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RISCOS E RABISCOS:
A CONTRIBUIO DO DESENHO INFANTIL PARA A
ALFABETIZAO
Salvador
2011
RISCOS E RABISCOS:
A CONTRIBUIO DO DESENHO INFANTIL PARA A
ALFABETIZAO
Salvador
2011
Contm referncias.
RISCOS E RABISCOS:
A CONTRIBUIO DO DESENHO INFANTIL PARA A
ALFABETIZAO
_______________________________________________
Professora Dra. Ceclia Conceio Moreira Soares UNEB
_______________________________________________
Professor Dra. Lcia Leiro UNEB
_______________________________________________
Professora Msc. Vvian Antonino da Silva UNEB
AGRADECIMENTOS
Agradeo a Deus, obrigada Senhor por estar ao meu lado, sempre me encorajando a
caminhar e a nunca desistir.
Com carinho especial aos meus pais, minhas valiosas prolas, Luiz e Edelzuita, que
me incentivaram a todo instante, me encorajando com palavras sbias e acolhedoras, vocs
so exemplos de fora e coragem e fazem parte do meu ser.
Ao meu noivo Silvio, que esteve presente em cada captulo desta monografia, me
apoiando com o seu saber e com as suas leituras sbias e crticas. Meu singelo obrigado, por
compreender mais uma etapa das nossas vidas, se fazendo presente em todos os momentos
alegres e tambm nos tristes. E a cada instante, conseguiu compreender o meu silncio, as
minhas angstias, ausncias, inquietudes, transmitindo sempre a segurana necessria para
que pudesse construir este caminho.
Aos meus irmos Denilson e Alexandre, por compreender a minha ausncia nos mais
diversos momentos, e tambm por ouvir atentamente as minhas leituras e compartilhar das
minhas decises.
minha famlia, em especial a minha tia Denise e a minha av Tereza, por respeitar
este momento to particular e pelo apoio prestado a cada instante.
minha orientadora, a Professora Dr Ceclia Soares, por seu carinho, compreenso e
companheirismo nesta grande construo.
Ao meu querido Professor Dr. Luciano Bomfim, por sua dedicao ao meu trabalho e
pelos ensinamentos ao longo da minha trajetria acadmica. Com voc pude aprender a tecer
muitos conhecimentos, obrigada pelos direcionamentos e pelo acolhimento constante a minha
pessoa.
Professora Vvian Antonino e a Professora Lcia Leiro, pelo empenho e
disponibilidade de analisar o meu trabalho.
Aos meus amigos, que ao longo desta trajetria construmos e compartilhamos muitos
conhecimentos, o meu muito obrigado a: Aline Rocha, Carla Vanessa, Josefa Dantas, Maria
Caldas, Mariza Mota, Neuza, Lucas Tito e Tailndia Fernandes.
Agradeo, em especial a minha amiga Vnia, que participou com carinho, sempre me
incentivando com palavras que me encorajavam ainda mais diante dos obstculos.
minha amiga Mnica, por se preocupar com meu bem estar, e por me ajudar nos
momentos mais decisivos.
Aos amigos Joselito e Jaqueline pelo apoio e pela disponibilidade em conseguir alguns
livros para a minha pesquisa.
Nilda, por seu carinho e dedicao com meu trabalho.
E a todos aqueles que participaram indiretamente desta sbia caminhada.
RESUMO
Este trabalho monogrfico tem como finalidade analisar a contribuio do desenho infantil
para a aquisio da lngua escrita da criana na alfabetizao. Assim, discutimos alguns
pontos relevantes sobre a contribuio do desenho infantil no processo de alfabetizao, tais
como: as diferentes linguagens da criana neste perodo, o significado do desenho para a
criana e a importncia do desenho infantil na alfabetizao. Por isso, alguns autores foram
essenciais para embasar a nossa discusso, tais como: Philippe Aris, Bernard Charlot,
Florence Mredieu, Henri Luquet, Emilia Ferreiro, entre outros. Para desenvolver este estudo,
a metodologia utilizada constituiu-se da pesquisa bibliogrfica e, no intuito de atingir o
intento proposto nesta investigao, estruturamos este trabalho em trs captulos. No primeiro
captulo discutimos inicialmente a construo histrica do conceito de infncia e tambm
apresentamos as diferentes formas de linguagem da criana na alfabetizao. J no segundo
captulo tratamos sobre as especificidades do desenho infantil, apresentando as suas fases de
desenvolvimento. E por fim, no terceiro captulo, dialogamos com alguns autores sobre o
processo de aquisio da lngua escrita e tambm traamos as etapas de desenvolvimento da
escrita na alfabetizao. Para concluir a nossa pesquisa, apresentamos nas consideraes
finais uma reflexo diante do tema estudado e, a partir das discusses tericas, conclumos
que o desenho infantil enquanto linguagem grfica e artstica contribui significativamente no
s para o desenvolvimento da escrita, como tambm auxilia na coordenao motora da
criana na alfabetizao.
Palavras-chave: Desenho infantil. Alfabetizao. Lngua escrita.
ABSTRACT
This monograph aims to analyze the contribution of children's drawing for the acquisition of
written language in children's alphabetization. Thus, this discuss some relevant points about
the contribution of children's drawing in the alphabetization process, such as: the different
languages of the child during this period, the significance of drawing to the child and the
importance of drawing in children's alphabetization. Therefore, some authors have been
essential to base our discussion, such as: Philippe Aries, Bernard Charlot, Florence Mredieu
Henri Luquet, Emilia Ferreiro and others. To develop this study, the methodology consisted
of literature research and in order to achieve the intent of this proposed research we designed
this work in three chapters. In the first chapter initially discuss the historical concept of
childhood and also present the different forms of language in children's alphabetization. In the
second chapter deal about the specifics of children's drawing showing the stages of their
development. Finally, the third chapter we dialogue with some authors on the acquisition of
written language and also traced the stages of writing development in alphabetization. To
complete our research presented in the final reflection on the topic in question and from the
theoretical discussions we conclude that while the drawing graphic and artistic language not
only contributes significantly to the development of writing, but also helps in child's motor
skills in alphabetization.
Keywords: Child's drawing. Alphabetization. Written language.
SUMRIO
INTRODUO
10
13
ALFABETIZAO
1.1
CONCEITO DE INFNCIA
13
1.2
19
23
2.1
23
INFANTIL
2.2
30
35
A ALFABETIZAO
CONSIDERAES FINAIS
46
REFERNCIAS
48
10
INTRODUO
11
12
Mredieu (2006), Jean Arfouilloux (1988), Edith Derdyk (1993), Ana Anglica Albano
(2009), Maria Isabel Leite (2003), Sueli Ferreira (2003), dentre outros. Assim, para que
pudssemos compreender o processo de aquisio da lngua escrita da criana na
alfabetizao, utilizamos como referenciais tericos os estudos de autores como: Emlia
Ferreiro e Ana Teberosky (1999), Suely Amaral (2005), Maria Graa Azenha (1993) e
Analice Pillar (1996). Vale ressaltar que tambm consultamos os documentos oficiais do
Ministrio de Educao sobre o Ensino Fundamental de Nove Anos.
Neste sentido, para atingir o intento proposto nesta investigao, estruturamos este
trabalho em trs captulos. No primeiro captulo, intitulado O desenvolvimento da linguagem
da criana na alfabetizao, discutimos inicialmente a construo histrica do conceito de
infncia, a partir das concepes tericas dos autores Philippe Aris (2006) e Bernard Charlot
(1979). Ainda neste captulo, discutimos sobre as diferentes formas de linguagens da criana
na alfabetizao, destacamos as principais formas de expresses que fazem parte da vida da
criana e aquelas que se encontram imbudas neste processo.
J no segundo captulo, O desenho no universo infantil, tratamos sobre as
especificidades do desenho infantil, apresentando as fases de desenvolvimento do desenho da
criana nas perspectivas de diferentes autores. Em um segundo momento, discutimos sobre o
significado do desenho infantil, pontuando como a criana desenha e sua perspectiva sobre o
seu desenho.
No terceiro captulo, A escrita e o desenho: contribuies necessrias para a
alfabetizao, dialogamos com alguns autores sobre o processo de aquisio da lngua escrita
e tambm traamos as etapas de desenvolvimento da escrita ao longo deste processo. Logo
aps, abordamos a importncia do desenho infantil para o processo de alfabetizao,
principalmente, no que diz respeito aquisio da linguagem escrita.
Para concluir a nossa pesquisa, nas consideraes finais, apresentamos a nossa
reflexo diante do tema estudado a partir das discusses tericas analisadas, as quais foram
desenvolvidas ao longo dos captulos anteriores como tambm explicitamos como o desenho
infantil contribui para a aquisio da lngua escrita da criana na alfabetizao.
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essa a reflexo que responde imediatamente concepo ou fase de vida do ser humano.
Mas, tambm a condio de ser criana foi relacionada s faixas etrias1.
O conceito de infncia caracteriza-se como uma etapa especfica do ser criana. Nesta
fase, a mesma encontra-se em constante desenvolvimento cognitivo, fsico e social, alm
disso, tem caractersticas singulares e necessidades peculiares, tais como: assistncia da
famlia e proteo do adulto.
O estudo da infncia difundiu-se nos diversos campos de investigao devido s
contribuies tericas que comearam a surgir no intuito de ampliar as discusses e reflexes
sobre o papel social e histrico da criana. Destacamos, particularmente, os estudos do
historiador francs Philippe Aris (1981) 2, considerado o precursor na discusso sobre a
criana e o desenvolvimento social infantil.
Na obra A Histria Social da Criana e da Famlia (Aris: 1970) buscou identificar a
descoberta do sentimento atribudo criana, atravs da anlise de pinturas, iconografias,
dirios, testemunhos, fotografias, dentre outros fatos da vida cotidiana da Idade Mdia Idade
Moderna. O autor comea a sua investigao com a apreciao da arte medieval. No sculo X,
a arte desconhecia o conceito da infncia, era visvel a carncia da retratao infantil em
alguns sculos da Idade Mdia. Era comum pensar que no havia preocupao em falar da
infncia na sociedade. Alm disso, alguns pintores no faziam retratao infantil em suas
obras, principalmente nas civilizaes arcaicas.
Segundo Aris, por volta do sculo XIII, as pinturas medievais comearam a
representar as crianas como adultos em miniaturas. Nestas representaes artsticas, elas
eram retratadas fisicamente no como crianas, mas como pequenos homens. No s na arte
as crianas eram tratadas como mini adultos, mas na vida cotidiana eram caracterizadas com
trajes no peculiares sua idade, efetivamente participavam das festas e reunies, cujos
termos e palavras utilizadas nas conversas eram imprprios para elas. Com base em suas
A infncia uma fase demarcada pelas faixas etrias estabelecidas por uma categoria social, atravs da
organizao e estrutura de cada sociedade, como tambm est diretamente ligada a determinada poca histrica.
Tomaremos como base para nossa discusso, a diviso proposta pelo INEP. Segundo o Instituto Nacional de
Estudos e Pesquisas Educacionais, a infncia divide-se em trs fases: Primeira infncia: perodo de 0 a 3 anos,
quando se completa a dentio de leite (30 a 36 meses); segunda infncia: perodo de 3 a 6 ou 7 anos e terceira
infncia: perodo de 7 anos at a puberdade (12 anos para as mulheres e 14 anos para os homens).
2
O estudo Philippe Aris reflete as novas tendncias historiogrficas, a partir da escola anales que representou
uma revoluo terica-metodolgica da pesquisa histrica.
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pesquisas, o autor chegou seguinte concluso sobre os momentos que caracterizavam o ser
criana e a infncia:
(...) a primeira idade a infncia que planta os dentes, e essa idade comea
quando a criana nasce e dura at os sete anos, e nessa idade aquilo que
nasce chamado de enfant (criana), que quer dizer no-falante, pois nessa
idade a pessoa no pode falar, nem formar perfeitamente as suas palavras,
pois ainda no tem os seus dentes ordenados, nem firmes (...) (2006, p.6)
A palavra enfant aqui apresentada por Aris tem a sua referncia etimolgica
procedente do francs, que significa criana. J o termo infncia tem a sua origem do latim
infans, que quer dizer aquele que no capaz de falar. Segundo Aris, a infncia um perodo
que se inicia com o nascimento da criana e se estende at os sete anos. Este perodo da
infncia era caracterizado pela ausncia da linguagem, isto quer dizer que a criana no
apresentava a faculdade de expressar o seu pensamento atravs da fala. Nesta perspectiva, a
criana vista como um ser no dotado de razo, pois, na concepo dos adultos, a criana,
por no ser racional, possua comportamentos inadequados e no aceitveis. Ao completar
sete anos, a criana atingiria a idade da razo, chamada assim porque nesta idade a criana
estaria apta a conviver com os adultos e desempenhar funes, como por exemplo, aprender
um ofcio.
Ainda segundo Aris, o nascimento de dois sentimentos da infncia nos sculos XVI
e XVII criou uma nova perspectiva para as crianas. Estes sentimentos revelam-se
significativos para o reconhecimento da infncia, pois, como veremos mais adiante, o
sentimento de paparicao e moralizao da criana caracterizam-se em duas atitudes
contraditrias dos adultos perante a criana. (ARIS, 2006, p.99)
Inicialmente, o sentimento da infncia pode ser entendido no como afeio pela
criana, mas, na verdade, corresponde conscincia da particularidade infantil que no havia
na civilizao medieval. Conforme Philippe Aris, as crianas no eram maltratadas ou
abandonadas, o que realmente no existia era um sentimento pela infncia. No perodo
medieval, os adultos no tinham conscincia desta particularidade e, por este motivo, quando
as crianas tornavam-se independentes de suas mes ou amas de leite, misturavam-se ao
mundo dos adultos e de seus trabalhos.
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Vemos que o autor nega a existncia da indiferena perante a infncia, pois a famlia
tinha interesse pela vida da criana e demonstrava afetividade pela mesma. Glis prope
claramente que a existncia do sentimento da infncia, em tempos antigos e na Idade Mdia,
proporcionou uma transformao radical no pensamento da sociedade referente preservao
da vida da criana. Para ele, a criana no era submissa ao adulto, mas parte do coletivo e
sinnimo de renovao da gerao dos seus pais.
Para Moyss Kuhlman Jnior 4, com base nos autores Franco Cambi e Uliveri,
analisa que a transformao que se observa em relao infncia no linear e ascendente
como descreve Aris (1998, p.21). Kuhlman critica a concepo da infncia construda por
Aris, este argumenta que a concepo do historiador francs apresenta uma viso linear e que
generaliza o seu desenvolvimento histrico, j que fundamentou sua pesquisa em fontes
histricas sobre as famlias burguesas na Frana. Observa-se que a descoberta do sentimento
da infncia ascendente, partindo primeiramente da nobreza e, logo aps, estende-se para as
camadas populares.
Historicamente, a infncia pode ser considerada um difcil objeto de estudo a ser
analisado, segundo Corazza (...) no existia a figura social e cultural chamada criana e por
isso mesmo nem o objeto discursivo que chamamos de infncia (2002, p. 81). A partir da
afirmativa de Corazza, podemos ressaltar que tal ausncia no se origina da escassez fsica
das crianas, ao contrrio do que podia se pensar, elas existiam em grande nmero no
O autor Jacques Glis participou da organizao do livro Histria da Vida Privada, publicada na Frana, no
ano de 1980, nesta obra apresentam-se vrias interpretaes dos estudos de Aris.
4
Na sua obra Infncia e Educao Infantil: Uma abordagem histrica, o autor Moyss Kuhlman Jnior
analisou a trajetria histrica e social da criana nos tempos passados, e reinterpretou os estudos de Aris.
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19
1.2
AS
DIFERENTES
LINGUAGENS
DA
CRIANA
NA
ALFABETIZAO
A linguagem est presente nas diversas relaes sociais que estabelecemos com o
meio em que vivemos, seja numa conversa, ao ouvir uma cano, atravs dos nossos gestos,
na leitura de um livro, ao escrever um bilhete, dentre outras experincias da vida cotidiana.
na linguagem e por meio dela, que emitimos os nossos pensamentos, expressamos os
sentimentos, as emoes e as nossas ideias. Nos tornamos autores, atores, pintores,
danarinos, leitores, escritores e por que no, verdadeiros artistas da vida?
Ao analisar as variadas interaes sociais, podemos considerar que a linguagem
inerente ao homem, pois est diretamente vinculada a todas as aes humanas que so
movidas por ela. Ao nascer somos inseridos em um mundo, cuja linguagem um instrumento
de comunicao, o qual ns aprimoramos atravs das diferentes relaes com as pessoas e
com o meio social.
Desde os primeiros momentos da infncia, a criana aprende a se comunicar atravs
do corpo, da fala, dos gestos, sons bem como explora o mundo em sua volta e compreende a
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si mesma atravs das diferentes formas de linguagens. Assim, quando uma criana seleciona
e elege um objeto para brincar, uma msica para cantar, um sapato para calar, uma cena para
desenhar, est exercendo uma apropriao de recortes da realidade (DERDYK, 1993, p.107).
Esta leitura da realidade se manifesta atravs da representao por meio de linguagens:
grfica, plstica, teatral, corporal, escrita e falada (Ibidem).
No podemos pensar a infncia sem essas linguagens, j que so necessrias para
aprendizagem e construo de novos conhecimentos da criana. pensando na importncia
dessas linguagens para o desenvolvimento infantil que surgiram algumas inquietaes, as
quais permeiam esta pesquisa, no que se refere, particularmente, a criana e suas diferentes
linguagens na alfabetizao.
As diferentes formas de linguagens encontram-se presentes na vida da criana, seja
em sua casa, na escola, e nos diversos espaos frequentados por ela. Aos poucos, a criana em
contato com essas linguagens aprende a explor-las e a descobrir novas formas de estar no
mundo. Na alfabetizao, uma das mais importantes linguagens peculiar criana o brincar.
O brincar uma linguagem importante na vida do ser humano e em especial na vida
da criana. Esta linguagem uma necessidade natural. A criana que brinca experimenta-se e
constri-se atravs do brinquedo. Ela aprende a dominar a angstia, a conhecer seu corpo, a
fazer representaes do mundo exterior e mais tarde agir sobre ele (ARFOUILLOUX, 1988,
p.94). Diante desta reflexo, o brincar beneficia o desenvolvimento humano, especialmente na
infncia. Assim, esta linguagem peculiar criana lhe proporciona alegria, sensao de
prazer, satisfao, bem como, desenvolve a sua capacidade criadora e naturalmente amplia o
seu conhecimento sobre o mundo em que vive.
Ao brincar, a criana adquire novas experincias, busca satisfazer as suas
curiosidades, realiza as suas fantasias e experimenta diferentes sensaes. De acordo com a
autora Leni Vieira:
21
Conforme aponta o autor, o brincar a linguagem secreta da criana, pois quando ela
brinca, externaliza os seus sentimentos, os seus anseios e tambm os desejos do seu
pensamento. brincando que a criana constri novos significados sociais e estabelece
algumas regras atravs da interao com outras crianas.
Imaginemos que enquanto brinca, a criana imita a ao dos adultos e se incorpora
em alguns papis sociais, ou seja, utiliza a sua imaginao para fantasiar. Assim, representa
ser um professor, mdico, escritor, ator, motorista, enfermeiro, cientista, dentre outras
possibilidades idealizadas e sonhadas por ela. Desta forma, aproveita os diversos materiais
presentes no seu cotidiano e atribui a eles novos valores e significados. Ela transforma
panela em volante, cabo de vassoura em cavalo, lenol em cabana, rgua em avio, areia em
estrada, inventa novos heris, d solues s desigualdades e injustias (BENJAMIN, 1984,
p.14). A partir da reflexo do autor, consideramos que o uso de objetos e materiais que fazem
parte do cotidiano da criana, lhe proporciona diferentes maneiras de organizar as suas
relaes sociais e inventar as suas prprias regras. Neste mundo do imaginrio, a criana
vivencia os diversos personagens criados por ela e experimenta muitas situaes do seu
contexto social.
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Como afirma o autor, o brincar pode estar incorporado no desenhar, como tambm o
desenhar pode estar inserido no brincar. Por exemplo, a criana pode estar desenhando um
trem e imaginar que ele esteja em movimento, este pode se transformar em avio e ela pode
usar a sua criatividade e brincar que ele esteja voando. O desenho pode ter vrias
possibilidades no jogo do faz-de-conta.
Muito mais que o brinquedo, o desenho da criana fascina. A criana desmancha o
seu brinquedo quando o adulto chega, mas o desenho permanece como coisas escritas. Ele
um trao, um testemunho (ARFOUILLOUX, 1988, p.128). Ele admirado, observado,
exposto ao olhar alheio, colocado no lbum que ser folheado alguns anos mais tarde em
busca do que foi, das marcas de uma histria. (...) Ele tem para ns a fora de nossas prprias
lembranas da infncia (Ibidem). Assim, o desenho uma linguagem grfica significativa
para o desenvolvimento da infncia, ele vive nas nossas memrias, marcando os melhores
momentos das nossas vidas.
Quando uma criana possui a liberdade de se expressar, atua com mais confiana no
que realiza e constri com mais segurana o seu conhecimento. A criana, ao desenhar,
canta, dana, conta histrias, teatraliza, imagina ou at silencia... O ato de desenhar
impulsiona outras manifestaes, que acontecem juntas, numa unidade indissolvel,
possibilitando uma grande caminhada pelo quintal do imaginrio (DERDYK, 1993, p.19).
Constatamos que as outras formas de linguagens esto associadas ao desenho, pois a criana
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quando desenha movimenta-se, imagina, cria e se sente livre para experimentar e representar
da sua forma a realidade.
O desenho como linguagem requisita uma postura global. Desenhar no copiar
formas, figuras, no simplesmente proporo, escala. (...) Desenhar objetos, pessoas,
situaes, animais, emoes, ideias so tentativas de aproximao com o mundo. Desenhar
conhecer, apropriar-se (DERDYK, 1993, p.24). O desenho enquanto linguagem est ao
alcance de todos, qualquer criana tem a capacidade de desenhar, no entanto a partir da sua
prpria criao. A ideia de apropriao surge justamente para enfatizar que o elemento
essencial deste ponto que ao desenhar o indivduo projeta as suas concepes de mundo.
De acordo com Paulo Sans, a criana (...) mostra claramente em seus desenhos as
influncias da cultura na qual est inserida (...) (1994, p.29). Da, podemos perceber o quanto
o desenho uma linguagem subjetiva e est associada maneira como a criana v o mundo a
sua volta. Nesta perspectiva, o desenho assim como o brincar so formas de expresso que
permitem a criana conhecer a realidade que est inserida.
A partir das consideraes, podemos observar que a linguagem faz parte da
aprendizagem da criana, ou seja, brincando, falando, lendo, construindo coisas, explorando
o mundo, exprimindo os afetos atravs do corpo, do desenho, do olhar (GOULART, 2006,
p.54). atravs dessas linguagens que a criana desenvolve cada vez mais a sua forma de
construir o seu caminho e desvendar o mundo ao seu redor.
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Com o passar do tempo e a partir das transformaes sociais, esses desenhos se aperfeioaram
e adquiriram formas mais elaboradas.
Em cada sociedade, o desenho assumiu um papel diferente. Por exemplo, no Egito
era usado como meio de expresso manifestado nos antigos templos e tmulos construdos
pelos povos desta regio. Em outras civilizaes, como na Mesopotmia, o desenho
beneficiou a elaborao de mapas cartogrficos que facilitaram as atividades comerciais
desenvolvidas pelos povos ocidentais e orientais. Aos poucos, o desenho passou a ser
representado em diferentes materiais, como: barro, pedras, argilas, madeiras e finalmente, no
papel conhecido atualmente. (ZATZ, 2002, p.20)
Do passado ao presente, vemos que o homem sempre desenhou. Sempre deixou
registros grficos, ndices de sua existncia, comunicados ntimos destinados
posterioridade (DERDYK, 1993, p.10). Como aponta a autora, o desenho sempre foi
significativo para a trajetria humana, e ainda contribuiu para o desenvolvimento da
linguagem nas antigas civilizaes, como tambm propiciou o nascimento da escrita.
Da mesma forma que o desenho constituiu-se como forma de expresso para as
civilizaes primitivas, ele continua sendo a primeira manifestao grfica da criana. Ao
desenhar, a criana registra as suas marcas, suas alegrias, suas descobertas, suas fantasias,
tristezas e tambm escreve o mundo sua maneira.
Desse modo, o desenho assume vrias possibilidades para a criana, a possibilidade
de brincar, o desenho como possibilidade de falar (...) (MOREIRA, 2009, p.26), o desenho
como possiblidade de criar, cantar, sonhar, e outras finalidades. Esta linguagem grfica
marca o desenvolvimento da infncia, porm em cada estgio, o desenho assume um carter
prprio (Ibidem). De acordo com a autora, a criana, ao desenhar, pode utilizar tambm
outras linguagens, como: o brincar, cantar, falar, dentre outras formas de expresso.
medida que a criana cresce, constantemente notamos as mudanas ocorridas em
seus desenhos. Desta forma, em cada idade, a criana apresenta caractersticas peculiares e
diferentes maneiras de desenhar. Estas maneiras de desenhar no so idnticas em todas as
crianas. Temos que levar em conta, alm das suas caractersticas individuais, os fatores
biolgicos, sociais, econmicos e culturais de cada criana. Sendo assim, algumas
classificaes, as quais veremos mais adiante, foram elaboradas para nomear as etapas e os
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estgios evolutivos do desenho infantil, tendo como base os aspectos sociais, culturais e
psicolgicos da criana.
Levando em considerao essas especificidades do desenho infantil, e por esse ser
uma forma de revelar o desenvolvimento cognitivo, emocional e expressivo da criana, ele
tem sido um objeto de estudo abordado por diferentes profissionais, tais como: psiclogos,
socilogos, psiquiatras, educadores, psicanalistas e outros especialistas. Nesta perspectiva,
diversos tericos se dedicaram especialmente ao estudo do desenvolvimento grfico infantil,
entre eles podemos nos referir, por exemplo, Georges Henri Luquet (1969), Viktor Lowenfeld
e Brittain (1977), Florence de Mredieu (1994), Edith Derdyk (1993), Analice Pillar (1996),
Anglica Albano (2009). Alguns desses estudiosos propuseram diferentes estgios para
classificar a evoluo do desenho na criana. Apresentaremos a seguir as concepes tericas
sobre os estgios de desenvolvimento grfico infantil abordado pelos autores Georges Henri
Luquet (1969), Viktor Lowenfeld e Brittain (1977). A escolha por esses autores pode ser
justificada pela importncia dessas obras para o estudo e o desenvolvimento das pesquisas
sobre o desenho infantil.
Georges Henri Luquet (1969) foi um dos primeiros estudiosos a se dedicar ao estudo
do desenho da criana, no que se refere a sua evoluo cognitiva. Em seu estudo buscou
entender como a criana desenha, elaborando assim os estgios de desenvolvimento do
desenho infantil. So quatro os estgios propostos por ele, os quais veremos a seguir: realismo
fortuito, realismo falhado, realismo intelectual e o realismo visual.
Em sua concepo, Georges Henri Luquet acredita que o desenho da criana no
mantm as mesmas caractersticas do princpio ao fim. Portanto, convm fazer sobressair o
carter distintivo das suas fases sucessivas (LUQUET, 1969, p.135). J que do incio ao fim
o desenho infantil essencialmente realista, cada uma dessas fases ser caracterizada por
uma espcie determinada de realismo (Ibidem). Como esclarece o autor, o termo realismo
utilizado para justificar que o desenho infantil realista, pois a criana, ao desenhar, tem a
inteno de representar fielmente um objeto, como ela o v. Desta forma, a criana revela em
suas representaes grficas muitos detalhes e caractersticas minuciosas do objeto
visualizado por ela, os quais muitas vezes so imperceptveis aos olhos de um adulto.
O primeiro estgio proposto por Henri Luquet, denominado de realismo fortuito,
subdividido em duas etapas: o desenho involuntrio e desenho voluntrio. No desenho
involuntrio, a criana inicialmente realiza linhas e traos espontneos, pois ainda no tem a
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28
29
A partir das consideraes dos autores, notamos que neste momento a criana
comea a representar o ambiente sua volta, como tambm os objetos, as pessoas
significativas para ela, ainda que de modo desordenado no papel e com certa instabilidade no
tamanho das suas representaes figurativas. Embora, quanto maior for interao da criana
com o meio em que vive e com os objetos de conhecimento ao seu redor, mais ricas sero as
suas produes grficas.
O prximo estgio, denominado esquemtico, comea aos sete anos e estende-se at
os nove anos de idade. Durante este estgio, a criana desenvolve o conceito definido da
forma. Seus desenhos simbolizam parte do seu meio, de um modo descritivo; habitualmente,
ela repete uma e outra vez o esquema que criou para representar um homem
(LOWENFELD; BRITTAIN, 1977, p.55). A expresso esquema citada pelos autores refere-se
s diferentes formas utilizadas pela criana para desenhar uma figura. Segundo os autores,
neste estgio a criana elabora os seus desenhos com riquezas de detalhes. Por exemplo, a
figura humana adquire formas, como: boca, nariz, olhos, duas pernas, dois braos, cabea
agora com cabelo.
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O ltimo estgio proposto pelos autores, o realismo nascente, comea aos nove anos e
dura at doze anos. Os desenhos das crianas so mais detalhados do que suas obras
anteriores, e j no coloca os objetos em filas ordenadas, em toda a largura do fundo do
papel (LOWENFELD; BRITTAIN, 1977, p.56). Assim, a criana (...) passa a se interessar
agora muito mais pelas mincias e deixa de fazer os desenhos grandes e livres que eram seus
prediletos de anos anteriores (Ibidem). Com base na explanao dos autores, podemos
observar que o desenho infantil sofreu algumas modificaes. Neste ltimo estgio, ele
apresenta mais detalhes, pois a criana agora comea a ter maior conscincia do mundo sua
volta, j que o compreende e o interpreta ao seu modo.
Apesar dos autores Viktor Lowenfeld e Brittain apresentarem os estgios evolutivos
do desenho infantil atravs da delimitao pela faixa etria da criana, estes tiveram a
dificuldade de demarcar precisamente quando comea e termina cada estgio aqui
apresentado, pois o desenvolvimento do desenho na criana um processo contnuo, cheio de
idas e vindas, mediado por constantes transformaes.
Muitos autores acreditam que ao se desenvolver os estgios de evoluo do desenho
na criana, ocorre tambm paralelamente o desenvolvimento da sua escrita. Estes estudiosos
consideram a evoluo das garatujas ao desenho como linha evolutiva direta e reta, mas a
escrita com a derivao particular (SINCLAIR, 1987, p.77). Baseado nesta concepo,
Wallon (apud, SINCLAIR, 1987, p.77) afirma que o desenho aparece espontaneamente; seu
desenvolvimento baseia-se na interpretao que a criana d as prprias garatujas. A escrita
aparece como uma imitao das atividades do adulto.
Diante das posies destes autores, ressaltamos que o desenho e a escrita so duas
linguagens que apesar de serem distintas, se interagem, e muitas vezes se complementam,
pois cada uma tem a sua especificidade e a sua derivao particular. Contudo, acreditamos
que o desenho a primeira escrita da criana, pois ela se serve desta linguagem para inventar
mensagens e escrituras imaginrias e tambm se comunicar do seu jeito com o mundo do
adulto.
Assim, observamos que no decorrer de cada estgio do desenho infantil, a criana
evolui graficamente, pois quando se apropria desse sistema de representao grfica, adquire
a maior capacidade de representar os seres humanos, as figuras geomtricas e outros sinais
grficos. Chega um momento que as letras se misturam e se entrelaam aos desenhos da
criana, que elabora diferentes representaes grficas at atingir a escrita alfabtica.
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Pensar deste modo significa entender que por meio do desenho a criana ter acesso
s outras formas de linguagens expressivas presentes no seu cotidiano, assim como a escrita,
que at ento, desconhecida para ela. Desse modo, atravs do desenho, a criana adquire as
primeiras noes sobre o que realmente a escrita representa.
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Aos poucos, nasce o desenho da criana e com ele aparecem os ricos detalhes,
pequenas caractersticas, como tambm ele o alvo de representaes. Bichos, plantas,
carros, prdios, sis, rvores, gentes. A criana vai formando um repertrio grfico como num
grande quebra-cabea (DERDYK, 1993 p.100). A cada desenho novo, um encontro com as
diversas possibilidades de idealizar e criar um mundo flutuante de sensaes (Ibidem).
nesta aventura idealizada entre os seus desenhos e representaes, que a criana
descobre-se, reconhece as cores diferentes, experimenta as inusitadas formas, os traos
sinuosos, manipula as mais variadas texturas, explora os espaos do papel, encontra as
diferentes maneiras para interpretar os seus desenhos como tambm apropriar-se da realidade
no qual est inserida.
Neste universo grfico infantil gostoso observar a criana em ao, a maneira com
que ela se relaciona e se posiciona com o papel, o lpis na mo, coreografando gestos mais
ntimos e secretos, gestos mais comunicativos e sociais (DERDYK, 1993, p.129).
Gradativamente, ela vai elaborando o seu desenho, construindo uma figura que lembra uma
msica, que ela associa a um ritmo; nascem pontos que lembram o cu e as estrelas, mas que
esto embaixo e se transformam em florzinhas que configuram construes quase abstratas. E
vai o azul, e vai o amarelo (Ibidem). Desta contnua e eterna transformao brota o desenho
da criana.
Da, quando observamos este momento mgico vivido pela criana, nos fascinamos
com o seu encanto, com o brilho dos seus olhos, com a sua felicidade e com a beleza singular
contemplada na sublime vontade de desenhar. Para ns adultos, o desenho infantil como
uma janela aberta para uma terra incgnita, um continente perdido, onde moramos h muito
tempo, e que o domnio de seres muito enigmticos: as crianas. De nosso lugar de adulto, o
que vemos por essa janela (ARFOUILLOUX, 1988, p.128) pode nos parecer um tanto
desajeitado. No absolutamente o mundo tal como imaginamos, tal como pensamos que ele
realmente (Ibidem). Mas, um mundo que verdadeiramente, imaginado pela criana, o
qual ela busca traduzir e representar em suas atividades grficas.
Entretanto, para adentrarmos neste mundo imaginrio do desenho da criana, que nos
parece estranho, s vezes incompreensvel, e ao mesmo tempo desconhecido, precisamos
primeiramente arranjar um passaporte. Este passaporte seria a nossa prpria vivncia da
linguagem: o ato de desenhar. (DERDYK, 1993, p.49). Assim, como revela a autora Edith
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Neste universo ntimo apontado pela autora, constatamos que o desenho infantil
particular e muito subjetivo, pois cada criana tem o seu jeito de transpor para o papel algo
que tenha significado e relevncia para ela. Por isso, neste grande palco de representaes, ela
percebe que pode inventar e nomear as suas prprias regras, reinventar os seus personagens, e
mesmo sozinha, descobre que tem a capacidade de criar e se expressar sua maneira.
Ao mesmo tempo, o desenho uma atividade grfica essencial para uma criana. Ele
suscita risos, provoca encantos e desencadeia sinais de alegria. Assim, o desenho infantil
um dom sado de suas prprias mos e de que ela espera um cumprimento ou um julgamento,
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pois a criana desenha por seu prprio prazer e para dar prazer a algum (ARFOUILLOUX,
1988, p. 129). Como bem esclarece o autor, a criana espera que o seu desenho seja
valorizado por quem o aprecia. Muitas vezes, ela dedica e compartilha o seu desenho para
quem est mais prximo dela, seja um ente querido, seu amigo preferido, algum imaginrio,
enfim, a sua representao grfica uma forma de comunicao entre a criana e as pessoas
que esto ao seu redor.
Sabemos que o ato de desenhar faz parte da vida de qualquer criana, pois o desenho
manifesta o desejo de representar, mas tambm, ele , antes de qualquer coisa, alegria,
curiosidade, afirmao, negao. Ao desenhar, a criana passa por um longo processo
vivencial e existencial (DERDYK, 1993, p.51). A partir dessa reflexo salientamos que o
desenho revela muito daquele que o produziu e que este se modifica a cada vontade de
representar da criana. Assim, ela desenha para falar de si, dos outros, das suas brincadeiras,
dos seus gostos, de seus medos, para contar e externalizar as suas descobertas e as suas
vivncias.
No entanto, para a criana, no existe somente o desenho no papel. Tambm faz parte
do seu desenho a maneira como organiza as pedras e as folhas ao redor do castelo de areia ou
como organiza as panelinhas, os pratos, as colheres na brincadeira da casinha (MOREIRA,
2009, p.16). Entendemos por desenho o trao no papel ou em qualquer superfcie, mas
tambm a maneira como a criana concebe o seu espao de jogo com os materiais de que
dispe (Ibidem). Notamos, a partir das palavras da autora, que conhecemos o desenho de
uma criana quando observamos como ela desenha e organiza o seu espao ao brincar.
Assim, as crianas utilizam a sua imaginao para sempre inventar e modificar os
seus desenhos, criando suscintamente o inesperado, o novo, o diferente. Neste prazer de
inventar e de recriar, que toda atividade grfica movida essencialmente pela vontade e pelo
desejo da criana em se expressar. Pensando nesse prazeroso movimento grfico de ir, vir,
nomear, desenhar, olhar, rabiscar, narrar, colorir, cantar, mexer que faz com que o sujeito
recrie, a todo instante, o significado do mundo em que se insere (LEITE, 2003, p.141).
Conforme descreve a autora, a criana revela o seu mundo para o desenho, e atravs desta
linguagem, ela tem a possibilidade de criar uma nova realidade a cada instante.
O desenho para ns pode at ser uma atividade indecifrvel, mas (...) provavelmente
para a criana, naquele instante, qualquer gesto, qualquer rabisco, alm de ser uma conduta
sensrio-motora, vem carregado de contedos e de significaes simblicas (DERDYK,
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PARA A ALFABETIZAO
Atualmente vivemos em uma sociedade moderna e grafocntrica, pois onde quer que
estejamos, nos deparamos com o mundo das palavras escritas, por isso nossa sociedade
conhecida como a sociedade da cultura escrita, das palavras, em aluso aos meios de
comunicao: propagandas, as placas de sinalizao, informativos e letreiros das lojas.
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Assim, a escrita tem o seu lugar no mundo urbano onde so vsiveis nas ruas das grandes
cidades os inmeros apelos e convites visuais e escritos nos enchendo a todo instante de
informaes e conhecimentos.
No nosso dia-a-dia, a escrita est presente em nossa casa, no ambiente escolar, no
trabalho, nas ruas e tambm entre os diversos materiais que temos contato, como: livros,
revistas, propagandas, documentos pessoais, dentre outros. Falando e ouvindo, lendo e
escrevendo, conhecemos melhor a nossa linguagem escrita, a qual pensamos a respeito e nos
comunicamos com as pessoas e com o mundo em que vivemos.
A escrita considerada uma importante linguagem para evoluo da humanidade,
pois a partir do seu crescente desenvolvimento, tornou-se um instrumento social a ser
ensinado. Apesar das diversas funes sociais atribudas escrita, podemos dizer que ela
assume um papel essencial em nossas vidas: escreve-se para registrar ideias, traduzir
pensamentos, emoes, sentimentos e diferentes informaes.
Neste contexto, a escola assume o papel de apresentar a escrita convencional para os
indivduos pertencentes a diferentes classes sociais. A escolarizao torna-se:
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tarefas apresentadas nas escolas, muitas vezes socializadas atravs do treino da escrita das
letras ou do exerccio das palavras e slabas. Olhando desta forma, o ato de escrever se torna
mais mecnico, o qual propicia apenas a memorizao das letras.
Neste ponto de vista, entende-se a funcionalidade e aprendizagem da lngua escrita
no como um processo de tortura que visa apenas grafia das palavras e sim como
aprendizagem de uma linguagem que pode ser apresentada para a criana a partir da sua
interao com este objeto, e a atravs do seu desenvolvimento natural que aos poucos a
criana ir compreender para que serve o sistema de escrita.
Sabemos que cada criana tem o seu ritmo prprio e tempos diferentes para
aprender. Tendo em mente estes aspectos, consideramos a criana um ser ativo que constri o
seu conhecimento a partir da interao com o ambiente no qual est inserida. Levando em
conta essas consideraes, ressaltamos que fundamental, no processo de aquisio da lngua
escrita, que a criana esteja realmente motivada e interessada em aprender, a fim de superar os
desafios que fazem parte desta etapa.
O processo de aquisio da lngua escrita o ponto de partida para a criana
ressignificar o mundo ao seu redor. Imbuda no processo de alfabetizao, o qual quase todas
as crianas tero a oportunidade de vivenciar, algumas revelam mais intensidade, outras mais
dificuldades, pois depende do tempo e ritmo de cada ser. Atentos s dificuldades, aos
conflitos, desafios e vitrias que fazem parte da etapa de uma alfabetizao, alguns tericos
comearam a estudar o caminho percorrido pela criana para apropriar-se da linguagem
escrita. Podemos citar, por exemplo, Vygotsky (1984), Emilia Ferreiro e Ana Teberosky
(1999). Abordaremos a seguir as concepes tericas desenvolvidas por Emlia Ferreiro e Ana
Teberosky.
Emilia Ferreiro e Ana Teberosky dirigiram grande parte das suas discusses sobre o
processo de alfabetizao. Seus estudos revolucionaram a rea da linguagem, pois trouxeram
contribuies tericas e novas concepes acerca do processo de alfabetizao, como tambm
difundiram novas ideias para interpretar como a criana aprende a ler e a escrever. Desta
forma, o livro A Psicognese da Lngua Escrita, baseado em algumas pesquisas sobre
aprendizagem da leitura e da escrita e na concepo construtivista, propuseram quatro nveis
sobre o desenvolvimento da linguagem escrita na criana, a saber: nveis pr-silbico;
silbico, silbico-alfabtico e alfabtico.
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(AZENHA, 1993, p.72). A estratgia usada pela criana revela que nesta etapa ela relaciona
cada letra ou pedaos da escrita com uma slaba mencionada por ela. No comeo, ela no ir
se preocupar com a letra utilizada para corresponder slaba falada, pode escolher
aleatoriamente e dizer que a slaba que corresponde a sua fala.
Para Emlia Ferreiro, nesta etapa silbica a criana evolui at chegar uma exigncia
rigorosa: uma slaba por letra, sem omitir slabas e sem repetir letras (2000, p.25). Neste
momento, a criana atinge uma das fases mais importantes, pois tem uma variao das
quantidades de letras que devem ser escritas a partir das palavras mencionadas. Agora a
criana apresenta um grande avano, pois passa a ter noo sobre os valores sonoros da sua
fala.
Ainda neste nvel silbico, as letras podem comear a adquirir valores sonoros
(silbicos) relativamente estveis, o que leva se estabelecer correspondncia com o eixo
qualitativo (FERREIRO, 2000, p.25). Segundo Ferreiro, a criana comea estabelecer a
relao entre as partes sonoras parecidas entre as palavras e tambm retrata as letras
semelhantes contidas na palavra que pretende escrever. Antes, as slabas eram representadas
por letras aleatrias, mas agora as letras escritas correspondentes s slabas j possuem certa
semelhana com a letra que faz parte daquela slaba. Por exemplo, ao escrever a BOLA, a
criana j associa sua escrita a algumas partes sonoras de sua fala, tendo isso em mente, ela
escreveria BOLA desta forma OA.
No nvel silbico alfabtico, a criana comprova que uma grafia para cada slaba
no suficiente para representar as palavras, pois, escrevendo silabicamente, os outros no
conseguem ler o que foi escrito (PILLAR, 1996, p.67). Mas, sem deixar (...) totalmente a
hiptese silbica, a criana comea a analisar as palavras em termos de slabas e fonemas,
descobrindo, ento, que a slaba no mais uma unidade, mas que se compe de partes
menores (Ibidem). Como escreveu a autora, a criana oscila muito neste momento de escrita,
escreve uma letra para cada slaba que corresponde grafia do fonema.
Outra caracterstica importante deste nvel que a criana escreve as palavras do jeito
que fala, ou seja, o valor sonoro est muito presente neste momento. Ao escrever a palavra
COMIDA, a criana faz o seguinte registro: COIDA. Aqui verificamos que o valor
sonoro faz parte desta trajetria escrita. importante salientar que neste nvel de escrita h
certa instabilidade na produo da escrita e suas caractersticas assemelham-se a etapa
anterior.
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memorizao das slabas e letras, assim sendo esta tcnica acaba por no ensinar a criana a
escrever. Geralmente, o que acontece a falta de interesse por parte do aluno em desenvolver
este conhecimento, alm disso, a linguagem produzida pela criana atravs do desenho
desprezada. Deste modo, por ter que aprender uma lngua ensinada, que o caso da escrita, a
criana acaba por abandonar o seu desenho.
Vale ressaltar que a perda do desenho, aparentemente vista como uma substituio
de um cdigo por outro, revela apenas a maneira como a criana vista pela escola
(MOREIRA, 2009, p. 72). Conforme a autora, a escola, em algumas situaes antecipa o
processo de alfabetizao justamente por causa da exigncia feita pela sociedade que inserir
as crianas cada vez mais cedo no mundo letrado. Da, a escola preenche todo o tempo da
criana com atividades que no valorizam as diversas formas de expresso j construdas e
vivenciadas ao longo de suas experincias.
No se trata de desqualificar a aprendizagem da lngua escrita, mas atribuir a devida
importncia ao desenho que a criana traz consigo. Neste ponto, cabe instituio escolar
aproveitar as formas de expresso, como o desenho, no intuito de valorizar experincia de
vida da criana e assim apresentar a ela de forma gradativa e natural a escrita e sua funo
social e o sentido da mesma para o seu cotidiano.
necessrio apontar para as necessidades do educando no sentido de oportunizar a
este a possibilidade de se apropriar aos poucos de um sistema de representao to complexo
como a escrita, e evitar fazer uso de cobranas e exigir o cumprimento das normas cultas da
lngua escrita, pois isso pode contribuir no bloqueio do desenvolvimento do desenho na
criana. Assim, a criana passa a dizer que no sabe mais desenhar, devido existncia de
outras atividades ditas formais pelo currculo escolar. Neste caso, o desenho infantil
substitudo pelas necessidades exigidas pelo contexto social, ficando assim margem e nas
sobras do tempo nas salas de aula.
Consideramos que o (...) desenhar e o brincar deveriam ser estgios preparatrios ao
desenvolvimento da linguagem das crianas (VYGOTSKY, 1984, p.134). Para Vygotsky, o
desenho da criana o seu meio de expresso, por isso que ele considerado como uma
linguagem necessria para a aquisio da linguagem escrita na alfabetizao. Por este motivo,
as crianas que so naturalmente introduzidas a este processo assimilam com mais facilidade
a relao existente entre o desenho e a escrita.
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(MOREIRA, 2009, p. 98). Esta reflexo da autora nos apresenta uma questo relevante. O
professor precisa primeiramente se educar, em outras palavras, se o educador no valoriza o
seu ato de desenhar, no se acha capaz de experimentar as diversas linguagens (gesto, msica,
dana...), no levar em considerao, os desenhos feitos pelas crianas e o sentido desta
construo para o desenvolvimento da sua linguagem grfica.
O olhar do professor para o desenho infantil tem um grande significado para
criana, pois a depender de como este reaja em relao a esta linguagem, a criana pode ser
encorajada a se expressar e demonstrar o seu potencial criativo. Se o educador demonstrar
uma postura insatisfeita perante sua produo - o desenho, a criana pode se desestimular.
Dessa forma, a importncia do desenho na construo da linguagem escrita da criana
na alfabetizao precisa ser valorizado pela escola. Alm disso, se a escola tomar como
primeira tarefa dar a palavra criana, - para que elabore e expresse seus pensamentos e
sentimentos atravs da diferentes linguagens, para lev-la produo do conhecimento no
sentido mais amplo do termo - (MOREIRA, 2009, p.74), o problema de inibio grfico
infantil deixar de ocupar apenas os especialistas de artes, mas ser o esforo conjunto de
toda a escola (Ibidem). A partir desta afirmao, a escola necessita reconhecer a importncia
do desenho infantil para o desenvolvimento no s escolar, mas tambm atribuir o verdadeiro
significado que ele tem na vida de uma criana.
Portanto, sabemos que a necessidade de se expressar inerente ao ser humano, por
isso necessrio pensar no desenho infantil no s como uma forma de expresso, mas como
uma linguagem que servir como alicerce para o seu desenvolvimento grfico e tambm como
primeira escrita produzida por ela, a qual encontra a necessidade de emitir as suas marcas
pessoais.
CONSIDERAES FINAIS
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