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ABNER J.

COLMENARES

LA CUESTION DE LAS
TIPOLOGIAS ARQUITECTONICAS

EDICIONES DE LA BIBLIOTECA DE ARQUITECTURA

UNIVERSIDAD CENTRAL DE VENEZUELA


FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
ABNER J. COLMENARES-

LA CUESTION DE LAS
TIPO LOGIAS ARQUITECTONICAS

© Abner J. Colmenares

© Para esta edición


EDICIONES DE LA BIBLIOTECA DE ARQUITECTURA
Facultad de Arquitectura y Urbanismo
Universidad Central de Venezuela
Ciudad Universitaria, Los Chaguaramos
Caracas, Venezuela

EDICIONES DE LA BffiLIOTECA DE ARQUITECTURA


Impresores LffiERIL, s.r.l., Caracas, 1995
UNIVERSIDAD CENTRAL DE VENEZUELA
ISBN 980-263-260-0 FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
A LA MEMORIA DE ISABEL:
MADRE, MAESTRA y AMIGA
NOTA INTRODUCTORIA

Treinta años han pasado desde que comenzó ·una exhaustiva polémica
sobre los postulados del Movimiento Moderno, cuya influencia dominó
por mucho tiempo el panorama del pensar y del hacer Arquitectura.
Para algunos de los que en aquel entonces comenzábamos el
ejercicio de la carrera, habiéndosenos formado por un sistema docente de
angustiosa búsqueda de argumentos para idear las respuestas a los
temas de Diseño, la formulación de metodologías racionales fué algo así
como encontrar la clave de los problemas. Sin embargo, llegar a pensar
que el diseñar fuera el resultado exclusivo de operaciones matemáticas o
geométricas y de una racionalidad a ultranza descartaría, en el proceso
intelectual compositivo, la intervención del sentimiento, de la intuición y
de la intención, cualidades intrínsecas de toda persona, condicionada,
además, por el mundo y sus circunstancias.
Pero, por supuesto, hubo consecuencias mucho más graves a la
simple creencia de que el diseñador podría convertirse en una especie de
máquina productora de proyectos arreglados según una lógica ineludible
y, los espacios, una suerte de "Mecanos", porque quién no fué orientado
a profundizar en las razones esenciales del hecho arquitectónico y en el
sustrato cultural que le da origen, deriva hacia lo superficial y lo
pragmático, desdeña lo histórico y no puede advertir los posibles
aspectos positivos contenidos en aquellos postulados, puesto que a mi
juicio no todo era, en términos absolutos, negativo en el Movimiento
Moderno. Ciertamente, al obviarse el penetrar en las raíces
conceptuales, en los fundamentos filosóficos, se dejaba al individuo- y,
de.hecho se deja, en nuestro modelo docente obsoleto - en la soledad de
su propia potencialidad.
Por responder a esa inquietud, por inducirnos a considerar que
ya basta de tomar a la edilicia y al contexto urbano como ''productos

7
instantáneos y desechables de una cultura superficial de carácter
consumista", este Ensayo adquiere innegable importancia. PREFACIO
El profesor Abner J. Colmenares, su autor, es un culto y
estudioso joven profesional en quién siempre he admirado su consistente
interés y dedicación por indagar en las verdaderas razones que le dan ser
a la Arquitectura. Su experiencia como arquitecto actuante y como
profesor de Diseño -mejor, de Composición Arquitectónica- le han
proporcionado una, llamémosla así - propia teoría que ha puesto
exitosamente en práctica en su labor docente. Y esta acción es muy
significativa y loable, por lo poco común.

Gustavo Legórburu R.

Este pequeño ensayo reúne las ideas elaboradas, recogidas,


presentadas y discutidas en el devenir de una serie de cursos de
naturaleza teórica que han intentado desentrañar "La Cuestión de Las
Tipologias Arquitectónicas". Estos cursos, ofrecidos en el Programa
de Pre-Grado de la Escuela de Arquitectura de la Universidad Central
de Venezuela, han originado en mí la preocupación por desarrollar un
discurso teórico que sustente la práctica del diseño arquitectónico;
permitiéndome, como consecuencia, lograr ejercer una docencia del
diseño basada en la reflexión y exégesis de los problemas del
conocimiento de la arquitectura: en particular los relacionados con
los tipos y las tipologías.

8 9
f._·¡ ensayo intenta presentar unos contextos de referencias que
relacionen entre sí las diferentes interpretaciones que han surgido a INDICE
través del devenir histórico de las cuestiones tipológicas. No trata de
NOTA INTRODUCTORIA POR GUSTAVO LEGURBURU 7
agotar exhaustivamente la compleja materia que le da título, como
tampoco pretende imponer un modo particular de entender los PM~GO 9
problemas de los tipos y tipologías en la arquitectura.
Las influencias que concurren y subyacen en este ensayo son JNDJCE 11
muchas, y se pueden apreciar en los pie de notas, y en la extensa
bibliografía consultada. Sin embargo, quiero destacar el peso de las 1. INTRODUCCION 13
ideas derivadas de los escritos de la historiadora argentina Marina 1.1. DEFINICIONES 15
Waisnian, el arquitecto y profesor español Rafael Moneo, y del 1.2. PLANTEAMIENTO DEL ENSAYO 17
historiador norteamericano Anthony Vidler. 2. DOMINIO SUBSTANTIVO 19
2.1. ORIGENES Y FUNDAMENTOS CONCEPTUALES 20
Por último, deseo destacar la influencia de las ideas del
2.1.1. Ontología y Fenomenología 21
arquitecto, escultor y profesor venezolano Elías Toro, quién desde los 2.1.2. Estructuralismo y Semiología 27
años sesenta abordó las nociones de mimesis y precedentes 2.1 .3. Ciencias Naturales y Ciencias Sociales 37
tipológicos, cuando la práctica usual era la de las metodologías y el 2.1.4. Teorías de la Arquitectura 49
determinismo técnico-fUncional, como salida al estancamiento en que 2.2. LAS CATEGORIAS TIPOLOGICAS 58
se hallaba la práctica de la docencia del diseño arquitectónico en 2.2.1. La Serie de las Tipologías Funcionales 63
nuestra Escuela de Arquitectura de la Universidad Central de 2.2.2. La Serie de las Tipologías Tectónicas 68
Venezuela. Con el Profesor Toro, hoy jubilado de la docencia, tuve la 2.2.3. La Serie de las Tipologías Formales 71
oportunidad de trabajar en la actividad del diseño en los años 2.2.4. La Serie de las Tipologías Urbanas 75
iniciales de mi carrera docente y de él pude derivar una experiencia 3. DOMINIO PROCEDIMENTAL 79
3.1. APLICABILIDAD DEL PENSAMIENTO TIPOLOGICO 80
valiosísima para el desarrollo de "La Cuestión de las Tipologias
3.1.1. Como Principio de la Arquitectura 81
Arquitectónicas". 3.1.2. Como Instrumento para el Análisis Histórico 88
Deseo dejar constancia de la desinteresada ayuda de mi amigo 3.1.3. Como Instrumento para la Proyectación 93
Ismael Abad quien ha colaborado constantemente en los asuntos del 3.2. EXPERIENCIAS DOCENTES 101
procesamiento electrónico de los textos e imágenes de este trabajo. 3.2.1. El Análisis Tipológico 102
3.2.2. El Diseñ.o Tipológico 112
4. CONCLUSIONES 123
4.1. SUMARIO 124
4.2. CONTRIBUCION DE LAS TIPOLOGIAS EN LA CONSTRUCCION
• DE LAS TEORIAS DE LA ARQUITECTURA . 127

NOTAS 129
BIBLIOGRAFIA : Articulas 141
Caracas, Noviembre de 1991
REVISADO Noviembre de 1994 BIBLIOGRAFIA: Libros 153

10 11
l. INTRODU.C CION

El Partenón, Acrópolis, Atenas, 447-432 a.deC.

La Cuestión de las Tipologías Arquitectónicas de una posición de


predominio relativo en el discurso de la arquitectura, que mantuvo desde
el Renacimiento hasta el Neoclasicismo, fue sustituida por la cuestión de
la racionalidad y las metodologías; características del Movimiento
Moderno de comienzos del siglo XX. Como resultado, casi toda la
tradición y experiencia acumulada en la arquitectura histórica, y en
particular en la Arquitectura Clásica, fue desplazada de los discursos
teóricos y de las prácticas proyectuales, en favor de los enfoques de
naturaleza idealista que valorizaron la originalidad, la invención y la
determinación formal, en oposición a la memoria, la imitación y la
composición formal.
En un corto lapso, el discurso racionalista y programático del
Movimiento Moderno se impuso en casi todos los ámbitos de la

13
arquitectura, desde la práctica proyectual hasta en la enseñanza del Las tipologías no se pueden desdeñar. Su papel, tanto en la
oficio desde el establecimiento de un Estilo Internacional, hasta la práctica como en la t~ria, ha sido fundame.ntalmente critico para definir
'
formalización del sistema educativo Bauhaus, y desde la exclusión, y delimitar el .dev~m.r de ~lgunas com_entes fundamentales . de la
como criterio selectivo, hasta la eliminación de la historia, como producción arqmtectoruca occidental, espec1ficamente de la Arqmtectura
referencia operacional. Consecuentemente, el surgimiento del Clásica. Como consecuencia, podemos afirmar que discutir y entender
Movimiento Moderno ocasionó una profunda ruptura en el devenir las tipologías es una manera de discutir y entender la arquitectura. Esta
tipológico; provocado principalmente por el desprecio hacia las actitud ante las tipologías ha abierto la posibilidad de delimitar una
ideologías de la tradición Clasicista. aproximación critica, histórica y cultural a la arquitectura, permitiendo
Para bien o para mal, los fundamentos ideológicos del ubicar a las edificaciones, no como productos instantáneos y desechables
Movimiento Moderno de · la misma forma súbita como se impusieron, de la cultura superficial de carácter consumista, sino como resultados de
fueron debilitándose posteriormente. Siendo atacados en forma continua procesos de larga duración derivados de la propia experiencia humana y
durante las décadas de los años sesenta y setenta, por haber contribuido edilicia.
a gestar una arquitectura abstracta y, en muchos casos, desvinculada de En este contexto, emerge la necesidad de profundizar en el
las realidades de la sociedad. El debilitamiento del discurso del conocimiento de las tipologías como un posible camino confiable para
Movimiento Moderno, fue ocasionado en gran parte por las criticas de aproximarse al saber de la arquitectura. Al emprender este esfuerzo, se
raíces positivistas y estructuralístas, que exaltaron los fenómenos de intentará construir una·aproximación a la teoría de la arquitectura desde
profunda raigambre cultural, valorizados por los significados, las su propia especificidad y desde su propia razón ontológica. Esto se debe
esencias, los orígenes y las estructuras de los productos y procesos a que una vez que el mito de la racionalidad objetiva de la arquitectura,
sociales. producto de algunas teorías del Movimiento Moderno, ha sido
El ataque frontal al Movimiento Moderno se ha manifestado en desmantelado, sólo quedan las edificaciones; con sus historias de
una revisión de las teorías y modos proyectuales del pasado, con el evoluciones, transformaciones, permanencias y rechazos. Sólo quedan
objeto de rescatar las ideas y prácticas de diseño que fueron descartadas sus experiencias. Sólo quedan los significados. Sólo quedan las
por el fallido discurso dominante del Movimiento Moderno; tales como tipologías.
las ideas de autonomía de la disciplina arquitectónica y la continuidad
formal y estructural en la morfología urbana. Dentro de esta búsqueda
en el "tiempo perdido", La Cuestión de las Tipologías Arquitectónicas 1.1. DEFINICIONES
ha sido uno de los más notorios rescates teóricos de la Post-Modernidad. El origen etimológico de la palabra tipo, proviene del latín antiguo
La recuperación del discurso tipológico y su valorización como centro "lYPUS", que significa forma o figura. Este a su vez, se originó del
de las especulaciones teoréticas, principalmente, por parte de la critica griego "TUPOS", que denota impronta o estampado de una figura sobre
marxista italiana de la denominada "Tendenza", los planteamientos cuero, papel o yeso. El término tipo en su acepci<ln original griega
fenomenológicos de Christian Norberg-Schulz y las investigaciones en denota por extensión imagen, e implica la construcción mental idealizada
las poéticas de las formas arquitectónicas, de los círculos académicos de ~e sirve de regla y es conveniente imitar. El tipo, como consecuencia
las universidades del noreste norteamericano (Yale, Princeton, Harvard etimológica, posee el significado de la impronta de esa imagen, y por lo
y el IAUS de New York), ha sido una de las más importantes ~de él se pueden derivar nuevos ejemplares y nuevas acepciones.
contribuciones para el fortalecimiento del conocimiento de la .eguo la ENCYCLOPEDIA BRITANNICA, edición de 1974, las
arquitectura como disciplina. tipologías se definen como sistemas para agrupar fenómenos,
Usualmente denominados tipos, los cuales se pueden identificar porque

14 15
poseen atributos específicos, los cuales son mutualmente exclusivos y ,. recíprf>c;a iiJiitación, en contraste con ./os. . aspectos
colectivamente exhautivos. ·. . individuales.· De aquí se deduce como implioita la antinomia
En la arquitectura y el arte una de las definiciones más entre tipología e invención artistica." . · ;: :' ·:·:
contundente y precisa del significado del tipo la formuló el secretario La :definición de· Argan, emparentada con ' los estudios
permanente de la Académie des Beaux Arts, Antoine Quatremere de iconográficos' del arte,· no·sólo valorizó la noción de .principio genérico,
Quincy, en un ampliamente divulgado ensayo, incluido en su la cual· permite detefminar :· la forma arquitectórticá a partir de los
ENCYCLOPEDIE METHODIQUE. ARCHITECTURE, y ·principios o esencías derivados de ~una serie, sino ·también ubicó aHipo
publicado en París entre 1788-1825. Quatremere en el contexto de la comó ·un instromento· cohceptual .más . amplio, utilizado para lograr
Ilustración y en tomo al problema de la determinación formal en los acuerdos en cuanto a la validez cultural. de las formas arquitectónicas ,
procesos artísticos definió que: , · . · : A · partir de las definiciones ahteriores podemos :. iniciar una
"La palabra tipo no representa tanto la imagen de una cosa a aproximación a la indagación en los discursos de La Cuestión de Las
copiar o para imitar perfectamente, cuanto la idea de un Tipologías Arquitectónicas. Estas definiciones, de orden etimológico,
elemento que él mismo debe servir de regla al modelo.. El la de Quatremere o la de Argan, han conformado las bases conceptuales
modelo, entendido según la ejecución práctica de arte, es un para las innumerables especulaciones criticas que se han generado en
objeto que debe repetirse tal cual es; el tipo, es por el tomo a la idea de tipo y tipología; y también, constituyen una referencia
contrario, un objeto según el cual cada uno puede concebir permanente en el presente ensayo.
obras que no se parecerán nada entre sí. Así vemos que la
imitación de los tipos no tiene nada que el sentimiento y el
espíritu no puedan conocer." 1.2. PLANTEAMIENTO DEL ENSAYO
La definición de Quatremere, en el contexto de la generación El objetivo fundamental del presente ensayo es la elaboración de un
formal cuestionó la noción clásica de mímesis, como simple imitación marco de referencias, el cual permita orientar la discusión acerca del
'
de precedentes, proponiendo el concepto de tipo como construcción conocimiento del tipo y las tipologías arquitectónicas. Para lograr este
ideal, la cual permite la generación de nuevos ejemplares, denotando los propósito, se intentará construir una base teórica en tomo al
orígenes y significados de los objetos, en términos de principios conocimiento positivo del tipo en la arquitectura. Esta base se
formales, y manteniendo su estructura invariante a lo largo de los conformará por un dominio substantivo y un dominio procedimentaL
procesos históricos. En la primera parte, el conocimiento del dominio substantivo,
En el discurso critico contemporáneo, el historiador Giulio nos llevará a comprender la esencia y substancia de la tipología y
Carlo Argan formuló el concepto de tipo con una connotación más proveerá una aproximación a los factores y fenómenos que delimitan y
amplia, dentro de la noción de tipología. Argan en el texto teórico, al conforman la noción de tipología en la arquitectura. Esto implicará
cual se refieren ineiudiblemente todos los estudiosos del tema, incluido elucidar el significado del pensamiento tipológico, a partir del
en la ENCICLOPEDIA UNIVERSALE DELL'ARTE, publicada en conocimiento de su origen y evolución como teoría positiva construida
Venecia, en 1962, estableció que: en tomo al fenómeno arquitectónico,
"El término tipología significa estudio de los tipos. Por lo En la segunda parte, el conocimiento del dominio procedimental,
tanto, la tipología, entendida tanto en la acepción común nos ubicará en los cursos de acción o modos de obrar que se generan a
como en la especifica de la historia y de la crítica del arte, partir de lo tipológico y permitirá la descripción de los modos
considera los objetos de la producción en sus aspectos fundamentales de aplicación de las tipologías tanto, en la elaboración de
formales de serie, aunados a una fUnción común o a una la teorías, como en la praxis de la arquitectura. Esto implica el estudio

16 17
crítico del papel de las tipologías, no sólo como principio generador de
la arquitectura; sino tambiéQ, como instrumento para la proycctación y 2. DOMINIO SUBSTANTIVO
para el análisis histórico. .
En la tercera y última parte, y a manera de conclusiOnes, se
describirá el territorio de oportunidades que ofrecen las tipologías para
el conocimiento de la arquitectura, a partir de la consideración de su
pertencia a los dominios substantivos y procedimen~les .?e las
elaboraciones teóricas . Así mismo, se intentará, una aproXImacwn a la
construcción de una teoría de la arquitectura, como construcción
eminentemente cultural y a la luz de la interpretación de la idea
tipológica.

Casa Romana "Insola", c. 150 d. de C.

Un conocimiento positivo substantivo del tipo y las tipologías


arquitectónicas puede construirse en torno a dos fuentes primarias de
referencias: en primer lugar, tomando como fundamento la experiencia
real Y concreta de las edificaciones; y en segundo lugar, a partir de los
textos critico-teóricos de la arquitectura y su estética La experiencia de
las edificaciones permitirá generar un conocimiento basado en la
Práctica (proyectación) y en el análisis critico de las obras de
arquitectura (tipologías edilicias). Los textos critico-teóricos permitirán
:cene~ un conocimiento basado en las interpretaciones que a lo largo
1
tt~mpo se han producido para explicar las edificaciones. En
~~qwer ~ente que se consulte, el conocimiento positivo arquitectónico
~ Püdra ser develado a partir de las esencias de la arquitectura, las
e es se encuentran en la existencia y las tipologías de las edificaciones.

18 19
En este sentido, se puede establecer un nexo genético entre esencias, fenomenológico, nos llevará al concepto de esencia y al método
teorías, edificaciones y tipologías . Nexo que al desentrañarse permitirá fenomenológico . Y el estructuralismo y la semiótica nos llevarán a los
entender el problema tipológico. Esta aproximación permitirá; no solo, conceptos de totalidad, transformación, autorregulación,
indagar la razón ontológica del tipo, sino también, desarrollar su comunicación y significación.
conocimiento como categoría específica, objetiva y delimitada del En este mismo orden de pensamiento, se hace imprescindible el
fenómeno arquitectónico. Para lograr este propósito, es decir conocer la análisis de aquellos conceptos que se relacionan con la idea de tipo
naturaleza y significado del tipo y la tipología en la arquitectura, hemos arquitectónico que se han originado en los dominios disciplinarios de las
dividido su estudio en dos partes a saber: ciencias fisico naturales y las ciencias sociales . De las ciencias físico-
A) Orígenes y fundamentos conceptuales, y naturales tomaremos los conceptos de clasificación, evolución e
B) Construcción de las categorías tipológicas . invariabilidad . Y de las ciencias sociales tomaremos los conceptos de
En primer lugar, la indagación en los orígenes y fundamentos tipos ideales .
conceptuales se construirá a partir del conocimiento de las raíces y Para completar este capítulo del dominio substantivo, se
principios filosóficos que definen la naturaleza ontológica del tipo y la intentará descubrir las contribuciones que dentro de la disciplina de la
tipología arquitectónica. Así mismo, se investigarán las ·analogías del arquitectura, y en particular desde sus teorías, han producido
concepto de tipología que se pueden localizar en las ciencias fisico- interpretaciones de carácter tipológico del fenómeno arquitectónico. En
naturales y las ciencias sociales. Por otra parte, se establecerá el papel este contexto se analizarán los conceptos del tipo, en términos de los
de las tipologías en el contexto de las teorías de la arquitectura. enfoques u objetos de conocimientos que se formulan como fundamento
En segundo lugar, la descripción y definición de las categorías para la elaboración de las teorías: a.-) los de naturaleza substantiva, es
tipológicas nos permitirán conocer las diferentes taxonomías del tipo decir, los que se refieren a las ideas; b.-) los de naturaleza
arquitectónico y su papel como fenómeno positivo del conocimiento en instrumentativa, es decir, los que consideran a los procesos; y c.-) los de
la arquitectura. Esto implicará establecer criterios de orden y naturaleza tectónica, es decir, los que enfocan el problema de la
clasificación de acuerdo al significado y valor de los tipos
materialización de la arquitectura.
arquitectónicos.

2.1.1. ONTOLOGIA Y FENOMENOLOGIA


2.1. ORIGENES Y FUNDAMENTOS CONCEPTUALES
Los conceptos de tipo y tipología no son exclusivos ni originarios del
ONTOLOGIA
dominio arquitectónico. Esto se debe a la naturaleza socio-cultural del En el contexto de la filosofía del siglo XX, y como parte de la metafisica
fenómeno arquitectónico y al grado de dependencia de la arquitectura o ciencia del ser, la ontología tiene como objetivo fundamental el
con el fenómeno humano. Para acercamos al conocimiento de la conocimiento de las cosas y fenómenos en si mismos por oposición a sus
naturaleza y significado de los conceptos de tipo y tipología en la apariencias o atributos. El objeto de estudio de la ontología es el ser en
arquitectura, se hace necesario remontarse a sus raíces y orígenes de general y sus propiedades transcendentales . Este deseo o inquietud del
orden filosófico . En este plano superior del conocimiento se podrá hombre por precisar la naturaleza de los fenómenos espirituales o
elucidar la naturaleza ontológica del tipo y la tipología mediante la materiales tiene sus orígenes en la Grecia Clásica, cuando Aristóteles
indagación de algunos conceptos de género filosófico. Estos conceptos formuló su interrogante acerca del "ser en tanto que ser" 1 . J. Ferrater
conformarán un marco de referencias para definir, posteriormente, las
nociOnes de tipo arquitectónico. La ontología, mediante su enfoque

20 21
Mora, en su DICCIONARIO DE FILOSOFIA, define la ontología de "A'n primer lugar. se trata de un método que consiste en
dos maneras : describir el "fimómeno". es decir. aquello que se da
"Primero, como ciencia en sí, del ser último o irreductible, en inmediatament~. Como tal. la fimomenologia se desinteresa de
que todos los demás seres consisten, es decir, del cual las ciencias naturales v se enfrenta con el empirismo. J>or otra
dependen todos los entes; y segundo, como ciencia de las parte. su o~jeto lo ~onstif;lye LA ESENCIA. es decir. el
esencias o de las puras {ormalidades, abandonando por entero contenido inteligible ideal de los fenómenos. la intuición
la cuestión metafisica" . esencia/"5
Ahora bien, la ontología debido al nivel de abstracciones con La noción de esencia es la que permite relacionar la ontología
que maneja sus principios, los cuales se fundamentan principalmente en con el problema de las tipologías arquitectónicas; esto se debe a que la
especulaciones de orden metafísico, presupone un discurso de ontología designa un campo de indagación acerca de las puras
referencias muy complejo y dificil de aplicar directamente al dominio de fom1alidades o teoría de las esencias. Esta reflexión nos permite inferir y
los conocimientos de la arquitectura. Esto se debe a que la ontología es considerar a las-- edificaciones como categorías del conocimiento del
una ciencia dogmática que versa sobre objetos transcendentales; y la fenómeno arquitectónico susceptibles de ser reducidas a esencias, con
arquitectura, por el contrario, es _una disciplina que se conforma como todas las implicaciones ontológicas que se pueden derivar de tal
arte y técnica, y versa sobre objetos cotidianos y reales (las afirmación. Según Edmund Husserl, fundador de la fenomenología en
edificaciones), por lo tanto se ubica en el dominio de las vivencias o de 1913:
los fenómenos de la existencia. Sin embargo, gracias a la evolución y "La .filosojia fenomenológica pf?rtenece a las ciencias
división de la ontología en otras disciplinas especializadas y con objetos eidética.'): su objeto lo constituyen. no los hechos contingentes,
de conocimiento delimitados, tales como la Fenomenología, el sino las conexiones esenciales. t's puramente descriptiva y su
estructuralismo y el post-estructuralismo, podemos contar con sistemas método consiste, por lo principal. en la descripción de la
filosóficos mucho más útiles y pragmáticos a la hora de establecer las esencia." 6
raíces y fundamentos de las tipologías arquitectónicas.3 En la fenomenología de Husserl encontramos una de las más
importantes construcciones teóricas para la comprensión de las
FENOMENOLOGIA tipologías arquitectónicas. Esto se debe a la posibilidad de aplicación
Gracias al método fenomenológico, la ontología se ha desarrollado y que tienen el concepto de esencia, y el método fenomenológico en el
transformado, de ser una ciencia dogmática (que versa sobre objetos contexto de los fqndamentos ideológicos del tipo arquitectónico.
transcendentales) en la ciencia de las vivencias o fenomenología.4 La En primer lugar, el concepto de esencia en el método
fenomenología o filosofía de las esencias constituye uno de los grandes fenomenológico denota el contenido inteligible ideal de los fenómenos .
discursos filosóficos que han dominado el panorama intelectual de la Es decir, define lo que constituye la naturaleza de una cosa o fenómeno.
primera mitad del Siglo XX . Esta corriente filosófica tiene como Para Husserl:
objetivo fundamental , la descripción e investigación de los fenómenos "Las esencias no son entidades metafisicas, pero tampoco, se
conscientemente experimentados . La fenomenología más que una reducen a meros conceptos o actos mentales. Son unidades
filosofía dogmática es un método filosófico que tiene por objeto ideales de significado, que se dan en la intuición esencial. Hn
explicitar la experiencia mediante el análisis. l. M. Bochenski en su su dimensión fenomenológica las esencias son atemporales y a
libro. LA FILOSOFIA ACTUAL, define la fenomenología a partir de priori, diferenciándose así de los hechos n7
o

dos rasgos fundamentales :

22 23
La esencia en este contexto. es la naturaleza inherente e En cuanto a la razón . ontológica, las definiciones ·más
iruput<tbl~ .de qn. ~bJeto o fenómeno -que., d~fine .sus atribu~os y su iinportailtes e influyentes de tipo ·arquitectónico ·que se han formulado
existencia. La esencia es una construcción ideaL · recientemente reflejan y recogen las ideas implícitas en la filosofia
.· '. . ~n ' segunqo l~gar, el método feno~enológico es ~n sistema fénomenológica. Por ejemplo, Aldo Rossi define al tipo como "constante
filosófico form~lado para aprehend~r a través de la experiencia de los que se presenta con caracteres de necesidad. ... el tipo es la idea misma
fenómenos y, de los hechos ~'mpíricos. sus objetos ,ideal~s o esencias.8 de la · arquitectura; lo que está mas cerca de su esencia."9 Rossi
Mediante el establecimiento de una técnica de análisis de tipo descriptivo entiende el tipo como un concepto permanente, un enunciado que se
se pJJeden , hacer .rel~tos positivos de las e~tructuras .es~rid~les de un ruitepone a la forma y la determina, lo ·que le permite conceptualizar el
objeto o fenómeno dado. La técpi~a .fenomenológi~a se funda,menta, tipo como principio de la arquitectura.
entre otras vc:¡.riables, en la iJ;J.tui<!ión y l~ reducciól} . . Estas v~riables · La historiadora y crítico, Marina Waisman, ha estudiado las
<lfl?.eritan una explicapión : fl(iiciÓnal ,por S~ estrecha r~l.~ci~n C?n ' los implicaciones derivadas de la definición del tipo como esencia de la
procesos que se generan alrededor de los .~ipo$ arquitecrónipo~ , Por arquitectura 1o, señalando que el tipo entonces se convierte en un objeto
intuición .se entiende el acto consciente en el cual UQa pefsona que contiene las características fundamentales (tipológicas y
~omprende qlgo inmediatamente . en 'su presencia sofP.oral;:, es '_ la estructurales) de una serie de edificios o fenómenos arquitectónicos, el
~urrencia. consciet:tte . qe la. r~lidad, La iqtu,ición pern~* . tornar cual resulta de la destilación, por así decir, de los elementos
conciencia de un objeto o fenómeno mediante la experiencia. Por determinantes de dicha serie. Esta idea del tipo como.esencia implica, así
reducción se entiende el acto de restricciqn de la indagación de las mismo, un ca~ácter de constancia y permanencia que convierten al tipo
e~periencias, en sí mismas, con toda referen~ia a la realidad del objeto en principio o fundamento de la arquitectura. Esto se debe al carácter de
colocadp en observación. Esta suspeqsión deja .al .filósofo con solo la "sujeto histórico susceptible de aceptar transformaciones, de servir de
experien~ia sin ningún sistema ~e refer~ncias . En· este contexto, el base a nuevas invenciones, manteniendo sin embargo, una continuidad
filósofo actúa sobre experiencias tales como percepción, ,remembranza, que podría considerarse de base estructural." 11
temor:, .etc. , y . objetos, bien sean natu~ales o artip~i.ales . Luego de la En cuanto a la razón metodológica que vincula la fenomenología
reducción a pura poqciencia el problema se convierte .en uno d.~ pura co~ el -tipo arquitectónico, ésta subyace en la idea de transformación
constitución, para demostrar como los significado~ CQptplej_as· y las antes indicada por Waisman y a la . posibilidad de generar. nuevos
est~~turas de signifi~ado están eoÍúormados po~ unidades sÍmples de la elementos u objetos a partir de las esencias previamente destiladas . En
experiencia direc;ta que se deQominan esencias. ! '. ' ' . . este sentido es necesario ..conocer algunas características del método
fenomenológico y su relación con la arquitectura, en especial, cuando los
NOCION DE ESENCIA tipos son considerados como principios para el análisis histórico.
.V CONCEPTO pE TIPO ARQU,ITECTONICO
Segfut H~sserl, la esencia es aquello identificaq~e que NOCION DE METODO FENOMENOLOGICO
continqamente se mantiene constante durante el proceso de ·variación de Y CONCEPTO DE GENERACION
un fenómeno. Esta condición de permanencia implica J.~n carácter de DEL TIPO ARQUITECTONICO
invariaQilidad en
' .. la esencia. Por es~. motivo, se
' ..
designa a la esencia La base del método fenomenológico la constituye la reducción a
como invariant(( . .Sin .duda alguna, .el concepto de tipo arquitectónico las esencias. Mediante este mecanismo se restringe la indagación a las
~stá estrechame~te vinculado a 1a:s nociones de esencia ·e invariante. Esto experiencias en sí mismas;·colocando en suspensión todas las otr~s ideas
obedece a dos razones: una de origen ontológi~ y otr~ ·d~ naturaleza de la realidad del fenómeno en consideración. Al hacer esto el problema
metodológica. se convierte en uno de conformación, para encontrar como los

24
signific~os y las estructuras de significados están construídos. Así, bajo 2.1.2. ESTRUCTURALISMO Y SEMIOLOGIA
un enfoque fenomenológico, las experiencias consideradas en forma
directa se convierten en el elemento básico del método. Conjuntamente a ESTRUCTURALISMO
la reducción se debe de aplicar la suspensión de los juicios de valores y El estructuralismo es un método para la comprensión de la realidad;
creencias de cualquier naturaleza. Lo que ocasiona que sólo quede la específicamente de las realidades humanas socialmente constituidas. Se
experiencia en sí misma, la cual se debe describir en términos de fundamenta en el predominio del sistema (estructura), sobre los distintos
esencias. En este contexto, la fenomenología se convierte en un tipo de elementos que lo conforman; y de las relaciones que existen entre estos
geometría de la pura experiencia delimitando el fenómeno de la elementos. El estructuralismo persigue conocer la constitución,
psicología natural, de la misma manera que la geometría pura, delimita ordenamiento y funcionamiento de los fenómenos sociales y naturales
los fenómenos de las ciencias físicas . Con esta analogía elaborada por con el objeto de acercarse a su comprensión.l5 Jean Piaget, precisa
Husserl, 12 podemos procesar la vinculación entre el método estas ideas al ofrecemos el siguiente concepto de estructura:
fenomenológico y la generación del tipo arquitectónico. En este sentido, "l!..n una primera aproximación una estructura es un sistema
Giulio Cario Argan señala: de transformaciones que entraña unas leyes, en tanto que
"El tipo se configura así como un esquema deducido a través sistema (por oposición a las propiedades de los elementos). y
de un proceso de reducción de un conjunto de variantes que se conserva o se enriquece por el mismo juego de sus
formales a una forma base común. Si el tipo es el resultado de transformaciones, sin que éstas lleguen a un resultado jüera
este proceso regresivo, la forma base que se encuentre no de sus fronteras o reclame unos elementos exteriores. l!.'n una
puede entenderse como mera armazón estructural sino como palabra, una estructura comprende así los tres caracteres de
estructura interna de la forma o como principio que implica en totalidad, de transformación y de auto-regulación." 16
sí la posibilidad de generar variantes formales ." 13 De esta definición se desprenden algunas consideraciones
De acuerdo con esta idea, el tipo arquitectónico "se convierte en basadas en la idea abstracta de "SISTEMA DE
el momento analítico de la arquitectura." 14 El tipo no existe a priori TRANSFORMACIONES", que permiten concebir algunas aplicaciones
sino como consecuencia de una serie de individuos de Una misma clase. inmediatas a la noción de tipo arquitectónico.
La formación de los tipos arquitectónicos conlleva la reducción de las
características fundamentales que definen la serie en consideración. Esto NOCION DE TOTALIDAD
implica restringir la indagación a las experiencias que delimitan la Y CONCEPTO DE ORDEN ARQUITECTONICO
síntesis de las formas arquitectónicas, es decir al proceso de diseño y a Según Jean Piaget, una estructura está formada por elementos
la tradición morfológica del contexto donde se inscribe el fenómeno en subordinados a unas leyes que caracterizan al sistema como tal; y estas
consideración. Al hacer esta restricción el problema se transforma en leyes, llamadas. de composición confieren al todo una propiedad de
encontrar las esencias o tipos arquitectónicos que determinan la forma. conju!lto distinta de aquellas de los elementos .l7 En esta afirmación se
Retomando la analogía utilizada al inicio de este párrafo, la tipología encuentran dos problemas: el de la naturaleza de la estructura, y el del
arquitectónica se convierte en un tipo de geometría de pura modo de formación, los cuales al elevarse al plano de la arquitectura
conformación que delimita el fenómeno arquitectónico; de la misma permiten una aproximación al conocimiento histórico y analítico de la
manera, que la fenomenología se convierte en un tipo de geometría de la arquitectura.
pura experiencia que delimita el fenómeno de la psicología natural. Por un lado, la naturaleza de las edificaciones se conforma por
relaciones que se han establecido entre partes constituyentes (elementos
arquitectónicos) y las ideas generadoras de la forma (proceso de diseño).

26 27
La noció~ estructuralista; en la que la totalidad es más determinante que
confieren al todo una propiedad de conjunto distinta a aquellas de los
las partes, es innegablemente una propiedad del fenó~eno
elementos (carácter, fuerza expresiva, estilo, etc.).
arquitectónico. Solo basta relacionar las ideas del orden y umdad . l

tradicionalmente utilizados en la Arquitectura Clásica para corroborar


NOCIONES DE TRANSFORMACION
esta afirmación. El orden es la disposición· concertada y armoniosa de
Y CONCEPTO DE PERMANENCIA 'fiPOLOGICA
los elementos arquitectónicos. Esta disposición de elementos se basa en
Según Piaget, las totalidades estructuradas son estructurantes
las ideas de "INTEGRIDAD" (un hecho arquitectónico debe de ser
por naturaleza, lo que aunado a su carácter de estar someti~s a leyes ~e
completo y suficiente en sí mismo) y de "CORRESPONDEN~IA"
composición, las lleva a una situación de constante duahdad: o mas
(grado de dependencia entre los elementos de la edificación). La umdad
precisamente de bipolaridad de . propiedades, al ser siempre y
es la propiedad de regular los principios que permiten conformar una
simultáneamente estructurantes y estructuradas. En este sentido, Piaget
edificación mediante la "ARMO NlA" (correspondencia de las partes con
afirma que una actividad · estructurante solo puede consistir en · un
el todo), . el "BALANCE" (equilibrio entre las partes), el
sistema de transformaciones.l9 · ·
"CONTRASTE" (condición de oposición entre los elementos ) y la
Este carácter dinámico de las estructuras lo encontrarnos en la
"VITALIDAD" (carácter y fuerza expresiva).Por otro lado, los
arquitectura; no sólo en las edificaciones, sino también, en los procesos
principios de composición de las estructuras, es decir, las maneras en
de diseño que las producen. A pesar de que las edificaciones pueden ser
que se conforman, nos permiten establecer un vínculo dir~cto entre
consideradas como fenómenos de carácter relativamente permanente,
estructuralismo y tipologías arquitectónicas. Esto se debe pnmero que
debido a su naturaleza tectónica, el hecho arquitectónico es también una
nada, a que la noción de composición es una condición dete~~~nte Y
totalidad estructurante. Esto se debe a que pueden permitir
necesaria en la generadón del hecho arquitectónico: En adiciOn, al
transformacion~s ·y adaptaciones a lo largo del tiempo, manteniendo su
hablar de composición arquitectónica estamos estableciendo una relación
forma y estructura original. El ejemplo más ilustrativo lo encontramos
de significado e intencionalidad para los elementos constitutivos , ~e. !a
en la reutilización y acondicionamiento · de las edificaciones a usos
edificación entre sí mismos y la totalidad. El acto de composiCIOn
distintos a las funciones primigenias que definieron su origen. · ·
permite la síntesis de los elementos arquitectónicos de ac;uerdo a unas
En estas ideas subyacen los indicios para definir la existencia de
intenciones determinadas. Este acto de síntesis (el momento de la
valores permanentes o tipológicos. Ideas como la planta de simetría
determinación formal), se asemeja al concepto de
axial o la proporción aúrea se convierten en invariables, pero a su vez,
"ESTRUCTURALISMO OPERATORIO". Donde se adopta desde el
son transformadas y ·aqaptadas a cada condición particular. Estás ideas
inicio de la composición una actitud relacional, según la cual lo que
se pueden también aplicar a las tipologías constructivas, tales como la
cuenta no es el elemento, ni un todo imponiéndose como taL.. , sino las
bóveda · la cual encuentra tliferentes formas y aplicaciones para
relaciones entre los procedimientos o procesos de composición. El todo '
diferentes materiales o funciones . · ·
sólo es el resultado de estas relaciones . cuyas leyes son las del
Ahora· bien, una constante ·del pensamiento estructuralista ·es la
sistema" .18
de sentar definitivamente las estructuras sobre unos fundamentos
En resumen, podemos afirmar que la forma arquitectónica,
intemporales. Este concepto nos lleva al carácter de constante
independientemente del estilo o . tendencia que . la c~acterice, se
ahistóricas e intemporales y de invariantes culturales, que asumen las
constituye en forma análoga a las estructuras. Es decir, P?r unos
tipologías arquitectónicas. En otros términos, nos referimos a la idea de
elementos (espaciales, constructiv.os, compositivos, etc.), subordmados a
primer principio (estructurante), el cual constituye el inicio de un ciclo
unas leyes (principios básicos de composicíon, leyes 4e armonía formal,
de transformaciones, en la que, de una condición de totalidad
leyes de percepción, etc. ), que caractellzan al sistema como tal y le
estructurada se pasa por transformación a una condición estructurante.
28 29
El caso de las viviendas de los centros urbanos "en hilera" o mecanismos que pcm1iten transformar las intenciones y deseos
"medianeras" sirve para ilustrar un ejemplo de tales ciclos de programáticas en formas específicas.
transformaciones y su impacto en la morfología urbana. Para concluir esta discusión acerca de las relaciones entre
estructuralismo y tipologías en la arquitectura, volveremos a insistir en
NOCION DE AUTO-AJUSTE el problema de las interrelaciones entre los elementos constituyentes de
Y CONCEPTO DE una estructura. En particular, en aquellas ideas que definen las
TRANSFORMACION TIPOLOGICA estructuras, tales como conjunto, sistema y totalidad, las cuales parecen
La tercera y última propiedad de las estructuras establecidas por ser indispensables para la definición del hecho arquitectónico. Esto se
Piaget, "es la de ajustarse ellas mismas, entrañando este autoajuste su puede corroborar al comparar algunas de la propiedades operativas de
conservación y un cierto cierre ."20 Esto supone la autoregulación, y las estructuras: tales como forma, función, conexión, articulación y
como consecuencia, el proceso de construcción y de formación está correspondencia, las cuales son propiedades fundamentales de los
íntimamente ligado a la naturaleza del sistema. fenómenos arquitectónicos y son un material siempre presente en las
Interpolar esta idea a la arquitectura nos lleva al plano de los teorías de la arquitectura.
procesos de diseño (generadores del hecho arquitectónico), en los cuales Retomando la idea de las tipologías arquitectónicas, podemos
una primera característica de los procesos, es la falta de universalidad de entender, por analogía, a los tipos como estructuras que se revelan y
los métodos. Esto significa que cada problema de diseño arquitectónico son reconocibles por la conformación y constitución de los fenómenos de
requiere de un proceso particular, adaptado a las condiciones del núsmo. la arquitectura. Si estas estructuras pueden hallarse en una serie de
Esto obedece a que las estructuras internas de cada problema conllevan edificaciones, podemos reconocer una tipología particular. Los tipos,
su auto- regulación y una manera particular de deternúnación formal. como consecuencia, -son estructuras que encierran la idea de
De la núsma manera que la filosofia estructuralista establece los transformación, ya que están sujetos a las leyes de composición del
mecanismos de auto-regulación (ritmos, regulaciones y operaciones), en método estructuralista.
las tipologías arquitectónicas encontramos sinúlitud y analogía. El ritmo Adicionalmente, los tipos arquitectónicos se comportan como
en arquitectura lo podemos asociar a la idea de periodicidad. Así vemos, estructuras, debido a que pueden cumplir con todas las leyes propias del
que cada estilo o movimiento arquitectónico pasa por un ciclo de vida · estructuralismo: cumplen con la relación de totalidad (las partes y el
que tiene un desarrollo ascendente y descendente hasta que otro estilo o todo conforman una entidad cerrada); cumplen con la relación de
movimiento lo supera y se establece como el nuevo paradigma (origen, transformación (son estructurantes y estructuradas generando un ciclo
desarrollo, manierismo y desaparición). La regulación en la arquitectura de ajustes y adaptaciones); y cumplen con la relación de auto-regulación
la asociamos a la idea de principios básicos o reguladores de la forma; (sus frecuencias y operaciones se construyen en relación a la naturaleza
tales como: la simetría, proporción, equilibrio, etc .. Es decir, las leyes o del contexto).
reglas que regulan en un momento deternúnado, la conformación de los
hechos arquitectónicos . SEMI O LOGIA
Finalmente, la operación del método estructuralista la podemos Uno de los plantean1ientos más interesantes de la aplicabilidad del
asociar a la idea de síntesis de la forma durante el proceso de pensanúento estructuralista lo constituye la semiología como ciencia que
proyectación. Esta generación de la forma se puede explicar, según el estudia las clases y sistemas de signos. Desarrollada a partir de los
crítico ingles G. Broadbent, mediante la utilización de los mecanismos estudios de la lingüística estructural de Ferriand De Saussure (1987-
de prueba y error, analogías, cánones, y tipos .21 En otras palabras, con 1913), en Suiza y en las investigaciones de Charles Pierce (1839-1914),
en Norteanlérica, la senúología ha progresado a un plano superior del

30 31
discurso filosófico, en la forma .de una, meta~teoria que persigue conocer ARKITEKTUREN.27 Su concepto de "arquitectura significativa"
la vida y uso de los signos de una manera más abstracta y genérica.2 ~ ., refleja los intentos iniciados antes de la Segunda Guerra Mundial por los
La semiología; según Saussur~, "es la cienc!a que efjtudia la arquitectos, incluyendo a Le Corbusier y A. Aalto, en definir y expresar
vida de los signos en el seno de la vida social..., la lingá,ística no !!S los valores expresivos y poéticos de la arquitectura, con el objetivo de
más que una parte de esta ciencia genera/."23 Para Pierce, quién que representen las más elevadas intenciones e ideales humanas.28
introduce el término semiótica para denominar el mismo discurso, "e$ la Las analogías y relaciones que se pueden inducir entre
doctrina de la naturaieza esenci(JI y de '¡a~ variaciones fundamentale's semiología, como teoría de· los signos, y arquitectura, como
de los signific,ados posibles ."24 , . · ·. ' .. . , manifestación y producto social por excelencia, se pueden aprehender a
A pesar de las diyersas hipótesis Y. desarrollos que se han partir de la consideración de las nociones de comunicación y
formulado para ex~licar el fenómeno de los signos, a los s;ual~~ significación.
remitimos al lector2- , se pueden hacer a,lgu~as precisiones en cuanto a
su objeto de estudio. La semiologí!l abarca, pÚe~, todos Jos siste~~. de NOCION DE COMUNICACION
signos, cualquiera que fuese la substancia y los límites de estos siste~as: Y CONCEPTO DE TIPO COMO LENGUAGE
imágenes, gestos, sonidos, objetos,, productos sociales:. Al;>arcando tanto La comunicación es un acto cognoscitivo que permite la
signo~ fisicos-:-concretos (objetos y artefactos creados por el hombre); transmisión de información por medio de mensajes compuestos por
como signos abstractos (costumbres, ritos, mitos, etc.). . . , , señales. Una señal es un signo que satisface las condiciones de ser
Las relaciones entre semiología, y arqu~tectura 9an sido producida con intenciones de comunicar y de ser reconocida por quién lo
ampliamente discutidas, llegando a acaparar la atención de los discmsos recibe. La comunicación se establece, entonces, como un modelo donde
teóricos de la arquitectura durante la década de los años 60 y 70.26 Su debe existir emisor, receptor, mensajes o signos y un canal de
desarrollo como referencia para la .fundamentación de la disciplina es comunicación.29 En arquitectura se ha utilizado recientemente la
paralelo a los ataques críticos que desmantelaron algunas de l<~;s)~ses analogía semiológica, entre otros por R. De Fusco, M. Waisman y M.
conceptuales de la Arquitectl.lra Moderna. La semiología en la Scalvini30, para explicar la noción de la arquitectura como acto
~rquitectura, en la ,que se ha preferido el uso del térmjno semiótic;:a, ba comunicativo; donde el emisor es el hecho arquitectónico, el receptor es
sido tema de discusión en seminarios y publicaciones int~maciona~es, el público usuario y los mensajes están compuestos por los signos que se
por especialistas y arquitectos, tales como U. Eco., G. Dorfles, Ch. derivan de las utilización intencional de los elementos arquitectónicos
Norberg-Schulz, Ch. Jencks, G. Broad~ent, J. Bont:;l., ~ · Eisenman" y para conformar relaciones significativas. La arquitectura es entendida,
otros. pues, como sistema de signos: como texto que implica diferentes
Así mismo, en el dominio . concreto d~ la práctica discipl~r, interpretaciones y lecturas; y como formas que comunican.
uno de los fundamentos teóricos, de la denominada arquitectura P9St- El acto de habitar en la arquitectura se entiende, en este
modema, es la revaloración de los significados asociados a las formas contexto, como un acto de comunicación, donde se transmite un
arquitectónicas. De esta manera, podemos encontrar un · consic,l~rable significado, el cual, se manifiesta en los elementos y formas de la
número de arquitecto, tales como Aldo Rossi, Robert Venturi, Rob~rt edificación y puede ser descodificado por la conciencia del hombre. Esta
Stem y Charles Moore, cuyas obras s,on el res:ultado de un enf<?<Iue. de idea, elaborada en profundidad por Umberto Eco en su libro LA
alto contenido semiótico. Chri~ian Norperg-Schulz ha se~l~o lá ESTRUTTURA ASSENTE31 , de 1988, se fundamenta en las
importancia de la fenomenología y l!i semiótica en. la arqqitectqra en.el relaciones de orden fenomenológico y semiótico que se establecen entre
discurso contemporáneo, a 411 punto de que. constituye - ~1 fundament.o los objetos arquitectónicos y las relaciones de uso que denotan las
nocional de las te<>rias pr~sentadas en su libro ~NT~NSJO~ER, .1 funciones de dichos objetos. La dialéctica entre arquitectura y sociedad

32 33
se desarrolla a partir de relaciones que se ordenan en torno a signos, De esta manera, las tipologías al entenderse como los elementos del
estableciendo a su vez, una relación de comunicación y de lectura de los lenguaje arquitectónico se constituyen en unidades significativas, como
significantes. De esta manera, el modelo comunicacional cobra un repertorio de formas a recurrir para lograr establecer el "carácter" de
existencia a partir de los mensajes que se emiten, y de la manera como las edificaciones y su vinculación con las realidades sociales.
estos signos son descodificados, leídos e interpretados.
Consecuentemente, el problema del significado, dentro de la noción de
comunicación, es un problema de entendimiento e interpretación. Esta NOCION DE SIGNIFICACION
afirmación nos permite inferir, por analogía, el valor del modelo Y CONCEPTO DE FORMA SIMBOLICA
semiótico para algunas formulaciones teóricas en la arquitectura. El problema de la significación en la arquitectura es de dificil
La analogía lingüística es un recurso recurrente en el devenir de delimitaCión y definición, debido principalmente al carácter no-objetivo e
la arquitectura. Tiene por objeto establecer una dimensión de significado irracional que pueden asumir los signos en las edificaciones. Esto
en las formas arquitectónicas, al considerarlas como elementos que obedece a que 1_!1 arquitectura puede asumir tantos significados como
conforman un lenguaje con un vocabulario y gramática particular. Los sean las características de los emisores. Solo basta citar algunos
elementos arquitectónicos al asumir significados institucionalizados, ejemplos, como las intenciones ideológicas del arquitecto, los
como conjunto orgánico de elementos significantes, pueden ser requerimientos culturales, las exigencias de los usuarios, para entender
identificados como lenguajes. En la mayoría de las veces, tales la complejidad en defmir y reducir los significados a explicaciones
significados no son racionales, ni objetivos, sino arbitrarios, acercándose universales . Como consecuencía, los significados son arbitrarios y están
al dominio de lo simbólico y lo icónico. determinados por las motivaciones directas o indirectas de los
Peter Collins en 1965, en su libro CHANGING IDEALS IN participantes en la conformación de la arquitectura. No existe una
MODERN ARCHITECTURE,32 abordó el tema de la analogía valoración única y directa entre el objeto arquitectónico y los
lingüística como uno de los fundamentos teóricos de la Modernidad. significados que puede asumir. Este problema, denominado por Eco,
Señalando que uno de sus aspectos más relevantes lo constituye la como la "Ilusión del Diccionario",33 ilustra la relatividad y arbitrariedad
distinción entre vocabulario y gramática de la composición: concepción de los significados en la arquitectura.
desarrollada entre otros por Julian Gaudet y J. N. L. Durand en el Siglo El significado en la arquitectura, y en el arte en general, queda
XIX. La idea de composición en la arquitectura se estableció, a partir de así delimitado en términos de las intencionalidades que se manifiestan en
este momento, no sólo como instrumento para la proyectación de las los procesos de diseño y proyectación. El significado de la forma
edificaciones; sino además, como recurso que permite vincular la arquitectónica se puede entender como una construcción ideal, que
arquitectura con la sociedad al sintetizar en las edificaciones los emerge de un proceso de síntesis de los problemas técnicos, culturales y
significados y valores culturales existentes. Esta síntesis de significados, formales . Los significados. materializados en formas precisas, se
se van a manifestar en los repertorios tipológicos que se elaboran como conforman en esquemas tipológicos . Durante este proceso se simplifican
construcciones ideales que expresan valores permanentes, a los cuales se y repiten los esquemas tipológicos llegando a confonnar repertorios de
acude para representar la institucionalidad de las edificaciones. tipos .para problemas de la misma clase. De esta manera, según Roberto
En general, la idea compositiva se basa en las analogías que se Doberti, "La producción de sign(ficantes. simpl(ficados y repetitivos.
establecen entre el lenguaje como sistema de signos verbales y la define la práctica ar_quitectónica como recod~ficación permanente"34
arquitectura como sistema de signos visibles y formales . En el lenguaje Los tipos arquitectónicos se producen y reproducen como un proceso
los elementos que conforman el sistema son las palabras. En la síntesis, de significados, en términos de los instrumentos que
arquitectura los elementos que conforman el sistema son las tipologías . caracterizan su producción y representación . Los tipos como formas

34 35
significativas no denotan significados directos y concretos sino que
implican significados simbólicos, mediante la asociación, remembranza 5.- Pluralismo de significados en el código estético: la obra es
y conversión de los códigos utilizados. Esta noción es la fundamentación abierta a múltiples interpretaciones, gracias a la universalidad de los
de lo que la estética idealista denomina ICONO LOGIA. códigos que se manejan. Por ejemplo, la obra de Charles Moore y
En este contexto, Gillo Dorfles señala que la arquitectura ha Stanley Tigerman.
desarrollado lo que él denomina la "Analogía Isomórfica", donde a Por último, y para destacar la idea de la arquitectura como
"ciertas formas arquitectónicas, que asumen la condición de esquemas lenguaje de formas simbóli.cas, vale la pena parafrasear a Charles
tipológicos, corresponden determinados significados ."35 Las formas Jencks, cuando define la arquitectura como:
simbólicas en la arquitectura pueden ser entendidas como tipologías de "El uso de significaciones formales (materiales y espacios),
los significados asignados a los elementos arquitectónicos. Esta para articular significados (estilos de vida, valores, etc.),
definición permite ordenar la experiencia de la arquitectura en haciendo uso de ciertos medios estmcturales, económicos,
repertorios y categorías de clases de fenómenos . técnicos ,y estéticos."3 7
En fecha más reciente, Charles Jencks, en 1980, ha establecido
cinco maneras en que la arquitectura contemporánea dramatiza los
niveles de significación, en términos de las manipulaciones de los 2.1.3. CIENCIAS NATURALES Y CIENCIAS SOCIALES
códigos colUlotativos del significante. Con esta especulación teórica,
Jencks ha contribuido a la consolidación de la idea de la arquitectura CIENCIAS NATURALES
como lenguaje.36 Los niveles de significación son los siguientes: Con la apertura hacia un pensamiento liberal y racional, en el Siglo
1.- Fetichismo y auto-reflexión del código estético: el plano XVIII, se sustituye la antigua conciencia dogmática, religiosa y
expresivo del significado se elabora con tal obsesión que los elementos medieval por una conciencia critica que replantea los problemas que
formales se convierten en el contenido . La arquitectura versa sobre otra parecían resueltos: la existencia y naturaleza de Dios; el ser y la
arquitectura. Por ejemplo, la arquitectura de Richard Meier y Aldo existencia; el conocimiento objetivo de la realidad; la explicación de los
Rossi. fenómenos naturales; etc.. El pensamiento racionalista delineó los
2.- Distorsión y ruptura en el código estético: se manipula el uso fundamentos del mundo moderno y se producen profundos cambios en .
corriente o establecido de los significantes en forma exagerada para los sistemas sociales, religiosos, filosóficos y estéticos. La revolución
lograr la atención del público. Por ejemplo, la obra de Robert Venturi y científica, conjuntamente con la revolución industrial y la revolución
Michel Graves . · francesa, transformaron la percepción y concepción del mundo. El
3.- Redundancia y miniaturización en el texto estético: la cambio en las estructuras tradicionales del pensanliento occidental
repetición exagerada de los elementos arquitectónicos establece mensajes permitió sustituir el dogma religioso por otras referencias . Surgiendo de
redundantes que son elaborados a partir de partes pequeñas hasta llegar manera avasallante la naturaleza como paradigma incuestionable. Las
a miniaturas que luego son multiplicadas indefinidamente. Por ejemplo, leyes naturales se convirtieron en la nueva religión y en el punto de
la obra de Norman Foster v Richard Rogers . partida para una nueva dimensión del saber.
4.- Privatización del texto estético: el lenguaje 'de la arquitectura La concepción del mundo de acuerdo a la deducción según,
se convierte en un ejercicio privado casi esotérico. Se inventan nuevos René Descartes (1596-1650), quedó destronada por una nueva
códigos, solo decodificables por una élite de intelectuales, que son concepción de acuerdo a la inducción, según lssac Newton (1642-
imposibles de comprender por el público en general. Por ejemplo, la 1727). El matemático británico elevó la física como lenguaje del nuevo
obra de Jolm Hedjuk y Peter Eisenman. paradigma científico, permitiendo descubrir y conocer la verdadera
esencia de los fenómenos naturales. Consecuentemente, se asumió que el
36
37
examen de la naturaleza, el conocumento de sus leyes finitas e han trasladado a la arquitectura han sido las nociones de clasitícación,
inmutables debía de constituirse en el primer fundamento de cualquier evolución e invariabilidad. A continuación examinamos tales ideas.
disciplina o doctrina. Mediante el empirismo, donde observación e
inducción son los medios para llegar a la verdad de los fenómenos, se NOCION DE CLASIFICACION
pudo disponer de un método que permitió descomponer los elementos y Y CONCEPTO DE TIPO COMO REPERTORIO
remontarse a sus orígenes: el pensamiento se redujo a ideas simples, la La primera gran idea, derivada de las ciencias naturales, que
percepción a sensaciones o inspiraciones elementales, y la sociedad a influye en la confom1ación del concepto de tipo arquitectónico, es la de
individuos . El siglo XVII indagó y formuló, entonces, explicaciones de CLASJFICACION39 Esta noción se desarrolló en el siglo XVIII en el
los orígenes de los fenómenos. Por cierto, que este saber del siglo XVII, área de la historia natural, a partir de los trabajos botánicos, tales como
quedó resumido en una de las obras magnas de la Ilustración: la famosa los de Charles Linneo ( 1707-1778). Impulsados por las ideas
ENCYCLOPEDIE38 , iniciada en Paris por el filósofo Denis Diderot Cartesianas como modelo de racionalidad, los científicos de la
(1713-1784). naturaleza emprendieron la tarea de describir y ordenar las especies de
Inevitablemente, este nuevo credo va a ser aplicado por los la naturaleza. Así, la clasificación, fundada en los caracteres derivados
arquitectos de la Ilustración, tales como Boullee y Ledoux. Estos por inducción de las características estructurales de las especies, al
revolucionarios del pensamiento teórico de la arquitectura, van a determinar sus semejanzas y diferencias, permitió establecer un método
fundamentar sus edificaciones en la geometría, el número y los tipos para describir las realidades de las plantas. La T AXONOMIA es el
ideales. Derivando sus concepciones ideológicas de los conocimientos y resultado de estos esfuerzos cientít)cos que permitieron dibujar una
descubrimientos de las ciencias naturales . Los arquitectos de la morfología de las especies basada en géneros y proto~ipos que se ubican
revolución tomando como fundamento el pensamiento Neo-platónico e en una linea de continuidad.
idealista, generaron una arquitectura de formas y tipos ideales . El tipo se La idea de clasificación de las ciencias naturales encuentra un
desarrolló como un principio activo que encontró su credibilidad, en las campo propicio para su aplicación en la arquitectura. La clasificación,
leyes universales de las ciencias naturales, formulando modelos ideales como acto de abstracción, permite ordenar los diferentes fenómenos de
como consecuencia, dos inquietudes permanentes en el pensamiento las edificaciones o experiencias de su proceso generativo, en repertorios
arquitectónico del siglo XVIII fueron el problema de como descomponer de clases, al encontrar los rasgos comunes de afinidad, identidad y
los elementos de la arquitectura (vocabulario), y el problema de similaridad que definen la tipificidad del repertorio en consideración. El
remontarse a sus orígenes primigenios (La Choza Primitiva). tipo como instrumento clasificatorio se remonta a los primeros intentos
De esta manera, gracias a los planteamientos neo-platónicos de teóricos de la antigüedad greco-romana, en describir las propiedades y
los arquitectos revolucionarios, el origen de los conceptos de tipo y características de las diferentes clases de edificaciones.
tipología como discurso teórico de la arquitectura, se fundamentó en una Marcus Vitruvius Pollio (siglo I, a.d.C.), en su superfamoso
profunda convicción asignada a la capacidad de los tipos en convertirse tratado DE ARCHITECTURA40, escrito en diez libros (46-30 a.d.C.),
en modelos ideales, fundamentados en los dominios del saber de las ofrece la primera clasificación de las edificaciones en términos de las
Ciencias Naturales . Esto se explica en el uso de ciertas ideas que, relaciones entre forma, uso y construcción: templos, teatros, basílicas,
proviniendo de tales disciplinas, han tenido aplicación dire~ta en la baños públicos, palestras, etc. , son algunas de las tipologías edilicias
arquitectura. Esta especie de "determinismo orgánico"38 conforma una descritas por el teórico romano. Así mismo se describen los elementos
de las fuentes de referencias, a las que han recurrido constantemente los que conforma una edificación, los cuales se articulan mediante el
teóricos, a la hora de derivar ideas para explicar la arquitectura. Los concepto de orden. De acuerdo a la antología LOS TRATADOS DE
conceptos más relevantes del discurso de las ciencias naturales que se ARQUITECTURA41, de Dora Wiebenson, 1982, una de las

38 39
categorías más importante y recurrente del saber arquitect~nico,_ hasta el tipológicos, con cierta continuidad entre los géneros y clases. De esta
siglo XIX, la constituyen los clasificacio~es de las ed_tfica~lOn,es_ en manera cada tipo edilicio es el resultado de una secuencia sucesiva e
términos de su carácter y uso social: defimendo dos senes ttpologtcas ininterrumpida de transformaciones de un esquema inicial. Una forma
funcionales, la arquitectura pública (los monumentos y edificaciones ideal o pre-forma que sirve de referencia, de prefiguración para los
institucionales) y la arquitectura privada (la vivienda la casa). cambios que han ocurrido, y pueden ocurrir en los fenómenos de la
arquitectura, como respuesta a las condiciones exteriores, culturales o
NOCION DE EVOLUCION ambientales.
Y CONCEPTO DE TIPO COMO PRE-FORMA J. N. L. Durand (1760-1834), arquitecto y catedrático de la
La segunda gran idea, es la de EVOLUCION42, y .es ~a ECOLE POLYTECHNIQUE de París, en sus cursos de teoría de la
consecuencia natural del progreso científico en el área de la htstona arquitectura, dur~te la Revolución, desarrolló un método taxonómico
natural, en la cual se pasa del conocimiento exterior y morfológico de las para la clasificación comparativa de las tipologías arquitectónicas, como
especies a su conocimiento interior y esencial: la historia natural se una progresión -natural, desde el tipo más simple y primitivo, "La
convierte en biología. A partir de las ideas de "Evolución de Las Choza", hasta el tipo más complejo y contemporáneo "El Hospital" .
Especies" de Charles Darwin (1809-1882), el saber de los fenómenos Durand en su tratado PRECIS ET LECONS
naturales se elabora desde una posición critica que desplaza la D'ARCHITECTURE43, clasificó las edificaciones en términos de los
apariencia exterior por el juicio de la ~xistencia y . de las tipos institucionales, los cuales quedaron definidos al establecerse una
transformaciones sucesivas del género; se sustituye el estudio de lo estrecha relación entre su uso práctico y las características de la
visible por el descubrimiento de las estructuras interiores: la "Teoría institución social a la cual servirían. Durand no solo perfeccionó el
Celular". En el Siglo de la Ilustración la experiencia y la inducción son concepto de tipo como repertorio, como taxonomía; sino también,
las claves de los descubrimientos. La vida se convierte en objeto de introdujo los conceptos de evolución y progreso, aspirando a la
conocimiento, y por lo tanto, hay que desentrañar el pasado, hay que perfectibilidad de cada tipo. Las edificaciones se "componen" por medio
indagar en la sucesión continua de los fenómenos, ~uales son _los de la combinación de sus elementos, bajo ciertas reglas de sintaxis. Los
orígenes de su existencia. Es necesario encontrar o definir las esenc~as, elementos conforman un repertorio de tipos constructivos y de la
los ideales los modelos, los prototipos. Se hace indispensable definir a combinación de éstos se generan los tipos edilicios. Como consecuencia,
priori el "Primer Principio". Evolución, progreso y transformación son el tipo quedó establecido como una forma ideal que se somete a
entonces, conceptos que van a permear del pensamiento científico y transformaciones, para responder a las condiciones particulares de cada
filosófico hacia los demás discursos del conocimiento humano, caso . El proceso de transformación de la pre-forma o tipo se entiende,
incluyendo la arquitectura. pues, como proceso de composición. Las edificaciones evolucionan
En la arquitectura, al igual que en la Historia Natural que entonces al estar sometidos a leyes constructivas y a las
evoluciona transformándose en la Biología, se producen cambios transformaciones dinámicas que se establecen por las condiciones
conceptuales en la disciplina. Durante la Ilustración, de una arq~tectura externas (adaptación al sitio) y las demandas de las funciones internas
como práctica formal constructiva al servicio de los grandes sistemas (el uso social).
políticos y religiosos, se evoluciona hacia una arquitectura r~ional que
busca la perfectibilidad mediante la definición de los tipos Ideales de NOCION DE INVARIABILIDAD
edificaciones. La simple clasificación morfológica de los caracteres Y CONCEPTO DE TIPO COMO CONSTANTE
visuales no es suficiente para describir las esencias en las edificaciones. La tercera gran idea es la de INVARIABILIDAD44 . Su origen
Las clasificaciones se van a entender como serie de elementos se puede explicar en la necesidad que se detectó en los métodos

40 41
científicos de precisar lenguajes matemáticos más abstractos Y. capaces no como simple designación estática y clasificatoria; sino como
de describir en forma lógica la realidad. Así las cosas, al comte.nzo del principio activo, como metáfora o principio invariable de la idea de la
siglo XX y tomando como base las ideas de la "Teoría de ConJuntos", edificación. El tipo como esencia (reducción de los fenómenos) y no
del alemfut Georges Cantor ( 1845-1918), los matemáticos desarr?llru:~n como modelo (estático). El tipo fué entendido por Quatremere como
la "Teoría de los Grupos" o de las transformaciones, co~o ex~hcac10n unidad constante que permitía la continuidad de los valores culturales
de la propiedad de los números cardinales a mantenerse ~~van~~l~~· al del mundo clásico.
ser sometidos a transformaciones por agregación, sustracc10n, divtsion Y En la Modernidad, se rompe con esta idea del tipo como pre-
multiplicación. . forma ideal del Neo-clacisismo y es sustituido por una idea de
De esta manera, la "Teoría de los Grupos", se ocupó del. estudio invariables como prototipos o estándares, que presuponen métodos de
y comparación de grupos y ciclos de o~eraciones y transformaciOnes de producción de la época industrial. Los tipos fueron entendidos como
los números, considerándolos independientemente de los eleme~tos Y de esencias de los usos colectivos y de la optimización de las funciones . La
los conjuntos donde estas operaciones numérica~ puedan ~phcarse. Se idea de tipo como estructura, como referencia de prefiguración se.
establece una "matemática despojada de su matena y reducida a su pura convierte en el concepto de modelos como prototipos que representan la
forma" .45 El número se reduce a pura geometría y se representa optimización y la eficiencia de la producción industrial. Por último, los
mediante el concepto de invariabilidad o persistenci~: aqu~llo que arquitectos de la Tendenza Italiana o neoracionalistas desempolvan las
permanece como esencia dentro de las fluctuaciones . A .difer~ncia de l~s teorías del clasicismo de la Ilustración con el objeto de redefinir ese
constantes matemáticas, que son fijas e inmutables, las mvanantes estan carácter invariable de la arquitectura, que se encuentra en el concepto de
condicionadas a determinadas situaciones y entornos, y se pueden tipo como esencia de los valores culturales o de la "memoria colectiva".
transformar constantemente; pero manteniendo la esencia de la
estructura original. En el saber clásico, el conocim~e~to de los CIENCIAS SOCIALES
fenómenos sólo puede estar delimitado mediante el descubnmiento de las En la segunda mitad del siglo XIX las ciencias sociales sufrieron la
invariantes al determinar las diferencias y semejanzas, en forma influencia de las innovaciones en los métodos y categorías de estudio
continua y ~rdenada. Consecuentemente, la invariante se entiende ~mo: desarrollados en las ciencias naturales. Los problemas del hombre se
"una cosa que cuando otras ligadas a ella se modifican, discutieron en términos de analogías orgánicas; esto es, se les
permanece sin sufrir.cambio o alteración. Y el cambio queda compararon con las estructuras, tipos y funciones de la vida natural.
representado en lógica por medio de relaciones, que los Herbert Spencer (1820-1903 ), fue el líder de aquellos teóricos que
matemáticos llaman transformaciones" 46 · tomaron la referencia biológica como concepto para explicar los
En arquitectura, la búsqueda de la invariabilidad, es ~na meta fenómenos sociales en términos de clasificación, evolución e invariantes.
oculta, subyacente de los estudios tipológicos. ~1 ~aso mas evt?,ente s~ Sin embargo, el verdadero giro cualitativo, que contribuyó a la
da en la arquitectura clásica, donde el sigru~cado del . Orden consolidación de las ciencias sociales contemporáneas, o ciencias del
arquitectónico se entiende no como regla l:natenal, es ~ecir, como hombre como las denominó Foucault 4 7' se manifestó en los intentos en
modelo completamente determinado, sino como estructura Ideal, d~ la '
definir y estudiar los fenómenos sociales en función de "conceptos
cual se pueden deducir muchos ejemplares distintos. El ."orden" gnego generales" que permitiesen examinar y producir explicaciones no-
es, pues, un concepto de invariabilidad, una forma mtelectual ~ue formalizadas de su conocimiento. Estos esfuerzos, que anteceden el
subyace en casi todas las edificaciones griegas. En la llustr:acion, discurso estructuralista de mediados del siglo XX, se pueden explicar
Quatremere de Quincy, secretario a perpetuidad de la Aca~ema~ des como un deseo de querer descubrir las estructuras y esencias de los
Beaux-Arts, formuló su difundida definición del tipo como mvmable, fenómenos sociales . Como ejemplos, de estos primeros intentos críticos,

42 43
que formulan "conceptos generales" para aproximarse al saber social, "conceptos generales", tales cotrio el "tipo ideal", que provienen de las
podemos citar los trabajos de Dilthey y Weber. ciencias sociales y encuentran aplicación en la arquitectura. Algunos
Wilhelm Dilthey (UD3-19ll), historiador y filósofo, desarrolló críticos contemporáneos, como Rafael Moneo, han formulado discursos
una concepción orgánica de la historia, cerca de 1900, donde vinculó la que valoran las tipologías y tienen como primera explicación esa
filosofia de la vida con el devenir histórico, por intermedio del concepto condición de invariabilidad, que denotan los "conceptos generales", y
de "Tipos de Visiones de Vida" ; definidos como unidades orgánicas que que se deriva de las relaciones que se establecen entre los caracteres
relacionan internamente las partes (eventos) con el todo (periodo), Y se únicos versus los caracteres generales de los fenómenos arquitectónicos.
mantienen como constantes en el interior de la historia.48 En la misma En este contexto, Moneo señala que:
época, Max Weber (1864-1920), sociólogo, explicó la conducta humana "El concepto de tipo se basa fUndamentalmente en la
y su evolución social a partir del concepto de "Tipos Ideales", especie de posibilidad de agrupar objetos sirviéndose de aquellas
"abstracciones ideadoras", que tienen por misión la caracterización del similitudes estructurales que les son inherentes, ¡odría
momento histórico, manteniéndose como constantes que permiten decm;e .mcluso, que el tipo permite pensar en grupos ."5
explicar la evolución y cambio de los fenómenos sociales. 49 Según la Los "conceptos generales" más relevantes en el discurso de las
historiadora Marina Waisman, las ciencias sociales elaboran: ciencias sociales que han encontrado mayor aplicación en la arquitectura
"conceptos generales que caracterizan y ordenan lo particular son las nociones de "Tipos Ideales" y "Schematas".
dentro de lo general, pero no lo determinan. .. la existencia de
conceptos generales -entre los que se encuentra el tipo- NOCION DE "TIPOS IDEALES"
constituven una necesidad común de la cultura."50 Y CONCEPTO DE TIPO COMO ESTILO
El uso de conceptos generales como los de "Visión de Vida" y La noción de "tipos ideales", desarrollada por Weber, como
"Tipos Ideales", para ordenar el saber de las ciencias del hombre, denota categoría descriptiva para el conocimiento de la historia de las ciencias
la imposibilidad de estas disciplinas para formular teorías formalizadas sociales,54 denota una relación de causalidad de los valores particulares
mediante sistemas verificables. Como consecuencia, las ciencias sociales que determinan los fenómenos culturales. Los "tipos ideales" se pueden
contemporáneas recurren a formulaciones teóricas no-estructuradas, que considerar como ideas que actúan en forma empírica sobre el devenir de
reciben el nombre de "Definiciones Esquemáticas", es decir, que no los eventos históricos y permiten formular explicaciones causales de
contienen afirmaciones generales definitivas, y "Definiciones tales fenómenos . Estas construcciones ideales de carácter teórico son
Tipológicas", sino que contienen afirmaciones taxonómicas abstracciones conceptuales que pueden caracterizar un mo~ento
aproximativas.51 El empleo de "Definiciones Tipológicas" se aplica en histórico determinado, al conformarse como valores culturales y
aquellas formulaciones que no son precisas, tienen un carácter de convertirse en instrumentos y categorías para su análisis.55 Los "Tipos
vaguedad y su significado puede asumir diversas interpretaciones. Por lo Ideales" se asemejan a las nociones de "conceptos generales" y de
general, su construcción se genera en torno a las condiciones de unicidad "estructura", ya que se definen como un sistema de partes coordinadas
y generalidad de los fenómenos. Estos ((onceptos opuestos y por relaciones de dependencia causal, contienen elementos invariables o
antagónicos, permiten la definición de la condición de invariabilidad y permanentes, y permiten la auto-regulación y transformación de sus
esencialidad de los fenómenos sociales al contrastar, en forma dialéctica, elementos constitutivos. Como consecuencia, se puede asumir que los
las condiciones de individualidad e irrepetibilidad con las condiciones de "Tipos Ideales" contienen la esencia y origen de los fenómenos que
generalización y repetibilidad.52 representan.
Estas formulaciones, en torno a la unicidad y la generalidad de Desde el campo de la epistemología, el filósofo alemán Ernst
los fenómenos sociales, constituyen la clave para entender algunos Cassirer (1874-1945) planteó, en sus estudios e interpretacione·s del

45
44
conocimiento de los fenómenos culturales, un concepto s~ilar al de La utilización del concepto de estilo es un recurso común
"Tipos Ideales", para describir los principios básicos que conc1emen a la establecido por los historiadores y críticos del arte y la arquitectura para
mente humana en los momentos en que debe estructurar y f~~ular aproximarse a su conocirniento.58 El estilo se entiende como un
conceptos. Los conceptos, entendidos como categorías del conoclffile~to instrumento pára encontrar los rasgos comunes en una serie de
en general, se presentan como construcciones mentales, ~ue Cass1rer elementos; como la expresión del denominador común de un fenómeno
denominó "Imágenes Mentales": y se caracterizan por ser mst~entos en un lugar y tiempo determinado; y como un vocabulario de formas y
para ordenar el conocimiento humano, al conformarse como entidades significados que denota una sintaxis y gramática común y constante. En
pre-existentes que denotan l~ si~bol~~ación d~ l,os fenómenos.
55
fecha más reciente el crítico de arte norteamericano, Thomas Munro
Precisamente es la calidad de slffibohzac10n de las lffiagenes mentales lo señaló que:
que permite ' explicar el valor que tienen los "Co~~eptos Gener~les", "Un estilo histórico es en cierto modo análogo a una especie
tales como los de "Tipos Ideales", para la construcc10n y ordenamtento biológica. como tipo complejo que persiste a través de
de las diferentes clases de conocimientos de la experiencia humana. Los muchos_individuos sucesivos... Los estilos artísticos son mucho
"Tipos Ideales" al ser sistemas para la definic~ón de lo~ ~enómenos en más variables que las especies biológicas. cambian más
grupos, según categorías que contien~n atnb~tos slffillare.s Y son rápidamente, y se jimden imperceptiblemente con otros estilos
mutualmente exclusivos, denotando mterrelac1ones, perm1ten una como en rumbos dinámicos y complejos. más bien que jijos y
aproximación al conocimiento de tales fenómeno~ culturales. definidos. n59
En arquitectura, como disciplina que tlene una alta ca~ga .de El estilo denota las cualidades distintivas de las formas
atributos y determinantes, que se derivan directamente de las c1en~1as arquitectónicas de una serie de edificaciones que permite su clasificación
sociales encontramos una gran similitud entre los conceptos de "T1pos en categorías. El estilo es una "abstracción ideadora" que conforma un
Ideales"' y estilos arquitectónicos . Marina Waisman ha señalado la sistema de formas con cualidades y expresiones significativas, a través
estrecha vinculación que existe entre estos conceptos al estable~r que del cual se hace visible y comprensible la manera de pensar y sentir de
ambas categorías se inscriben dentro del pensam~ento est~ctu~a~1sta.
56
un fenómeno cultural particular. El estilo no es un concepto permanente
De esta manera, los "Tipos Ideales" y los estilos arqmtectomcos se sino que está en constante evolución; pero sin embargo, al igual que los
pueden entender como estructuras, "pues en ellos el acento reside en las "tipos ideales", el estilo contiene las esencias que definen la
relaciones entre los elementos antes que en los elementos en si mismos particularidad o unicidad dentro de la generalidad. El estilo en la
y en su desarrollo histórico." 51 . arquitectura se caracteriza por denotar los valores particulares
Los estilos arquitectónicos al 1gual que las estructuras, se alcanzados en un lugar y tiempo determinado al conformar un sistema de
definen mediante la destilación de los rasgos comunes e invari~ble~, conceptos generales que pueden explicar un fenómeno determinado.
producto de la observación de los fenómenos, a partir de un cnteno La relación entre los estilos y las tipologías con los "Conceptos
determinado. De esta manera, los estilos se convierten en instrume~tos Generales" de las ciencias sociales ha servido de fundamento para
para la comprensión de los fenómenos arquitectónicos, ya que perm1ten numerosos estudios acerca de la naturaleza del arte y la arquitectura;
su ordenamiento en categorías y clases. Por otra parte, y en este entre los que vale la pena destacar los trabajos de los seguidores de
contexto, podemos entender a los estilos como una especie o c.la.se Konrad Fiedler (1841-1895), en el área de las Teorías Formalistas
particular de tipologías arquitectónicas; o vice ~ersa , a los t~o~ Alemanas, tales como Riegl, Wolffiin y Frankl.
arquitectónicos como una manera de entender los estilos. Como lo scnalo
Goethe, "el estilo es la unidad en la multiplicidad."

47
46
Alois · Riegl ( 1858-1905), intentó describir el desarr~llo de los estilos estilos, al explicar las transformaciones formales como un proceso
artísticos como un proceso orgánico, único Y con~m~~ m~I~te la continuo y delimitado por elementos permanentes y constantes.66
definición de dos categorías: lo plástico-táctil y lo ~Ictonco-optlco. ~~ La relación entre los estilos y las tipologías ha sido señalada por
su libro de 1893, PROBLEMAS DEL ESTILO, O Ri~gl caractenzo el historiadór y arquitecto Ignasi Sola-Morales, en la introducción al
la historia del arte como un movimiento sin fin y cíchco; d~nd~ ~as libro de Riegl, PROBLEMAS DEL ESTILO, al indicar que Riegl,
manifestaciones artísticas se producen mediante un proceso. p~Icologico haciendo un excelente ejercicio de análisis formal,
continuo dominado sucesivamente por la voluntad, el senti~Ie~t~ Y el "Retoma la tradición tipológica al caracterizar en cada
pensamiento. Este proceso está dete~~do p?r un pnncipio de momento las variaciones y múltiples relaciones que un
naturaleza cognoscitiva, que justifica el JUICIO estetiCO y .se define. por la determinado tema estilístico promete, de modo que constituye,
voluntad artística: el KUNSTWOLLEN. Este principio que nge los además de genealogía, también una vigorosa clasificación
estilos lo definió Riegl como causa y origen, como una cons~te en el tipológica. n67
proce;o creador que se orifina en la capacidad técnica aphcada a la
imitación de la naturaleza·6
Heinrich Wolfflin (1864-1945), en contraste con el modelo de 2.1.4. TEORIAS DE LA ARQUITECTURA
desarrollo orgánico y cíclico, formuló una explicación más refinada que La idea de tipo y tipología como elaboración racional que conforma un
excluyó los juicios valorativos . En su obra, de 1915, CO~::fEPTO~ conjunto de conocimientos, y que permite explicar la naturaleza de la
FUNDAMENTALES EN LA HISTORIA DEL ARTE, presento arquitectura, puede ser detectada, directa o indirectamente, en una gran
un modelo de cinco pares de términos polares, a través de los cuales cantidad de los tratados de carácter teórico, que se han publicado desde
definió los estilos opuestos del Renacimiento y del Barr~o. De esta la antigüedad hasta el presente. A partir de las especulaciones teóricas
manera Jos estilos emergen de las relaciones entre: lo hneal vs . lo de los filósofos ·griegos, particularmente las de Platón, hasta las recientes
pictórido, la visión de superficie vs. la visi~n ~~ profundidad, ~as formas afirmaciones de los "Nuevos Clasicistas" anglosajones, tales como
cerradas vs. las formas abiertas, la multiphcidad. vs . la .~dad, Y la Thomas Gordon Srnith, se han formulado diversas interpretaciones del
pluralidad del objeto vs . la claridad relativa del objeto. A~cwnalmente, tipo como imagen ideal, principio, esencia, origen, modelo, norma,
Wolfflin identificó que las variaciones ·regionales de los estdos se pu~e~ constante, o invariable, que tienen como elemento común vinculante la
explicar en las cualidades peculiares de cada región, las cuales deno~o búsqueda de una idea a priori que represente la arquitectura y defina
como constantes. Estas esencias regionales son las que permiten principios de validez universal, para fundamentar sus teorías. Esta
. .
distinguir el Renac1m1ento . 1Iano
Ita " ' 63
de1a1eman· inquietud teórica ha estado relacionada con una preocupación histórica
Paul Frankl (1879-1962), para solventar las dificultades del en descubrir y formular explicaciones acerca del origen y la evolución
esquema de Wolftl.in, formuló un modelo d~san:ol~o de los estilos, que de la arquitectura, estando presente en forma constante la formulación y
combina las ideas bipolares con un patron cichco, e? tomo a d?s búsqueda de las "Leyes del Arte", tanto de los objetos producidos como
conceptos interdependientes: un estilo de ser y un estdo de devemr. de los procesos que los producen.
Frankl en su libro de 1914, PRINCIPIOS FUNDAMENTALES DE De una revisión de las principales teorías de la arquitectura,
LA HiSTORIA DE LA ARQUITECTURA,65 definió los estilos a fonnuladas en los textos y escritos a lo largo del tiempo, podemos
partir del análisis de las formas elementales ~ de un número !imitado de encontrar diferentes conceptos que intentan definir cuales son los
combinaciones definidas como: forma espacial, forma corporea, forma principios que fundamentan la disciplina; cuales son sus leyes; y de
visible e intención del proyecto (forma sensible). El modelo de Frankl donde se deriva su autoridad. En la gran mayoría de estos conceptos se
surge de la descripción de las formas elementales y de la critica de los pueden detectar fonnulaciones teóricas que tienen en común la noción de

49
48
tipo y' tipología. Lo que podemos denominar como una "Teoría del Tipo arquitectónicos como la fuente de unidad de la ciudad. El paradigma de
en la Arquitectura", no se estructuró como un objeto de conocimiento la "Tercera Tipología" es la ciudad tradicional.
independiente, con un campo acotado y autónomo, hasta finales del siglo Las Tres Tipologías de Vidler poseen diferentes objetivos y se
XVIII . Antes de esta fecha, las ideas de tipo y tipología se encuentran caracterizan por diferentes resultados formales, sin embargo, lo que
diluidas en otras teorías de carácter estético o tectónico, que en algunos subyace en las tres categorías es una noción racionalista y un
casos presentan conceptos que son similares y hasta se usan los mismos fundamento filosófico fenomenológico de origen platónico, que enfatiza
términos de referencia; como por ejemplo, en la noción de . "Orden la existencia de formas simbólicas específicas, preexistentes tanto en la
Arquitectónico", desarrollada en la arquitectura Clásica Griega, tal naturaleza, como en el arte y la arquitectura.
como la describió Vitruvius en el siglo I a.d.C. y la canonizó Sebastiano Otra manera de entender los conceptos que se aproximan o
Serlio en el siglo XVI. En otras ocasiones, se emplean términos tratan directamente el problema del tipo y tipologías que se han
distintos, pero conceptualmente contienen alguna afinidad o referencia desa~ollado ~n l~s teorías de la arquitectura, es la de precisarlos y
con el significado general del tipo, como por ejemplo, en la idea de definirlos en terrmnos de los enfoques u objetos de conocimientos que se
origen Aristotélico de "Carácter", desarrollada a comienzo del siglo persiguen: o deliinitan una posición frente a la arquitectura: los de tipo
XVIII, por los académicos de la Ecole des Beaux-Arts en París, para ~ubstantivos~ es decir, los que tratan las ideas, y los de tipo
expresar la noción de orden en la forma de un edificio, en términos de la mstrurnentattvos, es decir, los que tratan los procesos, tanto
representación de los valores culturales y las funciones del edificio. proyectuales como constructivos. Tales enfoques permiten establecer
Anthony Vidler, en el editorial de la revista OPPOSITIONS, una base referencial más concreta para lograr identificar los vínculos
No 7, de 1976, número monográfico dedicado a las tipologías, entre las teorías de la arquitectura y las tipologías edilicias.
caracterizó históricamente la producción autónoma de la "Teoría del
Tipo en la Arquitectura", en tres etapas que denotan el valor ~ ENFOQUE SUBSTANTIVO
significado del concepto de tipo y su relación con la proyectación.6 Y CONCEPTO DE TIPO COMO EIDOS
"La Primera Tipología" , según Vidler, se desarrolló a partir de la En la antigüedad Clásica Greco-Romana se formuló la primera
filosofia racionalista de la Ilustración y fué formulada por el Abbé aproximación teórico-filosófica acerca de la esencia de las artes
Laugier, al proponer el modelo de la "Cabaña Primitiva" como la base visuales: pintura, escultura y arquitectura. Y fue Platón en sus
de la proyectación. El paradigma de la "Primera Tipología" era la DIALOGOS 68 , quién al abordar los problemas estéticos formuló una
naturaleza. "La Segunda Tipología", para Vidler, surgió de la serie de conceptos fundamentales para el desarrollo posterior del arte
necesidad de confrontar el problema de la masificación y la producción occidental, los cuales conforman la "Doctrina de las Ideas" . Para el tema
industrial, a finales del siglo XIX, y fué formulada por Le Corbusier, al que exploramos en este ensayo, el de las tipologías, la "Doctrina de las
proponer el modelo maquinista, la estandarización, y los objetos-tipo, l~eas" se ha convertido en una de las fundamentaciones del pensamiento
como el fundamento de la proyectación. El paradigma de la "Segunda tipológico. Según Platón, la relación que concilia la variedad y cambio
Tipología" era la tecnología. Por último, señala Vidler, "La Tercera constante de los fenómenos existenciales con la unicidad e inteligencia
Tipología" se desarrolló a partir de las críticas de los fundamentos qe ll;l del ser, se encuentra en el hecho de que cada fenómeno sensible v cada
Arquitectura Moderna, y fue formulada por los arquitectos italianos, pens~iento humano tiene su correlato en una especie de arquetipo
Neo-racionalista, liderizados por Aldo Rossi, al proponer a la ciudad ~rev1o, que se encuentra en el mundo del espíritu: los "EIDOS ... Estas
tradicional como el marco de referencias para la proyectación. La ciudad Ideas supranaturales se entienden como patrones o modelos
ofreciendo los materiales para su conformación y los tipos como fundarnentantes, sobre los cuales se construyen y entienden todas las
elementos regenerativos de los tejidos urbanos; es decir, los tipos cosas y hacia cuya perfección constantemente se aspira llegar. Platón

50 51
presentó el "EIDOS" como ideas absolutas y consideraba que el hombre causa o principio, de la arquitectura. El Abbé Marc Antoine Laugier
debía de considerlas como el ideal de perfección. 0!1~-~769) estableció el modelo de la "Cabaña Primitiva", como el
En la arquitectura clásica griega la noción de "EIDOS" se va a pnnc1p1o de la arquitectura, en 1753.73 Laugier denunciando los
manifestar en los arquetipos : a partir de un lenguaje limitado y exce~os de la arquitectura Barroca, señaló a la "Cabaña Primitiva" como
estructurado de edificios tipos, articulados por medio de "Los Ordenes". · el ongen de 1~ arquitectura, basándose en la lógica estructural y formal
Posteriormente, la noción de clasicismo se va a desarrollar en forma del templo Gnego. D~ esta manera Laugier otorgó mayor importancia a
recurrente, en los períodos del Imperio Romano, el Renacimiento, La los p~obl~~as del ongen y principios de la arquitectura, mediante la
Ilustración/Neo-Clasicismo y el Nuevo Clasicismo Postmodemo. Todas valonzacwn de los procesos compositivos y de las formas geométricas
estas manifestaciones arquitectónicas van a tener como denominador pu~~ -. Q~atremere p~r su parte, elevó el concepto de la "Cabaña
común, la Teoría Neo-Platónica: fundamentada en el principio del PrliDltiva , como el ongen de una cadena evolucionista: de lo primigenio
arquetipo, el modelo o el ideal, como referencia para la producción de represe~~do por_la cabaña hasta las mejores obras de la arquitectura
formas arquitectónicas, y la imitación como sistema generativo y NC?-Clas1ca, temendo como su mejor exponente y arquetipo al templo
representativo de las formas . Griego.
El período de mayor desarrollo y de más impacto en la . Se pue_de afirmar, que con estas ideas de tipo como principio
conformación de la arquitectura clasicista y que tiene como fundamento 1~eal, ~s dec1r como "EIDOS," se formuló la primera teoría
y origen la Teoría Neo-Platónica fue el de la Ilustración en el Siglo ststemattzada y coherente del tipo en la arquitectura. Esta "Primera
XVIII, y su mejor exponente fue Quatremere de Quincy 69 Quatremere Tipología", como la denomina Vidler, va a conformarse en el
enfatizó la existencia de formas a priori, como base de la arquitectura. fundamen~o teóri~o de la arquitectura Neo-Clásica, la cual con una
Pero más importante, fue la distinción que formuló entre tipo y modelo: profunda influencta Racionalista, recurre a la "Autoridad Académica"
otorgando al tipo un carácter de generalidad, "es una idea general de la pa~ _producir edifi~aciones de tipo normativo orientadas a los problemas
forma del ed~ficio que permite cualquier posibilidad de variación"10 y estéttcos Y de esttlos, por encima de los problemas constructivos y
definiendo el modelo como algo preciso y completo en sí mismo, "es metodológicos.
algo que se copia tal cual es, que se imita exactamente")! Quatremere
definió que: ENFOQUE PROCEDIMENTAL
"la palabra tipo no representa tanto la imagen de una cosa Y CONCEPTO DE TIPO COMO PRAXIS
que debe ser copiada o imitada perfectamente cuanto la idea . , Una segunda concepción filosófica, que eleva las nociones de
de un elemento que debe servir él mismo, de regla al modelo .. tlpologta a un~ condición ideológica fundamentante de la arquitectura, es
El modelo, entendido según la ejecución práctica del arte, es la q~e . se de_nv~ del carácter operativo que denotan los tipos por sus
un objeto que se debe repetir tal cual es; el tipo es, al condtctones mtnnsecas de repertorio y de pre-forma. Este carácter de
contrario, un objeto según el cual cada uno puede concebir :turaleza_ procedimental se conforma a partir de las habilidades y
obras que no se parecerán en absoluto entre ellas. ,.72 estr_ezas, 1~volucradas en los procesos que permiten generar la forma
Esta concepción Neo-Platónica del tipo según Quatreme~e es arqmte~tomca y su origen se remonta al "Corpus Aristotélico"74. Al
una de causas principales que ocasionaron la consolidación de la con~rano de Platón, quién intuyó un "mundo ideal" con fuerte tendencia
arquitectura clásica en el siglo XVIII . En este contexto y siguiendo la ~cta las construcciones abstractas, Aristóteles prefirió atenerse al
tradición naturalista de buscar los orígenes de los fenómenos en mun~o inteligible", construido a partir de la experiencia. Aristóteles
principios con credibilidad seudo-científica, los arquitectos de la supero a su maestro Platón, al negarse a admitir toda especulación de la
Ilustración sintieron la necesidad de investir al tipo como el origen, mente, que no se fundamentara en la realidad captable por los sentidos.

52 53
De esta manera, se rechazaron los arquetipos de Platón, para proponer naturaleza heurística, es decir, que contribuyan a reducir la búsqueda de
que la causa de los fenómenos no hay que encontrarlos en sus principios una solución a partir de una imagen de naturaleza tipológica.
ideales sino en sus finalidades : no admitir a priori los arquetipos, sino En el siglo XVII se codificaron las Teorías de la Arquitectura
formularlos después de haberlos demostrados experimentalmente. Esta Neo-Clásica en la ACADEMIE ROYALE en París y la ACADEMIE
concepción donde no hay un transmundo de "EIDOS ", más allá de la DE FRANCE en Roma. La búsqueda de la claridad clásica para
realidad y su relación con ella, permite formular la noción de oponerse a los excesos del Barroco, se va a materializar en este Siglo y
"DYNAMIS". La cual se define como un "continuo movimiento va a tener al concepto de tipo como una de las referencias
transformador de la materia en forma" . Para Aristóteles, cada cosa fundamentales . André Félibien des Avaux (1619-1695), definió una
tiene un origen concreto y un modelo cuyas leyes de articulación se rigurosa jerartlía de tipos edilicios como fundamento de su teoría de la
siguen hasta llegar a un fin. "No existe un solo ser en el universo que belleza ideal. 7 Charles Lebrun ( 1619-1690), pintor de la corte del Rey
no tenga en si mismo el principio y las condiciones de su desarrollo" . Luis XIV, en su tratado de la pintura estableció una clasificación de los
De esta manera, los fenómenos entendidos como conocimientOs gestos faciales ~!1 términos de las emociones y el carácter, conformando
(THEORIA), se conforman y manifiestan por la acción (PRAXIS) y la una tipología de tipos fisionómicos . Lebrun estableció de esta manera,
realización (POESIS) . una fundamentación teórica que abrió el camino a los conceptos de
En la arquitectura, las ideas de "DYNAMIS" y "PRAXIS" se "Carácter" y "Estilo" en las formas arquitect.Jnicas a partir del
han manifestado en la constante preocupación por entender el continuo significado implícito en los repertorios tipológicos.
movimiento transformador de la materia en formas espaciales; por Pero el momento cumbre en el desarrollo de las Teorías de la
entender la acción y realización; por formular dialécticamente Composición y de las Tipologías, se alcanzó en el siglo XlX, gracias a
explicaciones de cómo se producen y articulan las formas los trabajos enciclopédicos y titánicos de J. N. L. Durand ( 1760-1834)
arquitectónicas; en resumen, por elaborar teorías acerca de las 78, quién conceptualizó la composición como una técnica práctica para
relaciones entre ideas, representaciones, transformaciones y la generación de la forma arquitectónica: Como una clase de
realizaciones. Estas manifestaciones entre apariencia y realidad se han "DYNAMIS" fundamentada en la capacidad generativa y productiva de
desentrañado principalmente en las "Teorías Clásicas de la los tipos, de acuerdo a las teorías racionalistas y mecanicistas del siglo
Composición", las cuales desde Vitruvio en la antigüedad Greco- XIX. Esta concepción del tipo como instrumento para la generación de
Romana hasta León Krier en el Nuevo Clasicismo Postmodemo, han la forma arquitectónica se convirtió en la referencia por excelencia de la
corformado la fundamentación operacional de las arquitecturas de arquitectura académica y clasicista del siglo XIX.
naturaleza clasicista.75 Posteriormente, a comienzos del siglo XX, Julien Guadet ( 1834-
En el contexto del clasicismo, la composición se ha formulado 1908), desde la Ecole des Beaux-Arts de París79, promovió la noción
como un conjunto de reglas que permiten articular los elementos del tipo como norma, investido con autoridad académica, y orientado al
arquitectónicos, como estructuras cognoscitivas que permiten distintos problema estético; pero, separando los problemas constructivos y
arreglos y aplicaciones para la definición de la forma arquitectónica; en tecnológicos de los problemas compositivos. Guadet sintetizó en la
resumen, como la expresión operativa de la "DYNAMIS"_76 La · composición un enfoque para proyectación de las edificaciones basado
Composición se presupone, entonces, en tomo a dos fundamentos : la en la simetría poliaxial y las funciones prácticas. Guadet igualó la
definición de precedentes históricos, para hacer revivir los tipos de composición (acto ideal) con la construcción (acto concreto), al
edificaciones antiguas y conformar un repertorio de tipos de fenómenos establecer, por analogía de sus procesos de síntesis, que la composición
arquitectónicos; y la formulación de un sistema de reglas operativas, de trabaja sobre los elementos de la arquitectura de la misma manera que
éstos se articulan en la construcción de las edificaciones.

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ENFOQUE TECTONICO Tectónica como arte conforma una triada, que junto a la danza y la
Y CONCEPTO DE TIPO COMO TECKTON música: no son artes imitativas, sino que sus leyes internas y la
La tercera elaboración teórica que revela la importancia necesidad determinan sus formas. Semper señaló que "El arte conoce un
nocional del tipo en las teorias de la arquitectura es la de Tectónica. Esta solo dueño: la necesidad, y ésta es el obligado respeto por los
posición que tiene raíces en las ideas de "TECHNE" del pensamiento materiales" .86 .
clásico de los griegos, se origina en una concepción autónoma de los El modelo tectónico de Semper, se conformó como una teoría
fenómenos de la arquitectura, que valora el papel jugado por la comparada de las edificaciones, con una doble fundamentación : la
estructura y la construcción en el desarrollo de la disciplina en términos tipológica y la técnica-artesanal. La fundamentación tipológica es la
de las poéticas constructivas. La tectónica también puede ser entendida referencia formal. El tipo como parámetro depurado de una tradición
como una ideación racionalista, que toma lo esencial de los enfoques clásica constructiva, que solo permite variaciones dentro del contexto
anteriores : "EIDOS" y "PRAXIS". De lo substantivo se queda con la técnico: sistemas constructivos y naturaleza de los materiales. La
idea de las formas puras, separando el estilo y lo decorativo de lo fundamentación -técnica-artesanal es la referencia procedimental. La
estructuralmente necesario. De lo procedimental se queda con la evolución en las técnicas de construcción y el uso de los materiales es lo
expresión de los métodos técnicos de síntesis y concreción, por oposición que explica el devenir de las formas arquitectónicas. Los edificios se
a los temas o significados de las formas . entienden, entonces, como etapas de un proceso evolutivo con
La tectónica como concepción teórica de la arquitectura se precedentes tipológicos y una dinámica interna.
consolidó en el siglo XIX, principalmente, en tomo a las filosofias del De acuerdo al historiador español Hemández León87, estas dos
idealismo y materialismo alemán, de origen Kantiano, tal como se fundamentacioncs, a su vez, están vinculadas por la TEKTON, concepto
manifestó en los escritos del arqueólogo Karl Botticher ( 1818-1891 )81 de origen griego, que denota eí trabajo de las personas que realizaban
y del arquitecto Gottfried Semper (1803-1879).82 Por otra parte, en obras con materiales plásticos, es decir, moldeables, y su concreción se
Francia, en el mismo siglo XIX, y en forma paralela Eugene Viollet-Le- resuelve simultáneamente entre idea y ejecución.
Duc ( 1814-1879)83 desarrolló una concepción racionalista de la La Tectónica para Semper, se desarrolla a partir de las leyes
arquitectura a partir de sus estudios relativos a la racionalidad de las naturales que regulan los procesos y condicionan las formas más allá de
construcciones griegas y góticas, en particular de la relación formal que las contingencias estilísticas. Esto se debe a que la Tectónica posee una
se deriva de las necesidades estructurales. Posteriormente, Auguste naturaleza dual, una bipolaridad referida a dos conceptos abstractos de
Choisy (1841-1909)84 codificó magistralmente esta visión tectónica de la forma: WERK-FORM (forma estructural) y KUNST-FORM (forma
la arquitectura en su obra magna lllSTOIRE DE L'ARCIDTECTURE, artística). Este concepto de Semper coincide con el de Botticher; la
al establecer a "la forma como la consecuencia lógica de la técnica" .85 WERK-FORM, corresponde al esquema estructural de un objeto, el
De todos los trabajos teóricos antes citados, el de Gottfried esquema que corresponde a su comportamiento estático y material, que
Semper es el que mejor postula un cuerpo coherente de conocimientos se deriva de las necesidades fisicas, y es el núcleo constitutivo del
acerca de la importancia de la tectónica para la autonomía de la elemento; y la KUNST-FORM, corresponde a la forma artística, el
arquitectura. En 1834, Semper criticó los tipos habituales de síntesis de agregado formal que envuelve el núcleo constitutivo del elemento. "El
la forma arquitectónica: el modelo canónico de corte académico y WERK-FORM se deduce como concepto o idea que rige la
clasicista de Durand y el modelo iconográfico de los estilos del composición de los elementos materiales del objeto construido, pero
historicismo. Para superar esta situación de estancamiento, Semper al mismo tiempo de las propiedades estéticas y espaciales de los
formuló el modelo tectónico en tomo a la idea de "Arte Cósmico" . La materiales uti /izados. "88

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· Por otra parte, Semper estuvo convencido que las formas clasificación-ordenamiento de las experiencias. Por una parte, la
arquitectónicas deben derivarse de tipos originarios. Esta concepción de capacidad de reducción-simplificación se puede explicar en la
corte evolucionista, ubicó a la arquitectura doméstica como el Tipo construcción de imágenes mentales, denominadas ESQUEMATAS o
originario de la evolución arquitectónica. Semper formuló a "La Cabaña ARQUETIPOS, las cuales se entienden como percepciones constantes
del Caribe" como un paradigma, no en el sentido metafórico de Laugier, que permiten relacionar los estímulos con las imágenes previamente
sin~ como el primer hito real en la construcción de la . arquitectura. acumuladas en la consciencia. 90 Por otra parte, la capacidad de
Techo y refugio como los conceptos primigenios de la arquitectura clasificación-ordenamiento se puede explicar en la reducción de la
derivados de leyes naturales que condicionan las soluciones formales variedad a partir de la agrupación de los fenómenos en clases similares,
más allá de las contingencias estilísticas. conformando grupos, géneros, clases, tipos, etc ..
La importancia de la noción de Tectónica en las teorías de la El resultado de este proceso selectivo de percepción y respuesta,
arquitectura, se evidencia en las investigaciones recientes del crítico e recibe el nombre de TAXONOMIA, y sus orígenes epistemológicos se
historiador Británico Kenneth Frampton, quién ha venido relacionando remontan a los tr abajos de los botánicos a finales del siglo XVIII. La
las ideas de Botticher y Semper, con las formulaciones filosóficas de taxonomía comprende la clasificación y ordenamiento en grupos de los
Martín Heidegger y las teorías del arquitecto Italiano Vittorio Gregotti. fenómenos bajo consideración, de manera tal de conformar explicaciones
La hipótesis de Frampton se centra en la noción de Tectónica, como teóricas del comportamiento, constitución y relaciones de los objetos y
esencia de la arquitectura y como salida al estancamiento decorativista e fenómenos estudiados. La aproximación taxonómica es un instrumento
historicista de la arquitectura Post-moderna. Frampton sugiere a la para el conocimiento de los fenómenos o hechos de una actividad o
Tectónica como la causa ontológica de la arquitectura, y propone una disciplina en particular. La taxonomía en sí misma no generará una
cadena evolucionista de arquitectos modernos y contemporáneos que han teoría del fenómeno, pero sin embargo, colaborará en ordenar y facilitar
explorado el tema de lo constructivo como base para los planteamientos su comprensión.
formales, que incluye desde Auguste Perret a Frank Ll. Wright, de Luis Las categorías a establecer en un análisis de tipo taxonómico se
Kahn a Carlo Scarpa y de Le Corbusier a Tadao Ando.89 pueden determinar en función del objeto, el sujeto y la naturaleza del
fenómeno en consideración. Este enfoque de naturaleza epistemológica
permite considerar a la arquitectura como objeto de conocimiento, y
2.2. LAS CA TEGORIAS TIPOLOGICAS como consecuencia, podemos formular categorías tipológicas que
El origen práctico de la noción de tipo y tipología se puede explicar a verdaderamente se conformen a partir de las esencias arquitectónicas.
partir de la necesidad cognoscitiva del hombre al ordenar los fenómenos Para lograr este propósito, hemos considerado conveniente partir de
que se le presentan en el medio ambiente, con el objeto de poder unas definiciones previas que permitan ubicar la arquitectura como
reconocerlos y producir cursos de acción. En este sentido, el proceso fenómeno epistemológico.91
cognoscitivo se fundamenta en las relaciones que se pueden establecer a La arquitectura, como objeto de conocimiento, se genera y
partir de los estímulos que provienen del medio ambiente, los cuales son constituye a partir de la dialéctica que se establece entre la consciencia
procesados por intermedio de los sentidos (principalmente la de quién indaga, produce y enfrenta el conocimiento, convirtiéndose en
percepción). Posteriormente, la mente humana se encarga de sujeto del proceso, y de lo que se desea aprehender, producir y
transformar estos estímulos en respuestas que le permitirán al hombre transformar, convirtiéndose en el objeto del proceso. El conocimiento de
actuar frente a los mensajes ambientales . La base de las la arquitectura se nos presenta como una meta-relación entre SUJETO y
transformaciones de los estímulos en respuestas se fundamenta OBJETO, la cual ocurre en un contexto cultural, que establece una
principalmente en las capacidades de reducción-simplificación y de referencia para la validación o refutación de las interpretaciones de tal

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relación. Estas referencias se confonnan como IMAGEN ES que hacer de aquel fenómeno ."9 4 A partir de esta referencia de Gregotti
califican la validez de un conocimiento. Pueden existir tantas podemos entender la gran diversidad de criterios que se pueden formula;
interpretaciones del conocimiento arquitectónico, como sean las para clasificar los fenómenos arquitectónicos desde un punto de vista
IMAGENES que se formulen y otorguen sentido y significado al tipológico. Sólo basta tomar algunos libros o tratados de historia 0
OBJETO por parte del SUJETO. teoría de la arquitectura para observar las variadísimas v dífercntes
A partir de este paradigma, podemos ubicar a la arquitectura categorías en que se han clasificado las edificaciones. -
como fenómeno autónomo, que posee su propia especificidad, que Po~ ejemplo, Giulio Cario Argan establece que a pesar de que se
conforma un cuerpo disciplinario único y característico de los pueden designar tantas clases y subclases tipológicas como se deseen
fenómenos arquitectónicos . En este sentido podemos afirmar que el normalmente las tipologías arquitectónicas se clasifican en tres grande~
modelo del conocimiento arquitectónico se conforma por un SUJETO, categorías:
que se define por la consciencia del ARQUITECTO y los procesos "La primera de las cuales comprende enteras configuraciones
involucrados en la producción de la arquitectura (diseño, crítica, de ed(ficios, la segunda los grandes elementos constn¡ctivos
historia, construcción, etc.), y un OBJETO, que se desea aprehender o la tercera los elementos decorativos. l!..jemplo de la primer~
producir y se define por las tipologías de las EDIFICACIONES . De esta categoría son los edificios de planta central o longitudinal; de
manera, las tipologías de las edificaciones se constituyen en el OBJETO la segunda las cubiertas planas o las cúpulas; de la tercera
de la arquitectura; ya que definen el producto. el fin, la meta subyacente los órdenes de las columnas y los detalles ornamentales."95
de la práctica disciplinar. El propio Vittorio Gregotti indícó que podemos clasificar las
A partir del modelo anterior, podemos establecer tantas tipologías como fenómeno funcional (uso, función, eficiencia, etc.);
categorías tipológicas como sean las imágenes de referencia que se como fenómeno constructivo (estructura, materiales, procesos
formulen. De tal manera, que las categorías taxonómicas se definirán en productivos, relación con la ciudad y territorio, etc.) y como fenómeno
función de los marcos de referencias o imágenes que se tengan para la semiótico (significado, tradición y futuro cultural, etc.).96
formulación de los tipos de fenómenos edilicios por parte del arquitecto. .~or último, Marina Waisman definió las categorías tipológicas
Las tipologías arquitectónicas se pueden entender como categorías de los en relac10n a su valor como instrumento para el análisis histórico. Las
fenómenos de las edificaciones, y los tipos arquitectónicos como las tipologías constituyen aspectos concretos del conocimiento
unidades particulares para el análisis taxonómico. arquitectónico. En tanto que las teorías, los procesos de diseño los
En cuanto a los ejemplos prácticos de formulación de req~erimientos sociales y los modos de producción, constituyen ' las
taxonomías para las tipologías arquitectónicas, según Vittorio Gregotti, senes de relaciones externas que penniten perfilar y definir las
éstas han sido ampliamente utilizadas "cuando se ha intentado, como en experiencias tipológicas. En este sentido, las tipologías arquitectónicas
toda la tratadística y por razones tanto teóricas como prácticas, un se pueden clasificar en las siguientes categorías: estructurales
ordenamiento general de las experiencias y una sistematización d la funcionales, fonnales, de relaciones obra/entorno y de modos de empl~
materia disciplinar" .92 En este sentido, Gregotti defme el tipo "a) de las técnicas ambientales.97
como modelo de donde extraer copias y esquemas de comportamiento En este ensayo hemos considerado conveniente utilizar una
y b) como conjunto de rasgos característicos .cuya inserción en un taxonomía que pennita la comprensión de las tipologías de una manera
fenómeno determinado nos permite su clasificación"93 · Más adelante clara Y directa y con fines eminentemente didácticos. De una revisión de
agrega, que podemos clasificar los fenómenos arquitectónicos de tantas la historia de las teorías de la arquitectura, podemos derivar un modelo
maneras como sea "la óptica bajo la cual analicemos sus relaciones constante que clasifica los fenómenos de las edificaciones en tres
constitutivas internas y referenciales y según el uso que queramos grandes categorías: FIRMITAS, U11LITAS y VENUSTAS. Esta

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trilogÍa, enunciada por primera vez por el Arquitecto Romano Marcus 2.2.1. LA SERIE DE TIPOLOGIAS FUNCIONALES
Vitruvius Pollio, hace más de 2000 años, en su DE La función es el vínculo que relaciona de manera directa a la
ARCHITECTURA98, para establecer los requerimientos que deben arquitectura con la sociedad. Esto se debe a que el tipo funcional se
satisfacer las edificaciones para ser consideradas como arquitectura, ha puede considerar como un esquema portador de los valores socio-
sido utilizada por una cantidad considerable de arquitectos, historiadores culturales en términos de las necesidades que se originan en un
y teóricos para establecer categorías de los fenómenos arquitectónicos. momento, y lugar determinado. El tipo representa el uso social aceptado
De Leone Battista Alberti a Bannister Fletcher, de Henry Wotton a de una actividad particular. Según Enrico Tedeschi:
Louis Hautecoeurt, y de Geoffrey Scott a Carlos Raúl Villanueva, "La sociedad influye en la arquitectura de muchas maneras.
encontramos el modelo Vitruviano como referencia para la definición de directas. pero principalmente pidiendo satisfacción para usos.
las categorías de los fenómenos que determinan las edificaciones·9 9 que por ser tipicos de la estructura social de un momento
Además, la triada Vitruviana se ha utilizado para definir las condiciones determinado. producen tipologias." l 00
que una edificación debe de satisfacer para alcanzar la categoría de Históric.ª-ffiente, la dimensión funcional de una edificación se ha
arquitectura. relacionado con ciertos esquemas formales y sus contenidos
En este contexto, y haciendo referencia al modelo Vitruviano, operacionales; y en particular con los esquemas distributivos de los
podemos clasificar las tipologías en tres grandes categorías, las cuales espacios y elementos constructivos que se expresan en las plantas. Las
denotan un dominio de fenómenos, de características similares que tipologías funcionales se delimitan en relación a las configuraciones y
ocurren en la conformación de las edificaciones. Estas categorías son: relaciones formales a partir de patrones funcionales de origen socio-
1.- Tipologías Funcionales (UTILITAS: Comodidad) cultural. Por ejemplo, los esquemas distributivos sobre el eje
2.- Tipologías Tectónicas (FIRMITAS: Permanencia) longitudinal de las primeras iglesias Románicas, reflejan una manera de
3.- Tipologías Formales (VENUSTAS: Belleza) organizar el espacio con respecto a unos requerimientos funcionales: la
Estas categorías no estarían completas si no agregamos una misa y la procesión. La evolución y transformación hacia un esquema
cuarta clase, para caracterizar el problema de la inserción y/o ubicación centralizado, en el Renacimiento, refleja no sólo los cambios litúrgicos,
de las edificaciones en el contexto urbano-ambiental, las: sino también, denota los cambios en el significado de las formas .
4.- Tipologías Urbanas (GENIUS LOCI: Síntesis) Adicionalmente, los esquem(!.s de distribución de funciones quedan
A pesar de que el fenómeno urbano y su relación con las limitados por las técnicas constructivas disponibles.
edificaciones se puede incluir perfectamente en la categoría de la Las tipologías funcionales en el siglo XIX, se van a conformar
Permanencia, sin embargo, es necesario acociulo como un fenómeno con como categorías independientes de las formas, como consecuencia de las
valores y determinaciones específicas. Esto se debe a que las tipologías nuevas condiciones tecnológicas y sociales, producto de la Revolución
arquitectónicas se modifican en relación a los contextos urbanos y Industrial. De esta manera, las tipologías funcionales se constituyen en
ambientales donde se localicen; ocasionando nuevas relaciones y nuevos categorías determinantes de los fenómenos arquitectónicos. La
valores de orden constitutivo, debido a los factores de repetición, proliferación de edificios especializados en funciones específicas, tales
agregación e impacto, que tienen un efecto multiplicador en los valores como hospitales, mercados, oficinas, fábricas, estaciones de transporte,
que contienen los tipos como unidades independientes. etc., trajeron como consecuencia la especialización de la práctica
En este subcapítulo, se analizan las cuatro grandes taxonomías profesional: arquitectura para hospitales, para viviendas, etc ..
tipológicas en términos de sus características fundamentales, sus En parte, la teoría moderna del determinismo funcional en la
categorías más usuales, y las condiciones que permiten su formación . arquitectu{a se fundamentó en los estudios especializados que se
hicieron para consolidar el conocimiento de una tipología funcional en

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particular. La abundancia de textos especializados en tipos de edificios clasificaciones a partir de la multiplicidad de nuevas funciones que se
reveló la importancia de este enfoque normativo y canónico de la originan con la Revolución Industrial,
arquitectura moderna. Como consecuencia, los manuales de los estilos y Las categorías más frecuentes que aparecen en los tratados y
formas históricas fueron sustituidos por los manuales de carácter textos de arquitectura antes de la Revolución Industrial son las que
práctico, de naturaleza tipológica funcional, que explican de manera agrupan a las edificaciones de acuerdo a su grado de accesibilidad por
racional las edificaciones. los grupos humanos: en públicos y privados.! 04 Esta primera
Las tipologías funcionales están condicionadas por los cambios categorización obedece a la naturaleza de la función social del edificio
en los requerimientos prácticos asociados a las actividades culturalmente considerado. En primer lugar, agrupados en la categoría de lo público,
determinadas. El caso de la evolución y transformación de las tipologías encontramos a aquellas edificaciones que tienen un sentido y significado
de las edificaciones industriales es particularmente ilustrativo de esta comunitario (La denominada arquitectura civil: palacios de gobierno,
afirmación. La permanencia y valor de una determinada forma de ayuntamientos, capitolios, hospitales, escuelas, etc.). Un ejemplo de este
edificación fabril dependerá de la capacidad de renovación y adaptación tipo de clasificación lo tenemos en el libro de Jacques-Francois Blondel
a las nuevas tecnologías y procesos productivos y a la manera como (1705-1774), ARCHITECTURE FRANCOISE, publicado en Paris
estas últimas delimitan una forma de ocupación espacial particular. Esto en 1752-56)05 En este libro se recogen y clasifican los principales
se debe a que una vez que se superan los esquemas funcionales y edificios públicos construídos durante el reinado de Luis XVI. En
operativos que determinaron la forma de una fábrica, se tendrá que segundo lugar, agrupados en la categoría de lo privado, encontramos los
recurrir a otros esquemas que reflejen el cambio tecnológico edificios de carácter eminentemente residencial (La denominada
experimentado y a unos patrones de ocupación del espacio particulares. arquitectura doméstica: casas, villas, palacios, etc.) . Un ejemplo de este
tipo de clasificación es el que hace Pierre Le Muet (1591-1669), en su
CATEGORIAS DE LAS TIPOLOGIAS FUNCIONALES libro MANIERE DE BASTIR, POUR TOUTES SORTES DE
Los tipos funcionales en la arquitectura se conforman a través PERSONNES, publicado en París en 1623)06 En el libro de Le Muet
de la determinación de esquemas o programas que denotan maneras se describen las categorías de viviendas disponibles según las prácticas
particulares de utilizar un espacio o de realizar una actividad mediante constructivas del siglo XVII, las cuales incluyen desde casas modestas
la adecuación a la función práctica del uso. Los tipos funcionales se para la pequeña burguesía, como las mansiones para la aristocracia.
presentan, consecuentemente, como "condensaciones de las dfnciones Las categorías tipológicas funcionales de las edificaciones que
sociales, de las necesidades y de las prácticas culturales" .1 1 En este se generaron luego de la Revolución Industrial, fueron clasificadas
sentido, Tedeschi afirmó que los tipos funcionales adquieren un carácter siguiendo los patrones de corte historicista de Blondel o Le Muet, donde
de coordinación de los usos culturales y prácticos de los espacios la función se relaciona con los problemas de las formas y estilos.
arquitectónicos al conformarse en esquema funcionales.102 Esta Durand con su RECUEIL ET PARALLELE DES EDIFICES DE
condición determina que los tipos funcionales se puedan llevar a. TOUS GENREsl07, de 1801 , formuló una concepción de las
categorías clasificatorias basadas en las funciones prácticas edificaciones basadas en la composición de los elementos estructurales y
precedentemente fijadas; como por ejemplo, tipos de hospitales, bancos, constructivos de acuerdo a los tipos funcionales . Este libro se convirtió
escuelas, viviendas, etc ..1 03 Esta interpretación de las categorías en el texto fundamental del Neo-Clasicismo y sus ejemplos de
tipológicas funcionales , de acuerdo a Argan, es una invención del siglo edificaciones ideales sirvieron de modelo para la difusión de este tipo de
XIX. Durante la época del Historicismo, Eclecticismo y de las Escuelas arquitectura a nivel mundial. Por su parte Guadet, con su ELEMENTS
de Bellas Artes, no sólo se producen taxonomías para los edificios de ET THE,O RIEsl08, de 1902, alcanzó la cúspide del enfoque funcional
carácter monumental y tradicional; sino también, se generan

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de las' tipologías edilicias, al restar importancia a los estilos Y ~ársela a PROCESO DE FORMACION
la distribución de la partes y elementos en términos de las funciOnes . El DE LOS TIPOS FUNCIONALES
impacto de las teorías de Gaudet en el desarrollo de la arquitectura La definición de tipos funcionales, como concepto que vincula
moderna es ampliamente reconocido por Reyner Banham, al señalar a la las edificaciones con sus antecedentes de usos y fines plenamente
tradición académica, sintetizada por el método de composición y las reconocibles e institucionalizados, se fundamenta en la idea de eficiencia
tipologías funcionales según Guadet, como una de las causas y coordinación de las actividades en patrones de ordenamiento espacial.
1 Los tipos funcionales representan modos posibles de agrupar las
preparatorias de la nueva arquitectura de la Modernidad. 09
En cuanto a la arquitectura moderna, uno de los fundamentos actividades de una edificación y definir grados de interacción, jerarquías
ideológicos más enraizados en sus teorías, fué la noción de que las y dependencias. La formación de los tipos funcionales tiene una doble
formas se generaban por las funciones que debían de satisfacer. La derivación. Por una parte, tal como se mencionó anteriormente, podemos
arquitectura tenía que albergar una amplia variedad de nuevas funciones hablar de una carga socio-cultural, implícitamente establecida por la
sociales, industriales, culturales, comerciales y recreativas originadas función práctica de la edificación (hospital, vivienda, centro comercial,
por una nueva realidad urbana producida por la sociedad industrial y de etc.). Por otra parte, encontramos una carga subjetiva, personalizada por
masas . De esta manera, se establece una especie de determinismo los valores individuales del arquitecto, quién interpreta los
funcional en la definición de las formas de la modernidad; donde el valor requerimientos funcionales y los transforma en esquemas de
instrumental de la función, en relación a la eficiencia, se eleva a una coordinación de funciones .
posición sin precedentes en la determinación formal. Esta doble derivación de las tipologías funcionales ocasiona que
En cuanto a las categorías tipológicas funcionales de la la formación de los tipos funcionales esté culturalmente determinada, en
modernidad, es importante citar los intentos de los arquitectos europeos una primera instancia del proceso de conformación de las edificaciones.
en las décadas de los años veinte y treinta, quienes agrupados en los Es decir, que el arquitecto inicie su proceso de diseño a partir de
Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna (C.I.A.M .), esquemas de ordenamiento, previamente seleccionados, de las funciones
liderizados por Le Corbusier, produjeron uno de los intentos racionales que debe satisfacer la edificación; y posteriormente transforme esos
más impactantes para clasificar las actividades de la ciudad y las esquemas en soluciones adaptadas a las condiciones particulares de cada
funciones de las edificaciones modernas. En la LA CHARTEN situación.
D'ATHENEsllO, de 1933, Le Corbusier describió las cuatro funciones Es importante señalar las limitaciones que han tenido los tipos
básicas de la vida urbana: la residencia, el tiempo libre, el trabajo y la funcionales en generar resultados estéticos de relieve. Como señaló
circulación. Así mismo, en los C.I.A.M. se formularon las primeras Giulio Cario Argan, "esto se debe a que los tipos funcionales no han
definiciones de las tipologías funcionales de las viviendas para las sido deducidos de una serie de hechos históricos, sino determinados en
masas, bajo la óptica de los mínimos estándares para la vida urbana. ll1 relación con un mero cálculo de posibilidades" .ll3 Como
Una síntesis de las categorías tipológicas de las funciones de las consecuencia, la eficiencia en las relaciones funcionales no se puede
edificaciones de la Modernidad, la ofrece Leonardo Benévolo en su libro considerar como un factor determinante de la calidad de los resultados
LA PROYECTACION DE LA CIUDAD MODERNA, al establecer estéticos. Esto obedece a que histórica y prácticamente las tipologías
tres categorías: los M ínimos Elementos Funcionales (las partes, las formales y tectónicas tienen más peso en lo conformación de los hechos
habitaciones, etc.), la Unidad Mínima de Agrupación (la casa laminar, plásticos que las tipologías funcionales
el bloque continuo, la unidad de habitación, etc.) y la Unidad Máxima
de Agregación (sectores urbanos, nuevas ciudades, etc.).112

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2.2.i. LA SERIE DE LAS TIPOLOGIAS TECTONICAS En resumen, el concepto de tipologías . tectónicas es tan
La tectónica en el sentido Semperiano 114, se puede entender como el determinante y fundamental para la arquitectura como lo es el concepto
vínculo que ~elaciona lá arquitectura ~on la realidad con~tructiva. Esta de forma . Según Cesare Brandi, el concepto de tectónica:
consideraeióti de naturaleza racional, se fundamenta en la Idea de que las "Tiene con respecto de la a.rquitectura, la misma relación que
fortrias . arquitectónicas sólo se pueden . materializar a partir de la la conformación con respecto a la forma, y no porque se trate
aceptación de las leyes físicas y mecánicas que se manifiestan en el acto de una relación análoga, sino porque es la misma.. En la
constructivo. El tipo tectónico se puede considerar, entonces, como un tectónica, la substanciq cognoscitiva ofrecida por la·necesida4
esquema ·portador del grado de avance del conocimiento científico y práctica... se exterioriza, · se materializa, se elabora. en su
tecnnlogico :de los fenómenos constructivos e~ un mo~e_nto Y l~gar conformación.l15
detérininado. ·Esta condición es la que permite materiahzar la Idea
'arquiteCtÓnica mediante las realidades de _los hechos const~ctivos de·las
edificaciones.' Para' ilustrar estas afírmaclOnes, podemos Citar dos casos CATEG.ORIAS DE LAS TIPOLOGIAS TECTONICAS
'históncos: la cúpula· de la CATEDRAL DE FLORENCIA, S. MARIA El establecimiento de categorías tipológicas · de naturaleza
UEL · 'FlORE, de Brurtelleschi (siglo XV) y · Las CUPULAS tectónica se puede generar a partir de la comprensión de como la ciencia
GEODESICAS de Fuller (siglo XX). y tecnología determinan la forma arquitectónica. Una primera
En el primer caso, . Brunellischi logró sintetizar los aproximación se puede establecer al reconocer las interrelaciones entre
·conoeirriientos matemáticos y de la mecánica de los cuerpos estáticos, materiales, técnicas constructivas, sistemas estructurales, sistemas de
para· su · propuesta y solución al problema constructivo_de la c~pula control ambiental y su impacto en la generación de la forma de las
preVistá u:n siglo atrás : La cual no había podido ser termmada debido a edificaciones. En la ENCYCLOPEDIA OF ARCHITECTURAL
:que no existían los conocimientos que permitieran resolver el probl~ma TECHNOLOGY,ll6 editada por Pedro Guedes en 1979, .podemos
tecnológico. Así, Brunelleschi no sólo superó el problema constructi~o ; encontrar una excelente referencia para conocer una m<mera de entender
sino qúe también, definió la tipología de las cúpulas de 'doble superficie, y clasificar las tipologías tectónicas.
ancladas en su base por una cadena de madera para evitar los esfuerzos En cuanto a los materiales, Guedes citó 24 grandes categorías
laterales . En el segundo caso, Richard Buckminster Fuller logró una tales como: madera, piedra, tierra y sus derivados, concreto, hierro,
síntesis entre diseño, construcción, producción industrial y sociología, a acero, plásticos, aluminio, etc., etc .. ll7 Cada material es descrito en
la ·cual calificó como diseño científico. Este conocimiento de naturaleza té.rminos de su uso tradicional, las posibilidades constructivas y las
tecnológica permitió generar una serie de nuevas tipologías, entre las que implicaciones en la conformación de las edificaciones. En relación a las
se pueden citar las casas ·prefabricadas "Dymaxion" y 1~ . cúpulas técnicas constructivas, Guedes las clasificó de acuerdo a las
geodésicas . Con las cupulas geodésicas se superaron las hil1ltaC10nes herramientas y maquinarias (de mano o eléctricas); las técnicas
para' ; cubrir grandes espacios controlados climáticamente,_ llegando. (vaciado, extrucción, estampado, etc.); y las juntas o uniones (apernado,
irtblusive a proponer una cúpula de 3,5 kilómetros para cubnr parte de soldado, adhesivo, etc.), que se utilizan para transformar la materia
la .Ciudad de New York. Al igual que Brunelleschi en el Siglo XV, prima. 118 En cuanto a los sistemas estructurales, Guedes los clasificó
.Fuller'alcanzó un nivel de desarrollo tecnológico, sin .precedentes, que le en función de los elementos estructurales (vigas, arcos, bóvedas, placas,
permitió definir la tipología de las estructuras espaciales de vector activo cerchas, etc.); los criterios estructurales (muros portantes, pórticos,
a mediados del siglo XX . laminares, etc.) y los procesos productivos (en sitio, prefabricados,
etc.). 119 Y por último en relación a los sistemas de control ambiental,
Guedes explica la evolución de tales sistemas de control climático y

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sanitario (electricidad, suministro de agua potable, recolección de aguas proyectista y constructor. Lo que ocasiona la especialización del
servidas, aire acondicionado, extracción de aire, calefacción, ascensores, arquitecto en los problemas de la forma y el significado: alejándolo de
etc.) y su impacto en las tipologías funcionales .l20 los problemas constructivos y estructurales . Esta situación adquiere
Es de hacer notar que la ENCYCLOPEDIA OF condición de profesionalización durante el siglo XJX, cuando se
ARCHITECTURAL TECHNOLOGY, no agota todas las establecen las escuelas politécnicas para la enseñanza de la ingeniería v
posibilidades clasificatorias que se pueden generar a partir de la las escuelas de Bellas Artes para la enseñanza de la arquitectura. .
consideración tecnológica. Solo basta citar el TRAITE THEORIQUE
ET PRACTIQUE DE L'ART DE BATIR, de J. B. Rondelet,
publicado en París en 1830121, y FORMS AND FUNCTIONS OF 2.2.3. LA SERIE DE LAS TIPOLOGIAS FORMALES
TWENTIETH CENTURY ARCHITECTURE, de Talbot Hamlin, La forma es la cualidad de un objeto o edificación que surge de los
publicado en New York en 1952122, para conocer otras maneras de contrastes de sus condiciones y características visuales, permitiendo
clasificación y de valoración de la tecnología en el contexto de las entender su realidad funcional y tectónica. El tema de la forma en la
tipologías arquitectónicas. arquitectura es tan condicionante como el tectónico, y se genera desde
diferentes dominios del saber arquitectónico. Si bien, el arquitecto está
PROCESO DE FORMACION obligado a respetar las pautas de las funciones y las determinantes
DE LOS TIPOS TECTONICOS tecnológicas: en la expresión de las formas tiene la posibilidad de
El proceso de formación de los tipos tectónicos se puede comunicar y desarrollar sus conceptos y preferencias. La forma
explicar a partir de las interrelaciones que se establecen entre materiales arquitectónica se puede entender como una delimitación que se efectúa
y técnicas constructivas, que en mutua acción con las determinantes de sobre la realidad de la materia y el espacio, y al mismo tiempo sobre la
origen funcional conforman las tipologías formales. Parafraseando a realidad cultural. Esta doble condición conlleva una carga simbólica e
Marina W aisman en su definición de las tipologías de naturaleza ideológica implícita en los tipos formales . Según Marina Waisman:
tecnológica, los tipos tectónicos se pueden considerar como: "La forma es el elemento de la arquitectura más obviamente
"Elementos de una serie a los cuales se recurre en busca de expresivo de la ideología, por lo que se convierte en el o~jeto
modelos ya constituidos, a utilizar en el proceso de diseño. En obligado de especulaciones y manipulaciones ideológicas".123
algunos casos, a partir de las series existentes se puede llegar El concepto de forma arquitectónica de acuerdo a Ignasio
a la concepción de nuevas tipologías. Esta es la instancia Araujo, quién desarrolló sus ideas a partir de la Teoría Iconográfica de
tipológica, en la cual, a partir de un tipo y a través de su Edwin Panowskyl24, se puede entender en términos de dos niveles de
crítica, su desarrollo o su rechazo, se puede llegar a definir significación: desde el punto de vista de su pura descripción estructural
nuevas tipologías o a perpetuar las existentes"_l23 Y de su significación directa (forma objetiva) y desde el punto de vista
Puede decirse que para el arquitecto contemporáneo, las de su pura descripción fenomenológica y de su significación cultural
tipologías tectónicas se han reducido a un repertorio de tipos (forma simbólica) .
previamente definidos por la tecnología producida por la ingeniería. A En primer lugar, el tipo formal defme unas relaciones precisas
los cuales se recurre durante el proceso de diseño para darle entre los elementos y componentes arquitectónicos en términos de
permanencia y firmeza a las edificaciones . Desde un punto de vista relaciones tipológicas, geométricas y espaciales que definen la forma
histórico, esta situación tiene su origen en el Renacimiento cuando las arquitectónica. Este es el dominio de las abstracciones, de la autonomía
tareas del arquitecto quedan reducidas al producirse la división entre de la formas, y de las teorías formalistas, tales como la "Pura
Visibilidac/'')25 Consecuentemente, las tipologías formales definen las

70 71
maneras en que se ordenan y distribuyen los elementos y componentes lo tectónico y las formas simbólicas de origen cultural. El problema
arquitectónicos con el propósito de definir relaciones de la materia en el formal quedó limitado, consecuentemente, a la definición de esquemas
espacio. Un ejemplo de esta actitud frente a las formas arquitectónicas, ordenadores y a la persistencia de patrones formales . Alexander Purves,
lo podemos encontrar en los intentos en definir esquemas distributivos en su excelente artículo "THE PE~1STENCE OF FORMAL
para definir un tipología de organización, tales como: las de tipo PATTERNS" 127, ha estudiado esta situación de los esquemas o
concéntrico (atrios, claustros, templos, etc.); las de tipo lineal (espinas patrones formales que han alcanzado una condición arquetípica para la
de circulación y progresiones seriales); y las de tipo combinado organización del espacio y los grupos de espacios, señalando que no se
(reticulares, axiales y combinatorias). pueden ofrecer explicaciones concretas de sus orígenes, a no ser las de
En segundo lugar, el tipo formal denota cualidades expresivas naturaleza antropológica y mitológica. Además son esquemas que no
asociadas a la relación forma-contenido y forma-significado . Las formas tienen una condición cultural o geográfica ya que se pueden localizar en
arquitectónicas se convierten en vehículos de los contenidos culturales cualquier época, cultura o región del mundo: Estos patrones formales,
adquiriendo la categoría de símbolos. Este es el dominio de los estilos, que sólo se explican a partir de la propia riqueza de la experiencia y
de la iconografia y de las "Teorías de la Semiótica Arquitectónica")26 devenir de la humanidad, los clasifica Purves en las siguientes categorías
De esta manera, las tipologías formales definen niveles de significados tipológicas: los espacios centralizados: el atrio, el claustro, la plaza y el
de lo funcional, lo tectónico; pero sobre todo de lo cultural. Un ejemplo Temenos; los espacios lineales: la espina de circulación, la progresión
de esta condición, lo tenemos en el simbolismo atribuido a las formas de serial y la retícula; y los espacios combinados.
las plantas de las edificaciones de carácter religioso (el círculo, el En el siglo XX, la forma se va a considerar como libre creación
cuadrado, lo centralizado, etc.), y de sus volúmenes asociados (la individual, que· no sigue reglas, ni precedentes, y su conformación se
columnata, el domo, la torre, etc.). genera en torno o los problemas perceptivos y a las cualidades
intrínsecas estructurales. Según Franco Fonatti:
CATEGORIAS DE LAS TIPOLOGIAS FORMALES "El giro fundamen tal establecido por la tradición moderna fue
La generación de las tipologías formales en la arquitectura, el de intentar organizar, a partir de categorías de la
como fenómeno de categorización y valoración de carácter independiente percepción y de la psicología gestáltica, un sistema de
y autónomo, es un fenómeno que aparece a finales del siglo XIX, cuando formas, por supuesto abierto, ilimitado y siempre flexible." 128
los "Arquitectos Revolucionarios" de la Ilustración como Boullee y En este orden de ideas abstractas, Fonatti clasificó las tipologías
Ledoux, iniciaron el camino hacia la definición de la abstracción como formales de la modernidad, en términos de las más pura abstracción
base de la autonomía de las formas arquitectónicas. Antes de ese geométrica y de las capacidades generativas del círculo, el cuadrado y el
período, lo común era asociar las formas de manera estrecha con la triángulo.
función, lo tectónico y lo cultural. En los tratados de arquitectura, que se Marina Waisman, por su parte clasificó las tipologías formales,
publicaron antes de finales del siglo XIX, los repertorios formales se en relación a la manera como definen el espacio y le dan sentido cultural
consideraron como determinados por el uso de los materiales, las en: "obra abierta", "trama estructura", y "contenedor". Estas a su vez, se
técnicas constructivas, y las simbologías de origen cultural. La pueden definir por caracteres tipológicos secundarios, como tipologías
preponderancia de lo cultural y su relación con los factores geográficos de crecimiento, de agrupamiento, de formación de células, de
determínó el desarrollo formal de la arquitectura y su conformación en compartimentación espacial, etc .. l29
categorías según los denominados "Estilos".
Así pues, las tipologías arquitectónicas hasta finales del siglo
XIX se pueden considerar como un fenómeno integrador de la función,

72 73
PROCESO DE FORMACION DE LOS TIPOS FORMALES dominios están emparentados con otras categorías tipológicas y se
definen a partir de los énfasis que se ejercen sobre temas particulares
La formación de los tipos formales se puede explicar a partir de tales como: lo tectónico (visión práctica), lo ideológico (visión
los modos operativos que permiten la síntesis de la forma. Giulio Cario metafísica-filosófica), lo estético (visión plástica), y lo urbano-ambiental
Argan, en su célebre libro EL CONCEPTO DEL . ESPACIO (visión globalista). Por otra parte, es necesario reconocer que las
ARQUITECTONICO. DESDE EL BARROCO A NUESTROS tipologías formales evolucionan y se transforman adquiriendo nuevos
DIAS, definió con suma precisión, los modos fundamentales de generar significados culturales; de esta manera, se puede afirmar que los tipos
la forma arquitectónica: la "Composición" y la "Determinación Formal". formales se conforman a la largo de procesos de continuidad y ruptura,
"La arquitectura de composición parte de la idea de un coincidencias y desajustes, estabilizaciones e innovaciones, que reflejan
espacio construido con leyes bien definidas, o sea un espacio la complejidad de la vida misma.
objetivo... La arquitectura de composición se fonda sobre una 2.2.4. LA SERIE DE LAS TIPOLOGIAS URBANAS
concepción objetiva de la historia, la naturaleza y lo clásico. La ciudad, según la definición de Aldo Rossi 131 , se entiende como
l!.n la arquitectura de determinación formal no se da ninguna arquitectura. Arquitectura que representa el resultado de procesos de
premisa histórica u objetiva, y la determinación del espacio se larga duración que sintetizan las aspiraciones y logros de los grupos
realiza con la determinación de la forma arquitectónica... La sociales. Arquitectura y ciudad son entidades inseparables y
arquitectura de determinación formal no acepta una complementarias, que se construyen en el espacio y el tiempo bajo la
concepción del mundo objetiva, puesto rue la forma se acción de fuerzas culturales. El desarrollo y crecimiento de la ciudad
determina en el mismo proceso del artista" . 30 está sujeto a la construcción de la arquitectura. La idea de arquitectura
Esta larga cita de Argan, nos permite comprender el problema como construcción nos permite comprender a la arquitectura como la
de la generación de las tipologías formales a partir de la propia esencia disciplina que le da forma y materialización a la ciudad. La idea de
creativa del proceso de diseño. Por una parte, la "Arquitectura de construcción se asume no solo como estructura o fábrica; sino también,
Composición", está representada por la arquitectura del Clasicismo como proceso consciente y racional. Construir es actuar en base a la
Greco-Romano, del Renacimiento y de la Ilustración. Es la arquitectura razón.
del Clasicismo. Es la arquitectura tipológica por antonomasia. En la La ciudad, en este contexto Rossiano, se construye, por una
"Arquitectura de Composición" el espacio se representa, a partir de la parte, por las fuerzas culturales, que conforman un sistema de relaciones
disposición de los elementos según reglas establecidas a priori, y según de intercambio económico, social y político y determinan "La Estructura
tipos y modelos a imitar. Por otra parte, la "Arquitectura de Urbana". Por otra parte, la ciudad se construye a partir de los hechos
Determinación Formal", es la arquitectura del Gótico, el Barroco y la arquitectónicos (Edificaciones) y los hechos urbanos (espacios y
Modernidad. Es la arquitectura de las vanguardias, de la novedad y la paisaje), los cuales constituyen "La Forma Urbana" : la forma física y la
innovación. Es una arquitectura que rechaza las formas a priori. En la estructura espacial de la ciudad. Los hechos arquitectónicos y urbanos
"Arquitectura de Determinación Formal" el espacio se det~~a, se se constituyen en tipologías, que denotan categorías de carácter histórico
diseña, se inventa en función de las condiciones y datos objetivos del que contribuyen a generar la estructura de la ciudad. Las tipologías
problema. arquitectónicas se convierten en estructuras referenciales para la
Además de la dimensión operativa y de síntesis en el diseño conformación de la forma urbana. La ciudad al construirse como la
como explicación acerca de la generación de las tipologías formales: es agregación de tipologías edilicias eleva la arquitectura a una condición
necesario señalar la pluralidad de enfoques existentes que permiten de autonomía disciplinar, liberando al arquitecto de las dictaduras de las
señalar otros dominios que determinan la forma arquitectónica. Estos abstracciones y figuraciones geométricas de carácter referencial, y

74 75
permitieJ!dO que los tipos arquitectónicos asuman la definición de la cada tipo de idea de ciudad encontramos distintas maneras de entender
morfología de la ciudad. . las tipologías edilicias y sus categorías.
La historia de la ciudad es la historia de los cambws de su
morfología, es la historia de las definiciones, transformaciones Y CATEGORIAS DE LAS TIPOLOGIAS URBANAS
estabilizaciones de las tipologías . Según afirma Raymond J. Curran, en La morfología urbana, entendida como el estudio de las formas
132
su libro ARCHITECTURE AND THE URDAN EXPERIENCE , de la ciudad, es el resultado de la agregación de los tipos arquitectónicos
la ciudad es un organismo activo, siempre en proceso de cambio, en en un proceso de configuración recíproco entre las tipologías
proceso de llegar a ser, producto de los sistemas sociales. Es un funcionales, tectónicas y formales y las condiciones urbanas y
organismo constituido por tipologías que se definen como formas, que ambientales. Los tipos urbanos definen una manera particular de
también están en constante cambio, en perenne llegar a ser. .Las apropiarse del espacio urbano y de responder a las condiciones
morfología de la ciudad es pues, el resultado de proceso~ de c~bi~ Y ambientales existentes.
evolución de los sistemas y valores sociales. Curran descnbe y smtetlza Una primera aproximación a la clasificación de las tipologías
la evolución de la morfología urbana en cuatro grandes categorías que urbanas, y siguiendo las ideas de Rob Krier en su libro STADTRAUM,
denotan el sentido de orden de los sistemas sociales: Orden Cerrado, THEORIE IN· UND PRAXIs,B3 nos permite descubrir dos grandes
siglos X al XV, Orden Estructurado, siglos . XV a . XVIII, Orden categorías: los espacios abiertos y las áreas construidas. Lo.s primeros
Pragmático, siglos XVlll y XIX, y Orden Abie~o, siglo XX. Estos conforman escalas y geometrías que definen los espacios urbanos o el
órdenes de la morfología urbana, expresan diferentes modos de dominio público: calles, bulevares, plazas, parques, etc .. Los segundos
organización de la estructura urbana y los sistem~s sociales, diferentes conforman el espacio lleno o positivo de la ciudad, el cual está
modos de relacionarse con el medio natUral, diferentes maneras de determinado por todas las construcciones y edificaciones que delimitan
conformarse las interrelaciones personales y la acción humana. Los tres los espacios abiertos y constituyen el tejido urbano.
primeros órdenes anteceden la modernidad, y su evolución es un pr~eso La visión de morfología urbana según Rossi, permite otra
lento, orgánico e imperceptible. El Orden Cerrado es el de . cmdad categorización de los elementos tipológicos de la ciudad en dos
Medieval con su crecimiento limitado por las murallas de la ciudad Y categorías: Los monumentos y el área o sectores que definen el tejido de
sus estre~has calles. Generando una forma uniforme en las edificaciones la ciudad. La ciudad se entiende como un tejido homogéneo y continuo,
y espacios abiertos para las actividades co~u~i~rias . El . ?.rden en la cual la diversidad no es accidental sino el producto de las
Estructurado es el de ciudad Clasicista, que se ongmo en la antiguedad variaciones determinadas por el lugar y las condiciones sociales. Los
Greco-Romana, se reformuló en la ciudad del Renacimiento y alcanzó su monumentos se constituyen en las tipologías edilicias que permanecen y
máximo desarrollo en la ciudad Barroca. La ciudad se diseñó con un sirven de referente de la memoria colectiva de los hechos sociales. Los
orden geométrico y se definieron sistemas de calles y es~a~ios urb~?s: monumentos resisten el paso del tiempo y conforman, estructuran y
delimitados por bordes de edificaciones. El Orden Pragmatlco se ongmo delimitan la forma de la ciudad, al convertirse en los ejes de la
en los inicios de la Era Industrial y se constituyó en la forma básica de organización cívica de la ciudad. Las áreas o sectores que conforman el
las ciudades Norteamericanas, basadas en la rentabilidad de la tierra Y la tejido urbano se determinan por las escalas de sus elementos: calles,
disposición funcional de las áreas residenciales para las ~asas . E~ plazas, etc., y la conformación de tipologías de las residencias : casa en
Orden Abierto es el de la ciudad moderna y contemporanea, Y fue bloque rodeadas de espacio libre, ' casas en hilera, casas con patio,
fundamentado en la individualidad y autosuficiencia, en la dependencia etc .. 134
en el automóvil y la dispersión de actividades en los suburbios. Para

76 77
PROCESO DE FORMACION
DE LOS TIPOS URBANOS 3. DOMINIO PROCEDIMENTAL
Los tipos urbanos están firmemente enraizados en los modos de
producción de las edificaciones. Los tipos urbanos se pueden entender a
partir de la relación arquitectura-ciudad: es decir, de la manera como se
configuran los espacios urbanos por las edificaciones. Las tipologías
urbanas emergen en la historia de la ciudad más como resultado de la
acción de las fuerzas productivas y los valores sociales, que como
producto de las intenciones individuales de las edificaciones. Cada
edificación generada a partir de la consideración de los tipos urbanos
puede ser entendida como una refutación y reelaboración de las
relaciones existentes en los elementos y espacios urbanos.
El proceso de formación de los tipos urbanos es un proceso
dialéctico, entre las tipologías arquitectónicas y la ciudad, el cual está
condicionado por una amplia gama de problemas: la adaptación o
negación al contexto urbano y ambiental, las reglamentaciones urbanas,
las infraestructuras y servicios, las tecnologías, los grados de
intervenciones gubernamentales versus los privados, etc .. Lo que es
indiscutible en estos procesos es la noción de tipo como sistema de
transformación. Los tipos urbanos se conforman a partir de tipos
existentes, los cuales son combinados o ubicados en contextos
diferentes, adquiriendo nuevos significados. El problema de la
producción y transformación de los tipos urbanos es la consecuencia de
Anfiteatro y teatro Romano, Aries, Franc:a, Siglos I y TI d. de C.
los valores sociales y los significados que imperan en el momento de su
gestación. Aquí los tipos se convierten en instrumentos representativos
de la cultura, ya que representan los aspectos simbólicos y funcionales
de las edificaciones.
Por último, es importante señalar la estrecha vinculación que
existe entre las edificaciones y las tipologías urbanas. Las edificaciones Un c~nocimiento positivo procedimental del tipo y las tipologías puede
al considerarse como las formas de la ciudad, en el sentido Rossiano, d~ucJrSe a partir del estudio de los modos de aplicación que estos han
demandan un conocimiento del lugar, el paisaje y la historia, antes de terudo en la arquitectura. Tal aproximación permitirá desentrañar los
aspirar a ser hechos urbanos y convertirse en ciudad.135 La relación curso~ d.e acción ó modos de obrar que se deducen o inducen, tanto para
tipología-morfología queda así establecida como una condición la pr~~tica como .para la teoría de la arquitectura. Para lograr este
fundamentante para que los tipos urbanos sean capaces de darle propos1to, es decir, conocer las maneras en que se manifiestan
significado a los espacios urbanos . El significado de la ciudad emerge concretamente el tipo y las tipologías en términos de aplicaciones para
entonces de este diálogo. entender o generar la arquitectura, hemos dividido su estudio en dos
partes, a saber:

78
79
Aplicabilidad del pensamiento tipológico, y l.- como pnnctpto de la arquitectura, esto es, como valor
Naturaleza de las experiencias docentes. permanente, estructura formal,
La primera parte, la indagación en la aplicabilidad del vínculo comunicacional o modelo formal;
pensamiento tipológico nos llevará a conocer las t~es . ~aneras 2.- como instrumento para el análisis histórico de la
fundamentales en que ha sido utilizado el tipo; como pnnctpto de la arquitectura, esto es, como objeto significativo o método
arquitectura, como instrumento de la proyectación y como instrumento historiográfico; y
del análisis histórico. 3.- como instrumento para la proyectación, esto es, como
La segunda parte, la indagación en la naturaleza de las método heurístico o como serie tipológica.
experiencias docentes, permitirá conocer el papel de las tipologías~ como A continuación examinaremos las implicaciones que se derivan
instrumentos de alto valor didáctico para los procesos de ensenanza- de estos modos de aplicabilidad del saber tipológico, como contribución
aprendizaje del diseño arquitectónico. En este context~, se_consider~ _l~s a la definición del conocimiento en la arquitectura.
aplicaciones del pensamiento tipológico en las expenenc1a._s del _análtsts
(El tipo como herramienta para el conocimiento de las edificaciOnes) Y 3.1.1. TIPO COMO PRINCIPIO DE LA ARQUITECTURA
diseño (El tipo como instrumento de la proyectación), desar_ro!ladas en Esta idea implica reconocer la capacidad de los tipos arquitectónicos
los cursos de teoría y diseño, impartidos por el autor, en los ulttmos tres para convertirse en los fundamentos ideológicos en los cuales se sustente
años en la Escuela de Arquitectura de F.A.U., U.C.V .. la disciplina de la arquitectura. Los tipos, entonces, pueden ser
considerados como una forma del conocimiento arquitectónico debido a
que desentrañan de manera atemporal y genérica la experiencia de la
3.1. APLICABILIDAD DEL PENSAMIENTO TIPOLOGICO arquitectura. Esto último obedece principalmente al poder icónico (carga
El saber de la arquitectura, al suponerse como la erudición tipológica, ~e simbólica o valores permanentes) asociado al concepto de tipo.
convierte en un conocimiento autónomo capaz de generar su propta Un ejemplo del poder icónico de los tipos arquitectónicos lo
espécificidad. La arquitectura al definir su centro como un conocimiento podemos encontrar en las formas y elementos de la arquitectura clásica,
construido y derivado del ámbito de las tipologías, reconoce a las en particular en el conocimiento tipificado desde el renacimiento hasta el
edificaciones y a su experiencia como un material producto de las neo-clasicismo, en los denominados "Ordenes Arquitectónicos": dórico,
múltiples variables originadas en las fuerzas culturales. corintio, jónico, etc .. Estos órdenes connotan relaciones precisas en la
En tomo a estas ideas, y reafirmando que el saber de la disposición de las partes de la edificación a partir de la relación que se
arquitectura se puede entender en función del val~r qu~ adquieren_las establece entre la columna y el dintel: el pórtico. Como consecuencia, al
tipologías como objeto de conocimiento, podem~s infenr que los npos estar sometido el proceso de generación de la forma a las reglas clásicas,
arquitectónicos se convierten en potentes mst~entos P~ el de armonía y proporción que regulan al "orden arquitectónico", se
descubrimiento, producción, generación y estudio del fenomeno asume la garantía de una solución correcta; así como, la asociación a
significados culturales implícitos en sus códigos formales . El uso de
arquitectónico. . . .
Los tipos arquitectónicos no solo permtten explorar el domtmo formas tipológicas aceptadas y conprobadas históricamente,
substantivo del saber arquitectónico, sino también, permiten explorar el supuestamente garantizan un resultado que se puede anticipar y
dominio procedimental al definir tres grandes clases de aplicaciones Predecir. Esto se debe a la persistencia de imágenes culturales que se
derivadas del conocimiento tipológico. El tipo, de esta manera se puede mantienen constantes en la memoria del sintagma clásico.
Como otro ejemplo del poder icónico de los tipos
entender:
arquitectónicos, podemos citar las polémicas recientes de la llamada

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post.:modernidad, en su intento por recuperar los símbolos culturales y examinaremos tales definiciones y trataremos de establecer su impacto
urbanos asociados a las instituciones y tradiciones sociales a partir del en el desarrollo teórico de las tipologías.
rescate del "Lenguaje Clásico" de la Arquitectura. Esta tendencia de la
arquitectura plantea que la memoria de la ciudad, está representada por EL TIPO COMO VALOR PERMANENTE
formas tipológicas originadas en los períodos clásicos, pero que al ser Quatremere de Quincy en su DICTIONNAIRE IDSTORIQUE
sometidas a los procesos culturales de evolución y transformación D'ARCIDTECTUREl, de finales del siglo XVIII, no sólo estableció la
generan un significado asociado a sus relaciones estructurales y definición más contundente y la primera formulación teórica del tipo en
formales originales. la arquitectura; sino que también, indicó que la naturaleza ontológica de
La evolución del repertorio formal del "Lenguaje Clásico" de la arquitectura se encuentra en los tipos arquitectónicos. Esta
manera continua, con sus apariciones y caidas abruptas, es un claro afirmación, eminentemente neo-platónica, se fundamenta en la idea de
ejemplo del valor tipológico. El continuo recurrir a un vocabulario primer principio o forma base que asumen los tipos para la
formal y reglas de sintaxis es evidente desde el renacimiento, pasando interpretación y ~reación de la arquitectura. Para Quatr~mere, según la
por el barroco, y el eclecticismo historicista del Siglo XIX, hasta el neo- interpretación de Giulio Cario Argan:
clasismo del estilo internacional y el reciente nuevo clasicismo de la "el tipo se configura como un esquema deducido a través de un
post- modernidad. En esta evolución de la arquitectura clásica se ha proceso de reducción de un conjunto de variantes formales a
mantenido una fidelidad tipológica con una carga icónica sin parangón una forma base común. esta forma base debe ser entendida
que supera los estilos, las modas, las innovaciones tecnológicas y las como estructura interna de la forma o como principio que
consideraciones constructivas. implica en sí la posiblidad de infinitas variantes formales e,
Independientemente de la naturaleza icónica que posean los inclusive de la ulterior modificación estructural del tipo
tipos arquitectónicos, encontramos en ellos la idea de "esencia" que mismo.. . "2
resume las características constitutivas y las experiencias de una serie de La forma base o principio sugerido por Quatremere está
fenómenos arquitectónicos que tienen una capacidad para simbolizar culturalmente asociada a valores de tipo simbólico, y hasta ritualizados,
valores de caracter permanente en la arquitectura. Es decir, los tipos son que concatenan históricamente el tipo en consideración con sus
una forma de representación del conocimiento positivo de la contenidos icónicos, estableciendo de esta manera, una relación
arquitectura. Los diferentes y ocasionales intentos de ubicar a los tipos ontológica entre los valores culturales y la arquitectura. Esta afirmación
como principio de la arquitectura, han sido intentos en redefinir y s~ debe fundamentalmente, de acuerdo a R. Moneo, a "que el tipo en el
redescubrir el objeto y centro de la disciplina, como una oposición a las s1glo XVJJJ, expresaba permanencia en el objeto, simple y único, de
tendenciaS que tratan de buscar la "esencia" de la arquitectura en otros aquellas características que lo conectaban con el pasado, dando razón
dominios disciplinarios distintos a su especificidad. ~si de una identidad, acuñada años atrás, pero siempre presente en la
La noción de tipo como "esencia" de la arquitectura ha sido Inmediatez del objeto. ,3
fundamental en el desarrollo y afianzamiento del conocimiento de las En este caso particular, el tipo se ha identificado con la
tipologías en la arquitectura. A lo largo de su historia, podemos conformación lógica de la forma, derivada principalmente de la razón y
encontrar definiciones que han reafirmado el valor de los tipos como U~o a través de la historia. Como consecuencia se puede establecer su
"esencia" y han promovido la noción de tipo como principio de la ~ensión como valor permanente e invariante de la arquitectura. El
arquitectura. Estas definiciones son las siguientes: el tipo como valor tipo, así entendido, adquiere un carácter de persistencia (formal y
permanente; el tipo como estructura formal; el tipo como vínculo estructural); de una existencia que se mantiene inmutable frente a las
comunicacional; y el tipo como modelo formal. A continuación

82 83
condiciones del contexto, y de entidades ideales que denotan leyes reconocer las propiedades generativas que se pueden derivar de su
universales y principios eternos. capacidad estructurante como esquema repetible de la esencia de la
Un claro ejemplo de esta visión de "esencia" la podemos edificación. Según R. Moneo, este enfoque ha permitido generar "un
encontrar en la obra de Louis Kahn. A pesar de que el maestro de método morfológico para el análisis y comprensión de la arquitectura
Philadelphia no utilizó la palabra tipo en sus discursos teóricos; Kahn y la ciudad'' .8
desarrolló una laboriosa búsqueda de los orígenes de las instituciones y Esta corriente de pensamiento ha tenido su mejor apologista en
su relación con las formas arquitectónicas, lo cual se pueden entender Aldo Rossi, para quién "el tipo es la idea misma de la arquitectura, lo
ontológicamente como una búsqueda de los primeros tipos o arquetipos que esta más cerca de su esencia". 9 Rossi ha desarrollado sus ideas en
de la arquitectura.4 Cesar Naselli, en su ensayo "LA TIPOLOGIA función del valor icónico de los tipos a partir de la juxtaposición de las
COMO ELEMENTO PROYECTUAL"5, analizó el valor del tipo como dimensiones de la memoria y la razón inherentes a las tipologías
"esencia" en el proceso de diseño de LA IGLESIA UNITARIA DE arquitectónicas.
ROCHESTER (1959). Naselli describió la manera en que Kahn De este modo se han ritualizado los tipos como unidades
reelaboró críticamente la institución cultural "Iglesia", mediante un regenerativas para la restructuración de las ciudades, reivindicando la
esquema tipológico intermedio entre imagen y significado. (la relación unidad arquitectura-ciudad. En los últimos proyectos de Rossi, como el
KAHNIANA forma-diseño), para arribar a una respuesta metafórica del TEATRO DEL MONDO en Venezia (1979) y el HOTEL DE
objeto arquitectónico. Este proceso tipológico está caracterizado por la FUKOAKA en Japón( 1989), ha mantenido sus planteamientos de los
potente capacidad generativa que tiene el tipo arquitectónico o "Strong años 60, al vincular sus edificios a la tradición tipológica y formal de los
Idea", según Kahn, para la determinación formal. contextos urbanos donde le ha tocado intervenir. Rossi ha intentado
sintetizar la imagen de lo tradicional y lo monumental utilizando un
EL TIPO COMO ESTRUCTURA FORMAL vocabulario de formas tipológicas limitado; pero con un gran poder
Otra consideración teórica, que reafirma la idea de tipo como simbólico que reivindica al tipo como proceso histórico estructurante de
principio de la arquitectura, es la que se desarrolló a partir de los años la ciudad.
50, por los Neo-racionalistas italianos, tomando como referencia los
trabajos de Saverio Muratori para el estudio histórico de Venecia 6 · En EL TIPO COMO VINCULO COMUNICACIONAL
su conocida investigación, Muratori explicó la forma urbana a partir de Otra definición que ubica a los tipos como "esencia" de la
la evolución histórica de los tipos edilicios como estructuras formales arquitectura fue la que expuso Alan Colquhoun en 1967, en su celebre
que permiten el crecimiento y transformación de la ciudad. Muratori artículo TYPOLOGY AND DESIGN METHODS)O Colquhoun
estableció a "los tipos como visiones unificadas de la realidad y como sugiere que los tipos son el soporte para la inteligibilidad de la
desarrollos continuos que pueden ser percibidos y caracterizados por arquitectura. Esta calidad de inteligible que poseen los tipos se debe a su
una selección histórica- "7 capacidad de comunicación que le permiten establecer un nexo entre la
La idea de los tipos como estructuras formales se fundamenta en sociedad, la cultura, la ciudad y la arquitectura. De este contexto se
la noción de invariante o concepto de persistencia de las características puede inferir que los tipos son unidades significativas que conforman un
constitutivas de los fenómenos en consideración. Una vez que se ha lenguaje, reduciendo la arquitectura al universo simbólico y al valor
deducido un tipo arquitectónico a un esquema, el tipo tendrá la metafórico de las tipologías; esto obedece a que la carga simbólica del
propiedad de mantener su complejidad estructural, es decir su sistema tipo se origina en los contenidos socio-culturales que estaban presentes
interno de relaciones constitutivas, inmutable frente a otras variables o en el momento histórico cuando se definió su conformación.
transformaciones inevitables. El tipo entendido como estructura implica

84 85
Colquhoun reivindica la teoría del significado icónico de las SEASIDE, cerca de Miami, Flórida, diseñada por los jóvenes
formas artísticas, la cual fue abandonada por los postulados del arquitectos Andres Duany y Elizabeth Plater-Zyberk ( 1987). SEASIDE
"determinismo biotécnico" del Movimiento Moderno, que "consideraba representa un giro sin precedente en el diseño urbano norteamericano,
la estética de la forma arquitectónica como algo que se generaba sin oponiéndose a las ideas de "zoning" y proponiendo el rescate de la
interferencia consciente del diseñador. "11 riqueza visual y social de la ciudad tradicional europea para lograr un
La capacidad de comunicación de significado o poder icónico de alto sentido de lugar, mediante una estrecha vinculación entre las
los objetos, artefactos y edificaciones es una cualidad ineherente al uso y tipologías edilicias y la morfología urbana.l5
tradición que la sociedad le ha asignado a tales fenómenos . "Debemos
considerar, dice Colquhoun, que las cualidades estéticas e icónicas de EL TIPO COMO MODELO FORMAL
los artef actos son resultado no tanto de una propiedad ineherente a los La última categoría de las definiciones del tipo como "esencia"
mismos, como una especie de accesibilidad o indiferencia en relación de la arquitectura, es la que claramente define Vittorio Gregotti como
con la sensibilidad humana"12 . modelo formal, en la edición de Enero-Febrero del año 1985 en la
-
revista Casabella, dedicada completamente a explorar "IL TERRENI
'
Colquhoun afirma que tal vinculación comunicacional entre la
sociedad y la arquitectura se produce en el momento creativo o de DELLA TIPO LOGIA." 16 En el artículo editorial, Gregotti explica
síntesis de la forma, cuando el arquitecto se ve obligado a recurrir a que el debate acerca del papel de las tipologías en la arquitectura
imágenes a priori con lo cual se intenta orientar la configuración de la durante la década de los años 70, fue productivo a pesar de haberse
edificación. Inexorablemente, siendo la arquitectura un sistema utilizado el concepto de tipo en forma inadecuada. Y a que el sentido
figurativo, con un alto contenido plástico y poético, su determinación originalmente establecido por la estética fenomenologista, de vaguedad o
formal no puede escaparse a los procesos subjetivos y heurísticos de genericidad en el tipo, es decir, "como imagen que ha de servir el
implícitos en el acto creativo. De esta manera Colquhoun sugiere, "que mismo de regla al modelo", 17 fue desvirtuado en la práctica, aún por
un sistema plástico de representación como la arquitectura tiene que aquellos que declararon abiertamente su adhesión a las tipologías. De
presuponer la existencia de un sistema de representación dado." 13 El esta manera, los enfoques tipológicos de las últimas décadas se ubican
cual esta representado por una serie de sistemas tipológicos, tipo más en el dominio de los modelos formales o estereo-tipos que en el
solución-problema. Esta idea reafirma el valor de los repertorios dominio de los esquemas o referencias estructurales. En este contexto la
históricos de los tipos como una referencia inevitable en el proceso de revisión de los conceptos tipológicos, en el periodo de finales de la
generación de la forma arquitectónica. Esto se debe a que el arquitecto al década de los 80 y principio de los 90, "sólo conducirá a la
aceptar o rechazar el tipo establece un nexo de comunicación con la vida estabilización del tipo como sistema de clasificación para estabilizar
y la cultura en la cual le toca construir. el proyecto y como un modelo formal para la proyectación" _18 Esto
Esta vtston del problema tipológico, como vínculo obedece a que en arquitectura la noción de tipo ha alcanzado un calidad
comunicacional está representada actualmente por arquitectos como simbólica que es independiente de los significados técnicos. La idea de
Robert Stern en los Estados Unidos de Norteamérica y León y Rob tipo como modelo formal se fundamenta en su condición de calidad
Krier en Europa. De estos arquitectos vale la pena destacar el trabajo de simbólica de firmeza y estabilidad, y al deseo de definir a la arquitectura
los hermanos Krier que han re-desarrollado una teoría de la ciudad y la como un objeto finito; en oposición a las ideas de indefinición y
arquitectura "revivalista", basada en las convenciones del lenguaje espacialidad del Movimiento Moderno. De esta manera, las edificaciones
clásico, el peso de la nostalgia y la tradición. 14 entendidas como productos de un proceso de transformación de tipos
Pero un ejemplo concreto y construido, por cierto con gran representan la permanencia de los valores culturales de las instituciones.
influencia de las ideas de los Krier, es el caso de la nueva ciudad costera

86 87
En la práctica contemporánea, afirma Gregotti: el tipo y la devenir diacrónico de los fenómenos de la civilización. Los tipos son la
tipología han adquirido una connotación histórica fundamental en el versión en ·l a arquitectura de las "constantes históricas" . las cuales
desarrollo de las ideologías y poéticas de la arquitectura de la post- definió Spengler:
modernidad, como categorías que definen la "esencia" de la "como las invariantes.. ., o el matíz característico de que se
arquitectura. 19 Por esta razón, las tipologías se han vuelto a entender hallaba teflida una cultura... , su fondo común por debajo del
como paradigmas, con autoridad moral implícita en las formas fluir del tiempo, o mas ambiguamente, La expresión de
recreadas; y como consecuencia han abierto el camino a un neo- aquellos elementos que sobrenadan por encima de la
eclecticismo, similar al de principios del siglo XX. Esta posición parece historia... n21
ser la tendencia contemporánea más asentada y se basa Este pensamiento del "eterno retomo", que Oswald Spengler
fundamentalmente en la confianza de alcanzar resultados satisfactorios a atribuye a Goethe, se puede entender como la condición de constancia
partir de la mezcla de diferentes tipologías, para alcanzar una obra rica que se ha desarrollado · en la cultura occidental entre los pares
en referencias y contrastes. antinómicos de _mutabilidad y permanencia: entendida la mutabilidad,
El mejor representante de las tipologías como modelo formal es como las transformaciones inevitables de los fenómenos culturales por
Robert Venturi, quien en su difundido texto COMPLEXITY ANO las condiciones operante en un momento determinado; y por
CONTRADICTIONS IN ARCHITECTURE (1966)20, estableció permanencia, aquellos valores, ideas, y formas simbólicas que persisten
los fundamentos teóricos para un neo-eclecticismo en la arquitectura, en los intersticios de la evolución cultural y conforman la "esencia" de
basado en el lenguaje, la comunicación y, sobre todo, la iconografia una civilización.
implícita en los tipos arquitectónicos. De la obra construida por Venturi De esta manera , lo que en términos Splengerianos es válido
que responde a esta elaboración tipológica, podemos citar a la.S casas para una civilización y cultura en general, también puede ser valido y
unifamiliares diseñadas en la tradición del "Shingle Style" 21, como la aplicable a la arquitectura. Por lo tanto, los tipos pueden ser entendidos
VANNA VENTURI HOUSE, en Phlladelphia (1961), la TRUBEK como entidades que se definen por su evolución y transformación a lo
ANO WISLOCKI HOUSES, en la Isla Nantucket, Massachusetts largo del espacio-tiempo, expresando las condiciones sociales y
(1970) y la BRANT HOUSE, en Greenwich, Connecticut (1970). culturales de los momentos en que se han .conformado y transformado.
Estas casas de corte manierista están elaboradas a partir de poderosas En otro orden de ideas, de acuerdo a la historiadora Marina
imágenes tipológicas derivadas de las casas tradicionales de la región de Waisman: la noción de parentesco entre historia y tipos arquitectónicos
Nueva Inglaterra. se puede explicar mediante las semejanzas que tienen los tipos con los
conceptos de las estructuras fenomenológicas . de acuerdo a Waisman, la
3.1.2. TIPO COMO INSTRUMENTO PARA EL ANALISIS anología entre tipo y estructura se fundamenta en que,
HISTORICO "el tipo, como la estructura, se conforma mediante la
Una vez aceptado el papel del tipo como principio de la arquitectura, al observación de los objetos desde un punto de vista
contener en su "esencia" el valor de fundamento de la disciplina, se hace determinado; y es eso lo que permite utilizarlo como
posible reconocer, por extensión, el papel trascendental del tipo como instrumento frente a la multiciplidad de los hechos, a los que
instrumento para el análisis histórico. Esta condición de objetividad permite ordenar en categorias y analizar en términos
histórica se debe, principalmente, a la inevitable condición cultural de comparables".22
los fenómenos arquitectónicos los cuales son producto de la naturaleza El tipo como instrumento para el análisis histórico se
humana. Además, los tipos arquitectónicos se asocian a una dimensión fundamenta en las condiciones que determinan un doble papel como
histórica debido al nexo ontológico que vincula lo tipológico con el objeto y método historiográfico. En cuanto a la condición de objeto del

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análisis histórico encontramos una acepción ontológica debido a que los es un continente de las características formales, constructivas y
tipos se pueden 'considerar "abstracciones ideadoras" que caracte~zan funcionales de un fenómeno particular; además, es un objeto deducido de
un fenómeno histórico preciso: esta condición conlleva a que los tipos una serie de casos de naturaleza histórica. De esta manera, un enfoque
sean entendidos como objetos significativos. En cuanto a la condición de del estudio histórico de la arquitectura desde la óptica de las tipologías
método para el análisis histórico, encontramos una acepción puede ofrecer al arquitecto una aproximación a una historia
historiográfica fundamentada en su capacidad para conformar ~ode~?s comprometida con la "esencia" y la autonomía de la arquitectura.
operativos y descriptivos para el conocimiento histórico. ~ contmuac10n Un ejemplo de este enfoque lo tenemos en la obra del arquitecto
examinaremos estas definiciones para establecer su vmculo con el Michael Graves, quién ha desarrollado en su arquitectura una búsqueda
desarrollo teórico de las tipologías. de formas significativas basadas en la abstracción de tipos de naturaleza
histórica y plástica.
EL TIPO COMO OBJETO SIGNIFICATIVO En un artículo de Mario Gandelsonas, publicado en
Esta condición está emparentada directamente con la definición PROGRESSIYE ARCHITECTURE, se analiza desde un punto de
del tipo como "esencia" y vínculo comunicacional de la arq~itectur~. S~ vista semiótico el trabajo de Graves de los años 1966-1977. 26
embargo, aquí destacaremos la condición semántica del tipo. Vtttono Gandelsonas establece que los orígenes de la edificaciones de Graves se
Greggotti ha desarrollado este tema en forma brillante, afirmando que la encuentran en las manipulaciones de las formas arquitectónicas al
importancia semántica del tipo se fundamenta en "los significados que asignársele connotaciones metafóricas y simbólicas derivadas de la
éste asume como elemento de referencia de la vida asociada, en la naturaleza, la obra purista de Le Corbusier y la pintura cubista.
cual se solidifican una serie de juicios de valor sobre su condición Por cierto, que en este excelente artículo de Gandelsonas se
histórica... "23 anticipa el giro conceptual de Graves hacia una obra más abstracta, que
La idea del significado de la arquitectura, como consecuencia restringe las referencias de la modernidad para abrirse al clasicismo y
del tipo, se origina en el valor iconográfico que se establece entre. la tener mayor libertad en el uso de referencias tipológicas. Esto se
interpretación y significación de las formas arquitectóni~. Esta .noctón evidencia en los edificios PUBLIC SERVICE BUILDING, en
estructuralista que retoma la visión idealista del pensamtento occidental, Portland, Oregon, de 1979-1983 y HUMANA MEDICAL
establece que la arquitectura es un sistema de signos que conlleva a CORPORATION, en Louisville, Kentucky, de 1982- 1986, en los .
entenderla como lenguaje; donde el significado se transmite por medio de cuales, Graves ha aportado nuevas interpretaciones a la tipología más
símbolos y reglas establecidas. El tipo entendido com~ símbolo representativa de la sociedad del siglo XX: el edificio de oficinas.
representa el vínculo entre una interpretación de la reahdad Y su
materialización en formas concretas.24 Según Josep Muntañola, detrás EL TIPO COMO METODO HISTORIOGRAFICO
de la idea de arquitectura como vínculo de comunicación, se persigue La noción de tipo como instrumento para el análisis histórico de
interpretar a su forma a partir de leyes universales y de las implicaciones la arquitectura es relativamente nueva. Si bien, existen historias donde el
derivadas de estructuras permanentes de caracter tipológico. Muntañola objeto de estudio son las edificaciones, el método empleado para su
señala: que casi todos los esfuerzos teóricos actuales de origen semiótico análisis histórico no ha sido el tipológico. Es decir, el enfoque
"se centran m encontrar las nociones primitivas más específicas de la historiográfico ha sido construido a partir de la ideas de evolución de la
arquitectura como hecho significativo autónomo. "25 civilización, de las teorías estéticas, de las formas y estílos, de la lucha
Es importante destacar el caracter de valor permanente de la de clases, o de la historia de los arquitectos. 27
arquitectura cuando se asocia a la idea de formas ~rig~ p~r .un El uso del enfoque tipológico se debe principalmente a las
proceso de reducción tipológíco. Esto explica que un tipo arqmtectoruco investigaciones de los neo-racionalistas italianos liderizados por Carlo

90 91
Aym~nino y Aldo Rossi. Como consecuencia, el estudio histó~co de la En cuanto al problema de delimitación, los tipos tienen la
ciudad y de la arquitectura se entiende como una relacion entre propiedad de ser clasificados, gracias a su propiedad de reducir los
tipologías arquitectónicas y morfología urbana. De esta manera,_ el fenómenos arquitectónicos a categorías sujetas al análisis de _sus
análisis del tipo conlleva a enfrentar la historia desde un punto de vtsta transformaciones en el tiempo. Este poder reductivo de los tipos, que
auténticamente autónomo: desde dentro de la disciplina Y desde la implica deducir las condiciones históricas de los momentos en que se
especificidad de las edificaciones _28 . · ., constituyen, permite al historiador contar con un instrumento efectivo
Como consecuencia de este enfoque se produce una Situacton de para el análisis crítico de la conformación de los fenómenos
diferenciación entre el tradicional enfoque histórico de la arquitectura arquitectónicos y urbanos.
basado en el pensamiento social, filosófico, económico y político.' Y el El impacto de esta visión historiográfica se puede evidenciar en
enfoque tipológico basado en la evolución de los fenómeno_s pr?pws de la obra de Rafael Moneo. En particular, en el MUSEO DE ARTE
la arquitectura. En otras palabras, se puede elaborar la histon~ desde ROMANO en Mérida, España de 1980-86, y el reciente proyecto,
dentro hacia afuera; versus el tradicional enfoque de ver la arqmtectura ganador del concurso del MUSEO DE ARTE MODERNO Y
desde afuera de su propia especificidad .. ARQUITECTURA, en Skeppsholmen, Dinamarca, de 1991. Moneo en
En este orden de ideas, Cario Aymonino ha señalado el valor de estas obras ha demostrado una preocupación por la historia y los
las tipologías, no tanto por su caracter estructurante de los fen~menos significados de la arquitectura; encontrando en las tipologías un
arquitectónicos, sino en relación a sus posibilidades operativas Y instrumento para sus propósitos. El recurso tipológico es evidente en las
analíticas para la confo~ción_ de la estructura de la ciu~? , L~s
9
definiciones fonrtales de estas edificaciones: las termas y basílicas
tipos, desde esta perspectiva, tienen un doble papel como hipotesis romanas son la referencia del museo de Mérida, y las tipologías de los
arquitectónicas" que contribuyen a consolidar las ciudades . ~ en museos contemporáneos de Kahn, Pei, Ungers y Sterling son la
"hipótesis historiográficas" que permiten conocer su evolucwn Y referencia del museo de Skeppsholmen.
transformación. De esta manera, se delimita "un concepto de tipología
edi.¡;catoria
'J'
que permite mediante su correspondencia con la
' . "30 3.1.3. TIPO COMO INSTRUMENTO PARA LA
morfología urbana, determinar la estructura de la c1udad . PROYECTACION
Las condiciones que permiten entender a los ttpos como Esta idea conlleva a aceptar la potencialidad instrumental que poseen los
instrumentos · historigráficos se encuentran en su capacidad para tipos arquitectónicos para ordenar y guiar el proceso de diseño y
adecuarse a los problemas de definición y delimitación del conocimiento proyectación. Este rasgo operativo se deriva del caracter referencial y
histórico. En cuanto al problema de definición, los tipos tienen la clasificatorio que permite al tipo cumplir una función de advertir
propiedad bipolar y simultánea de singularidad y generalidad. Los tip~s anticipadamente cual será el resultado futuro en términos de una pro-
arquitectónicos, en cuanto a fenómenos iconográficos, tienen ~u propta forma o imagen de la edificación.
identidad y son fenómenos únicos que no pueden ser reproducidos. Por Según Giulio Cario Argan, "la tipología,.. . constituye un factor
otra parte y al mismo tiempo, los tipos pertenencen a una clase de no determinante, pero siempre presente, de manera más o menos
fenómenos que pueden contener rasgos y características similares que manifiesta, en el proceso artístico. n32 Argan ha reivindicado el papel
definen una familia o estilo general. Según R. Moneo, "al igual que en del tipo en el proceso de diseño al reconocer al acto creativo, como un
las artes figurativas, pueden reconocerse en la arquitectura rasgos acto de síntesis de conocimientos que se basa en la superación de los
estilísticos, pero tal reconocimiento no implica la pérdida de la contextos que delimitan el objeto de proyectación. El tipo al configurarse
singularidad del objeto." 31 "como un esquema deducido a través de un proceso de reducción de
un conjunto de variantes formales a una forma-base común" ,33

92 93
impiica la organización de los datos del proyecto en un sistema de ideas consciente del diseñador, es decir por pura inducción, señaló la
(Pre-Forma) para obtener la estructura (invariantes) de la edificación, Y importancia de las tipologías como formas icónicas intencionales de la
así controlar el proceso de diseño. El tipo consecuentemente se cultura y como poéticas de una estética con fundamentos ideológicos y
constituye en el fundamento nocional de la arquitectura y eleva el valor valores culturales; recordando que estos elementos significativos fueron
de las tipologías a un nivel igual, y en algunos casos hasta superior al de borrados de un solo golpe de la escena de la producción arquitectónica
las metodologías; al reconocer que el acto creativo de la proyectación no por los ideológos del Movimiento Moderno.
es únicamente un proceso inductivo, sino que resulta de las Otro apologista de las tipologías, Oriol Bohigas destacó a los
combinaciones continuas de inducciones y deducciones. tipos como un camino seguro para la ventilación de la historia; gracias
La polémica en tomo al valor de las tipologías versus las al valor del tipo como vínculo comunicacional entre la arquitectura y la
metodologías es central al reconocimiento de las primeras como ideas memoria cultural. Bohigas afirmó que:
siempre presentes en el acto del diseño. Los estudiosos del tema, a partir "Analizar un tipo comporta, ante todo, deducir las condiciones
del celebre editorial de Ernesto N . Rogers, en la revista CASABELLA- históricas, sociales y culturales de los momentos en que ellos
CONTINUITA, de Septiembre, 1964,34 han planteado la realidad se producen y el conocimiento de la relación diseño-sociedad
inevitable de las tipologías al criticar el pensamiento idealista que niega es ya en si un instrumento que permite contrastar las nuevas
el valor de las pre-figuraciones (tipos, analogías, etc.), en favor de la propuestas de diseño referidas a nuevas situaciones
pura inducción, producto de un riguroso método de origen seudo- históricas." 38
científico. Según Rogers, el arquitecto trabaja continuamente con la Es importante señalar en las ideas de Bohigas la noción de
realidad del pasado expresada en formas-tipo; el proceso de diseño "tipologías como proceso crítico", que se opone al determinismo de la
comienza cuando el arquitecto identifica los tipos que han de guiar la modernidad. Bohigas señala que las consideraciones tipológicas no
resolución del problema; al hacer esto, el arquitecto establece un vínculo anulan la creatividad en el salto imaginativo, sino que por el contrario, al
con el pasado, y al actuar sobre un concepto vago e indefinido como el servir de hipótesis a las cuales hay que refutar, permiten al diseñador
tipo puede alcanzar un nivel de concreción y singularidad. contar con un instrumento crítico del conocimiento arquitectónico que no
Por otra parte, Alan Colquhoun replanteó el problema de la restringe la creatividad, sino que más bien, se constituye en la base para
incapacidad de las metodologías para producir soluciones satisfactorias la imaginación inventiva del diseñador, quién controla el proceso.39
desde el punto de vista figurativo y contextual. Colquhoun en su Otra discusión que emerge junto a la polémica de las tipologías
memorable artículo de 1967,35 cita como el gran promotor de los versus las metodologías, en el contexto del tipo como instrumento
métodos de diseño, Tomás Maldonado, desde el ULM (último reducto de proyectual, es la que se relaciona con la caracterización del espacio que
la BAUHAUS en Europa), reconoció la incapacidad de los métodos se produce al utilizar cualquiera de los enfoques antes identificados.
racionales para responder a la dimensión plástica de la arquitectura. Esta idea, también, desarrollada por Giulio Cario Argan, se fundamenta
Maldonado: en una definición del espacio arquitectónico a partir de los modos
"Admitía que en aquellos casos en que no fuera posible operativos usados por el arquitecto para diseñar las edificaciones. Argan
clasificar, en un programa arquitectónico, todas las ha establecido dos modos fundamentales, opuestos pero no exclusivos:
actividades observables, podía ser necesario recurrir a un "la arquitectura de composición" y "la arquitectura de determinación
repertorio tipológico de formas arquitectónicas" .36 forma/" .40
Colquhoun, luego de un análisis de la ideología "racional" de la Estas concepciones, determinadas por la evolución en el tiempo,
arquitectura moderna y en particular del "determinismo biotécnico'', 37 de las relaciones entre diferentes ideologías, posturas filosóficas,
que establecía que la forma arquitectónica se generaba sin interferencia acontecimientos históricos y fenómenos sociales, son básicas para

94 95
entenoer la valorización y papel de las tipologías frente al supuesto y la superación de las soluciones pasadas, sedimentadas y
dominio conceptual y teórico de las metodologías impuestos por la sintetizadas en el esquematismo del tipo. "42
modernidad. La.base para la distinción entre estas dos manera~ de hacer El tipo como instrumento para la proyectación s~ . puede
arquitectura se encuentran, según Argan, en las concepciOnes que entender a partir del doble papel que condiciona su utilización como
históricamente se han formulado para entender el espacio. En "la mecanismo heurístico ·y como serie-repertorio de formas. A,
arquitectura de composición" , por una parte, _el ~spacio se, representa, continuación, se examinarán estas ideas para determinar su contribución
por medio de la disposición de elementos sigmendo algun esque~a al desarrollo de las tipologías.
tipológico, que expresa "una concepción objetiva del ~undo" . El es~ac10
resultado de esta operación es un espacio representativo que refleja l~s TIPO COMO MECANISMO HEURISTICO
valores establecidos y la autoridad de los modelos. Es un espacio El tipo como un mecanismo heurístico, describe una actitud
constante con leyes bien definidas. Es un espacio objetivo. Ejem~l~s de frente al diseño que valora el uso de los elementos constitutivos de la
esta categoría lo constituyen las arquitecturas clásicas del renaclffilento arquitectura y ciu~ como fundamento nocional del proceso de diseño.
y del nuevo clasicismo contemporáneo. En . la "arquitectura . de Se pretende producir un cambio ~n el discurso arquitectónico construido
determinación formal" , por otra parte, el espacio se hace, se determma. en tomo a los grandes sistemas ubicados fuera 'de!' ámbito disciplinar de
No se acepta ningún repertorio de formas dadas "a priori", _~ino_ q~e se la arquitectura, v.gr. investigación de operaciones, semiótica, análisis
establecen cada vez sus propias formas . Se rechaza el espacio objetivo Y sistémico, etc., hacia un discurso elaborado desde lás . esferas de la
las premisas históricas. El espacio resultado de esta .~pera~ión es un propia especificidad de las tipologías. De ~sta manera, la arquitectura se
espacio dinámico que se fundamenta en una concepc10n . abierta de la propone recuperar su centro y foco como actividad autónoma. .
vida; ya que la forma la determina el arquitecto en el m1smo pr~so, Este interés introspectivo de la arqUitectura en sus propios
reflejando una posición activa, un proceso crítico Y_~a. respu~sta directa elementos constitutivos, define un dominio heurístico de referencias y
a las condiciones determinantes del momemto histonco. Ejemplos de actitudes que contribuyen significativamente a reducir de manera
esta categoría lo constituyen las arquitecturas del barroco y de la expedita las opciones de d~erminación y búsqueda de soluciones,
modernidad contemporánea. Una interrogante que surge en forma durante el proceso de proyectación. 43 El razonamiento. heurístico,
automática de estas consideraciones, acerca del papel de las tipologías permite acelerar el proceso creativo mediante la introducion de imágenes
en el proceso de proyectación, es el problema de. la creatividad; Y la Y referencias; permitiendo la definición de cursos de acción y
polémica entre los conceptos opuestos de innovación ~ ~taci?n. El configuraciones específicas, y reduciendo las múltiples opciones de la
estado del arte en cuanto a la creatividad, acepta esta diVIsion bi-polar variedad en soluciones aproximativas.
entre las construcciones cognoscitivas derivadas en forma directa de Este proceso crítico del diseño se asemeja al "método deductivo
cosas o fenómenos, utilizando modelos y tipos establecidos a ,priori para contrastar", propuesto por Karl Popper para explicar la lógica de la
(momento tipológico), y las construcciones cognoscitivas deriv~ por investigación científica; mediante el uso de hipótesis provisionales y
medio de operaciones lógicas y racionales basadas en hechos objetivos, parciales que permitirán deducir conClusiones lógicas mediante la
. establecidas
sin referencias . (momento de 1a mvenc10n
. . ' ) .41 denominada falsación, hasta que otra nueva hipótesis sustituya al
Por su parte, Argan asegura que no hay determinación formal Paradigma existente y se repita el ciclo. De esta manera, el progreso de
completamente sin referencias y que siempre estará presente un la investigación científica se fundamenta en la sucesión de "hipótesis
momento tipológico. Reconociendo de esta manera: COntrastadas".
"La fUndamental unidad y continuidad, en el proces.o ideativo Oriol Bohigas ha establecido cierto paralelismo entre las ideas
del momento de tuación histórica actual, a través de la critica de Popper y las series tipológicas de Argan para explicar la naturaleza

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96
del acto de síntesis en el proceso de diseño; donde el tipo asume un papel "El orden es lo que se da en las cosas como su luz interior, la
de hipótesis a falsear. 44 red secreta según la cual se miran en cierta forma unos a
Así las cosas, el tipo como razonamiento heurístico permite otros, y lo que existe a no ser a través de la reja de una
aplicar el conocimiento histórico sintetizado en sus estructuras, al mirada, de una atención, de un lenguaje" .45
contrastarse con las exigencias actuales durante el proceso de resolución En arquitectura, el orden ha sido siempre un valor presente en
de los problemas de diseño. De esta manera, y parafraseando a Argan, los discursos y poéticas de los proyectos y obras; ha sido la eterna
se puede afirmar que en todo procesQ de diseño arquitectónico existe un búsqueda de la armonía y coherencia en la disposición de los elementos
momento tipológico, que denota un proceso de conformación de tipo que componen una edificación; ha representado el establecimiento de
heurístico. Un arquitecto que ha utilizado las tipologías como hipótesis a reglas y jerarquías para la concertación entre las partes. El tipo, en este
contrastar, siguiendo la aproximación heurística es Oswald Mathias contexto, asume, entonces, el papel de . catalizador del orden en la
Ungers . ~quitectura; superando el idealismo clásico de la columna-dintel, por un
Ungers en sus proyectos para los concursos de viviendas Sistema de elementos conceptuales y genéricos sobre los cuales podrán
multifamiliares en WELFARE ISLAND, en New York, USA, de 1975 · aparecer semejanzas y diferencias, para luego, dar unidad a los
y MARBURG, Alemania, de 1976, incorporó su concepto de momentos críticos y operativos durante el proceso de diseño.
"transformaciones tipológicas", no como un simple recurso de formas Por otra parte, la referencia es una condición de narración que
históricas, sino como un instrumento para la interpretación de las establece una conexión con los hechos culturales contenidos en el tipo;
realidades urbanas donde se ubican sus obras. Lo importante de este es el momento de confrontación con la historia, al relacionar las
enfoque tipológico es que las referencias de Ungers no se limitan al condiciones existentes durante el acto creativo, con la memoria y la
pasado histórico sino que se mantienen abiertas a ·los problemas tradición; es el proceso de retroceder en el espacio y tiempo para revisar
tecnológicos contemporáneos, incluyendo las referencias industriales. las fuentes originales, dirigiéndose a los tipos primitivos para imbricar lo
Esto se evidencia en su rascacielos para la FRANCFORT FAIR, nuevo con el pasado. La referencia es, en resumen, lo que Foucault ha
Alemania, de 1983-84, en las cuales las referencias corresponden a la denominado la "episteme"; 46 aquello que se intenta sacar a la luz
tradición de los rascacielos de la Escuela de Chicago. donde los conocimientos que se han de considerar se ubican fuera d~
c~q~ier criterio; es, entonces, el momento de la "arqueología de la
EL TIPO COMO SERIE DE TIPOLOGIAS histona de la arquitectura"; recogiendo e hilvanando los fragmentos para
El tipo como serie tipológica implica reconocer las propiedades recomponer una nueva realidad.
clasificatorias y de transformación inherentes a su condición de En cuanto a la propiedad de transformación, el tipo, debido a su
estructura, modelo o repertorio, que permite al arquitecto disponer de un ~er ,clasificatorio, .puede permitir el establecimiento de un repertorio
instrumento que contribuye a la generación de formas arquitectónicas de unagenes suscepttbles de sufrir modificaciones sucesivas; y ademas
significativas. Ya que el uso de las tipologías puede facilitar el control puede asumir la legitimación del proyecto. Por otra parte, las
del proceso de diseño, al desagregar el conocimiento de los fenómenos Y transformaciones que sufre el tipo a través de los ajustes y
problemas arquitectónicos en categorías de ordenamiento y de referen~ia reformulaciones sucesivas, durante el proceso de diseño, pueden ayudar
de la proyectación. Es a partir de las condiciones de orden y referencta, ~ generar nuevas configuraciones mediante la adaptación, variación, o
que se establecen én esta propiedad clasificatoria del tipo, que podemos UUtovación de los esquemas o modelos utilizados como referentes. De
desentrañar su valor en el proceso de diseño. esta manera, y gracias a los procesos inherentes a la clasificación y
Por una lado, el orden es una condición ontológica presente en ~formación,
IDV .
la tipología puede entenderse como una búsqueda de los
todos los sistemas del conocimiento humano. Según Michel Foucault: anantes de la arquitectura, para ser contrastados durante el acto

98
99
cr~tivo. Esta pesquisa permitirá, a su vez, . la continuidad o la como la recientemente terminada vivienda colectiva de alta densidad: la
superación de los tipos precedentes. La .búsqueda d~ .l,os valo~es· BRITENFURTERSTRASSE, en Viena (1884-1990), ha demostrado
invariantes en la arquitectura, que caractenzan la condic10n del ttpo su gran preocupación por el rescate de las formas· arquitectónicas y
como serie tipológica, está directamente relacionada con los procesos de urbanas de la ciudad tradicional europea, mediante la definición de un
ajuste y reformulación, gracias a la condición del tipo de ser un e.l~mento vocabulario tipológico minuciosamente elaborado. Esta restauración con
cargado de significados culturales. Este proceso de transformacton, que formas precisas y tipologias tradicionales de la ciudad es análoga a las
tiene una doble connotación al ser estructurante y estructurador al ideas de arqueología del lenguaje de Foucault, pero esta vez se recurre a
mismo tiempo es la base conceptual sobre la cual se ha desarrollado el los tipos reprimidos por la modernidad para reconstruir la ciudad
sistema ope;ativo conocido históricamente como "Composición Clásica. o

Arquitectónica". El problema de la composición, com? la ~olic~ón del


modo operativo derivado de las ideas tipológicas, ha stdo discuttdo por
7 3.2. EXPERIENCIAS DOCENTES
Argan y otros estudiosos, a los cuales remitimos allecto.-4 o

Sin embargo, vale la pena destacar que la importancia de la Reconocer el papel de las tipologías, como instrumentos de alto valor
composición no radica tanto en su potencialidad como instrumento para didáctico, para determinar los procesos de enseñanza aprendizaje del
la generación de la forma arquitectónica; sino en la definición de una diseño arquitectónico implica aceptar la validez de un saber de la
dimensión fenomenológica, al caracterizar a los elementos que arquitectura fundamentado en las tipologías arquitectónicas.
configuran la arquitectura como elementos estructurales. Tales Consecuentemente, un enfoque tipológico para la docencia del diseño se
elementos y sus combinaciones, se asume, están investidos de una puede fundamentar en las siguientes premisas:
connotación simbólica, que establece una diferenciación formal de las l .- El diseño arquitectónico se caracteriza por la disciplina que
actividades de la sociedad, al definir categorías, en términos de su uso lo origina y califica: la arquitectura, la cual se puede definir como el arte
institucionalizado. y la técnica de diseñar, construir y analizar las edificaciones en un
Esta definición de los elementos de composición arquitectónica ámbito cultural y geográfico determinado. En este sentido, el
como "esencias", elaborada continuamente, desde la "Ecole des Beaux- conocimiento de la arquitectura se sintetiza en las tipologías; definiendo
Arts" hasta los hermanos León y Rob Krier ( 1970-1980), conlleva la como consecuencia, una manera de entender la realidad a partir del
o

conformación de un repertorio de partes combinables y de un sistema de devenir de los tipos, aceptando el ,carácter dinámico y las permanencias,
reglas para su combinación, que denotan la calidad de la edificación en transformaciones y continuidades de los fenómenos arquitectónicos.
términos de su "carácter". Las tipologías de esta manera expresan una 2.- El diseño arquitectónico, de naturaleza tipológica, se
conexión con los valores iconográficos de las ·formas arquitectónicas, fundamenta en la idea de teorizar la experiencia de la arquitectura,
que ha permitido el rescate y la redefinición de la dimensión semiótica ~e sintetizada en las tipologías. El diseño es pues un acto critico: ya que
la arquitectura. Un ejemplo de este enfoque del tipo como sene cada ejercicio de diseño parte de la reflexión de lo que se ha alcanzado
tipológica, lo tenemos en la obra teórico y práctica del arquitect~ ~ob hasta el momento, en términos de soluciones tipológicas a un problema
Krier, quién conjuntamente con su hermano León han contnbmdo determinado. El enfoque tipológico permite iniciar cada nuevo diseño a
notablemente a la definición de un nuevo lenguaje del Clasicismo, en los Partir de ciertas imágenes, culturalmente aceptadas, ya que los tipos
actuales momentos. COndensan formas de comportamiento y tradiciones socialmente
Krier, en sus numerosos proyectos para la revitalización de la establecidas.
forma de los centros urbanos europeos, tales como Paris, Luxemburgo, 3.- Los fenómenos arquitectónicos pueden adquirir calidad de
Viena o Berlín; así como en algunas de las pocas obras construidas tipo en tantas maneras como sea lo óptica bajo la cual se reconozcan sus

101
100
características formales, funcionales, tectónicas y urbanas, que permitan forma. Es decir, los tipos como instrumentos que permiten la
estructurar por reducción y cognóscitivamente, la infinidad de clasificación seriada de los fenómenos arquitectónicos: entendidos los
fenómenos en consideración. Así pues, los tipos se convierten en tipos como una secuencia histórica de constantes, invariables, y
prefiguraciones de la realidad cuyo propósito no es inventar formas y transformaciones de las edificaciones. El análisis tipológico permite fijar
relaciones nuevas, sino permitir descubrir en lo que ya existe la novedad. una posición diferente ante la historia, en la cual, este conocimiento,
4.- La validez de la idea de tipologías en el contexto de las sintetizado en la experiencia de las edificaciones, puede ser considerado
experiencias docentes se puede fundamentar en su triple acepción: como como un material critico para la producción y evolución del diseño
principio ontológico de la arquitectura; como instrumento para el arquitectónico. Este enfoque permite acceder al material histórico de una
análisis histórico de los fenómenos arquitectónicos; y como instrumento manera critica, ya que las decisiones se van a fundamentar en criterios
para la proyectación de las edificaciones. racionales derivados de un proceso dialéctico a partir de las condiciones
La cuestión tipológica el'l. la docencia del diseño, permite al que delimitan el tipo en consideración. El acto de diseño, en est~
estudiante, la identificación, comprensión y valoración de los tipos contexto, se convi~_rte en un acto crítico que permite garantizar un nivel
arquitectónicos como instrumentos para el análisis y la proyectación. El mínimo de calidad al generarse soluciones iguales a, o mejores que, las
discurso tipológico permite al estudiante desarrollar una actitud critica que han servido como referencia para derivar el tipo. La historia
frente al material histórico y como consecuencia podrá tener mayor adquiere un nuevo valor, no como acumulación de datos y eventos, sino
confianza y seguridad en sus planteamientos de diseño al asumir una como referencia critica de las relaciones y causas que determinan la
actitud tipológica. A continuación se describen dos experiencias arquitectura. El análisis tipológico se entiende como un instrumento de
docentes de naturaleza tipológica que implican los dominios del análisis apoyo al proceso de diseño que facilita el conocimiento de las
y el diseño arquitectónico, desarrolladas en los cursos de pre-grado de la condiciones preexistentes, reduciendo la búsqueda de soluciones a clases
Escuela de Arquitectura de la Universidad Central de Venezuela. de fenómenos similares, para ser contrastados con las situaciones a
resolver. Como expresó Oriol Bohigas, el tipo se convierte en un camino
3.2.1. EL ANALISIS TIPOLOGICO confiable para aproximarse al dominio de los hechos históricos de la
La meta subyacente de cualquier análisis de orden tipológico se arquitectura. En este respecto, Bohigas se apoyó en Giulio Cario Argan
encuentra en desentrañar las esencias que conforman la naturaleza de las para expresar que "a través de la reducción de las obras precedentes a
edificaciones. De esta manera, se podrán revelar las condiciones un tipo, el artista se libera de los condicionamientos de una forma
primarias que actúan como factores ordenadores y determinantes de los historicamente definida y neutraliza el pasado". 48 De esta manera,
elementos arquitectónicos . El análisis tipológico se fundamenta en el ningún problema de diseño arquitectónico se puede entender como acto
"Valor Semiótico" del tipo y en su carácter de "Hipótesis creativo que empieza en el cero absoluto, (en cuanto a referencias de las
Historiográfica". En primer lugar, el tipo se entiende como objeto edificaciones precedentes), sino que por el contrario, el arquitecto puede
significativo que reúne, sintetiza y preserva las condiciones socio- recurrir a las tipologías como hipótesis a comprobar, que actúan como
culturales, estéticas y tectónicas de la arquitectura. Es decir, los tipos mecanismos de naturaleza heurística para producir la síntesis de la
como objetos que constituyen la materia del conocimiento histórico forma arquitectónica.
arquitectónico: sintetizando la naturaleza socio-cultural y los modos de Los objetivos fundamentales de un análisis tipológico, en el
producción de su momento de gestación. En segundo lugar, el carácter COntexto de la docencia del diseño arquitectónico, son los siguientes:
de hipótesis de los contenidos históricos en el tipo, permite definir l .- Conocimiento del hecho arquitectónico como totalidad
modelos de pensamiento (Imágenes) que serán elaboradas, indisoluble, conformada por elementos derivados de una realidad
transformadas o rechazadas a lo largo del proceso de síntesis de la cultural, tecnológica y económica.

102 103
2.- Conocimiento de los elementos de la arquitectura y los 3•. CLASIFICACION DE LOS CASOS EN TERMINOS
principios para su síntesis y composición. DE ESTILOS, ESCUELAS DE PENSAMIENTO O
· 3.- Adquisición de un instrumento de análisis basado en la MOMENTOS HISTORICOS
exégesis de los tipos arquitectónicos mediante la técnica del dibujo . Los casos seleccionados se deben de agrupar de acuerdo a
analítico. cualquier taxonomía de orden histórico, que delimite los
fenómenos en familias similares (medievales; clasicistas,
UN MODELO DE~CRIPTIVO románticistas, Modernista, etc .. ), esto permitirá establecer las
PARA EL ANALISIS TIPOLOGICO características y orígenes de tal clase de fenómenos .
La formulación de un modelo descriptivo para orientar el 4. IDENTIFICACION DEL ARQUITECTO O
análisis tipológico, implica establecer una secuencia de eventos de ARQUITECTOS DE CADA OBRA
caracter analítico-deductivo que ·permitan conocer el mayor número de Para cada ejemplo considerado se debe de establecer el papel del
variables posibles con el fin de lograr un profundo conocimiento del arquite_g:o en el diseño y ejecución de la obra en términos de sus
sujeto en consideración. Cualquier indagación de carácter tipológico .ideas, valores y aportes al desarrollo de la arquitectura.
debe iniciarse con una definición de ·"Hipótesis de Trabajo", que 5. ANALISIS TIPOLOGICO DE EDIFICACIONES
determine la orientación y etapas a ejecutar. A continuación se presenta Esta es la etapa más· importante, aquí se llega a . conocer
un modelo genérico de naturaleza descriptiva para la ejecución de un íntimamente la edificación, con sus elementos y sus conceptos
análisis tipoló~ico de las edificaciones. · de diseño. El ejercicio se puede ejecutar en dos etapas, que se
delimitan por el tipo de enfoque del análisis: de lo individual a lo
1. F.ORMULACION DE UNA HIPOTESIS DE TRABAJO · general: 1.- Análisis de los casos individuales y 11.- Síntesis y
Todo trabajo de carácter investigativo debetener un objetivo, un formulación del esquema tipológico.
fin, Un propósito. En este sentido, se debe de establecer al inicio
de la investigación, cuales serán los objetivos y el alcance del l. ANALISIS DE LOS CASOS INDIVIDUALES
trabajo. En nuestro caso particular, el problema se entiende Una premisa .delimitante del análisis es el estudio de cada
como la derivación del conocimiento arquitectónico a partir de edificación, perteneciente a la familia tipológica en
la naturaleza de las edificaciones, bien sean entendidas como consideración, mediante la técnica del dibujo analítico. El
totalidades, o como los elementos y variables que las esfuerzo se concentrará · en los aspectos .conceptuales y
determinan. Esta primera definición, · permitirá delimitar las ordenadores de la edificación. La cual, se asume, está
variables a considerar e inclusive la estrategia a seguir. conformada por una serie de elementos, articulados por medio
2. SELECCION DE LOS CASOS.DE ESTUDIO dP, principios y criterios de diseño. Las variables a considerar se
A partir de la definición de las características sobresalientes de describen a continuación.
la familia tipológica en consideración. (funcionales, fonnales,
tectónicas y urbanas), se seleccionarán como mínimo tres casos LA EDIFICACION COMO TOTALIDAD:
por cada fenómeno tipológico a ser analizad,o. Lo deseable son El análisis se debe de iniciar con el dibujo a escala de las
muestras mayores para lograr niveles más genéricos y de edificaciones previamente seleccionadas, para representar su
carácter universal. realidad, en términos de:

105
104
' A.- Representación ortogonal de las edificaciones: plantas, galerías, corredores, pasillos, ambientes, rampas, escaleras,
cortes, fachadas, detalles constructivos. ascensores.
B.- Representación espacial de las edificaciones: isometrías. ESTRUCTURA:
PROGRAMA: A.- Descripción del sistema estructural de la edificación en
A.- Descripción de los componentes y elementos funcionales: términos de los conceptos estructurales: pórticos, muros de
expresados en el programa de actividades de la edificación y la carga, estructuras espaciales, tridimensionales, laminares,
cuantificación de sus áreas de construcción. neumáticas, etc .. ; de los esquemas estructurales de diseño: ejes,
B.- Determinación de un concepto abstracto de agrupación de tramas o retículas; y las características de los tipos de
los componentes funcionales, en términos de los grados de materiales: concreto armado, concreto prefabricado, aceros y
adyacencia y las jerarquías que se establecen entre los otras aleaciones metálicas.
componentes. B.- Determinación del grado de compromiso de la estructura con
SITIO: las definiciones espaciales.
A.- Descripción de la ubicación del edificio en términos de la 1!.7VVOLVENTE:
interrelación de la edificación con su contexto urbano a partir de A.- Descripción de los elementos que definen y ·cierran el
su localización (centro, periferia, parque, barrio, sector, espacio en relación al grado de transparencia: privado, semi-
suburbio, etc.), la accesibilidad (sistemas de movimiento privado, público, adentro-afuera, abierto-cerrado.
peatonales y de transporte), y el grado de ajuste o contraste con B.- Descripción de las vivencias de los espacios en relación de
la morfología existente. la dirección en que se da la transparencia: hacia fuera de .... ,
B.- Definición de las tipologías urbanas existentes en el hacia adentro de ....
contexto inmediato: monumentos, puntos focales, sistemas C.- Descripción de los tipos de materiales: vidrio, mampostería,
espaciales, etc .. prefabricados, otros.
ACCESO: ESPACIO:
A.- Descripción de la aproximación al edificio en términos del A.- Descripción de los espacios arquitectónicos en términos de
grado de legibilidad de los espacios de acceso: directo o su disposición geométrica, mediante la determinación de ejes
indirecto. ordenadores o trama-retícula, para establecer los grados de
B.- Definición de los tipos de entrada en función de su adyacencia, interconexión, articulación, combinación y
ubicación: en el plano de fachada, remetida o adosada. pertenencia.
CIRCULACION: B.- Definición de los grados de luminosidad en términos de las
A.- Descripción de las rutas de movimiento entre los espacios, intensidades y valorizaciones: luz, claroscuro, penumbra,
en términos de la configuración espacial: lineal, radial, espiral, sombra.
racimo o compuesto. EQUIPAMIENTOS Y SERVICIOS:
B.-: Definición de las rutas de recorrido con los espacios A.- Descripción de los sistemas de soporte e infraestructura de
dominantes en relación a la manera como se intersectan o la edificación en relación a su configuración y ubicación:
encuentran: adyacente a .. ., a través de .. .. ordenado, casual, etc ..
C.- Definición de las características formales de los espacios de B.- Definición de las relaciones del espacio dominante con los
circulación en términos de su conformación arquitectónica: servicios: incluido, adyacente, conectados, separados, etc ..
C.- Descripción de los tipos y características de los

106 107
sistemas de soporte y acondicionamiento de los espacios: aire la materialización de las aspiraciones de las instituciones
acondicionado, ventilación forzada, electricidad, agua potable, sociales. El esquema tipológico se construirá a partir de una
agua servida, equipos . serie de gráficos abstractos que denominaremos "Referentes
PRINCIPIOS ORDENADORES: Tipológicos" . Los cuales podemos definir como los conceptos
A.- Descripción de los conceptos o ideas que permitieron que representan la esencia de cada fenómeno, ya que se han
generar los espacios y ordenar los elementos arquitectónicos en destilado como las invariables y constantes en las series
un todo, en una unidad coherente, en términos de una idea estudiadas. Los "Referentes Tipológicos" se construyen a partir
dominante (PARTI o PRE-FORMA), definida por una de las similaridades entre los diferentes ejemplos estudiados,
estructura de soporte de la forma:_la esencia morfológica de la haciendo evidente y explícita la estructura de relaciones que
edificación. definen cada tipo en consideración. El resultado se debe
B.- Definición del orden geométrico en relación al grado de entender como un repertorio de conceptos formales, espaciales,
simetría-asimetría, jerarquía-proporción y equilibrio-ritmo. tectónicos, funcionales y urbanos que se asocian como
C.- Definición del orden conceptual en relación a la morfología indispensables y correctos para cada clase de tipología. Los
de la edificación: 1~ platónico (volumen puro), la adición, la "Referentes Tipológicos" se constituyen en los vínculos con la
sustracción, la repetición y la combinación. memoria cultural y de su aceptación o rechazo se definirán los
COLLAGE: grados de ajuste, continuidad, contraste, ruptura, innovación o
Una edificación es la materialización de una institución cultural. tradición de la arquitectura. Los "Referentes Tipológicos" se
La edificación refleja el carácter, las aspiraciones y el espíritu presentan, pues, como ideas, no como modelos. Esto se debe a
de la sociedad y del arquitecto que crea la obra. Sintetizar esta que las tipologías se entienden como referentes al significado de
ideas mediante la técnica del collage permitirá reconocerlas de la arquitectura, sin que su definición o derivación implique la
una manera rápida y directa en forma gráfica. El collage emisión de juicios de valor. El análisis tipológico como
representa la interpretación de los conceptos, ideas, .teorías, que consecuencia, se convierte en un poderoso instrumento
determinan el carácter de las edificaciones en un montaje de didáctico, para la búsqueda y el descubrimiento del
imágenes para expresar sus esencias. conocimiento arquitectónico. En cuanto que, los "Referentes
Tipológicos" se convertirán en un mecanismo para el inicio del
proceso creativo del diseño derivado de la propia especificidad
11. SINTESIS Y FORMULACION DEL ESQUEMA de la arquitectura: las edificaciones.
TIPOLOGICO
Una vez concluido el análisis de los casos individuales y a partir
del conocimiento obtenido, se formulará un esquema tipológico CASOS DE ESTUDIO
que sintetice las características de la serie. Su objetivo principal A continuación se describen dos aplicaciones del "Modelo para el
es la caracterización de cada variable mediante una definición Análisis Tipológico" antes descrito, los cuales se han experimentado en
de sus esencias. El esquema tipológico representará la síntesis los cursos de la Asignatura Diseño del Programa de Pre-grado, de la
de las características estructurantes, de los elementos Escuela de Arquitectura, de la F.A.U., U.C.V .. El primero ejemplo ha
constitutivos y de las relaciones entre estos elementos. El sido formulado como herramienta para la introducción al conocimiento
esquema representará la comprensión de las relaciones entre de las edificaciones y los procesos del diseño arquitectónico, en los
arquitectura y cultura y el significado de las edificaciones como cursos de iniciación o Primer Encuentro con la Arquitectura, y presenta

108 109
3.- Ejercitar la habilidad del dibujo analítico y la construcción de modelos
variaciones que permiten la simplificación del análisis para adaptarlo a tridimensionales .
un nivel de menores complejidades. El segundo ejemplo describe la
aplicación del modelo como herramienta para profundizar y dominar el
conocimiento de edificaciones, en el contexto del taller de diseño ESTRUCTURA DEL EJERCICIO:
arquitectónico, en cursos intermedios de la carrera (Tercer añ.o). PRIMERA ETAPA: GENESIS DEL HECHO ARQUITECTONICO
Redacción de un ensayo escrito-gráfico, en la cual , se responda a las
siguientes interrogantes: fundamentos teóricos que sustentan la obra del
arquitecto, características formales y tecnológicas de los diferentes estilos y
CASO DE ESTUDIO No 1: tendencias arquitectónicas donde se ubican las edificaciones seleccionadas.

ESTUDIO DE CASOS HISTORICOS. LA EDIFICACION SEGUNDA ETAPA: ORDEN Y ESTRUCTURA DE LA EDIFICACJON


Dibujo en escala 1:50 de la edificación, utilizando los siguientes modos de
INDIVIDUAL representación : plantas del acceso y último nivel, corte transversal y corte
longitudinal, fachada de acceso · e isometrías "a vuelo de pájaro" y "paso de ·
hormiga". Elaboración de un esquema gráfico de los conceptos e ideas
UNIVERSIDAD CENTRAL DE VENEZUELA
dominantes en la edificación. Y construcción de un modelo tridimensional en
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
escala 1:100.

TERCERA ETAPA: DETERMINACJON ESPACIAL Y ELEMENTOS


ASIGNATURA:INTRODUCCION AL ESTUDIO DE
Representar mediante el dibujo analitico Jos elementos arquitectónicos y Jos
LAS TIPOLOGIAS ARQUITECTONICAS
conceptos que permiten establecer las relaciones entre tales elementos
utilizando las categorías del modelo de análisis tipológico. '

DURACION DEL EJERCICIO: 5 semanas


PROBLEMA:
El estudiante deberá emprender un estudio tipológico de edificaciones con
reconocido valor histórico, referido a casos que contengan funciones
CASO DE ESTUDIO No 2:
individuales o únicas (viviendas unifamiliares aisladas), disel'ladas por
. arquitectos de reconocida trayectoria profesional, y con aportes teóricos al
discurso intelectual de la arquitectura. Se utilizará el Modeló Descriptivo Para 1fiPOLOGIAS DE EDIFICACIONES DEFINIDAS POR LA
El Análisis Tipológico (arriba descrito). MISMA FUNCION

Se perseguirán los siguientes objetivos:


1.- Elaboración de un modelo referencial de las cualidades constitutivas de UNIVERSIDAD CENTRAL DE VENEZUELA
las edificaciones, derivado del análisis de los elementos arquitectónicos y sus FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
relaciones.
2.- Conocer la obra de los grandes maestros de la arquitectura moderna Y ASIGNATURA: INTRODUCCION AL ESTUDIO DE
contemporánea, en especial, su manera de disel'lar y sus aportes LAS TIPOLOGIAS ARQUITECTONICAS
conceptuales.

111
110
país, basado en una mezcla de orientaciones de tipo inductivo, idealista,
PROBLEMA:
Elaboración de un análisis tipológico de una serie de edificaciones que sean (la síntesis como producto del puro análisis de los ·detenninantes del
de la misma clase funcional, utilizando como referencia el Modelo Descriptivo problema); y de tipo deductivo, cientifista, (la síntesis como producto de
Para el Análisis Tipológico . El resultado de esta investigación será utilizado la pura deducción de una serie rígida de fórmulas). Frente a este enfoque
como referencia en el diseño de una edificación perteneciente a tal tipologia traumatizante, que presupone que el proceso de diseño, o lo debe de
funcional , como parte del ejercicio de diseño. poseer el estudiante como habilidad y conocimiento nato, o está implícito
en las condiciones y detenninantes del problema, o se encuentra en
ESTRUCTURA DEL EJERCICIO: fórmulas que anulan la propia iniciativa, se propone el enfoque
1.- Formulación de una hipótesis de trabajo tipológico como expresión de la esencia de la arquitectura, y por
2.- Selección de los casos de estudio ·
extensión, de la cultura.
3.- Clasificación por estilos y movimientos históricos
Aquí se asume que la arquitectura es un producto cultural,
4.- Identificación del Arquitecto de cada obra
5.- ANALISIS TIPOLOGICO 1 LOS CASOS INDIVIDUALES: condicionado históricamente, y que consecuentemente, debe reconocer el
La edificación como totalidad pasado para actUar a conciencia sobre el presente y modificarlo. Estas
Programa ideas, según Elías Toro 49, contribuyen a restituir a la arquitectura en
Sitio su propio centro, al establecer que el conocimiento arquitectónico, no se
Acceso encuentra en fórmulas o inducciones de carácter idealista, sino que se
Circulación puede elaborar en tomo a las imágenes, a las tipologías. Así pues, el
Estructura fundamento nocional de la arquitectura queda representado por las
Envolvente tipologías.
Espacio
El diseño arquitectónico, ahora entendido como diseño
Equipamientos y servicios
Principios ordenadores
tipológico, se puede definir como un proceso de síntesis de la
Collage
arquitectura, que tiene una naturaleza heurística; es decir, como
6.- ANALISIS TIPOLOGICO 1 SINTESIS DEL ESQUEMA mecanismo que contribuye a reducir la cantidad de posibles soluciones
TIPOLOGICO "Referentes Tipológicos" durante el desarrollo del proyecto. El diseño tipológico se conforma
como un continuo bipolar de oportunidades, que se constituye en un
DURACION. DEL EJERCICIO: 5 semanas (3 clases de 3 horas c/u, por extremo por una imagen (Strong Idea" o "Pre-forma"), en el sentido
semana) establecido por Louis Kahn, y en el otro extremo, por la suma de
imágenes ordenadas en tomo a la idea de "Composición", en el sentido
establecido por J. N. L. Durand.
NOTA: Los resultados de los ejercicios que se han mencionado pueden ser
Por una parte, el diseño tipológico en el sentido definido por el
consultados en la publicación del autor: EL ANALISIS TIPOLOGICO:
EXPERIENCIA DOCENTE, Caracas: UCV, FAU, 1990 (Mimeo). En la cual se arquitecto de Filadelfia, Louis Kahn, entre 1960-1974, propone la
reúnen los trabajos estudiantiles realizados utilizando el modelo antes descrito. noción de "Pre-forma", como el esquema interno del hecho
arquitectónico; la edificación se genera a partir de una idea general que
se expresa en una imagen. Esta "Pre-forma" actúa como referencia
3.2.2. EL DISEÑO TIPOLOGICO generativa y ordenadora del proceso de síntesis de la forma. "Para
EL diseño arquitectónico, entendido como discurso ti~lógico, se Kahn, la forma se deriva de la atenta consideración de las actividades
formula como oposición al enfoque tradicional de la docencia en nuestro humanas que se van a desarrollar en una edificación y de otras

113
112
exigencias de orden juncional"50 La forma entonces contiene la determinan la naturaleza de la síntesis de la forma arquitectónica: la
esencia de la institución, según Kahn: "lo que la edificación quiere ser" . tipología-metodología y la imitación-invención. Ambas consideraciones
En este contexto, el proceso de diseño se inicia con un acto primario de están ~timamente ligadas a los procesos creativos de la proyectación y
formulación de una idea simple, una "Strong Idea", "desde la cual se son obJeto de constantes especulaciones teóricas. Por una parte, la
llega a la elección de una forma alcanzando el repertorio de la memoria consideración Tipología-Metodología, fue debatida ampliamente en las
y de la geometría elemental" .51 Luego, el proceso de diseño será décadas de los años sesenta y setenta, cuando los enfoques
desarrollado a partir del contraste entre la "Strong Idea" o "Pre-forma" y Metodológicos, promovidos por los arquitectos modernos, fueron
las exigencias particulares del proyecto. Si la elección fue la correcta cuestionados, principalmente por los arquitectos Racionalistas Italianos
existirá una compatibilidad entre la "Pre-forma" y las condiciones de "La Tendenza" . Ernesto Rogers, en su inolvidable editorial de la
específicas del proyecto. Este proceso de oscilación pendular produce un Revista CASABELLA- CONTINUITA, de Septiembre de 1964, 52
diálogo de la forma a la función y vice versa, hasta estabilizarse en una precisó la esencia de este debate, al señalar la necesidad de contraponer
solución óptima: expresando "lo que la edificación quiere ser". los enfoques t~pológicos a los predominantes enfoques metodológicos,
Por otra parte, el diseño tipológico en el sentido definido por el que abogaban por una racionalización del proceso de diseño y una
arquitecto de la Ilustración J. N . L. Durand, en el Siglo XVIII, propone generación de la forma de manera objetiva y determinista. "El acto
la noción de Composición como concepto operacional: como "ARS artístico", señaló Rogers, "lejos de estar limitado a la razón pura, es
COMBINATORIA", que intenta desagregar las propiedades influenciado y generado por cualidades perceptivas, las cuales
constitutivas de las edificaciones, para formular una síntesis de la forma confieren una carga intencional. .. , No hay reglas codificadas lo que
por asociación de sus elementos constitutivos. En la arquitectura de existe es el orden interno del objeto en si mismo.n53 .
Composición, la forma se deriva de una idea constante del espacio, con De esta manera, los tipos arquitectónicos, cargados de
leyes bien definidas; en la cual, el proceso compositivo implica una serie significados culturales, fueron retomados como elementos de carácter
de fases: desde la definición y descripción de los distintos elementos que icónico, permitiendo que el proceso de diseño pasara de ser un proceso
conforman las edificaciones (Vocabulario), hasta el establecimiento de determinista, a convertirse en un proceso compositivo intencional. Alan
principios de diseño (Sintaxis), para asociar entre sí los elementos, Y Colquhoum, por su parte en su difundido ensayo de 1967 54, estableció
conformar partes de edificaciones o edificaciones completas. Todo el el valor de la historicidad de los tipos y su capacidad semántica como
proceso compositivo se basa en el estudio de repertorios tipológicos ~ue hechos culturales, para contraponerlos al furor metodológico que
permiten contar con referencias para el diseño. Los repertonos empezaba a agotarse. Colquhoum opuso las ideas de significado de las
tipológicos cumplen con la función de actuar como estructuras fonnas, tradición y continuidad histórica a las ideas de determinismo
reproducibles en el proceso generativo de la arquitectura, ofreciendo una bi~técnico-mecanicista, racionalidad e ~ovación permanente, como
imagen o "Principio", para la organización espacial de los elementos salida al estancamiento en que habían caído los arquitectos modernos .
constructivos o estructurales, los cuales han sido elaborados a través del Las tipologías se presentan, según Colquhuom como un proceso de
uso y transformación de las condiciones culturales. De esta manera, exclusión, opuesto a la reducción, para hacer evidentes los temas de la
cada acto de diseño arquitectónico, basado en las tipologías, puede ser cultura. De esta manera, la creación formal se convierte en un proceso
considerado como un cuestionamiento o reelaboración de las condiciones ~ ~ptación de tipos, expresados en imágenes, y que actúan como
y relaciones que existen entre los elementos arquitectónicos, su hipotesis a refutar, elaborar o perfeccionar.
configuración y los valores culturales prevalentes. Por otra parte, la consideración Imitación-Innovación es una
El discurso del diseño tipológico se puede explicar en dos pares COnstante en las teorías de la proyectación. Desde la Grecia Clásica,
de consideraciones bipolares y de tendencias antinómicas, que CUando se planteó que la verdadera creación se encuentra en imitar a las

115
114
leyes' de la naturaleza, hasta en el Nuevo-Clasicismo Post-Modernista,
CASO DE ESTUDIO: EXPERIENCIA DOCENTE No 1
cuando se retoman los planteamientos del Neo-Clasicismo del Siglo
XIX, que valorizan el papel canónico de las formas Clásicas, por estar UNIVERSIDAD CENTRAL DE VENEZUELA
investidas por la autoridad que confieren la tradición y la permanencia. FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
En su sentido ontológico y clásico, la imitación es un instrumento que ESCUELA DE ARQUITECTURA
permite confrontar el pasado y entenderlo, en orden de transformarlo de UNIDAD DOCENTE CINCO
acuerdo a las necesidades presentes de cada época. La imitación,
entendida como mimesis, es inseparable de la teoría de la arquitectura TEMA GENERAL: EL MUSEO DE ARTE Y SUS TIPOLOGIAS
Clásica, en la cual es indispens<J.ble distinguir entre el concepto de SEMESTRE: 5to. (3er AI1o)
NUMERO DE ETAPAS: 4
imitación y el concepto de simplemente copiar. La imitación implica
DVRAC!ON: 18 Semanas netas
trabajar con precedentes para abordar el pasado, neutralizarlo,
entenderlo y actuar en el presente rebasando las referencias, mediante su
refinación, superación o perfección. La imitación permite crear algo MARCO DE REFERENCIAS:
nuevo a partir de los tipos preexistentes. El copiar implica el uso de Una manera de entender el diseño arquitectónico es utilizando los conceptos de diseño
precedentes en su forma literal, sin variaciones; el resultado no tipológico Y de composición. Los cuales, con profundas raíces en la tradición de la
incorporará las condiciones existentes en la situación de proyectación, ni escuela de "Beaux-Arts, implican el manejo consciente de un vocabulario de formas y
tampoco, las poéticas del arquitecto. Las copias no expresan los aportes conceptos de naturaleza tipológica (lenguaje), mediante ciertas reglas de
culturales del momento creativo, sino significaran la reproducción de las ~ento y relaciones (sintaxis). La idea de Post-Modernidad en la arquitectura
condiciones originales del modelo. En contraste a la idea de imitación, se ha ~acthtado la reutilización del enfoque de dist:fio tipológico-compositivo,
presenta la noción de invención, en un sentido idealista, planteando la ~tonando como consecuencia, el enriquecimiento de las poéticas arquitectónicas y
el .mcremento de las posibilidades creativas, al contraponerse a los enfoques
necesidad de partir de cero, sin referencias establecidas a priori, es un
emmentemente metodológicos y funcionalistas de origen Moderno. La idea de
proceso de determinación en tomo a las condicionantes tecnológicas,
compo~ición implica el conocimiento "apriorístico" del vocabulario (tipologías) y la
funcionales, formales y urbanas que de manera objetiva califican el gramática (principios básicos de diseño) de la arquitectura.
proyecto. La innovación plantea la generación de las formas como
resultado de la racionalización del proceso creativo, rechazando las OBJETIVOS:
formas a priori. El ~~jetivo principal del taller de disefio arquitectónico es la exploración de las
postbth~des Y limitaciones que se derivan al utilizar el enfoque tipológico-
CASOS DE ESTUDIO cornpo~ttivo, ~particular los aspectos conceptuales y creativos que se derivan de: a.-)
A continuación se describen dos procesos de diseño de carácter las sene.s de tipologías arquitectónicas: formales, funcionales, tectónicas y urbanas;
tipológico, desarrollados en los cursos de la Asignatura Diseño, del ~--)la tdea de "Pre-forma" como concepto genérico formulado en la etapa del
ESQUICIO"; y c.-) la idea de tipos como institucionalización de la actividades de la
Programa de Pre-Grado, de la Escuela de Arquitectura, de la F.A.U ., SOciedad.
U.C.V.. Ambos ejemplos se formularon como ejercicios del taller de
diseño arquitectónico, a ser tratados en los niveles intermedios (3er año ESTRUCTURA DE LOS EJERCICIOS:
de la carrera). Para_ lograr estos objetivos se han disefiado una secuencia de ejercicios de disefio
~~ónico, que tienen como eje para su desarrollo el manejo de los vocabularios
tipol~gzcos mediante el uso de reglas y principios de sintaxis de la forma
llrquitectónica. La secuencia se desarrolla en tres etapas, que parten de un etapa

116
117
de las tipologías establecidas "a priori ". El esfuerzo se deberá concentrar en la
previa de Análisis de la Serie Tipológica (Museo de Artes Plásticas): l.-) El Esquicio,
exploración tipológica mediante la técnica del dibujo analítico y deductivo. En la cual,
2.-) La Exploración Tipológica, y 3.-) El desarrollo del anteproyecto.
el énfasis se centrará en la exploración de los conceptos e ideas de carácter canónico.
La exploración tipológica se expresará en bocetos bi- y tri-dimensionales así como
1.-) EL ESQUICIO:
Esta etapa se desarrollará durante 1 semana. Se persigue la
en dibujos a escala de algunos elementos arquitectónicos. ' '
generación de imágenes tridimensionales, de la posible solución de la
edificación, expresada _en una "PRE-FORMA" o "Strong Idea". La "PRE- 3.-) Dt:SARROLLO DEL ANTEPROYECTO:
Esta etapa se desarrollará en 5 semanas, y se elaborará en la manera
FORMA" deberá expresar las imágenes de los espacios interiores y los
convencional de fases continuas y cíclicas, en el sentido holístico. Se deberán de
detalles significativos de los aspectos tectónicos. La "PRE-FORMA" se
entenderá como una hipótesis de la edificación, para ser elaborada, atender de manera especial y dar respuestas a los siguientes aspectos: contexto
confrontada o refutada, la cual, surge en la mente del arquitecto, como urbano ambiental (morfología), programa de requerimientos funcionales, operativos y
consecuencia de su entendimiento de la situación que define el problema de de eficiencia y poéticas (lenguaje plástico). El anteproyecto se presentará en planos de
diseñ.o arquitectónico en consideración. En este sentido, no se debe limitar la plantas, cortes, tachadas (Ese. 1:100), isometrías de la estructura y de los e~;pacios
formulación de las imágenes a una solo solución, sino todo lo contrario, se interiores (Ese. 1:50) y detalles de los cerramientos (Ese. 1:20). El proceso se
hace necesario auspiciar la búsqueda de la variedad. Al considerar en fom1a ordenará y desarrollará en aproximaciones sucesivas y acumulativas de la propuesta
consciente, el dominio de las tipologías, como un sistema de referencias y de disefto arquitectónica.
ordenamiento de los elementos arquitectónicos, el arquitecto se ve obligado a
explorar en el ESQUICIO, los aspectos conceptuales y ontológicos de la
forma, la función, lo tectónico y lo urbano, inherentes a cada tipología CASO DE ESTUDIO: EXPERIENCIA DOCENTE No 2
considerada.
UNIVERSIDAD CENTRAL DE VENEZUELA
El ESQUICIO se elaborará mediante la técnica del dibujo analítico, donde el FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
énfasis del proceso se deberá centrar en el pensamiento visual-gráfico. Esto ESCUELA DE ARQUITECTURA
ocasionará en el arquitecto, un diálogo entre lo que ocurre en su mente (ideas, UNIDAD DOCENTE CINCO
conceptos, poéticas) y la elaboración y concreción en el papel (dibujo
analítico). TEMA GENERAL: EL RASCACIELOS
El ESQUICIO se expresará en bocetos tridimensionales (la edificación como SEMESTRE: 6TO (3er AÑO)
totalidad y las secuencias espaciales de sus recorridos principales) y bocetos NUMERO DE ETAPAS: 5
bidimensionales (diagramas y esquemas de ordenamiento de las funciones, DURACION: 18 semanas netas
circulaciones, relaciones entre los elementos de la edificación). Los bocetos
no se dibujarán a escala, pero sí se deberá guardar la proporción entre los
elementos de composición. MARCO DE REFERENCIAS:
El disefto arquitectónico, como "ARS COMBINATORIA", se convierte en un acto
consciente para definir una poética arquitectónica, al aceptar las potencialidades
2.-) EXPLORAL10N TIPOLOGICA :
Esta etapa se desarrollará en 2 semanas. Se persigue la confrontación de las iconológicas de los tipos. Las tipologías se entienden, pues, como esencias y productos
imágenes iniciales del ESQUICIO, con las conclusiones del Análisis Tipológico de la culturales; que se asumen como hipótesis a desarrollar, contraponer o rechazar. Las
Serie: Museos de Artes Plásticas, el cual ha sido expresado en los "REFERENTES tipologías permiten la diferenciación formal de las actividades socialmente
TlPOLOGICOS" . Se deberán elaborar esquemas gráficos que expresen una respuesta institucionalizadas; la comprensión de las prácticas constructivas disponibles; y la
ante cada variable de los "REFERENTES TIPOLOGICOS" de forma tal de confrontación con las morfologías urbanas culturalmente establecidas. El tipo, como
confrontar las ideas formuladas en el ESQUICIO con el potenci~l canónico e ic¿nico

118 119
consecuencia, se entiende como esquema estructural, como esencia y como lenguaje E.-) CORTES: Dibujo de dos cortes en sentido transversal y longitudinal.
de la memoria cultural. Ese. 1:500.
F.-) FACHADAS: Dibujo de las fachadas donde se encuentre el acceso
OBJETIVO: principal al ediftcio y la fachada opuesta. Ese. 1:500.
El objetivo principal de este ejercicio de diseño es el desarrollo de un proceso de G.-) SECUENCIA ESPACIAL: dibujo de una secuencia de perspectivas de
diseño de carácter tipológico a partir de la utilización de los conceptos de idealización los espacios interiores que conforman el recorrido de la ediftcación, desde el acceso
y transformación. Los cuales son característicos del enfoque compositivo de la principal hasta el núcleo de ascensores.
tradición "Beaux Arts" . ~5 F.-) COLLAGE: Dibujo que exprese la esencia de la "Pre-Forma", mediante
el uso de analogías y metáforas.
ESTRUCTURA DE LOS EJERCICIOS:
Para lograr estos objetivos se diseñó una secuencia de ejercicios , que tienen como 2.-) TRANSFORMACION:
eje para su desarrollo la idea de Composición. En la cual, se recurre a tipos de Tomando como base la "Pre-Forma" o idealización del ediftcio de oftcinas
carácter icónicos y canónicos, para ordenar y componer el espacio y los elementos de 35 pisos (pequeño rascacielos), se desarrollará un anteproyecto en un sitio
arquitectónicos. La arquitectura queda definida "a priori", por una "Pre-Forma", que específtco y real. La proposición del anteproyecto se entiende, pues, como una
el arquitecto interpreta como "lo que la edificación quiere llegar a ser" . Se establecen respuesta a un contexto urbano específtco y a un programa real. Se deberán de atender
3 etapas para el desarrollo de la edificación, que parten de una etapa previa de los siguientes requerimientos:
Análisis de la Serie Tipológica (El Rascacielos): 1.-) Idealización, 2.-) A-) PROORAMA: Defmición de las relaciones entre los elementos
Transformación, y 3.-) Desarrollo del anteproyecto. programáticos y sus interrelaciones con los elementos de circulación. Defmición de
agrupaciones funcionales, de adyacencia y jerarquías. Se deberá elaborar un cuadro de
1.-) IDEALIZACJON: _ áreas.
Esta etapa se desarrollará durante 3 semanas. Se persigue la generación de B.-) CONTEXTO: Defmición de una respuesta a las condiciones
un anteproyecto a nivel formal y conceptual, mediante la deftnición de una "Pre- ambientales, los elementos del paisaje, y la morfología urbana.
Forma" o idealización de un ediftcio de Oftcinas de 35 pisos (Un pequeño C.-) CRITERIOS DE DISEÑO: Defmición de los conceptos que delimitan la
rascacielos). Se deberán de atender a los siguientes requerimientos: transformación de la "Pre-Forma"; como se atienden a las variables: programa,
A-) REFERENCIAS TIPOLOOICAS: Representación de las esencias, que sitio/contexto, accesos, espacios, estructuras, equipamientos y servicios, cerramientos.
defmen aquellos ediftcios de oftcinas que se deseen tomar como referencias Se elaborará un montaje de los bocetos sobre las perspectivas e imágenes del sector.
tipológicas, y se deseen utilizar como "Referentes Tipológicos" . Se elaborarán
respuestas por cada variable, componente de la ediftcación, para defmir la "Pre- 3.-) DESARROLLO DEL ANTEPROYECTO:
Forma" o idea dominante del proyecto. Desarrollo de los planos de la ediftcación de la manera convencional:
B.-) CONCEPTOS ORDENADORES: Representación de las ideas y plantas, cortes, fachadas, isometrías y detalles de tipo constructivo.
conceptos que delimitan y defmen la "Pre-Forma", en términos de como se atiende"a
cada variable. Se deberá defmir un programa preliminar de áreas de la edificación,
como respuesta a las exigencias funcionales.
C.-) PLANTAS: Dibujo de las plantas de acceso (P.B.), planta típica de
oftcinas, y última planta (P.H.). Se deberán de incluir los ejes estructurales, niveles de NOTA: Los resultados de los ejercicios de diseño que se realizaron utilizando el
piso, texturas y acabados de pisos. Escala, 1: 500. entbque de diseño tipológico, que se ha descrito anteriormente, pueden ser
D.-) ISOMETRIAS: Dibujo de las isometrías de los elementos estructurales, consultados en la publicación del autor: EL DISEÑO TIPOLOGICO:
columnas, muros portantes, vigas y losas; y de los sistemas de soporte y EXPERIENCIA DOCENTE, Caracas: UCV- FAU, 1989 (Mimeo).
acondicionamiento de los espacios. Ese. 1:1000.

120 121
4. CONCLUSIONES

Palacio de Dioclesiano, Spalato (Peristilo con Mausoleo y Templo), 295-305 d.de.C

En lugar de ofrecer conclusiones definitivas y absolutas acerca de la


naturaleza y significado de La Cuestión de las Tipologías
Arquitectónicas, deseamos hacer énfasis en el territorio de posibilidades
que se pueden generar a partir de su conocimiento. Al hacer esto,
estaremos reconociendo y utilizando una de las propiedades
fundamentales de las tipologías arquitectónicas : su pertenencia al
dominio de las construcciones ideales . Como consecuencia, las
tipologiás tienen una condición y connotación de atemporalidad; su
significación o valor iconográfico no es totalmente preciso y constante, y
poseen una dimensión poética. Tales condiciones, permiten definir una
amplia condición de ambiguedad en las definiciones de los múltiples
significados y roles que pueden asignarse a las tipologías
arquitectónicas, en el contexto contemporáneo, tales como: objetos

123
significativos que preservan los valores culturales; como esencias o entre RATIOCINATIO y FABRICA, para denotar el grado de
entes que contienen el origen de la arquitectura; y como estructuras estr~~ dependencia y vinculación entre el pensar y el hacer, como
formales que facilitan y promueven el diseño de nuevas edificaciones. condiciOnes sine qua non de la producción de la arquitectura.
Pero lo más determinante de su condición de ambiguedad es Por una parte, el RACIOCINATIO, es decir, el dominio
que, las tipologías adquieren significado y valor en la medida en que se substantivo, implica que el conocimiento teórico que describe y explica
definen como abstracciones que representen las características la na~raleza de las. tipologías, no es completamente originario, ni
estructurales de los sistemas culturales que le dan origen. El excl~sivo de la arquitectura. Tal conocimiento puede permitir que el
pensamiento tipológico define una manera de entender el momento arquitecto tenga una visión más completa y útil de la profesión lo cual
histórico en el cual se actúa, permitiendo orientar los procesos de le permitirá poder definir una estrategia para desentrañar ~1 saber
síntesis de las edificaciones como procesos de larga duración que arquitectónico. Conceptos como "Modelo Ideal", "Esencia", "Esquema
reflejen la memoria y la tradición. Esto se debe a que el tipo se construye Estructural", "Constante", e "Imagen", pueden convertirse en
como un instrumento derivado de la cultura, denotando un compromiso fundamentos teóricos de cualquier explicación de la arquitectura que
ideológico. pretenda formular nociones que disminuyan su incertidumbre y
Así mismo, la condición de pertenencia de las tipologías al aumenten su comprensión.
dominio de las construcciones ideales, en oposición al dominio de las Por otra parte, la "FABRICA", es decir, el dominio
construcciones formalizadas o científicas, es lo que explica la diversidad pr~ental,. implica que el conocimiento operativo y práctico que se
de aplicaciones y propiedades que se pueden derivar y atribuir a los denva de las tipologías, puede ser considerado como un saber exclusivo
tipos. Esta condición de ambiguedad se atribuye a la diversidad de Y propio de la arquitectura, ya que se genera en tomo a la práctica del
significados que se derivan de las diferentes definiciones del tipo, ya que diseño o al análisis critico de las edificaciones. Conceptos como
éstos no son ajenos a la cultura. ""Proceso ", "Le . ", "Pre- Forma'', "Hipótesis
. ~g~aJe, · Formal", "Estilo", y
La tipologías arquitectónicas son construcciones ideales, las Formas S~mbohcas , pueden también convertirse en elementos
cuales permiten ordenar la experiencia y producción de edificaciones, a ordenadores de los procesos que producen las edificaciones 0 sus
partir de las exigencias y convenciones culturales. Esto se debe a su expl~caciones criticas, facilitando y promoviendo una arquitectura que
triple condición de objetos significativos, esencias, y estructuras. Las refleJa un alto contenido cultural.
tipologías arquitectónicas están presentes, directa o indirectamente, en el Ha sido sugerido en este ensayo, que la validez de un
proceso de diseño arquitectónico, convirtiéndose en unidades invariantes co~oc~ento teórico de las tipologías se determina por los grados de
que le dan continuidad a los valores de una cultural. aphcabi~I~ que tal saber tiene sobre la disciplina de la arquitectura.
Hemos mdicado que la aplicabilidad de las tipologías se puede entender
como una trilogía que denota el valor del tipo como "Principio de la
4.1. SUMARIO Disciplina", como "Instrumento Para el Análisis", y como "Instrumento
En este ensayo se ha intentado describir un marco de referencias para ~ara. la Proyectación". Como "Principio de la Arquitectura" : el tipo
orientar la discusión acerca del conocimiento del tipo y las tipologías Implica que conceptos tales como "Valor Permanente", "Estructura
Formal", "Vínculo Comunicacional", y "Modelo Formal", expliquen la
arquitectónicas. Hemos separado los aspectos substantivos de los
naturaleza, esencia y significado de la arquitectura. Como "Instrumento
procedimentales. Al hacer esto queremos valorizar esa doble naturaleza
implícita en el conocimiento arquitectónico: lo teórico y lo práctico. No P~a. el Análisis" : el tipo implica que conceptos tales como "Objeto
en vano, desde el discurso de Vitruvius, en el Siglo 1 a. d. C., en su Sigruficati;o':, y "Método Historiográfico" permiten ordenar y explicar
tratado DE ARCHITECTURA, se ha venido estableciendo la dualidad
la hermeneutlca de la arquitectura; es decir, su interpretación. Como

124 125
"Instiumento Para la Proyectación": el tipo implica que conceptos como tipologías para la conformación de una teoría de la arquitectura, las
"Método Heurístico" y "Serie Tipológica", permitan facilitar el cuales se explican en el subcapítulo siguiente.
desarrollo de la proyectación de nuevas edificaciones.
Hemos indicado que las taxonomías tipológicas implican
categorizaciones de los fenómenos arquitectónicos, que simplifican su 4.2. CONTRIBUCION DE LAS TIPOLOGIAS EN LA
comprensión. Adicionalmente, cada categoría tipológica describe un CONSTRUCCION DE LAS TEORIAS DE LA ARQUITECTURA
conjunto de fenómenos que son inseparables y están siempre presentes El análisis crítico del material que se ha discutido en este ensayo, acerca
en las edificaciones: función, forma, construcción y ciudad. De nuevo se de La Cuestión de las Tipologías Arquitectónicas nos lleva a la
retoman las ideas de Vitruvius, para describir los problemas o convicción de que cualquier construcción teórica que intente explicar la
cualidades de la arquitectura en términos de los conceptos de arquitectura debe de tornar en consideración el tipo y las tipologías.
"UTILITAS", "VENUSTAS", "FIRMITAS", y "GENIUS LOCI"; El estado del arte en el conocimiento de la cuestión de las
estableciendo de esta manera un saber de la arquitectura derivado de su tipologías, no permite definir una teoría unificada e integrada, a pesar de
propia existencia, esencia y especificidad; de sus procesos proyectuales la considerable cantidad de contribuciones que se han elaborado para su
y tectónicos; y de su devenir histórico. conocimiento, las cuales se pueden constatar en la bibliografia.
Adicionalmente, hemos incursionado en las teorías de la Posiblemente todavía no estemos listos para tal teoría: tal vez nunca se
arquitectura, para descubrir que el concepto de tipo ha sido utilizado pueda llegar a su formulación. Como consecuencia, no existen
para formular explicaciones y elaborar discursos críticos que redefinen referencias para interrelacionar los resultados de las investigaciones en
el centro de la disciplina, al valorar la autonomía y las poéticas del los diferentes ámbitos que afectan la producción arquitectónica. Sin
lenguaje arquitectónico. Conceptos del tipo como "EIDOS", para los embargo, se piensa que sí podemos intentar desarrollar las bases para
problemas de naturaleza substantiva-positiva; como "PRAXIS", para los una posible meta-teoría de la arquitectura, que ordene las
problemas de naturaleza operativa-procedimental; y como investigaciones y defina un campo coherente para las indagaciones
"TECKTON", para los problemas de naturaleza tecnológica- futuras .
constructiva, ilustran un dominio de conocimientos autónomos . Tal meta-teoría podría constituirse, no sólo por las tipologías,
producidos desde dentro de la disciplina y que tienen como objetivo smo por otros dominios del conocimiento, que contribuyen a delimitar de
fundamental la producción y experiencia de las edificaciones. manera dialéctica la arquitectura. Además, la meta-teoría debería
Por último, hemos presentado nuestra experiencia particular en delimitarse por campos de referencias generales, que se constituyan en
la aplicabilidad del conocimiento tipológico en la docencia de la objetos epistemológicos. Estos campos de referencias estarían definidos
arquitectura, en dos áreas fundamentales : el análisis de las edificaciones por las edificaciones: las cuales representan fenómenos concretos y
y el diseño arquitectónico. En ambos casos se han formulado y específico para definirse como los objetos del conocimiento de la
desarrollado estrategias y modelos operativos, en tomo al carácter disciplina arquitectónica. Los dominios particulares del saber
instrumental, facilitando la ejecución y comprensión de ambas arquitectónico quedarían establecidos como categorías de las
actividades manifestaciones existenciales y artificiales del devenir humano, los
En resumen, a lo largo de este ensayo 'se ha venido acumulando cuales son los dominios de las IDEOLOGIAS, los PROCESOS y las
suficiente evidencia de carácter epistemológico, que permite ubicar a La TIPO LOGIAS .
Cuestión de las Tipologías Arquitectónicas, como un conocimiento Por otra parte, parafraseando al filósofo alemán contemporáneo
fundamental y determinante para el saber arquitectónico. Esta condición Martin Heidegger, la realidad como fenómeno unitario permite describir
nos lleva a formular algunas ideas relacionadas con el valor de las el conocimiento en términos de esencias y existencias, las cuales se

126 127
constituyen como generalizaciones derivadas de las permanencias e
invariables de los fenómenos generales. El enfoque Heideggeriano NOTAS
establece una visión del mundo compuesto por múltiples entidades que
son comprendidas bajo la óptica de unas categorías de objetos generales CAPITUL02
y unas existencias/esencias particulares, que se conforman como
aspectos integradores de la totalidad. 1- Para un conocimiento profundo de la Ontología se recomiendan los siguientes
Entonces, una meta-teoría de la arquitectura, que tiene como trabajos: Grenet, P. B., ONTOLOGIA, (Barcelona: Herder, 1978) y Riu, F.,
objeto de conocimiento a las edificaciones, podría estar conformada por ONTOLOGIA DEL SIGLO XX, (Caracas: Edi. Biblioteca, Universidad Central de
tres dominios de esencias/existencias: el PENSAR o las ideologías, el Venezuela, 1966).
HACER o los procesos y el EXISTIR o las tipologías. 2.- José Ferrater Mora, DICCIONARIO DE FILOSOFIA, (Madrid: Alianza, 1989) p.
El dominio del PENSAR denota los sistemas de ideas que se 578.
conforman para interpretar los fenómenos, actuando como instrumentos 3.- Para un conocimiento de las corriente filosóficas más importantes del Siglo XX,
para producir y calificar el conocimiento: aquí emergen las filosofías, ver la obra de Bochenski, I. M. , LA FILOSOFIA ACTUAL, (México: FCE, 1976).
4.- Para un conocimiento profundo de la Fenomenología, se recomiendan los
mitos y poéticas que delimitan las existencias. El dominio del HACER
siguientes trabajos: Dartiguez, A , LA FENOMENOLOGIA, (Barcelona: Herder,
denota los sistemas de procesos que permiten producir o materializar los 1974) y Husserl, E., IDEAS RELATIVAS A UNA FENOMENOLOGIA PURA Y
hechos arquitectónicos: aquí emergen las metodologías y tecnologías UNA FILOSOFIA FENOMENOLOGICA, (México: FCE, 1946 ).
para la proyectación y la construcción de las edificaciones. El dominio 5.- Bochenski, op. cit., p. 150.
del EXISTIR denota la experiencia y devenir de los objetos 6.- Citado por Bochenski, op. cit., p. 157.
arquitectónicos: aquí pues emergen las tipologías. 7.- Citado por Ferrater Mora, op. cit., p. 253.
Queda abierto el camino para una indagación en el dominio de 8.- Para una consideración detallada del método fenomenológico, ver el texto
las ideologías y su relación con las teorías de la arquitectura. Los otros fundamental de Husserl, op. cit., p. 198.
dominios ya los hemos estudiado: el de los procesos en nuestro trab!ljo 9.- Aldo Rossi, LA ARQUITECTURA DE LA CIUDAD, (Barcelona: Gustavo Gili,
1971) p. 69.
SINTESIS: EL ACTO CREATIVO. EN EL DISENO
10.- Marina Waisman, "La Tipología Como Instrumento del Análisis Histórico", en
ARQUITECTONICO, de 1982, y el de las tipologías en este ensayo.
SUMMARIOS 86/87 (Febrero-Mar.zo, 1985) pp. 2- 15.
Al completar la trilogía se podría contribuir a desentrañar el 11.-lbid., p. 3.
conocimiento de las teorías de la arquitectura. 12.- Husserl, op.cit., p. 230.
13.- Giulio Cario Argan, "Acerca del Concepto de Tipología Arquitectónica", en
PROYECTO Y DESTINO, (Caracas: Edi. Biblioteca Universidad Central de
Venezuela, 1969) p. 58.
14.- Aldo Rossi, "Tipología, Manualística y Arquitectura", en PARA UNA
ARQUITECTURA PE TENDENCIA. ESCRITOS: 1956-1972, (Barcelona: Gustavo
Gili, 1977) p. 185.
15.- La aplicación de las ideas estructuralistas en las ciencias naturales, fisicas y
sociales es de data reciente. A partir de los inicios del Siglo XX encontrarnos
aplicaciones en matemáticas (Bourbaki, 1948), biología (Planck, 1963), psicología
(Piaget, 1949), antropología (Levi-Straus, 1958), sociología (Parsons, 1960),
lingrustica (De Saussure, 1916) y filosofia (Foucalt, 1966). Esta amplia aplicación del
pensamiento estructuralista evidencia su utilidad e importancia en el desarrollo de tan

128
129
y
diversas distintas disciplinas; debido principalmente a la posibilidad que brinda el 31.- Umberto Eco, LA ESTRUITURA ASSENTE (Milán: Bompiani, 1968).
estructuralismo para comprender el · significado cultural de los fenómenos en 32.- Peter Collins, CHANGING IDEALS IN MODERN ARCHITECTURE (1750-
consideración. Para un conocimiento profimdo del estructuralismo se recomiendan los 1950) (Londres: Faber & Faber, 1965).
siguientes textos básicos: Jean Baptista Fages, PARA COMPRENDER EL 33.- Eco (1968), op. cit., p. 55.
ES'IRUCTIJRALISMO, Galerno (Buenos Aires, 1969), y Phillips Pettit, TIIE _ 34.- R~berto Doberti, "Justificaciones", en SUMMARIOS 27 (Enero, 1979) p. 334.
CONCEPT OF STRUCTURALISM: CRITICAL ANAL YLIS,.University of California 35.- Glllo Dortles, "Estructuralismo y Semiología en Arquitectura", en Charles Jencks
Press (Berkeley, 1975). & George Baird, EL SIGNIFICADO EN ARQUITECTURA (Barcelona: Blume, 1975)
16.- Jean Piaget, EL ESTRUCTURALISMO (Barcelona: Oikos-Tau, 1974), p. 9. ~rr -
17.- ibid, p. 11. 36.- Charles Jencks, "The Architectural Sign", en SIGNS, SYMBOLS AND
18.- ibid, p. 13 . ARCHITECTURE (Londres: Wiley, 1980).
19.- ibid, p. 14. 37.- ibid, p. 78.
20.- ibid, p. 18. 38.- Denis Diderot, et.al. , ENCYCLOPEDIE, O DIC110NNAIRE RAISONNE DES
21 .- Geoffrey Broadbent, "'Ihe Design Spectrum", en DESIGN IN ARCliTIECTURE SCIENCES, DES ARTS ET DES TECHNIQUES (Paris: 1751-1780).
(Londres: Wiley, 1973), pp. 321-337. 3~.- Michel Foucault, "Clasificar", en ~AS PALABRAS Y LAS COSAS (México:
22.- Los desarrollos teóricos de la semiótica se originaron por la misma época, y en Stglo XXI, 1988) p. 126-163.
t~tal desconocimiento entre las partes, por Pierce y Saussurre, a finales del Siglo XIX 40.- Marcus Vitruvius Pollio, LOS DIEZ LiaROS DE ARQUITECTURA (46-36
y comienzos del Siglo XX. Para un conocimiento mas detallado de la semiótica se a.d.C), Traducción Directa del Latín de Agustín Blánquez (Barcelona: Iberia, 1991).
recomienda el trabajo de Sebastía Serrano, LA SEMIOTICA (Barcelona: Montesinos, 41.- Dora Wiebenson, LOS TRATADOS DE ARQUffECTURA. DE ALBERTI A
1981 ). Para un estudio más profimdo se debe recurrir a los trabajos originales de LEDOUX (Barcelona: Blume, 1988).
Charles Pierce, COLLECTED PAPERS (Cambridge, MA.: Harvard University. Press, 42.- Foucalt, op.cit.
1958) y Fernand de Saussure, COURS DE LINGUISTIQUE GENERALE (París: 43.- J. N. L. Durand, PRECIS DES LECONS D'ARCHITECTURE DONNEES A
Payot, 1949). L'ECOLE ROYALE POLYTECHNIQUE (Paris: 1819).
23.- Citado por Serrano, op. cit. , p. 28. 44.- Fernando Chueca Goitía, "Propósito", en LOS INVARIANTES CASTIZOS DE
24.- ibid., p. 27. LA ARQUITECTURA ESPAÑOLA, (Madrid: Dossat, 1981) pp. 17-30.
25.- Ver por ejemplo el otro trabajo de Sebatía Serrano, SIGNOS, LENGUA Y 45.- ibid. , p. 27.
CULTURA (Barcelona: Anagrama, 1981). 46.- ibid., p. 28.
26.- Ver por ejemplo, las ponencias del Simposium de Castelldefels, celebrado en 47.- Foucault, op. cit. , p. 334.
-Barcelona, España, donde se reunieron las personalidades más importantes en el 48.- Bochenski, op:cit., p. 144.
campo de la semiótica arquitectónica, en Marzo de 1972. Un excelente resumen de las 49.- Emory Bogardus, EL DESARROLLO DEL PENSAMIENTO SOCIAL (Lima:
ponencias fue editado por Ihomas LLorens, ARQUITECTURA, HISTORIA Y Universidad Mayor de San Marcos, 1960) p. 448.
TEORIA DE LOS SIGNOS (Barcelona: La Gaya Ciencia, 1973). 50.- Waisman, op. cit. , p. 3.
27.- Christian Norberg-Schulz, INTENCIONES EN ARQUITECTURA (Barcelona: 51.- Richard Rudner, PHILOSOPHY OF SOCIAL SCIENCE (Englewood Clitls, N.J. :
Blume, 1979). Prentice Hall, 1966) p. 32.
28.- ibid., p. 18. 52 .- ibid. , p. 36.
29.- Ver por ejemplo el libro de Umberto Eco, APPUNTI PER UNA SEMIOLOGIA 53.- Rafael Moneo, "On Typology", en OPPOSfllONS 13 (1978) p. 28.
DELLE COMUNICAZIONE VISIVE (Milán: Bompiani, 1967) y el libro de Renato de 54.- Renato de Fusco, HISTORIA Y ESTRUCTURA (Madrid: Alberto Corazón
Fusco, ARCHITTETURA COME MASS-MEDIUM (Bari: Dedalo, 1967) 1970)p. 166. '
30.- Ver por ejemplo el artículo de María Luisa Salvini, "Hipótesis y Criterios para la SS.- Ernst Cassirer, LAS CIENCIAS DE LA CULTURA (México: FCE, 1975) p. 88.
Lectura Semiótica de la Arquitectura", en ARQUITECTURA,' HISTORIA..... , ed. por 56.- Waisman, op. cit. , p. 4.
Thomas Llorens, op. cit. pp. 280- 290. 57.- ibid.

130
131
58.- Pa'ra un conocimiento de las definiciones y problemas de la idea de ESTILO en el
76.- Para un conocimiento de las Teorías de la Composición se recomiendan los
arte y la arquitectura, se recomiendan los siguientes trabajos generales: Francisco
siguientes textos: Howard Robertson, LOS PRINCIPIOS DE LA COMPOSICION
Pérez-Polz, INTROJJUCCION AL ESTUJJJO JJE LOS ESTILOS (Barcelona: Apolo,
ARQUITECTONICA (Buenos Aires: Victor Lerú, 1957), Rob Krier,
1953) y Meyer Schapiro, ESTILO (Buenos Aires: Ediciones 3, 1962 ).
ARCHITECTURAL COMPOSITION (Londres: Academy Pres, 1988 y J. J. Van Pelt,
59.- 'lhomas Mmrro, LA FORMA EN LAS ARTES: UN PANORAMA IJE DISCUSSION OF COMPOSITION (New York: Reinhold, 1902).
MORFOLOGIA .ESTETICA (Buenos Aires: Ediciones 3, 1962) p. 39. 77.- André Felibien des Avaux, DES PRINCIPES DE L'ARCHITEC1URE, DE LA
60.- Alois Riegl, PROBLEMAS JJ.E ESTILO (Barcelona: Gustavo Gili, 1980). SCULTURE, DE LA PINTURE ET DES AUTRES QUI EN DEPENDENT (París,
61.- Lionello Venturi, HISTORIA JJE LA CRITICA DEL ARTE (Barcelona: Gustavo 1676).
Gili, 1982) p. 288. 78.- Charles Lebrun, METHODE POUR APPRENDRE A DESSINER LES
62.- Heinrich Woltnin, CONCEPTOS FUNDAMENTALES c'N LA HISTORIA DEL PASSIONS (París, 1698).
ARTE (Madrid: Espasa-Calpe, 1961 ). 79.- Durand, op. cit.
63 .- Venturi, op. cit. , p. 293. 80.- Julien Guadet, ELEMENTS ET THEORIES DE L'ARCHITECTURE (París,
64.- Paul Frankl, PRINCIPIOS FUNDAMENTALES DE LA HISTORIA DE LA 1902). -
ARQUITECTURA (Barcelona: Gustavo Gili, 1981 ). 81.- Karl Botticher, DIE TEKTONIK DER HELLENEN (Berlín, 1874).
65.- ibid., p. 7. 82.- Gottfried Semper, DIE VIER ELEMENTE DER BAUKUNST (Braunschweig,
66.- Riegl, op. cit. , p. xv. 1851) y DER STIL IN DEN TECHNISCHC'N UND TEKTONIS CHEN KUNSTh'N
67.- Anthony Vidler, "'lbe 'lbird Typology", en OPPOSITIONS 7 (Invierno 1976) pp. ODER PRAKTISHE AESTHETIC (Frankfurt, 1863).
1-4. 83.- Eugene Viollet-Le-Duc, DICTIONNAIRE RAISONNE DE L'ARCHITECTURE
68.- Para un conocimiento del "Corpus Platónico" se recomiendan los siguientes FRANCAISE DU XI e au XVIe SIECLE (París, 1846-1868).
textos: Platón, OBRAS COMPLETAS (Madrid: Aguilar, 1969) y Lodge, Rupert C., 84.- Auguste Choisy, HISTOIRE DE L'Í\RCHITECTURE (París, 1899).
PLATO'S THEORY OF ART (New York: Russell, 1975 ). 85.- La importancia de la obra de Choisy fue destacada por Reyner Banham en el
69.- Para una introducción a la obra teórica de Quatremere de Quincy ver el artículo capítulo "Choisy: Racionalismo y Técnica", en TEORIA Y DISEÑO
de Anthony Vidler, "From the Hut to the Temple, Quatremere de Quincy and the Idea ARQUITECTONICO EN LA ERA DE LA MAQUINA (BueiJ.os Aires: Nueva Visión,
of Type", en TIIE WRffiNG OF THE WALLS ARCHITECTURAL THEORY IN l974)pp. 27-40.
THE LATE ENLIGHTENMENT (Princeton, N.J.: 'Ibe Princeton University Press, 86.- Juan M. Hernández León, LA CASA DE UN SOLO MURO (Madrid: Nerea,
1987) pp. 147-221. 1990) p. 13.
70.- Giulio Cario Argan, "La Tipología Arquitectónica", en EL CONCEPTO DEL 87.- ibid., p. 56.
ESPACIO ARQUITECTONICO DESDE EL BARROCO A NUES1ROS DIAS 88.- ibid., p. 80.
(Buenos Aires: Nueva Visión, 1979) p. 29 89.- Las ideas de Frampton fueron expuestas en una conferencia que dictó el
71 .- Argan (1979), ibid. Británico, en Caracas el26 de Julio de 1991 y resmnen su próximo libro a publicarse
72.-Argan (1969), op. cit. , p. 58. en New York. Ver resmnen en Kenneth Frampton, "Rappel a L'Ordre: The Case for
73.- Marc-Antoine Laugier, ESSAY SUR L'ARCHrfECTURE (París, 1753). The Tectonic", en ARCHITECTURAL DESIGN 3/4 (Marzo-Abril, 1990) pp. 19-22.
74 .- Para un conocimiento del "Corpus Aristotélico" se recomiendan los siguientes 90.- Para un conocimiento de los procesos perceptivos y su relación con los conceptos
textos: Aristóteles, OBRAS COMPLETAS (Barcelona: Plus Ultra, 1967) y Samuel H. de ESQUEMA1'A y AP.QUETIPOS se recomienda leer "El Fenómeno Perceptivo" , en
Butcher, ARIST01LES1H.EORY OF POETRY AND FINE ART (New York: Dover, Abner J. Colmenares, SINTESIS: EL ACTO CREATIVO EN EL DISEÑO
1955). ARQUITECTONICO (Caracas: Trabajo de Ascenso, UCV, FAU, 1982) pp. 96-115 . Y
75.- Para un conocimiento del Clasicismo en la arquitectura se recomiendan las en cuanto a las investigaciones en el área de psicología de la percepción, se
siguientes obras: John Summerson, THE CLASSICAL LANGUAGE OF recomiendan a Kenneth Boulding, lllli IMAGE (Ann Arbor, Mi.: The University of
ARCHllECTURE (Cambridge, Ma.: 1be MIT Press, 1976) y Michael Greenbalgh Michigan Press, 1961) y a Rudolph Arhein, ART AND VISUAL PERCEPTION
\
THE CLASSICAL TRADITION IN ART (Londres: 'Ihames, 1978. (Berkeley, Cal.: University of California Press, 19 54).

132 133
91.- Para Wl conocimiento de la Epistemología de la arquitectura, se recomienda leer 112.- Leonardo Benévolo, LA PROYECTACION DE LA CIU~AD MODERNA
a Johan Hessen, TEORIA DEL CONOCIMIENTO (Buenos Aires: Losada, 1%5) y J. (Barcelona: Gustavo Gili, 1978).
Margarit y C. Buxade, INTRODUCCION A UNA TEORIA DEL CONOCIMIENTO 113.- Giulio Cario Argan, "Tipología", en SUMMARIOS 79 (1985) p. 4.
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134 135
CAPITUL03 16.- CASABELLA 509-51 O (Enero-Febrero, 1987)
17.- De la definición de tipo de Quatremere de Quincy, citada por Giulio Cario Argan,
1.- Antoine Ch. Quatremere de Quincy. ENCYCLOPEDIE METIIODIQUE: op. cit., p. 58.
ARCIDTECTIJRE, Vol. 1 (Paris, 1788-1825). 18.- Vittorio Gregotti? "ll terreni della Tipología", en CASABELLA, op. cit. , p. 4.
2.- Giulio Cario Argan. "Acerca del Concepto de Tipología", en PROYECTO Y 19.- ibid, p. 4.
DESTINO, (Caracas: Edi. Biblioteca, Universidad Central de Venezuela, 1969) p. 58. 20.- Robert Venturi, COMPLEXITY AND CONTRADICTION IN ARQillTECTURE,
3.- Rafael Moneo. "On Typology", en OPPOSillONS 13 (1978) p. 28. (New York: The Museum Of Modero Art, 1966).
4.- El tema de las ideas de Kahn y su relación con los conceptos de esencia y tipo es 21.- Citado por Fernando Chueca Goitia en LOS INVARIANTES CASTIZOS DE LA
ampliamente tratado en el artículo de Christian Norberg-Schultz, "Kahn, Heidegger ARQUITECTURA ESPAÑOLA (Madrid: Dossat, 1981) p. 17.
and The Language Architecture", en OPPOSillONS 13 ( 1969) pp. 69-81. 22.- Marina Waisman, "La Tipología Como Instrumento Para El Análisis Histórico",
5.- Cesar Naselli. "La Tipología como Elemento Proyectual", en SUMMARIOS en SUMMARIOS 86/87 (Febrero-Marzo, 1985) p. 4.
86/87 (Febrero/Marzo, 1985) pp. 22-34. 23.- Vittorio Gregotti, EL TERRITORIO DE LA ARQUITECTURA (Barcelona:
6.- Saverio Muratori. STUDI PER UNA OPERANTE STORIA URBANA DE Gustavo Gilí, 1972) p. 177.
VENEZIA (Roma: Instituto Poligrafico della State, 1960). 24.- El tema de la senuótica en la arquitectura ha sido tratado ampliamente en libros
7.- Citado por Luciano Semerai en "Why Not", en ARCIDTECTURAL DESIGN 5-6 como: Charles Jenks y George Baird et. al. , MEANING IN ARCHITECTIJRE
(Mayo-Junio, 1972) p. 89. (Londres: Design YearBook, 1969) y Tomas Llorens, ed., ARQillTECTURA,
8.- Moneo, op.cit. , p. 35. HISTORIA Y TEORIA DE LOS SIGNOS. EL SYMPOSIUM DE CASTELLDEFELS
9.- Aldo Rossi. LA ARQUITECTURA DE LA CIUDAD, (Barcelona: Gustavo Gilí, (Barcelona: La Gaya Ciencia, 1974 ).
1968)p. 69. . 25.- Josep Muntafiola, TOPOGENESIS TRES. ENSAYO SOBRE LA
10.- Alan Colquhoun. "Typology and "Design Methods", en ARENA, JOURNAL OF SIGNIHCACION (Bareclona:Oikos-Tau, 1980) p. 150.
THE ARCIDTECTRURAL ASSOCIATION (Junio, 1967) pp. 61-74. 26.- Mario Gandelsona, "On Reading Architecture", en PROGRESSIVE
11.- ibid., p. 65. ARCIDTECTIJRE (Marzo, 1972) p. 150.
12.- ibid., p. 66. 27.- Más información acerca del problema historiográfico del arte y la arquitectura,
13.- ibid., p. 73. está contenida en las siguientes obras: José Fernández Arenas, TEORIA Y
14.- El trabajo teórico de los hermanos Krier se ha publicado principalmente en la METODOLOGIA DE LA HISTORIA DEL ARTE (Barcelona: Arthropodos, 1986) y
revista ARCIDTECTURAL DESIGN (AD). De León Krier se pueden consultar los Bruno Zevi, ARCIDTECTURA IN NUCE (Madrid: Aguilar, 1969).
siguientes artículos: "The Blind Spot", AD 4 (1978) pp. 33-35; "Classical Architecture 28.- Para un análisis reciente del impacto de las ideas y aportes de los neo-
and Vernacular Building", AD 5-6 (1982) pp. 44- 49; "Houses, Palaces, Cities", AD racionalistas italianos ver lgnasi Sola-Morales, "Neo-Rationalism and Figuration", en
7-8 (1984) pp.l96-221 ; y "Foreword", en NEW CLASSICISM. OMNIBUS VOLUME NEW CLASSICISM (New York: Rizzoli, 1990), pp. 136-139.
(New York: Rizzoli, 1990) pp. 6-13. De Rob Krier se recomienda consultar los libros: 29.- El papel de las tipol<;>gias arquitectónicas en la configuración de las morfologías
URBAN SPACE (Londres: Academy Press, 1979) y ARCIDTECTURAL urbanas ha sido ampliamente estudiado por Cario Aymonino en sus libros: LA cmA
COMPOSillON (Londres: Academy Press, 1998). DI PADOVA, (Roma: Officina, 1970), ORIGINI E SVULIPPO DELLA CmA
15.- El caso de SEASIDE posiblemente se convierta en un hito en la planificación y MODERNA, (Padua: Marsili, 1971), y IL SIGNIFICATO DELLE cmA (Roma:
disefio urbano en Norteamérica, debido principalmente a su original ordenanza de Laferza, 1975).
zonificación y construcción. Una síntesis de esta aparece en el artículo de Andres 30.- Cario Aymonino, "La Formación del Concepto de Tipología Edificatoria", en EL
Duany , Elizabeth Platter-Zyberk & Chester Chellman, "New Town Ordinances and SIGNIFICADO DE LAS CIUADADES, (Madrid: Blume, 1981) p. 96.
Building Code", en NEW CLASSICISM. OMNIBUS VOLUME (New York: Rizzoli, 31.- Moneo, op. cit., p. 22.
1990) pp. 235-243. Ademas se puede consultar la monografía editada por David 32.- Argan, op.cit., p. 57.
Mohney y Kelar Easterling, SEASIDE (Princeton, New Jersey: The Princeton 33 .-ibid., p. 58.
University Press, 1990).

136 137
34.- Ernesto N. Rogers, "Metodo e Tipología" , en CASABELLA (Septiembre, 1967)
53.- ibid..
Editorial, p . l .
35.- Colquhmm, op. cit.. 54.- Alan Colquhoun, "Typology and Design Methods", en ARENA (Junio 1967)
11-14. , pp.
36.- Ibid, p. 61.
37.- El determinismo biotécnico lo defme Colquhoun "como una de las doctrinas 55.- Estos c~n~tos fueron elaborados por Ellen K. Morries, en "Architectural T s
fundamentales del movimiento moderno. De esta teoría se deriva la creencia actual en and the lnst1tutwnal Program", en JOURNAL OF ARCHITECTURAL , " ype
(Invierno, 1982) pp. 17_ 25 _ EDUCA IION
la importancia suprema de los métodos científicos de análisis y clasificación. La forma
y la belleza, para esta doctrina, se obtiene como resultado de un proceso lógico en el
que convergen las necesidades operativas y las técnicas de operación" . ibid, p. 65.
38.- Oriol Bohigas, "El Tipo En El Método", en PUNTO (Noviembre- Diciembre,
1972-B), p. 44.
39.- Oriol Bohigas, "Acotaciones al Proceso Tipológico", en PROCESO Y EROTICA
DEL DISEÑO (Barcelona: Gustavo Gilí, 1972-A) p. 171 .
40.- Giulio Cario ·Argan, EL CONCEPTO DEL ESPACIO ARQUITECTONICO.
DESDE EL BARROCO HASTA NUESTROS DIAS (Buenos Aires: Nueva Visión,
1961 ).
41.- Para una revisión de las metodologías y procesos de disefto se recomiendan:
Abner J. Colmenares, SINTESIS. EL ACTO CREATIVO EN EL DISEÑO
ARQUITECTONICO (Caracas: U.C.V, Facultad de Arquitectura y Urbanismo,
Trabajo de Ascenso, 1982), y Peter G. Rowe, DESIGN TillNKING (Cambridge,
Mass.: THE MlT Press, 1987).
42.- Argan, 1969, op. cit. , p. 61.
43.- Rowe, op. cit. , p. 75 .
44.- Citado por Oriol Bohigas, 1972-B, p. 45 .
45.- Michel Foucault, LAS PALABRAS Y LAS COSAS (México: Siglo XIX: 1988).
46.- ibid., p. 5.
47.- Aparte del libro de Argan EL CONCEPTO DEL ESPACIO ARQUITECTONICO,
op. cit. , se recomienda ver el articulo de Colín Rowe, "Carácter y Composición, o
Algunas Vicisitudes del Vocabulario Arquitectónico del Siglo XIX", en
MANIERISMO Y ARQUITECTURA MOD,ERNA Y OTROS ENSAYOS (Barcelona:
Gustavo Gilí, 1978) pp. 63-85.
48.- Citado por Oriol Bohigas, op. cit., (1972-B) p. 44.
49.- Elias Toro, NOTAS SOBRE LA PRACTICA DEL DISEÑO. UN ENSAYO
SOBRE LA ENSEÑANZA DE LA ARQUITECTURA (Caracas: F.A.U./U.C.V.,
Trabajo de Ascenso, 1976)
50.- Paolo Portoghesi, DESPUES DE LA ARQUITECTURA MODERNA (Barcelona:
Gustavo Gilí, 1981) p. 110.
51 .- ibid..
52.- Ernesto Rogers, "Editorial", en CASABELLA-CONTINUITA (Septiembre, 1964)
p. 1,

138
139
BIBLIOGRAFIA
DE ARTICULOS ESPECIFICOS AL TEMA DE
LAS TIPOLOGIAS ARQUITECTONICAS
CLASIFICADOS TEMATIC AMENTE

CATEGORIAS:

1- CRITICAS Y NOCIONES GENERALES DE LAS TIPOLOGIAS


11- TIPOLOGIAS E HISTORIA
III - TIPOLOGIAS E IDEOLOGIAS
IV - CATEGORIAS TIPOLOGICAS
V- TIPOLOGIAS Y MORFOLOGIA URBANA
VI- TIPOLOGIAS Y PROYECTACION
VII - ANALISIS TIPOLOGICO
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Impreso en los Talleres Gráficos de UBERIL,


S.R.L., Maripérez, Avenida Augusto C. Sandi-
no, en Caracas, Venezuela, en el mes de
junio de 1995

166
Las tipologías, tanto en la práctica como en la teoría, han tenido
un papel fundamentalmente crítico en la definición y delimitación del
devenir de la producción arquitectónica occidental, específicamente de la
Arquitectura Clásica. Como consecuencia, podemos afirmar que discutir
y entender las tipologías es una manera de discutir y entender la
arquitectura. Esta actitud ante las tipologías ha abierto la posibilidad de
delimitar una aproximación crítica, histórica y cultural a la arquitectura,
permitiendo ubicar a las edificaciones, no como productos instantáneos
y desechables de la cultura superficial de carácter consumista, sino
como resultados de procesos de larga duración derivados de la propia
experiencia humana y edilicia.
El libro "La Cuestión de las Tipologías Arquitectónicas"
plantea la necesidad de profundizar en el conocimiento de las tipologías
como un posible camino confiable para aproximarse al saber de la
arquitectura. Al emprender este esfuerzo, se intentará construir un
acercamiento a la teoría de la arquitectura desde su propia especificidad
y desde su propia razón ontológica. Esto se debe a que una vez que el
mito de la racionalidad objetiva de la arquitectura, producto de algunas
teorías del Movimiento Moderno, ha sido desmantelado, sólo quedan las
edificaciones; con sus historias de evoluciones, transformaciones,
permanencias y rechazos. Sólo quedan sus experiencias. Sólo quedan los
significados . Sólo quedan las tipologías.

Abner J. Colmenares es arquitecto (UCV, 1975), Master en Arquitectura y


Master en Planificación Urbana (Universidad de Pennsylvania, 1979); además,
es profesor de diseño y de teorías de la arquitectura en la Escuela de
Arquitectura de la Universidad Central de Venezuela.

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