CUESTIONARIO CIUDAD DE DIOS

1. Hay metadigesis en Ciudad de Dios? Distinga al menos 4, poniendo al menos un ttulo a

cada uno.
Se identifica la metadigesis en Ciudad de Dios de acuerdo a la presencia de diversos relatos de
segundo grado dentro de un relato enmarcante. Algunos de estos relatos son La historia del Tro
Ternura, La historia de los Apes, La historia de Z Pequeno y La despedida de Ben
2. Hay extradigesis? En qu consiste?
S, hay extradigesis. En el film se identifica al final de la cinta donde aparece la leyenda basado en
hechos reales al mismo tiempo que el narrador se identifica como Wilson Rodrigues, fotgrafo.
Tambin est marcada en los crditos finales por la presencia de fotografas de los protagonistas reales
junto a su contraparte del film. As mismo la pista de la narracin extradiegtica est dada en la
narracin los relatos enmarcados hecha por el protagonista del relato enmarcante. Por ejemplo, la
narracin de la historia del local de venta de drogas (La historia de los Apes) es extradiegtica porque
el narrador es externo a la accin y se la entrega a un espectador que tambin est fuera del mundo
representado en el film.
3. Qu narrador o tipos de narradores? Identifique al menos tres con sendos ejemplos.
El primer tipo de narrador identificado es el protagonista. El relato principal es narrado en primera
persona por el protagonista, Buscap, que cuenta sus vivencias en la favela Ciudad de Dios de Ro de
Janeiro, en su infancia y adolescencia durante los aos 60 y 70. En su narracin entrelaza otros relatos
que acontecen en la historia de Ciudad de Dios y sus habitantes por lo que es posible de igual manera
identificar otros tipos de narrador. Por ejemplo, el narrador heterodiegtico de conocimiento relativo u
objetivo que cuenta la historia del local de venta de drogas. Conoce la historia desde fuera y la cuenta
en tercera persona gramatical, describiendo objetivamente los hechos y acciones sin ahondar en la
interioridad de los personajes. De igual forma puede identificarse un narrador heterodiegtico
omnisciente en algunas escenas, por ejemplo, cuando se cuenta la historia de Z Pequeno y se describe
su personalidad, sus deseos y motivaciones adems de conocer de antemano cmo se ir desarrollando
su historia.
4. Hay montaje? Identifique al menos 4 escenas
Existe el montaje en el film como procedimiento principal de la narracin. Parte por la gran ruptura
temporal que se da al inicio de la accin, cuando Buscap intenta atrapar la gallina, y ocurre un largo
desplazamiento al pasado para contar la historia de Ciudad de Dios desde los aos sesenta, los aos de
infancia del protagonista. A partir de ah la accin recurre en forma lineal en su mayor parte aunque se
identifica el uso de anacrona y otras tcnicas de montaje. Por ejemplo, la escena de transicin desde la
historia que toma lugar en los aos 60 a la que sucede en los aos 70. En ella vemos a Buscap y su
amigo caminando a la escuela y el primer plano de un autobs permite el cambio temporal hasta
Buscap adolescente encontrando a sus compaeros que deciden saltarse las clases para ir a la playa.
En la escena donde Buscap va al local de venta de drogas de Neguinho encontramos otro ejemplo de
montaje, en la forma de la manipulacin del punto de vista de la cmara y la reiteracin de la secuencia
cuando se cuenta la historia del local y cmo Dadinho llega a ser Z Pequeno, hasta el momento en que
entra al local.
En otra escena apreciamos un ejemplo de montaje paralelo. Cuando Fil va al local de Cenoura a
advertirle de la amenaza hecha por Z Pequeno a Man Galinha, arranca y es perseguido hasta la calle

por uno de los delincuentes, quien lo trae de vuelta. El encuadre cambia y en un cuarto (vertical
derecho) del cuadro vemos la accin que transcurre en paralelo, dentro del cuartel de Cenoura y afuera
en la calle donde Fil es atrapado.
5. Identifique protagonista y antagonista. Caractercelos fsica, psicolgica y socialmente.
PROTAGONISTA Buscap
Se lo ve de nio y de adolescente a lo largo de la accin del film. Es un joven de piel oscura y cabello
negro corto. Es articulado, tranquilo y un poco ansioso, teme principalmente al dueo de la favela,
Dadinho/Z Pequeno, quien adems es el asesino de su hermano. Asiste a la escuela y quiere ser
fotgrafo. Tiene algunos amigos y un inters romntico. No quiere involucrarse con la delincuencia
comn de la favela Ciudad de Dios, aunque se relaciona con algunos de los delincuentes en contextos
sociales y de transa de drogas.
ANTAGONISTA Dadinho/Z Pequeno
Se lo conoce desde el comienzo de la historia, desde su infancia y comienzos en la delincuencia. Es
joven, de piel muy oscura, bigote delgado y cabello crespo. Es violento, irascible y obsesivo. Propenso
a los arrebatos de violencia fsica y tiene un gusto por disparar a matar a cualquiera que interfiera en su
camino. Su principal motivacin es ser el dueo de la favela y controlar el negocio de la droga en
Ciudad de Dios. Su mejor amigo es Ben, quien es tambin su compaero en el crimen. No parece
poseer otros vnculos afectivos significativos ni estar interesado en establecer relaciones
interpersonales importantes, aunque no tolera la frustracin y el rechazo social.
6. Identifique el desenlace y algunos indicios y/o informaciones que lo anticipen (al menos
cuatro).
El desenlace se da con la muerte de Z Pequeno, que significa tanto el fin de una era delictual en
Ciudad de Dios como el fin de la ansiedad de Buscap. Este desenlace adems es el comienzo de la
carrera como fotgrafo periodstico de Buscap.
Un primer indicio del desenlace puede tomarse desde la aparicin de la gallina. Como dice el
protagonista, si te quedas en Ciudad de Dios te atrapan y si intentas huir tambin, lo que es un indicio
de un desenlace fatal inevitable.
Otro indicio es el amuleto que le entrega el brujo a Dadinho cuando lo bautiza como Z Pequeno y le
advierte de no fornicar con el amuleto puesto o va a morir. Ms adelante en la escena donde la novia de
Man Galinha es violada por Z Pequeno, de entre los pocos elementos que se distinguen claramente,
es el amuleto. Una pista anterior a la importancia simblica del ste se da en la escena cuando Z
Pequeno llega a apoderarse del local de drogas, donde toma un primer plano.
La banda de los Raterillos puede tomarse como un indicio de que la guerra entre las pandillas de Z
Pequeno y Cenoura deba terminar en algn momento porque corresponden a una nueva generacin de
delincuentes nacidos en la favela, creciendo en la delincuencia y destinados a tomar eventualmente el
lugar de los antiguos lderes pandilleros.
7. Identifique rupturas temporales, racconto, flash-back, flash-forward. Al menos cuatro flashbacks y uno por el resto de los conceptos.
La primera ruptura temporal que se identifica en el film es una anacrona analptica extensa, un
racconto hacia los primeros delincuentes de la favela Ciudad de Dios, el Tro Ternura.
Un flash-forward identificado se enmarca dentro de la historia del Tro Ternura, cuando salta desde los
acontecimientos que ocurren inmediatamente despus del atraco al motel a tres meses en el futuro,

indicado por una leyenda sobre la escena de Cabeleira y Berenice.

Entre los flash-backs identificados encontramos uno en la primera parte de la historia de Z Pequeno
donde se vuelve en el tiempo hasta la participacin de Dadinho en el atraco al motel y luego avanza
rpidamente hasta la noche de su cumpleaos nmero dieciocho. Hacia el final del film, cuando Otto
dispara a Man Galinha, ocurren distintos flash-backs desde el momento en que Otto se uni a la
pandilla de Cenoura hasta el da del atraco del banco donde muere su padre a manos de Man Galinha.
8. Identifique escamoteos, anlisis y resumen. Al menos uno por concepto.
Un ejemplo de escamoteo es la escena de la violacin de la novia de Man Galinha, donde sin
explicitar la accin en cada toma, se da a entender segn distintos indicios como sonidos, cambios en el
foco e imgenes parciales intercaladas con pantalla negra.
Un ejemplo de anlisis es la escena donde se describe en detalle el comercio de las drogas y como
opera en Ciudad de Dios, con todos los roles y tareas debidamente asignados.
Un ejemplo de resumen es dentro de la narracin de la historia de Z Pequeno donde en una rpida
sucesin de imgenes vemos en crecimiento de Dadinho/Z Pequeno y la progresin temporal del
relato. Lo mismo ocurre en la sucesin rpida y superposicin de imgenes que indican el desarrollo de
una guerra entre pandillas rivales dentro de Ciudad de Dios.
9. Qu tipo de intertextualidad hay entre el film Ciudad de Dios y el escrito del mismo de San
Agustn? Justifique su respuesta con argumentos intertextuales, polticos e ideolgicos.
Entre el film y el texto de San Agustn existe una intertextualidad negativa simtrica. Ambas obras,
adems de compartir nombre, tratan la utopa urbana pero en el film adquiere un nuevo sentido, se
vuelve un contrario de la obra de San Agustn en cuanto la favela Ciudad de Dios dista enormemente de
ser una ciudad virtuosa creada por Dios donde prospera el amor y los valores cristianos. Segn lo que
relata la pelcula, la favela Ciudad de Dios fue creada en los aos 60 como refugio y solucin para
muchas familias pobres y socialmente vulnerables. Sin embargo, el descuido de las autoridades y a
partir de las carencias morales y econmicas de sus habitantes, va convirtindose de a poco en una
ciudad sin ley, contraria a la ciudad de Dios. La favela est ms cerca de ser la ciudad terrenal que
describe San Agustn segn en ella la paz y la guerra vienen en un ciclo de conflicto por adquirir bienes
y terrenos y un perodo de disfrute y prosperidad de stos, antes de comenzar otra vez. En Ciudad de
Dios, la favela, este conflicto viene del deseo de poder y dinero de algunos de sus habitantes, lo que
lleva a que la violencia y el crimen sean el orden imperante en ella.