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En este estudio de Mimnermo nos limitamos a los fragmentos que tratan el tema de la vejez y la juventud (fr. 1-6 Diehl)'. Y se centra nuestra
atencin en el aspecto estilstica y estructural; en los recursos que emplea
el poeta para la expresin de su pensamiento, que es uniforme a lo largo
de los versos analizados.
En efecto, se palpa en todo momento un espritu atormentado por la
angustia ante el destino humano irrevocable: la fugacidad de la juventud,
que conduce sin remisin a la horrenda vejez. Es la idea obsesiva, la vejez, cmulo de males sin cuento, tan aborrecible que, en su lugar, la
muerte es deseada y pedida con insistencia2. En contraste, la esplendorosa juventud, efmera, es el smbolo de todo lo hermoso: de las dulzuras
del amor, de la primavera florida, de la luz, de la belleza, de la estimacin ajena. Mas todo halla su final en la vejez. Y el responsable es el dios,
que ha hecho al hombre sujeto a tan miserable sino.
Estas ideas se repiten constantemente y, desde el punto de vista formal, son puestas en evidencia con gran riqueza de medios:
Analizando fragmento por fragmento, observamos en primer lugar
que cada uno en s - d e los ms extensos- est compuesto muy elaboradamente, siempre tendiendo a acentuar la citada contraposicin juventud/vejez3.
Conforme a esto, el fr. 1 se divide en dos partes: la primera (v. 1-5a)
expone el lado positivo de la existencia, el tiempo de la juventud (fifiq, en
'
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Y --en la parte positiva- para adornar tan hermosos temas, en conformidad con su contenido de belleza, se recurre a armoniosos juegos fnicos:
As, en los primeros versos, se repiten exageradamente ciertos sonien v. 1, 2 y 3a; 14 -1en v. 1, 2 y 3. Tambin la -edos: 12 -t(4 en v. l , en palabras consecutivas). Son motivos componentes de un
motivo central, el amor, que encabeza el poema y que es expresado en
'ArpgocStq~
- (v. 3a), vocablos a su vez en fuerte asonancia.
- -- (v. l), rp~htqs
Por otra parte, tambin en homeoteleuto se encuentran los comienzos
de v. 2 y 3: t a f h a p / xgunza6ig, que, precisamente, han sido colocados
contiguos cada uno a una de 12s dos palabras-tema citadas:
La nuestra es la misma divisin que hizo Van GRONINGEN,
o.c., p. 124.
SCHMIEL,
o.c., p. 284 observa ya la repeticin verbal entre v. 5-6 y v. 10, que
forma un marco o anillo.
Como dice GIANNINI,
o.c., p. 24, la anegatividad de la vejez es subrayada con
una significativa adjetivacin, en la que &eyahov se repite con una fijeza tal que ha
parecido fastidiosa a algunos, como a Diehlw.
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v. 9
v. 10
Ept.
Subst.
Pasando al fr. 2, observamos bastante simetra respecto al fr. 1'. Sin
embargo, se introduce una variacin estructural; pues comienza igualSCHMIEL,
o . ~, p.
. 285, confronta la composicin de los fr. 1 y 2, haciendo patente su gran paralelismo.
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mente hablando del aspecto feliz, de la juventud (v. 1-5a), pero se intercala despus el tema negativo, la vejez dolorosa y la muerte (v. 5b-7a),
para volver a la juventud (v. 7b-9) y, tras el v. 10, de cierre o ms bien
de transicin, acabar con una nueva disertacin sobre el lado malo (v. 1116: en total, ocho versos, uno ms que el conjunto de los positivos, lo
mismo que en el fr. 1). Es decir, se van alternando los temas: juventud
/ vejez y muerte / juventud / muerte y vejez8.
Ahora bien, cierta mezcla de temas tambin se puede apreciar en el fr.
1, donde, en la parte positiva, aparece el deseo de muerte (~eihaiqv,v. 2)
y en la negativa se habla del complacerse con los rayos del sol (v. 8).
Pero no se suceden ordenadamente como en el fr. 2; no es una cuestin estructural. Sirve para acentuar el pesimismo del pensamiento, pues, en realidad, el pasaje del tiempo feliz est todo en forma negativa: sin la dorada
Afrodita, ojal muera cuando ya no me importe el amor ni....
Respecto a los conceptos ms significativos en el fr. 2, en la parte positiva se equipara la juventud a la primavera florida. Es la idea fundamental: juventud = primavera; mientras que en el fr. 1 era la de juventud
= amor. As rphha rpe~,rcohvv6~po~
~ Eaeos
q
(la muy florida estacin de la primavera, v. 1-2), & V ~ E ( S L YqPqs (<<lasflores de la juventud, en v. 3, lo mismo que en el v. 4 del fr. l), fipqs xaexs (v. 7-8)9.
Tambin se insiste en el nexo de la juventud con la luz del sol (a&
yCrs.. . fiehou). Y, como en fr. 1, asimismo aparece el tema del placer:
ze~n@a, v. 4.
En cuanto a la parte negativa, la oscuridad ( ~ h a ~ vv.a ~5), se asocia
a la vejez y a la muerte, como el brillo se relaciona con la juventudlo. Y,
otra vez, se vincula la vejez principalmente con el dolor: yipaog &@ya 12, el mismo adjetivo emhou (v. 6 , igual que en fr. 1, lo), 6 6 u q ~ (v.
pleado en fr. 1, 5).
Segn la estructuracin de Van GRONINGEN,
las secciones seran VV. 1-7a y w.
7b-16, con contrastes en ambas entre juventudlvejez y con pasajes transicionales: w.
4b-5a en la primera y w. 9-10 en la segunda. Para SCHMIEL
(PP. 284-5) es preferible
en w. 9-10 el
dividirlo en VV. 1-8 (juventud) y w. 9-16 (vejez), hallndose -aadepunto central del poema.
M. GRIFFITH,Man and the leaves: a study o Mimnermos fr. 2, CSCA 1975,
7, pp. 73-88, examina el abundante uso que hace Mimnermo del material homrico
-lo que es especialmente notorio en este pasaje de las hojas y las flores de la primavera-. Y muestra que, cuando emplea nuestro poeta expresiones picas muy familiares, al introducir variaciones, incrementa precisamente el impacto de su propio
pensamiento transformado del homrico. Y as da otra dimensin a su poesa. En este
pasaje en concreto seala Griffith que las hojas son slo productos de la naturaleza,
como los hombres son meros recipientes de lo que los dioses les dan. Por el contrario,
Homero les presenta como objeto y sujeto alternativamente del proceso natural (Griffith, p. 77).
'O
GRIFFITH,
p. 79, ya observa el contraste entre KT~QES
yika~vaby adyo' q~kiov.
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26
28
E n fr. 5:
I7
v. 2-3
v. 4a
v. 4b -
Puesto que Thgn. 1020-22 son exactos a Mimn. 5, 1-3 D , se ha supuesto que
tambin Thgn. 1017-9 pertenecen a Mimnermo. Sin embargo, M. U. WILAMOWITZMOELLENDORFT,
Sappho und Sirnonides, Berln/Zrich/Dubln, 19662,pp. 285-6, considera la transicin (en Thgn. 1019) muy artificial, y cree que Mimn. 5, 1-3 D. ha sido
unido a un contexto diferente. Contra esta opinin, J. CARRIERE,
Nouvelles remarques sur l'poque et sur le texte de Thognis, REG 67, 1954, pp. 64-5, ve excesivos
los escrpulos de Wilamowitz. Y alega que Mimn. 1-3 D . es denunciado por su primera palabra, hhha, como sacado de un contexto en contraposicion; condicin cumplida por el hemistiquio de Teognis (1019): h a i nhov fiqehav aival.
l8
C', p. 3.
l9
De manera semejante en el H. Hom. Aphr. 244-6. 'C n. 16.
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Adems, el v. 4a de este fragmento 5 recuerda, por otra parte, al mismo v. 6 del fr. 1:
Observemos la repeticin de 6p.G~xa, la misma colocacin de los adjetivos y la enorme semejanza formal e incluso fnica. Toda esta red de
conexiones entretejidas contribuye a acrecentar ms y ms la carga negativa de los eptetos de la vejez.
Sin embargo, la construccin de ambas frases no es tan exacta como
aparenta, ya que xahv (fr. 1, 6) y a t ~ y o v(fr. 5 , 4) no se encuentran en
realidad en el mismo plano sintctico: a t ~ y o vva unido a E X ~ Q V(fr. 5 ,
4): odiosa y deshonrosa al mismo tiempo (la vejez); mientras que xahv es atributo de ( r v 6 ~ a(fr. 1, 6), frente a a i o x ~ v el
, predicativo: la
vejez, que hace feo incluso al hombre hermoso. Tal consideracin podra apoyar la conjetura de Hermann, que substituye el xahv de los mss.
por xaxvZ0.Esto se hallara en consonancia adems con el tono general
del pasaje -saturado de eptetos negativos, como sealamos (cf. p. 23). Aunque xahv, a su vez, podra ser defendido en base a xhh~otogde
fr. 3, 1 (dado que dicho fr. 3 repite las ideas de la parte negativa del fr.
1 (cf. p. 27).
Por otro lado, si admitimos como pertenecientes a Mimnermo tambin los versos de Teognis 1017-9 (que precederan entonces a los del fr.
5 DZ0),nos encontramos con que Thgn. 1019 comienza con una expresin
totalmente simtrica en la forma -y a un tiempo en absoluto contraste
en el contenido- a la que inicia el fr. 5 , 4 (expresin que es, precisamente, la que acabamos de comentar como paralela a su vez al fr. 1, 6):
Thgn. 1019:
t e ~ x v b v6 p 6 ~
xai xahv
a principio de verso
V. 4 Diehl:
Ex8ebv 6 p h ~
xai a t ~ y o v
En tal paralelismo -si efectivamente es original de Mimnermoapreciamos otro recurso que aiiadir a los muchos que, constantemente,
"'
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proclaman la contraposicin juventud/vejez2'. Pero tambin podra interpretarse como una frase creada por otro (inspirndose en fr. 1, 6 y en
fr. 5, 422)para introducir con ms verosimilitud los versos de Mimnermo.
Nos parece quizs una forma de anttesis demasiado marcada y no tan sutil como acostumbra nuestro poeta.
Respecto a su afinidad, por otra parte, con la frase del fr. 1, 6, nos resulta algo extraa tambin la misma construccin tres veces. Aunque, si
Thgn. 1019 fuera original de Mimnermo, parecera confirmar el nahv de
fr. 1, 6. Sin embargo, nos sirve de igual manera el argumento inverso:
que es el xahv de Thgn. 1019 -especialmente si pertenece a Mimnermo, pero incluso en el caso c o n t r a r i w el que ha llevado a los copistas
a cambiar nan.v por nahv.
El fr. 6, asimismo muy breve (dos versos), parece una adecuada clusula de cierre: Ojal sin enfermedades ni dolorosas preocupaciones (de
nuevo el epteto clave cleyahov, v. 1) me llegue la muerte a los sesenta
aos. Eleva una vez ms su deseo de morir antes que envejecer.
CONCLUSIONES
As, pues, nos topamos al final de nuestros fragmentos con la misma
idea exactamente que los encabezaba: Ojal muera antes de que llegue
la vejez: t ~ Y a i q v(fr. 1, 2) / a t yag.. . p o i p X ~ X O Lt3av~ov(fr. 6).
Idea en la que tanto se insiste a lo largo de los versos de Mimnermo,
y siempre en posicin destacada.
Si pudiramos confiar en que -a pesar de las evidentes lagunas- sta
fuera ms o menos la configuracin y distribucin originaria, nos encontraramos con un poema o conjunto de poemas compuestos en gran unidad, donde los conceptos fundamentales van repitindose en correspondencia, envolviendo los unos a los otros a modo de anillos concntricos
(vase el esquema de la estructura global, p. 32):
''
Seala CARRIERE,
o.c., p. 65: En la correspondencia de las frmulas no veo
ms que la repeticin legtima y natural de la oposicin.
** Cf. WILAMOWITZ,
o.c., p. 286: La primera parte de Thgn. 1019 ha sido ajustada a la horma de Mimn. 5 , 4.
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Y, entremedias, las mismas ideas, que se repiten y repiten y entremezclan y entremezclan, siempre abocando en los horrores de la vejez, en la
suma de males que sta acarrea y simboliza (fr. 1, 5b-10; fr. 2, 6 y 11-16;
fr. 4; fr. 5, 2b-5). Entre dichos horrores, principalmente, la fealdad, la
deshonra y la prdida del amor de los dems (fr. 1, 6 y 9;,fr. 3, 2; fr. 5,
4). Y de todo ello es causante la divinidad (fr. 1, 10; fr. 2, 4b-5a y 16; fr.
4, 1). En consecuencia, tan terrible es la vejez que la muerte resulta muy
preferible a ella (fr. 1, 2; fr. 2, 10; fr. 4, 2; fr. 6).
Y, como contrapartida, la efmera juventud, sinnimo de cuanto existe de bello y honroso. Pero su mencin est nicamente por anttesis: no
es ms que un trnsito, tan fugaz como un sueo, o como la luz de un solo
da, o como la flor de una sola primavera. Un trnsito hacia la vejez, de
la cual la muerte es la nica redencin para el hombre.sta es, quizs,
la idea culminante, que se sita -segn ya indicamos- al principio y al
fin y, probablemente, en el mismo centro o, al menos, en el centro del
fr. 2 (v. lo), entre uno y otro anillo, el del bien y el del mal.
Por eso no puede Mimnermo dejar de citar a Titono (en el fr. 4), el
ser ms desgraciado posible; el semimortal-inmortal que posee la vida
eterna, mas no la juventud eterna; viejo por los siglos de los siglos sin siquiera el consuelo de la muerte.
Alicia ESTEBANSANTOS
Universidad Complutense
ESTRUCTURA GLOBAL
1 (1 D.)
Tis 6E pos, t i 6 t e ~ n v b v&te@
'Acp~o6itqs;
1. Deseo de muerte
.. .-
& v S ~ o 46E
~ v yvva&v. Enei O' 6vvq~bvEnA&
yijeas, 6 t' a i q p o v 6pW5 nai xahbv & v a g a ti&L,
aie p ~ vrp~vaspcpi xaxai t e i ~ o v o r~ Q L ~ v ~ L ,
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&hh' Zp9pdq pEV narav, b z p a a o q 6E yvvargiv.
o i h o s oipyaAov yvjpaq E'B~xE&q.
2 (2 D.)
2. Irreconocible
y repulsivo hace
al hombre
3. Odioso y deshonroso
4. La dolorosa vejez.
5. Dios responsable 1
'
a & t a ~ Ijdov,
Eaeoq, t' a i ~a6ya'
sol =
juventud
6 (6 D.)
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E~qxovtatqpoiea xixor 6avtov.