Anexe

,.)
I
Princip i i le i normele pe care le propune "Poeti
c a " snt, ll bun msur, generali z r i i s i stema
t i z r i a l e materi alului viu pe c a re l oferea poezia
greac n Hemea l u i Aristotel, i num a i o culloatere temein ic a
aceste i poezi i perm i t e n t"l!
gerea d e p l i n a tratatului. Anexele c a re urmea z ,i
au drept scop s ofere o sumar pri "ire de a n s a m
b l u a s u p r a ge nurilor poeziei greceti, a s u p r a p r i n
c i p al i l or a utori dramatici i , n subsi d i a r , asupra
structurii vers ului grec, din toate att ct este necesar pentru nelegere a
fondul u i de fapte pe c a re
a u t o r u l i l presu p u n e a cunosc u t .
A nexa I
G ENURI LE LI TERARE GRECETI
POE Z I A E P I C A
Compoziia narativ n hexametri este prima form
literar care ni s-a pstrat din l iteratura greac. Ea i
avea, n parie, originea n imnurile care celebrau p e zei
i e ra u cntate la s rbtorile lor, imnuri compuse de poeti i
primitivi, printre care pot fi citate numele legendare a l e
l u i Orfeu , ,\ Tusaios i Fllmolpos. Astfel de i mnuri se
cnt a u , de pild, l a Delfi, n onoarea lui Apollo. Compoziiile epice era u
cntate l a nceput de aezi, poei anIltl
l ani, care recitau din memorie, acompani indu-se cu l ira
(obicei C; re, pe vremea lui Aristotel, disprusc u des
vrire) . Genul epic s-a dezvoltat mai a les n Asi a Mic .
Fr ndoial, n antichitate a existat o considerabil
producie epic, dar, n afara "Iliadei" i a "Odiseii " ,
s-au pstrat foarte puine fragmente (dac exceptm epica
filozofic i didactic, conceput n alt spkit) . Cu timpu l ,
c a m prin secolul VI I te.n. , produci a epk ncepe si
descreasc , o dat cu epuizarea subiectelor i cu adn c i hprefaceri ale
vie i i greceti ; n loc u l ei se dezvolt pOl'z i :l
liric .
I n secolul V, epopeea mai este cultivaU l l C ; i , c I :1 1
fr nimic din suf.u l primitiv, de poei arh,l iz a l l i , I " a l l '
96 Anex a I
----------- -- -- - - -- - - --nu mai snt in fond dect nite imitatori. Se cunosc nume
ca al lui Panyasis din Halicarnas, unchiul lui Herodoi,
care a scris o "Herac1eid " ; a l lui Antimachos din Colofon, autorul unei
lungi "Tebaide" (n care erau - narate
legendele din ciclul teban) ; al lui Choirilos din Samos,
prieten al lui Herodot i autor al unei "Perseide" (unde
gsim povestite, n locul unui subiect mitic, rzboaiele
cu Per i i ) .
In ce pri\-ete " l lia d a " i "Odisei a " , ele sint in general cunoscute, i a r

problemele privitoare la autoru l ,

epoca, structura lor e k snt pe l a rg expuse n prefee1e
de la reeditarea traducerii lui G. Murnu , de curnd ap
rut i l a care s-au fcut trimiteri , ori d e cte o r i s- a
ci tat din poemele homerice (snt marcate M.) .
Cit despre celel alte fragmente, ele au numele com u n
de ciclu epic. Exist un ciclu troian, care completeaz
povestirea rzboiului troiian (,,I l i a d a " , i "Od i sei a " nara u
numa i unele pri) , i un ciclu teban, care face un fel
de istorie mitic i legendar a ori ginii i vicisitudinilor
Tebei . Acestea, lllprelln Cll ,, l l i a d a " i "Odi sei a " , au
constituit o bogat materie de fapte din care s-au inspirat
att poezi a liric, ct i cea dramatic. Cu toate c poemele
ciclice snt atribuite fiecare cte unui poet, nu tim nimic
sigur despre autorii lor.
Din puinele fragmente pstrate i din mrturiile autorilor antici, putem
reconstitui oarecum titluri le i subiedul poemelor din ciclul troian :
"Efiopida" povestete luptele i moartea etiopianu l u i
Memnon, fiul Aurorei, venit, dup moartea l u i Hector, n
aj utorul Troiei i omort de Ahi,le.
" Cderea Troiei" rel ateaz evenimentele p n l a b i
ruina grecilor ; amndou epopeile continu ,, I l i a d a " i
snt atribu ite lui A rctinos din Milet.
Poezia l i ric 97
:"lftada 'Mic", atribuit unui Lesches d{n Lesbos,
care
'
se pare c relua un subiect tratat de Arctinos, mbogindu-1 cu noi
episoade.
.,Cypriile", atrib u i te lui Stasions din Cupru , in care
snt povestite originile rzboiului troian i cele dou expe:ii i succesive
ale grecilor la Troia, inclusiv nceputurile asediului.
, jntoarcerile", a tribuite lui Hagias din Trezene, povestau aventurile
cpeteniilor ahee dup lu area Troiei i.
n special, ntoarcerea lui Neoptolemos, peregrinrile l ui
Menelaos i moartea lui Agamemnon.
;, Telegonia", atribuit lui Eugamon din
Cyrene, cu
prinde sfritul vieii lui Ulise, adic uciderea
lui de ctre
Telegonos. ,
, Principalele compoziii ep ice din ciclul teban snt :
"Oidipodia" unde se povestesc nenorocirile lui Oedip,
pritinuite de u n omor svrit de tat l su, Laios. .
, . ,Tebaida", povestea rival itii dintre Eteoc1es i
Polynice (fiii lui Oedip i ai mamei sa le, Iocasta) , a expediiei ' celor apte
petenii n frunte cu Adrastos, a
morii ' celor doi frai dumani i a ' dezastrului asediatorilor.

" Epigonii, in care se rel ateaz al doilea asediu al

Tebei, fcut de fiul lui Polynice, mpotriva fdului l u i
Eteoc1es, i ncheiat c u biruina celui dinti.
Cel mai important dintre aceste trei poeme este "Tebaida", care a
exercitat o influen durabil n literatura
greac de ma i ttrziu furnizndu-i subiecte, scene i caractere. Autorul ei a rmas
necunoscut.
POEZIA LIRICA
,iLirk nseamn la ,origine "ou - acompani ament , de
lyri'\ , Poezia liric sca 'deivoitat pe" :un fond de producti
7 - Arislolel-Poetic< - c. 8781
98 Anexa [
populare, fie cu caracter religios, fie prilej uite de diferite momente ale
vieii umane (nunt, nmormntare etc. ) ,
fie inspirate din aspectele vieii agrare.
Produciile lirice . greceti snt, n general, cntece
pentru solist sau cor acompaniat de un instrument ; corul
liric poate fi stabi l sau mictor i, cnd se mic, p
ete n ritmul muzicii, sau chiar danseaz . Elementul
comun al versurilor
, al muzicii i al dansului este ritmul.
In poezia liric autentic, muzica i dansul snt subordonate textului.
(Muzica greac era nc foarte primitiv
la nceput , iar i nstrumentele de,gtul de si mple ; cithara
i variantele d, ca instrumente cu coarde, fluierl, ca
instrument de suflat.)
Dintre genurile lirice pe care le pomenete Aristotel
n "Poetic " (nomul, ditirambul, poezia elegi ac i cea
iambic ) , primele dou au evoluat spre drama muzical,
reducnd textul l a un libret fr importan artistic, iar
ultimele dou au devenit genuri l iterare n sens strict,
eliminnd progresiv acompani amentul muzical .
Poezia liric greac s-a pstrat fragmentar i puini
snt poeii lirici, de la care s fi rmas opere ntregl s a u
de o oarecare ntindere.
NOMU L
La ongme, nomul (v6!o) este un cntec religios,
pentru solist acompaniat de cithar sau de fluier, cntec
adresat unui zeu i alctuit di ntr-o invocaie, o povestire
mitic din viaa zeului i o r ugci une . Pentru noi, poezia
nomilor este ns ca i pierdut, cci nu ni s-a pstrat
mai limic ; cele cteva versuri atribuite unui nom al lui
Ter,anros, care se mai pot citi astzi, snt versuri solemne, cu ritm grav,
ntemeiat numai pe silabe lungI.
Terpandros era originar din Lesbos, a trit n secolul
Nomul 99
VIII Le.n. sau la nceputul celui urmtor (printre alte localiti, i la Sparta)
i s-a bucurat de reputaia unui mare
autor de nomi citharedici i il unui vestit reformator
muzical.

Nomii auledici (cu acompa niament de Fluier) snt <e

origine asiatic (fri gian) i se pare c erau compui n
versuri elegiace. Se crede c, dup Terpandros, aceste
,'echi cntece populare religioase ( pe care Platon a mai
apucat s le aud, cci vorbete despre ele) au intrat n
sfera de influen a nomului citharedic, fixat din punct
de vedere literar de Terpandros. De nomii auledici este
legat numele lui Olympos, despre a crui oper i chiar
existen nu se tie nimic.
In secolele V i IV te.n., nomul i schimb caracterul,
sub influena combinat a progreselor realizate n muzic i n poezia
dramatic: n locul solistului, apare un
cor, acompaniamentul muzical se mbogete (cithara
este uneori dublat de fluier, i ar melodiile devin m ai
complexe i mai ample) i, uneori, apar chiar i elemente
dramatice care aprpie mult nomul de ditirambul acelei
epoci. S-a p strat amintirea unui autor de nomi de la
sfritul veacului V Le.n., i anume Phrynis, care a compus
nomi (pentru noi pierdui ) cu o intonaie pasionat, cri
ticai de Aristof an pentru caracterul lor efeminat. Toi
atunci, dar prelungindu-i activitatea pn ctre mijlocul
secolului V, triete Timotheos din Milet (447-387) , cel
pomenit n "Poetic " ; el a compus i ditirambi, dar este
mai cunoscut pentru nomii si. Caracterul speific al
artei lui Timotheos pare s fi fost tendina realist i
imitativ (a imitat, de pi ld, n muzIc i vers, gemetele
unei femei care nate, furtuna etc.), i preferina pentru
epitetele rare. S-a pstrat de la el un lung fragment papiraceu din nomul
"Perii", foarte popular n antichi100 Anexa 1
tate, care conine impresii lirice de la lupta naval de
lng Salamina.
DIRAMBUL
Ditirambul a fost de la nceput un gen coral, legat
de cultul lui Dionysos i cntat de un cor circular ('v't
xoe6), format probabil din cinci cntrei-dansatori,
iravestii, dup ct se pare, n satiri. Numele, de origine
nesigur, st poate n legtur cu eLa!Po (lat.
triumphus); e posibil s fi fost ns i un epitet ritual
nehelenic al lui Dionysos, folosit ca refren i extins apoi
:a nume pentru ntreaga compoziie.
Ditirambul era la origine un cntec exaltat, n cinstea
lui Dionysos, avnd nfiarea unui cntec popular ; nceput de o singur
persoan (faexwv), cntecul era
continuat de un cor care totodat executa i un fel
de dans tumultuos, tyrbasia (uQBa([a). Se crede c
vine din Frigia i c a fost adus n Grecia o dat cu
cultul lui Dionysos. Arion din Corint a ridicat ditirambul
la rangul de gen literar ; lui Arion i se atribuie introducerea corului circular,
att n micare, ct i static

( aezat probabil n jurul unui altar) , precum i stabilirea

unui subiect definit i a acompaniamentului din flu ier.
Se pare c tot Arion a fost acela care a dat i. un con
inut nou ditirambului, scriind pentru prima oar ditirambi cu subiecte
eroice. Cultivat la nceput n zonele de
dialect dorit; ditirambul i-a atins deplina dezvoltare l a
Atena, sub Pisistratizi, n legtur cu srbtorile dionysiace ; cu vremea a
fost adoptat i la srbtorile altor
zei, n spedal ale lui Apollo. Primul concurs ditirambic
pare s fi avut loc la Atena, n 509, iniiat de poetul
Lasos din Hermione, care a contribuit i el la dezvoltarea formei poetice i
muzicale a ditirambului. Corifeui
Poezia elegiac 101
(conductorul de cor) ctigtor avea dreptul sa 1 se
ridice, drept amintire a birui nei sale, un trepied. La
-aceast epoc, cu o singur excepie, poeii compuneau
ditirambi, narativi, nu dramatici. Genul ditirambic a fost
ilustrat, n afara autorilor pomenii mai sus, de Simonides din Ceos (556468), de Bacchylides (505-450) i
de m arele Pindar (521-441). .
Unul dintre cei cinci ditirambi rmai de la Bacchylides, intitulat "Teseu",
este singurul dintre ditirambii
pstrai care are form dramatic, prin dialogul dintre
exharh (conductorul corului) i cor. In general, ditirambii marelui poet
prezint momente din legendele
eroice, pe cnd ai lui Pindar ( dintre care muli s-au
pstrat ntregi i au o structur antistrofic) celebreaz
mai ales diviniti, printre care i pe Dionysos.
Evoluia ulterioar a ditirambului (n secolele VIV i.e.n.) se caracterizeaz
prin sporirea libertii metrice
i prin prsirea aranjamentului antistrofic, consacrat de
Pindar, amndou i novaii destinate s fac ditirambul
mai realist ; n plus, muzica devine din ce n ce mai
ampl; dobndete un caracter tumultuos i patetic, ncepnd s
covreasc textul n aa msur, nct pentru
a spune c ceva nu are sens, se spunea c este "ca un
vers de ditiramb". Fprma dramatic ncepe cu timpul s
predomine i ditirambul devine un fel de tragedie scurt
i cntat, cam n genul operei moderne, ceea ce justific i frecventele
aprop:eri ntre tragedie i ditiramb pe
care, explicit sau nu, le face Aristotel n "Poetic", unde
pomenete i pe cei doi reprezentani emineni ai genului
din vremea sa: Philoxenos i Timotheos.
POEZIA ELEGIACA
Cum spune Aristotel nsui, poezi a elegiac Illl ('OII
stituie un gen literar n sens strict, cci earal'lt'l'liI
102 Anexa 1
comun al produciilor astfel numite este de ordin formal
i ine de tipul de versificaie ( distihul elegi ac) . Cuvntu 1
de baz este fAEYO, "cntec de doliu", de origine necunoscut, poate

asiatic (frigian ) . Foarte de timp uriu,

metrul acestui cntec de doliu (care se recita, de altfel,
cu acompaniament de fluier) a fost adoptat de poei ca
metru deosebit de cel n arativ (hexametru) pentru exprimarea
sentimentelor personale, vesele sau triste, a sfaturilor, a refleciilor etc.
Printre poeii care au scris n
distih elegiac, cei m ai cunoscui sni:
Callinos din Efes, despre care nu tim prea mult,
cci s-au pstrat puine fragmente ; se pare c a trit
n secolul VII .e.n. i c este unul dintre primii poi carC
au scris versuri elegiace.
Tirtheos, care a trit la Sparta, spre mijlocul secol ului VII, n timpul celui
de-al doi lea rzboi al Spartei
cu messenienii ( pentru cucerirea prii apusene a Pel oponesului ) , i a
scris cntece de rzboi (n anapeti) i
elegii n care i ndemna pe spartani l a pace civi l, la
ordine, virtute i vitejie; s-au pstrat cteva fragmente.
Mimnermos din Colophon, din a doua jumtate a
secolului VII, care a scris n metru elegiac poezi i. de
dragoste i refileci i mel ancolice asupra bucuriilor trec
toare ale tinerei i, adunate sub tiUul de "Nanno" (numel<
unei cntree din fluier, iubit de poet) i pstrate numai n mic parte.
Solon (aproximativ 640--558), vestitul om poli1:c
atenian, care a c utat s liniteasc apriga lupt de
clas din Atena printr-o constituie conciliant, cu tendine democratice ;
el este i primul poet atenian cunoscui
nou; fragmentele pstrate conin sfaturi politice i morale, dar i unele
versuri de dragoste; din ele se de,gajeazi
o impresie de gravitate i de echilibru moral.
Phoc!lide din Milet, reprezentant al poeziei gnomice,
Poezia iambic 103
expresie a nelepciunii populare , cu ton grav sau satiric;
opera lui s-a p strat cu totul fragmentar.
Theognis din Megara a trit n a doua jumtate a
seolului VI Le.n., o epoc de viol ente Iupte politice ntre
aristocrai i democraie, adic ntre proprietarii de pmnt
din vechile familii i o nou categorie social n ascen
siune, mbogit mai a les din comer. Opera lui reflect vicisitudinile
politice ale epocii , cci a fost un partizan fervent al aristocraiei, c reia i
aparinea prin
natere. Din opera l ui s-au pstrat cam 1 400 de versuri
( dintre care multe foade corupte). Bucata cea mai bine
cunoscut este "Elegia ctre Cyrnos", un tnr prieten
al poetului; conine ndemnuri ctre pietate i cump
tare, reflecii asupra vieii i suferinelor ei i izbucniri
de ur i dispre la adresa oamenilor de jos, pline de
prtinire i de pasi une.
Forma elegiac a continuat s se ntrebuineze i
in secolele V i IV Le.n. cu 'aceeai diversitate de coninut.
Ea a constituit ti pul prin excelen al poeziei ocazionale

i, aproape nu era om cult care s n-o ntrebuineze ca

expresie a prerilor sale etice, politice sau a reaciunilor
sale la evenimentele publice sau p rivate . Reprezentani
il utri ns n-a mai avut .
POEZIA IAMBICA
Poezia scnsa n metru iambic ( din care exc\udem
aICI genul dramatic) are o mai mare unitate intern dect
cea elegia c : ea are un caracter preponderent satiric, fe
batjocur, de zeflemea, de caricatur, i de atac personal .
La ori gine , poezia elegiac pare s fie legat de culhd
marii diviniti agrare Demeter, patroana misterelor c\._'
la Eleusis. Primul i cel mai reprezentativ poet iambic
este Archilochos, din secolul VII .e.n. Nscut n insllh
104 Anexa 1
--------------Paros, dintr-o familie aristocratic, a trit n saraCie i
a fost nevoit s se expatrieze n Naxos. unde a fost o
vreme chiar soldat mercenar i n-a reu it nici s se
nsoare, cci n-a inspirat destul ncredere lui Lycambe,
tatl Neobulei, pe care o iubea. N-a scris numai versuri
iambice, ci i elegii, i a inventat numeroase tituri de
vers. Dar adevrata lui glorie vine de la iambii si plini
de talent i de varietate, satirici i muctori, dar i
entuziati sau melancolici pe alocuri, att de ludai in
antichitate ; din pcate, din opera lui s-a pstrat prea
puin.
Cu Simonides din Amorgos, contemporanul lui Archilochos, dar posterior
lui ca poet, poezia iambic i schimb
caracterul, evolund de l a satira personal l a una cu caracter mai general,
Itipizant. S-au pstrat dou opere
iambice ale lui Simonides, una de 24 de versuri, de inspiraie filozofic,
asupra oondiiei mizerabile a omului,
alta de 118, satiric, asupra femei lor, n c are analizeaz
zece tipuri feminine corespunznd fiecare cte unui aniJIla l : cine,
maimll, albi ll etc.
In seolele V i IV Le.n., poezia iambic se menine
ca form a satirei sau a glumei literare, dar capt adesea i un coninut
parodistic. In secolul V, Hermippos
scrie o parodie a "IIiadei" i a "Odiseiei " (inti tulat
"Trimetri i tetrametri" ) , n care face, n ton glume,
criti::a i satira contemporani lor si. Hegemon din Thasos
compune o "Gigantomachie", care era de fapt o autobiografie satiric. Un
oarecare Eubeos din Parion folosete parodia epopeii pentru a povesti
certuri de hamali.
In a doua j umtate a secolului IV, deci n vremea lui
Aristotel, Crates din Teba, discipolul lui Diogene cinicul,
a scris iambi n care parodia stilului epic avea un scop
filozofic-satiric, acela de a face ridicoli pe oamenii supui
pasiunilor lor. parte dintre aceti autori, pentru a face
Poezia dramatic. Tragedia 105

parodia mai eficace, au prsit iambul pentru hexametru

sau chiar pentru distihul elegiac, dar n msur ma,
mic sau mai mare, spiritul iniial al poeziei iambice
le strbate pe toate.
POEZIA DRAMATCA
Tragedia
Originea tragediei i tematica ei. Sensul general al
celor spuse de Aristotel n "Poetica" asupra originii tragediei est c
aceasta s-a dezvoltat din improvizaiile vorbite ale exarhului corurilor
ditirambice, cu drama satiric drept stadiu intermediar. Aceast explicaie
este n
general acceptat, dar a fost i serios contestat, ca
fiind anevoie de mpcat cu evidena faptelor. SP ohiecteaz, n primul
rnd, c Aristotel i-a construit teoria
pornind de la ceea ce tia despre ditirambul i despre
drama satiric din vremea sa i de la faptul evident
c exarhul corului ditirambic primitiv se transformas
ntr-un ador. Dar fbarte plauzibil este i ipoteza c
ditirambul, drama satiric i tragedia au urmat fiecare
o linie proprie de evoluie i c tragedia i are originea
inir-o form rudimentar i rustic de dram cora1 ,
pradicat n satele Aticii, dram n care Thespi,l a
introdus o parte pentru un ador, i anume rolul unui
erou legendar s'au istoric. Astfel transformat, tragedia
a fost introdus, n a doua jumtate a secolului VI (sub
Peisistratos) , n concursurile ateniene de la Marile Dio
nysii. Aceast dram rustic a suferit ns, fr n doI Thespis este o
personalita.te seilegendar; se z,ice c ar fi
ctigat o victorie ,dramatic n 534 (\.a p,rimul concurs de tr,agedie din
Atena ), c i purta tragediile n cru (ceea ce e
plauzib.il, cci trebuie s fi ,avut uti1ajul i p'ersonal'u.1 unui reg'izor
i actor de bUci), c actorii aveau fata mnjit cu drojodie de vin
(p.robabil o confuzie cu primele reprezentatii coice) i c a
introdus mtile d'e 'pnz.
106 Anexa 1
ial, i influena ditirambului, dat fiind comuna lor
origine dionis iac . Se spune chiar c Arion, cel care a
dat o form mai stabi l improvizai ilor ditirambice, este
i inventatorul modului muzical tragic (-QaYlxo< TQOJO) >
adic al formelor muzicale adoptate n tragedie.
Subiectele tragedi ilor ca i ale ditirambului erau la
nceput, dup toate proba bilit ile, n legtur cu legenc a
lui Dionysos, apoi ns ele s-au extins i l a legendplceroilor mitici i, mult
mai rar, la personaje istorice. Aristotel vorbete chi ar de tragedii cu
subiect i personaj!
n ntregime innntate, dnd ca exemplu o oper a lui
Agathon.
Cuvntul tra gedie (TgaywbLa) pare s fie derivat
de la TQaywbol, numele coritilor tragici, care enl
mbrcai n p iei de ap (TQUYO; "ap " ) , ca s reprezinte pe satiri i din

suita lui Dionysos. Dar s-ar putea

s fie vorba doar de apul pe care l primeau ca rspl at choreui i , sau
de un ap njunghi at n jurul c ruia
aceti a dansau (obiceiuri i rituri dionisiace) .
Reprezentarea tragediilor. Pn n epoca alexandr inii,
reprezentarea tragediilor pare s se fi limitat la srbiitorile dionisi ace i,
mai ales, la Marile Dionysi i oreneti, din martie. Cu prilejul acesta , se
admiteau t rei
concureni, fiecare avnd dreptul s reprezinte cte irei
tragedi i i o dram satiric, legate sau nu ntre ele prin
subiect (toate l a un loc constituiau o tetralogie) . Reprezentaiile erau
organizate de magistrai, iar corurie erau
recrutate i finanate de cetenii mai aVli, nvestii ClI
calitatea de choregi. I nvingtori i la concurs erau desem'
nai la nceput prin aclamaie public, apoi prin votul CI
(probabi l) cinci arbitri, alei prin tragere la sorti ce
pe o anumit list. Poetul i choregul respectiv primeau
ca r spl at cte o cunun; un premiu primea i cel mai
Poezia dramatic. Tragedia 107
bun dintre protagoniti. Pn la o anumit d at, din
coruri nu puteau face parte dect ceteni atenieni.
Tragedia greac, cum reiese i din geneza i evoluia .ei, coninea dou
elemente, unul coral i altul dramatic. Pimul era exprimat ntr-o varietate de
ritmur i
lirice, aezate n strofe, antistrofe i ocazional epode 2,
al doilea n trimetri iambici. Corul era aezat n form
de dreptunghi (spre deosebire de corul ditirambic, care
era circul ar). Acompaniamentul era de fluier. Principalul
dans tragic, numit EIIEAEta, avea o caden solemn.
Numrul coritilor a variat de la 1 2 (Eschyl) la 15
(Sofocle). Prezena corurilor n compoziia tragediilor
a durat probabil pn spre mij locul veacului IV.
La unicul actor al lui Thespis, Eschyl a adugat un
al doilea i poate, contrar aseriunii lui Aristotel, chiar
un al treilea. In orice caz, pe vremea lui Sofocle, rolurile erau mpri,te
ntre trei actori: protagonistul, deuieragonistul i tritagonisiul, dintre care
primul avea
rolul cel mai greu i cel mai lung. Actorii erau pltii
i distribuii poeilor competitori de ctre stat (nu de
choregi). Ei purtau mti- conforme cu rolul fiecruia,
peruc, o mantie lung i o nclminte cu tocuri foarte
nalte, cothurnii. Rolurile feminine erau interpretate tot
de brbai. i actorii cnt au uneori, fie singuri , fie mpreun cu corul.
Prile iambice erau declamate, dar
probabil ntr-o manier destul de cntat, iar stilul interpretrii a evoluat de
la rigi ditatea i solemnitatea ini
ial ctre un realism poate exagerat (cum reiese chi ar
din "Poetic U) . Tendina realist s-a manifestat i \
costumul actorilor, de vreme ce Euripide era luat n
btaie de joc de Aristofan pentru zdrenele n care i

2 Simfa era cntat ,n timpul .evaluiei corului .ntr-un sns

al ,senei , aiisirfa n timpul revenirii sale i 'aveau ,aceeai structur
metric; epoa era .destinat .s varieze ''neori simetria oar(
cum monoton a strofelor 'i ,antistrofelor.