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LA

TONOTECHNIE
ou

L'ART
LES

DE

NOTER

CYLINDRES

Rimpression de I'dition de Paris, 1775

JOSEPH ENGRAMELLE

LA

TONOTECHNIE
ou

L'ART
LES

DE

NOTER.

CYLINDRES

ET TOUT CE QUI EST SUSCEPTIBLE DE NOTAGE


DANS LES INSTRUMENS
DE CONCERTS MCHANIQUES

MINKOFF

REPRINTS
GENVE

ML 10 S 1
B s y
/m f

LA TONOTECHNIE
o

L'ART DE NOTER
LES
CYLINDRES,
Et tout ce qui cjl susceptible de Notage dans les
lnjirumens de Concrts mchaniques.
OUVRAGE
Par le Pre

NOUVEAU,

E n gram e lle , Religieux Augustin


de la Reine Marguerite.

Ego , cur acquirere pauca


Si possum , invidear... Korat.

PARIS,

Jhez P. M. D e L A g u E T T E , Libraire -Imprimeur j


rue de la Vieille Draperie.

M. D C C. L X X V.
Avc Apptobation & Privilge du Roi.

A MONSIEUR BIGNON ,
MAITRE DES REQUTES,
BIBLIOTHCAIRE

DU

ROI:

ONSIEUR

ueuvej (3^-* mt'ze&aute , ont eoinj>


De

iQtteutL~ , (juaub f'cuteur^

PITRE ddicatoire.
ep cjjsca connu. J?e ujei- cjuej'at
'fiouneuu 9e Vouj o^jxw n a ^yoiniencoze ete zeuit eu cipztncive : on en)
entitoit ^onc moiuj

importances

tJ'ifue jyatowjoit ou fej aujpicets


^'uu o'om cavafe de f accze^iter' :
fe vohe,

M O 2s 6' X J XT JfL 9

Jeza c^souv fui un y icjuoc 4^ivozaf(ey


jO'accueifcjue Vou *aitej aux CUafeuj,

Vouj a <"^ya concitic ta conyiaitcc ^'i^s


Savaiu (S^ ^ts czti^tea^,, Sozti
^ l&amme ilfupxcj, ^ont fa mmoize
ejt c^pzccieuje , Vou ne ^^enze/t^ m
De feuv jyaMiou c^ollu fej Sciences
m 9e feuu azeuu a /<ucc fcuiw tL>

PITRE DDICATOIRE,
ctt&~. Cette ^ijjjoition /lzelfitaize^/
^anj a

O]* 9 m a

incit (a confiance 8e vou contacter*


me j)zfHicCs : vohe "Soute <v>
zecevow, me ejjentte Be a jpfu Vtvt^s
tefyectueufe^s teQtmoutanzJ)*

t. MARIE-DOMHIQtrE-JosEPHEffGRMBII;
Religieux Augustin du Fauxbourg Saint-Geaajai

A VIS A UX RELIEURS.
XJ E frontispice reprsentant l'atteier d'un Facteur
d'instrumens Cylindres , fera plac en face du
titre : cette estampe est d'autant plus ncessaire ,
qu'elle met fous les yeux du Lecteur les oprations
les plus recherches de la Tonotechnie ou Notage.
Le devant offre deux Artistes occups noter ; le
premier note une Serinette au Cadran : & le second
note un gros Cylindre l' chelle : auprs d'eux
font quelques outils terre , entre lesquels on
distingue deux Filires ; l'une pour tirer le laiton
en rond , l'autre parallle pour le tirer plat ;
ct est un Clavestn Cylindre ; derrire cet
instrument parot un Automate jouant de la flte a
son pidestal ouvert laisse entrevoir le mchanisme qui le conduit : dans le fond se voit un orgue
Cylindre , & dans l'embrfement de la croise
une pendule carrillon
La planche I , reprsentant un grand Cadran
de 9 , sera place la page 141.
Les planches II , III , IV & V , seront places
la Hn de l'Ouvrage : ces planches , l'exception
du frontispice , feront replies de faon pouvoir
sortir hors du Livre,
V Auteur a sait lui-tnne tous les dejjlns fy
k s gravures , pour plus de prcision.

AVERTISSEMENT.

L 'Au te u R entran pour ainsi


dire ds le berceau vers les Arts ,
paf un penchant invincible , re
gretterent d'ensevelir avec lui un
secret des plus

mportans leur

progrs : nanmoins cet Ouvrage,


qui lui

fut suggr par Stanistas

premier , Roi de Pologne , n'auroit


point vu le jour , fans les vives
sollicitations & le louable encou
ragement de M. Jamet le jeune.
La Tonotechnie ou notage des
cylindres ,

enveloppe

jusqu'ici

sousl'ombre mystrieuse du secret,


a toujours arrt les Artistes ; &
a

ij

AVERTISSEMNT.

cette ignorance a priv le Public


d'une infinit de productions dont
il

auroit

retir

les

plus

grands

avantages.
La Musique sur-tout, faite pour
lever

l'ame

par

les

sentimens

harmonieux qu'elle inspire, a c


des pertes qu'on ne peut rparer.
Nous
de

jouirions

l'excution

Marchand &.

encore prsent
des

Lulli ,

de tous

des

les grands

hommes, qui ont ravi d'admiration


leurs Contemporains , s'ils avoient
leu

le

notae :

leurs

meilleurs

morceaux, transmis par eux-mmes


la postrit fur quelques cylindres
inaltrables, auroient t conservs
dans ce

genre d'expression dont

DIVERTISSEMENT,

ij

nous n'avons plus d'ide que par


l'hiitoire. Les Etrangers eux-mmes
ne pourroient pas nous en imposer
sur la prtendue supriorit de leur
Musique. Des

cylindres ,

qu'on

pourroit adapter tous les instrumens clavier, nots par les grands
Matres d'Italie, d'Allemagne , &c.
en faciliteroient la comparaison par
l'excution exacte de leurs pices.
La Tonotechnie ne se borne donc
pas au notage des serinettes , des
carrillons ,

des orgues portatifs ,

des automates & des autres petits


inlrumens usits jusqu' ce jour ,
elle embrasse aull tout ce que la
Musique peut produire d'intres
sant : ses procds mis la porte
st ij

iv

AVERTISSEMENT.

du plus simple Artiste , pour peu


qu'il runisse de got aux principes
de la Musique , ne pourront plus
retarder ses progrs : or, que n'en
rsultera-t-il pas pour les Arts , i
nos

grands Matres

eux - mmes

daignent s'en occuper dans leurs


momens de loisir ?
Le

notage

tant

^excution

mme de la Musique , qui ne peut


plaire que par ses effets , il a fallu
tablir

des principes

nouveaux ,

pour les dtailler avec prcision C


exactitude.

Les

Musiciens

con

tractant par l'asage Phabitude de


l'excution , enveloppent tous ces
dtails ,

qu'on ne peut apprcier

que par le notage , fous le terme

AVERTISSEMENT,
trop gneral du got 3

incapable

de lever les difficults qu'on leur


propose ce sujet. Ils ne seront donc
pas fchs de pouvoir facilement
excuter eux-mmes leurs pices
ur des cylindres , & de trouver
dans les principes du

notage

le

moyen de rendre raison du dtail


des effets de leur Art.
Les Facteurs d'orgues & d'autres
nstrumens pourront

imaginer &

perfectionner une infinit de pro


ductions y
notage

que l'ignorance de ce

force

a abandonner r

ou

empche d'entreprendre*
Les Luthiers seront, par cette
connoissance,
des;

mauvais

en tat de se pasix
Facteurs x

auxquels
c ij

yj

AVERTISSEMENT.

ils font contraints d'avoir recours.


Les Horlogers ,

pour les

pen

dules orgues ou carrillons , pour


ront se passer du secours tranger
des

mauvais Noteurs ,

qui

leur

gtent leurs ouvrages , 6c perfec


tionner les montres harmoniques,
dont l'invention

est

due

un

ce'le'bre Horloger de Nancy.


Tous les Machinistes cM'chaniciens

trouveront

infinies dans
notage ;

des

ressources

la connoissance

leurs productions

ce genre ,

du

dans

transportables jusques

dans les contres

les

plus

reu-*

le'esj achveront d'apprivoiser des


Nations barbares ,

que

quelques

instrumens de Marchai 6c de S toi k

AVERTISSEMENT, vij
verck ont dja remplies

d'admi

ration.
Les Amateurs enfin , ne's pour la
perfection des Arts , pourront faire
une collection des plus intressan
tes , pour parvenir a une entiere
connoilance de la Musique , par
Inexcution mme des meilleurs
morceaux qui existent dans l'univers , de runir chez eux les gots
diFrens des Nations ,

en faisant

noter des cylindres fur les lieux ,


qu'on pourroit adapter des clavens ou autres instrumens de ce
genre.
Si les vues de l'Auteur reoivent
quelque suffrage du Public ; si son
ardeur pour la perfection des Arts5
a iv

vij AVERTISSEMENT.
est anime

par des succs , il se

propose de donner dans la fuite un


Ouvrage fur la facture des instrumens susceptibles du notage, & de
faire part aux Artistes de plusieurs
dcouvertes intressantes,

AVANT-PROPOS,

ix

AVANT-PROPOS.

me propose dans cet crit Ren


seigner

la

meilleure

noter les cylindres ,

mthode

de

ou de tout ce

qui peutsuppler aux cylindres dans


les injlrumens des concerts mchaniques 3 comme tables , planchettes^
roues &c. & de la rendre intelligi
ble aux Ouvriers mmes en vitant
les termes trop recherchs , toujours
embarrajans pour ceux qui n ont
point fait une tude

particuliere

des mots.
Le notage tant la partie la plus
ignore de

tous

les

injlrumens

cylindres 3

quoique la plus ejsen

AVANT-PROPOS.

tielle , je me fuis persuad que je


rendroisservice , non-feulement aux
Artistes ,

mais

encore aux A?na-

teurs , & mme aux Musiciens 3 en


leur enseignant les principes les plus
certains du notage ;
que je

ne

qui en ait
d'une
Eh !
les

connois aucun

Auteur

trait spcialement

maniere
qui

d'autant plus

bien

fait fi

Rameau 3

6*

<S*

intelligible.
les

une

Couprin ,
infinit de

nos meilleurs Auteurs de Musique,


n'auroient pas pris plaifir nous
transmettre leurs excellentes cornpofitions dans toute leur puret ,
far

le moyen

de

quelques

tables

ou cylindres , s'ils avoint fu le


notage ?

AVANT-PROPOS.
Le mhanisme

des

xj

injlrumens

a cylindres tant du reffort de la


Fafture , & tout bon Fateur pou
vant exceller dans

ce

genre ,

ni?abstiendrai d'en parler:


droit

d'ailleurs

un

considrable pour
Vtendue

qui

en

je

il fau-

volume

trop

traiter avec

convient.

Chacun

pourra -, sur ce sujet , se livrer


Jon got &

son gnie ,

ou au

moins copier les meilleurs injlru


mens qui ont paru jusqu a prsent
entfautres ceux de feu Marchai ,
Organijle de S. Epvre Nancy 3 de
Benard Mirecourt, & de Richard ,
FaEteur la Bibliothque du Roi
Paris.

Leurs

ouvrages font fans

contredit Us meilleurs modles que

xij

AVANT- PROPOS.

je puijse

proposer

pour

tous

les

injirumens vent ou soufflerie , *


tuyaux.
Quant aux injirumens timbres,
ou carrillons , quoique trs-dfec
tueux pour

la plupart ,

Stolkverck ,
Paris,

place

ceux de

Dauphine

ont joui de la plus haute

rputation. On pourra en tirer de


trs -bonnes ides. On
cependant

toujours en vain

faire de bons
n'imagine

travaillera
pour

carrillons , fi l'on

quelques

moyens

pour

donner des tenues prcises en carlatant les timbres , dont les sons
confus , dans les carrillons ordi
naires ,

forment

un

bourdonne

ment dsagrable & choquant pour

AVANT-PROPOS,
Voreille

tant

soit

peu

xtl)

dlicate.

En gnral , tous Les injlrumens


a cylindres , mme les meilleurs ,
Jont susceptibles ! tre perfeftionns y pour en tirer un parti plus
avantageux. Cela exigeroit 3 la
vrit , du gnie & de la prcision
de la part de ceux qui en font leur
tat principal ; mais le prix

trop

modique qu on attache ces sortes


d'ouvrages ,

oblige

font commerce
pour

en

ceux
les

multiplier

Amateurs seuls 3

qui

en

diligentes ,
le dbit. Les

& fur-tout ceux

qui font dous d'un

gnie

pour

ainsi dire crateur dans la mchanique , pourroient les traiter avec


plus de foin , & rectifier

nombre

xh

AVANT-PROPOS.

de choses

qui

rendent ces injlru-*

mens tres-dseueuoc.
Mes

principes

fur

le

notage

pouvant Rappliquer indiflinement


tous les injlrumens cylindres ,
ce seroit m' engager dans un travail
qui ne finiroit point , fis en faifois
ici V application toutes les ma*
chines

diffrentes qui en seroient

susceptibles. Je me bornerai donc a


un de ces injlrumens , le plus connu
de tous , dont je me servirai comme
de

moyenne

proportionnelle

enseigner le notage
ment

c'ejl

peut se

la

cet injru-

Serinette ,

procurer

Quiconque saura

pour

qu'on

peu de frais.
bien

noter

un

cylindre de serinette pourra ais

AVANT-PROPOS,

xv

ment noter quelquinsrument que


ce soit.
Quoique le sujet de cet ouvrage
paroijje , aupremier abord, intresser
peu de monde , je le crois cependant
de la plus grande utilit pour le
progres des Arts. En effet 3 combien
rtejl-il pas Attises que
rance

du

notage

l'igno-

arrte , &

de

combien de produiions ingnieuses,


utiles & agrables cette ignorance
ne nous prive-t-elle pas ! Les Ama
teurs & les grands Musiciens ne
seroient-ils pas charms de

trans

mettre la pojlrit leurs meilleurs


morceaux , dans leurs momens de
loijr , s'ils savoient les noter ? &
avec quelle jujlejse & quelle prcis

evj

AVANT-PROPOS*

Jon ne les feroient-ils pas excuter


par leurs njlrumens ? prcision
laquelle
mieux

ceux
la

qui

Musique

excutent

le

ne sauroient

jamais atteindre, Peut-on mme se


flatter que les injlrumens cylin
dres sortiront jamais de V tat
mdiocrit

dans

lequel

ils

de

font

encore 3 tant que le notage s qui en


ejl le complment Q par consquent
la partie la plus

essentielle 3 sera

ignor ?
Le notage des cylindres a tou
jours

t jusqu'ici

une espece de

myjlere rvl peu de personnes. 11


en ejl mme peu de ceux qui en font
leur tat 3

qui le possedent dans

toute son

tendue : ce qu'ils en
sayent ,

AVANT-PROPOS,

xvij

savent, ils le cachent avec foin;


& ji cet Art trs-intressant a fait
jusqu' prsent fi peu de progrs ,
c'ejl qu'il a t ignor ds Artif.es ,
& que pour s' en procurer la connoiffance , on a toujours t arrt par
des difficults rebutantes. Je ne fuis
moi-mme venu bout de me faire,
des principes tendus , qu' force de
rflexions & de travaux , qui au-*
roient pu rebuter par les difficults
que j'ai eues surmonter* Comme
je riai obligation personne des
connoiffances que j'ai acquises fut
cette matire , je me crois dispens
de tenir un secret que je n ai jamais
t dans

le

cas de promettre ; ce

feroit au contraire 3

de ma part ,
b

Dcviij

AVANT-PROPOS.

priver la Socit d!une connoijsance


dont elle peut tirer la plus grande
utilit.
Ce nejl ionc que pour l 'avantage
des Arts que j* entreprend. Rcrire fur
le notage des cylindres :

mon but

fera rempli Ji je puis contribuer


leurperfection. J'ose mme mejlatter
que la connoijsance des principes que
Rtablirai 3 pourra conduire d'au
tres dcouvertes plus essentielles 9
soit pour la perfection & la simpli
fication des machines refendre les
roues ,

soit pour

la division

dit

cercle en autant de parties qu9on


voudra ,

& avec la plus grande

facilit s &c. &c.


Les Noteurs de cylindres 3 qui

AVANT-PROPOS.

**

ront qu'une espce de routine du


notage, & que V ignorance des vrais
principes

rduit presque

toujours

la ncessit , ou d'tre des Copistes,


infidles 3
teurs ,

ou de mauvais Compofi*

trouveront dans cet crit dt

quoi se passer de ces secours tran*


grs, qui les exposent une infinit
de sautes.
A V exception de Marchai, que
j'ai dj cit

comme le

meilleur

model 3 de B&iard > de Richard >


& tout au plus deux ou trois autres,
dont j'ai vu des ouvrages > il en est
peu dont onpuisse ejlimerle not'age*
Leur excution essi dnue dgots
de justesse 6" de caraftere 3 qu'il eji
^vident qu'ils ont copi jusqu'aux,
ij

AVANT-PROPOS.
fautes des autres , & qu'ils en ont
dfigur mme les meilleurs endroits.
A Dieu ne plaise que je veuille
critiquer ces mdiocres Copijles , qui
tirent du peu qu'ils favent tout
V avantage qu'ils peuvent :

je ne

yeux au contraire que les aider & les


encourager a mieux faire. Puiffentils , cl l'aide de cet Ecrit , lever les
difficults qui les arrhent , & m'en
avoir obligation ! Ce fera pour moi
la

rcompense

la

plus flatteuse.

Mais ce fera toujours en vain qu'ils


entreprendront de bien noter 3 fi la
inauvaije excution de leurs nfrumens

s'oppose lajujejse & la

frcifion du notage.
La fafiure

des

njlrumens

AVANT-PROPOS,

xx)

cylindres ejl peut-tre la carrire la


f lus vajle

parcourir s

pour un

gnie fcond en inventions

ing

nieuses : Ji Von vouloit donner dany


tous les genres quelle peut embras
fer 3 les plus grands Artif.es n'y
fuffroient point : il efl donc de la.
prudence de ceux qui voudront s'en
occuper , de n*en embraser qu'une
partie & de la porter fa perfec
tion 3 s'ils le peuvent 3 afin que le
notage

ne puise souffrir

aucune,

altration , qui auroit pour prin


cipe

la

mauvaise

excution

du

mchanifme.
Tout tant mesur dans la Mu
fque avec prcision & jusesse , 6
rCayant d'agrment queparses effets,

xxij

AVANT-PROPOS.

il faut que le notage exprime tous


Ces effets dans le plus haut dgr de
perfe&ion , fans jamais s* carter
de cette jufieffe & de cette prcison,
fans quoi ilferoitfaux & choquant*
Les effets

dpendront

effentielle-

ment du got du Noteur ; au lieu


que lajujleffe & la prcision rsul
teront de mes principes rduits en,
pratique

lorsqu'on

les poffedera.

bien.
Cet heureux gnie , que j'appelle
le got ,

ne peut s'acqurir , ni

mime se perfestionner , fi en nais


sant ,

nous ren avons apport le

germe. Quelque

chose que je dise ,

je ne pourrois Vinfpirer ceux qui


ne font pas dous de ce don de la.

AVANT-PROPOS, xxitj
nature 3
ne

qu'on rejsent mieux qu'on

pourroit

exprimer.

priv de got ,

Un

Jujet

quelques srs que

soient mes principes pour la prci


sion , n'en tirera jamais qu'un parti
machinal proportionn son dfaut
de talens. II faut donc avant d'en
treprendre de noter 3 savoir sentis
les effets pour les exprimer , nonobjlant cette prcision, qu'on peut
calculer.
Ausjile notage , tel que je l'en*
seignerai , n*est autre chose que la
maniere aise de calculer la Musi
que ; d'en mesurer les notes par des
chiffres y & de diviser la circonf
rence des cylindres en
parties gales*

autant de

dont on peut avoir

xxiv

AVANT-PROPOS.

besoin ,
clous

pour appliquer iejsus let


des dijlances

rgulires ,

&

prcises &

les y

disposer de

faon excuter avec got & prci


sion les pices de Musique qu'on
meut faire jouer par ces machines.
Quelques faciles que soient ces
principes rduire en pratique , il
ejl cependant quelques connoijsances pralables fans

lesquelles on

travailleroit long-temps en vain,


pour les conduire leur perfection.
Je me crois donc oblig de traiter
de plufeurs choses avec lesquelles
ils ont un rapport essentiel, avant
que de les enseigner ;
les

mais , pour

comprendre plus aisment 3 je

conseille

de les suivre

avec

une

bonne

AVANT-PROPOS, xxv
bonne serinette sous les yeux ; il
seroit

, sans

cette

prcaution 3

difficile d'entendre bien des choses


que je dirai dans la fuite
Je parlerai A! abord de

la Mu

sique & du got ; je serai quelques


observations fur la Musique parti
culiere

au

Notage ; j'indiquerai

quelques caracteres pour fixer ja


mais les effets dans Vexcution de
la Musque

&

dans

le Notage ;

ensuite je traiterai du Notage &


des diffrens moyens de V excuter y
je terminerai enfin cet Ouvrage par
quelques airs de serinette prpars
&

chiffrs pour servir

d'exemple

aux Noteurs & rduire en pratique


tout ce que j'aurai dit.
C

kxvj

AVANT-PROPOS.

On pourroit dans quelques inftrumens de

concerts mchaniques

suppler aux cylindres par des ta


bles de telle longueur qu'on voudroit ,

en

disposant

les

claviers

expres pour cela : ces tables

con

duites lentement & uniformment


par

un

roient ,

moteur

quelconque ,

fe-

en pajsant fous les tou

ches 3 le mme effet que les cylindres


eux-mmes 3 & elles Je noteroient
suivant les principes
tablir dans
tout

cet

que je vais

Ouvrage :

ainsi

ce que je dirai fur le notage

des cylindres

doit

s'entendre

du

notage de quelque machine que ce


soit. Je n'ai jamais vu d'inlrumens
tables ,

au

lieu de cylindres i

AVANT- PROPOS, xxvij


mais j'en sens la possibilit , je crois
mme qu'elles pourroient tre avan
tageuses dans plujeurs rencontres*
Je laiffe

bailleurs

ntelligens
ide j

aux

Faeurs

tirer parti de

s'ils croient qu'elle

leur servir.

cette
puijpt

ERRATA.
Tag. 44 , US. '4 j au l'eu dt et caradlre
, nutte\
celui-ci jf*fat. 46, Ug> 11 , au lieu dt et caraSirt "U* , mettez
celui-ci. ib^Vw
f^T 74
'6* effMf{ de ''"W mot vingt.
J'slfir- 77 > derniere lig. , ote les virgules tntrt Us mots
un deux quatre.
Pag. 89 , lig. iSm, efface\ ces mots , en appliquant sut
ce bout de cylindre toutes les Echelles.
Pag. 90 , derniere ligne , les lifi{ la.
Pag. 91 , lig. 10 y toit , lifii tnt.
Pag. 94 y lig>
ces , or{ /'s.
Pag. 109. lig. 7 , clindre , lijt{ cylindre.
Pag.
lig. 1 , il, lise\ elle.
fslgs. 113 , //y. 13 , afin que la manivelle & le tournant
puissent , hfe\ afin qu'en tournant cette manivelle , ell
puisse.
Pag. 131 , lig. 14 , avant le mot chiffres , ajoute\ les.
Pag. 13 lig- 8 > 9*<S >
S><*.
>slgr. '57 Ug' 15 -sl/rii / mot chiffre, ajoatti 1.
'slg' '59 > /'g-> 5 > au lieu de x,life{ $.
Pag. 160 , lig. 13, effatetle mot tire.
Pag. 170 , lig. /o & 11 , suprieur, lise*- superiuj.
Pag. 171 , lig. 18 , sait en , Usa en fait de.
Pag. 181 , lig. 5 , laminoir , lise\ laminoir.
Meme page , lig. 15 , apris airs , Vj point virgule,
Pag. 1S5 , lig. 20 , re{ naturelles,
fag. 197 , //g, 17 , tei toute*

LA TONOTECHNE,
ou

L'ART DE NOTER

LES

CYLINDRES.

CHAPITRE PREMIER.
De la Mujque & du Got.
|E N otage des Cylindres & des
-ami ' r

Tables consistant faire excuter


des pices de Musique par des

machines ,

&

cette

Musique

n'ayant

d'agrment qu'autant qu'elle est excute


avec got & prcision , c'est en vain qu'on
A

&

IE

N OTAGE

se flattera de plaire par le Notage, fi la


meilleure excution de ces machines, on
ne reunit une connoissance assez tendue
des principes de la Musique , avec l'exactitude de l'oreille, & le gnie du got.
Quoiqu il ne soit pas absolument nces
saire que le Noteur ait acquis le dgr de
perfection dans la Musique , auquel on ne
parvient qu' force d'actes rpts , qui
donnent l'usage & l'habitude
avec facilit

toutes

d'excuter

les pices

qui

prsentent , il faut au moins qu'il en sache


bien les principes,

& qu'il se

les soit

rendus assez familiers pour les rduire en


pratique dans le Notage. Mais la connois
sance mme la plus tendue de ces prin*
cipes de la Musique , dont la mmoire
peut aisment se charger , ne seroit d'au
cune utilit , si

le Noteur n'toit dou

de cette justesse de l'oreille que j'appelle


fame de la prcision & de rharmonie ,
& sans ce gnie ou sentiment du got

des

Cylindres.

qui sait donner de l'intrt jusqu'aux choses


les plus indiffrentes en elles-mmes.
Tout ce qui rsulteroit sans l'oreille &
le got des meilleurs principes de la Mu
sique , seroit froid , machinal , insipide C
inanim : au lieu qu'avec cette oreille & ce
got , on pourra toujours suppler ce que
j'appelle l'habitude de lexcution de la Musi
que. Les choses n'en vaudroient cependant
que mieux si le Noteur toit un parfait Musi
cien , il sentiroit mieux que tout autre les
effets qu'il doit exprimer dans le notage*
A la bonne heure que le Noteur ne soit
pas assez grand Musicien pour composer luimme les pices qu'il doit faire excuter
par ses Cylindres ; d'habiles gens dans cet
Art pourront y suppler , en lui fournissant
des airs bien composs ; encore fera - 1 - il
expos bien des mprises, s'il n'est en
tat de rectifier beaucoup d'inexactitudes
qui leur chappent , & surtout , de dtailler
les effets qu'ils ngligent en composant;
Aij

leNotag

iwais personne ne supplera jamais cette


justesse de l'oreille ni ce gnie du got
fit du sentiment que la nature donne ,
qu'il ne dpend pas

de l'homme de se

procurer quand il lui a t refus.


A la vrit un Noteur, quoique d'un
gnie mdiocre , avec les principes du notage & ceux de la Musique, pourroit noter
d'une manire assez satisfaisante , s'il toit
aid par un bon Musicien qui voult s'asjettir entrer dans les dtails ncessaires :
mais o trouvera-t-il un tel Musicien f Les
plus habiles gens mme dans la Musique ,
seroient souvent fort embarrasss s'il falloit
dtailler sur le papier les admirables effets
qui

nous ravissent dans

leur excution.

Quel travail ne reste - 1 - il donc pas encore


faire au Noteur, pour les dtails des effets ,
iir les pices de Musique les plus correc
tement notes par les plus habiles Matres !
En viendra- 1- il jamais bout s'il n'a du
gnie & s'il n'est en quelque faon Com

des

Cylindres.

positeur , pour dtailler ces effets ? J'insiste


donc ir la ncessit de lavoir assez de
Musique pour ne rien faire au hasard dans
le notage, o toutes les fautes se corrigent
difficilement r & pour qu'aprs quelques
lectures d'une pice, on la pui excuter,
fcit avec la voix , soit avec quelqu'instrument dont on se seroit rendu l'usage fa
milier, non d'une manire machinale fie
inanime , mais avec

got , jufiee fie

agrment*
N'ayant d'autre but dans cet ouvrage que;
d'enseigner le notage des Cylindres, c
non

la Musique ; je dois supposer que

ceux

qui desirent de s'en oceuper sont

assez bons Musiciens pour bien excuter


les pices qu'ils ont dessein de noter j
s'ils ne le font pas , je les exhorte s'a
dresser de bons Matres pour fe fire
instruire, ou tout au moins de consulter
les

meilleurs

Auteurs : ils en

tireront

jplus de lumires que de tout ce que je


Aiij

lbNotage

pourrois leur dire : ce seroit d'ailleurs trop


m'earter de mon sujet que de faire un
Trait de Musique exprs pour eux.
Il est cependant bien des choses ob
server sur la Musique , dont aucun Auteur,
que je sache , ait parl , $c sans lesquelles
on seroit embarrass dans le notage. Je me
crois donc oblig de faire quelques obser
vations, comme par forme de supplment,
aux principes de Musique. Un Musicien
contractant par l'usage & l'habitude de
l'excution , la facilit de rendre avec agr
ment une infinit de choses que les papiers
nots

n'indiquent

qu'imparfaitement

ou

mme point du tout , desquelles cependant


dpendent les effets qui donnent le carac
tre & l'expreffion , n'auroit aucun besoin
de mes observations , auxquelles il peut
suppler sans y fire attention : mais le
Noteur des Cylindres tant oblig de tout
exprimer en dtail, n'y pourroit suppler,
s'il n'avoit quelques principes pour le guider :

es

Cylindres,

anfi c'est sur ces parties , que j'appelle


les effets, toujours ngliges ou mal indi
ques dans les papiers de Musique , que
rouleront mes observations pour tracer une
marche aux Noteurs ; peut-tre ne serontellespas mprises parles Musiciens mmes,
'ils veulent transmettre la postrit des
preuves de leur gnie fans aucune altra
tions par le moyen de quelques Cylindres
qu'on pourroit adapter des claveffins ou
des orgues , & qu'ils prendroient plaisir
st noter ; & rendre raison des effets de leur
Art , en trouvant dans mes observations
des principes pour les dtailler.

A v

LE

NOTAGE

CHAPITRE

Des

Observations

II.

faire,

fur la Musque.

T out est mesur dans la Musique avec


la plus grande exactitude ; les notes ont
toutes une tendue dtermine en dure ,
& elles se mesurent proportionnellement
les unes par les autres. On les distingue
en rondes ? en blanches , en noires , cro
ches , doubles croches , &c. & la dure
de chacune d'elles s'appelle la valeur de
la note.
Une ronde vaut deux blanches , parce
qu'il fut autant de tems

pour excuter

une ronde que pour excuter deux blan


ches ; par

la mme raison une blanche

vaut deux noires, une noire vaut deux

des

Cylindres.

croches & ainsi des autres ; un point aprs


chacune de ces notes en augmente la va
leur de la moiti ; & enfin jusqu'aux silences
mmes ils sont mesurs en Musique , de sorte
que si leur dure toit ou prolonge ou
diminue , il y auroit de l'akration dans
l'excution.
Une pice de Musique , quoique compo
se de notes de diffrente valeur entr'elles ,
a non-feulement une marche rgulire qui
se marque chaque mesure , mais elle doit
tre excute dans un espace limit de
tems, fans quoi elle perdroit son caractre ,
ou par trop de lenteur ou par trop de
prcipitation.
Dans toutes les pices de Musique notes avec soin , on exprime avec quelques
mots italiens ou franois , le dgr peu
prs de lenteur ou de vitesse de la pice :
mais ces mots n'tant que gnraux , n'in
diquent pas prcisment la quantit de mi
nutes ou de secondes qu'il faut employer

lO

tE NOTACE

leur excution ; c'est le got seul qui en


dcide; en sorte que fi celui qui excute
est naturellement gai ou triste , son gnie
se ressentant de son affection , il excutera
ou trop vte ou trop lentement, & par
consquent il dfigurera la pice.
Qu'on donne je suppose un Musicien
naturellement lent ou triste , un allgro
a tems de ao mesures ; au lieu de 20 se
condes qu'il faut employer pour l'excuter
dans le dgr de vitesse ncessaire son
genre d'expression , il en emploira 40 ou
jo ; & ds-lors cet allgro qui seroit un
air charmant s'il toit excut dans l'espace
de 20 secondes , fera un air pitoyable fie
capable d'endormir entre les mains d'un
semblable sujet ; & ainsi des autres mouvemens ; s'ils sont trop lents , ils ennuient ;
s'ils sont trop prcipits, ils rvoltent, en
sortant de leur vritable caractre.
Les cylindres quels qu'ils soient, ayant
tous , les uns plu s , les autres moins , un

des

Cylindres

degr dtermin de vitesse, pour rire leut


rvolution sur leurs axes ; il faut que le
Noteur soit assur de la longueur du tems
que son cylindre est faire son tour, pour
dcider de la longueur & du mouvement
des airs qu'il peut noter dessus ; ce qu'il ne
peut iire que par comparaison avec quel
que montre ou quelque pendule secondes;
& lorsqu'il sera assur du tems d'un tour de
son cylindre, il pourra dcider coup lue
fi tel ou tel air peut aller son cylindre,
en excutant cet air devant une pendule
dans le degr de vitesse qui lui convient.
Un cylindre de serinette, en tournant la
manivelle au degr de vitesse qui convient
l'excution des airs , est 20 secondes
faire son tour : ainsi on ne peut mettre
sur ces cylindres des airs dont la longueur
excderoit le tems de 20 secondes , moins
qu'en les resserrant , on ne les rendt trop
prcipits : il est donc ncessaire de connotre la vritable dure d'un air pour le

12

IeNotage

otage si Ton veut lui conserver bn ca


ractre. Nos Musiciens pour dcider cette
dure, ne pourroient-ils pas nous donner
ides signes moins quivoques que leur ter
mes gnraux d'adagio , audante , allegro ,
preJto3 &c. que chacun ajuste dans 1'ex*"
-cution suivant qu'il est affect, & rarement
dans le degr ncessaire au caractre de
leurs pices f Quelques chiffres qui marjueroient le nombre des secondes ou des
minutes, ne seroient-ils pas plus intelligi
bles & plus exacts
II seroit donc propos que les Noteurs
Be cylindres aient chez eux une bonne
pendule secondes, pour s'assurer de la
dure du mouvement de leurs cylindres*
c de la longeur de leurs airs : c'est le moyen
ie plus sr de fixer avec prcision le tems
ncessaire la bonne excution de ces airs.
Outre les caractres qui indiquent les
htes dans la Musique , on en emploie ausl
quelques-uns pour marquer divers effets,

Des

Cylindres.

ij

tels que les cadences pleines & brises ,


les martellemens , les coules, les flattes,
les port de voix , &c. : mais ces caractres
sont on ne peut pas plus quivoques pour
la valeur & la quantit des parties qui lea
composent.

Je conviens

que le Musi

cien fait y suppler par l'habitude qu'il


en a contracte ; mais il feroit

embar

rass s'il folloit en marquer les dtails ; ce


dont le Noteur des cylindres ne peut se
passer.
Les notes dans la Musique indiquent bieri
prcisment la valeur totale de chaque note;
mais leurs vritables tenues & la valeur de
leurs Jilences qui en font partie & qui ser
vent les dtacher les unes des autres,
ne sont indiques par aucun signe : com
ment le Noteur pourra-t-il apprcier ces
tenues & ces silences ? Et quelles rgles
un Musicien mme suivroit-il en pareil
cas ? II diroit que le got seul en dcide ,

14

leNotage

& rien de plus : cette rponse leveroit* elle


la difficult?
II faut donc quelques
ticuliers

au

principes par

notage , pour

entrer dans

Cous ces dtails , que j'appelle celui des


effets, & des caractres particuliers pour les
indiquer.
Enfin ces admirables effets de la Musi
que, dont l'expression remue lame, s'ils
font susceptibles

d'excution ,

peuvent

galement tre indiqus par des caractres


distinctifs , & consquemment tre rendus
avec nergie & prcision par les instrumens
cylindres bien faits.

des

Cylindres.

CHAPITRE

if

III.

Du dtail des effets de la Mujique.

O U t r e les caractres ordinaires dont


on se sert pour noter la Musique sur le
papier, quelques caractres distinctifs sont
ncessaires pour en indiquer en dtail tous les
effets : mais pour les appliquer chaque
note comme il convient , il faut pouvoic
sentir tous ces effets d'agrmens dont elles
sont susceptibles, & favoir les apprcier
dans le plus grand dtail & la plus grande
exactitude , soit avec la voix , (bit avec
quelque instrument, fi Tonne peut chanter,
afin d'en tirer le parti le plus flatteur & le
plus agrable.
Comme la voix est le

vrai

modle

des instrumens , qui ne peuvent plaire ,


qu'autant qu'ils en imitent plus parfaite

16

leNtage

ment la flexibilit & les agrmens; je pense


qu'on doit s'en servir par prfrence aux
nstrumens , pour entrer dans le dtail des
effets qui doivent caractriser les notes ,
dans lesquels cependant on n'entrera jamais
avec prcision que lorsqu'on sera instruit
du notage.
Quoique toutes les

notes soient bien

distingues sur le papier dans les pices


bien notes , & que leur valeur y soit mar
que de manire tre entendue par ies
Musiciens ; cependant elles ne s'expriment
pas toutes de la mme faon dans l'excution ; & celles mme de valeur gale , sont
dans le cas d'tre excutes d'une manire
toute diffrente : c'est cette diffrence es
sentielle au gnie & au bon got qu'il faut
exprimer sur le papier qui doit servir au
notage.
Qu'il y ait , je suppose , plusieurs noires
de suite dans la pice de Musique qu'on
veut noter : quoique toutes

ces noires
soient

b e s

Cylindres.

ty

soient gales en valeur, chaque mesure de


l'air en contenant toujours la mme quan
tit ; les unes seront tenues en entier, d'autres moiti , d'autres au quart ; les unes
seront dtaches , d'autres ne seront que tac
tes ; quelques-unes seront cadences, &
enfin d'autres marteles ; peut - tre ne
s'en trouvera-t-il pas deux de suite dans
toute cette pice qu'on puisse exprimer de
la mme faon , & ainsi de toutes les autres
no tes rondes , blanches , croches , &c. il
faut cependant que cette diffrence soit
exprime &

distingue dans le notage :

comment un Noteur qui sait peu de Mu


sique, pourra-t-il l'apprcier , fi le Musicien
qui lui fournit ses pices , n'a aucuns ca
ractres pour dsigner cette diffrence ?
j'ai donc cr qu'il toit essentiel d'ima
giner quelques caractres pour exprimer
tous ces dtails des effets ; mais avant d'ex
pliquer ces caractres, il est, je pense, inB

!8

LE

NOTACE

dispensable de dire bien des choses fur ces


dtails.
Toutes les notes dans l'excution , qu'el
les soient cadences , marteles ou non ,
font partie en tenue & partie en silence ;
c'est--dire, qu'elles ont toutes une tendue
dtermine de son, & une tendue dter
mine de silence , lesquels runis font la
valeur entire de la note.
La partie que j'appelle tenue , ou son ,
occupe toujours le commencement de la
note; & la partie que j'appelle silence la
termine.
La tenue est plus ou moins longue sui
vant le caractre de la note ; & la longueur
du silence dpend de la longueur de la te
nue ; ensorte que fi la tenue est longue, le
silence fera court , & si la tenue est courte
le silence fera long.
Ces silences la fin de chaque note en
fixent pour ainsi dire l'articulation 6c font

des

Cylindres.

19

aussi ncessaires que les tenues mmes ; fans


quoi l'on ne pourroit les dtacher les unes
des autres ; & une pice de musique, quel
que belle quelle soit, nauroit, sans ces
jilences d*articulation , pas plus d'agrment
que les chansonnettes poitevines excutes
sur d'insipides musettes , qui ne donnent que
des sons bruyans & inarticuls.
On distingue encore les notes en tenues
& en taes : les tenues sont celles qui se
font entendre pendant la majeure partie de
leur valeur, & dont les Jilences sont en
consquence sort courts ; les taes au
contraire sont

celles dont la tenue

est

trs-courte, de faon ne marquer que le


tact de la note , & dont la fin est cons
quemment termine par un silence consi
drable.
Un coup de langue , un dtach , une
reprise d'haleine, &c. ne peuvent s'exprimer
lr aucunes noces , qu'autant qu'ils sont
prcds par des jilences d'une certains
Bij

ao

leNotag

tendue pris aux dpens des notes prc


dentes, lesquels sont presque toujours

la suite de quelques taes.


La regle la plus gnrale que je puisse
donner atn de dterminer la longueur des
silences d'articulation

ncessaires la fin

des notes , pour frapper les coups de lan


gue sur les notes suivantes, est, quelques
exceptions prs, que ces silences doivent
tre

presque de la valeur d'une seconde

croche aprs les croches , & d'une croche


entiere, & mme quelquefois d'une croche
c demie aprs les noires & les autres notes
plus considrables. On verra dans le cours
de ce chapitre , p. 26 , ce que j'entens
par le terme de secondes croches , lesquelles
font souvent moindres en longueur que les
premires.
Si , par exemple , il se rencontroit deux
noires de suite , dont la seconde dt tre
frappe d'un coup de langue , la premire
de ces deux noirs n'tant tenue qu' demi t

des Cylindres,

ou ne parlant que pendant la premire


moiti de sa valeur , l'autre moiti restant
en silence , feroit un dtach qui quivau
droit un coup de langue sur la seconde
de ces deux noires ; & plus on augmenteroit le silence de la premire , plus le
coup de langue sur la seconde seroit res
senti & dtach.
Si au lieu de deux noires , il se rencon
trait deux croches , dont la seconde dt
tre marque par un coup de langue , en
ne faisant qu'une tae'e de la premire , le
silence qui resteroit sa suite produiroit sur
la seconde Teffet d'un coup de langue.
Aux notes tenues , qui ne doivent pa
fournir des coups de langue fur leurs sui
vantes, leur silence doit tre plus court
pour ne foire qu'un fimple dtach, afin
qu'elles ne se confondent pas avec celles
qui les suivent immdiatement ; Ge j->
lence de dtach doit tre de la valeur
dune double croche, moins que ces notes
Biij

leNotage

ne soient marques lies ; pour lors leur


silence ne seroit que d une triple croche
ou environ.
Pour les reprises d'haleine, les silences
font ordinairement d'une noire pointe , &
mme quelquefois de la valeur d'une blan
che, suivant l'epace qui se trouvera de
puis le commencement d'une note l'au
tre , ce qui ne se peut dterminer que con
squemment au genre d'expreston qui con
vient la pice de musique qu'on veut
excuter.
Il saut donc dans le notage des cylin
dres mesurer jusqu'aux silences de toutes
les notes , aucunes n'en sont exemptes ,
la diffrence prs que ce n'est que du
plus ou du moins

& jusqu'aux petites mo

dulations ou modules des cadences, quoi


que trs-ferres entre elles : elles se confondroient , fi leurs intervalles n'toient
autant de petits filences d'articulation pour
les dtacher.

des

Cylindres.

Pour se convaincre de la ncessit de


ces silences la fin de chaque note , qu'on
excute sur un orgue , un clavessin , pinette, ou

tout autre instrument clavier

que ce soit tel air qu'on voudra , & qu'en


Vexcutant on fsse plutt attention ree
xcution qu' la manire dont on le note
sor le papier , on s'appercevra qu'un doigt
qui vient de finir une note , est souvent
lev long-tems auparavant que de poser
le doigt pour la note suivante , & cet in
tervalle est ncessairement un silence , & si
l'on y prend bien garde, il se trouvera
entre toutes les notes de ces intervalles
plus ou moins longs , fans lesquels l'excution seroit mauvaise : il n'est mme pas
de modules de cadences qui ne soient s
pars par de trs -petits intervalles trs*
courts entre la leve & la pose des doigts
fur les touches : ce sont tous ces inter
valles plus ou moins longs , que j'appelle
les silences d'articulation dans la Musique g

LE NOTAGE
dont aucune note n'est exempte , ps plus
que la prononciation articule des

con

sonnes dans la parole , fans lesquelles tou


tes les syllabes n auroient d'autre distinction
que le son inarticul des voyelles.
Un peu d'attention dans la prononcia
tion fur l'articulation des syllabes fera appercevoir aisment

que , pour produire

l'efFet de presque toutes les consonnes , le


son des voyelles se trouve suspendu & in
tercept , soit en rapprochant les levres
l'une contre l'autre , ou en appuyant la
langue contre le palais , les dents , &c.
toutes ces suspensions ou interceptions du
son des voyelles font autant de petits silen
ces qui dtachent les syllabes les unes des
autres pour former l'articulation de la pa
role : il en est de mme pour l'articula
tion de la Musique, la diffrence prs que
le son d'un instrument tant partout le
mme , & ne pouvant , pour ainsi dire 9
produire qu'une feule voyelle , il faut quat

des

Cylindres.

ar

les silences d'articulation soient plus varis


que dans la parole, fi l'on veut qu'elle
produise une espce d'articulation intelli
gible & intressante.
Cest donc l'eset existant dans l'excution
de la Musique , & auquel on ne sait point
assez d'attention pour l'apprcier au juste,
qu'il

fut

que

le Noteur sache

saisir :

l'articulation de la parole elle-mme n auroit pas d'autre rgle gnrale , si l'on parvenoit la faire excuter par des instrumens : ainsi , tout Artiste doit saisir l'effet
& il ne peut plaire sans cela.
Une autre rgle presque aussi gnrale
que celle dont je viens de parler , pour les
silences, c'est que les tenues & les taes,
soit dans les noires , soit dans les croches ,
se succdent ordinairement les unes aux
autres , ensorte que si la premire est une
tenue , la seconde sera une tae j la troi
sime une tenue , la quatrime une tae,
& ainsi des autres alternativement : moini

a<

leNotage

que ces notes tant du mme ton, il ne


faille les dtacher davantage : car , dans
ce cas , il faudroit les faire toutes taes.
Cette rgle doit avoir lieu surtout dans
les airs o les croches sont frappes de deux
en deux par un coup de langue, comme
dans les 2 , 3 tems , G ou C barrs , &c.
& il est peu de cas qui faTe exception
cette rgle ; pour lors elles sont marques
dtaches sur les papiers bien nots.
Dans

tous

les

airs

o les croches

peuvent se distinguer par -premire. & par


seconde, en les valuant de noire en noire,
c'est--dire , que lorsqu'il y a des tems o
les croches sont en nombre pair; comme
'deux de ces croches forment toujours entre
elles la valeur d'une noire , celle qui tien
dra lieu de la premiere moiti de cette
noire , fera appelle premire croche , & la
suivante qui tiendra lieu de la seconde
moiti , sera appelle seconde croche.
Cette distinction des croches en premires

des

Cylindres.

.27

& en secondes est de la plus grande impor


tance dans le notage , en ce que toutes ces
premires f qui sont toujours tenues j reoi
vent des coups de langue ; au lieu que les
secondes tant toujours tacte'es s elles four
nissent aux coups de langue par leurs silences. J'excepte cependant le cas o toutes
les

croches

tant marques

dtaches 9

comme elles deviennent alors toutes tactes j elles reoivent & fournissent toutes
des coups de langue ; mais ce cas est extraor
dinaire.
Cette rgle souffre i peu d'exception
pour l'alternative des tenues & des taes%
que mme lorsqu'aprs une noire pointe
il y a une croche ; ce point qui augmente
la valeur de la noire de moiti, tient lieu
de premire croche j & la croche qui suit
ce point, n'tant qu'une seconde , doit tre
tae : bien entendu que ce fera dans les
mouvemens o elles font en nombre pair
par chaque tems.

08

LE

NOTAGE

Quant aux mouvemens o les croches


secomptent de trois en trois, comme dans
les Jtx-quatre & les jix-huit, il est pKifieursmanires de rendre leurs effets; quelque
fois elles sont toutes tenues du tiers de leur
valeur ; ou bien on fait une tenue de la pre
mire & des tactes de la seconde & de
la troisime : d'autres fois enfin on les d
cache toutes , en les faisant toutes trois
tactes : le genre plus ou moins li de l'air
c le got, pourront en dcider.
Les doubles croches elles-mmes , quo
que d'ordinaire elles s'excutent avec rapi
dit , sont galement susceptibles d'tre
distingues en premires & en secondes , en
les valuant de croches en croches , surtout
dans les deux quatre C barrs &c. & quoi
qu'elles laissent entre elles peu d'espace,
les premires doivent tre tenues de la moi
ti de leur valeur, & les secondes doivent
tre tactes , c'est--dire , ne parler qu'en
viron le quart de leur valeur , comme si

des

Cylindres.

&p

les croches valoient des noires , & les dou


bles croches des croches.
Toutes les tenues & toutes les taes
tant plus ou moins longues en proportion
du dgr de lenteur ou de vitesse de la
pice , on ne peut prescrire d'autres regles ,
pour en dterminer la dure, que celles
que j'ai donnes ci-dessus , 6c dans le cha
pitre prcdent.
On trouvera dans la suite le moyen de
leur appliquer les pointes qui leur con
viennent, & dont la grosseur dpendra de
leur dure ; car telle pointe qui ne serviroit que de taee dans un air lent , pourroit servir de tenue dans un air prcipit:
la valeur prcise des tenues dpendant n
cessairement de la grosseur de ces pointes,
ainsi que la valeur des silences de Tintervalle qui est entre les pointes. On trouvera,
chapitre XXI , des rgies pour la prcision
de ces tenues & de ces Jlences.
On ne finiroit pas s'il falloit entrer dans
tous les dtails particuliers des tenues , de

$6

leNotag

tactees & des Jllences ; l'usage du notage


y supplra aisment d'aprs ce que je viens
de dire. Il doit ffire quiconque fait un peu
de Mufique , d'tre instruit qu'il n'est aucune
note quelque courte qu'elle soit , qui n'ait
fa tenue & son Jilence , lesquels runis font
la valeur entire de la note ; & que l'on
ne doit jamais se permettre d'anticipation,
soit en tenue , soit en jilence , d'une note
sur l'autre, afin que leur valeur soit tou
jours fans altration , ainsi que celle des
mesures pendant tout le cours de l'air. S'il
est une circonstance o l'on puisse sortir
de cette rgl, ce ne peut tre qu' la fin
des airs , lorsqu'on veut les terminer par
quelque cadence tendue ou prpare ; en
core faut- il que cette licence n'ait rien
d'affect & qu elle ne paroisse pas interrom
pre la mesure.
Il est une observation essentielle faire
ur les croches qui s'excutent souvent
ingalement de deux en deux. Les papiers
nots ne nous indiquent pas quelle est la

des Cylindres.

31

valeur de cette diffrence ; fi elle est de la


moiti du tiers ou du quart : il seroit ce
pendant essentiel de la fixer; car si l'on
suivoit exactement dans le notage la valeur
des croches comme elles sont indiques
fur les papiers de Musique , elles feroient
toutes gales en dure , en tenue & en
silence , & c'est ce qui arrive rarement dans
l'excution , laquelle doit tre la rgle in
variable du Noteur des cylindres : ainsi
lorsque cette ingalit entre les croches
doit avoir lieu

dans l'excution , pour

soutenir le genre d'expression qui convient


l'air , il faut que le Noteur puisse l'apprcier pour la rendre comme il faut, ce
qu'il ne peut faire que par l'excution ellemme.
Ces croches ingales se marquent de
deux en deux , c'est--dire, de noire en
noire ; les deux ensemble faisant la valeur
d'une noire entire , dont la premire qui
fait la premire partie de la noire , est

$1

leNotage

plus longue , & la seconde qui fait l'autre


partie de la noire, est plus courte : mais
quelle est cette diffrence de la plus lon
gue la plus courte ? Voil la difficult
qui arrte le plus communment les Noteurs de cylindres.
Il est des cas o cette diffrence est de
la moiti , ensorte qu'il aut excuter le
premires comme fi elles toient croches
pointes , & les secondes doubles croches :
d'autres o la diffrence est d'un tiers,
comme si la premire valoit deux tiers
de noire ,

c la seconde l'autre tiers,

d'autres enfin o cette diffrence , moins


sensible , doit tre comme de 3 2 ; ensorte
que la premire vaudra 3 cinquimes de
de noire & la seconde 2 cinquimes. On
trouvera dans le chapitre XXV , en par
iant du dtail des airs, plusieurs obser
vations sur la diffrence

des premires

& des secondes croches , qui suffiront en


iisuTant bien le mouvement ncessaire au
genre

DES

GVLINDRES.

3J

genre d'expression qui se fait sentir dans


l'excution des picesj pour apprcier au
juste la diffrence dont je parle , laquelle
est souvent dans le cas de varier dans le
mme air , si l'on veut exprimer certains
passages d'une manire plus intressante.
Je conviens que le got peut apprcier
peu prs ces diffrences ; mais ce n'est
qu' peu prs : le notage seul qui opere
juste, saura les trouver d'une manire pr
cise & ns quivoque.
J'ai observ en notant des cylindres , qu'il
est nombre de marches , entr'autres celle
du Roi de Prusse > o la diffrence des pre
mires aux secondes croches est de la moi
ti , comme 3 est 1 , c'est - - dire , que
les premires croches valent des croches
pointes , & les secondes croches des dou
bles croches. Dans certains menuets , en
tr'autres le petit menuet Trompette , la dis>
frence est du tiers , comme 2

est 1 ;

ensorte que les premires croches valent


G

3$

leNotag

2 tiers de noire , & les secondes l'autre


tiers ; 3c enfin la diffrence la moins mar
que, comme <lans beaucoup de menuets,
st comme de 3 2 , de 7 j , &c. II
faut donc que le Noteur ait assez de got
pour apprcier ces diffrences au juste , &
qu'il supple en cela aux principes

de

musique qui ne les indiquent pas.


Quant aux tiers de croches , dont 3 font
exactement la valeur d'une noire >

elles

font communment toutes trois taes, C


fe notent galement sur les cylindres ;
moins qu'aprs la troisime il ne faille un
coup de

langue fur la

note suivante ;

dans ce cas on les rapproche un peu plus


les unes des autres , pour que le silence
devienne un peu plus long aprs la dernire.
Outre ces effets gnraux & dictinctifs des
otes qui les caractrisent j il en est de
particuliers quelques-unes , qu'on appelle
trlls ou cadences , martellemens , cadences
pleines, cadences, brises, coules, fiat'

des

Cylindres

$j?

tes ) port-de-voitf naturel , port-de-voix


)ett , pinces , accens 3 &c. ; tous ces agr*
mens employs propos sont le principal
ornement des pices : mais ils le doivent
tre avec rserv , fans quoi ils les sur
chargent & les dfigurent) de mm qu'ils
les rendent sches 6c arides , s'ils font trop
mnags. Ce juste milieu n'est pas la moin
dre difficult du notage , & c'est dans leur
emploi que le Noteur fait voir son bon
got & son gnie. n gnral pour bien
sentir tous les effets , il faut faire une at
tention trs-partcuiere , plutt leur r
sultat dans I'excuton, afin de les exprimer
de la mme faon , qu' la manire de le
noter sur le papier ; avec cette attention
on s'appercevra souvent que la bonne ex
cution differe dans ses dtails au notage
ordinaire de la

musique sur

le papier,

mme par nos meilleurs Auteurs.


Ce seroit entrer dans un dtail trop mi
nutieux , s'il falloit parler de tous les cas
Cij

36

IE NOTAG

particuliers o l'on peut les employer avec


succs : la pratique du notage en apprendra
plus que tout ce que ja pourrois dire ;
d ailleurs ils sont ordinairement indiqus
peu prs dans les papiers bien nots : je
dis peu prs

car de la manire dont on

les marque , il faudroit tre pour ainsi


dire devin pour les dtailler , puisque la
plupart se notent d'une faon , & s'excu
tent d'une autre.
Je n'entreprendrai pas ici de faire sentir cette
diffrence : les caractres que j'ai imagin
pour dterminer le genre des notes & des
divers agrmens , indiqueront mieux leurs
effets & d'une manire plus
que ne feroit un volume.

intelligible

des

Cylindres.

CHAPITRE

Des

37

IV.

Carafteres pour indiquer les

effets des notes , & des agrmens


dans le notage.

O N peut , d'aprs ce que je vens de dire >


distinguer toutes les notes d'une pice de
musique en tenues & en taes ; les taes
tant toujours simples, puisqu'elles ne font
jamais entendre que le commencement,
n'auroient
pour

les

besoin

que

distinguer des

d'un
autres

caractre
notes ;

les tenues au contraire pouvant tre sim


ples ou composes , il faut pour les distin
guer les unes des -autres des caractres
diffrens.
La tenue simple est celle dont le mme
son se soutient plus ou moins long - tems ,
& quelque courte que soit la dure de ce
Ciij

leNotage
son , je l'appelle tenue , pourvu qu'elle ex
cde celle d'une tae : un seul caractre
plus ou moins allong peut l'indiquer.
La tenue compose est celle qui runit
alternativement deux ou trois sons diffrens, comme les accns \ les martellemens ,
les port-de-voix , les coules , les flattes ,
les cadences , les lies , &c. ; & il faut au
tant de caractres pour indiquer toutes les
parties dont ces agrmens sont composs.
Le caractre qui indiquera la tae or
dinaire , est le mme que celui des Musiciens
pour marquer les dtaches ; il consiste
dans un petit trait perpendiculaire au-dessus
de la note de cette faon | : mais comme
il se rencontre quelquefois des taes si
courtes & si dtaches qu' peine laissent
elles apperevoir le tact de la note , un
plus petit trait au-dessus de cette note , fans
aucun autre caractre, fuffiroit pour les dis
tinguer dans ce cas extraordinaire : il est
bon d'observer qu'aprs les tactes des noirea

Des

Cylindres,

3P

ou des croches , il en rsulte presque toujours


un coup de langue sur les notes qui les sui
vent immdiatement, cause du silence
qui les termine. J'ai prfr me servir du
terme de tae celui de dtach , pour
ces

notes , parce

qu'il m'a paru plu

expressif , en ce qu'elles ne laissent pour


ainsi dire appercevoir que le tact de la note ,
c est--dire , un son trs-court dans le com
mencement

de la

note dont le surplu*

reste consquemment en jlence*


Le caractre pour indiquer la tenue Jimple
consiste en un trait horizontal , plus 01*
moins allong suivant la valeur dtz tenue j,
de cette faon j & pour indiquer la
longueur osfilences qui doivent les suivre ,
on

mettra

dessus

autant de points que

le silence vaudra de doubles croches un


point de cette faon indiquera une dou
ble croche de silence ; deux points , deux
doubles croches , & ainsi des autresLes tenues composes feront indiques

4<>

leNotage

par des caractres assembls & lis ensemble,


plus ou moins multiplis suivant la quantit
de petites modulations ou modules , dont
elles seront composes de cette faon v^,
&c. Les pointes suprieures de ces carac
teres indiqueront la note suprieure , &
les pointes infrieures indiqueront la note
infrieure de ces agrmens.
Comme toutes les tenues composes sont
un assemblage de dissrens tons ou notes ,
le dernier module de

ces

tenues tant

toujours le vritable ton , doit tre une


tenue /imple plus ou moins allonge ; c'est
fur cette tenue finale qu'on indiquera la
valeur du silence qui doit terminer la note.
Il est ais de conclure qu'il n'est pas
ncessaire que le Jilence , qui doit tre la
fuite des tenues , simples ou composes ,
soit de la valeur d'un coup de langue sur les
notes suivantes , en ce qu'il peut tre plus
ou

moins

long

suivant

l'exigence des

cas , c'est--dire , tantt d'un coup de langue 9

DES

ClLYNDRES.

41

tantt de dtaches , quelquetois d'une lie ,


mme d'une reprise d'haleine.
Les modules de cadence pris sparment
les uns des autres, ne produisant leur effet
qu'autant

qu'ils

sont

runis & font un

tout ; on pourroit les comparer autant de


petites taes lies & rassembles : aini tous
les caractres que j'ai imagins pour indi
quer les effets des notes , se rduisent
deux ; la tenue & la tae , tantt runis ,
tantt spars suivant le besoin qu'on peut
en avoir.
Je conviens cependant, que quelqu'un
qui auroit acquis une grande pratique dans
le notage , pourroit absolument parlant se
passer de ces caractres ; mais il serok rduit
bien souvent ttonner ; au lieu qu'avec
ces caractres tout fera tudi d'avance :
ils

doivent

au -dessus

tre

placs

sur

le

papier

de toutes les notes , comme

autant d'accens , pour indiquer leurs degrs


particuliers d'articulation j mais fi l'on veut

IeNotage

s'assurer de quel caractre une note doit tr


charge , il faut l'apprcier avec la voix ou
avec un instrument , & le combiner suivant
les rgies du notage que j'enseignerai ciaprs , bien entendu que tous ces caractres
supposeront toujours la fin des notes , les
silences articulateurs dont j'ai parl dans le
chapitre prcdent.

TABLE

DES

CARACTRES

AVEC LEUR EXPLICATION,

arans.

r(Tl . ,. ,
Ll>en "Miqu/s par Ui
PCaraairet.
et it es taes trs-d taches dans in i
quelques cas particuliers , pour marquer
le commencement des Notes d'une ma
nire presqu insensible.

|I I

Tces ordinaires ou dtaches , c'est--dire, f I


notes dont on n'entend que le commen

1VT>T

cernent, soit en noires, soit en croches,


doubles croches , cc.
mm mm mm Tenues /impies , longues ou courtes r
toutes les notes.
Tenue simple , suivie d'un silence de la Jr^ffiffii
valeur d'une double croche.
-~

[ u

Tenue simple , suivie d'un silence de deux


doubles croches ; ( elle ne peut convenir

|T

qu'aux rondes , blanches & noires. )


*^s. Tenue simple , suivie d'un silence de trois
doubles croches ; ( cette tenue ne peut
convenir qu'aux

rondes , blanches

&

noires. )
Tenue simple , suivie d'un silence de quatre xJtqj:
doubles croches ; ( cette tenue ne peut
convenir qu'aux rondes c aux blanches. )

aracHrts,

*
44.
Tenue fimple , suivie d'un silence de cinq

Efttt.
^ ^

doubles croches ; ( elle ne peut convenir


qu'aux rondes & aux blanches pour les

reprises d'haleine ).
Quant aux autres silences , on emploiera
ceux usits dans la musique , ou bien l'on
augmentera

le nombre

de

points

pour

chaque valeur de doubles croches.


TENUES

COMPOSES.

Martellemens.
~\

Martellement simple de deux modules , du


dessus au-dessous } avec une petite tenue

ffyf

fin.
fj^t.

(V

Martellement fimple de deux modules , du

/r

dessous au - dessus , avec une petite tenue

*
7

^ ,

la fin.
yv. Martellement de trois modules , cadenc

ys

avec la note de dessus , & une petite tenue

pu

la fin.

Martellement de trois modules , cadenc

'
^

avec la note de dessous , 6c une petite tenue


la fin.
V- Martellement d'un module & une grande
tenue la fin , cadenc du dessus audessous.

Os

CaraSlns.

4f
f
J
Martellement d un module avec une grande ^\ ^
tenue la fin , cadenc du dessous audessus.

VNj
'

Martellement de deux

modules 6c une

grande rem/e , cadenc avec la note de

^tn >r

jafp}}

dessus.
Y~ Martellement de deux modules termin
par une grande tenue , cadenc avec la
note du dessous.
Martellement doubl de trois modules
grande

tenue }

cadenc avec la note

du des.
Martellement doubl de trois modules
grande tenue , cadenc avec la note du

/"g*
^

J^T

dessous.
Martellement de quatre modules grande
tenue , cadenc avec la note dud essus.
V\s~ Martellement de quatre modules grande
tenue , cadenc avec la note du dessous.
ir
Et ainsi toujours en augmentant pour les
notes

plus

considrables , comme

la

ronde & la blanche pointe , &c.


PORT-DE-FOIX.
Port-de-voix termin par un seul modukf
avec la note du dessous.

Port-de-voix termin par un seul module ,


avec la note du dessus,

y^ Port-de-voix termin par trois modules


avec la note du dessous.

|n*

Port -de -voix termin par trois modules ,


avec la note du dessus.

YW

On pourroit aussi aux ports-de-voix augmen


ter le nombre des modules dans les plus
longues notes.
ACCENTS.
0****-

Accent avec un seul module sur la note


-*^~

du dessus.

""V Accent avec un seul module sur la note du


dessous.

Jq|

Accent avec trois modules sur la note du


dessus.

-yy* Accent avec trois modules sur la note du


dessous.

^j

Et ainsi toujours en augmentant au besoin.

COULES.

Coule du haut-en-bas.

Coule du bas-en-haut.

47
FLATTES.
jy Flatte de deux tenues & deux modules
cadence avec la note de dessous & celle

Jh\

de dessus.
-W. Flatte de deux tenues & deux modules,
cadence du defus au-dessous.
"V^-

Flatte de quatre modules & de deux tenues ,


cadence du dessus au dessous.

j^Y- Flatte de quatre modules & deux tenues, ^TTj


cadence de dessous au-dessus.

r|fl I

CADENCES.
A

Cadence de trois modules , du dessous audessus.

V*

Cadence de trois modules , du dessus audessous.

fTffc
TUPf
r*.
ffljjr

Cadence de quatre modules , du dessus au- S


xessous.

HT

Cadence de quatre modules, du dessous audessus.

*WJ

Cadence brise de cinq modules , du dessous


au-dessus.
m
Cadence brise de cinq modules , du dessus
au-dessous,

Caraclris.
.

^
Cadence de six modules . du dessus au-

..

Effets.

dessous.

yvV Cadence de fix modules , du dessous audessus.


^VNk Cadence brise de sept modules du dessus ^
au-dessous.
Cadence brise de sept modules, du dessous
au-dessus.
VW\. Cadence de huit modules , du dessus au-

dessous.

/VV Cadence de huit modules f du dessous audessus.


T
AVA Cadence brise de neuf modules, du dessus
au dessous.

.ZL^jJt^
hW4Hh J

VWv Cadence brise de neuf'modules , du dessous


au-dessus.
Wv'A Cadence de dix modules , du dessus au- -^fj^J
dessous.
/VWV Cadence de dix modules , du dessous audessus.
Et ainsi des autres cadences plus tendues ,
en augmentant la quantit des modules k
proportion.

pif

Caraclru.

-tendues.

me.

tendues.
' tenues.
A
issus au-

sous au-

mm OU plus

lent
ent , en
e
vitesse.

ongues ,
fin des
J
quelques
s lles esu
ri appelle
qu'il ne
ation du

mot tenue que j'emploie pour dsigner la


partie parlante des notes , quelques courtes
qu'elles soient.
Il est

une infinit d'autres agrmens

que le bon got & le gnie fait saisir k


propos , auxquels

on

pourra

appliquee

des caractres semblables , plus intelligibles ,


selon moi , que ceux dont on se sert or
dinairement.
On ne finiroit pas s'il falloit en indiquer
j>our tous les agrmens qui peuvent avoir
lieu dans l'excution de la musique : je ne
me suis dj que trop tendu sur ces ca-
ractres ; ceux de cette table sont plus
que suffisans pour les appliquer & les varier
suivant le besoin. On trouvera d'ailleurs
fur toutes les notes , des airs de serinettes
nots la fin de cet Ouvrage , l'usage
qu'on doit faire de ces caractres pour le
dtail des agrmens & l'apprciation de
chaque note en particulier.

?2
On peut conclure aisment l'nspectior
des caractres & de leur explication, que
toutes les tenues composes font l'assemblage de plusieurs sons qui se font entendre
alternativement , & combins de faon ne
former qu'une feule note ; ces diffrens sonsde la tenue compose pourroient se distinguer
en note vraie & en note emprunte : la note
vraie , est celle qui est du mme son que la
finale ; la note emprunte , est celle qui s'en
carte, soit en dessus, soit en dessous : pac
exemple, fi l'on cadenoit un si avec Yut ou
avec le la , le si est la note vraie , & Yut ou
le la , la note emprunte ; parce que cette
cadence doit tre termine par un fi , qui
cesseroit d'tre la vraie note fi on la terminoit par un ut ou par un la. C'est pour
rendre la vraie note plus sensible , que j'ai
recommand , page 4.0 , de faire toujours
une

tenue

composes.

simple

la fin des

tenues

des

Cylindres.

CHAPITRE

Observations

fur

les

V.

Caraleres

& fur leur emploi.

Omme ces caractres qui seront placs


au-dessus

des

notes ,

doivent

indiquer

leurs tenues prcises , les silences & la


quantit des modules dont on forme les
agrmens; fai cru devoir faire quelques
observations pour oprer juste en les em
ployant.
Quoique les taes ne soient que pour
frapper le commencement de la note ,
dont le reste seroit en silence , elles doi
vent cependant avoir une certaine tendue,
qui les distingue des modules de cadences ;
einfi elles sont des espces de tenues trscaurtes , & leur valeur se mesure presque

LE NTAG
toujours par les croches dont elles- fbtic
le quart : par consquent une tae est
une trs - petite tenue du premier quart
d'une croche : elle peut servir galement
pour une noire tae , dont elle ne feroit
que le huitime , ce qui doit s'entendre de
toutes les taes ordinaires : car il arrive
quelquefois des cas extraordinaires , o les
taes doivent tre si dtaches , qu'on ne
peut les pointer qu'avec des petits clous
de cadence, qui font environ le huitime
d'une croche. Voyez sur cela ch. IV. p. 41.
D'o il es* ais de conclure, que si le
premier quart iul d'une croche se fait en
tendre, il faut que les trois autres quarts
qui suivent soient en silence, pour que la
croche soit entiere : de mme si dans une
noire tae il n'y a que le premier huiti
me qui parle, il faut que les sept autres
huitimes restent en silence pour la com*
pletter.
Aux doubles roches taes , on em

des

Cylindres,

plye ordinairement des pointes dont on


se sert pour les modules de cadences , qui
quivalent peu prs au quart de leur va
leur; & les taies des croches servent
presque toujours de tenues pour les dou
bles croches.
Les tenues les plus courtes , aprs celles
des doubles croches , ce sont celles des
croches : elles lnt de la moiti de leur
valeur. Ces petites tenues servent ordinai
rement la fin des cadences , martellemens
& autres agrmens , qui ne sont point ter
mins par une tenue plus tendue.
Les modules des cadences sont le plus
souvent en total de la valeur d'une triple
croche pointe , dont la moiti en tenue
& l'autre moiti en

silence. J'appelle 1*

partie parlante de ces

modules

tenue s

quoiqu'elles ne soient que de trs -petites


taes , parce qu'en gnral on pourroit
appeller toutes les parties parlantes dans la
musique des tenues s & les parties non par

j6

leNotage

lantes, leurs silence ou repos : cependant


le terme de tenue , dans le cours de cet
ouvrage , ne fera employ que pour signi
fier toutes les parties parlantes des notes
qui excderont la valeur d'une tae ordi
naire.
Quant la valeur des modales des ca
dences ou autres agrmens , elle doit tre
regle fur l' tendue des noires & des cro
ches cadences ; de maniere que tous ces
modules de la cadence runis n'occupent
entre eux que la valeur peu prs de la te
nue naturelle de la note : & comme tout ce
qu'on appelle cadence ou autres agrmens,
ne peut tomber que sur des notes tenues
& non sur des taes s il faut qu'ils aient
leur suite les mmes Jlences
lation pour
tenues ,

d'articu

faire les dtachs , que les

dont

ils

occupent

la place ,

auroent laiT. Voyez chap. III. pag. i8,


& suivantes.
Soit f pour exemple ; une noire cadence
de

des

Cylindres.

77

de quatre modules compris fa petite tenue


finale : cette noire quivaut en valeur
quatre doubles croches \ si chaque module
de cadence valoit une double croche, il
ne festeroit aucun silehcc final pour la dta
cher ; attendu que le dernier module de cette
cadence devant faire une petite tenue d'une
double croche, rempliroit toute la fin de
cette noise, de faon qu'elle fe trouveroit
li avec la note suivante : il faudroit donc
diminuer ces quatre modules , si l'on vouloit
avoir leur suite ce dtach ncessaire.
Si u lieu d'une double croche par mo
dule j on n'employoit que la valeur d'une
triple croche pointe , les quatre triples
croches pointes ne valant entre elles que
trois doubles croches, il refiera encore
une double Croche de silence pour former
Je dtach la fin de cette noire cadence
de quatre modules.
Pour les croches , il est rare que leurs
cadences soient plus que de trois modules >
D

leNotge

& chaque module est d'une triple croche :


cependant,comme il arrive quelquefois qu on
les cadence de quatre modules , ils font
pour lors d'une quadruple croche pointe,
pour avoir la fin un dtach d'une triple
croche.
Quant aux autres agrmens plus ten
dus que les noires & les croches, les mo
dules sont tous de la valeur peu prs
d'une triple croche pointe : je dis peu
prs, parce qu'il fe rencontre quelquefois
des cas o il faut

les

tendre, ou les

resserrer pour avoir juste le silence ou repos


final de la note.
Je

ne

rpterai

fur les silences

pas ce que

j'ai dit

la fin de chaque note ,

il suffit de dire, une fois pour toutes, que


de quelque genre qu'elle soit , ou avec
agrmens ou fans agrmens , il faut toujours
un silence la fin : ce que j'en ai marqu
au chapitre III suffit. Quant la longueur
de tenues qui peuvent prcder les agr

des

Cylindres.

mens , tels que les port - de - voix , les


accents, les coules , les flattes, &c. on
peut l'indiquer, si Ton veut , par un chiffre
au-dessus qui marque la quantit des doubles
croches qu'elles ont en valeur : encore cette
prcaution pourroit-elle tre inutile , au
moyen des points qui doivent indiquer la
valeur du Jlence final de ces agrments.
Ainsi je crois devoir

terminer ici les

instructions que j'ai cru ncessaires , avant


que de parler du notage & d'en donner les
principes. J'avertis cependant, en finissant,
que tout ce que j'ai expos en gnral , soit
dans ce chapitre , soit dans les autres pour
la valeur des notes, est pour les mouvemens ordinaires ni trop lents ni trop vites :
quant ceux qui sont extraordinaires , c'est-dire qui s'cartent de ce milieu, il fera
ais de les tendre ou de les resserrer , lors
qu'on aura un peu pratiqu le notage ,
sans quoi cet ouvrage parotra
obscur.
Dij

toujours

<5o

le

Nota g e

Toutes les notes des carillons ordinaires


tant des tenues cause de la perptuit ,
ou plutt du prolongement du son des
timbres , ce qui fait un bourdonnement
trs - dsagrable
de
des

distinguer

les

&

empche

sons ;

la

souvent
distinction

tenues 6c des taes est alors inu

tile , on notera toutes les notes comme


des tacles : moins } comme je lai dj
ciit , qu'on n prenne le parti d'touffer les
sons de ces timbres propos ,

en

les

carlatant , c'est - - dire , en mettant sur


les timbres
late

ou

quelques

quelqu'autre

morceaux
matiere ,

d'car
pour

primer la vibration superflue la tenue


naturelle des notes , pour leur faire faire
des tenues prcises ; ce qui rendroit ces
instrumens fort agrables ; dans ce cas on
les noteroit avec la distinction des tenues
&des t&WjComme les autres instrumens,
dans lesquels les notes n ont que la tenue
qu'on leur donne.

des

Cylindres.

CHAPITRE

C\

VI.

Du Tssotage en gnral*

IiE notage des cylindres consiste non*


seulement calculer, ou mesurer prcis
ment la valeur des notes & de toutes les
parties qui les composent , leurs parties par
lantes ou tenues , leurs parties de repos
ou silences , mais diviser la circonfrence
des cylindres en autant de parties diffrentes
& prcises que la pice qu'on veut noter
contient de notes & de parties diffrentes
de notes , afin de pouvoir placer fur cette
circonfrence des clous ou pointes destins
lever les touches du clavier pour faire
parler toutes ces notes c ces parties de
notes , dans tous les instans ncessaires
l'excution de la Musique , & dont les
intervalles soient la longueur exacte de?
D iij

<sa

leNotage

silences ncessaires l'articulation de ces


notes ou parties de notes.
Comme il n'est rien qu'on ne puisse mesu
rer exactement en musique , il n'est aucune
pice , aucune fimphonie , aucuns concerts
& enfin aucuns dtails qu'on ne puisse noter
sur les cylindres avec la plus grande pr
cision ; pourvu que le clavier , suf - tout
de l'instrument cylindre , soit excut
dans la proportion requise & ncessaire
pour cette prcision , c'est--dire , que la
leve

des

touches

soit si exacte , que

l'exution n'en puisse essuyer aucun re


tard , ni aucune
sons

ou dans les silences. On

mme
bien

augmentation dans les

dire

qu'une

xcute ,

pourroit

machine cylindre

rendroit les pices

de

musique avec une nettet & une justesse


d'excution laquelle le meilleur Musi
cien

ne peut jamais

atteindre ,

parce

qu'elle seroit sans erreur, & que si ces


pices toient notes sur les cylindres par

des Cylindres.

6j

leurs Auteurs , ils les transmettaient la


postrit dans leur puret ; alors elles ne
courroient pas les risques d'tre dfigures
aprs eux , en prouvant des altrations en
vieillissant , chacun voulant y mettre du
sien : ensorte que les Lulli , les Corelli ,
les Couprin & les Rameau mme feroient
rvolts s'ils1 entendoient leurs morceaux
tels qu'on les excute prsent. Eh quoi i
seroit-il donc si difficile d'adapter un cy
lindre ou une table un clavier de rapport ,
qui puisse faire sur un orgue, ou un. claveffin les fonctions des doigts d'un Musicien ?
Ce clavier de rapport avec son cylindre ott
sa table , seraient - ils donc un ouvrage t
considrable , en se contentant d'une ma
nivelle pour conduire la table ou pour
faire tourner le cylindre ?

Ce moyen ne

seroit-l pas le plus sr pour s procurer


peu de frais & fans altration les meilleurs:
morceaux
Matres

de musique
mme

des

des

plus grands

pays

trangers l
D iv

<?4

leNotage

Ces Savans eux-mmes ne prendroent-ils


pas plaisir noter leurs pices , ou les
faire noter sous leurs yeux , s'ils favoient
le n otage f
Assurment fi cet art du notage toit
connu autant qu'il le devroit tre , on en
tireroit les plus grands avantages pour la
perfection de l'art enchanteur de la musi
que. Si quelques serinettes ou autres petits
instrumens de Marchai , dt

Richard ; fi

quelques carillons de Stokvrch transports


la Chine, au Mogol, en Turquie & chez
les Hurons , ont ravi d'admiration les Sou
verains de ces vastes contres , que ne feroient pas des cylindres ou des tables qu'on
pourroit rapporter tous les instrumens
clavier , avec lesquels on excuteroit les
meilleurs morceaux , dans le vrai gnie
de leurs Auteurs ?
Outre ces avantages qui rendroient un
art austl intressant que l'est la musique, pour
ainsi dire transportable dans tout l'univers ,

des
& jusques

Cylindres.

dans

les

contres

6$
les plus

barbares ; combien n'est- il pas d'endroits ,


mme dans notre France , o l'office divin
est languissant faute d'Organistes , & aux
quels quelques-uns de ces cylindres , qu'on
se procureroit peu de frais , pourroient
suppler; ces cylindres, dis-je, bien nots
feroient assurment un meilleur effet que
nombre de pitoyables Organistes ,

plus

capables de drouter un choeur que de le


soutenir.
Je conviens que ces cylindres ou ces
tables

feroient dans

le cas de rpter

souvent la mme chose , & qu'il en faudroit


une certaine quantit pour les offices de
toute une anne : mais ne vaudroit-dl pas
mieux entendre plusieurs Ibis la mme chose ,
fi elle toit bonne , que d'avoir perptuel
lement les oreilles tourmentes par

un

mdiocre Organiste ?
D'ailleurs il ne faudroit peut - tre pas

66

leNotage

autant de cylindres qu'on se lmagine pour


varier tous les offices pendant une anne :
un

bon Musicien qui

les

noteroit

ne

seroit point embarrass pour leur procurer


cette agrable varit. Il seroit ais de faire
des

cylindres

dont la rvolution seroit

aussi tendue qu'on pourroit le desirer,,


pour noter non - seulement des grandes
pices , mais une grande quantit de pi
ces : leurs pivots en forme de vis, les faisant
avancer insensiblement , donneroient lieu
d'employer l'excution d'une pice autant
de tours , ou telle partie de la circonf
rence du cylindre qu'on voudroit. Quant
aux tables qu'on peut substituer aux cyJindres , on les seroit aussi longues que
l'excution des pices de musique pourToit l'exiger ;

au lieu que les cylindres

tant communment d'un petit diametre,


on ne peut pas mettre dessus des pices
aussi tendues qu'on le voudroit i ou si l'on

des

Cylindres.

6j

vouloit les faire d'un diametre assez grand ,


il faudroit les faire d'assemblage , de faon
que leur circonfrence soit porte par-tout
sur du bois de bout, afin qu'elle ne puisse
varier : ces tables dont je viens de parler
n'tant de ma part qu'un projet que d'autres
pourront excuter , il est inutile que j'entre
en dtail sur leur excution que je laisse
la facture.
Mais je m'apperois que je m'carte de
mon sujet principal, qui est le notage &
non la facture des machines cylindres :
laissons des- Artistes fconds en inventions
ingnieuses , parcourir cette carrire , si
capable de les amuser par la multitude des
objets qu'elle embrasse ; contentons - nous
de leur enseigner cette partie , la plus es
sentielle & en mme temps la plus ignore
de la facture , qui est le notage.
Les pices de musique ne pouvant tre
fY;ciTces dans le genre qui leur convient s

tf

le

que

dans

Notage

une certaine espace de tem

suivant leur longueur , ainsi que je l'ai dit


Chap. II , pag. p , &c. sans quoi elles deviendroient ou trop lentes ou trop prcipites ,
ce qui les seroit sortir de leur vritable
caractre ; leur longueur dpendra donc ,
non de la grandeur du diametre des cylin
dres , mais du degr de lenteur ou de vi
tesse de leur mouvement sur leurs axes :
il faudra cependant viter de faire

des

cylindres trop petits , parce que les pointes


qu'il faudroit leur proportionner , devenant
trop foibles > seroient dans le cas d'tre
renverses chaque instant.
Il seroit inutile , ainsi que je lai dj dit
dans le commencement de lavant-propos ,
p. 14. , de parler du notage de tous les instrumens cylindre ; ce seroit un dtail superflu
& ennuyeux , ce qui se peut pratiquer sur
l'une d'elles pouvant se pratiquer sur tou
tes ; je me bornerai donc au notage du

des

Cylindres.

6$

plus connu de ces instrumens , c'est--dire t


celui de la srinette ; & je le rp
te , quiconque saura bien noter un cylin
dre de serinette , pourra aisment noter
tous les cylindres de quelqu'instrumens que
ce soit , ft-il le Flteur de Vaucanson ; &
qu'il ne lui sera pas plus difficile de noter
un concert entier qu'un petit air de seri
nette.
Je crois cependant devoir prvenir que
lorsqu'on'aura plusieurs parties noter sur le
mme Cylindre, il faudroit les noter chacune
sparment 5 c'est--dire, l'une aprs l'autre,
pour viter la confusion.
Je suppose donc que la serinette dont
il faut noter le cylindre , sok excute avec
toutes les proportions requises ; que les
touches du clavier surtout puissent former
des leves justes & prcises , en forte qu'au
moindre tact des pointes du cylindre , elles
fassent parler les tuyaux ; que l'engrenage
de la vis fans fin* dans la roue de cylindre,

70

le

Nota ge

soit autant juste qu'on pourra ; qu'enfin l'on


n'ait rien desirer du ct de la solidit &
de la libert , & qu'il ne soit plus question
que de poser les clous qui font excuter
les

airs en faisant , pour ainsi dire , les

fonctions d'un Organiste sur les touches du


clavier.
Quoiqu'il y ait plusieurs moyens pour
placer ces clous sur le cylindre , je les
rduis trois principaux , qui sont Vchelle,
la roue dente & le cadran : ces trois moyens
consistent diviser exactement la circonf
rence du cylindre en nombre de parties
gales, & en quantit suffisante au notage
des airs.
De ces trois moyens , le plus commode ,
le plus exact & le plus tendu, c'est celui
du cadran. Outre qu'il n'est aucun nombre
de divisions qu'on ne puisse se procurer par
le cadran , c'est qu'il encore la proprit
de compenser les ingalits du mcanisme ,
que la plus crupuleuse excution a bien

des

Cylindres.

71

de la peine viter , surtout dans l'engrenage de la vis fans fin dans


cylindre ; dans

la roue de

l'alignement des becs ou

pointes qui sont sous les touches du cla


vier que j'appelle plans inclins , &c. ; au
lieu que {'chelle & la roue ne peuvent rec
tifier ces ingalits qui leur sont tran
geres. L'expof de ces trois moyens en
fera sentir la diffrence.
Comme il pourroit se trouver des per
sonnes qui ne connoissent que le notage
chelle ou la roue ; & qu'il est bien
des machines qu'on trouveroit plus exp
dient de noter par leur moyen que par
celui du cadran , je crois devoir en donner
une notice aflez tendue , avant que d'en
seigner le notage au cadran , pour ne laisser
rien desirer sur cet article.
Je prviens cependant ceux qui prfreroient Ychelle & la roue au cadran ,
d'apporter

la plus grande attention dans

l'excution de leurs instrumens , surtout

72

leNotage

par rapport au clavier , dont les plans in*


clins doivent tre parfaitement aligns,
fans quoi le notage deviendroit faux quel
que juste que puisse tre Ychelle ou la
fouet
Il est des moyens de noter des cylindres:
avec d'autres cylindres dj nots , ou en
touchant

simplement une pice sur

un

clavier. Je rserve ces moyens pour n'en


parler que lorsque je traiterai de la facture
dans un autre ouvrage : je me bornerai
dans celui-ci enseigner les vrais principes'
du notage , ces autres moyens n'en

exi

geant aucuns , puisqu'ils ne sont que le


rsultat d'un mchanisme fait exprs , que
j'ai imagin.

CHAPITRE

des

Cylindres,

CHAPITRE

Du

Notage

VII.

l'chelle 3

&

en

quoi il conjijle.

T i E notage l'chelle consiste diviser


la circonfrence

du cylindre en nombre

de parties gales , pour placer sur les divi


sions les cloux qui doivent excuter les
airs que cette circonfrence peut recevoir :
ces divisions se font sur un papier , dont
on envelope le cylindre , & ce papier ainsi
divis , s'appelle l'chelle.
Il faut autant qu'on le peut, choisir un
nombre suffisant d'airs pour fixer le nom
bre des divisions de l'chelle , afin qu'on
puisse les noter tous fur la mme : ce roit
la chose du monde la plus embarrassante
s'il falloit changer l'chelle aprs que le
E

74

I.

N O T A G E

cylindre seroit dja hriss de pointes de


quelques airs.
On ne peut dterminer un nombre fixe
de divisions pour l'chelle, au moyen du
quel on puisse noter tous les airs dont une
serinette seroit susceptible : il se rencon
trerait bien des cas o l'on seroit oblig
d'en changer cause des diffrents mouvemens de certains airs : il faut donc s'at
tacher les assortir ces airs, de faon qu'on
ne soit pas dans la ncessit d'un changement
dsagrable.
Les airs les plus longs d'une serinette
devant tre excuts dans la dure de vingt
secondes en ce que le cylindre n'est que
^QtlfvuJK

fa vingt secondes faire son tour ; les


airs les plus longs d'un mouvement assez
vif qu'on puisse noter, font des menuets
de 24. mesures , des deux tems de 20
mesures , de deux quatre de 3 2 mesures ,
des 5-8 & 5-4 de 20 mesures, &c. ; &
lorsqu'ils ont cette tendue, on leur fait

des

GyliUdres.

77

faire tout le tour du cylindre sans aucun


reste la fin : & les airs moins tendus
que ceux-l dans le mme dgr de mou
vement , laissent un intervalle entre le com
mencement & la fin de l'air.
Lorsque le choix des airs qu'on veut
noter sur le cylindre fera fait , comme je
viens de le dire , on prendra le plus long
d'entre eux , dont on rduira toutes les
notes une petite, mais gale, dnomina
tion ; comme en doubles ou triples cro
ches, ou si l'on veut en modules de ca
dences ; & leur produit fera le nombre des
divisions de Xchelle*
Je suppose que l'air le plus long soit un
deux tems de 20 mesures , auquel on se
propose de faire faire tout le tour du cy
lindre; on dira, chaque mesure de cet air
quivaut 4 noires, 8 croches , 16
doubles croches , & enfin 24 modules de
cadence , en supposant que chaque module
de cadence quivale une triple croche
E ij

7<

leNotage

pointe : multipliez ces 24 modules de ca


dence par les 20 mesures de l'air , vous
aurez 480 , qui devroit faire le nombre
des divisions de l'chelle ; mais comme ce
nombre de 480 seroit trop considrable
diviser juste , 011 pourra le rduire moi
ti, pour que chaque division de Vchelle
soit de deux en deux modules de cadence ;
& il sera sort ais de partager ces divisions
en deux en notant , pour placer lss modules
de cadence qui tomberont entre deux divi
sions : ainsi le nombre des divisions de l'
chelle fera de 240, ce qui fera 12 divisions
par mesure ; 6 divisions par blanche ; 3 di
visions par noire ; une division & demie par
croche ; trois quarts de divisions par double
croche ; & enfin une demi - division par
module de cadence.
Si au-lieu d'un daux tems de 20 me
sures, l'air le plus long coit un menuet de
24 mesures ; on diroit, chaque mesure qui
vaut 3 noires; 6 croches ; 12 doubles;

des Cylindres.

77

& 18 modules de cadence une triple


croche pointe par chaque module : ainsi,
18 modules multiplies par les 24 mesures,
on aurbit 452, dont la moiti ferot 216
divisions pour l'chelle , une division pour
3 modules de cadence : ce qui feroit 9 di
visions par mesure ; 6 divisions par blanche ,
3 divisions par noire, &c.
Tous les autres airs , proportion garde
pourront se combiner de la mme faon ,
en prenant toujours le plus long pour d
terminer le nombre des divisions de l'
chelle ; & par la raison que qui peut le plus,
peut le moins , lorsqu'on pourra noter l'air le
plus long sur une chelle, on pourra
plus forte raison , noter les airs les plus
courts.
Pour rendre encore cette combinaison
plus sensible & prouver en mme tems
que l'on aura souvent besoin de changer
d'chelle ; je suppose que l'air le plus long
soit un t deux* quatre , ou une allemande , de.
f
E ij

78

leNotage

52 mesures ; on diroit , chaque mesure qui


vaut deux noires , 4 croches , 8 dou"
bles croches & 16 triples croches, qui
pourront faire dans ce mouvement des mo
dules de cadence : ainsi huit doubles cro
ches multiplies par 32 mesures, produisent
le nombre de 26 pour le nombre des di
visions de Xchelle ; dont huit divisions par
mesure , quatre divisions par noire , deux
divisions par croche , une par double cro
che , & enfin une demi-division par triple
croche , ou module de cadence.
Voil donc trois chelles diffrentes pour
3 des plus longs airs de diffrens mouvemens ; & si l'on prenot un 6-S , ou un
de chacun 20 mesures, il en rsulteroit en
core un autre nombre : donc il faut s'atta
cher combiner les airs de faon qu'ils
puissent convenir au mme nombre, fans
quoi il faudroit changer d echelle cha
que air.

des

Cylindres.

7p

Cependant on pourroit noter la rigueur


les deux tems de 20 mesures & le menuet
de 24 mesures , fur Ychelle du deux quatre
de trente- deux mesures ; attendu que les
divisions de cette chelle tant plus con
sidrables en nombre que celles des deux
autres, elle peut les contenir, avec cette
diffrence cependant , que ces deux airs
ne rempliront pas le tour entier du cylin
dre , & qu'en consquence il fe trouvera unintervalle entre le commencement & la firt
de ces airs.
Qu'on note , je suppose , le 2 terns de
20 mesures sur Ychelle de 256 , qui est
celle du a4 de 32 mesures : celle de ce
deux tems n'tant que de 240 divisions , il
restera 16 divisions la fin de cet air : st
au - contraire on vouloit noter sur cette
chelle. de 256 le menuet de 24 mesures,
dbnt Ychelle n'est que de 216, il resteroi't
40 divisions d'intervalle entre le commen
E iv

80

leNotage

cernent & la fin ; ce qui resserreroit prodi


gieusement ce menuet : mais en ajoutant
chaque mesure de ce menuet une division
& demie, ce qui feroit 3 6 dduire des
40 restantes ou d'intervalle, il ne resteroit
plus que quatre divisions non emploies de
l'chelle de 2 y 6 ; ce qui est presque rput
pour rien.
Mais quelles fractions ne seroit-on pas
rduit en notant de cette faon ce menuet
de 24 mesures sur {'chelle de 2 y 6 ? car il
faudroit dix divisions & demie par mesure ;
3 divisions & un tiers par noire; une &
demie & trois siximes par croches ; trois
quarts c trois douzimes de divisions par
double croche , & ensin une demi-division
par module de cadence. Qui pourroit sou
tenir jusqu' la fin de ce menuet une atten
tion assez extraordinaire pour ne pas se
tromper avec toutes ces fralions ? II est
donc bien plus naturel de choisir des airs

des
analogues ,

Cylindres.

8i

pour dterminer sur le plus

long d'eux le nombre des divisions de Y~


chelle.
Comme il n'est pas ncessaire que tous
les airs , d'une serinette surtout , fassent
tous le tour du cylindre , & que mme
on est charm qu'il y ait entre la fin & le
commencement de l'air un silence d'inter
valle pour pouvoir s'arrter ; on se con
tentera de faire faire tout le tour au plus
long d'entre eux , dont on se servira pour
fixer le nombre des divisions de ^chelle.
Tout ce que je viens de dire

de la

combinaison des chelles pour les airs de


serinette ,

doit

suffire

pour

combine:

celles des plus grands cylindres , par une


rgie de proportion., & cette rgle est aise
Si, par exemple, il me saut 240 divisions
pour un deux temps de la dure de 20 se~
ondes , ou 2 1 6 pour un menuet de la
mme dure , ou 2^6 pour un deux quatre
aussi de 20 secondes : combien m'en faudra

22

NOTAG

t-il pour ceux dont la longueur sera de


40, 60, 80 ou 100 secondes f Cela est je
pense assez ais pour n'avoir besoin d'au
cune solution.
Tout ce que je vens de dre , pour
dterminer

le

nombre des divisions de

l'chelle, est exactement la mme chose


pour fixer le nombre des dentures de la
roue j qui en elle-mme est une espece d'
chelle y ainsi je ne le rpterai point lorsque
je parlerai de ce second moyen du notage.
Il est des Noteurs Yckelle qui se con
tentent de la diviser en autant de parties
que l'air le plus long contient de mesures,
qu'ils ont la patience de subdiviser au com
pas sur le cylindre mme ; cette mthode
est trop longue & trop ttonneuse pour tre
propose.

des

Cylindres.

CHAPITRE

VIII.

Des moyens de diviszr & d'appliquer


/'chelle sur le Cylindre.
JL/E nombre des divisions tant dter*
min, comme il a t dit dans le prcdent
chapitre, on coupera un papier blanc qui
puisse enveloper juste le cylindre , ou du
moins sur lequel on marquera exactement
la longueur de la circonfrence dvlope ,
qu'on divisera au compas sur ce papier,
en autant de parties gales que {'chelle
doit avoir de divisions ; & sur chacune de
ces parties on tracera la plume autant
de lignes parallles la longueur du cy
lindre; & ce papier ainsi divis s'appelle
Vchelle.
Si l'on avot une bonne regle parallle ,
On pourroit se contenter de diviser ce pa

$4

le Nota ge

pier un des bouts , au lieu que fans cela


il faudra compasser les deux bouts de ce
papier.
Pour procder plus aisment la division
de cette chelle , on pourroit d'abord la
diviser par mesure de l'air , & subdiviser
ensuite toutes ces msfures en blanches ,
noires , croches , &c. ce feroit le moyen
d'oprer plus juste.
Avant que d'enveloper le cylindre de
cette chelle y on le placera sous les tou
ches du clavier , comme il doit tre pour
excuter ses airs ; & lorsqu'il y sera arrt ,
on appuira un peu avec le doigt sur toutes
les touches du clavier , pour obliger les
pointes des plans inclins ou becs des tou->
ches faire chacune leur marque sur le
cylindre : fi le clavier est bien excut,
toutes ces marques, faisant entre elles une
ligne droite , indiqueront le parallelisme
auquel toutes les divisions de Ychelle doi
vent exactement se rapporter.

des

Cylindres.

8?

Ces marques tant faites, on retirera le


cylindre de dessous le clavier, & onl'envelopera

de son chelle , de faon que

premiere ligne tant pose exactement le


long des marques des plans inclins , toutes
les autres divisions disposes autour de ce
cylindre , soient toujours paralleles avec
elle : ce qui arrivera , si le cylindre est de
la mme grosseur d'un bout l'autre, ou
i le papier de cette chelle n'est pas plus
tir d'un bout que de l'autre.
Ce cylindre ainsi envelop de son chelle,
on mettra au point de runion des deux
bouts de

Xchelle , un peu de colle, ou

quelques pointes , pour la fixer sur ce cy


lindre : aprs quoi on se disposera noter.
Si cependant cette chelle faite pour enveloper la totalit du cylindre paroissoit
trop assujetissante, tant pour la diviser que
pour la poser sur ce cylindre, on pourroit
y suppler avec une simple bande de pa

$6

leNotage

pier de la largeur seulement d'un bec ou


plan inclin l'autre, qu'on diviseroit en
autant de parties que Xchelle dont je viens
de parler : cette bande pose sous une des
touches qui serviroit le moins dans le notage, feroit le mme effet, seroit moins
embarassante & coup sr plus exacte.
La division des chelles au compas tant
longue & difficile bien excuter ; lorsque
l'on a beaucoup de cylindres de l mme
grosseur noter, on pourroit, par le moyen
de l'impression en taille -douce, s'en pro
curer autant que l'on en pourroit avoir be
soin ; on en feroit graver quelques-unes sur
des planches de cuivre pour les faire im
primer : il faudroit cependant avoir gard
l'effet de l'impresfion, & la variation
du papier imprim, st l'on vouloir avoir
des chelles de la longueur de la circonf
rence des cylindres. Le papier tant mouill
lorsqu'on l'imprime &se retirant en schants

des

Cylindres.

87

es chelles serent trop courtes fans cette


attention.
Pour apprecier au juste cette variation
du papier dans rimpreffion , il faudroit mar
quer sur un morceau de papier la longueur
de la circonfrence dvlope du cylindre ,
le tremper ensuite, comme pour llmprimer,
& lorsqu'il sefoit tremp, on le passeroit
avec une planche de cuivre sous la presse
cylindres : on fauroit aprs qu'il feroit sec ,
quoi s'en tenir sur cette variation.
Avant que d'appliquer la petite chelle 3
c'est--dire celle qui ne consiste que dans
une bande de papier de la largeur d'un plan
inclin l'autre, on feroit bien de couvrir
tout ce cylindre d'un papier blanc pour le
conserver propre pendant le notage : mais
cette prcaution fera inutile avec la pre
miere chelle , que j'appelle la grande ,
parce qu'elle doit couvrir le cylindre en
tirement.
De quelque chelle dont se serve , on

88

LE

NOTACE

pourra noter le cylindre, tir de la serinette


ou de 1 instrument , au moyen d'une regle
fixe , sous laquelle on le placeroit , & au
bord de laquslle, en tournant., il prsen
terait successivement les divisions de lVchelle dont il seroit envelop. En rptant
sur le bord de cette regle les marques &
les distances des plans inclins des touches,
on placeroit sur les divisions les pointes .,
ou du moins cn marquerit leurs places.
On pourroit encore le noter , au moyen
d'un bout de cylindre de rapport., au centre
duquel seroit un trou carr pour recevoir
un des pivots du cylindre qu'on veut no
ter, ce pivot tenu exprs plus long qu'il
ne faut & taill aussi en carr pour entrer
juste dans le centre de ce bout de cylindre,
afin qu'tant adapts l'un l'autre ils soient
obligs de tourner ensemble , comme s'ils
n'en faisoient qu'un : en mettant sur ce bout
de cylindre les diffrentes chelles, dont
on suivroit les divisions avec une alidade
fixe.

des

Gylindres.

80

fixe i en appliquant sur ce bout de cylindre


touse lc& l'chdLj } il seroit ais de noter
les airs sur le cylindre par le moyen des
touches du clavier

Bien des Noteurs se

lnt servis de cet expdient avc succs ?


entre autres , Richard s'en est servi par
prfrence

pour

les

grandes machines i

c'est assurment la voie la plus -abregre


du notage l'chelle. En faisant ce bout
de cylindre d'un diametre beaucoup plus
grand que celui du cylindre qu'on vut
noter , cela rendrolt les divisions plus es
paces 6c le notage en vaudroit beaucoup
mieux , cause de la rduction du grand
au petit, 6c plus ce cylindre de rapport
seroit grand & plus le notage seroit juste :
par la mme raison , il seroit une chelle
universelle pour tous les cylindres qu'on
youdroit noter , & le moyen le plus ex
pdias & le plus r de toutes les manires
de noter l'chelle; & fi par le moyen
de ce bout de cylindre de rapport qui coa->

$0

LE

NOT AGE

tiendroit toute* les chelles dont on peut


avoir besoin , on pouvoit compenser les
ingalits du mcanisme des instrumens , le
notage serit aussi bon qu'aux cadrans;
le cadran lui * mme , par le moyen de la
manivelle , sroit le plus sr pour diviser
avec facilit toutes

les chelles

de

ce

bout de cylindre.
Si ces chelles enfin parohbient trop
assujettissantes, on pourroit encore y sup
pler" par le moyen de

quelques roues

dentes en nombre gal aux divisions des


chelles : ces roues perces au centre, pour
ies fixer & les enfiler fur un des pivots du
cylindre , par le moyen d'un crochet atta
ch la regle dont fai parl , on arrteroit le cylindre telle denture de la
roue qu'on voudrok : ces roues ipplroient
aux chelles , & le notage en seroit pour
le moins aussi exact , pourvu que le bout
du crochet destin entrer dans la den
ture de la roue t soit assez gros pour

la

des

Cylindres.

51

remplir en entier & empcher le cylindre


de balotter.
Ce sont ces roues dentes que j'appelle
le second moyen du notage : comme leur
combinaison , pour le nombre des dentures,
est la mme que celle pour le nombre des
divisions des chelles , je ne crois pas de
voir m'tendre davantage sur ce moyen :
ce que j'ai dit jusqu'ici & ce que je dirai
ci-aprs sur le notage chelle, tor plus
que suffisant pour entendre le notage la
roue.
Quant la refente des dentures de ces roues,
il est peu d'Horloger qui n'ait des platteformes propres produire le nombre deir.
Au pis-aller on pourroit peu de frais tablir
une platteforme

exprs , en suivant

le

moyen du notage au cadran } ainsi que je


le dirai plus bas.
Pour viter de faire aux

roues 4 ou

500 dentures, comme cela feroit nces


saire s'il falloit une denture

par chaque
Fij

S**- *******

9*

lNotag

noiult dis cadence , ost porroit , par le


secours de deux ou trois crochets disposs
des distances diffrentes , partager chaque
denture en deux , trois ou quatre parties
gales ; & par ce moyen simple on en diminueroit le nombre

des

Cylindres,

CHAPITRE

IX.

Comment on note TEchelle ou


& la Roue

'Echelle ou

la roue j applique

au cylindre , les marques des plans inclins


des touches faites sur ce cylindre & r
ptes sur le bord de la rgle fixe sous
laquelle il doit tourner pendant le notage ,
& enfin ce cylindre pos sous cette rgle ; on
doit sentir d'avance, d'aprs ce que je viens
de dire dans les deux derniers chapitres , la
facilit de marquer juste la place des pointe3
for le cylindre les unes aprs les autres.
Si par exemple on vouloit noter le
2 tems de 20 mesures ; & que pour cela
on se servt de l'chelle de 240 , ainsi que
je l'ai suppos chap. VII, il faudra 12 di
visions par mesure j 6 divisions par blarn
F u)

$4

LE

NTAGE

che ; 3 divisions par noire ; une division &


demie par croche ; trois quarts de division
par

double croche ;

& enfin la moiti

d'une division par module de cadence.


D'aprs ce calcul , je suppose que la
premiere

note de ces

deux

tems

soit

une noire demi - tenue ; c'est--dire , com


me je l'ai dit, chap. III, qu'aprs cette
noire il doive rester un silence de la valeur
d'une croche pour fraper un coup de langue
fur la note qui suit ; on fera une tenue 3 ou
pont , de la valeur d'une division & demie,
& aprs ce pont il restera un silence d'une
division & demie ; cette tenue & ce silence
runis feront ensemble la valeur de 3 di
visions , ce qui fait la valeur totale de la
noire : si cette noire est un sol, on placera
cette tenue ou ce pont sur les divisions touc
vis--vis la marque du plan inclin du sol :
ce sol occupera les trois premieres divi
sions , moiti en tenue & moiti en si
lence.

des

Cylindres.

pf

Cette noire ainsi marque , si la note


suivante est une blanche martele avec une
grande tenue la fin & qu'elle soit un
ut martel avec le si ; on marquera un mo
dule de cadence sur Yut au commencement
de la quatrime division , un autre iir le fi
entre la quatrime & la cinquime division,
c enfin une tenue depuis le commencement
de la cinquime division jusqu'au milieu
entre la huitime & neuvime division ;
il restera encore une division & demie de
silence aprs cette tenue jusqu'au commen
cement de la dixime division , ce qui fera
Teffet d'un coup de langue sur la note sui
vante.
Si aprs cette blanche il y a deux cro
ches de suite qu'on doive excuter ga
lement : ( j'appelle galement deux croches
qui employent la mme quantit de divi
sions , ou le mme espace sur le cylindre j
quoiqu'elles soient ingales en tenue ou
longueur de son ) ; si de ces deux croches
Fiv.

9&

le Nota ge

la premire est sur le mi & la seconde iir


le re S cette premire fera une tenue de la
moiti de sa valeur , & la seconde une tacte du quart de sa valeur. Comme , sui
vant cette chelle , il faut une division &
demie par croche > on commencera sur le
mi au commencement de la dixime divi
sion , & on la finira aux trois quarts de cette
mme division , aprs laquelle il restera
trois quarts de division en silence jusqu'
la moiti aprs la onzime, sur laquelle
moiti fera place la taee de la seconde
proche sur le re.
Voil donc une mesure complette sur ce
deux

tems

note depuis le commence

ment de la premiere division jusqu'au com^


mencement de la treizime, c'est--dire,
dans douze divisions pleines. Il en fera de
mme de toutes les autres mesures , dans
le dtail desquelles il seroit superflu d'entrer,
n'tant pas plus difficile d'en noter 30 que
d'en noter une ; pour ne pas se tromper %

ds

Cylindres.

97

on feroit bien de faire une marque distino


tive sur toutes les divisions qui doivent ter
miner les meiires.
Il est inutile , je pense, d'entrer dans le
dtail de la seconde & de la troisime sup
position du chapitre VII , c'est--dire , pour
noter le menuet de 24 mesures sur une
chelle de 216 divisions; & le deux quatre
de 32 mesures sur une chelle de 256. Ce
qu'on peut faire sur l'une on le peut faire
iir toutes les autres, proportion garde.
C'est la mme chose pour le notage la
roue.
Je crois devoir avertir avant de finir cj
chapitre, qu'on multiplieroit l'ouvrage mal-propos , si l'on plaoit les pointes me
sure qu'on les marque : il vaut beaucoup
mieux marquer leur place tout de suite,
soit avec une grosse aiguille emmanche
dans un morceau de bois & guife plat
de la largeur des pointes, avec laquelle
on piquera le cylindre le long de la rgie

9$

leNotgb

sous laquelle il

est

pos ; soit en mar

quant la place des pointes avec la plume &


encre. On pourroit mme , si son vouloit,
tnarquer tous les airs de suite , en faisant
avec la plume diffrentes marques pour la
diffrence des cloux : cela donneroit la li
bert d'approcher cette rgle plus prs du
cylindre , & il en rsulteroit par cons
quent moins d'erreurs : au lieu qu'en po
sant les cloux mesure , ou mme cha
que air , la pointe de l'guille emmanche
n'tant point assujetie

par le bord de la

rgle , que les cloux qui seroient sur le


cylindre obligeroit de tenir plus leve,
cette pointe, dis-je, seroit dans le cas de
vaciller , & par consquent de s'carter du
vrai.

Un peu d'usage dans le notage fera

imaginer bien des moyens de cette espce


& pour diligenter & pour oprer juste :
mais on ne doit jamais se flatter de bien
russir sans la pratique & fans l'usage. Je
prfrerois cependant la pratique de ceux

DES

ClLYNDRES.

$9

qui placent les pointes aprs que chaque


air est marqu , parce que fi l'on attendoic
pointer aprs qu'ils sont tous marqus*
on seroit dans le cas de mettre dans bien
des endroits des pointes trop fortes ou trop
foiMes.

loo

LE

NOTAGE

CHAPITRE

X.

Des dfauts du no tge V Echelle


ou

cl

la

Roue

&

Vutilit

cependant de ces deux moyens,

Q U o i q u e le notage l'chelle ou
la roue paroisse sr & mme avantageux au
premier coup d'oeil , & qu'il y ait beaucoup
de Noteurs qui pensent qu'on ne peut pas
imaginer de meilleur moyen pour noter,
parce qu'ils n'en connossent point d'autre ,
je crois cependant devoir les dsabuser , en
releyant quelques-uns des dfauts les plus
considrables de ce moyen ttonneux.
Le premier de ces dfauts , celui qui
s'oppose le plus la prcision dans ce moyen
du notage , c'est qu'il est fans cesse contre^
dit par toutes les ingalits du mchanifine

des

Cylindres.

101

qui se rencontrent dans tous les iristrumensr


cylindres, & qu'il n'en peut rectifier au
cunes , parce qu'elles lui sont trangeres r
ensorte que fi les becs ou pointes des plans
inclins de touches ne sont pas parfaite
ment alignes ; fi la roue de cylindre ef
taille ingale ; si l'engrainage de l vi
fans fin est faux ; toutes ces ingalits ,
dis-je , qu sont trangeres ce notage , le
rendent ncessairement dfectueux.
Le second dfaut , c'est la difficult de
faire une chelle , mme par le moyen de
l'impresion , avec toute la prcision re
quise, surtout celle que j'appelle la grande ,
c'est--dire, celle qui doit couvrir le cy
lindre d'un bout l'autre : quelque usage
qu'on ait du compas , il est presque impos
sible de faire un aufi grand nombre de divi
sions fans erreur quelconque.
A la vrit l'on pourroit , avec une bonne
platteforme , ou machine refendre, dentee
des roues bien jultes, qui tiendroient heu

lt

lNotage

de ces chelles : mais ces roues elles-mmes


pourront-elles compenser les ingalits du
mchanisme qui se rencontrent dans

les

meilleurs instrumens ?
Je suppose mme que ces chelles soient
aussi exactement divises qu'on le peut de
sirer , quelle difficult d'opration pour les
poser exactes sur le cylindre ? Le papier un
peu plus tir d'un ct que de l'autre , d
rangera ncessairement le parallelisme de
Vchelle ; avec la ligne des plans inclins
du clavier.
Je conviens qua la rigueur, au moyen
de la rgle fixe , sous laquelle on doit
placer le cylindre pour le noter, lorsqu'elle
sera une fois pose parallele avec la ligne
de ces plans inclins y quelques points de
la circonfrence du cylindre qu'on fasse
passer sous cette rgle , elle fera toujours
parallele avec cette ligne ; & qu'en piquant
la place des cloux le long de cette rgle,
ie parallelisme serait observ ;

& qu'en

des

Cylindres.

103

consquence , on pourroit suppler au*


chelles , par le moyen des points seuls des
divisions de la circonfrence, qu'il seroic
ais de mettre sur telle partie du cylindre
qu'on voudroit : mais ces points mme9
outre la difficult de les compasser prcises 9
auront toujours l'inconvnient des roues
mme les plus exactes ; celui de ne pouvoir
rectifier les ingalits du mchanisme.
Le troisime dfaut ,

c'est l'opration

borne de ces chelles & de ces roues , tant


toutes d'un nombre dtermin de divisions :
on ne peut ni les augmenter ni les dimi
nuer ; consquemment on se trouve sou
vent forc de changer $chelle ou de roues3
suivant le caractre ou le dgr de mou
vement des airs ; ou il faut s'exposer des
fractions trs-embarrassantes , capables d'in
duire en erreur , si l'on ne veut pas changer
&chelle pour tous les airs du mme cylin
dre; moins qu'en suivant la mthode de
Richard , on n'ait un bout de cylindre fait

04

-E

NOTAGE

exprs , sur lequel soit marqu une quartitl


suffisante d'chelles pour tous les airs d'un
mme cylindre; encore cette facilit ne peutelle point parer l'inconvnient des inga
lits dans le mchanifme de 1 instrument, fans
compter que ces points des divisions ne
pouvant tre chiffrs, on est souvent ex
pos prendre l'un pour l'autre.
Je| pourrois relever nombre

d'autres

dfauts de ces deux procds de notage,


outre celui du ttonnage qui en est ins
parable : mais ceux-ci suffisent pour enga
ger les abandonner toutes les fois qu'on
pourra s'en passer , en se servant du notage
au cadran s selon moi le plus facile & le
plus sr de tous les moyens connus pour
noter les cylindres , & en mme tems le
plus tendu.
Il ne faut cependant pas ngliger de pra
tiquer de tems en tems le

notage la

roue & chelle ; parce que ces procds


peuvent quelquefois devenir ncessaires ,
pour

des

Cylindres.

iof

pour noter quelques machines extraordi


naires , entre autrss les cylindres qu'on ap
pelle univrsels pour les carillons , ou quel
ques cylindres de diffrentes machines con
duites par des mouvemens, auxquelles il
faudroit trop de prparation pour employer
les cadrans.
On appelle les cylindres des grands ca
rillons univrsels , parce qu'ils sont cribls
d'une quantit de trous suffisante pour re
cevoir tous les airs dont ils sont suscepti
bles, en transportant les cloux des trous
o ils toient , pour excuter un air , dans
d'autres trous , pour en excuter un autre.
Ces trous sont toujours en mme quantit
sous toutes les touches , & font entre eux
des lignes paralleles la longueur du cy
lindre. On pourroit diminuer le nombre
de ces troua sous chaque touche , en fainc
des cloux de trois ou quatre classes diff
rentes ; les uns droits , & les autres couds
du quart, de la moiti & des trois quarts
G

0<S

LE

NOTAGE

de la distance qu'il y auroit d'un trou


l'autre sous la mme touche ; & par ce
moyen on quadrupleroit , pour ainsi dire ,
le nombre de ces trous ; & comme dans
ces grands carillons , on n'a aucun gard
la distinction des tenues ou des mles , >
est inutile de faire des cloux de diffrente
grosseur.
Le notage de ces grands carillons &
d'autres cylindres semblables , revenant aux
principes du notage Ychelle ou la roue,
puisqu'ils font eux-mmes borns comme
toutes les espces d'chelles ^ les airs dont
ils seront susceptibles ne peuvent tre com
bins que fur les principes du notage
Ychelle : il est donc essentiel de les pos
sder lorsqu'on sera dans le cas de noter
de ces sortes de cylindres. Qui fait , fi
d'aprs ces simples notions , quelques - uns
de ces gnies faits pour tout saisir & ten
dre toutes les connoissances , ne pourroient
pas imaginer & excuter des cylindres uni

ds

Cylindres

107

vrsels , mme pour les instrumens tenues


& taes , tels que font les orgues & les
claveTms ?
En voil je crois assez pour les deux pre
miers moyens du notage : ce que j'en ai dit
tant plus que suffisant pour les faire com
prendre par des personnes tant soit peu intel
ligentes, je vais parler dornavant de l'admirable moyen du notage au cadran j & ce
moyen rpandra encore beaucoup de lii-!
mires sur les deux prcdens.

LE

N O T A G E

CHAPITRE

XI,

Du no t ge au Cadran.

A. y a n t employ jusqu'ici la serinette


comme moyenne proportionnelle, pour en
seigner le notage des cylindres par le secours
de 'chelle & de la roue ; cet instrument
me servira encore de moyenne proportion
nelle pour enseigner celui au cadran. N'
tant, comme je l'ai dja dit, pas plus diffi
cile de noter un grand qu'un petit cylindre ,
il fera ais de conclure du notage de la se
rinette au cadran , tous les instrumens quelqu'tendus qu'ils soient.
Le cylindre d'une serinette, par son mou
vement circulaire c uniforme sur ses axes ,
prsentant successivement sous les pointes
des plans inclins des

touches tous les

points de fa circonfrence les uns aprs les

des

Cylindres,

iop

autres , donne lieu placer , sur quelqua


point que ce soit, les pointes ou les cloux,
lesquels

rencontrant ces plans

inclins

des touches , excutent les airs auxquels ils


sont destins.
Ce mouvement circulaire n'est imprim
au cylindre d'une serinette, que par une vsfns-fin forme sur l'arbre de la manivelle ,
laquelle engrne dans une roue de quarante
dentures tailles un des bouts du cylindre;
& cette vis-sans-fin , qui conduit ce cylin
dre , est oblige de faire quarante tours ,
pendant que le cylindre n'en fait qu'un.
Si l'on appuyoit le doigt sur une des
touches du clavier , au commencement de
chaque tour de la manivelle , la pointe du
plan inclin de cette touche, faisant une
marque sur la circonfrence du cylindre , ii
s'enfuivroit qu'au bout de quarante tours de
la manivelle , ou, ce qui revient au mme ,
que lorsque le cylindre auroit fait un tour,
sa circonfrence serok divise en quarante
G iij

110

LE

NOTAGE

parties gales : mais fi chacun de ces tours


de la manivelle toit lui-mme divis en
plusieurs parties gales , & qua chaque di
vision on appuyt sur cette mme touche ;
le nombre des marques sur la circonfrence
du cylindre augmenteroit en proportion du
nombre des divisions des tours de la mani
velle : c'est sur ce

principe

simple

en

lui-mme qu'est fond le notage au cadran*


Il est vident d'aprs ce que je viens de,
dire, que par le moyen de ces quarante tours
de la manivelle , plus ou moins subdiviss,
on peut diviser la circonfrence en autant
de parties qu'on voudra avec la plus grande
facilit & la plus grande justesse, & qu'U
n'est point de nombre un peu considrable
qu'il soit , pair ou impair , qu'on ne puisse
se procurer par cette pratique,
La justesser des airs dpendant , suivant
ce principe, plutt du mouvement rgu
lier de la manivelle, que de celui du cy*
lindre, puisque c'est elle qui le conduit, il

des

Cylindres,

est certain que quand l'engrnage de la vissans-fin dans la roue du cylindre ne seroit
pas de la plus grande prcision, la justesse
des notes &des airs n'en pourroit souffrir : il
en rsulteroit seulement peut - tre quelques
pointes , qui parotroient l'oeil ou trop
rapproches , ou trop cartes ; mais elles
seroient ncessairement leur place , & en
cela mme elles rectifieroient le dfaut de
cet engrnage.
Cette justesse des airs ne peut ps souffrir
non plus du dfaut d'alignement des touches
du clavier, parce que ce sont elles qui mar
quent elles- mmes la place des pointes: ainsi,
que ces touches soient alignes ou non , la
rencontre des pointes avec lesplans inclins
de ces touches,fe fera toujours au point pr
cis o ces plans inclins les auront , pour
ainsi dire , placs eux-mmes.
Cette mthode du notage rectifie toutes
les ingalits qui peuvent chapper dans une.
bonne excution ; & en cela, comme dans
G iv

I2

L E

N O T AGE

toute autre chose ,

est prfrable aux

autres moyens du notage.


De mme qu'on ne peut pas noter tous
les airs dont les serinettes sont susceptibles,
avec la mme chelle, ou la mme roue;
ainsi le changement des cadrans fera sou
vent ncessaire ; avec cette diffrence ce
pendant, que le changement des chelles
fur le mme cylindre , entrane avec lui
beaucoup d'inconvniens ; au lieu que ce
lui des cadrans ne souffre aucune difficult.
Il est bon d'observer que ce changement
&chelle ou de cadran , ne se fait jamais
pendant le cours du mme air, mais seu
lement pour passer d'un air l'autre ,
moins que l'air ne soit compos de diffrens mouvemens.

des

Cylindres.

CHAPITRE

113

XII.

Du Cadran en gnral.

Ii E cadran noter consiste en un rond


de carton d'environ cinq pouces de dia
mtre, dont la circonfrence est divise
galement en nombres pairs ou impairs ,
suivant le besoin qu'on peut en avoir , pour
oprer par son secours toutes les divisions
ncessaires au notage.
Ce cadran est perc au centre, pour pou
voir l'enfiler juste sur le pivot de la mani
velle, & le fixer la bote de la serinette,

A^ ^ ^

'afin que la manivelle 6c le tournant puissent tcru^^c^j adttc


parcourir toutes les divisions marques r
la circonfrence de ce cadran , & diviser les
tours de la manivelle en autant de parties
qu'U est lui-mme divis.

w>Wite ( *k
p-ou y*

114

I E

NOTAGE

La manivelle , comme

il

dit

plus haut , faisant quarante tours pendant


que le cylindre n'en fait qu'un, divise na
turellement la circonfrence du cylindre
en quarante parties gales , & chacun de ces
tours de la manivelle tant lui-mme sub
divis en plusieurs parties gales , ils mul
tiplient les quarante divisions naturelles du
cylindre , en proportion du nombre des
subdivisions de ces tours de la manivelle.
Si , par exemple , le cadran diviseur des.
tours de la manivelle, toit lui-mme divis
en huit parties gales , & qu' chacune de
ces huit parties, on ft, en tournant la ma
nivelle, pour parcourir ces huit divisions %
des marques sur le cylindre ; chaque tour
de la manivelle produisant huit marques
fur le cylindre , il s'eniiivroit qu'au bout de
quarante tours de la manivelle, il y auroit
320 divisions sur un tour entier du cylindre :
en efet multipliez

divisions par 8 , vous

des

Cylindres,

ii^

aurez 320. Si le cadran toit divis en p,


vous auriez 3 60 divisions ; fi en 10, 400,
6 ainsi des autres nombres jusqu' l'infini.
On peut donc , par le moyen de ces ca
drans-diviseurs des tours de la manivelle 9
fire sur le cylindre autant de divisions
qu'on voudra , d'autant moins sujettes er
reur , que la rduction des divisions faites
du cadran la circonfrence du cylindre 9
est, pour ainsi dire, du trs-grand au trspetit ; puisqu'une longueur d'environ un
pouce sur le cadran sera rduite peu prs
une demi - ligne sur le cylindre , c'est-dire, environ au vingt- quatrime. Il est
vident qu'une erreur d'une ligne sur le
cadran , seroit presque zero sur le cylindre;
& cette erreur ne pourroit tre apperue
dans quelque air que ce soit, par les oreilles
mme les plus critiques.
Le cadran a encore l'avantage que , fans
s'embarrasser , comme Ychelle & la
roue* de rduire les notes leur plus petite

lltf

LE

NOTAGE

dnomination, il suffira de les rduire en


noires ,

en croches & tout au plus en

doubles croches, pour chiffrer les divisions


en consquence c'est--dire , de noire en
noire , de croche en croche , ou de double
croche en double croche, suivant qu'on le
trouvera plus commode pour le notage :
quant aux plus petites dnominations, telles
que les modules des cadences , on fera tou
jours le matre de les tendre ou de les
resserrer comme on voudra & avec toute la
prcision possibleL'tendue, la lenteur ou la vitesse de
Tair , son genre de caractre ou d'expresfion dcideront de la quantit des divisions
du cadran qui lui convient , ou plutt de
combien

de

divisions chaque note doit

tre compose : ainsi si l'on

donnoit

chaque noire 6 divisions du cadran de- 8,


trois divisions ne produiroient qu'une cro
che, une & demie, une double croche, 12
divisions, c'est--dire, un tour & demi, une

des

Cylindres.

117

blanche, & 24 divisions, ou trois tours de


manivelle une ronde, enfin chaque divi
sion un module

de

cadence : ainsi des

autres cadrans proportion.

LE

NOTAGE

CHAPITRE

XIII.

Du calcul des Airs combins par


les Cadrans.

P O u R combiner les airs d une serinette


sur les cadrans , il faut, comme je l'ai dja
dit, reduire toutes leurs notes de noire
en noire, ou de croche en croche. Pour
les c, les 2 & 3 tems , il suffira de les r
duire de noire en noire afin de poser les chif
fres sur le papier, seulement chaque valeur
de noire : au lieu que pour les 6-S , les
les 2-4, il fera plus commode de les r
duire toutes en croches , pour faire plus ai
sment les doubles croches , dont ces mouvemens font ordinairement remplis ; au pis
aller, fi elles toient trop embarrassantes,
on les rduiroit en doubles croches.
Suppos que l'air qu'on veut noter soit

des

Cylindres.

i$

tin menuet de 24 mesures, on dira 24. me


sures trois noires par mesure , sont gales
72 noires. Et comme aprs les noires , qui
seroient dans le cas d'tre cadences j il faut
un silence de dtach environ d'une doubla
croche , & que ce silence doit se trouver
dans le nombre des divisions qu'on emploira ; il faut donc un cadran qui produise
plus de quatre divisions par noire, en ce
qu'une noire cadence tant au moins de 4.
modules de cadences , dont la quatrime est
une tenue environ d'une double croche ;
cette tenue , comme je l'ai dit ailleurs, rempliroit la quatrime division du cadran en
totalit : ainsi au lieu de 4 divisions d'un
cadran , qu'on en donne $ par chaque noire ;
ces j divisions multiplies par les 72 noires
font un nombre de 360 divisions d'un cadran quelconque, qui seront employes
noter ce menuet. Qu'on demande ensuite
combien de fois le nombre des tours de la
manivelle par chaque tour du cylindre qui

120

L E

N O T A G E

est 40 , est contenu dans le nombre de 360


divisions , on trouvera qu'il y est neuf fois ,
car p fois 40 font 3 60 ; ainsi en employant
un cadran divis en $ , on fera faire ce
menuet de 24 mesures tout le tour du cy
lindre.
Mais fi l'on vouloit qu'il y et la sin
de ce menuet , un silence d'intervalle , il
faudroit le combiner sur un autre cadran :
Exemple, en donnant 6 divisions par noire;
72 multiplis

par 6

font 432 ;

qu'on

dise ensuite, en 432 combien de fois 40


il y est 10 fois & \l. Comme ce nombre 10
n'estpoint suffisant ni pour completer ni pour
excder ces 43 2,un excdent tant ncessaire
pour avoir un silence la fin, il faudra
multiplier 40 par 1 1 , dont le produit est de
44.0 , dont dduire les 432 ci-dessus reste
8 d'excdent , qui feront un petit silence de
8 onzimes de tours de manivelle : ainsi en
employant un cadran divis en n, on aura
8 divisions de silence la fin.
Si

DU

C T L I N D U S.

121

Si l'on vouloit un silence plus long,


U faudroit d'autres combinaisons, dcfnt il
suffit d'avoir indiqu la marche par les deux
combinaisons ci-dessus : mais pour ne pas
se fatiguer mal--propos faire ces com
binaisons , toutes les
chiffrer un air

fois qu'on voudra

suivant le cadran qui lui

convient, voici un tarif, au moyen duquel


e nombre des divisions des diffrents ca
drans se trouvera tout multipli par les 40
tours de la manivelle,

TARIF du produit des cadrans multiplis


par les 40 tours de la manivelle,
ftombre des division!
des cadrans.
8,

Multiplis
par 40

produis

..>*

320

3<So

9
JO

......

4,00

..,...

440

480

$*o

12
13

leNotage
14

.......

$60

lf

600

16

540

17

6S0

18

720

Ip

750

20

800

21

84O

22

880

23

P20

24
25

$60
100O

Un plus grand nombre

de cadrans

se-

roit inutile. II est mme rare , que pass


celui de

12 divisions , on se serve des

grands nombres , moins que ce ne soit


dans des cas extraordinaires , comme lors
qu'on veut noter par croches ou doubles
croches, pour viter les fractions dans les
divisions des cadrans ; ou que l'on veuille
faire faire juste , quelque air que ce soit ,

des

Cylindres.

123

tout le tour du cylindre , ou le terminer


quelque point fixe de la circonfrence du
cylindre, ce qu'on pourra toujours ou par
les cadrans d'un grand nombre de divisions,
ou par les fractions de ceux de petit nom
bre.

Hij

124

LE NOTAGE

CHAPITRE

XIV.

De la maniere ie chiffrer lesCairans.


Xi ES airs qu'on veut noter tant rduits
par noires ou par croches ; & la quantit
des divisions du cadran employer par cha
cune de ces noires ou croches , tant d
termine , suivant ce qui vient d'tre dit ;
il s'agit en consquence de poser les chiffres
sur le cadran.
En partant de la supposition que lair
qu'on veut noter 9 soit le menuet de 24
mesures sur le cadran de p ; on divisera
d'abord la circonfrence du rond de carton,
qui doit faire ce cadran , en p parties ga
les, sur lesquelles divisions on tirera des
raons ou des parties de raons , qui tendent
tous au centre , pour y placer des chiffres ,
disposs de faon , que de cinq en cinq di.
visions, ils se trouvent toujours dans leur
ordr naturel 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. g. afin

des

Cylindres.

aj

que les noires de ce menuet soient indi


ques dans cet ordre.
On placera en consquence le chiffre i
sur la premiere division ; le chiffre 3 sur la
seconde; le chiffre 5 sur la troisime; le
chiffre 7 sur la quatrime ; le chiffre p sur
la cinquime ; le chiffre 2 sur la sixime ; le
chiffre 4 sur la septime ; le chiffre 6 sur
la huitime ; ertfin le chiffre 8 sur la neu
vime & dernire division de ce cadran
au moyen de cette disposition des chiffres,
On les retrouvera toujours dans leur or
dre naturel , en

les prenant de cinq en-

cinq. Voici la figure de ce cadran trac


en petit.
Figure du cadran de
p , sur lequel les
chiffres sont dans
leur ordre naturel ,
en les prenant de
cinq en cinq di
visions entires.
H iij

1*6

LE N OTAGE

Que ce cadran ainsi divis* & chiffr , soit


fix la bote de la serinette ayant le pivot
ou la tige extrieure de la manivelle pour
centre ; cette manivelle, qui tourne de
gauche droite, parcourant successivement
toutes les divisions de ce

cadran

ren*

contrera toujours ces neuf chiffres, de cinq


en cinq divisions complettes , dans leur or
dre naturel, pendant tout le temps qu'elle
mettra faire faire une rvolution entiere
au cylindre ; & les chiffres , ainsi disposs ,
indiquent les noires de ce menuet de 24.
mesures les unes aprs les autres : ainsi en
tournant la manivelle de 1 2 , le cylindre
aura avanc de l'espace d'une noire; de 2
3, de l'espace d une autre noire ; & ainsi des
autres jusqu' p ; & de p on ira 1 : & tou
jours dans le mme ordre jusqu' la fin de l'air.
Rien n'est si ais , d'aprs cela, de donner
aux autres notes l'tendue qui leur con
vient : car fi $ divisions font une noire j 2
divisions & demie feront une croche ; une di

des

Cylindres.

147

vision & un quart une double croche ; & enfin


une division un module de cadence, & mme
trois quarts de division par chaque module ,
suivant qu'on voudra rendre les cadences plus
ou moins serres : par la mme raison il fau
dra 10 divisions pour une blanche, 20 divi
sions pour une ronde, & ainsi des autres notes.
Mais si l'on vouloit que ce menuet de
24. mesures , lait un petit silence fa suite,
pour pouvoir arrter plus aisment la mani
velle la fin de l'air ; & que pour cet effet
on voult employer le cadran de 1 1 , ainsi
que je l'ai suppos dans le dernier chapitre,
on les diviferoit & on les chifireroit suivant
cette seconde figure.
Cadran de 11, sur
lequel les chiffres
sont dans leur or
dre naturel , en les
prenant de 6 en 6
divisions entieres.
H iv

2$

L E

N 0 T A G B

Je pense qu' l'inpection seule de ce ca


dran , tout dtail deviendroit inutile , aprs
celui du cadran de p : il en fera de mme
de tous les autres.

des

Cylindres.

CHAPITRE

De

la

maniere

de

129

XV*

rejserrer

ou

d'tendre les Airs par U moyen


des Cadrans*

0 E qui vient d'tre dit dans les deu*


derniers chapitres au sujet du menuet de 24
mesures, doit s'entendre de tous les airs
dont la serinette est susceptible* On peut
es calculer tous de la mme faon , en les
valuant

par

noires , croches 6c mme

doubles croches dans de certains cas, pour


leur appliquer le cadran qui leur convient :
il n'est point d'airs qu'on ne puisse tendre
ou restreindre autant qu'on le voudra, pourVu cependant, qu'en les tendant , ils ne puis
sent excder un tour du cylindre ; car la fin
brocheroit iir le commencement, moins
que c ne soit sur des cylindres dont les
axes en forme de vis , les font avancer cha

I$0

LE NOTAG

que tour insensiblement de la distance qu'il


peut y avoir d'un air l'autre : dans ce
cas, on pourroit noter des airs aussi longs
que le cylindre pourroit faire de tours,
c'est--dire, que fi le cylindre d'une serinette,
qui contient ordinairement huit airs , avoit
les pivots en vis, on pourroit noter un air
aussi long que les 8 airs ensemble.
Ainsi , si l'on vouloit resserrer davantage
ce menuet de 24. mesures, dont il a t
question jusqu' prsent; au lieu de le noter
comme j'ai

dit, sur le cadran de p , ou

ur le cadran de 1 1 , on pourroit le rendre


plus court , en le faisant plus prcipit,
par le moyen des autres cadrans; ensorte que
ce menuet, qui ne doit tre excut que
dans l'espace de

20

secondes de tems ,

pourroit l'tre dans celui de ip , 18, 17


secondes, &c. A la vrit, en le resserrant
de cette faon , on lui feroit perdre de son
caractre par trop de prcipitation.
Pour voir au premier coup d'oeil, de

DES

CyLINDRS.

131

combien de manires on pourroit resserrer


ou tendre ce menuet de 24 mesures, un
simple tarif en feroit l'afire. Ce menuet
valu par noires , son produit total est de
72 noires, lesquelles multiplies par

6,

7, 8, &c. donneront chaque multiplica


tion des produits quelconques : ces produits
ensuite compars avec le tarif des cadrans
du chapitre XIII, on pourra prendre celui
des cadrans dont le nombre fera nces
saire pour tendre ou resserrer ce menuet;
& l'on verra sur le champ en combien de
faons il pourra tre not , en employant
o chiffres fans fractions; vu qu'avec les frac
tions on le rduiroit quelque point donn
que ce soit sur le cylindre.
TARIF de y2 noires multiplies par
diffrens nombres.
Noires
72.
72

...

multiplie par
.

produit.

288.

360.

LE

t$x

NOTAGB

$04.

j7<f<

048'

720*

7p2.

8 54*

& ainsi ds autres nombres plus

consi

72*

p.

drables : au pis-all , si l'on calcule avec


peine , les comptes - fdits de Barreme y
supplront.
On peut faire des tarifs pour tous les airs,
l'instar de celui-l, & donner en conl'quence chacun d'eu* les dgrs de vitesse
ou de lenteur qui leur conviennent ; ert Voici
la preuve pour le menuet d 24 mesures.
En comparant le tarif du chapitre 1 3 avec
celui-ci, il en rsultera les produits suivans
pour la longueur des silences la fin de
lait.

Noires.

72
72
72
72
72
72
72
72
72
72
72
72
72
72
72
72
72

des Cylindres.
multi produi tours de multi produi
plies par sent, pre la mani plies pat sent ,
mier pro velle.
!ei Ca deux pro
drans de duits.
duit.

4
S
6
6
7
7
8
8
9
9
10
11
I!
12
12

288
360
432
43*
f4
J7f5
7<*
<^8
548
720
7P2
7P2
8 54
8*4
P36
93*

40
40
4O
4O
40
4O
4O
4O
40
4O
4O
40
4O
40
40
40
4O

9
10
u
12
13
14
if
16
17
18
ip
20
21
22
23
24

320
360
400
440
480
20
$60
60O
64O
58o
720
7<5b
800
840
880
P2Q
p5o

133
dduire
le premier
produit du
second, reste
de silence >
la fin.
32-8"
ogal
ne se peut.
8-i iM
ne se peut.
itf-13"
ne se peut.
24-i"
ne se peut.
32-17"
ogal
ne se peur.
8-20"
ne se peut.
I-22"
ne se peut.
24-24"

& ainsi de tous les autres tarifs de quelque


nombre qu'ils soient, dont il suffit d'indi
quer la marche pour

en

appercevoir la

facilit & la possibilit.


II est donc vident , par la comparaison

If*

LE

NOTAGE

de ces deux tarifs , que ce menuet de 24


mesures peut tre not au moins sur 10 ca
drans difrens fans aucunes fractions sur
les noires, dont quelques-uns, la vrits
reviendront au mme point, comme les
cadrans de p & de 18 & ceux de 1 1 & de
22 : mais l'exception de ces quatre ca
drans, tous les autres donnent un produit
diffrent. Que ne feroit-ce pas si l'on vouloit
employer les fractions pour les noires?
comme 4 \.

6 {. &c. par chaque noire,

ou mme les quarts , les tiers , les siximes,


les huitimes , &c. il en rsulteroit tel si
lence qu'on voudroit la fin de ce menuet,
& l'air feroit termin quelque point qu'on
puisie fixer sur la circonfrence du cylin
dre.
Je pense qu'il est inutile d'en faire la d
monstration, cela m'entraneroit trop loin;
ce ne feroit d'ailleurs qu'un objet de pure
curiosit , qui n'aura peut tre jamais lieu :
on fera donc bien d'viter autant qu'onpourra

des

Cylindres,

ijj

ces fractions sur les notes rduites en noires


ou en croches : le meilleur fera toujours
que les chiffres soient entiers pour les notes
auxquelles on aura rduit les airs, au lieu que
les fractions multiplies peuvent induire en
erreur.

LE

N 0 T A G E

CHAPITRE

XVI.

De ta combinaison des Chiffres fur


Les Cadrans.
Comme il n'est aucuns cadrans fur les
quels on ne soit souvent oblig de com
biner les chiffres de plusieurs manires,
comme de 2 en 2 , de 3 en 3 , de 4 en 4
ainsi de toutes les autres

combinaisons

dont ils pourroient tre susceptibles , en


proportion du nombre de leurs divisions ;
& que ce seroit une chose trs-embarrassante s'il

falloit avoir autant de cadrans

qu'il y a de manires de les combiner; il


est un moyen facile pour parer cet incon
vnient.
Dans tous les cadrans d'un grand nom
bre de divisions, on trouve ceux d'un plus
petit nombre. Dans celui de 1 6 on trouve
celui

des

Cylindres.

137

celui de 8 ; dans celui de 18 , on trouve ce


lui de 9 ; dans celui de 20, celui de 10 ;
dans celui de 22 , celui de 1 1 ; dans celu de
24, celui de 12 ou de 8 ; & ainsi des autres,
dont le nombre seroit plus considrable :
ainsi par le moyen de $ cadrans diviss en 1 6 ,
18, 20, 22,24, on rencontrera ceux qui
en font la moiti & mme le tiers dans
quelques-uns : cependant , quoiqu'il soit
ais par ce moyen de s'en procurer 10 ou
12; chaque cadran tant, comme je l'a
dit , susceptible de diffrentes combinai
sons pour les chiffres , & qu'il en fudroit
une prodigieuse quantit, s'il en falloit un
pour chaque combinaison particulire; on
parera cet inconvnient avec des chiffres
rapports qu'on pourra dplacer & com
biner volont.
J'observerai, avant d'indiquer ce moyen,
une chose qui est de la dernire cons
quence dans le notage>& qu'il ne faut jamais
I

138

leNotage

perdre de vue dans quelque cadran que ce


soit , sur la valeur des modules des caden
ces , lesquels sont le plus communment
d'une triple croche pointe ; quelquefois
d'une triple croche, & mme dune qua
druple croche pointe : il faut , autant qu'on
le peut, que ces modules soient indiqus
par les divisions du cadran s c'est--dire,
d'une division l'autre dans ceux depuis 8
jusqu'

douze ; d'une division &

demie

depuis

13 jusqu' 17 ; de deux divisions

depuis 18 jusqu' 24; & ainsi toujours en


montant proportion

de l'augmentation

des divisions du cadran.


Cependant il arrive souvent des cas , sur
tout lorsqu'il se trouve des croches caden
ces, qu'on est oblig de resserrer un peu
plus les modules ^ pour pouvoir en placer
au moins 3 avec le petit

dtach final ;

mais l'usage & le got les indiqueront ai


sment : d'ailleurs , que les modules soient

des

Cylindres.

13P

un peu plus ou un peu moins serrs, &


qu'en consquence les cadences soient plus
ou moins prcipites , il ne peut en rsulter
aucun inconvnient, pourvu qu'on ne s'
carte point du genre du mouvement qu'on
excute , & que la tnue entire soit exacte :
car une cadence trop prcipite dans un air
lent , de mme qu'une cadence trop lente
dans un air prcipit, choqueroit 6c rvol
teroit.
D'aprs cette observation & tout ce que
j'ai dit prcdemment, il ne sera pas diffi
cile d'apprcier juste la valeur des modules
des cadences , soit en retranchant ou en aug
mentant quelque chose sur chaque division
des cadrans; pourvu que ces changemens sur
chacune deces divisionssoientjustes & unifor
mes : c'est pourquoi on fera bien, aprs que
les principales divisions seront fixes , de les
subdiviser en 4, pour pouvoir prendre telle
partie aliquote des divisions qu'on voudra.
Il arrive quelquefois que les airs sont

140

LE

NOTAGE

un peu trop longs pour laisser un silence


final d'une mesure ou environ ; alors en se
servant des cadrans tels que je vais les indi
quer, on pourroit aisment retrancher , en
notant une division par mesure , ou telle
partie de division par noire ou par croche ;
& comme sur ces cadrans on peut dplacer
les chiffres volont , en reculant tous les
chiffres chaque division retranche , il se
trouveroit la fin de l'air un silence pro
portionn la quantit de divisions retran
ches : le contraire arriveroit si au lieu
de supprimer , on augmentoit pour tendre
un air qui seroit trop court : dans ce cas
au lieu de faire retrograder les chiffres , il
faudroit les avancer chaque division aug
mente , ce qui exige la vrit de l'attention : mais par ce moyen on leve une des
plus grandes difficults de l'art de noter.
Pour rendre sensible ce que je viens
de

dire , tant pour la combinaison des

chiffres , que pour les parties aliquotes des

des

Cylindres.

141

divisions , je donne ici la figure en grand


d'un

de

ces

cadrans , elle suffira

pour

l'intelligence de tous les autres quels qu'ils


soient ; j'ai pris exprs le cadran de 9 pour
exemple, comme tant un des plus connus;
& des plus usits par les Noteurs ; il en est:
mme beaucoup qui n'en connoissent pas
d'autres, & qui notent avec tous les airs
comme ils peuvent : conduite qu'on ne
peut approuver.

Cadran de g fur lequel on pourra combiner


les Chiffres comme on voudra. Voyez
planche I.

Ce cadran est compos de deux cartons


appliqus l'un sur l'autre , de faon pou
voir insrer entre deux des chiffres faits
sur des

morceaux de cartes , pour tre

apperus au travers des neuf trous , au haut


de chaque division , pratiqus dans le carton
1 n]

142

LE

NOTAGE

de dessus ; le trou qui est au centre , est


pour l'enfiler sur Taxe de la manivelle ; les
petits chiffres qui sont l'extrmit des
divisions vers le centre, sont seulement pour
les indiquer par la premiere , seconde , &c.
mais ils sont inutiles pour le notage.
Le cadran de p peut tre combin de sept
manires diffrentes, suivant le mouvement
des airs qu'on voudra noter dessus : les dis
tances les plus rapproches , pour retrou
ver les chiffres dans leur ordre naturel,
serviront noter croches par croches., c
les plus loignes , noires par noires., &c.
La premire combinaison est de trois
en trois divisions ; elle sert pour noter par
croche ; dans ce cas trois chiffres suffi
sent. On mettra le chiffre i au-dessus de la
premire division , le chiffre 2 au haut de la
quatrime division & le chiffre} au- dessus de
la

septime : par

la disposition de

ces

trois chiffres, on aura une croche de 1

des

Cylindres.

143

a , une autre de 2 3 , & enfin une autre


de 3 1 ; & ainfi toujours dans le mme
ordre jusqu' la fin de l'air.
La seconde combinaison sera de 4 en 4 ,
pour des croches dans les airs lents , ou
pour des noires dans les airs trs-vifs ; on
placera en consquence le chiffre 1 sur la
premire division , le chiffre 2 sur la cin
quime, le chiffre 3 sur la neuvime, le
chiffre 4 sur l quatrime , le chiffre y fur
la huitime, le chiffre 6 sur la troisime ,
le chiffre 7 sur la septime , le chiffre 8 sur
la deuxime , enfin le

chiffre 9

sur la

sixime.
La troisime combinaison sera de cinq
en cinq divisions , pour les noires dans les
airs gais : on placera le chiffre

iir la

premire division , le chiffre 2 sur la sixime ,


le chiffre 3 sur la seconde , le chiffre 4 sur
la septime , le chiffre <; sur la troisime , le
chiffre 6. sur la huitime , le chiffre 7 sur
Ja quatrime, le chiffre 8 sur la neuvime,
I iv

144

LE

NOTAGE

& le chiffre p r la cinquime division.


La quatrime combinaison sera de six en
six pour les noires dans les airs d'un mou
vement modr :

on placera le chiffre

i sur la premire division, le chiffre 2 sur


la septime & le chiffre 3 sur la quatrime
division.
La cinquime combinaison sera de sept
en sept , pour les noires dans les airs du
mouvement lent appell adagio : on placera
le chiffre

1 sur la premire division, le

chiffre 2 sur la huitime, le chiffre 3 fur


la sixime, le chiffre 4 sur la quatrime,
le chiffre $ fur la seconde , le chiffre 6 sur
la neuvime, le chiffre 7 sur la septime,
le chiffre 8 sur la cinquime , le chiffre
9 sur la troisime division.
La sixime combinaison enfin , sera de
huit en huit , pour les noires dans les airs
d'un mouvement trs - lent , ou pour les
blanches dans les mouvemens trs-vifs,
ce qui reviendra la seconde combinaison,

des

Cylindres.

14?

& l'on placera le chiffre 1 sur la premire


division , l chiffre 2 sur la neuvime , le
chiffre 3 sur la huitime , le chiffre 4 sur la
septime, le chiffre $ sur la sixime , le chiffre
6 sur la cinquime , le chiffre 7 sur la qua
trime , le chiffre 8

sur la troisime , le

chiffre p sur la deuxime division.


Les chiffres de ce cadran de neuf peu
vent donc tre combins de 6 manires
diffrentes

au moins ; s'il falloit autant

de cadrans qu'il y a de combinaisons diff


rentes , il en faudroit au moins six pour
ce seul cadran de p , & par consquent une
immense quantit pour toutes les combi
naisons des autres ; au lieu qu'avec un seul
cadran , tel que celui que je prsente ,
par

chaque

nombre diffrent , & quel

ques chiffres sur

des morceaux de carte

qu'on poura placer, dplacer , combiner


volont , on se procurera tous les cadrans
dont on aura besoin,
Il est

absolument

inutile

qu'aprs la

i4*

ZE NOTAGB

combinaison dtaille que

je viens

de

donner d'un cadran , je rapporte le calcul


des autres : l'opration est ce me semble
trop facile pour souffrir la moindre diffi
cult ; d'ailleurs un peu de pratique du
notage en apprendra plus que tout ce que
je pourrois dire.

des

Cylindres.

CHAPITRE

147

XVII.

De lu maniere arranger les Airs


fur

le

papier

avant

de

notei

au Cadran.

Ce que j'ai
tage

expos touchant le

au cadran ,

tant bien

no-

conu , il

ne s'agit plu6 que de la prparation des


airs avant que de les appliquer sur le cy
lindre.
Il faut d'abord que les airs soient nots
sur le papier l'ordinaire, bien correttement, fans aucun renvoi, c'est--dire, que
s'il y a des reprises

rpter , on ls

note tout au long ; que les agrrnens &


les effets soient bien tudis , qu'enfin on
ne laife rien dsirer fur le papier pour la
meilleure excution : car , je le rpete, pour

48

leNotage

tre bien excuts, ils le doivent tre exacte*


ment , suivant que la note l'ndque sur le
papier , parce que le Noteur ne peut & ne
doit jamais suppler. II fut donc bien
tudier sa pice d'avance , pour qu'elle soit
excute sur le cylindre, comme elle le
seroit par le plus habile Musicien sur un
instrument ou avec la voix.
Cela pos , je suppose que ce soit le me
nuet de 24 mesures , dont j'ai parl depuis
qu'il est question de noter au cadran , que
Ton veuille appliquer sur le cylindre; c
que le cadran , sur lequel on veut le noter ,
soit celui de 1 1 , tel que je l'ai donn ch.
XIV; ce cadran combin 6 divisions par
jioires , laissera un silence de 8 - 1 ies de divi
sions la fin.
Lorsque ce menuet sera parfaitement not
sur le papier, & qu'aprs avoir bien tudi,
on aura mis au-dessus de chaque note les ca
ractres des effets & agrmens dont j'ai parl
ch, IV, que pour cela on les aura tudis

des

Cylindres.

149

le cadran la main ; on placera ensuite ,


sous chacune de ces notes , les chiffres de
noire en noire pour rpondre ceux du
cadran.
II est un juste milieu dans les agrmens
& les effets , dont le bon got & le g
nie ne doivent jamais s'carter , & qui
donne aux pices de musique toute leur
valeur. Les airs trop chargs d'agrmens
ne pourront jamais plaire qu' ceux qui
aiment un faux phbus, ou pour mieux dire
le galimathias ; l'excution en est toujours
difficile , elle ne plat jamais aux connoifseurs ; au lieu que les airs qui en sont de
nus, n'ont qu'une aridit rustique & r
voltante : il faut donc dispenser ces carac
tres avec ce got & cette prudence qui
sait mnager cette belle & noble simpli
cit j c l'allier avec la plus agrable & la
plus sduisante varit.
Presque tous les Noteurs ont leurs airs
nots fur des cahiers rassembls fous une cou7

ijo

leNotage

verture ; je prfrerois de les avoir tous ir


des feuilles volantes & spares. A l'inconvnient prs de les conserver dans des
portefeuilles, elles seroient moins embar
rassantes pour le notage. Ce ne seroit jamais
qu'une feuille sacrifier au cas qu'il y et
quelque chose changer ; au lieu qu'on
regrette souvent de retoucher un cahier
proprement not.
On aura attention de tenir les lignes de
ces feuilles un peu cartes , afin d'avoir assez
d'epace pour placer au-dessus les caractres
du chap. IV, & au dessous les chiffres qui
doivent indiquer ceux du cadran ; par - l
rien n'aura Tapparence charge & embrouil
le : le dfaut de propret &

de nettet

fur ces feuilles est quelquefois cause qu'on


se trompe.
Ce menuet de 24 mesures, tant bien
tudi & bien not sur le papier , on pren
dra donc le cadran de 1 1 la main , pour
placer d'abord les chiffres au-dessous des

des Cylindres.

ip

notes dans leur ordre naturel par chaque


valeur de noire ; en sorte que s'il se ren
contre des croches , un chiffre servira pour
deux ; fi ce sont des blanches , au contraire,
il faudra deux chiffres , ou des noires poin
tes ; le second Chiffre tombera sur le point,
& servira en mme tems pour la croche qui
doit le suivre; ainsi des autres notes de
quelque valeur

qu'elles soient.

Lorsque

les chiffres seront poss sous toutes les


notes,on mettra au-dessus les caractres pour
indiquer les tenues , les taes, les caden
ces & autres agrmens ; & pour favoir la
quantit de modules , ou la valeur des tenues
dont ils doivent tre composs , on les
combinera sur le cadran, en consquence
des principes tablis ci-dessus.
Lorsque ce menuet sera arrang , comme
je viens de le dire , il fera tcut prt noter
sur le cylindre; c'est de cette faon qu'il
faudra arranger tous les autres. On trouvera,
aprs avoir un peu pratiqu , que c'est la
chose du monde la plus facile.

LE

N OTA GE

CHAPITRE

De

la pose

du

XVIII.

Cadran sous

la

Manivelle.

A. P P R s avoir t la manivelle de dessus


son pivot , auquel elle tient par le moyen
de deux ou trois pas de vis qui sont au
bout de ce pivot , & d'un crou pratiqu
dans le bout de la branche de la manivelle ;
on enfilera le pivot dans le cadran jusques
contre la bote laquelle on rattachera
& l'on aura attention , en posant ce cadran,
que le chiffre i occupe toujours la partie
suprieure. Lorsque le cadran sera pos,
on remettra la manivelle sur le pivot, avec
laquelle on pourra parcourir toutes les di
visions du cadran les unes aprs les autres ;
& s'arrter fur celles qu'on voudra, pour
marquer

des

Cylindres.

iyj

marquer les notes sur le cylindre , suivant


qu'elles sont indiques fur le papier.
Comme cette manivelle, dont la figure
est courbe, pourroit occasionner des er
reurs, en suivant les divisions du cadran;
il feroit ais fi l'on vouloit , de rapporter
par dessous une alidade droite , ou de carte ,
ou de cuivre , au moyen de laquelle on suivroit plus aisment ces divisions , en la cou
pant de faon qu'un de ses cts puisse
s'aligner avec les divisions.
Pour viter de piquer la bote , ce qui
arriveroit

si le cadran

toit

attach

avec des pointes , on pourroit suppler


ces pointes avec deux crochets ressort,
( Planche IL fig* i ) qui embrasseroient en m
me tems & la bote & le cadran , ce qui ne
gteroit rien ; au lieu qu'une pointe ou deux
chaque changement de cadran la dfigureroient force de piqres*
Le cadran ainsi pos sous la manivelle ;
& cette manivelle arme si l'on veut d'une
K

i 4

leNotage

alidade, on arrtera le cylindre une des


places qui doit recevoir un air, aprs l'a*
voir envelopp d'un papier blanc pour le
conserver propre, jusqu' ce que tous les
airs soient nots : ce cylindre ainsi fix,
on baissera le clavier, en dtournant les
deux vis qui sont au bout de la barre du
clavier , jusqu' ce que toutes les pointes
des plans inclins des touches posent sur le
cylindre.
Cette prcaution est

ncessaire

pour

empcher que les touches ne se faussent


ou ne se drangent pendant le notage , ce
qui pourroit arriver fi l'on appuyoit un peu
trop sur ces touches fans tre abbaissesj
parce que ce sont elles-mmes qui marquent
la place des pointes des airs. Il est bon
d'avertir ce sujet , qu'il est inutile de
presser beaucoup sur ces touches pour les
faire marquer sur le cylindre : une legere
pression suffit , surtout lorsqu'il est enve
lopp , comme je viens de le dire , avec un
papier blanc.

des

Cylindres.

CHAPITRE

De

la

manire dont

i;y

XIX.

on note

ait

Cadran.

A. Ct U EL LE MENT que le cadran est


cens pos sa serinette , que l'air est bien
not sur le papier, &que le cylindre est
sa place prt recevoir les marques pour
poser les cloux qui doivent excuter ce
menuet de 24 mesures dont il est question
depuis que je parle du notage au cadran f
il s'agit donc de le noter ce menuet avec
autant d'exactitude qu'on le pourra.
Il seroit propos, avant de commencer
noter, de faire avec un craion la placs
que doit occuper le premier air, autant
de cercles autour du cylindre qu'il y a de
touches au clavier, bien vis--vis les becs
Kij

tytf

leNotage

de chaque touche, ce qui se fait aisment


en assujettissant le craion , dont la pointe
posera sr le cylindre sur quelque regle ,
comme on assujettit un outil pour tourner,
& le craion ainsi assujetti fera ncessaire
ment un cercle sous chaque bec des tou
ches, en faisant faire le tour au cylindre.
Ces cercles ainsi faits seront d'une ressource
infinie pour placer & dresser les pointes ,
surtout dans les cas o l'on seroit oblig
de marquer plusieurs airs avant que de les
pointer.
Avant que de commencer noter, on
posera la serinette devant soi sur une table
un peu leve ; c pour avoir bien le cadran
en face, on pourra mettre quelque chose
dessous , comme un livre , qui la fasse in
cliner en arriere :

aprs quoi l'on mettra

le papier not contre le couvercle de la


serinette , qui lui servira comme de pupitre;
alors avec la main droite on tournera la
manivelle , jusqu' ce que son bouton, ou

des

Cylindres.

157

l'alidade dont j'ai parl dans le dernier cha


pitre , soit sur la premire division , qui doit
se rapporter avec le premier chiffre du pa
pier not ; & avec un doigt de la main
gauche on pressera un peu sur la touche de
la note que ce papier indique , pour mar
quer le commencement

de la premire

note. En continuant toujours la mme sup


position que cet air soit le menuet de 24
mesures noter sur le cadran de 1 1 , & que
fa premire note soit une noire demitenue sur le la en bas , on appuira sur la
touche de la j lorsque la manivelle , ou son
alidade , ra parvenue , comme je viens de
le dire., au chiffres qui est la premire divi
sion de ce cadran ; cette pression marquera
le

commencement de ce la ; pour

le

terminer fa tm- tenue , on conduira la


manivelle sur la quatrime division marque
7 ; l on appuira une seconde

sois suc

cette touche du la j ce qui dterminera la


tenue

de cette noce : tout

l'mtervalle
Kiij

1 5*8

leNotage

restant depuis 7 jusqu' 2 , fera le Jlence


de

cette noire , & de fa valeur

d'une

croche , pour frapper un coup de langue sur


la note suivante. Voyez ce cadran chapitre
XIV.
Cette noire demi-tenue tant marque,
on conduira la manivelle au chiffre 2 , pour
marquer le commencement de la note sui
vante. C'est une regle invariable, que le
commencement de toutes les notes se fait
toujours entendre : je suppose que ce soit
encore une noire sur Yut martele avec le
si : lorsque la manivelle sera parvenue au
chiffre 2, on appuira sur la touche de Yut,
pour y marquer un module de cadence ; on
conduira ensuite la manivelle la division
qui suit chiffre 4 ; & l'on appuira sur la
touche du si pour marquer un second mo
dule de cadence ; de-l on ira la division
suivante chiffre 6 , pour marquer sur Yut
le commencement d'une petite tenue finale,
qu'on ira terminer au clstre 8 , o l'on ap

des Cylindres.

iyp

pura sur la touche de Yut : aprs quoi,


fans rien marquer, on passera au chiffre 5,
pour commencer la note suivante. II restera
par consquent , aprs cette petite tenue >
un silence de la valeur defyc divisions, c'est-dire , depuis 8 jusqu' 3 , pour faire un
dtach ir la note qui suit.
Si la troisime note est une noire tae
sur le mi ; lorsque la manivelle fera parve
nue au chiffre 3 , on appuira sur la touche
du mi; & comme elle n'est qu'une tae y
on conduira la manivelle jusqu' la division
chiffre 4, sans rien marquer, attendu que
tout le reste de cette note doit rester en
Jilence^povir frapper sur celle qui doit suivre
un coup de langue trs-reffenti.
Si cette quatrlme note tot une blan
che cadence sur le r , quand la mani
velle fera parvenue au chiffre 4, on appuira
le doigt sur la touche du mi , pour marquer
le premier module de cadence ; ensuite on
ira la

division numrote

6 ,
K iv

pour

6o

leNotage

exprimer un second module sur


la division n. 8 , pour

le re S

un troisime

module sur le mi ; la division chiffre


i o , pour un quatrime module sur le re ;
la division chiffre i , pour un cinquime
module sur le mi ; la division marque
3 , pour caractriser un sixime module
sur le re ; la division dsigne $ , pour
un septime module sur mi y ensin la
division du

chiffre 7 , pour marquer le

commencement d'une petite tenue finale sur


le re j qu'on ira terminer encore sur le re ,
la deuxime division tmte 1 1 ; & depuis
l jusqu' la division 6 , laquelle doit
commencer la note suivante , ce sera un
Jlene pour un coup de langue frapper
aprs cette cadence.
Si aprs cette blanche cadence il suivoic
.2 croches de suite , la premire de ces deux
croches, que j'ai appelle jusqu'ici premire
croche j seroit tenue , & la seconde que j'ap

des Cylindres.

161

pelle seconde croche seroit ta3.ee : Si par le


mouvement & le caractre de ce menuet
elles toient des croches gales ; lorsque la
manivelle sera arrte sur la division chif
fre 6 , on commencera la tenue de cette
premire croche, que je suppose un ut, en
appuiant sur la touche de 'ut ; & on la fi
nira entre la division chiffre 8 & celle chi
fre 10, ce qui fait une division & demie,
pour en avoir autant en silence jusqu' la
division chiffre i, o l'on marquera la tac
de la seconde croche , que je suppose un re.
Si ces deux croches tohnt d'un mouve
ment ingal , alors on doit se rappeller ce
que j'ai dit sur cet article , chap. III , & cela
devroit suffire : cependant pour conduire,
pour ainsi dire , comme par la main , un
commenant, je suppose ces deux croches
d'un mouvement ingal > & que cette in
galit soit au tiers , comme si la premire
valoit les deux tiers d'une noire, & la se
conde le tiers , la manivelle cant retourne

leNotage

au point dont on est parti, pour les faire


gales, c'est--dire, la division chiffre 6,
on appuira le doigt sur la touche de Yut
pour commencer la tenue de la premire
croche, & l'on ira la terminer sur la divi
sion chiffre 10, aprs laquelle on laissera
un silence de deux divisions, pour aller mar
quer la tae de la seconde croche sur la
division chiffre 3 , entre laquelle & la note
ivante , il ne restera qu'environ deux di
visions de silence , attendu que la note
qui suit

ces deux

croches , doit

com

mencer la division chiffre 7 ; & par con


squent ces deux croches runies feront
renfermes , ( qu'elles soient gales ou in
gales , ) dans l'espace de 6 7 , qui fait juste
la valeur entire d'une noire.
Il en fera de mme de toutes les autres
noires , ou plutt de toutes les autres notes
de ce menuet, de quelque valeur qu'elles
soient , sur le dtail desquelles j'en ai dit
mme pius qu'il ne faut pour me faire com

des

Cylindres.

itfj

prendre ; n'tant pas plus difficile de mar


quer la valeur de 72 noires avec le cadran $
que la valeur de 6 dont je viens de donner
le dtail : tout ce que je dirois de plus sut
cette opration , qui est fimple & aise ,
seroit absolument inutile, & mme en
nuyeux.
Si l'on toit oblig de marquer plusieurs
airs en mme-tems , il fudroit pour viter
la confusion , faire des traits avec la plume
pour discerner les cloux. Les marques lies
ensemble indiqueroient les ponts ou te
nues ; un petit trait de plume inclin de
gauche droite, indiqueroit les tactes;
& un autre inclin de droite gauche, les
gros cloux j

& o il r/y auroit aucune

marque la plume , ce seroit des modules


de cadence. Avec ces marques la plume,
& des cercles faits avec des craions de dif
frentes couleurs la place de- chaque air,
on viteroit toute quivoque pour poser les

1<*4

LE

NOTAGE

pointes , parce qu'on distingueroit aisment


tous les airs.
Pour ne rien laisser defirer sur l'article
du notage au cadran , je donnerai la fin
<3e cet ouvrage quelques airs tout prpars,
pour tre nots sur une serinette ordinaire ,
&c j'indiquerai la marge les cadrans sur
lesquels je les aurai combins. Il n'en co
tera pas beaucoup d'en faire l'essai sur une
serinette avec un cylindre qu'on pourroit
faire tourner exprs.
Je rpterai encore ici , qu'il fera ais
de conclure du notage d'une serinette une
plus grande machine ; fi , comme je l'ai dit,
une serinette excute un air de 20 secondes,
un cylindre qui tourneroit une fois moins
vite, en excuteroit un de 40 secondes, &
ainsi des autres, dont la rvolution feroit
plus longue ; la circonfrence d'un cylindre
tant son diametre, comme 7 est 22 ; on
pourra aui augmenter la circonfrence des

des

Cylindres.

cylindres sur cette proportion

i6f

compare

avec le cylindre d'une serinette ordinaire ,


ou pour mettre des pointes plus fortes , ou
des airs plus longs. La manivelle de la seri
nette elle-mme excutant 2 tours par cha
que seconde , on pourroit , en la tenant
plus grande , ne lui faire faire qu'un tour
chaque seconde , & ainsi des autres propor
tions qu'il faudroit observer ; mais je laife
ce dtail la facture & la recherche des
Artistes.

t<f

LE

N O TA G I

CHAPITRE

Des

avantages

Cadran

fur

du
tous

XX.

no tge
les

au

autres

moyens de noter.

On doit tre convaincu, d'aprs tout ce


que j'ai dit sur le notage des cylindres,
qu'on ne peut imaginer un moyen plua
tendu & en mme tems plus facile que
celui du cadran : pour peu qu'on le con
oive , qu'on en fasse l'essai , on le con
cevra aisment.
La place des cloux tant marque sur le
cylindre, par les plans inclins ou bec des
touches mmes ; sur quelque partie du cy
lindre que fe trouvent ces marques , fi l'on
y met les pointes convenables, leur ren
contre avec ces plans inclins se fera tou

des

Cylindres.

167

jours ncessairement o elle doit se faire.


Ainsi , que les touches soient alignes ou
non , fussent-elles mme ranges au tour
du cylindre de la manire la plus irrguliere, pourvu qu'il y ait entre elles l'espace
ncessaire au changement des airs , l'excution fera toujours exacte.
Le cylindre lui-mme tant conduit par
la manivelle , ou par un mouvement qui en
tienne lieu, quand mme l'engrnage de
cette manivelle seroit faux, les dfectuosits se rptant toujours dans le mme en
droit ; l'air, qu'on aura marqu par la mani
velle mme, fera juste pour l'excution : le
seul inconvnient qu'il pourroit y avoir dans
la fausset

de l'engrnage ,

c'est qu'aux

endroits o le cylindre irot plus lentement,


les pointes seroient plus serres ; & dans
ceux o il iroit trop vite elles seroient
plus cartes , ce qui compenseroit les dfectuofits de l'engrnage. On pourroit d'ailleur s, dans ce cas, en suivant la regle que

i62

leNotage

je dntiera pour la grosseur des pointes j


compenser ces ingalits ; au lieu que dans
toutes les machines notes l'chelle, du
inoins celles que j'ai vues , j'ai toujours
trouv rdire la prcision , soit des me
sures , soit des notes ; ce qui ne pouvoit
provenir, ou que du dfaut de l'engrnagej
ou du dfaut de l'alignement des touches.
On pourroit objecter que par le moyert
de Ychelle il seroit facile de faire marques
les airs par les touches : soit ; mais cette
chelle ne compensera jamais les dfauts de
l'engrnage : d'ailleurs l'opration de mar
quer les airs par les touches avec Ychelle
seroit on ne peut pas plus ttonneuse, &
difficilement exacte , mme

par rapport

aux touches, cause du dfaut de rduc


tion du grand au petit.
Il est donc vident , que le cadran rec
tifie toutes les ingalits des instrumens
cylindres , autant qu'il est possible de les
rectifier ; & qu'en cela , fans compter la
facilit

des

Cylindres.

169

facilit de l'excutin, il est prfrable


tous les autres moyens du notage , puis
qu'il n'est pas d'instrumens qu'on ne puisse
noter par son usage : car lorsqu'on saura
bien noter une serinette avec le cadran , on
pourra en faire l'application tous les instru
mens, fussent-ce des automates, mme un
Flteur , ou quelque autre Joueur d instru
ment : la difficult ne pourra confister que
dans le doigt des instrumens qu'on voudra
fire jouer par ces machines : une fimple
roue nombre suivant la longueur des airs,
& une vis fans fin en feroient l'affire,
pour conduire le cylindre , & y appliquer
le cadran : le calcul , proportion garde ,
n'en seroit pas plus difficile que celui des
airs d'une serinette.
Pour se convaincre que le notage des
automates ou des autres instrumens extra
ordinaires ne souffriroit pas plus de diffi
cult que celui d'une serinette quant au
calcul , quoiqu a la vrit il doit tre beauL

710

LE

NOTAGE

coup plus long cause du doigt & de la


bouche qui doivent tre excuts diff
remment dans ces machines , on pourroit
disposer une serinette , en excutant le cla
vier , le soufflet & le sommier diffremment,
de manire faire jouer les airs sur un flar
geolet au lieu de tuyaux : une ou deux tou
ches au clavier , pour modrer ou augmen
ter le vent bouche , & sept touches pour
ie doigt compris le pinc pour le sup
rieur de cet instrument , pourroient faire le
mme effet que la bouche & les doigts d'un
automate. Un instrument flte traverfiere ,
ou tout autre instrument ne souffriront pas
plus de difficult. Il faudroit cependant que
ceux qui voudroient noter les cylindres de
semblables machines sachent jouer au moins
passablement des instrumens dont ils entreprendroient le notage, pour rendre le mieux
possible les agrmens dont ils font suscep
tibles

Et ces instrumens seroient des esp

ces d'automates dpouills du charlatanisme

des
qui

Cylindres.

accompagne

presque

toujours

171
ces

sortes de productions.
On doit sentir de quelle consquence il
est dans les automates ou autres instrumens
flageolet, flte, &c. que la soufflerie soit
suffisante & bien gale, & non avec des
soubresauts comme dans presque toutes les
serinettes , qu'il faut pour cela une cons
truction de soufflet toute diffrente & dont
la partie qui fournit le vent au rcipient
donne toujours uniformment. Cette dis
position ne seroit point difficile imaginer,
mais jusqu' prsent elle n'a point encore
t excute par aucun Facteur que je sa
che : levs presque tous dans le prjug
des machines qu'ils ont copies , il semble
qu'ils craindroient de s'en carter. Qu'ils
sachent cependant , qu'il n'est rien^fait^r
mcanique , quelque bon qu'on le suppose,
qu'on ne puiTe encore perfectionner.
J'observe encore qu'il n'est pas plus difficile
Lij

17*

LE

NOTAGE

de noter au cadran plusieurs parties qu'une


feule , ou chacune sparment , ou ensem
ble : cependant on aura toujours beaucoup
moins de peine les noter sparment;
l'opration du cadran tant invariable, on
reviendra autant qu'on le voudra & sans
erreurs siir le mme objet :

on pourroit

mme commencer le notage d'un air par


le milieu , ou par quelque meiire que ce
soit , sans la moindre crainte de se tromper;
& fi par inadvertance on commettoit quel
que faute , il sera toujours ais de revenir
sur ses pas pour la corriger , & pour recti
fier les choses qui seroient dans le cas ne
pas plaire.
U n'est donc aucunes difficults dans le
notage qu'on ne puisse lever par le moyen
du cadran en gnral : au lieu qu'il cn est
d'insurmontables au notage Ychelle ou
la roue : n'y et -il que celle de ne pou
voir rectifier les dfauts d'excution dans

des

Cylindres.

171

le mcanisme, cette raison seule devroit


suffire pour donner la prfrence au ca
dran.
Cependant , quoique le notage rectifie
les dfauts d'excution du mcanisme , on
doit entendre ceux qu'une bonne excution
ne peut absolument viter ; car il est des
machines fi ngliges ou si mal conues ,
que quelques moyens qu'on emploie , mme
celui du cadran , le notage ne vaudra jamais
rien : c'est pourquoi , je crois devoir ex
horter les Facteurs non-feulement bien
excuter , mais mme perfectionner leurs
instrumens le plus qu'ils le pourront , sur
tout le clavier, l'engrnage, la soufflerie
& les tuyaux, qui bnt les choses les plus
essentielles. Le notage auroit beau tre bien
fait, si ces parties sont ngliges, ou mal
conues , il est impofible qu'il soit bon.
On fera bien dans les commencemens de
consulter les serinettes de Marchai & de
Binard pour le notage, surtout celles du
L iij

174

LE NOTAGE

premier : il est, selon moi, le meilleur Au


teur qui ait paru jusqu' prsent. On re
marque dans tous ses airs un homme de
gnie; d'un got sage & dlicat ; cette
varit , cette

nettet

sans affectation ,

se ressentent chez lui de ce beau naturel


vari & runi avec cette noble simplicit.
Bnard au contraire plat davantage bien
du monde , parce qu'il est plus semillant :
mais on pourroit lui reprocher le dfaut de
n'tre pas scrupuleux sur la mesure : cepen*
dant il a des beauts

que Marchai a n

gliges, & dont on pourra tirer un bon


parti : en tudiant bien ces deux Auteurs ,
on mettra profit les choses dans lesquelles
ils ont excell l'un & l'autre : quant aux
productions ingnieuses pour la facture,
Richard est fans contredit un des plus f
conds qu'il y ait; & malgr quelques n
gligences dans le notage , qu'on remarque
dans plusieurs de ses instrumens , ngligent
ees qui ne viennent que parce qu'il a pr

des

Cylindres.

\jf

fr le notage l'chelle celui du cadran,


quoiqu'il sache l'un & l'autre , ( son fils
trouve mme plus d'avantage dans le notage
au cadran que dans celui de Ychelle, ) cela
prs

ses productions d'une varit ton

nante sont on ne peut pas plus ingnieuses :


on y reconnot partout un homme inven
tif que rien n'arrte dans la mcanique.
On pourra se procurer chez lui beaucoup
de lumires sur la facture des instrumens.
Son fils qui jouit prsent de son attelier,
& dont les talens en ce genre sont connus ,
fera aussi bon consulter que le pere luimme.

L iv

ti6

LE

NOTAGE

CHAPITRE

XXI.

De la grojscur des Pointes.

I L ne suffit pas de savoir bien marquer


les airs sur le cylindre, il faut encore dis
cerner les pointes qui conviennent ces
marques , dont l'paisseur varie suivant la
valeur , non des notes , mais des tenues ,
des tactes & des modules de cadences,
proportionnes au degr de vitesse ou de
lenteur de ces airs.
Pour donner un principe invariable sur
cette paisseur, il faudroit que Texcution
des claviers ft par-tout faite dans la mme
rgle de proportion , pour estimer juste les
pertes du tems que les touches peuvent oc
casionner dans la leve , d'o dpend essen
tiellement la prcision du mouvement des

des

Cylindres.

177

soupapes , pour faire parler les tuyaux fans


retard & fans altration dans le tems n
cessaire.
Chaque touche du clavier est un levier
en bascule, mobile sur une espce d'axe
fixe , attach la barre ou support du cla
vier ; en sorte qu'elle n'a d'autre libert
que de se lever ou se baiflser avec aisance
sur cet axe qui lui sert de point d'appui.
Quelques-uns mettent cet axe au milieu
de la touche , prendre depuis le plan in
clin, jusqu' la pilotte de renvoi aux sou
papes du sommier.

Cette proportion est

trs-dsectueuse , en ce qu'il faut: tenir les


pointes beaucoup plus hautes sur le cylin
dre , pour procurer aux soupapes des leves
assez

considrables

pour faire parler les

tuyaux en plein , ce

qui occasionne une

perte de tems dans l'excution.


D'autres au contraire rapprochent et axe
plus prs du plan inclin' , en forte que le
levier du ct de la pilottc venant plus

178

leNotage

long , la leve du plan inclin diminue est


proportion de cette longueur ; en cons
quence , les pointes sur le cylindre se trou
vant plus courtes , font moins sujettes se
renverser, nonobstant la plus grande rsistan
ce qu'elles prouvent de la part des plans
inclins : &par consquent la leve des sou
papes est suffisante, pour peu qu'on touche
ces plans inclins.
Marchai a tabli ce ujet une rgle de
proportion

que je trouve excellente, Ce,

que les bons Facteurs de serinettes ont


adopte. Cet habile Machiniste divisoit en
cinq la longueur de ses touches , prendre
depuis le plan inclin jusqu'au milieu de la
pHotte j & il plaoit son axe de bascule
la seconde partie du ct du plan incline
par ce moyen , le levier du ct de la pilotte devenoit un tiers plus long. Ainsi la
proportion de la branche de la bascule du
t du plan incliny toit celle du ct
de la pilotte, comme 2 est 3. Par cette

dm

Cylindres.

179

rgle la leve des soupapes tant augmen


te d'un tiers, celle des plans inclins d
minue en proportion , & augmente en con
squence en prcision.
Cette disposition des touches de Marchai
runit trop d'avantages pour ne pas la con
seiller tous les Facteurs dans les inftrumens ordinaires. On pourroit mme encore
diminuer un peu la branche des plans in
clins , pour augmenter celle des pilottes,
si l'on n'avoit craindre trop de rsistance
de la part des ressorts des soupapes ; le notage en seroit plus prcis : car moins la
leve des plans inclins fera considrable,
& plus le notage aura de prcision & de
justesse.
Mon objet tant feulement le notage,
comme j'ai toujours dit , je n'entrerai pas
dans le dtail de la bonne facture des cla
viers & des sommiers : je dirai seulement
que ces deux objets exigent toute l'attention, & toute l'adresse

du Facteur dans

l8o

LE

NOTAGE

leur excution. Ce que je vais dire fur l'paisseur des pointes 3 supposera des claviers
& des sommiers suivant les principes de
Marchai.
Les pointes ou les cloux pour le notage
se font avec du laiton pass au moins deux
fois la filiere ronde, avant que de le passer
la filiere platte, pour tre plus ferme,
afin que les pointes ne soient point sujettes
plier, moins que ce ne soit pour le
laiton qui sert faire les ponts ; il devien*
droit trop sec & trop cassant, si on le
passoit trois fois par la filiere , fans tre
recuit.
Quant aux filieres rondes, ou rond,
il est inutile que j'en donne ici le dtail ;
on en trouve non-feulement chez les Epin
gliers , qui l'on peut s'adresser pour faire
tirer son laiton; mais il n'est gure d'en
droit, tant soit peu commerant , qui n'ait
du laiton tir en rond telle grosseur , qu
tel numero que ce soit.

des

Cylindres.

181

A l'gard de la filiere platte , elle consiste >


ou en deux lames d'acier bien paralleles,
qu'on peut carter ou rapprocher volont
avec des vis ; ou en deux cylindres d'acier
tourns & ajusts en ^farneir", qu'on peut
aussi carter ou raprocher, entre lesquels
on passe le laiton rond pour l'aplatir au
degr qu'on veut.
Toutes les notes tant cadences, ou
ttes , ou tenues , il faut chaque dgr
de diffrents mouvements, des pointes de
diffrentes paisseurs , pour les excuter
avec prcision ; & je ne puis me dispenser
de blmer les Noteurs qui se contentent de
a ou 3 paisseurs pour tous les airs^de
quelque degr de vitesse qu'ils soient , on
doit sentir que leur notage doit tre sou
vent ou trop li ou trop dtach, & rare
ment comme il faut.
Les cadences tant composes au moins
de deux tons alternativement moduls &
assez prcipits pour que les deux ensem

ia

leNotge

ble ne paroissent faire qu'une seule note;


l'espace

ncessaire entre chaque module

tant en consquence trs -court; il faut


des pointes qui aient trs "peu d'paisseur
pour les exprimer avec nettet & prcision,
& pour laisser entre elles assez d'espace
pour qu'elles ne se confondent point ; ce
qui occasionneroit une espce de cornement dsagrable.
Les pointes pour les cadences sont les
plus petites ; aussi les appelle-t-on cadences:
mais, comme par la diffrence de lenteur
ou de vitesse des airs, elles se trouvent
plus ou moins cartes sur le cylindre, il
en faut de diffrentes grosseurs, pour les
proportionner au dgr du mouvement des
airs.
Celles qui sont un peu plus paisses que
les cadences, sont pour les tactes ; elles
doivent varier , comme les cadences , en
proportion du mouvement des airs.
Toutes celles qui font plus grosses que

des

Cylindres.

185

les taes , sont pour les plus petites tenues


Voici comme on procdera pour se procu
rer juste ces diffrentes paisseurs.
Qu'on se rappelle ce que j'ai dit cha
pitre V , sur la valeur entire d'un module
de cadence , laquelle est le plus ordinaire
ment d'une triple croche pointe : pour
fixer cette valeur , je l'ai tablie d'aprs
une noire cadence de quatre modules com
pris fa tenue & son silence final. Cette va
leur revient peu prs une division du
cadran de p $ par noire , & juste au cadran
de 1 1 6 par noire ; en ce que cette noire,
suppose cadence, n'occupe en tenue to
tale que les deux tiers de fa valeur , le
surplus restant en Jilence. D'aprs cette ob
servation , il sera ais de fixer Tpaisseur des
pointes des cadences.
Chaque module de cadence laissant aprs
foi un petit dtach , & tant par cons
quent lui-mme compos de tenue & de
silence , il faut que sa tenue soit au moins

,84

LE NOTAGE

de k moiti de sa valeur : & comme les


touches en levant font parler les tuyaux ,
mme avant que le pian inclin soit perpen
diculairement au-dessus de la pointe , & que
cette anticipation augmente la valeur de k
tenue; c'est une attention qu'il faut avoir
pour fixer les paisseurs des pointes. Dans
un clavier excut suivant le principe de
Marchais ce prolongement anticip de k
tenue peut tre valu au plus au sixime
d'un module de cadence ; il reste par cons
quent encore $ fiximes partager entre k
tenue & le silence : ainsi en donnant aux
pointes des cadences la moiti de leur va
leur totale pour leur paisseur, il restera
encore au moins entre chaque module 2
siximes francs en silence j ce qui suffit
pour les dtacher.
Pour avoir cette paisseur de la moiti
de k valeur totale d'un module de cadence,
on marquera avec le cadran dont on se sera
servi pour noter un air, une valeur totale
d'un

ds

Cylindres.

8j

d'un module de cadence sur le cylindre , ou


mme la valeur entiere de deux modules >
qu'on exprimera avec la mme touche : en
prenant cette longueur avec un compas de
rduction moiti , fi l'on n'a marqu que
la valeur d'un module , ou avec un compas
de rduction au quart , fi c'est la valeur de
deux modules , on aura au point de la r
duction Tpaifleur juste de ce clou de ca
dence : ainsi la vraie paisseur d'un clou
de cadence, est de la moiti juste de
valeur totale , ou le quart de deux modules
runis.
Ce compas de rduction doit tre facil
concevoir ; il n'y a pas de faiseur de com
pas qu ne puisse l'excuter. Il consiste
mettre au-dessus de la tte d'un compas
ordinaire, deux branches de la moiti ou
du quart moins
ches

ogsuali

longues, que les bran


du

compas

ordinaire.

J'aimerois mieux que la rduction de ces


compas se ft au quart qu' la moiti,
M

lS6

LE

NOTAGE

parce qu'elle seroit plus

sensible. Pour

mieux faire concevoir ces sortes de compas j


J'ai cru devoir en mettre la figure dans ce
Trait.

Voye\ Planche II , Figure 2,

Les deux branches A, de ce compas r


duisent au point B au quart ,

toutes les

mesures prises avec les pointes C. Ainsi* un


laiton plat , qui passeroit entre les branches
A au point B,seroit les trois quarts plus petit
que celui qui seroit juste aux pointes C.
Si la valeur entiere des deux modules du
cadran toit marque sur le cylindre avec
le cadran de 1 1 , & qu'avec ce compas on
prt avec les pointes C, exactement cette
valeur sur le cylindre , les deux branches A
se trcuveroient rapproches de faon ne
pouvoir faire passer entr' elles au point B,
que rpaiffeur des cloux de cadence pour
le cadran de 1 1 ; en forte qu'en tirant avec

des

Cylindres.

187

la filiere plat un bout de laiton, & l'applatissant jusqu' ce qu'il puisse passer entre
ces branches, au point B, il scroit juste
d'paisseur.
Il faut avoir attention de fi bien propor
tionner ces laitons applatis, que leur lar-
geur n'excde pas les deux tiers de la lar
geur des plans inclins des touches , afin
que les pointes des airs voisins ne puissent
les rencontrer.
Comme les pointes de cadences du ca
dran de 1 1 sont les plus petites qu'on puisse
emploier, on les chiffrera du n. 1 , c'est-dire, la premire paisseur ; celles qui se
ront prises sur le cadran de 10 , on les nu
mrotera de 2 , ou la seconde paisseur ;
celles du cadran de p seront sous le n. 3,
ou la troisime paisseur. Ces trois numros
pour les cadences , sont ncessaires pour les
dissrens airs dont une serinette est suscep
tible : car les cadences devant tre plus ou
moins serres , suivant le mouvement plu
M ij

188

leNotaoe

ou moins lent des airs , ou Texprefion ani


me de la cadence , il fut des pointes plus
ou moins grosses pour les remplir & les d
tacher comme elles doivent l'tre ; il arri
vera mme souvent des cas o l'on peut
tre oblig d'en faire d'un numro plus fort
pour des cadences graves & lentes ; mais
cette proportion fera aise trouver, au
moyen de ce compas : d'ailleurs les diffrens
numros des taes pourroient y suppler.
De mme que la valeur des modules doit
rgler les paisseurs des pointes des cadences,
ainsi la valeur des croches doit rgler la
valeur des taes , lesquelles sont du quart
de leur dure , comme je l'ai dit chap. V :
Ainsi en prenant sur le cylindre la longueur
d'une croche avec ce compas , on aura
cette rduction toute faite.

Il en faudra

galement de diffrente paisseur , pour les


proportionner au dgr de lenteur ou de
vitefle des airs ; l'opration tant la mme,
proportion garde , que celle pour les mo'

des

Cylindres.

i8p

dules de cadences. Comme ces taes pro


duiront encore plufieurs grosseurs , on les
numrotera en suivant ceux des cadences ,
par 4. y. 6. &c.
Les tenues les plus courtes aprs les
tactes j ce sont celles des croches d'un
mouvement gal , & elles feront la moiti
de leur valeur : ainfi, en prenant avec le
compas de rduction la valeur entire d'une
noire, on aura la tenue d une premire cro
che qui fait le quart de cette noire ; & ces
tenues, en suivant la mme mthode que
pour les cadences & les taes , produiront
encore au moins trois numros qu'on chif
frera en ordre aprs les taes.
Quant aux autres tenues aprs celles-l ,
elles doivent tre des ponts dont la longeur
fera dcide par le notage mme : il est
donc inutile d'en parler.

Cependant on

pourroit se prparer des ponts de toutes


les longueurs avec des pinces plattes tailles
exprs pour les coudr justes , c le compas
Miij

ipo

leNotage

en dcideroit la longueur d'avance. Ce que


je viens de dire doit suffire pour indiquer
la manire de s'y prendre.
Il seroit inutile de m'tendre plus long
temps sur les paisseurs des pointes : avec
un semblable compas de rduction pareil
celui que je viens d'indiquer, on saura fixer
ces paisseurs

dans tous les cas : je ne

puis assez conseiller l'usage de ce compas ,


fur tout aux Noteurs peu dlicats , qui no
tent tous les airs , de quelque dgr qu'ils
soient , avec trois numros , l'un pour les
cadences, le second pour les taes, &
le troisime pour les petites tenues j ce qui
rend

leur notage , ou trop charg, ou

trop dcharn, & il est rarement comme


il faut.
Qu'on se rappelle bien tout ce que j'a
dit au sujet des tenues & des silences cha
que note , & la valeur de toutes leurs
parties , on ne fera jamais embarrass sur
les longueurs des ponts & les paisseurs

des

Cylindres.

ipi

des pointes. Si les tenues sont de la moiti


d'une note , en marquant sur le cylindre
avec un cadran quel qu'il soit, la double
valeur de cette note, & prenant sur ce cy
lindre cette double valeur avec le compas
de rduction au quart , on aura cette demitenue juste. Si la tenue n'est qu'au quart ,
la note entire rduite avec ce compas , en
fera la valeur ; & ainsi des autres , dont il
n'est aucune qu'on ne puisse rduire avec la
plus grande prcision.
Par tout o l'on pourra employer des
ponts pour faire les petites tenues , ils seront
toujours prfrables aux gros cloux simples,
en ce que les gros cloux , si on les pique
la place indique par le notage , comme ils
cartent les bois du cylindre autant d'un
ct que de l'autre, pour se faire place,
ils forment ncessairement une anticipation
qui fait parler la note trop tt & la fait
finir trop vte , moins qu'en marquant le
Miv

1$2

LE

NOTAGE

cylindre , on n'ait gard ces fortes pais


seurs, c'est -dire, qu'on ne les marque un
peu plus loin qu'elles ne doivent l'tre , afin
qu'tant poses, elles se trouvent juste leur
place : mais il seroit bien plus naturel de
faire toutes les petites tenues ou des croches
ou des finales de cadences, avec de petits
ponts faits avec le laiton des plus petits
numros; on seroit dispens par -l d'ap
prcier les anticipations des gros numeros ,
qui sont rarement justes : on viendroit ce
pendant bout avec un peu d'exprience
& d'usage , de les placer comme il faut.
Quoique les grandes tenues , qu'on ap
pelle ponts , soient marques justes dans le
notage, soit au cadran, soit l'chelle ; fi
l'on veut s'en procurer une quantit par le
moyen de quelques pinces plattes faites ex
prs pour les plier exactes , il faudra avoir
gard l'paisseur des laitons qu'on employera pour les faire : un peu plus ou un

des
peu moins

Cylindres.

d'paisseur, dans ces laitons,

les rendroient ou plus longs ou plus courts


qu'il ne faudroit.
Comme c'est la feule paisseur des pointes
& non la largeur , qui sert , cette largeur
tant sans consquence , elle ne doit servir
que pour leur donner assez de corps pour
les empcher de plier : cependant, f elles
toient trop larges , celles des diffrens
airs pourroient rencontrer les plans inclins
des touches , ce qui occasionneroit des ca
cophonies & des cornements ; il faut donc,
de quelque numro qu'elles soient ,

les

faire un peu plus troites que les plans in


clins des touches , afin qu'elles ne puissent
jamais se nuire les unes aux autres.
Il seroit ncessaire , en fixant l'paisseur
des pointes , d'avoir gard l'augmentation
des tenues par la leve des touches du cla
vier : comme les tuyaux commencent
parler avant que les plans inclins soient
parvenus au haut des pointes , il n'est pas

ip4

NOTAG

douteux que les parties parlantes des notes


ne soient augmentes en proportion , &
que pour remdier cet inconvnient , qui
ne laisse pas d'tre considrable , il faudroit
diminuer l'paisseur des pointes en cons
quence. Cette augmentation des tenues d
pendra , pour le plus ou pour le moins , de
l'arrangement des claviers ; ainsi , c'est aprs
qu'on s'en fera assur , qu'on pourra dimi
nuer ces paisseurs propos.

des Cylindres.

CHAPITRE

Du

Piquage

du

ipj

XXII.

Cylindre

& de

Remploi des Pointes.

L O r s q u e la grosseur des numros des


pointes fera dtermine , comme je viens
de le dire, & qu'on les aura regles avec la
filiere ;

on prendra un morceau d'tof

rempli de ble, pour nettoyer le laiton


avant que de le couper. On attachera le
laiton par un bout quelque clou pour le
frotter avec cette toffe & ce fable d'un
bout l'autre, jusqu' ce qu'il soit bien
clair.
Aprs quoi on
quantit

coupera une

de chaque numro ,

certaine
avec une

bonne tenaille couper qui ne fasse point

1$6

LE

N OTAGE

de bavures , par petits bouts d'environ 3 ou


4. lignes de long :

ce laiton ainsi coup

par bouts , est ce qu'on appelle les pointes.


On aura une espce de petit fond de
tiroir d'environ 1 8 pouces en carr , dont
les rebords n'excdent pas 4 lignes de hau
teur, & dont le fond fera spar en 20 ou
30 petites cases , peu prs comme un
damier, & chaque sparation de cases de
mme hauteur que les bords , pour piacer
tous les numros chacun sparment , afin
de ne pas les confondre, ainl que les ponts
dont on pourroit se faire une certaine pro
vision d'avance. Chacune de ces cases fera
numrote sur les bords par 1. 2 3. &c.
pour distinguer ces numros.
Lorsqu'on fera les ponts , il faut en cou
per les pieds en bec de flte , au moins de
la diagonale d'un carr , pour leur former
des pointes , afin qu'ils entrent plus ais
ment dans le cylindre.

des

Cylindres.

p?

Lorsque les pointes & les ponts seront


prpars & cafs , on prendra le cylindre ,
sur lequel on aura marqu un air , & avec
une grosse aiguille emmanche & applatie,
ou aiguise plat , la largeur & l'paisseur

des plus petits

numros ,

Fig. 3.

Plane. II. on piquera fur toutes les marques


faites par le notage, pour prparer la place
des pointes,& Ton aura attention, en piquant
la place de ces cloux , d'avoir sous les yeux
le papier not dont on se sera servi , pour
marquer l'air qu'on doit pointr ; moinsi
qu'on ne le sache bien par cur : & fi l'on
s'est tromp en marquant , on pourra l'appercevoir sur le champ & y remdier.
Tous les petits trous ainsi prpars avec
cette aiguille applatie , on placera***** les
pointes y chacune suivant sa valeur , aux
places qui leur conviennent. Ceux qui ne
font point au fait du pointage j mettent les
pointes les unes aprs les autres dans Tordre

tp&

LE NOTAGE

qu'elles ont t marques , ensorte qu'ils


font obligs de changer de numro cha
que instant, ce qui allonge la besogne; au
lieu que ceux qui possdent le notage, &
qui sentent d'avance tout l'effet de leur air,
pointent ces numros tut de suite. Ils met
tent d'abord toutes les cadences , ensuite les
tates s aprs les tactes les petites tenues^
& finissent par les grandes tenues. Cette
mthode abrge au point que quelqu'un
qui seroit au fait , pourroit marquer , foin-.
tr & finir correctement au moins un cy
lindre de serinette dans fa journe.
Pour pointer les airs, on se servira d'une
petite pince platte faite exprs, coude fur
son plat environ po dgrs & assez fine
par les bouts pour qu'elle puisse

entrer

entre deux pointes fans les dranger. On


enfoncera ces pointes un quart de ligne,
ou peu prs , de la hauteur qu'elles doi
vent avoir sur le cylindre , afin de pouvoir

des Cylindres.

ip>

les enfoncer , & les calibrer toutes la


mme hauteur, avec un petit outil fait ex^
prs en forme d'entaille , dont la profon
deur fera juste la hauteur de toutes les
pointes. (Fig. 4. Plane. II.
Les tenailles couper , mme les mieux
faites, donnent aux pointes

qu'elles cou

pent , un bout carr & l'autre bizot : ce


fera ce bout binot qu'on enfoncera dans le
cylindre , parce qu'en faisant pointe il en
trera plus aisment.
Je conseillerois aux Pointeurs d'enfoncer;
toutes les pointes avec un petit marteau ,
parce que les coups de ce marteau donns
propos barbent non-feulement les poin
tes des bavures que les tenailles couper
y lahTent; mais ils polhTent, pour ainsi dire*
le dessus de ces pointes. Quant aux ponts
j'ai toujours trouv qu'il valoit mieux les
enfoncer au marteau qu'avec la pince. Dail

200

LE

NOTGE

leurs chacun suivra l-dessus la manire qu


lui parotra la plus commode.
Avec un clavier excut , suivant les
principes de Marchai, dont j'ai parl chap.
XXI, il est inutile de tenir les pointes si
leves , puisqu'elles ne font lever les tou
ches que d'environ un quart de ligne ; ainsi
pourvu qu'elles aient environ un peu plus
d'une demie ligne de hauteur , pour emp
cher que les touches en retombant n'ail
lent frapper le cylindre , ce qui feroit un
bruit dsagrable, cela suffira : d'ailleurs,
plus elles seront courtes , plus elles feront
fortes.
Il est cependant bien des occasions o il
feroit ncessaire de laisser des pointes un
peu plus hautes que les autres, particuli
rement quelques tenues , pour rendre ces
notes plus sensibles , en rendant le son des
tuyaux plus plein j je lai pratiqu avec
succs

des

Cylindres.

201

succs dans bien des ocasidns. Il faut pour


cela que les tuyaux soient

parfaitement

embouchs , si l'on veut leur fire gonfler


les sons par ce moyens c'est peut-tre l'opration la plus difficile de la factur que
de savoir bien emboucher les tuyaux.

202

LE NOTAGE

CHAPITRE

Du

Dressage

XXIII.

des Pointes.

A Us sitt que le cylindre fera pointe,


& que tous les cloux seront la hauteur
requise ; alors avec une petite pince plate
on les dressera de manire tre perpen
diculaires en

tout

sens

autant qu'on le

pourra. On commencera mettre leur ct


applati bien parallele la longueur du cy
lindre , ensuite on les alignera pour qu'ils
tombent tous exactement sous le milieu des
plans inclins des touches sur lesquels ils
doivent agir, enfin on les rendra bien perpen
diculaires Taxe du cylindre. Si l'on a eu la
prcaution de faire , comme j'ai dit chap.
XIX, p. 1 5 5" , des cercles sur le cylindre
avec un craion, ce fera principalement dans

des

Cylindres.

20s

le drejsage des pointes qu'on en sentira tout


l'avantage , surtout fi l'on marque tous les
airs d'un cylindre avant que de le pointer.
Ces trois diffrents dressages sont aussi es
sentiels les uns que les autres pour la jus
tesse & la prcision des airs. En rendant ces
pointes bien paralleles la longueur du cy
lindre , elles n'auront jamais sous les plans
inclines des touches , qui sont eux-mmes
paralleles cette longueur , que les tenues
exactes qu'elles doivent avoir : au lieu que
si elles toient tournes de ct, elles formeroient des tenues trop longues , en ce que
les touches feroient trop long-temps leves.
En les mettant bien perpendiculaires
Taxe du cylindre , si l'on a opr juste , elles
rencontreront ncessairement les touches
au point o elles

doivent les

trouver:

on pourroit mme les faire toutes pen


cher un tant soit peu en avant, pourvu
que ce soit uniformment, afin qu'en heur
tant les plans inclins t pour ainsi dire ,
N ij

204

le

Nota g

avec la tte , elles soient moins sujettes


tre renverses en arrire , particulirement
les pointes des cadences qui sont toujours
les plus foibles.
Enfin , pour ne rien laisser defirer , lors
que le triple dressage sera fini , on mettra le
cylindre sa place, & il sera ais , pour peu
qu'on ait Toreille juste , de sentir l'excution est aussi bonne qu'on se l'toit promise,
en faisant jouer les airs les uns aprs les
autres plusieurs fois , tantt lentement,
tantt dans

le dgr de vitesse qui lui

convient j s'il y manque quelque chose,


on pourra aisment y remdier : il faudra
cependant prendre garde ,

en

touchant

aux pointes dfectueuses, de dranger les


autres.
J'ai remarqu bien souvent que les petits
dfauts qui se trouvoient aprs les trois
dreffages finis , venoient presque toujours
de ce qu'en marquant les airs ,

on ne

faisoit point attention la diffrente gros

des

Cylindres.

20;

seur des pointes , ce qui occasionne des anti


cipations plus ou moins considrables.
Une

observation

faire sur les

ca

dences : il y en a nombre dont les modules


doivent tre battus un peu ingaux, afin
que la note naturelle soit un peu plus res
sentie que la note emprunte , avec laquelle
cette note naturelle parle alternativement :
pour cela , le court intervalle qu'il y a
d'un module l'autre , sera un tant-soit-peu
plus long avant la note naturelle qu'avant
la note emprunte ,

afin que tous les

modules de la note naturelle soient fraps


d'une espce de petit coup de langue, mais
imperceptible , v. p. 5z : cela s'observe sur
tout dans le drejfage. On seroit encore plus
exact si on l'observot en marquant. Le bon
got seul pourra dterminer les cas o cette
ingalit doit avoir lieu; car, fans- cela, il
vaudroit mieux les fre gaux.
Il est un secret important aux Facteurs >
dont je crois devoir leur faire part , pou
N iij

205

LE NOTAGE

bien tancher leurs soufflets, lesquels fans


cela ont peine fournir le vent ncessaire
aux tuyaux des serinettes , quelque bien con*
ditionns qu'ils soient d'ailleurs : la peau ,
dont on se sert pour faire ces sortes de sous
flets, tant extrmement poreuse, perd le
vent de tous cts, fans ce moyen.
Aprs donc que le soufflet est fini, on fait
dissoudre dans de 1 eau fimple , ou dans de
l'eau-de-vie , de la gomme adragante , qu'on
fait chausser un peu pour cela, & lorsqu'elle
est dissoute , on encolle ou vernit avec toute
la peau

du soufflet l'extrieur : cette

gomme a la proprit de fermer hermti


quement tous les pores de la peau , lans
altrer fa souplesse.

des

Cylindres.

CHAPITRE

207

XXIV.

Des Airs prpars pour le Notage


fur la Serinette.

I L ne reste plus , pour terminer cet ou


vrage, qu' remplir la promesse que j'ai faite
vers la fin du XIXe. Chapitre (p. 164)
de donner pour exemple quelques airs , pr
pars suivant mes principes , pour tre nots
aux cadrans sur une serinette , afin qu'on
puisse plus aisment concevoir tout ce que
j'ai dit jusqu' prsent , & en faire l'application aux autres machines cylindres , quel
que tendues qu'elles soient.
Je m'abstiendrai de prparer des- ars pour
le notage la roue ou Xchelle : les chif
fres devenant inutiles pour ces deux moyens,
ce feroit multiplier les tres fans ncessit ,
Niy

308

LE

NOTAGE

on pourra d'ailleurs aisment fire l'applicationdes caractres dont j'ai parl, chap.
I V, pour le notage Xchelle ou la roue,
lorsqu'on verra l'usage que je vais en faire
pour le notage au cadran^
Comme la serinette est un instrument
trs-born, n ayant que dix tuyaux, dont
un sol ou fa dize , tant oblig de pro
portionner k longueur des airs la courte
rvolution du cylindre, je me renfermerai
dans les bornes de ce petit instrument,
pour l'tendue & la longueur des airs que
je vais donner pour exemple.
N'tant pas plus difficile de noter un air
qu'un autre suivant les exemples qu*on
trouvera ci-aprs , j'ai choisi exprs les airs
les plus connus , les croyant plus pro
pres tre saisis avec facilit. Ce fera ceux
qui voudront s'appliquer l'art du notage ,
de faire une collection d'airs la plus consi
drable c la plus varie qu'ils pourront,
afin de

satisfaire tous les

gots ,

stus

des

Cylindres.

209

tout de ne ngliger aucuns de ces petits


airs courans & nouveaux , en les notant
sur le papier , dans ce genre de naivet
&

d'exprefion ,

l'agrment &

qui

leur

donne

de

de l'intrt dans la nou

veaut.
J'ai cru qu'une douzaine d'airs de diffrens mouvemens , toit plus que suffisante
pour entendre tout ce que j'ai dit ; j'en
rpterai le premier pour faire sentir la
possibilit de noter le mme air de diff
rentes manieres, ou pour mieux dire, sur
diffrents cadrans : je ferai dans le Chapitre
suivant des observations dtailles sur cha
cun de ces airs , au moyen desquelles un
commenant fera, pour ainsi dire, conduit
par la main, dans le notage des cylindre?
V. ces airs Planches III\ IV'& V.
Un fimple chiffre la marge de chaque
air indiquera le cadran sur lequel il faudra
le noter ; un second chiffre au dessous de ce
premier , marquera la quantit de divisions

aio

leNotage

qu'il faudra employer par chaque noire , ou


pour chaque croche : la lettre N aprs ce
second chiffre , signifiera le mot noire , la
lettre C le mot croches , & la figure des
cadrans fera ct de ces chiffres.
Si dans le cours de cet Ouvrage on a
trouv des choses abstraites & difficiles
comprendre , parce que la matiere est neuve,
ces difficults disparotront aprs la lecture
du Chap. suivant , & qu'en consquence on
aura not sur un cylindre de serinette le pre
mier des airs que je vais dtailler; qu'on relise
ensuite ces endroits qui paroissent obscurs,
alors ils se concevront aisment.
Ces airs tant gravs la fin de l'Ouvrage , il faut les avoir sous les yeux en lisant leur
dtail. Comme les chiffres qui sont sous les
notes ont un rapport exact avec ceux du ca
dran qui est au commencement de chaque
air , on aura soin de les comparer pour sentir
la marche de la manivelle , sur les divisions
pendant le notage.

des

Cylindres.

CHAPITRE

211

XXV.

Du dtail des Airs nots la Jn


de cet Ouvrage,

L E premier air est la marche du Roi s


( v. Planche III. n. 1 ) pour tre not au ca
dran de p , combin y divisions par noires :
en voici le calcul. Cet air contient 16 mesu
res, 4 noires par mesure, fait 64 noires ; j
divisions par noire , fait 3 20. 40 tours de ma
nivelle multiplis par p, qui est le nombre des
divisions du cadran , produisent 3 60 : dont
dduire les 320 ci-dessus, reste 40 neu
vimes , lesquels sont quivalens 4 tours
de manivelle & 4 neuvimes de tour. Cesi
4 tours & 4 neuvimes doivent rester n
silence la fin de cet air.
La premiere note de cette marche est

212

LE

NOTAGE

une croche prcde d'un demi - soupir.


Cette croche n'tant que la seconde moiti
de la valeur d'une noire , le chiffre i du
cadran tombe sur le demi-soupir qui tient
lieu de la premire moiti d'une noire , afin
que cette croche ne soit marque sur le
cylindre que comme seconde, c'est--dire,
la moiti de l'espace qui est de i 2
si les croches fcondes sont gales aux
premires ; ou aux deux tiers de l'espace
de 1 2 si

elles sont ingales comme

a est 1 ; ou aux 3 cinquimes de l'espace


de 1 2 si l'on veut que leur degr d'in
galit soit comme 3 est 2 : voyez ce
que j'ai dit, chap, III. p. 30 , 3 1 & 32 , au
sujet de l'ingalit des croches.
Il me semble que pour cette marche , le
degr d'ingalit de la premire laseconde
croche , comme 3 est deux , est prf
rable ; en consquence

cette

premiere

note , qui fait une seconde , & par cons


quent une tae , ainsi que le caractre au

ds

Cylindres.

213

dessus l'indique, fera marque sur ce ca


dran au chiffre 7 qui fe trouve la fin
de la troisime division) -moins qu'en
convertissant cette croche en noire , on
ne voult la marquer sur le chiffre 1 en
la faisant demi-tenue.
La premiere mesure contient deux blan
ches dont la premiere est martele , & la
seconde une cadence flatte de
dules.

II est inutile

8 mo

que j'entre dans le

dtail des caractres qui les indiquent ; il


suffit de

dire que les modules de cette

cadence sont tous de l'espace d'une divi


sion l'autre sur ce cadran, ainsi que toutes
les autres notes cadences qui laisseront
assez d'espace pour employer le nombre
des modules indiqus par le caractre audessus de chaque note : cependant pour
viter toute quivoque sur la vritable
signification de ces caractres & le moyen
de les exprimer dans le notage , je crois
devoir faire le dtail de ces deux blanches ,

214

LE

NOTAGE

afin que tous les autres caractres puissent


e concevoir aisment*
Lorsque la manivelle sera parvenue au
Chiffre 2 , qui est le commencement de la
premiere blanche de la premiere mesure ,
on appuyera le doigt sur la touche de Yut
pour marquer le premier module de ce
martellement ; on conduira ensuite la ma
nivelle la division chiffre 4, on appuyera
ur la touche du si pour un second mo
dule ; aprs lequel on ira la division
suivante chiffre 6 , pour marquer avec la
touche de Yut le commencement du pont
ou de la tenue finale de ce martellement,
qu'on finira sur la mme touche de Yut
entre

les

divisions 7 & p ,

afin que

le silence qui restera la suite de cette


tenue , avant que de commencer la se
conde blanche de cette mesure, soit de
a divisions & demie , c'est--dire depuis 7
& demi jusqu' 4 , cet espace faisant la va
leur entire d'une croche , & par cons

des

Cylindres.

21 j

quent de deux doubles croches indiques


par les 2 points au-dessus de la tenue de
ce martellement ; ce silence ayant cette
valeur aura l'effet d'un coup de langue sur
la seconde blanche.
Cette seconde blanche est un r cadenc
avec le mi & flatt avec Yut ; le mi est la
note emprunte du dessus de cette cadence,
le re la note naturelle & Yut la note emprun
te du dessous pour le flatt

v. p. zo : ainsi

on commencera cette blanche la division ^


sur le mi qui fera le premier module de caden
ce ; le second module sur le re , la division
6 ; le troisime module sur le mi , la
division 8 ; le quatrime module sur le
re , la division 1 ; le cinquime mo
dule sur le mi , la division 3 ; le sixime
module sur le re , la division ^ ; le septi
me module qui fera celui du flatt sur
Yut , la division 7 ; le huitime & der
nier module qui doit faire le commencement
d'une petite tenue finale , sur le re , la

a\6

LE NOTAGE

division p ; cette petite tenue se finira fur


le mme re , la division suivante 2 ; 6c
il restera 2 modules en silence jusqu' la
note suivante , qui commence la division 6,
lequel fera un coup de langue un peu moins
ressenti qu'aprs la premire de ces deux
blanches , parce qu'il fera d'une demi-di*
vision plus court ; mais si l'on vouloit qu'il
ft aussi long , il fudroit que cette petite
tenue finale n'occupt qu'une demi-division ,
c'est--dire , depuis p jusqu' p c demi ,
laquelle pourroit se pointer avec un gros
clou au lieu d'un petit pont , ayant gard
sn anticipation : voyez l-dessus Cha
pitres XXI p. 1 p 1 j & XXIII , p. 204*
Ainsi cette cadence loriqu'elle fera poin
te, fera parler alternativement 1 es notes
mi , re mi , re mi , re ut , re , lesquelles
produiront l'effet indiqu par le caractre
au - dessus

de

cette

seconde

blanche :

j'en ai fait le dtail , pour faire entendre


tous les caractres qu'on trouvera sur toutes
les

des

Cylindres.

217

les autres notes , dans l'expof desquels


il fera inutile d'entrer d'aprs celui-ci.
La seconde mesure contient d'abord deux
noires taes , une noire cadence , 6c
enfin une noire tae : cette mesure n a
aucun besoin d'observations.
La troisime mesure commence par une
noire pointe martele ; le chiffre 2 pla
c sous le point , signifie que la tenue
entire de cette noire doit tre prolonge
de la valeur d'une premire croche que ce
point indique 9 & qu'en consquence la
croche qui suit ce point tant une seconde
tae , doit tre marque sa place entre
les chiffres 2 & 3 du cadran; & comme
dans cette marche je suppose les croches
ingales

comme

3 est 2 , cette cro

che qui suit ce point fera exprime au


chiffre 8 , qui est la fin de la troisime
division, aprs ce chiffre % : quant au silence
la fin de la tenue de cette noire pointe,
O

*S8

LE

NOTAGE

savaleuf est indique par le point au-dessus,


ainsi qu'il a t dit Chapitre IV. p. 3 p & 43.
Aprs la croche qui suit la noire pointe
dans cette troisime mesure , il y a quatre
croches de suite ; ces chiffres 3 & 4 indi
quent la valeur de deux noires que ces
quatre croches font entr'elles , & les ca
ractres au-dessus les

font distinguer en

premire &seconde , c'est--dire , que la cro


che qui est au-desss du chiffre 3 est une
premire ;

celle entre

les

chiffres 3 &

4 une seconde ; celle au-dessus du chiffre


4, une premire , & celle qui suit ce chiffre
une seconde : voyez ce sujet le Chapi*
tre III. p. 25:, 26 & 27.
La quatrime mesure comme la premiere ,
& la cinquime comme la troisime.
La sixime mesure commence par un
noire pointe cadence de 6 modules :
voyez ce qui vient d'tre dit au sujet de la
noire pointe de la troisime mesure. Aprs

des

Cylindres.

2ip

la croche qui suit ce point ., est une premire


croche cadence , au-dessous de laquelle
est le

chiffre

6 ; fi l'on employoit

par

chaque module de cette cadence une di


vision entire, la petite tenue finale , ou der
nier module de cette cadence, se trouveroit
trop rapproche de la seconde croche qui
soit : il faut par consquent diminuer quel
que chose sor chaque module de cette cro
che cadence , afin de laisser avant laseconde
croche , qui doit tre marque sur le chif
fre 3 , un petit silence de dtach : ainsi
en diminuant chaque module d'un huitime
de division , U restera une division & un
quart de silence entre cette premire cro
che cadence & la seconde croche tacle
qui la suit. Quant au demi-soupir aprs une
premiere croche , qui finit cette mesure ,
il est inutile de rien observer ce sujet.
La septime mesure contient deux noi
res pointes & deux secondes croches. Je
n'ai d'observations faire que fur la se
Oij

220

LE

NOTAGE

conde noire pointe cadence , marque


par le caractre au-dessus de huit modules
de cadences : comme ces huit modules excderoient toute la valeur de cette noire
pointe, si chacun deux on donnoit
une division entire de cadence ; il faut
chaque module retrancher un huitime de
division , & pas ce moyen on aura la fin
de cette cadence une division & un quarc
de silence j pour la dtacher de la seconde
croche qui suit.
Marchal prenoit une licence pour les
cadences la fin de la premiere

partie

des airs , telle qu'est celle dont je viens


de parler; c'est--dire <ju'il donnoit cha
que module une division entire , & reculoit en consquence la seconde croche qui
suit la cadence de 2 divisions, je veux dire
qu'au lieu de la marquer sur le chiffre 8 ,
il la plaoit sur le chiffre 3 ,

& au lieu

de commencer la blanche pointe qui suit


fur le chiffre 3 , il

la

portoit sur

le

des
chiffre 7 ;
de

Cylindres.
ensorte que la

221

valeur prise

cette blanche pointe , la fin de

laquelle il laifoit un Jllence de six di


visions ,

la

seconde partie de

son air

alloit commencer au chiffre 2. Cette li


cence la vrit fausse la mesure; mais il
flloit contenter ceux qui ne savent appr
cier que les cadences dans les serinettes :
d'ailleurs la nature du repos que parot exi
ger la fin de chaque partie d'un air , faisoit
qu'on ne s'en appercevoit pas.
Je ne crois pas devoir rien observer sur
les neuvime , dixime & onzime mesures.
A la douzime j'ai marqu un dize sous
le caractre au-deffus de la premiere blan
che martele , pour indiquer que le kt
doit tre martel avec le sol die\e.
Les treizime & quatorzime mesure
sont sans difficult.
A la>quinzime mesure je n'i point ms
de chiffre aprs le chiffre 7 , pour laiffec
O iif

222

LE

NOTAGE

la libert de donner cette cadence une


division entire par chaque module , & en
consquence de reculer proportion la
seconde croche qui suit , &

la blanche

pointe qui termine cette marche; bien


entendu que cette licence, non plus que
celle de Marchal , ne peuvent avoir lieu
qu'autant qu'il y a de l'espae entre le
commencement & la fin d'un air, sans
quoi ils brocheroient l'un sur l'autre.
J'ai cru devoir un peu tendre mes ob
servations ir ce premier air, afin de me
dispenser d'en faire d'aussi longues fur les
suivans , qu'on entendra aisment lorsqu'on
ura not sur un cylindre celui que je viens
de dtailler.
Le second air est cette mme marche du
Roi plus varie Planche III. n. 2, prpare
pour tre note au cadran de 1 o, 6 divisions
par chaque noire , dont voici le calcul ,
6% noires , 6 divisions par noire 9 pro

des

Cylindres.

-223

duisent 384 divisions ; les 40 tours de la


manivelle multiplis par 10 divisions , en
produisent 400 , dont dduire les 384 cidessus , reste

1 6 divisions de Jilence la

fin, lesquelles quivalent un tour & 6


diximes de tour de la manivelle ; ainsi
cette marche note sur le cadran de 10 ,
fera beaucoup plus tendue sur le cylindre ,
& par consquent plus lente ; c'est pour
quoi je lai varie, afin qu' l'oreille elle
paroisse aufi remplie que celle note au
cadran de p.
Je n'ai d'autres observations ajouter
celles ci-dessus , que pour rendre les
croches

encore

plus

marques

qu'

la

premiere. Leur ingalit pourroit tre de la


premire la seconde, comme 4 est 2 ,
c'est--dire , que la tenue de la premire
feroit de deux divisions, son silence de
deux divisions , & la valeur de la seconde
de deux divisions : c'est comme si les premi
res toient croches pointes, & les secondes.
O iv

324

LE

NOTAGE

doubles croches. Quant aux tiers de cro


ches, comme les trois premieres, on les
fera gales , c'est--dire , de deux divisions
chaque : le reste doit s'entendre aisment ;
au surplus on peut consulter la table des
caractres du chapitre IV.
On doit sentir d'aprs cet expos la possi
bilit de noter cette mme marche du Roi
sur d'autres cadrans, par exemple, sur celui
de 1 2 ; 7 divisions par noires , il resteroit 32 divisions de silence la fin : la
vrit les modules des cadences deviendroient trop serrs, si Ion ne donnoit
chacun d'eux qu'une division ; mais on
pourrait en augmentant un peu ces mo
dules sur chaque division

comme d'un

huitime, les rduire la proportion du


cadran de 9 ou de 10.
L'air n. 3 est la badine 'Alarius , Plan
che III. n. 3 ; cet air est un <s-8 trs-dtach
dont toutes les croches sont de trs -petites
taes ; cette badine est prpare pour tre

des

Cylindres.

asf

note au cadran de 1 1 , 4 divisions par


chaque croche ; en voici le calcul : l'air
est de 18 mesures , 6 croches par mesure ,
fait 108 croches, lesquelles multiplies par
4. divisions par croche, produisent 43a;
les 40

tours de la manivelle multiplis

par 1 1 font 440 divisions , dont dduire


les 432 ci-dessus , reste 8 divisions de Jllence
la fin; comme il n'est aucune difficult
pour noter cet air , attendu que toutes
les croches sont gales , je crois inutile de
m'tendre en observations

aprs

celles

que j'ai faites sur la marche du Roi : cette


badine est une preuve que les dtachs ne
peuvent avoir lieu que par la diminution &
mme la suppression des tenues , c'est pour-*
quoi je la donne ici pour exemple.
L'air N. 4 , est le charmant menuet de
Zelindor, Planche III. n. 4 : il est prpar
pour tre not sur le cadran de 8,

divisions

par chaque noire. C'est sur ce cadran que

Hl6

LE

NOTAGE

Marchai le notoit ; en voici le calcul.


Ce menuet est de 1 6 meiires ; 3 noires par
mesure font 48 noires, 6 divisions par
noire, le produit est de 288 divisions : 40
tours de manivelle multiplis par 8 , pro
duisent 320, dont dduire les 288, resteroit 32 pour le silence entre le commen
cement & la fin : mais comme on aug
mente la cadence finale d'un tour de mani
velle ou du cadran compris la croche qui
a suit , pour la rendre plus tendue , ( cette
licence la fin des airs n'tant plus cense
interrompre la mesure,) le silence ne sera
plus que de 24 divisions , qui quivalent 5
tours de manivelle. Je n'ai d'autres obser
vations faire sur ce menuet, sinon que
les croches sont gales en dure , dont les
premieres sont tenues presque en entier
pour les lier avec les secondes qui sont
tacesj&c toutes ces tenues..ainsi que celles de
la fin des cadences , sont de deux divisions*

des

Cylindres.

227

Le reste doit s'entendre aisment au moyen


des caractres. Voyez aussi l-dessus chap.
IX. p. p j , sur le mot galement.
Ce menuet est une preuve que la liaison
des notes , telles que sont les croches dans
cet air , ne s'obtient que par l'augmentation
des tenues : ainsi , que les croches soient
gales ou ingales, plus les tenues des pre
mires seront longues, plus les secondes
seront lies avec elles ; plus elles seront
courtes & plus elles seront dtaches.
Il pourroit tre not sur d'autres ca
drans , comme sur celui de 10 , 8 divi
sions par noires ; mais les cadences deviendroient

trop

serres pour le genre de

cet air, moins qu'on n'augmente les mo


dules j en ajoutant quelque chose chaque
division. Le cadran de huit est le plus na
turel pour ce menuet. Dans le notage il
faut toujours s'attacher noter les airs sur
les cadrans dont les divisions conviennent
mieux leur genre d'expression , afin d'viter

HlB

LE

NOTAGE

autant qu'on le peut , rembarras des frac


tions sur les divisions ; elles pourroient
induire en erreur.
L'air numero ^, est une petite romance ,
Planche IV. n. y, dont voici le calcul. Cet
air est un C barr de douze mesures; 4 noires
par mesure , fait 48 noires , multiplies par 8
divisions, fait 384,8 dduire de 400 faisant le
produit du cadran de 10, reste indivisions de
filence la fin de l'air. Les croches sont lies
comme au menuet de Zelindor, l'exception
qu'il faut les faire ingales , comme j 3 ; le
reste de cette romance doit s'entendre ais
ment au moyen des caractres qui sont audessus des notes.
L'air du n. 6 est un menuet de 24 mesures,
Planche IV. n. 6 , sur le cadran de 1 1 , 6
divisions par noire ; en voici le calcul. Ces 2 $
mesures produisent 72 noires , 6 divisions
par noire, fait 432 divisions. Le cadran
de 1 1 multipli par 40 , produit 440 divi
sions, dont dduire les 432 , reste 8 di

des

Cylindres.

aap

visions en silence la fin de l'air. On peut


faire les croches gales , suivant les prin
cipes tablis chapitre III, p. 30, &c
ou ingales , comme 7 est $ : le reste doit
s'entendre aisment.
Ce menuet peut tre not sur le cadran
de p , & pour lors il fera tout le tour du
cylindre : dans ce cas il faudroit resserrer
un peu les modules des cadences sur les
divisions de ce cadran, pour avoir les silen
ces ncessaires.
L'air n. 7 est un deux temps du bcheron^
de 20 mesures , Planche IV. n. 7 , pour tre
not au cadran de 1 2 6 divisions par noire :
dont voici le calcul. Ces 20 mesures qui
valent 80 noires , multiplies par 6 font
480 ; 12 multiplis par 40 valent galement
4.80 ; ces deux nombres sont gaux , par
consquent point de silence la fin. Ce seroit
la mme chose si on le notoit sur le cadran
de 10 : mais si l'on vouloit avoir la fin
un silence, on pourroit le noter fur le ca

aJO

LE

NOTAGE

dran de 2 1 , dont le produit est 840 ; en


donnant 10 divisions par noire qui produi
sent 800 , il resteroit 40 de silence quiva
lant deux tours de manivelle moins deux
divisions. Les croches au cadran de 12, sont
pour cet air comme 7 est y.
Il faut cependant observer que tout ce
que je dis , dans le dtail de tous ces airs,
sur l'ingalit des croches, n'est que pour
faire apprcier ces ingalits : car il est
bien des endroits o ces ingalits varient
dans le mme air : c'est au bon got seul
apprcier cette varit dans ces ingalits.
Quelques petits essais seront rencontrer le
bon & le meilleur, ou pour l'galit, ou
pour les ingalits : l'on verra qu'un peu
plus ou un peu moins d'ingalit dans les
croches change considrablement le genre
d'expreston d'un air.
L'air n. 8 est la fontaine de Jouvence s
Planche IV. n. 8,pour tre not sur le cadran
de io? 5 divisions par croche, il fait tout le

des

Cylindres.

231

tour du cylindre. Il contient vingt mesures;


4 croches par mesure , sait 80 croches , qui
multiplies par $ produisent 400 , nombre
? jngalau produit des 40 tours de manivelle
par 10 : comme on voit, cela revient l'air
du n. 7 , il peut se noter de mme. Je lai
converti exprs en 2 - 4 , afin de donner
un exemple pour noter ce mouvement.
Les doubles croches sont ingales comme
de 3 2.
J'ai mis un peu de varit dans les par
ties rptes de cet air ; cela est ncessaire
pour instruction des serins ; ils ne pourroient pas les distinguer fans cette varit :
tout Facteur de serinette doit avoir cette
attention.
L'air n. p , Planche V. est une allemande
prpare pour tre note

sur le cadran

de 12 $ divisions par croche , dont voici le


calcul. Cette allemande est de 24 mesures ;
4 croches par mesure fait p 6 croches, %
divisions par croches produit 480 gal au

2$%

t-

NOTAGE

produit du cadran de 12 multipli* par les


40 tours de manivelle : ainsi il n'y a point de
reste la fin pour le silence : mais si Ton
vouloit y en placer un, on pourroit le
noter sur le cadran de 10 4 divisions par
croches ; pour lors il resteroit 1 6 divisions
la fin quivalantes un tour 6 diximes
de la manivelle. Il est inutile de rien ob
server r cet air , les chiffres & les ca
ractres sont aflez frappans.
On peut feulement observer que j'ai mis
exprs quelque petite varit dans toutes
les parties rptes, par la raison que j'ai
dite la fin du dtail du dernier air.
L'air n?. 10, Planche V. est une marche de
20 mesures, pour tre note sur le cadrandc
10 $ divisions par noires, dont voici le cal
cul : ces 20 mesures quivalent 80 noires,
s divisions par noire , produit 400 gal
aux 40 tours de manivelle multiplis par 10 :
ainsi cette marche fera tout le tour du
cylindre , par consquent point de silence
a

des

Cylindres.

233

la fin. Cependant si l'on vouloit avoir un


silence final , on pourroit le noter au cadran
de 21, dix divisions par noire, (voyez
l'air n. 7. ) ou au cadran de 2 3 : en donnant
1 1 divisions par noire, il resteroit 40 divi
sions : ou bien , en employant les fractions ,
les silences viendroient plus courts , comme
10 sur le cadran de 2 1 , &c. ; car la pra
tique en enseignera plus que tout ce que je
pourrois dire. J'observerai seulement au sujet
des doubles croches lies qu'on trouvera dans
trois endroits de cet air, que comme elles oc
cupent entre elles l'epace de deux croches,
dont la premiere seroit cadence, il faut
les rapprocher galement, de faon qu'aprs
la dernire des quatre il se trouve un silence
de dtach.
L'air n. 1 1 Planche V, est le petit menuet
da Roi de Prujse, prpar pour tre not au
cadran de 10 , 8 divisions par noire , dont
voici le calcul. Ce menuet est de 1 6 mesures ;
3 noires par mesure 9 fait f S , multiplies
P

234

LE NOTAGE

par 8 , vaut 3 84 ; dduire de 400 produit du


cadran de 10, reste 16 divisions en silence
la fin. Si , en le notant de cette faon ,
il paroissoit trop lent , il faudroit le noter
sur le cadran de p 7 divisions par noire,
pour lors il resteroit 24 divisions de silence
la fin.
Enfin le dernier air n. 1 2 , Pl. V, est celui
des portraits la mode

pour tre nots au

cadran de 10 3 4 divisions par croche : en


voici le calcul. Cet air est de 16 mesures , 6
croches par mesure , produit 96 croches ,
multiplies par 4, fait 384 j dduire de 400
reste galement 1 6 divisions en silence.
En voil je crois suffisamment pour faire
comprendre tout ce que j'ai dit sur le notage ; une plus grande quantit d'airs pr
pars ne le rendroit pas plus intelligible,
ayant eu surtout l'attention de diversifier
les exemples autant qu'il a t

possible.

On ne finiroit pas s'il falloit en donner de


manire ne laisser rien desirer sur l'ar

des

Cylindres.

23 g

tcle : il suffit d'avoir indiqu une route


sre l'Artiste intelligent , pour qu'il par
vienne au but en pratiquant. Je le rpte
encore , ce n'est que par la pratique jointe
la thorie, qu'on peut parvenir la perfection
du notage.
Mais, nie dira-t-on, comment conclure
de ces exemples pour la serinette , au no
tage des grands airs sur des machines plus
tendues ? Rien de st ais , selon moi , en
apprciant la dure de ces airs , comme je
l ai dit en plusieurs endroits de cet ouvrage,
non par la quantit de mesures & de notes,
mais par la quantit de secondes ou de mi
nutes qu'il faut employer leur excution ,
c en la combinant cette dure , suivant celle
de la rvolution des cylindres sur lesquels on
voudra les noter. Qu'on sache seulement no
ter ces douze airs , l'on fera convaincu de la
possibilit & de la facilit de conclure de l'un
l'autre : les effets de chaque note une fois
fixes par les caractres , dcideront jamais
Pi}

2^6 LE NOTAGE DES CYLINDRES.


le vrai genre d'excution des pices de
Musique.
Il est bon d'observer , qu'ayant voulu
varier

les

exemples ,

j'ai pris

exprs

des cadrans presque tous de dissrens cal


culs : cependant j'avertis qu'il n'est aucun
de ces airs qu'on ne puisse noter iir des
cadrans dissrens des miens : ainsi l'on feroit bien pour se familiariser au notage,
de les marquer avec des cadrans d'un plus
grand nombre de divisions , que ceux que
j'ai employs , comme ceux de 20, 21,22,
23 & 24 ; c'est un genre de calcul qui
exige fort peu d'exercice pour se le rendre
familier : mais quoi ne parvient pas le
Mchanicien crateur ?

ACHEV D'IMPRIMER
SUR LES PRESSES OFFSET
DE L'IMPRIMERIE REDA S.A.,
A CHNE-BOURG (GENVE), SUISSE
DCEMBRE 1971

32

MUSIC LIBRARY

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ML 1051 .E58 1971


La tonotechnie
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