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EL GESTO FUTURISTA
GipuzkoakoF o r uAldundia
Diputacin Foral de Gipuzkoa
Cuadernos n4
Bibliografa
La mirada nerviosa
Manifiestos y textos futuristas.
Sumario.
La mirada nerviosa, Francisco Javier San Martn.
Reconstruccin Futurista del Universo.
El arte entra en la vida. Maurizio Scudiero.
Textos futuristas.
Introduccin.
1.
2.
3.
4.
F.T. Marinetti.
15. Contra todos los retornos en pintura, Leonardo Drudeville,
Achille Funi, Luigi Russolo, Mario Sironi.
16. Esttica mecnica, Vinicio Paladini.
17. Artesanos futuristas, Virgilio Marchi.
18. Por una sociedad de proteccin de las mquinas, F. Azari.
19. La msica futurista, Franco Casavola; Las sntesis visuales
de la msica, S. A. Lucini, Franco Casavola
20. El futurismo y el arte publicitario, Fortunato Depero.
21. La fotografa futurista, F. T. Marinetti, Tato.
22. El arte del gesto y del movimiento, Enrico Prampolini.
23. La Aeropintura, valores espirituales de la plstica futuris
ta, Enrico Prampolini.
24. La arquitectura sacra futurista (predominio del cristal y el
aluminio), Fillia; La decoracin moderna, Fillia.
25. Poesa publicitaria. Manifieso futurista, Giovanni Gebino.
26. Retorno a la naturaleza, Alberto Sartoris.
27. La poesa aeroica femenina, Mara Goretti.
28. El futurismo, F. T. Marinetti.
Textos futuristas publicados en castellano.
Bibliografa general.
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La mirada nerviosa
Francisco Javier San Martn.
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devoradora de las innovaciones perifricas. La ambigua posicin de Apollinaire o la deriva cubista y clasicista de Severini
son ejemplos esclarecedores.
El futurismo no constituye slo uno de los fundamentos
arqueolgicos de la modernidad, aunque algunas de sus propuestas, por. su ingenuidad desbordante y agresiva y por su
culto fantico a la ms rabiosa modernolatra as parezcan
indicarlo. Tampoco es slo ese abanico de propuestas especficas de los grandes ancianos que sealan las pistas y los recorridos privilegiados a los artistas vidos de un puesto en
primera fila de combate. Tampoco es slo un agujero negro de
nuestra memoria artstica, el ltimo tpico de la historiografa,
ya que desde comienzos de los sesenta y, sobre todo, desde
comienzos de los ochenta, ha surgido en Italia una bibliografa
cientfica y actualizada sobre el tema. Tampoco es slo nostalgia del espritu aos treinta, cuando la vanguardia hubo de
sobrevivir entre la adaptacin al siniestro clima poltico, y la
radicalizacin de sus propuestas. Tampoco... y sin embargo,
como todo movimiento complejo, que abarca un campo cronolgico y de actividad tan amplio, participa de todo ello. No es
posible una definicin del futurismo, porque participa de
espritus muy diferentes, que fueron desarrollados en ambientes y pocas muy diversas por un grupo de artistas tan amplio y
tan disperso que no tuvieron oportunidad de acogerse a una
directriz centralizada.
A la vista de los datos documentales, la idea de un futurismo
congraciado con el Poder no se mantiene. En el caso del
futurismo italiano y, muy especialmente en el complejo siste-
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4.Guerra.
El discurso belicista del futurismo constituye uno de los
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5.Escritura.
Si bien es cierto que la masiva intromisin de los artistas en
el terreno de la escritura corresponde a los comienzos de la
modernidad, fueron los futuristas los que le otorgaron un papel
primordial, hasta el punto de diluir -a travs de una intensa
proliferacin de textos y manifiestos- la diferencia entre la
prctica del arte y el discurso sobre ello, entre el discurso y su
amplificacin por los medios de masas. Este es uno de los
argumentos clsicos para situar al futurismo como el primer
movimiento vanguardista en sentido estricto. La clasificacin
de los items necesarios para considerar vanguardista a un movimiento artstico que realiz Renato Poggioli en su Teoria
dell' Avanguardia (1962), parecen diseados -y en cierta medida lo fueron- de cara al futurismo. Poggioli sealaba en total
nueve elementos: activismo, antagonismo, nihilismo, culto a la
juventud, ludismo, agonismo, revolucionarismo y terrorismo
cultural y, por ltimo, dos que inciden de forma extraordinariamente precisa sobre la potica del primer futurismo:
autopropaganda, imposicin masiva del propio punto de vista,
rechazo violento de cualquier otra corriente artstica; y predominio de la potica sobre la obra, o necesidad de ideologizar
la propia actividad artstica.
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"A los manifiestos y a las polmicas, les siguen los hechos: las
obras de los Poetas". En definitiva, una imperiosa voluntad de
enunciacin, de proliferacin de ideas escritas e inmediata
mente publicadas bajo forma de hojas volanderas. Si la gestacin
pictrica es lenta y difcil, la violencia verbal de los manifiestos,
las conferencias y las serate futuristas funcionan como una
avanzadilla de la accin y de puesta en prctica del pensa
miento.
Hay un lugar comn que hace del futurismo un movimiento
importante como revulsivo esttico, revolucionador en el cam
po de las ideas, pero prcticamente inoperante en el terreno de
las artes plsticas, donde habran quedado atrapados entre el
seguimiento del divisionismo y el cubismo franceses. Bellas,
demoledoras ideas, que pudieron hacerse obras, pero que no
llegaran a alcanzar la altura de sus propuestas. La obra queda
agazapada tras la logorrea de sus artfices. Bellas y agresivas
palabras que no llegaron a encontrar un correlato adecuado en
el terreno plstico. Sin duda, fue el propio Apollinaire quien ha
dado origen a esta doble condicin del futurismo cuando, con
motivo de su primera exposicin parisina, en la Galera
Bernheim-Jeune, valora la obra de Severini y Boccioni como
ilustres continuadores del cubismo, aunque arremete contra su
deshinibida actitud provocativa de cara al panorama artstico
francs: En realidad, los pintores futuristas han tenido hasta el
momento ms ideas filosficas y literarias que plsticas. Hacen
afirmaciones de una insolencia que sera ms exacto definir
como inconsciencia. Por boca de Apollinaire, el nacionalismo
artstico parisino plantea batalla contra las primeras escaramu
zas de los brbaros que amenazan las fronteras del reducido
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6.Los Manifiestos.
Los manifiestos futuristas constituyen una de las aportaciones centrales del movimiento, no slo en ese terreno ideolgico
que tanto cuidado tuvieron en ocupar, sino en el de la definicin
de una estrategia fuertemente publicitaria que conceba la obra
de arte fuera de una creatividad individual, y ms afn a las
resonancias que provoca su discurso en el campo cultural. El
potencial esttico de los manifiestos surge de una conciencia
decididamente modernoltrica, a travs de la cual, segn palabras de Marinetti, el potencial poltico del arte se encuentra
en el propio arte.
El manifiesto, que en otros momentos y lugares de la
vanguardia histrica aparece de forma episdica, se convirti,
en manos de Marinetti, en un gnero literario que precede,
acompaa o comenta la creacin artstica, y sirve para desarrollar un gil y continuo intercambio de ideas, textos y propuestas
que propician la cohesin de un movimiento que ha sido creado
y desarrollado segn el modelo insurreccional de la vanguardia poltica. Los manifiestos y, en general, la prensa de corta
periodicidad, constituyeron una literatura de asalto dirigida a la
vanguardia del pblico (estudiantes, jvenes, artistas e intelectuales), pero tambin un elemento de debate interno dirigido a
aglutinar los grupos futuristas. A los medios tradicionales de
difusin sobre peridicos y revistas, los futuristas aaden las
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7.Futurismo y fascismo
Al examinar las relaciones entre futurismo y poltica, y muy
especialmente entre futurismo y fascismo, es preciso partir de
la base de que el proyecto marinettiano de vanguardia no
pretenda limitarse al terreno esttico sino, por el contrario,
abarcar el conjunto de la cultura en el marco de una ideologa
global con capacidad para implicar todos los dominios de la
experiencia humana, del arte a las costumbres, de la moral a la
poltica. Esto es lo que aproxima el futurismo a la poltica, ya
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EN EL SANTOPALATO,
RESTAURANTE DE COCINA FUTURISTA,.
ABIERTO EN TURIN EN 1931. EN PRIMER PLANO, LA GRAN "Z" DEUN
PLATO LETRISTA.
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Volviendo a comienzos de los aos veinte, como continuacin del estilo abstracto futurista de Balla, la robotizacin
de Depero y el postcubismo de Severini, se precisa una posterior
-aunque marginal- corriente de relacin, con el espritu de la
Reconstruccin futurista: la del Arte Mecnico. Si bien el
punto de contacto con el futurismo de los aos diez queda
garantizado por la presencia de protagonistas como Balla,
Depero y Prampolini, el arte mecnico lleva a cabo una amplia
apertura a problemticas ms dilatadas, en el marco de una
vanguardia europea y de un estilo referido al elementarismo
plstico, a una esencialidad geomtrica del mundo mecnico,
en parte de inspiracin purista, aunque tambin provisto de una
vaga acentuacin metafsica. El acento se coloc no tanto sobre
la mimesis de la mquina, su aspecto exterior (como en el caso
de los vorticistas Epstein o Lewis o, como, aparte de su
intrnseca irona, en Picabia o Duchamp), sino ms bien sobre
el espritu del objeto mecnico en s mismo, y por lo tanto
creando composiciones que se valen de cualquier medio
expresivo e incluso de verdaderos medios mecnicos ... coordinados por una ley lrica original y no una ley cientfica
aprendida (24). En otros trminos, intentando abrazar, en
espritu y en esencia, las infinitas analogas sugeridas por
la Mquina.
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Notas
1.Cfr. Futurismo
& Futurismi,
(Guide all'architettura
Bari,
Palermo, 1985.
moderna),
da Balla a Tullio
e la pubblicit,
d'Albisola,
Miln, 1986.
e la grafica,
Miln,
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Miln, 1 9 7 0 .
artistiche del novecento,
Miln, 1982
squadristi,
in
16. Cfr. Giacomo Balla, dir. por Enrico Crispolti, cat. de la exp. en la
Galleria Civica d'arte Moderna de Turn, 1963.
17.Enrico Prampolini, L'atmosferostruttura.
Basi per una architettura
futurista, in Il piccolo Giornale d'Italia, Roma, 29-30 de enero de 1914.
18. Umberto Boccioni, Altri inediti e apparati critici, ed. de Zeno Birolli,
Miln, 1972, pp. 36-40.
19.Cfr. Fortunato Depero, Esposizione
Umberto, n. 20, cat de la exp., 1916.
futurista
Depero,
Roma
Corso
Ricostruzione
22. Sobre las vicisitudes del taller de Depero, puede consultarse: Maurizio
Scudiero, Depero. Casa d'Arte Futurista, Florencia, 1988.
2 3 . Sobre este tema, ver: Maurizio Scudiero, Depero futurista
Pubblicitaria, Miln, 1989.
e l'Arte
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FUTURISTES,
EDICIONES
Textos futuristas
Introduccin.
nella
vita:
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Lista de abreviaturas.
LC: Luciano Caruso (ed.), Manifesti, interventi, proclami e
documenti teorici del futurismo, ed. facsmil, 4 vols., SPESSalimbeni, Florencia, 1980.
TIF: Luciano de Maria: Teoria e invenzione
Mondadori, Miln, 1968.
futurista,
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documento 1
F. T. Marinetti
Cafena de Europa.
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Este rey tripudo apareci tempestuosamente sobre los escenarios parisinos llevando all el escndalo futurista de sus smbolos
y sus caricaturas. Durante un mes, Pars se agit con la
truculencia revolucionaria de esta obra, por las opiniones a
favor y en contra de el Manifiesto del futurismo, aparecido en
el Figaro, y por una herida de espada que propin, durante un
duelo, al novelista Charles Henry Hirsch. Los peridicos
parisinos me llamaron La cafena de Europa!.
Alternaba las manifestaciones artsticas con las polticas.
En Trieste fui arrestado por un audacsimo discurso antiaustraco.
En el escenario del Teatro Alfieri de Turn defiendo la obra
La donna mobile, insultando a los que me haban silbado.
Veladas futuristas con Boccioni, Palazzeschi, Russolo, Carr,
Mazza, Altomare, Folgore, Balla, Janelli, Cangiullo. Violentas
manifestaciones de desprecio a pblicos sistemticamente
hostiles a cualquier novedad. Peleas y arrestos.
La traduccin italiana demiMafarka lefuturiste, novela que
haba obtenido un gran xito en Pars, fue secuestrada, procesada
y absuelta clamorosamente gracias a la defensa de Luigi
Capuana, Barzilai, Cappa y de Sarfatti, pero acab siendo
condenada en el Tribunal de Apelacin y en el Supremo.
Corresponsal de guerra para peridicos franceses en Trpoli
y en el asedio a Adrianpolis, invent all las Palabras en Libertad que ahora triunfan entre los jvenes creadores sin
prejuicios e influencian a gran parte de los prosistas contemporneos y a los mejores periodistas. De las palabras en libertad
naci el nuevo estilo moderno, ultraveloz, saltarn, simultneo,
elctrico, expresin directa de la nueva vida.
En Londres, durante una de mis conferencias, insulto y reto
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Notas.
1. Ya en 1913, Marinetti propugnaba la Pasin, el arte y el idealismo del
Sport. Sentimiento y amor del record, v., F. T. Marinetti, Distruzione della
sintassi. Imaginazione senza fili. Parole in libert, hoja suelta de la Direzione
del Movimento Futurista, 11 de mayo de 1913, recogido en TIF, pp. 65-80,
Cfr. pg. 68.
2. Esta frase apareci por primera vez en el Segundo Manifiesto
Poltico,
publicado el 11 de octubre de 1911 y escrito con ocasin de la toma de
Trpoli. Desde entonces se convirti en una de las consignas ms difundidas
del primer futurismo. Posteriormente fue insertada en el encabezamiento
de L'Italia futurista desde su primera aparicin, el 1 de julio de 1916, en el
interior de un texto que permanecera fijo en la cabecera pretendiendo
resumir las ideas y las realizaciones del futurismo hasta la fecha. Cf. L C , 80
y ss, donde se encuentra una coleccin de este peridico.
3. v., por ej. Poesia, a. V, nm. 3-6, Miln, abril-junio de 1909, nmero
especial dedicado a la resonancia internacional del Manifiesto marinettiano,
lanzado dos meses antes en Pars. Cf, L C 282.
4. Roland Barthes, Sade, Fourier, Loyola, Du Seuil, Pars, 1971.
5.Paolo Buzzi, Marinetti. (del Poema dei quarant'anni),
recogido en la
propia autobiografa de Marinetti que incluimos aqu. Cf. "Vetrina Futurista di Letteratura - Teatro - Arte", Sindacati Artistici, Turn s/d (1927),
pg. 17, ahora en LC 392 bis.
6. C o m o paradigmas de esta prctica, que no es ajena a la experiencia
vanguardista, podemos citar dos ejemplos muy alejados: Moholy-Nagy
que construye con su currculum las piruetas de un esfuerzo sostenido, un
ideal que se encuentra al final de un camino repleto de ideas, trabajo,
colaboraciones, anhelos, proyectos...; y el de Beuys, que construye el suyo
basado en el concepto de exposicin, una irona sobre el currculum
artstico, pero tambin una definicin de alternativas para la difusin de la
obra artstica. Cf., L. Moholy-Nagy, Resea de un artista (1945), en La
nueva visin y resea de un artista, Infinito, Buenos Aires, 1972, pp. 121-
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157; J. Beuys, Vida/obra (1964), en Heiner Bastan, Joseph Beuys. Dibujos., cat. de la exp. en la Fundacin Caja de Pensiones, Madrid, octubrediciembre de 1985, pp. 169-176.
7.En esencia, esta Novela de Marinetti
es cierta. Exceptuando algunas
hiprboles, propias del tono, el relato se ajusta en lneas generales a la
biografa comprobada del poeta.
8.En el manifiesto fundacional (v. doc. 2), en el pasaje del accidente
automovilstico, rememora estas bellas imgenes de la infancia africana:
"Oh, materno foso casi repleto de un agua fangosa! Magnfico foso de
taller! Yo degust vidamente tu lodo fortificante que m e record el santo
pecho negro de mi ama de cra sudanesa..." El pensamiento freudiano se
abre paso en el interior de un imaginario sin lmites. En 1912 Marinetti
hablaba de "intuicin inconsciente" y en el Manifesto del teatro sintetico
futurista de 1915, de "los descubrimientos que nuestra genialidad va
realizando cada da en las zonas misteriosas del subconsciente, en las
fuerzas mal definidas". El freudismo, como actualidad en el campo de las
ciencias humanas, constituye uno ms de los ingredientes que un poeta
culto y ambicioso como Marinetti puede incorporar a sus deseos de
notoriedad.
9.Baudelaire habla de la alegra del escritor que ha publicado su primera
obra, comparable a la del colegial que ha pillado su primera sfilis.
Marinetti, sin embargo, habla de su primera deuda, de esa vocacin poltica
por la financiacin de propuestas artsticas.
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documento 2
F. T. Marinetti
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Una muchedumbre de pescadores con cuerdas y de naturalistas gotosos formaban un tumulto junto al prodigio. Con
cuidado paciente y meticuloso, aquella gente dispuso altas
armaduras y enormes redes de hierro para pescar mi automvil,
semejante a un tiburn encallado. El coche emergi lentamente
del foso, abandonando en el fondo, como escamas, su pesada
carrocera de sentido comn y sus suaves acolchados de comodidad.
Crean que mi bello tiburn estaba muerto, pero fue suficiente una caricia ma para reanimarlo, y repentinamente
resucit, y comenz a correr otra vez, con sus propias aletas!
Entonces, con el rostro cubierto del buen lodo de los talleres
-masa de escorias metlicas, de sudores intiles y hollines
celestes- contusionados y con los brazos vendados, aunque
impvidos, dictamos nuestras primeras voluntades a todos los
hombres vivos de la tierra:
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modernas; cantaremos el vibrante fervor nocturno de los arsenales y los astilleros incendiados por violentas lunas elctricas;
las estaciones avariciosas, devoradoras de serpientes que humean; las fbricas colgadas de las nubes por los retorcidos hilos
de sus humos; los puentes semejantes a gimnastas gigantes que
cruzan los ros, relampagueando al sol con brillo de cuchillos;
los buques aventureros que olfatean el horizonte; las locomotoras
de amplio pecho que piafan sobre rales, como enormes caballos
de acero embridados con tubos, y el vuelo deslizante de los
aeroplanos, cuya hlice se agita al viento como una bandera y
parece aplaudir como una muchedumbre entusiasta.
Es de Italia desde donde lanzamos al mundo nuestro manifiesto de violencia arrasadora e incendiaria, con el cual
fundamos hoy el Futurismo, porque queremos liberar a este
pas de su ftida gangrena de profesores, arquelogos, cicerones
y anticuarios.
Durante demasiado tiempo Italia ha sido un mercado de
chamarileros. Queremos liberarla de sus innumerables museos, que la cubren de cementerios.
Museos: cementerios!... Verdaderamente idnticos, debido a la siniestra promiscuidad de tantos cuerpos que no se
conocen. Museos: dormitorios pblicos en los que se descansa
para siempre junto a seres odiados o desconocidos! Museos:
absurdos mataderos de pintores y escultores, que se destrozan
ferozmente a golpes de color y lnea, a lo largo de paredes
disputadas!
Que se vaya en peregrinacin, una vez al ao, como se va
al cementerio el Da de Todos los Santos..., os lo concedo. Que
una vez al ao se deposite un ramo de flores ante la Gioconda,
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Notas.
1. En la primera publicacin francesa aparece una breve introduccin del
editor que, si bien no aporta mayores datos sobre el propio manifiesto, al
menos, presta una informacin de primera mano sobre las prcticas publicitarias de los ismos, as como un claro distanciamiento por parte del
editor, que habla del carcter iconoclasta y polmico de un texto que, tras
largas negociaciones, colocaba en la portada de su peridico. Ya que es
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F. T. Marinetti
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Notas.
1.Con el ttulo emblemtico de La volutt d'esser fischiati, as como algunas variantes, este texto apareci en Guerra, sola igiene del mondo,
Ediciones futuristas de Poesia, Miln, 1915, Cfr., TIF, pp. 310-313, con un
aadido en el encabezamiento que seala claramente el papel central del
teatro en la accin futurista: Entre todas las formas literarias, la que puede
tener un desarrollo futurista ms inmediato es sin duda la obra teatral, Cfr.,
pg. 310. Entre 1910 y 1915, fechas de redaccin de estos dos textos, hay
una variada experiencia teatral futurista que ha hecho cambiar, si no la
perspectiva general, s al menos el papel especfico del teatro en el
imaginario futurista. Nos referimos a las serate, en las que texto y accin
se fundan en una experiencia teatralizadora, as como a dos textos fundamentales en la definicin del transcurrir futurista por el teatro: Il Teatro di
Variet, 1 de octubre de 1913 y Il Teatro futurista Sintetico, 11 de enero18 de febrero de 1915, firmado, adems de Marinetti, por Bruno Corr y
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2.Le Roi Bombance fue publicada en Pars en 1905 y representada por vez
primera el 3 de abril de 1909 en el Thtre de l'Oeuvre de Lugn-Poe. Poupes
lectriques, traducida al italiano como La donna mobile, se represent el
15 de enero de 1909 en el Teatro Regio de Turn.
3.La conciencia escnica de Marinetti, enmarcada en el atraso del teatro
italiano respecto a otras dramaturgias centroeuropeas, le conduce hacia esa
imposible autoridad del autor, que indica, entre otros aspectos, el
desconocimiento de la figura del rgisseur, una ausencia que dej al teatro
futurista en manos de actores y empresarios, privados de una estrategia de
conjunto que pudiera reflejar las innovaciones que se haban producido en
el plano terico.
4.Esta proclama de radical desprecio al pblico se encuentra teida an de
un cierto matiz decadente, crepuscular, en el que la actitud militante por lo
nuevo se mezcla con la voluptuosidad, el desprecio aristocrtico hacia la
masa demcrata e igualitaria. En diciembre del ao siguiente, en el
manifiesto fundacional del futurismo ruso, Una bofetada al gusto del
pblico, Maiakovsky y los otros firmantes aportan el aspecto ms agonista
y heroico de este irremediable alejamiento del pblico. Mantenerse firmes
sobre el escollo de la palabra nosotros en un mar de silbidos e indignacin. Cfr., V. Maiakovsky, Poesa y revolucin, Pennsula, Barcelona, 1972,
pg. 12.
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documento 4
Valentine de Saint-Point
La razn aparente de este manifiesto y su carcter de Respuesta a F. T. Marinetti quedan perfectamente explcitas en la
cita del primer texto futurista que se encuentra al principio: el
provocador desprecio de la mujer que haba lanzado
Marinetti en 1909.
Curiosamente esta respuesta de Valentine de Saint-Point (1),
aunque hubo muchas ms, y abundantes, como corresponde a
una frase tan arbitrariamente provocadora, no parte del feminismo, ni siquiera enfoca el problema desde el punto de vista
de lo especfico femenino en la cultura, sino que se atiene a una
globalidad cultural/sexual que pretende explicar el desarrollo
de la colectividad humana a partir de una mayor o menor dosis
de masculinidad o feminidad.
Partiendo de una superficial lectura de Nietzsche, Valentine de
Saint-Point logr escandalizar a la sociedad de comienzos de
los aos diez con dos polmicos Manifiestos: el que aqu
aparece y el Manifesto della Lussuria, Direzione del
Movimento Futurista, 11 de enero de 1913 (2) que esquematizan
hasta la exasperacin el pensamiento del filsofo alemn.
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Manifiesto
del
Futurismo)
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terreno de cultivo del que brotaron los genios y los hroes de los
dos sexos. Pero en la humanidad, como en la agricultura, hay
momentos ms propicios al florecimiento. En los veranos de la
humanidad, cuando el sol abrasa la tierra, abundan los genios
y los hroes. Ahora estamos al comienzo de una primavera; nos
falta an la abundancia de sol, es decir, mucha sangre derramada.
Las mujeres, al igual que los hombres, no son responsables
del estancamiento que sufren los seres verdaderamente jvenes, rebosantes de linfa y sangre.
Es absurdo dividir la humanidad en hombres y mujeres;
est compuesta, al contrario, de feminidad y de masculinidad.
Todo superhombre, todo hroe -por lo que tiene de pico-,
todo genio -por lo que tiene de poderoso- es la expresin
prodigiosa de una raza y una poca slo porque est compuesto,
al mismo tiempo, de elementos femeninos y elementos masculinos, de feminidad y masculinidad: es decir, un ser completo.
Un individuo exclusivamente viril no es ms que una bestia;
un individuo exclusivamente femenino no es ms que una
fmina.
Esto ocurre tanto en los individuos como en las colectividades y en los momentos de la humanidad. Los perodos
fecundos, cuando de los terrenos cultivados surgen mayor
nmero genios y hroes, son perodos ricos de masculinidad y
feminidad.
Los perodos que slo tuvieron guerras, son poco fecundos
en hroes representativos, ya que el aliento pico los nivel,
fueron perodos exclusivamente viriles; aquellos que renegaron del instinto heroico y, mirando al pasado, se adormecieron
en sueos de paz, fueron perodos en los que domin la
feminidad.
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La misma mujer, en determinado momento, segn el ambiente de las ideas, reagrupadas en torno a los acontecimientos
del da, es capaz de tirarse a las ruedas para impedir a los
soldados partir a la guerra o lanzarse al cuello de un campen
deportivo.
Y todo porque ninguna revolucin le es extraa; por lo que
a esto, en lugar de despreciar a la mujer, es preciso volverse
hacia ella.
Es la ms fecunda conquista que se pueda hacer; es la ms
entusiasta y, a su vez, multiplicar el nmero de seguidores.
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guerra y, alegre, cabalgando de nuevo sobre su instinto, marchar por delante hacia conquistas inesperadas.
Cuando debis emplear de nuevo las armas, ella las pulir.
Contribuir de nuevo a la seleccin.
De hecho, si bien no sabe distinguir fcilmente al genio
porque se fa de la fama pasajera, la mujer siempre ha sabido
premiar al ms fuerte, al vencedor, a aquel que triunfa con sus
propios msculos, por su propia valenta. Ella no puede confundirse sobre la superioridad que se impone brutalmente.
La mujer ha de recuperar su crueldad y su violencia que
hace que se ensae con los vencidos por el hecho de haber
sido vencidos, hasta mutilarlos. Dejad de predicar la justicia
espiritual que ha intentado asumir en vano.
Mujeres, volved a ser sublimemente injustas, como
todas las fuerzas de la naturaleza!
Liberadas de todo control, reencontrado vuestro instinto,
volveris a conquistar vuestro lugar entre los Elementos,
oponiendo la fatalidad a la consciente voluntad del hombre.
Sed la madre egosta y feroz, que cuida celosamente de sus
hijos teniendo sobre ellos lo que suele llamarse derechos y
deberes, slo mientras tengan necesidad fsica de vuestra
proteccin.
Que el hombre, liberado de la familia, viva su propia vida
de audacia y de conquista apenas tenga fuerza fsica, ya sea hijo
o padre.
El sembrador no se para en el primer surco que fecunda.
En mis Pomes d' Orgueil y en La soif et les Mirages, (5)
renegu del sentimentalismo como una debilidad despreciable,
ya que ata las fuerzas y las inmoviliza.
La lujuria es una fuerza, destruye a los dbiles, induce a
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CONCLUYAMOS:
La mujer que con sus lgrimas y su sentimentalismo retiene
al hombre a sus pies, es inferior a la prostituta que, por
vanagloria, incita a su chulo a conservar su desvergonzado
dominio en los bajos fondos de la ciudad con el revlver en la
mano. Al menos esta mujer cultiva una energa que podra
servir a mejores causas.
Mujeres, durante tanto tiempo confundidas entre la
moral y los prejuicios, volved a vuestro sublime instinto: a
la violencia y la crueldad.
Debido al fatal impuesto de la sangre, mientras los hombres
luchan y guerrean, haced hijos y, con ellos, en holocausto al
Herosmo, poneos en las manos del destino.
No los criis para vosotras, es decir, para su empequeecimiento, sino para la ms grande libertad, para un desarrollo
completo.
En lugar de reducir al hombre a la servidumbre de las
execrables necesidades sentimentales, empujad a vuestros
116
Futurista,
Miln,
Notas.
1. Valentine de Saint-Point (1875-1953), descendiente de Lamartine, antes
de adherir al futurismo, realiz en Pars una carrera como poeta, novelista,
dramaturga y ensayista. Partiendo de una rpida lectura de Nietzsche,
organiz una esttica de la supermujer individualista y repleta de orgullo.
A comienzos de 1914 abandon pblicamente el futurismo. Sus ltimos
aos transcurrieron en Egipto, patria de Marinetti, adonde acudi interesada por las ciencias ocultas.
2.Rep. en L. S. pp. 62-64; y en LC 2 3 .
3.Las Eumnides, tambin llamadas Furias, formaban parte del imaginario
de la cultura griega. Las Amazonas, jinetes de excepcin, son producto
tambin de la escritura. Semramis, reina de Asira y Babilonia, que
acrecent sus murallas, no fue sino un personaje de la mitologa aquemnida.
Todo ello da idea del potencial fabulador que despliega la Saint-Point: entre
117
la lucha de clases, la lucha de sexos y la lucha, que ms bien es complacencia, entre los hechos y la ficcin.
4. Las dos aprovechan el relajamiento
masculino. Judith, decapit a
Holofernes, general de Nabucodonosor, ante las puertas de la asediada
Betulia. Charlotte Corday (1768-1793), ferviente republicana, se indign
contra los abusos de la revolucin y el 13 de julio de 1793 consigui entrar
en la casa de Marat y le apual cuando se encontraba en el bao. Adems,
Juana de Arco y Caterina Sforza: Saint-Point eligi a sus heronas siempre
en traje militar. No hay herosmo en la vida domstica.
5.Estos dos volmenes aparecieron editados en Figuire, Pars, 1908 y
1912 respectivamente.
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documento 5
Bruno Corradini, Emilio Settimelli
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la cual, un conjunto de actividades formidables por su desarrollo, plenitud e importancia, que actualmente permanecen en el
dominio de la barbarie, podrn ser incluidas en la civilizacin
moderna. Nosotros, futuristas, afirmamos que permitir circular
el respiro de las locomotoras y las febriles pulsaciones de la
multitud en la vida moderna a travs del cuerpo desangrado del
arte, tendr como efecto inmediato una produccin y una
seleccin de obras mil veces superior a la que ha sido alcanzada
hasta hoy. Y adems, una violenta cura depurativa y reconstituyente de la que tiene necesidad el arte para eliminar las
ltimas infecciones pasatistas que circulan en su organismo.
As pues, la medicin futurista, otorgar al artista derechos
irrebatibles, pero le impondr tambin deberes y responsabilidades muy concretas. Por ejemplo: el pintor que ha asignado a
su cuadro los mtodos de valoracin aqu sealados, supongamos que contiene 10 descubrimientos de primera calidad (a 30
liras cada uno), 20 de segunda (a 18 liras cada uno), 8 de tercera
(a 10 liras cada uno), y que fije pues su precio en 740 liras, en
caso de que en un control resultase que alguno de los descubrimientos tuviera un valor menor que el indicado o incluso que
no existiese, deber ser procesado por fraude y castigado con
multa o crcel. Pedimos sin ms a la autoridad pblica la
creacin de un cuerpo legislativo destinado a controlar y
regular el comercio de la genialidad. Es asombroso observar
cmo en el terreno de la actividad intelectual, el fraude es hoy
en da algo perfectamente lcito. Precisamente es una zona de
barbarie que perdura de forma pasatista en medio de nuestra
modernidad progresiva. Ante esta plaga, la bofetada futurista
es lgica y necesaria: cumple las funciones que en el dominio
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130
del Movimento
Futurista,
Miln,
Notas
1.El clebre postulado de Pierre Reverdy sobre la relativa eficacia de las
imgenes en funcin del mutuo alejamiento de los elementos que la
componen, que constituy uno de los puntos centrales de lo maravilloso
surrealista, aparece aqu expresado en el mismo sentido, aunque con la
rotundidad y exactitud de una ley fsica.
2.En Pars, y en una estricta contemporaneidad, Marcel Duchamp anotaba
en su Bote de 1914, respecto a L'ide de fabrication: ... si un hilo
derecho horizontal de un metro de longitud cae desde un metro de altura
sobre un plano horizontal deformndose libremente, dar lugar a una nueva
figura de la unidad de longitud. Duchamp aplic inmediatamente esta idea
de fabricacin obteniendo los 3 Stoppages talon (1913-14) y los Rseaux
des Stoppages (1914), mientras que el enunciado de Corra y Settimelli
parece situarse en una dimensin terica menos inmediata, aunque no por
131
ello menos
propositiva.
132
A. I, NUM. 2,
Remo Chiti nos telegrafa: Os comunico que ayer a la tarde, a las 9'35,
cayendo de mala manera de la motocicleta, me di cuenta de que la realidad no
existe. Rpidamente mandar ms detalles.
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documento 6
Giacomo Balla
El traje antineutral.
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Notas.
1.Sobre el tema de las dos versiones del manifiesto, Cfr. G. Lista, Balla,
Galleria Fonte d'Abisso, Mdena, 1982, pp. 54-60; E. Crispolti, Il futurismo e la moda. Balla e gli altri., Marsilio, Venecia, 1986, pp. 69-98.
2.Cfr. G. Lista, op. cit., pg. 56.
3. Se trata de una pequea licencia parolibera que indica la voluntad
declamatoria -oratoria- de este escrito, ms apto para la provocacin en las
serate futuristas que para la lectura individual. No hay duda que en este
aspecto Balla se encontrara influido por la lectura del manifiesto de
Marinetti, Lo splendore geometrico e meccanico e la sensibilit numerica,
del 18 de mayo del mismo ao, en el que Marinetti lleva a cabo una
teorizacin compleja y acabada de las palabras en libertad y sus posibilidades en el campo de la lectura pblica.
4.Se refiere a los colores de la bandera alemana. Por la misma razn, el rojo
y el verde, que forman parte de la italiana, quedan excluidos de esta
prohibicin
5.Insulto emblemtico en Marinetti y otros futuristas de primera poca. El
gotoso -inmvil- con la pierna apoyada en una banqueta, constituye la
imagen ms cumplida del pasatista.
6.Si bien las realizaciones futuristas en este terreno tardarn en aparecer
algn tiempo y nunca sern numerosas ni difundidas, es de sealar el uso
ocasional, ostentatorio, en absoluto cotidiano, que los futuristas harn de
sus propias realizaciones. Son, por lo general, trajes, camisas, corbatas,
chalecos, para ser fotografiados en acontecimientos sealados, no para
vestir. El aspecto ms accesible de la reconstruccin del Universo qued
abortado por sus artfices. Posiblemente no fuera muy accesible.
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documento 7
F. T. Marinetti
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sintctico contena siempre una perspectiva cientfica y fotogrfica absolutamente contraria a los derechos de la emocin.
Con las palabras en libertad se destruye esta perspectiva
fotogrfica y se llega de forma natural a la multiforme perspectiva emocional. (Ej.: Uomo + montagna + vallata del
parolibero Boccioni).
6.- Con las palabras en libertad formamos a veces tablas
sinpticas de valores lricos que nos permiten leer simultneamente muchas corrientes de sensacin cruzadas o paralelas.
Estas tablas sinpticas no deben constituir una meta, sino un
medio para aumentar la fuerza expresiva del lirismo. Es preciso
evitar todo tipo de preocupacin pictrica, la complacencia en
juegos de lneas o en extraas desproporciones tipogrficas. (7)
En las palabras en libertad, todo aquello que no ayude a
expresar, con el novsimo esplendor geomtrico-mecnico, la
huidiza y misteriosa sensibilidad futurista, debe ser apartado
enrgicamente. El parolibero Cangiullo en Fumatori 11 fue
certero con esta analoga dibujada F U M A R E , largas y montonas ensoaciones, el extenderse del tedio-humo de un largo
viaje en tren.
Las palabras en libertad, en este esfuerzo continuo de
expresarse con la mxima fuerza y la mxima profundidad, se
transforman naturalmente en auto-ilustraciones, mediante la
ortografa y la tipografa libres expresivas, las tablas sinpticas
de valores lricos y las analogas dibujadas. (Ej.: el globo
dibujado tipogrficamente en mi ZANG TUMB TUMB). (8)
Cuando se ha alcanzado esta expresin ms alta, las palabras en
libertad vuelven a su acostumbrado fluir. Las tablas sinpticas
de valores constituyen la base de una crtica construida con
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ria, sobre un nico punto de la conciencia. Con la X matemtica, la suspensin dubitativa se extiende con facilidad sobre el
conjunto de las palabras en libertad.
Siempre de forma intuitiva, introduzco entre las palabras en
libertad nmeros que no tienen valor ni significado directo,
pero que (dirigindose fnica y pticamente a la sensibilidad
numrica) expresan las variadas intensidades de la materia y
los ecos inmviles de la sensibilidad.
Yo construyo verdaderos teoremas y ecuaciones lricas,
introduciendo nmeros escogidos intuitivamente y colocados
en el mismo centro de una palabra con determinada cantidad de
+ - X = -, ofrezco los espesores, el relieve, los volmenes de las
cosas que la palabra debe expresar. La disposicin + - + - + +
X sirve para expresar, por. ej. los cambios y la aceleracin de
un automvil. La disposicin + + + + + sirve para expresar la
unin de sensaciones iguales (Ej.: olor fecal de la disentera
+ hedor mezclado de los olores de la peste + tufo de amonaco,
etc. en TRENO DI SOLDATI AMMALATI de mi ZANG
TUMB TUMB). (12)
As, frente al ciel intrieur o fleurit la beaut de
Mallarm, nosotros colocamos el esplendor geomtrico y
mecnico y la sensibilidad numrica en las palabras en libertad.
F. T. Marinetti
Miln, 18 de Marzo de 1914.
153
Miln,
Notas
1.Fue definida en tres textos que surgieron de la experiencia literaria: El
Manifesto tecnico della letteratura futurista, (11 de mayo de 19120) junto
al anexo Risposte alle obiezioni, (11 de agosto de 1912), Distruzione
della
sintasi - Immaginazione
senza fili - Parole in libert 11 de mayo de 1913)
y Lo splendore geometrico e mecchanico e la sensibilit numerica (18 de
marzo de 1914). Cfr., TIF, L. de Maria, Introduzione, Mondadori, Miln,
1968, pg. LXVII. Para los textos de Marinetti, Cfr. TIF, pp., 46-54, 55-62,
65-80 y 98-107, o en facsmil en L C , 26, 36 y 6 1 . Los tres manifiestos
resumen la evolucin del paroliberismo terico, el enriquecimiento de las
posiciones ideales, una mayor precisin en las formulaciones, as como la
reflexin de Marinetti sobre las sugestiones provenientes de la simultaneidad
propuesta por los pintores futuristas.
2.La contradiccin flagrante no es tanto un error o una caracterstica, sino
una condicin del discurso marinettiano. El turismo, exaltado aqu como
viaje veloz y simultneo, haba sido atacado en los primeros manifiestos
individuales y de grupo como uno de los cnceres que hacan agonizar a la
Italia subdesarrollada de las ruinas. Los turistas ... no conceden su amor
sino a las tres ciudades que nosotros consideramos como tres plagas
purulentas de nuestra pennsula: Florencia, R o m a y Venecia. F. T.
Marinetti, Contro R o m a passatista, en Guerra sola igiene del mondo,
edizione futuriste di Poesia, Miln 1915, pg. 77 (escrito en 1910). Sobre
el turismo como elemento antifuturista v. tb. Marinetti, Boccioni, Carr,
Russolo, Contro Venezia passatista, 27 de abril de 1910, aparecido en I
Manifesti del Futurismo, primera serie, Lacerba, Florencia, 1914; as como
Manifesto futurista ai veneziani, en Guerra sola igiene del mondo, pg.
51 y Discorso futurista ai veneziani, ibid, pg. 5 3 .
3. Acorazado de guerra.
4. El tema de la psicologa de los ingenios mecnicos recorre una amplia
banda de la potica futurista. Diez aos ms tarde ser retomado y
profundizado en el manifiesto de F. Azari, Per una societ de protezione
delle macchine, Direzione del Movimento Futurista, Miln, 1924, (LC,
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documento 8
Aldo Palazzeschi, Giovanni Papini, Ardengo Soffici
Futurismo y Marinettismo.
159
1.
En el futurismo siempre ha habido una confusin de prin
cipios y de personas. La confusin ha aumentado en los ltimos
tiempos debido a deserciones y nuevos reclutamientos. Teniendo
en cuenta que el futurismo es el nico movimiento artstico
italiano vivo e importante, nos parece necesario, para salvarlo,
poner las cosas en claro.
Tenemos una gran herencia construida con el esfuerzo de
muchos: queremos dividirla para evitar equvocos y polmicas.
Nos parece que para poner orden en esta mezcla movediza slo
hace falta recurrir a una simple clasificacin binaria. Ya en el
ltimo nmero de Lacerba de 1914 -en el que explicamos las
causas de nuestra separacin del futurismo oficial- aludimos a
la existencia de dos corrientes bien distintas en carcter, arte y
pensamiento, que hasta ahora han permanecido unidas por
necesidad de lucha, por cuestiones de amistad y por algunos
objetivos comunes. Pensamos que los nombres de Futurismo y
Marinettismo son apropiados para denominar a estas dos
corrientes que estaban destinadas necesariamente a separarse.
A cada uno lo suyo y los suyos. (4)
160
2
Por Futurismo entendemos un movimiento ideolgico cuyo
fin consiste en crear y difundir valores sustancial y efectivamente
innovadores o, para decirlo ms exactamente, valores cuya
verificacin se realizar slo en el futuro. Sus bases tericas se
basan en la profundizacin de complejos problemas filosfi
cos, estticos, psicolgicos y morales, que no slo acta desde
una sensibilidad actual, sino retrospectiva, no tanto extravagante,
como aguda hasta el espasmo. Sus formas de expresin pue
den, incluso deben ser, inmensamente libres, originales, sinceras,
alejadas de cualquier estrechez lgica discursiva; puramente
expresiva y propulsiva. En este sentido, el Futurismo, ltima
consecuencia de premisas culturales y experiencias creativas,
deber iniciar un perodo cultural y creativo absolutamente
distinto a los precedentes, aunque ntimamente ligado a ellos,
como indica la necesidad histrica de cualquier proceso espi
ritual.
Por ello tiende hacia una liberacin total y definitiva del
hombre y no puede, ni siquiera en las manifestaciones de
accin inmediata, plegarse a cualquier forma de reunin soli
daria. Delante de la palabra Italia coloca la de Libertad, y
delante de todas, las de Genio y Originalidad. (5)
161
3
Muy distinta es la esencia y las caractersticas de lo que
nosotros definimos como Marinettismo. El Marinettismo ha
demostrado que tiende hacia la creacin y propagacin de
formas nuevas aunque, absolutamente falto de autntica base
terica, incapaz de profundizar, sus progresos resultan super
ficiales, originales y actuales slo en apariencia.
El Marinettismo emplea una tcnica nueva, pero le falta una
sensibilidad renovada, purificada. Rechazando ciegamente el
pasado, avanza ciegamente hacia el futuro pero, como no existe
ninguna forma de arte o pensamiento que no sea la continua
cin sublimada de un arte o un pensamiento anterior, el
Marinettismo se encuentra como fenmeno aislado, sin ninguna
relacin cierta con el futuro, precisamente porque no la tiene
con el pasado. En lugar de superar y exceder la cultura absor
bindola y profundizando en ella, la odia con el mismo odio que
el campesino tiene por la mquina que jams ha visto. Faltndole
esa finura que slo se adquiere a travs de la inteligente
exploracin de la teora y las artes precedentes, cae demasiado
a menudo en hallazgos programticos superficiales, que no
consiguen llenar su verdadera vacuidad con la aparente novedad
exterior. En esos programas que parecen avances renovadores
y descubrimientos magnficos, anidan conceptos y prejuicios
tales que, llevados a sus consecuencias lgicas, destruyen y
anulan el significado del propio movimiento.
Para ser ms claros, presentamos, en otros tantos esquemas
sintticos, los principios y los nombres que se oponen.
162
4.
Tendencias y Teoras
FUTURISMO
MARINETTISMO
Supercultura
Ignorancia
Absorcin y superacin de la cultura
Culto a la ignorancia
Desprecio al culto del pasado
Desprecio del pasado
Palabras en libertad
Imgenes en libertad
Naturalismo descriptivo
Lirismo esencial
Nuevo tecnicismo
Nueva sensibilidad
Simplicidad
Agudeza
Extraeza formal
Originalidad
Profetismo, seriedad
Irona
Goliardismo propagandista
Clownismo, funanbulismo
Optimismo mesinico
Alegra artificial
Publicolatra,
neofitismo
Refinamiento, extravagancia
Imperialismo humanitario
Aristocracia
Solidaridad, disciplina
Pasin por la libertad
Militarismo
Combatividad
Chovinismo
Patriotismo
Religiosidad
laica
Antireligiosidad integral
Moralismo
Amoralidad
Desprecio de la mujer
Libertad sexual
Americanismo, germanismo
Latinidad
163
5.
Precursores
FUTURISMO
MARINETTISMO
Voltaire
Baudelaire
Leopardi
Mallarm
Rimbaud
Laforgue
Stendhal
Tristan Corbire
Nietzsche
James
Rousseau
Victor Hugo
Zola
Verhaeren
Ren Ghil
Gustave Khan
Paul Adam
Nicols Beaudouin
D'Annunzio
Mario Morasso
Delacroix
Rodin
Segantini
Signac
De Groux
Courbet
Czanne
Rosso
Renoir
Matisse
164
6.
Adherentes
FUTURISMO
MARINETTISMO
Carlo Carr
Corrado Govoni
Aldo Palazzeschi
Giovanni Papini
Balilla Pratella
Gino Severini
Ardengo Soffici
talo Tavolato
Poesa:
F. T. Marinetti
Armando Mazza
Luciano Folgore
Francesco Cangiullo
Auro d'Alba
Giugelmo Janelli
Paolo Buzzi
Enrico Cavacchioli
Mario Btuda
Radiante
Todino
Guizzidoro
Gesualdo Manzella Frontini
Massimo Campligli
Giuseppe Carrieri
Dinamo Correnti
Gustave Fiv
Pintura:
Umberto Boccioni
Giacomo Balla
165
Mac Delmarle
Ugo Gianattasio
Armando Cavalli
Giovanni Malmerendi
Arte de los ruidos:
Luigi Russolo
Ugo Piatti
Arquitectura:
Antonio Sant'Elia
Medicin y Teatro:
Bruno Corradini
Emilio Settimelli
7.
Durante los dos aos precedentes, nosotros hemos intentado dar un contenido de ideas y de novedades sustanciales al
Futurismo indiferenciado que exista hasta entonces, pero
viendo que el Marinettismo intentaba, por el contrario, mol-
166
Notas:
1.Luciano de Maria, Postfazione, en Teoria
Mondadori, Miln, 1968 pp. 1207-1209.
167
e invenzione
futurista,
2.Se trata del importante texto de introduccin del catlogo para la gira de
exposiciones futuristas por Europa, firmado por U. Boccioni, C. Carr, L.
Russolo, G. Balla y G. Severini, pero concebido y redactado en su mayor
parte por Boccioni, Cfr., Prefazione al Catalogo delle esposizioni di Parigi,
Londra, Berlino, Bruxelles, Monaco, Amburgo, Viena, ecc, febrero de
1912, aparecido en F. T. Marinetti (ed.), I Manifesti del Futurismo, Lacerba,
Florencia, 1914 (LC, 22); trad. castellana con el ttulo Los expositores al
pblico en A. Gonzlez Garca, F. Calvo Serraller y S. Marchn Fiz,
Escritos de arte de vanguardia. 1900-1945, Turner/Fundacin Orbegozo,
Madrid, 1979, pp. 135-140.
3.Palazzeschi realiz una segunda edicin en 1913 de su libro de poemas
L'Incendiario,
en el que se sita en el terreno de lo cmico y grotesco,
lanzando por vez primera las ideas de una contestacin a la seriedad del arte
que tendr como eco inmediato el manifiesto futurista de Marinetti sobre
Il teatro di Variet, publicado en noviembre del mismo ao, Cfr. TIF, pp.
80-91) y, sobre todo, en el espritu iconoclasta del Dada en Zurich y Pars.
Dentro del futurismo, la aportacin fundamental de Palazzeschi en este
sentido es el manifiesto Il Controdolore, Direzione del Movimento Futurista, Miln, 29 de diciembre de 1913, (LC, 53), muy prximo al citado
manifiesto de Marinetti, donde el espritu cuidadosamente superficial,
optimista y -clownesco es conducido a su mxima expresin.
4.Las relaciones entre los futuristas milaneses y florentinos nunca llegaron
a ser fluidas, sobre todo debido a que, ya antes de establecerse un contacto
orgnico entre los dos grupos, haban saltado las primeras y violentas
polmicas. El fuego lo abri A. Soffici en su crtica a la exposicin de
Boccioni del verano de 1910 en Ca'Pesaro de Venecia. Otra crtica ms
sistemtica y razonada apareci, con el ttulo Arte libre y pintura futurista en La Voce de junio de 1911, y provoc la clebre expedicin punitiva
de los milaneses al Caf Giubbe Rosse, que comenz con una directa
agresin fsica de los milaneses, especialmente Boccioni, y acab con una
discusin sobre arte y pintura violentamente acalorada. Sigui un intermedio de paz de un ao, en el que Lacerba se adecu a la potica y la libertad
tipogrfica del futurismo, pero ya a comienzos de 1914 Papini rompe las
hostilidades de nuevo con su artculo El crculo se cierra, (Lacerba, 15
de febrero de 1914, ADF, pp. 189-190), respondido una vez ms por Boccioni
168
que se erige en el polemista oficial contra los florentinos, con otro artculo
titulado El crculo no se cierra, (Lacerba, 1 de marzo de 1914, ADF, pp.
191-193. La polmica termina con el artculo de Papini, Crculos abiertos (Lacerba, 1 5 d e marzo de 1914, A D F , pp. 193-195).En abril del mismo
ao, Palazzeschi toma la iniciativa de romper orgnicamente con el
futurismo en una Declarazione publicada en La Voce de Prezzolini. Por
fin, en febrero de 1915, con este texto, se produce la ruptura definitiva del
llamado Grupo de Lacerba. Marinetti se encuentra, momentneamente, sin
una seccin florentina para su movimiento.
5.Alusin a la conocida consigna marinettiana La palabra Italia debe
prevalecer sobre la palabra libertad; v. F. T. Marinetti, Caffeina
d'Europa,
Doc. 1, nota 2. Lo que Papini rechaza es el nacionalismo a ultranza, una de
las bases ideolgicas que forman el ncleo de la potica marinettiana, que
ste no abandonar nunca.
6.Dentro de la seriedad poltica del documento, ms an por la forma y los
trminos empleados que por el contenido, esta enumeracin de pequeas
localidades del centro y sur de Italia en las que supuestamente Marinetti ha
reclutado a sus nuevos seguidores, constituye la nica concesin al humor.
7.El carcter, cuando menos precipitado, de esta ruptura, queda sealado
por el hecho objetivo de que nunca lleg a existir un futurismo florentino
alentado por este grupo y alejado de Marinetti. La propia Lacerba desaparecera al ao siguiente.
8.Aldo Palazzeschi (pseudnimo de Aldo Giurlani, 1885-1974), poeta y
escritor; Giovanni Papini (1881-1956), escritor; y Ardengo Soffici (18791964), pintor y escritor, formaron el grupo de la primera agrupacin
futurista florentina, reunidos en torno a la revista Lacerba que, despus de
la definitiva ruptura de 1915, sera sustituida por Ginna, Corra y Settimelli
en torno al nuevo peridico, apoyado ideolgica y econmicamente por
Marinetti, L'Italia Futurista. Aunque Lacerba, fundada el 1 de enero de
1913 por Papini y Soffici, se coloc rpidamente al servicio del futurismo,
las relaciones con el centro milans nunca fueron fluidas. Las divergencias,
sin embargo, se referan ms al liderazgo de Marinetti que a verdaderas
diferencias de orden esttico. Los tres colaboraron tambin en La Voce de
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documento 9
Giacomo Balla, Fortunato Depero
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El parolibrista Marinetti, al que mostramos nuestros primeros conjuntos plsticos, nos dijo con entusiasmo: El arte, antes
de nosotros, fue recuerdo, reevocacin angustiosa de un Objeto
perdido (felicidad, amor, paisaje) y por lo tanto, nostalgia,
xtasis, dolor, lejana. Por el contrario, con el futurismo, el arte
se convierte en arte-accin, es decir, voluntad, optimismo,
agresin, posesin, penetracin, alegra, realidad brutal en el
arte (Ej.: onomatopeyas.- Ej.: entonaruidos=motores), esplendor
geomtrico de las fuerzas, proyeccin hacia adelante. Por lo
tanto el arte se convierte en Presencia, nuevo Objeto, nueva
realidad creada con los elementos abstractos del universo. Las,
manos del artista pasatista sufran por el Objeto perdido;
nuestras manos anhelaban uno nuevo que crear. Es por esto que
el nuevo Objeto (conjunto plstico) aparece milagrosamente
entre las vuestras.
176
ROTACIONES
1.Conjuntos plsticos que giran sobre un eje (horizontal,
vertical, oblicuo). ,
2.Conjuntos plsticos que giran sobre dos ejes: a) en el
mismo sentido, con velocidad diferente; b) en sentidos con
trarios; c) en el mismo sentido y en el contrario.
DESCOMPOSICIONES
3.Conjuntos plsticos que se descomponen: a) en vol
menes; b) en capas; c) con sucesivas transformaciones (en
forma de conos, pirmides, esferas, etc.)
4.Conjuntos plsticos que se descomponen, hablan, hacen
ruido y suenan simultneamente.
DESCOMPOSICION
FORMA +EXPANSION
TRANSFORMACION
ONOMATOPEYA
SONIDOS
RUIDOS
MILAGRO MAGIA
5.Conjuntos plsticos que aparecen y desaparecen: a)
lentamente; b) con ritmo repetido (a escala); c) con explosiones
improvisadas.
Pirotecnia - Aguas - Fuego - Humos.
El descubrimiento-invencin sistemtico infinito
mediante la abstraccin conjunto constructivo ruidista, es
decir, el estilo futurista. Toda accin que se desarrolla en el
espacio, toda emocin vivida, ser para nosotros la intuicin de
un descubrimiento.
177
El juguete futurista
En los juegos y en los juguetes, como en todas las manifestaciones pasatistas, no hay sino grotesca imitacin, timidez
(trenecitos, cochecitos, muecos inmviles, estpidas caricaturas de objetos domsticos), antigimnsticos o montonos,
aptos nicamente para atontar y envilecer al nio.
Por medio de conjuntos plsticos nosotros construiremos
juguetes que acostumbrarn al nio:
1) a rer a carcajadas (por medio de trucos exageradamente
cmicos);
2)a la mxima elasticidad (sin recurrir a lanzamiento de
178
El paisaje artificial
Desarrollando la primera sntesis de la velocidad del au
tomvil, Balla lleg al primer conjunto plstico. Este nos
revel un paisaje abstracto de conos, pirmides, poliedros,
espirales de montes, ros, luces, sombras. As pues, existe una
analoga profunda entre las lneas-fuerza esenciales de la
velocidad y las lneas-fuerza de un paisaje. Hemos descendido
a la esencia profunda del universo y dominamos los elementos.
Llegaremos as a construir.
179
El animal metlico
Fusin de arte + ciencia. Qumica, fsica, pirotcnica continua, improvisada, del nuevo ser automticamente parlante,
vociferante, danzante. Nosotros futuristas, Balla y Depero,
construiremos millones de animales metlicos, para la ms
grande de las guerras (conflagracin de todas las fuerzas
creativas de Europa, Asia, Africa y Amrica, que sin duda
seguir a la actual y maravillosa pequea conflagracin humana).
Las invenciones contenidas en este manifiesto son creaciones
absolutas, generadas ntegramente por el Futurismo italiano.
Ningn artista de Francia, Rusia, Inglaterra o Alemania intuy
antes que nosotros nada semejante o anlogo. Solo el genio
italiano, es decir, el genio ms constructivo y arquitecto, poda
intuir el conjunto plstico abstracto. Con ste, el Futurismo ha
determinado su Estilo, que dominar inevitablemente durante
muchos siglos de sensibilidad.
Miln, 11 de Marzo de 1915
Balla
Depero
abstractos futuristas
Publicado por vez primera en una hoja suelta de la Direzione del
Futurista, Miln, 11 de marzo de 1915. L C , 7 5 .
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Movimento
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Corra, Ginanni, Chiti, Settimelli, Carli, Mara, Nannetti
La Ciencia futurista.
(antialemana - aventurera - caprichosa - segurfoba ebria de lo desconocido).
El manifiesto La Sciencia Futurista, publicado por Bruno Corra, (1) A. Ginanni, (2) R. Chiti, (3) Settimelli, (4) M. Carli,
Oscar Mara y Nannetti, (5), fundamentalmente escritores y
crticos, alejados tanto de la actividad plstica como de la
propiamente cientfica, constituye un ejemplo esclarecedor de
la voluntad totalizadora del futurismo y la incursin de sus
miembros en los ms variados aspectos de la produccin
intelectual, material y espiritual del hombre moderno.
Sin duda, Bruno Corra y Emilio Settimelli, que ya haban
realizado dos aos antes una incursin en la terminologa
cientfica en Pesi, misure e prezzi del genio artistico, (v. doc.
5) un texto de crtica y teora del arte que se apropiaba
simblicamente de elementos de anlisis cientfico, son los dos
mximos responsables de este manifiesto que considera toda la
actividad cientfica presente como retrgrada, ineficaz y
pasatista.
El texto, sin embargo, propugna una interesante equiparacin
entre, los procesos de creacin artstica y cientfica, ambos
dirigidos a la consecucin de lo nuevo, un estudio basado en
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sensibilsima, vibrtil, influenciada por lejansimas intuiciones, fragmentaria, contradictoria, feliz de descubrir hoy una
verdad capaz de destruir la verdad de ayer, sumergida en lo
ignoto, orientada sensitivamente hacia el vaco que encuentra
ante s;
4. Hasta hoy ha predominado un concepto falso y pasatista
de la funcin de la ciencia. Se crey, ingenuamente, que serva
para conquistar puntos slidos en el ocano de los fenmenos,
para aumentar lo desconocido a medida que disminua lo
inexplorado, a ofrecer, en definitiva, certezas siempre ms
amplias y numerosas. Este concepto es falso, - ya que explicar
un fenmeno no significa sino escindirlo en otros fenmenos
que a su vez deben ser explicados, y as hasta el infinito, porque la ms elemental experiencia nos demuestra que Cuanto
ms ignorante se es, ms clara, simple y segura se ve la
realidad, mientras que cuanto ms se sabe, los hechos aparecen
ms complejos, enigmticos, inaferrables, repletos de posibilidades insospechadas (ej. el brote de una planta de tomate, la
accin de un abono qumico sobre la germinacin, las costumbres de un insecto, resultan cosas naturales y simples a un
campesino, mientras que para un cientfico constituyen otros
tantos hechos gigantescos, abismos de misterio; la especialsima
elasticidad de un neumtico de automvil no constituye objeto
de extraeza para el comerciante que los vende o el mecnico
que los monta, -hablan de ello como la cosa ms evidente y
normal- sin embargo, el mismo fenmeno, para un cientfico,
constituye un formidable conjunto de verdades ms o menos
provisionales y, todas, en su esencia profunda, inaferrables e
inexplicables.) Por otra parte, el concepto que ha predominado
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repetir infinitamente el mismo mecanismo), no nos encontramos en disposicin de adivinar siempre la accin de estas
energas ms complejas que pasan de los razonamientos
simples de los motores de fluido (Tromelin, Fayol) a las
complejas celebraciones del gabinete de un mdium.
15 de junio de 1916
Bruno Corra
A. Ginanni
R. Chiti
Settimelli
M. Carli
Oscar Mara
Nannetti
a. I, nm. 2, Florencia, 15
Notas
1.Pseudnimo de Bruno Ginanni Corradini (1892-1976), escritor y autor
teatral. Colabor intensamente con Marinetti en las sntesis teatrales de
finales de los aos diez. Junto a Marinetti y Settimelli, public el texto
fundamental, Il teatro futurista sintetico, Direzione del Movimento Futurista, Miln, 11 de enero de 1915 (LC, 73). Junto a su hermano, Arnaldo
Ginanni, que tambin abrevi su apellido en Gina para ofrecer mayor
sugestin futurista, realiz una importante contribucin al conocimiento de
los textos futuristas, Manifesti futuristi e testi teorici, Longo, Bolonia, 1984,
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documento 11
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I.
Proyeccin de las principales afirmaciones innovadoras del
manifiesto sobre la cinematografa futurista escrito y lanzado
en millares de copias por Marinetti, Settimelli, Bruno Corra, A.
Ginna, G. Balla. (4)
Abolicin de la tcnica acabada, pulida, antiimpresionista,
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FOTOGRAFICA, que usurpa a las luces y las masas la sugestin de sus vibraciones. El ambiente debe expresar tambin
el estado de nimo del personaje que navega en l.
Libremos al cinematgrafo de su esclavitud como simple
reproductor de la realidad, de los lmites de una simple fotografa puesta en movimiento, y convirtmoslo en arte, es decir,
en medio de expresin: pintura, escultura, arquitectura, literatura, etc.
Nosotros comenzamos a crear una nueva forma de arte, la
poliexpresividad, fusin de todas las artes, un arte que nace con
nosotros, absolutamente italiano.
Recordemos, por evitar fciles ironas, los xitos alcanzados por el futurismo, en slo seis aos, en el terreno de una lrica
violentamente renovada, en una pintura fuertemente influenciada y dirigida hacia nuevos hallazgos. Recordemos que los
futuristas fueron los primeros en propugnar la fatalidad de la
guerra, y que, hace ahora siete aos, en pleno pacifismo
triplicista, Marinetti, entre el estupor y las burlas de todos, grit
en pblico (en el teatro Lrico de Miln) Guerra a Austria!.
II.
Presentacin de los futuristas: Marinetti, Settimelli, B.
Corra, Remo Chiti, G. Balla, Arnaldo Ginna.
III.
Vida futurista.
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IV.
Gimnasia matutina - Esgrima, boxeo - Duelo futurista con
espada entre Marinetti y Remo Chiti - Discusin a guantazos
entre Marinetti y Ungari.
V.
Desayuno futurista - Interpretado por Settimelli, Corra,
Marinetti, Vnna, Spada, Josia, Remo Chiti. Intervencin de
vejestorios simblicos.
VI.
Bsqueda de inspiracin - Drama de objetos. Marinetti y
Settimelli se acercan con todo tipo de precauciones a objetos
extraamente agrupados para observarlos bajo nuevos aspectos. Exploracin de arenques, zanahorias y berenjenas. Comprender DEFINITIVAMENTE estos animales y estas verduras
colocndolos definitivamente fuera de su ambiente habitual.
Se ve completa por vez primera, con todo tipo de detalles, una
pelota de goma que ha cado sobre la cabeza de una estatua,
quedando all, y no en las manos de un muchacho que juega.
Interpretada por Settimelli, Chiti, Bruno Corra.
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Declamacin futurista.
Settimelli declama. Ungari expresa sus sensaciones por
medio de gestos, Chiti las suyas, dibujando.
Discusin entre un pie, un martillo y un paraguas - Sacar
partido de la expresin humana de los objetos para lanzarse a
nuevos campos de sensibilidad artstica.
VII.
Paseo futurista. Estudio de nuevos pasos - Caricatura del
paso neutralista, interpretado por Marinetti y Balla.
Paso intervencionista bosquejado por Marinetti - Paso del
acreedor, bosquejado por Balla - Paso del moroso, bosquejado
por Settimelli.
Marcha futurista interpretada por Marinetti, Settimelli,
Balla, Chiti, etc.
VIII.
Th futurista - Invasin de un th pasatista - Conquista de
las mujeres - Marinetti declama entre el entusiamo de ellas.
IX.
Trabajo futurista - Cuadros deformados idealmente y ex
teriormente - Balla se enamora y se casa con una silla. De su
unin nace una banqueta - interpretado por Marinetti, Balla y
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Settimelli.
a. I, nm. 8, 15 de octubre
Notas.
1.L'Italia futurista, a. I, nm. 10, Florencia, 15 de noviembre de 1916,
reproducido en hoja suelta por la Direzione del Movimento Futurista, Miln,
11 de septiembre de 1916; ahora en L C , 88 y 89; ed. castellana en MITF,
pp. 18-185..
2.Cfr., Gianni Rondolino, Cinema, en P. Hulten (dir.) Futurismo &
Futurismi, cat. de la exp. en el Palazzo Grassi, Venecia, 1986, Bompiani,
Miln, 1986, pp. 446-450, cit., pg. 446.
3.V. Mario Verdone, Cinema e letteratura
Nero", Roma, 1968, pp. 103-109.
del futurismo,
ed. de "Bianco e
4.En esta lista, falta el nombre de R e m o Chiti, el sexto de los firmantes del
manifiesto. Sin duda se debe a un olvido involuntario, ya que poco despus,
en la presentacin de los futuristas ( II.), aparece la lista completa.
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documento 12
F. T. Marinetti
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depsito vibrante de la inteligencia vanguardista, que no dudaba en incluir (F. Lger, G. Severini, P. Picasso) objetos
vulgares junto a exticos transportes de la imaginacin.
Tambin el mundo africano de Marinetti, los caballos, elefantes y camellos, comparecen en el texto como smbolo de lo
superado biolgicamente, pero tambin como sugerencias de
una potica de lo maravilloso que desarrolla su funcionamiento
por medio de contrastes.
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gafoso y sucio.
Si rezar quiere decir comunicar con la divinidad, correr a
gran velocidad es una oracin. Santidad de la rueda y la
carretera. Es preciso arrodillarse sobre la carretera para rezar a
la divina velocidad. Es preciso arrodillarse ante la velocidad de
una brjula giroscpica: 20.000 vueltas por minuto, la mxima
velocidad alcanzada por el hombre. Es preciso robar a los
astros el secreto de su asombrosa e incomprensible velocidad.
Participemos en las grandes batallas celestes; enfrentmonos a
los astros-bala lanzados por caones invisibles, rivalicemos
con la estrella 1830 Groombridge, que se mueve a 241 km. por
segundo, con Arturo que se mueve a 413 km. por segundo.
Invisibles artilleros matemticos. Guerra en la que los astros,
que son al mismo tiempo proyectiles y artilleros, luchan con su
velocidad para huir de un astro mayor y atacar a uno ms
pequeo. Nuestros santos son los innumerables corpsculos
que penetran en nuestra atmsfera a una velocidad media de
42.000 metros por segundo. Nuestras santas son las luces y las
ondas electromagnticas que se mueven a 3 metros por segundo.
La embriaguez de las grandes velocidades en automvil no
es sino la alegra de sentirse unido a la nica divinidad. Los
sportmen son los primeros catecmenos de esta religin.
Prxima destruccin de casas y ciudades para conseguir espacios
de reunin para automviles y aeroplanos.
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Lugares habitados por la divinidad: los trenes; los vagones-restaurante (comer en velocidad). Las estaciones de
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entre el reloj de la estacin y el plato humeante; el tornilloangustia-recuerdo penetra dando vueltas en el corazn. Es
preciso alimentarlo de velocidad. Es preciso creer slo en la
solidez-resistencia creada por la velocidad. La fuerza y la
complejidad del pensamiento, el refinamiento de los deseos y
apetitos, la insuficiencia del suelo, el hambre de miel, de
especias, de carne y frutos lejanos, todo impone la moralreligin futurista de la Velocidad.
La velocidad separa el glbulo-hombre del glbulo-mujer.
La velocidad destruye el amor, vicio de corazones solitarios,
triste coagulacin, arteriosclerosis de la humanidad-sangre. La
velocidad agiliza, precipita la circulacin sangunea ferroviaria automovilstica aeroplnica del mundo.
Slo la Velocidad podr acabar con el venenoso Claro-deluna, nostlgico, sentimental, pacifista y neutral. Italianos, sed
veloces y seris fuertes, optimistas, invencibles, inmortales!
F. T. Marinetti
del Movimento
Futurista,
11 de
Notas
1 .Este texto haba aparecido ya, con el ttulo de La nuova religione della
velocit y el subttulo Manifesto futurista di Marinetti en el peridico
L'Italia Futurista, a. I, nm. 1., 1 de junio de 1916, el primero de la serie.
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documento 13
Fortunato Depero
El texto se encuentra dividido en dos partes claramente diferenciadas: al comienzo, una explicacin de las caractersticas
claves de su pintura, posteriormente el desarrollo que todo ello
adquiri (y podra adquirir en un futuro prximo) en el terreno
escnico. Esta doblez aclara la permanencia de un pensamiento dirigido ms all de la pintura, en la rbita del
manifiesto Ricostruzione Futurista dell'Universo, (ver doc. 9)
redactado cuatro aos antes junto a G. Balla.
En este caso, el argumento atae al teatro mecnico, concretamente al teatro de marionetas, comenzado brillantemente en
Roma, en abril de 1918, con los Balli plastici, que l quera,
como otros creadores contemporneos -V. Huszar en Holanda,
O. Schlemmer, K. Schmidt o L. Moholy-Nagy en Dessau, V.
Idelson en Mosc y Berln, E. Prampolini, I. Pannaggi o V.
Paladini en Italia- ver mejorado desde el punto de vista
constructivo, mecnico y escenogrfico. El problema de un
teatro sin actores, uno de los grandes equvocos que provoc
el concepto de Supermarioneta de Gordon Craig, es resuelto
por Depero en un original nfasis de escenografa, que no es
ajena a su trabajo como constructor de artificios mecnicos:
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slidas; se multiplican y deforman de manera mgica y automtica, toman vida por s mismas. La profundidad de los
reflejos perfilados en los abismos. Debido a la intensidad de la
luz, los cuerpos se invierten y sorprenden con nuevas posibilidades de perspectiva. Las casas, las terrazas de oro o de azul,
se inclinan, sobrevuelan las losas cristalinas de luz y atmsfera.
Mientras tanto los hombres se encuentran carbonizados en la
sombra o cristalizados sobre los bordillos iluminados de las
aceras.
Si los impresionistas fundieron tonos y sonidos con infinitas
vibraciones y gradaciones, por qu no admitir lo mismo para
la lnea y encerrar en ella colores y formas con la misma
libertad? Realizar lneas como si fuesen cuerdas musicales y
obtener de esta manera la misma libertad arquitectnica dirigida hacia la vasta recreacin de un nuevo universo.
Por otra parte, todas las tentativas de experimentacin
colorista o plstica no fueron en la mayora de los casos sino
prejuicios academicistas o tradicionales, elementos inferiores
ya que, si observamos las grandes culturas artsticas, las formas
de expresin ms vrgenes y carentes de prejuicios, como los
primitivos, los salvajes, todo el Oriente, asirios, egipcios,
babilnicos y negros; los locos y los ingenuos, vemos cmo
estas razas y condiciones dieron al arte templos, dolos y
ambientes plenamente concebidos para un nuevo mundo esttico
independiente en s mismo, con el nico fin de elevacin y
sueo realizado. Los impresionistas, cubistas y futuristas (3)
expresaron sus sensaciones artsticas morbosamente, con imprecisin e inexactitud, mientras el verdadero arte - cuando el
concepto ha sido intuido con evidencia matemtica y permanente, magntica solucin- constituye un fenmeno histrico
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superior.
A la dispersin del estilo que los impresionistas realizaron,
yo reaccion con planos y bloques que podan ser medidos y
construidos, dando realidad a nuevos y autnticos ambientes
luminosos, negras tinieblas de acero, areas y transparentes.
Incluso los cuerpos y los seres no slo adquirieron vagas
apariencias pictricas, sino que se polarizaron en tonos,
transparencia y opacidad: a la apariencia opuse una pura
existencia corprea, pictrica.
Tambin las proporciones se hacen elsticas; los cuerpos
iluminados se cristalizan, agrandados y transparentes, en
emanaciones brillantes, y las atmsferas se cristalizan opacas.
Aceras, terrazas y balaustradas se precipitan en la vorgine de
la oscuridad. Las torres se cristalizan de cielo oblicuo al sol
martilleante.
Todo esto explica la reaccin arquitectnica dirigida hacia
la compleja obtencin de una visin orgnica de todas las
emociones, sensaciones, imaginaciones y estilizaciones modernas y personales, con una lgica consecuencia panormica,
unidad ambiental y recreacin universal plstica, dramtica.
Adaptabilsima, incluso apremiantemente necesaria, para una
profunda alteracin y renacimiento del teatro.
Eran meses turbulentos para m, cuando una tarde lluviosa
de octubre de 1917 me encontr con el seor Diaghilev (4), el
genial empresario de los Ballet Rusos quien, valorando mis
tendencias hacia un nuevo organismo plstico-teatral-viviente,
me encarg la realizacin del escenario y el vestuario para un
ballet con msica de Stravinsky, de un estilo enteramente
plstico, cercano a mis experiencias. Gigantesca flora mecnica,
hojas cristalinas de 7 metros, corolas de campanillas geomtri-
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Notas
1. Sobre el teatro de Depero se puede consultar G. Lista, Le Thtre
futuriste, en Travail thtral, num. 2, abril-junio de 1973, pp. 34-82; G.
Lista, Ttre futuriste italien, La Cit - L ' A g e d ' H o m m e , Lausana, 1976,
vol. 2, en el que se encuentran otros dos textos de Depero: Costumes a
apparitions, de 1915 y Thtre magique, aparecido en el libro atornillado de 1927 y que es en gran medida una reelaboracin del artculo que aqu
traducimos; G. Lista, La scne futuriste, ed. du C N R S , Pars, 1989; B.
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documento 14
F. T. Marinetti
Primera solucin:
Vendamos el patrimonio artstico!
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Notas.
1.Este texto, con el ttulo de Denaro ai Combatenti, apareci en el
peridico Roma Futurista, a. II, nm. 6, del 9 de enero de 1919, cfr. TIF,
pg. CXLIII y pp. 431-439. Democracia Futurista apareci en Facchi editore,
Miln, en 1919; Al di l del Comunismo en las ediciones de La testa di ferro,
Miln, 1920. Apareci tambin con el ttulo " L ' U n i c a soluzione al problem a finanziario", en AA. VV., I Manifesti del Futurismo, Istituto Editoriale
Italiano, 4 vols. s/d (1919), Cfr, L. Scrivo, Sintesi del futurismo. Storia e
documenti, Mario Bulzone, Roma, 1968, pp. 132-133.
2.Marinetti haba participado en todas las reuniones importantes: la de la
Scala, el 11 de enero de 1919, luchando contra los intervencionistas
demcratas, en la Piazza San Sepolcro, con un discurso a fascistas y arditi,
y en la batalla de Via Mercante, que acab con la derrota de socialistas y
anarquistas y la quema de la redaccin del Avanti!, rgano del PSI. En su
casa, Corso Venecia, 6 1 , que era la de la Direzione del Movimento Futurista, se fund la Associazione degli Arditi dirigida por Ferruccio Vecchi.(V.,
los testimonios del propio Marinetti en Caffeina d'Europa, (doc. 1.).
Marinetti particip en los acontecimientos decisivos de la fundacin del
partido. El 29 de mayo de 1920, en el Congreso del Partido Fascista,
despus de haber tachado violentamente de reaccionarismo y pasatismo a
todas las ponencias, se separa del movimiento. La razn fundamental: la
falta de asuncin por parte de la mayora, de las consignas anticlericales y
de lucha concreta contra el papado. Marinetti, que hasta su muerte fue
amigo personal de Mussolini, volvi al seno del partido slo cuatro aos
despus.
3. Algunos de los lugares en los que Marinetti luch durante la guerra.
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documento 15
L. Drudeville, A. Funi, L. Russolo, M. Sironi
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anlisis es reducido.
La sntesis que nosotros descubrimos en los primitivos del
Trecento no era, en realidad, sino un anlisis insuficiente. Estos
primitivos nos parecen sintticos porque tenan poca habilidad
y poca capacidad de anlisis. Dan la sensacin de que consi
guieron fijar buenas formas y colores en una sntesis. En
realidad tenan muy poco que fijar. El fruto de su anlisis es
pobre y por eso brilla con simpleza.
Las formas de los primitivos no tenan significacin alguna
por s mismas, ni tampoco ninguna intensidad simblica, pero
aparecen hoy ante nuestros ojos enriquecidas con un misterio
sugestivo y un prestigio mgico (que otros llaman espectrali
dad), simplemente porque se han velado con la niebla del
tiempo. La verdadera sugestin o espectralidad en arte es la
transformacin plstica que el creador imprime a cualquier
objeto. Hay una espectralidad ilusoria producida por la lejana.
No olvidemos por otra parte que, todo es espectral, misterioso
y mgico para un cerebro dbil, un cuerpo reblandecido, un ojo
cansado o velado por la niebla.
Este primitivismo plagiario camufla la pintura pura con la
literatura rancia, nebulosa filosofa metafsica y necias hip
tesis de trascendentalismo.
Otros quieren camuflar esta estril e impotente imitacin
con la pomposa frase de retorno a la sana tradicin, (3) lo
que, muy al contrario, es un repliegue fcil y cmodo.
Nosotros declaramos que la verdadera tradicin italiana es
la de no haber tenido nunca tradicin, ya que la raza italiana es
de constructores e innovadores. En ningn momento de la
historia de la pintura italiana encontramos un verdadero retorno
a la imitacin de pocas precedentes. Todos los grandes pinto-
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Notas
1.Esto no es cierto para M. Sironi, que ya en 1915-16 deriv hacia una
visin particular del cubismo, ni para A. Funi. L. Russolo, a pesar de
compartir algunas de las concepciones de Boccioni sobre el dinamismo
plstico, las desarroll de forma muy diferente. L. Drudeville, el ms
olvidado de todos ellos fue, sin embargo, el que ms cerca estuvo de la
experiencia de compenetracin de planos de la primera pintura futurista.
V., AA. VV., Gli Annitrenta. Arte e cultura in Italia. 2. ed. Mazzotta, Miln,
1983; AA. VV., Les Ralismes, cat. de la exp. en el Centro Pompidou, Pars,
1980.
2. Ya en mayo de 1916 Carr haba publicado el texto decisivo de su
separacin del futurismo, Parlata su Giotto, La Voce, VIII, Florencia, 3
de marzo de 1916 (ahora en el cat. Memoria del futuro. Arte italiano desde
las primeras vanguardias hasta la postguerra, Bompiani, Roma, 1990, pp.
482-484), en el que, muy alejado an de De Chirico, sentaba las bases de
una mirada moderna sobre el Trecento toscano. La alusin en este caso es
directa y malintencionada.
3. Sin duda una referencia a la nueva direccin pictrica que haba encaminado
a G. Severini hacia la "vuelta al oficio".
4.Los medios limitados proporcionan el estilo, engendran la nueva forma
y empujan a la creacin.
5.Me gustan las formas impuestas por la industria moderna, y m e sirvo de
ellas; -el acero posee mil reflejos coloreados ms sutiles y ms firmes que
los temas llamados clsicos. Mantengo que una ametralladora o la culata de
un 75 son temas ms propios para la pintura que cuatro manzanas en una
mesa o un paisaje de Saint-Cloud, y todo ello sin ser futurista.
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Nuove Tendenze. Sus ltimas aportaciones al futurismo se sitan en 191920. A travs de Arturo Martini, conocido de M. Sarfatti, se adhiere en 1922
al Novecento y permaneci fiel, hasta el final de su larga carrera, a la esttica
renacentista y al valor especfico de la pintura mural. En 1934, junto a
Massimo Campigli, Carlo Carr y Mario Sironi, firm el Manifesto de la
Pittura Murale, Colonna, a. I, nm. 1, Miln, enero de 1934, ahora en
Memoria del futuro, cit. pg. 482.
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documento 16
Vinicio Paladini
Esttica mecnica.
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Notas
1.Se encuentra en castellano en Vanguardia italiana de entreguerras, cat.
de la exp. en el I V A M , Valencia, abril-junio de 1990, Mazzotta, Miln,
1990, pp. 163-164. Ivo Pannaggi (1901-1981), fue uno de los pintores del
futurismo romano ms abierto a las tendencias del constructivismo, que l
interpret en clave mecnica. Su formacin arquitectnica no es ajena a
esta opcin. En enero de 1922 public, junto a Vinicio Paladini, el
manifiesto de El arte mecnico, que en octubre del mismo ao fue
ampliado en clave psquica y csmica aadiendo la firma de Enrico
Prampolini. Ese mismo ao se representa el Ballo meccanico
futurista
proyectado por Pannaggi y Paladini, dilogo entre una marioneta y un actor
humano que interpretan sus papeles sobreponindose al ruido de una
motocicleta. Posteriormente trabaj como escengrafo con Anton Giulio
Bragaglia. Durante los aos treinta particip, ya en Alemania, en el debate
arquitectnico entre expresionismo y racionalismo. Vinicio Paladini (19021971), pintor, tambin titulado en arquitectura. Su actividad pictrica se
desarroll durante los aos veinte en Roma, con una atencin muy prxima
a los desarrollos del post-cubismo francs y algunas sugerencias de la
metafsica dechirichiana. Junto a Panaggi, orienta una versin proletaria
del maquinismo que permanecer minoritaria dentro del movimiento
futurista. Realiz una importante labor de propaganda de los constructivistas
soviticos y public Arte nella Rusia dei Soviets en 1925.
2.Medardo Rosso (1858-1928), una de las personalidades ms destacadas
de la escultura italiana de finales del XIX. Su obra se basa en la interrelacin
entre la forma y el ambiente luminoso, interpretacin escultrica del
instantaneismo atmosfrico de los pintores impresionistas.
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documento 17
Virgilio Marchi
Artesanos futuristas.
Este artculo no desarrolla argumentos especialmente originales: relacin artesano/mquina, maquina/producto, artista/
artesano, creatividad individual/estandarizacin, etc.... De
hecho, estos temas fueron comenzados a analizar a finales del
siglo XIX en Inglaterra por R. Morris y el Alemania por el
Deutscher Verkbund en los comienzos de la produccin masiva
de objetos, decoracin y arquitectura, y dieron lugar a una
larga tradicin literaria y poltica contra la mquina. Sin
embargo, nos ha parecido interesante introducirlo en esta
seleccin con el fin de sealar ese aire antiheroico, alejado de
la verborrea marinettiana, que algunos sectores del futurismo
pudieron construir en los aos veinte y treinta; una poca en la
que -aunque de forma fragmentaria- el futurismo encontr
una va para reconciliarse con la vida material, la produccin
real de la utopa.
Se trata de un texto realista, en el contexto de un futurismo,
como el de Virgilio Marchi (1), ms cercano a los procesos
productivos, que pretende organizar una base material de
actuacin para el imaginario futurista, una puesta a punto de
algunos de los presupuestos maquinistas que estaban presen-
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y originalidad.
El ingenio futurista, creando formas nuevas, rechaza las
viejas prcticas y los modelos rancios; despierta, junto a la
inventiva del artista, el talento y el refinamiento del ejecutor. El
primero estimula con sus agudas investigaciones al segundo
que, enfrentado a la novedad, acaba por adquirir en su trabajo
y en las propuestas de su tarea, la propia dosis de inventiva. De
esta forma, la obra no resulta fra, dbil o inexpresiva, sino
animada en cada una de sus partes.
Es conocida, en el terreno de la arquitectura, la diferencia
entre un monumento antiguo y una reproduccin, aunque sea
fiel. Esta resulta siempre inferior debido a la falta de espritu
antiguo de los artesanos modernos. Por el contrario, una obra
decorativa futurista, es una suma de entusiasmos; cada elemento,
incluso el ms pequeo, fija un rasgo de pasin interior.
De la misma forma que existen pasatistas y futuristas entre
los intelectuales, existen pasatistas y futuristas entre los ms
humildes obreros. Nuestra experiencia nos ensea qu hay
operarios hbiles en trabajos tradicionales (mueble, decoracin
mural, etc..) absolutamente reacios a la adaptacin y a la
comprensin de cualquier forma nueva. Como ocurre con los
amantes exclusivos de lo antiguo, su mundo acaba en la
repeticin de los mismos modelos. Existen, por el contrario,
obreros provistos de una intuicin despierta, que buscan y
preparan dificultades, capaces de compenetrarse con el objeto,
vibrar al unsono con el alma del inventor. Es preciso saber
buscarlos y elegirlos entre la masa, orientarlos hacia una
inteligente disciplina futurista (disciplina esttica, en el
sentido constructor y estilstico de la palabra).
Balla, Depero, Prampolini, Bragaglia, Marasco (2) (tam-
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* **
El empleo de la mquina tiene una importancia capital
sobre el espritu del artesano y sobre los resultados tcnicos y
artsticos del producto. La mquina encierra en su complicada
258
259
260
Notas.
1.Antonio Marasco (1896-1975), pintor formado en Florencia, mantuvo,
desde los comienzos del movimiento futurista una ntima relacin con
Marinetti. En Berln, en 1921, toma contacto con la vanguardia alemana y
entra en relacin con R. Vasari, que actuaba de puente entre el futurismo
italiano y algunos experimentos de esttica mecnica que se realizaban en
Alemania. A comienzos de los aos 30 funda en Florencia I gruppi futuristi
di iniziative, que trabajan independientemente de Marinetti y dirigen su
atencin preferente hacia la arquitectura y las artes aplicadas.
2.Virgilio Marchi (1895-1960), arquitecto, desarroll su actividad desde
los primeros momentos en Roma, junto a Prampolini, Balla y Depero.
Desarroll una versin arquitectnica del futurismo tendente al lirismo
expresionista, enfrentado a la fuerte, aunque escasamente crtica, lnea
protorracionalista de Sant'Elia o Chiattone. En 1920 publica en Roma
futurista el Manifesto dell'Architettura futurista. En 1921-22 realiza la
arquitectura interior de la Casa d'Arte y del Teatro degli Independenti de
A. G. Bragaglia en Roma.
261
documento 18
Fedele Azari
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lista.
En los campos de aviacin ocurre algunas veces que todos
o casi todos los motores se muestran reacios a encenderse o
funcionan con problemas, y todo esto independientemente de
las condiciones de mantenimiento, de temperatura, de at
msfera, etc.
Otro ejemplo de solidaridad entre las mquinas lo propor
ciona el mejor funcionamiento que desde algn tiempo tienen
los encendidos elctricos para automviles. Y no slo los de
reciente construccin y, por lo tanto, ms perfeccionados, sino
incluso aquellos de fabricacin anterior que encontrndose
escasos, tmidos e inseguros, no queran funcionar obligando a
menudo al automovilista a bajar del automvil para accionar la
manivela.
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ejemplo, or a un chauffeur vociferar a un colega cuando maltrata a su motor, especialmente en el caso (ms fcil de advertir
por el ruido) del llamado recalentamiento.
De cualquier forma, por las razones expuestas anteriormente a las que pueden aadirse otras de carcter econmicosocial, incluso estticas para nosotros futuristas, propongo que
se constituya una:
270
Notas
1.Cfr. La Nuova Lacerba, 20 de junio de 1922, firmado por V. Paladini e
I. Pannaggi, reelaborado y ampliado, con la firma de E. Prampolini, en
octubre del mismo ao. (v. Doc. 16)
2.Cfr. La Fiamma,
2 de mayo de 1926.
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documento 19
273
Franco Casavola
La msica futurista.
MANIFIESTO FUTURISTA.
Los msicos de vanguardia se encuentran tan alejados de
las posibilidades de la msica futurista como los clsicos ms
remotos. Debussy, Strauss, Stravinsky hacen una msica en
cerrada en los recursos de las viejas formas. Debussy acenta
la componente armnica, Strauss exaspera el procedimiento
polifnico, Stravinsky, reaccionando contra ambos, el elemento
rtmico. La msica futurista consiste en una nueva relacin
entre ritmo, canto y armona. Como canto y ritmo, la msica
surge de la embriaguez improvisadora. Incluso en la msica
normal, la necesidad de interpretarla impone a quien lo hace,
colaborar con el autor para conseguir la necesaria integracin
de la idea musical. Ideal futurista: identificar el intrprete con
el creador, llevar la improvisacin al conjunto de la orquesta.
Pero la orquesta no debe estar constituida de familias de
instrumentos, sino de individuos, diferentes unos a otros en el
carcter, el timbre, la expresin. La improvisacin, elemento
germinal de la msica concebida como autntico arte de
elocuencia, libera a sta de las formas y los modos tradicionales.
Actualmente, el jazz-band representa la puesta en prctica,
aunque incompleta, de nuestros principios: la individualidad
del canto de sus instrumentos, que renen por vez primera
elementos sonoros de carcter diferente; la persistencia de sus
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275
S. A. Luciani, F. Casavola
277
Notas.
1. Excepto La musica illustrata, los otros cuatro fueron publicados juntos
en Il Futurismo, nm. 10, Direzione del Movimento Futurista, Roma, 11
de diciembre de 1924. (LC, 380). Franco Casavola (1891-1955) comenz
su colaboracin con el futurismo desde 1921 trabajando para el Teatro della
Sorpresa y el Teatro degli Independenti de AntOn Giulio Bragaglia. Cola-
278
forte.
5.Forte.
6. Piano,
piano.
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documento 20
Fortunato Depero
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tos de lpices, trofeos de sombreros, flores y aldeas de sombrillas, batallones de productos alimenticios.
Plsticos, plata y oro en los que se sientan, se tumban o
permanecen de pie, maniques de bano cubiertos de pieles,
con perlas y collares brillantes. (6)
Pijamas coloreadsimos decorados de forma futurista.
Tambin los fondos de estos soberbios escaparates estn
pintados en un estilo netamente dinmico.
Arboles, nubes, marinas abstractas; colores veloces, lneas
vibrantes, formas veloces, visiones difuminadas, pintadas con
un delicado sentido telegrfico evanescente.
La influencia del estilo futurista en todas las aplicaciones y
creaciones publicitarias es evidente, decisiva, categrica.
Yo mismo me veo, en cualquier esquina, en cualquier
espacio reservado a la publicidad, ms o menos plagiado, ms
o menos robado, con ms o menos talento, con ms o menos
gusto.
Mis vivaces colores, mi estilo cristalino y metlico, mi
flora, fauna y humanidad mecnica, geomtrica y fantstica, ha
sido muy imitada y explotada.
Esto me gusta. Aunque haya podido dedicar poco tiempo al
arte publicitario, constato y no dudo en proclamar que he hecho
escuela, pero aado tambin que an podr decir mucho en este
campo.
Fortunato Depero
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Notas.
1.En el propio manifiesto Ricostruzione futurista dell'Universo
aparecan
las ilustraciones de tres Conjuntos plsticos de cada uno de los artistas,
indicando en la prctica las posibilidades reales de lo enunciado.
2.v. Gabriella Belli, Un prcurseur du graphisme publicitaire moderne:
Fortunato Depero, en Art & Publicit. 1890-1990 cat. de la exp. en el
Centro Georges Pompidou, oct. 1 9 9 0 - f e b . 1991, Pars, 1990, pp. 116,179,
cfr., pg. 169.
3.Respecto al tema de Depero y la publicidad, sin duda el aspecto ms
importante de su actividad artstica, puede consultarse: M. Scudiero y D.
Leiber, Depero futurista & New York, Longo, Rovereto, 1986; M. Scudiero,
Depero. Casa d'Arte futurista, Cantini, Florencia, 1988; M. Scudiero,
Depero per Campari, Fabbri, Miln 1989; M. Scudiero, Depero: grafica &
pubblicit, Fabbri, Miln, 1989, adems del volumen del propio Depero,
Numero Unico Futurista Campari, Miln, 1931, editado tambin por S.P.E.S
- Salimbeni, Florencia, 1978.
4. G. Balla, que acompa a Depero a la exposicin parisina, se expresa en
iguales trminos. A su vuelta a Roma declar, en una entrevista publicada por
el diario L'Impero: En casi todos los pabellones se pueden ver obras
basadas en ideas sacadas de los manifiestos futuristas ... El moderno arte
decorativo, tal como se ha presentado en Pars, se acerca rpidamente hacia
las ms valientes y totales realizaciones futuristas, G. Balla, cit. en G.
Lista, Balla, Galleria Fonte d'Abisso, Mdena, 1982, pg. 3 5 1 .
288
6.Toda esta parte del texto se encuentra basada en sus notas de la estancia
en Nueva York. Bellas modelos, maniques vestidos y desnudos, de cera,
madera, bano, alambre y aluminio cromado; tambin los hay de cristal,
que resaltan sobre el terciopelo, que surgen de cortinas y encajes, que
aparecen tumbados sobre ficticias playas en seductoras poses. Cada tienda
es una gran ventana mgica, una inmensa pgina de fbula, F. Depero, op.
cit., pp. 80-81.
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290
EN EL CIE
Documento 21
F. T. Marinetti, Tato
La Fotografa futurista.
En lneas generales, el futurismo conoci dos grandes perodos de investigacin fotogrfica: el primero, en torno a 191113, basado fundamentalmente en el fotodinamismo de los
hermanos Anton Giulio y Arturo Bragaglia, que termin
bruscamente en 1913, con una polmica sobre el valor de la
fotografa con Boccioni y la consiguiente retirada del apoyo
financiero e ideolgico de Marinetti, que constituy en la
prctica su expulsin del movimiento; y el segundo, a partir del
comienzo de los aos treinta, en el que las directrices fueron
marcadas por Tato, Luigi Veronesi, Filia, Bruno Munari, etc.,
as como todo un grupo de fotgrafos profesionales que realizaron espordicamente experimentos vanguardistas.
Entre estas dos fechas, durante gran parte de los aos diez y
todos los veinte, el movimiento futurista, que insista permanentemente sobre su presencia en todos los terrenos del arte
(pintura, escultura, arquitectura, cine, msica, palabras en
libertad, decoracin, etc.) se vio privado de un efectivo frente
fotogrfico. Sin duda, en el origen de todo ello se encuentra la
postura de Boccioni contra las posibilidades creativas del
medio fotogrfico, resumidas en su tajante afirmacin, publi-
291
Entre 1930 y 1931 dos grandes manifestaciones caracterizaron la incansable iniciativa de Tato (1): la Exposicin de
fotografa futurista y una Exposicin de Aeropintura, la
primera organizada en el mundo.
Si bien he dejado de contar otras iniciativas futuristas en
numerosas exposiciones nacionales e internacionales, quiero
detenerme en estos dos acontecimientos, no tanto porque
292
La Fotografa futurista.
La fotografa de un paisaje, una persona o un grupo de
personas, realizada con una armona, una minuciosidad de
detalle y unas caractersticas que hagan exclamar Parece un
cuadro, constituye, para nosotros, algo totalmente superado.
Despus del fotodinamismo o fotografa del movimiento
creada por Anton Giulio Bragaglia y su hermano Arturo (4),
presentada por m en la Sala Pichetti de Roma e imitada
posteriormente por todos los fotgrafos vanguardistas del
mundo, es preciso llevar a cabo estas nuevas posibilidades
fotogrficas:
1.El drama de objetos mviles o inmviles y la mezcla
dramtica de objetos mviles o inmviles;
2. El drama de sombras de objetos contrastantes y aisladas
293
294
Notas
1.Tato, pseudnimo de Giughielmo Sansoni (1896-1974), pintor y fotgrafo italiano. Despus de la Guerra se constituy en animador del grupo
futurista bolos. Desde 1924 se traslad a Roma, donde firmara los
manifiestos de la Fotografa y la Aeropintura (trad. castellana en Vanguardia
italiana de entreguerras. Futurismo y racionalismo, cit. pp. 185-186) el
manifiesto de la Plastica Murale, 1934, en el que lleva a cabo la anttesis
vanguardista de Novecentismo de Rosai, Sironi, Diugherloff y Ca, y el
extraordinario texto sobre la Poesia, msica e architettura africane, junto
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documento 22
Enrico Prampolini
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Pantomima Futurista.
La danza y la msica son artes que, debido a su autntico
carcter abstracto, se acercan con menor dificultad a la
teatralidad integral, al espectculo de arte puro.
Con la Pantomima Futurista he intentado hacer trabajar
juntas a todas las artes de la accin visual, plstica y dinmica,
en un conjunto de vivencias humanas recreadas por la visin
mgica del espacio escnico y el timbre musical.
El teatro de la Pantomima Futurista ha puesto de relieve el
arte del mimo y la coreografa, situndolos en un plano supe
rior, ms all de las imitaciones del pasado y las banalidades
extemporneas de las actuales revistas.
La Pantomima futurista es la expresin del juego mmico
de nuestra poca. De hecho, lo que caracteriza al siglo XX es
el predominio de la mquina; nuestra vida se encuentra con
dicionada por el ritmo dinmico de la mquina: y es por ello que
el Teatro de la Pantomima visualiza la vida mecnica del
espritu, creando una suerte de simultaneidad entre el arte del
tiempo y el espacio. Argumento, msica, coreografa, colaboran
para crear el espectculo en base a la unidad escnica, para
realizar un sincronismo mecnico entre el arte del sonido y el
del gesto.
En este nuevo gnero de espectculo, que constituye la
expresin de la vida real en movimiento, todos los elementos
escnicos contribuyen a la exaltacin dinmica del ritmo, a la
orquestacin y compenetracin de visiones en libertad.
Con la reciente temporada parisina de la Pantomima Futu
rista (31 representaciones en el teatro de la Madelaine), y con
la actual tourne en Italia, he pretendido ante todo ofrecer un
experimento vital del teatro italiano lleno de audacia, de
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Notas
1. En su repaso a los orgenes de la danza contempornea, Prampolini sigue
fielmente lo escrito por Marinetti en el manifiesto de La danza futurista
(L'Italia Futurista, a. II, nm. 2 1 , Florencia, 8 de julio de 1917, ahora en
LC, 103; trad. castellana en F. T. Marinetti, Manifiestos y textos
futuristas,
ed. del Cotal, Barcelona, 1978, pp. 186-194.), tanto en los nombres de los
creadores escnicos y las bailarinas que cita como en las apreciaciones que
sobre ellos hace. Sin duda esta reprise, realizada quince aos despus,
pretende organizar la legitimidad y la continuidad del movimiento futurista
como idea artstica coherente. De hecho, Prampolini, como Depero, permanecieron fieles a la idea del futurismo incluso despus de la muerte de su
fundador.
2.Sealar el conocimiento superficial de Prampolini de estas dos escuelas
que de ninguna manera pretendan formar actores para el teatro convencional, sino enriquecer el mundo espiritual y afectivo de sus alumnos a
travs del ritmo, la danza, la gimnasia y el naturismo, es decir, un trabajo
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documento 23
Enrico Prampolini
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Notas
1.Enrico Prampolini (1894-1956) es, sin duda, uno de los ms importantes
representantes de la segunda generacin futurista, aunque su obra se liga
profundamente a la experiencia dinmica de Boccioni. Su primera parti
cipacin en el movimiento coincide con la de Fortunato Depero en la
Esposizione libera futurista internazionale de la Galera Sprovieri de Roma
en abril-mayo de 1914. Escribe manifiestos como Costruzione Assolute di
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documento 24
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Fillia
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Fillia
La decoracin moderna.
En la decoracin de locales pblicos, el empleo de los
nuevos materiales adquiere una importancia decisiva ya que,
adems de crear una perfecta armona con las renovadas
exigencias estilsticas, responde perfectamente a los conceptos
de resistencia, higiene y sntesis, conceptos indispensables
para el funcionamiento de estos locales.
Turn, que constituye la vanguardia en todo lo referente a la
arquitectura (tanto en su aspecto constructivo como en la
produccin de materiales) ha visto ya realizados nuevos ambientes en los que se afirman estos principios innovadores.
Todo aquel que atraviesa el centro de la ciudad descubre
inmediatamente la voluntad de modernizacin en tiendas de
todo tipo. Se trata de un sentido general de racionalismo que
despeja los locales de cualquier aditamento y que permite una
mayor valoracin de los objetos y ofrece un conjunto decididamente diferente.
En la mayora de los casos, la renovacin se ha llevado a
cabo ms a travs de una direccin esttica que de una verdadera
organicidad esttica constructiva. Incluso donde los muebles y
los escaparates han sido diseados inteligentemente, el empleo
de los viejos materiales y los viejos mtodos constructivos
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Notas
1.Fillia (1904-1936) pseudnimo de Luigi Colombo, pintor, terico y
publicista del futurismo. Practicamente toda la actividad de su corta vida se
desarroll en Turn, de cuyos ambientes futuristas fue lder indiscutible.
Junto a Tullio Alpino Bracci y Ugo Pozzo fund en 1923 el Movimento
Futurista
Torinese y los Sindacati
artistici futuristi
que, frente al
marinettismo oficial, se sitan en una perspectiva obrera, ligada al ambiente proletario turins. Trabaj como escritor, editor y divulgador de la
vanguardia futurista a comienzos de los aos treinta. Fue uno de los
mximos defensores de la unin entre futurismo y racionalismo, idea a la
que contribuy con los repertorios internacionales La nuova
architettura,
1931, y Gli ambienti della nuova architettura, 1935. En 1932 public, junto
a Marinetti La Cucina futurista (trad. cast. La cocina futurista. Una comida
que evit un suicidio, Gedisa, Barcelona, 1985). La variedad de los terrenos
que abord, as como su corta y frentica actividad lo sitan -junto a Balla,
Prampolini y Depero- como una de las ms significativas presencias del
segundo futurismo.
2. As como E. Prampolini actu como enlace o emisario entre las vanguardias
europeas (fundamentalmente la alemana de la rbita Der Sturm, a travs de
Ruggero Vasari, del dadasmo zuriqus o parisino, el geometrismo holands
de Vilmos Huszar o Theo Van Doesburg, as como la vanguardia del Este
europeo; Alberto Sartoris es, en gran medida, el puente entre dos estticas
en principio antagnicas, pero que estaban condenadas a entenderse: los
arquitectos y artistas racionalistas agrupados en torno a la Galera Il Milione,
y los sectores ms progresivos del futurismo en este aspecto.
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documento 25
Giovanni Gerbino
Poesa publicitaria.
MANIFIESTO FUTURISTA.
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Publicado en Dinamo
ahora en L C , 248.
Futurista,
Notas.
1 .Se trata del automvil fetichizado por los futuristas, el mismo con el que
Marinetti tuvo su incidente (v. docs. 1 y 2) y su intuicin sobre el futuro del
arte.
335
2.V. F. Depero, Numero Unico Futurista Campari. 1931, rep. en ed. facsmil,
S.P.E.S./Salimbeni, Florencia, 1978, en el que aparecen numerosos ejmplos
de colaboracin grfica y literaria entre Depero y Gerbino, as como el
estudio de Maurizio Scudiero, Depero per Campari, Fabbri, Miln, 1989.
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documento 26
Alberto Sartoris
Retorno a la Naturaleza.
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Publicado en Futurismo,
en L C , 244.
Notas.
1. Alberto Sartoris (1901), nacido en Turn, formado como arquitecto en
Ginebra y Pars, entr a formar parte del futurismo en su ciudad natal, a
345
comienzos de los aos veinte. En 1928 es uno de los ms jvenes fundadores del primer C I A M (Congreso Internacional de Arquitectura Moderna).
En el contexto del futurismo, fue uno de los elementos ms activos en una
doble ligazn: entre futurismo y vanguardia internacional y entre futurismo
y racionalismo, tanto en el campo de las artes plsticas como de la
arquitectura. A comienzos de los aos treinta colabor en las revistas
turinesas La Citt futurista y La Citt nuova dirigidas por Fillia. Public
una monografa sobre Sant'Elia y fue fundador del Gruppo
futurista
primordiale Antonio Sant'Elia. Su obra terica culmina en Gli elementi
dell'architettura
funzionale (1932). Desde 1949 visit repetidamente Espaa. Colabor en la vanguardia europea, siendo miembro fundador de
Cercle et Carr (1931) y Abstraction-Cration
(1931-36).
346
documento 27
Maria Goretti
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PERO
Los que hablan de la mujer como espritu pasivo y receptivo
no conocen de ella ms que el lado negativo.
LA MUJER ES INTUICION, e intuicin significa poder de
sntesis: victoria sobre el anlisis.
LA MUJER ES FUERZA MORAL, o posibilidad de encerrar
el corazn destrozado en el slido crculo de una voluntad
heroica: victoria sobre la emotividad.
LA MUJER ES FANTASIA, poder de encender con su
sorprendente velocidad de imaginacin el opaco mundo de la
gris realidad con los ardientes y blicos colores de una pasin
vital: victoria sobre la paciencia-lentitud.
La mujer ha comprendido que en nuestra poca veloz,
guerrera, de grandes sntesis mecnicas, slo con la mxima
exaltacin de estas dotes positivas y conduciendo aquellas
negativas -incluso con violencia y crueldad- a un nivel que las
anule, podr alcanzar los cielos inmortales del arte.
Con este propsito, Valentine de Saint Point nos ofrece su
poesa lujuriosa en la que carnalizar el espritu se convierte en
fin del arte, y en la que cada vibracin del alma se hace
espasmo, estremecimiento o, ms exactamente, sonido,
corporeidad tctil, aunque demasiado ligada an al dualismo
tpico del espritu francs; la dialctica entre carne y espritu no
resulta siempre superada en la sntesis potica.
En un punto diametralmente opuesto se encuentra Benedetta
que nos ofrece su poesa spera y esencial, cuyo fin es, por el
contrario espiritualizar la materia, de forma que toda gruesa
opacidad se hace traslcida en atmsferas rarefactas y vibrantes,
y as el dolor de los contrastes resulta casi siempre superado por
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Notas.
1. Contraccin entre area y heroica. El herosmo de la aviadora, en el
contexto de la Aeropoesia, en contaposicin a los tpicos de lo femenino
en el arte. Con el fin de facilitar la lectura, se ha aadido la puntuacin, que
falta completamente en el texto.
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DE LONDRES,
documento 28
F. T. Marinetti
El Futurismo.
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garrotazos y puetazos legendarios. Las heroicas veladas futuristas educaron con el ejemplo. Nuestra influencia en Italia y en
el mundo ha sido y es enorme.
Vittorio Veneto (3) y la llegada del fascismo al poder
constituyen la realizacin del programa mnimo futurista.
Este programa mnimo propugnaba el orgullo italiano, la
confianza ilimitada en el porvenir de los italianos, la destruccin del imperio austrohngaro, el herosmo cotidiano, el amor
al peligro, la violencia rehabilitada como argumento decisivo,
la religin de la velocidad, de la novedad, del optimismo, de la
originalidad, el acceso de los jvenes al poder, contra el espritu
parlamentario, burocrtico, acadmico y pesimista.
El futurismo italiano, tpicamente patritico, que ha generado innumerables futurismos en el exterior, no tiene ninguna
relacin con sus actitudes polticas, y concretamente con el
bolchevismo del Futurismo ruso, que se ha convertido en Arte
de Estado.
El Futurismo es un movimiento artstico e ideolgico.
Interviene en las luchas polticas slo en momentos de grave
peligro para la Nacin.
El Futurismo italiano, profeta de nuestra gran guerra, que ha
educado y sembrado la valenta y el orgullo italiano, organiz
su primera reunin artstica con el grito de Viva Asinari di
Bernezzo! Abajo Austria! (4)
Los futuristas organizaron las dos primeras manifestaciones contra Austria, en plena neutralidad, en Septiembre de
1914 en Miln, quemaron ocho banderas austracas y fueron
encarcelados en S. Vittore. Los futuristas, que fueron los
primeros en las calles que exigan la intervencin, fueron los
primeros en el campo de batalla, con muchos muertos, heridos
359
y condecorados.
Me encarcelaron por intervencionismo en Miln durante la
batalla del Marne; fui arrestado con Mussolini y otros futuristas
por intervencionismo en Roma, el 12 de abril de 1915, y otra
vez en la crcel con Mussolini por atentado fascista contra la
seguridad del Estado y organizacin de bandas armadas.
El 23 de marzo de 1919, en Sansepolcro, los fascios polticos futuristas se transformaron en Fascios de Combate.
El futurismo opera en los dominios infinitos de la pura
fantasa, y por lo tanto debe atreverse, atreverse, atreverse cada
vez ms. Vanguardia de la sensibilidad artstica italiana, se
encuentra necesariamente adelantado sobre la lenta sensibilidad del pueblo. Por ello resulta incomprendido y atacado por
las masas que no pueden entender nuestros descubrimientos, la
brutalidad de nuestras expresiones polmicas y las piruetas de
nuestras intuiciones.
El lector preguntar:
Cules son las ideas futuristas superadas o rechazables
hoy?
No rechazamos nada. Las ideas victoriosas mantienen
firmemente las posiciones conquistadas.
Como ejemplo, este principio: Queremos glorificar la
guerra, nica higiene del mundo ...las bellas ideas por las que
se muere y el desprecio a la mujer, fue una pedrada feroz,
aunque necesaria, en el pantano literario de sentimentalismo en
el que sollozaban jvenes consumidos por la luna y las Mujeres
fatales. Queramos lanzar a nuestra raza a una conflagracin
mundial. Era preciso pues alejarla de la excesiva afectividad y
360
361
Notas.
1. Este texto fue redactado fundamentalmente para la declamacin pblica,
y sigue en gran medida los postulados de Marinetti en el manifiesto sobre
la Declamazione dinamica e sinottica, 1 de marzo de 1916, publicado por
la Direzione del Movimento Futurista, ahora en L S , pp. 137-141, en los que
la puntuacin ortogrfica vara en funcin de los diferentes nfasis del
362
363
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Bibliografa
367
368
declamacin
dinmica
y sinptica
(1919).
Bibliografa general.
H e m o s introducido en este apartado los libros, catlogos y artculos que, en
conjunto, posibiliten una visin renovada del futurismo. No se trata sin
embargo, de una bibliogafa excluidora, que presenta slo los textos ms
apropiados a la tesis de la permanencia del espritu y la prctica vanguardistas del futurismo, sino que pretende ofrecer elementos de anlisis global,
ms cercanos a la informacin que a la polmica.
AA. VV., Depero, cat. de la exp. en Rovereto, nov. de 1988 - enero de 1989,
Electa, Miln, 1988.
AA. VV., Gli annitrenta.
1983.
369
Immaginario
e struttura
nelle
F r a n c e s c o Cangiullo, Piedigrotta,
Florencia, 1979.
ed. facsmil,
S.P.E.S.-Salimbeni,
avanguardia
del Novecento,
Editori Reuniti,
370
1979.
Luciano Caruso (y otros), Il colpo di glottide. La poesia come fisicit e
materia, Giornate internazionali di poesia, 8-13 de abril de 1980, Vallechi,
Florencia, 1980.
Luciano Caruso, Francesco Cangiullo
Salimbeni, Florencia, 1979.
e il futurismo
a Napoli,
SPES-
Del futurismo
laboratoire
cat. de la exp. en la
Centro
371
Celebes,
futurista
aeropittori,
2 vols., seg.
Campari
Einaudi,
Arnaldo Gina y Bruno Corra, Manifesti futuristi e scritti teorici, ed. de Mario
Verdone, Longo, Rvena, 1984.
Angel Gonzlez Garca, Francisco Calvo Serraller y Simn Marchn Fiz,
Escritos de arte de vanguardia. 1900-1945, Turner - Fundacin Orbegozo,
Madrid, 1979.
Marinella Guatterini, C o m m e illustrare la velocit, en
372
Futurismo
littraire,
Nueva
Fondo
de la pintura,
critique,
2 vols, La
Giovanni Lista, Le Thtre futuriste, en Travail Trtral, nm. 2, abriljunio de 1973, pp. 24-82.
Giovanni Lista (dir), Marinetti
1977.
Giovanni Lista, Futurismo
et le futurisme,
e fotografia,
Manifestes,
373
Documents,
Proclamations,
L'Age
ilfuturismo
Futuristi,
y textos futuristas,
1916-
374
Cahiers
au seuil
e la pubblicit,
des
1890-
comunicazione
375
nei
376
FITXA
TEKNIKOA
/ FICHA
LA MIRADA
Argitaratzailea
GIPUZKOAKO
DIPUTACION
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TECNICA
NERVIOSA
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FORU
FORAL
ALDUNDIA
DE
GIPUZKOA
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ELI GALDOS
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JESUS ARANBURU
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ERASO
eta Aurkezpena
FRANCISCO
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