Esperanza M.

Campaa Barquero
L.D. Ayudante UPM
Investigadora GIVCO Grupo de Investigacin en Vivienda Colectiva
DPA ETSAM Avda. Juan de Herrera 4 28040 Madrid
esperanza.campana@upm.es 646012904

Domstico y urbano. La doble escala de la vivienda colectiva a travs de

El Taray, Park Hill y Golden Lane.
Nuevas tipologas urbanas, vivienda colectiva y espacio pblico, espacios intermedios, doble
escala, El Taray.
RESUMEN
La Unidad Vecinal Po XII, ms conocida como El Taray, constituye una experiencia de
investigacin aplicada que en la Espaa de los aos 60 pone de manifiesto la necesidad de
hacer compatible el sistema residencial y la red de espacios pblicos de la ciudad,
respondiendo con un interesante prototipo de superposicin funcional y asociacin humana. Su
doble escala le permite atender alternativa o simultneamente a la estructura local del entorno
domstico y a las redes globales de los espacios no privados de la ciudad, del territorio y del
paisaje.
El presente artculo pretende hacer visibles las claves urbanas y arquitectnicas de la nocin
de doble escala que El Taray materializa. Para ello se lleva a cabo una lectura comparada con
dos de los casos ms representativos de la arquitectura residencial britnica de la poca que,
en su momento, tambin intentaron traducir a formas edificables las condiciones de la vida en
la calle.

Utopia has an appeal that everyday life will never

have. But this shouldnt stop one from trying to create
beauty, whatever its fleeting definition, for the life of
1
places that are frequented everyday .
Monique Eleb
Sobre una escarpada ladera en la cornisa norte de Segovia, cinco volmenes prismticos que
alojan un total de 114 viviendas se ordenan formando una U a distintos niveles para delimitar
un espacio abierto ajardinado. Este lugar queda conectado con el centro histrico por medio de
la calle de acceso superior y se vincula tambin con la parte baja de la ciudad y con el paisaje
a travs de la calle de la que el conjunto toma su nombre popular, la calle de El Taray. El tipo
de vivienda caracterstico y ms abundante es el semidplex con acceso desde galera abierta.
Este tiene su planta dividida en dos niveles diferenciados en media altura y, a su vez, uno de
estos niveles tambin posee con respecto al plano de la galera de acceso una diferencia de
2
media altura , lo que hace que siempre se acceda a la vivienda subiendo o bajando media
planta desde dicha galera exterior que aparece alternativamente en las fachadas anterior y
posterior de los edificios.
Hasta aqu, esta podra ser la descripcin genrica de cualquier conjunto habitacional
compuesto por bloques lineales aislados con galera propios de la tradicin racionalista. Pero
en El Taray, la eficaz estrategia de adaptacin a la topografa hace que una mera agrupacin
3
de edificios pase a ser un complejo sistema de urbanismo tridimensional , que solventa un
conflicto de conectividad urbana a la vez que propone un modelo indito de superposicin
funcional y asociacin humana.
El proyecto que Joaqun Aracil comienza en 1962 y al que ms tarde se incorporan Luis Miquel
y Antonio Viloria, se hace eco de las propuestas internacionales que, como crtica a la jerarqua
funcional de la Carta de Atenas, intentan traducir unos modelos de colectividad ms humanos

a formas edificables en las que fuera posible reproducir la vida en la calle. Ms

concretamente, El Taray entronca directamente con una familia de propuestas de vivienda de
alta densidad que incorporan el esquema de calle elevada, muy frecuente en los diseos de las
escuelas britnicas durante los aos 50. En ellos alguna forma de circulacin horizontal
continua en altura y con espacios pblicos en las intersecciones era ms o menos de rigor
(BANHAM, 1961. 410).
Particularmente interesantes para su confrontacin con El Taray son dos casos concretos: el
de los Smithson para el concurso del Golden Lane State (Londres, 1952) y el de Lynn y Smith
4
en Park Hill (Sheffield, 1953-60) . El motivo es que mientras estos ltimos intentan ensamblar
en un solo elemento el sistema residencial (CERASI, 1990) y el espacio no privado de la
cotidianeidad, El Taray es capaz de incorporarse adems a la red de espacios libres de la
ciudad. Esto hace que el caso de Segovia se encuentre en sintona con la idea de cluster
5
como patrn especfico de asociacin que supera las ideas de casa, calle, distrito y ciudad .
Su doble escala le permite atender alternativa o simultneamente a la estructura local del
entorno domstico y a las redes globales de los espacios no privados de la ciudad, del territorio
y del paisaje. La lectura comparada de ciertos elementos de los tres casos en las distintas
escalas permitir concretar esta condicin.
Calles elevadas, continuidad urbana.
La idea de calle elevada adquiere en El Taray su mxima expresin. La topografa permite que
el sistema de galeras aparezca en continuidad con el trazado viario de la ciudadela. Los
niveles estrictamente pblicos, separados por una diferencia de altura de algo ms de 16
metros, se enlazan con los niveles intermedios correspondientes a las galeras abiertas de
acceso a las viviendas mediante ligeras pasarelas, escaleras y puentes. Todo ello conforma un
entramando de comunicaciones accesible tanto para los residentes como para los viandantes
que proceden de la parte baja de la ciudad y que quieren penetrar en el centro como para
aquellos que desde el casco histrico descienden hasta el borde del antiguo recinto
6
amurallado . Algo parecido ocurre en Park Hill, ya que su implantacin sobre una colina facilita
el acceso a nivel de las galeras en las partes ms altas del emplazamiento. Accediendo desde
este punto puede recorrerse todo el edificio a la misma cota a lo largo de ms de un kilmetro y
medio y hasta sus otros cuatro extremos. En el proyecto para el Golden Lane se produce, por
el contrario, una necesaria interrupcin del flujo peatonal ya que para acceder a las galeras es
necesario tomar siempre el ascensor o la escalera. Puesto que actan fundamentalmente
como elemento de distribucin, las optimistamente llamadas por los Smithsons calles en el
aire seran en este sentido solo una versin ventilada del modelo corbusierano de rue
intrieure, aquel que en su momento ellos y otros arquitectos de su generacin censuraron
(Fig.1).
Al contrario que en los casos britnicos, en El Taray los puntos de acceso pueden pasar
inadvertidos. Puesto que no existen puertas ni cancelas, cualquier transente caminando por el
centro de la ciudad podra deslizarse fcilmente y asomar en su entramado de galeras y
espacios interiores o salvar el desnivel mediante la liviana escalera que sobrevuela el espacio
central. Los lugares de penetracin se adaptan a la particularidad del borde en el que se
encuentran para generar dos diferentes respuestas. Ambas tienen la clara intencin de
desdibujar los lmites de lo edificado y vincular el espacio abrazado al tejido urbano. Cuando la
aproximacin es desde el casco histrico, se enfatizan al mximo las cualidades del conjunto
como mirador hacia el paisaje que se extiende al otro lado del valle del ro Eresma. El testero
del bloque ms alto se alinea con el extremo del muro en ruinas del Convento de San Agustn y
libera la perspectiva de la calle, que queda abierta al horizonte. Los accesos desde la parte
baja son an menos explcitos. Las piezas dejan entre s una grieta que aloja la caja de
escaleras y que se mantiene oculta gracias a un leve deslizamiento de los volmenes. La
alineacin de las fachadas se interrumpe y los testeros que sobresalen intentan contener el
flujo de movimiento y revelar la entrada. No existen, por tanto, reclamos adicionales que
induzcan el acceso (Fig.2). Adems, la definicin material se caracteriza por su capacidad
para generar un entorno de doble condicin: indistintamente, los elementos hacen alusin al
dominio de lo pblico o de lo privado, de lo urbano o de lo domstico, para generar una
ambigedad sin artificios que no imposibilita la clara lectura de la totalidad. El diseo y
tratamiento del espacio central, con pocos y austeros elementos, lo dotan de cierta condicin

de indeterminacin, a pesar de la fragmentacin de la unidad espacial que el actual

ajardinamiento provoca. La rudeza del pavimento de la ciudad se extiende a las pasarelas y
galeras (Fig.3).
Espacio abrazado, expresin material.
El oasis interior de El Taray, generado por la disposicin concntrica de los edificios, queda
integrado en la secuencia de pequeas plazas y espacios pblicos adyacentes. En tal
condicin de continuidad del espacio libre no privado, la arquitectura de las piezas que
delimitan este lugar se vuelve menos importante que el espacio que estas definen. Al contrario
que en el tejido urbano consolidado en el que El Taray se inserta, donde el espacio libre
aparece como descarte del espacio construido, el diseo del volumen negativo revela mayor
sofisticacin que el de aquel que delimita sus caras. Sin ocluirlos por completo, tambin los
miembros articulados de Park Hill envuelven espacios verdes y equipamientos, pero al igual
que en el proyecto de los Smithsons, prevalece la condicin objetual de la arquitectura
(MONEO, 2007. 47) y por tanto la percepcin del edificio (figura) sobre el espacio
pblico/paisaje (fondo) tan propia de la modernidad (Fig.4).
7

Ciertamente, el edificio de Lynn y Smith, tan grande como la sociologa , constituye un

microcosmos autorreferenciado en el que queda patente la preocupacin por un lenguaje, en
este caso el heredado de la Unit. La potente estructura botellero de hormign armado queda
vista y los vanos se cierran con paos de fbrica de ladrillo en tonos diferentes segn la galera
a la que pertenecen las viviendas. En El Taray se sustituye la bsqueda del lenguaje por el
8
descubrimiento de los valores expresivos de un material . Los bloques prefabricados de
cemento, pintados manualmente en tres tonos de la gama del ocre, consiguen una vibracin
cromtica de los planos verticales que junto con las peculiares cubiertas de teja segovianas, la
estructura metlica en color rojizo y los zcalos de piedra, consiguen que El Taray se haga
paisaje y se funda con los edificios histricos de la cornisa de la ciudadela. Cuando se divisa
desde el otro lado del valle del ro Eresma, las galeras, como hendiduras abiertas en la masa
construida, ayudan a fragmentar el volumen de los edificios y la variedad de matices y texturas
de sus materiales lo hacen trascender del mbito de lo urbano y lo domstico para dejar que se
incorpore al del paisaje y el territorio (Fig.5).
Delante-detrs, exterior-interior.
Los huecos que se abren al espacio abrazado de El Taray y a las calles circundantes en los
alzados opuestos no establecen entre s jerarqua alguna. No existe detrs ni delante, la
consideracin de fachada trasera o delantera queda anulada por el tipo de vivienda y su
9
manifestacin al exterior (PANERAI et al., 1986. 100-106) . La planta del tipo caracterstico
funciona de forma simtrica respecto a un eje transversal que deja a un lado y a otro estancias
de tamaos muy similares (sala-comedor, dormitorio principal y dormitorios secundarios),
mientras que en la zona central se encuentran el bao y la cocina. En seccin, las viviendas
van encajando de manera que la galera aparece indistintamente en la fachada anterior o
10
posterior . Su posicin es, por tanto, indiferente a la orientacin, al contrario que en los casos
de Sheffield y Londres en los que se recurre a un modelo heredero de los redents de la Ville
Verte. En ellos, para que las viviendas puedan abrirse a levante o medioda, las calles
elevadas aparecen siempre en la misma fachada, normalmente orientadas a norte u oeste, lo
que genera dos alzados bien diferenciados (Fig.6).
Claramente, El Taray prima la produccin del lugar de la colectividad frente a la optimizacin
climtica del espacio privado. Para ello utiliza un esquema que le permite eliminar las
connotaciones de interior de manzana que pudieran otorgar al espacio abrazado unas
fachadas traseras. Las cinco piezas responden igual al interior y al exterior, lo que deja patente
la voluntad de que este lugar tenga la misma consideracin que el espacio pblico que queda
fuera. En ese sentido, el control del interior, propiedad de la mancomunidad de vecinos, se
ejerce sin lmites aparentes. Son suficientes las cercanas miradas desde las ventanas de las
viviendas o el constante paso de los residentes y los viandantes por las galeras para
garantizar el juego tranquilo de los nios o la seguridad ante intrusos malintencionados
(NEWMAN, 1972). La seguridad y la proteccin de lo individual quedan en un segundo plano
porque el deseo de desintegrar el lmite que separa este valioso lugar del mundo exterior es
mucho ms fuerte que una tajante preservacin de la intimidad.

Permetro de lo privado.
Particularmente avanzada es la estrategia que utilizan los Smithsons a la hora de definir los
lmites del espacio privado. Su propuesta de vivienda incorpora situaciones que optimizan la
transicin desde la ciudad al mbito de lo estrictamente domstico con la calle elevada como
elemento de articulacin. En el nivel de la galera aparecen espacios pasantes abiertos que
permiten miradas transversales hacia el Tmesis y estancias emancipadas de la unidad
bsica que se desarrolla por debajo o por encima. La planta baja del dplex es reconfigurable
y permite actividades en las que se superpone lo domstico y lo urbano: un taller, una pequea
tienda u oficina, una habitacin con acceso propio, etc. Gracias a esta interdependencia
funcional, la calle elevada puede albergar las actividades de la cotidianeidad, estar protegida y
ser socialmente activa mientras que lo estrictamente privado se produce en un nivel diferente
(Fig. 7).
A su modo, El Taray tambin hace discontinuo el permetro de lo privado. En el mbito de las
galeras aparecen unos espacios acotados con una ligera estructura metlica asignados a cada
dos viviendas y que sirven para tender o almacenar objetos de uso diario. En Park Hill, a pesar
de que se iniciaron titubeantes intentos de apropiacin de las calles elevadas como
manifestaciones de autoexpresin, la equivocada decisin de no colocar huecos adems de las
puertas que abrieran directamente a ellas no permiti que los habitantes pudieran establecer
11
por completo su dominio (Fig. 8).
Los lugares de ampliacin de lo domstico se completan en el proyecto para el Golden Lane en
los encuentros entre galeras perpendiculares, donde adems de aparecer otros ncleos de
12
comunicacin vertical y el conducto de basuras existen tambin pequeos equipamientos .
Adems, se ubica a los pies del edificio, en el cuadrante suroeste, un edificio para la
comunidad y un parque de juegos. Los ngulos de 135 en las intersecciones permiten en Park
Hill espaciosos lugares de encuentro al final de algunos de los tramos de galeras, mientras
que los grandes equipamientos como la escuela de primaria, la lavandera o la zona de tiendas
se sitan a nivel del suelo en la zona ms baja del emplazamiento, rodeados por los brazos
ms altos del megaedificio. Curiosamente, en el proyecto de ordenacin de El Taray
presentado para la obtencin de licencia en Septiembre de 1962 apareca, en el espacio
central, una guardera que Aracil proyect y que finalmente no fue construida.
Un lugar para la vida cotidiana.
De la lectura transversal de estos casos puede deducirse en primera instancia que la condicin
de doble escala como concepto instrumental se basa en una integracin propositiva de
dominios y que exige la desaparicin de la rgida relacin entre parcelario, calle y formas de
uso. Adems, se fundamenta en el entendimiento del proyecto de hbitat colectivo no desde la
objetualidad de lo construido sino desde su interaccin con el espacio no individual.
En las entidades de doble escala, la nocin de dominio pblico, colectivo y privado se
cuestionan y adems se despliegan en una lucha tanto de repulsin como de atraccin. Las
entidades de doble escala contienen un espacio negativo que alberga o constituye en s mismo
una servidumbre o foco de atraccin de beneficiarios no residentes: un equipamiento pblico,
un comercio, una oficina, un atajo a otra parte de la ciudad, un fragmento de una determinada
ruta urbanaPuesto que se trata de un lugar que puede ser utilizable alternativa o
simultneamente por los habitantes y por usuarios externos, se convierte en un campo de
juego (o de batalla) en su confrontacin con los diferentes grupos humanos de la ciudad. De
este modo, el diseo de lo no construido, del espacio envuelto, se erige como tema central del
diseo (THEUNISSEN, 2006. 218). Los accesos son abiertos pero no evidentes, la materialidad
y los huecos no determinan la diferencia exterior-interior/delante-detrs, los elementos de
transicin son los adecuados para establecer las correctas relaciones dimensionales tanto
hacia lo privado como hacia lo pblico manteniendo siempre el nfasis sobre el conjunto, la
ambigedad material se expresa combinando elementos y expresiones formales del mbito de
lo domstico y del mbito de lo urbano o lo paisajstico. El Taray, como ejemplo de entidad de
doble escala muestra una tendencia evidente de apertura a la ciudad a la vez que permite, de
forma ms o menos cauta, que la vida urbana influencie su espacio abrazado. Al situarse
conscientemente con todas sus estrategias de diseo en el rango compartido por la ciudad y la
casa hace posible la inmediata inversin o duplicidad de escalas. Y mientras que la superficie

lo domstico y del mbito de lo urbano o lo paisajstico. El Taray, como ejemplo completo de

entidad reversible muestra una tendencia evidente de apertura a la ciudad a la vez que permite,
de forma ms o menos cauta, que la vida urbana influencie su espacio abrazado. Al situarse
conscientemente con todas sus estrategias de diseo en el rango compartido por la ciudad y la
casa hace posible la inmediata inversin o duplicidad de escalas. Y mientras que la superficie
de sus viviendas obreras es estricta y eficaz, el lugar donde se aprende a ser ciudadano, a
convivir con otros para despus poder pasar a la escala superior de los espacios civiles, es
13
amplio y generoso .
Necesariamente, en un momento en el que el espacio pblico tradicional se encuentra
prcticamente despojado de su funcin integradora y articuladora de los intereses cotidianos y
ha pasado a ser el soporte de la distancia irreconciliable entre la sociedad urbana y el orden
poltico (DELGADO, 1999. 197), las nuevas formas de hbitat en la ciudad deben incorporar
estos lugares necesarios para la cotidianeidad compartida, los acontecimientos no pactados y
los encuentros no reivindicativos. Espacios colectivos para la vida diaria, sin la retrica de la
representacin pblica e independientes de la ciudad oficial que se desarrolla en paralelo
(SOL-MORALES, 1992) (Fig.9).

BIBLIOGRAFA
BANHAM, Reyner. Park Hill Housing, Sheffield en Architectural Review, n778, Diciembre
1961, pp. 403-410.
CERASI, Maurice. El espacio colectivo de la ciudad: construccin y disolucin del sistema
a
pblico en la arquitectura de la ciudad moderna. Barcelona, Oikos-Taku, 1990. (1 Ed. 1976).
CORTS, Juan Antonio. Nuevos conceptos residenciales en los aos 50: algunas
aportaciones del Team X en La habitacin y la ciudad modernas: rupturas y continuidades,
1925-1965: Actas. Barcelona, Docomomo Ibrico, Fundacin Mies van der Rohe, 1998, pp.
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MONEO, Rafael. Otra modernidad en A.A.V.V. Arquitectura y ciudad: la tradicin moderna
entre la continuidad y la ruptura. Madrid, Crculo de Bellas Artes, 2007, pp.44-63.
MONTANER, Josep Mara. Despus del Movimiento Moderno. Arquitectura de la segunda
mitad del siglo XX. Barcelona, Gustavo Gili, 1993.
DELGADO, Manuel. El animal pblico. Hacia una antropologa de los espacios urbanos.
Barcelona, Anagrama, 1999.
NEWMAN, Oscar. Defensible space. People and design in the violent city. Londres,
Architectural Press, 1972.
PANERAI, Philippe et al. Formas urbanas: de la manzana al bloque. Barcelona, Gustavo Gili,
a
1986. (1 Ed. 1980).
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SMITHSON, Alison. Urban structuring: studies of Alison & Peter Smithson. London, Estudio
Vista, 1967.
SMITHSON, Alison y Peter. Ordinariness and light. Cambridge, MIT Press, 1970.
SOL-MORALES, Manuel de. Espacios Pblicos/Espacios Colectivos en La Vanguardia,
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THEUNISSEN, Karin. Re-opening the Dutch city block: recent housing projects as experiments
in the public domain en Architectural Research Quarterly, 2006, vol. 10, n3/4, pp. 203-220.
THEUNISSEN, Karin. The private-public paradox of the new open space en DASH New Open
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Rotterdam, NAI Publishers, pp. 54-73.


NOTAS
1
(La utopa tiene un atractivo que nunca tendr la cotidianeidad. Pero esto no debera
impedirnos intentar crear belleza, cualquiera que sea su efmera definicin, para la vida de
aquellos lugares que son frecuentados en el da a da. Monique Eleb. Traduccin propia.)
AVERMAETE, Tom. The spaces of the everyday. A dialogue between Monique Eleb and JeanPhilippe Vassal en Oase, n69, 2006.
2
Memoria Descriptiva. Ordenacin Para la Cooperativa de Viviendas Po XII. Segovia. Jos
Joaqun Aracil Bellod. Septiembre, 1962. Archivo Municipal de Segovia.
3
ARACIL, Jos Joaqun. Principio y fin de una utopa en Arquitectura, n164, Septiembre 1972.
4
Por su parte, unos apenas licenciados Lynn y Smith, tambin enviaran al concurso para la
reconstruccin del bombardeado East London una propuesta en la que trabajaban igualmente
con el esquema de calle elevada.
5
El cluster es cualquier reagrupamiento de conceptos, un trmino comodn durante el periodo
de formacin de nuevas tipologas (SMITHSON, 1967. 33; MONTANER, 1993. 75-76).
6
Antes de la construccin del proyecto, la calle de El Taray era una calle apartada y penosa
de remontar para aquellos que se dirigan al centro. Hogar y Arquitectura, n62, 1966, p.38.
7
But where, demanded a generation regarding with despair the coy scale of the New Towns,
where is the building that is as big as the sociology? Sheffield gave the answer, but not until the
beginning of the sixties (Pero dnde? reclam una generacin contemplando con
desesperacin la tmida escala de las New Towns, dnde est el edificio que es tan grande
como la sociologa? Sheffield dio la respuesta, pero no hasta el comienzo de los 60. Traduccin
propia). BANHAM, Reyner. Guide to Modern Architecture. Londres, Architectural Press, 1962.
p. 132.
8
En este sentido, El Taray muestra una gran anticipacin al adquirir un comportamiento propio
de la arquitectura contempornea. El lenguaje deja de ser una preocupacin y adquiere mayor
relevancia la exploracin de las posibilidades que ofrecen los materiales (MONEO, 2007, 4647).
9
A diferencia de la manzana tradicional en la que el marcado carcter interior-exterior
determina tipos de vivienda fuertemente polarizados que se ordenan segn una fachada
exterior (limpia, delantera, decorosa) y una fachada interior (sucia, trasera, vulgar).
10
Luis Miquel ha comentado en una entrevista personal (20.12.2011) que este esquema lo
aprendieron en los aos 50 de los arquitectos de la Housing Division del London County
Council.
11
Como reconoci el propio Lynn poco despus de la finalizacin de la construccin en The
development of the design described by Jack Lynn en el Riba Journal de Diciembre de 1962.
12
The refuse chute takes the place of the village pump (SMITHSON, 1970. 52) (El conducto
de basuras ocupa el lugar del pozo del pueblo. Traduccin propia.)
13
Como afirma Carmen Espegel en el audiovisual sobre El Taray producido con motivo de la
exposicin Reflexiones. El corredor en la vivienda colectiva. (Ministerio de Vivienda, Arqueras
de Nuevos Ministerios Madrid, 2009).

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