Cuprins

1. Introducere...pag.3
2. Descriere...pag.3
3. Istoric....pag.4
3.1. n antichitate..pag.4
3.2. n Evul Mediu i n Renatere...pag.4
3.3. n secolul al XVIII-lea...pag.4
3.4. n secolul al XIX-lea..pag.5
3.5. n secolul al XX-lea...pag.6
4. Materiale...pag.6
4.1. Culori..pag.6
4.2. Pensule....pag.7
4.3. Hrtia..pag.7
5. Tehnici...pag.8
5.1. Palete de culori...pag.8
5.2. Laviu...pag.8
5.3. Glazurare.....pag.8
5.4. Pregtirea hrtiei.....pag.9
5.5. Alte tehnici..pag.9
6. Bibliografie........pag.10

1. Introducere

Prin acuarel se nelege att o vopsea, obinut din pigment pulbere amestecat cu liant (de obicei gum
arabic) i aditivi i diluat cu ap, ct i o tehnic pictural pe hrtie, sau o lucrare efectuat n aceast tehnic.
Spre deosebire de alte tehnici, de exemplu gua, care folosete vopsea acuarel amestecat cu ceruz
(carbonat de plumb, alb), sau pictura n ulei, tehnici care se bazeaz pe acumularea culorii, acuarela se bazeaz
pe transparen, care las s se ntrevad fondul alb al hrtiei, ceea ce confer lucrrilor n acuarel luminozitatea i
delicateea care le caracterizeaz. Uscarea imediat necesit o execuie rapid, ceea ce mult timp a fcut s fie o
tehnic folosit la schie i studii, ns treptat a devenit o tehnic de sine stttoare. A fost folosit mult la
ilustrarea manuscriselor, dar epoca sa de nflorire n pictur a fost sfritul secolului al XVIII-lea i
nceputul secolului al XIX-lea, n special n Anglia, Frana i Rusia.
Tehnicile de lucru sunt ud pe ud, ud pe uscat i uscat pe uscat, fiecare avnd particularitile sale. n lucrri
aceste tehnici pot fi folosite i combinat.

2. Descriere
Acuarela este o tehnic pictural n care vopselele se utilizeaz diluate cu mai mult sau mai puin ap.
Caracteristic pentru acuarel este transparena culorilor. Lumina este dat de albul hrtiei, care este necesar s fie
prezervat n zonele luminoase.
Deoarece materialele necesare sunt uor de transportat, acuarela este o tehnic care se preteaz bine pentru
schie i studii efectuate n cltorii, un exemplu fiind carnetele de cltorii ale lui Eugne Delacroix. Ea permite
colorarea rapid a desenelor schiate n creion sau n tu. Asta ns nu exclude folosirea ei n lucrri elaborate, cum
sunt lucrrile lui Drer, sau Turner. Tehnica a fost folosit ncepnd cu secolul al XIX-lea la ilustrarea crilor, in
special a celor pentru tineret, iar actual este folosit, alturi de gua, la crearea benzilor desenate i a desenelor
animate tradiionale. Este folosit i pentru realizarea decorurilor n teatru.
Aparenta sa simplitate o face atractiv pentru nceptori, ns n realitate spontaneitatea i foarte puinele
posibiliti de corectare necesit miestrie, ceea ce o face greu de stpnit.
Acuarela poate fi fcut n manier tradiional, ud pe ud (englez Wet-in-Wet), n care hrtia este umezit
n prealabil, iar culoarea diluat este aternut n straturi suprapuse, ntrind treptat concentraia colorilor. Aceast
tehnic, de origine anglo-saxon este nc mult folosit, ns, datorit faptului c ntreaga suprafa este umed i
pigmenii migreaz, nu se obin zone de alb pure, nici contraste locale dintre alb i zonele colorate, lucruri care
impieteaz asupra prospeimii i spontaneitii att de apreciate n acuarel. Tehnica permite obinerea culorilor
intense i o mulime de efecte de fondu, degradeuri i camaieuri, ns precizia detaliilor este redus.
Pe o hrtie de calitate pigmentul rmne pe suprafaa hrtiei i, n zona umed difuzeaz, formnd aureole
cu un contur mai opac. Tehnica necesit o bun nelegere a teoriei culorilor i a efectelor amestecului lor i a
interaciunii cu hrtia. Trebuie inut cont i de faptul c prin uscare culorile pierd puin din intensitate. n tehnica ud
pe uscat (englez Wet-in-Dry) culoarea se aplic n tue umede pe hrtia uscat. Se obin forme clare cu contururi
bine delimitate. Aceast manier nu permite dect puine retuuri. n caz de greeal este greu de redat luminozitatea
hrtiei, iar spontaneitatea are de suferit.
n tehnica uscat pe uscat (englez Dry Brush) culoarea foarte puin diluat se aplic cu pensula aproape
uscat, pe hrtia uscat. Metoda este folosit pentru evidenierea detaliilor.

3. Istoric

3.1. n antichitate
Se cunosc picturi pe baz de pigmeni dizolvai n ap realizate n peteri, a cror vechime este de c. 30 000
de ani, adic din paleoliticul superior.
n antichitate s-au folosit diferite suporturi, papirus, pergament, piele, pnz sau lemn, n diverse locuri,
cum ar fi Egiptul i Etiopia. n China acuarela a fost practicat odat cu inventarea hrtiei, acum 2000 de ani, tehnica
devenind foarte comun i n Japonia i Coreea, mai ales n form monocrom, n negru sau sepia.

3.2. n Evul Mediu i n Renatere

Pn n secolul al IX-lea toate miniaturile din Grecia i Roma erau pictate cu vopsele opace, coninnd
ceruz. Abia dup aceast dat ncep s fie folosite culorile transparente, adic acuarela propriu-zis. n Evul
Mediu acuarela a fost folosit n Africa de Est i n toat Asia, din Orientul Mijlociu i pn n Extremul
Orient (unde era adesea combinat cu laviul). Se cunosc numeroase acuarele care aparin artei persane, din Iran.
n Occident acuarela s-a mpletit cu arta miniaturilor i a portretelor.
Albrecht Drer (1471-1528) este unul dintre primii maetri ai acuarelei, folosind-o mpreun cu tehnicile
de desen n tu i gua. El a pictat o serie de acuarele cu plante i animale, precum i peisaje. n Germania el a fost
urmat de Hans Bol (1534 1593).
Acuarela a fost folosit n perioada baroc doar pentru schie, cpii sau desene la scar mic. ntre pictorii
de seam din aceast perioad se numr Van Dyck (perioada petrecut n Anglia), Claude Lorrain, Giovanni
Benedetto Castiglione, i diveri artiti olandezi i flamanzi. n lucrri predomin ilustraii despre plante i animale.
Ilustraiile botanice devin populare n Renatere, att pentru crile tiprite prin tehnica gravurilor n lemn colorate
manual, ct i ca desene n tu colorate pe hrtie sau pergament. Ilustratorii tratatelor de botanic, cu capacitatea
desenelor lor de a reprezenta esenialul, au fost printre cei mai abili acuareliti din toate timpurile. Ilustraiile despre
natur au atins cel mai nalt nivel n secolul al XIX-lea, prin artiti ca John James Audubon, i chiar n zilele noastre
exist ghiduri botanice ale cror ilustraii au fost fcute n acuarel.

3.3. n secolul al XVIII-lea

Civa factori au contribuit la rspndirea acuarelelor n secolul al XVIII-lea, n special n Anglia. n
clasele aristocratice pictura n acuarel era, alturi de cntatul la un instrument, o dovad de educaie, n special
pentru
femei.
De
asemenea,
colorarea
cu
acuarele
a
fost
larg
folosit
de topografi, cartografi, ofieri i ingineri pentru reprezentarea terenurilor, fortificaiilor sau straturilor geologice.
Expediiile pentru descoperirile geografice, geologice sau arheologice, de exemplu cele finanate de Society of
Dilettanti, nfiinat n 1733, cuprindeau i acuareliti. Acetia au pictat numeroase peisaje n timpul descoperirilor
din Mediteran, Asia, sau Lumea Nou.
Spre sfritul secolului al XVIII-lea prelatul William Gilpin a scris o serie de cri populare descriind
pictural peregrinrile sale n Anglia rural, ilustrnd cu acuarele monocromatice vi de ruri, vechi castele i
biserici abandonate, populariznd jurnalul de cltorie n acuarel.
nmnuncherea acestor preocupri culturale, inginereti, tiinifice, turistice i ale amatorilor au fcut din
acuarel o adevrat coal naional englez. Printre cei mai importani acuareliti ai epocii se numr Thomas
Gainsborough, John Robert Cozens, Francis Towne, Michael Angelo Rooker, William Pars, Thomas Hearne i John

Warwick Smith. William Blake a publicat cteva volume de poezie cu gravuri colorate manual i ilustraii
pentru Infernul de Dante.
Cei trei artiti englezi care se consider c au dat acuarelei un statut de pictur independent au fost Paul
Sandby (17301809), numit adesea printele acuarelei engleze, Thomas Girtin (17751802), care a utilizat-o
pentru formate mari, pictnd n special peisaje, i Joseph Mallord William Turner (17751851), care a ridicat
acuarela pe cele mai nalte culmi, pictnd sute de teme istorice, topografice, arhitecturale i mitologice. Metoda sa
de a picta n etape, ncepnd cu zone colorate mari aplicate pe hrtia ud, peste care aplica alte straturi i-a permis s
produc eficient un mare numr de picturi comerciale, care, vndute prin propria sa galerie de art, l-au fcut
milionar. Ali acuareliti cunoscui n epoc au fost John Constable, John Varley, John Sell Cotman, Anthony
Copley Fielding, Samuel Palmer, William Havell i Samuel Prout, la fel i pictorul suedez Louis Ducros.
n Frana acuarela a fost utilizat pentru studii, n special la deplasrile n Italia. Acuarela a fost folosit
de Jean Honor Fragonard, Hubert Robert sau Louis Durameau. n timpul lui Ludovic al XVI-lea, acuarela, nc
confundat cu guaa ca tehnici n tempera, a fost acceptat n Academia Francez.

3.4. n secolul al XIX-lea

Dezvoltarea acuarelei a dus la nfiinarea n Anglia a societii Royal Watercolour Society, fondat
de William Frederick Wells (1762 1836) n 1804 la Londra i a New Water Colour Society n 1832, iar
n Scoia n 1878 s-a nfiinat A Scottish Society of Painters in Water Colour. De asemenea, n 1834 a aprut
celebrul productor de acuarele Winsor & Newton. Societile organizau expoziii anuale, adunau recomandri de la
cumprtori i se implicau n dezbateri estetice, de exemplu ntre tradiionalitii acuarelei i susintorii guaei.
n perioadele georgian i victorian s-au produs cele mai bune acuarele din coala englez, de ctre pictori
ca Turner, Varley, Cotman, David Cox, Peter de Wint, William Henry Hunt, John Frederick Lewis, Myles Birket
Foster, Frederick Walker, Thomas Collier i alii. n particular, stilul simplu i aerisit al lui Richard Parkes
Bonington a creat o adevrat mod n Anglia i Frana anilor 1820.
Popularitatea acuarelei a stimulat inovaiile privind hrtia i pensulele concepute special pentru acuarele.
Varley, Cox i alii au publicat manuale detaliate. The Elements of Drawing, un manual de acuarel publicat
n 1857 de criticul de art John Ruskin a fost epuizat imediat. Concomitent apar vopsele n tuburi de metal sau n
pastile uscate, care puteau fi dizolvate n godete n atelier, sau n cutii metalice pe teren. Progresele n chimie au dus
la realizarea a noi pigmeni, ca albastru de Prusia, albastru ultramarin, albastru cobalt, violet de cobalt, verde
veronez (viridian), galben de cadmiu, aureolin (galben de cobalt), alb de zinc, i o gam larg de carmin.
n Statele Unite, acuarela a devenit popular n mijlocul secolului al XIX-lea, n 1866 fiind
nfiinat American Society of Painters in Watercolor (acum American Watercolor Society). Principalii acuareliti
au fost William Trost Richards, Fidelia Bridges, Thomas Moran, Thomas Eakins, Henry Roderick Newman, John
LaFarge, John Singer Sargent i, n special, Winslow Homer.
n Europa, pe continent acuarela a fost mai puin popular, lucrri remarcabile fiind produse doar de pictori
francezi, ca Eugne Delacroix, Thodore Gricault, Paul Huet, Thodore Rousseau, Franois Marius Granet, HenriJoseph Harpignies i caricaturistul Honor Daumier. Muli dintre ei au folosit acuarela pentru schiele peisajelor i
pentru
notarea
impresiilor
de
cltorie.
Dintre impresioniti, Manet a
folosit-o
doar
pentru
schie, dar Boudin i Jongkind au apreciat-o pentru spontaneitatea sa. Paul Gauguin a fcut multe acuarele pentru
ilustrarea albumului su despre Tahiti Noa Noa, iar Paul Czanne a utilizat un stil bazat pe suprapunerea tuelor de
culori pure.]
Alexandr Ivanov (1806 1858) a plecat de tnr la Roma, unde i-a petrecut restul vieii. Este considerat
ntemeietorul romantismului n coala rus. A pictat o serie de acuarele cu tem religioas concepute ca schie

pentru picturi murale, ntre care se remarc lucrarea Acoliii lui Cristos. Fraii Alexandr (1798 1877) i Karl
Briullov (1799 1852), arhiteci, au realizat ambii numeroase acuarele. Alexandr a preferat stilul neoclasic, iar Karl
a nclinat spre romantism. Ambii au petrecut mai muli ani n Italia ncepnd cu anul 1822 i au realizat multe
portrete i studii de arhitectur. Un alt pictor care a realizat acuarele este Vasili Surikov (1848 1916). Printre
primele sale lucrri a fost Clreul de aram, pe baza cruia a realizat un tablou n ulei de mari dimensiuni. Alte
acuarele cunoscute ale sale sunt cele n care a pictat fluviul Enisei, dintre care se amintesc: Plute pe
Enisei (1862), Piatr
albastr
pe
Enisei (1864), Stepa
Minusinskaya,
acuarele
cu
imagini
din Krasnoiarsk, Buchet. Aivazovski (1817 1900) a executat numeroase acuarele drept studii pentru marinele sale.
Din pcate, lipsa de grij a dus la folosirea excesiv a culorilor saturate, pe baz de anilin. Acestea se
decoloreaz rapid la lumin ceea ce a dus la o deteriorare rapid a lucrrilor, att ca aspect, ct i din punct de
vedere comercial. Efectul a fost observat n special la ncercarea de conservare a celor 20 000 de acuarele de Turner
motenite de British Museum n 1857. Cu toate astea, n secolul al XX-lea unii au continuat s prefere i s utilizeze
acuarela.

3.5. n secolul al XX-lea

Studiile lui Auguste Rodin avnd ca subiect dansatoarele i nudurile lui Georges Rouault au demonstrat
posibilitile acuarelei, exploatate i de Vasili Kandinski, Egon Schiele, Emil Nolde, August Macke sau Paul
Klee. Paul Signac a pictat foarte bune peisaje i marine n stil pointilist, ca Vechiul port din Marsilia (1931) i Peisaj
corsican (Ajaccio) (1935).
ncepnd cu anul 1960, acuarela a primit un nou impuls prin lucrrile lui Raoul Dufy, Jean
Bazaine, Maurice Estve, Zao Wou-Ki). Tehnica laviului, iniiat de Turner ajunge la acuarelitii contemporani la
paroxism.
n America principalii exponeni sunt Charles Burchfield, Edward Hopper, Charles Demuth, Elliot
O'Hara, Alice Schille i mai ales John Marin, 80 % din opera lui fiind acuarele. La nceputul secolului stilul a imitat
impresionismul i postimpresionismul european, dar n perioada interbelic a aprut coala din Cleveland, pe lng
Muzeul de Art din Cleveland i California Scene, pe lng studiourile de animaie de la Hollywood. Pictorii au
exploatat peisajele, lumina de tip mediteranean i tema automobilului. Cei mai cunoscui au fost Phil Dike, Millard
Sheets, Rex Brandt, Dong Kingman i Milford Zornes, care au expus la expoziiile societii The California Water
Color Society, fondat n 1921, actual National Watercolor Society.
Dei dup 1950 rspndirea expresionismului abstract i influena nefast a amatorilor i a intereselor comerciale au
dus la declinul popularitii acuarelei, ea continu s fie folosit de artiti ca Joseph Raffael, Andrew Wyeth, Philip
Pearlstein, David Remfry, Eric Fischl, Gerhard Richter, Cecily Byk i Francesco Clemente. Tehnic, acuarelele
moderne sunt acum la fel de durabile ca i picturile n ulei sau acrilice, iar pictarea lor se extinde ca hobby, astfel c
este posibil o nou epoc de aur a acuarelei.

4. Materiale
4.1. Culori
Acuarelele sunt formate din patru componei principali:

pigmeni, naturali sau sintetici, minerali sau organici, n general aceiai folosii i n alte tehnici de pictur:
pastel, gua, ulei sau acrilic;

liant, de obicei gum arabic, fiere de bou, miere sau sirop de zahr pentru a ine pigmenii n suspensie i a-i
fixa pe suprafaa pictat;

aditivi, ca glicerina, care mrete transparena i timpul de uscare, fierea de bou, care mrete fluiditatea i
difuzia, tragacant, amidon sau dextrin pentru ngroare, respectiv fungicide pentru evitarea mucegirii;

solveni, n principal ap, dar uneori i alcool sau terebentin, substane folosite la subierea sau diluarea
vopselei n vederea aplicrii i care se evapor la uscarea picturii.

4.2. Pensule
O pensul reine vopseaua prin fenomenul de capilaritate dintre peri. Acuarelele se execut cu pensule care
rein bine apa, cu smocul moale i dens, fcute din pr natural, recomandabil pr de veveri, de ponei, de capr, sau
de alte animale. Cele mai scumpe sunt pensulele fcute din pr de jder. Suplu i elastic, el este apreciat pentru inuta
sa i pentru vrful su fin. Cel mai bun jder este zibelina siberian Kolinsky. Pensulele din fibre sintetice sunt
elastice, dar mai puin absorbante, ele sunt utile pentru fonduri i pentru culegerea culorii n exces. Pentru laviuri i
fonduri se pot folosi pensule de laviu, mai mari, care rein mult ap, rotunde sau plate.
Exist i pensule cu peri sintetici, mult mai ieftine i mai durabile, ns ele se comport diferit. Rein mai
puin vopsea, din care las mult la atingerea hrtiei. Din aceast cauz cu ele nu se pot trasa tue lungi. Sunt bune
pentru texturat, ridicarea culorii i pentru frecarea culorilor.
Forma pensulei poate fi rotund, plat, sau de diferite forme adaptate nevoilor. Pensulele rotunde au smocul
conic, gros la baz i subire la vrf i sunt bune pentru aproape orice. Cele plate au smocul lit cu vrful tiat drept
i se folosesc la acoperirea suprafeelor mari. Filbert (limb de pisic) este o form intermediar. Exist i pensule
folosite ca mopuri, sau pensule cu perii foarte lungi (Rigger), folosite pentru pictarea apei. n funcie de raportul
dintre lungimea perilor i diametrul smocului, pensulele se clasific n cinci categorii: foarte lungi (peste
6:1), lungi (5...6:1), de lungime medie (3...4:1), scurte (2...3:1) i foarte scurte (0,8...2:1).

4.3. Hrtia
Hrtia pentru pictur poate fi descris prin opt caracteristici: material, culoare, greutate, textur, capacitate
de absorbie, rezisten, dimensiuni i forma n care se livreaz. i pentru acuarel exist hrtie special. Hrtia pe
care se picteaz acuarela este o hrtie groas, avnd greutatea de cel puin 200 g/m2, dar poate avea pn la peste
600 g/m2, pentru a evita ondularea n urma umezirii. Este special ncleiat, pentru a evita rspndirea necontrolat a
apei pe suprafaa sa. n general este alb sau de culoarea fildeului, care transpare prin eventuala sa nuan.
Hrtia pentru acuarel se fabric pe baz de bumbac sau celuloz. Cea fcut din bumbac 100 % este
considerat de prima calitate. Cea din celuloz provine din esene de fag, mesteacn, eucalipt, pin, iar mai nou
din trestie de zahr sau bambus. Bambusul absoarbe apa foarte bine i se vlurete mai puin. Dei este mai puin
rezistent la acizi i se nglbenete n timp, hrtia din celuloz este mult mai larg folosit datorit uurinei cu care
este produs i preului sczut. Exist i amestecuri care conin 25 sau 50 % bumbac.
Hrtia pentru acuarel poate fi produs n forme rotunde sau dreptunghiulare, tehnologiile fiind diferite.
Forma rotund este produs manual, pe site rotunde care se rotesc. Aceast micare repartizeaz fibrele uniform,
obinndu-se o suprafa stabil, ceea ce-i d artistului un control mai bun al micrii apei, respectiv a culorilor.
Forma dreptunghiular este mai economic, fiind produs n maini cu productivitate mare. Acestea ns plaseaz
fibrele ntr-o anumit direcie, ceea ce face hrtia mai sensibil la vluriri. O alt caracteristic este gradul de
macerare a fibrelor. La scuturarea foii, hrtia dens, produs din fibre nalt macerate, are un sunet puternic, metalic.
Cea mai afnat are un sunet mai moale.

Textura sa poate fi satinat, sau granulat fin sau rugos, textur care influeneaz depunerea pigmenilor.
Hrtia satinat (neted, presat la cald) las apa s curg uor, este adecvat pentru laviuri, ns lucrul este mai
dificil, mai ales pentru nceptori. Hrtia granulat fin (presat la rece) se obine cu o stof presat pe hrtie ntr-o
etap a fabricaiei. Pe aceast suprafa este cel mai uor de lucrat. Hrtia granulat rugos (aspr) are o textur
aparent pronunat. Testarea calitii hrtiei se face prin diferite metode. Compoziia hrtiei se poate testa
prin ardere, cea de celuloz arde complet lsnd puin cenu gri.

5. Tehnici
Realizarea lucrrilor n acuarel este mai dificil dect pare. Tehnica acuarelei este unic, deoarece, spre
deosebire de ulei, apa este un factor activ n transportul i depunerea culorilor. n plus, aspectul acuarelei se
modific pe msur ce se usuc. Anticiparea micrii apei i a formei finale a lucrrii dup uscare necesit
experien. Liantul pigmenilor este absorbit n mare parte de hrtia suport, ceea ce face ca particulele de pigment s
rmn mprtiate pe suprafaa hrtiei ca firele de nisip i s fie prea puin protejate la aciunea decolorant
a razelor ultraviolete.
Culorile de acuarel nu au putere de acoperire mare, astfel c nu se pot corecta greelile pictnd peste.
Uneori este nevoie ca o parte a culorii s fie ridicat de pe suport prin reumezire i tamponare cu un material
absorbant (crp, burete sau sugativ). Astfel de manevre nu reuesc ntotdeauna, ceea ce este un motiv n plus de
team pentru nceptori. Etapele obinuite de realizare a unei lucrri constau n executarea unei schie abia vizibile
n creion, apoi colorarea suprafeelor mari ncepnd cu nuanele cele mai deschise, iar n final pictnd detaliile dup
ce straturile anterioare s-au uscat.

5.1. Palete de culori

Paleta clasic de culori era format doar din culorile considerate primare: galben, rou i albastru. Pentru
fiecare se foloseau dou nuane, una mai deschis, considerat rece i una mai nchis, considerat cald. Se
considera c culorile reci redau mai bine aerul, iar cele calde apa.

5.2. Laviu
Un laviu este o zon n care culoarea diluat este aplicat uniform, ntr-o manier n care nu se disting
tuele individuale de pensul. Exemplul tipic este pictarea cerului. Tehnica obinuit este de a ine planeta puin
nclinat i a aplica culoarea pe ud cu o micare larg i erpuit, ncepnd cu partea de sus. Micarea apei va ajuta
la producerea unor tente transparente, uniforme. Adugnd culoare n diferite zone se pot obine degradeurile dorite.
Se pot obine i degradeuri bicolore adugnd de exemplu galben sau rou n zona de apus a soarelui.

5.3. Glazurare
Glazurarea este aplicarea unui strat de culoare peste un strat anterior. Stratul trebuie s fie suficient de
diluat ca stratul precedent s fie vizibil prin el. Glazurarea se folosete la combinarea a dou sau mai multe culori, la
ajustarea nuanei sau saturaiei unei culori sau pentru obinerea unor degradeuri foarte precise. Primul strat trebuie s
fie foarte diluat, iar urmtoarele se aplic dup uscarea complet a precedentului. Fiecare strat precizeaz nuanele
i corecteaz imperfeciunile straturilor precedente. Sunt cazuri n care sunt aplicate peste 100 de straturi ntr-o
singur pictur. Tehnica de glazurare este folosit n special la portrete, pentru c permite obinerea trecerilor foarte
fine i la lucrrile cu tonuri contrastante, de exemplu la pictarea reflexelor luminii pe sticl.

5.4. Pregtirea hrtiei

Pentru a se obine o suprafa stabil, hrtia este umezit pe ambele pri cu un burete sau chiar prin
scufundare n cad. Apoi ea este ntins pe o suprafa tare, cum ar fi o planet de lemn, i fixat mprejur cu band
adeziv. n caz de zvntare ea poate fi umezit din nou fr pericol de a se ondula.
Hrtia umed trece prin mai multe stadii de uscare, coala francez de acuarel distingnd
cinci: oglind (francez miroir), n care pelicula de ap este vizibil, strlucitoare (francez brillant), in care dei apa
este absorbit, hrtia nc strlucete, semimat (francez mi-mat), de trecere, n care aspectul ncepe s devin
mat, mat proaspt (francez mate frache), n care se vd urmele de ap i mat uscat (francez mat sche), n care se
abia se mai vd urme de ap, alternnd cu zone uscate. Cu ct o zon este mai umed, cu att culorile se vor
ntreptrunde mai mult. Gradul de ntreptrundere dorit se obine n momentul potrivit al uscrii. Ca
urmare, tempoul n care trebuie lucrat trebuie s in cont de perioadele optime, astfel c toate celelalte activiti, ca
pregtirea culorilor i a celorlalte materiale necesare trebuie fcute dinainte. Ct de important este tempoul reiese din
faptul c pentru prezentarea didactic a patru faze ale realizrii unei acuarele aceasta a trebuit refcut de trei ori,
deoarece ntreruperile pentru fotografiere au fost prea lungi. n cazul lucrului pe uscat se va urmri cu cea mai
mare grij acumularea culorii n zonele ondulate, care nu se pot evita, i eliminarea n timp util a celor n exces.
Efecte speciale se pot obine prin pictarea cu ap peste straturi uscate (se red bine prul n portrete).

5.5. Alte tehnici

Tehnica acuarelei clasice poate fi combinat cu diferite procedee prin care se obin efecte utile. De la
nceput acuarela a fost combinat cu desenul, n special la precizarea contururilor. Conturul poate fi schiat n creion
sau desenat detaliat cu tu. Combinarea cu tehnici de desen se poate face att nainte de colorare ct i dup. Desenul
poate fi realizat i n crbune sau cret, ns acestea ader slab la hrtie. Acestea se aplic peste acuarel i necesit
acoperirea cu o substan de fixare aplicat prin pulverizare. Pentru obinerea unei colorri aplat pe suprafee mari se
pot folosi cerneluri. De obicei, dup uscare acestea sunt rezistente la ap. Alte efecte se pot obine amestecnd
acuarela cu culori metalice.
n caz de compromitere a suprafeelor, n special a celor albe, acestea pot fi refcute combinnd acuarela cu
gua sau culori acrilice, opace, sau chiar cu colaje. ns n acest caz lucrarea nu se mai poate considera o acuarel
pur.
Anumite texturri se pot obine prin stropire, realizat prin acionarea cu degetul a perilor unei perii dure,
de exemplu o periu de dini, tamponare cu esturi mbibate cu vopsea sau prin zgriere cu vrfuri ascuite, perii de
srm sau hrtie abraziv. Cu hrtie abraziv se poate ncerca i rzuirea culorii, dar n zona respectiv hrtia se
scmoeaz i zona va diferi de celelalte. Stropirea cu substane tensioactive (spun, alcool, terebentin, sare, acid
citric) poate crea de asemenea diferite texturi, dar momentul aplicrii este critic.

6. Bibliografie

a) Ursula Bagnall, Brian Bagnall, Astrid Hille, Cartea mare a picturii n acuarel, Oradea: Editura

Aquilla '93, 2000, traducere a Das groe Ravensburger Buch der Aquarellmalerei.
b) Mihail V. Alpatov, Istoria artei, Bucureti: Editura Meridiane, 1966, traducere a Geschichte der

Kunst.
c) Marin Nicolau-Golfin, Istoria artei, vol II, Bucureti: Editura Didactic i Pedagogic, 1970.
d) George Oprescu, Szathmary, Bucureti: Editura de Stat Pentru Literatur i Art, 1954.

10