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ELEMENTOS DE ESTTICA MUSICAL

cher-Koestlin una falta absoluta de comprensin del

valor fundamental de las fluctuaciones dinmicas: Efec
tos grandiosos de sonoridad, vivas anttesis de poder y
de dulzura, encanto o tensin del fuerte y del piano en
progresin continua, son otras tantas fuentes de que
dispone la msica y que parece manejar con la ms
perfecta seguridad. Pero nunca es ms grande el peligro
de escribir msica no musical, pues el efecto sonoro ex
terior, el hechizo atrayente del crescendo y del diminuendo
pueden dar la ilusin de la expresin ntima ausente, y
que debe ser, ante todo, en el pensamiento musical y en
su desarrollo, a la vez lgica y caracterstica. La msica
se hace as un simple ruido que obra fsicamente y de
una manera completamente momentnea; nuestro sr
profundo permanece entonces indiferente a menos que
no se revele contra este seudo arte que no es m:j,s que
un juego de matices progresivos y regresivos, usados
tanto ms rpidamente cuando ms frecuente es su vuel
ta. Y aun si se hace abstraccin del abuso, el uso prc
tico de la intensidad, para las necesidades de la expre
sin y del efecto ( !) , no es tan simple como podra creer
se. . . . . Sl,0 una sensibilidad artstica afinada es capaz de
dirigir el empleo de los procedimientos dinmicos, de tal
manera que se confundan con las fuentes internas de la
expresin e impidan al arte musical caer en el materia
lismo grosero del efecto puramente sonoro .
Se ve que Vischer-Koestlin no cuenta la intensidad
en el nmero de los factores "intrnsecos de la expre
sin musical; el hecho de que un sonido debe forzosa
mente tener un grado de intensidad, tanto como un gra
do de entonacin, paree haberle escapado. Por lo de
ms, confunde la intensidad (relativa) con Ja potencia
(absoluta) del sonido.
Wallaschek desprecia de un modo semejante este
elemento al cual consagra apenas una pgina.Del hecho
de que la notacin de las obras actuales encierra un ma-