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Bagaje necesario
No necesitas tener muchos conocimientos previos. Es muy importante que
sepas construir la escala mayor en cualquier tonalidad, nota a nota. Si an no
tienes claro cmo hacer esto, permteme sugerirte que hagas clic sobre el
enlace propuesto.
Aprender a construir la escala mayor es esencial porque servir como sistema
de referencia que nos indicar qu notas son las adecuadas en cada acorde.
El acorde mayor
El primer acorde que hay que dominar es el acorde mayor, ntimamente
relacionado con la escala del mismo nombre. Su frmula es la siguiente:
135
Estas tres cifras representan su gran secreto. Es la receta necesaria que te
basta memorizar para saber construir cualquier acorde mayor.
1, 3 y 5 son los grados que hay que extraer de la escala mayor para formar el
acorde.
Otros ejemplos
Vamos a construir el acorde Fa mayor. La escala del mismo nombre es:
Fa Sol La Sib Do Re Mi
Por lo tanto:
Fa mayor: Fa La Do
Veamos ahora el acorde de La mayor. La escala es:
La Si Do# Re Mi Fa# Sol#
Y el acorde es, entonces:
La mayor: La Do# Mi
Acordes triadas
El cifrado moderno
Es comn representar cada acorde empleando la notacin moderna. Por
ejemplo, decimos que Cm7 es el acorde Do menor sptima; Gmaj7 es Sol con
sptima mayor, D7(9) es Re sptima con novena.
Hay acordes que pueden adoptar diversos cifrados. Por ejemplo, es habitual
simplificar D7(9) como D9 simplemente. Iremos viendo estas opciones a
medida que describamos cada tipo.
La notacin del acorde mayor, primero de esta serie, es bien simple: basta con
emplear, en notacin anglosajona, la letra que define su fundamental, sin
ningn aadido ms. As:
Do mayor: C
Sol mayor: G
Observa que, si digo, por ejemplo G, puedo estar refirindome tanto a la nota
como al acorde. El contexto debe aclararte si estoy hablando de uno o de otro.
Ejercicios propuestos
Veamos si has comprendido este artculo. Construye los siguientes acordes:
a) Re mayor
b) Si bemol mayor
Soluciones
a) D F# A
b) Bb D F
Las triadas son acordes que estn formados por tres notas. Existen cuatro tipos
bsicos de triadas: mayor, menor, aumentada y disminuida.
Mayor
CDEFGABC
Aplicamos la frmula: 1 b3 5
1: C
b3: Eb (Mi bemol; observa que he bajado un semitono la tercera, que es Mi)
5: G
Cm: C Eb G
Fjate cmo se indica Do menor empleando cifrado moderno: Cm
Otro ejemplo: Am (La menor)
Construimos la escala La mayor por el procedimiento que ya conoces:
A B C# D E F# G# A
Aplicamos la frmula:
1: A
b3: C (Si a Do sostenido le quito un semitono, se queda Do natural)
5: E
Por lo tanto:
Am: A C E
Aumentada
Nuestra siguiente visita turstica al mundo de los acordes tiene por escala el
de sptima mayor. Si un acorde abre la puerta al mundo armnico de las
cuatriadas es sin duda ste, resultado de la armonizacin de la escala mayor
sobre los grados de tnica y subdominante.
m7: 1 b3 5 b7
el m7(b5) es similar, slo que debemos bajar un semitono la quinta (b5):
m7(b5): 1 b3 b5 b7
Veamos un par de ejemplos de su construccin empleando la metodologa
descrita en el primer artculo de la serie.
Descubramos las notas de Do menor sptima con quinta bemol.
Empezamos escribiendo las notas de la escala de Do mayor (si tienes algn
problema en esto no vendra mal que revisaras el artculo La escala mayor en
cualquier tonalidad).
CDEFGABC
Tomando los grados 1, b3, b5 y b7, tenemos:
Cm7(b5): C Eb Gb Bb
Otro ejemplo: construyamos La menor sptima con quinta bemol. La escala
de La mayor es:
A B C# D E F# G#
Am7(b5): A C Eb G
Un acorde muy interesante. Te animo a que lo que incorpores a tu repertorio y,
si escribes msica, a que olvides todos los prejuicios que existen a su alrededor.
Piensa que nuestros oidos estn habituados a una forma determinada de hacer
msica y, en cierto modo, somos prisioneros de nuestra propia educacin.
Atrvete a desafiar las normas! No hay nada ms ridculo en msica que ellas.
Construccin de acordes 9: sptima disminuido
Doce entregas ya. A estas alturas uno debe saber fabricar ya casi cualquier
acorde.
El nombre del que nos ocupa hoy habla por s solo: como no se especifica que
el acorde sea menor ni disminuido, la terceradebe ser mayor. Por el ttulo,
sabemos que la quinta es aumentada y la sptimamayor.
La frmula debe resultar evidente:
7M(#5) > 1 3 #5 7
Tambin puedes encontrrtelo escrito como maj7(#5), +(7M), aug(7M), o con el
smbolo del tringulo en vez de la sptima mayor (notacin tpica de jazz). Que
no te confundan las distintas variantes a la hora de nombrar un mismo acorde.
Si te cuestionas la utilidad de este acorde, con sonoridad un tanto extraa,
debes saber que aparece sobre el tercer grado cuando armonizas la
escala menor armnica. Si lo que te he dicho no te suena a chino, no estara
mal que lo verificaras (si no es el caso, no te preocupes, pronto dedicar una
serie a la armonizacin de las escalas principales).
Como siempre, veamos dos ejemplos de clculo. Si aterrizas por primera vez en
esta serie sin haberte mirado los artculos anteriores, consulta, al menos,
la primera entrega, en la que se explica la metodologa.
Comenzemos por Do sptima mayor con la quinta aumentada, C7M(#5). Como
siempre, tomamos como referencia la escala mayor a partir de la fundamental:
CDEFGABC
Tomamos los grados indicados en la frmula, aumentando el quinto:
C7M(#5) > C E G# B
Acorde
Frmula
Ejemplo en DO
Cifrado
tpico
Acorde de quinta /
Power Chord
15
CG
C5
Mayor
135
CEG
Menor
1 b3 5
C Eb G
Cm, Cmin, C-
Aumentado
1 3 #5
C E G#
C+, Caug
Disminuido
1 b3 b5
C Eb Gb
Cdim, C
Cuarta suspendida
145
CFG
Csus4
Segunda
suspendida
125
CDG
Csus2
Sptima
1 3 5 b7
C E G Bb
C7
Sptima mayor
1357
CEGB
C7M, Cmaj7,
Sexta
1356
CEGA
C6
Menor sexta
1 b3 5 6
C Eb G A
Cm6
Menor sptima
1 b3 5 b7
C Eb G Bb
Cm7
Menor sptima
quinta
bemol(semidismin
uido)
1 b3 b5 b7
C Eb Gb Bb
Cm7(b5), C
Sptima
disminuido
1 b3 b5 6
C Eb Gb A
Cdim7, C,
C7
Novena aadida
1359
CEGD
Cadd9
1 b3 5 7
C Eb G B
Cm(7M)
Sptima mayor
con quinta
aumentada
1 3 5# 7
C E G# B
C7M(#5),
C+(7M),
Caug(7M)
Sptima con
quinta aumentada
1 3 5# b7
C E G# Bb
C7(#5),
C+7, Caug7,
C7(+5)
Sptima con
quinta disminuida
1 3 b5 b7
C E Gb Bb
C7(b5)
Sptima mayor
13579
CEGBD
C7M(9),
Cmaj7(9),
Cmaj9, C9M
con novena
Sptima con
novena
1 3 5 b7 9
C E G Bb
D
C7(9), C9
1 b3 5 b7 9
C Eb G Bb
D
Cm7(9),
Cm9
Sptima con
1 3 5 b7 #9
novena aumentada
C E G Bb
D#
C7(#9)
Sptima con
novena menor
1 3 5 b7 b9
C E G Bb
Db
C7(b9)
13569
CEGAD
C6/9, C6(9),
C6add9
Sptima mayor
con novena y
oncena
1 3 5 7 9 11
CEGBD
F
Cmaj7(9)
(11), Cmaj11
Sptima mayor
con novena y
1 3 5 7 9 #11
oncena aumentada
CEGBD
F#
Cmaj7(9)
(#11)
1 b3 5 b7 9 11
C Eb G Bb
DF
Cm7(9)(11),
Cm11
Sptima con
novena y oncena /
Oncena de
dominante
1 3 5 b7 9 11
C E G Bb
DF
C11, C7(9)
(11)
cualquier fundamental.
En la anterior entrega mostramos cmo podamos alterar el acorde de
dominante aumentando el quinto grado, obteniendo el denominado sptima
con quinta aumentada, 7(#5). Pero otra posibilidad, sin que el acorde pierda su
funcin, es disminuir la quinta. Obtendramos as el acorde de sptima con
quinta disminuida, 7(b5).
Como vemos, no es ms que un acorde de sptima en el que disminuimos la
quinta un semitono. Es decir:
7(b5) > 1 3 b5 b7
Con esta frmula podemos ya calcular la composicin absoluta sobre cualquier
fundamental.
Por ejemplo, C7(b5):
Partimos, como siempre, de la correspondiente escala mayor,
CDEFGABC
y tomamos los grados indicados:
C7(b5) > C E Gb Bb
Otro ejemplo, A7(b5):
A B C# D E F# G# A
A7(b5) > A C# Eb G
Recuerda que en la tabla de referencia de construccin de acordes aparece un
resumen con todos los acordes presentados hasta el momento.
Construccin de acordes 15: Sptima mayor con novena