Chirobocia Mihaela, anul III, LUC, grupa 1

Comparatism i idei literare

Obiectul de veghe
n articolul su Les objets au thtre, Hlne Catsiapis propune o clasificare a obiectelor
n simbolice, catalizatoare cele care declaneaz aciunea prin simpla lor prezen 1, ajuttoare
de exemplu igrile sau armele, care sunt folosite ca o prelungire a corpului pentru a-i ntri i a-i
completa influena sau puterea2, i actante. n aceast ultim categorie intr obiectele care
acioneaz independent de voina personajelor3, i chiar contrar acestora, din moment ce cursul
intrigii este rsucit n aa msur nct cei care au plnuit o demascare prin obiect sunt demascai
la final de obiectul care li se sustrage. Exemplul oferit de Hlne Catsiapis pentru aceast
categorie este bazat pe comparaia ntre Evantaiul lui Carlo Goldoni i comedia bulevardesc a
lui Georges Feydeau Le Dindon, n ambele cazuri evantaiul, respectiv patul cu sonerii,
reprezentnd obiecte care par a avea o voin proprie ; ele se sustrag att funciei lor propriu-zise
ct i celei secundare, atribuit de personaje pentru a-i acorda o valoare de simbol sau de
revelator4. n piesa lui Goldoni, evataiul pe care Evaristo vrea s l ofere Candidei depete
rolul de nlocuitor al celui rupt, i devine un simbol al dragostei mrturisite i un gaj al iubirii
dintre cei doi. De aceea ambiguitatea pe care o declaneaz pactul dintre Evaristo i Geannina,
urmat de pierderea acestuia, arunca umbra ndoielii asupra sentimentului n sine, aa cum este el
perceput de comunitate. Cuvintele i promisiunile tnrului nu ajung, deoarece Candida nu-l
poate crede pe cuvnt n lipsa gajului pe care amndoi l-au acceptat tacit, de la nceput. Este un
semn de recunoatere, fr de care pactul nu poate fi ncheiat. Cuvintele creeaz confuzie, iar
evantaiul este purttorul unei nenelegeri continue n msura n care se las nfurat de zvonuri
1 Hlne Catsiapis, Les objets au thtre , dans : Communication et langage, n
43, 3me trimestre 1979, p. 66.
2 Ibid., p. 71.
3 Ibid., p. 72.
4 Ibid., p. 67.
1

Chirobocia Mihaela, anul III, LUC, grupa 1

Comparatism i idei literare

sau n descrieri false. El aunge de fiecare dat n mna celui care ar putea s ncurce cel mai mult
intriga i este de fiecare dat o surs de conflict. Aceeai logic a obstacolului apare i n
comedia lui Feydeau care, ntr-un interviu din 1908 citat de Henry Gidel, afirm c, atunci cnd
scrie o pies, caut s aeze n acelai timp pe scen tocmai acele personaje care nu ar trebui s
se ntlneasc Quand je fais une pice, je cherche parmi mes personnages, quels sont ceux qui
ne devraient pas se rencontrer et ce sont ceux l que je mets aussitt que possible en prsence. 5
n Le Dindon, patul cu sonerii este un pretext pentru a aduce laolalt toate personajele principale
ale piesei, inclusiv civa clieni ai hotelului, trezii de zgomotul asurzitor. Patul sonor devine o
prezen unanim i o surs important a comicului. D-na Pinchard, este prima care declaneaz
alarma. Surd, ea este singura care nu reacioneaz i care nu are acces la la aceast nou
dimensiune a obiectului. Dar nici celelalte personaje nu sunt mai bine avizate : Lucienne i
Pontagnac, cei care au pus la cale cursa, sunt nelai de dou ori de aparene ; reperele lor sonore
sunt vagi i impersonale, fiind n legtur cu zbrnitul soneriei sau cu strigtele de ajutor ale
Vatelin, ars de cataplasma fierbinte.
Obiectul domin prin absurdul pe care l declaneaz i, dei proiectat ca mijloc al
supravegherii, el este cel ce supravegheaz n cele din urm. n ambele comedii citate, evantaiul,
respectiv patul, atrag aparent victima ntr-un context familial pentru a o arta aa cum e. 6
Evaristo vrea s o conving pe Geannina s i ofere ea evantaiul Candidei, fr tirea Gertrudei ;
dei el ncearc s se ascund petru a pstra secretul, Candida vede scena i o interpreteaz
negativ : intimitatea este un semn de apropiere i, n snul acestei intimiti, orice gest
mrturisete o legtur sincer i puternic. Coronto i Crespino, cei doi peitori ai Geanninei,
neleg scena n acelai fel, iar tnra slujnic, victim a nenelegerii, nu este lsat niciodat s
spun adevrul. n Le Dindon, patul este semnul intimitii i martorul prim al relaiilor
extraconjugale ale lui Vatelin. Chiar dac aventura lui Maggy este ntrerupt i, deci, nu este dus
la bun sfrit, el este surprins de soie n pat i acest argument ajunge pentru a-l incrimina.
Obiectul rmne purttor de semn evantaiul este pn la final un mobil al dragostei, aa cum
5 Georges Feydeau, Le Dindon, Prface, commentaires et notes dHenry Gidel,
Edtion Le Livre de Poche, Paris, 1989, p. 203.
6 George Banu, Scena supravegheat. De la Shakespeare la Genet, Editura Polirom,
Bucureti, 2007, p. 81.
2

Chirobocia Mihaela, anul III, LUC, grupa 1

Comparatism i idei literare

patul din camera de hotel este locul n care Vatelin i neal soia credincioas, dar nu i
purttor de adevr. La fel ca n tragedia lui Jean Genet, Les Bonnes, obiectul tradeaz ncrederea
personajelor i le abandoneaz n plasa de pianjn a propriilor suspiciuni i bnuieli, Tu sais
bien que les objets nous abandonnent [...] ils nous trahissent. 7 Dar, spre deosebire de Claire i
Solange, personajele din cele dou comedii avute n vedere nu sunt vinovate, iar obiectul are
drept scop s ascund tocmai aceast nevinovie. Evantaiul sau patul nu demasc, ci amenin
s creeze noi mti pe care personajul nu le mai poate nltura, avnd n vedere situaia n care a
fost pus, care este cu mult mai gritoare dect orice scuz.
n aceat rsturnare ludic8 n care nu se mai tie cine supravegheaz pe cine, obiectul
se detaeaz i se identific pe rnd cu cei care se folosesc de el. Crespino caut s-i fure
evantaiul rivalului su Cornto, deoarece a-l avea n posesie echivaleaz cu a o avea pe Giannina.
Evantaiul subtituie persoana n afara voinei ei, pentru c o poate antaja cu o mrturisire pe care
nu vrea s o fac. De asemenea, Pinchard, deranjat de soneria care trezete tot hotelul,
reacioaneaz printr-o insult Cine e animalul care se amuz ntr-un asemenea fel la o ora ca
asta? (Qui est lanimal qui samuse comme a cette heure-ci? 9). Deci zgomotul nu poate fi
atribuit dect unei persoane fr maniere, care ncearc s se joace cu toi oamenii din hotel,
inclusiv cu el, cruia i atribuie rolul de ap ispitor. Obiectul pare c mic personajele n jurul
su pentru a-i arta puterea de a hort supravegherea 10. n piesa lui Goldoni, supravegherea
de proximitate11, desfurat ntr-un spaiu nchis, fr nicio intervenie strin 12, blocheaz
situaia13. Zvonul e plasat de la un personaj la altul, iar adevrul nu este aflat dect la final, cnd
toi se ntlnesc n jurul evantaiului i fiecare i expune rolul pe care l-a jucat n aceast intrig
7 Jean Genet, Les Bonnes, Edition Marc Barbezat-LArbalte, Paris, 1963, p. 76.
8 George Banu, op. cit., p. 64.
9 Georges Feydeau, op. cit., p. 141.
10 George Banu, op. cit., p. 56.
11 Ibid., p.38.
12 Ibid., p. 32.
3

Chirobocia Mihaela, anul III, LUC, grupa 1

Comparatism i idei literare

nclcit. La fel ca n comedia lui Feydeau, momentul adevrului prezint ineficiena

supravegherii dintre personaje, care, dei cred c dein adevrul cu privire la ceilali, se
descoper nelai de obiectul menit s le justifice bnuielile.
n concluzie, exist dou nivele de supraveghere, cel al personajelor care se suspecteaz
i se urmresc unele pe altele, i cel al obiectului care guverneaz intriga i care se plaseaz de
fiecare dat la locul cuvenit pentru a oferi publicului o imagine de culise asupra celor care se
folosesc de el. Att evantaiul, ct i patul sonor, par s aib o voin i o via proprie ; o dat
aduse pe scen, ele acioneaz independent de dorina omului i l domin prin absurdul pe care
l instaureaz. Confuzia i surpriza sunt alimentate de o minciun continu, sau mai bine zis de o
ascundere sistematic a adevrului, care nu este dezvluit dect atunci cnd obiectul nsui
decide, ca din ntmplare, s-i descopere taina. Pretextul strnge toate personajele laolalt,
pentru ca obiectul s se prezinte ca surs a adevrului i s reaeze intriga pe direcia iniial. n
Evantaiul se anun cele dou nuni, cea a Candidei cu Evaristo i cea a Geanninei cu Cosimo,
iar n Le Dindon, mpcarea este srbtorit prin cina datde Vatelin, la care toi sunt invitai. n
definitiv, nu a fost dect o nenelegere.

Bibliografie principal:

GENET, Jean, Les Bonnes. Edition Marc Barbezat-LArbalte, Paris, 1963

GOLDONI, Carlo, Evantaiul. Trad. Petre Iosif. Editura de Stat, Bucureti, 1948.
FEYDEAU, Georges, Le Dindon. Prface, commentaires et notes dHenry Gidel. Edtion Le
Livre de Poche, Paris, 1989.
13 Ibid., p. 38.
4

Chirobocia Mihaela, anul III, LUC, grupa 1

Comparatism i idei literare

Bibliografie secundar:

BANU, George, Scena supravegheat. De la Shakespeare la Genet, Editura Polirom, Bucureti,

2007.
CATSIAPIS, Hlne, Les objets au thtre , dans : Communication et langage, n 43, 3 me
trimestre

1979,

pp.

59-78,

la

dernire

consultation

le

13

avril

2014,

URL :

http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/colan_03361500_1979_num_43_1_1316