Armadura de clave

Orden de bemoles, avanzando ascendentemente por

cuartas: Si - Mi - La - Re - Sol - Do - Fa
Orden de sostenidos, avanzando ascendentemente
por quintas: Fa - Do - Sol - Re - La - Mi - Si
En notacin alfabtica o anglosajona es el mismo orden,
pero al utilizar letras diferentes la combinacin ha dado
lugar a una regla mnemotcnica mediante la formacin
de los siguientes acrsticos:
B - E - A - D - G - C - F Battle Ends
And Down Goes Charles Father.
F - C - G - D - A - E - B Father Charles
Goes Down And Ends Battle.[2]
Figura 1. Armadura de clave de la mayor / fa sostenido menor.

No obstante, la armadura tambin puede aparecer en

otros puntos de la partitura tras una doble barra de comps que marca un cambio de armadura. En ocasiones el
cambio de armadura tiene lugar al nal de un pentagrama. En ese caso, se representa mediante una armadura
de cortesa de la nueva tonalidad precedida de una doble
barra al nal de la lnea, adems de una segunda armadura al principio del siguiente pentagrama. Las armaduras
de cortesa, si bien son innecesarias, se colocan en casos como este para recordar al intrprete que se acerca
el cambio de tonalidad y as evitar errores de lectura. A
continuacin se pueden ver dos ejemplos de armaduras
de cortesa en las que se emplean becuadros a modo de
recordatorio del cambio.

La armadura de clave o simplemente armadura en

notacin musical es el conjunto de alteraciones propias (sostenidos o bemoles) que, escritas al principio del
pentagrama, sitan una frase musical en una tonalidad
especca. Su funcin es determinar qu notas deben
ser interpretadas de manera sistemtica un semitono por
encima o por debajo de sus notas naturales equivalentes, a menos que tal modicacin se realice mediante
alteraciones accidentales.[1]

Representacin grca

En partituras para ms de un instrumento se suelen esLas armaduras de clave por lo general se representan al cribir todos los instrumentos con la misma armadura. Si
principio de una lnea de notacin musical, inmediata- bien, hay excepciones:
mente despus de la clave y antes del signo de comps. Su
propsito es reducir al mnimo el nmero de alteraciones
Cuando se trata de un instrumento transpositor.
necesarias para anotar la msica en la partitura a lo largo
de una pieza. Por esa razn, se suelen emplear las armaduras para evitar la complicacin de tener que escribir
Cuando se trata de un instrumento de percusin de
las alteraciones accidentales cada vez que aparecen las
altura indeterminada.
notas musicales que deban ser alteradas en una determinada tonalidad.[1]
Los compositores pueden omitir la armadura para
Las alteraciones de la armadura, que se denominan
trompa y en ocasiones las partes de la trompeta. Esto
alteraciones propias, aparecen siempre siguiendo un orquizs sea una reminiscencia de los primeros tiemden determinado, que vara dependiendo de que se trate
pos de los instrumentos de viento metal, cuando los
tonillos eran aadidos a estos instrumentos para mode bemoles o de sostenidos. El orden de bemoles es el
dicar la longitud del tubo y permitir tocar en difeinverso al de sostenidos y viceversa. En el sistema latino
de notacin son:
rentes tonalidades.
1

USOS Y EFECTOS

Usos y efectos

El efecto de la armadura se extiende a lo largo de una

pieza o movimiento, exceptuando que este sea expresamente cancelado mediante una nueva armadura o bien
mediante un signo de becuadro. Adems, si una armadura al principio de una pieza indica por ejemplo que la nota
si debe ser tocada como si bemol, incluso las notas si de
octavas superiores e inferiores se vern afectadas por esta
regla. La nica excepcin ser que la nota si vaya precedida por una alteracin accidental que anule el efecto de
la armadura. Cuando un intrprete lee una partitura por
primera vez, slo con ver la armadura puede hacerse una
idea de la tonalidad en que se encuentra la obra. En principio, cualquier pieza puede ser escrita en cualquier tonalidad con su armadura especca, utilizando luego alteraciones accidentales para corregir individualmente cada
nota en la que tal armadura no debera aplicarse. Aunque,
por otra parte, no es extrao encontrar una obra musical Figura 7. Crculo de quintas mostrando las tonalidades mayores
escrita con una armadura que no coincide con su tonali- y menores con sus armaduras.
dad. Por ejemplo, en algunas piezas barrocas[3] o en las
transcripciones de melodas modales folclricas.[4]
mayor (sol menor) tiene 2 (en si y mi); y as sucesivamente.

Figura 6. Cantata n. 106 de Bach, est escrita casi por completo

en mi bemol mayor (3 ), aunque en la armadura es de si bemol
mayor (2 ).

Dicho de otra manera, la secuencia de sostenidos o bemoles en las armaduras suele ser rgida en la notacin
musical actual. Salvo do mayor (la menor), las armaduras se presentan en dos variedades: armaduras de sostenidos (tonalidades de sostenidos) y armaduras de bemoles
(tonalidades de bemoles), llamadas as porque contienen
slo alteraciones de una u otra ndole.[2] En las armaduras
con sostenidos el primero se coloca en fa y los siguientes
en do, sol, re, la, mi y si; en las armaduras con bemoles el
primero se coloca en si y los siguientes en mi, la, re, sol,
do y fa.[5]

La convencin para el funcionamiento de las armaduras

sigue el crculo de quintas. Cada tonalidad mayor y menor
cuenta con una armadura asociada que adjudica sostenidos o bemoles como alteraciones propias a determinadas
As pues, hay 15 armaduras convencionales para tonalinotas en esa tonalidad. Partiendo de do mayor (la menor)
dades mayores y sus respectivas menores con un mximo
que no tiene alteraciones, existen dos posibilidades:
de siete sostenidos o siete bemoles, incluyendo la armadura vaca o sin alteraciones que corresponde a la tonali Seguir el movimiento de las agujas del reloj alrede- dad de do mayor o cualesquiera de sus variaciones modador del crculo de quintas para aumentar sucesiva- les; como la menor, que es su relativo menor. La tonalidad
mente la tonalidad por quintas aadiendo un soste- relativa menor est una tercera menor hacia abajo contannido cada vez. El nuevo sostenido se coloca sobre la do desde la tonalidad mayor, independientemente de si se
sensible (VII grado) de la nueva armadura para las trata de una armadura de bemoles o de sostenidos.
tonalidades mayores; o bien sobre la supertnica (II
grado) para las tonalidades menores. En consecuenCorolarios
cia, sol mayor (mi menor) tiene 1 en fa; re mayor
(si menor) tiene 2 (en fa y do); y as sucesivamente.
Partiendo de una tonalidad con bemoles en la arma Seguir un movimiento contrario a las agujas del redura: al ascender por quintas sucesivamente se reduloj alrededor del crculo de quintas para reducir sucen los bemoles hasta cero, en do mayor (la menor).
cesivamente la tonalidad por quintas aadiendo un
Adems, dicha elevacin aade sostenidos como se
bemol cada vez. El nuevo bemol se coloca sobre la
ha descrito anteriormente.
subdominante (IV grado) de la nueva armadura para
las tonalidades mayores; o bien sobre la submediante
Partiendo de una tonalidad con sostenidos en la ar(VI grado) para las tonalidades menores. En consemadura: al descender por quintas sucesivamente se
cuencia, fa mayor (re menor) tiene 1 en si; si bemol
reducen los sostenidos hasta cero, en do mayor (la

2.2

Armaduras inusuales

menor). Adems, tal reduccin aade bemoles como Cuando las armaduras con varios bemoles aparecieron
se ha descrito anteriormente.
por primera vez el orden de los bemoles no estaba estandarizado y con frecuencia un bemol apareca en dos
Cuando el proceso de ascender por quintas (agre- octavas diferentes, como se muestra en la imagen del mogando un sostenido) produce ms de cinco o seis sos- tete de Victoria (ver Figura 8). A nales del siglo XV y
tenidos, las tonalidades ascendentes sucesivas en ge- principios del XVI era comn que las diferentes voces
neral, implican un cambio a la tonalidad equivalente en una misma composicin tuviesen armaduras diferenenarmnicamente mediante una armadura basada tes, se trata de una situacin llamada armadura parcial o
en bemoles. Normalmente, esto ocurre en fa = sol, armadura en conicto. Esta circunstancia en el siglo XV
pero tambin en do = re o en si = do. El mismo era de hecho ms comn que las armaduras completas.[7]
principio se aplica al proceso de reduccin sucesiva El motete del siglo XVI Absolon li mi atribuido a Josquin
por quintas.
des Prez dos de las voces estn escritas con dos bemoles,
una voz con tres bemoles y una voz ms con cuatro bemoles.
En la msica occidental se utilizan 24 tonalidades diferentes. Las armaduras con siete bemoles y siete soste- La msica barroca escrita en tonalidad menor con frenidos rara vez se utilizan puesto que tienen equivalentes cuencia se escriba con una armadura de clave con menos
enarmnicos ms sencillos. Por ejemplo, la tonalidad de bemoles de los que ahora se asocian a las tonalidades. Por
do sostenido mayor, con siete sostenidos, puede ser re- ejemplo, los movimientos en do menor a menudo conpresentada de manera ms simple como re bemol mayor, tenan solamente dos bemoles, debido a que el la bemol
con cinco bemoles. A efectos de la prctica actual estas () con frecuencia tenda que ser modicado mediante un
tonalidades son lo mismo en el temperamento igual, de- becuadro () en la escala menor meldica ascendente, cobido a que do y re son enarmnicamente la misma nota. mo lo hara el si bemol ().
En cualquier caso, hay piezas escritas en estas tonalidades extremas de sostenidos o bemoles. Un ejemplo, es
el Preludio y Fuga n. 3 del Libro 1 de El clave bien 2.2 Armaduras inusuales
temperado BWV. 848 Bach, que est en do sostenido
mayor. Ms muestras se encuentran en el musical mo- Las armaduras antes mencionadas representan nicaderno Seussical de Stephen Flaherty y Lynn Ahrens, que mente tonalidades basadas en escalas diatnicas y por
tambin cuenta con varias canciones escritas en estas to- tanto a veces llamadas armaduras estndar. Otros tipos
de escalas se escriben ya sea con una armadura estndar
nalidades extremas.
y usando alteraciones accidentales segn sea necesario;
Para averiguar la tonalidad mayor que corresponde a cada o bien con una armadura no estndar. Algunas muesarmadura suele seguirse este razonamiento:
tras de esta ltima opcin se encuentran en las siguientes
obras musicales:
En armaduras de sostenidos la tnica de la pieza en
En la pieza Crossed Hands n. 99, vol. 4 del
tonalidad mayor est inmediatamente por encima
Mikrokosmos de Bartk que contiene Mi (mano dedel ltimo sostenido de la armadura. Por ejemplo,
recha) y Fa y Sol (mano izquierda) que se utiliza
en una armadura con un sostenido (fa), el ltimo
para
el Mi disminuido (Mi octatnica).
sostenido es fa, lo cual indica que la tonalidad es
sol mayor porque la siguiente nota por encima de fa
En God to a Hungry Child de Frederic Rzewski la
es sol.
armadura est formada por Si, Mi y Fa de la
Freygish de Re.
En armaduras de bemoles la tnica de la pieza en
tonalidad mayor est cuatro notas por debajo del lLa ausencia de armadura no siempre signica que la mtimo bemol, o lo que es lo mismo, es el penltimo
sica est en la tonalidad de do mayor / la menor, ya que las
bemol de la armadura.[6] As por ejemplo, en una
alteraciones necesarias pueden ser anotadas como acciarmadura con cuatro bemoles (si, mi, la, re,) el
dentales explcitamente segn se requiera, o bien la pieza
penltimo bemol es la, lo cual indica que la tonalipuede ser modal o atonal quedando al margen del sistema
dad es la bemol mayor.
tonal. Asimismo se pueden encontrar excepciones al uso
del perodo de la prctica comn:

2.1

Historia

La armadura de clave formada por un bemol se desarroll

en el periodo medieval. Sin embargo, las armaduras con
ms de un bemol no aparecieron hasta el siglo XVI y las
armaduras de sostenidos no se vern hasta la mitad del
siglo XVII.[1]

En las escalas klezmer, como la denominada Freygish.

En el siglo XX compositores como Bartk y
Rzewski comenzaron a experimentar con armaduras de clave inusuales que se alejaban del orden estndar.

6
En las partituras del siglo XV eran bastante comunes, las armaduras parciales en las que distintas
voces tienen diferentes armaduras, aunque esto proviene de los diferentes hexacordos en los que las partes fueron escritas implcitamente y el uso del trmino tonalidad puede resultar engaoso en la msica de este periodo y de perodos anteriores.
Debido a las limitaciones de la escala tradicional de
la gaita de las Highlands, con frecuencia se omiten
las armaduras en la msica escrita para gaita, que
de otro modo se escribira con dos sostenidos, los
usuales fa y do.

ENLACES EXTERNOS

[4] Cooper, David: The Petrie Collection of the Ancient Music

of Ireland. Cork University Press, 2005, p. 22. En pocos casos Petrie ha dado lo que es claramente una meloda
modal una armadura que sugiere que en realidad est en
una tonalidad menor. Por ejemplo, Banish Misfortune se
presenta en re menor, si bien est claramente en modo drico.
[5] Jones, George Thaddeus: Music Theory. Barnes & Noble,
1974, p. 35.
[6] Kennedy, Michael: Key-Signature. Oxford Dictionary
of Music, ed. Joyce Bourne. Oxford University Press,
1994.
[7] Randel, Don Michael: Partial Signature. The Harvard

Dictionary of Music. Harvard University Press, 2003

No obstante, las convenciones del perodo de la prctica comn estn tan rmemente establecidas que algunos [8] Non-Standard Key Signature. Finale 2009 User Manual
programas informticos de notacin musical no han sido
for Windows. Consultado el 10-05-2012.
capaces de mostrar armaduras no estndar hasta hace
relativamente poco tiempo. Uno de los programas de notacin musical ms populares, Finale, incluye la opcin 5.2 Bibliografa
de crear una armadura no estndar desde su versin de
2009:[8]
De Cand, Roland: Nuevo diccionario de la msica
vol. I y II. Grasindo, 2002.

Tabla de armaduras de clave

De Pedro, Dionisio: Teora completa de la msica.

Real musical, 1990.

Vase tambin

Grabner, Hermann: Teora general de la msica.

Akal, 2001.

Historia de la notacin en la msica occidental

Notacin musical
Signos musicales
Crculo de quintas
Tonalidad homnima
Tonalidad relativa
Tonalidad vecina
Atonalidad

5
5.1

Michels, Ulrich: Atlas de msica. Alianza, 2009

[1985].
Prez Gutirrez, Mariano: Diccionario de la msica
y los msicos vol. 1 2 y 3. Akal, 1985.
Randel, Don Michael: The Harvard Dictionary of
Music. Harvard University Press, 2003.
Zamacois, Joaqun: Teora de la msica. Idea, 2002
[1949].

6 Enlaces externos

Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Armadura de clave. Commons

Wikcionario tiene deniciones y otra informacin sobre armadura.Wikcionario

Referencias
Notas

[1] Randel, Don Michael: Key Signature. The Harvard Dictionary of Music. Harvard University Press, 2003
[2] Schonbrun, Marc: The Everything Music Theory Book.
2005, p. 68.
[3] Schulenberg, David: Music of the Baroque. Oxford University Press, 2001, p. 72. (...) Para determinar la tonalidad de una obra barroca uno siempre tiene que analizar
su estructura tonal en lugar de basarse en la armadura.

Las armaduras de clave en Teoria.com

Figura 9. Escala Freygish de re. Reproducir

7 ORIGEN DEL TEXTO Y LAS IMGENES, COLABORADORES Y LICENCIAS

Origen del texto y las imgenes, colaboradores y licencias

7.1

Texto

Armadura de clave Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Armadura_de_clave?oldid=89041505 Colaboradores: Joseaperez, Oblongo,

Sabbut, Lourdes Cardenal, Sanbec, Rosarino, Dodo, Kokoyaya, Gabriel Abril, Desatonao, RobotQuistnix, BOT-Superzerocool, YurikBot, Gabriel.arias, Zanaqo, BOTpolicia, Rafa sanz, Tuvic, Germo, Thijs!bot, Musicantor, Fractaltigre, Lsanczyk, JAnDbot, Poc-oban,
TXiKiBoT, Netito777, Rei-bot, Plux, Dhidalgo, VolkovBot, Urdangaray, AlleborgoBot, SieBot, Loveless, MSeg, FordPrefect42, HMBot,
Nicop, Leonpolanco, MastiBot, Diegusjaimes, Jkbw, Artlejandra, Vubo, PatruBOT, EmausBot, Ruos, Antonorsi, KLBot2, Makecat-bot,
Syum90, Addbot, Jarould, Juanrodenas99 y Annimos: 39

7.2

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7.2

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7.3

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