DOMINANTES SECUNDARIAS, CONCLUSION

A manera de resumen, los primeros tres ejemplos nos muestran a cada uno de los
acordes de la sus respectivas dominantes.
El Ej. 1 contiene a los acordes de Tnica, el Ej. 2 contiene a los acordes de
Subdominante, y cl Ej. 3 contiene al nico acorde de dominante que puede usar
dominante secundaria. Como podemos ver en los ejemplos, el nico acorde dominante
que no requiere de alteraciones es cl G7 (V7), dado que este acorde es el dominante
primario de la tonalidad. De lo anterior podemos deducir que en toda tonalidad mayor
se pueden utilizar seis acordes dominantes, uno primario y cinco secundarios, de
manera que con la excepcin del cuarto grado podemos construir un acorde dominante
sobre cada uno de los grados de la escala.

En el Ej. 4 tenemos todos stos acordes en la secuencia segn aparecen en la escala.

Cada comps muestra en su primera mitad al acorde en cuestin, y en la segunda mitad
a las extensiones que completan la sonoridad. Obsrvese que las extensiones forman
una trada cuyo punto de partida es la novena del acorde en el caso de los acordes I7,
II7 y V7, trada menor sobre su novena.

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En el caso de los acordes III7 y VII7 trada mayor sobre su novena bemol; y en el caso
del acorde VI7, trada disminuida sobre su novena.
Esta informacin es muy til para pianistas y guitarristas; en el piano por ejemplo, se
puede tocar un acorde E7 con la mano izquierda y una trada mayor de Fa con en la
mano derecha y el sonido resultante ser E7 (b9 b13), una sonoridad compleja que es
sin embargo muy fcil de obtener.

Las escalas que le corresponden a cada dominante siempre se llaman mixolidias, y

segn sea el caso, sern: mixolidia (b13), o mixolidia (b9 b13). Para facilitar su
memorizacin, una forma de deducir qu tipo de escala corresponde a cada acorde es la
siguiente: los dominantes que resuelven al acorde mayor (I7, II7, V7), usan escala
mixolidia.
En cuanto a los otros tres acordes, podemos verlo as: como sabemos, en la tonalidad
mayor existen semi-tonos solamente entre los grados iii y IV y entre los grados vii y I,
por lo tanto, las dominantes que se construyan sobre los grados iii y vii tendrn b9 (la
novena es la misma que la segunda); consecuentemente, los acordes III7 y V117
utilizan escala mixolidia (b9 b13), pues stos son los nicos que contienen la novena
bemol. El nico acorde restante es el V17 el cual usa la nica escala que nos queda,
mixolidia b13.
En el Ej. 5 tenemos las seis escalas dominantes en la secuencia en que aparecen en la
tonalidad de Do mayor. Es recomendable grabar los acordes y tocar sobre ellos estas
escalas para escucharlas y familiarizarnos con su sonido. Tambin hay que procurar
practicar esto en otras tonalidades, usando como gua los grados de la escala, es decir,
I7 usa mixolidia, III7 usa mixolidia (b9 b13), etc.

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Para poder hacer una comparacin ms clara entre los tres tipos de escala dominante
que estamos tratando, el Ej. 6 las muestra en paralelo.

En el ejemplo las tres escalas estn basadas sobre la nota Sol, lo cual nos permite ver
fcilmente cules son las notas que hacen la diferencia entre una escala y otra. Un
ejercicio muy prctico para estudiar stas escalas es el que muestra el Ej. 7.

En ste ejemplo estamos usando como centro para las tres escalas la nota do. El
ejercicio consiste en ascender con el arpegio hasta la novena y de ah descender nota
por nota hasta la tnica.
Obviamente lo inverso es igualmente posible: ascender nota por nota hasta la novena, y
de ah descender con el arpegio, como se muestra en la segunda parte del ejemplo.
De hecho, el ejercicio completo consiste en tocar ambas secuencias, una despus de la
otra, lo cual nos genera un patrn de cuatro compases.
El ejemplo nos muestra ambas secuencias de notas usando los tres tipos de
acordes/escalas dominantes que estamos estudiando con el cifrado sobre el
pentagrama, indicando el nombre completo del acorde extendido.

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