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En nuestro caso, creemos que hablar hoy da de msica electrnica no debe caer en la
idea de un gnero o una serie de tendencias que se consideren electrnicas por estar
construidas desde estos mtodos o por ser netamente producidas bajo tcnicas especcas. Si
bien esto est presente, queremos ir un poco ms all, bsicamente porque ya el proceso
mismo de la msica electrnica lo ha hecho: es actualmente ms vasta y evolucionada que
hace unas dcadas.
Es por ello que nos tomamos el atrevimiento de comenzar una serie de reexiones donde
podamos pensar hoy la msica electrnica, tratando no solo de considerarla en su
tecnicismo y sus variables metdicas, sino en su forma de ser, su riqueza esttica. Es por ello
que pretendemos aproximarnos a los fundamentos que subyacen las concepciones mismas
de lo musical y lo sonoro, con la idea de indagar en lo que es propiamente la relacin de
electrnica y msica, algoritmo y sonido, tecnologa y composicin, entre otros.
Es un terreno muy extenso pero trataremos de evitar la teora saturada, buscando lo prctico
en la reexin y tratando de llevar a nuestro trabajo varias de las ideas que subrepticiamente
se han constituido en pensadores, compositores y creadores de los ltimos siglos, apuntando
no a una denicin sino a una exploracin de lo que es o puede llegar a ser la msica
electrnica. No hablaremos de gneros, de tcnicas de produccin exclusivas de determinada
tendencia, o de crtica a msicos y productores; nuestro inters es indagar en lo que es hoy la
msica electrnica o informtica, y cmo las concepciones que hoy presenta, nos pueden
permitir nuevas formas de concebir nuestro proceso creativo, nuestra idea de lo msica, el
ujo de composicin, el entendimiento de la grabacin, la forma de mezclar, entre tantas
otras etapas del trabajo de cada uno.
(parte 2 y parte 3)
Esto es uno de los rasgos fundamentales de la msica electrnica: entre sus procesos es
elemental el moldeado del timbre, el trabajo con ondas desde su pureza, pasando al control
de granos y nubes de estos, estructuras micro-rtmicas que tejen determinados procesos.
Cuando moldeamos desde un sintetizador, cuando esculpimos una grabacin de campo o
cuando sampleamos determinados sonidos, estamos ejerciendo un proceso que ms que ir
sobre la lnea tradicional de la meloda y el ritmo, se adentra en el diseo del timbre en cuanto
tal, en la forma del sonido en s, evidenciada en la idea del objeto como nube de partculas.
As, la serie de procesos en que se ve envuelta en la msica electrnica conduce a una
concepcin del msico como escultor de sonidos. No solo los organiza o los sita dentro
determinados lenguajes, sino que los esculpe, fragmenta, exprime, retuerce, moldea. As el
msico electrnico no piensa nicamente en notas o compaces, sino que tiene tambin a su
disponibilidad la envolvente, la frecuencia, la sntesis, el procesamiento complejo, con ello
cambiando radicalmente la funcin de la composicin a causa de extender la creacin de
timbres como nubes de granos, como entramados de pulsaciones, resultados de
modulaciones.
6. Liberar el BPM
En esta idea del ritmo aparece la posibilidad de no considerarlo como una funcin musical en
sentido tradicional sino ante todo como un parmetro profundo. Probablemente en la msica
siempre ha sido as, sin embargo los medios electrnicos permiten ir ms a fondo y el ritmo
as no aparece como, dice Roads, como notas en una partitura sino como una serie de
elementos de un continuo en diferentes escalas de tiempo donde se valoran uctuaciones y
pulsos de sample rate y de posibilidades ms all de la rejilla, e incluso dentro de la partitura
pero en formas experimentales. Esto es, el BPM como asunto jo se rompe, en tanto las
formas de lo rtmico ya se darn en mltiples escalas de tiempo simultneamente, desde
los milisegundos del grano hasta las horas del paisaje o los segundos del objeto.
Autechre - plyPhon
Roads menciona ideas que alteran el proceso rtmico y lo hacen ms que un asunto de
ejecucin de notas. Elementos como pitch percibido, duracin, amplitud, modulacin, espacio,
timbre, pulsaciones, entre otros, se convierten no solo en valores predeterminados de un
lenguaje musical dado sino ante todo en una revolucin del ritmo. La tecnologa ha cambiado
el paradigma de la teora del ritmo y la organizacin de sonido comenta el compositor, la
liberacin del tiempo de la medida ha sido posible gracias a las tecnologas de grabacin, con
velocidades variables y reproduccin en reversa, secuenciamiento, edicin, granulacin y
programacin."
Las nuevas tecnologas en los estudios permiten la exploracin de rejillas poliritmicas y formas
no determinadas de secuencia musical, donde emerge una nueva generacin de
secuenciadores tienen fuentes de clock programables que nos conducen a territorios inexplorados.
Esto se va a ver reejado obviamente en el software, pero como nota Roads, tambin se
presenta en los sintetizadores modulares donde, por medio de voltajes y algoritmos de
procesamiento electrnico se pueden generar ritmos mediante secuenciadores, gates,
disparadores, envolventes, moduladores, donde la posibilidad de lo variable es sumamente
amplia.
En la denominada revolucin del home studio que surgi hace unas dcadas no solo se
democratiz la tecnologa para permitir formas de grabacin ms asequibles, fue toda un
cambio de paradigmas: permiti que msicos solos se dedicaran a hacer msica sin una
banda, habilit en gran medida a quienes no tienen formacin musical tradicional para que
hicieran msica, expandi las posibilidades de lo multi-instrumental y represent una
posibilidad de exploracin personal de la grabacin. Con los estudios caseros y la posibilidad
de acceder en masa a tan poderosas herramientas lo que se condensara con la
popularizacin de las computadoras, la msica se hizo cada vez ms electrnica y la nocin
de instrumento se traslad al estudio mismo.
As, el estudio, espacio de cables o de bits, de voltajes o cintas, de sintes, samplers y
micrfonos, se constituy como el instrumento por excelencia. La creacin musical se hizo
electrnica, de nuevo: entendiendo electrnica como universo creativo, no como gnero. Esto
equivale a decir que el estudio de grabacin se convirti no en mero espacio donde se
registra, graba y produce una msica que nace de instrumentos y partituras, sino mucho ms:
el ritmo ms all de la idea del comps, pasando a una rejilla donde se moldean datos,
magnetismo o electricidad.
EL AUTOR
Miguel Isaza
Miguel se dene como un oyente e investigador que relaciona la losofa, el arte,
el diseo y la tecnologa del sonido. Vive en Medelln (Colombia) y es el fundador
de varios proyectos relacionados con el diseo sonoro, como Innite Grain, TER,
Designing Sound y Sonic Terrain.
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