bufe (Editura Muzical a Uniunii Compozitorilor,
1964)
Grout, Donald Jay, and Hermine Weigel Williams, A Short History of Opera, Third Edition (New
York: Columbia University Press, 1988)