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Burckhardt, Jacob - Bode, Wilhelm von - Grard, Auguste (trad.).

Le Cicerone, guide de l'art antique et de l'art moderne en Italie, par J. Burckhardt,... traduit par Auguste Grard,...
sur la 5e dition, revue et complte par le docteur Wilhelm Bode. 1885-1892.

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LE CICERONE,
GUIDEDE L'ART ANTOUEET DE L'ART MODERNE
EN ITALIE.

Typographie

Fimim-Didol.

Mcsnil
(urc)

LE CICERONE,
ETDE L'ARTMODERNE
DEL'ARTANTIQUE
GUIDE
EN ITALIE,

^J_

~.f. 11) l
A" PAR Jr^BJJRCKHARDT,
1
VI

rftQPBsSEinr
1j l'cmvbksit
debalk
TRADUIT
~T~1D"UIT

PAR AUGUSTEGRARD,
AN01E3 Liu: K DB VCO1K yonSTAJ.B SIU'uiIinitE
(OSSBIErtRU D'AHITI
\SSAI>t3.

SUR

LA

CINQUIME

DITION,

REVUE

ET

COMPLTE

TAU,

LU DOCTEUR WIMELM RODE,


]nnvc,r,L7 AU NQ81~mDE nsaum,
AVEC LA COLLABORATION

DE PLUSIEURS

rRElklIlE

SPCIALISTES.

PARTIE.

ART ANCIEN.

PARIS,
LIBBAISIE

DE

FIKMIN-BIDOT

ET

IMPHIMUrilB DE Ii'BMHTWf, BOK .TAOOB)66.


1885.

G1*,

BURCKHARDT.

JACOB

>

SA VIE ET SES UVRES.

I.
Jacob Burckhardt est n Ble le 25 mai 1818.
Le touriste qui aura fln quelques heures dans la vieille ville
1 piscopalese souviendra peut-tre que le nom, de Burckhardt n'est
paa rare aux devantures et sur les enseignes. Ce nom est aussi celui
d'un assezgrand nombre de familles du patriciat local -j'ajoute
enfin qu'il est trs honorablement connu dans les traditions littraires et historiquesde l'Universit. Et Burckhardt appartient prcisment ce patriejat universitaire.
Quant la ville mme de Ble (1), je crois superflu de rappeler
le rle considrable qu'elle ajou aux sicles du renouveau de la
pense humaine. Un long pass de richesse, de libert et de culture l'avait prpare tre ce qu'elle fut aux temps de la Rforme
et de la Renaissance la cit de Froben, d'rasme et de Holbein.
Un imprimeur, un philosophe rudit, un peintre ce sont ces trois
forcesou, pour parler le langage d'alors, ces trois vertus qui ont
fait le monde moderne. Il en est rest sur Ble comme un sacre.
(I) J. BmxMiardt
a publideuxouvragessur l'histoirede Ble I/Arehev'
queAndr<feCamivleetle dernierConcile
deBle(Ble,186S)la Contre-Rftfrmatinmies
andenne
aetruerusdeVecHde
et BirBote,Zingen,
Pfegigen,
3eck(Ble,1855). II est galementl'anteurd'un petit volumede Tera
en dialetebfflois,intitul AJJmnpftiLieder(UnePoignede
humristiques,
dansons).
IE CICERONE,
I.

JACOB

BURCKHARDT.

SA VIE ET SES UVRES.

I.
JaeobBurckhardt est n Ble le 25 mai 1818.
Le touriste qui aura fln quelques heures dans la vieille ville
piscopalese souviendra peut-tre que la nom de Burckhardt n'est
pas rare auxdevantures et sur les enseignes. Ce nom est aussicelui
d'un assezgrand nombre de familles du patriciat local
j'ajoute
enfin qu'il est trs honorablement connu dans les traditions littraireset historiques de l'Universit. Et Burckhardt appartient prcisment ce patrieiat universitaire.
Quant la ville mmede Ble (1),je crois superflu de rappeler
le rle considrablequ'elle a jou aux sicles du renouveau de la
pensehumaine. Un long pass de richesse, de libert et de culture l'avait prpare tre ce qu'elle fut aux temps de la Eforme
et de la Renaissance la cit de Frobeu, d'rasme et de Holbein.
TJaimprimeur, un philosopherudit, un peintre ce sont ces trois
forcesou, pour parler le langage d'alors, cestrois vertus qui ont
fait le monde moderne. Il en est rest sur Baie comme un saere.
a publidouxouvragessur l'histoirede Bftlc DArchev(1) J. Burckhawlfc
etle dernierConcile
deBle(Ble,1852) La Cmttre-Sdansde
queAudri
J'ortm
lesOantiole
de BMe^
etBit-anciennes
deVcich
avoueres
Zmingen,
Pfeffiiigen
Mck(Ble,Ig55)< H est galementl'auteurd'tra petit volumede Vers
en dialectebloia,intitulA Hmptli
Lieder(UnePoignede
humoristiques,
chansons).
LE

CrCESOSE,

I.

JACOB BTJRCKHABDT.

Aussi garde-t-elle l'influence, le secret d'inspirer et de suggrer qui


appartient aux villes o l'histoire et l'esprit ont rsid, Et, cet
gard, il n'est pas douteux qu'elle n'ait agi sur J. Burckhardt et
n'ait aid dvelopper chez lui le temprament qui est devenu sa
manire d'crivain. Je veux dire un heureux compos dans lequel
entrent, avec le sens de l'histoire proprement dite, la rflexion du
ou, d'un seul mot, et pour
philosophe et le got de l'artiste;
demeurer dans les limites de la Renaissance elle-mme, cet esprit
d' humanit qu'rasme, qui en est le vritable reprsentant,
a apport dans les controverses religieuses de son sicle, et dont il
se ft de mme inspir trois sicles de distance, pour crire
l'histoire de l'art.
Deux influences encore, plus immdiates, ont d tre dcisives
les annes d'apprentissage {Lktjakt) en Alpour Bnrekbardt
lemagne et les annes de voyage Wmierjakt-e)en Italie.
Lorsque, aprs avoir termin ses premires tudes Ble, Burckhardt se rendit en Allemagne, vers 1838, le cycle hroque des
hautes spculations et des mtaphysiques transcendantes venait
peine d'tre clos, et^ dans la mle des systmes, les ides sur
l'histoire, sur l'art, sur l'histoire de l'art, avaient pass par de singulires et diverses vicissitudes. loi, comme partout, Kant, Schelling, Hegel, laissaient des traces profondes. Les facults et les
oeuvres de l'intelligence humaine avaient eu, tour tour, leur hgmonie au rgne de la raison pratique et de la morale fond
par Kant avaient succd le rgne de l'imagination et de l'art
avec Schilling, le rgne de l'histoire avec Hegel, tandis que, plus
obscurment, mais sr d'avoir son heure, Schopenhauer prparait
cette doctrine de nant o l'art seul dispute la mort le privilge
et le titre de librateur. Au jour de la liquidation, certains faits,
(certainBS acquisitions presque scientifiques se sont conservs dans
la banqueroute des doctrines; et il n'est que juste en particulier
de pisser Hegel (1) ce qui lui appartient. Nt, avant Hegel, n'avait eu une telle conception, n'avait trac un tel programme de
(1) Hegel,Vorktungenfer <lieEslhetik(Lecturessur l'Esthtique).(Berlin,
1836-1838.)

SAVIE ET SESCEUVBEB.
l'art un tableau aussi vaste, une
de
n'avait
nul
prsent
^s l'histoire
aussi mthodique. Les
une
aussi
gnalogie
juste,
lassification
et phmres, les meilleuencyclopdiques
grandesgnralisations
rsultats
moelles
ainsi
laissent
aprs
quelques
plus
du
moins,
'es
le dtail solide, durable,
sont
comme
et
mais
utiles,
qui
estes,
'une architecture dont la mode passe. La mtaphysique est eoumire de ces trouvailles, qui sont des surprises. Il y a lieu de
sroirque Burckhardt, sans avoir eu souci de s'enrler dans aune cole spculative,s'est fortifi pourtant cette haute discipline intellectuelle,et a recueilli dans les systmesles vues neuves,
les intuitions fines et profondes qui s'y trouvaient parses. Dans
les sciencesdites morales, comme dans les sciencesnaturelles, telle
r- hypothsethorique se rduit souvent, en dernire analyse, une
on un catalogue qui, en tout cas, rsume et facilite
otation
i sorinaisle travail. En ce sens, il serait ais de montrer la marque de Hegel dans les ttes de chapitre ou la table des matires
l e maint ouvrage historique.
Mais la tradition dont relve Burckhardt est tout autre. Il est
e la ligne de Wnekelmann, de Beek, d'O. Mller, d'. Gerv hardi il a cette mme manire sabre, lgante, prcise; je dirais
,'}_presque c rasmienne , en souvenir de Ble. Et, de fait, l'Aile*
magne que connut Burckhardt, entre les annes 1840 et 1850, trs
lasse de spculation, trs revenue des systmes, n'apprciait gure
que le savoir critique et sr, l'tude positive, d'aprs les documents
et les sources, telle au reste que- l'avait pratique la premire Renaissance, cet ge d'or des philologues, des antiquaires et des
Ses vrais modles durent tre YHistoire de F Art ehes les ani lettrs.
i ckm (1), h Mmiim O'AroJiobgie de l'art (2), les Monuments an1 Mqms(S), les Vases peints (4), ces chefs-d'uvre de science, d'art
et de got. Il y avait alors Berlin, tant l'Universit qu'an Mnet sous le patronage du souverain dilettante qne Strauss comsea
j
! (V J. J. Winokelmann,GeaeMeMe
durKumt desAlUrttmat.(Dresde^1781.)
Unedition compltedes ceiwresa t publie Stuttgart en 1847.
Hmtfkwih
thr Kuntt.(Breslau,1880.)
der Areliasobgie
a, ^) F- - MtUler,
antichi,par Winckelmann.(Eome,1767.) AntilteBihlwerht.,

(8) Mtmumenli
(itnntoh,Stuttgart, TQbingen,m27-l37.)
> pa' S.
Gerhanlt
E,
VmentUdem.
,-q W Gertiait, AmerkffnegrieeMaeJie
(Berlin,1840-1858)'

JACOB BT/BCKHARDT.

parait l'empereur Julien, comme un chantier de fonilles archologiques, comme un laboratoire de recherches sur l'histoire de l'art.
Lepsius (1) commenait la publication de son grand ouvrage sur
l'Egypte; . Gerhardt, Th. Panofka (),le baron de Stackclberg (3), Pr. Welcker (4), Otto Jahn (5), continuant l'uvre de
\Vinokelmann, ditaient et expliquaient les monuments antiques,
tombeaux, sculptures, bas-reliefs, vases peints, peintures murales.
C'est l que Burckhardt s'est form (6), qu'il a appris la technique du mtier, qu'il a amass sur la -vie et l'art des anciens cette
rudition prodigieuse dont tmoigne la premire partie du Cicrone, et aussi qu'il s'est pris pour l'idal classique d'une prfrence
dont la trace apparatra plus tard dans nombre de ses jugements.
L'homme qu'il se plait appeler son matre et de qui, en effet,
il semble avoir reu l'impulsion, c'est Franz Kagler. Hritier de
cette grande cole du Nord dont Hamann et Herder furent les
chefs, Kugler est lui-mme un initiateur. Kugler, le premier, a
tendu l'histoire de l'art l'esprit, la mthode, introduits par Hamann dans la philosophie, par Herder dans l'histoire littraire:
je veux dire le sens des origines, du dveloppement, l'intelligence
du devenir , la sympathie universelle et tolrante pour toute
cration et toute forme selon la diversit des races et des temps.
L'idal grec ds lors, l'art classique, tout en gardant peut-tre sa
primaut et sa. matrise dans l'admiration des hommes, n'est plus
l'objet unique; il vient son rang, sa date. Et c'est ainsi que,
dans le Manuel de VHistoire de fart (7), sur vingt chapitre^ dont
l'uvre se compose, un seul est consacr la Gres, place dans
mal ElSlepim.(Berlin,1849-1868.)
(1) 0, Lepsius,DmhmaUreut JSffypteii
s BelUn, (Berlin,
(Si)Th. Panofka,TetracoUendes KamigtiehmMusums
1SM-I842.)l
(8) Otto Magmis,baron de Stackelberg,Et GrimerferMelknenm JBtVdwerten ml Yaswffemldm.
(Berlin,1835-1837.)
ra-jMwfc
(Sttgen,1819-1864.)
(4) !P.Welcker,AlfeDenfamder
(5) OttoJahn, VtmnMUen(Hmtrargj18S8.)
(G)Burckhardtsuivit Bettinles coinsde Boeck,de Droysen,de Syl>eliill
ae lia avec & Cteibdl,,qui vient de mourir(1884), et avecJ. H. Ktnkel,qui
l'avait sumomil'omniscient.
La se(fituttgMt,1841-1842.)
(7) Fr. Knglr,Ilnmlliad,derKuratgeJiickte.
condedition,de 1848,comprenddesadditionsde Burckhardt.

SA. VIE ET SES CE0YB.ES.

les vieilles civilisations dn Mexique, de


entre
sicles
des
2a srie
de l'Asie, qui l'ont prcde, et les civilisations romaine,
l'Egypte
l'ont suivie. Ce plan, aujourd'hui
chrtienne,
qui
piusulmau,
n'en marque pas moins, l'heure o il
banal,
adopt, et presque
l'hisdans
la
manire
d'crire
rvolution
une
tonte
excut,
fut
toire. Trop de gnralits sans doute, trop de considrations faoiles et vagues se sont abrites l'ombre de cette mthode elle
tait jnste pourtant, elle permettait de comprendre les grandes
Et si quelques doutes se sont levs sur
lois les grands courants.
bons esprits ont craint, dans ces revues vastes
de
si
application,
de perdre le sentiment de la nuance, de ce
du
pass,
et gnrales
n'ont
voulu,
saerid'autres
l'art
si
est
mme,
pas
proprement
jqni
un prestige de sympathie trop tendue les prfrences voues
le got a
trs
rares
o
il
leur
de

eus
parat
que
poques
par
il ne convient d'accuser que les abus faits de la mthode,
fier
existe,
mais non pas la mthode elle-mme. Le mienx est peut-tre pour
eeus qui ne se sentent la force ni de parcourir ces immenses tendues, ni, plu forte raison, d'y engager leur suite des lecteurs,
de faire comme Burckhardt qui, aprs un coup d'oeil jet sur l'empire de l'art, et la carte de toutes les provinces, a limit, oirconsjert son objet, de faon y tablir son domaine. Le choix de Buickhardt n'tait pas douteux le got de la perfection, de l'excellence
devait le ramener vers le chapitre unique, vers la Grce, celle de
Phidias, et aussi l'autre, celle que rva et conut la Renaissance.
Cette autre Grce, c'est l'Italie des xve et rri" sicles; et, du
our o Burckhardt l'eut vue, un charme le conquit Il semble que
on premier voyage artistique il l'ait fait en Belgique, si j'en juge
[par un crit qu'il a publi Dusseldorf, en 1842, sous ce titre
lu uvres d'art des villes beiges.Ce n'est, sauf peut-tre quelques
excursions au temptde sa jeunesse, que vers les annes 1848-1850
se dcouvrit lui le pays sacr, hsac est Italiadiis sacra
(1) .
gue
1 devait bien souvent encore refaire ce plerinage
(S). le ne sauais dire le nombre ni la date de ses voyages
mais, part une
(1) Cettecitation,de Plinel'Ancienest L'exergue
du {Xeeroae.
(2) le Cicrone,
au reste,a t crit aprsun sjour
mois
< en-Italiede quinze
t
feulement,

JACOBBTJECKHAKDT.
pause de dis annes, de 1860 1870, j'estime qu'il n'a cess de
visiter l'Italie en tous sens, et qu' diverses reprises il fit Milan,
Gnes, Venise, Florence, Rome, Naples, des stations prolonges. Le Gkerotm porte la trace, en maint passage, de sentiments et d'impressions que seuls ont pn faire natre un long commerce avec les uvres d'art, une lente et familire accoutumance
des lieux qui sont comme leur demeure. R faut avoir vcu Gnes
pour dcrire de cette sorte, en pleine lumire, les vieilles rues
troites bordes de palais aux escaliers immenses, aux perspectives
infinies. Il faut avoir vcu Venise pour rendre, dans toute leur
nuance, les effets changeants, le prisme mobile de cette architecture la fois solide et flottante, que l'eau, les pierres resserrent de
toute part, et qui les exigences de la lagune font une double loi
de lutter par sa sveltesse contre l'exigut de l'espace, par l'clat
de son coloris contre la lumire humide du canal. Pour Burckhardt,
Florence est la ville privilgie d'o, la Benaissance, chacun des
arjs tire son origine il s'y est plac comme au centre mme d'o
tout part et o tout aboutit. C'est assez dire qulil y a patiemment
attendu que se rvlt lui dans toute sa clart l'esprit mme du
renouveau, l'me de ces lieux.et de ces sicles divins o il a pntr si avant, ANaples, desfc la vie antique surtout qu'il a voque,
et qui lui est apparue plus brillante, plus fine, plus heureuse peuttre que s'il lui avait t donn d'en contempler les restes et d'en
mditer les souvenirs Athnes. C'est la Grande-Grce dont l'ombre s'est leve devant lui; et je ne m'tonne plus que, dans sa
description de l'art antique, il ait, en quelque manire, le tour d'esprit et presque le style d'un picurien de Fompi. A Rome enfln
o, d'aprs des renseignements dignes de foi, il aurait fait quatre
longs sjours, dans cette cit de Raphal et de Michel- Ange, parmi
les chefs-d'uvre de la maturit italienne, sa proccupation, son
principal objet est la deadence. Trs strict sur les conditions de
l'art, trs exact dans la distinction des styles, dans la gnalogie
des coles, Borckhardt n%n tait que mieux prpar surprendre,
ds le premier symptme, le moment prois o l'excellence, la perfection, ce que La Bruyre appelle le point de maturit , le
cde un nimis , un point an del, partir duquell'art d-

SAVIEETSES
TJTEES.
Lnre. Et quelle meilleure preuve d'une connaissance profonde de
choisi
Rome
suivre
cette
tude
1
Ds
d'avoir
pour
y
['Italie que
Ij^jehel-Ange, Burckhardt voit la fin de la Renaissance, et le dbut
Me ce qu'il nomme le baroque s. Il est vrai que, dans la puret
nnme de son got classique, Burckhardt garde de la sympathie
de la perfection,
si
dcadence
voisine
encore
cette
premire
our
et o il y a un excs, un effort, l'gard duquel parfois le critique
se dfendre de certaines prfrences.
raffin ne peut
n'a pas autant vcu en Italie que notre Stendhal (1),
Burckhardt
et surtout il ne s'y est pas, autant que lui, livr la vie italienne.
est un prcurseur, un elareurd'avattt- garde, et,
qui
Stendhl,
selon l'expression de Sainte-Beuve, le cosaque du romantisme ,
n'a pas d'gal dans la pntration du caractre, des murs, des
passions de l'Italie dont il est le psychologue. En ce sens l'Histoire
de la peinture en Italie (2), les Promenades dks Rome (3), restent
le c livre d'tudes , le recueil d'esquisses, le carnet de philosophe
et d'artiste, o il y a le plus puiser pour la connaissance intime
de ce peuple unique. Dans ces pages, crites an jour le jour, il y a
tout ensemble la chronique, l'histoire et le roman de toute une race
qui a la physionomie, l'me et les nerfe d'une personne. Stendhal
disait qu'il ne serait compris qu'en 1880 j je ne suis pas bien sr
que mme aujourd'hui la critique ait atteint et expliqu toute&les
divinations de ce profond humoriste.
Burckhardt, lui, est plutt un de ces colons, la manire allemande, comme Gregorovius ou Reumont, qui s'tablissent demeure dans leur sujet, et ne se laissent point distraite au dehors.
Une partie du Citeront a t compose en voyage, sur place, et
telles rflexions propos d'une clef demander pour entrer dans
une glise ou d'un sacristain qui ne tire jamais les rideaux d'une
coupole, semblent boutades de touriste. Les monuments de Gnes
de Naples ont t certainement dcrits sur les lieux mmes*
| et
i Certainsjugements, rudes et brusques, sur Michel-Ange par exem(1) Barckha.tdta LtiattentivementStendhal;il le cite dans son ouvrage,la
\Culiumdela Reuaismnee itaKi (2dition,page SiT, note 1)
(2) Oiivragepublien 1817,chezDiaot.
I $) Onwgpublien 1829.

JACOB BUKCKHAUDT.

ple, ont nerveusement chapp l'auteur en prsence de tel tableau on de telle statue. Burckhardt, en Italie, appartient to%t
entier sa pense, et il ne suit qu'elle. En sorte que peu peu les
uvres lui apparaissent dans le cadre et le reflet de cette pense
mme. Le cadre, il est vrai, est l'histoire laquelle chaque uvre
le ramne, et qui, son tour, enserre chaque teuvre. Et ainsi finissent par se sonder dans son esprit l'histoire et l'art. Les deux
livres de Burckhardt, le Oket&met la Culture ih la Renaissanceen
Italie, ont t conus en mme temps, dans la mme proccupation,
et comme le complment l'un de l'autre. Quant l'auteur, il a
vcu si avant dans cette Italie des XIVe,xv et xvi* sicles, que le
reste s'est comme effac il a t absorb dans son oeuvre.
O'est qu'en effet cet homme de la Renaissance avait trouv son
temps et son pays d'lection. L'humaniste blois, form l'cole
des archologues et des rudits de Berlin, avait trop d'affinits
g,veeles Quaira et les iitgueeeniktes,pour ne pas devenir lenr historien. Efc, de fait, la Renaissance n'a jamais t soumise plus
profond examen. Burckhardt a fait la fois le catalogue de ses uvres et l'analyse de son gnie le Oieeroneest l'inventaire des monuments l'essai sur la Culture de la Renaissance en Italie est le
brviaire des ides, des sentiments et des murs, d'o est issue
cette magnifique civilisation, cette vita nuova s du monde moderne. La politique d'oligarchie esthtique, l'affranchissement de
l'individu, le rveil de l'antiquit, la dcouverte de l'univers et de
l'homme {I) , le renouveau dela vie sociale, la crise des moeurs et
de la rfeligen telles sont les origines de cette rvolution des xiv,
xve et af sicles, et lea assises sur lesquelles Burckhardt a fait
reposer le monde nouveau. Daute, Machiavel, Ptrarque, Boceace,
l'Artin
telssont les grands esprits auxquels il a demand le secret de la Renaissance. Les uvres, ds lors, s'expliquaient comme
d'elles-mmes, et l'ait n'tait plus que la dernire expression, la
plus visible; d'nn temps qui trouvait en lui sa vritable image et
qui est le titre d'un des chapitresde la Culturede la
(t) Cette expression,
Renaissance
enItalie, a t empruntepar Buickhardti Michclut,dansl'introductiondu fil6 vlnmede l'HistoiredeFranee, Voir la Culturede la Hamwstmce
(2dtiM,page241).

SA VIE ET SES CEUVBES.

mieux
Burcktaardt
l'a
d'autant
achvement.
compris,
complet
on
ne cette discipline, cette culture est la sienne. Il y a ressaisi,
eut source, les humanits , le got, l'idal classique. Sur cette
rre sacre, o il tait all en plerinage, il reconnaissait ses dieux.
II.
Vers les annes 1850-51, Burckhardt devint professeur de l'his taire de l'art l'Universit de Ble;
et, sauf un intervalle assez
court, pendant lequel il accepta une vocation l'Institut polytechil n'a pas cess
nique de Zurich, lors de la fondation (1855),
d'y enseigner. Aujourd'hui eneore ses cours sont trs suivis et par
d'autres mme que des tudiants. Je n'ai pas eu occasion de l'enle regrette Burekhardt, en effet, au dire de ceux
et
je
i tendre,
qui le connaissent, se livre plus dans sa chaire que dans ses ouvrages et dans sa vie. Son humeur originale et sa verve bloise, pe se
donnent carrire que devant ce publie d'lves, auxquels se md'amaun
et
certain
nombre
des
quelques
collgues,
rudits,
( lent
tenrs. L'objet de son enseignement est l'histoire gnrale de
la culture (CulturgescMchte), dont Herder avait, dans son
Adrastea (1), donn l'esquisse et le premier modle. Au nombre
des plus belles et des plus savantes leons de Bnrekh&rdt, l'un do
ses auditeurs les plus assidus et les plus clairs me cite une histoire de la culture grecque et une histoire du sicle de la Rvolu> tion. L'essai publi Ble en 1853, sur Constantin te <3fn&et'sm
teinps (2), est de mme, sans doute, la rdaction d'un cours consa-` cr
l'poque trange et dcisive o s'est consomme l'alliance
entr le christianisme et
Mais, dans ce pass de la
l'Empire.
culture humaine, le temps et le pays auxquels la prdilection de
Burekhardt reste fidle, c'est la Renaissance, c'est l'Italie. Trois
uvres en tmoignent, les plus tendues et les plus fortes qu'il ait
,J crites le Oieerane,publi Bleen 185* la OuMwe de UBmais-

(1) VAirastmde Herdera pam, par tegnmtB^de 1801 1803.


13)J. Braadt, % Xmlmistmthh
des Grimai. Unenouvelledition
"i . Leipidg
a ggo.

JACOB BTJBCKHABDT.

maee en IM, publie &Ble en 1860 VHistoire ih la Renaissance


en IfaVm,publie Stuttgart en 1867. Ces livres, composs moiti
du haut de la chaire, moiti en voyage, sont le rsum d'une fia,
l'application d'une mthode, la confession d'une foi artistique et littraire.
J'ai indique dj ce qu'tait la Culture de la Renaissance en lialie (1). Je voudrais, pour dfinir encore le caractre de cet ouvrage,
reprendre, au sens original, le titre que Voltaire avait choisi pour
son abrg d'histoire universelle Essai sur les murs. Ce dernierr
mot comprend tout ensemble le gnie d'une race, ses croyances, ses
traditions, ses ides, ses aptitudes, ses gots, d'o rsultent ses habitudes et ses lois qui, le temps aidant, deviennent ses moeurs. Les
murs de la Benaigs&nce, la manire dont elles se sont formes;
quels changements elles expriment et traduisent dans l'me, le
coeuret l'esprit de l'homme, quelle vie nouvelle elles le destinent
tel est le sujet que s'est propos Burckhardt, et que son analyse a
vraiment puis. Le difficile en pareille matire, et lorsque l'oeuvre
du temps a fait de ces habitudes, de ces murs, qui un jour ont t
nouvelles, une seconde aature, de dpouiller le vieil homme et d'atteindre la source l'impression de frache nouveaut qu'
cette date dj loigne a ressentie l'me humaine. Pour avoir la
sensation, de la renaissance, il faut, en quelque sorte, renaitre aoimme. Et le secret de cette jouvence c'est, par un effort d'imagination, de science et de sympathie, d'migrer vers ccb sicles de
jeunesse,.et de pntrer au cur mme des hommes qui y ont vcu.
L'histoire, cet gard, est surtout une psychologie. Aussi Burckhardt a-t-il de prfrence recherch les confidences des autobiographies et des mmoires. La Vita niiova de Dante, le Secret de
Ptrarque, les Sonnets et la Fmmmetta de Boccace, les Oommeniaires du pape Pie II, les Lettres de Machiavel et de l'Artin, la Vie
de Benvenuto1Cellini, ou encore les Hommes illustres et les toffes
de Paul Jove, les MormMnsillusires de Jacques de Bergame, la
Vie es Peitm de Vasar; autant de documents immdiats o
(1) Use eeeoneitm a puu n Lcipgen 1869,unetroisime&Leipzigca
1880.

SAVIE ET SES tJVEES.


te temps dpose en tmoignage sur lui-mme. An sortir des X",
xi* et xtie sicles, quelle autre humanit! L'homme devenu une
valeur propre, une nergie naturelle, avec le got et le respect de
tous les sentiments destins la fortifier le souci de l'honneur, la
passion de la gloire, la fiert de l'esprit, le dsir de la culture,
l'amour du beau. Une vie politique, favorable ce dveloppement
de l'individu. Un rveil de la science et de l'art, un souffled'antiquit sur ce monde nouveau, qui en fait le continuateur et l'hritier d'Athnes et de Rome. Une socit jeune, ardente, qui aime
la vie et la pare; dont les croyances et les murs, de plus en plus
terrestres et humaines, tendent tablir le culte unique de la
beaut. C'est cette rvolution que Burakhart a dcrite avec la
conscience des ides et des passions qui lui avaient donn l'essor.
Son histoire de la culture (1) (CuItwrgesehicM) reposait sur la
psychologie profonde de. l'me d'un peuple qui, pendant trois sicles, a t l'me mme de l'humanit.
Burckhardt, comme complment et achvement de son ouvrage,
avait prdjet d'crire un livre sur l'Art de la Renaissance. La premire partie seule a t excute l'Histoire de l'Architecture (Si),
Mais c'est, j'ose le dire, un travail d'une rare perfection, Burckhardt s'y montre architecte autant qu'historien et de tous les arts,
d'ailleurs, c'est bien l'architecture que semblent tre alles ses
prfrences. Ici encore, la forte cole de Kugler l'avait solidement
prpar. Rien de plus simple et de plus lgant que le plan qu'il a
adopt. Aprs quelques raflerions sur l'instinct, le sens qu'ont les
Italiens de l'art monumental, sur le caractre des artistes, des diletb troisime
Mt!6n de la
b Culture
<&la
de
7<tMenais~tMCM<M''<
t~meiemeditionde
(I) L. Cetgetjqm a, puHt
publila
Geiger,
desqui
(1) Ii,esttm
ce
a allemandsqui, avecXaznrnset Steintfealont le plus
savants
fait pour l'tablissementd'une psychologie'
des penples(VmBrptykolegi).
n
estprobablequ'en seconstituantl'diteurde l'ouvragede Burckhardt,il y a vu
l'undeaessaisles plusprcoceset les plushetufensdela sciencenouvelle.
(2) ffsst l'ouvragegnbli Stuttgart",en 1887,sous le titre Histoirede la
RmnlBscmm
ea Italie,CeYolume,prcdd'unaourtepitaoede J. Burcklimdt
et deW. Liibke,fait rite la grandeHistoirede VArchitecture,
en tvoi3voln*,publiepar Kugltir(1859),et qui s'arrte la findu gothique. Liibkea
publidepuisnn volumesut la Kenassanee
franaiseet un volumesurla Benaissaacsallemande. Une secondeditionde l'ouvragede Bwcklisrclta para
i Stuttgarten 1878,

JACOB BTTBCKHARDT.

tanti, des riches amateurs qui faisaient construire, deux chapitras


sont consacrs aux restes de l'art antique en Italie, aux tudes faites d'aprs les matres anciens tels que Vitruve, et enfin aux nou-.
veaux thoriciens de la Renaissance, Battista Alberti, Serlio, Po-*
lifllo. Puis vient une analyse, singulirement fine et profonde, des
diverses formes architecturales et ds divers ordres, une sorte de
morphologie des colonnes, des piliers, des pilastres, des chapiteaux,
des frises, des corniches, qui fait de ces membres de l'architecture
comme les parties d'un organisme vivant. Et voici, en effet, les
organismes dont ils sont destins tre les lments l'glise, le
elatfre,Ie palais, la villa, le jardin. TJn appendice tendu qui est,
an fond, la seconde division de l'ouvrage, est ddi la dcoration,]
ce dtail, ce raffinement de l'art o la Renaissance excelle, depuis
les arabesques de pierre et les incrustations de marbre, les mosaques des pavs, les boiseries des sacristies, les grilles de bronze
des chapelles, jusqu'aux stucs des plafonds et aux peintures des faades. Burckhardt a ramass dans cette uvre les trsors de science
et d'observation quil devait ses voyages, son exprience, sa
mditation sur les sujets d'art. Il y montre aussi, avec une passion
secrt qui donne de la vie son style, des gots, des prdilections,
on l'artiste se trahit. Burckhardt est, en architecture, un classique
d'ordre composite. Il aime la mesure, l'harmonie, l'articulation
nettement accuse par le pilier, le pilastre, la corniche. Bien que
sensible la grce et au charme de la dcoration, il prfre la ligne,
l'ensemble, la justesse facile des proportions. Mais il est une forme
entre toutes qui l'a sduit c'est la coupole. Aussi l'architaeture
romane et la Renaissance tardive se trouvent-elles troitement associes dans ses sympathies. L'glise ronde de San Lorenzo Milan, San Salvatore Venise, la chapelle des Pazzi dans le cleitre de'
Santa Oroce Florence, Santa Maria di Carignano Gnes .telles
sont ses architectures favorites. C'est dire son admiration toute
particulire' pour Palladio et ses lves, pour les glises de Venise
et les palais de Vicence. Dans l'histoire de l'art, au moins en Italie, il parait assez dispos penser que le gothique, qui y est, sauf
Milan et Sienne, peu connu, peu compris, t surtout un aret que la Renaissance elle-mme n'a vraiment
Tt,un obstacle

SA VIE ET SES UVRES.

trouv sa voie que du jour o, grce Bramante, revenue la


traditions. Un
a
renou
la
chane
des
elle

la
et
coupole,
basilique
des
comme
un
connat
Burckhardt,
signale
Blois, qui
principaux
traits de sa nature d'esprit sa prfrence pour tout ee qui est roman et rond (smm VorlkUfr ailes romanehe un runde) j c'est
bien en effet, l'une des formes de l'esprit classique, une de celles,
je l'ai remarqu plus haut, o il y a dj un commencement de
dcadence.
J'arrive an Cicrone (1) et tout d'abord j'avoue tre surpris
du dtachement dont l'auteur a fait preuve l'gard de son uvre. Ds qu'iL l'ent publie en 1855, il semble qu'elle n'ait plus
exist pour lui. Il abandonna le soin des trois ditions qui ont
suivi, d'abord Albert de Zahn, puis Wlhelm Bode. Et dans les
premires pages de la Culture de la Renaissance, il exprime es regrets de n'avoir pas crit l'histoire de l'art, omme si le Cicronen'tait pas en ralit cette histoire mme. Ou plutt, le Cicerone contient davantage encore, et la modestie du titre ne doit pas faire
illusion sur la haute valeur de l'ouvrage, Ce prtendn s. Guide
est un livre d'une vraie originalit, fortement compos, dontl'exeufcipntrahit, jusque dans les dtails, une science matresse.
Il serait malais de dfinir d'un seul mot le ewone, qui est
la fois une topographie, une histoire, une critique des monumentsa
de l'art antique et moderne en Italie. Je me ferai mieux comprendre en dcrivant la mthode et le plan de l'auteur. Burckhardt, en
vrai disciple de la Renaissance, considrait l'Italie comme un tout
continu et, dans l'histoire de l'art de mme que dans rmunration des oeuvres, il ne sparait pas l'Itae antique de l'Italie moderne. La section du Okerone qui tait ddie l'architecture
commenait aux temples de Poestum pour finir aux villas napoliM 1 premire dition du Ckeram a paru Bte en 1865, en sept volumes
de petit forma*. la seconde
et^la troisime dition ont t publies en 1869-1870
e n 1874, par A. de Zahn. La
quatrime ditiqit, awee des changements importants aima le plan et la
a t publie Leipg en 1879 par le docdistribution,
nr Wilhlm
Bode, l'un des directeurs du Muse de Berlin. Une cinquime
napanien
1884, anec de nombreuses additions dues & M. Bode et , queloestHitees
ooUabojrateura,

Mi CICERONE,
I.

JACOB BTTRCKHABDT,

taines et gnoises des xvn" et xviue sicles. Des convenances


d'diteur ont fait plus tard runir dans une mme et premire
partie tout ce qui concernait Part antique mais le principe de la
composition n'a pas t affect. Ce principe est d'abord de suivre
travers les sicles les vicissitudes d'un art; puis de placer
chaque uvre sa date et en son lieu, de faon ce que la description de l'ceuvre serre elle-mme cette suite de l'histoire et
s'accommode avec l'ordre gographique adopt. Soit, par exemple,
en architecture, le gothique italien. Burckhardt indique d'abord
brivement les principaux caractres du genre. Puis il le suit,
travers l'histoire, dans chaque rgion o graduellement il se dveloppe ssisi, Arezzo, Sienne, Orvieto, Lueqaes, Pise,
Padoue, Vrone, k Venise, Milan, Pavie, dont les monuments sont successivement dcrits, avec mention des artistes et
des coles. Soit encore, en sculpture, le xve sicle. Cette histoire de
la premire Renaissance a ses tapes Florence d'abord, avec
Nanni di Banco, Ghiberti, Donatello, Verrocchio, les della Robbia
puis Sienne, Bologne, Milan et Pavie, Venise enfin, avec Leopardi
et les Lombardi. Burckhardt les suit, il va avec l'histoire de ville
en ville, il s'arrte devant les uvres et mdite la vie des matres.
Soit enfin, en peinture, le mme xv sicle. Ici encore, c'est
Florence que sont les origines avec Masaccio, Fra Flppo Lippi,
Sandro Botticelli; puis c'est l'cole d'Ombrie avec Signorelli et le
Prugm, Padoue avec Mantegna, Bologne avec le Francia, Venise
avec Antonello de Messine, les Bellini et Carpaccio. Tantt c'est
le plan topogiaphiqu qui l'emporte dans la section de peinture
surtout, o les coles se divisent plus nettement d'aprs les rivalits de rgions et de villes tantt c'est l'ordre historique qui prvaut, dans les poques de ttonnement et dans les sicles de dcadence particulirement, o l'individualit des artistes est comme
sacrifie aux tendances gnrales du temps. Mais partout le travail
d'excution est difficile; et il a fallu une rare souplesse d'esprit,
une mmoire agile, une entente profonde de la perspective littraire, une relle concision de style, pour tendre sur une mme
uvre ce rseau d'Une triple mthode. J'ajoute, et ce n'est pas le
moindre mrite, qne le lecteur n'a pas le sentiment d'une telle

SA VIE ET SES (BUTEES.

et qu'il recueille le bnfice de cette composition


complexit;
savante sans en avoir la peine.
Le Cicerone prsente ainsi un tableau complet de l'art antique
et moderne en Italie, et un rpertoire des uvres d'architecture,
de sculpture, de peinture, depuis les temples de l'ancienne Poseidonia, les restes de la vieille statuaire trusque et les fresques du
Muse de Naples, jusqu'aux architectures de Borromini, aux startues du Bernin, aux peintures des Carrache et du Caravag& Le
vaste et magnifique Muse d'Italie est tout entier dcrit et class.
Et ici, je dois relever l'ingniosit des moyens l'aide desquels le
Cicroneest adapt son office de-guide. Un habile systme de notation et de chiffres, propos de chaque uvre, de chaque nom
d'artiste et de ville, renvoie le lecteur des tables trs exactes; en
sorte que, d'une part, il embrasse d'un coup d'il tout ce que chaque ville contient, et que, d'autre part, il peut rapidement se rendre compte de ce que chaque artiste a produit. Le voyageur qui; la
Gkerone la main, arrive Florence, par exemple, a, dans les
quinze pages du Registre des villes {Ortsregiskr), la liste des glises, muses, palais, villas, ainsi que des architectures, statues, tableaux, qui y sont renferms. Et s'il lui plat de savoir ce qu'un
matre tel que Eaphalou Michel-Ange a" cr, quelques Chiffres
la suite de ces deux noms, dans le Registre alphabtique des artistes
(Register der Kmtlernamef), lui indiquent o il trouvera Tnum-.
ration et la description de leurs uvres. Les rubriques sont faciles,
commodes; et ce livre, vraiment scientifique, est ainsi rendu
propre, sans que le earastre de l'ouvrage en soit le moins duraondo
altr, tre comme le vade-meeum du touriste dilettante.
Burckhardt se dfend, dans sa prface, d'avoir eheroh d'autre
objet que d'indiquer au lecteur les richesses artistiques de l'Italie,
et de le prparer les mieux goter. Il dfinit lui-mme son ouvrage, une introduction la jouissance des uvres d'art en Italie . Il n'a pas, dit-il, prtendu analyser et approfondir l'ide
mme des uvres que les mots seraient impuissants exprimer, et
qui, selon lui, parlent toutes seules. Il ne vent que nous placer
devant elles, et il attend qu'en leur prsence s'veille 1$ sentiment
qu'elles doivent inspirer. Cette libert, ce loisir laiss . l'impres-

JACOB BUBCKHAEUT,

sion spontane, n'est dj pas, le voyageur en conviendra, d'un


cicerone ordinaire d'est la marque d'un psychologue et d'un critique. Et de fait, en lisant les descriptions de Burckliardt, nul n'prouvera la moindre contrainte et ne sentira la moindre pression
exerce sur ses gots. Mais ce livre nous introduit au coeur de la
place, il recompose pour nous les diffrents milieux dans lesquels
l'art et les artistes se sont dvelopps. Ce n'est pas Burckhardt,
c'est l'histoire elle-mme qui apprcie et qui juge. Les motions
qui naissent en nous, les jugements qui se formulent 'dans notre
esprit, restent les ntres tout en appartenant l'auteur; nous refaisons nous-mmes le travail qu'il a fait et nous avons encore
quelque droit nous attribuer des conclusions qui sont les siennes.
Jamais il n'y ent mthode plus librale, et jamais le moi, si hassable, ne s'est mieux effae pour nous donner l'illusion, je me
trompe, pour nous laisser le mrite de notre propre originalit.
Telle est l'uvre de Jacob Burckhadfc elle est bien d'accord
avec sa vie elle-mme, avec les tudes et les influences de la jeuBesser avec les opinions et les gots qui en sont rsults. C'est une
harmonie de plus chez cet esprit si jaloux de la proportion, de la
mesure,"si pntr de cette belle pense des anciens, que la vie est
aussi une uvre d'ar, et que, selon la parole d'un des derniers
Alexandrins, chacun sculpte sa propre statue,
A. Grabd.

AVIS.

Le plan du livre, tel qu'il a t esquiss dans l'tude prcdente,


tait, selon
la remarque du docteur W, Bode dans la preface de la quatrime dition, le
seul qui ft possible pour condenser en un si troit espace la revue des diverses
uvres d'aprs les conditions de chaque genre.
L'espace coul depnis la premire publication du livr (1885) avait cependant rendu ncessaires, outre des additions, quelques changements essentiels,
I/ffiteur de la seconde et de la troisime dition, A. de Zahn, s'tait appliqne a respecter l'intgrit du texte primitif. Quant aux modifications devenues
indispensables, il s'tait content de les mtercaler, en les signalant l'aide de
parenthses ou de chiffres.
L'diteur de la quatrime dition, le docteur Wf Bode, devant les inconde ce mode de procder,
vointa, les obscurits et parfois les contradictions
prfra oprer une sorte de refonte, non sans s'tre mis d'accord avec l'auteur
soumettre
auquel il avait pu, dans un sjour commun a Borne et Florence,
les vues principales de ce travail. Les modifications,
ds lors, purent tre incorpores an texte mme. Quelques parties furent entirement remanies, savoir
la Sculpture du moyeu ge et de la Premire Een.iissaiicu
ainsi que les chade la Peinture aux mmes poqnes. Pour l'Architecpitres les plus importants
sur l'Art dcoratif,
furent ajoute par
ture, quelques fragmente nouveaux,
Burckliardt lui-mme. Les retouches de l'Art antique taient dues an docteur
au
Flasch, de Wiizrbonrg j les modifications da chapitre de l'Art palochrtien,
docteur J.T, Richter, de Londres. Quant la rvision des chapitres relatif la
Peinture, c'est, avec les travaux de Mundler, l'ouvrage de Crowe et Cavaloaselle
qui avait servi de base.
C'est galement partir de la quatrime dition qn'a t adopte la division
gnrale en deux volumes
l'un consacr l'Art antique, l'autre l'Art chrtien jusq* la fin du dernier sicle. Une table
spciale a t adjointe chaque
volume. Dan ces tables, l'ordre alphabtique
a t choisi, soit pour les villes,
soit pour les
diftceB, glises, palais, etc., compris Sans chacune d'elles. Mais
pnt toutes les collections, on peut les glises les plus importantes
on a numr
les uvres d'art
d'aprs leur emplacement et les vues d'exposition, en dsignant
le sujet, et, autant que
possible, le nom de l'artiste (ainsi que le numro du catalogue de la galerie),
Dtes la cinquime dition
qui vient de paratre sous la direction du docteur
W. Bode, et qui a servi de
texte la prsente traduction, le mme plan et les
mmes divisions ont t
respects. Mais certaines parties du texte ont subi de
nouveaux et profonda remaniements.
L'Art antique a t revu par le docteur

Avia
FraenkeL Toute l'Architecture, et specialement les chapitres de la Premiie Rea t considrablement revue et augmente par M. Henri de Geymlnaissance,,
ler. La Sculpture romaine du XVe sicle a t revue par le docteur H. de Tschudi;
la Peinture des Trecentistes (XIY sicle), par le docteur H. Thode; et la Peinture de l'cole de Sienne par Charles Fairfax Murray.
NOTA.
On a omis certains genres d 'uvres d'art, soit papee que Tntit
en tait trop spcial (les antiquits trusques, par exemple)
soit parce qu'il s'agissait d^nvres nomades fc d'uu acf^s difficile (telles que les collections d'oslampes, fort rares et trs dfectueuses, d'aillejirs, en Italie), ou d'objets qui
exigent une tude proprement teclmqae, comme les gemmes et les mdals.
Les miniatures de manuscrits ont de mme t laisses de ct.
Jjm expressions droite et gaacJae^ sont toujours entendues dans le sens
le la personne qui entre. Ainsi, dans une glise, c'est la droite ou la gauche,
non pas partir dn matre autel, mais partir du portail. Il s'agit toujouis du
poi&al de la faade principale sinon la remarque expresse en est faite.

INDICATION DKS l'I.ANS


ri.ACKS A I.A 1-IN"DU V01.C.MK.

ri.A.v I.
Pl.AN II.

H..RMCC. Ciillena rK-li

Ii1i/.i.

2s*a['k'?. Mu.-H'OX;iziMii.i](. h\tli-i-iif/it.-fre.

Plan

111.

Xuple*,

Plan

IV.

Kome,

[n>co Xa/ionalc,
PalaU du V:itic:iu.

l'i-rmit--)- tfitgi'.

TABLEGOGRAPHIQUE
<J>

pi

Alatri.

Benevento.

'bateaux fints, 1 C.
I

Are de Trajan, 29 B, G.
Sculptures de cet arc, l? A.

Albano.

Jympliio (pris de la sortie du lac), 13 F.


| iopultnre des Soldats (en fort) f! A.
'S 'onftcgns dtta d'Asoagne on de Pompe t
?
H.
de3Horaces ctdesCuraes.
SI,
I yML.
de Tlomitieii, la A.
-Jiroia
1

Ancne.

l itrod ~ncEc:
Armure d'un olievel, 60 B.

Aoste.

m Ato de triomphe, 28 B.
1

Brescla.

An milim
Vfctoil, 95 B.

AreaeTMj!m,S90.

192 B. Tasa

MI1SEO PATRIO.
Salle de gauche.

aKlTHDBALB.
ire T, TT.

Tombeaux trusques,
peiats, 178 D.

Temple d'Hercule, 21 6, 35 .

Amalfl.

If Sareopiag,

Bologne.
mcseocivito.

Arpino.

Capoa (S. Maria di).


Amphithtre, 11 A, 38 B.
Mausole circulaire, entre Caserta et dBoue.
25 F.

Jlliira,ia
Capri.
1

Assise.

I Tranj>l de Mnelrre, 21 A.
Baja.

Villa de Jupiter, 40 S.

Castellaccio.
Faades des tombeau, 1 E.

f I ~t
Bains, 43 B.

Catane.
E.

j-^
.bt'th
do~? sllAn,yr~~
~t,
es. plus mpllequocoDa
1

mubSe biscam.
Jupiter (torse), 150 I.
Beltefi funraires, 171 B.

FLORENCE.

FLORENCE.

21. Adrien, 180 F.


23. Auguste, MO P.
Si, SS. Cillons, 163 V,
Snane (soi-disant),

Cava (la).
S. TBINITA.
178 S.

Sarcophage,

Cervetrir
Tombeaux

trusques,

1 F.

25 F.

circulaire,

Cori.
Tentple des Diosoures, 21 0.
Temple d*HrcuIe, 14 B.

Cortona.
CATHDRALE.
Sarcophage i 771F.
69 D.
Colleeion itnsqne,
Cosa.
Mors,

1 A.

Fano.
Arc de triomphe,

( raf).

35 et 36 ( droite m entrant, au bttuf).


Agrippne assise, 107 J.
38. Hercule et feascs
137 B.
89. Sareopliage
(Vie d'un Romain),
1770.
41, 43. Csar (marbre et bronze), 152 E,
U. Attys, 12G W.
iT. Auguste, 1S2 C.
48. Agrippa, 158 1'.
O.
50, TIbw,15
l. Pan et Olympos, 121 B.
58. Athlte (conf. N 75), 82 S.
66. Victoire, 102 A.
62. Sarcophage
des Xeu(Enlvement
177X
oispaes)
CC. satire,
117 B.
68. Sarcophage
(Travaux
d'Hescule),
177 J.
74. Pomone, 101 E.
75. Athlte (Doryphore)
82 K.
76. Julie, fille de Titus, 182 C.
SH C.
80. Titellta,
81. Uranie (soi-disant),
105 A.
SS. Ariane, 114, E.
87. Titus, 152 C.
02. Domitien, 142 C.
90. Trajan, 152 C.
07. CalUoBe, 105 O.
98. Ctanymde, 111 1.
A.
106. l(Ier<!nre,l
118. Vnus, 87 A.
11. Apollon, 91 B.
121. Apollon avec un oy^ne, 92 T.

Conochia.
Mausole

corridor

158 &

98 D.

Ferentino.
Huis,II.
Fiesole.

Tribune.
r i,

Thtre,

342
343,
844.
345.
346.

Florence.
ALLEKM
Premier

DEGLIUPFIZ1.
vestibule

ez/Meur}.
8-11. Beliefe (Procession),
172 H.
12-14. Ornements en relief, M I, 1? A,

Second
U,
18,
1.
20.

vestibule

(dit

(dit mterienr).

17. Piliers
ornements,
Cheval, 162 G.
Sanglier, 164 K.
Apollon j H2 D.

57 B.

S* T.
Vmis de JlMicis,
Imtj^ursj
37 A.
Satyre, lit D.
ApolUuo, 1A.
nOruouleur, 129 J.

2e corridor
cation.
in,
127.
129.
84
133.
134.
137.

(t/e lui),

dit <lt cvmmuni-

121. Petits Amours. 137 D.


Bacchante, 122 D.
(Clmte de Phacton),
Sarcophage
C, 17J.
Minerve, 87 A.
Vnus, 03 A.
Autel (Sacrifice

aipliigcnio),

1710.

FJX)BEKQE.

FLORENCE.
133 F.
188. JuBUbeuc &*&*>>
141. socle trois cts <Pctlts Amours),
57 E.
146. Vnus accroupie, 97 C.
146. Nymphe, M D.
161 L.
150. Statue d'un jeune prince,
152 C.
d'empereurs,
3$te8
160 I.
Trois masques tragiques,
e corridor

(MisOr

dit aussi tcamd.

1}5, 156. Marajas, 119 B.


124 A.
103. Serde,
169. Discobole 82 E.
172. Autel avec iusoriptiony 57 F.
236. Autel consacre aux Lares d'Augnstu, er F.
57 F.
funraire,
238.Honument
02 C.
177, Apollon juvnile
17& Jupiter, 145 K.
194, 22. Mercure (Apollon), 81 B, 0.
71 J.
204. S09,soulape,
121 C.
205. Olympes (Daphnis),
208. Bacojras et le Faune, 117 G.
153 F.
Ttes d'empereurs,
1" sallo

des portraits

des

peintres.

3J9. Vase to Maiote (SncrMcG


geM), 57 G-, in D.
Salle des Inscriptions
antiques.
262.
265.
264.
266.
268.
287.
274.
377.
278.
280.
281.
287.
1.
2&.
2.
300.
3Q2.
305,
Salle

et

d'IpM.

statues

des oaznes.

Calxbiet

Collection de iieuimcb de JlJicis, 178 O.


Salle

de Niobo.

&ronpe de KioB, 110 A.


259, Jupiter, 71 B.
2(0, Ocan, 73 D.
Salles

des Bronzes

(1).

salle.
Xanlpes 59 A.
7. Homre, 14.5H.
2" salle.
iM. Mclino, 83 F.
PetU9brmzes dans des vtinnes

Bacctas

et Ampelos, 113 E.
Monjure, 81 D.
Brtresse, 107 B.
Vnus Senitrii,
99 C.
VcSnas, dite Tlraniu, 8 D.
KamaSes, 146 T.
I.
Sapion, 1561,158
Saplio (soi^lisaIlt),
147 G.
AlottMe (aotdtamt),
It G,
147 G.
ArstophFmeCaoi-aiaant),
Enftnt en toge, 18S C.
Sophocle CSolon), 147 G.
BeUef des lmeut3, 171 E.
SUn6,120D.
Marc Antoine, 15 H.
Bmosthne, ltsr G.
Ciceron.lsS
G.
HippocratejMa,

Amazone, 89 B.
1G4 3tf.
Animanx,
Apollon, 92 K.

113L.
Bnlms,

Diane, 94 D.
Enfants, 11 O.
Esclaves, 127 C.
Hercnle, "ti #.
Hercule et Ante, 137 E.
Joueur le la double Bte, 118 I.
Leueottre, 100 IL
Lutteur, 83 G.
mas, 79 F.
Minerve, 86 6.
68 B S, B, 50 A, Bj O,
Objets mabihera,
188 J.
Portraits,

71P.
Srnpis,
Statuettes,134C.

Tjcle, 88 I.
Vnus, 97 &, 8 A, C.
102 .
Victoire,

de l'Hormaphrodite.

30.Hennsphroilte,
128H.
307.
Towc (Mercure?),
81 R
"08.
111 J.
SanymMe,
sl G.
J1*. Herenle enfant
" Pan et
eiiaapTiroditc,

313. 317. Garons l'oie, 132 L.


314. Juiwn, 77 J.
315. Torse de Satyro, 119 C.
318. Alexandre mourant (soi-aistmt),
148 Dw
320. Gnie de la Mort, 110 1.
324. Torse d Satyre, 118 A.
Por&raita, 188.
Amour et Psych, 110 K.
Temple circulairo sur un relief,J
171 F
D'antres bas-reliefs, 171 G K.

1.
121

lD Les brou trusques ont i iacatQOto am


lu Hus& trusque.

serre
Reliure

FLORENCE.

MAZZAKA.

IAMIA BEI LANZI.


Henlas et Patroele, 18g O.
Femme barbare (Thusnclda), 180 A.
lions, 162 L.
Vestales ,108 B.
MliSEO EKI/IAOO KTBlStlO.
Chimre, 69 A, 163 J.
Objets trasonas, 69 E.
Collection des vass, <UA, 179 C.
BOBOLI.

ciaruino

PALAZZO
Grande

Tombeau

dit de Oieron,

Gate.
de Sunacns

Tombeau

cour. (Corfiftno etla 2fama.y


Mnlas et Patrocle, US 71.
Nymphe~,109 F.
du grand

dit de Tltron,

esca-

Athlte, 83 O.
Esculape, 71 K.
Minerve, 87 E,
Satyre (Ksrllwiitos), 115 D.
Satyre avec pantlres 118 B.
Vnus, 96 D.

B.
Sarcophage (Hippolyte ot Phjro),177
Oratorio de Pnalaride, 7 D.
Temple dit de castor et Polira:, 7 jl.
e la Concorde, fr D.
iI'UbitiiIe
< ajouter au texte), 7 A.
do Jimon IiUcinj 6 E.
de Jupiter Olympien 6 6.
de Eroserpine (S. Biagi), 6 P.
deVuloain,7
B.
un-flessottB
de l'glise S. Maria, de'
7
grcU
a

Herculanum.

dolla Stuf fa.

Pltaie, 107 F.

Bna3tjne, 34 E.
Forum, 33 K
Thtre, 37 H.
Villa, 4a B.

PA1.AZZO RICCAnDI.
Cour.
Mtatts d'hommes clbres, 156 J.

Lucques.

Salla du rez-de

chausse.
Apollon (Ttes*) l58 K.
AtMtes (Ttes d^jlSS K.
Sapho (Misant) 138 K.
latral

AmplutLtre

HOTEL

de droite.

l'Aoadcmia

Diane marchant, 94 D.
Victoire, 102B.

et Tbttro

(Ro-.toa)

Marsala.

Portrait d'un Romain, US I.


Vestibule
de
Crusca.

1 C.

OATDBALH.

Petite

Corridor

3r B.

Girgenti.

(Grmi miiite.)
Cour principale.
Hercule et Ante, 75F, 137 O.

Stanza

Flancns,

S. Germano.

PALAZZO PITTI.

en haut

25 L

AmpMtMtM,38H.

(Matins, 10 F.
Leucothe, 101 A.

Vestibule
lier.

92 0.

Formia, prs de (ate.

Tombeau

EPPEBELLO.

salle.

Apollon avec un cygne,

Sarcophage (Travaux d'Hercule), 177 K.


Groupe, 198 A.
P4I.A/0

VBCGHIO.

33E VILLE.

Groupe d'animaux,

dlia

13 B.

Hazzara.
CATHDRALE.

177A,
d'Amazonea,
f Sarcophage

38 E.

NAPLES.

HAPLES.

LTL BacohuS et Ariune, 185 C.


MX
Dsnsfflses, IBr 0.
LIV, LV. Kiobiae. 187 B,
LVIi. Gnies ou Amours planants

Milan.

vj

rmea
<&Inzo) 40A,430.
J

3e salle.

Naples.

4&HPO

3LV. Tte de Mduse, 181 t.


XV. Victoire, 187 J.
XV. Flore planant, 181 K.
XVI. Tritons, Nrides, etc.,
XVIL ilylas, 186 G.
XX. Prtres,
167 M.
XXI. F*ts 'Mb, M4 B.
XXYI. Md,18S 1).

SANTO.
des mbeaux

antiques,

BB D

1 1 imitation
gfcriitiu.
.-

BMWphage, 177 D.

JpiflLO.
corinthiennes,

(* Colonnes
\(

ILLtGE

J: geipioa

21 B.

DES JSUITES.
rAfl!fcaJn,

157 L.L.

NAZIONM.K.
USEO
da rez-dechausao.
Vestibule
Alexandre
Svire, Ml I.
des eau, n A.
Dieux
D.
Flore
et Gnie,
101
laaa,
104 D.
|

f c&i niiorr.
ji
lu
fi

murales.
pointures
(Ijes cinq salles du ct sud sont compte en allant de la dernire la prmito.)

wv salle.
GoUeettoll
d'anses dtach,
8 C.
ttx. Peintures iteliijueB, 183 E
jH I^Vin,
M IX.
Trois femmes, 186 A.
3 LX- Natciss, 1.86 E.
S EXI,KXII,I,XIII,I,V,1XVI,LXVU.
M
Paysage^ et Vues
de raomments,
M
188 A, 0, .
a LXI7.
Cris, 186 I.
Jupiter et Victoire, 186 H.
U tXX
JnpitCT sur le mont Ida, 185 A.
9 ^XI.
M tKXlI.
Dqastos sur du marbre, 186 B.
M S" salle.
M

SU.

j~

4'

1S7 .
Centaures,
Silnes,

dansants,

"Mllantes,

Amours, 186 D, 187 A, H.


M ^Fet1l
M XLIS. M*rs et Vnus
MS B,
S ^Joueuse
8e Bute, fragment, 187 D.
7r.M. Baoohas
doue0.aeetet gtlta
1811F.
Ariane, ~ment,
D.

187 L.

salle.

XXVIII.
EercUie et Omphals, 185 K.
XXIX. Perae et Andromde,
186 F.
18S II.
XXX. Herwtte aveolc0entau,
185 L.
XXXL Herculo et Tltte,
XXXI1L Scnes de genre, 185 0, 186 D.
181 E.
XXXV. Pote, et aoteura
de Diras, 185 0.
ffllatuuent
SSXVt
XXXVII. BlSe, 185 E.
Scnes de la vie municipale
XXXVHL
de Pompi
184 A.
XXXVHL Femme pote, 187 N.
XXXIX. Ulysse devant Pnaope, 183 N.
XXXIX. Abille et Brisffls, 185 I.
18S G.
XXXIX. Achille etCUra,
XXX.TX. Achille devant Agamemnon,
185 M.
XXXIX.
Reconnaissance
d'Achille,
18* D.
XL. Sacrifice a-IpMgnie, 184 C.
XL, Orest&st Bylade en Tauride, 186 J.
B' salle.
Sones de thtre (mosaque),
185 TJ.
Frise dcorfie 54 D.
GAIXEKIA

161

tAHDABIA.

(COTXEOTIONPIElBAFniqus,)
VesMule.
Statue
Satie

Satyres

187 A.

cotasalc

(Hector?),

S A, WO.

pHnjxile.
Hercule Farnse, 74 B.
Taureau Farnse, 139 A, 164 B.
Monuments fonraire
Id4 I.

Antiquits

gyptiennes.

Isis, 67 G.
la tOte de chien,
Auuta

126 F.

0,

NAPtlS,

NAPr-Ea
Cour de la partie
droite
(Cour des Inscriptions.)
dhiae statue
Fragment
d'empereur, 1SQ &

du

Eolbra

palais.

de Jupiter

ou

3e corridor
tZtWh!.)

ct aitrcHE.
Qalerle

des aoulpturea

1 oorridor
ou galerie
dor des Empereurs.)

antiques.
(m&). (Corri-

CLlyauchr:
CaJiguIa (statue cuirasse), 149 S.
Nron, 153 0, E.
Topaslen (Mus), ISS G.
Trajan (statue cairasse), 149 P.
Antottin le Biens:, 153 L.
iueins Vents (statue cuirasse)
149 F.
Commode, 164 o.
Enihus, 164 C.
Cit irait
Une impratrice,
107 C.
3J1CUSVeTO.3,181 G.
3e oorridor
Silne,
Statue

(mat).

10 O.
qoest,

(Corridor

ges Bonus.)

(nord).

(Oirrior

da

Chefi. t
|

Contre Im prua gmerT~:


1
AntiuoUs, 125 I.
Ttes d'emjlrom-s, 1SI D.
Statuettes lratKiues. 07 r.
rompes. 158 D.
I
Jnnon, 76 E, 7T B.
BatW, 158 B.
MinerTe,6T B, 86 E,
Homre, It T.
Objets de Iusb enmaxbr (spliinx
su Me 4 =
supports, J bassin, mne>,5(i OS. S.
Psycb, 100 A.
Ba;1iine,l*SA.
Venus (e Capone, 04 U.
j
Adonis, 92 B.
Doryphore, 83 B.
j
Diane, 67 S, 94 .
Oreste et ISectre, 135 C.
Milieu

129 B.

Gtntre la, paroi sud


Celtes,129

(famille de), 107 B, 167 O.


Pre et me (vis-a-v ganeho) ( 107 B j1
157 0.
Jeune Romain en toge, 156 A.
i

H.

G&aire la paroi gmtn/le:


Buttes des Grecs ebres, 4& D, 148 A.
Aratus (Bd-disan*), 18 B.
Knonj HT E.
Bustes des Romains clbres, 15C IL
M7!!T.
Srutos, les D.
Vesljle (a<a'asant), 158 D.

Jfflleu;
Battras flls (statue questre),
157 K,
162 0.
Hroaofe et Tlmcydlde, 147 E.
Moscliion 110 B.
ortMili statuette, lit B.
albua pre (statofe que&t), 157 K,
162 0.
Contre lit paroi droite c
Garon tenant une oie, 133 A.
femme en piiere, 10T A.
Sylln, ISS A.

Tarse de Baeehas, 112 B.


Statues de femmes drapes, 109 B<
Agripi^ne, 107 L
Satyre avec enfant, 11 6 A.
Vnns Hulljpygo, 97 B,
Statues ayant fait partie lies offrandes
128 G.
sacres du roi ittae,
Harinodius et Aritogiten, 84 F.
Salle

de Tibre.

Jigiires allgoriques
tel de Pouzzote),
i" salle

des Tilles (d'an aa88 F.

(dite de JufUer).

(Ony arrive de l'extrmit sud dn 2e corridor par lajorte sitoe s. raueet.)


d'Eumaehla & PompS
rorteuprBqtte
1B.
Ctabibronlo
de porte du Glialeidecm
35 O.
Paroi

gauche

Apollon a^ee le cygne, 93 L.


Apollon (en basalte) i 91 C,
Milieu:
Apollon klueagte

(en porphyre),

104 Cl.

j<

NAPHS.

MAPtES.

/rtj e la fentre
Htag, 86 &

paroi imUe

126 1.

Diane, 9* a Diane 'Ephse,

5" salle

FirtAmfixe:
Jupiter (buste), TOC.
Jupiter de Clone! (statue),
*
Juuon 0UBte)

(tiito de /7re).

note Finu'i, 101 C.


Bataille d'AteKandre (mosaSuue)

70 C.

(&Utfop)roge), 176 K*

Amazones

Contre ta. porte Ventre, droite


Minerve (buste), 87 J.

Milieu
Biksib, M J,
Cratre de Salpion
K,170J.
PuWal, 170 M.

l'aroi Aroite
113 I.

C&ntre #e/*? de, mrtie


Buwlius tartm (buste),
Minerve (buste) 87 J,

(rase

Contre ht porte d'mite,

73 M.

Disques en marbre,
Contre

de Ventre
itaHrf fffflMcftff
87 D.

Tnus accroupie

Mjiorle

Masques,

de Gate),

170 .

de sortie

160 C.

Centre la_pr!e n'entre^ A fftwebe

3 saUs.

1 salle.
portant

le globe

du

BelieCd'un tombeau

monde,

66 B.

imita:

-A.lnoui' enlae par le daupltin,

Autel (de Ponra>le3), 88 V.


Bassin, amphore, unie eanelatre&, etc.,
56, L, U,S.

16S C,

C^aw U prts Rentre; droite


Cjble, 128 D.
PttKsso cflsis, 78 I.

100 C.

Contre la p>ne de sortie x


110 P.
F. f
Amour, 1101H.
Esculape,
GanymMejlllE.
Paris, 111 A.

Cortge e Bneoluis (arcopoage),17G


1T0 P.
Holene-ot Etis
Relief bachique, 170 fi.
Course eneral lu nui*, 170 Iv
O.
Oteste4De!plies,110

Q.

i/Tis de laftidtre
SariplBl

Cmtre la porte ff entre, smuce i


smsyws, ir D, us e, 120 .
(dite ttetJHHsti).

RUymnie eantinsMases,
NiobiaeftJ.ue,
Bien:
Amazone, 128 B.
Henade et Omphale

Contre la porte d'entre., j/aHCfift


t

ftiroi droite de l'entre

4 salle

gre 'aellaqtte,

Mosalimes de DloacurMe, 161 0, 184 U.

dlitieu t

Sjmplie,

60

dtotie

C'onfri!la jmHe d'mti'e, gauche a


9 B.
Vnus denitri!

Heicuie
75 .

T.

6e salle.

2 aile.

Baeohus (statues)

Ut

103 C, 1M II.

75 D, 136 IX

17G Q.

Contre la erte de sortie


Trophe, 170 B.
Uacclius faisant son entre, 170 E
Syftii^Q repoussant un aafcyre, 170 A.
Cottes taolrique (fragment},, iro D.
Sept fmtes (lansantes, 110 HL
Orphe et Buryaiee, ISS L.
Paroi

droite, n entrant

Provinces (hant relief), 88 B,


Cort^gs de Baccnus (snreo^hags),

176 Q.

NAELBS.

NOROHIA.
P/*j

Bronzes*
1"

Camille, 133 P.

saUe.

Rtrot contre la porte de sortie i

Diane, 93 B.
Chevaux, 162 E.
Chevreuils, 164 8.
Bii'nt, 1(14 C.
184 h.
Sujets ^animaux,

Arcnytas (soi-dismit)
147 B.
103 C.
Danseuses, d'Herculanom,
BSracUte (?>, 147 D.
Psroi tts-^tis

2e salle.
Silne sur son outre, 119 F*
114 A, li
Harasse (soi-fflsant),
Faune (lassant, 116 J, 134 A.
Diana (tonse), 93 C.

A.

Pjrot

Tictoire, 102 R
Vnus arrangeant ses chevens, 98 A.
Atelandre il cheval, 149 A 162 E.
Amazone cheval, 89 fc, 134 A, 162 E
Pcheur la ligne, 134 A.
Dans des vitrines

contre ia porte d'entre

4 salle.
r

delafvMrs

Scipian rAfdcain

(buste),

157 h.

Bans des vitrines


Casques et cuirasses,
scs^iG7

80 _A.

prcIpEiI.

lion, 162 K.
Tnns Genitrix,

3e 9EJ1O (la prtMpc6c%


TOle de Mercure 80 H.
Hercule enfant tranglant
les serpent;
131 H.
Statues d'empereurs,
151 H.
Tte de Sapho (aot-ttisant), 14? G.

100 B, 14g A.

Democrite(?),li7D.
BunsiiieSj tl'SerciiliUinnl, 10B C.
BacchlB (ait Platon), 74 B, 145 I.
lpide, W7 E.
69 E.
Objets trusque

l'iis

Zenon, Donosthne,
picnre (ttes)
1*7 D.
Baoclius avec un Amour ail 118 G.
Bocohus le tnjxse en maul, lia C^.
Vnus, tfF.
131 A., 182 R
nfanfs
(stafuettes)

99 B.

Entresol.
Collection
60 S.
Collection
saBes),
Reliefs de

e
Milieu:
118 F.
BatjieiTre,
Athltes, 83 K

de vases en verre
de

(S* saHe)

terres-cuite
(4'
60 B, 1343, 170 O.
Velletri, 170 O.

et S'

tafespreur.
Collection de pierres prteieu.3e3 (Oelti
jiwjioj), 1JS A.
Cabinet secret (fiiHmlto pemogrtijlso),
121 S, 187 O.
Collection de vases peints, 179 A, 182 A.
Collection de petits bronzes, 8 A, .7 F.

droite

Apollon jouant de la lyre (de Pmpi}


90 DJ.
ajouter i p.

DerMre, gauche
Apollon combattant,

UsfeiUres

Plolmes, 14B A.
Brnice (soi-disant),
Pit, 10S R

TiMe de italien

i%fr derrire,

la fenttre

98 B.

VILLA

RE/U.E,

91 O.

Sur le demati droite t


Tte archaque d'Apollon,
Meteare eu epoa, 80 I.

Narni.

S J.

Sur h mmt, gauche t


Snqoe (oi-rtiar.nt) 161 X.
Faune endormi lis J.

Pont,

S A.

Norchia.
destombeaux,
Faades
1 E.

POMPI.

PAEMK

Ton de Satyre, 115 L


Tvte de Jupiter, 71 0.

Orbetello.
UK, 1 B.

UALERlKDEPF.I\TIJRE(^li/.(Siu/iitje).
Bacchns

Ostia.
antiques,

Tomleaux

2S P.

Perugia

88 .

(contour),

Pstura.
5 B,
Basiliaoe (soi-disant),
Temple de Cfcg, S A.
Teftiple de Neptune S A.

CAMPO
Corridor

(S. Bosal),

Corridor

MUSE.

Corridor

nord.

56. Relief fim^nim;, 171 L.


78. Tte d'Achille, ab C.
SX. Sarcophage areo Cortge SeBaochns
177 O,

et PhXXI.
Hippolyte
Ore, 171 F.
SXIX.
iell
bflilq.ne,
177 Q.

TmTn.
Bataille contre lea
Barbares, 177 B.

Palestrina.
21 D.

Parme.
Thtre, B7 J.
HUSEO BI ANTICH1TA

ouest.

62. Yaseifenabreaveortlie*bii<)li%Qes,
111 M.

la biche, 137 F.
Hercule fi.genoussnr
Tte de lion, J6B.
Mtopes de Selinonte, 68 A, 170 P.
Blier (bronze), 164 .

Temle de la Jorlane,

sud.

XL.Miirons
Agrippa,1S8L.

17C V.

4e Mlagre,

SVMO.

II. Sarcophage avec une Bataille contre


les Oaaos, 177 L.
IV, Tte de Brotus (?), 158 L
V. Sarcophage avec la Farahole du Bon
Pastenr, 177 M.
VIII. Sareonliage avec un Cortge foaeliiqae, 177 N.

#ns In crypte r
Sarcophage

(AfcasitefK)

2e salle.

Pola.

Ibs

d'aifante, 131 D.
Statuettes. Ui D.
Hetonle ivns, I.
Ajax, 1S8 D.
Apollon, Jli p.
Apollon CAleatuare?),
149 B.
4* Salle

( la suite de celle des aement


ffarohiteotm),

Figures toapies, 108 F.


Nymphe, loo F
WtedeSraute.TlP.
Ke*'uemer,a6B.
loise 4'Amonr
(y), 115 I.

(P-ouse),

Pise.

Palerme.
CATHDBALB

113 F.

Toi ta Auguste, 31 A,
Porta Miirht, 31 B.

Padoue.
Amphithtre

et Amplos,

CICEUOXE, I.

Arc de triomjihe,

20 B.

Pompi.
38 D.
Amphithtre,
Basilique, 31 F.

Casad'AdoiOik,
18*S.

d'ApoOfiie, 53 B.

mu
Btrttetim, 4$ Gi 62 C, 133 K
* CapiielUjl<>m>im, 43 O.
45 I. B->D.
<M Gutre tPottvce.
di Comtio Byfl>, 7 B (table de marbre).

EAYENNE.
Casa dtl Fauno, U A, 45 A.
D,50 A.S1B.
<fe*jEai*o,4t
tueredo, 121 H (Pan et Satyre).
M MelMffo, 45 H, E, 185 R,
HeUit Mdusa,, Si C (mosaque).
di Semm, U B, 53 A. SJ A (table de
marbre).
Aas,
45 F.
il
Peeitttragko,
45 B, e2 B.
del Prima pe di Ruisio, 57 0 (table de
marbre).

ii SaMstlo,
53C, UQ.

gcfc Testait, 53 1).


aialuiaiumii,
3-1A.
l'arum (le gland), 15 B, 33 D.
bitmgotitiv,
U IL
JTOSa,

49 B, 51 A, G

55 I. 5.' A.
Panthon (sui-disant),
Pnt& <tmi)I de Voataf), 23 H
Quartier des soldats (Gaaerjie defigladiatears),
MA.
Sinttladell'
45 note 2 (tamron?
Abondants,
nement des fentres).
3*mple d*Aaguste, 52 A.
d'Eseulape,
UJ (.intel).
del
22 D.
ortane,

a'Hwmite, li E.
22 C, K.
llis,
ae Jupltpr, 22 A.
cle Mercure
(GeitiuS AuffltsH), 22 0,
MT.
Vnus (C&s), 15 C, 2 B.
e
de Vwtfa, 28 12.
hifttro (Je gronii), S7 .
(lciR-tt)
(Odeon), 37 G.
TTiermes, 39 D, B, 49 A, 51 C, 129 Ch
Tombeaux, S6 <.
TUla de DiojM M O, 46 A, 53 E,
Ynes pittoresgiies, 46 Cf.

Pozzuoli (Pouzzoles).
3S G.
AuLjAithtre,
G.tliiiJrale
(Ttniple), 21 F.
ilt.ii.ra de villas, 46 D.
Temple de Ser,apis, 23 O.

Ravenne.
Taliiis de Thodoric,

47 F.

S. VITALE.
Relief dans le chur (Amours), 132 B.

l'entre de la sacristie (Apotliofce


d'Auguste),
172 L.

i EOME.

Rimini.
Arc e triomphe d'Auguste, 29 A.
Pont, 33 B.

Rome.
ACCADEaiA DI S. MTCA, 67 A, 174 B.
AMPHITHEAMtUH CASIBEK^B, 38 A.
AQUBDT/Ca, Sa E.
XBO de Constantin,
30 0, 172 O, 173 J.
de Drnsus, 10 A, 29 E.
de GWIien, 30 B.
de Jmus, 30 D.
des Orfvres, 30 A, 13 I.

de Titus, 10 A, 23 V, 102 0,172 M.

do Septime Svre.
H, 1J8 H.
BASICrCA

Julio, S4 0.
'Dlpi&, 84 D.

CAPITOLE.
D06LIO.

Vos- FI4ZZA

BEL

CIBQTTE de DateoBl! Oteenoc),


Circui tnaxinius, 39 B.

CAMPI

89 A.

cMoSKiim), 3T K.
27 D, 17S B.
COWHOm de ftajan,

ae larc Awele, 37 D, 173 E.

d'Antoniii le Heine, 27 B.

F.
dePliocas.S?
COLISE

COLTJKBABIDM

do ujna Colline (Via Appin% 2S E.

le Vignu*<ssf, 26 V, 18SBi
| dotoTilluPimiffli,
26 E,
183 B.
COHTMNA roMmta de Builins, 28 A.

GLISES.
(Contenant

des restes de l'anticndt,

etc.)

5 D.
& Agty (cKejjr), candlabre,
SS. ^i>o*>K (Yeatibule), aigle en basieliet,l4I. I.
S. Svrnaro
(Thermes de Biocltcn),
42 B.
S. Cediia (parois), 7as& colossal, 55 A.
OS. Cosnui e Uamtatar ( soi-disant Temple
des l'cmUes), 18 A,
& CW?!ff, mosaque, 51 A,

ROXE.

ROUE.
S. Crm in. Geruxaemm (jatdin) nymplic, 13 .
<80US18 porche),
A CiOKinn* f haerano
`
MS &.
le mura
S. larmzv/uari
13 E.
Fragments d'architecture,
Sarcophage (Mariage romain) 177 E.
& Jlaria dtgli Anoet' (Thermes do Dlo*
clilim), 16 E, C, F.
& Jftrfe fn Aiimm, 24 A (chapiteaux
d'ordre composite).
S, Maria a Otsmein, 16 C (cliapiteac
ttard).
S. Matin ivlonilji CHmtMon),l A, 16 F.
& Mtrta sogra 2Rtrm i
Belief (Combat de lions),
H. Mina in Tmstetere

M2 C.

K>lmM a'AngU8t, itt H, 3* A.

de Serva (CWonnace) 34 B, Vit S;


173 G (balustrades).
romanuntf
(njaipje),

MAISON Clm) a'Asiah

aacesiaalee
188 D, 188 B.

Tibre (ralatin},46IE,

>

MSBS.
MliSEO CVPITOLIliO.
Torse de Minerve du Tartliinon,
193 B.
tfragraeats
d'au novtelier de Minerve,
198 E.
Eacotas (srtatne), Isa j,
Cour.
Harforio, 72 G.

Tan,120I, K.

Mars, 78 J.
Salles

du rez-de-chausse.

CSt gauche i
l1' salle.
{Gutinetto dei Brorui.)
dite du fteval ronse.)

2 salle.

(galle

00 C.

a'airaiu,
Bacopliage

U.

(Mclagre),l^

Oiti droit
ltc

salle.
Autel (Travaux
168 G.
Buste d'Adrien,

d'Hercule),

loi B.

2e salle.
(Bataille
Sarcophage
les (iauloisj, 128 A, 1T5 H.
3 salle.
Sarcophage
le), 17-5 .

(llibtoire

contre
a' Achil-

CscsiUer.
37 G*

suprieure.

Silne, 120 S.
Ct gauche

MAUSOLE d'Augnsi^ XS D.

d'Adrien (Chteau Saint- Ange),


25 D.

'EUsne (TorPitwatmt),
2S n
d'Ht~nj e (TmPdpnattara)~

Cuti droit i

Galerie

PoUio, 46 1.

l'or-

17S F.
Sarcophage (Bacehanale),
Statue3 funraires, 108 K
Province (hant-relief
), 88D.
Cyble (tte), 1S6 B,

Plan de Rome en marbre,

43 E.

{oit

Cit gauche

UEteusilcs

13 P, 15lH*
Fragments d'arcHtccture,
S. NicaMitt Camrt (restes d'un temple},
23 G.
&Jvcco/tJ a* C&sarfli (restes d'ua temple^,
23 D.
S. Wro ik VknoU (colonnes), 14 A,
-S, Saiim (colonnes), M B.

CHIOTTE d'grle

Corridor
da rez-de-chauaae
tique intrieur').

Autel des douze grands dieux, &7 L,


I6BB.
Julia Domna, 153 Q.
12. Satyre enfant jouant de laflte, IIS (J.
2B. Satyre enfant riant C*te), 116 J,
2$. Statues d'entants,
1S0 D, 122 J,
Junon, 77 H.
36. Discobole, 82 P.
34 et 88 Junon (Vnus), 57 C.
40. SiobideS, 140 B.
de Bacchus"),48. Sarcophage (ducation
175 I
50. Julia Maesa <3\ 103 A.
09. CaUKula, 153 A.

76.Vasedemarbre,5tiE,67L.
CM
tlrotl

13, Anour Ijaitiaiit sou arc, 110 Ci

HOME.

KOME.
26.Ariane
(tte),114D.
3S.
87.
39.
41.
53.
71.

14. Pan (taste),


130 N:
20. VMIJe femme iwo, 132 G.
28. Baccliua enfant riant, llt J.
4i Homre, 14S G.
48. Corlralo, 1W S.
61. PoiBpeet 16 H.
M. Oaton, 157 E.
55. Cloptrc, 148 B.
1S.
S9.Arminias(!),
7S. Oicron, 167 O, et note.
76.Trence,157B.
83. sobyle, W6 F, 157 P.

Satyre jouant de la flte, 115 G.


Seau avec une Bacchanale, 168 B.
Ttu coloamie, 77 S>
Filles de KioW (), MOE.
Psyoh, MO E.
Minerve (de Velletri), 87 D-

Gabinetto
lombe.

Codlie
del Musaico
(Salle des CUmbes aiu Tau.)

Bustes d'inconaus, 1S6 F.


Mosaque, 189 A.
Sarcophage CPromtne), 175 X

(ndymion), 175 J.

de Bacels),
(Triomphe
17JK.
Tableau troyon, 168 A.
Camille, 133 F.
Gabinetto
Vnus.)

dlia

Venere.

(Salle

Salone.

2, 4. Oentanres, 1S1 I.
3. HerculGenfaut(&tabiecolOSdlc),911I,
131 J.
AutoIaTecl'histoiredc
Jirpiter.liS
6. Esonlnpe, 71 G.

de

Pmvikrtte

Contre a porte d'entre i


Saranftoge

(Benf .Muscs)

183 A, 170 F.

~NUtt
Agrippine,

(encomtneiittipttrlttsol'tiefy

A cit de la porte d'etu'e


14. Satyre avec la grappe, 117 B^
1.3. Apollon, 1 11.
tfarol fogawhe

107.G.

Paroi gauche
Andromde etPerae (bttt-r&et),
Endymion (bas-ellet), 168 F.
"Bastes d'empereurs, 152 A.
11. Galigula, 1S3 A.
80. Diocttien, 134 B.
82. Julien l'Apostat, 168 D.
Stanza
degll Uomini
des Philosophes.")

illustri-

les F.

Baa-reliefa, 168 n.
FnncUlee-de lllOagro,

20.
21.
26.
27.
28.
30.

Atnlte, 82 J.
Adrien sooa lajQgui? d Kar, 70 A.
Apollon, tr^s ancien, 92: 1,
Horcnre ( ), 80 F.
AroutTiee > grupe de Mob, 140 F.
fertej 78 B.

A cte iXelit porte de sortie

(Silk

31. Antonin le Pieas, 153 it


33. CtiajSBCLir,
86 A.
34. Harpomrate, 131 M.
Stanza

Sttr les mard <

del

Fauno.

(datte

du l'aimt. )

MiHeii
168 S.

8lileu
HarceUos (statue consulaire), 153 B.
Bustes, 157 ~E a H.
1. Vhgjlo, 167 B.
10. BnMue, 1S7 .
16. Marcus Agrippa, 187 Q.
33, 34, Sophocle (dit toit Plndnrc),
U7T5.

G.

8. Apollou avec lecjgae, 92 M.


10. Amazone blesse, B9 A.
11. Mars et Vnus, 70 B, 136 A.

(Balle des

Imperatori.

salle.)

Milieu.

Vnus du Capitole, 96 B.
Amour et l'syeh, 110 J.
Stanza
dagli
Empereurs.)

(manie

Faons avsc la grappe, 117 B.


A ct de la porte d'entre i
7. Ce&egus (buste), 157 D.
H. Sarcophage (Endj-rtion),
1750.
13. Enfant aTee le masque, 133 G
Attdeta.

porte de sortie

il. Petit garon l'oie, 133.


34. Pan (masque), 120 J.

ROME.

EOME.
les

contre

(Combat
20.Sareop6ge
.Amazones), 175 M.

Grand

pafi transversale
Sarcophage

(Cortge de Nrides),

175 S.

1. Gaulois mourant,

Amazone, 81)G.
Mise (Aponon), loi F.

(de U porte de suivi) .

PAL. BRASCQI.
114 C.

PAL.UF.I QESABI.

9. Marcm Janios Brutus, 157 C.


78 H.
10. Ertressfrd'lsis,
11. BlOWi MB E.

Raines, 47 A.
l'Ai,. CHIGI.
Galerie,

IWoiUiftikm
Aatlnoie, 82 G, 125 J.
Satyre PrilMet% 115 A.
Jeune fille aTec la colombe, X32 M.
Zenon, 144 G.

HUSEO KIRCHKRIAIVO.
imno.)

{(Mhgio

m-

105 A.

pBUSQtTKa,S8.
PALATIN, 44 B, H, A,
PALAIS et JABDISB

3" salle.

47 0.

CONSERVATOBI.

(OAPI-

Cour.
27. Tte Se marbre colossale, la G18. Pmriirae, 88 D.
Salle du Bas.
1S3 D, ISS B.

de Sallnste,

ALTEMPS.

Neitim^j2a

(Vis--tis de l'entre.)
Mduse (bos-relief), 160K.

Temple du Soleil (fragments), 24 C.

p-MFICE (pes
a. Croce
croee in
i. Gerusahrame),
(prs 8.
43 B.

Sur l'escalier.

PAL. DEI
TOL1.)

Petaian-es morales,

I >iej'

PAL.COLOHNA.

Jardins.

MIISEO TIBEBINO.

PALAIS
PVIAZZO

Apollon, 82 G.
Venus de Menophantos, 93 D.

Joueuse d'osselets, 133 D.

1.
Couja (do Tlcarello),
57
Objete tcusqpes, 89 B.
Castedeteorohi,69H.

aesoonras,

A Vun des angles


Sioupe dit Easquino, 18? &,

Ln fiFCettt poWe:

suprieur.
Figut&Oisisc, S&H.

Cour

127 D.

Apollon, M D.
Porteuse (Tamphore, 108 D.
BMflhus (prtendue Arianejj
AWesme ft>fci*ie, 89 C.
Alexandre; 148 0.

15.
16.
16.
17.

tage

PAL. BORGUSH.

MBim

2.
3.
4
5.
6.

escalier.

lion Cbas-reBef), 162 J.

moribondo.
del Gladiatore
Stanza
(Saltt du Gtaduttew mourant.)

l',uoi famhe

PAL. BABBBBINI.

4 B.

2. C..Inlina Csar, 152 D.


11. Lion et Cheval, 162 M.
12, 14. Rois de Barbares, 129C
29. Faunesse, 122 C>
30. Conmna rostrata, 28 A.
EscaUer.
i
34. Mnsoferrante ), 104 B.
41
44. Reliefs de la colonne de Mare.
Anrle, 178 F.

EOMB
Salle

EOJIB,
PAL. I,\MIi.

suprieure.

49, 50. Reliefs de la colonne de MmtbAurele, 178 P.


NOTrVEATrlWBlSE

Caar.
Baoclins enfant cl Leucottue, 114 B.

CAPITOIiIN.

!>AL.DELLATKBA\O.

coupole.

Salle

(PALAf DE LATR>)

Cnpldon (on Apollon), 1 10 H.


Galerie.

MTOEO LATEKA5E2SSE

(V salle.)

Satyre tranant

une outre, 193 X.

1" salle.
A t de la forte 8'eHtrfi

Salle des Bronzes


(ou du Vase). (6*
salle.)
Arracheur d'pine, 133 E.
Balance romaine. 60 O.
Camille, 133 G.
Cheval d'airain, 162 H.
Cou) de Mitlii-Mitte, 60 F.
Junira Brntus (tfite de bronze), 157 I.
Louye du Capitale, IS I,
Salle des Terres-cuites
(7 salle.)
Terres-cuites

trusques,

Sparation d'une femme et d'un jeune


homme (prtendu
Hppofyte &?:&;
EJidre), 167 G.
r-Aroi yttttetiet r
Relief dn fomm de Tljan (Procssien), 173 B.
Relief Sympbe ahrcuva&b un Fa),
167 G-.

trusques'
2e Balte.
68 0.

Sur Ici murs:

PAL. consiM.
Salle

Fragments de la frise du forum de Trajan, 173 D.


13 C, 1G3.
F'agiiicnta d'architecture,

du trne.

Tte d'un Romain, 1SC C.


1"

3- salle,

de la galerie.

salle

SsroopnugB (NeridiB),

trui

17iS K.

rst

Antinous
PAL. DORIA.
lrc salle

PBOFAXO.

l2 .

(comme Viirturane),

A g,mche <e II sortie:

de la galerie.

Supporta de table, 56 G-.

Bneoltas barbu, S K.

V salle.
PAL. FARNESE.
salle.

Grande

Chapiteaux antiques, 16 A.
SarcopHage (tutte d'Amimoncs),
DaoWijiK, 176 S.
Apollon, 92 E
PAL. FIANO.
fragmenta

Belief (Mrl^e et les ftlcs de Pllns),


m , ie? e.
Tte d'une Kiobide, 110 H.

176 M.
1

Paroi est
Mars, 78 D.
5' salle.

de ir^o, 172 K.

PAL. GICSIlNIANl.
Salle

Paroi sud

du bas et oour.

Sacchus DRtbu, ?3 1.
Cariatides, 1(19 i
Bas-rliefe funraires, 163 K.
17SP.
Sareontages,

MtUeu
Cerf, 1U n. Tac'tte,

164 D.

G- salle.
Statues d'empereurs,
161 A.
Germanicus. GOF.
Claude, 13 B.

de

CiTetii.

EOJEB.

HOME.
la salle.

Paroi swl
Pan (tas-rdiol),

121 J.

si
Cuf~
itt
e
ypj'1e
d'Batt~t

A cli de la perte Se sortfe

Parcophnge

Villes itcosquea (relief), 83 Q.


SiKmcs endormis, 120 B.

(Histoire

d'Oreste),

1rs S,

Parai ni
fearooptlut (KioMdes),

7 salle.

16 C.

14 salle.

Ptrm Si

~IJY
P.6i

SatyjB, a'sirs Myron, 117 A.

129 a

Barbare,

Paroi nord

15- aalle.

Sophocle, 143 B.

Paroi xud s

S> salle.
Sjinphi(tMe),991>.
Merctire adolEOeit,

P~saeTafeaeW
Hcnmls, ?S B.

GALEBIB

Milieu -

Mosiqnes des therme3 de Oaracall

9' salle.

PAL.

d ct e It ftHl d'ntr

10

HVSSIMI.
Distobole,

13 C.

d'areintectuve,

Cour,
Danseuses,

d'aprs Myoi, 82 D.

PAL. MATTEI.

Milieu
AuteLsvac

DE PEEJTiraE.

3 aalle.

Heptutti, !2 D.

ITagments

163 A.

corridor

et salle

A cel Se Ihyorte d'entre

Escalier.

Relief -Maas ctiapeUeimiirAit,

Su C,

Paroi 7u>r&:

Tiiae, 83 B.
i'IL.

Supports de tabto, !>6Et.


Itelpl, 28, note.

IIOSPIGLIOSI.

lr; salle

du casino.

Minerve, 87 Bt

11= salle.
PAL.
ruret ml i
BaecImsIwrlra,78H.
Bianc A'Jphse, 126 J.
Buceifliagc (Histoire d'Adonis tt eel'.cs
d'ffiaij!),
Ils Q.

Ptvm (su
et HiMi-o),

(Cortge

do

Eacchus )

130 T..

Rez-de-chausse.
l' salle.
ArfeMic, 114 1.
2-' salle..
Unit relfcts, 163 T.
Premier

JM)fttt.
Sarcophage
USA,

SPADA.
Statues d'enfants,

(Hlppolyt

du haut.

Mctmnneiits f unmtre^ 1 S4G.


Pnm'lallbf ae Melcogns, 108 E.
8arC(jphaEGi, 1>6 0.

salle.

SatoolMgB
H5-B,

C.
81

tage.

Vestibule.
Pompe, 151 13.

Si A

ROME.
PAL.

aOME,

VAUVTIM.

38,
41.
M.
63.
60.
63.

Cour*
Ttes dWmauit,

164 K.

Escalier.
Bacchante

PAL.

(s1tu& drape), 123 K

Au tout de la galle i
65v Mercure drap, 80 K.
67, Athltte (ApoxymenoB), 82 A.
Paroi gauche, en f(H(Tii ~

KL VMTIflMd.

Galleria

lapidaria.

Acrot4s,12B.
13 A,
Fragments d'architecture,
Monuments funraires, 15-1 E.
et Nrides),
(Triions
Sarcophages
116 L.
Hector, 85 A.
Vaticana.
Btbliotoca
Tttture aaftcM)

(CaJfifto

dcllr

Hoes Aldobrandines, 183 A.


Femmes m~tMam!, MS .B.
Scnes
Femmes demjtilqaes,
l'Odysse. 18S
188 B.
M.
Museo
Aristide
Moseo

Cristiano.
le Smyrnien* 145 D.

Nuoto.

I\ir&i droite i
S. Cnriatida 18 B, 109 B, 192 A.
9. ItedeBae,12SD.
11. Silne tenant Iiacelms enfant, 116
B, 130 B.
lt Auguste (ilo Pilinaport),
1 V-,
149 D.
17. Esoulap, 71 II.
20. Terva, 1*0 A.

106A.
23.PiKteuc,

26. Titoa,

150 A.

Milieu:
39. 'Vase noir, 8 A.
Auxpilastre* tt centre
27, 40, M. Masques de Mduse, 160 J.
Pareianimsue):
83, 33. Satyjssftree
37. Muse (potes),

71. Amazone, S9 B.
88. Ctos, 109 6.
86. Fortune, 109 O.
m, Hsiode, 147 O.
92. Ternis, 38 B.
109. Ml, 7 E.
IIS. Junon PeniMnl, 71 <,
114. Unerv Giustiani, 87 0.
117.
Claude, 150 E.
118. TBte de Bbm!, 129 D.
120. Satyre Ferftoitos,
115 B.
123. Lueius Ternis, Ml V.
126. Doryphore, 83 A.
182. Mercure, 80 r>i
135. Merenr? drap, 80 E.
njBBO

profano.

Cames, 17 B.
Objets en ivoire, 178 B.
Auguste (tte), 152 G.
Bons, 12B d.
Bracclo

GonymdclllO.
Faune joaantae
lu ft4te, 115 F.
Seftn (Diana), 9 A.
Bunpide, 144 F.
Sylte (soi-diaanfl, 168 K.
Smosthne,
141 E,

des outres, lia


105 C.

0HIAKAMOJTI.

193 I.
Pnlope (fragment),
125 C.
Hermaplirodite,
Fragments d'arclitcturei
13 B.
Statues d'enfants, 130 B.
Frise avec enfants ailes, 132 AEnfents tenant des fruits, 132 C.
JEnfents avec toseface, et<x, 132 B, H.
Petit Merouw, 1S1 1S.
Petit Bnoohus, ll R
Satyres (ttes), 115 K.
131 1, 1}1 J.
Statuettes iffmattee,
Animaux, 161. H.
Ahenobarbua (?), 157 A.
Alcibiade, 14(1 B.
Ttes de Knui.ios, 156 E.
Wli droit.
2. Apollon assis (tas relief), 167 A,
15. Fignre d'homme en toge, ISS A^
US. Jnlius Csar (tte), 152 E.
144. Sacelnis barbu, 74 A.
178. Mie du groupe de Niob, 140 B,
141 B.
197. Minra-ra, 87 O.
362. Tenus, 98 G.
354. Tnus, 98 O.
860. Trois Grces, 67 J, 167 A.
372 a. Cavalier (fragment), 107 A.

ROME.

ROME.
TibtM, 151 B.
400 Statae
H.
41)). ABgHtte ~oleecent,la9
423. Ctceron, 163 M.
4et.StttnedeTft)4re,161B,
495. Amoor bandant son ato, 1)0 A.
166 L.
an - Matim (sot-diseat),
US B.
see. Bacclms et Ae~tm,
60G ..tfe~tnne (tHEtc), M A.
630. KeT<!ti)eet.Tei%f.hos,7f
644* Dacctt&tttsa c~eit~~nt, 167 A.
(Attys?),
131 N.
647. Pettt rtrygien
69'L Satyra avec des raisins dans les
dmTeax, 11 ? C.
Kenmte adotesoe~t (buste), T5 II.
69~
Ciee'on~ 157 G.
~98.
701. Ulysse 85 D.
C!<j i;<tf<f*<
1S3. Dume, 36 A.
1SS. Autel !tTeo Bacchantes, 67 L
at4,Ocetm,73C.
38~. Apollon avec chevrcn!), 67 D.
a3f. L!i9 (buste colese~), M6 A.
54S. Diane, 94 A.
637. Mars ct TenuS~ 13 B.
Giardino

della

Mgna.

Base du monument d'Antonin


tMG.
CLii~temn, m D.
Tte colossale, MO B.

le Pieux-

SjMDiiKB.
VesHbnIe

oarr.

9. Sateophago de Seipion
140.
3. Torse [['Herca)! 74 D.
Vestibule

Btrtatus,

rond.

Sff.Dtne.esO.
Salle

de MMagre.

M.Meta~.MF.
21. Trajan (bnste), 16) I.
M. Support <)BtaMe,MB.
Co~r
30.
M.
61.
74.
75.

octogone.

Nymphe ehdoMBft!. 100 E.


Xmem-B, SO A, l~t X.
Sarcophage (tM~i~s),
176 A.
Laocoea, 138 D.
Triomphe de -Bacchas, 174 A.
Apollon, 90 A.
M. Servantes du
temple tottdniemttm
tmreM. M7 T!.

Cour.
MfB9N<s,ieoB.
rufhMr.KMB.
17C B.
S~cophages,
Sata

AnittaU.

degli

161 8, M8 A, IG.t J.,


Animmi.
Supports de table, 66 D.
~~MUsmo!ossea,I6&H;.
L!e))<tCtt<iT.it,16tD.
U6.'LTrtet%16;&.
]2t mthM,
M6 M.
]34.HBn:n)Bf~<!c]esUens,TEA.
.]37tB'emn]Bt!tDif)mM<r6A138. Oe~tmie. 121 M.
]')~.LM6(a'Al)M).l(;4A.
SCSt Heto~
nt 8fry<m, 7fi A2t3. Heteate et OtrMre, 75 A.
SS6. Tritom et N&'ade, 123 B.
&atle~a
Rehefe,

dene

Statue.

167 0.

t:!it!fm<; r
S60. ONptM~ (~0~6), 110 m
351, Athl&te, 82 H.
SSa.Mt<tn(tor5e),l:3A.
366. Mtis, M6 L.
261. MmStope, 99 I.
204. Apollon BanteotNie, 92 A.
265. Ammone Mat.tei, st 0,
267. ~ntyre ivtB, 118 &.
268. Junon,
fa Dt
SM. Fosiitt~.
Hl H.
Cit gaaelee (ere

tamvttt~tt):

114 H.
390. XemBaK,
M3.SnppliKnte,M6.
B.
S94, Ne))tuae,
400. BjD.tetpe, ]<a A, 106 0.
401. MobNe, 140 0.
-tOS. DaMitM, 99 E.
410. Ctts~ M D.
415, 413. Candlabres Burberim, SI E.
'Hl. Ariane
endormie, 101 D.
Sarcophage
(Combat des Gca~ts)
li'BB.
<17, Met<Ktre. 80 C.
~1!), BMEhtis (torse), US 0~
420, Laclos Terus, 149 0.
Sala

dei

Bustt.

Portraits,

mi

A, MO E.

etM ftfeH fafJM~ff


9M. iretOt

de f~t/r~)

16t D.

ROME

BOME.

285. C&BtaaB~ 164 A.


MS. Srapis, 71 D.
7G B.
298. Smpla, 71 D~.
550.Jmmu,7eB.
552. Junon Lamuvin&, 76 F.
A. (Les~mbm
91t. N'nNM (tte),MS
J.
de Patrocle sont A ct du n" 388.)
~63.M)tme,lS3J.
t
594. JntM Da<iu.t, 153 tt.
316.Ptn(Mte),lMK.
CM. GtMted'Axe<x,t(mMia!mt),UOO
SS6. Jupiter (de V<!fospi), TO A.
S6S. Fertiutt.T, 153 B, 153 P.
CSf~ ~Mf&e (en ~Kfna~)
Sala aL Croce <yreoa.
MO.Eetce~.MO.
3M.I<it~MCt.
S76..tfimmTe. 9r I.
388. Monumoilt funraire
etPorzi!t),I51JB.
Sabinetto

detle

(uonimcC~J j

Masehere.

427. Danseuse, JM A.
428. S&criflcs (bas-relief grec), 167 D.
429. Venus aooronpie, 97 B.
-tSI.'Dimte.MB.
433. Satyre avec ta gmppe, 'L17 G.
440. Bacchna ivre, 167T).
449. e<niymtae, 111 H.
449. Apollon, 92 H.
Log~a

scopefta.

Oort~ge1XH'Mtnc,M7'D.
Sala

deUe

Muse.

489. E~ns des Curets, t67 E.


4!)).StM!'i~l]6E.
493.BtHK'husjt!U!iQ,,I57"E.
495, Applon Musante (BMehns)~ 103 E.
513. Combat des f'mhtnrcs.
167 E.
516. Apollon otthiu-Mt, 103 D.
MO, LyetHSm (?), 144 B.
Hases. 103 B.
Mm<'<m(SyNe(6tmtnctt<'). J03 F.
Portraits des Gnos, Me A.
Kerms des sept gagea do ta Gr~ee,
14C6.
tM. Aapftete, t46 &.
MS. ]'Mot9. 14C 0.
]t)t.
MoaUqnes a<t p!B'<met, 161 D.
Sala

6~ Sarcophage aeporphjTcdGS*Co)~
tance, 173 K.
6S9. Sarcophage de S' n~me, 173 E.
474. Venm, <t'~):~ rNntttoie, 95 C.
600. Dteud'un etnre (le TigM), 72 1'
Sala

deUa

de'

Caadelabrt.

Fautmes, V~Mcs, .?5


Ant<:]s, Biglas,
MO.
attttttes d'en~nts, 130 0,-t3t B, 13SC,
(',
E,T.r
Stetaettfs
ae merbM. ISl.r,
14b A.
U.S~tyre<):tamm(tm'se),lMJi..

74. r<tn et Satyre,

131 G.

M, Diane d'Eph<Be, UC H.
un vase, 129 T
Si. Pbrygien partant
90. Bassin ~utenu
pnr C3 Snty.f.'l's,
I.
M'0,11!
amymMe. USA.
C.
119. GMiymMe,d'mpr~Uoctm~s,HlC.

rotonda.

Mosagae du parquet, .123 D.


07, CM. f3<mMie<t fa~teOxntee),
IMC.
639. Jupiter (d'Otricoli),70
BL
540. AmttnoHB, 125 B..
Ml.F<m!it!ne~)mLm),IJ!3J.
B4S. M!
78 A.
544. Hetcttte, 74 if.
645. Antinoits (t)<nte), 1M B.
547. Oc~a~ (Mi-dtsamt), 73 B.
548. NOTt (?), IM 0.

j
{

Biga.

608. Bimohus taT-T)Q, 73 F.


610.JBttcc!ntS, 112 E.
61]. A]eibia-ftc (Koi-dis~nt), 83 D.
M A, 156 B.
OU. Roman sMmthnt,
G15. DiscoMc, 82 B.
<rie. rhocton (soi-disant),
lt< 0.
OU, Discobole, d'aprs Myret~ 62 C.
G19. Coniluctenr de chu, &1 D.
Galleria

q
j~
j*
"<
9

141, 163. Bactams,

us

n.

163. Satyre avec corne A boire, 120 A.


173. Sarcophage
trouvai t
(BacchN3
Arit.M),17~D.
If, 178. SttyrMdM~mt,
Ile H.
177. 'Vienx reetteor
t h
~e~TB
1:tstgiioire), 127 B.
180. MMcnreemBmt, 1H E.
184. D~esee a'Antioehe (TyeMe),8it
n.

~)
~j
']
1
t.
tI
g
j

ROME.

HOME.
)M,ie7.Ht'h's,MlA.
-iO~ CupHem, 110 S-.
(Xott
S04. Etttcopitt~
1M 0.

PIAZZA
de< NiobM'a),

MMA

AB<t)MM!

[j~tm~'l

MASOMBE,

91 C

B'OOTATtB,

roRTIQT
FYRAMEDE

h coarse, 83 H.
:3& Jenm&Nte prtte 4
-MO.JthMo", 161
:3!). ;Ese!~m Begre, 15S B.
210. Tf~e avec danse tl<s Cni&tea, 167 F.

SM. 6f)m<)pt"'ge (DiMio TMtamt Endymian ondormi), 175 D.


111 .
2&6. ~tyM~fe,
2S3. NH'Mfte, 140 D.
268. Gu~ntej- pergMl (prvcBmit. dos
A.
oFran~ea~auarers du mi Attalej,?20
269. Fhoc&n (a&Misant), 14K D.
270. Ta~~TM Satyres, t~T F.

BattA

geo~raBcet.
Bustes, &7C.
Meiou~ b~THi (buste&), 73
Dustes de~&recs cKbres, 1-H~A.
E~mmns cabre, ]~6 E.
Bustes

Museo

etrusco.

<Sjegorano

Objets atters, 6e D.
CoS~ avec Combats d'Amasorfe~j 69 G.
Miroira ~Ernsqnes, 69 G,
.t~M (de TodQ, 79 E.
Copies d~ pEinturea des ~y~g~es
de
1S9 y.
t'tttttt[<
YtB pointa, M
Me B.
Museo

BtfizM.

d'Antmiin

THiM'BB
TnEBMES

fANTH~oT'

U A, H F.

NA!Mt

tELCAMPtMCMO.
(OArrmM.)
DioECS~S, 7U A.
ConstMi~t), 150 D.
TmpMts dits ao M~ns. Ml F.
Statue tqumtTe de
150 E
Nme-Aorde.
16F.
D~eam Hnma.(M-des3Nsd<; tm
tonttim~
SSA,
Diem<~ ~ax (mrlec5t4da
hfmtaimo~
T2B.

(Ctm~ts'M),

TO:tBEAT

d'AedMm, 4.0 B.
de OtHTM!~)), 41 B, .M .
de OomtitTtMm (?), 43 A.
de Diocttien
(8. Maii~ degli
Amee)t),.SA.47F.
de Titm, tl A, -ta 0,1S3 0.
de ~eoilh retc!)<t, M A.
d'Emysac~. S6 C<
(prs Tmotato), M J.

SCHtAtt

nE'

TROCEt!
Ttt.t,A

13 E,

Moseme~ 75 J,

(J&t!~(t<mno.)
m B.

M B,

(mm6 (!at9 la campane), 47 B.

de Mfit, W C,

AMAM.

JABDIN.
NtZMMt.~n~At.E.

20 D.

37 D.
C.

TO~r~~ATTX de la Via t<ttim,


1<B.
TeB

49 A.

et de Banstine.

de Mm'Baa.
d romp~

Lions de grfmtt, 163 C.


Osiri~A~thioUs, I2& G.

d Dttsc~ms ('so'-ctiaMit) [Tombeau


dan. le voisinage de la, Via Appin], 20 A.
de UiMtor et MInx, M B.
dn ttieu RHcti&ulns (soi-disant)
[Tombcfui presde Ia.V~ Applu],
25 K.
de ta Fortune '?!KHe, 15 E.
ae )a r<ix (BmtiS~t
de Oomtsht[n),9<D.
de~~trs u)tor, 19 A.
de la MitisFva. l~cdca, 40 C.
de Neptue
Pieux
le
eu de Mm-etttm~M D.
dea Nmtes
(SS. Oo~m~ et Damauo), 18 A.
de tatame, 1~ Et.
dnMei~t.lO.
de Vanus et e~R9m, EQ A,
do Vespa~el, 15~, 19 C.
de Vesta. ~a'HerGute victorieux),
29 B.

CaUeria

B3 0.

de Cestius, ~6 6.

TBCCHtA

TEttFUS

9~ 0.

Bmgment< d'mchtttetate,
19 D.
Bmoh barba (ttte), 73 0.

BOME.

ROME.

Ttes d'empereurs, 1M N.
Pau en manteaa, 120 L.

W7.Pfmfminm,M2E.
9'

) OASITrO.
Rez-de-ehauss~e.
vestibule

gauche

(dit <Mt (tzAMe).

56 H, 160 A.
Ob~ts en m&b!
M. Cariatide de Oftton et NteNMS.
109 D.
20. C&pmle (so-disant)
(bas-yeHet),
169 B.
109 D.
M, 5-t. CmtphoM,
Portique

~viB--vis du vestibule).

Statue d'empere~tr~, 149 B.


Bmtes des Grecs eetbres, 146 C.
74. Aute) aveu figures des EemMTOi)<'<s, 1<!8 r.

79.A~ipputti,
M?
.H:.

Escalier.
Maeqnes, 160 B.
9. I!om~SSB,]t8'[.
1,
sss. N:<<ttdes NmbMe% 1M t.
8M. Dieu des montagnes (PMIoettte?),
168 I,
Premier

tage.

1M salle.

(&t!tt oM&

116 H.
Satyre )mmntae~atf.
avec
nne outre, 118 H..
Coope&vee Cortege'de Bacehus~ 168 J.
90t. Athttto, pitr StephmoB,
U5 A.
915. Oupidon bandant son Me, 110 B.
6' salle,

aito d'Esope.

(OaMtMMo.)

94S. Satyre c~ Bacchante


ie8-E.
B53. ApoUon Smtmetme,
95T. ApotMMe d'Beute,
9M. Esope, 144 D.
V

salle

(bas-]'eUe),
!'S .9.
168 &

cheval

96:. tt~mphe
malin
169L.
0.
970. Minerve (archaque),
67B,86
66 0,10i).
Mt. Loneothfe (bweUet),
985. Tombeau attique (Les C~idjattmHB},lML.
M6, 9~. Satyres dansant, 163 L.
&88. PMoessondesd!pnx(aroha~He).
K.

tM.

(priucfp!tleo~(?a!e)'<e).

1008. Hercule
(bm te)tc<),
1009. Ddale
M9A.
10H. Stmyn~de
1012. MimrTe
10)4. Motions
68 A.
10'

salle

chM tes
169 A.
et Icare

HMpMaca
j
(bas.relief),

(bas.mUet), 169 A.
(statue), M F.
i).Apt))Hm(ar<!hMqt)e),

(dite ~'O~Mf).

1081. Or.pM6 et Eurydice (t))N-<B!if!t),


tft9B.
1040. Socmte (tte),
K? A.
Rez-de-chemsaet
Galerie

laai&tale

droite.

~REqucs, 180 A.
Ba~t des Gjeos otbms, 146 0.
109. Bnentmate, 122 B.
MO'. Satyte portait
Bitpe~us entMtt,
116 &
Salles

adjacentes.

Bas-rdif-&, H9 C.
SarGophagES, 176 D~ E, F.
-[44. BwehtM (statue), ~9 K.
~71* Dieu des eaux (masque colosse),
r!l!.
207. ?m (masque), 160 H.
OA]~S. (~M<* ~~o~)!)
Vestibule.
Masques, 160 A.
Petit garon aTet? masq~
133 F.
Bmtes des pMIosophe. 14jt C.
604. &He~4e (AthYete)~ 8S B.
6M, 636, M9, 617. HuitttoBs, Kl B.
641. Mmst)ts. 119 A.
EMne, 119 D.

(NM-M:f<~).
sur M

8' salle

aaUa

(dtt~ <!e !<t<!t)<)~).


Attinoib
(bm-re)M).

125 P.

Saisie.
re. st~pt~ 71 B.
6SS. Autel avec douze grands
(MCimqm), 67 K.
fOt. Diane d'Bptoa), 126 K.
Candlabre, 58 H.
Vestibule

dieux

(!<ti~).

706. TheeKTconnn
T'elief), M9 Dt
711. Diane, 94 0.
710. 717. Histrions,

par son pce (b~s-

161 n,

BOMR

ROME.
737. Jupiter (tiitc), M Ale Caf.
derrUre
~mmce
13 D.
'mtmmtB d'moMtmtme,
79 F.
Djeot des smx (mas~me~,
Pan tt O'ympos, ?1 F.

Gterie.
Enfant

JARDIN.

StattMttes d'aa&mt*. IM E, 132 K.


8. Herma.phmait~
135 A.
le. HyM, 191 0.

S3 f.

Vaattbate

(~w~fe).
66 I<
Objat~ en Nafbre,
Sarcophage.. 1M B~176 H.
M~ 0.
13. ToH.e de M~tre,
92. sarcophage (BateNte), 17G G.
il, M. Baa-teU~a~e r~TC de tnoNpM;
de Claude, 172 &.

aftMa de Junon

(~ <!m~).

Sarcophage (Musc~ 17~ I.


1~ Junon, 76 0.
1. CMf), 7e C.
6. VntH Cemtit!,
99 A.
11. OMsanfh-e, 1.69 r-21. Ynm, 98 E,
SaUe

A'Heroale.

HBtCttB (~tttMNferfts~
76C,191I. I.
2. -Pan (btiite de teame), 131 K.
9. ~roopTia~e (Tta~mx
a'Herente).
176 J.
21. Yeam, 9< A.
23. Vase avec danse bachiftae, 16!) &.
Sa]te

Salle

de< M~es.

CybNe, l2t B.
StxtmttM
d'anfjmta, 103 E, 132 K.
t5t&.
131 E.
'MI'~thwe,
1. Apollon, 92 &
S, M. M, 18. Maso. 109 G.
M. Amonion, M~ 0.

tOTMenna.

1. Palmon, 1~ C.
4. Pans, 111 B.

(Sxl7e yrEneytrl~.

Mosaque du paTqaet-, 84 B.
3. Im (tte ee)os!e!e), 7e F.
Faune daBS&Mt,H6Ti'.
Pat et Sotym
(b<B-tE]ief)j t6e E.
5. mse, 101 B.
6. Yespssicn, ~53 n.
e. ~taet~K,
sa n.
&. Caiigula~ en sitO'i&c~tetC', ]M D.
119 A.
11. BMchtH etAmteIm,
169 ]!.
H. Pan et a~t],re<'()Mt-teUef),
ts. Antoniu le Pieux (bnete), 1S9 K.

Tyt'Me.

Relief avec trots Sgurcs, 1S4 H.


1. TyTtea (dit anssi AMe on Pma&te), 144 A.
S. MM-Bet V~nm. Ht! 0.
6. FigoM conehtie, 154 H.
S. Danaide (eoi-aissxf),
.F.
15. Tele~M<l,t.

OASnro.

Salon.

de

salle

T~tit temple Ctroaii~,

151 K.

BaUede l'Hermaphrodite.

)MHM!'mSE.

mLA

impetM.

Salle

du

Faune.

1. Faune dansant, 116 E.


4. 1'Q.UM d&nsanti 116 G.
8. Satyre Petn)asto<, Ut 0.
9. rlutont 71 L.
16. BMCtnH.lUX.
VM-tA

[.CMVtSt

Vestibule.
104A.
S,19,93.MM!B,
4. Fan et Ot~mto~ Ml B.
15. Statns (!~m Sleonan,
~m'
M4J.
30. jHoon, ?? E, 77 .F.
25. Fignre df~pee 108 D.
34. MMqnm, 160 F.
45. Vtms act~~e,
98 F.
Tte Miosmie (YnasP.), 77 F.
Salle

Z~naiT,

principale.

11!
S~tyt<!9,m'B,
1. Mm, dit Luttot-i~, 79 0.
7. Oteate oMOectm (?), US D.
14. Baechm et Amplos,113 D.
la. Junon a~c Yoi!i&(b)Btc), 77 D.
21. ~tatc-Anttle, tSO F.
M. Barbam et s* femme, 127 B.
so fh
M. tttnme,
:4. T~amt, M B.
41. Jnnon, atte t~a6v!it,
7? A.
42. Jngement de Mtis (tetM),
1M H.
45. Mdase, Me L
51. Minette, par Amtmchos, M D.
66. Guerrierau
FEpa~ 84 ,

SINKR
Jardin.
CariatMeB, 109 J.
VtH~A MEMCt

TURIN.

Solunte (prs de PaJerme).


SfoNamsut
dorique,
16D.
Spello.

Jardin.
Roma (oolosala statue assise), 88 C.

Portes, M R

Casino.
Fmgmemts <r<mMtech)K, H &.
17~ J.
rliof~4169
M9J, 172
~t~timts
:Fragments de teBeft,
ttu~c de moajtt~, 13 a~ !<?, tM A,
174 B.
MEM

Spoleto.
31 E.

rottes,

Sttsa.

PAStFILL
Arc de tiiomphe,

Jardin.
CohnnbtHum, 36 E.
Cyble, 1M 0.

I.

XP8.EE.

St~ttits (impees, 109 A.

VU.LA
WOHHMSM
T<H'sede Minerve du FartMnon, !!? D.
CASTEt~tMt.

Co~etion ~tru~ue, 68J).

Salemo.
OATHEDEALB.
) aF~phage

Syracuse.
AmpMthp&trc~~B

Casino.

~OS~MO

28 C.

(bachiem), 177 C.
(Enlvement de PtoS6t)!m<t))
17t0.

SaN Germano. Poy. Germano.


Segesta.
fempte, 7 a.

Segni.
OMtm)i
tort,10.
Slinonte.
Temp]<e, 7 F.
Mtrs, 66 A, 170 P.

Sienne

Opra de la cathdrale.
Ttsi~t~IMB.

BttS-reMe~
IfctU'cs ~ansa.]jt, feUH du
tombeau grec, 171.A..
ycuas,!)sn.
Temple dit de Diane, S A.

a& ~Hnei-v (cathrac),


813.

de .Jupiter, 6 Or
Thtre, ? A.

Taormina.
TMMre.MB.

Terracim.
CATH~DEALB
(Temple
d'Amntr)., 21 E.

de

Japiter

TivoM.
Temple ae Ta, BihyUc, 15 F.
jIeVeiitit.MA.
,
Tom~e~a des 'Pimitens, 35 C.
YUh d~Aarten, 47 Di
de Mcne, 16 &.

Turbia (prsMonaco).
Monument

de la guen'e

d'AagtEte,

M D.
<

Turin.
MUSES.
Amaame, 89 D.
NmMde, 140 I.
Jetuie tttmmM aTeo qt)t~ig<,

tM B.

V&LTMtA.

TENBE.
gtetmttM em Nf~e,
Ytmi. (tte), 16f P.

134 E.

lus.
1M.
144,
H8.

Tusculum.

Saladei BaasiRiUe~i.
JMie~US6, D,B.

P,.

M~R

Vene (AI1&),prs Spoleto.


Cempte do t!t seme

du OUtmme,

S<fo<tt<ha~B (Mott
Mt, A, 0, K7 a.

45 Ch
Sala

dei

des NioMet),

BuMi.

249. Hygte tp~ttt


Ott6s). M B.
282. Jtmon (b~tt),
7t K.
292. ~ttdmM, 1B3 F.

Venise.
AMEK*
Ltons.MtI. t.
S.

CHpMon bandant son MC, 110 D.


85 &
C!ye<e (sMnetto).
1MD.
145, iM.CMioM.
GmymMe, m D.

Bibliothque.
Jiipitet

MAM.O

AtgM~chas (g~mme),

17SD.

Chevnux~~QtHte,163A.
Troma.
etHMAKt.

MtMm

3t &, 37 J, M 0.
AmphitMtm,
S. AKAS'MSM.
(autel), MD.
Arco de' <~avi, 32 B.
de' hmM, 39 A.
S. TER.M9 ~mM), 93 C.
~rnaTSO LABBABtO
(reliefs), 172 A.
rorta. de* Bof~aFt, 31 F.
'Hitutre, t7 J.

Cour.
M. AgrtBpf,

Ml

BOCtH!.

MLAim
cour,

au~dessoua

Salle

d'amtre.

!2.
18.
:7.
ft,
?,
60.
M.

tt.
(~fMt

des A~f<.)

de l'hofl~a
(c'om'<)

Vents. M B.
Ba<!c)'mte, 193 F.
Candlahre, er jf.
se. C!tf!!tt&ei, M9 0.
70. BttSN de t~pteth,
Ifs ft.
Att(.Uo)), 91 K
BMchns et Amp6[o.), tl3 0.

Stanza
~c~a.)

Scarlatti.

degli

Betiet9,1M

f.

134H.
StiitNettE~

tnt'M

Vicence~
6. Corona.
I~Mgtni~,

M? D.

Volterra.
PatazzodeiPriori.
Muse etB~qce, 6$ 0.
rmtit aen' Ateo, 1 D.

TABLEDES NOMSD'ARTISTES.
1

Agt~HS, 'y~jT~SBj JS4.


138.
A~es&ndros,
(A.etMe, M~ro~ 8., U9.)
Mti.
Alesandros, d'AtMms.t'
~nti~cTos, ~JLthenes, B.~ 8R'
Ap[X)o!t)oa, fils de tttfetoT,
S., 7,1,
Ac~nontM, aBTmftes, g.,M9.
Jn-Mea~, S, Ml.
At~eno~ofoSj S., 138.
(BtMtttmfNi, Baocio. S., ]Si'.)
(BQmi<n,.~tjS.,
Mnote,T37.)
BoethM, g-, 132.
tBtaa~ne. ireitn, S., ]3?J
(~MmtmM, Da~to d'Angdo,
A,etS.,4?B))t<)
Bpalos, S., 97~
(Cimova, Antonio. S., tM,)
((Mttaij Ben*emoto, S., IM,
M.)
CMomM~B., in.
C~tjBtBeai ats ~['ApoIlodoM,
8., M.

A.

Aiehiteete.

M.

M.osBj'stB.

P.

Peintre.

&

Seulpteuc.

D)o)~ncs.8.,M,)M.
BtoMtttMc, HL, 161,18t, 18t.
(Bomtt<!tta,P.<!tS.,tU.)
BnpLranor, 193.
EBt}'ct)H6s'.S.,S9.
(FtfnM]ti,'tm<!Seo,St,161.)
(GMt)a-d, r.meuzo. S., 1M.)
6]yk<m, d'Athnes, S., M.
t&M!U!N.a.,eS,t46.
KtitoB, d'AtMaes, S., 109.
(t~'mf[ts!,Tonaei-,s.,199.)
MaehitTt!. 6., 111.
A. et
(Lombardi,
6tmU)e,
S,, 166.)
ty~oa,
e~, 74, 75, ~6,
82, UO, 146. MS.
MehelMs, S., ISMenop]]~ut3, S., 9s.
(~ch~t-Auge
B~ioB&rFott!, A.
P.ftS.lM,
119,130,1~
t)otc,M'r,lM,H,7.)
MytOtt, S.,9!,1H,1M.
1M.
NtkotMtS,

PB,piM,S.,]Bl.
fMiMes,S.,13S.
PhafdhttM, B.. Mt.
PMd)fts,6.,66,i'<)~S(i,[<
M, H~ :<?, 169.
My<)!);'<)3,S.,lM.
Myf.);M;os,a.,14't.
roiyktNtm), S., 8S, 8S, 89.
FriHdtNe~, S., fii, 91, 95, n
11~ tM, U6,K~2),i~,
]M.]60.
(RBt!ha't,P,,13e.)
a~ptOtt,S.,lTO. G,
6t<<p<M,_B..MS!,l]3,M9,l:
176.
SosM<s,S.(?),M.
Stetfmos.S-.MS.
StmtiKy&tB, a., 6&.
TM;Mm6,s..l39.
(Ttnet<a)i,S.,<H.)
(Thortr![H<en,
S-, M.)
Z~ion, d'AphTOttMm, &, m.

'jt
i
i
<
)
)

L,
1
1

ART ANCIEN.
l

'~s~I~AI'~CHITEETLIRE
I.'ARCHITECTURE

w.

~t~~
L'origine de l'arohitectnre en Italie est bien pim smienne que les
:e<np)esde P~stum~ par lesquels nous ecmmenoons notre tude.
Dj. les peuples primitifs, puis la race mle des Btfueques, issue
des migrations, avaient Imss des constructions qui se dMin~aaient Tiom
cment
par leur masse, mais aussi par )e sentiment naissant d'nn
6tyie t~~ lev. Toute&ns~ dans leur tat actuel, elles appartiennent
)tut<Hf l'itrchologie eUe~sont situes le plue souvent J'ecart des voies
jeqttBnt~s. Les plus importantes de ces Constructions qu'on appelle
d'un remfU'quaNa eNet pittaresquo pour la
~)'<ea<taM <e~<tM!fs,
tlupsrt, sont les murs si bien eoasenrs de Cb~N:[A], sur la montagne
t'Ansedoaio (prs d'Orbetello); les murs d'O~b,
d'~t~Mo (%<ra
fK i<tt)on~et de ~e;'ett<tMe~Bj, les chteaux forts d'~&t&t (prs de FroNnone) et de <Sfe~'M
[o], la .PoWm<Mi!' areo, tt T~)&en' [~D]. Les &eaet de -~iM'cXKt[js] eoMtitnent en pardes des tombeamx de (~s~aeeto
'tie les documents sur l'arcMtectHre des tentples etrH6qne&dont les restes
~ertsm~ ne subsistent Nulle part. Le&plns importants, au point de vite
de t'arcMtecture, de ces tombeaux trusques du temps le plus teeale,
se trouvent & t%n)e<n (Tancienne Caere) [r]. Les spultures antiques
de la Smdaigne sont appeles Nuraghi ou ;S~o&ttM dei 6%B<t.
Entre eeHes-ci et les monuments de l'art antique le plus achev il y
a une grande lacune. Le but de notre
<mvrage ne nous permet pas de
onne]: plus tte dtails anr ces constructions primitives, noaa ne de~M
~M Mr~ter qn'tmx monuments ou l'art s'applique surtout & exprimer
(t) LN t.s
MTet,~),g~,
"tep~tMe.
M

entte cm~et~ qai ont t)oar bnt de &dHterlestechemhes,oon'e!tX)tdemt


]ataMBt!~)gBpMq)teetdece)leaesMNttM.ttac~enttte'ie

CJO)tBMf)t,

r.

ARCHITECTURE ANCIBXYE.
le caractre, l'intention matresse de l'nvre architcctnrale. A quel di6ca de la presqn'tie italique appartient en ce cas la premire place? ilil
ne pent s'lever l-dessus aucun doute.
Parmi les trois temples
de Z*6M<K~(l'antique Pobidonia), l'il s'arrte de prfrence sur le plus grand, celui du milieu. C'est le ;SaMe<tMM-~
de Neptune [A] travers les portiques ruins miroitent au loin les flots
bleus de la mer. Un soubassement de trois marches lev au-dessus du
sol la demeure du dieu, trois marches faites pour des pas plus qu'humains. On voit aux restes du vieux temple dorique d'Heroule, Pompi,
que, pour l'usage des iidlesj un escalier marches ordinail'es tait plac
sur le devant.
Les plus anciens temples grecs, comme celui d'Ocha, en Eub~
taient une simple construction de quatre murs de pierre. Mais quand
l'art grec a'veilla il cra. le portique circulaire avec etaNemetit, de
bois dans les premiers temps peut-tre, puis bientt de pierre. Ce pnrtique, abstraction faite de sa destination particulire, n'est autre chose
qu'une expression idale, anime, pour ainsi dire, de la muraille ellementa. Dans un EMrveiUeux- quilibre, l'lan des forces et h pesanteur
des masses coneourent a former un to<tt organique.
L'il croirait voir ici et dans d'autres monuments grecs, non pas de
simples pierres, mais des tres vivants, Nous devons tudier avec attention leur caractre intime et leur dveloppement.
LW~fe dorique, dont nous voyons ici toute l'antique svrit dans un
monument de la fin du sixime sicle avant Jsus-Christ, accuse ce dveloppement d'une manire plus complte et avec plus de nettet que l'ordre ontqae. La colonne dorique devait, en raison de la puissance de
l'entablement, exprimer la plus grande force de .rsistance. On pouvait
lever des colonnes ou des piliers aussi larges que possible; mais les
Grecs, d'ordinaire, produisaient l'efEet non par la masse, mais par l'emploi ida] des formes, et l'ordre dorique est une des plus hautes manifestations du sentiment de la forme.
Le premier moyen auquel on a song ici tait l'amincissement gradael
de la colonne de bas en haut. Au regard, elle donne l'assurance que h
colonne ne peut se renverser. Le second moyen consiste dans les cannelures. Biles indiquent que la colonne devient plus dense et plus rsistante
l'intrieur, comme si elle concentrait sa force; elles sont en mme
temps l'expression plus accentue de l'lan en hauteur et produisent une
agrable alternative de lumire et d'ombre. Mais les lignes des colonnes,
comme celles de tout l'diBee, ne sont nulle part d'une raideur mathmatique; un lger reniflement, au contraire, exprime merveille le mouvement de la vie intrieure.
Ainsi, doue de mouvement et d'me, la colonne s'lve jusqu' l'enta-

ORDREDOMQUB.
M donne
et
le
fate
sur
de
oehti-a
La
pse
puissante
pression.
bJement.
Son profil est,t
le
est
bourrelet
d'un
(ove,
M~mMt!)qui
chapiteau.
forme
la
dans chaque temple dorique, le plus important considrer ponr mesurer
Il
les forces, c'est ce qui donne, pour ainsi dire, le ton l'ensemble.
est entour, au-dessous, de trois anneaux comme si, an fate de la colonne, un piderme lger se dtachait et se dplaait. Un peu plus bas,
sur la colonne mme, trois ramures en cercle y correspondent, et font
isol la colonne de l'entablement.
Un
rectangulaire
plateau
pendant.
En plusieurs places de ce temple, les colonnes semblent reposer sur
des socles quadrangulaires, mais c'est seulement parce qu'on enlev les
La colonne dorique, force qni nait de la terre
le~!
sparaient.
qui
pierres
mme, n'a pas besoin de base; elle s'lve immdiatement de la dernire
maroM du temple.
Vient ensuite une bande de pierres de taille, ici trs fortes c'est l'arohitra.ve. Elles sont tout urnes et sans ornements. Ce sont les' solives qui
se prolongent sur les colonnes. Mais fe mouvement se continue dans la
partie suivante qui est )a frise. L'extrmit des traverses qui viennent
de l'intrieur est cchanore deux fois au milieu, et de chaque cot perpendiculairement, et forme les triglyphes. Les vides qui sparent les
triglyphes (mtopes) sont combls par des pieftes plates qui, sans doute,
taient ornes de peintures ou de reliefs. Nous ne savons pas exactement
si ce temple a jamais t achev. Dans l'architrave, chaque tnglyphe
correspond un mince cordon de pierre auquel sont sMpeinlues six gouttes, selp& le terme consacr.
Une comiehe, particulirement saillante dans le temple de Ptestum,
sunnomte le tout. On y reconnat en dessous une reproduction idale des
chevrons obliques, dont chacun prsente trois rangs do clous ou gouttes
disposs par six. Aux deux faades principales du temple s'ivent en
saillie les frontons, qui maintenant sont dgarnis, et ont peut-tre toujours attendu ces groupes de statues qui ornaient autrefois les temples 8
attiques. Ces frontons n'en charment pas moins le regard par les proportions de grandeur les plus belles et les mieux adaptes cet dtnoe.
En effet, l'angle obtus du fronton est la rsultajite finale de ce calcul
tout ida] entre les forces et les masses; il indique avec
prcision combien il est rest de force de tension.
Un granduombre d'articulations plus dlicates,que t'on retronv~daMies
monuments doriques d'Athnes, manquent ici, soit qu'elles n'aient jamais
exmt, soit que le temps les ait dtruites- L'impression de svrit et de
puissance
en est encore accrue.
A l'intrieur
manque presque tout )o mur qui formait l'dince oblong,
la colla on le sanctuaire du dieu. Il est probable que ces pierres d6 taiUe
tout unies ont donn aux
Normands, btisseurs d'glises, la tentation de
le"
Cependant le portique intrieur est conserv deux colonnes
t~
ntre deux
piliers d'encoignure. Ces derniers ont t traits comme

ARCHITECTURE ANCIENNE.
partie intgrante de la muraille; ils ne sont donc ni cannels, ni amincis, ni renfls; mais ils ont un chapiteau qui contraste d'une manire
notable avec l'ove des colonnes, et indique qu'ils supportent une part de
la charge. Il ne reste pins rien des solives de pierre et des compartiments
creux (caissons), quadrangulaires, qui occupaient l'espace compris entre
le portique et le temple. L'entablement dn portique se divise, vu aussi
de l'Intrieur, en architrave et en frise; seulement cette dernire est
tout unie dans le temple de Pstum. Au contraire, dans ce qui reste de
l'entablement dn sanctuaire, la frise a ses triglyphes et ses mtopes,
seulement moins levs qu' l'extrieur de l'difice.
L'intrieur du sanctuaire tait autrefois clair par une large ouverture du toit, sans laquelle les temples gres, qui n'avaient pas de fentres, auraient t compltement sombres. Dans les temples pins considrables une colonnade intrieure tait dispose pour entourer et soutenir'ce toit ouvert; cette colonnade tait mme double tage, parce
qu'un seul rang de colonnes doriques aurait t trop large et trop massif
pour un espace si troit. Les difices de la meilleure poque paraissent
le plus souvent avoir eu un rang de colonnes ioniques superpos la
colonnade dorique pour marquer nettement la sparation des forces convergentes. Ici, an contraire, la colonnade suprieure est aussi dorique,
et mme d'un style assez gauche. On dirait en effet que la petite colonne
du dessus continue sans intermdiaire la plus grande, qu'elle surmonte,
en passant travers la corniche de sparation. En outre, l'ove de la petite colonne, qui s'tale en une large saillie, n~esjt~as d'un bon effet (1).
Nous n'avons pu caractriser qu'imparfaitement l'&me de ce merveilleux difice. Bien que ce temple soit parmi les mieux conservs des
monuments de ce genre, il est ncessaire de le reconstruire continuellement en esprit, et de suppler par rnexion ce qui manque et ne peut
tre visible qu' la, pit la plus attentive. Comme il parierait bien autrement aux yeux, s'il tait encore orn de toutes les sculptures du fronton et des mtopes, des acrotres (2), avec les guirlandes et les statues,
des ttes .de Non dcorant le sommet de la comieue, dos ornements en
couleur, aujourd'hui si eSacaa, et, l'intrieur, de la statue de Neptune,
et des ex-voto des matelots sauvs du naufrage! Mais dans son tat
actuel mme, le temple nous donne la plus hante ide des facults artistiques des Gres,
(1) Dep!as,it est & mtmrqMerqn*&fexttienr ie triglyphe, de denx en denx,tombe snr
raxe dela co)omte;mais aux extrmits deta frise tesmtopes dettement p)m tM~M,de
manire ce que le trigyphe vienne reposersur 'ang'temme.A l'iat~'ienr~la c<attch&
consisteen une simpleaMMtra.veavecnne anqni spareles deuxcolonnadessuperposes
Miare, car )MeJMM,qui est commel'emblmedes tMtdt du toit, ne serait pas ici sa
place.La aornishode lasolonnade.nprlcnreest tonte semblable,mais nousne savsnspas
ce qui la surmontnitautrefoisni coDuNeatle borddo~oit s'appliquait.
(2) Ondonne ce nom des pedesttmx, soavent sans base ni corniche, ptacea&a
centreet aox extrmitad*nnfrontonpourMceva~rles statues. (A f~ r/

OKDRE DORIQUE.
Peut-tre, en considrant le proni de chaque partie, un ceil pntrant
trouve-t-il que dans tout l'dinoe il n'y a pas une ligne matMmatiquement droite. On pense d'abord des mesures ma) prises, & un effet des
rctnblement!) de terre ou d'autres accidenta pareils. Mais la persoan6
vis--vis de l'angle de la faade, droite, de
se
exemple,
pat
place,
qui
manire voir en raccourci la corniche suprieure dans le sens de la
longueur, dcouvrira. une courbe de plusieurs pouces qui n'a pu tre faite
mme disposition se rencontre plus loin. Ce sont les
aa'a dessein. La
manifestations de ce mme sentiment qui exigeait le renflement des
colonnes, et qui cherchait accuser partout une vie intrieure, mme
dans des formes mathmatiques en apparence.
On n'est pas d'accord sur l'poque oit furent levs les deux autres
emptes doriques de fstum, qui a&ent des caractres certains du style
italique; il est possible qu'ils soient d'une poque trs postrieure, o
'architecture dorique tait dj~ en dcadence. HustBttts auteurs inclinent les t'apporter au style antique et rudimentaire du sixime sicle,
autres les font remonter a l'poque oit Posidotua. appartenait aux
jticanienS) partir du quatrime sieele, ou mme plus tard encore,
au temps ou l'on imitait les formes antiques en les exagrant. En tout
cas, l'influence italique est la cause de cette altration des traits fondamentaux du style dorique, car sur le sol de la Grce il n'y a pas d'exemples en citer. Et cependant l'impression que font ces difices est telle,
uB) sans le voisinage du temple de Neptune, ils seraient compts parmi
les plus beaux monuments de la pninsule italique. Ils sont moins M~n
conservs, mais du moins ils ont encore tout le portique extrieur et
'architrave sans aucune solution de continuit.
Dans le ?'e;M~<!de Crs j~A] on remarque d'abord une structure des
eolotmes qui s'carte aussi du style dorique. Elles semblent d'une matire
plus tendre, qui aurait moins de ressort. Cette diffrence se traduit par
'eTasement plus considrable du f&t et par le large bourrelet de l'&ve
ec~MM)!. Ce renflement s'explique par un resserretnent tout particulier
(le cavet) l'extrmit suprieure du ft~ mais aussi il devient d'autant
plus sensible, que la transition est plus brusque. Cette saillie remarquable
dej'ove entrane un agrandissement proportionnel de l'abaque (les intervalles des abaques sont & peu prs la moiti de leur diamtre). L'architrave, plus troite, est des lors trs bien en rapport avec la force intrieure
de la colonne, qui est moindre. Ala place des triglyphes et des mtopes, qui taient en pierre plus rsistante, on ne voit gure maintenant
lue leurs places vides. Vers les irontom, autrefois renverss, etTeconaMts
dans les temps modernes, la corniche est orne de caissons quadran~ulames que le temps a en partie pmca a. jour. Du sanctuaire il ne reste
SUW!que tes fondements,
Le style
dorique parait encore plus altr dans la &<M~tg!M.Malgr

ABCaiTECTPDB

ANCIENNE.

des carts de style surprenants, comme par exemple, le nombre impair


(neuf) des colonnes aux deux faades, cet dince parait avoir t gatement un temple ( deux sanctuaires?). Son aspect, sa situation, ses degrs, son intrieur troit, ne laissent pas penser une autre destination,
celle, par exempte, des anciennes basiliques. L encore les colonnes
sont fortement renfles et spares de l'ove, trs souple et trs arrondi,
par un cavet semblable celui dn temple d Crs. De l'entablement il
ne reste qu'une trs mince architrave, et, en partie, une ffitie fortement
rentre, sur laquelle sans doute des trigtyphes et des mtopes, sculpts
dans une pierre plus dure, taient appliqus (ou devaient l'tre, car il en
tait trop souvent de la dcoration de ces temples comme de l'achveA l'intrieur, le sanctuaire comment de nos cathdrales gothiques).
mence par un portique de trois colonnes et de deux pilastres d'encoignma e
(antes) qui imitent, indice manifeste d'uti changement de style surprenant et singulier, l'amincissement et le renflemeut des colonnes; leur
est galement d'un style sans got.
A
un cavet,
chapiteau,
l'intrieur, par une trange disposition, une range de colonnes 6'lvo
le long de l'axe de l'dince, au milieu. Trois colonnes sont entires; de
deux autres il ne reste que les chapiteaux. Quelle toiture peut on imar
giner d'aptes cela, quelle destination pour l'diSce? On peut d'autant
moins en dcider~ que cet intrieur n'est peut-tre pas celui qui fut construit primitivement.
Les temples
sont tous de l'ordre dorique, tons btis en
Siciliens
pierre calcaire poreuse; ils taient originairement revtus de stuc, ce qui
se voit encore trs bien aux temples de (Hrgenti, surtout celui de la
Concorde.
A fS~racM~e,le temple appel Temple de .D~Mu![A], daus la ville moderne, est un spcimen du style dorique lourd et fort jusqu' re~agrala disposition des colonnes la plus serre qu'on aitvue
tiou~(<emper),avee
jusqu'ici (l'intervalle entre deux colonnes est encore moindre que leur
diamtre). U a et dblay rcemment une plus grande profondeur, ce
qui a mis au jour, sur le degr suprieur prs de l'entre, une trs ancienne
inscription Apollon (S n&M'~), relative & des ex-voto rigs entre les
deux dernires colonnes gauche.
Colonnes du T'et~e~TtHer~e
[s],
avec l'architrave, et la fnse, encore conserves dans la cathdrale. Le
meilleur point de vue est aux cots sud et ouest.
A une lieue l'ouest
de Syracuse, prs de l'Anapns, deux colonnes qui restent du T~Hp& de
Jupiter [~oj.A Calait
(t'mcienne Aeragas, Agrigente), le Te mple de
la <~mxHY?e[D] est le mieux conserv.
2%t)tp~ de JtKMMtLucine [K],
ruine grandiose.
Temple de Proserpine (aujourd'hui San Biagio) M
remarquer la situation de la terrasse sur laquelle s'levait le petit sanotuaire.
Temple de JMptte}' O~Btp&M [a], le plus considmble do la
Sicile, avec ses colosses disposs en oariatMeE.'Cenes-oi relevaient trs

OXDE
IONIQUE.
formant une galerie suprieure, sur les piliers monumenM'oM~ment,
extraordinaire du
taux qui dlimitaient la nef du milieu. La grandeur
l'architecte employer des colonnes engages au
dtermin
a.
te!M'!e
O tait l'entre? 2

colonnes
extrieur
indpendantes.
d'un
lieu
portique
avec une oornielle bien
Pollux
et
ancien,
de
CtM<M*
(moine
[A]
Temple
Tombeau de yAe)-<m[c] et moTemple de Po&mm [c].
conserve)
Ruines d'un temple au-des,
nument appel Oratorio di ~M/an<~e [jj].
sous ffe l'glise S. -Mf'm de' 6'<'fet [E], dans la ville moderne. Tous ces
de ceM du grand temple de Jupiter
noms sept arbitraires, l'exception
prs de Syracuse.
A )S'eKmoK<e
[F], il reste sept temples, tous dtruits par les tremblements de terre ou par la violence;; quatre s'lvent sur l'acropole de la
ville, entoure de murailles; trois sont BitttEsur la colline orientale, dans
l'endroit actuellement appel Neapolis; ils appartiennent en partie au
style arcna'ique, en partie au style dorique Arriv son entier dvelopa PaleruM
pement. Quelques mtopes de trois temples sont conserves
elles appartiennent trois poques diffrentes. Le plus ancien difice,
datant environ de l'an 600 avant Jsus-Christ, est celui du milieu sur
l'acropole ceux qui viennent ensuite par ordre d'anciennet sont le
temple du milieu Neapolis et celui qui est au nord de l'acropole. Les
mtopes du meilleur style, qui ne sont pas loignes de l'porptH de Phidias, proviennent du temple qui s'lve Neapolis l'extrme sud, et
qu'Sn nommedepuis peu, sans motif suffisant, temple de Junon, cause
d'une inscription votive trouve dans la cella ct d'une tte de femme,
de style archaque, sculpte en tn Le plus consjdraHe des temples de
Slinonte est celui de Neapolis, qui est situ le plus au nord, et qui a.
une colonnade l'intrieur du Banetnaire le
plus rcent est le petit
templeantes (2%mpM<S.E?H~oc&) sur l'acropole, avec son revtement
de stuc dont les couleurs sont
parfaitement conserves.
Un temple inachev se trouve
&~es~ [e], le portique avec l'entahlement et les frontons est encore debout.
A ~t de l'ordre
dorique se dveloppait son pl)M beau pendant,
f<M-A-e ionique; n dans d'autres contres et recevant d'abord certaines
destinations particulire~, il devint avec le
temps un lment qu'on
put employer avec pleine libert dans tons les monuments de l'arenitecture grecque. Par
malheur, les colonies grecques d'Italie n'oSrent aucun vestige
important de l'ordre ionique pur, et les imitations romaines
no sont,
malgr tonte leur richesse, qu'une copie sana vie, une ombre
~parfaite
du modle grec, oit rgnent le sentiment de la forme et un
onvement lgant.
Le principe de cet ordre est essentiellement le
eme que celui de l'ordre
mais la configuration en est diffrente.
dorique,
a colonne
ionique est d'une nature plus dlicate; elle veut expri~r moms un effort de rsistance qu'une riche Boraison. Elle part

ARCHITECTURE ANCIENNE.
d'une base forme de deux doubles bourrelets, t'un plus large et
l'autre plus troit, o la vie intrieure se trahit par un pro&l richement
ombr. (Dans les ruines romaines, il est tantt uni, tantt revtu d'ornements riches, mais sans rapport avec le style ionique.) Le ft est
plus lanc et moins aminci que celui de la colonne dorique; son rennement mesure la force de la colonne aussi exactement que dans le
dorique. Les cannelures n'occupent pas toute la surface du fut, mais
elles bissent entre elles d'troits ntets pour exprimer que la colonne ionique n'a pas tant d'effort a faire que la dorique. (Dans les ruines romaines d'ordre ionique, comme de tous les ordres, les cannelures manquent
souvent; c'est mme ici la rgle, et bien tort, car les cannelures ne sont
pas un ornement, mais l'expression essentielle du mouvement, et prparent naturellement la structure vivante du chapiteau et de la eorni~
che.) Le chapiteau ionique, d'une beaut et d'une vie indescriptibles
dans les antiques monuments d'Athnes, repose sur un cot~m et garni
d'une ove; ensuite s'lve un membre suprieur, qui semble form d'une
matire tendre, idalement soupie, c'est pour ainsi dire la fleur de t'ove
mme, et il retombe des deux etes en volutes richement ondules qui,
vues par devant, se droulent en deux magnifiques spirales. L'abaque,
qui, dans un ordre svre, tel que le dorique, touSCNfit cette vie intense,
joue seulement le rle d'une partie intermdiaire, anime et dcore,
qu'on insre entre le chapiteau et l'entablement, [Dans les ruines romaines, le col et l'ove sont massifs et modrment orns; les volutes sont
couvertes sur les cts de feuilles disposes en forme d'caills; leurs
spirales sont d'une courbe mathmatique et sans mouvement; l'abaque
est orn jusqu', l'exoa (1).] L'entablement est lger et sa structure est
en rapport avec la colonne, l'aMbitrave est partage en trois bandes qui
font saillie les unes sur les autres; la frise dispose, sans interruption
de triglyphes, pour une suite continue de reliefs (d'ou le nom de saodonn la frise ionique), toutes
phoros, -orn de figures d'animaux,
les parties intermdiaires et toutes celles de la corniche suprieure sont
dlicates et riches. [Dans les ruines romaines elles sont galement riches~ mais sans vie (2).]
Enfin l'art grec a encore cr le chapiteau eofMt~Mtt. Dans les difices
de la Grce mme, nous ne pouvons l'tudier qu' son origine, qui, vrai
dire, promettait quelque chose de plus grand que ee qa'it est devenu plus
(1) On MMtmtKT~RfHne,
par exemple,d~nsla moderneet mauvaiseTeatanfation(tn T~tpie de
M, et dans bien des~diScesde Bomp~,un chapiteauioHiqneQoi,an beudss
ViNtesretombantdesdenx cts, a des pointesqui descendentaux qt~tjfecoins; c'est~
eeEtanemont
uaeefeattnd'Tmstyle fnfereoj'et qui n'est pas proisemeMt
hen&ttsc.
desfmg(2) Commeil reste trop peud'ediaoe*romainsioniques,nom jngeonsici d'<q))-6e
mentsqui pourraientbien proveniraasst d'~dHIces
cor~ntMeasmais pour lesRomainsces
deaxeedKStaient semM~Mea,
da otaptieaTi.
Al'MEepEMtt

OBDBE COMNTaiEN.
tard entre les mains des Romains. ( Voir le monument cnotagique (1)
de Lysicrate Athnes, anciennement appel Lanterne de Dmosthnes.)
et mieux mis
Cependant les Romains ont plus aime, mieux compris
en uvre cet ordre que les deux autres; et mme, si l'on compare la
corinthien dans le Panthon et le temple de Mars
du
style
perfection
Ultor avec les autres travaux des artistes grecs si nombreux dans la
Rome d'alors, il sera bien permis de penser qu'ici, au moins ~ar endroits, -une tradition grecque encore assez directe parle notre sens
artistique.
La forme, les proportions, t'paisseur de la colonne corinthienne, lui
sont entirement communes avec la colonne ionique; la base et les
cannelures, quand il y en a, sont aussi les mmes. Mais le chapiteau
forme une corbeille cylindrique 'revtue de deux rangs de feuilles d'acanthe- De ces feuilles s'lancent des tiges (2) qui soutiennent les Volutes, fortement enroules; celles-ci, runies deux deux, forment les
quatre coins trs saillants du chapiteau. Elles sont surmontes d'un baque combes rentrantes interrompues au milieu par une fleur (8).
Celui qui a la patience de considrer dans les meilleurs dMices romains un chapiteau bien conserv, sera tonn de l'intensit de vie idale
qa'it expnme. L'acanthe est bien, de nature, la plante connue sous le
nom de griffe tt'ows mais qu'on en cueille, par exemple, une feuille sur
les vertes hauteurs de la Villa Tamli, et l'on se convaincra, en lui
comparant l'acanthe architecturale, qn'it fallait du gnie pour la trams'
former ainsi. Conue nouveau, ralise dans une matire plastique,
elle acquiert une lasticit et une souplesse, une richesse de contours
et de model dont les linaments existent peine demi cachs dans
tfoM~. La manire dont les feuilles s'tagent et se rul'acanthe ~f~
nissent est galement digne d'admiration, ainsi que la manire dont elles
s'lvent pour former les volutes des coins. Ces feuilles-la, qui offrent
la plus haute expression visible de la force, sont avec raison imites
plus librement, c'est--dire moins selon les lois de la botanique; mais
une feuitle d'acanthe nat avec elles de la mme tige pour les soutenir
et, en quelque sorte, les expliquer. Chaque partie de ce tout, d'un effet
si souple, se distingue clairement du reste, et les nombreux videments
au travers desquels la corbeille, centre du chapiteau, apparat aux
yeux, donnent comme fond au feuillage ces ombres intenses qui le font
paratre vraiment vivant.
Le chapiteau dit composite n'est qu'une simple varit du chapiteau
corinthien, applique pour la premire fois avec certitude a l'are de
faire btir une colonneou n&
(t~ Lecharge qui eceTait le prix avait qmetque&MS
edienleenformede tempte,dam lequeltait ptmt le tr~ed qm'il.~aMt~6tnB&
ttmnnpenm.
~y aYKt Athnes une tue entire composede ces monuments choragiques;amsi
1 Maif)-~mppeMe Mte<fM~MpA. (?. du tf.)
C) te )toNttM~M~tM
est t<fe en Ott)~.(A du Ih)
(3) Le nomtechn~~ est mt ou MM
[{ <a<tMf.(J~<t ?-.)

ARCHITECTURE
ANOIBXNB.
Titus. (L'arc de Drusus [A], prs la porte S. Sebastiano, J?OMf, est
probablement ainsi nomm tort, autrement ce serait un exempte
plus ancien encore de l'ordre composite.) La juxtaposition des deux
rangs de feuilles qui sont la base du chapiteau corinthien et d'un chapiteau ionique de style moins par, avec quatre volutes de coin, forme
un compos sans beaut et sans vie. On conoit dimeilement comment
on a pu sacrifier justement le sommet du chapiteau corinthien, si vivant et d'un si bel eNet mais la mode est plus forte que tout.
Dans la revue des monuments d Italie, qui va suivre, on devra se souvenir que nous cartons . dessein l'archologie pure, et que nous comptons pour celle-ci snr un complment d'informations par les guides de
voyage et autres travaux. Aussi nos remarques pr~imiBaires ne consisteront pas en notices, mais d'ercheront . tablir quelques points de
vue gnraux.
Lea monuments romains de la meilleure poque et mme de la priode moyenne s'lvent comme des rois, mme cet des dinces les
plus considrables de FItaIie du moyen ge et des temps modernes. La
plus petite ruine tend son effet sur des rues entires dont ~es maisons
sont deux ou trois fois plus hautes. Les matriaux employs en sont la
premire cause gnralement ce sont les meilleurs que l'on ait pu avoir.
Alors on ne Mtissait pas la ht les monuments publies, et on me cdait pas n'importe quelle considration on constru~ait un difice seIon toutes les regiM, ou l'on ne construisait rien. Enfin Ff)reMtecture
antique, avec ses diirei'Bntes formes d'unefiet plastique et alternes avec
art colonnes, entablements, frontons, etc., peut soutenir la comparaison
avec toute autre architecture, mme l'architecture gothique telle qu'elle
est reprsente en Italie.
Mais il faut observer quelques diSrences d'poque et de procdes.
An temps de la rpublique romaine et mme des premiers empereurs,
les monuments publics taient construits en pierre de taille, la. meilleure
qu'on yt avoir proximit de la ville. Pour Rome, pal' exemple, le
choix tombait sur le peperin (1) gns-vsrt ou sur le travertin de nuance
jaune. Mais ds Auguste on affectionna tant le marbre blanc, qui venait de phts loin, que pem peu on le prfra, au moins pour les colonet que l'on revtit les parois de plaques de ce
nes et l'entablement,
marbre et d'autres matriaux precienx. Mais les murs marnes continurent tre de brique ou de mortier et de fragments entasss entre
deux revtements de brique.
Pendant tout le moyen ge, les difices dejnarbre furent des carrires
que l'on exploitait de prfrenc~et volont. On y trouvait toutes prtes
les plus belles colonnes, d'une seule pice en gnral on dcora ainsi
i Vtatde
(1) Ondaunele nomde pperin.une .rochefarmede mutiQxes)xt,.czltiqne8
xdcteet ri,uniestrarnu cimautdu ira.. (N du Z4~.)

FORMES ARCHITECTURALES.
des centaines de basiliques. Aux murs on enlevait avec facilit les plaet on les employait de toutes manires. Des monuments
de
marbre,
ques
avec des murs de pierres de taille dans toute leur paisseur auraient t
et amnags aussi bien que possible pour de nouvelles
plutt respectes,
destinations.
De l vient que le voyageur qui s'attend un spectacle complet, dans
une certaine mesure au moins, des ruines de temples, de thermes ou de
palais antiques, est dsillusionn par la vue de monceaux de briques,
informes en apparence. Si bien cuites que soient les briques, surtout
celles du premier sicle; si soigneusement disposes qu'elles soient, par
ranges, les unes sur les autres; si clatante que soit leur couleur au
coucher du soleil, ce n'est pourtant que le squelette des difices d'autrefois remis par hasard au jour, et que jadis, lorsque le monument tait
entier, l'oeil n'apercevait pas, car un revtement brillant l'entourait.
Nous verrons par la suite de quelle manire un oeil pntrant peut se
ddmmager.
Les Romains, comme on sait, ajoutrent aux formes empruntes la
Stece l'arc et la vote des monuments trusques; cette dernire fut
tantt une vote de plein cintre ( semblable une feuille arque ), tantt
une vote d'arte (forme de deux votes de plein cintre qui se coupent,
par exemple l'<M~&/Mt&re f& CttpM~ [~A]prs de S. Maria di Capoa),
et tantt une coupole. Le poids et la pression exigent ce qu'on appelle
nn soutnement, qui doit tre obtenu soit par l'paisseur proportionne
des murs, soit par des contreforts aux endroits qui subissent la plus
forte pression. Les Romains se bornrent construire des murs pais
(comme au Panthon).
On le voit, l'architecture grecque recevait une destination toute nouvelle. Les colonnes, entablements et frontons grecs, conus l'origine
en vue de monuments d'une antre structure, et conservs seulement pour
leur bel effet, durent servir <f<M<0)Kp~Np!te!N!<,
si ce mot nous est
permis, aux constructions romaines. On plaa, devant les mura des ranges de colonnes, et, sur les murs mmes, des colonnes engages,
anssi bien l'intrieur qu'a, l'extrieur; on donna aux antes et surtout aux pilastres le mme chapiteau qu'aux colonnes, un peu transform
seulement cause de la surface plane; on leva des pristyles comme
entre, quelquefois sans les accommoder l'ensemble, devant des momunents de remporte quel style on fit courir la corniche grecque
Mttbgremment sur les colonnades et sur les murs rectilignes on circulaires. Il n'y a rien d'tonnant que le sens architectural de la corniche,
Mnnement conu, et que tout ce qu'elle exprime par rapport l'ensemble auquel elle concourait autrefois, se soit perdu, et que l'on se soit
dcorer avec la plus grande magnitieenee.
?~
Mais c'est par la que l'art romain se montre vraiment grand. Si l'on

ABCH[TECTUM ANCtESSE.
oublie seulement combien de termes grecques mal comprises et mal
rendues sont masques par le style romain, on admirera ce dernier pour
son aspect grandiose et nergique au plus haut degr.
H a dj t question du chapiteau corinthien comme d'une cration
essentiellement grecque. A l'entablement se trouve d'abord une architrave richement orne dont les trois bandes sont garnies de moulures
perles et d'antres ornements semblables quelquefois la bande du milieu
n'est forme que d'ornements. (Plus tard l'architrave N'eut souvent que
deux bandes.) Une lgante range de feuilles, dont le profil avance
seulement un peu trop, spare l'architrave de la frise qui porte les insorjptions, et des reliefs ou des ornements de feuillage. (Plus tard la frise
sera gnralement convexe et combine avec un ornement aujourd'hui
disparu, autrefois colori.) Au-dessus de la frise se succdent des parties
richement dcores et en sailtie ranges de feuilles d'acanthe aux profils lgamment anduls, oves, dentelures, et, comme transition la
corniche oma de ttes de lion et de palmettes, les consoles. Celles-ci
peuvent tre considres comme une modinea.tion romaine de ces chevrons ob!iq)tes que nous avons mentionns en parlant du grand tempk
de PiBstum, et elles mritent une attention particulire, comme la plus
haute expression du sentiment de la forme dans l'ajchitecture romaine.
At-dessons de l'extrmit du chevron, de forme ondule et dcor par
l'architecte, nat une feuille d~acanthe galement ondule; l'intervalle
entre deux consoles est occup par un caisson richement orn sur le
fond sombre duquel une rosace se dtache en cMr. (Plus tard la
feuille d'acanthe est applique languissamment la console; on nglige
dan~ toutes deux l'lasticit de la forme; les caissons n'ont plus do
profondsur, la rosace est sans Au
fronton, rptition d'une partie
de la corniche avec les consoler qui, dans les meilleurs difices, eont
places verticalement, malgr la pente oblique du fronton (portique du
.Pem<M<MM). Des statues, des groupes, et d'autres ornements dcorMent, peut-tre avec trop de magnincence, le sommet et les extrmits du fronton. (Voir dans la GM&N-M~~oMa
du Vatican [s] deux
beaux acrot~res ou ornements de coin de la priode romaine.) 1/ide de
dresser des groupes de statues dans le cadre du fronton mme peut
Mtssi tre attribue aux Romains avec vraisemblance, mais il n'en reste pas
d'exemples.
On comprend bien que seuls les monuments les plus magnifiques prsentaient cette dcoration complte, et ceux-l mme ne l'avaient pas
dans tontes teurs parties; de plus, il n'en reste, sauf de rares exceptions, que des ruines peu importantes. Outre les fragments qu'on trouve
encore en leur lieu et place, il faut donc tudier, pour connattre l'ensemble, les dbris enlevs et mis l'abri dans les mnsee. C'est justement ce qui reste parfois de plus beau, de plus riche, et aussi de plus
lgant quand ces dbris proviennett!. des dinces de petites dimensions.

TEMPLES DE STYLE DOMQUE.EOM'AYN.


Ait Vatican, la Galleria lapidaria [A] dj nomme et le JMMs~ CAmr~'M'Mtt[B] renferment un trsor de ce genre; il en est de mme du
Zo&'SK (miles 2, 9 et 10) [o] parmi les collections parti~M~
riche en dbris
etiereB, la M&! ~i~ta~ [f] est exceptionnellement
de .Rome, & Zo!'tN~o~tO!e
antiques, parmi les basiliques chrtiennes
mtM'<tM, dans sa partie la plus ancienne, et la nef principale de
~f<'M in 2'r<t<<M)~ M oNrent une grande runion de modles varis.
Une collection de moulage se trouve l'Acadmie de France. Des
morceaux remarquables sont voir au mur de derrire de la t~N/a j~et t&'& [G]. Les plus beaux ornementa et les mieux conservs que nous ayons,
de l'poque des Antonins, sont des reliefs en stuc traits de main de
mattre, en partie sur fond de couleur; ils sont dans les deux tombeaux
recouverts en 1859 a.la Via ~c~eMa [n] prs la troisime pierre miUiaire.
A ~m'atM (portique extrieur des C~t [i], (m ne trouve que les dbris d'un jambage de porte et un fragment de frise, mais tous deux
f (Tune haute valeur.
t
Ici comme partout, l'observateur doit dvelopper en lui-mme cette
j'acult de restauration sans laquelle les rmnes antiques ne lui semblent
que des restes informes, et la joie qu'elles causent ne lui parat qu'une
folie pure. Il doit, &ta vue d'un fragment, deviner l'ensemble, apprendre reconstituer~ et ne pas exiger une impression immdiate sur des
restes dont la beaut ne se complte que par la reftexion.
Seul nn chercheur pourra deviner pat les dbris l'dince tout entier;
de deux colonnes portant des restes d'entablement,
conclure au moins
1 eBet de toute la colonnade est chose possible a tout esprit un peu cultiv et perspicace.
Le rapport qui existe ici entre le porCommenons par les temples.
tique et le sanctuaire est presque gnralement autre que chez les Grecs.
Ici le portique n'est pas
l'image de la cella et ne lui correspond pas de
)? mme manire. Le portique devient une introduction au sanctuaire, et
cest seulement par got de magnificence qu'il est prolong tout autour.
D'ailleurs, l'art romain s'accommode trs facilement de figurer un porhque en entourant le sanctuaire de colonnes engages, ou mme les muraiites demeurent nues. Une diffrence nouvelle est celle de la toiture
q'ti est l'intrieur une vote de plein cintre avec des caissons, pendant qu' l'extrieur on conserve le fronton
grec, o'est-a-dire~ l'image
d'un to]t oblique. Probablement on a
pratiqu ici dans la vote, comme
Mtrefo~ dans le toit des temples grecs, une large ouverture sans laquelle
clart serait reste trs douteuse; on ne trouve presque jamais de feetres sur les cots. Purement romaine est en&i ride de rompre l'uniormit des murs
par des niches rentrantes alternativement rondes et
~n'es, ainsi que l'rection dans le fond d'une uiche principale pour
statue de la
divinit; de plus il faut, par la pense, revtir et entou.

ABCHITEOTTTBBANCIENNE.
rer toutes ces niches de colonnes, avec entablements et frontons. dcoration qui donnait la muraitle Entire un aspect vivant, vari et
somptueux qui faisait compttememt dispatattre le calme du style grec.
Le toit du poitique consistait, comme dans les temples grecs, en solives
de pierre disposes avec varit, dont les intervalles taient couverts de
pierres plates. Mais l'excution est antre que dans les rares monument?
qui sont rests de l'cpoque grecque; la solivure n'est plus qu'une rminiscence, et toute la surface intrieure du toit est un motif favorable il
un grand luxe d'ornements. Le dessous des solives prsente des arabesques en relief; leurs intervaflea deviennent des caissons richement
encadrs qui renferment de grandes rosaces d'un bel effet.
L'ordre dorique n'a certainement pas port~ bonheur aux Romains. Ils
voulurent allier ses formes svres avec les proportions lgres de l'ordre
ionique, et paria produisirent ra.talement des uvres sans amplou'et
sans richesse. Rome mme ne possde aucun temple dorique; qnant anx
vingt colonnes de S. Pietro m <)MeoK[A], sans doute prises au temple de
QuMnus, leur hauteur n'est peut-tre pas la mme qu' l'origine, et
les chapiteaux sont modernes.
Le seul monument o l~on puisse contempler en toute sret le sty]e

doriqne-romain ponn'ait bien tre le portique du Temple <cM&


Cbt~(a, 3 lienes de VeUetn) [B]. Le plan, les m&trjanx, la svrit des
formes (si simples qu'elles soient), assurent toujours a, ce monument un
grand effet. On ]e fait remonter peu prs au temps de Sylla. On
trouve une autre application du style dorique, plus ancienne encore,
mais avec des lments trangers, dans le jSa?'M~t~e ~e &<Mt ~
&<tM(au t~tca~, Belvdre, chambre du Torse) [c] et dans le grand
autel, de forme et d'ornementation semblables, leY dans la cour de
l'difice appel Temple ~cM&tpe
~B], ~mpe:. Pompi prsente en
outre un grand nombre de ruines doriques qui semblent tenir le milieu
entre le style grec et le style Tammn. La plupart sont des portiques qui
entourent des places et des cours, par exemple celles d'un temple dorique grec, aujourd'hui disparu, et appel temple d'Hercule, et celles d~
temple de Vnus. A eause des dtails de leur architecture, c'est ici qu'il
faut les mentionner. Les colonnes sont trs lances et trs minces pour
cet ordre. Par suite, leurs cannelures sont troites et commencent souvent aune certaine distance du sol; plus bas elles se seraient rapidement
uses. L'ove est, en gnral, assez sec et petit; l'abaque est mince. L'arcMtrave n'est dj plus unie, mais partage en deux bandes; la. frise
et les triglyphes n'ont plus le caractre grec. Ce qui est encore le plus
grec, c'est l'unique dbris du poTtique dj cit qui entourait lacour
du temple d'Hercule, aujourd'hui nomm .Foro ~sMyo&B-e ~;] ici l'ove
a. encore les trois bandes sous lesquelles commencent les cannelures
avec des extrmits arrondies ailleurs ces extfmitee sont horizontales

TEMPLES DE STYLE IONIQUE. ROMAIN.

15

et les bandes sont remplaces par un membre architectural qui n'exrien. 11 en est ainsi au ~u<t<'&)' des soldats Caserne des gladiaprime
les plus anciennes colonnes du ~M!n<~ ~ot~M [s] tes pins
tem's) M
rcentes ont un ove de forme ondule et sans expression. Le portique
la cour du Temple de FeSMs [o] tait galement d'un style
entoure
nui
dorique infrieur (il avait l'origine nn entablement dorique/mais avec
des colonnes pseudo-ioniques quatre volutes), comme le montrent les
endroits d'en s'est dtach un revtement de stuc appliqu plus tard. (Les
conduites pour l'eau de pluie disposes sur le sol quatre pieds en
avapt de l'difice montrent assez combien le toit tait en saillie.) Un
monument dorique de l'poque romaine existe encore Solunte, prs de
Palerme [D].
Plus tard Borne, dans son penchant pour l'ornementation somptueuse,
renona entiretnent au dorique pour les temples et ne le conserva q~e
pour dcorer k rez-de-chaasse.des monuments piuseors tages, tels
surtout par sa fusion
ici
H
bien
thtres.
les
plus
dfigur,
reparat
que
cqnivoquo avec l'ordre appel toscan, dont il n'est plus de monuments
originaux. Il perd ses cannelures, gagne au-dessous une base, et audessus (prs de l'ove grossirement seutpt) un col qni porte quelquefois
des ornements. L'entablement aussi est plus ou moins arbitraire.
De l'ordre ionique-romain nous possdons encore, un bon et ancien modela, mais trs dengar par le temps et les restaurations modernes c'est
le Temple de la Fortune virile Rome [N]. Les volutes, ornes de feuilles
surles cts, ont dj des enroulements sans vie et sans souplesbe; en
revanche la frise montre des guirlandes de feuillage encore gracieuses,
et la eomiehe ses ttes de lion. Le petit ~H~e de la ~SN~He yooK [r]
a toujours son portique a. quatre colonnes.
Le Temple dj& cit de
~!t)'M (autrefois de Vespasien), l'entre du Forum [aj, a t dot,
au troisime on quatrime sicle, par une restauration malheureuse, de
ce chapiteau ionien b&tard que nous avons dcrit plus haut (p. 8, note).
Ses colonnes de,granit, qai n'avaient jamais t canneles, ont t reconstruites par un raccord de leurs parties fait sans gard an style. A Mmoins,
parmi les monuments de Pompi, la colonnade intrieure du temple de
dans les autres ediSses de cette
Jupiter est de style ionique pasaab~
ville le style Mtard domine
presque sans partage.
Les plus beaux temples ioniques-romains ne survivent gure
que dans
les collections de fragments enlevs de leur
place. On ne trouvera nulle
part une runion de chapiteaux ioniens aussi bien choisis que ceux des
colonnes de S. jt/o~t in 2~-s~eM)*e [n]; quelques-uns ont encore un
mouvement presque grec; d'autres intressent par de riches ornements,
par des ngnres qui se dgagent des volutes et de
l'abaque. On ne peut
constate]*avec certitude si le grand nombre de consoler
antiques qui ont
t appl)q~(;g l'entablement de cette
glise proviennent des mmes di-

ABCHITECTUBE ANCIENNE.
lices. Un beau chapiteau mniqne-romain et d'autres fragmenta se trou~<t'aefe M; et une collection en.
vent dans la grande salle du ~*<t&!M
tire, avec un beau socle provenant de la basilique Julia, dans la se.
conde Batte du Palais <ie .ta<M~t [B]. Parmi les meilleurs chapiteaux
ioniques btards . quatre vclutee, il tant compter ceux de & JKafM iu
Cb~)M<SM
[c], sur le mnr gauche.
L'ordre conntMen est de beaucoup le plus employ dans la construction des temples romains et mme dans l'architecture romaine en gnerai. Bien rarement ses formes apparaissent dans toute leur puret; bien
souvent, en revanche, il faut admirer l'habilet dcorative des Romains,
qui surent lui imposer, surtout au chapiteau, un ornement aprs l'autre,
jn~u'A ce qu'enfin il y eut surabondance. Ils interrompirent la ~ute dee
feuil)ea sur le chapiteau par des animaux, des trophes, des Sgures
humaines, enfin des scnes entires comme dans le style roman au moyen
ge. On peut voir un chapiteau de ce genre, orn de scnes nguree, au
CM'~fo t~tt ~t~Ntt au Fa&'estt [B], Ils transformrent aussi les dernietes lignes unies de l'entablement en ranges de feniHea (Thermes <~
j?tNeMeK, aujourd'hui & -M<p-t<t<~K .A)tyeK ~'cM~) [Sj. Le reEtittAt
fut tme lassitude dSnitive et tout coup une grossiret envahissante.
Le plus beau modle d style'corinthien est sans contredit le jPtm~OM & jBa~e [FJ, difice en mme temps unique, de sorte qu'il nous
faut en parler ds maintenant. Commenc par Agrippa qui voulait eu
faire la grande Mite de ses thermes, peut-tre achev dans la suite
par lui-mme comme temple, et augment d'en portique, il conserve,
aprs toutes les restaurations et tous les pillages, l'essence de son effet
extraordinaire, mais non sans avoir beaucoup perdu. Nous ne rappellerons ici que les dtails qui peuvent donner une ide claire de l'effet primitif, j
aujourd'hui trs en pente,
Qu'on se reprsente d'abord la place,
beaucoup plus profonde et aplanie, car cinq degrs conduisaient autrefois
~m portique. L'oail aperoit alors les vraies proportions du fronton, qui
semble aujourd'hui un peu lev et raide. Qu'on le garnisse avoo un groupe
ou au moins avec un grand relief, scutptmcs que jadis l'Athnien Diogne excuta dans ce Imt. {Les puissantes colonnes de granit sont pour
la plupart intactes cause de leur matire; par malheur, Tpoque
d'Augnste mme) on n'osait gure travailler cette sorte de pierre; on
laissa, par respect pour la matire, les colonnes sans cannelures, tandis
que les pilastres de marbre recevaient sept cannelures de chaque ct.)
Ensuite il faut se dcider restaurer par la pense les chapiteaux gnralement pins ou moins dpouills de leur femllage ils appartiennent
&ce que l'rt a cr de plus beau en ce genre (t).
(t) L'mBtfH de Batntttimue mmitMqne trop cMTetmBtaMM]M dmpiteaax d
aresta.m'~sdan~Ieg~tMBptatiqae~Hi~tattiesien~eoJH'
trotscohHUMsd&c~t~eet.qa'H
dp~onteBips,m !i6u de aa gnidersnf tosmo~esvoisiMa.

t
i
1

)
<

TEMPLES

DE STYLE

CMHSTHIEN.

n n'y a rien comparer la section de h corbeille par l'abaque por feuilles d'atant tn son milieu la fleur qui sort de deux petites vottes
forment
canthe non plus qu'a la structure des volutes plus grandes qni
des
les coins. On doit complter le revtement intnenr et extrieur
muraiNes au fond du portique par les gracieuses guirlandes de fruits,
les candlabres, etc., qui les dcoraient autrefois. Qu'on se Sgnre encore
tes trois nefs du portique avec leurs trois votes de plein cintre parallles
et richement ornes de caissons, (De comble de bronze qn'Tftbain VII
fit fondre consistait en chevrons invisibles Sans forme m'tMtiqne. ) Avant
tout, qu'on oublie le petit campam]e de Bemim. Avec tct)te la magnificence imaginable, la simplicit trouve aussi sa place dans ce portiqne.
L'architrave intfienre et extrieure n'a que des lignes, comme il convient; le seul ornement du dessous est une sorte de cadre, !a corniche
ext&Mnte n'a que les parties essentielles. Le cadre de la porte, qui est
probablement le mme qu' l'origine (1), est, malgr une certaine richesse, simple dans ses lignes; la porte de bronze elle-mme peut encore
tre antique, mais d'une antiqnit sensiblement plus proche de nous.
L'extrieur du monument semble dpouill d'un ancien revtement de
stuc. Nous devons cette circoMtamce la vue du parfait arrangement
des tmquas. Les difies modernes dont le revtement tombera n'en laisseront gure voir de pareil. Nous ne pouvons dire s! les consoles qui
mafquent les divers tages sont les mmes qu' l'origine.
A l'intneut, ce qui frappe avant tout, c'est Fumte et la beaut de la
lumire qui tombe d'en. haut et remplit admirablement de ses rayons et
de leurs reflets l'immense rotonde. L'galit de hauteur et de diamtre,
qui n'est certainement pas une loi de l'art (2), concourt cependant A
produire ici un charme mystrieux. Passons aux dtails. La disposition
de la muraille avec ses niches alternativement convexes et carres doit
tre presque tout ce qui reste de la construction primitive d'Agrippa.
Les colonnes et les pilastres de cea niches ont la vrit des chapiteaux
d'une grande beaut, mais d'une forme moins pure que ceux du portiquer les cannelures trop nombreuses des pilastres (il y en a neuf) indiquent aussi une de ces restaurations comme it y en eut plusieurs du
rgne de DomHien celui de Caracalla. Les deux corniches, la supneMe et l'infrieure, peuvent, cause de leur simplicit, gtre attribues
avecplus de Vt'aisembla.moe au temps d'Agrippa, quoiqae la frise de porphyre donne lieu d'hsiter. Les colonnes et le fronton des autels sont
(1)Nonsn'avonsplus M nous n'aYojisque par debris les jmagnMqneB
de
encatb'eBMn~s
MttMMtiqn.Un de ee<ettctttttmmts, avec un hem feaitlaged'acanthe tetiaiet. pM
?"6~ que des oiSNmjc
se trouveM)XS~t (porMqneexterieNTM).
picorent,t,
~"MBmpte,qtt~qnemajoNMd'une
gnmtetichmse, est l'encadrementdeporteenlevau
Mth~ma~mmoMa.t romj~t(~ojaNtd'tum
an J~t&<&~ht M, eit il ~onnot'tt~ ae
mit.tnedeJuptta):).
la rencontre aem )<acathdralesgotHqno. elle c'est Mm doute qn'm
e~
u
I"ud.
MCMEltOt!E,t.

I.

ARCHITECTURE ANCIENNE.
M.na contredit plus rcente, peut-tre de l'poque de Septime-Svre, bien
que ds l'origine il y en ett de semblables cette mme place, comme
pendant et contraste avec les niches, ainsi que t'exigeait Je sentiment
itrehiteeture) des Romains. Il est difficile de fixer t'poque du [evetement
des parois InjMneutes avec des bandes et des ovales de mosaque; on
l'a imit avec an peu trop de coBance, par exemple la Madeleine de
Paris. Le revtement actuel des parois de l'tage suprieur ne date notoirement que du sicle dernier; les dessins plus anciens montrent & cette
place un rang de pilastres, qui est la suite naturelle et heureuse de ht
stmctMe de l'tage infrieur (1).
Enfin les caissons, dpouiUa de leurs magnifiques ornements de mtal, font encore un grand effet, malgr leur nudit sans couleur. La
direction de leur profondeur vers le haut parait tre la direction primitive. Mais comment remplir la paroi ronde qui entoure la fenette avec
des formes vraiment antique&? La dcoration srieuse, monumentaJe.
avait ici l'occasion de produire un chef-d'o&uvre. Pour conclure, nous relverons encore un dfant d'harmonie imputable !'arc!utMte d'Agrippa.
La niche de la poite et celle de l'autel, qui est en face, coupeut mal
heureusement avec leur forme convexe l'ensemble cirouaire de raince,
il en rsulte une courbe douNemtent limite que l'il ne pent souS'rir
aussitt qu'il l'a remarque.
~S~ Les imitations du Panthsn ne pouvaient manquer, et peut-tre les
imitateurs romains surent-ils mieux que BiinicM, qui construisait d'aprs
ce modle S. Francesco di Paola Naples, la condition essentielle de
l'effet, savoir l'unit de lumire- L'difice circulaire de S S. CoMac c
Damiano au Forum est un temple antique appel 2%Ntp?edes ~'ems~ [A],
elair autrefois par une pure lumire tombante. Le double plancher,
dont la partie infuem'e est accessible, a sans doute produit l'olio hrcyant
qu'on entend au centre. Cet difice a t dnatur au moyen ge par une
porte faite de dbris antiques et dispose une place arbitraire. Quant
aux thermes et aux monuments de ce genre clairs par en haut, il en sera
question plus loin.
Un portique lignes droites ajout un monument circulaire est tonjours, en soi, une faute contre l'harmonie, et l'exemple du Panthon ne
Saunut tre une excuse, parce que le portique est une conception plus
rcente (nn~eMf&MMo), et que, entre l'poque de la rotonde et celle du
portique, la destination de l'difice avait chang. Ce portique, s'il tait
projet des l'origine, tait au moins ooDcu dans d'autres proportions et
avec unp moindre saillie. Nous verrons comment dans les dices plus
modernes on a su concilier ces contrastea.
La

grande majorit des temples romains est ou tait, on l'a remarqu,

o d. comment a~ent laces ks cariatides,parmi tesqaeu~s


(1) Onignorenbsotument
'devaittre cellequ'on~oit na ~a~ctMt
M.
~&.aect'pA'Mpf&)

TEMPLES DE STYLE COBEfTHIEK.


nous ne menen forme de oan- long. Des ruines qui subsistent encore,
tionnerons que celles qni ont un intrt artistique.
L'dimce de beaucoup le pins noble en ce genre est le Temple de Mars
PSt"' M qu'Auguste leva l'extrmit de son Forum (1), aprs sa vie*
toire sur Antoine. Les murs n'taient pas de brique, mais de grands blocs
de travertin revtus de marbre; la base et les premires assises existent
encore. Les trois colonnes qui restent ne sont heureusement pas en granit, mais en marbre, et leurs cannelures offrent des modles du genre; les
beaut
chapiteaux, bien que dpouills de feuillage, sont encore d'une
il ne reste que l'architrave, la plus belle
surprenante. De l'entablement
de tous les monuments romains, qu'on a bien fait de ne pas orner la
du portique, vu de l'intrieur, est incompa~
partie infrieure. Le plafond
rble; ses traverses sont simplement ornes en mandres, et, par contre,
ses ctuasons ont des creux profonds o s'panouissent de grandes rosaces.
Nous trouvons ensuite les &-o&colonnes t&t Forum [s] attribues autrefois au temple de Jupiter Stator, et aujourd'hui & celui de Castor et
PoIhtXt Les chapiteaux sont toujours beaux, mais ils ne sont plus pntre d'une vie aussi expressive qne ceux dont noue avons parl la partie
infrieure de l'architrave est dj trs orne et la bande du milieu porte
un rang de feuilles. Lesommet de l'entablement, au contraire, est tout
A fait digne de sa rputation.
Les ~oM eo&mHealeves sur la pente du Capitole [o], et qui formaient
un eoitt du Temple de Vespasien (2), sont d'un style trop pur pour
d~ter de la restauration de Septime-Svere. Les chapiteaux sont encore
tts beaux, mais un feuillage orne l'abaque, dont le rle cependant
n'exige et ne supporte qu'une simple ligne. A la faade, la structure de
l'entablement est saonnB, comme dans plusieurs diNeeS des empereurs,
aune grande iuscriptiojtj de laquelle les architectes modernes croyaient
pouvoir s'autoriser pour justifier les imitations qu'ils en ont faites. Entre
les colonnes, cause de la pente, on a dispos des marches qui ont l'apparence d'un pidestal.
Bien plus bas s'lve le temple qui fut dcd] autrefois la sur de
Trajan, Marciana,ou Antonin le Pieux, et qu'on appelle aussi Temple d4
sur la Piazza Pietra.
~<tMe [D] c'est actuellement la .Do~ttM <E <6<T<:
L'architrave n'a que deux pallies; la frise est convexe, l'intervalle
entre les deux trs
lourd, la partie infrieure de l'architra.ve couverte
d'ornementa insignifiants. (La corniche suprieure semble avoir t retouche a 1 poque
moderne; nous ne pouvons donc en juger. L'aspect des
onze colonnes qui s'lvent sur les eota montre bien le renflement des
cotonnades romaines. Le soubamement doit avoir t trs
car il
haut,
sort encore de
terre.)
S tk
tut
tun,e,

du mont Cet'totin.
A ?')
lev
Titus, fat appel<)'atmdTemple&)Jupiter tonnant mdeSa'

ABCHITECTCBB ANCIENNE.
Du Tenplede t~etitMe< de .Berne [A] ,1'uvre merveilleuse d'Adrien, il
ne reste que les ruines des deux sanctuaires adosss, ainsi qu'une partie
des normes soubassements et des rampes d'escalier, et un grand nombre
de fragments de colonnes. On se demande ce qu'est devenu le reste.
Qu'a-t-on fait du portique . colonnes de granit, long de 500 pieds et
large de 300, qui entourait la cour du temple? O sont les 56 colonnes
canneles en marbre grec (paisses chacune de dix pieds) qui, au nombre
de dix sur la faade et de vingt sur chacun des cts (en comptant deux
fois les colonnes des coins), soutenaient le toit du temple, et auxquelles
s'ajoutaient encore huit colonnes au dedans du portique antrieur et du
comment a-t-il pu disparatre,
portique de derrire? Et l'entablement,
sauf un unique dbris scell maintenant sur le cot qui fait face au
Cotise? Si la puissance diabolique de destruction qui possdait la. Rome
du moyen ge se manifeste quelque part, c'est bien ici, et la Rome
moderne peut s'en faire d'autant moins une ide qu'elle s'obstine a accuser les n barbares. du Nord de toutes ces horribles dvastations. Que
les murs de marbre pais de 5 pieds 1/2 (ce n'taient pas ici de simples
plaques) qui recouvraient les murs de brique, et que les colonnes de
porphyre qui se dressaient l'intrieur des deux sanctuaires aient t
enlevs, ainsi que tous les ornements des niches et le pav, cela se
comprend plutt, car c'tait l une besogne plus facile. Adrien avait,
on le sait, fait lui-m~m& le plan de ce temple et renonc, pour des motifs Quelconques, un effet d'ensemble plus considraMe, en divisant
l'intrieur en deux parties d'une manire si trange. Mais comme le
temple mme avait 333 pieds de long et 160 de large, avec la dimension
du portique de la cour que nous avons donne plus haut, il ne resta pour
l'effet du dehors qu'un espace relativement troit; soit devant, soit derrire l'difice, le spectateur ne pouvait s'loigner que de 80 pieds peine
de la faade qui tait peut-tre de hauteur double (c'est--dire peu prs
ne nuisait en rien l'aspect que
aussi haute que large). Cela dateurs
le temple prsentait de loin, car il dominait tout de sa masse norme.
On ignore de quel ordre taient ses chapiteaux; d'apres une conjecture
ils doivent tre attribus
appuye sur des mdailles et des tas-reliefs,
l'ordre corinthien. Les demi-coupoles des deux niches n'ont pas des
mais des caissons en losange, qui sont en
caissons quadrangulaires,
dsaccord visible avec ceux de la nef du sanctuaire, mais dont le style
cependant devint par suite classique. (Les caissons datent d'une poque
postrieure Fincendie du temple sous Maxence.)
Le 2eMp& dAntonin et de jRaMs<HM
[D] (aujourd'hui glise jS. Z~orOM"
lev par Marc-Aurle, est un trs bel difice pour le temps.
in jM<'NN<&<'),
Les colonnes de cipolin n'ont pas t canneles, afin que rien ne diminut l'eSet produit par la beaut de la matire. Elles supportent des
chapiteaux presque entirement dpouills de leur acanthe, mais qui
laissent encore deviner leurs nobles lignes d'autrefois. L'architrave~ ici

TEMBLES DE STYLE COIMNTHII:N<


n'a encore que deux bandes. La partie infrieure eat orne avec discrtion de tores et de mandres; ce qui reste de la frise est trs bien dcor
de griffons, de candlabres et d'arabesques. La corniche, au lieu de
consoles avec une goulette trs: saillante, est encore d'une
des
porter
ferme simple et dessine i grands traits. Elle n'est plus visible que sur
les cots. Les matriaux taient, comme pour le temple de Mars Vengeur,
des pierres de taille (ici du ppenn) revtues de plaques de marbre.
parmi les dinces de ce genre situs hors de Rome, le beau Temple de
JtftBefe ~ss&~ M, dont le fronton six colonnes est intact, appartient la meilleure poque du style corinthien. Les formes sont encore
simples et assez pures, le fronton bas porte un ove trangement contourn au lieu dukymat!on. Ici encore des degrs montent entre les colonnes,
ce qui leur donne l'air de reposer sur un pidestal, et, de~ fait, leurs
supports ont une petite corniche et une base particulires qui ajoutent
encore cette apparence. Cependant il n'est pas un seul temple ou les
colonnes aient un vritable pidestal. Le pidestal n'apparat que dans
le cas o des colonnes trs espaces servent la dcoration d'un membre
d'architecture intermdiaire, tel qu'un arc, et doivent cependant, pour
d'autres raisons, conserver des dimensions modres il est alors ncessaire de les soutenir d'un pidestal.
En dehors des temples dj. nomms, on trouvera encore en beaucoup
d'anciennes glises d'Italie des colonnes isoles, des morceaux d'entablement qui proviennent de temples ruins, et sont enclavs dans le mur
actuel; mais il est trs rare qu'on les ait laisss leur ancienne et vritable place, et trs rare aussi qu'ils rvlent la premire vue le plan et
les proportions de l'diHce disparu. A S..Pao/o ~tp~s [B], ou l'on voyait
encore au dix-septime sicle la colonnade du 2%?Mpfedes ~)!seM!'espresque entire, il ne reste que deux colonnes corinthiennes seulement. Deux
colonnes corinthiennes et un morceau d'entablement, voil tout ce qui
peut aider reconstruire en pense le Temple des TNoMMMsde Cbft [o].
Le grand T~mp~
&t yet'StNe a .Pa:&s<f&M[D], tontes ses terrasses et
ws escaliers, sont entirement couverts de btisses qui forment une
partie de la petite ville actuelle; c'tait peut-tre autrefois une des
merveilles du monde antique. La cathdrale de Termcine [s] est construite sur les ruines d'un temple corinthien (~), probablement ddi
Jupiter d'Anxut. Le soubassement et deux colonnes engages que l'on
peut voir par derrire en donnent une ide snnis~nte. La cathdrale de
-Poias~ j~p~ g Pmotdo, est pareillement b&tie la place o s'levait
un temple
d'Auguste,
C'est surtout par sa
position que se distingue le Temple corinthien
"<~
Bi-escM![a] adoss une pente et dvelopp
par consquent
en iaeade
plus qu'en profondeur, il se dresse avec ses trois Mnetnaires
sur uu soubassement
lev; au milieu, le portique fait une saillie de
eux
colonnes; a cet avant-corps aboutit un large escalier. Les colonnes

ARCHITECTURE ANOIENNE.
et les murs des sanctuaires, qui servent aujourd'hui de muse, sont M
bien conservs, qu' l'oeil charm revit l'ancien aspect de l'ensemble
si admirablement pittoresque.
Depuis la disparition du temple de vieux style dorique appel autrefois
Temple d'Hercule et attribu de nos jours par Nissen Vnus Pompienne, aucun temple de Pompi ne 6')ve au-dessus de l'ordinaire;
leurs colonnes, faites en partie de briques revtues de stuc, nous sont parvenues dans un tel tat de dgradation, qu'on doute en bien des cas
de l'ordre mme auquel elles appartiennent, Le Temple de Jupiter [A] sur
le Forum a encore des restes de son portique corinthien, outre le portique
intrieur de style ionien, que nous avons dj mentionn. Mais letuf dont
il est construit n'a pas permis ce model libre et vivant qu'exige Je
chapiteau corinthien, cet enfant chri du marbre blanc. Pompi donne
cet gard, comme bien d'autres, des claircissements importants sur
la manire dont les anciens savaient, avec les plus simples moyens, produire un effet heureux. En tout cas, l'il doit ici, contre toute attente,
complter bien des choses, car les entablements, dont la plus grande
partie tait peut-tre en bois, n'existent plus, et les colonnes sont demi
ou entirement ruines; cependant on prouve une grande jouissance
artistique A la seule pense de l'effet gnral que produisaient les temples, avec leurs cours, leurs portiques et les niches de leurs murs (tels que le
Temple de C!r~ [a] appel Habituellement temple de Vnus; le '?~M~'e
d'Isis [c] et du Gnie d'Auguste, ce dernier appel temple de Mercnre
on de Romulus). On peut s'assurer exactement de la distance laquelle
l'architecte voulait qu'on regardt son temple, et combien il attachait
d'importance au charme de la perspective, qui est observe ici dans de
moindres proportions que dans bien des habitations particulires. Malheureusement, il ne reste pas trace de portique au beau T~p~e de &t
.Fof~tmejjo], qui s'lve immdiatement au dtour d'une rue, et n'a pas
de cour< On ne voit dans toutes ces constructions que peu de pierre et
presque pas de marbre, mais la maonnerie de brique (1) est gnralement
parfaite, et l'pais mortier qui la recouvre ainsi que le stuc sont rendre
jaloux tout homme du mtier, mme de nos jours. Les formes accusent
souvent, par exemple au T~mp~e<MsM [~j, la dcadence et la bizarrerie,
mais plutt dans les dtails que dans les lignes essentielles. Quant aux
portiques qui entouraient les cours des temples, et en gnral les endroits
oit l'on se rassemblait, il ne faut pas oublier qu'il tait ncessaire de
mnager entre les colonnes un espace pins large que ne l'et comport le
portique du temple mme. Il est probable que les Grecs eux-mmes avaient
~1) Cet aptMre~H~<Mm,d'aspect ai joli, qui se "ancntrepartout ict et ~ana 3'antre~
ditesromains.se composede NMeHonsqat~ranguYsiMs(lave eti tttf Pompi;biqM&
quelquefois&Rome), tages l'an sarI'Miteen tHugonal.Ilfut dansla snite revtu gnralementde inortisr.

TEMPLES DE POMPI.
archide
rendre
esclaves
Se
cet
proportions
intelligent.
exemple
dpnn
teeturates consacres une fois pour toutes, cela n'est gure conforme
leur esprit.
Il nous reste, par une faveur du hasard, deux temples circulaires
relativement bien conservs, entours d'un portique corinthien, et oit se
manifeste encore tout le charme de cette forme d'architecture ravissanteC'est de la bonne poque, peut-tre de la rpublique, que date le Temple
de ~~<t a. T~BoE M. Il prsente encore et la plupart de ses colonnes
canneles, et la belle toiture de la galerie circulaire avec ses caissons,
et la pins grande partie de l'entablement avec la frise orne. Le 2TstKp&
VM&tE*~ appel, d'aprs une autre opinion, temple de Cybele ou
JtftN'M! Sole ou <S. St~tho <&!&
d'Hercule Victorieux (aujourd'hui
<-<a'c~e), et sitn sur la Piazza. deHa Boce& deDa. Verit a. JBome, possde encore, sauf une seule, ses vingt colonnes lances qui s& touchent
de la base,
presque- Mais en revanche tout l'entablement est dtruit;
avec ses quatre degrs, on voit encore qnetques dbris. A en juger d'aprs
)e6 chapiteaux, l'difice appartient la fin du deuxime sicle; le bord
de la corbeille ne dpasse pas le bord de l'abaque qui est assez pais,
et le model des feuilles a dj quelque chose d'nne dcoration sans
vie. Les fentres de c6t s'expliquent peut-tre par la petitesse des deux
difices, dans lesquels, sous -une coupole ouverte, rien n'eut t protg
contre les intempries ces fentres n'en sont pas moins d'un effet singulier- Dn Temple circulaire de Srapis -PoMssp~ [joj, avec son portique en quadrilatre, il ne reste que les trois colonnes dont le fate, rong
par les ouraine, a caus l'rudition napolitaine tant de cassement de
t~tej Aux temples circulaires de trs petites dimensions conviendrait
mieux la grce de l'ordre ionique que l'ordre corinthien, dont la chapiteau
exige des proportions assez grandes quand on veut exprimer clairement
son caractre intime (1). Ainsi le petit temple dont il reste quatre fragments de colonne dans la cour du clotre de S. JVieco/ a' C~MAt,
jBft&e [n], parat avoir t d'ordre ionique..L'diBce appel Ptlteal M,
et signal rcemment comm& un sanctuaire de Vesta,, prs des ruines
du vieux temple dorique de Pompi, tait d'ordre dorique. Des imitattons modernes, telles que les deux petits temples circulaires sans la cella
qu'on voit la TMat.Bof~M [F], ne donnent qu'une ide trs insuffisante de la grce des antiques monuments de ce genre mme quand ils
sont faits, comme les petits temples en question, de fragments
antiques
que. l'on a raccords. Nous ne saurions citer aucun temple d'ordre com<1) Cete~fmt
la bonne poque gtBcam avait !ms& un ebapiteau codBtMen iriH simple
Mmon~t trh bien ces constmctmM
de petit modNe. n a. seulement
quatre &ni~
les
mptmte~.
~g~ les volutes des coimr. Entre cH, m-aesmM, sont phcB des oves;
qui
ont<tA<!mv&-a
~S3P'!Mtte6.A&<!t~txatf<tMt~teM,
~e~t?~
''
mnnha d'un !!emN*Me o~pttmN, et provenant de l'un des
cinq "s
~m,!)
"-mp'M dont les dbris ont terri de
matedaux
cette glise.

ABOBITECTUBE
ANCIENNE.
positc, car cet ordre paratt avoir t surtout celui des arcs de triomphe
et des palais. On voit un certain nombre de chapiteaux composites
dans l'glise Ara a~ Rome [A].
La plus grande partie des colonnes antiques qui subsistent encore, et
qui proviennent ordinairement des temples, se trouve dans les basiliqttes
chrtiennes d'Italie, o elles supportent la nef du milieu et le porche,
et sont aussi enclaves de toutes manires dans les. murailles. Quand le
christianisme eut triomph, tes temples paens furent certainement partout
les premiers difices qui durent livrer leurs ornements aux glises. Les
plus anciennes basiliques, celles des dix premiers sicles du ohd6t;!tnisme, poque oit le choix tait plus grand, reposent le plus souvent sur
l'ancienne colonnade extrieure d'un seul et mme diSoe antique; aussi
les colonnes sont-elles pareilles et ont-elles des chapiteaux identiques
(exemple concluant S. Sabina ~B], sur l'Ayentin). Plus tard on fut dj.
oblig de rassembler des colonnes de grandeurs et d'ordres diffrents provenant de diitrents dinees, de raccourcir les unes, d'exhausser les antres par des socles et d'y aider encore avec des chapiteaux grossirement
imits. Ainsi les temples furent Mon transforms en gjises, mais dans
un tout antre sens qn'on ne se l'imagine. Nous ne dnombrerons pas cc'i
dinces, parce que l'intrt que prsente leur nature rclame une autre
place, et parce que la facture des dtails, surtout pour les colonnes
corinthiennes des basiliques hors de Rome, n'est que rarement ou mme
nulle part assez pitre et assez belle pour mriter d'tre cite ici comme
classique.
Bien qu'on ait prodigu sans mesure les colonnes des temples aux g!
ses, bien qu'on soit venu de fort loin chercher des colonnes Rome (1), la
disparition complte de plusieurs milliers de celles-ci est cependant un
fait encore Inexpliqu. Il faut y ajouter les entablements perdus, dont les
parties spares, allant souvent jusqu' 6 pieds de diamtre depuis l'architrave jusqu' la corniche, avaient t cependant tires d'un seul bloc,
et qui, si elles taient encore l, se feraient bien remarquer. Devant les
deux normes fragments du Temple <~xSoleil, bti par Aurnen (dans les
jardins du~'<t&Mi)CMoK'Mt.Be)M) [c], on se demande involontairement
ce qu'est devenu le reste. Il se peut sans doute que bien des dbris soient
encore ensevelis ple-mle sous le sol actuel, mais il est permis de supposer que la Rome du moyen ge alimentait ses fours chaux avec des
marbres antiques, comme l'ont montr, par exemple, tes fouilles d'Ose.
Aux temples se rattachent natureHement tes tombea.nx,
qui taient,
dans un sens, de vritables sanctuaires des mnes. Nous laissons de c6tc
on sait, &Charlemagne,entre natifs. -Au donzintesicle
() Celaest [Ht~v,coaMB
de Saint-Denis,ps de I~ns, on
fallut debien peuquepourla TeconstnMtKm
mme,il ~*eBt
ne prit Berneles colonnestontes )K~tM..

SORT DES COLONNES ANTIQUES.


tumnias coniques, devenus aujourd'hui
avec
leurs
Italie
de
l'antique
ceux
informes (1), ou leurs grottes de pierre et leurs votes,
tous
presque
tourner vers les ouvres d'un art Gonsomm et librement dnous
cour
velopp
Cet art consacra d'abord la forme circulaire anx tombefmx des grands
de cette terre et leur donna le caractre d'un dince monumental de style
Tombeau de CMSs.M~eSft [A], sur la voie Appia, devant
le
est
Tel
grec.
Rome, difice circulaire, fortement construit sur une base quadrangulaire,
avec la belle frise si cNebre, orne de guirlandes de fruits et de crnes
de taureau; a l'intrieur, la vote est conique. Celui de jfmmttMS f&tKC!M
a T'tsoH [o~) sont pareils. Ls toma S'aNe [B] et celui des .H<cM<te)M
beaux qn'Au~Mte et Adrien Brent lever pour eux et leurs familles taient
leur forme actuelle,
Mais
vrai
encoret
dire,
soits
Mntptuenx
bien plus
i- ~tMSO~e ff~M~Ms~ via de' Pontifici, et CM<Mtt &ttn<e
[D],
on ne retrouve gure les tages en terrasse d'autrefois, entours de portiMausole
la
Le
s'levaient
d'arbres
d'alles
et
coupole.
qui
jusqu'
mies
circulaire t?e Ft<pe!-a&ee jMMtM [E], aujourd'hui 'fb)-' .P~M~aMt, devant la Porta Maggiore, mrite dans son tat prsent d'tre visit, mais
seulement par les antiquaires. Un grand monument circulaire, prs d'un
autre en forme de tour, s'lve prs de CbaoeAM [r], entre l'ancienne
Capone et Caserta.
Une forme de tombeau qui est maintenant unique, mais qui avait
aTtttefois ea pareille dans .BanM;,c'est la Pyramide de ChM Ck~Ms [a],
prs la porte 8. Paolo; caprice d'un riche, inspir peut-tre par les momunents de l'Egypte, alors remment conquise. On ne devine gure comment la statue colossale du dfunt et la colonnade dont les dbris subsistent encore taient en harmonie avec une Borme qui e'y prte aussi peu
u&la pyramide. D'ailleurs, pour les tombeaux de riches paiticuliers, le
modle preif tait une chapelle quadrangulaire avec un portique de
uatre tonnes, ou de deux pilastres et de deux colonnes, ou seulement
le pilastres et reposant souvent sur une base leve. L'intijeur se con~osait soit d'un seul petit caveau avec des niches, soit en outfe~ et anessus~d'une chambre vote. Ce modle est, ou du moins tait celui de
tombreux tombeaux de la voie Appia, car la destruction n'a pargne le
evtement d pierre d'aucun d'eux. TjCSNepuloresappels ~mtesM~tl~
'<~Meou~e~'9)~)~a. ~1 ~rnto [n], celui de e?eef<mptes de JMo&! Gaeta DO,
t bien d'autres, ont en le mme sort. Quelques tombeaux
presque enttement construits en brique sont dans le meilleur tat
par exemple,
:eM qu'on voit & Rtoo&tfo
[j] devant la porte S. Giovanni, et celui
u'on appelle tort
Temple <?<fdieu ~et&'cM~Ms
JUJ, sur le chenun de la
C'est qu'ici non seulement les murs, mais aussi les d;Mtte
d'Bgne.
ans
d Mhitecture, d'un sty)e d'ailleurs incorrect, sont de matriaux qui,
~!t<me M, le mY~
tmnbeim a)j)!)e]
!!)M6M<!f!BttfaNt:et<!ff CMfitMM.A
~D~ste
de
la hMe<sten partie
moderne celuid eUNtc~test'est presqueetitttMmtnt).

ABCBITECTUBE ANCIENNE.
grce une soigneuse prparation, peuvent braver les sicles. Ce qui
est remmener, c'est h tnuit extrme, et par suite la cuisson gale
de la brique; c'est aussi le raccord de plusieurs plaques pour former les
ornements. Il n'y a de parfaitement conserv que le Temple dit de BacfAtM [A~, lev une poque avance de l'empire (aujourd'hui l'gtise
S. !&fM< au-dessus de la valle d'grie). Il possde encore sa faade
tout entire avec colonnes et pilastres, son rez-de-chausse avec des restes de tombeaux et son tage suprieur avec la vote de plein cintre orne de caissons; mais aussi le got est bless par la lourde corniche qui
n'excitait pas la rapacit comme le marbre des portiques disparus, et
Sur les tombeaux de la Via
runit l'entablement et le fronton de brique.
Latina [B], dont la disposition est intressante et qui ont un vestibule
et-un caveau surlev, voir plus haut, page 18, H.
Une fantaisie
commeleTomteaM~M6oM~K~EM~~e[cJ,IaPo~a/t&momtTe
avec la pyramide de Cestius, que la draison dans l'architecture d'un tontbeau n'est pas exclusivement le fait d'une poque plus rcente. On peut
comparer le relief d'une chapelle funraire conserv Latran, salle 10.
Tout bien considr, ces tombeaux <n forme de chapelle seraient ce
qu'on pouvait faire de mieux en ce genre. C'est la spulture d'une comils renferment, selon la belle coutume de l'antiquit, des nimunaut
ches pour les urnes cinraires de familles entires et aussi pour celtes de
leurs affranchis, toutes runies dans un espace relativement trs troit.
Dans le nouveau Ctmpe Santo de Naples [D] et ailleurs, on s'est empar
de ce modle, et des caveaux de famille ainsi que des chapelles funraires,
pour les membres des confrriest ont t levs en forme de petits temples. Bien que cette imitation de l'antiquit soit gnralement trs superRcielle, ce Campo Santo est aujourd'hui le plus beau cimetire du monde,
mme abstraction faite de sa situation. D'antres cimetires, dont la valeur monumentale consiste dans les magnifiques tombeaux particuliers,
ne produiront jamais un tel effet. Et eomMen plus grand serait-il encore, si l'on s'tait attach aux seules formes grecques au lieu de mler
au style classique affaibli des formes gothiques incomprises!
Sans aucun ornement, aujourd'hui du moins, appaMussent quelques
eo&fm6<M'M,chambres souterraines qui contiennent parfois un nombre
extraordinaire de niches pour les urnes cinraires on en trouve jusqu'
150. Tel est le ca&fH~eN~Nt lev pour la domesticit de la maison d'Auguste sur la voie Appia, f~M CM~t ['a], en <e~a de la porte de S. Sebastiano, et celui de la ~H fam~N. Prs S. &iovanni Porta Latina
(Vigna jSas~), on en voit un petit, appel Tombeau des tt~'ame&Mf~'OeCa)M [F] d'antres se trouvent Ostie. Tous sont intreesanta par leur
dcoration en stuc et leurs peintures.
Enfin, la voie des tombeaux J'm~ez ~0] nous offre une collection
entire des diverses formes de tombeaux
chapelles, autels, siges de
pierre semi-circdMree), etc. La dEMratiommodems, embarrasse peur don-

MONUMENTS D'HONNEUR.
BM la demiem demeure tme forme digne d'elle, s'est souvent tourne vers
]e paganisme pour s'en inspirer, et les cimetires de nos pay& du Nord
n'en sont devenus que plus disparates. L'antiquit ne nous aidera jamais sortit de la confusion o notre ducation artistique a fait tomber
l'McMteeture funfa~e, aussi tongtemps que nous lui emprunterons le
dtail ornemental et non ]e principe, o'est-A-dire le tombeau commun;
ceitt s'accomplirait avec des moyens bien simples, si la crmation tait
adopte; mais nos moeurs exigent imprieusement la mise en terre, sans
avoir gard au sort qui attend les ossements ds qu'un cimetire reoit
une autre destination, ni l'abri plus sr qu'offrirait aux nrnes cinraires
la petite vote ou elles seraient enfermes. Depuis le deuxime sicle,.
de mettre en terre prvalut, remploi des sarcophages
quand la coutume
se rtablit, On les plaait tantt dcouvert, comme dans le lieu de
spulture des soldats, <}U'onvoit en fort, an-dessus d'~Mftmo [A], tantt
dans des caveaux, tantt dans des monuments funraires, comme ceux
qni avaient servi jusqu'alors. Les tombeaux de la Via Latina contiennent plusieurs de ces sarcophages. Nous parlerons ailleurs des mausoles
romains de l'poque chrtienne.
d'holmem*
font la suite la plus naturelle aux
Les monuments
monuments tunerau'es. Nous ne dirons rien encore des statues leves
en l'honneur de grands personnages, qui de leur haut pidestal dominaient les places des villes (voir les pidestaux du Forum de Pompai,
etc.). Nous omettons aussi certaines constructions trs dngaree le monamBUtde la guerre d'Auguste contre les peuples des Alpes lev a
Turbia ~BJpr* de Monaco (aujourd'hui un simple massif quadrangulaire en forme de tour), les &'q~e di Mario, c'est-a-dirB le fronton en trois
parties, dcor autrefois de sculptures, d'un chteau d'eau de l'Aqua Julia
a ~nme (aon loin de 8. Maria Maggiore et par derrire) [u], etc. A l'oecMiolide la sculpture, il sera question plus Mn des Co?o~esA: ~~m
et de JM<t)'e-<fe~e[D]; il sumtde les mentionner ici comme tentatives
malheureuses de donner nue quantit norme de figures en relief aussi
peu de support et d'espace que possible~ Dans ce but, il a fallu dtourner
la colonne de sa destination, qui est de soutenir un entablement, et l'entourer de lignes en spirale, c'est--dire presque horizontales, qui sont en
contradiction directe avec son principe. L'oeil mme le plus perant ne
peut jouir des sculptures ainsi disposes. Il faut cependant reconnatre
qu'au moins le chapiteau est trs convenable, en tant qu'ornement an
fate de la colonne et que modle d'ove avec chapelet, mais il n'a pas
t coaen comme transmission de la force de rsistance. La Colonne
~A~oHM le ~e!t.);[a], qui gt entre les deux monuments, un peu de
ct,consistait en un ft de granit sur un pidestal de marbre avec sculp~'Ms;i!il ne reste que le pidestal, aujourd'hui dans les jardins du Vatican. La Cb!o!nM~e Phocas [B] au Forum a t enleve au septime

ARCHITECTURE ANCIESNE.
sicle un difice du deuxime sicle, pour tre rige en monament.
La Cb&MMte
rostrale de ~!{t<tM9[A]~ qui est actuellement dans la galerie
infrieure du Palais des Cba~fM;<eMMau Capitole, a t restaure ad li&t<i<mau seizime sicle, par intrt ponr son inscription antique.
Il faut encore parler ici des oblisques, bien que dans l'ancienne Borne
ils ne fussent pas rigs en monuments isols, destination qui leur convient fort peu; mais ils taient bien plutt un motif principal de dcoration pour les dinces. Ils veillaient l'entre du mausole d'Auguste;
ils s'levaient au milieu du mur (~tMMt)qui partageait les cirques dam
leur longueur; un oblisqao aussi, eatotn certainement d'attributs appropris, projetait son ombre sur ]e champ de Mars en manire de
cadran solaire. Les Romains leur donnaient probablement dj comme
soutien des pidestaux lignes verticales, tandis que dans l'ancienne
gypte le grand effet que produisait leur forme rsultait sans aucun
doute de ce qu'iis taient d'un seul bloc, et de ce que la ligne oNiqw
de leurs cts se prolongeait jusqu', terre. Mais leur rle essentiel,
Rome comme dans l'ancienne Egypte, tait d'accompagner un difice
monumental. On s'tonne parfois bien tort qu'un oblisque, fait de
oentames de pierres juxtaposes, isol an milieu d'une grande place
carre, daca une capitale moderne, ne paraisse, malgr toute sa hantew
~t tous ses ornements, que la plus parfaite expression de l'ennui (1).
Outre ces deux colonnes en spirale, les arcs de triomphe sont de
beaucoup les plus importants des monuments impriaux; c'est une
forme purement italique, trasque mme, de l'architecture dcorative;
elle nous rvle le sens ornemental des Romains plus nettement que la
plupart des autres dinoea qu'ils nous ont Mses. La porte, unique ou
triple, tait revtue d'ornements architecturaux et sculpturaux qui, sans
doute, ne sont pas essentiels au monument, mais lui font un entourage
brillant. Du reste, cette forme durera
toujours.
ce
n'ont
Dans
guere que des monuments pins
genre, les provinces
simples qui,il est vrai, sont les premiers en date. Tels sont les .fM!
~Ms&a..d<M& [Bj et &&Me[o]. Quant l'are de -Faso [D], on peut diaoN
ter si c'tait un arc de triomphe ou une porte de la ville la partie suprieure, qui n'existe plus, et qui portait une inscription conscratrice
de Constantin, nous est seulement connue par le relief encadr dans un
on peut demander qui a rmYfm.fles oM&oam,et n'a Ms<t de(1) A~etteoeetMio)],
bont qu~ce)ntde S~nt-FtMMsur s~~p<M,
danse vm~nagede sonemplaccmsntactuel? Co
n'taient ni destMmbtementsde terre, ni le fanatisme,car cescausesaunue~ pu TenYe~ct
beaacoK~d*autre3monumentsqui sont encoredebout.d'attribueces dgradationsaux ps~
a vusdans tes temps les plussombresdn moyei]
~antachercheursde tr~cn'5cachs,<]u~on
faites
tge, versle ~ixiitm~eicle,et je tappeue les degtttdfttictsftfteneeset les e&t~itJM
dans ce bat, presquetet~onrset partout, la basedes oblisquesqu'on a d& attaquerp~'
le feuet par to~ les ipatmmentsp~aiLtes(?). Celui de Saint-Tiem:a da tre satue pM
le voisinagedutaectuaiMouen raisondu nombredesaMinstom antttenre).

AECS

DE TRIOMPHE.

tn~rfte la chapelle de style renaissance construite an dehors. Aprs 1463,


la guerre ayant endommag l'di&ce, ce relief fut plac l en souvenir
L'~IfO (~M~M~e a ~tNM'a [A])
du magnifique monument d'autrefois.
dont l'ouverture a douze pas de diamtre, et qui fut rig pour consacrer
je souvenir des travaux de viabilit dus l'empereur, est entre tous remarquable comme un des premiers modles d'une grande vote sumamte de petits frontons pour viter la lourdeur. L'arc de .Po&t [B], qui
date probttMement d'Auguste, avait deux colonnes corinthiennes on deux
cu]onnesengages de mme style et une corniche avec fronton on attisur 16 port d'~l~wte [o_), est trs noble,
que.L'Arc de ~'<!(?a)t, en marbre,
trs lanc, trs simple; on lui a enlev quelques ornements de bronze
et sans doute aussi les sculptures qu'on peut se reprsenter au sommet
de tout are de triomphe (1). L'Arc de ~hf/tH: & ~e<!<
(aujourd'hui
h Porta aurea) [n] est orn de liches bas-relie&,
A Rome, les arcs de la rpublique et celni de Tibre, au pied du apitole, ayant disparu, la a~no de ces monuments, abstraction faite de
l'Arc de D!'KSifs[E],trs dcagni et d'une authenticit dontense, commence par le clbre monument de 2%M [~f], qui fut modestement et
convenablement restaur so~ Pie VII. La partie centrale, qui est authotttique, a reu, par une juste apprciation des petites dimensions de
l'ensemble, de simples colonnes engages d'ordre composite, pour lesquelles il n'tait pas besoin de pidestaux isols, mais seulement d'un
mete gnral. L'ncadj'ement de l'arc mme, qui est comme d'habitude
est simple et mtMe; la clef de vote a t
hmouinfederarohitra.ve,
sculpte enriche console. A l'intrieur de l'arc, les caissons et les reliefs
sont du plus beau caractre, de mme l'extrieur la cotTliche principale
et h frise richement historie~ (Sur les sculptures de cet arc et des monuments suivants, voir plus bas~) Les surfaces planes qui sont oontigns
ou de c~t, au-dessus de l'aro mme, n'taient pas ornes de reliefs
commel'c,
d'aillem~ semblable, de 2Vf{;<tm
m JSe!)et~!t[a];eUes sont
tout unies et on y a perc deux baies de
fentre, comme !e prouvent
'l'aMiens dbris; le milieu de l'attique porte l'inscription, encore intacte
du e6t qui regarde le Golise. Elle tait autrefois
rpte identiquement
Surl'autre ccit. Le char
imprial, en airain, avec la Victoire et l'attehgea quatre chevaux qni couronne le sommet, complte encore l'impression.Le type plus riche, trois portes, est
d'abord par
reprsent
'-l''<: <p/m!<S<~f6
[a]. A la vrit, nous n'avons pas ici le plus
ancien modle, mais il nous donne la
premire occasion de parler plus
dtail d'une forme arohitecturale particulire aux Romains les Coen saillie sur des pidestaux auxquels correspond au fa!te une
t'rhc de l'entablement galement saillante; le dessus offre la
place
<~~'NKM qui eettonve dans h ~Ue10 du
jMMadeLatran eet inatrimMAcet gard.

ABCEa'ECTUBE
ANCIENNE.
la plus favorable pour une statue dcorative. La .richesse et ta ma.
gnineenoe de l'eSet, quand on se reprsente une pareille colonnade re. tj
vtant une muraille, font oublier aisment que cette dcoration est
purement arbitraire, et n'a rien de commun avec la nature essentielle du
Ii
c'est
la
la
manire

l'il
d'animer
la
monument;
plus agrable
murai] te
avec des formes dont les saillies sont belles et richement ombres. Ce
motif prit naissance, comme nous l'avons remarque plus haut (p. 23 Yt}
aussitt qu'il fallut dcorer de larges surfaces avec, des colonnes. La colonne saillante eut comme pendant derrire elle, et parfois aussi des
deux cotes, un ou trois pilastres d'une forme analogue qui rompent
hemensement l'uniformit de la muraille.
A l'arc de Septime-Svere i
les dtails sont partout d'une richesse fatigante et leur facture est dj.
un peu relche; l'inscription qui occupe fastueusement toute la
lai 'jL
genr de l'attique est aussi d'un cn'et choquant. Autrefois les
statues
des rois parthes prisonniers, dresses sur les corniches des quatre
co- 1
lonnes saillantes, devaient en corriger un peu la monotonie.
La Porte ~otmeM!' j*A],que les orfvres de Rome rigrent au mme
empereur et sa famille, prouve quel point, au commencement du
troisime sicle, f architecture hsitait peu faire, au moins dans les
dtails, bon march des formes mites en les surchargeant d'ornements
de toute espce. La renaissance s'autorisa plus tard de cet exempt.
L'A'e de G'aiM<ea['B],au contraire, est simple jusqu' la nudit; mais,
rig par un particulier, il ne compte pas, pour ainsi dire, ici.
t
~
lui
l't'c
de
le
Cbm~~Mtttt
<?!'C)!~
des
viei~t
om
notoirement
Aprs
~c],
dpouilles d'un arc de Trajan dmoli cette occasion. Peut,tre servitil aussi de modle, mais dans quelques-unes de ses parties seulement en
tout ens, il fournit encore la plupart des matriaux. II y a du moins un
contraste accns entre la facture grossire de la oormnhe des pidestatK,
par exemple la saillie exagre de l'architrave, etc., et d'autres dtaiis
bien meilleurs, tels que les chapiteaux, qui sont encore de style corintMem.
Snr leurs corntches saillantes on voit toujours les statues leur place
primitive; c'est, notre connaissance, le seul exemple d'entire conservation. D serait intressant de vriner si les reliefs circulaires occupaient sur l'arc de Trajan la mme place que sur l'arc de Constantin. A
la porte du milieu, snr les piliers, on remarque les trous On taient riv~
les trophes ~e bronze.
Le mystrieux ~M de ~<mM [))], qui tait, &ce que l'on eroit, un abui
peur les marchands de l'ancien -KM-MMboarium, ressemble plutt, pit"
sa puissante construction, au rez-de-chaume d'une tour (?) qui, pc"~
tel motif important, devait s'lever justement cette place, sans toutefois gner la circulation. Les ranges de niches, tantt profondes, tantt super6oe)!ea, et termines en demi-cercle, qui la revtent l'extrieur, constituent une dcoration purile et sans raison; la forme des
corniches est tout fait relche et eaM.TM c'est peine si les der-

MBTES.
nicM temps de l'empire comportaient un style aussi dchu. Quant au
revtement de petites colonnes saillantes surmontes de petits frontons,
la disparition n'en est gure regretter.
Nous n'avons parler ici des portes romaiMs, tontes de plein cintre,
une !de vraiment artistique la porte ordiexpriment
qu'elles
m'autant
~;te appartient, comme partie du mur d'enceinte, au domaine de l'ar~ologie. Cependant il faut remarquer ici que, partout oit c'tait possihle on pratiquait nue double porte pour t'entre et pour la sortie.
[j.t dcoration de la T~f~a ~~Mttcs ~~t'aMM [A], pilastres ioniques
alternant avec des boucliers, est trs ancienne et par oorts'attique,
La..Pof&t JHa~t rs], dont on voit l'arc
ccnt antnoure cet empereur.
cdav dans la muraille de la citadelle, galement Perouse, pourrait
bien tre un momment des derniers temps de l'empire (?), malgr son
ancien.
Mremce primitive qui le fait attribuer au style trusque
Quant aux portes de Rome, trs peu, et seulement celles qui supportaient
des aqueducs, ont t pargnes par les dmolitions et les reconstructions
du cinquime sicle et des sicles suivants. La double porte, encore trs
haute, appele Porta J~eore
[c~ avec trois J'enetres, des frontons et
des colonnes engages l'intlieur et au dehors (1), est la seule dont
la valeur monumentale soit remarquable; les parois de l'aqueduc et les
inscriptions en forment la partie suprieure.
Les anciennes portes de ~mK~s [D~ sont de simples arcs celles de
%<!&[E] ne sont gure plus importantes. La Porta de' jB~Mat A VoM [p], datant de Ghallien, double porte dont la partie suprieme est
~recde niches et de fentres richement ornes, fournit, tant par sa
isposition que par sa dcoration, une preuve concluante de la dcadence
t du caprice qui au troisime ~ieola avaient envahi l'architecture. La
eute moiti qui nous reste d'une double porte, galement de la dcadence,
<UCesc<~<HHKu]csk-V)~
prs desportes et entre cResne sontpasdutempado Cande
'!mda tmM~mesicle,commele prouventtes chapitM.nx~t !eslignes.Ce n'est pas &Tea
~"tm]iqu'ontesa laisss bmtts an partie on n'a pu M BeheMr.S1elles t<uetttdu
'nuersicele,on tHH-aittronTeI&temps et 1~forc~de les acntpter; si on xiHutBPg'~g<!
MtmmtNementdo les tfmmittBt,oit rmnut &? suivant tin plan et non pMirKi6<'titfeseizimeetan dix-septimesicleqms'atttor&rent
eHtebsa.aspt.nlottes.LcajM'etutectesdn
ce tuotmment
dtes rustiques,su Eont n~Munoins
poM ma les ~o!<mM8
Men gaTtl~s
"s'tsr~ copmesdo la Porta.Maggtofatelles qu'eneasont. Onpeut deMmese MMrHuM**<=''emmt
&l'~mpMthattede r~-mM[e] jctnelespartiesbntt dn fE~meat KTete's'M)tr qui nonate<Mn'mtt t Ms!<!e5
en Mt tat trie MMMmmmt. Les cernes
brute fetTet
pourqu'onait voulu pF))dMi]!ttMr)enr6nr6n!<!
'T~mnttntpIftSBUUtH's
""<mtnatt~ne em cet effet mge la rgularit,prfttciB~le
conditiondela soBOtqu'elle
De mmoes nilaatrcsinachevsa~ecohuptetm~acTteYtiS
de~&ent
servir de mosatar.
~'x l~!astces
commelesentonnesdela Porta Maggioreont servidemodleaux
mstiqucs,
'~s mattq~es.D'~Jeurs~l est inconte~nMeque
~s sur~ses planesegRomains
pour
~"t paitois).vecintentionde pierres de taiHenon trftTailleaqu'il&ae MatiMeutbien
Jetet particulierqu'eUesjtroaNfsmie'ttle mur du fM'mB<)H~
4 2:eme[n]
'NK!un compte.

ARCHITECTURE ANCIENNE.
l'fco

&' Zeom [A], n'est pourtant pas entiremeht conue dans le style
mesquin de la Porta de Borsari; la niche suprieure laquelle on a
donn ici le cadre le plus riche, des colonnes canneles en spirale, feraitt
trs bon effet comme couronnement, si elle tait orne d'un groupe Reulpt.
TJn troisime monument vronais, l'~lfcc de' Sa!!): [s], voisin du CastelVeechio, fut dtruit en 1806. DMErents autels de la renaissance, poque
ou l'on admirait beaucoup ce monument, en prsentent des !mitation& k
par exemple, l'autel des Alighieri qu'on voit S. JTs-BM [c] dans ].t
1
nef transversale de droite. C'est l'uvie d'un architecte qui
descendait
du Dante. Tel est eneole le quatrime autel & droite dans
l'gHhe
~<ltMS<<MM M..
Le type de la porte romaine dans sa forme la plus imposante ne se
complte que dans une imitation trs tardive, peu prs du sixime
sicle ta Porta Nigra a. Trves. C'est la seule qui montre tout le dveloppement que comportait le double passage dont la profondeur fait nn
j
monument
avec

deux
et
deux
large
jour
tages suprieure
avant-corps
de btiment semi-ciroulairea qui le dcorent & l'extrieur. D'ailleurs la
Gaule ancienne renferme encore des portes plus monumentales que
l'Italie romaine,
t
Les btiments d'utilit les plus simples prennent sous les mains tomaines un caractre sinon artistique, du moins toujours monumental.
Le principe initial de construire avec toute la perfection et la solidit
possibles indique une pense de dure ternelle, dont notre temps ne petit
se vanter pour ses dmees d'utilit les plus
considrables, parce que, eu
fait, il construit seulement jusqu'monvel ordre , avec l'arrire-pensee
d'innovations possibles et des changements qui en rsulteraient. Nos
dinces ne donnent aussi que rarement l'impression sans mlange de la
profusion des ressources, parce qu'ils sont excuts par spculation et
par soumission. Cette manire de voir est celle des trangers qu'on entend parfois critiquer Rome, par exemple, les n~K~M<a [aj immenses qui
traversent la CampagnCt .Pourquoi amener du dehors tant d'eau dans la
ville? et, s'il le fallait, ne pouvait-on atteindre le mme but avec le tiers
de ces dpenses ? C'et t toujours une botme affaire. A cela il n'y a
absolument rien rpondre~ sinon qu'un jour l'histoire~u monde a vott!"
un peuple qui essayt de marquer tout ce qu'il faisait dn sceau de l'ternit, de mme qu'aujourd'hui elle donne aux peuples d'antres missions.
An reste, l'ancienne Rome avec ses dix-neuf conduites d'cauen c:
perf~'t
beaucoup par le fait, e'ost-a-dire qu'elle la distribuait ?, pour le plus bel
ornement de toute la ville, entre d'innombrables fontaines (1) une quM'
tit norme alimentait aussi les thermes, encore un luxe aux yeux 's
peuples modernes, qui ont dclar qu'il tait en somme inutile de se 1'
(1) La seuleqmMit emmtecemtttMMNeett)!*
&nMM appeleJ~ftt .SMsm[t] r~'
)eO)M~.

j
1

AQUEDUCS,
PONTS,FORUMS.
seulement l'gard de l'eau potable qu'on commence enC'est
gner.
vier de tout coeur les Romains. A l'poque romaine, chaque ville de province tait mieux pourvue d'eau que la plupart des capitales modernes,
et mme la Rome actuelle, avec ses quatre aqueducs seulement, est, pour
lea jeux d'eau, la premire ville du monde sans comparaison pom' l'eau
ne le cde au moins a. nulle autre.
elle
potable,
Les murailles des villes, les rnes et les ponts chez les Romains, tout
simples quT!a sont, se distinguent nanmoins par le mme cachet imIl a fallu un terrible penchant de destruction pendant mille
prissable.
annes pour rduire ces monuments aux restes que nous avons sous les
les ponts, les imposants dbris de celui de A~< [A] sont
yeux. Parmi
les plus remarquables il ne nous reste entier que le pont de jRtsMM ~B],
aux cinq arctMs duquel on peut encore discerner les sacella ou niches
dcores d'un fronton; aux ponts de Rome, les parties antiques mmes
ont in revtement moderne. Les monuments publics des Romains seraient coup eur rests debout en grande majorit, si les lments seuls
avaient agi snr eux, et non la main des hommes. Ceux qui ont eu le
bonheur d'tre oublis temps, comme plusieurs en Arabie et en Syrie,
sont incomparablement mieux conservs.
o l'on se rassemblait offrent par malheur, au
Les dt&ces publics
point d6 vue de leur architecture, un sujet de recherchas archologiques
plutt que de jouissances artistiques, si rares sont les ctebris dont nous
avons ici, exclusivement nous occuper.
Le ~*of~g!<<yOe<<MM
[c], sur d'Auguste, situ au Ghetto de Rome,
a t rcsmment dbaaasse de constmctioma qui le masquaient. ~il est
un difice o l'on a du observer comme il faut et srieusement la diffjeuce entre les portiques de temples et les portiques qui taient des lieux
de runion journalire, c'est l'dince dont nous parlons. Dans l'tat actuer du seul fragment qui reste, et dont la restauration ancienne est dj
une cause d'erreur, le contraste de l'antique avec son entourage donne
du moins une jouissance pittoresque.
Le Forum de .Po~pe~ [D~ donne une ide, lointaine il est vrai, du
Forum romain tel qu'il tait sous la rpublique une place avec des
portiques et des boutiques autour. A Befem~a~M~t [B], ce qu'on appelle
Fomn ne doit'pas avoir sufH comme place principale de cette ville importante, et il faut bien plutt y voir un portique lev pour une destination particuMere.
Quant aux forums impriaux, c'est--dire aux Mtiments pour les affan'es judiciaires on commerciales
que~ les empereurs dinrent dans le
voisinage du Forum romanum, il nous reste assez de leurs ruines et de
leur histoire
pour que l'imagination s'en puisse ;faire une image approchante. C'taient de grandes
places entoures de portiques, qui rentennment des temples, des
basiliques et probablement aussi nombre d'au-

LEMOtmOt,
f.

ARCHITECTURE

ANCIENNE.

tres difices, avec une dcoration, oettainemont riche, de statues, de


fontaines jaillissantes et autres ornements semblables, sans lesquels on
ne pent imaginer aucune construction de ce temps. Outre l'immense mur
d'enceinte du -Fontm t<t<<!<<, il n'y a 11.citer parmi les constructions
deux colonnes sailisoles que la Cb&mmtce [~j ( Via Alcssandtina)
lantes avec entablement galement en saillie, et attique; elles appartenaient sans doute au portique d'entre du F'Cft~ de Jfe<'p<t[B] l'ensemble
est magnifique, somptueux mme, notamment la corniche infrieure,
dont le motif est dj embrouill, comme tons les ornements de feuillage qui s'loignent trop des simples palmes et de l'acanthe. Aux parties
sailla.ntes de l'attique, on peut remarquer des trous o taient sans doute
rivs des ornements d'airain. Si la base des colonnes ainsi que le pidestal n'taient pas enfoncs en terre, ce modle de colonnes saillantes
serait le plus remarquable qu'on put trouver en Italie.
Parmi les monuments isols qu'on voit a l'intrieur des Forums, nous
avons dcrit le temple de Mars Vengeur Deux importantes basiliques sont
en partie mises au jour au F orum romanum, la.-Bt:s~Mjtt/<a
[~C],dont
la nef centrale tait entoure de piliers en arcades, et la .BtMtM~M<7~:<t~D],
qui est le principal difice du magnifique Forum de Trajan. C'tait un
Kdtnne A cinq nefs )a. nef dn centre tait ciel ouvert. Les colonnes
de granit qui s'y voient actuellement, et dont une partie repose sur les
socles primitifs, appartenaient sans doute un difice moins important
de
tandis que la basilique s'levait sur des colonnes de marbre
.Forum,
ce
preoiBtijt. Les deux extrmits de ce monument, enbevelies aujourd'hui
sous des rues, avaient galement chacune une colonnade; celle de l'extrmit postrieure se dressait devant le tribunal, grande niolie ~emi-eirculaire magnifiquement dcore. La colonne Trajane, qui ne devait pas
tre isole, non plus que les obtNques, tait compnse dans ce vaste ensemble, et s'levait comme dans une cour entoure, de trois cots, par
la faade nord de la basilique, et par ses deux annexes qui taient, ce
que l'on roit, des bibliothques. I/difice avait il un tage suprieur, et
de quel genre ? Ceci~ comme tant d'autres choses, reste un problme.
Les chrtiens en ont tout au moins' emprunt j'ordonnance gnrale
et le nom, car les temples paens, dont l'intrieur tait relativement
si csigtt, n'auraient pas suffi pour runir toute une communaut. La nef
centrale, qui a encore ici l'aspect d'une cour entourco d'un portique,
parait, dans d'autres basiliques, avoir t couverte assez frquemment;
les chrtien~ lui ont donn galement un toit et ils levaient trs notablement la perspective dans la direction de l'antel.
P~rmilea basiliques de la. bonne poque romaine qu'on trouve hors
de la capitale, celle d'Be~tt&MM'~ [~E],aprs avon' t dgage, a t de
nouvean ensevelie; celle de Pomp; ~f], au contraire, est si bien conserve, qu'elle fait une impression vivante et artistique. Elle avait trois
nefs, le portique infrieur tait de style ionique b&tard, le portique

BASILIQUES.
les fragments qui nous restent lui appartait
corinthien,
si
suprieur
tenaient. La nef centrale tait probablement ciel ouvert (des gouttires sont visibles sur le sol) et le portique l'entourait compltement.
Le tribunal, place tout an fond, tait une construction plus leve avec
un petit portique spcial, de style corinthien (?). La perspective intrieure doit avoir eu un charme singulier. La construction des colonnes
ce sont des feuilles de brique
ioniques infrieures est trs intressante
concejttriques, dj toutes canneles la surface et qui n'attendaient
stuc. Les colonnes engages dans le mur, qui
plus qu'un revtement de
se rencontrent aux angles (1), sont, pour ainsi dire, l'esquisse de motifs
auxquels l'architecture chrtienne devait donner leur entier dveloppement. Le C/M~M/M-Mm
[A] qui s'lve en face, et le .PtM~M[m[B], ont
une destination si peu certaine, que nous nous contentons de les mentionner, pour ne pas les omettre compltement dans la liste des monuments publics. Le Chalcidiomn Dons a laiss un magnifique chambranle
de porte orn de pampres auxquels des figures d'animaux donnent encore
plus de vie, et qui maintenant forme au JK<t.~e f?e~Vo'/)/M[Cj l'entre de
la salle de Jupiter.
La destination de la basilique (affaires de bourse, rendez-vous dbats
judiciaires) n'tait cependant pas lie cette disposition qui, Borne et
ailleurs, tait la plus habituelle. Nous savons, par le fait, qn& des plans
tout diffrents ont t essays, selon les ides de l'architecte et les moyens
dont il disposait. On t'cconnatt nu essai de ce genre dans le TetHp~ t& &c
jPttN! Rome [D], qui est une basilique rige par Maxenee (306-312).
Elle n'a de commun avec la disposition ordinaire que les trois nefs et,
rextrcmit, la niche (2) (qui n'est plus visible aujourd'hui). C'est, d'ailleurs, un dinoe vot dont le vaste diamtre permettait le va-et-vient le
plus anim d'une grande foule, et par tous les temps, grce au d6me
un sysqui couvrait la nef centrale. Cette innovation si importante,
tme de trois votes d'arte dans le sens de la longueur pour la nef du
miHea~et de trois votes de plein cintre plus basses pour les nefs latavait dj. t conue et peiteetionne dans la construction des
rales.
thermes; aujourd'hui, le revtement, c'est--dire les colonnes saillantes,
de style corinthien, adosses chaque pilier principal, a disparu mme
dela partie qui nous reste. La seule colonne sauve de la destruction a
t place par Paul V i S. Maria
Maggioro. Elles ne supportaient la
vote qu'en apparence, non en ralit; aussi l'it ne les regrette-t-il pas,
non plus que la colonnade
qui rgnait sans doute le long des murailles
supportant les trois votes latrales seulement elles produisaient autrefois
un effet d'ensemble vraiment
magnifique. A en juger par les dbris, l'an~PsaiM".entre autres, voit meem dans le N'mpTe
tM.HWt' &JMfe~ [E].
cette Btehem trouvent dans les Mttmmteqni font &<-em
"MMmenta~e
~Me. tattehe MtneUe,qc'on voit dans la nef tat~mte,
droite,est une annexeplus
1
modeene..

ABCnrTECTBE AKCIENNE.
cien revtement de marbre tait en soi d'une facture absolument mdiocre et reMche; h dcoration de la grande nicha de fond par des niches
plus petites, pratiques dans la muraille et encadres de colonnettes, semble avoir t une dcoration presque purile. Les consoles qui portaient
ces colonnettes subsistent encore. Les caissons des trois votes latrales
sont octogones et spares par de petits quadrilatres en diagonale ceux de
la niche moderne sont hexagones avec de petits losanges intermdiaires d'aprs un fragment, les caissons de la nef principale auraient eu
diffrentes jEormeBde panneau, mais tous montrent que le caisson, en renonant sa forme de simple quadrilatre, avait renonc aussi son
caractre de section de la toiture, et ne prtendait plus qu'au rle d'ornement. La lumire venait par les ranges de fentres des nefs latrales,
et surtout, comme aux thermes de Diocttien, par les grandes fen~tics
semi-circulaires pratiques dans la vote centrale. Du portique qui faitt
face au Cotise, il nous reste seulement les piliers de brique.
Peut-tre dans l'antique Italie bien des fragments de murailles qni
ont aujourd'hui chang de noms appartenaient-ils des basiliques. On ne
peut demander ce genre d'dinoes, non plus qu' nos bourses et nos
palais de justice, une disposition gnrale facilement reconnaissable.
il faut mcnParmi les dMces consacrs
a.ux~tajstrs
publics,
tionner d'abord ceux qui taient destins aux spectacles, car c'est la l'uvre la plus originale de l'architecture romaine, qui pour les temples s'inspirajt des modles grecs. Nous ne parlerons ni do la destination ni de la
structure des thtres, amphithtres, ch'ques, non plus que des naumacbies et des stades, compltement disparus; ce aont choses connues ou rclevant de l'aMheologie nous n'avons nous oacnper que de leur forme
artistique.
Celle-ci consistait, pour l'extrieur des thtres et des ampMth&trcs,
peut-tre mme des cirques, revtir la muraille circulaire ou elliptique, entre les dijierents tages, de colonnes engages et d'entablements
des diffrents ordres grecs le dorique-toscan, l'ionique et le corinthien,
sur lesquels s'lve encore, dans un cas unique, au Colise, un mur supeneur sans baies, avec des pilastres d'ordre corinthien. Les Grecs construisaient leurs thtres au fond d'une valle, en les adossant la pente,
OMen taillaient les gradins dans le roc; les Romains levrent leurs thtres sur un terrain libre et uni; il fallut donc les dcorer l'extrieur.
it
Leur
point de vpe initial tait trs raisonnable. U ne lenr venait pas
l'ide d'exiger d'une grande foule qu'elle s~coult patiemment aprs le
spectacle par deux ou trois portes larges au plus de vingt pieds ou. en
cas de tumulte, qu'elle s'absttat de faire une pousse. Ils conhaiaMrieM
Je peuple; aussi transfonnorent-ils tnut l'intrieur de leurs thtres en
en
gradins de pierre et en alles, et toute la muraille du jez-de-chausse
portes votes. Il s'ensuivit une disposition semblable des tages sup-

TEATRBS, AKPHITSATBBS.

Mais ce motif
rieurs, oh de simples fenttes auraient su9i la rigueur.
de portes fit monter d'tage en tage le revtement de colonnes engages
avec entablement et attique. Les arceaux furent encadrs dans ces formes
simples qui, cent fois rptes, devenaient singulirement imposantes.
C'est surtout loi que l'architecture moderne s'est mise l'cole~ et, pour
la dcoration des difices comme pour les proportions de leurs tages, elle
e&t toujours revenue ces modles. La cour du Palais Farnse est une
imitation, presque une copie, du thtre de Marcelhts; on dcouvre dans
mainte faade d'glises et de palais des rminiscences du Colise.
L'intrieur, trs dgrad en de nombreux endroits, et entirement dde se donner carrire, surtruit partout ailleurs, permet l'imagination
tout quant an portique circulaire qui rgnait l'tage suprieur Dans
les cirques, cette colonnade devait avoir une richesse de dtails et une
magnificence particulires.
A ~MCMse [A], on voit les restes d'un de ces merveilleux thtres
grecs que les thtres romains imitaient dans leurs dispositions principales; seulement l'orchestre, c'est--dire l'espace semi-circulaire qui est
aujourd'hui au centre, ne servait plus aux volutions du choeur, mais
tait dispose en manire de parterre. A VaotTxma [B], les constructions
en brique de la scne sont romaines, Du yM!<fe de jPom~e~, a ~ome [c],
on ne discerne plus rien, except la situation de l'hmicycle dans le3
rues voisines de S. Andra TieUa Valle, t), droite. D'aprs le plan en marbre de la ville, datant du troisime sicle, on voit que la scne tait richement orne de colonnades, et d'autres renseignements nous apprennent qu'au sommet, sur le pourtour, s'levait un temple de Vnus. Quant
au &ea<)'e de ~m'ee~M~ [~D], il nous reste, au contraire, nn fragment
une partie de la colonnade domagnifique de la construction extrieure
se rapproehent ici du
rique-tcscane, dont les colonnes et l'entablement
dorique pur, et une partie de la colonnade ionique, qui est aussi d'un style
relativement correct. Partout ailleurs en Italie, il n'y a gure de ville ancienne qui ne puisse montrer les ruines d'un thtre, mais le plus souvent ce sont tJes ruines informer. Le joli petit thtre de TxsCM&fts(audessus de Frascati) [E] est encore assez bien conserv l'intrieur, tandis qu'a Pompi on a enlev une grande partie des ouvrages de
pierre,
des colonnes, etc., qui dcoraient la scne du thtre [f] et de l'CM&M:
[G],
petit thtre couvert qui en est proche. On apprciera mieux le thtre
d'Ber~M&MMt!)t
~K] en considrant au Muse de Naples sa reproduction
en lig~, qu'en l'allant voir sur place, o il n'est pas possible de le contempler. Celui de ~<~o&! (Fsul) M mrite d'tre yu cause de sa
sitaatton plutt que de ses ruines. Des restes intportamts se trouvent
~'TB< a p~fme [j], etc.
Quant aux amphithtres, cration purement romaine, destine aux
combats de gladiateurs et
d'animaux, Rome en a dans son Colise [K] le
Modle par excellence. Les
guides donnent ce sujet tous les renseigne-

ARCHITECTURE

ANCUHfNB.

ments dsirables; et quand l'imagination a replac des statues sous les


arceaux des tages suprieurs et des cuMons d'airain en relief entre les
pilastres du mur de faite, l'impression produite par l'extrieur est si compjte, que nous pouvons'tre bref. Tout le dtail a t conu trs sirnplement et avec raison, vu l'enormit de la masse; la cotonnade infneure,
par exemple, n'a pas de triglyphes, qui auraient produit ici un efEet
mesquin. Les consoles du mur de faite, correspondant aux baies pratiques dans la corniche, servaient de soutien aux mats qui retenaient l'immense !W<s't'Kt.Les trous que Fon remarque partout l'extrieur rsultent peut-tre de ce que, au moyen ge, on a arrach les crampons de
fer qui reliaient les pierres entre elles (?). Les arceaux l'intrieur des
alles prsentent souvent une ligne sinueuse et oblique; les parties en
question taient probablement construites en pierre brnte, et, comme
elles devaient rester invisibles, on se contentait de les aplanir ngligemment avec la soie. Des degrs, des murs et des portiques de fate qu'o&
suppose avoir exist l'Intrieur, il ne subsiste presque rien, comme on
sait; mais on a nouvellement remis au jour les dispositions qui permettaient d'inonder en un instant l'arne~ ou d'en faire~ surgir tout coup
des hommes et des animaux.
fas&'oMe [~J
Pajmi-les autres amphithtres de Rome, l'tMenti'Km
est seul reconnaissable, une partie des colonnades inineTire et sup~
rieure est une trs bonne construction en brique, qui a de la valeur
pour les architectes (devant la Porta S. Giovanni, a gauche, en montant, prs Santa Croce).
Hota de Eonie, on accorde la premire place l'amphith&tre de l'ancienne C'ftpotte(S. Maria di Capoa) [B], cause d'un fragment, petit, mais
trs beau, des deux colonnades infrieures, et aussi de certaines dispositions encore trs visibles autour et au-dessouiMie l'arne. L'amphithtre
de 7f'o)M ~oj, par l'effet de ses ranges de gradins parfaitement conservs ou restaurs, surpasse tous les difices de ce genre; mais il ne
reste plus qu'une trs petite partie de son revtement extrieur (et peuttre n'y en eut-il jamais davantage); c'est juste assez pour nous faite
regretter l'ensemble, dtruit ou inachev (voir p. 31, note). L'amphithtre de Pompi [B], vu sa petitesse et la simplicit de son architecA Zt<cture n& peut entrer en comparaison avec ces masses normes.
ques j_B], on voit les restes encore importants d'un amphithtre et d'un
A -P(K~MM
thtre.
[p], il n'y a plus que le contour d'un amphithtre,
A .PoM.so~ [a'), on voit des ruines trs
prs S. Maria dell* Arena.
S'eMM!to (au-dessous du mont Oassm) [t)J
vastes, mais informa &?
possde un amphithtre peu prs circulaire, le seul de ce genre;
ailleurs on prfrait l'ellipse pour la disposition dans l'arne des doux
On trouve ~<~e<Me [i] un amphithAtre inpartis qui combattaient.
tressant, et des restes isols partout o les Romains se sont tablis.
A la seule exception dn CX''gMede Caracalla (plus exactement de

OIRQUE9, THEEUS.
la
Maxence) M) les cirques ont enHrement disparu, si bien que direction
du torain, des rues, des murs de jardina environnants ~pour le (~'c:M
~)/c~')M"s[c], Rome), ou l'aspect d'une place qui rpond! &leur contour
la Piazza Navona), ou encore
de 7~t
<S~~
le
[c]
aujourd'hui
(pour
les ondulations du terrain permettent seuls de reconnaitre leur tonna.
Mme le cirque dont nous avonb plus haut rappel t'exit.tence (devant
la porte S. Sebaatiano) a perdu tous ses dtails d'architecture, ainsi que
le revtement en pierre du portique et de la ~mce, en sorte que trous ne
La disparition compote du Oircus Maximus,
nous y arrter
pouvons
du pomtour conserv au moulin voisin du cimeexcept un fragment
tire juif, est aussi l'une des nigmes que nous proposa la moyen Age
romain. I~diSce, en ej&t, recevait sur ses gradins environ deux fois
l'on n'en compte pour le Cciii-ee, o'est-a-dne,
pins de spectateurs que
la plus modre, l0,000 personnes il devait donc
l'estimation
d'apies
~voir non seulement cette longueur d'un quart de lieue que ron peut encore mesurer aujourd'hui, mais aussi une profondeur et unehauteur considrables, si l'on avait mnage des places pour tous les hneetatems.
C'est encore en vain que l'on demande o peut bien tre cette masse de
matdaux.
De mme que les difices destins aux spectacles caractrisent l'architecture extrieure des Romains, les thermes
sont la principale cration
de leur architecture intrieure,
Les bains publics de Pompi (qu'on s'y baignt aux frais de la vitle
ou qu'il y eut un prix d'entre) sont une preuve remarquable du luxe do
dcoration artistique qu'on exigeait mme dans une petite ville provinciale il y a les thermes dei'tiere le Forum [Dj; les tliefmes de Htabies
ou .Bet;)'<MtOM[E] n troisime tablissement a t rcemment dcouvert d'autres peut-tre, sous les dcombres, attendent d'tre mis au
jour. loi, o le stuc tait de beaucoup prfr la pierre, le style architectural est ncessairement assez libre, les corniohes, par exemple,
consistent en moulures creuses avec des iigm'es en relief; cependant il
y rgne une loi intime du beau. Pour le tepidarium, o devaient tre
mnages de nombreux compartiments qui recevaient MnH doute les
vtements des nabitus, l'art produisit cet admirable motif de niches
avec cariatides, la o nous nous serions certainement contents d'une
mange de caffrets numrots, dont les plus beaux eussent t en acajoa.
Quel heureux emploi des trois
simples couleurs, blanc, rouge et Me~,
pour la dcoration de la vote! Dans le ealidarium, la vote de plein
omtre tait
Baanel, afin que la vapeur condense, au lieu de retomber
en
gouttelettes, put couler le long de la muraille.
Max! ce ne sont l
que les bains proprement dits, destins aux soins
quotidiens de la sant..Les thermes
avaient t construit,;
qui
impnaux,
a Nome et dans
les ~ille~ provinciales les plus importantes pour le plaisir

ARCHITECTURE

ANCIENNE.

du peuple, avaient une destination bien plus tendue. Ils contenaient non
Blement les plus vastes et les plus magnifiques salles de bains, mais
aussi tout ce qui peut servir aux jouissances du corps et de l'esprit des
portiques pour la promenade, des salles pour les jeux et les exercices
gymnastiques, des bibliothques (?), des galnes de tableaux, de statues,
dont la plupart taient d'une hante valeur, et aussi des htelleries de
tous genres.
De toute cette magnificence il ne reste maintenant, peu d'exceptions prs, que des murs de brique, squelette de l'difice, ces murailles sont, il est vrai, de dimensions si gigantesques et d'une telle
tendue, elles apparaissent aussi dans un milieu si pittoresque et si sanvage que, dfaut d'impression artistique, elles laissent une impression
fantastique qu'on ne voudrait changer ni comparer avec aucune antre.
Aussitt que l'ceii est quelque peu familiarise avec le sens architectural
des Romains, il peut sous ce chaos apparent rechercher les traces de !a
vie d'autrefois. Elles se montrent surtout dans la paroi des murailles
richement varie, vase en niches profondes avec des demi-coupoles,
qui gardent encore et l des restes de caissons, et dans la disposition
des grandes coupoles. Dans les thermes, elles sont ou si bien entoures
par les antres b&timents, qu'elles s'harmonisent avec les parties rectilignes sans jamais choquer l'il, ou elles n'ont pas la forme d'une rotonde, mais d'un polygone d'un octogone, par exemple; et alors elles
servent de transition heureuse aux formes rectilignes, en mme temps
qu'elles se trouvent en harmonie parfaite avec les niches de l'intrieur.
Ainsi sont vites les deux imperfections que nous avons releves au
Panthon (page 18). D'ailleurs, cette varit dans la manire de traiter les murailles tait un principe bien arrt et soigneusement observ;
les ouvrages extrieurs qui entouraient la conr des thermes le prouvent
encore leur pourtour forme des demi-cercles, des demi-ellipses, et leur
Intrieur a aussi les contours les plus varis. Nom ne savons gure quel
aspect prsentaient les faades des thermes; ce dont nous sommes srs,
c'est que les Romains, 4 la faon dont ils comprenaient l'architecture,
taient loin, en gnral, de donner aux faades l'importance exagre
que leur attribuent les artistes modernes. Les temples font naturellement exception. Aux thermes de Caracalla, centre principale doit avoir
t un portique comme nous en voyons un S. Lorenzo, ~M<m [~AJ.
Parmi les nombreux thermes de -Ro~, nous ne mentionnons que ceux
dont les restes sont tant soit peu reconnaissables. Les Tliermes <Mgrippa [B], derrire le Panthon, entirement morcels et masqus par
les maisons des rues voisines, ne sont pas dans cette catgorie. Le grand
btiment <)"oagone surmont d'une coupole et appel tort Temple <?
~MtM6)-i!<:
JM:e<t [c], non loin de la Porta Maggiore, appartenait des
thermes. Quelle destination avait ce btiment dans les thermes, nous n'essmemita pas de le deviner; il nous suffit qu'ici, dans un dince datant

THERMES DE ROME.
de la fin de l'empire, les modifications les plus hardies
probablement
dans la construction de la coupole nous apparaissent comme un fait
les niches
avec
favorise
la
la
forme
jonction
polygonale
accompli
infrieures, mais cependant de manire que l'apparence de la forme
au moyen du
hmisphrique suit conserve dans la coupole elle-mme
revtement de stuc. Il faut lemarquer aussi que le jour de la coupole est
Le centre de la
au
des
niches.
fentres
dessus
des
perces
par
remplac
est reprsent sans ouverture dans tous
effondr
1827,
depuis
coupole,
les dessins antrieurs. On avait ainsi vers 260 aprs J.-C. le modle
achev des futures glises coupole. La dcoration probable de l'intrieur avec colonnes et entablement continu n'est pas parvenue jusqu'
nous il n'en reste aucune trace. Le stuc conserv encore et l ne
doit pas tre le revtement primitif.
Les Thermes de Titus et ce Trujan [A] dont les Mtiments sont trangement confondus, donnent une ide, dans les paities encore accessibles,
non plus de leur dcoration,, enleve depuis longtemps, mais de la hauteur considrable des salles, sombres autrefois comme aujoui d'hui, et
o l'on mnageait une distribution artificielle de la lumire. Le plan,
autant qu'on peut le restituer, ne donne pas un modle, vu les circonstances particulires.
Aupoint de vue architectural, les Thermes les plus importants sont ou
taient ceux de Cairalla [B] Quatre motifs principaux y taient, comme
il semble, traits d'une manire grandiose, incomparable
1 les grandes salles des deux extrmits,, un peu oblongues, chacune avec une
abside sur le ct, le toit reposait, l'endroit o ces deux salles taient
couvertes, sur des piliers et des colonnes (ephbia); 2 la salle antrieure, traverse par quatre colonnades dans sa largeur (frigidarrni)
3" la grande salle centrale (tepidarium); 4" ait
fond, le btiment circulaire dont il ne reste que les approches (caldarium), des chambres de
passage, annexes et ouvrages extrieurs, dont le nombre dpasse l'imagination. L'difice entier reposait sur des fondements si hauts qu'il
parat encore aujourd'hui s'lever sur une terrasse. Vu la destruction presque entire de
l'tage suprieur, il est difficile de prciser comment 2 s'agenait avec les btiments
principaux et s'levait au-dessus
d eux Pour se faire une image un
peu vivante de la salle la plus importante, celle du milieu, il faut s'aider du temple de la Paix, bien qu'il soit
pta rcent d'un sicle environ, partant moins vaste et rien moins qu'identique avec la salle des thermes en question en tout cas, la grande nef
centrale avec votes d'arte et fentres
et de chaque ct les
suprieures,
trois nefs latrales
rejointes par des votes de plein cintre, sont une
oisposition commune aux deux difices. Le revtement des colonnes tait
encore, semblable la vote de la
basilique, comme celle de la salle des
tait soutenue par huit colonnes normes
places en avant de
thermes,
muraille
tandis qu'une autre colonnade plus petite, avec entable-

ARCHITECTURE

AKC1ETKB.

ment, passait, ce que l'on croit, devant les nefs latrales et les sparait
de la nef du centre. Les colonnes, et le revtement prcieux de cet. thermes spcialement, ont t distraits en partie depuis le seizime sicle
pour la dcoration d'innombrables difices modernes. Les deux grandes
salles situes aux extrmits taient claires parce qu'une grande partie du btiment tait ciel ouvert j tandis que la salle antrieure, la grande
salle du milieu, et sans doute aussi le btiment circulaire, recevaient
d'en haut la lumire.
Les Thermes de Diocttien [a], sur le Viminal, taient encore suprieurs par la masse ceux de Caracalla; mais on n'y a rsolu, ce qu'il
c'est plutt une rsemble, aucun des grands problmes d'architecture
ptition de conceptions dj connues qui se runissent ici dans un ensemble un peu pnible* Ainsi, purirri ls ouvrages extrieurs, se trouvent
deux ,rotondes avec coupoles, dont l'une est assez bien conserve l'glise
de S*Beiiiai'do [B] la niche de la porte et celle du chur actuel s'agencent avec la forme circulaire de la construction principale aussi mal qu'an
Panthon, avec lequel cet difice a d'ailleurs une disposition commune
l'clairage par en haut. (Les caissons ont la forme octogone et des carrs obliques les sparent.)
Ce qui caractrise surtout l'poque de la dcadence, c'est la salle avec
coupole qui fait suite la longue pice centrale (1). Bien loin d'avoir
la hauteur et les dimensions du btiment correspondant qu'on -voit aux
thermes de Caracalla, cette rotonde nous apparat oommenne rduction
mesquine. La "pice du centre elle-mme est conserve sous la forme du
majestueux transept de S. Maria deyl Angeli [a\. Paiftii les puissantes
colonnes en saillie qui s'y trouvent, huit, comme on sait, restent de la
construction primitive elles sont en granit et d'un seul bloc, Les pilastres qui les accompagnent deux deux et l'entablement paraissent anciens, en bien des parties au moins; la vote d'arte, une des plus vastes du monde, est parfaitement conserve, la seule exception des eaissons. Les fentres suprieures montrent encore leur demi-cercle intact,
mais sous une couch de platre. Les parties latrales, disposes a l'instar de celles de la pide centrale aux thermes de Caracalla, et sans
doute autrefois Bpures de la salle principale par des colonnades, ont
t entirement sacrifies par la restauration de Vanvitelli, aprs celle
de Michel-Ange qui les avait pargnes et transformes en chapelles. Il
n'est pas facile, car le pltre couvre tout, d'apprcier les dtails d'architecture mme pour les sept chapiteaux de marbre authentique qui sont
en partie corinthiens, en partie d'ordre composite. Voici en tout cas le
trait caractristique l'entablement et la corniche ont t chargs le plus
tandis que les consoles et leurs niches
possible d'ornements luxuriants
ts-fc
(1) C'est--direqui1prcde,par rapport l'entrescttfelle de sortequecetteitttondii
dtiennele portiquede S. 3IaruegUAngeli.La faade,aujourd'huitUsxiflrne,
^levait dans
la directiondu pretonc.

NYMPHES.

carres, en raison de leur facture un peu mesquine et relche, sont


au-dessus d'elles.
la
s'avance
corniche
clipses
par
qui
compltement
Nous ne pouvons dcider si le cintre surbaiss qui couronne les deux
entres de la nef a une dcoration antique; le clinr actuel est presLes autres salles sont dgarnies de tout ornement do
moderne.
tout
que
sont ruines.
la
et
plupart
pierre,
Ge qu'on montre comme les Thermes (le ConztmiMn [A] dans le jardin
du palais Colonna, ce sont les restes d'un difioe trs lev, de destination incertaine. Les vrais thermes de Constantin ont disparu au dixseptime sicle pour faire place au palais Eospigliosi.
Les Bains de Bdia [b], s'ils n'ont t btis aiibsi parles empereurs, ont
pu tre du moins une imitation de ces thermes impriaux Nous voulons
parler de ces ruines colossales que Ton appelle aujourd'hui temple de
Mercure, de Diane et de Venus j et qui taient manifestement des thermes. Le vaste octogone dit temple de Vnus et ce qui reste de sa coupole, a une troite ressemblance avec le prtendu temple de Minerva
Hedica.
& honwzn de lElun [0] regard autrefois comme thermes antiques,
est, d'aprs les recherches de Hibsch, un monument des premiers
temps chrtiens, l'exception du portique qui est ancien.
Les autres villes d'Italie possdent de nombreuses ruines de thermes
qui ne prsentent plus de formes suffisamment conserves De mme les
nymplies fontaines ornes de niches et de grottes, subsistent plus dans
l'imagination qui les reconstruit que dans des fragments reconnaissables. On regardes par exemple, comme une de ces nymphes, la grande
niche de brique du jardin de >%Gmce m Gerusakmme Rome \p]. Cette
hypothse est plus certaine quant la Grotte d'ffi [e] qui captive
pour toujours le visiteur, moins par sa niche insignifiante que par le cadre vraiment merveilleux de la vgtation- et du paysage. Et cette grotte
n'est qu'une de toutes celles qui ornaient cette charmante valle, et ont
disparu sans laisser de tracs.
Prs de la sortie du lao i'Albano [f]
subsiste encore un monument carr semblable une nymphe*
Le
gtacieux petit temple situ au-dessus de la source rfa CUtmims (sur la
route de Spolto Foligno aile
Yene) [G] n'est aussi qu'une de eelle" qui dominaient autrefois cette belle
pente boise. Malgr des additions plus rcentes et d'un
style moins pur (par exemple, les colonnes torses et simulant des
cailles, etc.), il est encore de l'poque paenne, et
c'est plus tard seulement
qu'on l'a orn d'emblmes chrtiens (l).Ii*arotutects ne peut
gure se peser de question plus instructive que celleci d'o vient
que cet difice produise un effet hors de proportion avec
ses dimensions
qui sont petites et son style qui n'est rien moins qu'un
nt*r a*
construit lM'poque
chrtienneavecles fragmentsdts isaiietuaires
cUTirn
ramants; au moins riuscriptionchrtienneparait eontemjoiainedu reste.

AnCHETECTTJRE ANCIENNE,
Les maisons,
et palais
romains offrent dj dans leur
villas
plan un contraste parfait avec les habitations modernes. Ces dernires
aussitt qu'elles revtent un caractre monumental, Se rapprochent du
t
tait
au
la
de
et
demeure
ne s'est v
chteau, qui
moyen ge
l'aristocratie,
transform que peu peu (Florence, par exemple, le prouve) en palais
dans le got moderne, c'est--dire toujours en difice orn plusieurs
tages forme que l'on a conserve sans aucune ncessit mme pour
les maisons de campagne actuelles. Ce qui caractrise tout l'difice, c'est
<
Chez
les
elle
n'tait
la faade.
anciens,
qu'un accessoire; Pomp!, [A],
des difices tels que la Casa (kl Fauno, par exemple, n'ont l'extriem
que des murs tout unis ou mme contiennent des boutiques; quant aux
habitations des grands Rome mme, on peut au moins supposer que
la dcoration de la faade et du vestibule n'avait qu'une importance
modeste auprs de la magnificence de l'intrieur. Puis, chez les anciens,,
un btiment plusieurs tages n'tait, en rgle gnrale, qu'un effet de
la ncessit, dont on s'accommodait dans les grandes villes, mais que L'on
vitait partout o c'tait possible. Ceux qui avaient de l'espace, ou qui
btissaient la campagne, disposaient les pices en rez-de-chausse environnajlt des cours et des portiques; il y avait au plus un seul tage, J
qui ne contenait gure que de petites chambres et ne surmontait que
certaines parties de l'habitation. Pline le Jeune, dans la description de
sa villa de Laurente, donne cet gad des dtails complets. Les ter
raing ingaux servaient en tout cas aux constructions plusieurs tages,
comme le prouvent les palais impt'iaux sur le PtthAn [B] et Ta Villa de t
Diomde Pompi [c] le charme et la beaut de tels difices ne re- 1
aidaient sans doute pas dans une grande faade d'ensemble, mais dans
la construction en terrasse qui dispose les tages suprieurs en retraite
trar les tages inferients. Les anciens avaient plus coeur que nous (le
jouir de l'air et du soleil ils n'aimaient ni les escaliers ni la vue sur 1a
rue, qui nous semble offrir un si grand avantage.
La dcouverte de chaque pice et de sa destination appartient :t l'archologie; nous n'ayons constater que l'effet artistique des btiments
conservs. La jfaade, Pompi tait, nous l'avons dit, sacrifie aux boutiques. Mais l'intrieur rgne une richesse de perspectives qui cause 'i
chaque visite dans la ville une jouissance nouvelle, inpuisable. En tout
cas, il ne reste plus rien des anciens entablements en bois surmontant
les portiques colonnes ou piliers qui entouraient les deux coure,
l'atrium et le pristyle; pour cette mme raison, aucune porte interm
diaire, aucun rideau n'arrte le regard. Les tons des colonnes de stuc,
loin de paratre bigarrs, sont en harmonie parfaite avec les figures
ainsi qu'avec les motifs d'architecture peints sur les murs, dont if sera
question dans des chapitres spciaux (voir p. 49 et buv-, et Peihtubd
antique). Que l'on songe en outre aux nombreuses sculptures, aux PC"
tites chapelles domestiques, aux fontaines dans la cour-jardin du p'1"

MAISONS, YILLAS ET PALAIS.


et aux velariums tendus au-dessus de cliaquc
verts
aux
feuillages
style
l'on se reprsentera tm ensemble qui la viit n'a pas le couet
icce,
fortable et le chaime des habitations du Nord, mais le confortable et le
charme trs enviable d'une installation mridionale. On est toujours trs
incertain sur la manire dont prenaient jour la plupart des pices qui
environnent la cour la partie suprieure est en gnral dtruite et les
fentres sont extrmement rares. La porte qni donnait sur la cour ne
devait laisser pntrer qu'une lumire trs insuffisante, car le portique
couvert prenait devant la porte le meilleur de l'espace. Et cependant les
en partie, n'ont pu tre excutes
peintures de l'intrieur, excellentes
la lumire de la lampe ni en vue de cette lumire. Un jour d'en haut,
le toit, couverte d'une petite lanterne ou
peut-tre une ouverture dans
loggia, telle serait la meilleure hypothse pour rsoudre la difficult (1).
Lintoiit cas, c'est chose significative que toutes les pices accessoires destines chaque personne ou certains usages particuliers le cdent-aux
le tablinum et le triclinium; les portiques, spciasalles communes
lement, taient l'orgueil de la maison. 11 serait injuste d'exiger de
leurs colonnes le style grec dans sa puret, car l'endroit aussi bien que
la condition modeste des propritaires exigeaient l'emploi du stuc, qui
altre toujours les formes la longue; il faut en revanche admirer le
sens esthtique qui s'attachait toujours avec une fidlit relativement
aussi grande ce qui jadis avait t proclam beau. L'oeil ne doit pas
sans doute s'habituer aux cannelures convexes, aux colonnes engages
qui font saillie, au chapiteau ionien btard dont nous avons souvent
parl, aux piliers octogones et bien d'autres formes douteuses; il ne
faut pas non plus en tre trop fortement choqu, mais songer au grand
ensemble riche en couleurs dont elles n'taient autrefois que des parties, et la manire dont elles se soutenaient ou se balanaient.
Combien les simples dessins de mosaque par terre nous prparent dj
cette richesse architecturale (2)! La Casa del Faum [A] seule se
prsente comme habitation de luxe construite selon toutes les rgles de
l'art mais aussi la Casa del Pola, tragico [s] par exemple, le beau jardin avec portique de la Casa, de'
capitelti Jigumti [c] la Casa del Zabrittto [dJ et la Casa di Merone
[js] avec leurs triclinia par derrire; la
Casa di
et son magnifique pristyle; la &s<t della Balkrma [a]
[f]
avec sa Pansa
gracieuse arrire-cour Tafracliio de petites fontaines, orne de
statuettes, tapisse de vigne; la Casa di UUagro [n]^, nue des plus
vastes, et tant d'autres maisons, donnent au plus haut degr cette impression particulire
qu'on pourrait appeler le charme pompien. Car
Pompi semble n d'un seul jet, et parfois la moindre maisonnette prok* Bam Gastmve ,Poddur~
m offreun exempled'm motif arcldtooturaltentant
m^
avecfentres<l'o4tombela lumire.flhrt deloggia
m*01'de 1 Stfadaddl'Abbamlamanonsprsentenn motif eftontoiBet d'arc?
tanluk
sltemanfc commecouronnementdes fentres*

ARCHITECTURE ANCIENNE.
duit un effet architectural qui se trouve manquer la plus riche.
Parmi les maisons de campagne, celle qu'on nomme Villa de Domth [
o
a de nombreuses pices de toutes boites et de toutes dispositions, y coinpris un triclinium en demi-cercle clair de fentres pour avoir l\4\\ f
de l'ensemble, l'tude de la restauration, souvent essaye, est indispji.
A fferenlanuin [h], une jolie villa au moins est entirement
sable.
Comme complment de ces btiments, il faut remarquer
dcouverte.
les nombreuses petites vues qui dcorent les murs Pompi [o] mOmo
et au Muse de Naples elles reprsentent en grande partie des maisons,
de campagne et des palais, situs de prfrence au bord de la mer, n.,u
pas sans doute tels qu'ils taient, mais tels que l'imagination, qui gtuudit tout, les aurait dsirs; il y a aussi des vues de ports aux dtails
particulirement riches.
Sur Je rivage de Povzzoles [p], deSaa p5], et plus loin encore, gtent
les ruines d'nnombiables villas, le plus souvent dfigutes, et dont certaines avaient appartenu quelques-uns des plus illustres personnage* de
|
sont
celles
romaine.
Les
qui
plus remarquables
l'antiquit
s'avanaient
I
on
en
encore
les
fondements
dans
la
voit
dans
et
mer;
l'eau;
jusque
les peintures murales en donnent au moins une vue approchante.
j
Parmi les ruines des constructions que Tibre leva Capre [r], la e
Villa de Jupiter montre par son architecture, bien nglige pour le pre- jd
mier sicle, que le vieil empereur voulait tre vite obi et jouir rapidement.
A Morne et aux environs (1), les palais et les villas prennent un plus
grand caractre et vont, dans le luxe de chaque partie, bien au del du
simple confortable. Nous ne pouvons nous attacher au dtail dans les
ruines de ce genre qu'on trouve Tnfceulum, Tibur, Ostie, etc., car si
leur aspect actuel offre quelque intrt aux amateurs de pittoresque, il en
a bien moins pour l'histoire de l'art. Au-dessus de la Villa de Mcne [cj,
voir le cours de l'Anio se prcipiter travers les arceaux, on oublie et
le plan ancien et mfaie le propritaire. Parmi les btiments impriaux
qui ont ici leur place, le plus considrable est le Palatin [n] avec ses mines. Les nouvelles fouilles des anciens Oi'ti Farnemuni, pratiques Mir
l'ordre de Napolon III par l'architecte Cav. Eoea, ont mis au joitr
presque tout ce qui reste de cette construction colossale. La carte des
fouilles et les criteaux placs partout renseignent, peut-tre mme avec
trop de- dtails, sur la destination des pices. Les petites chambres appeles bains de Livie, qui furent peut-tre toujours Bonterraines, prsentent des restes de trs belles arabesques. Derrire, est une maison dont
quelques parties sont bien conserves l'entre, l'atrium, donnent acets
dans quatre pices ornes de fresques remarquables, les meilleures qui
voitauC.id'aillai13
prives
cellehdes
maisons
ceville
fait maisons
semblable
Homo,
d'aprsle
pompeiennes,
plande la
que qu'on
pjouve
parait tout des
pitole,T.adisposition
(1)
misean jour prsdestheimesde Caracalla.
la OrnaH 4sfmo ftlUoneDCreemment

MAISOSS,

YILLAS

ET PALAIS.

de la Villa Mills
soient sur la terre d'Italie Les chambres souterraines
un clotre de femmet, renommes pour l'efEet maaujourd'hui
fSpada)
Dans les difices qu'on
leurs peintures, sont inaccessibles.
gnifique 'de
Palasssi de' Cesari [a], est une masse
habituellement
aujourd'hui
appelle
norme de ruines, en partie de dimensions gigantesques, parmi lesquelles
le stade* avec une niche qui a encore ses caissons, des constructions avances qui regardent le Creus Maximus, dont les jeux pouvaient tre vus
de l comme d'une loge (la plupart de ces btiments sont du temps de
Domitien); la longue et double range de votes dans la direction du
Clius n'tait qu'un soubassement sur lequel s'levait le palais, celui
de Septime- Svre peut-tre. De l'aqueduc qui, dans cet ensemble de
et les bains, quelques arches puissantes
les
fontaines
alimentait
palais,
restent encore debout (1). Des fouilles tendues, pratiques encore ici,
ont mis au jour des salles et dtruit beaucoup du charme pittoresque des
mines. Les restes de dcoration sont gnralement insignifiantes.
Il reste assez du Palais et des jardins de Salltiste (commenant derrire
la Piazza Barberina) [b] pour qu' l'aide de renseignements on puisse se
faire, une ide brillante de l'ensemble.
On sait qu'un agrable livre de Mazois, traduit dans toutes les langues,
a fait pour le Palais de Scaurus [c], sur le mont Clius, cette restauration idale; an lieu et la place mme, on n'en trouverait cependant plus
une pierre.
La Villa d'Adrien, au-dessous de Tivoli [d], exige dans son tat prsent, aprs la perte complte de son revtement de pierre et de ses eolonnades, une grande imagination, si l'on veut reconnatre la destination
ancienne de chacune des pices, souvent bien insignifiantes. Adrien
avait reproduit ici en petit les endroits les plus clbres du monde antique, et lev un petit modle de chaque espce d'difice romain d'apparat;
le tout sur une tendue d'un peu plus d'une lieue. Si d'autres personnages
qui aimaient btir ralisaient des fantaisies semblables, on devine
quelle difBeult pu doit avoir expliquer avec clart la nature des ruines
denertaines villas et palais romainsu D'aprs les dernires fouilles, on peut
restaurer en esprit, avec une certitude approximative, le teaira
marilimvo^
dont il reste une range de colonnes et d'autres dtails d'architecture.
(Les indications de la carte de Fea sont d'une exactitude douteuse.)
Parmi les ruines des villas de la
campagne romaine, en partie gigantesques et extraordinairement tendues, la rotonde Tor de' Sehiavi |>]
u) Qa'on*emaro,ne
cette occasionDliabituderomainede pratiquer dans les iaaes de
SraiTOSHielles
y demi-Coupoles,
dontTine,par exempta,en face du cirqne,sert de logeimP'tte Onretrouve a niches sur la faade (actuelle)des Tlmmesde DiocitienM, ets,;
ait palaisde TliodorioBavenne;comme
chrtiMme>
lemiiiiacence, atportaliad<.s0<iUe
Mateo Venise.EHe&sontfrquemmcnti
et avec desdimensions
colosemployes,
le* lnonnmetade l'islamisme,surtout aux InSes orientales;enfin avecl'effet
aclMj1
jf""que'6nr
aonna
ellesferventde motifprincipalan (JiiirainodeftFigna
Bramante,
(Vofi
(Paticauy,

ARCHITECTURE ANCIENNE.
parat tre le former fragment d'une construction trs importante des
Gordiens (troisime sicle). On trouve surtout dans la Joma Veecla de
vastes salles avec nu plan fondamental encore reconnaissable. La,r,
Villa de Donatien embrasse l'emplacement actuel de la petite ville 'Al-1ha.no [A] et des proprits situes l'ouest; mais nulle part ne subsiste
l'image de son ancien tat, si nombreuses et grandioses que soient les
ruines parses.
De mme que les thermes impriaux taient plus considrables que les
simples thermes, les villas impriales taient aussi plus importantes que
c'tait bien plutt un ensemble de nombreuses
celles des particuliers
constructions de luxe trs diverses de nature et d'aspect.
On n'a une ide complte des btiments antiques que si la pense ji
surtout de riches ornements on couleur. D'abord,
ajoute la dcoration,
jusqu' l'poque romaine, on peignait de couleurs voyantes certaines parties qui soutenaient l'difice, telles que les colonnes, les entablements,
les frontons; et, bien que les ruines des temples de Rome n'offrent plus
trace de couleur, les ornements bleus et rouges sur le stuc blanc des colonnes et des corniches pompiennes, qu'on peignit mme souvent on
entier, prouvent sans conteste que la polychromie devint tout fait on
usage au dernier sicle de la rpublique et aux premiers temps de l'empire. Dans la suite, elle dclina sans nul doute d'une faon notable, tandis qu'une profusion de ciselures toujours croissante la remplaait et
aboutissait une ornementation confuse et barbare le got, toujours
plus rpandu, des mosaques devait aussi faire concurrence la polychromie.
De plus, la dernire priode de l'art grec avait dj vu natre la scnographie, c'est--dire la dcoration des murailles, et aussi des plafonds et
des votes, par des figures et des motifs d'architecture peints. Nous ue
voulons pas faire de recherches sur l'emploi de ce genre dans les temples romains; outre les Tomhemius de la Via Lalina [s], orns d'intressantes dcorations en stuc et en peinture, qui reprsentent des animaux
malins, des nymphes, des gnies, des; tableaux encadrs, Rome n'a conserv que peu de fragments de peintures dans les difices profanes, aire
Tltermes de Titus [a], pan exemple, et mme aujourd'hui que l'air et la
fume des torches dgradent ces rares dbris, on les tudie mieux dans
les reproductions, bien qu'elles soient rarement fidles, et dans les pices
que nous avons nommes plus liant, aux Orti Farnesiani, sur le Palatin.
Bu revanche, il y a, soit Pompi, en leur lieu et place, soit an Muse
de Naples, un grand nombre de dcorations murales plus ou moins compltement sauves, dont l'ruption du Vsuve, en l'an 79, nette a fait prsent.
Les figures seront traites au chapitre de la peinture; nous apprcierons d'abord ici l'importance architecturale et dcorative de ces merveilleux ornements.

DECORATIOST.
Un peu d'attention suffira pour nous convaincre qu'aucun ornement
n'a pas d
on
d'une
manire
et
fois
deux
qu'ainsi
identique,
n'est rpt
non plus que pour les vases grecs (voir plus bas). Je
se servir de modle,
crois pouvoir affirmer que les peintres, l'exception de la rgle, du comd'un instrument de mesurage, n'avaient besoin d'aucune aide,
pas et
et qu'ainsi, sauf les lignes droites, quelques lignes courbes et les prinils faisaient tout leur travail main leve. Leur
proportions,
cipales
dextrit tait trs grande; ils travaillaient sans nul doute plus vite
avec tous les instruments des dcorateurs modernes.
qu'ils ne l'eussent fait
Les ornements de stuc taient traits de mme; dans le tepidarium des
Thermes de PempH []A], qu'on examine, par exemple, la grande frise
blanche rinceaux, et l'on verra que les spirales de feuillage qui se rpondent de quatre en quatre ont chacune une physionomie particulire
et indpendante. La petite cornclie au-dessous est un motif qui se rpte
continuellement, car c'et t ici une peine vraiment inutile de l'excuter
a main leve. Mais les artistes dont il s'agit taient de simples ouvriers
d'une petite ville provinciale. Ils avaient certainement aussi peu invent
la grande varit de ces magnifiques ornements que les meilleures figures
et les meilleures scnes qu'ils y encadraient. Leur capacit consistait
se rappeler, avec une facilit, une assurance et une perfection indicibles, les motifs qu'ils savaient par cur mais ce n'tait l qu'une partie de ce capital foncier de l'art antique qui circulait partout.
Une telle dcoration ne pouvait russir que dans ces maisons sans
fentres qui nous tonnent si fort Pompi. Il fallait cette peinture la
muraille entire pour se dvelopper. Une autre condition tait un mobilier rare et simple. Celui qui voudrait avoir dans le Nord une dcorationn
Semblable, devrait organiser exprs son habitation, et renoncer tout le
confort qui lui tient au cur.
La dcoration consistait gnralement en une extension idale, en persen mme
pective, des salles par des reprsentations architecturales,
temps qu'on limitait d'une manire varie cette perspective au moyen
de parois intermdiaires que nous comparerons, pour tre clair, non
paravents. On ne doit pas s'attendre une excution logique de ces fictions architecturales mais l'ensemble produit sans contredit une impression agrable. Les couleurs sont trs vives, comme on sait, surtout aussitt aprs la dcouverte le rouge, le bleu, le jaune,
etc., sont trs ae.
centns-; le noir aussi est des plus intenses. On n'observait pas une teinte
dominante le rouge, le violet, le vert, sont juxtaposs sur la mme paroi.
Nous remarquons avec plus de surprise encore que l'on ne se faisait pas
une rgle de placer les couleurs claires au-dessus des couleurs sombres*
Une srie de
fragments d'une trs belle muraille (au Muse [b]) commence en bas
par un socle jaune auquel fait suite une surface principale
I" plus beau
rouge couronne par une frise noire; vrai dire, c'est le contiaue qui se trouve
habituellement.
1E CICEEOSE,
4
I.

AU0HITJCTCEE
ANCIEKNB.
L'excution des ornements et des figures qui animent l'ensemble est
trs varie selon le sentiment de l'artiste et de celui qui le dirige. Le milieu des parois monochromes tait la place naturelle de peintures encadres, aussi bien que de personnages isols ou de groupes peints sur le
fond color lui-mme (1) ailleurs les personnages apparaissent entre
des colonnettes et des balustrades, comme les habitants des difices qui
sont figurs. Les paysages s'tendent, soit au milieu des parois colores,
soit devant les btiments d'une manire souvent bien trange.
L'architecture figure est affranchie des conditions de la matire; nous>
ne voulons pas dire spiritualise, parce que le rsultat n'est qu'un jeu lger
et aimable, et parce que les vraies formes de l'architecture grecque ont
un sens lev et austre dont on n'a pris ici, pour ainsi dire, que la fleur.
Cependant nous santons toujours priser et admirer les dcorateurs pour ]a
manire d'atteindre leur but. Ils avaient bien raison de ne pas s'attacher
imiter l'architecture relle, avec une perspective linaire et arienne
visant l'illusion. De tels essais, comme le prouvent tant d'exemples dans
l'Italie actuelle (2), sont d'un effet lamentable auprs de vraies colonnes
et de vrais entablements, et perdent toute valeur , la moindre atteinte du
temps, au lieu que l'architecture idale de ces vieux Pompiens, mme
avec ses couleurs plies, rjouira les yeux et le sens artistique dans la
suite des sicles.
Colonnettes, entablements et frontons sont, pour ainsi dire, d'une matire idale dans laquelle la force et le poids, la masse qui soutient et
celle qui est soutenue, n'entrent dans les calculs qu' l'tat de rminiscence (3). Les colonnettes deviennent soit des tiges grles dores avec
des cannelures, soit des roseaux dont chaque nud pousse une feuille,
comme on voit maint candlabre; parfois elles ont un riehe revtement, mme une figure humaine s'en dgage et s'lve en manire de
support. Les entablements, qui souvent sont richement recoups, apparaissent tout fait minces, saillants la partie infrieure, munis le
plus souvent d'un rang de consoles, rarement d'une architrave complte,
d'une frise et d'une moulure couronnante. La mme lgret de facture
se montre dans les frontons, qui sont arbitrairement briss, partags en
(1) Je n'osedcidersi le colorisde cespeinturesest vraimenten harmonieconstanteavec
la couleurMuge,verte, etc, dela parai corresponatte.Les meilleurespeinturesjustemejr
ont perduen passantau Museda Naplesleur rapportavecla couleurdu fond.
(2) A Pompi,la CasadelLabirinto[A] en est nn exempleunique.
(3) La dcorationgotfiiquepure suit cet gard de tout autres lois;elle est piosque
toujours,dansles dcorationsmorales,les sigeset mmeles ornementsdlicats,d'unecouceptionarchitecturalesvreet rpte partout les niches,les socle?,les fentres,les arcs
boutants, les pyramideset les fleurs dans les plus petites proportionscommedans les
Ellen'avait pas besoin,commel'architectureantique,de cette sorte d'affranplus frandes.
ehissomentdelamatire,
versie haut, est justement
que ealoi intime,le dveloppement
parce
la dominationsur Ja matire.Dmisles stages du chur,les autels, etcv du gothiqueplus
des formes, qui deviennentfrleset transparentes,
rcent, apparat une dgenere3CpnGe
tant soit peu analogues la dcorationpomp-^enne.

DCORATION.
deux ou saillants. Quant aux points de vue pris en dessous ou obliquement, l'intrieur d'un toit par exemple, la perspective en parat souvent
l'effet
aibitraire et fausse, mais il faut reconnatre qu'habituellement
dcoratif est juste.
La dcoration particulire de cette architecture idale, rduite des
et si troites, consiste avant tout en beaux orneproportions si grles
ments au fronton. On ne peut rien voir de plus gracieux que les tritons
soufflant dans leurs conques, les Victoiies, Scylla tendant le bras et
tenant une rame, les cygnes, les sphinx, les dragons de mer et autres
figures qui couronnent ces corniches et ces frontons dlicats. Il y a encore
des alles, des balustrades qui portent des vases, des masques et autiea
attributs semblables, et une dcoration, applique avec mesuiie, de
feuillages en beiceaux et en guirlandes ces dernires souvent suspendues
aux deux cts d'un petit bouclier dor (1), II y a aussi quelques exemples d'une perspective plus voisine de la ralit, et qui reprsente des
temples, des murs de villes, etc. On en voit au Muse [aJ et dans le
pices du fond de la Casa del Labirinto Pompai [i] mais en gnral
le procd que nous avons expliqu plus haut est de beaucoup le plus
frquent. En certains cas itioles (au Muse, dans les ThevmiH de Stabies [o]), toute l'architecture figure et quelques parties de la dcoration
ont un revtement de stuc clair en relief, ce qui n'es>tpas d'un bon effet.
L'arrire-plan de ces constructions de fantaisie es>l,en partie blanc, en
partie bleu de ciel, ou bien noir, et contraste vigoureusement avec la
surface colore qui spare ces peiutuies. Souvent, sur d'troits panneaux
intermdiaires, on figurait encore de lgres arabesques, des termes, des
candlabres, des thyrses et autres ornements analogues. Les artistes savaient trs bien qu'une liche dcoiation, pour ne pas devenir lourde et
bigarre, doit tre divise en plusieurs genres. Le bocle est gnralement
trait en surface plane, et renferme ou des plantes naturelles, comme
celles qui croissent sur les mure ou bien, sur un fond sombre avec encadrement, des masques et des pampres reposant sur de petits gradins
et entours de
guirlandes de fruits, es animaux falmleu, des personnages isols, de petits gioupes, etc. Au-dessus de la surface principule,
le haut du mur est dcor avec moins de
complaisance, efraus*i moins
ri abilet, Parfois c'est ici seulement
que se dveloppe avec la plus grande
richesse, sur un fond clair, le motif de frontons et de guirlandes commenc la base; souvent aussi des reprsentations enfantines de
jardins,
o alles de feuillage, ou des natures mortes (animaux pour la table,
poissons, fruits, vaisselle, meubles, etc.), occupent cet endroit. Si l'on admet
pu y avait an milieu du toit une ouverture
pour la lumire, on s'exP-ttqne tout naturellement lnfiorit
des pointures qui garnissent la
n'est'03 Wano riminiseencoidalisede ]a clisnea'nn seau pendant mt
wmcan6n^'i*ra Oune
8'"vise<t"utardirement desmotifs Insignifiantsqtte Tart sait
temsfnJ?1
tuasto*on tanneet mme<mbeantj.
beant~,
s

ABCHITKCURB ANCIENNE.
partie suprieure de la muraille c'est qu'elle tait la plus mal claire.
L'harmonie de ce magnifique ensemble se fait sentir le mieux au Panthon de JPompi (temple d'Auguste) [A] o d'importants morceaux de
peinture sont conservs sur deux murailles.
Le socle reprsente des pidestaux de couleur jaune en saillie, avec
des panneaux noirs, et soutenus en partie par des cariatides jaunes la surface principale nous montre une enceinte rouge, d'architecture magniavec des chappes sur un dehors clair;
iique occupant tout l'ambe-plan
au-devant, de grandes murailles noires dcores de guirlandes et de peintures au milieu, uvres des plus prcieuses (Ths>e et JEthra, Ulysse et
Pnlope, etc.), devant les colonnes sont placs, selon la coutume,, de
petits paysages; les constructions mmes sont animes avec beaucoup
d'art par des figures d'esclaves, de prtresses, etc. le haut de la muraille
reprsente tantt des perspectives sur fond bleu et des images de dieux,
tantt des natures mortes sur un fond clair. En comparant cette dcoration aux loges de Baphal, on peut hsiter dcider o l'impression d'ensemble est la plus satisfaisante.
Il y a bien des degrs entre ce travail de luxe et les simples arabesques, colonnettes et petits frontons, de teinte rouge ou jaune-rougetre
sur fond blanc, qui ornent les boutiques, les pices accessoires et les corridors des maisons les plus modestes. Nous allons dsigner seulement
quelques difices o la scnographie rvle ses lois avec une clart particulire.
Dans la Maison du Pote tragique [b], plusieurs chambres sont belles et
instructives entre toutes. Dans Tune on voit une dcoration architecturale sur fond blanc, entremle de panneaux rouges et jaunes avec des
peintures encadres; au-dessus, une frise portant des combats et encore
des ornements plus lgers, le tout sur un fond clair. Ailleurs, des poi<
tiques circnlaires d'une architecture svelte, d'un charme peu commun.
Dans la salle manger prsume, un socle noir, qui devient brun-vioiet
sa partie suprieure, sert de base des panneaux jaunes avec peintures excellentes; entre eux sont fi^m'es des Constructions sur un fond
bleu de ciel les colonnes minces comme des roseaux se transforment en
figures, on dirait des cariatides animes; en haut, des figures dgages
et des ornements sur fond jaune.
Dans la Casa dlia Balkrina [c] les murs de l'atrium reprsentent de
gracieux petits frontons de temples avec des chappes sur un fond bleu.
Dans la Cata, (li Castote, e Pottuce [], plusieurs salles avec de riches
ornements sur un fond entirement blanc: tantt les figures semblent
planer au milieu du panneau, tantt elles sont censes habiter les difices qu'on voit reprsents. Dans d'autres chambres les morceaux d'architecture sont d'un ton brun-rotge, et les panneaux intermdiaires sont
bleus avec des peintures trs belles, mais trs dtriores.
Dans la. Casa S MeUagro [e], une chambre avec des ornements d'une

DCORATION.
est agrment de plantes; une
Le
socle
fond
noir.
sur
un
factto
bonne
fond bleu de ciel; entie eux, des
sur
difices
a
des
jaunes
autre pice
avec de bonnes peintures.
rouges,
parois
une couchambres
Mrmie
prsentent
Casa
di
la
[a]
plusieurs
Dans
autre est
leur dominante, ce qui est rare; une chambre est jaune, une
en haut, rgne une dcoration architecturale
est
autre
une
bleue;
rouge,
anime de figures, sur fond blanc. Le triclinium. est entiiement jaune,
et du blanc
les ornements sont figurs rien qu'avec des ombres bruirs
Le contraire a lien pour le portique autour du jardin un
clairs.
les
ponr
socle rouge-brun avec des plantes naturelles et antres ornements analodes pidestaux jaunes en saillie; an-dessns, une1
interrompu
par
gues,
riehe et parfaite dcoration architecturale sur fond bleu avec panneaux
intermdiaires de couleur noire, qui renferment de bonnes peintures en
sur un fond blanc. Dans la clmmbre
et
des
ornements
dfs
figures
haut
coucher, les difices sont anims d'habitants avec un art partieulirement gracieux.
Dans la Casa cCApollo [] le tablinum est un modle d'lgance la
ohambre coucher a des architectures d'un ton jaune d'or snr un fond
bleu-ciel, sans aucun panneau intermdiaire; les figures sont tantt en
pied et reprsentent des dieux, tantt caches en partie derriie les balustrades l'excution est bonne, infrieure cependant celle des pein^
turcs du tablinum.
Dans la Casa di Sitllugtio [o] sur le mur du jardin quj est derrire,
s'tend une dcoration un peu insignifiante comme on en voit dans les
jardins de Pompi, mme de nos jours de giandes plantes naturelles
avec des oiseaux et des guirlandes sur un fond bleu aie]. Autour de la
petite courj dans le voisinage de la peinture episentant Diane et
Acton, il y a de bons ornements sur un fond tout noir, sauf la base qui
est yolettoi D'autres pices sont trs mal dcores par des carreaux de
stuc colori.
Dans la Casa delle VstaH
[D], le portique du jardin est entirement
Jaune, mme la base des colonnes et leurs chaprieaux Corinthiens en stuc.
Des architectures sont
peintes sur la muraille rien qu'arec du brun pour
les ombras, et du blanc pour les clairs en haut, des buffets ouverts, avec
des animaux Pour la cuisine et des
guirlandes de couleur naturelle; le
socle est ronge-brun avec des
figures mythologiques.
Dans la Villa <fe Dhmdn
[g], les peintures sont ou insignifiantes ou
absentes; on les a transportes Kaplcs. Les architectures, peintes sur
un fond
clair, ae continuent sur les vote des pices infrieures.
regret
dansTtude de ces
tu propement que nous sparons,
dite de la dcoration, quand justement
dre
se sont j-as
donn 'a
a<mn
la mam
main aussi troitement
troitemont qu'ici,
qu`ici,
em 1 ]afles"?
innombrables petites vignettes qui animent
P'e,

trsors, la peinles deux arts ne


O placer, par
Ou
ces habitations

AltCHirECTUBE

ANCIENNE.

si gnies? Qui les a regardes seulement une fois, contemplera souvent,


et totijouis avec une jouissance nouvelle, ces groupes de vases, d'oiseaux, de boucliers, de merveilles marines, de petits temples, de masques, de coupes, d'ventails et d'ombrelles avec ganses, de trpieds, de
petits gradins portant des ustensiles de sacrifice de termes, etc., sans
compter d'innombrables petites figures humaines.
Sans contredit, dans toute cette dcoration de Pompi, comme dans
son architecture, bien des choses accusent la dcadence, la bizarrerie.
Mais on doit se garder de placer daus cette catgorie tout ce qui n'est
pas conforme aux rgles des ordres grecs, car mme l'arbitraire apparent a ici sa loi propre qu'il faut chercher deviner.
Les destines ultrieures de ce style deviennent bientt tout fait
tristes. Ds le deuxime sicle, en tout cas au troisime, il parait comme
engourdi. Les mosaques du pourtour circulaire de S. Cosiansa prs
Rome [a] montrent qu'on dbut du troisime sicle on ne savait plus
du tout ce que c'tait les entrelacements de feuillage sont confus, les
panneaux symtriques sont raides et nus dans leur uniformit. Quelques
ornements d'un, bon style se conservent jusqu' une poque avance du
moyen ge et retrouvent par endroits une nouvelle vie (voir pins loin);
mais la principale condition de ce genre d'ottviages, le got del'imjnovsaton, avait irrvocablement disparu. Quand il avait manqu, le Pompien lui-mme n'avait produit que des choses misiables. On n'a qu'
examiner la plupart des ornements en mosaque dans l'excution desquels le got a disparu naturellement. (Colonnes et fontaines au jUiste
de Naples [n] autres ouvrages dans diffrentes maibong Porfipi mme,
par exemple dans la Casa della Mdusa [c].) Il y a un contraste surprenant entre la purilit, l'absence de \ie de fes' travaux de luxe, et les
arabesques si libres qui dcorent les murailles. Quand plus tard la mosaque atteignit une valeur prdominante, elle tua de mme la peintme
d'histoire. Cela n'eiupcbe pas qu'il reste d'une poque antrieure quelques mosaques trs remarquables; outre une bataille d'Alexandre, la
Muse de Naples [D] possde une frise dcore de feuillage, d'une draperie, de masques, qui est une des uvres les plus pai faites en ce genre.
Aprs l'architecture et la dcoration des difices chez les anciens,
vient une classe de monuments dans lesquels le sentiment architectural,
dtourn de son rle srieux, peut s'panouir en des formes plus libres.
Nous voulons parler de ces magnifiques objets de marbre
qui ornent
les temples et les palais
candlabres, trnes, tables, coupes, bassins,
trpieds avec leurs supports. La matire et le plus souvent aussi la des
tnation exigeaient un style digne et solennel, riche, mais sans fantaisie.
On y retrouve les formes dcoratives de l'architecture, mais dveloppes
aussi compltement qu'elles peuvent l'tre, une fois affmnchies de leurs
fonctions mcaniques. Que l'on regarde, par exemple, le magnifique candlabre du Vatican delle
Statue, prs de la Cloptre) [e];

DCORATION.
avec quelle riche floraifon peuvent s'panouir les feuilles d'acanthe quand
elles n'ont pas d'entablement soutenir comme chapiteau! Que l'on
des temples les supports de maint bassin ou cancolonnes
aux
compare
dlabre et l'on devra reconnatre la raison de leur forme si renfle qui
diminue la base, et des cannelures obliques qui rgnent autour le sup la libre ornementation de l'objet qu'il supportait.
port devait rpondre
D'autres lments de ces ouvrages sont naturellement du genre pure'ment dcoratif; nanmoins le sentiment architectural domine toujours
et prserve la richesse de l'enflure et de la diubion. D'ailleurs, pour
beaucoup de ces objets, les reliefs demandaient, en vue de leur effet,
une sage limitation des dtails simplement dcoratifs.
Les pieds qui sont conservs reprsentent, comme on sait, des pattes
de lion fortes et nerveuses, et non des griffes dbiles Aux trnes et
aux tables, la patte de lion continue sa ligne ornementale d'un beau
du genou; cet endroit, la peau se
mouvement jusqu' l'articulation
transforme en une soi;te de feuille d'acanthe, et le buste d'un sphinx,
une tte de lion ou de griffon barbu vient au-dessus comme support ou
couronnement; les ailes du sphinx ou du lion servent alors de dcoration aux cts du trne ou de la table. Les eorniehs horizontales sont
gnralement trs frles, elles ne sont qu'une rminiscence architectuil figure
rale, mais leur couronnement est avec raison plus riche
une range de patinettes. Des ttes de blier, souvent d'une tis belle
facture, sculptes aux coins, signifient que l'objet est consacr aux crmonies dtt culte et sont une allusion directe aux sacrifices. Le contour
intrieur des vases imite les stries canneles des coquillages ou bien un
riche feuillage; la partie suprieure, qui forme le vase proprement dit,
est rserve aux reliefs, mais le bord en se rabattant monta une belle
garniture en forme d'oves. Le haut des anses est parfois contourn en
il en est ainsi du vase colossal,
plusieurs spirales de forme lastique
trs simple d'ailleurs, qui se trouve dans le parvis de S. Cecilia Rome [a],
et du vase plus petit qui orne l'escalier du Palais Matiet
[b], Aleur partm infrieure, les anses sont dcores de masques et d'autres ttes. Parfois les supports de vases, de tables, etc., reprsentent des tres vivants
travaills en ronde bosse; ainsi une urne du
Vatican, au Belvdre [c],
sans la salle voisine du
Mlagre, repose sur les queues entrelaces de
trois
chevaux marins dans le mmepalais (Oalfrria de' CaviklabH) [d]
un. lasiin. est soutenu sur les
paules de trois satyres portant des
outres, etc. La forme triangulaire de la plupart des supports avait son
origine dans celle des trpieds, pour lesquels surtout ou travaillait
autrefois des pidestaux de luxe l'art en usa volontiers dans la suite
pour les
candlabres, les vases, etc., cause de l'effet lger et grac*ux, et pour les distinguer de l'architecture.
ouvrages sont trs souvent restaurs l'aide de fragments rela^es
vement petits, et par
analogie. Si l'on voit deux candlabres identiques,

ARCHITECTUBE ANCIENNE.
l'un est, en rgle gnrale, une copie ou mme un simple moulage de
l'autre, et plac et de lui seulement pour la symtrie. Nous allons
numrer rapidement un chois des meilleures pices.
Au VaAtan, l'exception du vase dj cit, il y a ail Braceio Kunro
un v$8$ B-'r dcor de masques [a] dans les diffrentes salles du Belrtlre et dans la Sala degli Animait
des supports de table (trapesopliores [b], avec des animaux et des ttes d'animaux de toute espce et
de valeur diverse
dans la Galleria de' Candelahri deux petits candlabres et quatre grands [c] ces derniers surtout ont une belle orne
des gnies qui se mtamorphosent en arabesques ( on voit un
mentation
oandlabie pareil dans le oliur de S. Agnese devant la Porta Pi;i [c]););
un grand fragment de canlabrc avec une acanthe sculpte plat un
grand candlabre fortement construit avec trpied la base; plubieurs
beaux vases, fontaines, etc.; deux autels troits quatre cts, trs richement traits dans le genre des trpieds de marbre. Au Mnseo Cajdlolino,
un grand vase tis remarquable [e]; les plantes
galerie suprieure
salle du
qui le dcorent se terminent en gousses cinq feuilles;
Vase prs de la simple et belle coupe en bronze de M&hridate [r]
laquelle on a malheureusement ajout des anses modernes de style
baroque, on voit un enfant, aide de sacrifices, sur un socle de marbre
Les salles 3 et 10 du Muse de Latran contiennent de
triangulaire.
magnifiques supports de fable [a] avec ttes de griffons et pattes do
La Villa Albani [h] expose divers ouvrages
lion d'un travail grec.
J'endroit qu'on appelle le Caf prdans sa galerie latiale gauclie;
sente un candlabre de bon style, mais d'poque rcente; parmi les
vases cits propos des reliefs, il y en a qui sont remarquables aussi
Dans la Villa Boz~hese [t], plusieurs objets, surtout
comme vases.
Au Mime de Naples, salle 6 deux bassins [/] ronds
sous le portique.
avec un bord quadrangulaire" reposant sur des colonnes torses; le vase
Salle 7 un beau
de Qaete [i], dont les ornements sont trs dgrads.
Vassm [Ij de fontaine sur trois pattes de lion avec torses de sphinx plus.
loin outre une amphore et une nrne [m] les deux candlabres [N] bien
connus avec les hrons, les trois oiseaux, comme on les appelle. Dans tins
pice latrale du corridor 3 un sphinx [o] debout, qui porto un socle
dcor d'un rang da palmettes; une sirne [f] de marbre rouge, qui enroule sa queue autour de la colonne soutenant un bassin de fontaine,
plusieurs supports de trnes et de tables [Q] un magnifique hassin [n]
de marbre, qui rvle plus clairement peut-tre que bien d'antres restes
les lois de cet art ornemental; enfin la colossale wiie de porphyre [&]
en grande partie restaure et enduite de peinture h limite.
A Pomph, la cour du Temple de M<rcy,re [t] renf erme actuellement nne
collection de supports de tables en pierre et d'objets analogues oit la
dcoration est rduite sa forme la pins simple la colonne cannelures verticales. Il en est de mme pour la plupart des puits (posta)

DCOKATION.
sur des griffons se
dans les maisons. Des tables de marbre reposant
trouvent dans la Casa di Nerone [a] dang la Casa di Cornelio Jlnfo [b]
et dans la Casa del Principe di Russia [e],
Aux Vffid de Florence, portique intrieur deux piliers lancs, destins porter des bustes ou des statues, et dont les quatres faces sont
couvertes de petits trophe en relief [d] erreur d'un artiste moderne,
bien instructive sa manire ils donnent, pour ainsi (Jire en petit l'imdonnent en gland les colonnes torses en spirale. Voir
que
piession
dans le passage ira socty de candlabre [e] trois cts avec des Amours
de Mars. Deuxime corridor et salle des Inscripqui portent les armes
tions plusieurs autels et monuments funraires [f] en forme d'autel;
Home en prsente de semblables en plus grand nombre. Premire salle
des peintres le vase de Mdicis [g], reprsentant le sacrifice d'Iphignieles ornements aussi sont classiques; la plus grande partie du pied est
authentique et ancienne, les anses et le bord suprieur taient aussi
complets 'que la restauration l'exigeait.
un
Au Palais esDdge Venise (Museo d'rcheologia, corridoje)
la partie
beau et grand candlabre [h] fortement restanr cependant
principale est antique, except le disque suprieurs en haut, trois ttes
de satyre et feuillage avec oiseaux.
Nous ferons ici encore une remarque que nous ne pouvons placer nulle
part ailleurs.
Au domaine de fart ornemental appartiennent aussi les caractres
Les Grecs n'y ont jamais consacr que le ncessaire
d'inscriptions.
ils prenaient pour cadre un membre d'architecture quelconque, et leur
insciiptions taient en caractres jnste assez grandt pour tre lisibles.
Chez les Eomains l'inscription vise l'effet, mme de loin et occupe
quelquefois, non seulement sur les arcs de triomphe, o elle est sa
place, mais encore au fronton des temples, un grand espace qu'on lui
rserve aux dpens de l'architrave et de la frise. Du moins les caractres, jusqu' la dernire poque, sont relativement beaux, et dignes du
reste, L'architecte ne se fiait pas aux tailleurs de pierre et aux artisans
en
l'effet
bronze, mais traitait ce qui contribuait essentiellement
comme une partie essentielle.
De ces grands et magnifiques
ouvrages qui ont un caractre monnmental^ nous pasaons aux objets mobiliers
d'un usage effectif, auxquels leur matire, l'airain
(1), a assur un style particulier et une meilJeure conservation. De toutes les collections de ce
genre, les trois salles
** alravases**gent,commeceux dont Verai'svola un si grandnombreen
Sicile,
HS
na{ren'!men*
que Mpn peu, et rarementqnelqnepite) qui ait in valeur Ses
Vasest ICat8
conseinSsABerlin^ AnItvsm Kircheriatm Home,il faut se

dEil"i1
fcire
mmt
rata la 30B0petite taupe [I] arec gnrs de bacoliantes,provenant,<iVicarello.

ARCHITECTURE

ANCIENNE.

des petits bronzes s an Muse cle Neiples [aJ, tage suprieur, prsentent ce qu'il y a de plus beau, car elles runissent les trsors des villes
ensevelies par le Vsuve et des fouilles de la basse Italie. (Quelque-,
belles pices se voient aussi aux U0si i'iormce [b] ? salle 2 des
Bronzes, vitrines 11-18.)
Au premier coup d'oeil ces restes n'ont rien de sduisant ou de suiprenant. Bien de sduisant, car le vert-de-gris les dfigure, rien de surprenant, car notre dcoration moderne les imite depuis le milieu du
sicle dernier, de sorte que bientt il n'y aura pas un service de table
pas une lampe de salon imite de l'antique qui ne rappelle ces modles.
Mais qui veut tudier dans un autre intrt que l'intrt historique cette
source de la dcoration moderne, le peut sans regret cause de sa valeur
intrinsque. On s'apercevra peut-tre, alors que nous imitons incoinpJiVtement et avec un mlange barbare des styles, que nous procdons tantOt
avec une raideur trop architecturale, tantt avec une fantaisie sans ide
que c'est non une conception arrte, mais le seul caprice qui nous guide,
sinon notre mode ne se promnerait pas du chinois au stj le renaissance
ou rococo, etc., sans en approfondir aucun. En face de tous nos jolis,
riens de style baroque, les anciens se dienbnt grandioses avec leur
sens du beau et leur intelligence droite.
Vases, chandeliers^ seaux, balances, coffrets et tons les objets antiques qui ont un nom et une destination, tout possde sa vie organique, son dveloppement de l'tat dpendant l'tat de libert, sa tension
et son expansion; les ornements ne sont pas un jeu extrieur, mais uue
vritable expression de la vie interne. Le& ugttm'des ordinaires (7ecuisine
et de talile eux-mmes ont dans le profil, le col, surtout les poignes et
les anses, une forme et un mouvement excellents. Une collection 'auci
dtaches, dans une vitrine de la premire salle, et quelques-unes encore aux Oj5fei[o], vitrine 12 de la salle dj cite, monttent merveille comment les ciseleurs rsolvaient, chaque fois avec un nouveau
plaisir, le simple problme d'exprimer dans cette partie du vase une
force et une souplesse plus grandes, et comment la transformation de
l'anse en masque ou en palmette devait tre, pour ainsi dire, une derniie
et brillante expression de cette intention particulire de faire vivre les.
cljo&es. (Une anse d'un style trs noble, orne de feuillages, se twnrte
dans la mnne salle des Ujftei [p], vitrine 13.) Les urnes, coupes te
sacrifices, et autres objets en usage dans les solennits, sont particulirement soignes cet gard, comme il est natnrel. Si l'extrieur du va^o
est en grande partie dcor, on trouvera, en rgle gnrale, que l.i
forme et le profil des ornements suivent le mouvement de la cou) c
dans son renflement et sa dcroissance, et servent l'accentuer (1). Il
faut remarquer notamment le bord rabattu et simplement dcor d'une
(1) Comparerplus loin le chapitresur les vasespeints.

DCORATION.
111erange de perles on de petites feuilles; c'est comme une dernire
lluwibou d tout l'ouvrage.
On voit en grand nombre, surtout dans la premire salle, les lampes
tre ou portes la main, ou places sur des supports, ou
devaient
nui
chanettes. Celles mmes qui sont toutes simples et

des
suspendues
sans ornements ont la plus jolie forme qu'on puisse imaginer par rapport
leur usage un rservoir pour l'huile et une ouverture pour la mche,
avec une poigne pour prsenter la lampe. Celui qui voudrait se convaincre de leur lgance n'a qu' essayer Jni-mftme d'inventer un objet
Le plus souvent, la poigne au moins
ces
trois
lments.
runisse
qui
etait un ornement en forme de serpent, de tte d'animal, de palmettes
avec des pampres, etc. Puis vinrent des ornements en lelief et des figurines en pied se dressant sur le couvercle du rservoir d'huile. Quel.
quefois plusieurs larapeg sont suspendues ensemble aux rameaux d'une
plante, d'un arbre, et aussi de riches ornements qui sortent d'un
petit pilier dont la base est d'une belle forme architecturale.
Une grande lampe de bronze de l'poque chrtienne [a] mais encore
romaine, conserve aux Ujpsi, vitrine 14, montre comment cette forme
devint raie dans la suite; cette lampe figure un vaisseau.
Quant aux supports de lampe, les plus petits avaient, comme on verra,
la forme de jolis petits trpieds, de petits arbres, de doubles calices
bouplos,regardant en haut et en bas. Le plus haut de ces supports est
le candlabre de bronze, qui est reprsent ici par un grand nombre de
types depuis 1g plus simple jusqu'au plus riche. Leur tige, s'levantpresque toujours sur trois pieds d'auimaux orns de feuillage, est tantt plus architecturale, une colonne mince et cannele, tantt elle a l'appaiene d'une plante, d'un roseau. Ea haut elle se transforme en trois
branches ou en un calice plus ou moins riche, dont l'vasement portait,
lalampe. En somme, on ne peut gure imaginer un ustensile de mnage
Pus gracieux dans sa simplicit. Les figures, comme supports de lampe,
ne manquant pas non plus; c'est, par exemple, un
Harpoerate qui, de
sa main droite, tenait un lotos bupportant la
lampe; ou un charmant
ailene avec une outre, et derrire lui un
petit arbre o deux lampes,
taient suspendues; un Amour sur un
dauphin dont la queue soutenait
1j lampe, etc. (Un pied de candlabre aux Ujfki [], vitrine 10, consiste en trois lynx qui sautent
ensemble, avec des masques entte eux.)
Las pieds de ces ustensiles sont des pieds d'anmaine idalises sans rien
de leur force, et
suivant la matire; ils unislgers
cependant
perdre
sent les griffes du lion la
forme dlie du pied de chevreuil. Comme
Pleuve de la libert avec
laquelle les anciens traitaient Cfi genre, la
salle nous montre un
superbe autel [o] dont les trois pieds,
^euxieme
pieds d'animaux reposant sur une
base, soutiennent un pareil nom^8
derrire lesquels s'lvent des tiges de rieurs qui snpportent
e l S?hlnx
plateau circulaire avec ttes de taureaux et
guirlandes en ma-

ARCHITECTURE ANCIENNE.
nire de frise; les pieds sont runis par de riches feuillages d'un bon
mouvement.
Les casques et les cuirasses (4S salle des Bronzes, au rez-de-chausse),
dont la plupart viennent de Pompi [A] sont orns par endroits de reliefs superbes et trs riches. Les figures en pied et les scnes entires,
la prise de Troie par exemple, sont avec raison attribues au casque, tandis que les brassards et les cuissards, l'exception d'une figure de dieu
reprsente par devant, n'offrent que des masques, des aigles, des aiabesques, des cornes d'abondance, etc. D'autres casques de facture ioniaine plus grossire ne portent que des trophes, des ttes de deux^ etc.
Sur fine belle murasse grecque provenant de Psestum (?_) se trouve l.i
On reconnat que mme dans ces harnais de
tte de Pallas Athn.
guerriers et de gladiateurs la belle forme antique ne se dment pas. (Le
Museo Patrio Breseia [h] possde l'imitation de l'armure d'un cheval) (1).
En rsum, c'est pour nous un sujet d'tonnenaent toujours nouveau,
qu'un peuple qui traitait les formes dcoratives avec tant de facilit et
de perfection n'ait presque jamais dpass la mesure ni abus de ce talent. Comme comparaison il suffit de jeter mi regard sur la renaissance,
qui ne peut se vanter d'une pareille sobrit, elle qui ornait les supports
dans le mme style que les surfaces planes, et dont les efforts russissaient bien donner aux vases del grce et de la magnificence, mais
non raliser l'ide d'un dveloppement vivant. Auprs de cela, qu'on
pardonne volontiers aux anciens d'avoir donn aux poids de la balance
romaine la forme d'une tte de satyre ou de la tte de Mercure, dieu du
commerce (Capitole [c] salle du Cheval de. bronze ). Nous trouvons encore d'autres caprices ) mais isols, sans prtentions, qui ne nuisent jamais la clart du motif essentiel
Les vases de verre offrent un contraste intressant avec ceux d'airain.
Le Muse de Napleg [i>], dans la troisime salle de l'entresol, en possde
une collection importante dont la plus grande partie vient de Pomp.
Ces verres n'ont pas une forme meilleure que notre verrerie ordinahe,e,
parce qu'ils taient souffls jirocd qui ne donne, on rgle gnrale, que
des contours insignifiants et sans vie. L'oeil peut cependant s'arrter
sans tre choqu sur quelques petites coupes, etc., d'une belle coulem'
bleu d'azur, et sur quelques restes de milleftori (2) iris, bien que ces
derniers objets ne puissent rivaliser avec les produits de luxe que Venit>e
fabrique actuellement.
Les vases pompiens eue teH-e cmte (salles 4 et 5 du mme tage) [b]
s
(1) Lesenrasacsornesdesstatues de marbre, telles que celte d'Auguste au Statua
JTiwwdu Vutiean[P,et ceUpde la statue qu'oncrot ttfe Germanicus(salle6 du MusetU
videmmentfidlesdescuirassesde mtal.
Matran)sont aussidesreprotlutfons
(2) Mosaquede yeire. (ff. Su Tr.)

DCOBATION.
mme les plus ordinaires, une forme meilleure
[entrent j en revanche,
on ne peut les comparer aux vases grecs,
nanmoins
noble;
t plus
au chapitre de la peinture. Les centaines de lampes
il
sera
question
dont
en dpit de leur matire dfavorable, le mme
communes en argile ont,
fondamental que les lampes d'airain. Quelques antfixes en
dessin
oh
forme de palmettes montrent avec quelle lgance m terminait, mme
dans les constructions les plus modestes, l'extrmit infrieure de chaque
moule pour les ornements de ce genre est expos
de
tuiles.
(
Un
range
eu mme temps.) On voit aussi des morceaux de fribe en argile dcois de figures.
La collection florentine de vases noirs, en argile [a], sans figures, a
une valeur classique particulire ( ct des vases peints du Muse trusse trouOutre
les
formes
Vis
capricieuses,
plus
Faenza).
trusques,
que,
vent ici les profils grecs les plus beaux, lss vases de bronze et de marbre
les plus nobles, imits en petit et atuis une autre matire. On admirera
buitouc une urne incomparable.

II.

SCULPTURE.

C'est avec difficult et par degrs seulement que le profane s'initie


la sculpture Les lois et les conditions par lesquelles elle exprime le le,m
sont si multiples et en partie si cache% qu'il faut beaucoup de temjis,
de pratique et de relations avec les sculpteurs pour s'orienter seulement
au seuil de cet art. Sans.doute bien des uvres antiques parlent d'ellesmmes, et si loquemment que mme le visiteur le plus indiffrent eu
est touch de quelque manire; mais, ct de cela, le meilleur reste
peut-tre inaperu. si l'oeil et le gort n'ont pas reu "une certaine <kli-eation et appris chercher, scruter d'aprs des principes arrts.
L'histoire de l'art ancien guide comme par la main dans la voie (le
la jouissance esthtique. Elle apprend par poques comment ebt n le
beau, quels temps, quelles coles et quels artistes appartiennent
la cration, et le perfectionnement
de ses lments principaux; elle
prouve Sjcsrsultats, souvent avec une certitude absolue, par les quelques originaux qui nous restent et par leurs nombreuses "reproductions.
Mais elle suppose des tudes considrables et un regard dj trs pntrant. Celui qui, venant du Nord, entre sans prparation dans les gJeries de l'Italie, devra s'assimiler leurs trsors d'une autre manire.
Les Grecs n'exigeaient pas de leurs artistes l'originalit au sens actuel
du mot, c'est--dire des motifs et des formes reprsentatives toujonib
nouvelles, quand on avait trouv pour tel sujet l'expression idale, ellc
restait pour des sicles un modle. Il se formait des types consacre, ainsi
que la manire de les reprsenter, et (quant une attitude ou il i
mouvement particulier) des motifs constants. C'est eux que duit
s'attacher le profane, c'est par eux qu'il doit chercher d'abord apprentUe
le plus possible. L'intrt historique se retrouvera de lui-mme avec le
exemtemps, quand on saura tablir la comparaison entre les diffrents
plaires de la mme image, le meilleur et le plus mdiocre, 1'antru.w
et le postrieur, l'original et la copie.
A part un certain nombre d'exceptions brillantes, les collections ""
menses des muses d'Italie ne consistent pas en originanx des ancwni

GNBALITS.
artistes greee, mais en oeuvres de l'poque romaine depuis le dernier
de cette
Sicle de la rpublique. Ce sont en partie des uvres originales
des statues et des bustes de Romains, des
mme
exemple,
par
poque
tombeaux et colonnes
les
arcs
de
dcoraient
triomphe,
qui
sculptures
honorifiques, ete. mais on trouve en bien plus grand nombre des reproductions d'anciens types et motifs idaux, la plupart d'invention grecdes copies au sens propre du mot Les artistes mmes
ainsi
que
nue
sont presque tous inconnus mais on se plat supposer qu'une excellente colonie de sculpteurs grecs a fleuri Rome et en Italie jusqu'
une poque avance du rgime imprial. Toujours est-il que nous devons
nous rsigner, pour la belle poque de l'art grec, savoir quantit de
noms d'artistes dont il ne reste gure d'ouvrages, et, au contraire, pour
les derniers temps de l'-antiquit, connatre nombre d'oeuvres presque
toutes anonymes. La diffrence entre l'art grec et l'art joniain comme
il appert de ce que nous disons, est certes bien visible en gnral,
mais dans chaque monument particulier elle n'est pas toujours facile
dmontrer. Les distinctions vulgaires notamment laissent souvent dsoriente, par exemple la thorie d'aprs laquelle les reliefs grecs auraient
un repouss mdiocre et un fond ingal, tandis que les reliefs romains
se distingueraient par des rondeurs accuses et un fond uni. Dans la restauration des copies, on a pu constater que le procd des sculpteurs
modernes dans le calcul des parties saillantes, la mise au point, avait t
visiblement plus d'une fois en usage. Quant au nombre fie ces copies, il
buffira de dire qu'il s'est conserv plus de soixante rpliques du Satyre
de Praxitle.
L'ancienne destination et la place de ces sculptures taient trs diffrentes, et rpondaient en gnral lt leur valeur ou leur nature extuem-e. Les statues colossales taient attribues aux temples les plus vastes (temple d'Qlympie Parthnon) ou aux immenses difices romains
(thtres, amphithtres, cirques, thermes) elles se dressaient encore
en plein air, ou, mme au milieu de "vastes
difices, elles pouvaient
dominer encore. Rarement on trouve des idoles
proprement dites, tandis
que les autres ornements des
temples, les reliefs de leurs frises, les
statues de leurs frontons et de leurs
portiques subsistent en grand nombre- Les statues
proviennent sans doute des portiques et des MMiotlqjie<!des riches et des grands, en partie aussi des places publiques, tandis que dans les maisons
particulires et les villas des gens aiss on a
ueeoirrei'fcen outre
quantit de dieux, de hros, de naades et autres
cieationa idales. Pour les autels et les
c'est leur destinasarcophages,
roi qui
marque leur origine; les candlabres et les vases de marbre
Hmaient aussi bien servir nu
usage sacr dans les temples qtr'i'i la
des palais; les termes b'levaient plutt en plein air, dans
J^10*1.011
crains
surtout on devant l'entre des maisons. Enfin les bains ro-

SCULPTURE ANTIQUE.
mains ont fourni les morceaux les plus prcieux, jusqu' des uvros
magnifiques de l'art grec, comme le Laocoon; l'imagination mme a de
la peine se reprsenter la multitude d'ornements plastiques qui faisaient la splendeur de ces lieux de plaisir ouverts tous, ainsi que des
thtres, des cirques et des portiques publics. Pour des buts si divers,
on avait recours, comme on peut bien le penser, des talents trs divers;
il y a une grande diffrence de facture entre l'oeuvre matresse qui dcoie
une salle principale des thermes ou des palais impriaux et la statue
qui devait orner le toit lev d'un portique, ou les lointaines alles de
verdure d'un modeste jardin. L'artiste et le tailleur de pierre travaillaient
peut-tre en mme temps, d'aprs le mme modle, et l'un produisait
une oeuvre pleine du plus noble sentiment de vie, l'autre une figure dcorative calcule pour tre vue de loin. Et pourtant cette dernire mme,
si grossire qu'elle soit, si loigne de la bonne poque, a toujours quelque chose de l'tincelle divine du gnie grec qui animait le modle.
Nous devons faire remarquer ici au pralable un autre enchanement
de circonstances qni font souvent grand tort la jouissance des sculptures antiques. Fort peu de statues seulement ont t trouves intactes;
la plupart ont t trs restaures dans les derniers sicles. L'oeil inexpriment ne distingue pas aussi facilement qu'on le croirait le nouveau
de l'ancien. Or justement les parties expressives, tte, mains, attributs,
sont frquemment l'uvre de la restauration, qui est loin d'avoir toujours
t heureuse: elle met, par exemple, des pis de bl dans la main d'niie
More et des fleurs dans celles d'une Crs elle fait d'un Mars un Mercure, et rciproquement. Aussi le profane ne doit-il pas ddaigner
l'aide des meilleurs crivains d'art qui dvoilent ls erreurs de ce
genre, s'il veut acqurir quelquescience dans ce domaine. Il a fallu pain
fois, d'aprs un fragment relativement insignifiant, mais plein de valeur
artistique, concevoir l'ensemble d'une statue et rtablir tout ce qui
manquait.
Tel est le travail incomparable excut par Thorwaldsen quand il restaura plusieurs des figures d'gina ainsi que d'auties statues de la Glyi'tothgne de Munieh; les restaurations du Sophocle et de VApoyomenos
(Athlte se raclant le corps avec la strigile) par Tenerani sont magistrales le bras droit du Laoooon (quel qu'en soit l'auteur) appartenait
aussi aux chefs-d'uvre du genre.
Qu'est-ce donc quand on voit nombre de statues des ttes vraiment
antiques, mais qui ne sont pas les ttes primitives et qui proviennent
d'autres statues! Ce mode de restauration est trs frquent justement
dans les muses romains, et se laisse en gnral difficilement dcouvrir;
il y a mme des cas o sans une indication positive on ne s'en apercee
vrait pas. Par exemple, devant le Romain sacrifiant [a] qui se eoiwe
la tte de sa toge (Vatican, Sala della Biga), une pareille ide ne viendra spontanment personne.

RESTAURATIONS.
N'insistons pas sur los administrations modernes des galeries et leurs
ne peut qu'admirer leur savoir-faire et leur bonheur,
on
restaurations;
elles ont aussi bien russi que dans le dernier exemple cit. Mais
quand
il y eut des faits analogues. Non seulement les ttes des
l'antiquit
ds
statues taient jetes bas et remplaces par d'autres, selon les rvolutions politiques et les changements de gouvernement, mais les sculpteurs,
au moins ceux de l'poque romaine, devaient avoir en rserve un certain
nombre de statues sans ttes auxquelles ils donnaient, aprs la commande,
une figure et une ressemblance. Cela s'accordait parfaitement avec la
coutume des grands, tablie depuis Alexandre, de se faire reprsenter
sous les traits d'une divinit, ainsi qu'avec la mode romaine des derniers
sicles de faire entrer dans l'excution des statues plusieurs sortes de
le choix de la tte de marbre qui serait adapte la drala
A
fin,
pierres.
devint chose tout fait indiffrente.
de
ou
d'albtre
porphyre
perie
Tout cela doit disposer le visiteur la circonspection. Il existe assez
d'nvrcs authentiques et bien "conserves pour qu'on arrive, grce nu
observation persvrante, se former le jugement. Si l'on est choqu de
telle ou telle restauration, qu'on s'efforce d'en imaginer une meilleure;
c'est coup sur une des plus nobles occupations que puisse inspirer un
esprit mditatif la contemplation des oeuvres antiques.
Les restaurations, comme bien on pense, sont souvent facilites par
l'existence d'exemplaires mieux conservs de la mme uvre. Il ne peut
y avoir aucun doute, par exemple, sur la restauration du Satyre qui portait
autrefois, ce que l'on croit, le surnom d' illustre (peribotos) et que
possdent toutes les collections, souvent plusieurs exemplaires. Mais
pour bien des uvres les artistes sont rduits des analogies, notamment l'tude des bas-reliefs, o du moins le modle de la figure qu'ils
ont entre les mains se trouve complet. Pour le dtail et le mouvement
des bras et des jambes surtout, chacun est guid par son sentiment et
par son tude de t'antique.
Les objets dcoratifs en marbre et en pierre, tels que les candlabres et
les vases, sont, comme on l'a,remarqu plus haut, souvent aux deux tiers
restaurs d'aprs un fragment quelconque; pour les vases, le pied est
arement ancien, les anses et le bord suprieur sont le plus souvent complts d'aprs les parties qui en restaient. Sur les bas-reliefs on a quelquefois rtabli plusieurs figures d'aprs les moindres indications de pieds,
d'ustensiles, de draperies et autres dtails de ce genre.
PUis la dcouverte et la restauration d'une uvre est
rcente, plus on
la trouvera
(en gnral) consciencieusement traite. Les grands progrs
de
l'archologie et des tudes compares, depuis un sicle, ont eu ici la
plus salutaire influence. Les restaurations d'artistes
antreuf s par exemles vieilles collections Farase et Mdicis et dans bien des coldans
|lofions
romaines particulires, taient plus d'une fois non seulement conraires au style et mme la raison, mais entranaient malheureuse1,
0
I.B l'ICISROSE,

SCULPTURE ANTIQUE.
ment encore des retouches et un polissage de l'oeuvre entire que l'on
voulait ainsi mettre en harmonie aveo les parties nouvelles. Comme
les antiques n'taient pas exposs alors dans les muses pour l'enseignement, mais dans les palais des grands pour la dcoration, on exigeait
absolument l'impression d'un ensemble intact. Un grand nombre de toreet,
que l'on exposerait aujourd'hui comme fragments, ont t complts dans
ce temps-l en forme de statues. C'est la collection Mdicis qui en renferme le plus.

Les types ou formes reprsentatives de l'art antique, surtout ceux


des dieux et des hros, atteignirent leur expression dfinitive l'poque
la plus florissante de la Grce, au cinquime et au sixime sicle av. J.-Q,
de Phidias Ltsippos, Plus tard sans doute naquit encore mainte
figure nouvelle, mainte conception ayant surtout le caractre de la
grce, et mme le temps d'Adrien cra1 encore Fimage d'un homme
l'idal d'Antinos, cependant on prfrait de beaucoup la reproduction
plnft ou moins libre des modles, hritage de la grande poque.
A ct de ces nves, depuis le temps qui prcda Phidias, et mme depuis la plus haute antiquit, se conservait la tradition d'un style plus primitif, plus solennel et un peu raide, le style hiratique ou style de temple.
Les uvreade l'ancienne poque oh il tait florissant (a temps arcluu1que )sont extrmement rares en Italie sauf les mtopes du temple
de Sinont [a] et d'autres fragments siciliens, on ne peut gure mentionner que le relief d'un tombeau
te homme avec son cMen, au
Muse de Naples (salle VI) [b], et celui qui reprsente Leueothe, la
des reliefs) [c]. Il y a en revanche un
VUta, Albani Rome(salle
grand nombre de sculptures plus rcentes d'nu archasme voulu, surtout
des reliefs d'autels, on voit aussi frquemment des statues de ce style,
et, pour certains types, comme le Bacchus barbu, le style hiratique a
Continu de rgnsr seul.
Quel motif a pu engager les Grecs, et plus tard les Romains, conserver volontairement e6t de leur art libre et grand ce style sans indpendance? D'abord, sans nul doute, la vnration pour le culte, associe de temps immmorial aux dieux, aux offrandes et aux autels hiiatiques. Plus tard, ce genre revtit le charme de toute chose antique et
nave, et l'art s'effora, dans les limites exiges par ce style, de faiie
uvre originale par les contours et le model. Enfin, l'usage de ce
style devint araire de got esthtique raffin^ peut-tre mme une raction consciente contre la facture surcharge et tourmente des reliefs
romains. Pett-tre la plupart des uvres hiratiques que nous possdons
aujourd'hui ne sont-elles pas antrieures l'empire, on suppose qu'eues
datent notamment de l'poque d'Adrien, qui s'adonnait aussi avec zlo
4 l'imitation du style gyptien.

STTLE HIRATIQUE.
Les caractres du style hiratique se gravent facilement dans la mdes membres, qui donne
moire. La loi du contraste dans les proportions
l l'attitude du corps l'aisance et la grce, est mise de ct avec prmla symtrie la pins exacte des paules,
on
observe

sa
et
place
ditation
des bras, des hanches, etc. Les mouvements sont raides et d'une force
aecte les dieux marchent sur la pointe des
d'une
on
grce
exagre'
des flambeaux ou des sceptres avec deux doigts seuletiennent
pieds,
boucles symtriest
en
innombrables
La
chevelure
etc.
arrange
ment
a mille petits plis d'une rgularit parfaite, qui se terdraperie
ques la
minent chaque bord ou retroussis par des zigzags toujours les mmes.
les uvres o elles sont assez grandes, con.
dans
des
ttes,
L'expression
siste en un sourire froid comme celui d'un masque; le front est plat, le
nez pointu, les oreilles places haut, les coins de la bouche relevs, le
menton remarquablement fort. Il faut comparer les moulages des groudes frontons du temple
de
ancien,
grec
provenant
style
originaux
pes
d'gine et conservs l'Acadmie S. Luca [a] avec les imitations postrieures de ce style ou les reproductions libres la Pallas marchant (1)
(Villa Albani, salle des reliefs, o l'on voit encore plusieurs uvres de
ce genre [b]; plusieurs ttes dans la Galleria geografica du Vatican [c];
VApollon mrcfaint [t>] et tenant en main un chevreuil, au Muse Chimramonti (Vatican), reproduction libre et rcente d'un modle ancien);
-la Pallas d'Hcreulanum marchant [b], au Mwis as Itfaplea (corridor
une statuette de bronze [f] an mme muse
3), la tte est moderne;
statuette d'Isis [G], demi-gyptienne,
(halle des petits bronzes); -la
une Diunevasdemi-hiratique (encore Naples, salle gyptienne);
chant [h], dont le vtement est bord de ouge ( NapUs, corridor 3).
Dans les reliefs, le style hiratique exigeait la symtrie parfaite mme
des mouvements, et une gale distance entre les figures de mme impoitance. Parmi les plus beaux travaux de co genre, on peut eiter un
autel avec des ttes de bacchantes [r] au Muse OldaiumonU du Vetctpn
(le relief des trois Grces [j] qui s'y tiouve aussi est excut d'aprs
rai oiigiual datant environ de 450 av. J.-C.; une autre
reproduction
ancienne
se voit l'acropole d'Athnes);
un autel quadrangulaiie des donne gronda dieux est expos au lieu qu'on appelle le Caf de
la
Villa Albumen.] un panneau avec quatre dieux dans la salle des
iefe (mme muse)
Yapparition d'Apollon '"<<tmtple de Delphes,
w dessus de la
porte de la salle principale (mme muse)
un autel
Biliaire des 4<nm grands dieux dans la galerie suprieure du Muse,
CpJto?i[L], etc.
Mais comment
prouver que ces uvres ne sont pas vritablement priimtn-es et ne sont
que des imitations du style archaque? En fait, il se
i'nsia du
temps jusqu' ce que l'archologie vt clair sur ce point. Main*ieaftrala d'ai
elle date prob,~blement
d'u^ origirw
ancien
de3Pt.
iwobiblemimt&
fa.
originalgrec
pe(l
pfemfera
ancien;
a^
xm
uy3nePenipre,

SCULPTURE ANTIQUE.
tenant tout oeil exerc peut se convaincre que les sculpteurs en question
n'ont pu, malgr tout, renoncer tous les moyens de plaire que four.
nissait l'art de leur poque, qu'ils adoucissaient notablement la duret de
la musculature antique et l'expression singulire des ttes, et que, de
cette manire, un contraste trs sensible s'tablit entre la conception
archaque et l'excution plus souple de l'oeuvre. Quelquefois cette observation est rendue encore plus facile au visiteur par exemple, un des
reliefs cits (dans la salle principale de la Villa Albani et ailleurs)
qui reprsente les Libations Apollon a] aprs la victoire au concoms
de la cithare, a pour fond un temple corinthien. Ici l'anachronisme
saute aux yeux, car tout le monde sait que cet ordre est d'origine bien
plus rcente que le style de la sculpture ne parat, l'tre. Il est extiaordinairement difficile, en revanche, de dcider s'il faut considrer uue
telle uvre comme une reproduction libre, exagre en plus d'une partie, d'un original grec archaque, ou comme une cration nouvelle et
postrieure dans les formes de l'art primitif. Chaque uvre en particulier nous amne faire cette distinction.
Dans ce style les types des dieux sont naturellement consacrs par
des formes plus antiques. Les visages masculins ont en gnral un air
plus g; Mercure et Bacchus mmes sont barbus; le vtement est en
gnral plus complet et autrement drap; maint ornement isol se fait
.remarquer, dont l'art achev se passerait bien. 11 nous faut omettra ici
d'autres dtails.
Longtemps ce style tait nomm tort trusque. Sans doute les oeuvres
qui portaient ec caractre ont t plus d'une fois mises au jour dans les
fouilles de l'trurie, oit s'tait conserve d'une manire remarquable une
tradition artistique venant de la Grce mais ce fait ne prouve rien
contre l'origine grecque de ce style. A propos des vass, nous observerons un fait semblable.
Nous laissons de ct l'art trusque lui-mme, car il fournit plutt des
documents instructifspour l'histoire du beau qu'il lie procure une jouissance artistique immdiate. C'est seulement an moyen de recherches
longues et trs conjecturales que nous pourrions claireir et pour nous et
lecteur ce qui, dans cet art, appartient aux anciennes coutumes
pour Je
de
religieuses, au gnie particulier du peuple, aux influences primitives
la culture grecque, l'immigration postrieure d'uvres de l'art grec et
mme d'artistes grecs, enfin une communaut d'preuves pendant les
destines et la dcadence de l'art romain. Les objets dont il s'agit, q111
sont trs nombreux et surtout petits, forment une collection au Vatican
par exemple, dans une galerie spciale, le Museo Etrusco [b] un muse
trusque a t nouvellement install au Capitole [c]} nous citerons
encore la riche collection d'un orfvre renomm, A. Castellan, Home,
Piazza Poli [r>]. Plusieurs des uvres tes plus importantes, entre anties

L'ART TRUSQUE.
trouvent au nouveau lweo Eirvsico do Flose
de
brome,
la Chaire
Romano Boum [b] dans les collections de Volrence [A]. Au Collegio
Muse de Naples (dernire salle
Cortone
ainsi
de
et
qu'au
[dJ,
ierra [c]
des petits bronzes) [e], sont runis aussi beaucoup d'objets trusques
Celui qui visite les principaux emplacements o des fouilles ont t
de Corneto, Toscanella, Cervetri, Vulci,
faites, les vieilles ncropoles
bien des choses en leur lieu et place., chez
Chiusi etc., trouvera encore
des particuliers, et pourra en outre se faire une ide des magnifiques
Ce qui rend toujours prcieuses
ce
de
mystrieux
(1).
peuple
spultures
aux chercheurs du beau ces collections et d'autres encore, ce sont
lot. nombreux restes isols et les tiaits de l'art grec qu'ils apeicevront
au milieu des dbris trusques et qu'ils dmleront dans ces dbris
mmes. Au Museo EtrUsm du Va&san [F] on a joint, par exemple, une
superbe collection de vases peints, dont peine la moiti provient des
fouilles trusques, et dont une bien faible partie relve de l'art trusque
proprement dit; en gnral, ces vases sont l'uvre do peintres sur argile
de la Grce; mais la grande salle du muse renferme, entre autres trsors,
un coffre d'airain ovale avec des Combats dAnmxmez [a] en relief (2) et
un choix de miroirs orns de dessins linaires en creux, d'un beau style
qui parat grec. Le clbre coffre rond appel Offire de Ficoroni, expos
an Gblkgio Romano, et reprsentant le Dbarquement des Argonautes
et le Chtiment (VAmylsosaimea aupugilat [ij], une des plus belles uvres
de l'antiquit pour la composition et le dessin, est presque de style grec,
tandis que l'inscription et certains dtails, indiquent la main d'un artiste latin et une origine romaine.
Le classement qui suit des sculptures antiques d'aprs les types n'a
ea aucune manire la prtention d'tre le seul possible on mme d'tre
particulirement mthodique, mais c'est le fil conducteur le plus eojnmode. La valeur de l'excution plastique, dont le profane ne sait bien
juger qu'aprs de longues tudes, n'est pas notre criterium dans le dnombrement qui va suivre on doit ici avoir plus d'gard la pense, au
motif. Nous ne craindrons pas de citer mme des travaux insignifiants
ou d'une poque tardive, s'ils se trouvent tre les seuls exemplaires
connus, ou accessibles au public, de telle ide excellente d'un artiste
antique. Ce sont les ides, mme dans leur manifestation la plus dfectueuse, s'il n'ea reste point de meilleure, dont il faut tout prix
s'anriehir la mmoire, sans pour cela ngliger de jeter un regard sur
l'excution,
(1) Si,an Jl/Mseo
JBrasro,la vue des ttes de terrecuite la lvre suprieitreallongeet
menton
d'une rAtmn*
particulirefait penseratt type national de beatoonpd'Anglais,
que cela nous est arrivet d'autrespersonnesaussi.
nm,aVWlerons
<5h-ieva*ice merveillmxmenblRde toilette,qui tait plafidansle tombeaud'unefemme
Ims
iler6' on est tmtt K W1 la cojfce de Kypselosaoilt
hwe
f
donnetant penser.
rappogfe,d'aprtu la descriptionde iMusturias,

StmrTtniE

ANTIQUE.

En tte de notre numration, nous plaons, comme il est juste, iB


pre des dieux et des hommes, en qui les Grecs ont certainement
exprim l'idal de la puissance et de la majest. De cette statue, dont la
vue tait pour les Grecs une condition de vie heureuse, du Jupiter
(/eut.)
Olympien de Phldus, nous n'avons que des images misrables conserves par les mdailles. A en juger d'aprs elles, l'ceuvre de Phidias tait
plus calme, plus simple et plus solennelle que ces crations plus nouvelles et imposantes dans lesquelles on croyait autrefois possder des -miniseences et des reproductions exactes do la statue d'Olymjiie par
exemple, le Jupiter colossal provenant de la maison Verospi (Vatican [a],
l'extrmit de la salle des Bustes) qui trne, la poitrine nue, tenant
le carreau (restaur) dans la main droite, au lieu de la Victoire, comme
l'avait conu Phidias, et le sceptre dans la main gauche. Le clbre
buste d*Otl'icoli (Vatican [b] Sala rotona) nous prsente plutt une
transformation de l'idal de Jupiter, dans la seconde moiti du quatrime
sicle av. Ji-C. qu'une
tte du dieu telle que Phidias l'avait sculptvo.
On reconnat encore cet air tranquille et doux la tte majestueuse
a une expression de clmence et de faveur divine avec un lger sourire. II restait assez de la chevelure pour restaurer parfaitement ce qui
manquait, y compris tout le derrire de la tte. Les traits ne sont pas
rellement humains, les linaments du visage qui ton! calculs en vue
de l'expression, apparaissent plutt transfoims et mis en relief en veitu
de lois idales. Ainsi en renforant le milieu de l'os frontal ou la peau
du front on a eu l'intention d'indiquer la plus puissante volont et en
mme temps la plus haute sagesse. Les yetix, admirablement faits,
sont en mme temps profonds et saillants le nez (un peu restaure)
forme avec le front un angle non pas rentrant, mais lgrement saillant,
qui exprime l'impassibilit, ( Cela semble un paradoxe, et je ne peux
le dvelopper ici; je me contente de faire remarquer le type grec oppos, tel que le nez relev des Barbares et des Satyres, tandis que le
front de Silne est encore saillant ) Les lvres enfin, qui malheureusement ne sont pas entirement antiques, runissent la douceur et la
majest un degr que n'atteint aucune bouche humaine. Dans cette
tte, la chevelure et 1a barbe sont plus expressives que dans tonte
autre. En elles circule comme une force divine surabondante. Les boucles du front surtout sont, dans certaines figures divines, comme le symbole d'une flamme. Le Jupiter que nous dcrivons ne serait plus Jupiter,
s'il portait des cheveux courts ou unis, de mme que certains types
d'Apollon sans le lerobytos (touffe de cheveux sur le front) ne seraient
pas Apollon.
Les autres ttes de Jupiter restent bien au-dessous de cette uvre. Il eu
est ainsi mme de la belle tte conserve au Muse de Naples (salle 1) [c],
6 se trouve aussi, dans la salle de Jupiter, la demi-statue colossale du
dieu traite d'une manire un peu dcorative, et provenant du temple

TYPES DES PIETTX .TDPITBE, PLUTON, ESCULAPE.


de Cumes. Le nez est mal restaur, la olieveluve et la
samment dveloppes et en grande partie antiques. On
X'dla Albani (portique du Caf) [a] une belle tte dont
avec certitude si elle reprsente Jupiter on Neptune;
Florence aux Uffb (salle de Niob) [b];
piande, est
(k Parme [c] montre une tte romaine de beau style.

barbe sont puisvoit encore la


on ne peut dire
une autre) trs
enfin la GaUm

le dieu des enfers, lui


Parmi les frres de Jupiter, Hads ou Pluton,
cssewble beaucoup dans son incarnation postrieure, mais encore grecdu modius (boisseau) (1). Un beau buste (dans
coiff
de
Srapis,
<jue,
la Sala rolovAa du Vatican) [d] nous rappelle le type de Jupiter, mais
avec un air sombre, austre, Inflexible. Sous les boucles paisses brillent
les yeux au regard fixe et profondment enfoncs. Ce n'est pas la terreur, mais seulement l'ombre triste de l'ternelle nuit qui devait peser
Mircelui qui contemplait cette image. Serapis devint encore par la suite
un dieu de la mdecine, et prit comme tel la place d'Esculape (Asklepios). Un buste mdiocre, en basalte, se trouve dans la salle des Bustes.
Celui de la Villa Alban [s], dans le Caf, est meilleur sans comparaison. Un petit bronze soigneusement travaill, aux Vfjhi, [f] salle 2
des Bronzes, dans la vitrine du coin droite. La Galerie de Parme [S]
en renferme un autre, d'un, beau style et d'une expression douce et
triste.
A une poque avance, on identifia avec Srapis, nous l'avons
dit, le dieu de la mdecine, Esculape
qui ressemble
(Asklepios)
entirement Jupiter, sauf naturellement son attribut particulier, le
sceptre o s'enroule un serpent, sur lequel il appuie l'paule ou qu'il
tient la main. Les statues sont en gnral d'une facture mdiocre,
comme e&t celle en marbre noir, dans la grande salle du Muse CapitoUn[a]. La meilleure peut-tre est au Muse deNaples salle 3 [il]. Le bel
Esoulapedu Braecio JVa<oo,au Vatican [i] a les traits fins et rflchis d'un
mMecin clbre, peut-tre d'un mdecin attach la personne d'Auguste.
Des deux statues du dieu
que renferme le second corridor des TJffiz
a Florence
[j], l'une ressemble 4 la statue de Naples, l'autre est manifesle portrait d'un Grec la hauteur des paules l'indique dj, et
tement
i attitude particulire confirme cette
supposition. Les autres parties
sont line oauvte de
restauration. Dans l'Esculape du Palais Ptiti, (vestoonlc
intrieur, en haut de l'escalier principal) [k], on reconnatrait
lln pbiloaophe
P
grec; le buste est nu le coude gauche repose sur
etllssei la main gauche, qui tient un rouleau, touche la barbe, la
v.ji^om' la rcp^senlataonde Flutou uim,voit,pa exemple,une g^tsifriestatue de lu
*
(sa au amje) [q.

SCUUXUBE ANTIQUE.
droite est appuye sur la hanche saillante; le regard se dirige en avant
et exprime la mditation. Le travail est simple et encore trs habile.
Celui qui vent se convaincre davantage comment l'art grec savait exprimer la parent idale, tout en observant les diffrences de types, n'a
qu' comparer la tte de Neptune
(Posidon) (Vattvn, Muse Ohmraiitonti ) [A] avec le Jupiter d'Otrieoli. lies traits originaires sont les
mmes chez les deux frres, mais l'expression du dieu de la mer R,t
inquite, d'une svrit qu touche la colre la chevelure est emmle
et humide. Il y a une statue en pied, mais trs insignifiante comme travail, au Vdtican, Galleria delle Statue [b] une autre, restaure faux.
an Palazso Altempa [c] une troisime, intressante, au Muse de Ltifran [p2 avec une teinte de mlancolie le souverain de la mer regarde
paisiblement devant lui; son torse puissant est pench sur le genou, sa
main gauche tient le trident.
Les autres dieux des grandes
dont on excepte les tritons
eaux
et les divinits des sources, sont aussi en grande partie de la race de
Jupiter et lui ressemblent, mais avec un caractre de dpendance et une
expression satisfaite, ou triste, ou hideuse. Ils ont la chevelure puissante
du roi des dieux, mais elle ne flotte pas, elle est emmle On retombe humide ils ont son front saillant au milieu, mais plus bas, sa barbe, mais sans
boucles, mouille et souvent parseme d'caills ou mme de petits poissons ses lvres nobles^ mais avec une expression borne. Leurs formes,
quand ils sont reprsents autrement qu'en bustes ou en masques, sont
trs puissantes et larges, et se dveloppent, dans leur position couche et tant soit peu appuye, avec une majest remarquable.
La plus belle de ces figures est le Ni$ (au Vatican Br<mdoNuovo) [a]
elle date probablement de l'poque d'Auguste, qui, on le sait, rduisit le
premier l'Egypte sous sa domination; mais le motif remonte bien au
temps des Ptolmes. Symbolique enviable des anciens, qui personnifiaient les seize coudes dont le Nil s'lve chaque anne, par seize gnies
des plus gracieux! Ils grimpent joyeusement sur le dieu et jouent avec
le crocodile et l'ichneumon, l'un mme sort sa tte de la corne d'abondance, leur espiglerie est comme une autre manire d'exprimer la calme
srnit du puissant dieu du Nil. Il faut aussi remarquer sur la base U
reprsentation du courant.
L'excellente statue du Tigre au Vatican (Sala a eroc grecca) [1] offre
on intrt particulier de contraste cause de la tte restaure par Michel-Ange on par un de ses lves.
Dans la cour du Muse Capitolin est plac un dieu des eaux le colosse
habituellement nomm Marforio [a] c'est probablement une statue du
Rhin excute sous Domitien. Il a les traits de Jupiter, mais avec une
expression borne il y a lieu de s'tonner que le corps et les jambes soient
si courts pour un buste si puissant.
Les deux dieux des eau qui ornent l'escalier du palais du Snat au CapitoU [h] et deux autres places

BACCEUS.
TYPESDfSDIEUXNEfTlTSE,
des oeuvres dsont
infrieur
du
Muse
de
vestibule
Naples
le
[A]
dans
coratives en partie bonnes, en partie passables.
Dans la tte de VOean [n] conserve Florence (JTjjhd, portique
de Niob) l'air sombre apparat srieusement accentu et annonce la
consterna.
tempte; cet air se change en effroi, je pourrais mme dire
d'un dieu des eaux qu'on voit au Vatican,
colossal
le
sur
masque
tion
Muse OMaramonS [a]. Une tte semblable est la Vttla Albaui [p]
chambres latrales droite. Un dsir douloureux est l'expression du dieu
marin qu'on voit dans la Sala rotonda du Vatican [k] avec des raisins
dans les cheveux, des dauphins dans la barbe, des cailles sur les sourcils et sur les jones. Cette statue est trs probablement la personnification du golfe de Naples, on l'a dcouverte aux environs de Pouzzoles et
de Baes. Les deux ttes colossales (masques) de la Villa Albani [fj,
derrire le Caf, ont une expression plus calme.
Un type qui forme avec Jupiter une antithse remarquable est la re(Dionysos) avec une barbe, conserve
prsentation primitive de Bacchus
traditionnellement par l'art en style hiratique ou avec des formes approchantes, En face de Jupiter, le dieu de l'harmonie morale dans le
monde, se place un roi, un dieu des joies de la nature, avec une expression de jouissance et de batitude que nouH ne rencontrons gure sans
doute dans la vie relle chez les hommes arrivs l'ge mr, mais qui
cependant est, au fond, d'une entire vrit. Les formes larges, bien
pleines, mais nullement lourdes, et la gaiet calme du visage, le regard
serein, les boucles d'une symtrie caractristique retenues d'une bandelette, la barbe boucle aussi, tout cela se voit dj dans les termes ou
les bustes que les anciens ont d lever par milliers dans leurs jardins
et leurs maisons. Il y en a toute une collection dans le jardin et d'autres endroits de la Villa Albani [o] dans la salle 11 du Myse de LaIran [h] quatre au Palais Giustmtani Monte[l] en bas, plusieurs
dont quelques bustes de Mercure barbu, dans la Galleria geogtttfioa du
Vatican j]. Beaucoup de ces oeuvres sont d'un travail grossier. On a pris
Il tort la statue de Bacchus (Villa Albani[K], droite du palais, l'extrmit de la galerie latrale) pour celle d'un prtre du dieu; on en voit
nne rplique dans la Galerie
Doi-ia, salle 1.
Nous retrouvons ce
type, lev un idal mystrieux, dans une clbre statue d Vatican.
(Sala della Bigd) dont le vtement porte cette
inscription Saranltpallas
[l]. Drap dans une ample et magnifique
woe,la main droite pose sur un sceptre (incompltement restaur;
un thyrse sur lequel le dieu s'appuyait),
ce Bacchus
?!nt*
fl.teit
*%6 viril contemple avec une intime et profonde volupt le monde
qu'il
dontin. La tte et le buste d'un Bacchus barbu au ~fuse da NaMi salle 2, ont une grande ressemblance avec cette oeuvre, mais
wwitbien
plus mdiocres. En tout cas, il faut remarquer encore les deux

SCTJLPTUBE ANTIQUE.
beaux bustes de Bacchus l'un au Muse Cidarmnonti du Valkmi
[a]
en
connu
aussi
le
de
bous
nom
Plato
l'autre
airain,
(voir plus bas), eM
conserv iVapfec[v] salle des Bronzes.
Parmi les fils de Jupiter, sauf les dieux, le plus puissant est Hercule
(Herakls). Son visage a gard quelque chose des traits de son pre, smtouf, pour le front cette ressemblance est trs frappante dans une ttc
d'Hercule transfigur (Vatican, salle des Bustes [c]). D'ailleurs, ce uni
prdomine, c'est la passion et une force l'preuve de tous les travati\
La passion est quelquefois exprime par le nez aqnflin. Hercule reut
du grand Ltsippos, au temps d'Alexandre, son type idal et consacr.
Nous le connaissons avant tout par le torse universellement clbre ilo
l'Athnien Apollonius [d] fils de Nestor ( l'entre du Bhiire. au
Vatican). Aprs l'hymne de Winckelmann, et les discussions famentes
sur la forme originaire de l'oeuvre (1), je me contente de faire remuiquer l'observateur la lgret peu commune et la souplesse du travail
Unies l'expression d'une force et d'une masse colossales.
Si cette oeuvre donne entendre qu'Hercule est glorifi, uni avec
statue colossale le
Hfc, l'ternelle jeunesse, l'Hercule Farnse\
l'Athnien Sltkot (au Muse de Ifaples_,Gidleria lapidana), a une tout
autre signification. Ici le hros est encore au temps de ses luttes et
de ses voyages; il se repose un instant, aprs avoir ravi les pommes des
Hesprides. (Elles sont restaures, ainsi que la main droite, mais a\ea
habilet.) Dans la musculature vraiment puissante, la structure norme
des bras et des paules surtout, on voit encore le dernier eon, et
le repos est exprim d'une manire d'autant plus frappante par la pose
du bras gauche sur la massue et la saillie de la hanche droite, comme
par l'inclinaison de la tte et la ligne exactement horizontale des paules,
tandis que la pose et la forme des jambes donnent au corps une lgret
de cerfe La tte est en grande partie restaure, et le travail n'est pas
comparable celui du torse on doit le considrer comme une imitation
gnralement manire d'un original de l'cole de Lysippe. Il nous
reste de la tte mie rplique bien plus noble et mieux proportionne
La statue colossale, en bronze dor [f] dcouverte en 1864 dans \e*
fouilles du palais Righetti, prs du thtre de Pompe (Vatican Suh
rotonda), est de formes beaucoup plus simples et de conception bien
plus sobre; la tte, singulirement petite, semble un peu crase.
Des uvres sans nombre et gnralement plus modernes reprsentent
le hros et sa lgende; il se rencontre aussi frquemment sous forme de
statuette en bronze (Uffizi, 2 salle des Bronzes, vitrine 3 [a]). Dans la
Sala degli animait du Vatican on voit quatre des travaux du hros
(1) On supposaqn'Hereaelve le&veux vyrs uneHbqui aurait t fcagauche Ie"
le dieu tenait u'ie
eemtnenfc
on n pens que 1&statue tait isole(epitrapesioe)et <1U6
massueet nue ctipe.

TYPES DES DIEUX HERCULE, LES DIOSCTJRBS.


de grandeur presque naturelle [aJ; nn groupe setncinsentcs en groupes
8 du Palais de Latran [b]. A la Villa
se
la salle
est consacre des ouvrages analogues [c]
dans entire
salle
trouve
une
il
ible
nrrihese,
sous la figure d'un terme, Hercule enfant, Hercule esHercule
voit
Au Muse de Nade
femme.
des
vtements
et
portant
claved'Onipliale
motif connu par les groupes moins nobles de Mars et de
Je
4),
Mfc (salle
Hercule et la reine victorieuse du hros [dJ

est
appliqu
Tnus
loin derrire elle
c'est une uvre romaine, trs gracieuse, qui laisse bien
les roupes dont nous parlons.
L'Hercule (?) qui, pour soulager Atlas, porte le globe du monde, au
Muse de Naples, salle 3 [E] est une uvre de mrite, mais restaure
en bien des parties. Le groupe d'Hercule et d'Ante, mentionn plus
tai, reprsente le hros plus charnu que museuleux et s'loigne de l'Herculetransfigur plus encore que les autres statues (cour AuPaTais Pitti \j}h
Nous voyons, au 3Ittse Charamont, Hercule eprsent comme pre
kcc son fils Tlphos sur le bras [G] cette statue est l'une des mcilleures
images du hros.
Hercule adolescent et mbeibe, la tte couronne de pampres, tel
est le sujet d'un magnifique buste souvent reproduit (Vatican, Muse
GhidramonU[h] ).
Il y eut enfin une priode de sculpture de genre qui nous montre le
Bis de Jupiter dans un tat violent et purement physique c'est le motif rserv aux statuettes en airain. Je veux parler de ce bronze charmant c l'Hercule ivre du
Muse de Parme [j. Dans dette figure qui
chancelle en arrire, heureusement conue en toutes ses parties, on
U'connat toute la musculature de l'Hercule Farnse, mais au service
d'une force bien diffrente de celle qui accomplit les douze travaux.
Cette figure a t trouve Vclleia, cependant elle peut tre d'origine
glOCtjUO.
11n'tait que juste que Castor et Poltilx aussi, nomms plus souvent
fils de Jupiter y>(Dioscures), rappelassent les traits de leur pre. C'est
en fait ce
que l'on remarque dans les deux colosses universellement
clbres qui s'lvent sur la place du Quitinal Rome [j] j le model
ii
front, la disposition des boucles, le nez, les lvres, sont visiblement emprunts au
type de Jupiter, ce dont on peut se convaincre en
gardant les m&ulages; seulement
ces traits apparaissent transforms
par une expression
juvnile et hroque. On sait que ces dompteurs
chevaux passaient autrefois pour des uvres de Phidias et de
p
RAxiTjsLj. aujourd'hui on a des raisons convaincantes d'y voir l'imromaine d'un groupe qui n'est pas antrieur Lysippos et qui offre
yi ones
dans l'excution des dtails par exemple, dans la pose
caprices
jlcn
cou.
L'ensemble de ce travail unit avec un effet indescriptible la
sse
e'
la force; le mouvement exprime merveille quel travail

SCLPTUBE ANTIQUE.
facile c'tait pour les hros de matriser des chevaux qui se
cabrent
les palefreniers tiraillent l'animal et ont besoin d'un appui, mais non
les Dioscures. Les chevaux sont aussi plus petits relativement
c'est
qu'en gnral l'art antique tablissait les proportions d'aprs l'importance
relative des figures plutt qu'en raison de leurs rapports de grandeur
matrielle. Autrefois les Dioscures taient placs paralllement, et avec
raison, sans nul doute; leur groupement actuel avec le bassin de la fontaine et l'oblisque orne peut-tre mieux la place.
Les deux Dioscures de l'escalier du Capitale [a], tivre d'une assez
bonne poque, mais singulirement restreinte (1), semblent faits uniquement pour mettre en pleine lumire la valeur des statues du Quirinal.
Junon (Hera), la sur et l'pouse de Jupiter, devait tre personnifie d'une manire grandiose qui rpondit sa qualit de reine des dieux
et la fit reconnatre. La beaut mre d'une femme majestueuse n'a jamais t mieux reprsente que dans ce type, qui a aussi une expression
d'tonnante jeunesse. Les statues de Junon sont le plus souvent modernes, mais on y discerne le souvenir d'unmodle magnifique par exemple, la statue colossale de la Sala rotonda au Vatican [b]. Un plus petit
exemplaire est la Villa Borghese, salle de Junon [c] la Galleria delle
Statue au Vatican en possde un autre [p]. La statue du Muse de Napls [eJ, dont la tte est moderne (corrid. 3,Capolavori), est en revanche
une reproduction de la superbe Junon de Vienne, anciennement pliso
et seulement analogue l'idal consacr. La fine tunique, qui se moule
sur le corps comme une draperie humide, sert, avec une intention parfois trop marque, faire ressortir les contours du buste; mais d'ailleurs la douce majest de la tte orne d'un diadme, et l'attitude imposante avec laquelle le corps fait saillie droite, laisse toujours nettement reconnatre la souveraine (2).
La Junon Lanuvina fut pour les (sculpteurs romains un motif particulier. C'est une statue colossale qui se trouve galement dans la Sala
.1
rotomla au Vatican [F]t Comme desse protectrice des troupeaux,
ellela
la tte et le corps couverts d'une peau de bte; l'pieu (restaur)
main, elle s'avance comme pour dfendre de vive force des btes attaques Sans doute, l'artiste a du reproduire dans le style grco-romain
la statue d'un temple antique d Lanuvium mais les traits sont bien
ceux de Junon. L'uvre a t plus d'une fois restaure,
Bien mieux que n'importe quelle statue, deux clbres ttes colossales
(1) Probablementexcuteen vue d'un emplacementtont &lait dtermin. H twait
trisdEiraMequ'un sooljjteardonnt une explicationralsonncede la loi de jeraiiectiT
qui est la basedtelles anomalies,(Camp.p. 73,G}
(2) Plusieursstatues regardescommedes imagesdeJunon pourraientbien tfcreen iw
Utj des statuesde Vennsreglna.

TYPES DES DESSES

JtJNOT, CBS.

la Junon qu'on voit dans la


nous prsentent ces traits divins. L'une,
salle de la Villa Ludovisi Boum [a] lit autrefois Goethe
grande
d'un chant d'Homre , et en effet il est rare que les

l'inlpression
et la beaut grecques parlent l'me un langage si intelliproportions
conserve au Muse de Naples (corridor 3) [b], fait
L'autre
tte,
gible.
revivre dans un beau style grec primitif un type plus ancien et plus
hvre (1) la pleine majest duquel il manque la grce, c'est l'uvre
d'un temps ou l'art grec n'avait pas encore atteint la grandeur et
l'harmonie parfaites. C'est encore la Junon homrique, impitoyable (2),
tandis que celle de la Villa Ludovisi exprime une douceur royale. Une
essentiellement dans les lignes de la bouche et dans
gice divine rside
les parties des joues qui sont voisines, ainsi que dans les yeux, de grandeur moyenne, dont le dessin est trs doux. Combien, au contraire, sont
dures et prononces les paupires de la Junon napolitaine Le seul dfaut est la restauration du bout du nez, qu'il faudrait tcher de se dissimuler. La galerie suprieure du G&pitolepossde de belles ttes oolossales [o] Ce type noble dgnre et aboutit une expression fine et ruse,
ou simplement gracieuse, ou mme coquette. Un grand nombre de
bustes en font preuve. Nous mentionnons seulement ceux qui rappellent
encore d'une manire sensible l'idal premier.
A la TiUaLu4m)isi, dans la mme Balle dont nous, avons dj parl,
une grande Junon d'aprs un original grec, avec voile, diadme et tunique tisse [n]. Dans le vestibule, une Junon romaine de moindres dimcDsioua [E], et surtout une tte colossale [f] de style primitif, trs
intressante pour l'histoire de Part car elle offre un original datant des
cottneements de l'art grec.
Une belle tte romaine, d'expression
douce, se voit au Vatican, Braccio Nweo, w 112; on l'appelle la Jnno
Pentini [a],
Une autre tte dans la galerie suprieure du Museo CetUne Junon de mine galante [] an Muse de N&phs
pilolmo [h].
Une des ttes de Junon les plus svres, de l'poque ro(salle 1).
maine [j] aux TJkl de Florence (salle d'Hermaphrodite).
Un trs
beau buste [k], peut-tre grec, d'un travail superficiel, trs gratt et
horriblement dfigur par un nez moderne, se trouve au Palah tDoges
Venise (Sala de'
Basti). Des palmettes et deux giiffons ornent le diadme.
La Matrone par excellence entre les desses, la Mre, dans le sens le
P"is large du mot, tait autrefois Crs (Demeter). L'art primitif lui
Ila
n consquence, avec la jeunesse, attribut de toutes les
desses,
non
pas, il est vrai, la dignit royale de Junon, mais cependant une
regarde aujourd'hui,non sans contestecomme une ouvra de Polydfee;les
des pan|ii.-resinfrieuressont qnelqnepeu retouches.
L8"1
ont on "Woimaffi
quelquestraits adoucis dans la statue de la Villa Borghse,menMm.
"nee pmahaut.
part

SCfDLTTJB.EANTIQTTE,
haute gravit, des formes puissantes, une draperie qui couvre tout le
corps
mme parfois le voile. C'est ainsi que nous la montre la statue grandiose
Ta
du Vatican (Sala rotonda), dont les attributs sont restaurs, et qu'on ]p_
garde, tort peut-tre, comme une Crs. Son attitude est celle d'un grand(j
nombre de statues primitives l'un des pieds, qui soutient le corps, avance
d'une manire accentue; l'autre parat suivre comme si la desse mai
chait. Dans la grande salle du Museo Capitolino, une statu mrite fat.
tention [b]. O'est une bonne copie d'un original de l'cole de Phidias,
Le visage a une expression de bienveillance maternelle.
Un type postrieur de la desse nous montre non plus une
matrone
mais bien une svelte jeune femme d'un charme trs doux. Seuls les
pis qu'elle tient la font reconnatre. Telle est la statue [c] de la
Villa Borghese (salle de Junon). Le sculpteur parat avoir trouv ici sans
recherches et sans peine le plus bel arrangement possible des draperies,
qui laissent deviner les formes ls plus nobles, et la beaut calme et. pensive d'une tte qui tient de Vnus et des Muses.
Au Vatican (GaUeria dette Statua), une belle figure drape [E], qu'une
restauration a change en Flore, rappelle cette statue, mais ne l'gale
pas. En revanche, la statue restaure comme Hygie, au Palais des Doges
Venise, serait plutt une Crs du type ancien [e]_
Parmi les figures opulentes, puissantes, maternelles, il faut compter
Isis, qui ds l'poque grecque avait pass du cercle des dieux gyptiens
dans l'art classique. La superbe tte colossale [r] de la Villa Bonjlwm
(salle principale) est presque aussi majestueuse que Junon; une ravissante petite tte b] conserve au Valkan (salle des Buttes) a plntSt
les traits d'une jeune fille elle porto sur le front une boucle de cheveux au lieu du lotos. Les statues en pied sont lgardes tantt comme
la desse elle-mme, tantt comme une simple prtresse, doute qui retto
insoluble, car en gnral les prtres et les prtresses revtaient jwiir
les sacrifices solennels le costume de leur divinit. La desse ou la pn-t
tresse sont cet gard faciles reconnatre cause du sistre (quand il
n'est pas restaur)
c'est un instrument bruyant en airain, pyrifoiuie,
travers par quelques fils ou petites tiges de mtal le vtement frange,
nou sur la poitrine, les fait aussi reconnatre. Une statue plus moderne [h], mais encore trs belle, est au Mueo Cajjilol'mo (salle du 01diateur mourant) deux autres [i], moins importantes, au Muse de Naples (salle 3).
De Mars (Ares), dieu des combats, que l'art romain avait eneoie 'l
clbrer comme pre de Romulus, on ne possde,
ce qui est tonna'1*!
f,
aucune statue authentique d'un bon travail. Au Muse du Capitule,
dans la galerie du bas, se dresse une statue colossale [,t] avec une umure et un casque magnifiques, dont le costume pompeux marque 1 <i

TYPES DES DIEUX

MARS, MERCUBE.

On prenait autrefois cette statue pour un Pyrrhus. Dans


romaine.
sine
mme muse, la statue nue, d'une bonne facture, qui
faraude salle du
un homme dans la force de l'ftge casqu, presque un athlte,
reprsente
est sans contredit un Mars [A], mais avec la figure d'Adrien. Le groupe
de Mars et de Vnus [b] qu'on voit souvent, ici par exemple, est en gnral d'un travail plus moderne, fortement restaur, et les ttes sont galement des portraits. Mme la magnifique statue de la Villa Ludovitd
est pour bien des personnes un Achille [c] on serait cependant fond
la regarder comme un dieu de la guerre calm et au repos; l'pe la
main le bouclier au bras droit, il est assis sur un rocher, le pied gauche
devant lui se tient un Amour. Il ressemble
appuy sur un casque;
Mercure mais les traits sont plus virils, plus svres plus durs, surtout
dans le bas du visage. L'attitude est d'une aisance merveilleuse et Offre
detons cts les pins belles lignes. Son analogie. avec l'Apoxyomenbs (voir
plus bas) porte le considrer comme un original de Lysipfos (Statue
Dans le voisinage, la statue
m Palais de Lutran, salle 4 [d]).
galement nue d'un hros assis par terre sujet d'une comparaison instructive entre le caractre hroque et le caractre divin de Mars.
Anne de pied en cap, courant et levant le bras pour frapper, tel est
Mars dans la plupart des figures d'airain o le reprsente l'art trusqne.
le clbre Mars de Todi [e] debout et
{Htiseo Etntseo du Vatican
calme, uvre sans me, mais excellente pour la facture, de l'art grcoitalique le plus ancien;
TFfjhide Florence^ deuxime salle des Bronzes,
deuximevitrine plusieurs petites figures de ce style et aussi un Mars
(le trs petites dimensions [f] mutil mais dont le type est beau.)
La mythologie antique offre souvent l'art pour une seule et mme
divinit plusieurs faces, diffrents traits caractristiques, qui furent
reprsents mesure que les diffrentes priodes grecques et aussi les
mythes locaux avaient aid concevoir telle ou telle figure divine. Mais
il arrive enfin
que l'art s'empare dcidment d'une de ces formes et ouMieles autres ou ne les indique plus que trs lgrement, comme des
rminiscences.
Mercure (Herms) en fournit plus d'une preuve. D'est l'origine
nne dirinit
souterraine, le dieu de la russite et de 1a prosprit; il derntplus tard le dieu du gain -et du commerce, le messager des dieux,
de l'Olympe jusqu'aux enfers, o il conduit aussi les mes
gageant
oea hommes. Il n'est gure de divinit qui soit plus souvent figure
les voies on rencontrait une gaine surmonte d'une tte barjw toutes
tlei si bien qu'on appelait Herms tous les monuments de ce genre,
Wle <ruBft la divinit
qu'ils reprsentaient. Comme dieu du succs,
creure tait aussi le
protecteur des gymnases. On fit donc plus, tard, du
po et alerte
messager des dieux, un type d'adolescent de la palestre,
e"1 du manteau
court (ehlamyde) et l'art s'en tint a cette figure. Pour

SCULPTURE ANTIQUE.
rappeler sot Tle de messager, on lui laissait parfois les ailes aux talowj
et la tte ainsi que le ptase4 il tenait parfois aussi le caduce, souvenir de sa fonction de hraut; et dans la main gauche,
une bourse
souvenir de sa qualit de dieu des marchands;
d'ailleurs, mme sang
ces attributs, il est et reste Mercure et justement dans les meilleures
images que nous possdons.
An premier rang, bien avant tous les autres, il faut placer le Mercure
du Vatican (Belvdre), le mme qu'on appelait autrefois, si traugement, l'Antinous du Vatican [a] . C'est un modle ternellement
jeune de formes ennoblies par la gymnastique, comme l'expriment
clairement la poitrine large et puissante, les membres forts et cependant finement attaches, l'attitude aise et calme. Mais il rgne dans
cette figure un air vraiment divin qui l'lve bien au-dessus de cette
expression particulire. Elle a, si je puis dire, une existence plus haute,
plus dgage du temps, que toutes les figures d'athltes, dans lesquelles
semblent exjM-ras l'effet de la dernire lutte et l'attente des oflloLtS
prochains. Et quelle merveilleuse tte ce n'est pas seulement le Mercure bienveillant, doux et fin,mais vraiment la divinit ti chre aux dieux
Olympiens et infernaux , le mdiateur entre les deux mondes. Aussi ce
jeune visage a une ombre de tristesse, comme il convient ce guide immortel des morts, qui voit s'vanouir tant de vies. Cette mlancolie douce
et juvnile, qui est nigmatque et mlange dans l'Antinous, apparat
ici dans toute sa puret. La statue est polie l'extrme. Il serait dsirable qu' l'avenir on n'y toucht plus. Une reproduotion bien moindre [b]
conserve autrefois dans la grande salle du palais Famse, est aujourd'hui au Britiph Mvmian; Athnes en possde une autre.
H y a encore dans les galeries romaines plus d'un Mercure digne d'tre
admir, mais aucun n'approche de celui du Belvdre. Qu'on le compare
soit au Mercure [o] qui porte l'inscription t Ingenu (Vatican, Galkria
dlie Status), soit au Mercure [b] du Braecio Nuovo (avec une tte antique emprunte une autre statue), tons deux d'un bon style romain.
Au Braccio Nuovo Se dressent aussi vers le fond deux termes draps dont
La grande salle du Muse
les ttes ont les traits de Mercure [E].
Capitolin renferme une statue qui semble tre un Mercure. C'est un
jeune homme pench en avant [F] qui (dans la restauration actuelle)
lve l'index de la main droite, comme eil coutait, et pose le pirf
gauche sur un fragment de rocher. C'est une uvre imposante et pleine
Un Mercure, d'aprs un original grec, au moins avec M
do vie.
nuance de cette belle tristesse dont nous parlions, se trouve dans la
salle principale de la Villa Ludovid [].
Le Muse de Naples (salle 3 des Bronzes) nous montre une tte de
Mercure (?) dont la beaut pleine de sentiment rappelle le dieu du Vatican [h]. C'est ce muse qui possde l'incomparable statue assise Vf
l'on nomme tort Mercure pchant l'hameon [i] Il est assis iep>n

AHLXEa
aussi est-il un peu affaiss mais son regard dit qu'il
dj,
longtemps
et son attitude aise, de mme que la structure de ses
encore,
guette
membres, laisse deviner avec quelle souplesse il se relvera d'un saut.
L'art ne crera plus une figure de jeune homme assise et non drape
sans s'inspirer de cette statue d'airain, au moins par un regard. Le type
est de l'poque des Diadoches, et, abstraction faite des formes, il intresse
raliste de la tte, dans laquelle l'expression noble et
par le caractre
fine fait place la ruse.
Aux Ifflhi Florence (corridor 1), une excellente statue, bien conserve, de Mercure, qui les ailes poussent directement au-dessus de la
cheville [A] Bien plus important est le Mercure assis [bJ, malheureusement soumis de grandes restaurations qui l'ont chang en Apollon.
Il est plac dans le second corridor. Le dieu, dans l'ide du sculpteur, tait
trs jeune; mais il fut excut dans des proportions plus grandes, en
sorte que, une fois mutil, il n'tait pas facilement reconnaissable, car
son futur dveloppement gymnastique est peine indiqu. Un regard
jet sur un Apollon jeune aussi, tel que l'Apnllon Sauroctone, montre
bien la diffrence essentielle entre les deux figures les formes d'Apollon
expriment l'tre le plus subtil, tandis que la vigueur et la souplesse sont
les principaux caractres de Mercure, mme au repos, comme ici, dans
cette statue de Florence, qui est une belle uvre romaine. Dans le voisinage, une figure semblable, maia bien plus mdiocre, a le vrai type de
Mercure [c]; la lyre, dont il tait l'inventeur, est ici antique.
Mercure st reprsent encore plus enfant [d] et presque avec fantaisie dans
une statue de la salle des Inscriptions, mme muse; c'est encore une
uvre romaine. Le dieu est debout, appuy sur un tronc d'arbre; primitivement il tenait, dans la main droite, un objet vers lequel se porte son
regard. Un buste de Mercure adolescent [e], provenant d'Ostie,, est
3,uPohk de Latrqm, dernire salle. Plusieurs muses possdent de belles ttes de Mercure, aux cheveux non boucls, l'ovale noble, au visage
Il n'est
expressif et fin, qu'on regarde aussi comme ttes d'athltes.
pas facile de dcider si le torse en basalte [*], d'un bon style roaux Ujfim, reprsenmain, qu'on voit dans la salle d'Hermaphrodite,
tait un Mercure ou un satyre.
Comme protecteur des gymnases, Mercure a pour famille tous les
athltes que l'art grec a conus. Qu'on ne s'attende pas leur trouver
des ressemblances avec les esclaves romains qu'on dressait au mtier de
gladiateur. Le jeune Gra s'exerait volontairement dans tous les genres

gymnastique, car, ses yeux, le dveloppement harmonieux de l'homme


tout entier tait le but de la vie. Ainsi le
reprsentait l'art, avec des
mouvements nobles ou une noble attitude, souple, mais non sautillant,
veeitea signes visibles du dveloppement gymnastique
tout le corps
parat exerc dans toutes ses parties et victorieux de la mollesse, sans
LE eiOEBOHE,I.
6

82

SCULPTURE ANTIQUE.

que sa riche musculature semble un artifice d'art. Une force intrieure


parat l'animer. La tte, gnralement petite, avec des cheveux courts
se dret;e libre et belle sur la nuque l'expression est grave et douce et
ressemble avec vidence celle de Mercure.
Au' Brccecio Ntiovo du Vatican, les figures d'athltes exposee dans
la demi-rotonde, uvres de qualit moyenne', nous prparent admt ct
l'athlte dpouill de ses vtements f Apoxyoinenos), dcouvert en 1849
et plac l'extrmit de la salle [a}. C'est la copie d'un bronze clbre
de Ia'Siepqs. Le mouvement des bras, si difficile bien rendre, et la
ligne du corps qui en rsulte sont ici des merveilles de l'art. Cette statue
est pour nous une pierre milliaire dans l'histoire de l'art; nous y reconnaissons les caractres vidents de la conception de Lysippos anaugement raliste de la chevelure, forme lance du corps, petite tte.
Les discoboles offraient encore des sujets charmants, soit qu'on les
reprsente penchs au moment o ils lancent le disque, soit debout et
se prparant le lancer; et toujours leur corps entier exprime ait plus haut
degr l'acte qu'ils accomplissent. Le Vatican en possde {Sala dellaBijju)
des exemples trs remarquables un discobole debout, mesurant son
but de l'il et du geste [b] on prsume qu'il est d'invention attique
et un autre discobole pench, d'aprs Myrox [c]
un plus bel exemplaire de ce dernier est au Palais Massimi Rome [d]. Une reproduction plus mdiocre, singulirement restaure comme Endymion, se trouve
aux XJffisi Florence^ deuxime corridor [eJ et une autre dans la leugue salle du premier tage au Museo Capitalmo [#]; la restauration
en a fait un guerrier qui tombe et se dfend. La statue tait, comme
l'Apoxyomenos, dj clbre dans l'antiquit, et admire pour sa conception vivante et ses raccourcis d'un ait aeliev
Mais les figures d'atbltea debout, au repos, sans aucun signe particulier d'activit, sont de beaucoup les plus nombreuses. Dans leur tat Je
restauration souvent presque complte, et la valeur souvent mdiocie de
leur excution (ce sont des figures dcoratives), il est ncessaire de te
rappeler que l'on n'a peut-tre devant soi que des imitations d'aprs Ici
belles statues d'athltes leves par centaines dans le bois d'Olynqic.
Il se peut, comme nous le verrons, que la statue dite ntirfos du C'aptole [g] soit un de ces athltes debout et tranquille. Nommons encoie
d'autres uvres de mrite l'athlte avec un vase d'ongnent, au Vatici'h
Qalleria dlie Statue [n] un autre athlte jeune et svelte, d'aprs m
original grec de valeur, se trouve au Museo Capitolnn dans la grande
salle [1] celui qui se ceint le front d'une bandelette (Diadumenob),
reproduction d'un original clbre, autrefois au palais Farnse, est
aujourd'hui au British Musum, [j]. Les quatre athltes qu'on voit daus
le premier corridor des Uffisi, Florence [k] en partie restaurs arbitrairiaient, n'ont jamais t beaucoup au-dessus d'un simple travail <KJe
coratif, mais peut-tre ont-ils t excuts d'aprs des originaux

ATHLTES.
ce que semble indiquer le type large et
poque ancienne
et surtout la conformation del tte et du cou. L'un d'eux
puissant,
ainsique celui qui setrouve, reconstruit pice pice au Braecio, Nuovo
du Vatican (a- 126) [A], et un troisime exemplaire Naplesj [b], a
TJneMatue
rappellent un original clbre, le Doryplme de Polykleitos.
semblable est au Palais Pitt (vestibule intrieur, en haut de l'escalier
principal) [o].
Le prtendu Alcibiade de la Salla della Biga, au Vatican ro] est la
copie intressante d'une statue d'athlte du cinquime sicle av J.-C. Il
a me trs belle attitude de dfense et le visiteur espre qu'elle sera coutonne de succs, car dans toute cette figure rgne non seulement la
force physique mais une grande rsolution morale.
Aux bronzes du Muse de Naples (salle 3 desbronzes) appartiennent,
mitre plusieurs belles ttes (comp. p. 80 h) les deux excellentes stttioSde jeunes gens qui font un pas en avant en inclinant le corps [e].
Dans des uvres d'un travail si vivant, bien que si simple, le moindre
trait a sa signification. Par un examen attentif du mouvement des
doigts surtout, et de la pose du bras, on se convaincra qu'on n'a pas sous
les yeux des coureurs ou des discoboles regardant le jet de leur disque,
mais des lutteurs qui pient le moment de s'attaquer.
Un athlte de bronze trs bien excut, appel Idolino |V] copie d'un
original du cinquime sicle av. 3.-O.; se dresse aux Tffsi (2e salle des
Bronzes) sur un socle magnifique de la renaissance. La mme salle renfeime (vitrine 6) la statuette d'un lutteur en plein mouvement [g] au
coude droit, qui est lev, tient encore la main de son adversaire qui
n'existe plus.
Ces uvres, qui vraisemblablement proviennent presque toutes de
l'poque romaine, nous font conclure au respect qu'on a toujours eu
pour ces figures de bronze des athltes qui luttaient dans les arnes
grecques. La sculpture des poques suivantes doit avoir lev les yeux
vers les statues des vainqueurs d'Olympie, comme vers une assemble
qui incarnait la force et la grce.
Au chapitre des groupes, nous parlerons des deux lutteurs qu'on voit
dura la Tribune des UffisSi Florence.
On sait que les jeunes filles, au moins Sparte et lis, prenaient
part certaines luttes, et il est croire que la sculpture ne ngligea
lu>les motifs plastiques que ces luttes mettaient au jour. Nous avons
encore, au moins dans une bonne copie de l'poque ancienne, une
jeune fille prte la course (Gtdleriad
Candehbri au VaUem [h]); ce
n*st rien moins qu'une Amazone; c'est une figure gracieuse dont l'expression virginale est excellente? Les cheveux coups courts sur le front,
ainsi que le vtement
court, taient, au moins lis, le costume adopt
pour la lutte. Le buste est aussi dvelopp que l'exige la course; les
Jaabeg sont d'un model un peu saillant.
la grande

SCULPTURE ANTIQUE.
Il n'est rien de plus triste que la dcadence finale des statues d'athltes. La Rome impriale conut, en effet, un tel enthousiasme pour les
conducteursde chars et les gladiateurs que leurs vivants portraitsavec leur
nom devinrent la mode. De ce genre sont dj les figures en mosaque enleves aux thermes de Caracalla et qui se trouvent aujourd'hui
dans une salle suprieure du Palais de Latran [a] ainsi que celles
datant du quatrime sicle que l'on voit dans la salle principale de la
VtUa Borghem [b]. Des sarcophages mme, un entre autres dans le premier corridor des VffA [c], portent des images de conducteurs de cliai.-j
avec leur nom. La Sala della Bigti au Vatican renferme une btatue de
conducteur de char [d] reprsent en grandeur naturelle, la tte
duquel on a substitu une tte antique. Les anciens Grecs Aussi avaient
commenc par reprsenter tel ou tel athlte en particulier, mais ils
avaient lev ces figures un niveau gnral de beaut, et bientt elles
ne furent plus pour eux que des motifs pour reprsenter de belles formes varies.
On ne peut s'tonner que parfois les statues de guerriers
grecs ne
soient pas faciles a distinguer des statues d'athltes. Dans une des plus
clbres statues de l'antiquit, le Combattant, provenant du palais Borghse (aujourd'hui au Louvre), on n'a pu de longtemps s'accorder
reconnatre soit un lutteur, soit un guerrier. La pose semble indiquer
.un guerrier, mais les formes sont celles d'un athlte entirement dvelopp^ il n'est pour ainsi dire pas d'autre statue qui les accuse ce
point. (Il ne peut tre question d'un gladiateur romain.)
Mais on reconnat sans nul doute des guerriers dans un certain nombre de statues, soit isoles, soit appartenant l'origine un groupe de
combattants. Dans les premires, nous comptons ce beau guerrier [e]
de la Villa Lutomst (salle principale) assis terre pour se reposer on
pour veiller, uvre d'un excellent travail que nous avons mentionne
tout l'heure en parlant de Mars. Parmi les statues de marbre du Muse
sont malde Naples [f], les deux qui se font face (corridor 3), et
qui
heureusement retouches, comme bien d'autres pices de la vieille collection Farnse, sont, ainsi que les recherches de ]f riederiehsTont dmonta
des copies des statues leves a la monte de l'acropole d'Athnes, en
l'honneur des tyrannicides Ilaimorlius et AristC/gitan. Des mdaille et
un relief nous reprsentent leur groupement primitif
le plus jeune lve
le bras pour frapper; le plus g, debout son ct, tend son manteau
pour le couvrir. La tte de l'un, la seule qui soit rests intacte, rappelle
encore directement, avec ses boucles ryintrqgies et son menton accuse,
le type des sculptures d'gine. D'autres figures (salle de Flore) sont
de
peut-tre de belles conceptions isoles d'un artiste grec, tires d'une
ces scnes de combat qui avait pour but de reprsenter une action trs
importante, resserre et concentre pour ainsi dire dans un petit nom-

GUERRIERS.
CffASSTTES.
Le troisime corridor renferme encore plusieurs
de
bre
personnages.
statues de gueniers, dont quelques-unes d'une valeur secondaire; la plus
est moderne (voir plus bas, Barbakes).
Dans la GalUpartie
grande
fia lapMaria se trouve aussi une des rares statues dont le sujet est emau cycle troyen, statue colossale, dj restaure dans l'antiquit (?)
prunt
c'est un guerrier presque nu portant un
et dont la tte est un portrait
enfant mort qu'il tient par le pied et laisse pendre sur son paule [a}
il semble se hter pour sortir de la mle c'est peut-tre Hector qui
enlve Achille le corps de Trolos. Ici, les formes ne sont plus athl un degr lev, autant que la nature antique se
tiques, mais hroques
laisse reconnatre dans cette uvre le mouvement et le motif des deux
corps indiquent un original excellent. Un autre groupe souvent rt plus clbre encore
c'est Ajax (selon d'autres,
avoir
doit
pt
SInlas) portant le cadavre de Patrocle nous en parlerons l'occasion
des groupes.
Peut-tre l'excellente statue de hros qui est la Villa Albani (portique du Caf) a-t-elle reprsent Achille [s] la tte a t change, et le
reste est une trs bonne copie du -Doryphore de Polyclte laquelle on
Une merveilleuse tte d'Aa ajout un baudrier (comp. p. 83 B.)
cltilte [C] uvre d'un artiste grec, se trouve au Oampo Santo de Pse
(b 78).
Nous n'avons aucun Ulysse authentique, sauf la petite statue du Muse Chiaramonti (Vatican), qui le reprsente au moment o il tend la
coupe au Cyclope [d] Cette figure exprime la force et mme la duret,
dans les traits on lit l'nergie et la patience toute preuve, plutt que
l'astuce. La collection des antiques dn Palais des Doges Venise [E]
nous offre encore une statuette (n" 112).
et tout d'abord leur type,
Aux gueniers font suite les chasseurs,
MUagre. La clbre statue [] du Vatican (Belvdre), excellente copie d'un original grec de l'cole de Lysippe, bien que n'tant pas galement anime dans toutes ses parties, nous prsente ce type arriv son
dveloppement parfait, ressemblant beaucoup Mercure, mme par la
tournure et les traits de son jeune visage, et cependant avec une autre
natme que le dieu. La chasse exige et forme des qualits corporelles
tout autres et plus spciales que lsrformes athltiques elle ne demande
que la sveltesse et la rapidit une musculature forme pour tous les
exercices serait superflue. Autant cette figure a de beaut et d'ajsance,
autant le motif sur lequel s'appuie son bras gauche est lourd et peu
clair (une tte de sanglier et un tronc). Il est certain que l'artiste avait
so"s les yeux un original en bronze, et a d se tirer d'affaire avec le
marbre comme il a pu. Une petite reproduction de ee Mlagre [g] est
au Mwte da Nazies (salle 4). Une statue de grandeur naturelle, trs
retouche, est expose dans la salle principale de la Villa Borghese [h].

SCULPTURE ANTIQUE,
Bien loigne de cette conception, et instructive par le contraste, est
la statue d'un chasseur 'dans la grande salle du Miimo Capitolino [a].
Il ne s'agit pas ici d'un hros mythique, mais seulement d'an chasseur
adroit et heureux, reproduit avec une vrit
romain particulirement
frappante par la main d'un bon artiste, sans doute au temps d'Adrien.
Polytinxus l'affranchi , nom qu'on lit sur la base, s'applique-t-il au chasseur, au sculpteur ou au propritaire de la statue? c'est ce que nous ne
pouvons dcider.
A Parme, on voit le torse d'un chasseur ou d'un guerrier d'un bon
travail [b].
Si chaque divinit est l'expression idale d'an trait de la nature, la
Minerve
grecque (Pallas Athn) est l'une des inarnations les plus
leves de ce genre. La vierge qui combat les puissances infernales, et
porte sur la poitrine la tte de la Gorgone vaincue, tait dj dans JIomre et Hsiode la protectrice de'toute activit sage et nergique, la
gardienne, le bon gnie du Grec parfait, tel que nous pourrions nommer
le patient Ulysse. Elle est l'intelligence de Jupiter et ne de son front.
Ni le Ploponnse ni Tlonie n'auraient su en reprsenter la majest;
protectrice d'Athnes, elle en reut le type de la main des plus grand!,
artistes de cette ville, surtout de Phidias. Par ses traits, Athns mme
semble nous parler et se faire comprendre de nous. L'art antique fit
ressortir en elle le caractre guerrier anime, imptueuse mme, la
vierge austre p'lnee en armes avec des formes et des mouvements
presque virils. Telle est l'antique statue, que nous avons mentionne,
de la Vilta Albani, salle des reliefs [c]. La copie relativement roodenio
d'une statue d'expression plus calme, excute pour un temple et qui se
dresse aujourd'hui dans la salle principale de la Villa Lydovid [b], est
intressante cause du nom de l'artiste, Anwoohos d'Athnes, et aussi
commereproduction del statue d'ivoire et d'or que Phidias avait excuMme assise, au repos, Minerve est toujours en
te pour le Parihnon.
armes.
Une statue du M-aste de Naples (corridor 3) nous montre un typa
analogue dans lequel rgne toujours l'expression guerrire et dominatrice [e]. La tte, puissante, ressemblant presque celle de Junon,
porte un casque dont les riches ornements sculpts trs en relief,
ain que les dtails de l'gide, ajoutent toute la statue un air de
varit. Il faut comparer avec cette statue l'uvre de mme conception
et qui, bien nue
qui est dans la salle principale de la Ylla Albani\j],
d'un style grec excellent, n'est pas assez calme ni assez dgage; le
visage, surtout de profit, a encore quelques traits de style primitif; la
statue n'estpas assez haute, et le casque, en forme de tte de lion, s'applique sudatte comme un bonnet. Un beau petit bronze des Ujjfisi(deuxime
salle des Bronzes, premire vitrine) est d'une conception analogue [g]-

TYPESDESDESSESMINBBVB.
Minerve apparat bien caractrise comme vierge guerrire dans une statue des TJffid (corridor de communication) dont l'ide est belle, mais
l'excution mdiocre [a]. Le vtement, trs bien jet, retenu la hanche par la main droite, ne descend que jusqu'au mollet La tte, qui est
bien elle, qui est antique du moins, regarde an ciel, depuis que le
fragment du cou a t replac, d'un air nn peu sentimental. Il en
existe plusieurs reproductions, notamment au Casino de la Villa Mos Rome [li].
jrigosi
Toute la majest de la desse apparat pour la premire fois dans ce
type conserv par deux statues qui ont un seul et mme original t la
Minerve Griugtiniani au Bruccut Nuovo du Vatican [c] et la Minerve de
Velletri (1) dans la galerie suprieure du Muse Capitolin [D]. La desse
est debout, tranquille, dans un long vtement et un pplum simplement
drap; comme armes, elle ne porte, dans ces deux statues, que la lance
et le casque lev et tout uni. Son visage long et ovale, au regard et
la bouche svres, a dans sa "beaut un air altier et tranger toute
tendresse. La puret indicible des traits ne produit cependant pas une
impression de froideur, parce qu'une puissance divine y rgne et appelle
la confiance. C'est justement l'entire simplicit de toute cette figure
qui fait ressortir et dominer cette expression. Avons-nous ici devant
les yeux un type de l'art tout fait ancien ou de l'art un peu postrieur?
Cette question peut l'ester en suspens; en tout cas, on admirera l'artiste qui le premier a conu de cette manire la nature de Pallas
Atlin. La Pallas de Velletri eut d'un travail ingal, et malheureusement on a poli fortement la Pallas Grtistinani. Une figure iemblable^
tl'nn bon travail romain, avec tte moderne, se voit au Palais Pitti
Florence [e] dans le vestibule intrieur, en haut de l'escalier principal.
Le torse d'une rduction de la Pallas Giustiniani a t dcouvert au
thtre de Bacchus Athnes.
Un certain nombre de bustes isols de la desse conservent dans l'ensemble ce type tranquille adopt plus tard. Au Jh'aco Nuovo du Vatican est plac dans le haut un trs beau buste \jf] qu'on ne reconnatra
peut-tre pas du premier coup d'l pour une oeuvre moderne. Mais, par
le fait, c'est une tte ajoute un fragment antique.
Au Muse CUaramonti, on voit un buste colossal [e] avec des yeux enchsss et des
*ub en mtal c'est un travail insignifiant, une oeuvre dcorative romaine.
Au mme
muse, un& petite tte d'un bon style [h]. Dans les salles des
frustes, un grand buste qui est excellent [i]. Au Muse de Nuphs
ples (salle
*) deux bustes bien excuts [jj.
La Minerve guerrire et arme a directement inspir le
type de la
QeessoRoma, si toutefois nous voulons revendiquer comme telle la statue
( ) 31ya au IiOayreune autre Minervede Velletri; e'est unestatue colossalequi lvele
"'Stllplt.

SCULPTURE ANTIQUE.
En
qui s'lve, isole, au-dessus de la fontaine du Capitale [aJ.
revanche, le relief de l'escalier de la Villa Albani est bien authentiRoma, avec une svelte stature d'Amazone, un vtement
que [b].
court qui descend aux genoux, le casque en tte, trne sur des trophes.
L'excution n'est pas prcisment spiritualise, mais le caractre de la
desse victorieuse, toujours en armes, toujours prte s'lancer en
La colossale statue assise c] qu'on
avant, est heureusement rendu.
voit dans le jardin de la Villa Mklieiu doit galement tre une Roma.
A cette occasion nous citerons encore quelques personnifications de lieux,
des provinces aussi ont t parfois incarnes dans des figures sur des
monuments levs en l'honneur d'une victoire. Des uvres les plus importantes de ce genre, on n'a conserv qu'un certain nombre de figures
de haut relief tins dans le bas du Museo Capitolino [d], une dans la cour
du Palais des bnsayalmrs, plusieurs au Muse de Naples [b], salle 7.
Ce sont des dcorations romaines sans vie. Sur un clbre autel, provenant de Pouzzoles (Mime de Naples, salle de Tibenus), quatorze
villes d'Asie sont reprsentes par des figures allgoriques de femmes [f].
On comprend que l'art a d, en ce cas avoir recours aux attributs;
ajoutons que le marbre est dgrad par le temps. Les villes trusque!,
Vetulonia, Vueie, Tarquinies, sont reprsentes sur un relief du Palais
de Latran [&].
Tout cela mrite peine ]'attention ct d'une merveilleuse petite figure du Vatican (Galleria de' CcmdabrC) qui personnifie Tyche, desse protectrice d'Antioche [h] Elle est assise, entirement
vtue, sur un rocher qui soutient son bras, et elle croise les pieds. Audessous d'elle, le torse nu du dieu du fleuve TOronte. C'est l'imitation
d'une uvre excute du temps des successeurs d'Alexandre; elle est
un lve de Lysippe. Ici, enfin, c'est avant
d'JSuTTOEiDs de Sicyone
tout une belle figure vivante qu'on a reprsente et les symboles gographiques ne sont que l'accessoire. A Antioche, o s'levait l'original,
chacun savait bien de quelle desse c'tait l'image. Deux petites copies
de bronze [i], d'une authenticit douteuse, sont aux Uffzi (2e salle des
Bronzes, 4e vitrine).
Les Amazones
ont une parent bien accuse avec Pallas Athne
dquant leur type, dans l'incarnation la plus haute, peut-tre mme
de
l'idal
a
ralis
il
l'oeuvre
du
est
mme
sculpteur
qui
finitive
grand
la desse d'Athnes, Phidias. La magnifique pense d'exprimer la force
virile dans un corps de femme appartient tout fait l'poque du grand
art, de mme que l'art dgnrant en grce et en coquetterie est caractris par la cration d'Hermaphrodite, qui par l'attrait sensuel des deux
La
sexes runis avait la prtention de raliser un idal suprieur.
les
lgende de ce peuple de guerrires asiatiques et de ses combats avec
hros grecs fut seulement l'occasion d'nn haut problme artistique que
PoLCL-B, Phidias, Krsilas et autres rsolurent chacun sa manire.

TYPES DES DIEUX

APOLLON.

Comme dans Pallas, l'ovale anstre du visage se refuse toute expresles formes, malgr toute la force qu'elles
sduisante;
cependant
Mon
levlent, n'excluent jamais la dlicatesse fminine. Le vtement lger
et relev convie seulement une partie de la poitrine et les hanches
et il flotte sur le corps en laissant bien voir chaque
genoux,
-jusqu'aux
dtail du mouvement. Cela tait essentiel, car la nature hroque ne
dans la femme, en gardant sa beaut, que par une
pouvait tre reprsente
On distingue aujourd'hui
vigueur nergique et nne ardeur d'activit.
1" l'Amatios types d'Amazones, dont chacun a souvent t reproduit
zone hleese, dont l'exemplaire principal est dans la grande salle du lv.seo
CaptitiAo[a] (il porte le nom de Sosicls, mais on peut se demander
ni ce nom dsigne l'artiste); on le rattache Un original de Phidias;
Sil'Amazone fatigue, qui se repose le bras droit sur la tte; l'exemest an Uraocio Ntumo [b];
plaire principal, restaur arbitrairement,
on l'attribue avec vraisemblance PoLYCtTE; 3 l'Amazone qui s'appuie sur sa lance pour bondir en avant (?), type qu'on fait remonter
l'Amazone
est dans
a S'BOHfflruof l'exemplaire principal,
Mattei,
la Galleria delle Stctue du Vatican [c]. Abstraction faite d'une statue du
Capitole (salle du Gladiateur mourant), la statue de serpentin qu'on voit
au Muse de Turin [d], et qu'une restauration fcheuse a change en
Diane, semble tre une reproduction de cette oeuvre. Une intressante
petite copie en bronze de l'Amazone attribue Polj'dte se trouve
aux Uffltd (Bronzes, salle 2, vitrine 2; le bras est restaur) [js].
Dans la clbre statuette du 3fme de Naplex (2e salle des bronzes).
qui nous montre une Amazone casque en tte et combattant acheval [f] le type est peine reconnaissable.
Une Amazone d'une conception plus grande,
qui semble se cramponner son cheval qui la
trane, se trouve dans la cour du Palais Borghese [g].
La fignre
tello que nous la connaissons par les statues de
d'Apollon,
la belle
poque et par leurs imitations, est le mlange de conceptions
mythiques trs diverses et de l'intention artistique bien arrte de faire
ne cration idale.
Apollon est un dieu qui combat, qui anantit les
nwnatres et les hommes
arrogants il est en mme temps le dieu de toute
eneuicton et de toute harmonie dont le
symbole et l'auxiliaire sont la
aique et la posie. Comme il participe la
plus haute sagesse, il a
tons le don de prophtie qu'il manifeste
par des oracles.
^lasi entre
Pouvant pas reprsenter isolment tous ces traits carae6v
",e
tisti
^a' oomffle emblme commun de tout ordre et de toute
firv 6S>
figure qui symbolisait la beaut idale, qui rassemblait,
lient une
tontes les qualits de la beaut juvnile telle que les Grecs
la c"U
la lyre, l'arc et le carquois sont les seuls
cithare,
<ittrihTejalent
"M
u dieu; Lble vritable trait distinctif
d'Apollon est une forme

80DLPTC11E ANTIQUE.
idale indpendante et parfaite en soi, et qui tient le milieu et la premire place non seulement entro le gymnaste Mercure et Bncckiis
l'effmin, mais entre toutes les figures de dieux. 11 a des formes svoltes
qui indiquent autant de force que l'action du moment en rclame; un
ovale de tte encore allong plus tard par un nud pais de cheveux
boucls au-dessus du front des traits d'une beaut et d'une puret idales.
Des statues qui existent en Italie, bien peu offrent nos yeux cet
idal parfait la plupart sont des oeuvres romaines, purement dcoratives
Cependant, parmi elles, se trouve l'Apollon [a] du Vatican (dans une
salle spciale du Bclere). Conu autrefois comme vainqueur du serpent Python ou des enfants de Niob, mme comme le dieu qui chas&e
les Erynnes. selon l'explication laquelle on se range, il devait.
quand sa flclie (?) avait frapp, s'loigner avec un air d'orgueil et
mme un reste de courroux. La main droite tendue emphatiquement,
dont on aimerait mieux faire abstraction, est cependant antique. Cette
statue, qui est vraisemblablement la copie d'un bronze, comme le manteau semble l'indiquer, montre un souci du dtail que l'on serait tent
d'attribuer plutt Fpoque impriale, et qui, actuellement, ne nous
semble plus si digne d'tre propose en exemple que du temps de "Wiuckelmann. Mais ce qui reste digne d'une admiration immortel,
e'e*<t
la
pense de l'ensemble, la lgret divine de la marehe et de l'attitude,
la pose de la tte qui, pour l'effet, est bien en arrire de l'paule droite.
Dans une petite reproduction en bronze de cette statue, reproduction
.dcouverte en Grce, et qui est aivjourd'huicliez le comte btroganoff SaintPtersbourg, on a cru pouvoir terminer la main gauche, non par un aie,
mais par une gide que le dieu lverait pour effrayer ses ennemis mais on
difficults artistiques et techniques qui s'opi>o?ent
a,aveerai8on,sigiial]ea
cette manire de complter la main. On a song la dfaite des G.iiilnb
surprenant Delphes. Les modifications et l'excution de l'oeuvre du Belvdre sont de l'poque impriale; Une belle reproduction de la tte, d'aprs
l'original peut-tre, et qui se trouve BSle, est du temps des successeurs
d'Alexandre.
Une statue de bronze du lluse de Naples (3e salle des Bronzes,)
nous montre Apollon dans l'ardeur du combat [b_| bandant son arc (1)
Il est ici bien plus jeune, lanc; c'est un adolescent, mais sa. petite
tte a la mme expression de colre le beau mouvement de su couim!
semble encore acclr par le mouvement d'un pan de vtement jet
derrire le dos et revenant sur les bras.
Le plus souvent Apollon est reprsent au repos et ados.se, le bius
droit rejet sur la tte et la main gauche tenant la eithare. Ce motif,
qui a pour ainsi dire l'attrait d'une sculpture de genre, n'appartenait

tout
un
comme
nous
le
pouvons
Apollon
originairement,
penser, qu'
(1) C'estce qu'on,prmunie,
d'aprslemouvementdesmains,enr l'arc a dispara.

TYPES DES DIEUX

APOLLON.

c'est ainsi que la clbre statue florentine (Tribune


fait juvnile, et
dcii P~O appele avec raison r'~Luo//t'/M j~AJ nous reptsente le dien
t~t- la limite de l'enfance et de L'adolescence. Par malheur, en a d,
n cause des dgradations, revtir dans les temps modernes cette uvre
fl'nn enduit qui couvre entirement la surface primitive, mais la beaut
encore au travers. L'expression heureuse d'une me lgre
originelle brille
se mle dans cette figure une gravita qui la distingue au premier coup
d'il des simples demi-dieux.
Les statues de grandeur naturelle, et mme colossale, excutes sur
le mme motif ne sont que des agrandissements d'une poque postrieure,
en une
et nullement heureux (1), quelle que soit leur transfoonation
n'nn'e d'un ge viril et accompli. Il en est ainsi de cette figure colossale
et demi-nue dpnt on a fait Tm Apollon Pythien avec le serpent et le
[D] telle
trpied, et qu'on voit dans la grande salle du ~Mtt~f) C~mc
est encore la grande statue analogne, en basalte [oj, qui est expose au
j/!c!<6 f&JV<~)&3(salle 1); la grande statue qu'on voit dans la salle du
GMiatenr mourant (JfMs~o 0~<f)/N!o) est entirement nue [D]
aatreros j'ApoUon nui est l'extrmit du premier corridor des !~st j~E],
sans donto nenvre du temps d~Adrien, et restaur avec un bras tendu,
avait )a mme attitude; de mme celui du Palais des jPoycs a, Venise
~eon'idttr), statue romaine d'un style passable ~F~.
11 y a une figure d'Apollon juvenite, bien dtfrente de TApolHM et
cependant d'une beaut intime, que nous devons certainement an grand
artiste qui a transform le sublime en charme, & PHAXrr&Lt;. C'est un
Apollon, lgrement appuy de la main gauche au tronc d'un arbre,
f)m pie un lzard en train d'y grimper, La main droite, si la restauration est exacte, tenait mi javelot dont il a l'intention de frapper l'animal aussitt qu'il sera arnVB assez haut, d'oit le nom de &M)'oc!oH~,
tueur de lzards. Les formes encore presque enfantines, tout fait
aise et
grles, les trits d'une beaut presque fminine, l'attitude
calme qui rappelle le Satyre yet'tM&'a du mme artiste, donnent ce
motif de genre mi trs grand charme. C'est bien ainsi qu'il fallait exniente d'un jeune dieu. LeF~KtM
pnmerlej~
(G~HeKet~Se~MMe),
ti) C\;t mic des nnmknensns preuves qua les dimensions
anemnement
cbose arll~sont
b,t'Jl\e, Phus uu 1)1otif estimpOsant et sytlC:trique, ptns il comporte l'a!rrau.dssemCl, et 1,\
pt~g 'attitndc
est~pfMgftgS, comme il arEve ditn~ t.t scniptnpe de genre, mohta
c~mctton;
m m~MTte les <t)gt!m6nts!
de dimBn"tO)l. Ainsi les Bgmf9 qn( n'ont pas tonte )enT croisT"'t et tun tttatt de la
st~tm-E exfmtme
nne ~iotie de )Mr c~metre, ne dOLvent pas Mm)
abstt&ction fatt d'autres TfHsons qui pour ~tre accf'saorES n'en sftM&
';e~bleme~t,
~~1~e3
s m~g
itnportaatPS.
Les ~opes de mofb'e ngrandis,
<c eLbi~a ~UqneSj
a
d'ii~'s
!h~mf<!de~p!M[<.],s<iNt!tEtMCttves&e6tegMd.(~!mddo!!))s'mBTa)'ims,demtnn!
*~ '' espMc qmn'est
pas e]os, aotvettt proantre [m effet aym<ttiqae. it fmt
hm?~
?
~'oe~c ~uc ptoportioMB, mms l'l devin~a
Mitement: le ct~s spMal o ccta s'ea~
~~!<] B'M'M;)! enfant M, cnu est d!hM tn. grande st~e dn .M~to C~:M<Ko, (Bt
"c ce
genre, sam parler des m~s du bttpCstpre 'te gMnt-Piaie.

SCULPTURE ANTIQUE.
en possde un trs bel exemplaire, fortement restaur [A]. Le petit
bronze Ne la. Villa ~~<Mt (salle d'sope) est plus mdiocre sans comparaison [a]. Une statue analogue, mais avec lyre, trpied, etc. [ej
mstaure en marbre de diverses codeurs, est aux Pj~xt de -F/o-oiec
(S* corridor).
Prs de ce motif clbre, nous croyons pouvoir placer r~lf?onMfi)]
du Muse de .N<~<&~(corridor 3). Abstraction faite des bras et des jambes, qui sont restaures, il en reste un torse juvnile moins dlicat que
Bacchus, moins athltique que Mercure la chevelure est riche et boucle, les traits ont une ressemblance troite avec ceux d'Apollon. Un
c
pressentiment nons dit que ce bel tre heureux de vivre, pourrait Cf)e
mis au nombre des figures de Praxitle, mais sa dnomination spcmte
reste douteuse. Cette uvre excellente pourrait bien tre grecque (1).
L'Apollon qui est dans la salle des Muses de la FtN<t .Sof~ese est une
statue mdiocre avec de nombreuses restaurations [E~j celui de la grande
salle du Palais .Fa)'M&< a de trs belles parties antiques [f]. Comme
matre du chnear des Muses, le dieu a une figure et une attitude que
l'on ne comprend pas entirement si on ne les voit pas tous ensemble.
(Voir plus bas.)
Parmi les statues isoles d'Apollon, et sans rapport avec aucun groupe,
celui du Palais CA~ .RoMM[&] vaut la peine d'tre cite, il est plus
voisin du type de la force que de celui de la beaut. Une reproduction
se trouve dans le tMtMeMo <Ms .NMe7MM du Fa<M<m, gauche [n].
Un second Apollon, dans la grande salle du ~fMsea Capitolino p], est
trs ancien; c'est l'imitation d'une uvre de style grec primitif. D'autres
copies se trouvent au Muse britannique et Athnes; cette denuete
t dcouverte dans les fouillea du thtre.
Une tte d'Apollon jjt],
en bronze et antique, est expose au Muse de Naples (salle li des BronUn petit bronze
zes), ou on la dsigne tort sons le nom de Mercure.
florentin (!7~t,
salle 2 des Bronzes, vitrine 1) reprsente acssi Apollon en style primitif
la main droite cherche au-dessus de l'patde
['K]
une Oohe dans le carquois.
Une attitude de repos qui n'est pas encore entirement explique nous
est reprsente par une figure d~ Apollon debout, nu, les jambes croises
et semblant s'appuyer du bras gauche sur sa longue robe qui descend
jusqu' terre. Au bas dn vtement, on voit un cygne. Je connais cinq
au JUtfsea
exemplaires de cette figure au muse de ~Vo~es p,], salle 1
Capitolino [M], grande salle; aux C~t de Florence M, corridors 1 et S;
le second travail est peut-tre le meilleur;
grande salle du fa&!s:o
VeBcMo Florence [o]. Il est vraisemblable que le copiste avait devant les yeux un original de bronze dont le support ne pouvait cou<miytuo~M~t~tie
L'']"" trs beauxetf.btonM~ontl'ide me rappellecette
6tntm au m6meenamtt on voit m.estnn tmt fetit Apollond'tNitioa travail,

TYPES DES DESSES i DIAKB.


En tout cas, cet original devait tre d'une grande
marbre.
au
venir
le grand nombre de reproductions et la
le
comme
dj.
prouve
valeur
l'attitude. Le second exemplaire jfiorentin a une tte presque
de
gt'fice
fminine et cependant authentique.
La soeur d'Apollon lui ressemble tant pour la figure que pour le caelle lutte contre les animaux et les criminels, et
ractre principal
la belle poque ne faisait cependant
dispense aussi Ja lumire. L'art de
comme de son frre, un idal multiple. H tait rserv .
d'elle,
pas
Vnus d'tre le charme des dieux et des hommes ?, tandis qu'en
DlM*e (Artemis) dominaient surtout le mouvement et l'activit. Ses
statues, trs nombreuses, mais presque toutes restaures en grande partie, offrent deux types sensiblement diSrents.
Le premier est celui d'une vierge mre, aux formes riches et pleines,
dont le galbe et les traits se rapprochent parfois de la Vnus victorieuse.
La figure est bien d'une chasseresse, mais n'a rien d'une Amazone, et
les traits sont doux. Telle nous la voyons,, entirement vtue, dans la
charmante statue du.B)'<MeM~~K0!)oau fMetnt ~A]. C'est Diane (Sln)
qui 6e glisse avec inquitude et prcaution vers Endymion dormant; le
mouvement est le plus beau qu'on puisse imaginer. C'est une oeuvre
d'une invention remarquable, elle appartient la seconde cole attique.
La plupart des statues la reprsentent en simple tunique releve au[!eMS du genou; elle s'avance d'un pas alerte, accompagne d'une biche du d'un chien. Telle est la statue mdiocre, main caractristique
cause de la tte, que nous voyons au Muse de -N<tp~ (salle 1) [B]. Parfois ses cheveux forment un nttd au-dessus du front (krobylos?),
comme
sois le voyons dans les figures de chasseresses, et aussi dans celles
d'Apollon combattant. Le bel effet de cette coiffure la fit adopter pour
les statues de Vnus qui vinrent aprs celles de Onide.
L'autre type de Diane, qui ressemble plus troitement celui d'ApoIlon, a du se former dans telle oeuvre o le frre et la soeur taient
reprsents on conus ensemble, par exemple dans leur lutte commune
contre les enfants de Niob. C'est ainsi que l'Apollon du Belvdre a
Manne pendant parfait la Diane de Versailles (au Louvre) elle rpond
ssmft'ere dtelle sorte qu'on M peut gure douter quTIsn'aient form un
g~Npe. Outre des proportions trs sveltes, la desse a de commun avec
"u l'expression de colre
qui donne cette petite tte de femme un
ddain et de duret un peu outre. Son mouvement, qui n'est pas
~r 'le
'mptuoste humaine, mais irrsistible, divin, montre qu'elle vole
au combat ou
la chasse, tandis qu'Apollon disperse les ennemis.
"'ati les collections italiennes, le JA;~ de ~Vap~ (salle 2 des Bronrenferme
le torse d'une Diane ~C] qui faisait pendant l'Apollon
courant qu'on voit au mme endroit
(p. 90 B), et qui rappelle aussi
eaucoup la statue du Louvre.

SompTCE.E

AKT1QCE.

Comme desse (M la lumire (Lucifera), comme Lune


(Sln) Dian.
apparat gnralement tonte vtue (1). Elle tient des flambeaux (le p]~
souvent restaurs)
ses formes se rapprochent de l'un ou de l'autre
des
types que nous avons dcrits. L'art s'effora d'exprim]: la rapidit et
la lgret de la course par un vtement richement
drap et qui semble
bruire en s'agitant. De deux originaux, certainement
excellents l'un
reprsete la desse dans une course rapide; dans l'autre, elle s'avance
a petits pas et semble Sotter;
il ne nous en reste que des imitation
d'une valeur Mcondaire des btatues au ~w~o CXfarftmoKft
[A] et
G'a&Meo ~c~e ~Msc/Mre [a] dm Vatican. La dernire a cette expresbmn
presque amre de la Diane de Versailles; sa riche chevelure n'est pas
noue sur le haut de la tte, mais flotte librement en amere.
Le
Caf de la Villa .~Hmmt possde une Diane [0] qui est vritablement
planante; elle repose bur un tronc iejet6 en arriere, ses t.tditb bout !t
la fois graves et aimables. Il y a au Palais Riccardi F&)rotee (antiehitmbre de l'Acudemio della Crusca) une Diane marchant [~D]qui est
mal restaure.
En comparant aux draperies flottantes de l'cole de Bernini les statue:,
de Diane les plus manires, on accordera que relativement elles ne M
sont pas trop loignes de la beaut, de la noblesse et de la mescre ~)c
l'art antique n'oublie jamais entirement.
Pour terminer, il ne faut pas omettre un beau petit bronze [E] des
f/~&: (saIlB 3 des Bronzes, vitrine 4).
La statuette en marbre de style archaque qui reprsente Diane malchant j_F], trouve Pompi (conserve au -MM~eede JV<tp~, conidm'
3;~oy. plus haut, p. 67 n), est surtout iBtrcES&ntepai' les rester de ]'.a!iturc qu'on y distingae.
De mme qu'Apollon parmi les dieux, 'Vemns (Aphrodite) parmi les
desses marque le plus haut point de l'idal grec, non pas dans son lyfe
ancien de reine et de matrone, mais dans la figure qu'elle a reue
l'poque qui suivit Phidias.
Le type destin exercer sur l'art le plus d7influence est le type fie
l'poque grecque que noua fait connatre la Vnus de Milo (au Lon~ie).
Elle n'est drape qu'a partir des hanches. Ses formes sont non seulement
sM'
belles, mais robustes; elle a quelque chose d'une Amazone; sur
!?
nous
dont
et
divines
une
une
&ert
indpendance
visage rgnent
pourrions supporter l'expression s'il tart vivant. Comment convi~
il de comprendre l'attitude des bras de l'original? C'est ce qni demeure malheureusement
incertain. t~oua trouvons en Italie dM
de a'
la
Vnus
ce
est
clbrea
L'une
rpliques
qui rappellent
type.
dn ~wee~ Vuovoque nons&vouscitetout d'aborfl
(1) Il en est iduslde l&Bmi&
de sitvaleur,~t qui ~c&ente tui?Stn.

TTPES DESDESSESTNIfS.
de ~Vofp!M(3' con-Hor), d'une date plus moderne
au -~ee
,.e tel
Il faut supprimer en imaguiatMn
le
dans
doucereux.
tombait
l'art
des bras, et lAmour plac arbitrairerestauration
choquante
en dise, les pieds mme du petit
la
desse.
de
Quoi
qu'on
ment auprs
du socle, qui desurface
seulement
la
mais
sont
ancieM,
ne
pas
dieu
autre motif, tel qu'un trophe ou un objet
un
tout
'nt supporter
Pour l'excution,
de
la
desse
touchait
la
main.
quelconque que
bas. Dans
citerons
loin
celles
mous
de
plus
reste
bien
Vnus
que
cette
l'ide dans
en
le

motif
se
changeant
l'art
reproduire
la suite
plut
oemt
la belle statue romaine de Vnus, trs jeune et nue [A], qui

un
double
corridor
do
communication;
de
Mat's
le glaive
(~~
Berliu),
On ne peut s'tonner que l'art romain se soit servi de ce motif pour
Sgm'cr la 'Victoire, !e gnie fminin de la gueo-e heurtMe. Telle est la
magnifique Victoire d'airain [B] qu'on voit au .Mt~ jPttfM de ~)-eseta~
appelant dj le visage de la desse, elle montre, peut-tre assez nd]ement, nos yeux l'attitude et le mouvement de la Vnus victr4; seulemeut elle crit sur un bouclier et son torse mme est couvert d'une
tunique lgre drape avec une grce piquante. Elle est debout, le pied
gauche sur un casque (restaur), et appuie le bouclier (restaur) sur sa
hanche gauche couverte d'un pan de draperie. Sur les mdailles du premier sicle ap. J.-C., ce type de Victoire n'est pas rare.
Le type emprunt . Praxitle et sa Vnus de Onide montre une condivine est changeaimplement en un charme
ception diSrente.I/expression
fminin merveilleux qui &e manifeste a nu, mais d'une manire chaste,
par des formes dveloppes. La desse n'est d'abord reprsente que
<tansune attitude humaine
elle va se baigner ou elle sort du bain; c'est
ce que montre le vase onguent sur lequel elle
dpose quelquefois son
-vtement d'une main, tandis que de l'autre elle se couvre avec un pan
de la draperie;
l'expression n'est ni inquite ni coquette, mais telle qu'il
convient & une desse. Souvent elle a les deux mains libres, Fuce tenthte devant la
poitrine, l'autre devant son sein. L'aisance et en mme
temps le calme de son attitude sont indicibles; elle semble tre venue en
planant. Les traits toujours nobles de sa tte un peu troite indiquent
peine la, langueur.
Les divers motifs
que nous venons de dcrire ont t, pour la plusouvent reproduits. Beaucoup d'entre eux ont subsist jusqu'aux
P9!t, temps de Home. Nous ne citerons
que les oeuvres les plus imnorfermera
tfmtes.
La Vnus
[c] du Vc~Ma (~t&t a C~oce ~Mes), avec son vtement
moderne en tote et M belle tte qui a. encore une
grande ressemblance
celte de la Vnus victrix, est )a meilleure
reproduction qui existe
~'ec
'c'ms de Praxitle. Celle du .Pa&M CAw ~MM [1)] est une copie

tiUU~PTUEB ANTIQUE.
de MENO?HMT08 d'apr&t une clbre statue de la Troade; la main
c~.
che retient la draperie devant le sein et la main droite couvre la poi.
trine.
La salle d'Hercule de la Villa ~ory&e~ [A] contient aussi une Vnus
La Vnus du (~ptMe [a] se trouve dans une salle ferme de ce
muse les deux mains sont libres; elle est trs penche en avant de
sorte que la partie suprieure de la tte, cause de la lumire, a
tre aplatie un peu par t'artiste, le dos est d'une beaut raliste incomparable. La statue est presque intacte, le sommet de la chevelure D'est
pas retouche, mais il avait t complt par la peinture.
La Vnus expose dans la salle principale de la ~Nct Zw~ee&t [ni a
beaucoup souSert du polissage. D'ailleurs elle m'tait pas d'un travail
particulirement distingu, mais plutt boursoufl; cependant la noble
conception de la tte indique un original excellent. L'attitude a une
ressemblance troite avec celle de la~nns Chigi.
Celle du Palais jP~Mt~D] ~ot-esee (vestibule intneur, en haut de
l'escalier principal) tend le bras gauche (exactement restaur) vers le
vase onguent; le bras droit couvre le sein. Beau travail romain.
Celle du Palais cles jDo~M [s] Venise (corridor), proelie parente de
la Vnus du Capitale, est une oeuvre romame de l'poque moyenne; la
tte est plus antique.
De ces figures se distingue un troisime type, dont la Vnus de
Mdiois est le plus bel exemplaire. Ici le charme atteint a son apoge
par le caractre virginal qu'expriment les formes dlicates et la finesse
de la tte. Les proportions rduites accusent encore ce caractre. Ce
type s'loigne encore un peu plus du type divin, et un csil srieux quitte
volontiers cette figure de jeune fille pour se reporter sur celles qui ont
le vritable caractre de la femme et de la desse, la Venus victrix et
la "Vnus de Cnide. Mais mme avec ce type de jeune fille l'art a produit un idal.
La Vnus de Mdicis [r], expose dans la Tribune des C~st 7''&f' ~ce,
est une oeuvre de l'Athnien OLEOM~E,BiM D'AroLMDOM. (L'inscription
actuelle est moderne, mais c'est la copie exacte de l'inscription art~ue.)
L'oeuvre ne remonte pas au del du second sicle av. J.-C. Ici point de
vtement ni de vase onguent ajouts comme accessoires; l'~it ose
du
vue
en
mme
et
la
sa
beaut
desse
nue
non
pas
pour
reprsenter
la
bain. L'indispensable tronc est remplac par un dauphin, allusion
aux
naissance de Vnus sortant de la mer, et accompagnement analogue
le I'
l'idal
mme
est-elle
La
statue
de
son
corps.
souples
lignes
lev que l'on puisse concevoir de la beaut fminine? On rpondr!'
oui ou non, selon son got personnel. Le polissage, la restauratMB
aKectee des bras et des mains interdisent un jttgement sans rser~;
e
avoir
bien
~Ia tte mme, la petite fossette du menton pourrait

TYPESDEDESSESVENUS.
accuse par une main moderne; de plus, la dorure primitive des cheet les orbites des yeux en couleur ont
les
d'oreilles,
pendants
veux
tout ce qui j'este, nous ne voulons pas g&ter par une nudisparu. Pour
~lration l'une des plus grandes jouissances que l'Italie peut offrir.
L'attitude de la Vnus de Mdicis, reproduite dans des formes tantt
virginales, tantt plus mres, tait un des motifs prfrer des artistes
Un grand nombre de copies, qui ne sont gnradement que des figures
dcoratives, se trouvent partout deux de ces uvres plus grandes que
nature, dont l'une a pour soutien, par derrire, un vtement qui la
(trape,se trouvent dans le premier corridor des E~a [Aj. Leurs formes
vides oitrent un sujet intressant de comparaison peur ceux qui veulent
),e convaincre de la perfection de la Vnus de Mdieis.
Ce type se prtait l'imitatifn. dans une foule de poses varies. I)
fallait que la desse s'loignt le plus possible du caractre d'une image
&acrceet devnt simplement mie belle jeune fille, pour que l'art pt
la traiter en toute libert. Mais dans les cenvres les m&i)lsures elle est
tonjoms Vnus et s'lve bien au-dessus de la sculpture de genre.
Nous nommerons d'altord la Venus accroupie, dont le plus M ex~mptaire (~o~M~ 6M)MM~oa'eKeJ&~cta'e) [B_]porte !&nonLde Bn~ALOs.
C'est Bans doute l'artiste qui vivait au V]" sicle avant J.-O., mala
son nom n'a t crit qne sous Fempire romaine d'ailleurs, la statue et
l'inscription n'ont aucun rapport. Ce n'erst pas la Vnus sortant de la
mer: elle se baigne seulement; la base porte encore, dans ses parties
antiques, l'indication des vagues sur lesquelles repose la desse: l'art
grec n'aurait jamais, pour produire une illusion d'un rtdi&mc vulgaire,
etch la moindre partie du corps sous l'eau. Ma]gt' des restaurations
trs importantes, la manire dont les membres se superposent st dont
leurs lignes se eoupeut est encore d'une beaut qu'on ne peut sm'passer.
Le corps, qui semble trait avec facilit, est plein d'une vie trs noNe i
KpHerme est malheureusement endommag, ia tte est retouche (?).
Un exemplaire mdiocre et trs restaur est aux
[c]
P~!M de F76)'0M!<!
(corridor de communication) un autre au Jhf~ee de J\%p~ [n] (saHe
Nous nommerons ensuite la Vnus
Ka)))pyge [E], au ~<see (le ~<t~
~&s (corridor 3). La tte et plusieurs autres parties sont rcentes et
~MYaisea, mais le reste est d'une perfection remarquable et d'un charme
ratun. L'intention de toute cette figure la fait descendre au rang des
"MMTes
voluptueuses~ je dirais presque obscnes. La manire dont la
"'aperie est dispose comme soutien et comme fond, sur lequel se d"
HMhentles formes nues, est trs ingmeusc.
H en est de mme de deux charmantes
petites figures de bronze expose)! dans la mme coHecthm
[f] (Petits Bronzes, salle 3), et a ~7o''ax'e [e], aux
~%st (salle 2 des Bioazs, vitrine 2) nn& Vnus 6tant
ses 6tmdales et une Venus en
trafic de s'essuyer. La pose de la figure
!yee sur une jambe et con~bpte avec un~mouvement trs
gMeieux

I.BClOMOttB,
I.

SCULPTURE ANTIQUE.
du corps qui se retourne, a pins do genre et de vrit que d'Hat et no
nous met pas devant les yeux le caractre divin.
Une autre statuette (salle 2 des Bronzes) est d'une conception r~m
leve. Elle reprsente Vnus drape depuis les hanches [A] elle armnm
ses cheveux, elle semble mme ocoupe les scher aprs le bain. C'e~t
une figure trs lgante et du meilleur style. Elle a pour analogue t);ie
gracieuse petite figure de marbre souvent reproduite. (Mais il faut dire
que les bras et l'extrmit des boucles de la chevelure sont restaures
Elle est au Braccio ~TtMfo du Yatican [B] et date de la bonne poque
romaine. D'autres petits bronzes, tr~ jolis, qui reprsentent la. desM
dans une occupation semblable, mais toute mie, la montrent peut-tre
au moment oit elle dnoue ses cheveux (Uffizi [c], deuxime ~f)He des
Bronzes, vitrine 2). La Vnus dite Uranie ({~s~ [!)J, salle des lus
criptions) est une Vnus au type juvnile qui se prpare an oai.n. Abiises mouvements semblent indiqner
traction faite des restaurations,
qu'elle est sur le point de dtacher de la maiu gauche le vtement lgrement ceint autour de ses hanches, et de dnouer ses cheveux de la
main droite. L'excution est admirable, mais il est douteux qu'elle boit
grecque. Les parties coMervea de la tte ont un charme qui fait peiner
&la Psych de Capoue. D'aprs une hypothse rcente, le motif serait
une oeuvre de Praxitle, la Vnus de Cos (?) (1).
Plus tard, quelques motifs nouveaux Bout venus s~tjouteT ceux dent
nous venons de parler. Ni la pense ni l'excution n'en sont heureubcs.
Peut-tre avait-il l'intention d'tte original, cet artiste qui sculpta la
Vnus de la Ft!&< ~o~~Me (salle de Jnnon) en train de se laver avec
une ponge, tandis qu'un petit Amour la regarde [~8~ou bien celui'lui
a conu cette Vnus accroupie qu'on voit dans le vestibule de la 7~f
~w~aMM et qui tient un dauphin par !a qlleue [~f~ Gnralement le T<tement de la desse, noua au-dessus des hanches, laisse les jambes
libres et sert, par derrire, de soutien (v.p,97) A); ou bienla desse
est sur le point de ramener la draperie autour d'elle avec ses deux mains.
du l'aNDes exemples de ces deux motifs sont au Muse C%&M*aNM!!<e
can [6].
L'expression maternelle n'apparatt jamais dans les figures de VMB
qne nous avons nnmres jusqu'ici. Il tait rare que la desse et f.on
fils Cupidon fussent j'unis en un groupe; du moins nous n'avons rien
de tel. Les enfants ails qui l'entourent sont de petits Amours, mais non
pas ros lui-mme. Le caractre maternel de la desse inspira un type
en tout
tout particulier; peuttre remonte-t-il a une haute antiquit
cas, il n'a t souvent reproduit qu' partir des empereurs. Dans t)fande
dans
la
salle
de
de
Jnnon,
collections,
surtout,
exemple,
par
coup
(1) H ;f m Musede ~fm-Me[B] une grande sMot de Ynm ntmm~ttt ~M~
les plis boathats dt m~tapede.

TENUS. NYMPHES.
Villa Bto~~e M, sur l'escalier du Jtf~e de JV<tphs [a], aussi dans
nt)e statuette de ce mme muse (ealle 2), enfin dans la salle des Ins& .F&M*e:<!e
et aillenrs, on trouve une femme endes
P~.st
~c]
criptions
tirement drape, d'une beaut mme., dont les formes s'accusent . trat.crs sa. mince tunique mouMo au corps; d'uue main elle ramne en
avant le ppitun, comme si elle voulait s'eh envelopper (1). On a
La tte de
identiS ce type avec la Vnua Genitrix )), mais tort.
ce genre de statues est le plus souvent un portrait d'impratrice; celles
la desse elle-mme portent des traits de matrone
doivent
reprsenter
qui
la beaut encore juvnile telle est la statue de Florence si bien eonserve et si bien excute comme statue dcorative.
Une belle tte en marbre, qui provient d'Ortie et rappelle l'Idal ? de
Canova, se trouve dans la salle 16 du J/M~ ~e/tft~'oK, au tTt'e(tK [D].
Au type plus rcent de Vnus, que nom montrent la K Venus de Medicjs et la o Vnus accroupie t, se rattachent un certain nombre de
demi-divinits, dont le caactere mythologique est diSrent. Toutes sont
vtues, soit entirement, soit en ptu'tie, car la nudit n'appartient qa?a
la desse ou la courtisane. Leurs traite, en dpit d'un grand charme
et d'une grande ressemblance avec ceux de Vnus ne portent pas t'empteinte Se la divinit, et accolent plutt la gentillesse et la gr&ce. La
tte est troite et en peu Uongee, mais parfois aussi ronde comme
celle d'un enfant, avec un petit nez; la partie infrieure du visage est
un peu anguleuse. Mais l'essentiel est la pose et le mouvement.
Ainsi, on avouera, par exemple, que la Do<MH~edn T7<&!mt
(G'aBeittt
fM!e .S&M~e)[E], qui tient l'urne devant elle, s'incline plus gracieusement que dans toute autre uvre d'art ou ce sujet est ttMt. Le mouvement dlicat qui anime le cou et le dos, le torse et les hanches, et qui
se continue dans la draperie, est incomparable; les bras sont restant,
mais en perfection. A la Villa jSo~~e [r], salle de Tyrte, se voit un
exemplaire bien inft'ieBr et fortement restaur.
TjBeHgm'eassise (2), entirement vtue, et qui 6'aoeoude en regadant
devant elle, rappelle ce type qui, sans doute est celui de <tNymphe ,
f<!<M<Bt
(Galleria delle ~<<t<e)[e] un second exemplaire se trouve
l'tage suprieur du Palais 7%n'6a-fm Rome [H~j c'est une oeuvre remarquable et pour l'invention et potn' le style, probablement l'original de
la Sgure du
Vatican, et un travail grec authentique du VI sicle av. J.-O.
On a cru reconnatre en elle la Didon amige )), mais c'est plutt
une suppliante qui cherche un refuge au pied de l'autel. La tristesse
coutoBreuse qu'on lit non seulement sur son visage, mais aussi dans son
attitude abandonne, devient trs claire par la comparaison avec la ~eKe!ope assise vis--vis, excute dans le style archaque~ celle-ci te0 M~m
Mtt<t<'<m<
mKB!m<~m.
<~Lt tte !t ttt attmnie,mais probftNemt-nt
dMml'mnttqmt.

SCULPTURE ANTIQUE.
OeoMt, calcule et attend; en sa qualit de matrone, elle est reprsente
la tte ceinte d'un voile.
Citons encore ici la Psych de l'amphithtre de Capoue (maintenant
au Muse <? JV~eo [A], 3" corridor). Ce n'est plus qu'un torse avec une
seule hanche, dgrad par un polissage rcent, qui aujourd'hui n'est
pas plac dans son axe vritable, mais d'une dtieatesse de plastique
enchaner tous les regards. Pour une Vnus, le bas du visage surtout
serait trop virginal; les yeux aussi sont trop dans l'ombre; d'aprs les cames nous aurions plutt devant les yeux une Psych attache au trotic
d'arbre. Nous y devinerions encore une
d'une conception analogue
figure
&Ta & suppliante )).
Il est souvent trs difficile de rapporter avec certitude ce type des
ttes isoles. Je crois reconnaitre, par exemple, dans une tte du Jt&~f & .Wap&s [B] (3 salle des Bronzes) une compagne de la Diane chasseresse, sans toutefois en tre sr. C'est la belle et svre tte de jeune HUe,
aux cheveux nous par devant en couronne, qu'on appelle anjourd'hm
.B&'&:M!6.
Comme divinits des sources, les Nymphes furent naturellement plises pour sujet des statues qui ornaient les fontaines. Mainte collection
en expose; elles sont en gnral de petites proportions, toujours demi
vtues, et tiennent devant elles une conque, ou s'appuient sur une urne
ce ne sont gure que des uvres dcoratives, mdiocres d'excution et
souvent mme de pense,
du Muse de Naples [c]
Il faut en excepter pourtant une ~~7M
(" salle) qui, au moins, est gracieusement conue elle va entrer au bain,
du bras gauche elle s'accoude sur Fufne, et de la main droite elle enlve
la sandale du pied gauche plac sur son genou droit. Les extrmitt! sont
modernes, ainsi que la tte, inai~ certainement bien restaures. Le travail en soi n'est pas du meilleur style romain. Un meilleur exemplaire
sS trouve aux P~est de -F?OMtM;e[0] (corridor de communication).
Une Nymphe ~M/onteM, trs mal faite (au ~it&'am [~E], .Be~&~e, entre
l'Apollon et les Lutteurs de Canova), rappelle un charmant original, sonvent reproduit. Un autre motif d'une beaut toute simple, c'est la Nym
phe debout demi nue, qui appuie la main gauche sur l'urne et la main
droite sur sa hanche saillante.
Je ne me souviens d'aucun autre exemplaire qui soit assez bien conserv, si ce n'est celui qui se trouve an JaMs jKt [i~ (cour latrale
infde
c'est
un
romain
mais
de
style
ouvrage
gauche, prs
l'Aj~x),
rieur. La statue pareille, autrefois si belle, de la tMeM'e de .Pm'Me [c],
est moderne en trop de parties.
Le type de Nymphe se transforme en matrone dans la .~Mtet~f,
la nourrice de Bacchus elle est entirement vtue, et la ohevelure ccmte
de bandelettes. Je ne connais, en fait d'oeuvre acheve, que 1<<belle et
trs noble figure de bronze qu'on voit aux ~a
~n] (Bronzes, 2 salie,

TYPES

DE DESSES

FLORE.

POMOKE.

encoignure de droite). Je suis galement tent de prendre pour la. monrj;ce du dieu une statue de marbre trs russie, expose dans la galerie
infrieure du -P<t&tMCeppe~Ko Florence M (corso n* 4), d'aboi d
cause du dveloppement de la poitrine; la tte est moderne, mais s'accorde avec l'ensemble. Les e ttes de Sapho ))se distinguent par la mme
manire de retenir les cheveux.
Auxfigures de Nymphes vtues, dont le type est puissant, il faut
en son genre la Otop&tre e du t~ttcst [B]
joindre une statue unique
[SaNat~ ANe Statue), qui serait plus exactement appele I*Mt!M enfbn)M~ ce que prouve le bas-relief plac a c$t (n* 416) traitant le mme
~ttr r/i~~e. D'fMUenrs,
sujet sous &rme de groupe ~1) MtMc<t&a!)Mfo)mM
au
coup d'it on reconnat une femme endormie, non une moupremier
Elle est un peu trop penche en avant, ce qui donne surtout au
rante.
bias rejet sur la tte une apparence de lourdeur et gte un peu l'aspect:
gnral. Comme expression du repos, cette oeuvre donnera toujours le
ton en sculpture. Il n'est pas possible d'tendre plus majestuanMment une femme endormie et unissant la grce la noblesse. Oa n'admirera jamais assez la maniet'e dont le caractre de la tte est relev par
la pose des bras, la dignit extraordinaire dans le croitiemont des jambes, enfin le charme inimitable et l'habile ordonnance des draperies. La
svre beaut du visage noua rvle une Anam qui n'est pas encore admise dans le cortge de son sauveur Bacctms le type de bacchante qu'on
lui a donn ultrieurement nons occupera plus loin.
Ici nous devons mentionner l'une des oeuvres les plus clbres de
l'antiquit, la Flore J~-Kese [c] (Muse de Naples, 5* sal)e). La signifioation en est trs incertaine; la tte, les bras, les attributs et les
pieds tant modernes, le seul point certain est qu'on a voulu reprsenter un tre demi-divin. De grandeur colossale et faite dans un but dcoratif, cette belle figure dnote cependant un travail trs vivant, aussi bien
dans la tunique retenue l'paule par deux agraics et la taille par
une ceinture, que dans le pplum lgrement drape et dans les
parties
nues. Avec des formes trs opulentes, toute la figura donne au
plus
hautdegr une impression d'aisance parfaite
c'est une veritaNe dresse
<h bien-tre intime. Une autre statue colossale de la mme collection
(vestibule infrieur) est certainement une .~re [D], mais traite la
'Bmiere dcorative romaine, en lourde cariatide; cependant la tte
grandiose est ancienne. J'ignore si le G'em:e A:
~e<fp& romam, qui sert de
pendant et qui est galement d'un style trangement lourd, a fait
part'e autrefois d'une srie de
figures- semblables..
Je ne pourrais
pas citer un seul exemplaire remarquable de Pomone.
Celle uea Q~M
[E] (corridor 1), dont on pourrait faire mention comme
exemple,
une insignifiante statue de jardin, romaine, avec me tte
moderne, De mme on ne trouve
pas malheureusement dans les collec-

tSCCLPTCRE ANTIQUE.
t!ons d'Italie de bonne statue (1) de la Victoire ou ~tM, quoiqu'il y
ait eu autrefois d'excellentes, la plupart en airain ou en mtaux
prcieux
aussi bien debout que planant, o'est-a-dire semblant marcher sur h
pointe des pieds, le vtement flottant la manire de Diane, dcMe
de lumire (3).
Un exemplaire mdiocre du dernier genre, mais qui laisse entrevoir
nn bon modle, est expos aux Ej~e [A] (t" corridor); un autre, du
premier genre, au Palais ~K'c<t!'<N [B] (vestibule de l'Academia
della Crusoa).
On trouve d'autant plus de t Victoires j) en bas-relief)!
et en peinture; les plus belles sur F~t-e <~ 2'
[~o] un bas-relief au ~<<K'<H:[D] et sa reproduction aux C~~ [E] (voir plus bas
Belie&).
Quelques petites figures en bronze donnent la meilleure ide des Victoi
res planantes; on en voit une excellente an JtfKsee de Naples [c]
(3 saUe des Bronzes); une autre aux !~&) [s] (2* salle des Bronzes,
4" vitrine) cette dernire a, comme celles de l'Arc de Titus, les jambes nues, ce qui exprime la rapidit de ses messages. Les exemptmes
de moindre importance sont assez nombreux.
A cette occasion, il faut encore mentionner une femme clbre dans
la mythologie, trop souvent Rgm'e en sculpture
je veux dire Lda
avec le cygne. Il n'est pas besoin de dcrire en dtail les statues dont
il est question; non seulement elles ne parlent pas vivement aux sens,
mais elles sont presque toujours si languissantes et si ennuyeuses qu'elles
ont t admises sans obstacle dans la plupart des collections, raison pour
laquelle on les trouve partout, Le cygne ressemble parfois plutt une
mais ceux qui font atoie, aussi a-t-on cherch d'autres interprtations
tention aux cas on l'animal est figur plus petit admettront peut-tre avec
nous qu~il y a cela la mme motif esthtique qui a fait donner une petite taille la panthre de Bacchus.
Si les statues fminines qui viennent d'tre numres illustrent nue
donne mythologique, une autre srie, celle des Muses, nous montre avec
quelle libert d'allure les Grecs savaient vivifier les symboles, et dans
quelles limites ils se sont renferms. Au lieu de 6'efBoroer pniblement de
<!araotriBer chaque Muse, de la, tte aux pieds, selon l'art auquel elle
prsidait, ils se contentaient d'attributs, et se bornaient pour les figures'
mmes l'expression gnrale de beaut fminine idalise. Aussi est-il
si
presque impossible de russir & restaurer des statnes de Muses brises,
l'on n'a devant les yeux un modle avec les attributs que l'artiste lui a
(1) P9nrce qui est de h F!cM~ du JfK~Mrto.BM<ei,nous ipKMB
dj donnm"!
&proposdela TeuHsvictorieuse(voir P. 95,B).
tixp&eation
(t) LesTMoirBatronvtsroocmment Olympieet &mothmae sontm nombredestM
beBeaCEuvres
as p~stiqae grecque; les deux statuessont eh jMtrhre.Cellede ~M'M
(Mym)ne
est de la an du Y* eiMe; teUe de Saamtihmce(aetmUementa LoMM)
tPeNviron300ans av. J.-Ce

VICTOIRE. LDA.

MC6ES.

non la rverie
donns, C'est la pense ayant pris une forme humaine,
on la mditation subtile (comme dans la Mlancolie de Drer), mais un
Ces figures, la plutranquille bercement. au sein d'un bonheur spirituel.
sont occupes ou au repos et regardent
drapes,
solennellement
part
devant ailes, jamais en l'air nous les trouvons assises, appuyes, debout sans aucun appui, oti s'&van~ant majestueusement, mais le plus souvent la posture et le vtement aident tellement relever l'exprcMion, qne,
mme sans la tte, on ne peut prendre la statue que pour une Muse ou
l'imitation d'un original reprsentant une Muse. Quelques sarcophages
les Muses (il y en a un au Museo Chpao&m [&],
qui reprsentent toutes
salle des Empereurs) nous donnent une ide des groupes de figures,
diNrentes entre elles, que l'antiquit a conus, puis reproduits. Le groupe
le plus complet, qui provient de la villa de Oassius (t~t&tm [n], salle
des Mues), est d'un travail qui laisse souvent dsirer, mais c'est plaiHt de mivrc la belle gradation de la pense sans lan soudain dans l'inscomme invention, l'Euterpe
piration. La plus gracieuse de ces figuree,
qui est assise et appuye, n'a t sans contredit ajoute au groupe que
plus tard, de mme quel'Uratde. Les deux noms ne doivent, du reste,leur
cnstenee qu~a l'artiste qui a- restaur cette o3uvre mais, somme toute,
on peut mettre ces types au nombre des Muses. Ailleurs, par exemple
dans les deux statues qu'on voit Naples ~c], Euterpe est reprsente
debout, les pieds placs Fun sur l'autre.
En revanche, l'Apollon musagte
[D], dans sa longue robe de j aueur
de cithare et son manteau flottant, s'avanant la lyre la main et conronn de laurier, faisait primitivement partie de ce groupe, dont il est
mme la figure la mieux travaille~ Autrefois on voyait dans cette statue
l'imitation d'une uvre de Skopas, mais on n'avait pas cet gard de
preuve positive. Aucun autre Apollon n'a cette figure de protecteur et
fTiMpirittem d'idal; l'expression gnrale de l'art se concentre merveilleusement dans ces traits tout juvniles et presque fminins. Lui seul
est anim dans F~me et dans les membres; bientt les Muses entreront dans la danse ou il les prcde dj.
Tout prs (mme sat)e) se
trouve, comme un terme de comparaison, un autre guide des Muses [s]
dont la dmarche et le vtement semblent
affeets, et qui on a donn
une tte. de Bacchante
qui ne lui appartient pas.
Dans la mme salle se trouve encore une Muse de mefndres
proporhoit~ dite JKttemos~Ke [r]. Il est regrettable que cette figure voile,
~UT)6Invention charmante, ait une tte restaure. -Des quatre statues
en. questionexposes dans la salle des'Muses, I~'Ha Bo-~ess, la 3fe!po"Mtte[G] seule est mieux excute
que l'exemplaire correspondant du ~a"'mi [~ elle l'est
juste assez pour rehansser le prix de ce merveilleux
"sg)nal de Vierge appuye du pied ganche sur un rocher et la chevelure
Mnede pampres.
Pimietu-s statues de Muses dans la W<&tLudo-

SCULPTURE ANTIQUE.
t)&t [A].
Dans l'escalier dufa~tM des Cbnse~tt&M)-~au
C~<o&,
statue qu'on croit tre PraHte [&] en tout cas, ta, draperie est fort Lc)~
Les deux grands bustes placs & l'entre de la &t&t <-o<<M!<h
du Fn.
<i<'<Mt
invitent une comparaison avec les Muses; ils reprsentent h
Comdie et la ~-ti~&&6 [o], personniBes ailleurs par les Muses ce sont
des 'ttes d'une beaut mre, d'une expression srieuse et douce mais
sans charme et d'un travail trop pnible dans les dtails et trop li~se.
Au Muse ~JVap~
[D], le visiteur remarque, dans le veistibufe du
bas, une do ces Muses colossales que l'on sculptait pour la dcoration
des grands th&tres. Le travail superficiel et l'excution faite en vue d')m<:
niche, montrent clairement qu'elle tait destine (m rle dcorafi.f.
Elle est faite de manire n'tre vue que par devant, ce que prouve ]e
torse inclin par rapport aux hanches, et aux cuisses, ainsi que le profil de la tte. On l'appelle Uranie, et la main gauche portant le
gtotje
qui a motiv ce nom est trs probablement ancienne; d'aprs le tyjje'
c'est une soeur de la Melpomne de Paris, mais un peu diSrente. Tout
a un cachet de grandeur et de simplicit
le long vtement, drap par
devant & plis droits, le pplum attach par une bouole aux paules, te
pied gauche port en avant et la flexion de la jambe droite. La tte est
presque d'une desse, et semble tenir le milieu entre Junon et Vnus.
Ce n'tait pas absolument ncessaire, car la belle tte de la t7~ ~nry~ese [E] (salle principale)} qui a t prise tort pour une Junon, prouve
que l'expression juvnile et charmante du type de Muse proprement dit
peut aussi tre reproduite dans des proportions colossales. A peu prea
semHaNe, mais moins importante, est la figure colossale place dans la
cour du Palais Bcr~Me, & ~oaM [F], dsigne comme une Muse, et qui
plus vraisemblablement reprsente un Apollon musagte.
Le ~s~e <&Naples (salle 1) renferme enorpum~joyo~AMsa~~e~n]
assis, avec des draperies de porphyre, et les extrmits de marbre blancL'art romain postrieur aimait ces sortes d'associations, et d'abord par la
raison que la pierTe dure et sa mise en nvre~ taient trs coteuses.
Quand l'oeil n'est plus bloui par le contraste des couleurs et le miroitement tsnit~tnt du polissage, il dcouvre, dans la plupart des scu)pt~MS
de ce genre, comme dans celle-ci, une absence d'ide, naturelle d'aiHc~s
dans ces oeuvres o la matire passe avant la forme. Cette varit de couleurs a t une des causes de la dcadence de la sculpture antique.
Dans la salle des Muses (salle IV) on a runi plusieurs statues que la
restauration et l'arbitraire seuls ont fait ranger dans cette catgorie. On
la remarquable statue drape que l'on a appeL'o
mme
y
compter
pent
tci et ailleurs ?o~ttt&
~H], etc. Les Muses authentiques, par exeinp)e
disoi
La
d'un
travail
et
une
sont
bien
mdiocre~
Euterpe,
Melpomne
sant Terpsichore, avec la tunique ceinte trs haut et le pp)um tra!!M"~
comme l'Uranie que ron voit dans le vestibule, est certainement w
Apollon musagte, rduction d'un modle colossal.

STATUES
NtAPES.
Aux !9&' de f~oMHce (corridor 1), une statue restaure qui portait
tort ou oraison le nom d'Uranie [A], dont le pplum est majestueusement
et revient enfin en avant
sur
la
sur
puis
rejet
l'paule
poitrine)
drap
sous le coude, qui le retient. Tel est aussi le vtement de la prtendue
tte est belle
La
delw
&a<<M
ctHotB
du
~acam
(n
[B],
400).
Euterpe
et authentique. Au mme endroit ({~)SM [o]), dans la mme srie, se
to)ive une statue qu'on nomme Calliope.
A propos des Muses, il faut parler surtout de ces nombreuses ststne~
fminines qui sont comprises sous la dnomination trs large de Statues
drapes. Si l'on en faisait une numration critique, ce qui n'est pas
Mttre prtention, il serait indispensable de rechercher quelles figures
divines ou humaines se rapportaient les difErentS types de draperie. La
(USicuttd'une parelHe recherche est vidente, si l'en pense que la plupart de ces statues ont t trouves sans rnain~ ni attributs, quetqnejms
~tBi. tte ou avec des ttes qui leur avaient t donnes arbitrairement 1
'hm, l'antiquit mme, qu'eunn l'antiquit dj se servait pour les
]\traita de types de divinits. Toujours est-il qu'un certain nombre de
pf~ct de BtOtifs de draperie, surtout ceux qui appartiennent l'art
g~ 'M temps postrieurs, ont fait autorit et ont t sans cesse Teprodnits cause de leur beaut.
Le <*hfMrdes Muses, surtout, dans les dijr'entes conceptions que no)M
pouvonsretrouver, a fourni une srie de trs beaux modles pour les draperies de la statuaire, de sorte que, la seule vue d'un torse, il est diiH"
eue de dcider si l'on a devant soi une Muse ou un portrait dans le
style des Muses. Outre ce]a., il se trouve dans le nombre des statues cbapas certaines poses et certaine motifs de draperie particuliers aux desses, tmxpersonnincataons symboliques, aux prtresses, aux jeunes filles
(lui formaient le cortge des ftes, et mme de vritables figures de
genre; plus d'un sujet aussi a son origine dans l'art du portrait, et reprsente des costumes grecs ou romains idalises. Si toute Htntiquite n'avait pas lgue d'autres oMvreS d'art, ces torses draps (mme ceux qui
sont de faibles imitations de bons modles ) nous donneraient dj une
ties haute ide de l'art ancien. Il n'est pa&d'attitude calme et majestueuse, ou simple et gracieuse, de la femme vivante qui n'ait trouv son
expression dans le vtement tantt magnifique, imitt modeste. Le pert
et la draperie seraient beaux chaom en
soi, mais c'est la supriorit de
antique de les avoir conus Gamme insparables, si bien que l'un
n'exista pas sans l'autre. Parmi les motifs les plus riches, il faut remarquer la suppression partielle du contraste entre la tunique et le pplum,
te vtement de dessous
apparaissant a travers celui de dessus; cette parM~umte se trouve dj applique diverses attitudes, pour les Muses.
~enloindel'artincequi,
par exemple, an sicle dernier, entranait cetM)66seulpteurs la dNMIe poursuite de l'iUoamn, ici le contraste entre

SCULPTURE ANTIQUE.
fpaieaeur et la finesse des tissus, l'agencement des plis se recouvrant
les uns les autres, sont rendus avec un art achev, mais sans fausse virtuosit on voit toujours (au moins dans les meilleures uvres) que
t'artiste tait proccup avant tout de faire ressortir la beaut des formes
sous la draperie et que l'lgance n'tait qu'un moyen pour atteindre ce bnt.
Ici, il faut citer avant tout une figure nigmatique (bien romaine),
laJ~~Kf.
De la main droite, elle saisit, prs du cou, le voile, dont
l'extrmit tombe sur son bras gauche, qui dtend vers la droite.
Veut-elle se voiler ou vient-elle de se dvoiler? Le'regard hsite et
reste dans une agrable incertitude. L'paule droite retir&en arrire (1)
et la pose des pieds contribuent au charme de l'impression. Le plus bel
exemplaire' se trouve au BmecM ~VMosodu t~~&sa [A] la tte est complte, un autre, plus mdiocre, dans la cour du JSeMtMt-e [B], d'autres
encore en diSrents endroits. Parmi les autres nombreux motifs, toujorns
plus ravissants et plus expressifs l'un que l'autre, nous citerons, par exempte, celui on le pan du pplum revient d'abord sut la poitrine, puis snr
rpaule, pour s~an'eter enfin sous le bras (v. p. 105, A). De tous les exemplaires, l'un des plus beaux est la figure restaure eomme Euterpe, a la
Gallera ~eKe ~a<<te du Tf~tcam [q].
Un autre problme encore est rsolu dans la -Pot'teM~ ~ampAot-s voi
Me (~Atseo C~n~o&o [D], sa!)~ du Gladiateur mourant). On l'a prise
pour Pandore ou Psych avec la bote, pour Tuceia avec le eriblej etc.
Mais on y voit avec plus de raison une jeune fille portant des objets Mers dans un cortge solennel. Pour nous, cette statue, d'un travail supernciel, est~ en tout cas, un essai louable d'exprimer une attitude et un
geste nouveaux dans une figure drape avec des vtements de fte. EH
tout cas, c'est, dans la mme ealle, la Flore [E] qui attire tout d'abord
les regards. C'est une belle Honnine, dont la tte est ceinte donc conronne, Par-des~M) la fine tunique est un pplum d'un genre particuUer
oonon probablement en vue de l'eSet l'ouverture suprieure est si larget
qn'au premier mouvement il tomberait sur les bras l'toffe en est lourde,
et forme des K yeux )) si profonds et si ombrs, qu'on n'en voit gueie de
pareils dans une a.ntre draperie antique; en somme, la figure donne l'impression d'un modle bien drap (2).
Paralllement aux figures masculines en toge, il y a une srie de figures imposantes de femmes qui prient ou qui font des offrandes. Nommons la Pit [~Fj du jtftwee de Naples (3~ salle des Bronzes), moins t
cause de l'excution que de sa parfaite conservation. La tunique est t~
simplement traite; le motif principal est J'ample manteau qui enveloppe
toute la figure avec la tte; les bras sont tendus; les deux extrmits
principales sont retenues par le coude gauche et descendent en deux
c.
(1) Ge q~ ne dCStpas tre consid~ cumme]a l~roduoMond'un ~nodIetttiti~sBiMes.
(2) BrunMsupposeque c'est nml~tion exacte d'un~i~Uuden bronze.

STATUES DRAPES.
du genou gauche un troisime pan, dont le rejnsqn'ao-dessons
Nuntes,
dessine avec eharme les contours de la poitrine, retombe
intrieur
pli
le bras gauche. Les exemplaires en marbre sont parfois d'une
'aessus
xecution meilleure, mais le motif se comprend moins danse des mutilations. II existe, dans la mme collection (corridor 2) une figure de ce
elle est bien conserve, sauf les extrmits de la
marbre
en
[A];
sem
du spectateur, et sauf les mains dont la restauration
draperie droite
actuelle ne laisse plus, d'ailleurs, reconnatre que la femme est en prires. On peut certainement compter cette statue parmi les plus belles statues drapes que l'art romain nous ait transmises. La Pit en bronze
risquerait d'tre clipse par cette figure.
Le motif qui, parmi les Muses, est surtout attribu a .Poi~mKts se rencoutre trs irquemment! le pplum recouvre le ct gauche et le bras
gauche, si bien que de la main on voit a peine le bout des doigts; rejet en arrire, la main droite est prte le replacer par-dessus l'paule
gauche. Ce motif est trs bien trait dans deux belles statues de jeunes
JKtp~ [B],
Romaines, peut-tre de la famille de Balbus, au JlfM~
3' eorridor, et dans une statue d'impratrice, 1" corridor [o]. Il tant y
ajouter une ~pA~Aa'e qui se trouve dans l'glise S. CoroM de VMMnee
[o]
pies dn S" autel & gauche~ La pietre~e de ~fM-emee(t~~
[E], eaile
des Inscriptions) est aussi voile d'une manire originale et ravissante
du large pplum, qui drape tout le corps, on ne voit sortir que la main
gauche qui tient une coupe (restaure) la poitrine et le bras droit, qui
est cach, se dessinent sous la draperie avec une grande noblesse. ~Une
charmante prtresse se trouve parmi les statues de demi-grandeur natude ia galerie du
'eUe, dans une des dernires salles (S&m.M (feNet~t)
.PaMsjPtS: [p].
La tunique est traite en objet principal dans trois statues assises,
qui datent des premiers empeTeuis~ on les regarde comme les portraits
ou
<iel'mie de l'autre ~rtj~ae.' JffM~oCitpetoKtM[~s], salle des Empereurs;
M<<t~lN)6t}t:[B],vestibUle du rez-de-chausse dnCaBino; il faut nomme
ici, comme complment, la vieille femme assise les mains croises [i],
~e
f& A~ptM, 3' corridor (1).
S'il est dlicat de dcider, sur la physionomie que ces images reprsentent, entre l'une des pins vertueuses et l'ne des plus vicieuses d'entre
les
et les deux noms supposs sont galement douteux,
Eomaines,
toujoursest-il que nous avons devant les yeux ce type gnral sous lequel
grandes dames de Tacite et de Juvnal aimaient se faire reprsen~i. L'attitude aise du corps assis, le gracieux dveloppement des plus
elles formes qui en
rsulte, devaient mettre ce motif en faveur. En tout
"M, l'invention en est grecque, et non romaine. Ces statues, il est
vrai,
<')Dt!mtstat)M5
d'Agri~pbM,~'mntravail mdiocre,setNafent aux t~M de ~e'M,
l'antre, du ooniam I.

SCCLVTPEE ANTIQUE.
ne paraissent bonnes que jusqu'au moment o on les compare aux fem.
mes assises des frontons du Parthnon (moulages dans la collection des
pltres de !'Acadmie de Saint-Luc, jfa&t~o Gregorio Ripetta, et de l'Acadmie de France Borne). Quel sentiment de ta vie plus intense dans
les vtements lgers qui drapent des figures divines! II nous faut citer
encore une Romaine des dernies temps, assise, dont la conception est
originale et excellente.
On voit, dans la galerie snpneurednJM'MasO~M~)~
[A], une iigme
entirement voiJe le mouvement de la main droite, cache, lve la draperie vers le menton la main gauche est libre et pendante. Cette stahm
doit reprsentef Julia Maesa, la grand'mre d'Elagabat et d'Alexamhe
Svre, oea cousins si peu semNaNes. Devant la mditation profonde
qu'expriment la tte et l'attitude, le spectateur oublie facilement la mdiocre excution de l'ouvrage.
Ce sont aussi des impratrices,
du moins on le croit, -ces f<a
de la Loggia de' Land .F&M'sM [B]. Quatre d'entre elles, les statues
2, 4, 5 et 6, comptes en partant du cote ouvert de rdifice, montrent ce
beau motif un pplum qui descend en biais de l'paule droite ver&le
genon gauche, et dont le pan relev passe sur le bras gauche; en dessous,
une tunique sans manches, et une seconde tunique releve sur les hanches et dont le pli bonf~nt retombe sur les cuisses. Dans chacune de ces
ngareE eplos~Ies, la pose a une intention pajtieutiere j rexcution en est
trs bonne pour l'poque, vraisemblablement rcente.
La simple draperie grecque idfttise fut ttuasi employe tongtempH d.
cause de sa beMt, et pour d'antres figures que les desses. C'est un long
vtemEnt uni, presque toujours retenu sur les hanchee de manire a former un pli bouffant par-dessus la ceinture; puis un pephun attacM aux
paules, tout ouvert ou peine ferm de chaque cote, pendant par devunt
jusque vers la. ceinture, un peu plus bas sur les cts. Six statues d'ainux
au Muse de ~<
[o] (3 salle des Bronzes) provenant toutes du tMNie
d'HercnIannm, assez rcentes, mais de style ~ntiq~e, reprsentent ce
type dans des attitudes diffrentes on pourrait y voir des danseuses.
I/uvre ne s'lve pas au-dessus d'un travail dcoratif trs soign (tmces d'incrustations en couleur aux yeux, aux bordures du vtement, etc ).
Une figure analogue en marbre se trouve., par exemple, dans le vestibule
de la Villa Zm~oatM Rome [D].
Souvent anssi on a reprsent la forme humaine entj&retment enveloppe dans une draperie; ce motif a t trait avec nne svrit atrtiqM,
sont
par exempte, dans deux statues (statues funraires) dont les ttes
des portrat<B (corridor du reit-de-chanssee dn ~fMo C~pi&t~o M).
Dans ]a Gakrie <&~'arMM [?], les meilleures figures drapes sont le
ren"
le
et
trs
7,
est
dit
tre
t<
elle
mntile;
Potymnie ))
n" M, q~i'0]!
son
relve
elle
main
de
la
comme
la.
gauche
garde
premire Agrippjne
vtement.

TYPES DE DIEPX

CUPIDON.

Pour tre bref, il noua faut passer sous silence un grand nombre de
beaux motifs. Parmi les collections moins connues, nous devons citer le
Casino de la Villa -Phtm/Se [A], prs de Rome, cause de plusieurs bonnes statues drapes nous renvoyons encore le visiteur au troisime corridor du Muse de i~op~ ~)] et au Braccio ~VtfoMdu Vc~caB [0].
Celui qui, dans les pays du midi, observe, ne ft-ce que d'un regard, la
touinureet les mouvements du peuple, est surpris, prs de chaque fontaine,
commune avec laquelle les femmes soulvent et portent
h
peu
grce
par
les vases d'eau, les paniers de linge, etc. Aussi l'art s'est-ii de tout temps
motifs de beaut et de force; Raphal les a immortalise
ces
appropri
dans son Incendie du bourg; Michel-Ange, dans le groupe inimitable de
Mais les anciens eurent le
Judith et de sa servante (chapelle Sixtine).
bonheur de voir ces motifs dans des circonstances imposantes et solenueUes~;surtout dans les processions, quand les jeunes filles de la ville et
les servantes du temple marchaient en cortge, ayant sur )a. tte des
corbeilles renfermant des objets sacrs et des ustensiles destins aux sacrifies.C'est l'origine du type des porteuses de corbeilles (Rmep/toyes).
Une main se Kve avec aisance et soutfent la corbeille, l'autre est appuye
sur la hanche ou cache dans le vtement elles semblent venir nous
d'un pas lent, peine marqu, et regardent franchement devant elles. Telle
est la snperbe baoehanto Canphore des Athniens EBlTON et NiKOLAOS,
dans le vestibule du rez-de-chausse du Casino de la Villa ~SttKt [c].
Quatre autres uvres romaines d'un travail superficiel, conserves dans le
mme endroit, restent bien loin en arrire.
Ce type est plus svre et plus solennel dans la Ctn-M~e,' les jeunes
fillesen habit da fte portent, sur leur corbeille transforme en chapiteau,
]a corniche d'un temple. Borne (Ptt<eat)t, -BnM'e<o~mxio) ~B] possde une
copie antique et trs restaure des Cariatides conserves sur l'acropole
d'Athnes (Erechtelon). Cette copie doit avoir t place au Panthon,
selon la lgende la grandeur et le srieux du motif la rapproche beauLa cariatide qu'on voit dans la cour du
coup de l'original grec (1).
Palais Cepperello ~C)'m<!<' [f] n'est gure moins prcieuse. Au Palais
dx .D<~ [a] VeM~se
(cotTidor), il y a deux cariatides du thtre
de Pola, oeuvres romaines de dcoration, d'aprs un original grec trs
ancien.Cette figure de jeune fille exprime aussi d'uue fa~on remarquable
le rle qu'elle
joue dans l'dince comme support remplaant la colonne
m point de vue de la farce de
rsistance, On aurait pu la rendre plus
)egero; cependant, loM mme que le sens architectural et t satisfait,
les yctB: et !e sens intime ne l'eussent
pas t.
Parmi les figures d'adolescents,

Cupidon

(Eros) occupe la premire

<t)C'eat ptothtNmmnt
mie (Buvmde l'AtMtUmDioGBit~x]. BemanttM tpttHon!!
Ni
Wmmttm R,
etmfmttni [t], mmantre dans )N-am de ht Villa~eM p].

SCULPTUKE ANTIQUE.
place. Ses statues ne nous prsentent que le type invent par l'art grec
accompli du M" sicle et reproduit dans la suite.
Une des plus gracieuses figures, imite peut-tre de LvsiPrE, qui mo~.
tre l'adolescent faisant un lger effort, l'Amour bandant son arc, ne nota
est parvenue que mutite ou mdiocrement excute. Le meilleur est encore celui du ~a<tmtt (3~MMOC~MfaBMm) [&] dans ses parties anciennes ensuite it faut placer celui qui est dans la salle ovale de la Villa
~~&ttm [E], et celui qui est dans la galerie suprieure du J~M~ du Ce~Sc~e [c]. Le mieux conserv se trouve au fo!![HS des Doges [Dj & ~e.
iK&e(Camera a ~eMo) la tte est de restauration antique. La peau de
lion qui recouvre le tronc o s'appuie le Cupidon de Venise fit snpposer
une variante du sujet, c'edt--dire Cupidon essayant l'arc d'Hercule. JtMs
selon le motif d'un came et d'un bas-relief de sarcophage, l'action consiste pintt a. tirer la corde de l'arc an deH de l'extrmit de l'arc.
Vis--vis de ce petit archer malin se tient un jeune dieu de l'Amottr.
Bien plus srieux et plus dvelopp apparat le Cupidon sans doute imit
de PBAXTEM:,dans le torse du TafMMtt(<?<t~<t fM&<S'&ttae) [Ej, connu
. La tte troite, aux bouautrefois sous le nom de t 6'e)!M du 7a!<te<M:
cles enuuelea sur le front, exprime un sentiment qui n'est ni de la langueur ni de la tristesse, mais qui tient le milieu entre les deux et fait
la nature intime de ce dieu. Les formes sont d'une beaut juvnUe qm
est devenue un type pour la statuaire (sur le dos on voit l'attache des
ailes). Un exemplaire moins important, mais conserv jusqu'aux genoux,
M trouve au Jf~e de Naples [F,], 3" salle. Une copie, petite, mais miem
conserve dans quelques parties, se voit dans la G'aN)sWade' C~H<&ffb''
du l~t&Mn [s]. Rcemment, on a expas dans le ~cMftM~t<se~~K C'Npitole (Palais tles Cbmsefoa~tM'~) [nj une reproduction qui portait h
lyre et, ce qu'il semble, !e jH~e~'t~ en sorte qu'on ne sait s'il faut y
voir un jeune Apollon ou un Gupidon
~of~!<:< (salle de l'Hermaphrodite), qui
L~ belle etatue des !t
s'appelle le <t Gnie de la Mort [l], mais qui a t retita.ure en Cnpidon, unit la prcoce jeunesse de l'Amour qui tend son arc une explosion srieuse, mais non sentimentale. Il ne regarde pas devant lui, nxHS4
gauche, vers la terre, et tient sa main droite sur son paule gauche (tM*
vail ingal, restaur jusqu'au bas depuis la moiti des cuisees). A-t-on
voulu personnifier le Sommeil, la Mort ou le fils de Vnus? nous ne saurions dcider.
i~'
Le groupe que nous trouvons plus tard seulement en sculpture
mour e<tfe:StH!<JP~eM, est d'une belle expression, mais les lignes "es
deux corps ainsi que l'excutionn'ont qu'une vateurm&dieore.Meme) ?'
cellent exemplaire du Capitole [j] (salle close de Venus), ne fait pas
sclument exception. L'exemplaire de J~ofeMce [E], P~&t (saHo
M
dans
n'est
Plus
tard
encore,
gure remarquable.
l'Hermaphrodite),
nombreux sarcophages, les deux enfants deviennent de plus en i~

PARIS. &ANTMBB.
N'tre pins enfin que de la. taille de chrnMM et d'un irajusqu'.
icunes
vail toujours plus grossier. Il restait l'art moderne un champ ouvert
nit Canovaet Thorwaldsen pouvaient tre crateurs.
H existe) mais en exemplaires mdiocres, deux autres figures d'adolescents qui ont une ressemblance intime avec le type de Cnpidon les fils de
bmaison royale d'Ilion, renomms pour leur beaut, les bergers de l'Ide
dans une statue romaine relativement
C'est d'abord le jeune Ptis
mdiocre, au ~~Mee de Naples [A] (3* salle). Il se repose appuy, les
et tenant de la main droite la pomme derrire lui;
sur
l'un
l'autre,
pieds
deux javelots font reconnatre le chasseur; a cci de lui, un chien. U y
a dans cette figure quelque chose du beau dsoeuvrement des dieux et des
est embarrasse. (Quant au Paris arriv
satyres an repos, mais l'excution
l'ge d'homme, CsHefM <&!&;SMMedu T~t~Mm, voyez plus bas.) A
la ~tHs Borghese [B], une autre statuette qui mrite attention.
C'est d'abord dans une muvre trs clbre, probablement de L)~osvelte adoCHABEs,que l'art antique doit avoir reprsent Ganymde,
lescent, dont la figure exprime la rsignation, enlev avec prcaution
par un aigle. Naturellement, le groupe est appuy contre un tronc d'arbre c'est l un sujet dont la convenance la sculpture est douteuse. Un
petit exemplaire de l'poque romaine est dans la G~SeWtf <&' C~MM&MMdu l~:<ee<tt:[c]. Le Ganymde vnitien, autrefois renomm, et qui se
trouve a.n~sys!~ des Doges (CanMKt a ~<No [~D]),sans tronc et maintenant suspendu en l'air, est un mdiocre travail romain.
A cet de cette
reprsentatMn idale, d'autres statues accusent plutt le caractre de
berger ou d'chanson par exemple, celle dn JMtMe~de ~Vay~ (3" salle)
Ganymde appuy sur l'aigle et lui parlant [E] beau travail la restauration a mal compris le mouvement de la main; la tte est moderne. Tout
mpres, il y nn
Ganymde bien plus mauvais. Un autre exemplaire,
galement mal restaur, se trouve aux P;M [f], 1"' corridor. 1) existe
aussi, au moins en bas-relief, un Ganymde donnant boire Mgle.
Une jolie petite statue, destine orner une fontaine, ayant les bras
!'estmrs et paraissant regarder laigle (qui est dtruit), se trouve au
&'aceio J\~oM du l~t~&w M
nom de l'artiste (?), J'HAtDtNOs, ee
lit la hase.
Au mme muse, (?ttt<~eo NM&JMa~ere [n], une
statue insignifiante. La CaMerM <!e' CttK<&'<<t&r!
[i] nous prsente une
tits belle conception et une statue passable Ganymde lve la coupe;
hn et l'aigle
qui se tient cet de lui, non plus comme l'enveloppe. mais
commerattribut mme de Jupiter, regardent vers le ciel et semblent contempler le dieu. Ce n'est plus l le service terrestre c'est dj la fonction sacre de l'chanson. Le bras
qui tient la coupe est moderne, mais
s'adapte bien aux fragments anciens. Raphal a eu le mme sentiment
ans son festin
royal de la Farnesina, o il reprsente Ganymde un genon
~Bterre. Dans la belle et vivante statue de plus petites dimensions qu'on
~'t aux
P~
(salle de l'Hermaphrodite) [j] la tte, ainsi que l'mgle,

SCULPTURE
ANTIQUE.
est de Benvennto Cellini, mais prmjitivement c'tait
Les formes et la pose sont galement gracieuses.
Certaines statues qui reprsentent Ganymde tout
tir la proportion de l'aigle avec l'enfant d'une manire
telle est la statue admirablement conue du petit
derrire entoure l'aigle de ses bras, la SM&nct de
!;ef)t[A].

bien un Ganymcfie.
enfant font ressoramusante et na'n.e
Ganymde qui par
C~~e&tM du Pa&-

La galerie des figures divines est glorieu&ement<;onrptte par Bacchus


(Dionysos), le dieu de la suprme volupt de la nature. Pondant longtemps l'art en avait fait un dieu barbu il reut an temps de SKOt'Aset
de PRAxiTti,E les traits de la plus douce jeunesse; et son cortge, jusquel burlesque (voir les satyres sur les vases trs anciens), s'lve jusqu'au
beau par une gradation riche et caractristique. Lui, qui donne le ton et
forme le centre de ce groupe de figures varies (Thiasos), reut un typo
de beaut dont l'expression parfaite rsulte du miaage des formes viriles et fminines. Ainsi est n ce type merveilleux d'une flicite infinie
et sans bornes, dont le trait le plus intime est, comme chez Aptn-edite,
une nuance de tristesse voluptueuse. A ce caractre convenait avant tont
une attitude aise et tranquille favorable au dveloppement de formes
riches c'est ainsi qu'on le reprsente appuy sur un cep de vigne qui devient plus tard un jeune satyre, on bien assis et setomnant lgrement.
Le thyrse, dans les Etatues o il existe sert plutt d'ornement que d'appui. La tte, ordinairement un peu incline, est ombrage par une couronne de pampres et de lierre, et entoure de magnifiques boucles que
retient nn diadme. A l'exception d'une peau de bte, Bacchus est nu,
en gnral mais souvent aussi on le reprsente drap partir des hanches. En regard de ce type, le Bacchus barbu continua de subsister, mais
modifi et ramn.
Dans les collections italiennes, le premier rang appartient sans conteste au 2~M'Nsassis du JM!M<~f!e -y<:p&s [B] (3 corridor), parce qne les
formes douces et dlicates du dieu y sont traites d'une manire plus
simple et plus distingue qu'ailleurs. Un autre torse assis, d'un beau travail, est au ~tttMtM [c] (G'aNe'Mt ~Me Statue). Le torse d'un Bacchus
debout, d'un trs bon style romain, restaur en Apollon, se trouve d.tns
Une statue, dans h
le vestibule intrieur des t5S&t de Florence [DJ.
&t tMo! .&<~<tdu ~tKM [N], est intressante par ses formes abso)"ment fminines.
Mais le caractre parfait de la beaut de Bacchus ne pouvait pas (hee
rvl d'une manire plus saisissante que par le contraste entre le d'en
et l'un de ses compagnons. L'art a personnifi le cep de vigne (AopeJo~
sur lequel le dieu s'appuyait, et en a fait un satyre avec lequel Baconns
ra Certaines relations caractristiques
il lui parle on s'appuie sur lui; P~'
fois ce motif est trait avec une visible intention d'humour Ampelos

TYPES

DE DIEUX

BACCQirS.

AltIANE

bien comprendre l'humeur de son matre, et y rflchit. Le groupe


peut pas
tait peut-tre le meilleur de ee genre, uvre belle, mais
autrefois
qni
mal~1dispose,dans la Villa ~of~/t~e [A] (salle principale), montre le
et le pins noble du dieu mais Ampelos est en grande
type le plus complet
moins
partie dtruit. Bien conserv on restaur, mais d'une conception
L'Jcvco,est Bacchus avec Ampelos marchant, au ~t/tts~e CAMj'c~Mn~ du
celui qui se trouve au Palais des Doges ~a:~ [o]
l'f~K'est [js]
(corridojo) M ressemble, mais il est plus petit et moins remarquable
un antre, dans la salle principale do la Villa Ludovisi [n], accompagne
d'un Ampelos l'air impudent, est monumental et d'nn style ampoul*;
une statue, plus petite, bon travail romain, expose aux !7~a'< [E]
(salle des Inscriptions), est, par suite de la restauration qui comprend
uue autre, travail
aussi la base, tourne trop gauche du spectateur
dcoratif sans nesse, excut en vue d'un certain effet architectural, est
enfin il existe, comme pendant, un
dans la G'a&Ms~e ~'m'mf [F] (1);
Bacchus avec un Amonr ail, dans la 2" salle des Bronzes au ~VitSee<~ JVf<j:4's [o]; on y voit aussi une excellente ~tu.tuett.e de Bacchus le thyrse
en main. Le plus grand nombre des figures de Baoelms sont des ~vre~
romaines sans importance; quelqneiois le motif en est bon, mais l'exct~ion lourde, l'art ayant cherch exprimer la nature riche et dlicate
de Baechus par des formes large.q et opulentes. Telles sont les statues de
Tor Nara.ncio dans la CsNefM f7e' CcmfM<tM du Fa/t'eftM~n], et celles
dn J~f~e (XsJ~tfet [l] (2" satle) la meilleure est celle qui a t fortement restaure. Plusieurs, et des meillem-ea, sont a la Villa For~ese [j].
Dans tm groupe original, trne Bacchus (?), et cH de lui est une enfantine ngnre de jeune fille; c'est une oeuvre dj. moderne, mais positivement remarquable (mme V~et, salle du Faune) [K].
Quand le dieu
a auprs de lui une ds ses panthres, on trouvera toujours l'animal relativement trs petit, ce qui fait qu'on a dj voulu y voir un lynx, etc.
Mms l'art grec, qui a reprsent des chevaux plus petits que les cavaliers se tenant a c6t~ et mme les fils de Laocoon dans des proportions moindres que leur pre, a
pris galement la libert de rduire les
t'gres et les panthres d'une longueur de six pieds nne dimension qui
permit au dieu de dominer.
Nous devons citer ennn les deux charmantes figures de bronze (JF7orence, E~!t [t], 2 salle des Bronzes, 8 vitrine) qui reprsentent
Bacchus comme un adolescent de taille svelte; dans l'une, il lve des
deux mains des grappes de raisin dans
l'autre, il rejette ses bras par desStMsa tte, qu'il penche
gauche en regardant la terre, avec l'expression
de la plus douce mlancolie
ne rend aucune autre image en marbre
que
du dieu.
IcajM'diits
&~ttrouvdans
Efn-nt~sia
s")*le Palatin, &T~c
0) !Tercn)e
nu
Cet tacempiaire
qniItti~taut
colossal
hce. t.'Hcrcuteeet a9tnt'mefait pour tre remrtt (t'enbas.
note I.
"j~
I.BCMMt)N~t.

1.

If

SCULPTURE ANTIQUE.
Le charmant K Narcisse coutant l'cho, an Muse r?e ~op~
[~
S
(Bronzes,
salle), est probablement aussi un jeune Bacchus.
Bacchus enfant est avec Silne dans un groupe dont nous parlerons
plus bas; un groupe dans la cour du jPs&M'=o~,em~ &Ronze (voyez ~n.s
bas), le reprsente comme nourrisson dans les bras d'Ino ~Mcot/eee [c].
Les bas-reliefs, ainsi que les sarcophages, o le dieu est figur dans
les poses et les actes les plus divers, nous le montrent assez souvent arce
Ariane
qu'il a sauve, et qui, une fois admise prs de lui, devait che
-faite & son image. Nous n'avons pas de statues o Ariane, compagne de
Bacchus, soit reprsente seule; cependant on a pris longtemps puM
.Arians une des plus belles ttes de l'antiquit (~<seo Ch~o/MM M
salle du Gladiateur mourant), jusqu' ce que de nouveaux chercheurs (I)
aient cru y reconnatre un tout jenne Bacehus. Lei yeux, les joues et k
bouche expriment justement ce qu'il y a de plus beau et de plus suave
dans le type de Bacchus l'abandon dans une douce volupt et un bientre indicible- Dans la salle du Faune, qui fait suite, se trouve une
tte moins remarquable [DJ, quoique belle encore, dont le vrai nom re'ite
douteux. (Les yeux sont destins tre Incrusts d'une autre espce de
pierre, comme beaucoup d'autres ttes.)
La belle statue qui, aux P~!st de Mofe~ce, premier corridor, se nomme
Ariane [s] a une tte antique de bacchante qui ne lui appartient pas;
le corps a d& tre celui d'une Muse; le cct gauche, presque vertical,
prsente deux tronons qui montrent qu'elle a d& s'appuyer sur quelque
chose. Il faut faire abstraction des deux br!.
Ce caractre, pur et divin dans Bacchus, renste chacun de ses tiaits,
comme des rayons, sur les personnages de la suite c'est la joie de la nature tous ses degrs, belon la manire d'tre plus noble ou plus vulgaire de
chacun. I] faut se reprsenter le Thiasos comme un ensemble, comme
le trait caractristique de la scne, ainsi qu'il est figur dans phi.sietu-6
excellents bas-reliefs, dans beaucoup d'images de tombeaux, aese~ 1)~
ns ou mdiocres, et sur beaucoup de vases. Ilais dj 1'a.rt des meiI!enN
temps, dj des matres tels que FuAxiTEtB, ont compris les ngureb individuelles de cet ensemble comme des pisodes et les ont traites a
part, et ce sont prcisment les imitations de ces uvres qui remr!i~
sent les gteries.
Toutes ces ligures ont un trait d'animalit plus ou moins acceut'M;
certaines parties du corps sont mme empruntes aux animaux. C'e~t
seulement ainsi qu'elles expriment la parfaite jouissance, le Men-tx: et
cette ptulance sans frein a laquelle elles s'abandonnent.
Le groupe principal se compose de Sa.tyres.
(1) A causeJca petateconter ~K'Ananen'a jamais.

it:
et
romain
nom
(Le

SATYRES.

lien de ((faune t ne peut qu'induire en erreur, et l'on fera. bien de l'limidistinctifest le nez camus, plus ou moins marqu, les
ner.) Leur signe
oreilles un peu pointues, sonvent aussi une petite queue et deux. amygdales saillantes; en fait de vtement, une peau de bte. Mais dans cette seule
expece on remarqtie d]~ la gradation la plus varie. Le plus noble, qui
be tient le plus pr~ de Baocims, c'est le satyre qui vient fie jouer de
la flte; il s'appuie contre un tronc d'arbre, quelquefois il porte une couronne c'est un des motifs les plus gracieux et les plus sympathiques de
l'art antique, imit probablement du Na~fos fat&o'e<os de PBAXtfLE.
Les exemplaire~ qui nous ont conserv cette uvre sont innombrables;
le meilleur de l'poque romaine est au jMtMef)Cap!<oK)io [A] (salle du
Gladiateur mourant) (1) d'autres bons exemplaires sont au .Bittcc~o~Moeo
du ~sticaa [p] et la VtH(t jio~/t~a [o] (salle du Faune). Deux repioductions romaines mdiocres (au fs&M jPM, Florence, vestibule
intrieur au-dessus de l'escalier principal), joignent au Penbotos un petit Pan [D] cette adjonction rompt l'isolement, qui est essentiel pour
La prdominance de la jouissance
l'expression spirituelle de latigurc.
ne se montre dans le Feribotos que par la rondeur des traits et par le
ventre nn peu prominent, la maHeo ne se lit que dans nn trait peine
visible de la figure.
Comme copie d'un original non moins clbre dans l'antiquit du mme
PRAxrrr.E, et d'une facture trs distingue, il ne faut pas omettre le
Satyre ~c/M~ott de la t~Mo ~M~omse [n]. Ua torse excellent, malheureusement mutil, est au TatM'aM(Galleria de' CstifMaM, n 11).
Son frre, plus jeune encore, est le Na~g<;{/a~<, qui va jouer de la
~&to, ou vient de s'interrompre, ce qui est dinieile distinguer cause
des restaurations. Il est adosse et ~ea jambes sont croises. On en voit de
bons exemplaires au Bfftcc~ Nuovo du f<t~'c<tmr~], dans la galerie suprieure du ,J/MMo Capt)H)M [o] et ailleurs. Un autre, de moindre importance, est dans la salle ovale de la Villa ~t~mt ~]. Aucun ne rpond
la grce de l'original. Cn fragment est dans la SMeWe de fa~BM j~l]
(r(t Amortorsp ]) quis'y trouve aussi est plutt un satyre). Les natyres en'
TMts, dont il nous reste quelques ttes charmantes, ont une expression
insoncitmte, on impertinente et moqueuse une petite tte, presque innocente et qci rit gaiement, est dans la galerie suprieura du J)7M~eCapifc<N![)
rjjj nombre d'autres ttes, avec des expressions dMrontcs, sont
<m~~t) C/iM)-ftwo):a du VaHmm
[K].
Parmi les figures de satyeff les pluit nobles est, en gnra], celui qui
parte sm son paule Bacchus euffUtt. Sa dmarche lgre et son rire, son
corps lanc et souple, m& comme par un ressort intrieur, le distinguent
essentiellement du Penbotos et le rapprochent dj. des autres satyres.
H)tTeftBip]a<beauxtorses(pent-ttet'ortgintttm6m6t)jiPKtxitde}tt ~ttmnvt au P~"Mni;mmate~mtUett Perb; le mMt.Meen p)4treest.annue~ des tomUMS~neimes
~~h;m[j.].

80ULPTPBE AMIQTE.
Trs restaur le plus souvent, il laisse des doutes quant a la position
ses bras et la figure du dieu enfant. Exemplaire remarquable, mais ttes
retouch, au J~M~e de Naples [A] (3' corridor); d'autres au -Bfaffm
~Vttmx)du Fa<teN!M
[n]et la Ft~aK:
[c] (galerie latrale de droite).
L'enfant est parfois regard seulement comme unjeune Bacchant. On
retrouve de temps il autre la mme force dans la tigure d'un satyre portant un chevreau.
Autant la flte convient au satyre idyllique solitaire et au repos, autant les cymbales et le tambourin sont les attributs du cortge de BafEUM
en marche. Les figures dont nous allons parler expriment une ivresse
tantt joyeuse, tantt sauvage, qui anime d'une seconde vie, d'MM vie
infernale, les corps souvent admirables. La clbre statue Borenthte
des
[c] (tribune) exprime l'enthousiasme musical le plus violent
qu'on puisse imaginer; le mouvement montre bien que dans cette musique la mlodie est subordonne an rythme dont l'allure sauvage est admirablement rendue. La tte et les bras, ainsi que les cymbales, ont t
restaurs par Michel-Ange
C'est; malgr Ja surface endommage, l'un
Tout diffrent, maiSTneomparaMe attsu
des meilleurs types de satyre.
dans son genre, est celui de la Ve'Bs .Baf~~e []!] (au milieu de la MUe
du Faune), restaur tort en joueur de cymbales j virtuose consomm et
danseur en mme temps, il tourbillonne sur ses deux pieds avec une vitesse prodigieuse ses membres nerveux tendus par la danse, son v!s.tge
original et laid, sont traites on ne peut plus spirituellement. D'aprs nes
joues gomues, comme d'aprs les reprsentations des bas-reliefs, on doit
se le figurer en joueur de flte.
Plus dsordonne et plus sauvage encore est la mimique du danseur f'olossal ['f] de la mme collection (salle principale), auquel celui qui l'a
restaur amis une houlette en main. L'osuvre, dans ses parties anciennes, peut encore tre regarde comme bonne, cependant certains dtails,
par exemple le gonnemcnt des veines abdominales, etc., ne sont pin.')
d'un effet agrable dans de grandes proportions. Un troisime satyre, de
grande taille [&], qu'on voit dans la salle du Faune. est moderne pour
Deux statuettes presque identiques, satyres dansant
plus de la moiti.
avec des cymbales, trs renverss en arrire, dans la Galleria de' N'
labri du TMe<M: j~H],sont peut-tre imites d'un onginal clbre. Elles
sont restaures exactement, et noua prsentant le plus comique des motifs un satyre qui tient sa petite queue d'une main, et qui, en renversait
la tte de toute saforce, arrive la regarder. Reproductions dans les
Un zl joueur de la double nute, petit brcs-'o
ses hors de J'Italie.
aux !7~: [i], deuxime salle des Bronzes, troisime vitrine.
Quelquefois l'artiste a plutSt 'voulu rendre de simples sauts de jo'c
qu'une vntable danse. Peut-tre en est-il ainsi dans la ravissante statuette de Pompi au J)/ee de ~Vop~ [.rj (3 salle des Bronzes) re.~f'
ce gai compagnon, qui nht
dant au ciel, et claquant des doigts en
l'air,

SATYRES.
est comme soulev au-dessus de terre par sa danse et pousse
jeune,
TjlMS
un cri de joie qu'on croit entendre.
de Latran [A], une trs bonne statuette de satyre (dont un
An J)fMS&!
artibte en restaurant les bras, a fait un danseur qui joue des castagnettes), est, selon Bnum, dont l'opinion a la. plus grande vraisemblance, une
copie d'aprs MvRON ce serait Marsyas se prcipitant avec une joyeuse
turprise sur les Btes que Minerve vientde rejeter. Une faut pas manquer
de comparer cette uvre, eu gard au mouvement choisi, au Discobole
de Myron (Sala fM~of.ZKj,'<tdu Vatican),
Enfin il est essentiel de citer les motifs qui mettent en rapport les
satyres et le vin, dont la qualit, )a prparation et l'action sont principaletncnt figures avec eux et par eux. (Les gnies et les Amours prparant
le vin sont, en gnral, des inventions postrieures et plus faibles.) Les
bM-reMs donnent un cycle d'images complet nons sommes otiig de
nous restreindre aux statues.
Dej& la grappe cause an satyre un plaisir sensuel il la tient en l'air
et la contemple aves une gaiet mle de dsir, que l'art exprimait volontiers avec tauinement. Le Fauno <Krosso atatico du ~<~
0!!p!<alin [B], salle da. Faune, est un ohef-d'oeuvr~. C'est une statue moderne
dont une bonne moiti est restaure, mais ce qui reste du trait primitif
est un modle de la manire dont on traitait un satyre. Une reproduction
en marbre dans la grande salle du mme muse [B*] nn bon exemplaire,
galement en rasso antico, dans le Ca~HM~) delle JMtMC~fSau T'~t<~
Mt: [o]. TTautres copies se voient encore ailleurs.
Si ce type rend bien la hardiesse du satyre adulte, d'autres statues
nous prsentent le mme motif avec une figure plus jeune et plus noble,
et nue expression plus calme; ce sont des figures )ancea en marche,
dans le genre du satyre qui porte Bacchus enfant; par malheur, presque
toutes sont fortement restaures, de teUe sorte cependant qu'on peut deviner un original excellent qui devait raliser un idal particulier de
ferme et de mouvement souple et juvnile. Trois exemplaires de valeur
ingale se trouvent a.~ Muse de ~ap~ [n], 3 salle; un autre, en marbre de Paros, avec une tte authentique; trs noble, mais d'une excution
Mcise, aux t~~ &Florence [~], 1' corridor.
ce
groupe appartiennent encore les '~nvres qui suivent. Le beau
satyre la corne d'abondance dont l'expression idale est tellement frappante quil estjuac sans entourage, dans la grande salle de la Villa Lufhets: [f] (1). Dans le groupe qu'on appelle Acett~~
& Faune (second
corridor des ~M de ~oreace) [o] )la seule partie ancienne d\)n bon
travail est le torse de la premire figure, qui appartenait sans doute & un
satyre
et de type noble. A ct, le petit Faune accroupi est mojeune
Un trs beau torse de satyre du mme
derne, ainsi que tout le reste.
0) Tnet~ttttm est an J~~ de fMHmt.

SCULPTUHE AKTK.'PE,
style, mais accusant un ge plus avunc, penchant droite, se voit nu
mme muse, salle de l'Hermaphrodite
['A]. Il n'est pas restaur, ma!
poli. Au Palais J?ee (vestibule extrieur, en haut de l'escalier principal), deux satyres taquinent leurs panthres en tenant en l'air des gtappes de raisin [c]. C'est un motif asse? frquent, mais parfois imagm
par l'artiste qui a restaur la statue.
Quelques ttes de satyres entirement masques do pampres rendent
merveille la convoitise aux aguets l'expression des yeux et les dentf!
serres rapprochent ces figures des masques. II y a au j!7!tsee C&'oMBtoK/t
du I~aNco: [o] uu model du genre; cheveux, barbe et moustaches ne
sont que raisin et remtes de vigne. Au .&-c<'tbJVttOBOdu fa~ctM [D],
deux satyres assis, avec des outres, traits simplement comme deeoratiot
d'unefontaine, mais d'une conception heureuse~ expriment bien l'eitmnterie qui nat du vin. Rien que la manire dont sont eeat'tee~ leurs jambes
(en partie anciennes, en partie restaures, et habilement) est si parlante
que cette attitude ne pouvait convenir qu' des satyres pris de vjn. C'c~
encore un satyre effront et malicieux qu'appartenait, &oit dit en passant, le petit torse duj)/t<~e </e~~)7es [K] (3 salle) qui, antt'efois, tejetait de l'eau par sa bouche allonge.,
Un autre air, exprime a. morvetDe, c'est la batitude dans l'h-reMC.
Nulle ~)Krt cet tat de l'me tl'est plus joliment rendu que dans le Sat~e
barbu, couch sur son outre il il lvela main droite et semble envoyer une
chiquenaude l'univers entier (Jt/K~M de ~Vt~es [y], salle des grtmds
Bronzs [3"]). La vie et la souplesse particulire:) aux corps des satyres
s'accusent avec une grande vigueur dans la ligne mouvemente qui vft
de l'paule gauche, appuye &ur l'ouh'e, jusqu' la cuisse droite. Onpent
comparer cette uvre un satyre du TMfcm (6'<:Ce)'M !:&? ;S&:<M6)
[t~j,
bon travail, mais trs retoneh.
A ct de ces figures, de pauvres vieux satyres (ou plutt des sileneh)
ddaignes, at'air maussade, partent en tranant dos outres. La plupart
dcoraient des fontaines. On en voit un dans la salle ovale de la T*t~
Dans la (M&t'&t <&' Ch~MaM du TateesM [r], on troum0
~~M[n].
aussi un jeune porteur d'outre d'une gaiet brutale.
EnSn le sommeil triomphe du satyre ivre. L'Italie ne possde pas en
ce genre d'oeuvre qui gale le clbre Faune Barberini de la Glyptotheque de Munich. La statue en bronze du ~/)Mee de jV<~)&s [j] (3 salle
des Bronzes), imitation un peu conventionnelle et fortement rehtMn'c,
n'est intressante que par le motif. LeJ<'auna dort, assis sur un qnat'tM
de roc, le bras droit rejet sur la tte, le bras gauche pendant, comme
s'il venait de laisser tomber la coupe.
Un type de satyre, Marsyas,
a fourni, par son sort bien connu, un t~
rares motifs de supplices que l'art antique ait traits. Peut-tre n'y eton pas song, si la souple musculature dit satyre, pendu par les bra~,

SATYRES

KAB.STAS.

6HNES.

n'eM prcisment offert un bujet d'un rare intrt. Il y avait dans l'anfameux qui reprsentait sans doute Apollon, un ou
un
groupe
tiquit
deux esclaves et l'infortune satyre les figures du Marsyas que nous poss~don~,entre autres celles de la Villa ~MttKt [~A](au Caf), deux encore
[c] (entre du second conidof; la figure de gaua)'x Uffizi de J~tce
che a t complte par Donatello), sont des reproductions isoles qui
ne donnent, vrai dire, qu'une faible ide de l'art consomm que nous
La reprsentation d'un satyre coreh
dans l'original.
supposer
pouvons
devait tre l'affaire de l'art modetno qui, dans le Saint Harthlemy, a
-voulu saisir l'me par le spectacle de la souffrance la plus poignante.
dans la gterie du chur la cathdrale de
(Statue de Marco Agrate
MHan.) Dans la fresque de MicifE'AsctE (Jugement dernier, de la oha.la peau qu'on lui a enleve,
pelle Sxtme), le saint montre bien aussi
mais son corps est dj revtu d'une peau nouvelle. Nous croyons reconnaitre un autre satyre soutirant dans le remarquable torse colossal
des tg~st [~c] (salle de l'Hermaphrodite), de la meilleure facture grecque. A en juger par ce qni reste de la cuisse gatohe, il devait tre assis
ou appuy, et cependant les formes du corps expriment la plus grande
agitation. De quelle nature tait sa souffrance? lui enlevait-on une pine,
ou tait-ce quelque chose d'analogue ? on ne saurait le deviner. C'est un
satyre vigoureux et sauvage; sa poitrine et son dos sont d'une force
herculenne, son ventre prominent montre des veines en saillie.
E'ND des plus vieux satyres, toute une gnration mme, porte le nom
de Silne. Il pourrait tre le pre bienveillant de toute la bande, si son
iMoiriglbI& amour du vin ne le forait trop souvent & rclamer l'appui
Mcom'abledes jeunes satyres, et ne lui enlevait toute considration. Le
vieiUard, gras, chauve, risible, ne peut pas mme se tenir sur son petit
ne; on est oblig de le tramer sur un chariot; aussi le taquine-t-on
sans piti. Cependant on ne connat gure ses dfaillances prives que
par les vases et les bas-reliefs en statue il fait meilleure figure. La toison boucle qui couvre tout son corps, la facture des pieds et des mains,
tMme sa laideur presque agrable, lui donnent parfois nn air qui n'est
pas commun. On accordera, par exemple, que le Silne de la Villa Albani,
(Caf) [c~ ne ft-ce que pour la jolie pose des pieds, appartient la
race des bons vivants
qui ont quelque allure. Un autre exemplaire trs
"on, mais moins bien conserv, se trouve dans la Fah <hNe .~<M6au Va<:CB)t
[a]. En gnral, pourtant, Silne et son outre sont trop insparalles pour qu'on puisse sauver entirement le pauvre vieillard. U est
'tourchon
sur l'outre lastique et la tient par deux extrmits (statuette du M<~ de .A~p&s
[t], 2" salle des Bronzes) le col, en gnral,
de bouche de fontaine. Il caresse le cher rservoir (statuette dn
"it
Mme muse) comme la
petite panthre de Bacchus (autre statuette du
"Mmemuse). Une
petite figure do marbre de la 6'aMo'm < <~M<&!&t5)-t

SCULPTURE ANTJQUE.
au 1~6:<M<tK
[A] repreente l'instant comique ou, malgr toute sa bonne
volont, SDne ne peut plus mettre en communication l'outre et la corne
boire. Deux vieux Silnes endormis prs de l'outre, dans la salle G 'h)
JMMee de Za&vm [Bj.
Une petite statuette du JtfMf~ede ~etp~ [o], 2' corridor, reprsente
les eonEquencea de cette conduite
Silne, probablement raill sans
merci, demande gree a genoux et les mains jointes. Le mme motif
trouve frquemment sur des vases. Comme sujet dcoratif pour une foutaine, le satyre repose de tout mm poids sur nn cep charg de raisins
dans lequel est pratique la bouche d'eau (E~
[D], salle des In~eript ).
Mais parfois Silne fait preuve d'une nature plus leve; il fut l'ducateur et le gardien de Bacchus pendant la jeunesse du dieu. Nout, le
voyons aussi tenant dans ses bras Bacohus enfant, lui souriant avec tendresse c'est alors un satyre lanc et barbu il commence a peine A
vieillir, ses formes sont athltiques sans exagration. Tout le taractm'e
de ses traits subsiste, mais trs ennobli. Bonne statue au -Brae~o ~Vt<oco
du t~tMOt [E] ttes an JM~e de ~V<tp&s[F] (3" salle) et dans la ga
lorie suprieure du Museo Capitolino [G] la meitleure, sans contredit, des
statues de ce t~'pe, celle qu'on peut regarder comme classique dans l'e~eCtition des dtails, a t transporte au Louvre, avec l'ancienne collection BorgMse.
Descendons un degr plus bas vers l'animalit, et noua tronvNM les
figures de Pan. D'aprs les uvres d'art que nous possdons, ce soUtaitn
habitant des forts, moiti bte, moiti dieu, s'est joint depuis longtemps
!m cortge de Bacchus, Ou il a donn naissance une vritable gna:ttion. Comme figure isole, il n'est parvenu jusqu' nous que dans dos
uvres dcorattves accessoires o l'on peut en tout cas tudier la tradition trs habile des pieds de boue au torse humain du satyre, et, dans le
visage, le spirituel mlange des traits de l'homme avec ceux de la Mte.
Au Va~cetM [n], salle des Bustes, une tte d'un bon travail nous mMhe
une expression de visage qui, de profil, ressemble celle d'un sin~c.
Deux grands Pans en cariatides, dans la cour du ~!<sea C!tpM""
[tj un masque de Pan ira accentu, ancienne bouche de fontaine, &e
On trouve frquemment en
voit au mme muse, salle du Faune [jj.
petit Pan en manteau, la syrinx la main, avec une expression comique
d'attente et de curiosit. C'est sans doute un sujet grec; !) y en a "n
dans la cour du Museo CttpRo&o [Kj, nn antre dans le jardin de la V~
~Ztam~ [L]. Celui qui est dans le jardin de la Villa Ludovisi date <In
XYl" sicle; ce n'est pas une uvre de MiCHEL-ANGE,mais d'un imitaUn buste intressant du JMaseo Capitolino M (gateue
teur affect.
te
b"
un
est
avec
de
comme
vraisemblance
regard
beaucoup
suprieure)
de Pan.
Pa.mu les groupes, celui de Pan et d'Olympea Mus est rest sous

PAN.

CENTAURES.

forme d'imitation passable d'une uvre excellente. Le contraste de la


formes entre le dieu des forts et le tout jeune satyre, auquel
des
et
pose
il apprend la musique, avait pour l'art le mme attrait peu commun que
un degr plus haut le sujet d'un Centaure enseignant un
prsentait
jeune hros. C'est Florence qui possde les meilleurs groupes l'un invisible au magasin des C~
~A] un autre dans le premier corridor des
{T~st [B] la tte d'Oympos est bien antique; l'expression en est agrable et enjoue; dans !e 2" corridor du mme muse, on voit un Olymun autre
pas tout seul [c], d'un travail grossier, mais bien conserve
bon exemplaire dans le cabinet secret du ~fMsee de Naples [D] d'antres
plus mdiocres dans le vestibule de la V~Ka ~~Mj&t Rome [':];
d'autres demi modernes la Villa JL/&<t)K
[F], dans le sous-sol du Caf.
On en trouve encore ailleurs.
Dans la GM&fM: de' Cmt&M'n au yitNfCH![G], est un petit groupe,
fortement restaur, reprsentant ce trs joli motif Pan qui un satyre
enlve une pine du pied; la Casa <NJ~set'esm .PoBtpet ~n] en conserve un autre exemplaire.
Certains groupes o Pan figure sont tels qu'on ne les expose gure
dans les eollections italiennes. Par exemple, un hermaphrodite repoussant les obsessions de Pan [i], petit groupe aux !7~!st (salle de l'Hermaphrodite) ici le dieu des bois est entirement moderne on le dit de
Banvcnuto Cellini.
En outre, Pan est reprsent tout seul sous une figure presque entirement humaine mais les cornes sortent lgrement de son front et ses
pieds sont encore des pieds de bouc bas-reliefs dans la salle 6 du J/ttt'ea de Latran [j] buste de terme dans lit Villa Bcf~Aesg [K].
Ce ne sont pas les formes premires, mais celles qui devinrent plus
tard classiques, qui nous amnent parler ici des Centaures.
Eux
aussi, d'abord chasseurs st UtVisseurs farouches, ae joignent au eortge
de Bacelma, vers lequel l'amour du vin les avait toujours attirs.
Quelquefois sur les bas-ielia~s ils tranent le char du dieu ta place
des panthres; sur leur dos est mont un petit gnie qui les mne ou
qui leur parle. En raison de ce caractre bachique, les deux plus remarquables statues de centaures, avec une statue du Louvre, uvre d'AMSTEAset de PANAS d'Aphrodisias, exposes dans la grande salle du
~Meo Chpe<oNtM[L], portent sur leur corps de cheval chacun un petit
Amour, qui leur tient les deux mains enchanes, et non pas le satyre,
que les arrangeurs ont ajout (1). Le travail, quoique datant seulement
"Adrien, est excellent, et la transition des formes humaines aNx formes
animales est rendue avec un tel sentiment de la vie qu'on serait tente
de croire a. la ralit de ces tres
CEtdu temps
fabuleux l'intention
(~ LecentaureBerghseecY~eei'v
au Louvre, !c centtmrede la salledesAnimauxau
mmx
montreat commentil conventde cetnpMtetles dem:statues.

SCULPTURE
ANriQPE.
des successeurs d'Alexandre. La reasemb)aneo du centaure B plus a~e
avec le Laocoon reste toujours frappante; en tout cas, on a voulu tf.
prsenter le contraste entre la vieillesse et la jeunesse, la gaiet et ).;
mlancolie.
On comprend, du reste, que la statue de marbre n'tait pas la fomM
propre montrer le centaure en plein mouvement bachique. Un gum~
nombre de petits tableaux pompiens, vraiment admiMNes, nous donnent
une ide complte de ce qu'on accordait aux satyres et aux centaures.
Quant aux figures fminines du cortge de Bacchus, on en voit beaucoup sur les tas-reliefs et les peintures, trs peu sous forme de statuer.
On peut souvent douter si teUe statue reprsente Ariane. Devant une
[A], dont le mouvement et
figure dit Fat&aa (G'aiMMNo &N<! ~~e/'e~)
la draperie sont admirables, nous hsitons. dcider si c'est Ariane on
seulement une bacchante dansant; cette suave tte de bacchante couUne jeune faunesse de la Villa ~1~ronne de lierre est bien antique.
hBtt [B] (galerie latrale de droite), qui l'on a rajuste une tte, celle
d'une autre statue peut tre, laisse deviner sa nature par les traitb 'Je
son visage. Le petit nez camus est pareil un nez d'enfant; lo mouvement de la danseuse a donn, peut-tre avec raison, l'ide de lui mette a
en mains des cymbales. Une autre fauuesse, au repos et debout, ayant
une peau de bte par-dessus la tunique, dans la salle infrieure du .Ttt&M's
des Ccs~rtfN~eMM au Ctg)No& [0] malheureusement il est douteux que
Une bacchante
la tte de cette statue, bien conue, soit authentique.
svelte et marchant & grande pas, suivie d'rn~ lynx plus petit que nahrn~
et restaure a la tte et aux bras d'une manire dplorable, nous prsente
un beau motif mdiocrement excut a l'poque romt.ine (t~~
[D], corUne charmante statue drape de bacchante (?)
ridor de communication).
se voit au Palais 7a~M!<m Rome [~], droite de l'entre sur la Pia?~a
Une jolie bacchante, avec une peau de bte, dans le
di SS. Apostoli.
.P<:&t& <5~ JQ~y~ Venise [r] (corridor), a maintenant rme tte de
Enfin il existe des Silnes fminins. Une figure excellente
Diane.
en ce genre, dans la galerie suprieure du Jj~eo CttpaoSNo [t}], nons
ts
avec
des
une
et
a
assise
rappo~s
a
terre,
l'amphore
vieille,
qui
reprsente
au moins aussi intimes que ceux de Silne avec 66n outre sa tte maigie
se lve avec une expression de plaisir; sa bonche ouverte et son gosjcr
semblent encore avaler. Oe taMean de genre, un peu rude, ne doit p.~
tre compris dans le cercle bachique. La Villa ~I~SM [H] pourtant possde un Pan fminin; des oentanresses et des satyres fminins se ]<
contrent sur les peintures pompiennes et sur les bas-reliefs des sarcnphages.
Tmrtca ces Sgmes ne sont que des parties d'un grand tout, que l'n'
bMdes
sans
a
l'aide
des
non
doit
sculptures
peine,
recomposer,
gination

TRITONS.

NRIDES.

HERMAPHRODITE.

des potes. Il est viretiens et des peintures, ainsi que des descriptions
dent que jamais les combinaisons de l'artiste ni celles du chercheur no
~constitueront le cortge bachique tel que SKOFASou PzAXtTl-E le
en imagination. L'art grec plus moderne ne se lassa japasser
voyaient
mais d'enrichir ce cycle de scnes et de motifs nouveaux. Lorsque les
Grecs eurent conquis l'Orient, ils symbolisrent leuis propres exploits
en reprsentant BacohnS comme le vainqueur des Indes, et son cortge
comme celui d'nn triomphateur dont faisaient partie les rois d'Orieut
faits prisonniers, les chariots pleins de trsors et des animaux de trait
asiatiques. Les sacrifices, les festins, les ftes, les danses bacluques, etc.,
t'ut&utvaries l'infini, et toute la dcoration des maisons et des ustensiles domestiques fut inspire des sujets et des symboles bachiques.
Ahordonii maintenant le groupe remarquable qui fait pendant celui
de BMeims.
A propos de Neptune, nous avons dj. indiqu que l'art antique symbMisa.itle o~i triste et furieux de l'tement tiqmde. Mais plus tard le
cortge des divinits de la mer se transforma, d'aprs le cortge bachir
que, en un groupe bruyant, voire mme joyeux, probablement la suite
et les Tritons
d'une ceuvre clbre de StCOpAS,
empruntrent aux satyres
leurs oreilles, aux centaures les pieds de devant qui donnent leur buste
M vritable base par rapport .la queue de poisson qui termine leur corps.
Cependant le triton, mme le plus jeune, a le plus souvent une expression
meIaMolique et passionne qui se lvle dans les yeux profondment enfonces, les sourcils pm'tioulirament fi'QBes et afqns, la bouche belle,
mais tourne d'une faon convulsive et le front sillonn de rides. Tel est
le superbe torse de Tilton du VncctM[A] (galerie des Statues). Tout auprs (salle des Animaux) est le groupe bien conserv d'tnl Triton qui enlve une Nride et porte de petits Amours cheval sur sa queue [n]
nvreparfaitement conue, mais d'une excution trs ingale. Le profil tlu
cou est fortement accus, ce qni ajoute sensiblement a l'expresfaon d8
]M)i&ion
et d'effort. Ce groupe dcorait sans doute une fontaine.
Une belle et vivante figure d jeune homme cheval sur un dauphin, a
tianala salle gyptienne de la Villa Borghege [o], exprime par ses traits
et ses gestes la
aonpIeEtie et la joie, Maiti cette gme tout humaine n'est
pas lui triton, c'est plut<~t.Paf~MO)!.et d'ailleurs la tte, qui est d'un saty'e, provient d'une autre statue. EUe mrite d'tre particulirement reu~rqne comme l'un dos plus jolis motifs de dcoration pour une fontfune. L'eau Jaillissait de la bouche du Dauphin.
Chez les tritons, la jeunesse n'est pas toujours unie une belle et
6'ave tristesse; il y a encore, pour ainsi dire, des Silnes de la mer,
~M)< barbus, a l'air gai, ou & la fois triste et comique. Ils sont nmorM'ses dans la. mosaque de la S<~<t <'o<ottt?<t
au fs&am [i)]; l'uvre
I~oyieut des thermes d'Otricol]. Ces divinits de la mer, hMes par les

SCULPTURE ANTIQUE.
intempries, portent sur leur queue releve de jeunes et jolies Nrides
et se mlent . toutes sortes de monstres des flots, chevaux,
griffoo,
boucs, taureaux, dragons de mer, t., que les tritons s'amusent luti~
nourrir ou dompter. Ce sont des scnes de la vie intime du mon~
marin personnifi, qui sont traites ici avec une intention comique.
Au contraire, sur les sarcophages, les vieux tritons ont ordinairement
une expression svre et triste.
On conoit que les nrides, nues ou peu prs, taient toujours des figures jeunes et gaies. Il n'existe gure en ce genro d'uvres remaqmbles, mais nous avons des statuettes de conception charmante, bien q~
d'excution trop souvent mdiocre. Ce sont de gracieuses nrides chevauchant sur des bliers de mer (exemplaires dans plusieurs endroits).
La seule cenwe importante en marbre, la Nride florentine ~A], sur ut
cheval marin (2 corridor des !7)g&a), rvle, malgr les mutilations et
la. restauration, un motif si charmant que dans cette dcoration de fontaine, uvre d'un artiste romain, on croit voir l'imitation d'une figure de
SKOp&s.
Lorsque l'art antique, probablement aprs le temps de Praxitle, cliachait une expression du beau, toujours plus frappante, il en arriva i crer
dont un mythe dj existant Ini fournit l'ide. Mai))
l'tterma.phftMHte~
cette tentative n'eut pas un entier succs. On pouvait, tout en observant
rigoureusement les lois du beau, donner & Batcehus la dlicatesse f<kmmne, aux Amazones l'expression hroque et virile. C'tait l une simple
fusion des caractres virils et fminins qui peuvent tre le sujet d'mx
es sant les attributs
reprsentation idale. Mais dans l'Hermaphrodite
visibles des deux sexes qu'on runit sur un mme corps, comme s'ih
constituaient la beaut et devaient l'exprimer avec deux fois plus do
puissance. On oubliait d'abord que tout ce qui est monstrueux (ttmit A
priori la jouissance et la remplace sinon par l'horreur, du moins par
l'inquitude et la curiosit ensuite que le beau n'existe et n'est coneevable que suivant des caractres dtermins et suivant leurs rapports, et
qu'il t'vanouit par des fusions arbitraires de caractres diSrents (1).
Nanmoins on fit tout ce qu'on put pour rpandre sur les formes de cet
tre le plus grand charme sensuel on imagina aussi pour l'HM'tMpLrf)dite des situations particulires, sur les bas-reliefs par exemple, oil on le
mia tous les gens de la suite ~te Bacchus; mais il resta, malgr tout,
un tre venant d'un monde tranger et abstrait. Comme on ne eomtMSsait de lui aucune action particulire, on le reprsenta le plus M)"t
no"
(1) Les centaures,testritons,les c~ev~uxmaja~,etc., ne sont pas~monstrueux,
ce <r"
nient parceque la iot fondesur la FaMeest plusforte quel'~idence et que te fttMite,
aussisesontenirpourl'HermapItrodite,ma~ parcequ'ils ne pitendOtt' pas Mp~
~HUTait
$enter tttea r~HNqnBmmt
constitus. Ce~figuressont un assemblagesymtoBtfmH
c~'
h~di de ea-raMes
t~Yers,ci.nonpasdestres dansI~qaes sont.j'unis des c~racteK~
tisaictoites.

ANTINOUS. ISIS.

CYB~LE.

endormi, et l'art en fit le type de tout tre jeune, aux formes belles et
ttegantes, en proie un sommeil agit. I) en est ainsi de la superbe-statue du Louvre, dont celle de la Villa .Sof~w [A] et celle des Pj~ [?]
endroits auxquels elles ont donn leur nom) sont des reproaux
(plaees
(hietioM; la derniro est la meilleure, mais la plus mal conserve. Un
torse du J~see C~K~M~~ au l~~coK ~c1 est celui d'un Hermaphrodite
j'nyaiit probablement devant Pan ou devant un satyre.
le
Le dernier dieu qui. l'art donna une forme idale fut Antinotis,
favori d'Adrien, que cet empereur plaea au rang des dieux. Il s'agissait
de conserver, dans ses traits essentiels, l'image du jeune homme mort vobntairement pour Adrien (130 ap. J.-C-), et en mme temps d'eu faire
un idal de beaut. Les traits et )e corps y prtaient pins qne l'expression intellectuelle c'est une figure aux formes pleines et riches le front
estlarge et la poitrine dveloppe; les lvres et le cou Mnt voluptueux.
Cependant si belle que soit l'expression des yeux et de la bouche, spiritnaIMs par une tristesse juvnile, la figure garde comme une imanoe de
mchancet) presque de cruaut.
Outre de nombreux bustes, qui donnent en gnral a Antinous l'air
d'un jeune hros, par exemple ceux de la Sala fo&iM~ftau ~tticaa [c],
il y a un grand nombre de statues dans lesquelles il est peMonniSe
comme un gnie bienfaisant, tenant parfois la corne d'abondance, ou
comme telle ou telle divinit. Tels sont l'Antinous avec les attributs de
de Zs~rcM) [B], le grand buste d'Antinous
Veftnmne (;jaHe 3 du .F*<t?<!&
qui figure dans un bas-relief de la FN&t ~4/tsai! [p], l'AntinoSs reprsentant Osiris au Muse e~~p&'M du t~acam [G], et surtout le magninqne
Antinous sous les traits de Bacchus, dans la Rotonde du Foras [H]
(Mtrefom au palais Braschi), qui est une des plus lgantes statues co*
bs6ales de la dernire poque parmi les statues hroqus sans attributs,
celle du ~fttsee de JVf~~s [TJ (c0]iidor 3) est incontestablement l'une
des ph)s belles.
La belle statue du C~p<<c~ (salle dit Gladiateur
moumnt) [j] porte
avec raison le nom d'Antinous. La figure reproduit le type d'un Mercure
ou d'un athlte, mais les formes sont moins
lances, plus ramasses que
t!"Bsles statues de ce genre; on ne peut nier la ressemblance de la tte
avec les portraits d'Antinous, mais on ne retrouve pas dans cette uvre
Je magniSqne
dveloppement des formes qui est un des caractres des
figuresd'Antinos (1). Le soi-disant Antinos du I~tcsa (JM~ere)
[ic]
Mt, comme nous l'avons dit plus haut, un Mercure.
Dans les derniers
temps de l'empire, quand une superstition grossire
Passait les EomaiM au culte des dieux
trangers, cause mme de leur
mc~p~ttjt ([ndqnechosede cette tristessequ'onToitsur les t]-)dtsdetferenK,'ft
OJ

~'etM~ea'Amtmotitamd, cn)meBoa5l'~YOBsdt]trema~(me.

SCULPTURE ANTIQUE.
origine trangre, plusieurs divinits perdirent leur belle forme artisti.me
Cette dgradation atteignit d'abord Isis. Elle est peine reoonnaissab));
dans un buste colossal du Vatican (Muse C~Mt~ttMOK/t)[Aj les t;aits
sont rigides et dsols sous un voile pais qui rappelle son antique coiffure gyptienne, et un lourd collier tombe sur la poitrine.
Comme un spectre ou un masque grossirement travaill apparat la
tte de la o grande mre n (Cyble)
place dans le corridor duhs
dit J)/M~esOtpe&~Mo [Bj. Le culte du m* sicle n'avait plus besoin (]e<,
belles formes de l'art, que l'on n~viut d'aHiNn's jamai~ prises pour modcks
mme dans les meilleures figures de Oybele (Cyble sur nn lion, la t'~r;
~t!?~K Rome j~o] une petite Cybele assise, an J/Mfe de ~Vi:tp~' [u]
salle 3). 8m' la. belle tte qui lui fait face, on a plac arbitrahomonf: h
couronne murale; une copie de cette tte, sans attributs, se trouve d.ms
la salle des Muses de ]a reMa ~ot-pAese j~EJ(1).
Pour donner une ide de l'histoire dploraNe de l'art romain des derniers temps, nous citerons encore quelques-unes de ces oeuvres difformes
!~H!<6M la tte de chien, revtu d'une toge romaine (~Mtfsee<&A'ales jEans (Bibliothque du FaStam) [a] la
ples [FJ, salle gyptienne)
-/K<M<f~)M~e, aux Boml~reuses mamelles (6*<tMe7'<ai
de' 6h!e~e/s&'<.m
T~<K;at~)[a] la mme avec un corps jaune, la tte et les extrmits
noires (jK~ee de ~V~j~s ['i], 6<lc 1 A~ats ~e Latran j~jj, salle 11);
la mme, en marbre blanc arec ornements noirs (Caf de la Villa ~1/6<!m [x]), etc.
en trois types (jm
L'art antique a personnifi l'tranger, le Barbare,
restent invariables sons la diversit des motifs.
Le type le plus noble est celui de l'Asiatique et en particulier [hi
jP&iyS'&'a.Dans les uvres anciennes, par exemple, les Troyens que l'on
voit dans les groupes sculpts par les artistes d'Egine, l'Asiatique ue 60
distingue des figures du monde classique que par le caractre du cos
tume tunique manches, braies et bonnet phrygien. Plus tard, lotsqu'en
unit l'ide de mollesse tout ce qui tait asiatique, les minctes et les
br{ttM s'ulargh-ent et eurent des plis Nombreux, et l'on y ajouta, um amM)
ple manteau. TeLest le .P&s assis du I~tNenK (S'a~e~a f/~e <S<<t<Mf)
uvre trs lieurensement conue, mais d'une exeutioti msigninante.
furent
(Sur Paris enfant, v. plus liaut.) Pour les divinits asiatiques qui
admises par le culte romain, l'art adopta plus tard ce type depuis longtemps consacr, comme le prouvent les groupes nombreux qui reprrentent .MMMt genoux sur un taureau (le meilleur est celui du tM<x~
salle des Animaux [M]; bas-reliefs dans un grand nombre d'endrotts)
J,
La mme observation s'applique aux figures d'~Kys. (Celte des t7~
corridor 1, est fortement restaure et retouche.)
(1)Cmn'tst passt); que cesacox tMea n~r~entent t~Me.

BARBARES.
Dans le beau bas-relief grec, salle 4 du Palais de Latran [A], J~Mee
Je costume asiatique.
aussi
porte
L'art donna un tout autre earaotre aux esclaves (scythes?), que l'artiste a reprsents le plus souvent avec une intention comique. Ce sont
des figures vieillottes, la fois niaises et russes, qui semblent bgayer
et vaciller sur leurs jambes, telles qu'elles devaient en Grecs servir l'amusement de la maison. Parmi ces figures, citons le prtendu Snqne
du Louvre, ainsi que l'esclave Ala. baignoire dans la GM/ei'M de' C!M!<~<hM du F<!<MK[B], etc. Il y a aussi quelques ttes vraiment pailantes i
on croirait entendre le bgaiement sortir de la bouche ouverte de l'esclave tranger. Les esclaves boufEons taient aussi, pour les petits bronzes, un sujet favori il y en a plusieurs aux P~a (2 salle des Bronzes [c], 6" vitrine).
(Pour le -RemoM&tM-,de la Tribune de Florence,
\pir ci-dessous, p. 129).
Enfin les Grecs et les Romains reprsentaient leurs em.emis ou combattant ou vaincus. Le type adopt en ce cas par l'art grec n'tait pas
celui des Perses, mais celui des Celtes, dont une invasion avait pouvant
au ]if sicle av. J.-O. la Grce et l'Asie Mineure. Les victoires que l'on
remporta sur eux ont t immortalises par des monuments dus surtout
au~ rois de Pergame, amis des arts, et qui plus que tout autre eurent
les combattre (1).
Au point de vue antique, le caractre distinctif des Barbares tait, pour
le corps, l'absence de cette grce et de cette noblesse que lui donne la
gymnastique pour l'esprit, un embarras voisin de la stupidit. Quelle
tait dans ce jugement la part du prjug et la part de la vri-t, cela
n'importe gure, H suffit que les statues qui nous restent reprsentent
des ttes et des corps nus dont le dveloppement a des gradatiofts diSelentes, bien que le type fondamental se reconnaisse tpujours.
De l'cole de Pergame il existe Rome deux chefs-d'oeuvre origimmx le ~~t~iff MO!M'<M~
(au ~&seo Capitolino [D~, dans la salle
qui porte son nomj et le .B<M'!we sa J~em~te dans la salle principale
de la Villa ZM/otMM~E]. (On-a reconnu depuis longtemps que cet; ligures
m reprsentent ni un gladiateur, ni Arria et PfBtus.)
L'une et l'autre sont des figures d'hommes nues, empruntes probableiReRt des copies de motifs isols qu'on a tirs de groupes Relbres
de bataiIIes./Dans le Celte ogM'aMt, la vrit du moment, c'est--dire de
la dernire lutte contre la mort, est exprime d'une manire admirable
et par les
lignes les plus nobles; si les M&bHaa n'existaient pas, on dilait qu'il est impossible de tomber d'une manire plus belle que ce Barbare mourant. L'artiste fait ressortir avec un soin particulier le caractre
"arbare (ou considr comme barbare), afin que personne ne crt voir
tomber un hros grec. Les tonnes de la poitrine, du dos et des paules
0) voir &ux<tMMoM,& ta fin de cette fmtte.

SCULPTURE ANTIQUE.
sont vraiment commnnes, ce qui distingue le plus ce type de celui des
athltes, par exemple. La chevelure hrisse, la moustache et le <o)~~(s
(collier gaulois) compltent cette impression, et pourtant il reste une
beaut de race toute particulire que l'artiste a rendue avec une entioe
ndlit. Remarquons que l'hroque barbare meurt sur son boncHer..L'objet long et recourb qui est ct de lui est nnc trompette de guene.
Le groupe de la Villa Ludovisi, uvre brillant du plus grand patMtirpe.
reprsente un Celte qui a tu sa femme et se poignarde anssi pour chapper la captivit. Les restaurations et les retouches n'ont pas russi
effacer le caractre de la race. (Il sera plus facile de Critiquer le bras
droit que de le refaire )a femme est retottohee d'oue manire dplorable, surtout de face, ce qui contraste fortement avec les parties intactes, les pieds par exemple, cette prtendue restauration a gt malheureusement le seul type absolument certain qui nous reste de la femme
barbare.) Ce qui est admirable et saisissant, c'est l'expression du moment, le geste nergique et dsespr de l'homme retenant encore M)
femme qui vient de tomber morte, selon l'esprit de l'art antique, les
a!fres de la mort ne sont indiques que par les yeux teints, par une lgre
contraction de la bouche et la pose on ne peut plus expressive des pieds.
Les Celtes sont aussi reprsents, sur quelques sarcophages, dans leurs
luttes avec les Grecs et les Romains. Nous citerons, non pour leur \ftJeur artistique, mais parce qu'on croit dmler un souvenir de ces gi'cn*
pes de combattants dont nous avons parl, les sarcophages qui sont dans
les salles du rez-de-chausse du ~M~e Cttp~o&n [A] et dans le vestibule de
la nHtt Bo)~/M)ti6[s] d'autres sont conservs ailleurs. Onp6'ttconsicli6t
comme restes de ces groupes qne nous avons mentionns un ceitmn
nombre de statues de combattants morts ou mourants, en denti-gran.jenr
naturelle, disperses dans diverses collections, surtout italiennes; dans
les temps modernes, Brunn les a identifies avec raison aux offrandes
sacres du roi Attale qui avaient t places sur )e mur mridional
ces figures reprsentent la lutte des dieux contie
l'acropole d'Athnes
les gants, le combat des Athniens et des Amazones, la rencontre, de
Marathon et l'extermination des Gaulois en Mysie par Attale. On voit
d'abord au Muse de -Wap/M (3" corridor) quatre de ces statues [c] un
Perse mort, avec son bonnet et des braies; il est arm d'un bouclier et
d'un sabre recourb; un gant nu, tendu mort, de formes grandioses et
une attisauvages; une Amazone morte et un Gaulois qui tombe, dans
'es
tude analogue celle du Gladiateur, mais en bens contraire toutes
statues sont trs bien conues, mais l'excution est plus ou moins embarrasse.
Au Palais des Doges FetMe [m], trois figures qu'OK regarde avec raison comme des Gaulois deux s'abaissent et rassemblent
leurs dernires forces pour repousser leur ennemi le troisime, un beau
jeune homme, est tendu mort.
A cette srie appartient encore un Perse, le genou en terre, dans wo

BARBARES.
attitude de dfense (<M&fMt de' Ci!M<&fMau Pa&Bm M)! et, en de]tors de l'Italie, deux figures semblables, l'une au Muse d'Aix, l'autre
Saint-Germain, prs de Paris. Si l'on voulait y ajouter les deux statues
questres de mmes dimensions que nous voyons ai Jf~e de ~op&
un chef grec (2* corridor), et une Amazone ou une Barbare qui tombe
de cheval et expiro [c] (4 salle), il ne serait que juste de prendre en
considration les fortes retouches qu'on y a faites.
En outre, les ares de triomphe, et autres monuments commmoratifs
de victoires romaines, ont fourni nombre de bas-reliefs, de statues et de
ttes de Barbares prisonniers. Les figures vtues portent des sonnets, 1
des tuniques manches, des braies et des manteaux comme les Asiatiques sans doute une tradition provenant de l'arc grec. Sur l'arc de
triomphe de Septime Svre, o l'on a reprsent de vritables Asiatiques,
des Parthes, etc., les bondes de la chevelure sont particulirement aocen~
tues. On a prtendu que deux belles statues qui dcorent l'atrium du
.Ma des Conservateurs au Capitole [o] ont un costume qui rappelle le
costume illyrien
nous ne pouvons nous prononcer ce sujet. Ce sont
les trois ttes colossales de Daces [t] exposes au Braccio -M:<ot)o(VaKc<mt)qui font connatre le plus clairement quel tait le type du Barbare front morne et triste, il enfonc, nez long et oblique (dans les
figures o& il n'a pas t restaur), deSt moustaches, la bouche dtendue
et demi ouverte; enfin la lvre infrieure et le menton sont trs caractristiques. Sur d'autres statues, le dsordre des cheveux est accentu,
le nez est presque camus, les lvres ne portent qu'une petite moustache.
Il y a une remarquable statue de Barbare dans la 14 salle du .fWaM
ffeZa<rtm ~E], et une autre au Jt/Mses de Naples [r]. Le Barbare vainea
tait tra heureusement employ comme motif de cariatide c'est ainsi
qu'autrefois, dans le temple colossal d'Agrigente, de gigantesques Africains soutenaient la corniche du Mtiment intrieur. Les figmes si bien
conques qui soutiennent la corniche dans le Tepidm-ium des bains de
~Wpet [a] sont pent-tre une imitation rduite de ces cariatides d'Agrigente. Ce sont quatre types diffrents excuts en terre cuite, et qui
alternent. Quant aux deux cariatides agenouilles~ en marbre blanc et
violet (Paonazzetto) conserves au .BTi!&!
de Naples [n] (3" corridor), Ee
M sont pas des Africains, mais, malgr leur tte et ]ems mains noires,
des Barbares du type celtique que l'art a consacr.
Une autre figure agenomtle, qui porte sur FpaulB un vase restaur
(G'aHefMt de' Ctte<:M<!&M
au l~t'eaM) ~], est regarde comme un des
esc]aves qui accompagnaient Priam, dans la tente d'Achille, et portaient les prsents. Une des statues de Barbares les plus clbres, le Rmoit~Mf (l'Arrotino), expose dans la tribune des ~~s de Florence
[j],
a t prie a. tort dans ces derniers
temps, par plusieurs critiques d'art,
pour un ouvrage moderne. C'est un homme assez g, aceroupi, qui aiguise,
en regardant en
l'air, unlarge couteau sur une pierre; on le considre comme
9
I.BCMERONE,t..

60UHTCANTIQ-CB.
nnescl&veecythe d'ApoHonqmrepa6seIecontean
avec leqno! le dieu ece~chera ~MarsyM. Au point de vue du style, cette uvre se rapproche beaucoup de celles du temps des Diadoehes (sm-tout du Gladiateur nMmKmt);
ce sont les retouchea et un fort patinage qui lui ont donn
r&ppai'enee
medeme. Que l'an compare au Betnonleur des uvres authentiques ou
des Jnntationa du xv* et du xvi" sicle; et l'on verra c]1rit'emeitt les d!Seremces essentielles de conception et d~execution. La forme particulier
3e la tte, la chevelure, JMt et la bouche devaient caraotenser la race
de l'esclave, comme c'est le cas pour le Gaulois mtmramt du Capitole (ij.
<~uantaux, &mmeate.rbMeS) nom avons dej& dit que les artistes avaient
pris pour type les Ama~Ones~ Cette observation s'applique aussi, da)ts
une cM'taine mesure, la atatae colossale ~e la jZ~o~M
~tm~t F~ot~Me [A], dams laquelle on a cru recormatt'e roemment Thumelda, t;).
&tnme de Germamieus, ou, ce qni est plus exaot, une 6'~tN<m:Ot<&c!<:At
(Germanie vaiRcue~ elle a de cornum avec les Amazones It totimure
nergique et svelt<%ainsi que la forme de la t6~ seules la longue tam~
que et la olmttssure la di~t'BgttBnt d'une Amazone. QtteUe douleur j)] ofonde, matacomtenu&j dans cette pose inimitable, ces cheTenxpat's, ce
visage calme aux yeux dsols La raper! paTtianIi~retHent belle, montre aussi que nous avons devant le~'yeM BBe statue de l~meillem'e poque romaiBe~ prove-nattt sans doute d'um arc de tromphe eri~ par lm
prince de la maison d'AngttBte,Dars t<]ttta9 )es-cll6ctit)nB it~Hermes, on trouve un grand nombre de
ttta.tties A'enUmtN [ y <en a Mt!n 4n tout phieieNra eentames- Ce devait tre la dcoration pe~re des maisons et des jardins antiques, et
l'on pettt ~'imaginer ~e&~I~oheB,la! fontaines, les B})armrne~ ornes an:
tout de ces petites statues. Elles se distin~aent teuton des statues mudefnes de ce genre par t'alMence de rverie et dp aentitnentajte que nos
artMtes aintent prter l'en&UMe; ces figures antiques ont toutes m
~r ammani, espigle et joyeux, m~mequerelleur <Mfripon elles reepij'emt tontes surtont la vigueur et la sant, qui dem-ai~nt tre le <9a'<otBfe
principal d.e)'enfanti Un motif tnutM vo~onSe~'e-6!~t~a~uttc eMa.-t'ictoin (~
d'un batabia sur ? petitsanima,nx. C*est par exception que le travail
~'el~Ve au-dessus Ne la vat6U)' d'tme eeuvre decorattve ornais onTeconnattra que le plus souvent l'ide est ottginale et heureuse. La plupart de
ces figures d'enfanta se trouvent ~oms~ au ~M~~e C~M~~H~~ ps~ etCaMMtM [<] au Fs~ca~ il y en a d'escelleittes
dans lu tt~eA
au ifttseB C!s!pSt)B!!o[D] et la M<e6-St)~A<se [z] un certain nomb)<j
de moins importantas au .PecMt ~pa<~ ~y]j et .en d'autre endroits; ]e
(l)]!yt<itM'Utf'!Me,]eKtvatt6 8etf~~m,<ef!n)t E~a~)tm);feMoret!Bt~'s'
tion en argHs~ rArr&ti~q~&disait tre de ~TCHEh-AsGB~
)Cqui avM~JianTBUSeis~
ctmigetM&atts ael'<f!~it& (,tf<tt<t ,??'<<., nr, ~~t~OeetOod qot.tsp'sm'c'
de msd~EBitet cerch&e mot~r.
&misIe.afmp~an

STATUES D'ENfANTS
Muse de Naples [A] en renferme quelques-unes qui sont distingues;
celles des t~gSs! de Florence [e] sont presque toutes mdiocres. (Quelau mme muse [c~, 2* salle des Bronzes, 2~
bronzes
bons
petits
ques
et 6 vitrines.) Deux bonnes petites ttes au JMMseede jfa~we [f].
C'taient d'abord des dieux que l'imagination se reprsentait volontiers
dans leur tendre jeunesse. L'art se gardait bien d'annoncer le dieu futnr en spiritualisant les traits avec intention; il ne reprsentait qu'un
enfant avec des indications extrieures de costume et d'attributs. Il en
est ainsi du petit ~)-CM< dont nous avons plusieurs exemplaires (T~Nsi,7
Mtt [E~J~Msee C/it?'. et <?a.M.<&*CttnfZeMfi), et dm~<t< J9aec~,
raisin qui se trouvent dans
de
enfants
couronns
nombreux
les
parmi
ces mmes galeries [F], on veut reconnatre le jeune dieu dans telle ou
telle figure. Les statues dn~A BertM/e sont trs nombreuses tlt de deux
sortes ce sont des pisodes de la jeunesse du dieu, comme l'extermination des serpents (marbre d'une authenticit douteuse, aux !~tSt ~<}],salle
de l'Hermaphrodite; l'exemplaire en airain du ~Ms~
~<y~ [n], 3"
ou bien de oomiques
salle des Bronzes, n'est qu'une copie moderne);
rductions du hros adulte reprsente avec la massue et la peau du lion
ces dernires sont quelquefois difficiles
sous les traits d'un enfant
distinguer des enfants qui jouent avec ces mmes attributs. A la Villa
Borghese [i] (salle d'HertmIe), il y a deux gures de ce genre, l'une au
repos, l'autre menaant avec sa massue une troisime mrno sous les
traits de Mercure il y a eneoe plusieurs Hercule dans les endroits cits du Vatican fJ]; l'un, quoique enfant colossalement grossi (grande
salle du Muse Capitolin), est une statue comique en basalte, trs dsagrable. Plusieurs divinits ne sont presque jamais reprsentes que sons
des traits d'enfants, comme le petit dieu de la convalescence, 2'e&ap~of~
qui regarde de dessous son petit manteau capuchon d'un air souvent
espigle et satisfait (7ac<m [K], endroits cits; Villa jBof~se [L],
salle des Muses); et aussi ~arpoti-a~. qui n'est plus l'enfant d'Isis, su~nt son doigt, mais une belle et juvnile figure de dieu du stienee. Il
est transform ainsi dans-la statue du JMfMeo Capitolino [M] (grande
salle) l'artiste parat avoir voulu lui donner de ,sept huit ans,
mais la statue est de plus grande taille; c'est une uvre qui oM'aotrieie
son poque; elle produit de l'effet, mais les formes en sont dj. vides.
Le petit Phrygien avec le tambourin et la houlette, qu'on peut prendre
pour Attys ou PAris en bas ge, est trs gentil (Mis~e C~MfaMMM~[N]).
Le totse de la Villa Borghese [o] (salle de l'Hermaphrodite), qu' cause
de son vase on considre comme un -N~ puisant de
l'eau, surpasse
totalement en valeur artistique les statues d'enfants existantes; c'est
une petite tte d'une excution belle et vivante et qui se trouve souvent
reproduite.
Parmi la grande quantit de celles qui restent, beaucoup, qui sont pour
la plupart les
plus modernes et les plus mauvaises. se reconnaissent

SCULPTURE ANTIQUE.
leurs ailes pour des gnies ou des Amours. Pour la sculpture, cette diffrence entre les simples figures de genre ne fait pas grand'chosemais elle est importante pour la peinture, qui peut faire planer des gnies, et qui a fait de cette facult l'usage le plus tendu Pompi. Une
certaine quantit de bas-reliefs, d'une bonne poque, prtent les occupotions des adultes des enfants ails; la chasse, les jeux du cirque,
la vendange, les courses de ce genre, se prsentent souvent; au -/)/!t~e
Chiaramonti [A], par exemple, on voit une frise qui reprsente une chasse
de gnies contre des panthres et des boucs. Un relief du chur de
Saint-Vital de T~Mtme [n] reprsente des Amours portant les attributs
da Neptune et le trne du dieu; ils sont d'une grande beaut et datent
probablement du sicle d'Auguste.
Les enfanta qui jouent avec les attributs des dieux constituent, c~
gnra), une espce particulire de bas-retiefs.
Les meilleurs sont presque partout ceux qui n'ont pas d'aites. I] y a
1111-trsor de nMvet innocente et drle dans ces motifs, en partie souvent rpts. Les enfants tenant des fruits sont tantt reprsents dans
ta ttanquiDe conscience de la jouissance prsente, tant&t comme des voleurs furtifs (JMMao CA&s'anMOHtt
et <?a~M'a < C~H~M~' du P'~
e~: [c]) pour les statues de fontaines, on se servait des petits porteurs
d'-amphoMs (mme muse), de petits garons sur des dauphins; des satyres enfants avec ds outres, des cruches, etc. (J~M~e de A~tp~s [o],
salle des Bronzes). D'autres sujets sont la parodie des faits et gestes
des adultes, tels que les petits lutteurs, les porteurs de torches, les portenM de trophes (-~MMo Chiaramonti et (M&na <&'GaKMtM du Psf:co!: M); le jeu des enfants avec les masques tragiques est rendu avec
une gaiet parfaite, par exemple pm' ]c petit garon qui passe son bras &
tjaverB la bonobe d'un masque (Ft'Ns ~~aiH< [F], Caf), et par un petit garon du Muse Chp~/oKm[f(j (salle du Faune), qui veut essayer
l'incommode objet eti'a pos, en attendant, transversalement sur sa tte.
Les rapports des enfants avec les animaux expriment tantt la joye~e
possession (le petit garon qui a des oiseaux dans son petit tablier, Jussc Chiaramonti j~n], tes garons aux canards, aux coqs, aux couleuvres, etc.,
G'ana'M! de' CtMtfM5!-edu t~M'm [l], galerie Ruprienre du 3/i<<!
Gtp&oKH [j] Tt?&t .Bot'~eM [tf], salles des Muses et de l'Hermaphrotantt la prodite !7j~s! & Florence [L], salle de l'Hermaphrodite);
tection, comme par exemple dans la ravissante petite fille du ~fM~o Ot~&}&Mo[MJ (salle du Gladiateur mourant), qui protge son petit oiseau
contre un animal (le bras droit et le serpent sont restaurs) tantt aussi
la domination victorieuse, comme par exemple dans l'admirable f~
CtB~om foM (Muse C~/oHm [N], salle du F&une), qu'il faut rapporter,
selon toute probabilit, un original de BoBTHos; quelquefois aussi c'est
untourment nnig avec mchancet a l'animal, comme par exemple dans
le petit garon qui tient une oie par le cou en se mettant a genoux sur son

FIGURES

DE BBONZE.

dos (J~'Mee de Naples [A], 2 corridor; fortement restaur). On reprsentait aussi, en pendants, des enfants pleurant ou riant; il s'en trouve de
mdiocrement travaills dans les collections cites. Unique dans son genre,
et faisant ressortir avec intention le comique d'un certain type, est la
statue en marbre blanc du petit ngre reprsent en domestique de bain
On conoit qu'il se prsente
((M&f&t <?e*0<K~e&!5'-edu F~Mtfm [B]).
aussi des portraits d'enfants gentiment draps dans une petite toge, souvent avec I'a.mu)ett& ronde, la bulle, sur la poitrine. Une jolie figure de
basalte de ce genre se trouve aux ~T~t [o] (salle des'Inscriptions).
L'&ge suppos de ces statues d'enfants est gnralement de trois
cinq ans et ne surpasse que rarement celui de sept huit ans. Un exemple de petites filles plus ges est la gracieuse JoMCMaed'osselets, dont
il n'existe qu'un exemplaire dans les collections italiennes, au Palais Cb Rome M. On a vit la leprcsentation du nu dans l'espace de
/fMOM!
temps qui s'coule entre l'enfance et l'adolescence complte l'art n'aimait pas les former dures, maigres, sans maturit, et l'attitude incertaine;
il marque glorieusement la repnse de son cycle de ngures par ce qu'on
appelle I'.Eros de PBAXITLE.
Une des plus clbres statues, l'~tt't'ae~M!' ffepme, appartient peut-tre
4 cette poque de transition. (L'exemplaire principal en bronze est a<
.Fa~mM~e' CbMO~a~t, an <p~o<e [E], salle ducoln;repro<inctions aux
!7~t ~'Yo~HM [fj, comdor de communication, et a d'autres endroits..)
La simplicit de la donne) et l'intrt puissant qu'elle veille, enfin la
beaut des lignes principales, de quelque cot que l'on contemple l'oeuvre,
lui donnent une valeur qni compense largement les dtaih de l'excution.
C'est au mme ge peu prs qu'est reprsent le jeune sacrificateur
Cttp:<o&'?t(eal!edu Vase) [G]
((~BK:Kc) qui se trouve au .A%tt~e<tMj/MS<~
c'~t un noble type, d'une pote dcente et aise, et d'un travail trs net
et trs soign.
La passion de la sculpture tait si gnralement rpandue dans l'antiquit, que quiconque en avait les tnoyens se procurait au moins de petites statuettes
d'airain, d'argile ou de marbre. Quelques-unes d'entre
edies-ei faisaient l'office de dieux lares, et dans plus d'ane maison de
Pompi on voit encore de petites niches de mosaque ou de stuc qui servaient a abriter ces figures mas la plupart taient simplement places
dans la maison comme sujet de jouissance artistique. Comme ces petite
animaux et ces statuettes de marbre devaient avoir l'air paisible dans la
petite cour de la Casa <M&tBaMenna &Pompi [n], alors que la fontaine
coulait,et que le berceau verdoyait! 1
Sans contredit; le premier rang est occup par un certain nombre de
petites figures de bronze d'art grec qui, malhereusement, trouvent
bien rarement leur place dans les collections publiques, mais
prennent
secrtement le chemin de l'tranger. La t.ou!e grande collection qui 6'eii

SCTTLPTCEE
ANTIQUE.
trouve au -MtMMde ~vap~ [A] (2" salle des Bronzes), contient, a. cSte
des plus grandes figures dj nommes, des uvres comme le Fa<'c&
eeoM&M<
(Narcisse?), le merveilleux Silne dansant, la statue de fontaine
d'unfec/teit!' la ligne, une ~lm<?o)M!H cAe!Kt<,mais peu de premier
ordre la Pallas, le Jett)M /Z<HMn<!
coiff f~)t cos~Me, plusieurs Satyre.
la Petite Femme eot/ee, etc., mles de nombreux travaux ro<&<aMK<,
mains. Il semble aussi que, parmi les terres cuites du mme muse (6 salle
des Terres cuites [s]), les meilleures manquent. (La fe~eMse tya~Am'e
et la Dunseuse eotSe,
ne se trouvent
toutes deux de premier ordre,
en Italie qu'en copies.)
La collection florentine (P~t
[c], 2* salle
des Bronzes) contient bien des choses distingues et en mme temps plus
Au Jluse de -PHfWM['D~],quelques trs bonfavorablement exposes.
nes choses, la plupart de Velleia; ce qu'on a trouv A ~OH~SMda Po est
ycutt: [~E]. Si nous voulions entrer plus avant dans le style et la
raison d'tre de ces petits cliefs-d'ocuvre, cela nous mnerait trop loin;
peut-&tre le spectateur est-il attir rapidement vers eux par une certaine
pred!]ection, et alors il devra reconnatre que l'art, mme dans ces proportions parfois minimes, n'a renonc aucune de ses grandes et immua'
bles lois. Les plus petites figures sont d'une conception plastique sans
dfaut le charme et la gentillesse de l'ensemble ne servait pas couvrir des formes et des lignes faibles. On sent que ce n'est pas un dcorateur qui joue l'artiste, mais qne l'a.tt, oapaNede produire tout ce qu'il
y a de plus grand, se dlasse par des ouvres mignonnes pour sa propre
jouissance. Naturellement il ne s'agit ici que des meilleures et des ph~
anciennes, car les romaines ne sont, en partie, que de faibles uvres
de fabrique.
Dans les collections romaines se trouve un nombre considrable de
statuettes
de marbre
qui, malgr leur excution mdiocre, ont ponftant un intrt particulier. C'est qu'elles sont presque toutes gnralement
(et Tnemel o ron ne peut le prouver directement) de petites reproduction
de graimea statues 'et servent, pour cette raison-, de documents irr~fnt~bles pour l'apprciation des grands originaux. Que l'on remarque, en de
hors de cela, la simplicit du travail, qui est en opposition directe avec
le lch et le joli da~ modernes copies d'albtre. On ne demandait vi*
demment, au copiste antique, que de rendre le motif de l'ensemble en
moyenne; le reste tait complt par l'imagination et la mmoire. (EnC~B~&tM an
droits principaux le -~Ms~e Chiaramonti et la <?<:HeM'<K&'
Pft<&'<m[F], ainsi que les salles de derrire de la Villa Borghese [c].
Quelques-unes dansle Palais da Doges a Venise [H], ChNMfc a Letto, et
dans la salle des petits marbres au .iMM~ede ~op~s [!].)
Pour la tche la plus haute et la plus difficile de la sculpture, la f"t
mationde gfompes isoles,
l'antiquit'nous a laiss an moins un certain
nombre de modles~ p'ua ou moins bien conservs, dans lesquels les lois
ternelles de ce genre scnt bien arrtes devant nous, quand mme ce ne

SIATPETTBS DB MAKBBB, CBOUP.ES.


sont que de pauvres restes fragments d'un trsor de groupes dont notre
monde actuel ne se fait aucune ide. Parmi ces lois, il en est quelquesunes qui sautent aux yeux le beau contraste dans l'attitude des di&rents individus, l'quDibre du corps, l'action, etc.; les suppressions et les
dissimulations ttgrable~ la nettet de l'action pour l'aspect de plusieurs
on de tous les etes, etc., etc. Ce qui est difficile (et possiMe seulement
aux initis de l'art), c'est )C sentiment et la constatation rtrospectives
de la mesure dans chaque dtail. Nous nous contenterons, cause de cela,
d'indiquer rapidement la valeur artistique des groupes antiques qui existent en Italie, et nous commencerons par les plus simples (quand mme
l'art aurait peut-tre commenc par les plus riches relativement, par les
groupes de fronton des temples).
Au genre le plus simple, appartiennent quelques oeuvres qui reprsentent deux figures dans une union d'esput absolument tranquille. Le
trait particulier de ces uvres c'est que le sujet, la relation des figures
entre elles n'est pas assez clairement exprime pour que le motif soit
daigne avec certitude, alors que pourtant l'artiste a eu en vue une attitude dtermine. Cette circonstance nous permet <I'6)ever quelques doutes
sur la puissance d'invention des artistes grecs tablis Rome durant
le I"* sicle av. J.-C. (FAsrrLBa et ses successeurs), qui des inscriptions nous font attribuer deux de ces groupes. Cependant, le fait
qu'il existe d'une figure de ces groupes, l'0;<e, plusieurs rpliques, l'une
entre autres par SEFA~oS, lve de Pasitles (Casino de la Villa l~m< j*A],premire salle du premier tage, prs de la porte), rend plus que
probable l'opinion que nous avons affaire des copies d'un original clbre de la haute antiquit grecque et non pas une cration de facture
archai'que de l'cole de Paaities. Il en rsulterait que le groupe du Mnsa de
n'est que l'assemblage de deux figures qui n'appartiennent
'Naples
pa& l'tinc l'antre, ce qui nous permettrait d'lever des doutes srienx
sur l'originalit tfinvenHon des autres gtoupes. L~un d'eux, le groupe de
San ndefonso (Gnies <fu.Sommeit et de la Mort, d'aprs l'explication la
pits usite, doucement appuys l'un sur l'autre) se trouve aujourd'hui
Madrid; une copie, entre autres, l'Acadmie de France (FH&t M~~) Rome [BJ.
Un groupe dj cit du ~see
Naples (3'' corridor), d'un travail
mdiocre, est gnralement dsign comme reprsentant )'es<ee!.EMM
[oj. Elle a le bras gauche appuy sur la hanche, et passe le bras droit
sur l'paule de son frre. Celui-ci laisse
pendre son bras droit, et du
gauche fait un geste.
Comme, ici c'taient le frre et la soaur, l, dans une uvre clbre de
la Vill 7,!t~oN!s
[n] Rome (salle principale), ce sont, semble-t-il, la
mre et le fils que ]'on nous
reprsente dans un moment d'exaltation,
peut-tre celui du dpart ou celui du retour. La mre est incomparaHoment la meilleure ngure,
semoment par sa pure expression d'anon

SCULPTURE ANTIQUE.
bandoti, mais aussi pur le travail; sa draperie apparat dann cet ouvrage
comme un chef-d'uvre de l'art grec postrieur. Le nom du sculpteur
qu'on lit sur le support est MENELAOS,disciple de STBFANOS.(On voit
encore des traces de dorure sur les cheveux.)
Dans les groupes de Ba~eAm et d'mp~o~
deux tres divins sont reprsents ensemble l'un suprieur, l'autre infrieur, l'un plong dans une
rverie profonde, l'autre servant d'appui et engageant au mouvement par
une expression malicieuse (v. p. 112, 113). Malheureusement le meilleur
exemplaire s'carte considrablement de la disposition des autres et ne
permet pas de jugement plus prcis a cause de son tat de dlabrement.
Le groupe dj cit de .Ptm et du jeune satyre 0/~mpos (v, p. 121),
qui prend une leon de n&te, nous montre un matre et un lve, mais
d'une espce particulire. Le petit groupe du Vatican, mentionn galement, et qui nous montre Pan retirant une pine du pied d'un satyre,
fait regretter, comme celui-l, un bon original disparu.
En fait de couples amoureux, il n'y a qu'~tntoM' e6 -P~eAe (v. p. 110)
qui ait t excute'dans l'intention d'exprimer l'intimit profonde, ou
bien les autres du mme genre ont t perdus pour nous. Les sujets de ce
genre m'taient pas aussi bien compris par l'art antique que par l'art
contemporain; aussi ~mMo* et .PsycA~ est-il une cration postrieure.
Par contre, il reprsentait magistralement des groupes plus sensuels,
qui ne sont pas toujours mis au grand jour dans les coHections italiennes. Nous avons mentionn en son lieu le .K'Not! a:&MM<une ~Vere:
(P. 123, B).
1

Dans le groupe de .~ars et t~rns )), auquel vient se joindre guratement un petit Amour (grand exemplaire dans la grande salle du Muse
Capitolin jj~j (v. p. 79, B); petit exemplaire an 3J't<see Chiaramond du
yaSe~M [B] et dans la salle de Tyrte de la Villa ~o~j/~ese [o]), les
rapports des deux amants sont ingaux; la desse cherche retenir auprs
d'elle Je dieu boudeur, ou prt partir pour le combat. Ce groupe parat
avoir t abaiss assez souvent au rang de statues-portraits, et n'existe,
en gnral, qu'en mdiocre excution.
(Hercule ot Ompbale, dans le
groupe dj& cit (p. 75, D) du Jt/t~ee de A~~s [a], 4 salle.)
Un certain nombre de couples d'amoureux, trs mdiocrement excutes
en gnral, dans diverses collections, sont pour la plupart restaurs jusqu' tre mconuaissables. Parfois les restaurateurs ont runi en groupes
des figures qui ne vont pas ensemble.
de la cathdrale de 8ienna(autrefoisal~
Aumusedesculpturedel'Opra
librairie de ht cathdrale) [E] se trouve le groupe trs mutil, peut-e tre assez
moderne, des Trois 6Me~ entrelaces, provenant videmment d'un splendide original; la reproduction est encore d'un grand charme dans les
contrastes et dans le croisement des lignes (1). RAPHALfut inspir par
et AspeiNtufes tXMmpK'BMa.
(t)Cesnjet se b*omftamssis)fdes t)!<s)'eHe&

8TATCJES DE MABBBS

SBOUPES.

cette oeuvre pour un tableau qui se trouve maintenant chez lord Dudley
Londres c'est tort que CANOVA,dans ses Trois Grces (Galerie
Leuchtenberg a Saint-Ptersbourg~ a retourne la figure du milieu, qui
dans le groupe est vue de dos, et les a montres tontes trois de face.
l'un des plus importants est rest
de combat,
Parmi les groupes
dans les collections italiennes c'est celui des deux: Lutteurs de la tribune
des P~s: a Florence [A]. Fortement retouche et restaure par diverses
mains, telle que nous l'avons sons les yeux, cette oeuvre ne nous laisse
plus que deviner que le moment a t choisi, avec la prcision artistique
la plus parfaite, entre le grand nombre des moments possibles, par un
sculpteur qui devait connatre les secrets du pugilat. Le vaincu, renvers
par terre, n'a pas encore perdu tout espoir le spectateur attend, anxieux,
l'issue du combat. Les deux corps entrelacs sont nettement dvelopps
de quelque ct qu'on les regarde.
Du groupe (( Bet'tMt~ et le c<~fNt!'e .STe~Ksa, qui est dans le premier
corridor du mme muse [li],Ia premire figure tout entire est moderne,
D'un groupe florentin beaucoup
ainsi qu'une partie de la dernire.
plus important, Hercule et ~m~, situ dans Ja cour du ~*aMs .P<N~[c],
presque la moiti est restaure par MiCHEt-AxaE (?) et les anciennes
parties montrent une surface fort altre; l'fBUVretait distingue dans
son tat primitif, si l'excution (en tout cas romaine seulement) rpondait tant sait peu la composition Hercule a enlev de tetre Bonadversaire et l'treint en l'air, pendant qn'Ante cherche arracher de son
corps les mains du hros, geste qui probablement n'tait pas rare dans le
pugilat et qui fut reprsent dans diffrentes figures (par exemple dans
les deux petits Amours des !78~t [D], corridor de communication), mais
qui, la, tait rendu d'une manire particulirement nergique et belle.
L'admiration exclusive pour ce groupe a eu une grande influence au xvi
sicle sur BANDJMLH, JEAN BoLOGNE et leurs mules. ( Un petit
bronze, aux !~st [E], 2' salle des Bronzes, prsente ce groupe augment
d'une Pallas spectatrice.) Oomp. p. 75, F.
-B<!t'fM/eM~eHotm;sur la Me/x se trouve sur un groupe de fontaine en
bronze de Pompi, au JM:ts<ede -P<t!a'nM [f].
Comme scnes a.prs le combat,
et peut-tre comme pisodes
de plus grands groupes de fronton, il y a, les deux uvres clbres le
Barbare et sa femme, la Villa Zf/OMMde Rome (dont il a t question
p. 127, E), et le groupe de Jtf~K~as avec & cadavre &JPB<roc& (la dsignation d'Ajax est moins fonde). Ce derMer doit provenir d'une uvre originale trs admire du tV sicle avant J.-C., et qui a t reproduite plusieurs
fois. Quatre exemplaires en sont conservs par fragments
1 celui appel Pasquino, a l'un des angles du fa~a& Jft'MeAt Rome
uvre
d'un travail si grandiose, dans sa simplicit, qu'autrefois on la plaait a
l'poque de Phidias lui-mme, aprs que dj Bernini l'eut dclare l'antique le mieux excut de Rome; 3 la tte violemment passionne de M-

SCULPTURE

ANTIQUE.

nlaa et son paule~ ainsi que les jambes'iratnantes


de Patrocle (achnn-ablement faites) au fs/M-am [A] (salle des Bustes) 3 le groupe complet,
dans l'une des cents du Palais T~Me Florence [B] ( gauche, dans la
grande cour), est peut-tre un ouvrage grec; de la tte de Mntas, le casque seul est en partie moderne, ainsi que Je haut du corps de Patrocle presque entier, les deux bras, tontes les parties infrieures, la base et le so Florence [o], moins important
o)e~4!'l'exemplaire de laZt~M<&aH
est aussi fortement restaur (1). (Abbozzo en oit e, attribu .MicaEL-ANGE,
La tche tait des plus sublimes oe]ni des
dans la CtMM.BaoNat'o~t.)
chefs d'arme qu'on se reprsente le plus fougueux, devant Ilion, en plein
combat, et abandonnant la lutte pour sauver un mourant une donne
d~eftbrts corporels puissants et en mme temps de grande tension d'esprit. Tout cela est troitement uni dans ce groupe pyramidal, qui est cependant on ne peut plus net dans les dtails et anim des plus beaux
contrastes. (Le bras droit du mort repose encore sur l'paule de Mnlas
d'aprs la restauration excute par le sculpteur VoN DEB LACNITZ)(2).
Cependant des problmes plus levs encore devaient tre poss et rsolus.
Le groupe de -&<itp<Moi!,
du Fa~ecm [B], est dcrit par les
au .3<!&'e<S?-e
grands esprits de motfe nation et interprt avec mie profondeur qui n'a
peut-tre jamais t applique a aucune autre eeuvre d'art. Le sujet en
est universellement connu, ainsi que le nom des artistes, AsESANDRE,
Pot.TDom! et ANTNODOBn
de Rhodes. Aujourd'hui il est presque universellement reconnu que l'oeuvre appartient au temps des Diadoche~ et non
l'poque de Titus, dans les thermes duquel (1506) elle a t trouve.
Le bras droit de Laocoon, la main droite du fils amc, le bras droit du
plus jeune, la plus grande partie du serpent (celui qui est en haut), plusieurs parties des extrmits conserves, sont restaures. Tout le groape
a t repoli, comme la plupart des uvres exhumes du xvi" sicle, cependant on distingue avec la plus grande nettet les coups de ciseatt
primitifs non polis.
Nous n'avons pas a expliquer l'uvre, mais & dire simplement comment chacun peut le mieux l'approprier son esprit. Tout d'abord, ce
dont on doit clairement se rendre compte, c'est le moment, dont le choix
et la signification n'ont plus leurs pareils. On trouvera que celui-ci consiste dans un concours incomparable de priodes de degrs divers. En
mme temps, les caractres se dveloppent en une expression qui atteint
son degr suprme dans la tte du pre. En y regardant de plus prs,
on se convaincra que les sujets dramatiques sont en mme temps les plus
beaux sujets plastiques, et que l'ingalit d'ge, de taille et de vigueur
(l)~jaxsent est figur,presquedansla.BiBmetMS.pattmbronzeduJf?M<e/fM''["].
F.
(2)FONrteg;!0)tpedtSjt&K;tet'!<!tt<Ht~an~m&<!eyayf<'s, p))ta))<tnt,p.M,R

STATUES DE MARBRE

GROUPES.

chez les deux fils est dissimule par l'effroyable diagonale qui se tmMt
absolument parfait,
dans la figure de Laocoon le groupe apparat
entant que groupe, quand mme il est destin n'tre va que par devant. Le dtail de l'excution est ensuite l'objet de longues recherches et
d'une admiration toujours nouvelle. Ausait&t que l'on commence se rendre compte du pourquoi de chaque motif particulier, du degr de mlunge
de la douleur corporelle et morale, ou voit s'ouvrir, comment drais-je?
des abmes de sagesse artistique. Mais le point le plus lev, c'est la lutte
contre la douleur) que Winckelmann a reconnu le premier et a port & la
connaissance du public. La modration dans la douleur n'a pas seulement
une base esthtique, mais une raison morale. (Voir aux additions.)
Le groupe le plus riche en figures de l'art antique est enfin celui du
2*mt)'e<M<
fai~tese, dans la sa)lo du .Muse de Waphs [A] qui porte
son nom (Ct!Ko'M! &tpM?m'ttt);c'est une uvre d'ApoLMMMoset de TAUMSKCSde Tralles, qui appartenaient peut-tre l'cole de Rhodes du
n~ ou du 11sicle avant J.-C. Telle qu'elle se prsente nous, avec ses
tpstaurations anciennes et modernes, on ne peut mme pas tre sr des
contours essentiels. D'aprs l'tat actnel du groupe, le moment serait celui o la corde sortant des cheveux de Dirc est d]~ nou~e autour de la
corne droite du taureau sauvage, et va l'tre autour de la corne gauche,
raison, pour laquelle les deux jeunes gens (Zthus et Amphion) retiennent l'animal par le front et par le men.
Parmi les dtails prumtifs, les partiel conserves du corps des deux
frres sont d'un travail achev et plein de vie; la moiti infrieure du
corps de Dirc, avec la draperie tombante, jete d'une manire grandiose, le cderait peine aux bons fragments grecs du mme genre. Mme
dans l'tat actuel, OBpourra nommer aux moins adroits et heureux la divergence des :figures, le contraste entre les moments de l'efEort et de la
douleur, et l'amoncellement du tout sur des degrs de roc dp diffrente
hauteur. La base avec ses nombreux accessoires reprsente le sommet du
Cithron comme lieu de l'action. Cependant le tout s'adresse exclusivement aux sens. Nous apprenons par la mythologie que les deux frres
se vengent de la mchante Dire par amour filial; mais l'oeuvre d'art, qui
ne nous montre qu'un acte brutal, ne nous l'apprend pas. Cet acte nous
est reprsent avec une nergie et une richesse de moyens que l'art aurait
du acqurir par de tout autres sujets, avant de pouvoir en abuser dans
tm travail de bravoure tel que celui-ci.
Nous devrions finir par le groupe universellement connu de ATo&e, si
prcisment le rapprochement en groupe des figures qui le composent
actuellement n'tait pas une question discute.
Dans l'ancienne Rome, il y avait devant ou dans le temple d'Apol~u Sosianus un
groupe, rapport de la Grce, qui reprsentait la mort
des Niobides (on sait qu'ils prirent sous les ilehos d'Apollon et de Diane),

SCULPTURE ANTIQUE
et que les uns attribuaient a SKOPAS,les autres a PRAXITLE. En l'an
1583, on trouva, en effet, la Villa Palombara, entre Sainte-Marie Majeure
et le palais de Latran, une quantit de statues de ce genre; ce sont oeUes
qui ptM tard furent transportes -F~'eacf, et qui sont places aujour.
d'hui, avec d'autres trouves ailleurs, dans la salle de Niob aux E~M [Al.
Cependant non seulement le traait du tout est considrablement infrieur au style qu'on attribuerait un Skopae ou &un Praxitle, mais encore les statues entre elles sont des plus dijBErentes comme facture et
comme style, mme comme marbre, et par cette raison redescendent ait
rang d'anciennes copies excutes par diverses mains. Il faut remarquer que les deux Lutteurs de la Tribune et le Cheval du vestibule intrieur de la mme galerie ont t trouvs avec ces statues. En mme
temps on dcouvrait, dans plusieurs endroits, des ttes et des figures qKi
sont en partie des reproductions de celles de Florence, et en partie sout
A classer, avec quelque probabilit, dans le mme cycle
TTs~cas, Muse C7<&B'<mem~[a] la jeune fille qui court, sans tte ni
bras (d'un beau travait, dont l'excution libro indique clairement que
nous avons l sous les yeux un fac-simil unique, et que dans les statues
norentihes nous ne possdons que des copies mdiocres);
G~B~'M
delle Statue [o] une fille affaisse, sur le genou d'un de ses frres, qui
lui sert d'appui (interprt aussi comme groupe de Cphale et Proons);
de' C~M~e&~r! [n] un fils qui fuit, le plus jeune.
G'ta
JM~eo C!<t)KO, galerie suprieure [s]
nn fils tombant, un autre
agenouill, et deux filles, dont l'une a t transforme en Psych nage))cc
dj dans l'antiquit;
grande salle [r] la statue d'une vieille femme
regardant au ciel, que l'on donne pour la nourrice de la fille.
Jt&tsee de ~Vftp~es[e] ) 4 salte peut-tre une statue deEout, entirement vtue, est-elte une Niobide.
Dans la quatrime salle du fa&[M de Latran [H] une tte semMaUe
A Rome, il y a encore plusieurs ttes qne l'on fait
une Niobide.
passer pour des Niobs, et qui ne sont en ralit que des fminiscenees
du vritaHe type de Niob.
A Turin [j] un Niobide mort.
D'autres statues, qui en partie ont t des Niobides, et en partie le
sont devenues par des restaurations, ne pourraient tre dcrites sans qu'
nous accust de prolixit et d'incertitude. Sur la manire dont on devrait,
avec ces fragments, reconstituer un tout, les avis diffrent tel point
que les uns y voient souvent le groupe de fronton d'un temple, tanthc
que d'autres les partagent en deux groupes pour des raisons qui ne sont
pas ddaigner. Dans ce cas, le point central serait dans l'un, la mle,
dans l'antre, )e pdagogue celui-l contiendrait les filles, l'antre les fils.
videmment le pdagogue ferait un mauvais pendant la noble NioM.
On ne pourra plus se reprsenter exactement le vritable cbef-d'ceavtee
grec. Dj. les anciens reproducteurs romains l'ont trait trop arbitrauement et en ont, en outre, employ les diffrents personnages des mo

NIQBIDES.

tifs particuliers ils en ont fait, par exemple, des Mnses on des Psychs.
Une reproduction du tout tait si onreuse que, plus d'un acqureur se
contentait peut-tre d'en avoir une espce d'extrait; celui qui possdait
faire celles qui lui manquaient, quand
faisait
statues
se
peut-tre
quelques
on pouvait les lui fournir bon march. Il est certain que quelques fittes isoles taient plus particulirement bien exet
quelques
gures
cutes cause de la beaut du sujet. Il sera donc mieux de renoncer
chercher quelle est la forme originale du groupement et d'exposition
l'entreprise serait vaine, et les donnes sont trop incertaines.
Aussi longtemps que l'on sera oblig de prendre pour base les exemon ne pourra jamais reconstituer le tout en un groupe
plaires florentins,
de fronton. La prsence et les proportions du pdagogue rendent cela imou un autre anapossible. Je crois qu'il a t cr pour cet exemplaire,
du tout 1,
logue, par un reproducteur romain qui voulait faire deux groupes
on avait besoin d'une grande figure centrale pour les fils, et c'est sur
cette seconde dition qne l'oeuvre continua tre reproduite. L'horrible
vieille femme du Muse Cupitolln, que l'on runit aux Niobides, titre de
nourrice, reparat sur les sarcophages, par exemple sur celui du Palais
(les Doges Venise [A], et elle avait servi de pendant au pdagogue dans
quelque autre exemplaire autrement ordonn du groupe. Dans l'exemplaire de Florence, elle pourrait peine trouver place cause des petites
dimensions de celui-ci. Il n'est pas du tout certain que les deux groupes
en question aient servi de groupes de fronton un temple; ils pouvaient,
d'une manire ou d'nne autre, tre placs au dehors f qu'on.se rappelle
ce sujet le Cheval et les deux Lutteurs qu'on a trouvs au mme endroit (1). Ces derniers (v. p. 137) ne sont assurment pas des Niobides.
On n'est pas non pluBfix sur la position qu'occupait l'original. La plupart des statues ayant t exclusivement destines tre regardes par
devant, on en a conclu un lien avec l'architecture, mais les recherches
modernes, par exemple celles de Friederichs et de Stark, ne nous permettent pas d'admettre que le groupe couvrt le fronton d'un temple.
Parmi les figures florentines les plus rapproches des originaux, sont a
la plus grande fille la mre avec la fille cadette le fils cadet; le fils
fuyant vers la montagne (avec le pied devant le bloc) le fils librateur,
avec la draperie sn la tte (dans l'exemplaire dont fait partie le fragment du Vatican, il protge une sur tombe ses genoux)
aucune
des filles, except celle qu'on vient de nommer, n'est comparer comme
excution avec la fugitive mutile du Muse Chiaramonii [b] (v.
P- 140, B), et deux ou trois sont trs peu importantes, ce qu'on peut dire
aittsi de l'excution de plusieurs des fils. Le pdagogue est d'un travail
romain qu'il ne faut pas ddaigner, mais il est dsagrablement restaur.
d) Surlefsarcophagevnitien troisjls sont reprsents chevalet un autectombant de
cneyai[o], Ala place du pdagogueest un hommeen habit le berger.

SCULPTURE ANTIQUE.
Le soi-disant a Narcisse a t ajout avec raison, dans les temps mn.
dernes, la collection comme un Niobide bless. A Munich se trouve un
meilleur exemplaire du fils mort.
Si aucun des grands matres grecs n'a peut-tre mis la main aux
statues florentines, pas mme au torse du Mute Chiaramonii, elles ont
cependant une grande et durable valeur. Le motif grandiose do la nii'-ie
unit la plus haute expression du moment la plus exquise beaut de k
elle fuit, protge et implore; le geste de la main gauche
reprsentation
qui relve la draperie, quoiqu'il soit sans succs contre les armes divines.,
est prcisment trs loquent comme acte inconscient. (Ces parties sont
compltes, mais avea exactitude.) Toute la draperie, encore excellente
dans les copies, a d tre, dans l'original, d'une distinction que n'i peuttre aucun des antiques existants; tout y est mouvement, mais sans
flotter, et laisse deviner le corps splendido. On jouit mieux de la tte dans
les copies isoles. Aprs la mre, on donnera la prfrence au fils qui
a sa draperie par-dessus la tte.
Le type qui est observ jusqu'au bout dans ces figures est digne d'tre
remarqu avec attention. La mre et les filles, autant que leurs ttes sont
authentiques, portent en elles oette beaut grandiose et accomplie qui
se rapproche de la Vnus victorieuse et plus encore de la Vnus de Cnttle;
les plus juvniles mme ont un air de matrone, ce donit oi peut facilement se persuader en les comparant avec la Vnus de Mdicis on y reconnat l'ancien idal de beaut de l'art grec surtout.
Les fils sont
reprsents en athltes, et leur visage est avec celui de Mercure dans le
mme rapport de ressemblance que celui de plusieurs jeunes athltes,
abstraction faite de l'expression du moment qui, en quelques grands
traits, est magistralement rendue. Deux d'entre eux existent en double
exemplaire.
Le rapprochement propos des Niobides avec l'Apollon du Belvdre
et la Diane de Versailles ne peut convenir qu' des esprits prvenus, et
ne peut tre soutenu par des raisons de style. Tous deux sont, d'] es
leur type, bien postrieurs l'original des Niobides. Les Grecs, du reste,
comprenaient la destine de ce$ dernires sans qu'on y ajoutt une oxplieatron qui pouvait facilement distraire.
Un art grandi par autant de conceptions idales que celui des GiecS
Il leur donnait au
pouvait aussi, plus que tout autre, crer des portraits.
plus haut degr un sens historique, en subordonnant les traits accidentels aux traits essentiels, ou en les supprimant, en approfondissant le calaetre de l'homme tout entier pour animer ensuite tout l'homme
non tel qu'il tait en ralit, mais tel qu'il aurait d tre, d'aprs l'essence spirituelle de son tre. A cela s'ajoutait, il est vrai, le privilge
des hommes et des hros auxquels l'tat on ces
grec par excellence
1nJn
ont
des
Ces
lev
statues.
les
admiraient
figures
particuliers qui

PORTRAITS DE GRECS OUBBBS.


dtieUes pouvaient devenir des types pour toute reprsentation de figure
humaine plus leve. Et, en effet, l'art s'sn est tenu longtemps ces
motifs d'ordre suprieur et les a quelquefois reports sur des hommes
qui ont vcu longtemps aprs.
Considrons d'abord les statues entires, dont un trs grttnd nombre
ont t conserves en Italie. Les discussions au sujet de leur dnomination ne nous touchent pas, du moment que, dans le cas particulier, nous
sommes certains d'avoir devant nous l'image d'un Grec iflutre. Il n'est
pas prouv que quelques-unes de ces oeuvres aient t faites du vivant
de ceux qu'elles reprsentent, en sorte que l'att devait crer le caractre tout entier avec ses propres ressources. Pour un plus grand nombre
encore, on peut le supposer.
Pendant longtemps, la statue du Muse de Naplea [a] appele Arisk
tide, et maintenant Esclne (1), a pass pour la plus prcieuse de ce genre
(3e corridor), jusqu' ce qu'on ait trouv Terracine le Sophocle (Muse
du Palais ih Latran [r]) tme copie d'Bschine, comme Naples une de
Sophocle, est place dans le voisinage comme point de comparaison. De
ces deux figures, dont le maintien ei>t paisible, qui sont drapes de la
mme manire, le Sophocle aura l'avantage, ne ft-ce qu' cause de
ses traits plus nobles; de plus, la draperie d'Aristide a quelques ornements recherchs surtout vers les mains, quelques creux et quelques plis
inutiles u-dessns du ventre, tandis que celle de Sophocle n'a que le ncessaire, mais avec beaucoup de grce et de simplicit; Enfin, cliea Aristide, les plis courent de la hanche gauche vers le genou droit qni avance,
et enlvent ainsi l'quilibre la figure; chez Sophocle, ils prennent la
mme direction, mais ils sont soulevs harmonieusement par le genou
gauche qui avance. La botte et les rouleaux de manuscrits sont ct
du pied gauche d'Aristide, tandis qu'ils se trouvent ct du pied droit
de Sophocle (rcemment complt).
Ces deux statues sont d'excellentes copies antiques d'un original du
meilleur art grec (IVesicle). On peut dire la mme chose de quelquesunes de celles qui suivent, mais non pas de toutes, puisque les Romains,
guids par la pit historique et littraire, ont fait excuter de pareilles
statues dans les temps postrieurs principalement pour orner leurs bibliothqnee.
Il faut encore citer quelques uvres douteuses, telles que YAMhadt,,
le Pliotm,
(dit aussi Aristomne le Messnen) au Vatican (Sala dlia
$iga) [e]; ce dernier est une figure de hros barbu, simple et belle, orne du casque et de la rude ehlamyde On peut la considrer comme
une statue aime et connue d'aprs sa reproduction en statuette
(GalUria de Qmdlabri du Vatican [d])
le Tyrle nu, debout, enthousiaste,
() TTnerptition du mmemotif, tla tempsries HomaitiSjse trouvedans la cour da
?"tos desDogea
. r<[ml,Htt-flessow
de riiorloge.

SCULPTURE ANTIQTTE.
appel aussi Alce on Pindare, dans la salle de la Villa Borghese [A]
dite salle du coin c'est un bon travail avec des restaurations douteun
le Lyeurgue demi-nu au Vatican (salle des Muses) [b] etc.;
ses
plusieurs trs illustres philosophes, dont les traits ne sont peut-tre
pas tout fait authentiques, au Caf de la Villa Allant [c]. On est
d'autant plus sr de voir sope dans une statue mutile (& salle du
premier du Casino de cette Villa) [p]> que c'est le type idal du bossu
plein d'esprit, nu et difforme, mais magistralement eonu en son genre.
Le Dmoikims du Braccio Nuom au Vatican [e] copi apparemment
d'aprs un original de Polyeuktos
(1), rend trs bien l'expression
la tte de VEuHjnde[jJ
d'une puissance oratoire pniblement acquise;
qui s'y trouve est celle du pote, mais le torse n'y tait pas joint
Au mme endroit se trouve encore un philosophe sans
l'origine.
nom.
Zenon le stocien [}, au Museo QapitQlim (salle du Gladiateur mourant), avec son cou trs court, son pas rapide, sa poitrine large, son manteau tir sur le corps, ses traits durs, est un vritable spcimen de la caractristique grecque, qui savait changer l'homme entier en un caractre
On peut, soit dit en passant,
(la dnomination est trs incertaine).
en prsence de cette statue et des prcdentes, se convaincre que les
Gres surtout donnaient, et cela volontairement, une draperie de convention certaines statues historiques. On se tromperait fort, si l'on croyait
qu'Euripide et Dmosthnes aient vritablement circul demi-nus dan0
les rues d'Athnes. Mais ce costume idal est une simplification de la
c'est le manteau ou le pplum sans la tunique. On ne, peut
ralit
pas ainsi simplifier'tout costume le ntre ne permettrait pas mme un
essai.
Parmi les statues assises presque entirement vtuas ,1es deux potes
comiques Mnandre te PosfrKgpe [h] occupent une place importante (Vatican, Gqlleria dlie Statue) surtout le premier, dont la pose et la
physionomie nous apparaissent la fois simples et fines, srieuses et cordiales selon les circonstances, il se prsentera comme un bouffon ou
comme un grand esprit.
Arstotc [i]
Au Palais Spcula Ram (premire salle du bas)
ot
ont
et
avec
des
traits
acerbes
chagrins
qui
rflchissant,
coutant,
beaux autrefois (les yeux sont ingaux) la pose et la draperie absolument sans prtentions. (La dnomination subsiste cause du fragment
le
qui s'est conserv de l'inscription du nom.) Il n'est pas trs sur que
torse appartienne cette tte.
une statue inDans le vestibule de la Villa Ludovid Rome [j]
e
cornu1
tte
une
admirablement
dsigne
romaine?),
drape (avec
connue,
l'uvre de ZiNON, FILS d'Attihos,
d'Aphrodisias.
(1) A restaureravec les oigtsreplisau lien fftenir un rmileau la main.

PORBAITS

DE

GRECS

CLBKES.

Parmi plusieurs statuettes de ce genre (quelques-unes dans la Galleria de CantMabri du Vatican [A], et en d'autres endroits), deux surtout
doivent tre cites; elles se trouvent au Muse de Napks (2e corridor),
et l'une d'elles porte l'inscription de Moschion [b] ce sont de charmantes figures dont le geste et la draperie sont pleins de vie elles n'ont pas
t conues pendant un discours solennel, mais bien plutt au moment
d'un enseignement calme, commodment adosses en arrire et tenant
des manuscrits dans les deux mains, Enfin VAnaurion douteux dans
la salle des Muses de la Villa Borghme [p], et Aristide le Smyrnim
au Museo Orisiiano du Vatkan [b] tous les deux importants dans leur
genre.
Le Jupiter des TJffis,de Florence [e] (2 corridor) pouvait tre
avant sa restauration un philosophe grec, mais en tout cas d'exention
romaine. Il est debout la poitrine nue, la main gauche cache sous son
manteau et appuye sur la hanche.
Les ttes des Grecs clbres ont naturellement t conserves en plus
grand nombie que les statues entires, mais des sries entires en ont
da tre retouehes l'poque romaine. La. vritable forme grecque de
portraits, auxquels on ne voulait pas consacrer une statue entire, tait
l'hormss, c'est--dire un pilier hauteur d'homme ou peu prs (et
mme coup verticalement), dont l'extrmit suprieure reprsentait une
tte avec une partie trs restreinte de la poitrine et des paules. Cependant, parmi les Grecs clbres, il y a dans les galeries des ttes avec le
cou des ttes avec la draperie romaine on moderne, de vritables herms, des fragments, des btatues, etc.; un mlange que nous pouvons dmler d'autant moins qu'ici les choses les plus importantes seules doivent tre mentionnes par lenr nom.
A la tte des portraits grecs se trouve bon droit le type SUComre,
Il est clair qu'il ne peut tre question d'un portrait authentiqua l'art
seul a cr cette tte. (Bel cxemplai an Muse de Naples \y~\ 3" corridor;
un autre, bon aussi, cfit de plus mdiocres, dans la salle des Philosophes du Mumo Capitolhio [es] mie bonne tte de bronze, en mauvais
tat, aux Uffiai de Flmrmi [il] Bronzes, 1**salle.) Je confesse que rien
ne me donne une plus haute ide do la sculpture grecque que la conception et la reprsentation de ces traits. Un pote et un ade aveugle,
voil toute la donne. Mais l'art a mis sur le front et les joues du vieillard
le signe de l'inspiration, cette tension pleine de pressentiment divin, et
cependant l'expression de cette paix absolue dont jouissent les aveugles.
Dans le teste de Naples chaque coup de ciseau exprime l'esprit et
une vie merveilleuse.
Immdiatement aprs Homre, il faut placer le clbre buste de bronze
du Muse de Naples (grands bronzes), que l'on a pris pour le portrait de
PlaUm [i], Il est trs sr pourtant que c'est lit une reprsentation de
LE C1OEH.OKE, I.

10

SCOLPHTBE AKTIQTJE
Iacchus barbu. L'attitude de la tte penche de cot est une expression
manifeste de t'ivresse. L'on s'en convaincra encore en comparant ce buste
aux nombreux bas-reliefs qui nous montrent le dieu grandeur naturelle,
la dmarche mal assure, et soutenu par un satyre. La tte de ce buste
n'en a pas moins une expression surhumaine; le cou norme donne de
pins le sentiment d'une force irrsistible. Dans les cheveux et la barbe
d'une belle facture l'artiste a recherch dessein la rigidit des formes
archaques
car, par sa date, le buste est loin de ee style (1).
La grande masse des autres est runie surtout aux endroits suivants
au Vatican [a] salle des Muses, salle des Bustes et Galleria geografica
Museo Capitolmo [B] salle, dj nomme, des Philosophes;
Villa
Albani [o] portique du Casino et galerie latrale de droite;
Mn3" salle des Bronzes et 2e corridor
se de Nazies [d]
Vffi Fhrenee [e] salle des Inscriptions;
et ailleurs,
L'intrt que le spectateur portera ces ttes dpendra natnrellemnt
de la sympathie historique que ces hommes veilleront en lui. Malheureusement, ici aussi, la plupart des dnominations (mme eelles qui sont
graves en lettres grecques) sont douteuses ou seulement tout au .plus
probables par exemple, on a devine certains philosophes l'harmonie de
la physionomie de leur doctrine avec certaines ttes; mthode qui ne produira jamais que des rsultats trs alatoires. On a trouv moyen de donner des noms un certain nombre de bustes d'aprs des cames et des
monnaies portant l'effigie de Grecs clbres et provenant de leur ville
natale. "VEschyle du Capitole [f] ne doit son nom qu'au crne chauve
qui est vritablement une marque distinctive du grand tragique, si l'on
a gard son genre de mort. Cette tte de Grec Ktiperbo, remarquable
au plus haut degr, est aussi dsigne comme celle de Phidias. Nous allons toujours en signaler quelques-unes dont les noms sont les plus certains et qui sont en mme temps les plus clbres.
Quelques-uns des sept sages de la Grce, henns, dont le type est
idal, situs dans la salle des Muses du Vatican [a) sont de rapides re
productions, en partie probablement, d'aprs Lsipeos. L aussi Aspaaie et Prieis. La dnomination, est certaine, et la tte a, en outre, un
intrt artistique et.historique trs lev, parce qu'elle est excute, sinon par Kiiesilas, au moins d'aprs un original du temps de Pricls.
Ailleurs aussi Miltiade et TJimigtoele. Le style usit vers la fin du v sicle avant J.-C. nous reprsente certainement la plus belle tte idale
de l'antiquit, nomme avec raison Alctbiade (Muse ChiUramonti du
Vatican) [h]. Socrate se trouve reprsent dans une riche gradation, depuis l'expression la plus fine jusqu'au grossier masque de fontaine, dam
toutes les collections. La meilleure tte de Socrate est bien celle de la
(1) Les traits authentiques*de riaton iioiissont onsorypar une oxcellentestatut' du
dcll*lust. III, 7.
marbre, qui est grave dai]3Ic3 MonvmciiU

DE GRECS CLBKES.
Villa Albani [a], salle du bas-relief d'Orphe. Parmi les tragiques, les
seuls bustes d'Euripide (en beaucoup d'exemplaires) et de Sophocle sont
authentiques; le buste capitolin de Sophocle est aussi nomm Pindare [b]
la belle tte de bronze, avec paules, dsigne comme une Sapho [o], au
Muse de NapUs (3e salle des Bronzes), peut prtendre ce nom ni plus ni
moins que les autres bustes que l'on dsigne ainsi. Dans les types des ttes
de pMlosopies, il y en a environ une douzaine d'universellement reconnues
Isoerat&f Tjgtas et Dmozfhne y compris la
pour les fameux orateurs
statue douteuse d'EscMne, De jolies petites ttes d'pieure, de Zmm, de
Dmesthne et autres, confirmes par des inscriptions antiques de la plus
parfaite authenticit, dans les petits bronzes (2 salle des Bronzes) du
Muse de Naples [d] par contre, les bustes d' Heraclite et de Dmocrite,
dans les grands bronzes (3e salle), sont contests. Le bel Archgta,
Ce qui
au mme endroit, est nomm ainsi tout fait arbitrairement.
est certain et important, c'est le double lierms de marbre des deux higtoriens Hrodote et Tkaeijide, et le portrait en buste de Zmm dans le
Il est possible de reconnatre Hsiode
mme muse [e] (2* corridor).
dans une statue du Braceio Nuovo du Yatican (n 89) [r].
Aux TJffizide Florence [g], la salle des Inscriptions renferme, entre autres, un bel Hppoemte, toi Drnosthne moins remarquable, un henns
grec sans nom, un Solon excellent, un Aleilnade, ainsi nomm arbitrairement, une de ces ttes gnralement dsignes du nom de 8apho<, et
d'autres encore.
Nous dirons sur le compte des meilleurs bustes de cette manire,
c'est-rdiro sur ceux, qui ne sont pas des reproductions rcentra, ce
que nous avons dj dit propos des statues entires ils reprsentent
l'homme transform comme il devait tre dans son tre itifle, et
c'est pourquoi ils mritent la qualification de sculptures, non pas idalises , mais idales dans le meilleur sens du mot. On n'a pas mis sur
les traits du visage quelque chose de reconnu comme beau, mais on y a
dvelopp l'idal individuel cach au fond de chacun de ces hommes.
Peut-tre l'art grec avait-il dj une situation assez difficile lorsqu'il
dut glorifier, depuis Alexandre, ses successeurs (les Diadoches), les princes du nouvel empire grec. Il s'agissait l de reprsenter des contemporains vivants, et quelquefois mme des hommes d'un caractre odieux
ou mprisable; ceux-ci voulaient encore tre idaliss d'une manire
toute particulire, parce qu'ils se faisaient souvent reprsenter sous la
forme d'une divinit. La sculpture grecque fit l plus que le possible. Sans
sortir essentiellement des traits indiqus du sujet, elle les reproduisait
d'une dimension et d'une vrit telles qu'ils pouvaient y ressembler dans
certains bons moments. La ruse, la basse mchancet, que nous devinons,
p. ex., chez les Ptolmes postrieurs, ne sont pas exprimes ici, parce
que le but principal tait de leur donner l'expression d'un dieu souverain.
Peut-tre l'analogie la plus complte dans toute l'histoire de l'art est-

SCULPTUREAXTIUB.
elle fournie par un certain nombre de peintures du Titien, dans lesquelles les hommes du xvic sicle se prsentent nous plus grands et plus dgags de toute expression momentane et de toute petitesse de caractre
qu'ils ne l'ont peut-tre jamais t.
Les statues les plus pompeuses, ot en partie colossales, qui furent riges Antioche, Alexandrie, Pergame et dans d'autres rsidences de
cette poque, sont toutes perdues, et notre jugement est limit quelques
ttes du Muse de Ni/ple* [A], qui ne sont peut-tre que des copies de
en marbre, dans le 2'' corsculptures contemporaines. (LePialmeSoter,
ridor les autres cinq Ptolmes, sans compter la Brnice doufeute
(page 100), 3 salle des Bronzes.) Il paratra ternellement instructif de
constater comment les irrgularits des ti'aits du visage peuvent tre
franchement avoues et pourtant pntres d'une expression leve,
(Nous ne dciderons pas si la tte de femme singulirement boucle reprsente vraiment l'efimin Ptolme Apion; il ne reste, notre connaissance, de la clbre Cloptre que la petite tte trs douteuse qui se trouve
dans la salle des Philosophes du liliimo Cktptolno [n].)
Ce qui est et reste une nigme, c'est le portrait du fondateur de toute
la splendeur des Diadoches, Alexandre le Grand lui-mme. On sait combien
il tenait ce que ses traits fussent transmis la postrit avec la conception et l'excution le plus leves et le plus magistrales, et que Lysippos possdait, pour ainsi dire, le privilge de le reprsenter. Et de fait
la clbre tte colossale du Jfoiseo GajtoUaw [o] (salle du Gladiateur
mourant) nous montre un Alexandre divinis, et mme, comme on l'accepte, un dieu du Soleil. Il tait ainsi reprsent au moins dans l'une
des uvres de Lysippok, dont celle-ci pourrait tre une imitation. On voit
encore, dans les boucles des cheveux, les trous destins recevoir les
rayons du soleil. C'est une belle tte puissante, aux boucles de cheveux
releves en ondes sur le front; le trait moderne de la mlancolie, qui parat provenir du pressentiment d'une mort prochaine au milieu des splendeurs du conqurant de l'Asie, aurait t absolument tranger l'art
grec antrieur, tandis qu'il est trs caractristique pour l'poque des
Diadoches. Cette expression est accentue au suprme degr dans une
Ici
tte, du muse de Florence (JTfJki [n], salle de l'Hermaphrodite).
l'intensit de la douleur est extraordinairement
exprime dans les sourcils relevs sur le front et dans la tanche; le fils de Philippe pourrait
devenir un jeune Laocoon. On surnomme cette oeuvre exceptionnelle
,Alexandre mourant , mais ce mourant ne peut tre Alexandre. Quel
artiste, quel sculpteur irait choisir comme sujet la mort d'un hros qui a
expir tranquillement dans son lit, d'un trpas trs peu digne de sa vie?
Cette tte plutt que le portrait d'Alexandre serait peut-tre l'un de1!
Gants mourants de la gigantomanliie de Pergame. Il est impossible de
dire quel hros ou quel homme l'artiste a voulu reprsenter,
Nous ne savons plus rien de la statue questre rige par Alexau-

PORTRAITS D'EMPEREURS ROMAINS.


drieetson fondateur; par contre, il est rest au moins un petit souvenir
d'un Alexandre cheval combattant dans la mle, qui provient sans
doute d'un groupe trs distingu, dans la statuette de 'bronze conue
d'une manire trs vivante, an Sluse de Naphs [A] (2 salle des Bronzes; un cheval seul, debout dans le voisinage du cavalier, pourrait bien,
d'aprs l'excution, y appartenir et tout aussi bien tre reproduit d'aprs
le groupe). Une petite figure de bronze, peut-tre Alexandre, provenant
de Velleia, est conserve au Muse de Parme [b] o elle est dsigne
comme un Apollon.
En dehors de ces images idales, le portrait d'aprs nature s'est niain
tenu entre autres dans une statue emorquable ( Munich) et un buste
du Louvre que nous avons dj dcrit. La copie en pltre, par exemple,
de l'Acadmie de France, offle une ressemblance frappante avec la tte
du Capitole. Le bronze de Naples lui ressemble, par les traits, plus
qu' cette tte idale.
Parmi les sculptures romaines se rangent naturellement celles des
et de leurs proches. Les occasions d'riger des statues ou
empereurs
des bustes aux empereurs taient des plus varies les forums et les
basiliques des villes, devaient en tre pourvus de droit, les difices de
chaque empereur contenaient certainement les images de toute sa famille,
et maint particulier devait trouver convenable d'lever un monument
son maitre. Au ni" sicle, les images des bons empereurs, surtout celle
de Marc-Aurle, furent multiplies par vnration historique et religieuse.
Parmi les statues entires, les cwrasses sont les plus frquentes. La
cuirasse et les cuissards sont orns de victoires, de ttes de lions, etc.,
d'une richesse parfois exagre; sous le manteau du guerrier (paludamentum) apparat un bourrelet sur l'paule gauche; le reste se prolonge
par derrire et rparait sur le bras gauche, parfois aussi sur le bras
droit; la droite est gnralement restaure faisant des gestes et parfois
tenant une arme. Trs souvent, on pourrait mme dire que e'est la rgle,
le torse seul est ancien ou primitif; ce genre tait prcisment le plus
sujet aux changements de tte. L, Vents, admirablement cuirass au
Vatican, Galleria delle Staitte [c], est le plus superbe modle des collections italiennes; la statue d'Auguste nouvellement trouve dans la villa
impriale ad Gallinas (prima porta) est au Braeeio Nuouo du Vatican [D]
elle a des traces distinctes de peinture c'est un chef-d'uvre de composition et de facture. Un certain nombre des meilleures sont dans le vestibule du Casino de la Villa Albani [e] d'autres au Muse de Naples [],
Ie* corridor. Le Constantin, s ousle porche de S., ferai de Zatran [q] et la
statue du mme, avec son fils Constantin, place sur k balustrade du
grand escalier du Capitale [h], proviennent de l'poque o la dcadence
tait dj marque. Lorsque les empereurs Se faisaient reprsenter en
toge, e'tait soit dans une pose ordinaire, soit en sacrificateurs, et alors

SCULPTURE

ANTIQUE.

la draperie tait remonte sur la tte. (Bons modles de la premire


manire
Claude et principalement le Titus du Bracdo Nuovo du Vatican [a] le Nerva, ait mme endroit; l'Auguste, dans le vestibule intrieur des Vffid de Flonmoe [b] avec une tte ajoute Y Adrien du
mme endroit est moins bon;
de la dernire manire le Gnie d'Auguste, dans la Smla rotmda du Vatican [c]; le Calgula, dans la salle
principale de la Villa Borghese [D].)
Aux figures vraiment historiques appartient encore la seule statue
questre (1) de ce genre reste intacte celle de Mitre-AurUe, sur la
place entoure par les palais du Capitole [e], admirablement conue avec
une draperie et des gestes pleins de noblesse (faisant grce des prisonniers qui demandent tre pargns) seul le cheval informe (peuttre le portrait du cheval de guerre de l'empereur) gte cette uvre.
les proportions propres assu(Le pidestal, une oeuvre mattressepar
rer l'effet de la statue, est attribu Bclwi^Ange, Comparer la tte
avec la tte colossale en bronze, bonne aussi, dans la salle princiLa tte de marbre gigantesque qui se
pale de la Villa Ludiii [F].)
trouve dans la cour du Palais des Conservateurs [&J donne peut-tre
une ide de la statue questre de Domitien chante par Stace, et peut
nous intresser encore maintenant comme type de perspective pour les
uvres colossales qui doivent tre vues de loin. (Une autre tte d'imperator non moins gigantesque se trouve au Gmrdino della Pifna du Vatican [h].)
A ct de ces portraits dans le sens rigoureux du met, l'art, tant qu'il
fut encore vivant, essaya d'exprimer chez les empereurs une manite
d'tre plus leve, une puissance surhumaine. Peut-tre s'tittacha-t-il aux
sujets que les artistes de la cour des Diadoehes avaient traits peut-tre
cra-t-il les siens avec ses propres ressources.
Il cra des figures assises sur un trne, au torse nu et idalis, dont
l'inclinaison en avant aide donner la tte une position majestueuse
et absolument dgage. L'un des bras est appuy sur un sceptre lev,
qui videmment est rarement restaur avec justesse. La draperie n'apparait que comme un bourrelet sur l'paule gauche, puis glisse par derrire et, revenant en avant sur la droite, recouvre les genoux de plis
pais. Un beau torse de statue de Jupiter ou d'imperator au Muse Biseari Catane [l]. Un fragment au Muse Se Naples [j] (cotir devant
la salle du Taureau Farnse) montre que les pieds de ces statues pour
la plupart en ruine (2), furent calculs pour tre placs sur une base
leve ils reposent sur un tabouret troit plac obliquement.
(1) Outre un fragment,moinsbien exeat,d'un ifi*plafidansles grandsbronzesdu
Musede Naples[K].
dl-nmoroell~x
colossales,composes
com-~ loaaconp
--pom~es ddee plusieursmorccalX
urent, comme
bea-up d'oanvres
(2) EU~ turent,
tattl s'miettrentpat suite <te l'abandono on les laissa, sans mme qu'ily c&
EUes
(2) plus
qui
aestraetfonintentionnelle.

PORTRAITS

D'EMPEREURS

ROMAINS.

Les plus beaux exemplaires de ce genre sont, malgr leur mutilation, les princes de la maison d'Auguste, connus sous le nom de Statues d'empereurs de Cemetri , au Muse du Palais de Lairan [A]. La
figure de Claudim, principalement, montre que l'art romain tait capable, sur ce terrain, de faire des choses plus grandes qu'on ne lui en prte
En partie d'une grande valeur aussi la premire et pard'ordinaire.
ticulirement la seconde statue assise de Tihre au Muse Ciaramonti [b]
le Nerva (?) dans la Sltla rvtonda du Vatican [c] le dernier trs resles deux avec
taur, mais surtout d'un motif de draperie superbe;
ds ttes modernes (modeles tout fait arbitrairement) au Hfuse de
NapUt [d] (3 corridor), etc. Quelques ttes d'empereurs dissmines
dans les collections romaines et autres prouvent, plus encore par l'lvation particulire de l'excution que par leur grandeur, qu'elles appartenaient des sculptures dmi-idales de ce genre.
Enfin, les empereurs lurent reprsents comme des hros ou comme
des dieux, presque ou mme tout fait nus, et debout les mains sont si
rarement anciennes, que nous ne ponvons avoir aucune certitude si leur
attitude dominatrice est authentique ou s'il faut en attribuer le mrite
la restauration c'est--dire, la main droite leve comme pendant un discours, ou tenant un globe; la gauche saisit le glaive, ou un repli de la
draperie. La statue de ce genre qui a le plus de valeur est le clbre et
colossal Pompe au Palais Spada Rome [u] probablement la mme
image que celle aux pieds de laquelle tomba Csar assassin. Nous le
plaons/ici parce qu'il est figur en hros ou demi dieu, bien qu'il ne ft pas
un empereur (1). Ce qui suit est en grande partie du second ordre, ou
bien plus sensiblement modifi, par le changement de tte, que les statues cuirasses. Au meilleur groupe appartiennent quelques statues de
L. Vtzrns, au Bfatxio Nvunio du Vatean [F], dans le 1er corridor du 3Iustde Naples [G] et en d'autres endroits, abstraction faite des traits
dsagrables. Des grands bronzes de ce gente au Muse de Naples h]
(3" salle des Bronzes), aucun ne s'lve au-dessus de la moyenne, pas
mme Germanicus; dans les marbres du 1e* corridor, plusieurs statues,
outre Vrus, sont d'une excution mdiocre; mais le colossal Alexandre
Svre [i] (dans le vestibule infrieur) est dj inerte. Trs intressante est la statue d'un jeune prince du mme type, au Muse Ohktfamtmti au Vatican [j].
Des enfants impriaux nus, moins bons la statue de bronze dans la galerie de la Villa Borghese [K]; le prince dans
le corridor de communication des Uffisi Florence l].
En gnral,
(1) La statue colossalede M. Agrippaest mentionnerici galementelle se trouveh.
T'"tMe
dMN eonrda ~<MCtn'tKmM
BueMt tndMe&n
M, Mmloinde 6. Matia.])'mm<xSt.
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!interprtationthroque
raite0.11
1(3ale
et cependantfidle ta nature. Le parties restaur&3sautent aux yeux; ce sont
'anciensfragmentsqui ont ete ajustsplus tard lo torse, la base (le ciste) et peut-tre
aussile dauphinqui dsigaele llerosde la mer.

SOtTLPTUBE ANTIQUE.
les statues demi-nues assises sur le trne sont prfres aux figures unes
et debout; dans celles-l l'il s'attend voir un portrait, et trouve sans
dplaisir des figures idalises tandis que chez celles-ci il s'attend une
tte de hros idal et ne trouve que des traits bien connus.
Les impratrices
ne sont distingues par aucun ornement particulier des statues d'autres daines romaines (1). Les uvres les; plusprcieuses
ont t cites l'occasion des statues drapes de femmes; les impratrices
reprsentes en desses, souvent en Vnus, par exemple, montrent le
mme contraste entre le rel et l'idal que les statues nues d'emperetiis.
Les ttes et les bustes d'empereurs romains et de leurs proches sont
vritablement innombrables. Nous pouvons d'autant moins entrer dans
les dtails, que le spectateur est dj conduit aux o?nn'es les plus importantes par un intrt historique. Cependant quelques remarques pourront trouver place ici.
Une grande collection particulire de bustes d'empereurs est expose
dans la Stansa <kgli Imperatori du Museo Oapiioliiio [a]. On ne trouve Li
que des exemplaires, pour la plupart mdiocres, des meilleurs sicles; par
contre, la srie des empereurs du m" sicle y est reprsente connue
nulle part ailleurs, probablement l'aide de baptmes trs risqus. Les
meilleures ttes colossales sont dans la Sala rotoncla du Vatican [B]. la
grande collection, florentine des empereurs Ujjisi [c], lnr et 2 corridor)
contient beaucoup de ttes mdiocres et incertaines (mme moderiien,
comme Oiivon et Herva). Il faudra constamment consulter les meilleurs bustes des autres galeries.
Cest en vain que l'on cherche dans les collections publiques de Rome
et de Naples une image parfaitement digne du grand Cscti'; aucune ne
surpasse le buste de basalte et la tte de la statue en toge du Muse de
Betlin. La statue de la salle du bas du Pulas des Con$erv$teuit an
Capitale [d], laquelle on renvoie gnralement, est vraiment un travail
mdiocre. Une tte, qui m'attirait toujours nouveau, malgr son excution trs superficielle, se trouve au Muse Chiaramonti au Vatican [e]
c'est Csar en Pontifex Maximus, la toge recouvrant la tte, avec les,
traits srieux et souffrants de ses dernires annes. Au nombre des meilleures ttes est aussi le buste florentin en marbre (Ufftd [f], 1 corndor, fortement poli et restaur) la tte de bronze qui se trouve dans le
voisinage reprsente une autre personne.
La plus belle tte d'Auguste est incontestablement la tte en bronze de
la bibliothque du Vatican [g]. Les bustes et les statues de tous les ges
adolescent ait Muse Chiarammti [h]) et de toutes les
Auguste
(depuis
manires se rencontrent partout.
La maison d'Auguste est compose de ttes normales et pleines de ci;
pouvait appartenu' d'autresfemmesAussibienque tu coiflaiu
(1) Le diadmeloi-i&iiM]
d'apparencetrs mobile.Comp.page 153,note 2.

PORTRAITS D'EMPERETJES KOMATNS.


raetre, paraissant unies par les liens du sang en dpit de la prdomi
liante parent par adoption; c'est une srie de portraits fortement conTibre sont presque toutes bonnes; la plus jolie de Cattes
de
Les
ue.
de
lirjiifo, est dans la galerie suprieure du Museo Oapitolino [a] celle
basalte, dans la salle des Empereurs, est remarquable. Le meilleur Claude
est certainement la statue du Palais de Latian [b]. Nron est presque
partout douteux enfant, dans une jolie petite tte d'une expression meliante (Muse de Naples [o], 1" corridor) en vainqueur du chant (d'aprs le motif de l'Apollon Musagte, du groupe des Muses, dans la salle
des Muses) en deux ttes demi-colossales (Vatican [d], salle des Bustes,
si je devine juste, au Muse de Naples [b], 1er corridor, avec une
et
couronne de eline, et sous le nom d'Alexandie le Grand). De VilelTius, il
n'ya peut-tre pas en Italie une tte de la valeur de celle de Berlin; il
y en a une bonne pourtant dans le Palais des Doges Venise [p], Sala
de' Ikcsti (1). Vespasien et Titus ne doivent pas tie ici spars, car ils
sont gnralement confondus dans les galeries voir une tte colossale,
magistrale, au Muse de Naples [g] Ie* corridor un bon buste dans la
salle principale de la Villa Borghue [h]. La singulire conformation de
la tte de Trajan n'est nulle part indique le portrait le plus intressant
est le buste du Vatican [] (Belvdre, salle de Mlagre). Adrtm est
le plus frquemment reprsent et trs souvent bien. Plo&ie et la plus
ancienne des Fmistine, ttes colossales dans la Sala rotonda
intres[Vf],
santes cause de l'expression aimable malgr leurs dimensions (2).
Anlonin le Pktm est frappant dans le buste colossal de la Villa Borgliese [k], salle principale, il est moins bien dans celui du Muse de
Naples [h] 1" corridor, et dans le trs pnible buste du Mttseo Capitalino [m] (grande salle). Une quantit remarquable de ttes colossales,
et autres, dj nommes ou non, se trouve dans le jardin de la Villa
Albani [u]. On rencontre partout un nombre considrable de ttes de
Marc-Aurle et de Lutins Vei-us. De Gommode une tte probablement
authentique, remarquable, quoique superficiellement excute, se Voit au
Muse de Naples [o] 1er corridor. Pertiaax, bon buste colossaL dans la
Sah rotonda du Vatican [p]. Septime Svre est frquemment reprsent
en statue, mais nulle part
peut-tre avec une valeur particulire. Sa
femme Julio, Drnnna, la dernire .Romaine de qui l'art nous ait laiss
vraiment [une intelligente et belle image, se trouve en buste dans la
galerie suprieure du Muse, Capitolin [$] elle est encore reprsente
par un bon buste colossal dans la Sala rotonda du Vatican [R]. Les
images de Caracalla sont remarquablement nombreuses et bonnes probablement cause d'un original excellent; la copie la plus finement exento
Ofr,d'autro part, sont runies bien deschosesflouteu^eset mmemodernes.La loele
(l)juvnileconronnede chne
tet
rappelleAugusteplus que tout autre empeHmr.
y) Chezles impratrices,souventon est troubl p^r la covnfe la mode,qui dans certaws bustesest abposeede manire tre moiflceon mmeenleve.

SCULPTURE ANTIQUE
peut-tre est une tte de la salle des Bustes du Vatican [A]. C'est une
tte pouvantable, un ennemi de Dieu et des hommes , devant la ba,
sesse et le faux gnie de laquelle il surgit en vous cette pense voici Satan.
Devant cette tte l'art romain reste comme immobile d'horrenr de.
c'est peine s'il a cr une sculpture d'un sentiment de vie plus
puis,
lev. La conception devient vue d'il plus pauvre et plus uniforme,
les formes plus dures, plus faibles ou plus pnibles. L'intrt diminue en
outre par l'incertitude des dnominations, pour lesquelles on est renvoy
aux traits incertains de monnaies mal frappes. Quant aux bustes de
DwolUen,, au Capitole [b], et de Probus, au Musede Naples [c], 1er corridor, on dsirerait qu'ils fussent authentiques. Les ttes du tv" sicle'
ressemblent dj en partie des ttes de poupes. Les trois ttes de Julien l'Apostat au Gapitol [d] ne sont attestes que par un tmoignage
datant du moyen ge.
A ct de cette quantit de figures de souverains, il y en a une plus
grande d'incogniti , hommes et femmes, auxquelles on donne une valeur
arbitraire en les dcorant de noms intressants datant surtout des dernieis
temps de la rpublique. Sans entrer dans les dtails ce sujet, nous ferons seulement remarquer le monument que les Romains, dans la priode
des empereurs, ont lev leur propre personne et leur type national.
Le buste, et surtout la statue, a, pour ceux qui pensent la dure, le plus
grand avantag sur l'image peinte (ou photographie !) par laquelle les
gnrations actuelles, trs affaires, veulent se prsenter la postrit.
II est vrai qu'il faut pour cela la structure du crne, les chairs fermes
et une expression vivante qui ne s'empreint peu peu sur le visage qiui
par des rapports constants avec les hommes, et non pas seulement ayee
les livres et les affaires.
Comme dans toutes les belles priodes de l'art, les sculpteurs romaiuf.
aussi ignoraient l'art d'embellir et de rendre intressants ceux qui se faisaient reproduire. Il existe une foule de monuments funraires, poui la
la
de
du
les
bustes
de
de
mari,
reprsentent
valeur, qui
plupart
peu
femme et de l'enfant placs souvent dans une niche. II y en a une collection au Vatican [E], Gallerfa lapidaria, et salle des Bustes; une bellc
femme reposant sur sa conche, ayant deux petits Amours ct d'elle, an
Belvdre [s] "vestibuledu Torso toute une collection dans la cour du PutazstQMattd [g] dans la Villa, Bovghese [h], salle de Tyrte, trois figure?
entires en relief, reprsentant une mre avec ses deux iils; an mme
cbciendroit, la statue couche d'une vierge montre que l'art postrieur
un certain nombre de monuchait aussi satisfaire la vraie beaut;
ments funraires moins "bons se voient au Muse de Naples [ij, Oallena
sont
avec
la
navet
Dans
ces
modestes
laquelle
monuments,
lapidaria.
cartes
et
mme
les
oreilles
et
traits
les
hideux
insignifiants,
reproduits
de la tte, a quelque chose de touchant et de einere.

PORTRAITS DE ROMAINS CLBKES.


Mme les bustes et les statues en pied de la meilleure poque romaine
sont si peu flatts, qu'on a reproch a l'art romain une reprsentation du
el par trop rude et sobre. La comparaison avec les statues et les ttes grecques demi-idales de princes, de potes et de philosophes est
injuste, parce que l'art romain faisait le portrait, non pas des grands
hommes morts depuis longtemps, mais du premier venu; il avait donn
monumentale la
parfois, pour ses empereurs diviniss, Interprtation
si nous possdions les statues d'un Virleve
possible
j
cependant,
plus
Horace de l'poque impriale, nous y trouverions peut-tre
gile on d'un
exprime une certaine lvation, et nanmoins certainement quelque chose
de plus raliste que dans l'Aristide, PEupde, le Dmosthne, etc., que
l'on vante avec raison comme des modles de sculpture idale (1).
D'ailleurs, cet art possdait aussi un avantage pour les statues entires,
du moins pour celles des personnages marquants. Le costume le plus digne
qui ait jamais revtu le corps d'un homme srieux, est toujours l'ample et
splendide toge romaine avec son double repli sur l'paule gauche. Le bras
gauche peut en sortir librement ou s'y cacher le bras droit reste, avec
l'paule droite, ou bien tout fait libre pour le geste le plus noble, ou
bien la toge est tire le long de l'paule, ou bien elle est, pendant le saoifice. tire par-dessus la tte, qu'elle fait ressortir sur l'ombre avec une
dignit indescriptible. La jambe gauche est ordinairement celle qui soutient le corps, la droite est courbe. Lorsque cette draperie fut introduite
dans le domaine de l'art, on ne l'abandonna plus. Des milliers de statues
ont t orea d'aprs ce motif, jusqu'aux tempsles plus modernes. Le spectuteur remarquera avec une admiration toujours croissante, dans celles
qui datent des meilleurs sicles, la libert avec laquelle les artistes ont
trait le sujet donn. Elles le feront penser peut-tre maint de nos
portraits sculpts actuels et leur manteau de cavalerie, qui, avec la tte
dcouverte, veillent l'ide que le sujet s'est fait reprsenter en hiver pen^
dant un discours tenu debout.
Le jeune Romain qui porte la toge de la manire habituelle, et qui a
sur la poitrine une bulle ou un amulette, montre combien ce costume
convient des figures jeunes (Muse de Nwples [A], 2" corridor).
De cette collection trs importante de statues, dont mme les plus mdiocres sont dignes d'tre remarques, nous n'en citerons qu'une seule
celle qui est appele Mareellus, assise, dans la salle des Philosophes du
Muse Capitolin [b]; c'est coup sr l'image d'un homme d'tat et d'un
orateur distingu. Elle ne fait pas impression seulement par le costume,
beau et merveilleusement
travaill, mais aussi par le caractre de la
pose, qui s'exprime dans chaque pli.
Nous
mentionnerons, l'occasion, d'autres figures en toge. Pour celles
t 0 ta slatsc demi-idaled'unepotesseromaine(si nous dsignonsavecjustesseune figure
de grandeurnntnrelletrouve m1851an JlraceioA'uotodu Vatican.(n 37)[c])^
^-dessous
mueraitEnquelquemesureraison h Unehypothsessmblabte.

SCULPTURE ANTIQUE.
de quelques empereurs (voy. pages 149 et suivantes). Nous recommandons d'abord le Togatus (de la tombe des Servilius) l'entre du 2ln.
se Chiarammili [A], et le beau vieillard sacrificateur dans la Sala ddh
Biga du Vatican [b] (comp. page 64, A).
Quels que soient le costume ou la draperie, il y a un fait certain, c'est
que les meilleurs sculpteurs romains rendent le caractre et les huits
du sujet sans aucun mnagement, mais avec un sentiment de \ie
ie
lev.
Sans doute la jouissance de ces uvres n'est pas facilement accessibls
chacun. Dans les grandes collections italiennes, la plupart dit temps,
les bustes sont ou bien si serrs et si mlangs, ou disperss et invisibles
entre les statues, que rarement un spectateur se hasarde leur accoidei
l'attention qu'ils mritent. Des ttes de dieuXLet de desses,* de piiilosophes et de potes grecs, d'empereurs romains et de particuliers, fonnani
ensemble un total de quelques milliers, quel il entreprendrait de mesu
rer toute cette arme et de distinguer, par comparaison, le meilleur et le
bon du mdiocre? dans quelle mmoire tout cela pourrait-il se graver?
Quant aux controverses pour les dnominations, qui menacent continuellement ce domaine (comme nous l'avons remarqu), celui qui n'estpas
archologue fera bien de s'en abstenir compltement, s'il ne veut pas y
perdre son temps et son plaisir.
Il ne lui reste autre chose faire, s'il est bien dispos, qu' examiner
loisir ces ttes sparment et les classer d'aprs leur expression intellectuelle et l'art du sculpteur. Vues isoles, les meilleures gagnent cxtraoidinaireinent.
Dans la salle du trne au Palais Oorsini Mopie [c]
se trouve, sur un pilier, la tte d'un Romain, que peu de personnes remaiqueraient au milieu du Vatican, mais qui l, par sa noble individualit
et son expression de douleur, attire tous les regards. On peut se peibiuder, par un tel exemple, combien autre part des choses frappantes chappent l'il, p. ex. dansle long Sttise CMaramonii [d], dans la salle des
Bustes et dans la Galleria geograjica du Vatican \jkJ, dans la salle du
Vase du Musfe CdjMtolia [f], o les Incogniti sont ensemble; dans la
plupart des salles de la Via Albmi [a], sj riche en bustes; dans les diverses divisions du Mute de Naples [h], dans la salle des Inscriptions
et dans la salle de l'Hermaphrodite
des tPffizi Floremx [i] dans b
cour du Palais Riccardi Florence [j], et ailleurs.
C'est donc notre tche d'appeler l'attention du lecteur sur un choix des
pices les plus remarquables parmi les ttes de Romains la plupart
tant
non
ou
Nous
pas
prendrons pour rgle
anonymes
pseudonymes.
la valeur artistique que l'intrt des physionomies, incertain si le >eQ~
teur nous suivra volontiers dans cette voie.
Au Vatican Braccio Nutmo la soi-disant tte de Sylla [k]
Mim*
le soi-disant Marins [L], image remarquable d'un vi"
CMaramonti
e
ntt-123
un
lard tant soit peu bilieux;
Cieron [m] authentique,

rOETBAITS DE HOSTAINSCLBRE.
et
Ahenobarbus
d'une
et
ln
soi-disant
prudente
[a]
expression
ggg.
n<]
quelques ttes de femmes. Au Mute Cafine; salle des Bustes
salle un homme ge (regard aujourd'hui comme un
premire
niioin,
Adrien [b], plac sur un autel d'Hercule), merveilleusement vrai dans
salle du Gladiateur mourant: la
de
quivoque
dpit;
son expression
meilleure tte de Martms Brutus [o] meurtrier de Csar, d'une expressalle du Faune
sion dsagrable quoique non dnue d'intelligence;
le soi-disant t'ethegus [D], un Romain do la dcadence encore jeune, un
des Philosophes (ici on est bien oblig de s'abstenir
lgant us; -salle
de la plupart des baptmes d& noms romains et de se contenter uniqueune tte idale, baptise du nom
ment de l'expression intellectuelle)
da Virgile, est probablement une itnage divine; un vieillard chauve,
dlicat, rbarbatif, est dsign comme un Caton [e] une tte mlancolique, rsigne et dont il existe de nombreux exemplaires (ci squalidus n), les cheveux sur le front, est baptise partout Snque \v\, mais
c'est certainement un pote grec; le Cieton [o] dont la dsignation parat
exacte, est un haut fonctionnaire respectable, aux traits purs et bienveillasts; le Pompe [rr], un jeune seigneur passionn, trs aristocratique,
dont le lecteur aura dj rencontr frquemment le type, etc. (l)i Au
milieu de cette foule bigarre, s'est gar une tte tout . fait belle,
(1159), aux cheveux abondants et au regard pntrant, qui a quelque
lgre affinit avec le type barbare; si quelqu'un vent y reconneitte le
Gcrmain Arminius, un ami de l'art antique, que je n'ose nommer ici,
n'aurait rien y objecter.
Dans le Nouveau Muse CapUaUa (Palais
des Conservateurs), 6" salle, le prtendu buste en bronze de L. Jvmvus
Brulus p], l'ancien, est une tte de Romain extrmement caractristique.
Au Muse de Naplet, grands bronzes, 3e salle des Bronzes bel exemplaire du soi-disant 8iqne [j], dj signal; Lpide [k] (de dsignationn
incertaine, mais plein de "vie individuelle) 4 salle: Seipion l'Africain,
l'ancien [l] Teconnaissahle son beau crne absolument nu et coup
parsabalafre; il est dans toutes les collections, quelquefois en plusieurs
raemplaires; le meilleur de beaucoup, qui m distingue considrablement
es autres, est au collge des Jsuites Napl&s [m] c'est la vritable
image primitive d'un ancien Romain; uvies en marbre, 2e corridor: t
les statues
questres des Battus pre et fils [btJ, trs importantes comme
ttes; en dehors de cela, les seules statues de consuls cheval bien conserves, remarquables par l'extraordinaire simplicit typique de la composition laquelle se joint une certaine sobrit; les autres statues de
famille Balbus [o], d'Herculanum, mdiocrement drapes, mais trs
distingues par la tte, surtout la mre, dont les traits intelligents, tranl'lles, trs significatifs, trahissent encore une sensualit passe; le
(t) Brann (p. 170et suiv.) reGommt,
entre antre?Esckfie(n" 82) [rj, Ifarcus Agrtppa
| *) Mi Tiremx (n s) t]. Corlmta(n 48) [s], commebien nomms mais (1regard
'IW Viseouti)le Cicron(n" TS)plutt commeun .isiniiu,l'Mw.

SCULPTURE ANTIQUE.
soi-disant Sytla, [k) est frappant, lorsqu'il est vu de face, par sa ressemblance avec Napolon, de qui le front n'avait pourtant ni une si noljlc
forme, ni un model aussi achev; l atiski, plusieurs bons personnages
anonymes ou de dsignation inexacte; le meilleur est celui qu'on appelle
(sans motif) Aralus [B]; il regarde en l'air et de et d'une maniie
c'est un Grec de l'poque des Diadoelies une aimable pespirituelle
tite tte de femme, au menton cach, est faussement dsigne soib le
titre deVestale [c].Pmape et B*ntttis[p] (trouvs Pompi en 1869) lele
dernier plus jeune que celui du Oaptole, l'airTftchi et expresbif.
Aux Uffgi de Florence; vestibule intrieur
un bon exemplaire dudit
Snque [k] \m corridor Marcus Agrippa [], traits classiques avec
salle des Inscriptions
un
l'expression d'une profonde, taciturnit
bel exemplaire achev de la tte qui dans la collection du Capitole oit
dsigne comme un Cicrm [p] le triumvir Antoine [h] est une une
superficielle, qui a pourtant quelque chose de la sorte de grandeur que
nous prtons cet homme; un Romain anonyme [1], qui, l'exception
de la chevelure, rappelle le grandiose Scipon des PP. Jsuites de Kasalle de l'Hermaphrodite
excellentes ttes d'expression, pour
ples
ainsi dire, officielle une belle femme du mme type matron&l que l'on
prte gnralement Livia, avec de nombreuses boucles roules
deuxime salle des Bronzes, sixime vitrine
quelques excellentes petites ttes de bronze et des statuettes [j], parmi lesquelles une trs petite mais excellente statuette d'homme en toge, assis.
Dans la salle du rez-de-chausse du Palais Miecari [k] en dehors d'ime
quantit de ttes idales (parmi lesquelles un bel Apollon et un pins
mdiocre, deux Athltes, une soi-disant Saplio) un bon portrait romain,
la mine renfrogne et aigrie, se trouve dans un corridor latral de droite,
Au Campo saato de Pise (prs de XL) [h] Marcus Agrippa, moins
bien conserv, jnas tout aussi authentique que la tte florentine. (L
aussi plusieurs ttes de dieux d'un bon travail La tte dsigne comme
BrutuBj prs de IV, est videmment moderne.)
C'est en vain que l'on cherche des renseignements sur l'origine et le
de marbre, si frquents et souvent si bien
premier usage des Masques
Tussis. Si l'archologie n'a rien objecter, nous hasarderons ce sujet
lo
quelques innocentes hypothses, qui seront prtes retourner dans
nant devant des faits bien et dment tablis.
Dans les beaux jours de l'antique Athnes, en mme temps que la tragdie et la comdie commenaient fleurir, l'art a d atteindre une hauteur
considrable en faisant des masques comiques et tragiques pour la scne.
Le Grec, comme on sait, supportait plus volontiers au thtre un vfc'loe
et une taille artistiques (au moyen du cothurne) que la physionomie pcisonnelle d'un acteur quelconque; celle-ci, fut-elle doue de la plus grande
beaut, ne lui aurait jamais offert les traits idaux qui paraissaient inbjtJ-

MASQUES.
rbles des caractres comiques ou tragiques. Quel visage d'acteur aurait
suffi rendre le Promthe enchan ou ses bourreaux Cratos et Bia?
Mais les masques devaient avoir, n'importe o on les conservait,
mme simplement accrochs au mur, un aspect monumental, significatif, tel qu'on a d essayer de le fixer d'une manire permanente; cette
ide ne pouvait venir personne plus tt et plus vite qu'au faiseur de
masques lui-mme, qui tait un artiste important et certainement honor,
en mme temps, une poque qui sparait si peu les
sculpteur
peut-tre
genres dans les arts. En dehors des thtres on employait les masques
dans les cortges, les processions et les crmonies de tous genres; comment pouvait-on mieux les annoncer qu'en suspendant des masques
des) cordons ou des guirlandes? C'est un btiment quelconque, se
rapportant une destination semblable, et plutt un thtre que parj
tout ailleurs, que le premier masque taill en pierre dut tre plac pour
immortaliser l'impression de la crmonie. Quand et comment? c'est ce
que nous ne pouvons que difficilement deviner; peut-tre comme acroterion (ornement de fronton), bientt peut-tre aussi en nombreuses reproductions en dedans d'une frise, comme mtope d'une salle dorienne.
Cependant les personnages de tragdie, dieux et hommes du temps hroque, avaient dj dans l'art une pose si significative, si purement idale,
qu'ils n'avaient pas beaucoup gagner cette nouvelle forme, et c'est
ainsi que l'on peut s'expliquer la prdominance des masques comiques.
Ceux-ci s'adaptrent compltement au service de l'architecture et durent
se prter dans le cours des temps tous les usages. (Nous savons, par
des monuments funraires athniens qui se sont conservs, qu'on employait les masques comme offrandes aprs une victoire.)
La forme baroque de leur bouche se prtait peu aux bouches d'eau des
btiments et aux bouches de fontaines la bonne poque, tout au moins,
on conserva le premier emploi aux ttes de lions (voy. plus bW);"pour le
dernier, l'art cra un nouveau monde de figures de fontaines. Par contre,
avec leur drlerie dmoniaque, ils taient comme crs pour les jets
d'eau chaude et de vapeur dans les bains chauds; plus grands, ils pouvaient aussi absorber par les yeux, les narines et la bouche l'eau qui
s'coulait des bains, auqsi bien que des cours en plein air (comme impluvium). Peut-tre la plupart taient-ils simplement des dcorations de b^
timents de diverses espces.
Il faut cependant, en somme, estimer leur style. Ce sont les seules
caricatures qui appartiennent au grand art, les limites du laid dans le
domaine du beau. Aussi, l, dans la grimace la plus accentue, on. ne remarque rien de maladif, de chagrin, de pnible ou de bassement mchant.
Ce qui semble tre le fond de l'expression, c'est la multiple varit de
'effort 8ans les cris transporte sur une srie de types comiques. CalC11'pour tre vu de loin, le travail en est
rapide, rude, nergique; dans
'te collections
plus nouvelles, ils sont placs dessein haut et loin, sur

SCULPTURE ANTIQUE.
les chambranles et les frontons, de sorte qu'ils n'chappent que trop facilement l'il.
Le plus grand nombre se trouvent peut-tre dans la Villa Allant [a],
galerie latrale de droite, vestibule du Caf, etc.); la plupart si semblables de dimensions et de travail, qu'ils pourraient provenir du seul et
mme difice.
D'autres au Vatican [b], surtout dans la cour du Belvdre, aussi dans l'appartement Borgia. Ceux-ci peuvent avoir servi de
simples dcorations. Comme bouches de vapeur, il y a immdiatement
nommer quatre ttes presque acheves au Muse de Naples [o] (6e salle),
idales, non caricatures et d'un trs bon travail encore. Peut-tre l,i
tte colossale de la Vnus d'Albe au Muse d Tarin [D] en est-elle lui
aussi- Par contre, d'autres bouches de vapeur montrent la comique expression d'une figure dont les joues sont gonfles d'ail"; ex. les bonches en marbre rouge l'escalier de la Villa Abani \%] et la Villa
laidovisi (vestibule) [] toutes deux de profil (bas-relief).
La Bouche de la Vrit, grandiose, mais trs mine, Servait d'mplu
vium on d'coulement aux eaux dans le vestibule de S. Maria in Cosine
din Rome [e] c'est probablement un Ocan, De mme un supeibe
masque de Pan de la Villa Alhani [H] (salles latrales droite).
Un bon relief, trois masques tragiques groups ensemble, aux Uffizi de
Florence [i] 2e corridor du ct oppos, est un masque de satyre en 1>asrelicf.
Enfin, il y a une forme du Mythe grec qui ne se trouve qu'en masque
la tte de la Gorgone ptrifie, amenant la terreur et la mort, Mduse.
L'art ancien la reprsentait faisant une grimace, qui ne pouvait piovote
quer qu'une rpulsion pareille celle' qu'inspirent les dragons de gueiic
chinois- Plus tard parut le type que nous admirons, par exemple, au Vatican, dans le colossal masque de Mduse, de l'poque d'Adrien, u
Braccio Nuvo [j]. Parmi les boucles, semblables des serpents, apparaissent des ttes puissantes, largement modeles, belles et iropitoyttbles, mais en mme temps comme glaces elles-mmes d'une socit
c'est seulement ainsi que cette impression pouvait te propouvante
duire sur le spectateur. C'est le document le plus important de l'ait
Malheugrec pour la ieprsentation de l'horrible et du dmoniaque.
reusement on ne trouve plus, l'escalier du Palais Celonmi Rome [>]>
que la copie en pltre d'une tte de Mduse du clbre relief colossal en porphyre.
Mduse de profil, salle principale de la Villa
dovisi [L], excute probablement dans la premire moiti du IVe i<"te
avant J.-C., et intressante cause de la chevelure mouvemente en
serpents qui encadre les traits mourants du visage c'est, par le mlang6
d'horreur funbre et de beaut, l'nne des uvres les plus gniales de
l'antiquit.
En somme, parmi les masques, ce sont ceux de la comdie qui ont urw
grande supriorit, comme nous l'avons dj remarqu ils dminent an1*'

TKOPHES, IMAGES D'ANIMAUX.


dans les peintures de Pompi. Quelques statues d'acteurs comiques doivent galement tre regardes comme un perfectionnement des masques
elles reprsentent le moment d'un rle dtermin, par exemple d'un Davus, 1
d'un MaeetiSj et non pas le comdien X, dans tel ou tel rle. Les
meilleures sont dans la QaUeria de' Candelabri du Vatican [a] d'autres
dans la Villa Albani [b] (Caf) plusieurs, en figurines de bronze, dans
Des scnes de thtre entires et des rptiles collections cites.
tions taient des sujets ordinaires pour la peinture, comme le prouvent
plusieurs tableaux et mosaques antiques du Muse de Naples (entre
autres les deux jolies mosaques de Dioscuride, 7 salle) [c]. A Marne, les
simples mosaques du parquet de la salle des Muses au Vatican [d]
donnent une ide assez exacte do l'entre en scne des aeteurs tragiques.
Parmi les sujets inanims, l'art romain a reprsent parfois les trophes avec mie perfection toute particulire, aussi bien en bas-relief
(pidestal de la colonne Trajane []]') qu'en ronde bosse (balustrade du
Capitale [p]). Le groupement plastique des natures mortes n'a peut-tre
pas produire, en gnral, de modles suprieurs ceui-c.
de l'art antique montrent une riche gradaLes images
d'animaux
tion dans la conception, depuis le sentiment hroque jusqu'au ralisme.
Dans les genres d'animaux les plus nobles et les plus puissants, il existe,
une lvation de la forme pareille celle des statues de dieux et de hros dans les genres moindres, ce qu'on admire davantage ce sont les
manifestations les plus naves de la vie que l'animal montre dans son
caractre.
Cette branclle entire de l'art devait avoir une grande extension; la grande Sala ilegli AmDiali, au Vatican [oQ est pleine de fragments, avee des restaurations considrables, il est yrai, mais habiles, de
'batccksco Fbanzoni il s'en trouve beaucoup aussi au Muse Chiaramonti [h]
ce sont des oeuvres romaines, qui peuvent avoir servi au
luxe de la maison, l'ornement des fontaines et des jardins. Les formes
monumentales d'animaux ont naturellement l'avantag.
Les kexava de la sculpture antique prouvent d'abord que la beaut
du cheval tait diffrente alors de celle que demandent les amateurs d'anjourd'hui. L o l'homme et le cheval sont runis, comme par exemple
sur les bas-reliefs du Parthnon, on verra le cheval reprsent plus petit,
par principe de style, et non pas seulement cause de la petitesse de la
race. Ensuite, la iorme de la tte, du cou, du poitrail et de la croupe,
mais surtout les proportions plus forces des jambes qui passaient pour
belles, cette poque, taient autres que celles que nous aimons actuellement L'auteur ne peut traiter ce sujet de plus prs, faute de connaissances spciales les monuments eux-mmes sont si connus, qu'ils ont
peine besoin d'tre nurnrs. Le plus beau, beaucoup prs, est et restera
la tte de cheval de l'attelage du Soleil sur le fronton oriental du Parthnon,
dont on peut comparer les copies disperses partout; tout ce qui peut
11
I.
LE OICEROXE,

SCULPTURE ANTIQUE.
servir h exprimer l'nergie, la pins noble ardeur, est rendu avec vigueur
et bonheur, et la surface mme de la peau on a introduit une vie et nue
expression surnaturelles que l'animal mortel ne possd&pas. Longtemps on
a considr comme une uvre grecque les quatre chevaux de bronze si
souvent dplacs du portail de Saint-Marc, Venise [A] actuellement on
les tient cependant pour un travail romain, environ du temps de Nron
en tout cas ils sont des meilleurs, et inapprciables en tant que le senl
attelage conserv quatre chevaux (ils viennent probablement d'un me
de triomphe).
Les quatre chevaux restaurs des colosses de Monte C'.
voila, Rome [n] sont sans doute des imitations d'originaux grecs, comme
les statues, mais dans leur tat actuel ils ne peuvent servir de type. (La
tte de l'un d'enx est trs remarquable.) En gnral, les chevaux romain!,
paraissent, en comparaison de ceux de Phidias et de son cole, grossieis,
et, dans le dtail, peu anims ou anims d'une vie absolument raliste,
mais quelquefois frappants par le mouvement.
Au Mutt de Naphs,
les ohivae de marbre des deux Balb [c], 2* corridor, mritent ( mon
avis) incontestablement la prfrence sur le cheval d'airain (trs retouch) d'IIerculanum, aussi bien que sur la tte colossale d'airain, qui n'cht
peut-tre mme pas antique, du palais Oolobrano (1TCsalle desBronzeg) [d];
parmi les statuettes en bronze (2e salle des Bronzes) qui se trouvent
cet endroit, le cheval d'Alexandre [K] et celui qui galope librement surA Rome, le cheval de Marc-Mrlc au
passent celui de l'Amazone.
Capitole \t?~]est bon commetravail et vivant comme mouvement, mais en
lui-mme c'est un animal dsagrable voir; il reproduit peut-tre fidleA Florence ({7gf [o], vestimentun cheval de bataille de l'empereur.
bule intrieur), le cheval trouv prs du groupe des Niohides est un ouvrage
dcoratif mdiocre. Le cheval d'airain, trouv en 1843 au Trasteveie,
malheureuseraenttrs morcel (Nouveau M-usedu Capitule [h], 6e salle),
est peut-ti'e le cheval de l'antiquit le plus vivant et le pins naturel.
Parmi les lions, le plus grand de ceux qui se trouvent devant l'arsenal, Venise [l] aie privilge de l'ge (il provient, comme on sait, du
Pire). Le lion couch, de l'autre ct de la porte, doit s'tre trouv hti
le chemin qui conduit du Pire Athnes. Il parat moins jeune et cependant de formes plus parfaites que le lion assis mais il a une tte
moderne et de fortes dgradations. (Les deux petits sont de monflie
Le lion marclauit, en bas-relief, prs du jrand escal'cr
importance.)
Un lion qui
du Palais Barhermi, Rome [j] passe pour le plus beau.
marche, de formes parfaites, et d'un bon travail romain, mais dfigw
f'
Muse
de
du
l'escalier
se
trouve
des
lourdes,
prs
par
jambes modernes
L'un de ceux qui se trouvent devant la Loggia de' LairJ,
Naples [k].
k Florence [i,] est certainement meilleur. (L'autre est moderne, est une
oeuvre de Flaminio Vaoca.) Parmi un nombre considrable de group
1,1
dans
sur
le
celui
trouve
se
la
victoire
du
lion
cheval,
qui
reprsentant
cour du Palais des Conservateurs au Capitale [m] est un exemplaircexcel-

IMAGES D'ANIMAUX.
lent, mais trop endommag celui du Vatican (Sala degUAnimal) [a] est
une faible imitation les autres lions de cette salle n'ont pas plus d'importance.- Un grand et intressant groupe de deux1ions attaquant untaureau,
4 l'htel de ville de Marsala [b] est une uvre grecque provenant de
Les deux grands lions de granit du Muse gyptien du VatiJfotye.
can [p\ sont suprieurs du moins aux images au repos de ce genre par
]a gravit puissante et par l'excution grandiose. Ces caractres ne sont
la vie momentane de l'animal est sacrifie, et l o
possibles que l o
sa signification comme symbole d'une force de la nature divinise est
Des ttes de lions en bouaccentue, comme dans l'Egypte antique.
cijes de fontaines servant l'architecture sont frquentes; un bel exemplaire (pice de frise) de travail grec, Tenant d'Himre est au Muse <fe
Palerme [d].
En fait de cfens, c'est la grande et solide race des molosses qui a t reprsente de prfrence. Comme imitation d'un ouvrage de ce genre, nous
en trouvons deux excellents l'entre de la Sala degli Animali, au Vatican [e], et deux autres dans le vestibule intrieur des VffiM [f] ils ne
sont pas galement bien traits, mais ils ont une expression grandiose. (Ils
n'ont pas t travaills comme pendants, ce que prouve leur tournure
presque identique.) Ailleurs les lvriers ont le plus souvent le privilge
d'tre reprsents d'une manire plastique. Trs beau et naf (dans la
Sala dcgli Animali) [a] est le groupe de deux lvriers dont l'un mord,
en jouant, l'oreille de l'autre. Ailleurs (et aussi Naples [H]), il en
existe un qui se gratte derrire l'oreille.
La Louve du Capitole, bien connue (Nouveau Muse du Capitol [i],
6, 7), datant, ce qu'on dit, de l'anne 458 de Rome, est ordinairement
considre comme une uvre trusque. Les poils sont hraldiques, le
corps passablement atone, les jambes solides et anguleuses On ne
trouve ni dans l'art trusque, ni dans l'art grco-romain, des exemplaires
ayant une analogie certaine avec cette manire de traiter et de styler le
sujet, tandis qu'il existe entre une srie d'uvres du moyen ge, telles
que le lion de Brunswick, diffrentes louves Sienne, les animaux supportant la chaire des Matres de Pise et d'autres, une parent si frappante, que la supposition de l'origine de la louve remontant au moyen
ge devient trs probable, d'autant plus que les preuves de son existence ne remontent pas trs loin dans le moyen ge. (Les deux jeunes
hommes sont indubitablement
des- additions du xva sicle.)
La Chimre iTAresso, aux
Uffxi [i] (Museo etruseo'), avec inscription trusqne, est bondissante et pleine de vie, Les poils sont en touffes
c'est un travail trusque authentique.
symtriquement hrisses
Particulirement remarquable est le sanglier florentin (Ufji [kJ, vestibule intrieur); il se dresse majetueusement;
ses soies sont runies en
touffes qui collent les unes aux autres, cause de la sueur et deThumi't de son
gite; elles donnent, surtout la poitrine, une expression ma-

SCULPTURE ASTIQUE.
gnifique de force intrieure La laie d'Alhe (Sala degli Ammali) [a]
est un groupe de famille d'un sentiment rude et tendre la fois; plein
de vie et de ralit.
Parmi les bestiaux, le taureau Farnse [b], de grandeur gigantesque,
ne s'est conserv qu'au prix de fortes restaurations. En outre, le Muse
de Naples (lle salle des Bronzes) [o] renferme un petit luf d'un travail mdiocre* On cherche vainement peut-tre dans les petits bronzes de
diffrentes galeries une rminiscence de la clbre vache de Mykox.
Une grande vache de marbre, dans la 5 salle du Palais de Lairan [n],
est d'un travail superficiel, mais trs caractristique. Au Nouveau Mttnh
du Capitole [b] (6, 7) se trouve un fragment excellent de taureau.
Au Muse de Palernve [p] on voit le clbre blier au repos, en bronze,
de Syracuse, d'un travail merveilleux.
Les deux gracieux ciimreuils du Miise de Naples (l'<" salle des Bronzes) [<3] sont d'un dtail, assez achev. Le grand eerf de basalte, au Muse
du Palais delMtran [h], 6 salle, est galement un bon travail.
oiseaux ne sont, pour la libre sculpture en marbre, un sujet spcial
Les
que par exception; cependant il se prsentait, au moins pour l'aigle, plus
d'une occasion qu'on ne pouvait viter. De tontes les reprsentations (le
Ganymde, aucune peut-tre ne donne l'aigle un complet sentiment de
vie, quoique les motifs opportuns ne manquent pas (voir p. 111-112).
Dans les monuments romains, l'aigle n'tait trait qu'en dcoration, pour
d'autres raisons. Cependant, parfois, l'art s'tait occup srieusement du
roi des oiseaux et l'avait trait dans le mme style plastique qu'aujonrd'hui, e'est--dirq avec un renforcement considrable des parties infrieures (une espce de genou trs couvert de plumes) et nue tte grandiosement transformei L'un des meilleurs exemplaires est toujours l'aiglc
du bas-relief du vestibule des SS. Apostli Rome [i].
La Sala degU Amaiali [.i] nous donne, comme on l'a dit, l'ide de
l'extension quantitative que cette sculpture d'animaux a atteinte. C'est
l que se trouvent l'lphant, au moins en bas-relief rduit, le Mnotanre,
une tte norme do chameau, une tte d'ne (sans grande originalit),
des crocodiles, des panthres, des lopards (avec taches incrustes) ]mis
des groupes de combat ou de proie, comme ceux du lion et du cheval
(voir plus haut), du chien et du cerf, de la panthre et de la chvre, de
l'ours et du buf, etc. de petits amphibies et des animaux marins, sauvent en marbre de couleur; des oiseaux, p. ex- des paons, etc. Plusieuis
de ces oeuvres ont le caractre d'un simple jeu.
Toute une srie de ttes d'animaux colossales, de la Villa d'Adiien,
J.
se trouvent au Palais Valentini, sur la place des SS. Apostali, Rome [k]En dehors de cela, on tronve, dans les collections de petits bronzes
i" salle des Bronzes; aux UJtside Flo(p. ex. au Mttse de Jfaplesji^,
rence [si}, 2" salle de lamme division, sixime vitrine), une grande quantit
de sujets d'animaux, prcisment les plus beaux et les plus anims^ f'alis

IMAGES D'ANIMAUX, BAB-EBUEFS.


ce dernier endroit, entre autres, un remarquable taureau visage humain,
uvre d'apparence grecque. L encore l'antique sculpture se montre dans
les petits sujets, non pas en fabricatrice de jolies mivreries, mais en
artiste capable des plus grandes choses (v. p. 133 et suiv.).
Un certain nombre d'animaux ne pouvaient, eu gard leurnature, tre
prsents, sons leur vritable aspect, que par la peinture ou tout au plus
dans les bas-reliefa. Ce sont, en dehors des poissons, tous les tres aquaftqites fabuleux, animaux marins, panthres marines, boucs marins, griffons de mer, etc., qui accompagnent le cortge des tritons et des nrides i
les tritons eux-mmes, comme on l'a remarque plus haut (p. 123 et suiv.),
sont forms d'un torse humain et d'une queue de poisson enroule. Il ne
reste plus qu' rpter que les transitions d'ime de ces parties organiques l'autre sont si naves et les rapports de ces parties entre elles si
bien pondrs, que le spectateur, loin d'y trouver rien de monstrueux,
commence croire la ralit de ces tres.
Le ayphin, reprsent trs frquemment en animal de fontaine et en
accompagnateur de Vnus, est devenu entre les mains de l'art, en sa
qualit de poisson le symbole universel des profondeurs humides,
mobiles, et n'a pas mme l'ombre de ressemblance avec le dauphin vritable (1). Celui-ci est au nombre des poissons les plus difformes; quiconque n'en a pas vu dans la Mditerrane, peut s'en convaincre, p. ex., dans
la collection d'histoire naturelle de la Speeola Florence, dont les animaux, admirablement naturaliss, peuvent servir de points de comparaison dcisifs plusieurs questions de ce chapitre.
Faute de place, nous ne pouvons faire suivre cette tude sur les statues que d'un court aperu sur les bas-reliefs
principaux. En dehors
de sa valeur mythologique inapprciable, le bas-relief est le ehef-d'asuvre de l'art antique, et tout ce qui a t produit depuis n'a auprs de
lui qu'une valeur purement conventionnelle.
Si l'on ne peut trouver
en Italie ( part les bas-reliefs siciliens) que les copies du genre snp'enr, la fiise et la mtope des temps grecs, que possde le Britisli
Musum, on ne peut cependant les laisser passer inaperues ( Bme, 1
Muse du Palais de Latran [a] Florence [jb], en plusieurs endroits de
l'Acadmie, etc.) les sculptures de frise romaines, mme les meilleures,
n'ont auprs d'elles qu'une valeur secondaire. Les Romains, par amour
de l'art, ont rapport de la Grce, fait copier ou excuter par des artistes
ffrecs, Rome et en Italie, un nombre considrable de petits ouvrages.
Ce sont des tableaux, des autels ou des pidestaux ronds ou
carrs j ou
'des fontaines de temples (appeles, puteal en latin), des bases de trpieds, des vases de marbre, etc. Nous avons cit plus haut, titre d'exem)Ledaupiiiqui enlacel'Eros du Musede JUapUi(3e salle) [c] est l'unedes laree abattis dt l'art antique.

SCULFTUBE
ANTIQUE.
ple, des objets de ce genre excuts en style de temple, et qui ne foiment pas la moindre partie de la collection les uvres du style grec
dvelopp ont incomparablement plus d'importance.
Pour saisir le dveloppement de ce genre de travail, il faut se figurer
le cadre areliitectouique qu'il comporte. C'est la sculpture dans ses rapports avec les difices qu'elle doit dcorer et non dominer (1). L'architecture extrieure des temples grecs, avec ses lignes accentues, ses formes
vigoureusement ombres, appelait les hauts reliefs, qui laissaient saillir
les formes humaines jusqu'aux trois quarts; par contre, l'intrieur de
l'enceinte et dans la cella ou la perspective tait restreinte pour le speotateur, dont l'il et t bless par la coupure de toute forme en saillie
trop forte, le bas-relief prit naissance et place dans la pnombre gnrale. Naturellement, on ne peut demander de sparation marque entre
les deux genres, dans les uvres postrieures oii l'on n'a pas eu conu
drer l'exposition architecturale.
Il existe une autre loi d'architecture pour le relief on doit se borner,
dans le moment de l'action reprsente au plus petit nombre possible
de figures frappantes et les faire ressortir par une distance convenable
entre elles, ou par des contrastes bien nets. On ne doit admettre qu'une
profondeur de cadre trs restreinte, et n'effacer que modrment les pcison nages les uns derrire les autres. A l'poque romaine on croyait enrichir le relief par une quantit innombrable de figures, par l'adoption
de plusieurs plans les uns derrire les autos, ce qui donna lieu une
infinit d'ouvrages qu'on ne peut contempler qu'aussi longtemps que
rien de grec ne se trouve ct.
Le lieu est tantt sommairement indiqu, comme par le pilier d'une
maison, le rideau d'une chambre tantt symboliquement, comme pai
une nymphe qui personnifie l'eau, une divinit qui personnifie la montagne. Avant le V sicle, le relief ne donnait pas ( quelques exceptions
prs) une reprsentation dveloppe de -paysages ou de constructions en
perspective. (La seconde porte de Ghibebti au baptistre de Florence
la Scuola de Saint-Mare Venise, avec les sculptures des LombabbI, etc )
la
l'art
le
et
entre
de
ttonnements
trouva,
profil
grec
longs
Aprs
face, ce beau juste milieu qui, mme dans les mouvements de profil lesplus anims, savait montrer le corps dans son plein, et surtout dvelopper le torse de la manire la plus avantageuse. Le groupe libre de fronton
est le premier essai du bas-relief; leurs progrs sont communs. La difficile question des raccourcis, qui ne pourra peut-tre jamais tre dfinitivement tranche, fut rsolue de manires trs diverses, tantt par la saillie des membres, tantt par une flexion et une dtente caches. De grandes
dgradations empchent souvent de porter un jugement absolument
sr.
(1) Pourl'extrmede cet abus, voirla dcorationdu bdro^ue

BAS-EEMEFS.
La loi fondamentale du relief est, comme on le voit, la plus grande
simplicit; les moyens d'action sont, dans ce genre, si restreints que le
moindre excs en fait d'ornement, d'habillement, d'ustensiles, gare
Nous ne choisirons maintenant,
l'il et rend le tout lourd et indcis.
dans la masse des uvres, que celles o ces conditions suprmes sont
clairement ralises, c'est--dire les uvres grecques, et celles qui en
approchent, celles qui leur ressemblent ou qui en sont des imitations.
Pour les retrouver plus facilement, il est bon de les prendre par galeries dans une histoire de l'art, la classification par styles ou par sujets
serait prfrable.
Au Vatican, 3/uee CMaramoreU [a] l'entre, un Apollon assis vers
la fin des Bacchantes marchant; mais surtout l'ancien relief reprsentant les trois Grces qui se donnent la main, d'aprs un original attique
datant de 450 avant J.-C. fragment d'un cavalier, se rapprochant des
cavaliers de la frise du Parthnom
Belvdre, dans la salle d'Apollon [B] les deux Servantes du temple,
avec des, draperies magnifiquement ondules, conduisant nn taureau r.
calcitrant destin au saerifice. Voy. plus haut page 102, D. copie antique
du relief de la balustrade au temple de la Victoire sur l'acropole d'Athnes, le pendant se trouve aux'JTpsi (v. plus bas).
Galleria delle Statue [o] plusieurs sujets remarquables, entre autres
deux reliefs de monuments funraires grecs (et aussi une uvre moderne
qu'on prtend tre de Michel-Ange). Quelques fragments prcieux enclaLe puteal rond, n 422 de
vs dans le pidestal de plusieurs statues.
la collection &iustiriiani, avec la reprsentation dtaille d'une bacchanale, est une copie moderne de l'original conserv en Espagne.
un Sacrifie, d'un
Gabinetto delh Mamhere [d] le Baechus ivre;
beau travail grec. (Dans la Loggia scoperla qui y touche et qu'on peut
se faire ouvrir, un Sacrifice, quelques fragments de prix, et un Cortge
bnehiquq original avec des Centaures qui se dfendent contre les satyres
qui veulent les monter.)
Sala delle Muse [b] la Danse des Citretes; ls soins qu'on donne au
frise orne du combat
jeune BaeeJms, (De temps romains postrieurs
des Centaures et des Lapithes, imitation maladroite des mtopes employes dans les temples grecs de la meilleure poque; au lieu des triglyphes, il y a des arbres.)
Gatteria de' Candelabri [p] deux beaux vases bachiques, en grande
partie restaurs; sur l'un il y a des Curtes dansant et un satyre; sur l'auto des satyres pressurant du vin, un Silne faisant de la musique, etc.
Au Muse du Palais de Lixtran. (autrefois dans l'appartement Borgia) [] premire salle une Nymphe donnant boire un enfant (peuteta'c un petit
Pan), seCvat d'ornement de fontaine; l'eau coulait par
l'ouverture de la corne; un prtendu Mippolyte avec Phdre (relief de
tombeau de conception grecque)
quatrime salle Mde et les fiUes

SCULPTURE ANTIQUE.
(lePlias, travail' grec; galement grecques sont les Danseuses d'un autel triangulaire, 9 salle, etc
Au Museo Capitolino, salle dn Vase [A] le tableau troyen, reliut
en miniature (1), dos scnes de la gurr de Troie, avec de lgres inscriptions grecques o les personnes et les scnes reprsentes, ainsi que lot
sources potiques, sont indiques l'instar de l'apothose d'Hereule la
Villa Albani (v. ci-dessous).
Galere suprieure [b]
Superbe vase, en forme de seau, orn de
Bacchantes.
Un autel rond dans le style du temple, et dcor de figures divines marcnant, sert maintenant de socle au grand vase (y. p.
6, E).
Grande salle [c] autel avec Vhstoife de Jupiter (servant de base au
gigantesque Hercule enfant), les parties consrvesf du meilleur style de
bas-relief, s'en tiennent aux types anciens de la reprsentation de l'assemble des dieux.
Salle des Philosophes [d] plusieurs bonnes choses, entre autres les
FvMrailhstctun hros (Mlagre?) le mme, dans des proportions plus
grandes, dans la cour du Palazso Mattei [e], droite, en haut.
Salle des Empereurs [F] la Dlivrance d'Andromde;
VEnt/ymion
dormant (v. plus bas, collection Spada).
Premire salle du rez-de-chauseo [o] 1 .autel orn des travaux d'Hercule trois de chaque ct, travail romain excut, en partie, d'aprs
d'anciens motifs grecs.
Dans la Villa Albcen, vestitule du Casino [h] le Capaue (?) preipit, romain, d'aprs un excellent original grec un autel rond, tifs
altr, avec los simples et belles figures des Heures voiles, qui se tiennent parle coin du voileEscalier [i] la Rome dj dcrite (p. 88, B); Diane perscutant
J'Jiiloctte (?), probablement un dieu des montagnes.
trois Nlobldes;
galle ovale [J] ; la belle emipe de marbre reprsentant les personnages e\a,iiMede BuetHwa, en grand relief, couchs ou appuys. suivant
l'espace, d'une indescriptible fracheur d'invention.
Salle d'Esope [e] V Apothose d!ll0cu,le avec des inscriptions en mi
niature, comme au bas-relief du Capitol (v. ei-dessus); Satyre et Bac
chante, motif souvent rpt et de la plus grande beaut des mouvements bachiques.
les Combattants un homme qui a sant de
Salle des Bas-reliefs [l]
cheval en tue un autre qui est couch terre. De tous les reliefs des
collections italiennes, ce bas-relief de tombeau attique de la fin dit
Ve sicle av. J.-C., quoique trouv Rome mme, est peut-tre le wul
qui rappelle directement Phidias et son cole; malgr les dgradations,
il surpasse de beaucoup, par l'ampleur du style et la plnitude de e,
(1) Sur une pierre qui tient le milieu entre le marbre et la pierre lithographique.

BAS-KEUEFS.
Vnus sur Un clteval maria;
tout ce qui existe en Italie dans ce genre.
deux Satyres dansants; le relief dit de Lcucothce (v. p. 66 C ), etc.
Ddale et Icare;
Salle principale [] Hercule ckm leslfesprtdeg,*
\Qanymde faisant bair Va-igle, bons travaux romains; etc.
Dans Ifc salle adjacente [b] Mercure Eurydice et Orphe (usai au
Muse de Naples, v. ei-dessous).
Diane et une
En bas, au bout de la galerie latrale de droite [o]
et fils; une Mre ofune
femme
fminine;
Famille,
mari,
figure
frant un sacrifice avec ses irob enfants; Ddale et Itare (en marbre
une grande coupe reprsentant les Travaux d?Hercule, qui
ronge)
deux fign*
ressemblent une faible imitation d'une frise de temple
rines isoles, peut-tre des palestrites.
Dans ce qu'on appelle le Caf [p] Thsereemam par ge pour son
fils, travail romain tardif, imit d'une oeuvre grecque.
les deux bas-reliefs reprA la Villa Barghe&e, salle principale [e]
sentant Pan et les Satyres.
Salle de Junon [r] Cassandre,
imitation italienne d'un exeellent
motif grec. Plusieurs autros excellents sujets.
Salle d'Hercule [g] de beaux vases avec la reprsentation en relief
d'une ilanm de Curets nus et de femmes voiles Pan faisant de la muni que.
Dans la Villa Lifdmnm [h] salle principale
le Jugement de Pari,
grand relief d'aprs des motifs grecs.
Ait Palais iSpada, Rome [1], deuxime salle du bas huit reliefs
plus grands, auxquels il faut ajouter les deux qui se trouvent dans la
salle impriale du Muse Capitolin tous de la meilleure excution romaine et d'aprs les motifs les plus nobles et les plus vivants mais
sentis plutt en peinte qu'en sculpteur, et peut-tre imitations de peinturos. Ce qui l'indique, ce sont certains membres en forte saillie, la
quantit d'accessones et les arrire-plans conus tiop en profondeur.
Dans la Villa Mdias [j], sur la paroi postrieure vers le jardin
un
certain nombre de bons fragments en relief avec quelques-uns de miiiilui importance.
A l'entre du Palais Cfiustintanl [K] deux bons reliefs de sarcophage,
des repas funbres.
Au Muse de Naples, 7" salle
stle funraire grecque antique,
reprsentant le dfunt appuy sur son bton.
Orphe, Mtvryiiiee et
Mercure [t] beau travail grec, trs endommag identique, non comme
excution, mais comme sujet, au bas-relief de la Villa Albani, qui porte
les nomsde Zethus, Antiope et Amphion, en juger par un troisime
exemplaire qui est au Louvre. La courte runion et le dernier adieu
d'Orphe et d'Eurydice y sont reprsents la modration peu ordinaire
st la douce gradation de la douleur dans les trois- figures donne
beaucoup
a penser; il y a entre elles une harmonie si merveilleusement sentie,

SCULPTURE ANTIQUE.
que l'art grec seul, et une seule poque (vers 360 av. J.-C), pouvait
l'exprimer. Une Nymphe [A] qui repousse un satyre entreprenant, mal-1heureusement presque entirement moderne;
plusieurs bas-reliefs de
tombeaux grecs, qui ne sont pas des meilleurs, mais qu'on doit apprcier
comme reprsentant ce genre, Tare dans les collections italiennes, liar
des imitations rainmes, rduites,
exemple celui du Protarque, etc.;
de la base d'un monument commmoratif de victoire (trophe) [b], a\e
deux cariatides et une charmante figure assise (1)
Jupiter sur iui
trne avec des spbynx;
Oreste Deplies [c] travail romain d'aprs
un original excellent,
fragment d'un Cortge bacJque [b] avec les
motifs frquents de la bacchante au tambourin et d'un satyre jouant de
la flte le satyre suivant est complt presque entirement immdiatement aprs se trouve l'un des plus splendides bas-reliefs qui existent
le Bacchus barbu [fi] faisant son entre chez un couple d'amants qui
boivent sur un lit de repos; un satyre le soutient, un autre lui te ses
sandales; dehors, devant la porte de la maison, Silne et les autres comHlize [f], sous la protection de Peitho (desse de
pagnons du dieu
la persuasion), est engage par Vnus suivre Paris, qui se trouve vis-vis, causant avec l'Amour; uvre grecque trs belle, quoiqu'elle ne soit
Eaccais avec une partie de sa suite, motif gioc
pas trs ancienne;
d'une excution insignifiante
superbe haut relief bachique [&] de
enfin
relief plat de sept figures fminines [ri]
petites proportions;
la Course cheval travers la nuit [ij,
un petit ouvrage charmant
jeune homme et bacchante cheval, avec des torches, un guide "on
avant.
Sixime salle le clbre Vase de Gate [j], avec le Jiom de l'artisto
Saipion d'Athnes; aprs cela, il n'y a presque plus que des sujets connus Mercure tendant Leucothe Bacefms enfant [kJ, qui rappelle mi
relief de la salle des Muses au Vatican la Bacchante [l] demi-nue,
deux satyres et la Ii.'icappuye, d'un relief de la Villa Alban;
un autre Silne et
chante qui danse, du mme relief ? salle);
une Bacchante tenant un thyrse. L'excution, quoique distingue, a pointant quelque chose do conventionnel; la mutilation date d'un temps o
le vase tenait lieu de piquet pour attacher les cordages de vaisseau.
Au mme endroit, 6 salle -.Puteal [h], de bonne, facture romaine,
avec des satyres prparant le vin; puis un certain nombre de plaques de
marbre (disques) avec de lgers reliefs [$], en partie bien imagins.
Section des terres cuites, quatrime chambre [o] petits reliefs, trouvs' Vlletri, reprsentant le style italien antique.
Au Muse de Palertne [p],Jee clbres Mtopes de tklinonte, trouves
de 1823 1831, offrent le plus vif intrt aussi bien par leur style ultiifst
(1) L'inscription S Tropheeen L'honneurd'Hellas, aprs la dfaite des Caritesi>,
couples

>
tomjedu
mme
cherchavec
Cariatwtes
(
p.
et
le
comp.
PT)
rapport
fausse,

BAS-RELIEFS.
antique que par leur rapport avec l'architecture; elles proviennent de trois
temples et reprsentent trois poques archaiques de l'art dorique; la troisime atteint presque la perfection. A la premire poque, appartien-
nent un quadrige de face (trs endopimag) Serenleavee les Cereopes
et Perse avec la Mduse (restes d'une peinture antrieure) la seconde
deux ttes de gants (dont la moiti infrieure est seule conserve)
la troisime Sercute combattant une Amazone; Junon avec Jupiter sur
le mont Ida (Iliade, XIV); Diane et Action; Minerve combattant un
gant (Encelados ou Pallas) et une Daphn (nomme ainsi tort) que
poursuit Apollon; elle est trs dtriore. lei, les extrmits, pour antant qu'elles sont nues, sont ajoutes en marbre, d'aprs la manire de
Au Muse de Syracuse [A] joli petit relief grec qui rel'aerolithe.
Au
prsente les Heures (?) dansant, et un relief de tombeau grec.
Muse Biscari Catane [b] deux reliefs funraires grecs; un socle,
trouv dans le thtre du mme endroit, reprsente l'rection d'un trophe par des Victoires.
socle rond reprAux Uffid de Florence, corridor de communication
sentant les prparatifs du Sacrifice cFIphigni [c] travail lger, peuttre grec d'une poque postrieure (sign Olomnes)
petit socle
triangulaire (au-dessus d'un trpied magnifique auquel il n'appartient
pas) avec trois figures drapes d'un beau style grec.
le clbre Vase de MPremire salle des portraits de peintres.
dias avec le bas-relief du Sacrifice dUpUgnie [d] fortement restaur
la facture des parties non retouches ressemble celle du vase de Gate
la composition est concentre d'une manire caractristique dans un
petit nombre de figures.
Salle des Inscriptions
legrand relief des Trois lment [e] est d'une
mdiocre facture romaine.
Salle de l'Hermaphrodite
reprsentation en relief d'un temple circulaire [f] remarquable surtout par le travail des grilles qui relient les
trois BaechtmUs [] avec des chevrettes, thyrses, etc., sujet
colonnes
qui revient souvent Bacelms Delphes (?) h], beau travail, peut-tre
gre; reproduction rduite du relief du Vatican des deum Servantes
du temple avec le taureau (v. plus haut, p. 167, B);
un Gnie tranant
la foudre de Jupiter [ij, bon travail romain;
Sacrifice romain d'un
chef d'arme [}"}, intressant surtout par sa parfaite conservation; -trois
Bacchantes mareliant [k] faisant pendant celles du Muse Chiaratiionti.
Au Gampo sauta de Pis n" 56, relief funraire [l] plus grand que
nature, probablement athien, reprsentant une femme et une servante
accompagne- d'un enfant; il est trs effac, mais c'est un travail grec
bon et authentique;
n" 52, vase de marbre altr, avec reliefs bachiques [m], d'excution superficielle et conventionnelle, mais grecqued'une
poque postrieure et d'une trs belle conception.

SCULPTURE ANTIQUE.
Au Museo Lapdario de Vrone [a] un nombre considrable de sculptures en relief, parmi lesquelles plusieurs bons reliefs funraires.

Au Muse de Taurin [h] petit fragment de relief paraissant de facture grecque, un jeune homme qui fait reculer les quatre chevaux d'un
quadrige.
Dans le Palait des Doges Venise, Satd de' Miievi plusieurs petits
reliefs funraires, d'excution mdiocre, mais en partie paraissant d'invention grecque dans celui i'Attys et de Gyhle [o], p. exemple, il y
a une trs belle servante;
relief romain remarquable d'un Combat naval d] avec des vaisseaux richement reprsents (d'aprs un original
de la meilleure poque grecque)
vase portant les aimes de Mars,
travail romain
superbe autel carr avec Scneg behiques [e], d'excution romaine superficielle mais bien conue.
Camra a Letto [f]
trois Heures entourant un terme de leurs mains entrelaces, d'un tiavail peut-tre grec antique; l'poque romaine, elles ont servi de pidestal un ciste de marbre;
assise triangulaire avec des figures badeux bases de trpieds, d'une
chiques excellentes.
Corridojo [a]
donne romaine bien connue gnies tranant des armes. Deux autres
avec des birodulcs paraissent contestables.
Aprs ces trsors, qu'il faut placer en partie au premier rang, viennent
quelques ouvrage qui ont sur eux l'avantage d'avoir au moins une date
fixe les Sculptures
des difices impriaux
Rome.
D'un difice de l'poque d'Auguste
quatre pices d'une Procession
(Uffisti de Florence [h], vestibule extrieur), d'une beaut extraordinaire,
abstraction faite de la surcharge qui se fait gentil1 surtout dans ces ouvrages plats; elles avaient fait partie d'une grande frise, dont les fiagments sont disperss le morceau faisant suite est au Vatican [i], cour
du Belvdre; trois autres sont murs dans la faade de la Villa Medki
Sofne [J] deux encore au Palais Fiano,i, Ro2ne ~].
(A la mtlllo
poque appartiennent deux beaux fragments d'un relief conservs
S. ViUde, Maverme [h} le plus grand reprsente probablement Auguste
lui-mme et des membres de sa famille.)
Dj surcharges, maisd'une f acture noble et belle, sont les sculptures de
l'Are de triomphe r?e Titus, entre autres les deux reliefs du Cortge triomphal de Jude [m] danses cintres on a symbolisa, planant, les pins belles victoires (1).
Au Forum, de Nerva (ou de Doinitien), hauts rclii'kL
d'un dessin habile et nergique, calculs pour tre vus de loin (JUt/terri
De l'poque de Trajan
jiroteetrice de dwcps tramatie domestiques [n]).
et d'Adrien les sculptures antiques trs distingues de l'Are de Constanfin [o], scneB de combats, qui ne sont plus pourtant purement conues
(1) Plus &nieusencott,tout attplus attribuantes un a (le triomphede Clause J(S
fragmentade ^jf qui Boali^m le vestibulede 1 VillaBort/hat [oj; il ressorteiicoxilit
ruinea destraits de la plus grondabeant.

SCULPTPBES
DESDIFICES
IMPRIAUX.
dais l'esprit du relief; on peut dire la mme chose des sculptures de
La spirale norme de la Colonne Trajane [b],
l'Are de Bnvent [a].
d'une excution admirable, est riche en sujets isols dignes des meilleurs temps; mais, comme uvre d'ensemble, elle est faite pour fatiguer jamais le relief, qui doit sa grandeur une incomparable myA la mme poque apthologie, par la scheresse du rcit historique.
partiennent les reliefs intressants de deux balustrades [o] parallles
en marbre, trouves au Forum en 1872 sur les cts extrieurs se trouvent deux actes du rgne de Trajan qui se passent au Forum (qu'on remarque les difies du fond) sur les cts intrieurs il y a ou un porc ou une
Du Forum de Trajan il s'est conlirebg ou un buf (stume taurilm).
serv deux splendides frises (des gnies en demi-figure avec arabesques
ainsi que des griffons et des vases) et un bon fragment de relief au MuDu temps de
te du Palais de Latran [d], premire et deuxime salle.
les reliefs d la Colonne itAnlomn [e] (plus exacteMare-Aurte
ment de Maro-Aurle), dj considrablement moins bons et plus mal
cooservs, et les laborieuses sculptures, quelque pan dnues de vie,
qui se trouvent prsent mures dans l'escalier et dans la salle supiieure du Palais des Conservateurs au Capitole [f] et qui proviennent
sans doute d'un arc de triomphe; le meilleur de tout cela est incontestablement l' apothose d'une impratrice, soit l'aneienne, soit la jeune
Faustine. A la base du monument d'Antonin le Pieux, situ aujourd'hui dans le Qirdina delta Pigna dn Vatican [g], se trouve l'apothose
de l'empereur (rituel d'anciens modles), galement beaucoup meilleure
De VArdtSepque les masses de cavaliers qui sont des deux cts.
Utrw,Svre [~H] dnis d'armes ordonnes en ~za~
Wprsenta avec
raie profusion et une maladresse effrayantes;
l'Arc contemporain des
Dans l'Arc
(hfwes [r] n'est que 1'uvfe d'un tailleur de pierre.
de Canslantifi [Jjs tout ce qui n'est pas emprunt l'Arc de Trajan
marque la chute manifeste du bas-relief et en gnral de la sculpture,
l'excution inhabile transforme les individus isols en marionnettes, et la
disposition gnrale est absolument sans vie. Les mmes dfauts sont
remarquer dans les cercueils de porphyre ' Hlne et de Conslance (Vatican, Sala a Croee greca [k]).
Lorsqu'on jette un coup d'oeil gnral sur cette tribte marche de l'art,
on voit clairement combien peu doit accorder au relief une histoire
digne de ce nom. Que l'on compte, parmi les faits qui sont glorifies dans
ces monuments commmoratifs de victoires, ceux dans lesquels un moment dramatique est rendu visible par la reprsentation des personnages
principaux, sans que nous ayons sous les yeux soit une simple crmonie,
soit un simple commandement en chef; que l'on compte le scnes qui
se faisaient
accepter en quelque mesure par la varit du sexe, de l'ge
on des caractres, dans ce genre dont les ressources de composition sont
si limites, et il s'en trouvera bien peu. Que Ton
compare ces images des

SCUIFTUEE ANTIQUE.
guerres contre les Daees et contre les Parttes avec les rcits de combats
de l'Iliade, et l'on verra comme le pote a bien isol ses moments particuliers et comme il les a prpars, pour ainsi dire,avec un pressentiment
suprieur pour l'art futur. L'imperator vainqueur, par contre, demandait
que ses hauts faits et ceux de son arme lui fussent prsents avec le
plus de ralit possible; aussi, devant cette masse pesante de la donne
les accessoires et les allusions symboliques, qu'on n'pargnait pas, (levaient se perdre entirement (1).
Noua pourrions passer sous silence un genre particulier d'ouvrages, ceux
si la valeur artistique abqui sont sur les innombrables Sarcophages,
solue de l'uvre tait seule en jeu. Ces cercueils de pierre sont, en
effet, presque exclusivement des ouvrages de l'poque impriale, et
mme du II0 sicle aprs J.-C., parce que ce ne fut qu'alors que l'usage de
brler les corps se perdit. L'excution du dtail ne peut tre rpute
rellement bonne que pour un petit nombre de ces monuments, plusieurs
sont d'une excution mdiocre, et pour le grand nombre cette excution
est misrable. Cependant, abstraction faite de leur double signification
religieuse et historique (en ce que d'abord ils contiennent une profusion de
mythes grecs, et ensuite que ces mythes renfermant des allusions l'immortalit), beaucoup d'entre eux ont indirectement une haute valeur
artistique. Dans ces espaces restreints, il y a quelquefois peut-tre des
rminiscences et des chos de groupes isols, de groupes de frontons, de
frises de temples et de tableaux grecs; de temps en temps, ls plus belles conceptions de la composition grecque apparaissent dpayses sous cette
excution emprunte. Ensuite, ce n'est presque que l (outre les reliefs
grecs du British Museum) que nous saisissons une ide de la suite au ifdt (2), particulire au bas-relief plus tendu, et la runion nave de plusieurs moments d'une histoire. Comme complment, il faut se reprsenter l'univergell notorit des sujets t toujours est-il que l'indiffrence
de l'homme antique l'gard de tonte illusion vulgaire, et son il ouvert
mme au moindre signe symbolique l'y invitant, faisaient qu'on n'tait
pas scandalis des diffrences supposes de temps et de lieu, non seulement sur la mme image, mais sur la mme surface.
Nous ferons suivre, d'aprs l'endroit ail ils sont conservs, la nomeuelature de quelques-uns de ces sarcophages, qui sont particulirement remarquables dans la catgorie de ceux que nous venons d'indiquer.
Au Vatican Belvdre, dans la salle du Laocoon le Triomphei!i>
Bacekus [A], vainqueur de l'Inde, une des reprsentations les plus com
ritfr>.
en
et
a'autres
monuments
ara
colonnes
spirales
(1) La copiede quelquesparues
VAmamete satnt-lMc(escalier)et ]U<M*fmfedeFrance [tQ sont beaucoupPlus
cessibles1 l'il qne les originaux.
cette
aussi
noas
venonsde
dont
donnent
parler
deseiflcesitttperUttK
(S) Lessculptures
ide,mais nota avonsvu il quelsdpenset sonsquelleformedfectueuse.

SARCOPHAGES.
Entre le, Laocoon et l'Apollon
un
de ce genre (v. pi 123).
pltes
Dans la cour et dans
des meilleurs Sarcophages de Nrides [a],
de tons genres, qui
quelques endroits du Belvdre, des sarcophages
Dans la
renfermer les mythes les plus rpandus.
parfaitement
peuvent
Combat (tes gants [B] extrmits de serpents,
Galleria delle Statue
contre les dieux (il y a ici des emprunts manifestes aux bas-reliefs de
Pergame).
Dans la Gatteria d Candelabri
Sarcophage de Niobides [a] qui
fait pressentir dans quelle mesure ces reliefs se guidaient sur les
groupes clbres de statues; qu'on remarque la prsence de la nourrice
Au bord du Gouvexcle,
auprs des filles, et du pdagogue auprs des fils.
Boechm trouvant
les cadavres des Niobides tus, bien groups.
La Lune visitant Enymion endormi [B] tous deux de
Ariane [n].
la meilleure conception.
une Bacchanale
An 3Iuseo Capitcliao, corridor du Tez-de-cnausse
(mutile dessein) avec des figures bien mouvementes [] V Histoire
de MHagre [G], bonne et relativement ancienne.
Salles du bas une Bataille [h] de Grecs ou de Romains et de Bararcsr3j4 cite (p. 128, A); au bord du couvercle, des eadavrest des prile sarcophage colossal
sonniers, des femmes eu deuil, des trophes;
reprsentant l'Histoire d'Achille [i] est peut-tre la plus belle composiAchille est reconnu parmi les fil-
tion de sarcophage Rome. Devant
les de Lycomde. 1"' ct Achille prend cong de Lycomde. et de Didamia. 2e ct Achille renonce sa colre et se tourne de nouveau
Piam prie Achille, genoux, de
contre les Troyena. Ct de derrire
lui rendre le cadavre d'Hector. On prtend que c'tait la tombe d'Alexandre Svre dont les traits, connus d'alleurti, ne rpondent pas au corps
touch sur le couvercle.
Salle des Colombes deux cercueils d'enfants, fun avec le plus beau
relief que l'on possde, la Lgende dfMndttfmQti[j] l'autre,
moderne,
mais trs remarquable par la reprsentation des destines de l'me humaine (Promthe, Pallas, Nmsis, etc.).
En outre, un bon Cortge
`
<fcBacchus
[k].
Naissance et uca&m de BacJms [l<] en partie
Galerie suprieure
l'ajrs les meilleurs motifs.
Salle du Faune Lutte entre Grecs et Amazones [M] sur lecouvercle,
les prisonniers c'est un
exemplaire moderne, mais trs bien conserv;
tm Cortge de Nrides [s], bon et antique; iin Sarcophage d!Enijwow.
[o], riche et d'une poque postrieure.
Salle des Empereurs
le Sareophage des J/ae [i>], dj mentionn,
v'.p. 103, A), en partie excut d'aprs une collection de statues des Muses, ce qu'on ne peut pas toujours dire d'autres sarcophages de ce genre.
Au' Muse du Palais de Latran, onzime salle
Histoire ctAws [q]; sur le
couvercle, celle 'dipe; Hippolyte et Phdre [e];

SCULPTURE ANTIQUE.
Douzime salle t Histoire d'Oreste [b], 8ar.
Cortge de Bacckus [a].
copliage de Niobides [c].
Dans la Villa Alhani il y en a un grand nombre. Nous ne citerons que
les pins importants, qui se trouvent la fin de la galerie de ct, dioite
les dieux apportent Pele et Tbtm [d] des prsents de noces bon tiavail d'aprs des motifs purs et simples de la meilleure poque;
Mari
il'Alceste [E]
un Sareophage de Jllagfe [f] peut-tre le meilleur.
Dans la Villa B&rgliese, vestibule
une des batailles mentionnes plus
haut entre Grecs et Romains ou Barbares [G]
Dpart et mort d'un
chasseur [h].
Salle de Junon [i] un sarcophage de Muses trs rcent, tnais qui le.
prsente les Muses d'aprs l'ancien type d'une beaut solennelle.
Salle d'Heroule [j] un grand sareophage spar en deux parties,
d'une poque romaine postrieure, portant les douze travaux du hros spars par des colonnettes.
Au Palais Cors-in, Rome, premire salle
un des plus beaux
Sarcophages de Nrides [4] c'est peut-tre dans les dtails un cho
vivant d'un clbre groupe de Skopas o taient reprsentes les divinits
de la mer, qui conduisaient Acliille divinis Leuke, l'le des bienheureux. (Cette o?uvre se trouv ait, du temps de Fline, Borne.) Les traits des
Tritons et des Nrides rvlent, malgr l'expression srieuse et picsque
sauvage des formes viriles (p. 123) dans leur mouvement, un carctie
vraiment bachique. Dans les sarcophages de ce genre, qui sont peut,tre
au-dessus de cent et jusqu'aux plus petits exemplaires (plusieurs dans la
Galleria Idpidwia du VaMcffii[l]), on trouvera toujours des motifs isols
d'une beaut extraordinaire, surtout dans la combinaison des formes.
Au Palais Ftfrnse, grande salle uno belle Lutte d'Amazones [m];
unsarcophage bachique [m^, particulirement riche, dont le devant rpond
assez exactement celui qui est endommag dans le corridor du rez-dechausse du Muse Capitolin.
Au Palais fattei [o], dans les cours et dans la Loggia ouverte quelPaques bonnes plaques de sarcophages, De mme dans la cour du
lais Qiustiuim p*J.
un bon Cortge de,BacelMf [OJi
Au Muae de Naples, 7 salle
un certain nombre de sarcocompos en partie de motifs burlesques
6 salle un Sarcophage
phages de moindre importance.
d'Ama^
ns [b], excellent, mais trs dtrioE, avec Teliefs sur les quatre eteS:
c'est peut-tre une des oeuvres les plus anciennes de ce genre.
Ba-celiaA Sauta Trinti la Cava [s], Sarcophage d&Mlagre et de Batc
nles.
Dans la cathdrale 'Amalfi
un sarcophage qui reprsente YEntciieun autre frcmment de Proserpine [T] il passe pour un travail grec
blable avec les Nores de Thse et d'Ariane [u],
Dans la crypte de la cathdrale Saiate-Kosalie, Palerme [v] un hf

PIERRESGBAVES.
M0MTAIE3.
un Sarcophage (T Amazones dans la cathdrale
cophage de Mlagre;
un des meilleurs sarcophages grecs avec l'histoire
de Mas&ara M
'Itippolyte et de Phdre, sur les quatre cta, sert, la cathdrale de
Qlrgenti [b\, de fonts baptismaux.
Dans la cathdrale de Baleriie (ct droit de la nef) J [o] nae reprsentation bachique f dans l'abside, du ct droit de la nef Enlvement
de Proserpiite.
A S. Cldttra Naphs ( gauche) (D] un sarcophage avec l'histoire
i'Alceste ou dc Protsilaos et de Laoilamle d'une bonne poque romaine.
A S. Lorenso fuori le mitera prs de Monte ( droite du portail) [b]
sarcophage avec un mariage lomanj remarquable par la grandeur et la
perfection du travail.
A la cathdrale de Corione (, gauche) [b] un beau sarcophage ancien
ftfec Comlat de Centaures.
Aux ITffi de Florence [G], premier corridor la vie d'un Romain,
horoscope, ducation, fianailles, sacrifice ducation des enfanta, vie
Chute de Phaton [H]
de chasse et de combat, d'intrt technique;
Enleement des Leucippides [i] travail romain d'apr un origial
huit Troutes <FSereule [j]
grec,simple et magnifiquement anim
sur une surface (un pareil, plus grossier, est plus loin dans le mme corun grand nombre de
ridor). Un autre se trouve au Jardin Bbol [s]
sarcophages moins importants d'aprs des motifs connus.
Au Campo smtto de Pise un trs grand nombre de sarcophages de
tous styles, ramasss de prs et de loin par les Pisaus pour servir de
cercueils aux leurs, dont on peut lire les noms sculpts dessus. Il ne s'y
trouve rien de grande valeur; nous citons ce qu'il y a de mieux II sarcopliage avec une bataille [l] V, vieux sarcophage chrtien reprsentant
la Parabole du bon pasteur [*i] il date du m, sinon du il" sicle; VIII,
bon fiagment bachique avec centaure [s] XX, un beau Cortge de Bacchus [o], trs altre
XXI, Histoire de Phdre et dHippolyte [], bon
travail romain postrieur, avec les cendres de la comtesse Batrice de
XXIX, sarcophage bachi.
Tosuane, la mre de la clbre Mathilde
T. Cambres Myrosis;
XXXI,
que [q], avec l'inscription funraire
sarcophage avec un grand bas-relief de bataille [b] peu prs de la
mme poque que la base de la colonne d' Antonin dans le (Harino della
Pigtta du Vatican; etc.
Au Palais dm Doges Venise [s], salle des reliefs
un des meilleurs
et des plus remarquables Sarcophages de
JV?o5We(v, p. 141,0).
Nous laissons de ct, malgr leur haute valeur artistique, les collections de pierres prcieuses
et de monnaies,
dont l'Italie est encore
uclie, en dpit de tous les pillages; leur abord tant difficile, elles n'au-.
raient pas pour le voyageur un intrt proportionn aux autres sujets
de cet
ouvrage. Cependant il faut indiquer grands traits et en gnral
LE CICJBK01SB,I.

12

SCTJLPTtJBE ANTIQUE.
la collection la plus importante
celle de Naples (Muse, salle deb Oygettipreziom, pour la plupart de l'hritage des Farnse) [A]. Les trsors
les plus prcieux se trouvent parmi ce qu'on nomme les Cames (pierres
avec figures en saillie de couleurs autres, la plupart plus claires, que le
fond). Ce sont des sujets de relief, mais le mieux choisis, et excuts
avec la plus grande lgance eu gard aux matriaux et l'espace.
Par-ci par-l, on y rencontre aussi, dans ces petites dimensions, la reproainsi c'est , une gemme que l'on doit la
duction des statues favorites
vritable restauration de l'Apollon Sauroctone. L'art antique, qui decend ici dans le menu, y paratt aussi grand que dans n'importe quelle
autre de ses manifestations; il a pos les lois de ce genre pour toujoms,
et on pourrait presque dire qu'il en a puis les plus jolis motifs (1).
Dans les gemmes de cachet ordinaires (concaves), on trouvera tme
foule de charmants sujets comiques ou de genre, plus petits.
Pour l'achat d'antiques de cette catgorie, il sera bon de s'adjoindre un connaisseur.
Le voyageur ne trouvera, en fait de monnaies faciles acheter, pour
ainsi dire, que des monnaies romaines. S'il ne peut se procurer qu'un
choix d'empereurs et de parents de la maison d'Augiiste, non d'aprs leur
raret, mais d'aprs leur beaut et leur bon tat de conservation, ce seia
Quant
toujours une acquisition qui lui donnera un plaisir durable.
aux monnaies grecques, on peut tre trs souvent tromp, dans l'Italie mridionale et mme dans les petites localits les plus recules cependant ce qu'on trouve de beau et d'authentique appartient, de l'avis
de tout le monde, tout ce qu'il y a de meilleur.
(1) A Rome,?est, la Jlibttoilqtdu Vctticm(extrmitnord) [l] que sont eoiKeiye
quelquespeaux:camesisols,exposesavec despetites ttes et des statuettes en pierreslas
plus prcieuses.Parmi les objetsen ivoire quis'ytrouvent galement,quelques-uns(p. e\.
nue tte en relief de Srapis)sont de grandevaleur:,maisla plupartsont
nne tte d' Apollon
(Panepoquermnahiepostrieure.A Florencefoj sa trouve la grande et clbrecolleutiu
de aiiiPfarc Venise[D]se tramc
de gemmesdesMiciSjaux Zfflin.Dansla Miblioffique
la clbregeaunode Jupiter Aigixtns.

III.

PEINTURE.

Il ne nous est rest de la peinture antique que d'humbles dbris, assez


cependant pour qu'il soit permis de deviner ce que les Grecs et les Bomains voulaient et pouvaient en cet art. Quelques histoires connues de
Parrhasios, de Zeuxis et d'antres grands matres donnent d'abord penser que Villusion tait le but le plus lev de la peinture grecque. Il no
faut adopter pourtant cette opinion que dans une certaine mesure. Les
Grecs poursuivaient un autre idal, non moins lev savoir, le plus de
clart possible dans l'expression avec le plus petit nombre de moyens j
et cela snrtout dans un genre relativement secondaire (o se sont
conserves le plus d'oaxvres), la peinture murale. On n'y voit certes, ni
%ns la composition, ni dans l'excution, ni dans le coloris, apparatre le
systme sur lequel repose la peinture moderne; cependant la peinture des
anciens est une perfection dans son genre.
Il y a comme une prhistoire de la peinture grecque, que jious rvlent les nombreux vases
trouvs en grande partie dans les
peints,
tombeaux de PAttiqne, de la Sicile, de la basse Italie et de Ptrurie,
sans compter ceux qui seront trouvs encore. La plus importante collection est celle du Muse de NapUs [a]. Incomparablement moindre, mais
l'une des plus belles encore de l'Italie, est la collection du Vatican [l],
runie au Muse trusque et' la Bibliothque Vaticane. Il faut citer
de plus la collection florentinc (au muse Jgypto-trusque [c]. Un certain nombre de pices excellentes au Museo Civico Bologne d].
Cet immense stock, qu'il est impossible mme de passer en revue, est
Ongrande partie, d'aprs un avis aujouvdTiui unanime, l'uvre de potiers
grecs. Ces vases taient imports en Italie des fabriques grecques, de
Corinthe, d'Athnes, des colonies et surtout d'une colonie assez peu connue encore, de
Ohaleis en Eube. Vers le m0 sicle avant J.-C. comfflena en Apulie et en Lucanie une production de vases d'un got trs
infrieur. L'expression de vases trusques , trs enracine dans le
Public, accrdita gnralement cette erreur que les vases sont de fabrication trusque. L'erreur vient de ce que e^est en trurie d'abord qu'ap-

PEINTURE ANTIQUE.
parurent le plus grand nombre de ces vases. Les usages, les costumes,
les mythes qu'ils reprsentent, sont presque exclusivement grecs. Les
inscription sont galement grecques; les imitations vraiment trusques
sont trs rares. Par la date, ils appartiennent pour la plupart l'poque
comprise entre le sixime et le troisime sicle avant le Christ. Au temps
de la domination romaine, on ne travaillait plus dans ce style,
et
Pompi, par exemple, n'offre plus aucun vase de cette sorte.
Il n'y en a qu'un petit nombre qui pouvaient servir pour l'usage journalier de la cuisine, de la table, du lavage. C'taient plutt des objets d'apparat on les recevait comme prix de combat, cadeaux de noces, etc.;
aprs avoir par la demeure du vivant, ils accompagnaient le mort an
tombeau. On les trouve d'ordinaire;, dans la crypte tombale, jaugs autour
du cadavre; mais, par malheur, le plus souvent en morceaux, qu'il n'est
pas toujours facile de rapprocher les uns des autres. (Comparez l'exposition du Jfiigeo Civieo Mologne.}
Ce sont des -vases de toute espce et de toute forme, depuis l'nmphoice
gigantesque jusqu'aux plus petites cules. Mme dans les objets destins aux usages familiers, les Grecs savaient partout faire ressortir la
beaut et l'expression,.
C'est aveeun vrai plaisir que l'il s'arrte aux formes, aux profils que
le potier donnait aux vases. Le serr d'excution plastique que nous
avons trouv dans les vases de marbre dcoratifs n'et pas t ici i m
on n'a cherch que ce qui est compatible entre la beaut de
place
forme et le travail du tour. A vrai dire, les urnes faites librement U
main .sont souvent d'une beaut et d'une vie extraordinaires.
De mnle, les ornements peints ne contribuent pas peu l'animation
du vase, tant ils sont heureusement appropris au sujet et la fonctipn.
La partie infrieure du vase au-dessous de l'anse tait souvent orne do
bouquets de palmes (c'est--dve une feuille pointe ovale, accompagne do
petites feuilles latrales presses l'une contre l'antre) ou se montre galement une incroyable souplesse. Au bord suprieur du vase, connue
vasymbole du contenu, court pai-fois un travail de fleurs en forme de
gues le col est entour de petites palmes serres, ou simplement de csnnelures droites, qui, lorsque la panse du vase s'largit, se changent en
une rieho ornementation. Les zones intermdiaires, au-dessus et au-dbsous des reprsentations figures, se composent ou de palmes trs dcinLe
resserrement
etc.
on
de
de
ou
ranges d'oeufs,
mandres,
coupes,
frieur du vase est encore accus par un travail de feuilles en pointe.
Le pied est sans ornement.
(
Ce ne sont videmment que des accessoires, mais qui montrent qu
s'agit d'un vase et non pas seulement d'un joli objet de parade.
On pourrait croire que, du moins dans ce travail d'ornement, les ]<
tiers en prenaient leur aise, et peignaient avec des patrons tout fait*Mais il suffit d'un regard pour voir qu' L'exception de dtails purement

VASES PEINTS.
linaires, la main la plus lgre et la plus sre a tout produit librement,
et comme par enchantement. Aussi ne manque-t-il pas de lignes un peu
tortueuses, et de quelques irrgularits de ce genre.
Il en est de mme pour les figures. Le peintre ou bien les reproduisait par cur, comme le bien commun de l'art grec, ou bien les inventait
et les composait pour la reprsentation spciale qu'il cherchait. Les grands
artistes ne travaillaient pas en ce genre ce n'est l qu'une des branches
moyennes et mme un peu humbles de l'art grec, qui est infini. Et dire
ce genre aux ressources si limites, avec deux
mme
dans
que,
cependant
du trois couleurs au plus, il y a tant admirer! 1
Nous avons distinguer d'abord une espce plus ancienne les vases
figures noires sur fond rouge, gnralement des fabriques de Corinthe
et de Chaloir. Le style, malgr une grande lgance, en est encore embarrass, et rpond plus ou moins au style de la vieille sculpture grecque (v. p. 68 et suit.). A ct de la couleur noire qui domine, il y a
aussi du blanc et du -violet les femmes sont en gnral de teinte lilattche, les hommes de teinte noire.
Les vases d'un art plus mur et mme de dcadence sont ceux o des
fgures rouges (clairsemes) sont peintes sur fond noir; les plus anciens
Tiennent de l'Attique, les plus rcents de la basse Italie. Sur les exemplaires les plus rcents de ce genre, et en particulier sur les grands
vases dcoratifs de la basse Italie, par-dessus le fond rouge clairsem, il
y a encore de nombreuses traces d'autres couleurs surpeintes. C'est avec
ces derniers (qui l'emportent aussi en nombre) que nous avons le plus
affaire.
Les reprsentations qu'ils contiennent, sur une, deux ou mme trois
ranges de figures, si c'est une coupe sur toute la partie infrieure., autour du pied, et jusque dans l'intrieur mme, sont pour la plupart l'objet de recherches rudites trs tendues. C'est l que sont les mythes les
plus rares, ceux qui ne sont reprsents sur aucun relief, sur aucune
peinture de Pompi. Nous n'avons cependant que peu d'indications sur
la main-d'uvre artistique.
En somme, ce style rpond celui des reliefs grecs. C'est le mme
dveloppement des formes en perspective, le mme principe de coupures,
la mme faon de conter. Les figures sont pour la plupart indpendantes l'une de l'autre, leur attitude et leur contenance le plus expressives possible. Pour les figures vtues, les membres taient d'abord dessins
en esquisse rapide, puis la draperie tait jete par-dessus, et avec juste
assez de plis pour exprimer clairement la forme mme, et aussi l'allure
de la draperie. Les ttes sont traites d'une faon trs sommaire, sans
recherche d'expression particulire, sans proccupation de beaut. Les
dtails du lieu, sur un fond uniformment noir, devaient tre, autant que
possible, simples et symboliques. Une toile signifie la nuit, une petite
toiture une chambre, une paire de coquillages ou de dauphins la mer,

PEINTUBE ANTIQUE.
nne ligne miense de points la terre, une colonne avec nu vase la julestre, etc. De mme tout le mobilier, tel que voitures, tables, etc., n'e,i
indiqu que d'une faon stnographique, pour concentrer toute l'attention
sur l'essentiel.
Ce qui, d'ordinaire, donne la plus haute jouissance artistique, ce bout
moins les compositions mythiques, trs dveloppes, qu'un petit nombre
do figures dtaches et qui reviennent souvent, lesquelles, prcisment A
cause de leur valeur reconnue, sont toujours traites nouveau, et librement. Le visiteur les aura bien vite trouves dans toute collection
importante. Nous voulons seulement appeler l'attention sur quelques particularits qu'offre, par exemple, une visite travers le Muse de tapies [a.].
Hommes assis et appuys.
Jeunes hommes de
Satyres dansants.
la palestre, nus ou revtus de manteaux, et appuys.
Gnies ails
Un homme nu, parlant, le pied Hir
Bacchantes sautant.
planant.
nn rocher.
Femmes assises, le sein nu, un pied derrire l'autre, sonvent d'une grande beaut.
Desses de la victoire planant.
DanseuToilette d'une femme ou d'une fiance qui,
ses voiles.
Mnades.
assise, met ou te son" voile; parmi les servantes, qui apportent parme
ou corbeille, parfois l'une trs belle, nue, dans une attitude accroupie.
Une femme parlant, vtue, se tenant incline, un pied appuy biir
une pierre, faisant un geste de la main droite.
Une femme voile, asConvives des deux sexes une table
sise, dans une attitude de deuil.
de festin.
Chevaux, sans exactitude de dessin, mais toujours pleins
de vie un attelage de quatre chevaux au repos, un autre au galop, les
Un cavalier, d'un moudeux sujets dans une centaine de rptitions.
vement excellent, lanc au galop.
De telles et d'autre conceptions isoles de Fart grec, que ces vases parfaits nous offrent en quantit, suffiraient dj pour assurer l'espi it
de ce peuple une ternelle admiration.
A ct de cette riche collection de peintures sur vases, on ne peut pende
ser qu'avec douleur tout ce qui s'est perdu clans la peinture
grand
style. De Polygnote, de la vieille cole attique de Zeuxis, Parrhasos, et des antres Ioniens, de Pausias et d'Euphranor, du grand
Apells, de cent peintres grecs qui taient encore connus Pline et
Quintilien, pas une ligne, pas un coup de pinceau; il n'est rest que le
nom. En vain essaie-t-on, d'aprs les indications des auteurs, de se faho
nne ide du style de ces artistes; il est toujours hasardeux, d'aprs les
peintures de Pompi et autres, de prtendre deviner les motifs des anciens matres.
En gnral cependant il est lunechose certaine, c'est que, dans les peintures antiques que nous possdons, l'invention est trs Suprieure l'excution. Ces grands maties anciens vivent encore en partie aujourd'hui, mais
Ce
uvres.
et
comme
dans
les
de
leurs
des
anonymes,
ombres^
copies

PEINTURES DE GRAND STYLE,


des anciens
qui les a conservs, c'est ce principe de l'industrie artistique
la rptition de l'oeuvre reconnue excellente.
Cela est vrai tout d'abord de ces restes qui sont conservs Rome dans
la Bibliothque Vaticane (la chambre construite sur le jardin). Le taune oeuvre qui, mme aprs la
bleau dit des Noces Aldoh-andines [a],
et aussj les
dcouverte de Pompi, galde sa haute et unique valeur,
cinq images de Femmes mythinves [u], rappellent dos originaux du meilleur temps. Pour ce qui est Rome [o] dans les Thermes de Titus, dans
de
quelques eolleetions prives, dans les columbaria de la Voie latine et
la Villa Pamfill, etc., c'est en partie dtruit, en partie de mdiocre
except les dcorations murales d'une villa particulire
importance,
Hir le Palatin [d] (d'aprs Rosa, la maison ancestrale de Tibre). En
fait de peinture antique, d'ailleurs, tout ce qui n'est pas dc Rome vient
presque exclusivement de Pompi. (Voir aux additions.)
Les endroits de beaucoup les plus importants pour l'tude de la peinture antique sont les lieux ensevelis sous les cendres du Vsuve et le
Muse de Naples [k]. Les tableaux du ct droit du rez-de-chausse sont
ordonns par catgories avec des chiffres romains^ les tableaux personnages, les paysages, etc. (cat. I-LXXII), dans un corridor et dans
cinq salles du et sud; les dcorations murales (cat. LXXIII-LXXXV),
dans un corridor du ct nord (1).
droite, dans la salle la plus recule, se trouvent quelques peintures
murales datant d'une priode antrieure de la peinture grecque et qui ont
t dcouvertes dans des hrpoges de la basse Italie, principalement
Pipstum (lra salle LXVIII et LIX) elles reprsentent des cavaliers,
des danses de femmes, etc. Au lieu d'un coloris achev et d'un model
plastique, nous voyons prdominer: encore le simple dessin enlumin
des contours, mais plein de vie et noble mme quelquefois il correspond
au gnie de l'ancien art grec. Dans l'excution du profil l'on retrouve
la manire du relief grec qui sait tourner le haut du corps de faon qu'il
f>emontre dans toute la beaut de ses formes. (Comparez au Museo
Btruseo du Va&ean [p] les fidles copies des peintures des hypoges de
i'trurie, tant de style ancien que de style plus rcent.)
Les peintures et les mosaques de Pompi, par, contre, nous montrent,
il est vrai, l'art antique arriv, dans une certaine mesure, son point
culminant, mais avec deux restrictions qu'il faut prendre en considration premirement* nous avons ici des peintures d'une ville do province
de l'poque romaine; secondement, ce sont de simples
peu importante
dcorations murales dont l'excution suit ncessairement un tout autre
principe que celui des tableaux. Ces derniers, du moins ceux de la bonne
poque, taient certainement d'un fini plus dlicat par rapport tout ce
(1) Pour faciliter les recherches,nous avons compteici tes sallesen commenantpu le
flet en finissantpar le devant,

PEINTURE ASTIQUE.
qui concerne l'illusion, le raccourci, la lumire, le reflet, etc. Dans les mosaques, qui, selon qu'elles sont destines servir de dallages ou de d.
corations murales, ne sont excutes qu'en pierre ou ptes de verre, on
peut suivre toute une gradation dans la manire d'user des couleurs,
partir des procds les plus simples jusqu'aux plus parfaits (oomp.
p. 185, U, les scnesde thtre, par Diosoitbibe).
Il faut se garder de penser que les meilleures choses soient gnralement imites d'originaux grecs que l'artiste apprenait par coeur^pour les
reproduire plus ou moins librement. Les peintres praticiens auraient,t,
il est vrai, trouv de frquentes occasions de copie dans la masse des
peintures grecques. Ils avaient sans doute des livres d'esquisses; mais,
selon la coutume grecque, loin de les copier seulement, ils les modifiaient
avec libert. Les esquisses d'ailleurs taient gnralement empruntes
d'illustres modles. Les peintures dont la composition romaine peut
tre dmontre (p. ex. les Scnes de la vie mumeipale de Pompi [A],
dans la 4e salle, sur le mur du ct droit, XXXVTLI, et les deux Ftes
d'Isis [B], 3 salle, pilier XXI) seront toujours, mme si leur excution
plus mdiocre tait simplement due au hasard, de beaucoup infrieures
au reste.
Si nous prenons pour mesure les grands tableaux sujets mythologiques (surtout ceux des cinq salles de l'entre), nous trouverons poui
Inexcution peu prs les rsultats suivants. Le dtail n'est jamais achev
jusqu' la pleine ralit, tandis que ce qui est essentiel est rendu avec
une grande nergie et en peu de lignes. Dans les ttes il se trouve,
ct des traits caractristiques, des traits simplement gnraux que pourtant l'on pourra mettre au compte de l'artiste et surtout de sa technique.
la grande majorit des
Cette dernire n'est plus un secret maintenant
tableaux de Pompi sont des fresques murales. La peinture parat partout trs libre et hardie. Gnralement l'espace ne suit pas la ralit extrieure, mais les besoins plus levs de la composition; le fond, forme
par un difice ou par un paysage, n'est la plupart du temps que simplvment indiqu (Sacrijkfi ^IpMginie [cQ, dans la 4* salle, prs du pilici
XL); la perspective, est conue arbitrairement de telle sorte que les
figures loignes paraissent comme sur un plan lev (Reeomumsanw
(VAcMlle[j>], mme salle, eomp. XXXIX). La lumire ne vient constamment que d'un seul ct. Le groupement artistique de la peinture moderne avec ses transitions dans les formes et ses contrastes dans les
masses lumineuses manque ici;ce qui perce surtout, c'estledsir de rendre
les figures elles -mmes aussi parlantes que possible, par consquent de
les tenir spares. Les groupes figures nombreuses paraissent, l
ils se trouvent, ordonns par couches (le Pote qui apprend son dnaM
aux auteurs [E], dans le corridor de la salle 5, XXXV). Somme toute,
on trouvera toujours de grandes ingalits ici, de mme que dans le
reste des grandes compositions. H y en a quelques-unes dans lesquelles

PEINTURES DE GRAND STYLE


la part du bien l'emporte, ainsi dans la salle 1 Jupiter sur Vida [A]
(LXXI); dans 1 galle 2 Mars et Vnus [b] (XLIX), Baechus et
Ariane [c] (LU); dans le corridor de la salle 4 Mde [d] (XXVI);
4 Thse wvtear des enfants d^Athin [e] (XXXVII) Perse et
. salle
Andromde [F] (XXIX); Chiron et Achille [g] (XXXIX), Hercule avec
le Centaure [n] (XXX); Achille et Brkis [i] (XXXIX); Oreste et Pgladuen Tauride [j] (XL); Hercule auprs d'Omphale [K] (XXVIII);
AeMUe tirant le
JTereule trouvant Tlphe [l] (XXXI)
fragment
gluiee contre Agamemnon [m] (XXXIX) Ulysse devant Pnlope [N]
(XXXIX); dans le corridor droit de la salle 5 le Chtiment de Dirc
[o] (XXXVI); Deux desses avec des Amours et la leon de musique dM
jeune Satyre (?) [p]. Mais ct des choses les meilleures, ct de
motifs isols qui n'ont pu tre crs que par les plus grands matres il
se trouve des penses de remplissage d'une faiblesse frappante. On ne
peut pas se dfendre de penser que l'on a devant soi des motifs pris dans
Enn
des compositions excellentes et rassembls ici sur un espace troit.
fait de grands tableaux, on trouve encore sur place Pompi Diane et
Action (dans la Casa di Sallustio) [q], un Hros se prparant au bain
(Casadi Ifdeagro) [it], Vnus et Adonis (Casa di Adomde) [s]? etc.
la plus
Dans le nombre il faut distinguer tout particulirement
la Bataille d'Alexandre [t],
belle mosaque de l'antiquit, appele
(Trouve dans la Casa ilel "Favtwo Pompi, elle est maintenant sur
le pav de la galerie de Flore, salle 5 au Mute de Naples.) Elle reprsente une bataille d'Alexandre contre les Perses, probablement la bataille
d'Issus..Le point culminant dela composition, c'est le roi des Grecs fondant sur les ennemis, le char du roi des Perses dont les chevaux sont
excits la fuite, et le cavalier, en somptueux habits royaux, prcipit
La plus grande valeur de
de son cheval et transperc par l'ennemi.
ce tableau unique en son genre ne se trouve pas dans le dessin irrprochable ou dans l'expression des figures isoles, mais dans la reprsentation
saisissante d'un moment important avec le moins possible de ressources.
Par le mouvement tournant du char et des chevaux et par quelques positions et gestes parlants, l'artiste a donn, droite, une image du dsespoir et de la consternation qui ne pourrait pas tre plus claire et ne saurait
tre plus complte que dans la ralit. Les vainqueurs, pour autant que
le ot gauche est conserv, s'avancent irrsistibles et srs. Sans aucun
doute cette mosaque est fidlement imite d*ua tableau clbre de l'art
alexandrin.
Quant au reste, ce sont, d'une faon gnrale, les scnes de genre [u],
presque toujours petites, qui l'emportant sur les scnes hroques plus
grandes. Pompi a fourni quelques prcieux morceaux de luxe, comme
les deux fines mosaques signes de DiosoUeidb reprsentant des
rptitions de thtre que l'on aimait tant (salle 7). Pourtant il faudra leur
prfrerquelques peintures lgres. Peu de choses pourront tre Gompa-

PEINTURE ANTIQUE.
1-ea en charme paisible, au groupe des Trois femmes [a] causant;
une colonne et un bois an fond (salle 1, LX)
Kaplial tait sui
cette voie, lorsqu'il projetait la seconde srie des histoires de Psych,
Quelques dessins rouge-brun sur plaques de marbre d'Herculanum []
(salle 1; LXX1I) dont le feu a dtruit l'excution en couleurs pour n'eu
laisser que quelques traces, montrent la prparation de l'artiste antique.
De mme nous avons, sur un fragment dcouvert rcemment Pompai
(mmenrar), la Mort des Niobies [c]. Parmi ces dessins, c'est surtout le
tableau de genre d'ALBXANDROsd'Athnes t Jeune fille jouant aws osselets,
qui trahit un superbe original. Un petit tableau de peu d'apparence
est fourni par la scne si joliment imagine
Qui achte des Arnoimf
Les Couples umourem banquetant et se repo(salle 2, XLV) [dJ.
sant (corridor de la salle 5, XXXIII)
trahissent galement une belle
pense grecque. Quelques-uns des petits tableaux mythologiques qni
dcorent, en partie encore maintenant, le panneau central des maisons
ordinaires de Pompi pourraient parfois avoir comme ensemble harmonieux une valeur intrinsque particulire. Ainsi la meilleure des repi i1sentations de Narcisse (salle 1, LX) [tcJ, de mme que le petit tableau
de Baechns et Ariane (salle 2, LI) [f]; plusieurs scnes bachique
(salle 2 et corridor de la salle 3); Vnus reprsente en pdieuse (plusieurs .fois) etc. Le petit tableau endommag
ITylas et les Nym^lw
(salle 3, XVII) [g] montre un motif trs heureux. Dans la Saceolla
parnografia, l'on trouve un faune qui, aprs avoir dompt une nymphe,
l'a tendue sur le dos et l'embrasse, ainsi que quelques autres scnes excellentes qui ne sont pas plus ohoquantes que beaucoup de choses exposes dans les salles du rez-de-chausse.
L'esprit grec est, mon sens, rendu de la faon la plus directe et l.i
plus pure, non pas par les tableaux complets, mais par ces figures et ces
groupes isols et nombreux qui, employs en guise de dcorations, tout
ou bien placs sur un fond unicolore ou servent rendre plus vivante
l'architecture peinte (p. 51 et suiv.) des petites chapelles, des pavillons
des balustrades, etc. Ce qu'il y a de meilleur en ce genre n'a pu tre invent qu'au temps de la plus haute splendeur de l'art grec jusqu' ce
que, transmises par la tradition travers les sicles, ces oeuvres aient iti
employes entre autres aussi dans la petite ville situe au pied du Vsuve. Sans doute les peintres les apprenaient par coeur pour les reproduire, sans crainte d'tre accuss de plagiat. La deoration de nos joins
en fait un usage tellement frquent, que le spectateur rencontre une foule
de vieilles connaissances, tout en s'tonnant peut-tre, il est vrai, de l'apparence simple et des petites proportions des originaux.
Ce qu'il y a de plus important se trouve aux endroits suivants
(sali*
1, LXX) Jupiter et Victoire [h], sur fond rouge* (mme salle, LXIV)
Crs [i] avec son flambeau et sa corbeille;
sur fond rouge, les deirt
Dioscwm; Bacchus et Jtmon [s] tous.les deux assis sur un trne avec

PEINTURES DE GRAND STYLE.


leurs attributs;
(salle 2, X LV, et dans le corridor de la salle 2, LVII)
(je jolis gnies ou Amours planants [a]
(mme salle, LIV, LV) les
Hiobidm [u], en couleur d'or, distribus sur les pieds et les traverses suptieures de deux trpieds blancs, sans rapport avec les statues florentines connues;
(mme salle, LUI) les clbres figures dites les Dance sont des figures planantes, sans antre
seuses [c], sur fond noir
attribut, d'une beaut ravissante de geste et de lgret, tant dans la
une belle Bmea/itinte planant, avec le thyrse
pose (lue dans le costume;
nn petit fragment, la demi-figure d'une
et la coupe, sur fond noir;
Joueuse de flte et de sa compagne pi] (L)
(corridor de la salle 3,
XL1I) Bacchantes, Silnes [e], etc., avec bordure ronde; les superbes
Centmei-es[>], planants, sur fond noir au-dessous, la femme centaure qui
joue des cymbales avec le jeune satyre, et le centaure li, qui la sauvage bacchante appuie le pied sur le dos f cette dernire image est peuttre une des plus belles penses de toute l'antiquit;
(mme salle,
XLI et XLIV) la srie non moins clbre deSySfa^ra [a] dansants, petites figurines surfpnd noir
(salle 2, XLV la collection d'Amowii [h],
d'invention romaine, reprsents dans les situations les plus prosaques,
mme comme coTdonniertjpeutserviidecoritiaste;)
(salle3,XV)unette
une Victoire [.t] et un gnie avec des
de Mduse [i], sur fond jaune
c'est une bonne composition, peut-tre rodivinits planant au-dessus
Flore [k] planant, but fond vert;
(mme salle, XVI) trimaine
tons, nrides, monstres marins, etc. [L]; nrides sur chevaux marins
et panthres marines, leur donnant la- pture
une belle Prtresse [m]
aTee des objets de sacrifice (salle 3, XX) (se rencontre assez souvent)
la demi-figure (Femme pote) en mdaille qui
(salle 4, XXXVIII)
la jeune
approche le stylet de ses lvres [h] (se trouve plusieurs fois);
fille assise, le menton appuy sur la main, sur fond noir.
En outre,
les fragments suivants assez importants et dont nous ne pouvons pas indiun certain nombre de Satyres dansants et planants,
quer l'emplacement
une antre srie d\rlpeints sur des caissons, provenant d'une vote;
moura avec les attributs de la divinit, tous d'une composition merjeune homme tenant le glaive et
veilleuse, avec une bordure ronde;
se protgeant la tte avec son bouclier; une figure drape planant
avec une coupe libations
jeune homme assis, les pieds croiss (se
trouve plusieurs fois).
Le choix donn ici doit seulement rendre attentif quelques-unes des meilleures choses; quiconque sjournera plus
longtemps dans ces salles, trouvera encore d'autres sujets qui lui plairont. Que l'on se demande
la figure en question pouvait-elle tre exFiffie d'une faon gnrale ave plus de beaut et plus de clart tre
place avec plus de grce ? et, ordinairement l'on trouvera atteinte la
Perfection suprme, quoique l'excution soit superficielle.
Comme portraits, il faut mentionner le mari et la femme, lui avec le rouleau, elle
aTeo les tablettes et le stylet (salle 4, XXXVIII).

PEINTURE ANTIQUE.
Il faut accorder une attention toute particulire aux Vues de inamtmetits et de pttgsages [a], dont il y a un grand nombre, tant ici (surtout
dans les deux longs corridors et dans la salle 1, LXI, LXII, LXTII, LXV,
LXVI, LXVII, encore salle 2, XLV; et corridor de la salle 3, XLIY)
qu' Pompi mme, o l'on reconnat encore quelle place elles occupaient
dans la dcoration des murs (p. 50). Les vues architecturales sont de
prcieuses copies non seulement des constructions de ce temps en gnral, mais spcialement de celles qui donnaient, an temps des Romains,
son caractre la cte depuis Cumes jusqu' Sorrente; il est vrai que
nous avons l une gradation fantastique qui nous reprsente non seulement ce qui existait, mais encore ce que l'on et aim construire. Les
villas s'avanant dans la mer, les superbes campagnes entoures de colon
nades, des temples encore et des palais, mais stutout les btiments des
ports richement dcors s'talent compltement nos yeux avec une
perspective suppose leve. Ces vues ont pour principal objet l'expression de la richesse architecturale. A Rome [b] encore, il y a d'intressantes vues d'architecture dans les fouilles franaises sur le Palatin
(dans la maison ancestrale de Tibre (voy. plus haut, p. 1j83, C).
Il en est tout autrement des .paysages. Ils runissent beaucoup
d'objets avec une perspective prise de haut, gous un horizon lev,
et n'annoncent encore en rien le systme linaire du paysage modeine.
Certains d'entre eux ne sont qu'un assemblage bariol d'objets agrculiles
la vue ou tranges petites chapelles, pavillons, tangs avec des colonnades, monuments avec des trophes, herms, murs demi-circulaires, ponts, etc., entfemls d'arbres sur un sol ingal; la reprsentation de jardins avec des verdures et des fontaines symtriques appartient
mme encore essentiellement au domaine des images architecturales.
Dana les meilleurs paysages, par contre, l'artiste cherche manifestement atteindre un caractre idyllique, un sentiment tout particulier
qui, en attendant, ne manque que de moyens plus efficaces pour s'exprimer. Autour d'un petit sanctuaire solitaire de nymphes ou de la desse
de Paplios, l'on voit des bergers et des troupeaux ou un sacrifice champtre l'ombre d'olivier.4; parfois mme des personnages, des mythes grecs
donnent de la vie au paysage rocheux, p. ex., salle 1, LXV, Perce et
Andromde [c], Phrixus [d]. A 6e dernier genre appartiennent, entre
autres, les scnes de l'OdySse qui ont t trouves Rome et sont opposes maintenant dans les chambres de- la BibliolMuue Vaticane [n]f
oit se trouvent aussi les Noces Aldbrandines. L'impression est analogie
celle que nous laissent les potes bucoliques, et il ne serait pas impossible qu'ils eussent inspir le peintre.
La subordination de ce genre au but gnral de la dcoration se trahit dans la ncessit subie des couleurs. Car quelques paysages sorti
peints brun sur brun, vert sur vert, parfois mme avec un ontratte
hardi en blanc vardtfe sur nue paroi rouge. Il n'y a pas encore de <*

PEINTURES DE GILAND STYLE.


ractristique approfondie du dtail, par exemple, des diffrentes espces d'arbres; seul l'olivier, cause de sa forme frappante, a un privilge
L mme o des guirlandes et des feuillages se trouvent
cet gard.
comme lments de dcoration, il n'y a d'indiqu, malgr des effets
nergiques, que les traits les plnsncessaires la forme des feuilles.
Dans les nombreuses natures mortes, salle derrire le 1er corridor (surtout provisions de cuisine et animaux morts) on reconnat trs bien un
art qui tait capable de produire l'illusion un haut degr, mais qui, du
moins dans la peinture muralj ne la recherchait pas au del d'une certaine limite. L'amateur qui commandait ces peintures demandait les choses elles-mmes, mais non pas avec une apparence ennoblie par le grouainsi
pement, le fond, la lumire, l'air et tous les artifices possibles,
La plus
que procdaient tes Hollandais du temps de David As Ileem.
gracieuse mosaque antique de Rome, la coupe avec les colombes \Mmeo
CapilUno [A], salle des Colombes, est peut-tre un. des exemples les
on obplus instructifs pour le degr d'illusion que, dans le cas extrme,
tenait par les moyens les plus coteux.
T,
S
'
l, i'

FIN DE LA PBEMLHEPABTIB.

\,1~

ADDITIONS~.

Page 6, &K

o~K~M~r

s<ffHgQ~
ftp~

les fM'~s celui de la


CoRCOde~ ajou-

Les musses d&jPot~r~e ~A]j ~ra'CMse [n], etc., contiennent quelques fragments
l'aide de teiTes-cuites j d'une grande
qui donnent une idcc du revtement
ncss de ligne et de coloris.
Page 10, ~j~/t
B/OM~.S

t?Mdeuxime

alina,

les me~

o~

reprsente

en Italie,

ce qui est le trait fondamental


Car elle offre tout ensemble,
de tous
le plus grand contraste,
styles dans la~ proportion des supports et du toit,
mme que la solution la plus simple et la plus belle.
Page 1~, ~ffCM<~e~-H~'

s~MeK~ aprs ~mo~;

d'une haute valeur:

les
de

ajoutez t

Dans la eollectiion de dessins du muse (~tSt,


a ~ts'eM~ [c]), on voit
qnel bel emploi, une date dj ancienne, a t fait de tels fragments.
J~/e 17~ o;!Ja:Kt?e~'emM?' a~Me~ ap~
n~M~ t

mots: sont les Tnmes qu' l'ongine,

La dmolition rcente des maisons voisines d~PantMon.


a dcouvert dea parties importantes de la grande salle postrieure (Efebeo?). Les fragments de coIfHmes et d'entablements
du
dj, connus des architectes
richement'o~na~
Xvi~ sicle, nous aident comprendre re~et clatant des ittel'ieors Tomains.
de l'tage infpremier aKncs~ aprs les mofa stiucture
Page 18, apa?~
neur, q~M~
Ce rang de pilastres a t imit an Baptistre de Florence. Cette diappatiot,
Bie~leure que la disposition actuelle, tait pourtant trop petite par rapport aux
colonnea in~deurea
et surtout aux caissons. Aussi est-elle due vraisemblable~ent & une reconsti-uetmn romaine plus rcente. Ce qui fortifie cette hypothse,
~'e~t;que les caissons ne sont en relation d'axe ni avec les soomea, ni avec les
puaatres anciens de Fattique. Cet inconvnient
disparat i on se figure ouverts
If~~rcs en ploin cintre, tHqourd'hui aveugles, au-dessus des chapelles.
Cette
() la o~mme dition originale a paru au moment o
partie de notre
:jtteMnaj'&
~aducHoa ctint entirement fu p~geH. Nous avons tenu compte de toutes les n~uvHes mo'~ntions; mais, noyant pu introduire toutes les additions dans le corps du volume sans
bouevefse~ nous avons report tci celles qui n'ont pu y trouver pTace.

ADNTIOSa
d'Adter est ainsi digne d'attenttoBt Et sans oser dcider
partie des restaurations
si les cariatides, dont devait tre celle du Braccio .~nem au t~t'e~M
[A], taient.
vraiment places au-dessons de ces arca et an.dessaa des colonnes, cette diepc.
sitioc cependant eut t tout & fait conforma an style.
Page 19, f<t~ <!e!'f(m)t<.<&ftn<re~<~
les imitations qu'ils en ont faites, <<~Kt

<! <fOM!~H<aHfte<~ aprs ?tt ~m<s

Disposition barbare,
qui, d'ailleurs, a pour e~Fet de rduifs
proportion des membres extrmes de l'difice.
S: ~)'em<e)' a~M~ <~r~ /es
f~
tre du premier sicle.
jtf~Me ~M~e~~Mc~ia~tjf~
trieur, a/M<g3

mf<~ du

ememe

siccte, f/at~M i Ott pent-

la ~cccH<?e~At'<~~MSMK~~M!t le mft

t~M

la

brusquement

Fex

On l'etrouve la mme disposition dans la Porta Pulattna. t\ Turin, construction


de briques deux tages, avec pilastres et arcades, entre deux tours
0pol~onales (rcemment testaure~.
sftm< h~t,

.P<~rt 37, cm~meBie ~)M


On y receNiment
A~e

68, dernire

t~ire< les mo~

de ses mimes, ~oftt;

fait des fouilles nonveUes.


S~me, au Ke:t ;!e: Ptazz~ Poli, )'<c<M
/ mo Florence,

Page 69~ ligne. 2,

&!a. Fontana

Trevi

~/oM~

An nouveau J~M~o C?t?'co ~o~'ae


[n], se trouvent les objets provenant des
fouilles intressantes
de la NecropoK felsinea, prs du Campa Santo actuel;
exposition e~n~llente o a t absolument respect l'tat dans lequel les tombes ont t dGonY~rtss.
Page 7~ avant la f~~tt're
cols de Lysippe, mettre

phrase

~M t~etMMe alina,

Ajoutez encore cette circonstance


dans la petite frise de Pergame.

que la statue

Page 75,, avant le ~yem~'


nous parlons, ~'M<es

aprs /aj?Ar~e

a~nr~

parat

cprM

mc~

dj librement

de 1'~
im~e

~KM~cK~F~ les ?H~ dont

Une n~ie excellente et d'une conservation


irrprochable de l'ancienne st~tnaire grecque (de 450 peu prs), pe~ connue dans le monde mme des M'
d'mi
'cheologues, est le grand relief avec le C~mM <&~i'otts, qui forme le socle
tombeau &
J&rm <op7'<:.MBere~ [c] (alle ferme de la nef btrate droite).
.P<~e77, ~)'<!tK!e!' aHtiJo,
de l'art grec, ajoutez
Environ

500 ans avant

~&6, f<pt-~ la

J.-C..An]<mrd'h]ii

Page 79, ligne 17, <:p)-M le


tte traoj;
mais antique.

mo&

m<': datant

des commencements

on y voit gnet'alement

hros assis par terre,

une 'Votins.

~OMtfg avec

fre

ADDITIONS.

des sculptures d'gJne, ~OK<a!.


aprs ~< mt~
7'a.~e M, ~oe 4 a!tom<
Tne rptition,
mal restaure, de ce groupe est dans Ies./fa'<&')M B<~e/t
Florence [A].
<M ))ta<s
Fi~e 86, iroistexM eKme'a~ aprs l'allont-dernire pXnisa~BMesot.paf
excute pour le Parthnon, <os<e3
La statue de Phidias et encore en quelque mesure venue ]usqn'& nous par
les tares du J/Meo <7<tp<t)!')to[B], de la Villa .Bm'~se [c] (vestibule du Casino,
ne 13) et de la Villa Wolkonski [Dj, Il y a encore au ~a C~tMine
[i!] et
au ~Meo <~M'amo?~t ~F] des fragments d'iont~tion d~ boucliec.
de ~'<<N~-<mter
Page 8~&
Brghese, t~OM~estn Mf~

a~Nt~

~MS~sm~ par les ?mc~ du

Palais

Les statuettes de Latone,


avec ses deux enfants dans les bms (MMM Ps~~&o ~&] et J/~M 3~'?on~ ~Mj), prsentent un certain intrt.~ parce qu'il
est permis d'y voir les Mproditotto~s d'oeitTra d'un artiste peu conn~ ECFERA.N0)1 (milieu dn qu&ttieme sicle).
/es mc~ la Ttins accronpie,
Page 9T, <<'oMKB!ealina, y<'e))tMM %)M, sp<

n~e
ajoutez
La statue dn Louvre, qui oTigmaIrment formait un groupe a-veo l'AROur~ a
t trouve & Vienne, et elle est ti'Ms ttn coMetvee mme pour le poM et l'eebt
du marbre. Catte muvre montre comment la dernire poque de l'art gf~c est
flamand. Il jfandtait ici comparer
ptutoX d'un ralisme qni le tappmohedel'iH't
la Tehoa aux 9MMd'un Jacob ~ordaens.
~a~' 10~ ligne 2, <'{yoM~es
Ses vertus dotnesttquea. ainsi que le prouve le fragment d'une rptition de la
statue au ~N< CX<sm!meK<t [;], taient p)*e9ente< pm nne corbeille &
ouvrage, place sons sa ehaiae, et dont une man moderne a fait un rocher.
~'e~e 11% M~te 9 acant f<)t~

aprs les tBcM

de Florence,

textes
L'avte
et dont h fMttme trahit matiHestement un oriptm remaK}~
ginal grec en bronze, est le Bacchus debout, tecentmect trouv Tivtui (JMtKee
CapttxHtM [j]). Il est d'une conservation ufproonaNe.
118, <t'o&H;)M;alina, ligne S, <~j
fe: faye

? 'to~

C!

de la Villa Albani,

ajou-

Un arrangeur moderne a fait de deux d'entre eux les cariatides d'un bassin
~'ean (6M&.ns de' Chs<&~M [K] au t~ie<m)~ outre le baasm nteme, it a
~]ouM nn ttoMme aatyre. Les originaux des deux tgutes tmtiques sont an
thtre d'Athnes. Une teprodcoSon
romaine de l'une des SgntBEt se trouve au
~Mt! des CoastttaieMf~ a &)me [L],
~'<t}e tM, tfo&t~xe <!?<&, ~rexue~e %)t~ aprs ~M mo~ apt~a le temps de
~sitfle,
~aM~ en Ho~
la premire statue d'Eeftnaphfodite,
vem la fin du troisime sicle (fomiUea
Berlin), se rattache au type de Bacehm;
Pergame,
aujourd'hui
eette
LE EICEnOKE,

J9

ADDITION.
forme mcBstmemey
est place dans une attitude
voir comme un prodige de la nature.

qui & dessein fexpose

et la fait

du tt'e&teme a~)t<e, ~'(M<M~


JP~e 127, &
A ce sujet, les rsultats considrables des fouilles pra-tiques & rergame, par
ordre du gouvernement prussien, ont jeM un jour surprenant, Il est permis maintenant de diviser ces monuments en deux sries distinctes:
l'une, plus ancienne,
sous le roi Attalo I*
l'autre, plus rcente, sous Enmne II, un intervins
d'environ cinquante annes. La. seconde srie comprend mutent le monument
colossal de l'autel de Jupiter, dont l'enoone frise symbolise par la victoire des
dieux sur les gants le tnoaiphe dcisif des Grecs sur le. barbares. Un relief du
Vatican donne d'une partie de cette frise une copies romaine librement traite.
La Eeri& plus ancienne se composait d'un certain nombre de groupes en
bronze, ddis par Attale AtMnea et exposs sur l'Acfpoie. Parmi ces groudirectement les combats contre les Gaulois lt;s aupes, les uns reprsentaient
tres, cette occasion, cambraient les anmemtBs victoires des Grecs et des diemL
de la Grce. Nombre de copies de marbre se sont justement conserves dans les
collections d'Italie (voir plus bas).
Page .139, Mjftte8, aprs les ms
pr&s de ratig, ~'oNtM f! tMMe
En 1882, une autre copie d'un (gaulois mourant a t trouve Delos
potte le nom d'AMBlAS d'~phse, l'auteut du Gladiateur Bor~tLse .
JPaye 1~0, ~H 9,

/a~~

elle

~'o;t<&3

Cette statue, de mme que le Itmoaleur,


cole de Pergaute.

est aujourd'hui

attribue

la vieille

les dtails de l'excuPage US, A ~~& du ~etuiBme !Me<t, mpt'&t les moh
tion, <~M<es
trea. mtressantes,
traites Gn
I]. existe de cette figure deux transpositions
style de genre, avec une sorte de ralisme. Ce son}, deux uvres grecques c\un petit bronze de Sparte, qui tst dans une
cellentes, signales rcemment
collection partieuHere de Paris, et un grand exemplaire de marbre qui appartient aujourd'hui an British Museum.
~Mtt~ a/GM<&3
~a~s l~S. ligne 5, en ~c~ ~M ~Mr
Quelques a-utrea groupes qui appartien~ient plut&t la sculpture
dfrent
sont, pa)'suite, facilement intelligibles} par le caractre, ils
lement des preno~rs.

de genre,
essentiel-

cutpfteme aH)K'<t,npt'~ &:o!e<f; qu'en mdiocre excution, a)~


Sur le Mars de la Villa LnaoviBi, qui jadis formait un groupe avec Y~
voir plus haut, p. 79 C.
~me~tt~

ra~e
Ke.-

189, ligne 11, f<t~

& FoH'tMBsur !e I.<x-oeKda jSe&etf~

ajoutez ft

du groupe de Laocoon, q't'


Ce jugement de B<tt<;Ht!ndt, cette apprciation
d'autant qn.t"depuis des sicles n'a pas et~ i-eteuone, ont t respects toi,

ADDEMONS.
jottrd'hui encore, mmc a.pra les fouilles de Porganie, des achologu~a eonnM
cependant, bien des es(Brunn en tte) n'ont pas cess de s'y tenir. Peu pes,
ni na~,
prits paraissent se rallier l'opinion que le Laocoon n'est m crigsal~
mais qn*il a t conu sous l'influence de la grande frise de Pcrgamc. Le jeune
Gant vaincu par le serpent de Minerve a-t-il servi de modle pour le motif
s~me du L~ocoon ? Le doute est permis. Mais il est certain, p~T contre, que la
tte de Laoeoon est presque copie sur celle du Gant combattant contre Hcate~
Une eomp~ra~on de la facture, entre les serpents, par exemple,, prouve si manifestement la snpr~Tit de la frise de Prime,
que le en-ractre d'original semble devoir tre attribu non an Laocoon, mais la frise eUe-mnie. I~aspec~ ploa
thtral du Laocoos et l'expression plus souligne de la soB~ranoe, en regard
des figures de la frise, tendraient encore le pronver, de mede <~e Ce fa.i~ & savoir que la composition du Ij~coon parat conne pour un bas-relief plus qne
ponr un groupe. Quant . ropinion reeestiaent expfimee que, selon une version
de ~t lgende antique, l'un des fils, dans la pense de l'artiste, devait tre sauv,
elle n'est gure vraisemblable,
-Page la8, les douze c~~Mffss ?~H~ c~Mt ~MCla ~Kt<e[?6cet oHm~ ~e~e 159,
~M~M'<~raM~K: st~t'aH~~ f~~m~ KKe eaPpos~M~ de la <~cof'M ~& ~Mt~Aar~! ~MR
M~M avons re~jec~
R~H~4on?M?7emen<.
j~e D*' J~t~~
~t a