CONCEIO

ou

Autor bom autor morto

Roteiro de

Guilherme Sarmiento
e
Daniel Pecego Caetano
com a ajuda de

Carlos Sanches
Cynthia Syms
Andr Sampaio
Rafael Rodrigues
Leonardo Abreu
Alexandre Dias
Aura Ariak
Renata Reis

CONCEIO
(Centenas de coisas podem ser ditas sobre um filme. O que quer dizer
"Conceio"? Nenhuma palavra pode explicar uma vida. Nem mil imagens. E,
no entanto, incontveis coisas podem ser ditas. O que nos obriga a voltar de
forma diferente questo : o que "Conceio" ?
"Conceio" uma pergunta, essa a verdade. A convivncia entre si de
um grupo de pessoas gera enriquecimento atravs de muitos debates.
Entretanto, h nestes dvidas que no se respondem. Estamos cansados dessas
questes, e a consequncia "Conceio".
A idia botar tudo que for possvel. Ao, comdia e romance. A estria
tem muitos dilogos, imagens fortes e personagens inusitados. E tem tambm os
autores desses personagens. Tem perseguies, tiros, violncia, sangue. Tem
exploso. Bares, papos, vida real, vida onrica, mundos distantes, deve ter at
fico cientfica. Tem msica. Samba, bolero, etc... Tem cerveja e ovo frito. Tem
tambm mulher pelada, claro. Florestas, umas paisagens. Tem at uma hora
para quem no quer ver nada. Tem at um crtico.
S no tem o pblico. O pblico est do lado de fora. Como poderia ser
de outra forma? O pblico assiste, se possvel.
Ser que o pblico sabe o que quer?
Talvez "Conceio" seja aquela mulher que estava nua no bar. Ningum
sabe o nome dela.)

Roteiro
Bloco 1

SEQUNCIA 01 - FLORESTA & LETREIROS - EXT. DIA

Uma mulher pende enforcada numa rvore em meio floresta. Do meio da mata surge
um homem em desabalada carreira. Foge pulando riachos, atravessa a mata densa, passa
pelo Pico da Tijuca, sempre a fugir. Vemos ento seu perseguidor esgueirar-se pela mata com
um faco. Paralelamente, passam os letreiros do filme.

SEQUNCIA 02 - ESTDIO - INT.DIA

H nove pessoas num bar claramente feito em estdio. So seis homens e trs
mulheres, Fulano paquera Beltrana.
Marcinho
A o personagem que eu tinha inventado esse,
sacou... ele t sempre fugindo... a caa... e o
caador raramente aparece... a, o filme todo
do ponto de vista do perseguido,... que morre no
final...
Fulano
Podia fazer um documentrio sobre a violncia
da polcia no Rio... imagina s... mostra os caras
invadindo umas favelas... a tambm bota aquela
cena da rede globo, em que um policial executou
um cara na porta do rio-sul...

Andr
Isso d pblico...

Fulano
Podes crer... mole de despertar a maior
polmica... pode mostrar aquele tiroteio no baixo
gvea... mostrar a zona sul, mesmo...
Guilherme
(irnico) Rio, zona sul... sei l, acho que
enquanto a gente no sair desse mundinho no
vai acontecer porra nenhuma...

Samanta
(sem agressividade) Qu que c quer dizer? ... Que
tem que mostrar uma favela qualquer, cheia de
crioulo morto?...
Guilherme
Tem que morrer junto com o filme, bicho, tem
que falar a lngua do morro...

Renata
Qu isso... acho que fazer um filme violento
num t com nada... por qu que tem que ser a
lngua do morro ? Que esteretipo mais demod
essa relao favela/violncia...
Fulano

Meu clima mais lngua do mato...

Renata
Matar, morrer... muita violncia, gente...
Beltrana
(olhando pra Fulano) , tinha que filmar as
cachoeiras do Sana...
Fernando
Podiscr... tinha mesmo que fazer uma parada
assim, sexo e violncia na floresta, como se isso
fosse parte da natureza... Primeiro rola uma cena
de amor na cachoeira, e depois uma perseguio
pela mata... (comea a rir)
Fulano
Isso... pr filmar essa perseguio, podia fazer
uma parada que eu pensei, que de botar a
cmera, tipo amarrada, numa mountain bike e
descer umas ladeiras, varado...

Marcinho
A lngua do morro - a primeira pessoa do
singular do verbo morrer...
Andr
Tinha era que fazer uma pornochanchada... n
no?... porra, dava dinheiro pra cacete...
Abreu
, mas agora o lance fazer thriller ertico...

Andr
... acaba dando no mesmo... o lance botar
sacanagem...
Guilherme
Mas , p, de repente tem antes que descobrir
qual a parada que a gente quer filmar... sem j
estar se preocupando em botar sacanagem... quer
dizer, claro que tem que ter sacanagem...

Abreu
Ah, tranquilo... primeiro a gente escolhe uma
histria legal... mole, tem um monte... pode
olhar no jornal...

Renata
Que nada, eu j ouvi um lance que s existiam
dezoito estrias, que se repetiam de vrias
maneiras...
Samanta
Eu pensei uma vez num troo pro festival do
minuto que era assim - mostrava um cara e uma
menina que se paqueravam num bar, e no canto
da tela um cronmetro marcando o tempo do
filme. Eles danavam juntos, se beijavam e iam
pra casa. Quer dizer, mostrava uma cena de
seduo bem clich em menos de um minuto.
Quando falta uns dez, quinze segundos pra
acabar o filme, eles to transando e ele diz pra
ela: rpido que t acabando. A ela gozava e
acabava o filme...

Andr
Pera, que eu vou l embaixo pegar umas
cervejas...
Abreu
Eu j quis filmar uma histria numa escola,
sacou... uma parada com crianas...

SEQUNCIA 03 - BAR - INT. DIA

Em uma frigideira escaldante e suja, um ovo colocado para fritar. O portugus que
o frita olha para uma tev onde est sendo apresentado um telejornal de clima absurdo. Ao
fundo chega Andr, que pede quatro cervejas pro pessoal l de cima

SEQUNCIA 04 - ESTDIO DE TELEJORNAL - INT. DIA

Temos aqui a oportunidade de ver uma parte do estranho programa. Quem fala a
apresentadora, uma mulher com rosto de modelo, vestida sobriamente.
Apresentadora
Ainda hoje : Famlia estuprada e morta no
cinema.
H dois ncoras, um homem e uma mulher, numa mesa em semicrculo. Eles nos
transmitem as notcias com gravidade e indiferena.

Apresentador
Bandeirinha de futebol pede asilo poltico.
Apresentadora

Palhao mutila crianas e diverte pais em festa

de aniversrio.
Apresentador
O imprio paulista se expande: Consumada a
invaso, anexou-se, na madrugada de ontem, os
estados de Santa Catarina e do Esprito Santo.

Apresentadora
Ministro da Justia afirma que crime foi
inevitvel.

Apresentador
(suas roupas esto momentaneamente trocadas) Greve de
continustas atrapalha indstria cinematogrfica
Apresentadora
Em instantes: nosso reprter entrevista o arredio
escritor Dalton Trevisan.

Apresentador
Pesquisa indica que sessenta por cento das
mulheres consideram o apresentador deste jornal
o mais charmoso e sedutor da televiso nacional.
(ela olha pra ele, incrdula)

SEQUNCIA 05 - PRAA - EXT. DIA

Depoimento de um fotgrafo de praa. Ele nos conta como seria o filme que ele faria,
enquanto ajusta sua mquina e ajeita a pessoa de maneira a centraliz-la na foto. A pessoa
que ele fotografa um homem baixinho que come um cachorro-quente.

SEQUNCIA 06 - ESTRADA - EXT. DIA

Estrada urbana, arborizada e deserta. Um cachorro vira-lata passa batido. Ouve-se a
alguma distncia um funk que aos poucos vai saindo em fade, introduzindo o seguinte dilogo
em off :
Homem 1
(off)
... E a no teve conversa - fudi com ela!
Homem 2
(off)
Trepou com ela? No duro?
(Os dois surgem em quadro.)

Homem 1
No, cara! Eu estrepei com a vida dela. Estrepei,
fudi com ela, magrinho! (socando a mo direita
na esquerda) T sabendo?
Vemos um homem irritado olhando para a cmera. Em contraplano, o outro homem
aparece. um gordinho que devora um cachorro-quente suspeito. Usa uma camisa listrada
de time amarelo e preto, a barriga escorregando por baixo.
Homem 2
hn...?

Homem 1
Voc t ligado na minha histria?
Homem 2
P, mermo... num t no.
Homem 1
Ih, o cara, a... Que man, me largar falando
sozinho...
(Homem 2 deixa escorregar a salsicha,
nervoso.)

Homem 2
Qual, Marco? Meu filho acabou de nascer...
Marco
Porra, vai pra casa ento, frufru do nenm! E o
bonde da farinha?
Homem 2
U, tamo indo form, n no? Nenm t
mamando nos peitinho da minha mulher, eu
tambm vou me animar! (ri, meio sacana)
(Marco faz um sshh pedindo silncio.)
Marco
C t ouvindo?

(Homem 2 olha em volta, atento.)

Homem 2
O qu?

Marco
T subindo um carro a... Pelo som do motor,
v que coisa fina. (esfregando as mos) Ih,
demor! Vamo arrastar, sair numa boa daqui!
Ainda paro num posto e compro uma camisa do
Flamengo pro garoto. Ah, moleque!...

(Marco, animadssimo, d um tapinha nas

costas do amigo indeciso.)

Homem 2
Sei no, Marco... S quero acabar a noite no
branco...
Marco
(comandando) - Ento, magrinho! Vamo buscar
na fita do man endinheirado que t vindo a!
(mostrando a pistola 38) pode deixar, Joel, deita
logo nessa merda... pode deixar que eu vou parar
esse carro rapidinho!
(Comeamos a ouvir o ronco do motor. Joel
olha em volta, deita no meio da estrada, ainda

meio hesitante. O outro assente. Joel levanta a

cabea.)

Joel
Por que sou eu que tenho que ficar aqui deitado?
Marco
Cala a boca, porra! A gente j no falou disso?
Quando o carro parar eu vou gritar (apontando a
arma para Joel) - Sai do carro seno eu mando
bala!
Joel
E se o carro no parar? Que eu saiba no tem
nenhuma placa dizendo que eu t aqui...
Marco
(debochado) - Cumpdi, olha o tamanho da tua
barriga! E essa camisa! Parece at um quebramola...
(Marco ri. O rudo do carro se aproxima. Ele
faz sinal de silncio pro outro. O som do motor
aumenta. Joel est estendido no cho, numa
espera angustiante. De repente, Joel aponta pra
cima, aliviado.)
Joel
, Marco, esse carro de ricao mermo. Pena
que passou muito alto.
(Marco olha pra cima. O som do motor vem de
um avio. Joel senta-se no asfalto, numa atitude
descontrada.)

Joel
Esse passou por cima do nosso cadver!
(Marco aponta a arma pro avio, aborrecido.)
Marco
Eu t bem vivo, magrinho... T aqui bem ligado!

Bloco 2

SEQUNCIA 07 - CEMITRIO DO MARU - EXT. DIA

Voltamos nossa ateno para o Fugitivo. Ele no pode parar de correr, e agora passa
pelas vielas de um cemitrio. Ao fundo, debaixo de um sol cruel, algumas figuras carregam
um enterro. Enquanto isso, o Caador reza diante de uma lpide, observado por uma mulher
nua.

SEQUNCIA 08 - ESTDIO - INT. DIA

Beltrana
Podia fazer um road-movie brasileiro... de um
cara que vai pro nordeste pegando vrias
caronas, e vai conhecendo mil coisas pelo
caminho, namorando, se envolvendo nuns
acidentes... n no?...
Abreu
Eu j pensei em filmar uma histria que acabava
com um cara sendo morto na Feira de So
Cristvo, num sbado... tu j foi l?... rola um
equipamento de som de cinco em cinco metros,
cada um mais alto que o outro, tocando msicas
diferentes. Ento voc anda e a msica muda a
cada dois, trs metros... imagina agora um cara
agonizando, se arrastando todo ensanguentado, e
a msica mudando a cada passo que ele d...
Samanta
, o filme tem que ter uma msica maneira...

Abreu
(levanta-se) Pera... deixa eu mostrar um som
que eu tinha pensado em por no filme (pega um
aparelho de som e pe uma msica. Enquanto
ele faz caretas de empolgao, os outros ficam
indiferentes, quase constrangidos)
Renata
Bacana...
Guilherme
, de repente num filme pode ficar legal...

Samanta
Pode ser...

Andr
P, deixa eu mostrar outra parada a...

Abreu
Pera... s...
Andr

... P, agora beleza, deixa eu mostrar um outro

lance a, rapidinho...
Abreu
Qu isso, pera...
Fernando
, muda a esse som...
(os outros concordam)
Andr
P, jogo rpido...deixa eu botar uma msica que
eu pensei pra tema daquele roud-mvei da
viagem pro nordeste... um bolero... pras cenas
de sexo, de repente ... da Angela Maria,... manja
Angela Maria?... ela que lanou Fechou o
palet... (enquanto isso vai tocando o bolero)...
s... isso vai ficar demais com uma sacanagem
rolando... se for pornochanchada vai se chamar
S por amor... podia ser a estria duma
vampira... uma mulher que transa com os
homens, a depois mata eles e rouba tudo... qu
que cs acham?... uma personagem meio
inesperada,... meio misteriosa...

SEQUNCIA 09 - BAR - INT. DIA

Ironizando a pontuao de tempo, uma nova etapa da fritura do ovo. O infeliz
portugus ainda assiste o telejornal.

SEQUNCIA 10 - ESTDIO DE TELEJORNAL - INT. DIA

Outra vez surge o noticirio piadstico.

Apresentadora
Veremos agora nossa reprter entrevistando o
escritor Dalton Trevisan.

SEQUNCIA 10A - BANCO DE PRAA - EXT. DIA

O entrevistado, um senhor de setenta anos, um pouco magro, meio careca, de culos,
tosse um pouco. A reprter j passou dos trinta, e consegue manter-se bastante bonita na sua
falsa elegncia.
Reprter
Est enxuto, hein? Corpinho de dancing dos
velhos tempos.

Trevisan
Quer conhecer um tipo azarado? Sou eu. Em
janeiro bati o carro, no tinha seguro. Quando
consertou, roubaram o rdio. Emprestei o ltimo
dinheiro a um amigo, ele no me paga. Fui a um
baile, no dancei e acabei apanhando. Comprei
um carro velho, atrasei as prestaes e o dono
tomou de volta. Domingo no parque, dois
pivetes me assaltam. Fico sem tnis, relgio, o
bon do time, eterno perdedor. pouco? Estou
com os dentes ruins, a vista fraca, acho que
diabete. Estou mais velho que minha jaqueta,
acho que vo me dar pros pobres.
Reprter
Se voc no fosse escritor, fosse homem de
cinema, como seria o filme que voc faria?

Trevisan
Chacina do casal e da filha. S a imagem,
nenhum som. Os velhos mutilados ali no cho. A
moa de cabea cada na mesa. Terror e
angstia, sem fechar os olhos. Eis que a cena se
desenrola de trs pra frente. E voc, sem ser a
moa, sente todo o horror antes da violao. Em
desespero, os velhos pais escondem ela no sto.
Ao longe, uma igrejinha solitria, porta aberta,
luz piscante de velas.
Reprter
Voc um contista em busca da palavra certa?
um membro da Academia Paranaense de Letras
seguindo o caminho da pulga no plo preto do
cachorro? Voc escolhe as palavras sentindo a
espinha quando morde um peixe doce?

Trevisan
E se o peixe gritasse, quem iria pescar? Eu no
planejo as cenas. Tudo vai acontecendo. Tiro a
roupa de cada um. Est molhada, entende?
Arrasto um por um para baixo do chuveiro.
Limpo o sangue do Joo. Lavo os corpos. Da
enrolo em quatro lenis. As crianas eu boto
debaixo da cama. O Joo e a mulher dentro do
guarda-roupa. E fecho com a chave. O conto no
tem mais fim que outro comeo, imitando o
estilo do bilhete do suicida, com a mo torta, o
olho vesgo, o corao danado. Eu escrevo
primeiro e depois me arrependo. E eu sempre me
arrependo.
Reprter
Voc no acredita no amor?
Trevisan

Dane-se o amor. Todo amor. Esse maldito amor.

Ingnuo menino que faz carinho numa cadela
raivosa. E mordido! E condenado a viver
babando, rangendo os dentes, ganindo para uma
lua de sangue. Noivei com a Maria, que ontem
me contou que virou a outra de um fulano
casado. E ela me disse: nunca me senti to s
quanto na tua companhia. Cada dia, amor, mais
difcil gostar de voc. Ai, Maria... Quer ser
apertada, menina? Passa pedra-ume. Mais que a
deixasse nua, sempre restava uma nesga pro dia
seguinte. Matei sim. No pude mais. Foi s
paixo. Agora sou o Raskolnikov que te sada,
com a mo na machadinha sob o palet.(ele
comea a se insinuar agressivamente) De quem
a culpa? Me deito e apago, nem sonhar eu sonho.
Como dormir, se para os mil olhos da insnia eu
s tenho duas plpebras?

SEQUNCIA 11 - BARBEARIA - INT. DIA

Documentrio com o barbeiro. Ele nos conta como seria o seu filme enquanto corta o
cabelo de um menino. No fim, o pai sai de mos dadas com o menino.

SEQUNCIA 12 - TERRENO BALDIO - INT. DIA

H uma baita exploso.

SEQUNCIA 13 - SALA DE AULA - INT. DIA

Em uma sala de aula empestada por ratos e baratas, tia Sueli, professora limpa e
asseada, joga a seguinte para a turma:
Sueli
Quem sabe dizer para a tia por que amanh no
vai ter aula?

(Todas as crianas respondem juntas)

Crianas
Dia do Trabalho!

Sueli
(didtica) Muito bem! Amanh o dia do
trabalho. Toda pessoa quando cresce precisa
trabalhar para o seu sustento e o da famlia. Eu
tenho dois filhos para criar. Meu marido trabalha
na Cerj. Eu sou professora. Esta minha carteira
de trabalho.
(Uma criana levanta o dedo.)
Criana 1
Meu pai vereador mas no ladro.
Sueli
Eu sei disso, meu querido. Eu votei no seu pai e,
como toda mulher trabalhadora e cidad,
pesquisei muito a vida do candidato antes de
votar. (Sueli vai at a criana 1. De sua
lancheira, retira um microfone) Instalei um
microfone escondido e pelo que pude escutar em
sua casa, seu pai um homem decente. Nunca o
ouvi falar um palavro, nunca o ouvi levantar a
voz. Eu adorava quando ele contava aquelas
lendas tupinambs... Que homem culto! A titia
aqui sabe o que faz, meu filho.
Criana 1

Quando eu crescer eu vou votar no meu pai.

Criana 2
Meu pai lixeiro mas sempre lava as mos antes
de comer.

Sueli
Uma coisa no tem nada a ver com a outra, meu
anjo. Quem limpa a cidade merece toda a nossa
considerao. E se ele limpa as mos antes de
comer, prova que um homem digno.

Criana 3
Meu pai polcia mas nunca chacinou ningum.
Sueli
Muito bem, muito bem. Ele... j ganhou alguma
medalha?

Criana 3
Ele tem um dente de ouro. (arreganhando os
dentes) Bem aqui, .
Criana 4
Meu pai dentista, mas s faz obturao. Meu
tio quem faz prtese.

Criana 5
Meu pai tem prtese.

Criana 4
Em que dente?

Criana 5
Na perna direita. Ele Aleijado. (estufando o
peito) Mas trabalha com venda de azeitonas e
tremoos.

Sueli
Que lindo! Esto vendo? Todas as profisses so
importantes. Azeitonas para enfeitar e dar um
tempero especial na carne moda! Hummm... E
voc, Cludio? Diz pra tia o que seu pai faz.
(Cludio at ento ficara calado no fundo da
sala. Ele teve o cabelo cortado na sequncia
anterior. Cludio encolhe-se na cadeira.)

Sueli
Fala, Cludio, anda. Ningum aqui vai fazer
pouco caso, no. Todas as profisses so dignas.

(Alguns coleguinhas de Cludio olham para ele

com benevolncia, estimulando a revelao.
Cludio sente-se pouco confortvel.)

Cludio
Meu pai camel.

Sueli
Que legal, Claudinho. Ele vende o qu?
(Cladio procura resistir mais uma vez.
Finalmente entramos em seu pensamento.)

SEQUNCIA 13A - CALADA DE RUA - EXT. DIA

Um homem de meia idade vende mercadorias, aos gritos, na calada. Leve trs,
pague dois! Leve trs, pague dois! Em cima de um tecido, vrios cocs empalhados esto
dispostos. Ele pega trs daqueles cocs e coloca num saquinho, entregando-o a um cliente.

SEQUNCIA 13B - SALA DE AULA - INT. DIA

Sueli
Fala, Claudinho!
(Cludio no aguenta a presso e grita.)
Cludio
Ele vende merda! Vende merda!

Bloco 3

SEQUNCIA 14 - PRAIA DE CAMBOINHAS - EXT. DIA

O sol parece o Diabo. Mas ainda assim o Fugitivo escapa, sem coragem de parar,
nem mesmo por um sorvete. Ao fundo, a vista do Rio de Janeiro, com seu Cristo cercado por
antenas pontudas. Um senhor idoso observa a corrida do pobre infeliz enquanto cuida de seu
neto travesso. H um sujeito deitado numa esteira, com mscara de gorila, tomando cerveja e
sol.

SEQUNCIA 15 - ESTDIO - INT. DIA

Andr
Podia fazer uma fico sobre piratas espaciais...
chefiados por uma princesa lsbica...
Guilherme
P, sei l...sabe qu que ... que de repente eu
acho que a galera tinha que fechar mais o
filme...tipo, tem que pensar mais nas imagens
que a gente quer ... porque p, cinema imagem
(os outros se manifestam)... no, mas ,
imagem mesmo... (os outros se manifestam com
mais veemncia)
Renata
Teve um diretor ingls que fez um filme com a
tela azul o tempo todo. O lance era ouvir o que
era dito em off. Ficavam seis pessoas contando
histrias, discutindo filosofia...
Samanta

 s... v s... deixa eu tentar te dar um exemplo

de cinema que no s imagem (levanta-se)
Pera... pera, gente, que eu vou apagar a luz um
minutinho...
Os outros se manifestam, querem que ele acenda a luz. Fulano, que estava flertando
com Beltrana desde o incio, j tinha pegado na mo dela, e deu o bote quando viu as luzes se
apagarem. Quando as luzes voltarem, os dois estaro juntos, aos beijos.
Abreu
Qu isso...

Fernando
Escuta, acende a luz a...

Samanta
Pera, pera... vamos imaginar que num filme
qualquer estamos os oito sentados num bar, e
falta luz... a a gente vai ficar conversando uns
instantes no escuro , e isso que vai t sendo
importante na hora...

Marcinho
E no acontece mais nada...
Renata
E no cinema.
Samanta

A antes mostra um gorila fugindo do zoolgico

e rondando a casa...
Guilherme
Eu j vi isso num desenho do Pica-pau.
Fernando
Podiscr, Podiscr...(d uma risada)

Samanta
Pois ... ento mostrava o gorila entrando aqui...
a ningum entendia nada, porque as luzes iam t
apagadas...
Guilherme
E a?... c ia encarar o gorila?...
Samanta
Sei l...

Renata
E qu que acontece ento?...
Fernando
(interrompendo) P, acende a luz a...
Abreu

Pera... vamo fazer um ritual...

Fernando
Beleza, beleza...

SEQUNCIA 16 - BAR - INT. DIA

O ovo ainda est sendo frito, e vemos mais um pouco de telejornal.

SEQUNCIA 17 - ESTDIO DE TELEJORNAL - INT. DIA

Mais uma chance de saber o que se passa.

Apresentadora 2
Inventado o futebol virtual.

SEQUNCIA 17A - CAMPO DE FUTEBOL - EXT. DIA

V-se um homem de meia idade, um pouco gordo, com um capacete, correndo num
campo de futebol. O capacete o faz ver todo o jogo se desenrolando sua volta, mas ns s
vemos ele, conduzindo uma bola imaginria, driblando os adversrios virtuais, sofrendo falta
e sendo expulso por reclamao.

Apresentadora 2
(em off) Cientistas ingleses apresentaram ontem
ao mundo sua nova criao. Segundo os
voluntrios, o jogo imaginrio idntico ao real.
No entanto, nem todo mundo gostou. Um dos
voluntrios se irritou ao ser substitudo, e outro
foi expulso por reclamar com o juiz. Ao sair de

campo, ele disse que o jogo estimulava a

violncia e punia a tcnica refinada.

SEQUNCIA 17b - ESTDIO DE TELEJORNAL - INT. DIA

Locutor
Prossegue o seqestro do cineasta Caio Barroso.
Os seqestradores entraram em contato com a
famlia, onde apontaram suas principais exigncias,
entre as quais a leitura em rede nacional do seu
manifesto, uma apologia ao criminosa
cometida. Em nome do respeito vida e obra de
um homem que tanto contribuiu ao pas, inclusive
com sua indicao ao prmio mximo mundial da
indstria cinematogrfica, a emissora concordou
em se submeter s degradantes exigncias dos
criminosos, para evitar um mal maior. Senhoras e
senhores, peo a sua ateno para o fato de que o
texto que lerei no de responsabilidade da
emissora, nem tampouco conta com a sua
concordncia... (ele comea a ler uma folha de
papel em suas mos)
sociedade brasileira: Estamos inaugurando o
programa de Resgate do Cinema Brasileiro.
Trata-se de uma ao guerrilheira em busca do
nosso espao de expresso. Iremos sequestrar
importantes nomes do audiovisual rico e burgus, e
com o dinheiro que nos render esta operao de
risco investiremos em projetos de real interesse do
povo , investiremos em nossas idias, buscas e
dvidas, em nome da revoluo. Nunca
aceitaremos a morosidade das idias burguesas, e
no nos interessa uma sociedade que se cr
perfeita, seno para subvert-la. Nossa revoluo
no busca um fim em si, o fundamento o respeito
transformao constante. A moral burguesa se
dobrar ante a evidncia de que o medo e a inrcia
sero seus carrascos finais. Ns queremos uma
nova sociedade, ns queremos a aclimatao, a
transformao constante. Senhoras e senhores,
saiam dos seus lares! Ns queremos a vida, a
pulsao. Abaixo os falsos e enganosos prmios.

No queremos esttuas marmreas, ns queremos a

malemolncia, ns queremos gritos vivos, ns
temos que saber nos guiar pelo fluxo do Rio em
que vivemos.
Ns estamos iniciando o projeto de Resgate do
cinema brasileiro, onde queremos recuperar a
liberdade de expresso solidrio-coletiva, uma
experincia em busca de sadas para os labirintos
fechados que querem nos cercar. Nosso veculo de
comunicao o audiovisual, e para tal precisamos
de recursos, mnimos. T-los o motivo imediato
da ao radical. Mas ns somos apenas um gro,
apenas o princpio de neve que comea a descer o
morro.
Companheiros, nosso programa comeou
com o rapto de um famoso e medocre diretor de
cinema. A partir do que arrecadarmos com a
operao, vamos iniciar as filmagens de nossos
projetos...

SEQUNCIA 18 CENTRO DA CIDADE - INT. DIA

Um afiador de facas nos conta como seria seu filme enquanto atende uma enfermeira.

SEQUNCIA 19 - QUARTO DE "MATADOURO" - INT. DIA

A enfermeira, uma loura de provocar maremotos, est transando furiosamente com
um sujeito. De repente, ela pega uma faca e capa o cara. A louca pega o membro
ensanguentado pelas bordas do preservativo e caminha para fora do quarto.

SEQUNCIA 20 - COZINHA - INT. DIA

A loura se dirige a um moedor de carne manual e posiciona o membro na moenda. O
infeliz ainda tenta impedir.
Infeliz

(em ingls, ele gringo) No! Don't do it! Not the

head! Damn, give it to me! Fuckin' bitch!
A loura, impiedosa, joga o membro do cara no moedor e trata de rodar
ensandecidamente a manivela do aparelho. O Infeliz, desesperado, coloca as mos em concha
e tenta pegar os restos de sua carne moda.

SEQUNCIA 21 - HOSPITAL - INT. DIA

O sujeito vai falar ao mdico de planto, ainda com as mos em concha cheias da sua
carne.
Infeliz
Please, Doc, say we can reimplate...
O mdico olha impassvel.
Infeliz
Please, Doc, what shall I do? What can you do
for me?
Mdico
Kibe.

Bloco 4

SEQUNCIA 22 - METRPOLE - EXT. DIA

O Fugitivo sempre a correr, agora ele est na cidade. Ele corre por ruas desertas e
outras cheias de gente (numa delas h uma mulher nua que passeia sem ser incomodada),
apressado atravessa os sinais por entre os carros, passando por temveis avenidas e enfiandose por uma multido, so os fiis que se aglomeram para assistir missa papal.

SEQUNCIA 23 - ESTDIO - INT. DIA

Volta tela preta. O grupo ainda est sob blecaute.
Fernando
Escuta, cara, acende logo essa luz...
Abreu
Calma a... agora que a parada t pronta...
Guilherme
, agora religioso...
Fernando
Ento vai logo, vai logo...

Abreu
Beleza... d a o isqueiro...

(Acende-se um baseado.)
Guilherme
Agora minha vez de escolher o som...(entra
uma msica)
Samanta
Imagina s... t rolando essa situao, a chega o
gorila... tem que ser comdia...
Fernando
A, esquece esse gorila... (comea a rir)
Samanta
Qu isso... gorila um bicho que j fez o
cinema faturar horrores... esse gorila vai carregar
o filme nas costas!...
Andr
muita responsabilidade prum gorila...
Samanta
E quem disse que vai ser um gorila de verdade?
Vai ser uma mulher vestida de gorila...
Fernando
Uma mulher gorila ?

Samanta
No!...

Marcinho
P, gente, pera... s, ningum aqui quer
encarar um gorila, quer?... p, ento mata esse
bicho, gente...
Samanta
Beleza, o gorila morreu fugindo do zoolgico... a
roteirista at quis que ele aparecesse, mas a
produo vetou...

SEQUNCIA 24 - BAR - INT. DIA

O ovo ainda frita, est ficando com uma cara bacana.

SEQUNCIA 25 - ESTDIO DE TELEJORNAL - INT. DIA

No sensacionalismo, apenas a realidade do nosso tempo.
Apresentadora
Descoberta a farsa. Impostor engana imprensa e
se apresenta como escritor consagrado. (V-se
em cmera lenta imagens do impostor durante a
entrevista) Depois de dar uma entrevista
fingindo ser Dalton Trevisan, o criminoso
agrediu a nossa equipe de reportagem, fugindo
logo em seguida. O celerado continua foragido,
mas j foi localizado pela polcia. Vamos agora
s ruas, onde nossa equipe est acompanhando
toda a operao.

SEQUNCIA 25A - INTERIOR DE AUTMVEL, AVENIDA - EXT.DIA

Dentro do carro de polcia, a cmera nos aponta outro carro, ambos numa avenida de
alta velocidade.
Reprter
A perseguio parece prestes a acabar. Dentro
deste carro azul que vocs esto vendo est o
impostor, que fugiu ao cerco armado na sada da
rodoviria. Mas agora no h para onde ir. (o tal
carro interceptado. Ao parar, vemos nele um
senhor em tudo diferente do outro, mas que na
verdade o prprio, disfarado) Vejamos ento,
vamos tentar saber quem ele de fato... no...
(desapontada) no ele... ele escapou, este o
carro errado... breve voltaremos com novas
informaes...

SEQUNCIA 26 - LOJA DE VENDA DE SANTOS - INT. DIA

Documentrio com uma funcionria de uma loja especializada em imagens de santos.
Ela responde sobre o que gostaria de assistir no cinema enquanto vende uma imagem de
Nossa Senhora para Sueli, a professora da sequncia 13.

SEQUNCIA 27 - APARTAMENTO - INT. DIA

Uma vela acesa para Nossa Senhora. Sueli reza forte, com as mos bem juntas. Ao
fundo, Uma menina sombria folheia uma enciclopdia especializada em armas de fogo.
Quando, terminada a orao, Sueli pretende fazer o sinal da cruz, ouve-se som de tiros, o que
a sobressalta. Ela vira-se para a filha, cheia de receios. A menina continua folheando o livro.
Julinha
tiro de escopeta.

Sueli
fogo de artifcio, Julinha.

Julinha
Fogo de artifcio faz "P". Tiro de escopeta faz
(fazendo um gesto amplo com os braos) "P"!
Sueli
tempo de festa, filha. Amanh mame vai te
levar pra danar quadrilha l na casa da tia
Anglica...
(Julinha parece no gostar da idia. Sueli
acende uma vela na outra.)
Sueli
Vamos comer aquele salsicho, tomar aquele
refrigerante...
Novamente escutamos uma sequncia de tiros. O ltimo um estampido seco e mais
distante. Sueli quase tem um troo. Olha novamente para a filha, que aponta para a
enciclopdia.
Julinha
Treis oito. Esse treis oito!
(Sueli finalmente percebe o que a filha est
lendo.)

Sueli

Eu j no disse pr voc no mexer nas coisas

de seu pai? Me d isso aqui!

(Sueli pega o livro, coloca-o numa estante,

trancando-a em seguida.)
Sueli
Mame vai ter que sair rapidinho e j volta, viu?
(Pega da mesma estante um livro de conto de
fadas.)
Sueli
Toma pr voc se distrair enquanto isso, t bom?
(A menina olha desinteressada para o livro.
Alguns tiros pipocam ao fundo. Sueli pega uma
bolsa em cima do sof e sai de casa apreensiva.)
Sueli
Mame j volta, viu?
Tranca a porta com duas voltas na chave. Depois que sua me sai, Julinha arrasta
uma cadeirinha at a porta. Levanta-se at a altura do observador. Sueli atravessa a rua a
largas passadas. Quando dobra a esquina, a menina salta da cadeira correndo e vai at a
estante. Em cima dela, ao lado de uma foto de um homem fardado, tem um jarro. Julinha
pega o jarro de maneira perigosa, colocando-o em cima do sof. Enfia o seu brao direito
dentro dele. Tira dali uma arma lustrosa. Com a dita nas mos, Julinha comea a apontar
para tudo que v. Termina apontando para a Santa cercada de velas. Nesse momento, a
campainha toca. Julinha toma um susto, deixando a arma cair no cho. Um tiro escapole.
Ela fica com os ouvidos comprimidos nas mos e com os olhos fechados. Parece sorrir. A
campainha toca novamente. A menina vai at o observador. Do outro lado vemos uma velha
mendiga.

Velha
Com licena, meu anjo... Ser que c no tem
uma comida pr me arranjar no, meu anjo?

Julinha
No sei...
Velha
Ah, meu Deus! Nenhuma sobra, meu anjo? No
faz isso com essa pobre velha que veio de to
longe... mata minha fome, meu anjo.
Julinha vai at a cozinha. Enche um prato com feijo. Despeja um pote de chumbinho
e o mistura com a semente refogada. Em seguida, coloca arroz e a sobrecoxa da galinha
ensopada, mas percebe o tamanho do pedao. Retira a sobrecoxa, coloca uma asa de galinha
e pronto. Dirige-se porta. Estranhamente, ela est aberta. Julinha empurra para fora, com
a ponta dos dedos, o prato com a comida. Depois sobe em cima do banquinho olhando pelo
observador .
Velha
A casa t mudada. Tem um quarto a mais...
(A menina se assusta. A velha est dentro da
casa.)
Velha
(mostrando um molho de chaves) Eu tenho a
chave da casa, .... Entrei sem pedir licena,
voc se importa?

(A menina balana negativamente a cabea. A

velha vem se aproximando da menina.)

Velha
H muito tempo... H muito tempo essa casa foi
minha, sabia? Eu era bonita que nem voc
assim...
(A velha chuta algo que rola pela sala - a
arma. A menina e a velha olham-se. A velha
pega a arma.)

Velha
Sempre passei por aqui, sabe? Falava comigo:
Que que tem entrar e dar uma olhada pr
lembrar, s pr lembrar? Deixar tudo no lugar
direitinho, no roubar nada... Que que tem?
Hoje peguei coragem e entrei. Voc se importa,
meu anjo? Eu tinha a chave e entrei. (A velha
olha em volta) A sala no mudou muito. Olha,
aqui ficava uma cristaleira de jacarand, do
tempos dos bandeirantes. Foi a primeira coisa
que mame vendeu. Depois vendeu tudo,
tudinho. Ah, o piano. Onde est essa estante
tinha um piano.
A velha pega um banquinho, deposita a arma em cima da estante, apruma-se
majestosa, estira os dedos em cima da madeira e comea a tocar um piano imaginrio.
Julinha escuta aquela msica. Quando termina de toc-la, a velha suspira. Olha para a
menina.
Velha
Vem c, vem.
(A menina vai e senta no colo da velha. Fica
olhando para a arma em cima da estante.)

Velha
Se voc quiser, meu anjo, eu te levo para um
lugar maravilhoso, de onde sai todas as coisas
desse mundo e de outros mundos esquecidos.
Um lugar cheio de surpresas... Voc quer?

Julinha
L tem fogos de artifcio?
Velha
L tem tudo que voc imagina, meu anjo.
(A velha tira uma venda suja e tapa os olhos de
Julinha.)
Velha
Mas voc no pode ver o caminho.
(A velha sai da casa, levando a menina com os
olhos vendados.)

Bloco 5

SEQUNCIA 28 - ARREDORES DO BAR - EXT. DIA

O pobre diabo continua a correr pelas ruas, mas agora parece que toma um rumo.
Aps algumas esquinas, eis que o Fugitivo est chegando ao Bar.

SEQUNCIA 29 - ESTDIO - INT. DIA

Marcinho
isso... o grande lance era o fugitivo chegar
aqui... a,no escuro, a gente no ia entender nada
do que t acontecendo... e ele desesperado,
precisando de ajuda...

Abreu
E a, qu que rolava?...

Marcinho
Bem, a gente s ia sacar que ele tava aqui
quando a luz acendesse... s ento que a gente se
dava conta da presena dele... a ...

Andr
E depois?...

Marcinho
,... a tem que rolar um conflito...
Renata
Duvido que voc tivesse valentia pra encarar
esse teu personagem...
Marcinho
, n... sei l... ah, claro que encarava...quer
dizer, num sei... (d uma risada)
(rpido silncio)
Fernando
A, na boa, eu vou acender a luz...
(acende, e l est o Fugitivo)
Marcinho
Qu isso...
Fugitivo
Saudaes... a quem nunca viu informo- sou
personagem... um aqui me imaginou...dele
estava atrs e agora achei...
Guilherme
(Para Marcinho) Espera a, cara... Esse o tal
fugitivo?

Fugitivo
Sem tempo de assentar vida...
Fernando
Putaquepariu...
Guilherme
Escuta, qu que c t fazendo aqui, bicho?...
Fugitivo
Cara, olha s a situao... a memria que eu
tenho de fugir. Sabe duma coisa? nunca vi o
tal sujeito... nem sei como . Capaz de apostar
que ele tambm nem idia que eu sou... ele me
caa, cara - de mim s o cheiro... Merda, n?
Marcinho
C num respondeu pergunta. Qu que c t
fazendo aqui, cara ?

Fugitivo
Voc que criou, chapa. A pergunta minha. Mas
te garanto - no d mais essa vida fugidia...
(divaga, sonhador) Ser feliz pra sempre...

Samanta
P, tenta ser mais claro...

Abreu
Qual o problema, bicho?...

Fugitivo
Ser que vocs se orgulham? Eu quero paz ...
parem de me perseguir...
Andr
T achando burrice esse negcio de ficar dando
ouvido a personagem... vai ficar esquisito pra
cacete...
Fernando
, p, vamo par com isso, vambora daqui...

Abreu
Pera...
(O fugitivo caminha na direo de Marcinho.
Pra e fala a ele.)
Fugitivo
Chega!... um fim...

SEQUNCIA 30 - BAR - INT. DIA

Espera-se que o portugus decida tirar esse ovo logo da. Ele j est passando do
ponto, isso faz mal para a taxa de colesterol.

SEQUNCIA 31 - ESTDIO DE TELEJORNAL - INT. DIA

A esta altura do campeonato o mundo j est em polvorosa.
Apresentadora
Pesquisa confirma : mulheres transmitem maior
credibilidade. Opinio pblica acredita que no
se pode confiar nos homens.

Apresentador
(ameaador) Ah, minha nega, no fala um
negcio destes...

Num movimento brusco, ele salta da cadeira e imobiliza a colega, ameaando-a com
uma navalha no pescoo, enquanto a outra foge assustada.

SEQUNCIA 32 - ATELIER DE TATUAGEM - INT. DIA

Documentrio de um tatuador. Ele conta como seria o filme que ele faria enquanto faz
uma tatuagem no seio de uma garonete.

SEQUNCIA 33 - FUSQUINHA - INT. DIA

A garonete tatuada olha com olhar suplicante para o homem a tatuou na sequncia
documental. Ele dirige um fusquinha, espremido entre a poltrona e o volante.

Garonete
Ah, Rudinho, sem carro no dava para sair; com
quem eu vou largar o moleque?
Rude
Com o vendedor de merda! Ele no o pai desse
mongolide? Eu que no podia ter ficado sem
a Harley por causa de um (segurando o queixo
dela) filhinho da putinha...!
O garoto, Claudinho, afundado no banco de trs do fusquinha, brinca de abrir e
fechar o cinzeiro abarrotado de guimbas. Rude passa uma trouxinha para Deise
Rude
Faz alguma coisa de til, Deise. Aperta um
beise...
(Ele tenta passar a marcha. Est irritadssimo.)
Rude
Olha a, essa merda no entra a terceira!
Rude se abaixa para lutar contra o cmbio. O garotinho para de mexer no cinzeiro e
fica imvel, quase dormindo, indiferente. Um solavanco faz escorrer a meleca pendurada em
seu nariz.

SEQUNCIA 33A - ESTRADA - EXT. DIA

Marco, escondido na moita, distrado com o canudo na mo, olha tarde demais em
direo ao meio da estrada, por onde o fusquinha passa correndo.

Marco
(exclamando baixinho) - Puta que o pariu!

SEQUNCIA 33B - FUSQUINHA - INT. DIA

Dentro do carro, Deise cata pedacinhos de erva espalhados pelo cho.
Deise
Puta que pariu, que quebra-mola enorme!
Derrubou tudo!

Rude
Tu muito burra mermo, hein mulher!? Tinha
que deixar cair?
Claudinho levanta e olha atravs do vidro traseiro.

SEQUNCIA 33C - ESTRADA - EXT. DIA

Do ponto de vista do quebra-mola, o fusquinha se afasta com Claudinho olhando,
na verdade, o corpo atropelado de Joel. Marco est correndo atrs do fusca, distncia.

Bloco 6
SEQUNCIA 34 - BAR - INT. DIA
Sambistas afinam seus instrumentos em meio movimentao de pessoas bem
arrumadas. H uma quantidade razovel de mesas dispostas pelo local. Pessoas bebem
cerveja. Uma mulher nua bebe sem ser notada. O fusca chega na rua e larga o moleque,
partindo em seguida. O moleque entra no bar. Em seguida chega o caador, que pede um
conhaque.

SEQUNCIA 35 - ESTDIO - INT. DIA

Marcinho
Era isso que tava faltando, o caador... the
hunter...
Guilherme
E agora, qu que acontece?...
Samanta
Tinha que rolar um duelo final...
Fugitivo
Pouca vergonha... olha pra mim, cara, eu no
gosto de voc...

Fernando

Porra, que personagem chato...

Fugitivo
De voc tambm tenho raiva, mas ele detesto. S
fao fugir... nem sei se tenho famlia... Tenho,
cara?... chega, cara, resolve essa estria!...
Guilherme
Qu isso, bicho... Pra qu essa agressividade?...
Andr
A, na boa, vamo esquecer esse personagem...
acho mais jogo a gente viajar na estria da
vampira...
Samanta
Putzgrila, no me inventa uma figura dessas
agora, pelo amor de Deus...
Fugitivo
Acha que t sozinho? Errou, cara...
(Chega na borda do quadro e puxa pelo brao
Marco, o Bandido, que arrastado sob
protesto.)

Bandido
Pera, mermo, me larga!...pera!...

Fernando

Qu isso, que absurdo...

Fugitivo
Olha, cara. So inadequados autores.
Irresponsveis e incapazes... Olha a minha sina:
personagem de maus criadores. Surpreende
como so burros...
Bandido
Pra com isso mermo, qu isso, me larga cara,
eu v te d um tiro, eu v te mat, porra.
Fugitivo
Ouve s, cara. Esse besta marginal. Ladro e
chinchero. E viu um camarada ser atropelado. E
agora, cara?
Bandido
Qu isso mermo, que porra essa de sa
contando as parada por a, porra, isso no
problema teu. Caralho, j t fudido mesmo,
porra. V t que enterr o cara, depois v l fal
com a mulher do cara, sacou, melhor que
polcia. Cara, eu t fudido, mermo, o cara
morreu e agora eu t sem um puto sem nem sab
qu que eu fao, t na merda, cara.

Fugitivo
(para os integrantes da mesa) tudo no. Tem
mais.
(Ele vai novamente borda do quadro e puxa o
Infeliz Capado para a cena.)

Infeliz
(com sotaque carregado e a mo em concha
cheia de carne) Vocs precisar me ajudar, por
favor. (vemos o Fugitivo comendo um quibe com
um sorriso nos lbios) Eu no poder viver
assim... Better not to live...
Fugitivo
(pro Andr) Pra qu criar isso, cara?...
Andr
Mas num era isso que eu queria fazer... eu queria
filmar a histria da vampira... esse negcio de
cortar pinto maluquice de produtor...
Fernando
(Pro Fugitivo) A, bicho, na boa, pra com isso...
Bandido
Escuta, cumpdi, me livra dessa, eu t fudido,
qu que eu fao com o corpo, cara, me ajuda...
Infeliz
Please, mister, I beg you, please help me...
Marcinho
Olha, cara, eu acho que era melhor tirar esse
gringo daqui. Ningum assumiu a autoria dele, o
cara s vai deixar tudo mais confuso...
Fugitivo

Tem o ltimo. Desse no esqueo.

(Ele se volta e puxa pelo brao o Moleque, que
estava fora de quadro. Claudinho, o filho do
vendedor de merda.)
Abreu
Num acredito...
Fernando
Quem esse?...

Fugitivo
Diz , moleque, a ocupao social do pai...(no
h resposta) Fala. O que o velho faz da vida...
Moleque
(murmura) Meu pai vende merda...
Fugitivo
(pro Abreu ) Escutou, cara?... No sabia disso?
Voc inventou. Olha pro pirralho, cara. Pensa
que acha bacana? (pro moleque) Sabe tua me?
te largou saiu com um cara que nem conhece.
Pra dar e cheirar pra caralho. Quer saber, rapaz?
Tua me depravada, gosta de coisas que pensar
enoja. Saber mais?... nem ela sabe se mesmo
filho do camel de merda.... E a, papudo? Teu
pai, nem tua me sabe quem... (aponta pro
Abreu ) Esse cara inventou essa estria toda,
sabia? Ele que inventou... Gosta, moleque?... Diz
que gosta dele... fala gosto, fala... (o moleque

fica calado, encarando o Abreu ) fala, porra!...

(o moleque continua calado)
Marcinho
Chega, pra com isso...
Fugitivo
Pensa que manda, cara?

Marcinho
P, eu que te criei...
Fugitivo
Agora cinza. Mas justo, cena mais
deprimente e medocre nem conheo. Partir,
logo.

Andr
Se por falta de adeus...
Fugitivo
Vocs vm junto. Ao bar l fora.
Guilherme
?... beleza... A, galera, vamos chegar ali na
entrada do bar... que os personagens to saindo
fora...
(Todos vo saindo.)

SEQUNCIA 36 - BAR - INT. DIA

O ovo acaba de ser frito.
Apresentador 2
(em off) Em instantes: as imagens de violncia
sexual e morte no telejornal.
A televiso desligada, e o alimento levado para um dos msicos.

SEQUNCIA 37 - BAR - INT. DIA

Os msicos contam como seria o filme que fariam. Ao fundo o caador sai para ir ao
toalete.

SEQUNCIA 38 - BAR - INT. DIA

Marcinho vai ao balco do bar para pagar as cervejas. A velha mendiga chega com
Julinha, tira-lhe a venda e a deixa sentada numa cadeira, onde a menina ficar at o fim,
deslumbrada. Feito isso, a velha vai pedir esmolas, em silncio, cutucando e incomodando a
todos. O Fugitivo puxa Marcinho pelo brao, e travam ento o seguinte dilogo:
Fugitivo
(para Marcinho, que est entregando os cascos
de cerveja) Chega. Nem eu suporto essa velha
aqui, cara. J cansou...
Fernando
Bicho, voc muito nervoso...

Marcinho
(para Fernando) Esquece isso...

Fugitivo
( para Marcinho) Tem medo, cara? Quem dera eu
no existisse? No gosta de mim, cara? Quer saber?
Acho bom. Te detesto, cara, quero existir. Vida
normal, ser direito. E voc pra isso? Nadinha de
nada, desgraado...

SEQUNCIA 39 - BANHEIRO - INT. DIA

O caador est no banheiro. Toca um bolero enquanto ele urina.

SEQUNCIA 40 - BAR - INT. DIA

Fugitivo
(para Marcinho) Lngua do mato, cara, lngua
do morro... Ainda no acabou?
(O caador sai do banheiro de faco em punho.
Marcinho v.)
Marcinho
Finda-se a vida e acaba a estria.

O caador mata Samanta e vai pra cima de Andr. O Gringo Infeliz, o Bandido, o
Moleque e a Mendiga sentam-se para assistir ao desfecho, ao lado de Julinha, enquanto
comem pipoca doce. Ela devora um chicabom. Sentam-se tambm Fulano e Beltrana, ainda
aos beijos. O Fugitivo se mantm de p, nervos flor da pele, tentando manter-se solene.
Os msicos e demais frequentadores do bar, distantes da cena, parecem se tornar alheios
ao que se passa.
Caador
Reage!
Andr
(ele sinaliza negativamente com a cabea)
melhor eu sair de cena...
(O caador mata Andr raivosamente. Ele parte
na direo de Renata, atirando cadeiras para o
alto.)
Renata
Gente, eu falei que era contra tanta violncia...

Caador
( Aps matar Renata) Reajam! (Ele d pontaps
nas mesas) Faam alguma coisa!...
Fernando
(Para Guilherme) Vamos acabar com essa porra.
Tem que mostrar quem que manda aqui.(o
caador mata Abreu) Vamo detonar esses
filodaputa. Vai ser o granfinal...

Guilherme

A reao faz dos autores grandes. A luta

enobrece e engrandece o esprito. Agora partir
pra cima, que mais bonito morrer. Chega de
chupar essa xepa xexelenta e azeda...
Fernando
isso a, porra!

(Os dois partem com vontade mas sem armas

para cima do caador, que os mata sem maiores
problemas.)

Marcinho
isso mesmo que tem que ser. hora de lavar a
alma... Um banho de sangue purifica os
melhores enredos e os maiores autores. E o
caador cumpre o seu destino no fim...
(O caador mata Marcinho e parte para cima
do Fugitivo. Ele aponta para o casal.)
Fugitivo
Eles estavam l...
O caador mata o casal sem remorsos, e volta a caminhar na direo do fugitivo. Os
demais personagens ento se levantam de suas cadeiras para ver a cena. O Caador pra
diante do Fugitivo e levanta seu faco. O Fugitivo se ajoelha, num tempo ritualstico. Os
Personagens fazem um semi-crculo em torno da cena. O Caador enfia o faco no peito do
Fugitivo, e faz um corte em forma de cruz. O Fugitivo se ergue, tira do peito o faco e cai,
morto. O Caador ento vai at o balco.
Caador

Mais um conhaque, por favor... (pe o dinheiro

na mesa)
Ao receber a dose, vira-se, olha para os mortos e recebe o cumprimento do
Portugus, que quem o serve:
Portugus
Autor bom autor morto!...
O Caador bebe o conhaque e sai do bar. Aps um instante de silncio, os msicos
comeam a tocar. Aos poucos, os personagens comeam a danar por entre os corpos dos
autores. V-se, ento, uma ambulncia chegar e seus tripulantes recolherem os corpos.

SEQUNCIA 41 - BAR - EXT. DIA

Comeam os letreiros. Alternadamente, h o ltimo depoimento, do motorista da
ambulncia, depoimento este que ser o nico no-documental, j previamente planejado.
V-se ainda as pessoas a danar. O motorista d um depoimento usando um discurso tpico
de um crtico, notando que o filme tem muitos personagens, um monte de estrias e piadas,
exploses, perseguies, cinema-verdade, mulheres nuas, msica. Entretanto, ele detestou a
idia do filme e acha que ele mal-costurado, e seu comentrio agressivo, incmodo,
desagradvel. Ele parte com a ambulncia, mas sua voz se mantm durante um longo tempo
sem perder o volume, at terminarem os letreiros.

Eplogo
SEQUNCIA 42 - CEMITRIO DO MARU - EXT. DIA
O enterro est se realizando. No h muitas pessoas, mas as que l foram vestem luto
de vu e terno. Repentinamente, o presumido morto destri a tampa do caixo que lhe
aprisiona. Surge ento de dentro o Fugitivo, que comea a andar sobre as lpides, feliz e
contente, sob o olhar amedrontado daqueles que acompanhavam o funeral. Ele segue at um
ponto em que breca em pnico, assustado por ver o Caador a esper-lo. Vemos ento o
desesperado mais uma vez voltar a correr, enquanto o Caador segue seu rastro. Termina o
filme.