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Agnieszka
ROMANOWICZ
Daniel
SANTISTEBAN
Primauté
du
visuel
et
nécessité
de
moyens
de
représentaEon
sonores
Transverse Line, 1923 Jaune, rouge, bleue, 1925
Impres s i on
III
(Konzert),
1911
Tableau des correspondances ligne/couleur/forme
Tableau des correspondances Embres/couleurs, cours du Bauhaus
Fugue en rouge, 1921
En rytme, 1930
Victory Boogie ‐Woogie, 1942 – 1944 Broadway Boogie – Woogie, 1942 ‐ 1943
«
Le
simultanéité
dans
la
lumière
c'est
l'harmonie,
le
rythme
des
couleurs,
qui
crée
la
vision
des
hommes
».
Delaunay
,
1912
Rythme sans fin, 1934
Rhythm, Joie de vivre, 1930
«
La
sensaEon,
c'est
ce
qui
est
peint.
Ce
qui
est
peint
dans
le
tableau,
c'est
le
corps,
non
pas
en
tant
qu'il
est
represente
comme
objet,
mais
en
tant
qu'il
est
vecu
comme
eprouvant
telle
sensaEon
».
Gilles
Deleuze
Le Cri, 1893
Umberto
Boccioni,
Le
bruit
de
la
rue
sonne
dans
la
maison,
1911
Les bijoux de la Castafiore, Hergé, 1963
Les bijoux de la Castafiore, Hergé, 1963
Les bijoux de la Castafiore, Hergé, 1963
Les bijoux de la Castafiore, Hergé, 1963
Athanase
Kircher
est
un
jésuite
allemand,
graphologue,
orientaliste,
esprit
encyclopédique
et
un
des
scienEfiques
les
plus
importants
de
l'époque
baroque
Reflected
sound:
Athanasius
Kircher
(1602‐1680).
Phonurgia
nova
sive
conjugium
mechanico‐physicum
arEs
&
naturae
paranymta
phonosophia
concinnatum.
Kempten:
Rudolph
Dreherr,
1673.
Mur
d’echo Conduits
architecturaux
Mégapghones Harpe éolienne
Image sonore vs Image sonifère
L’image sonore: Ouïe L’image sonifère: Vue
L’oscillogramme Le Spectrogramme
C’est
le
premier
mode
de
représentaEon
sonore
dans
les
projets
d’aménagement.
Il
est
centré
seulement
dans
le
bruit,
avec
des
données
quanEtaEves.
.
Ces
textes
obligent
toutes
les
aggloméraEons
de
plus
de
250
000
habitants
à
établir
des
cartes
de
bruit
des
infrastructures
terrestres
(air,
fer,
route)
et
des
industries
de
leur
territoire
et
des
plans
de
prévenEon
de
l’exposiEon
au
bruit.