ROSA, VEGETAL DE SANGUE, de Carlos Heitor Cony.

Prof. Volney

1. A BIOGRAFIA DE UM IMORTAL CHAMADO CONY.

Filho de Ernesto Cony Filho, jornalista, e de Julieta de Moraes, Carlos Heitor Cony nasceu no dia 14
de maro de 1926 na cidade do Rio de Janeiro, no bairro de Lins de Vasconcelos, zona norte da cidade.
Em 1934, j de volta ao Rio, faz sua primeira comunho e passa a ser ajudante de missa na Igreja
Nossa
Senhora
de
Lourdes,
no
bairro
de
Vila
Isabel.
Aos dezoito anos manifesta o desejo de tornar-se padre. Seu pai o prepara para o exame de admisso e,
aps aprovado, ingressa no Seminrio Arquidiocesano de So Jos, em Rio Comprido - RJ, no dia 3 de
maro
de
1938.
Deixa o seminrio em outubro de 1945 e ingressa, no ano seguinte, na Faculdade Nacional de Filosofia
da Universidade do Brasil, hoje Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ), que abandona pouco
depois.
Em 1947 surge a oportunidade de cobrir as frias de seu pai no Jornal do Brasil, ento um grande
dirio da cidade. Para garantir seu ganha-po, consegue nomeao e torna-se funcionrio da Cmara
Municipal do Rio de Janeiro.Comea a trabalhar como redator na Rdio Jornal do Brasil, em 1952.
Influenciado por Jean Paul Sartre, filsofo e autor francs, escreve "O Ventre". Em 1956 concorre ao
Prmio Manuel Antnio de Almeida (Romance).No ano seguinte, lana o romance "A verdade de cada dia",
escrito em apenas nove dias. "Tijolo de segurana" o trabalho inscrito por Cony para concorrer ao mesmo
Prmio (Manuel Antnio de Almeida) no ano seguinte. Em 1959 lana "A verdade de cada dia" e escreve
seu quarto romance, "Informao ao crucificado".Vai trabalhar no Correio da Manh, jornal de renome no
pas, como copidesque, em 1960. No ano seguinte, revezando com Octvio de Faria, assina a coluna "Da arte
de falar mal". Esses artigos transformaram-se em livro de crnicas, editado em 1963 com o mesmo ttulo da
seo. Lana "Tijolo de segurana".Em 1961 publicado "Informao ao crucificado" e, em 1962, lana seu
quinto romance,"Matria de memria".Passa a escrever coluna no jornal Folha de So Paulo, em 1963,
revezando
com
Ceclia
Meireles.
Em maro de 2000 eleito, com 25 dos 37 votos possveis, para a cadeira nmero 3 da Academia
Brasileira de Letras. Toma posse em maio daquele ano.Seu dcimo quarto romance, "O indigitado", escrito
em 2001 por encomenda da Editora Objetiva, do Rio, que com ele inauguraria a coleo Cinco dedos de
prosa, lanadoem2002. Alm de romancista, Cony cronista, contista, tradutor e teatrlogo.

Esttica do autor: Modernismo/Ps-Modernismo.

Gnero da obra: Romance
2. A CRTICA FALA SOBRE O ROMANCE-REPORTAGEM.
A CONSTITUIO DO GNERO ROMANCE-REPORTAGEM
primeira leitura, uma caracterstica logo se destaca como determinante num romance-reportagem. De
imediato se percebe como a narrativa, factualmente construda, testemunho de uma realidade
efetiva. Testemunho que almeja ser e apresenta-se mesmo no como uma simples verso de algo acontecido,
mas como a verdade objetiva e ltima dos fatos. a verdade factual que o romance-reportagem toma de
emprstimo reportagem como marca semntica.
Ao contrrio da verdade jornalstica, entretanto, a verdade factual do romance-reportagem no
sustentada pelo cruzamento de informaes; pelo controle da subjetividade do reprter; pela objetividade ou
veracidade do relato, enfim. Essa verdade factual, ainda que tenha nos fatos concretos seu sustentculo

maior, constri-se pela mmesis e legitima-se pela verossimilhana. Assim, a narrativa do romance
reportagem uma totalidade que conjuga os fatos da realidade em uma histria, transformando
pessoas em personagens e ordenando os acontecimentos segundo as necessidades de coerncia interna
de seu discurso.
Essa instaurao da verdade factual, mediada pela mimeses e pela verossimilhana, verifica-se na
narrativa atravs da marca sinttica do romance-reportagem que so os processos narrativos realistas. Esses
processos constituem no seu conjunto, conforme inventrio de Philippe Hamon, os artifcios usados pelo
narrador para emprestar sua narrativa uma aparncia de verdade superior quela que as tcnicas de controle
de subjetividade do jornalismo oferece. Desse modo, a predio, o pressentimento, a recordao, a
obsesso, o resumo, a motivao interior, a validao do discurso, a circulao de informaes, a
descrio e a utilizao de documentos, entre outros processos, aliam-se para garantir ao romancereportagem a necessria adequao entre uma diegese de cunho jornalstico e um discurso de cunho
ficcional.
Tomados de emprstimo ao romance realista do final do sculo XIX, os processos narrativos realistas
do romance-reportagem so responsveis no apenas pela sustentao da verdade factual, como tambm pela
participao do narrador no relato sem que sua voz seja percebida como interferncia na narrao 'pura' dos
fatos. Tal participao, camuflada pelos processos narrativos realistas, constitui-se, por sua vez, na marca
pragmtica do romance-reportagem como gnero: a denncia social.
Por meio da denncia social, o narrador impe um fim sua narrativa que atingir a conscincia
do leitor, conquistando-o para sua causa. Para tanto utiliza-se de vrios meios que vo da conhecida
intruso do narrador, atravs de suas reflexes ou digresses, at contrastes antitticos entre o mundo
dos ricos e o dos pobres, passando pelo dilogo e, pelo monlogo interior dos personagens. Todavia,
para alm da simples comoo do leitor e da participao intrusiva do narrador no relato, a denncia social
do romance-reportagem apresenta-se, para o narrador, como nica oportunidade de acusar e censurar a
sociedade, assim como tambm um meio de livrar-se da sua culpa de mero espectador. Denunciando atravs
da narrativa, o narrador redime-se de suas faltas sociais ao mesmo tempo que as assume publicamente,
porm ele no se quer sozinho no tribunal que seu relato instaura. Por isso, convoca a sociedade, como
narratria, para receber a parte que lhe cabe nas acusaes que ele, narrador, est disposto a fazer
como testemunho e confisso.
Finalmente, em conseqncia da interao dessas trs marcas - a verdade factual, os processos
narrativos realistas e a denncia social o romance-reportagem deixa de ser uma narrativa s de informao
(reportagem) para ser tambm um ato de comunicao (romance), em que o leitor solicitado a dialogar
como narrador, ocupando, para tanto, o lugar da sociedade a que ambos pertencem. desse dilogo, que
mesmo o dilogo entre o desejo de revelar e o desejo de conhecer a verdade inteira do mundo em que
vivemos, que nasce o romance-reportagem.
3. RESUMO DE ROSA, VEGETAL DE SANGUE.
O incio do romance marcado pela cena em que a recepcionista Rosa Maria conta os segundos para
terminar o seu dia de trabalho. Ao olhar para o relgio, ela lembra do dia em que o ganhou. Como uma boa
moa suburbana, ela tem uma me costureira, um pai aposentado, e um irmo que despreza os estudos. A
jovem amante de Lobianco, um dos funcionrios do jornal em que ela trabalha. Ele, apesar de casado e de
ter uma filha da idade da amante, rapidamente, tornou-se o grande provedor daquela famlia.
Cony cria um narrador em terceira pessoa e onisciente para contar os fatos. ele, o narrador, que nos
informa sobre a vida de Lobianco. O pai do jornalista havia morrido de forma trgica. J ele possua pavor
quando se tocava na palavra escndalo. Tornou-se jornalista e da comeou a perceber que as melhores
matrias dos jornais nunca eram dadas a pessoas como ele. Sempre eram os jornalistas imorais e sem carter
que eram privilegiados nesse quesito. Foi nesse momento que resolveu conquistar uma amante para sua
vida.Queria tornar-se um homem de sucesso. Rosa foi a escolhida. Seus olhos grandes e o cigarro fumado
com elegncia de cinema foram traos bastante importantes na hora da conquista. Mas sua felicidade no
estava completa. Junto com Rosa veio uma famlia repleta de problemas e muito carente de ajuda financeira.
Quem mais sentiu a decadncia no oramento foram os membros do seu lar oficial.

Em sua casa, Rosa era a bandeira da esperana. Quando arranjou o msero emprego do jornal, seus pais
respiraram de maneira menos sufocada. Ao iniciar o caso com Lobianco, o mesmo resolveu alugar um
apartamento para a famlia da jovem no Rio Comprido.
O primeiro encontro com a famlia de Lobianco deixou Rosa um pouco entristecida. Ao enxergar
Glorinha, a filha de Lobianco, ela viu o que era educao e elegncia reunidas numa mesma pessoa.
Lobianco pareceu sentir-se pior do que Rosa. Principalmente, porque a amante e a filha pareciam ter a
mesma idade.
Certo dia, ao levar Rosa para casa, descobre que seu Toms, o pai de Rosa, estava enfrentando
problemas graves de sade. Ao adentrar o espao fsico da casa da moa, ele conversa com os pais dela.
Rosa oficializa a condio de amante perante a famlia. Aps receber um aumento, aluga um apartamento
exclusivo s para a jovem em Botafogo. Ela passa a sentir-se mais feliz e comea a enxergar um horizonte
esverdeado nas folhas do seu dirio. naquele pequeno objeto que seu cotidiano passa a ser registrado.
Certa noite, aps uma tarde ardente acompanhada de Lobianco, Rosa encomenda uma pizza. Ao
receb-la, percebe que o entregador no trabalhava naquela lanchonete. O rapaz bastante indiscreto e
afirmou ser seu admirador. Seu nome era Andr. Rosa sentiu um misto de repulsa e atrao enquanto
conversou com o rapaz. Ele foi embora, mas Rosa o transformou em novas palavras no seu dirio.
Ao visitar o jornal em que Lobianco trabalhava, a moa encontrou Dr. Alberto, o grande chefe do
jornal. O velho a paquera e daquele encontro surge uma proposta para outro mais ardente no apartamento
libidinoso do ancio.
Na lanchonete, torcendo pelo reaparecimento de Andr, Rosa conhece Lus, um rapaz de conversas
agradveis e culturais. Ao se despedirem, a moa informa-lhe o seu endereo.
Chega o grande dia do encontro com o grande chefe do jornal de Lobianco. Rosa aparece no local e
pede ao velho um relgio muito caro em troca do sexo. O velho desespera-se com a sada de Rosa e , em
casa, ela sente-se um pouco prostituda.
Dias depois, a desconfiana de Lobianco foi notada por Rosa quando o amante usou a prpria chave
para abrir a porta do apartamento. O sexo naquele momento foi uma representao da atitude de posse dele
sobre ela. Rosa questiona-se e em seguida reencontra Lus. Os dois foram para a Barra e nesse momento
que surge um outro personagem na narrativa, Ricardo. O olhar dos dois rapazes parecia enervado de
intimidade.
Rosa pergunta-se sobre a sua condio de vida. No pode continuar daquela forma, vegetando. Pensa
em arranjar emprego e libertar-se um pouco da clausura. Ao encontrar Ricardo, percebe uma tristeza no
olhar do surfista. Ele a indaga sobre a chave do apartamento que a moa deu a Lus.
O captulo oito imprime uma reviravolta na narrativa. Morte suspeita em Botafogo o que se
pressupe sobre como a notcia habitara os jornais no dia seguinte. Dr. Lemos o investigador responsvel
pela investigao do crime. A maior pista para desvendar o crime era o dirio de Rosa. Foi nele que o
investigador encontrou os nomes de Lus, Lobianco,Andr, Dr. Alberto e. O autor abre espao para mostrar
como a mdia consegue manipular bem as notcias. O dono do jornal foi o primeiro suspeito a ser
investigado e logo inocentado.
Enquanto isso, Lobianco, ao saber da morte de Rosa, no seu ambiente de trabalho, desespera-se e sai
dirigindo sem destino certo. Lembra do escndalo ocorrido com o pai. Sempre lutara para que nada
manchasse a sua dignidade. E agora? E quando todos descobrissem? O que seria dele? Por alguns instantes
sentiu-se mais leve, no teria mais que pagar o colgio do Almir. Voltou ao Rio refgio na casa da moa. Os
pais estavam desesperados. No era s Rosa que tinha falecido, mas aquela condio social advinda do caso
amoroso da filha com o jornalista. O amante dorme durante toda a tarde na cama do irmo de Rosa. Ao
acordar, interrogado pelo investigador Lemos e torna-se mais um suspeito inocentado.
Ao visitar o apartamento, Lobianco questiona o motivo que levou a jovem a se envolver com ele.
Ainda se sente atrado pela jovem mesmo tendo conscincia da sua morte. Ao visitar a pizzaria, conhece
Lus. Os dois passaram a conversar sobre Rosa. Para eles, a jovem era um grande quebra-cabea a ser
montado.
E Por ltimo, o captulo quinze surge como a grande revelao. O narrador apresenta ao leitor o
momento da discusso ocorrida entre Lus e Ricardo. A causa da briga era Rosa Maria. Ricardo xingou a

jovem e Lus revidou com murros. Apesar de tudo, os dois dormiram juntos. Na madrugada, Ricardo
levantou e retirou a chave do apartamento de Rosa do bolso de Lus. Em seguida, fez uma cpia da chave e
saiu carregando um par de luvas.
Enquanto isso, Rosa Maria lutava para no dormir e conseguir escrever tudo o que a amargurava no
seu pequeno dirio. Eram tantas indagaes. Tentou dormir. Ao ouvir um barulho na porta pensou em
Lobianco, mas estranhou aqueles passos. Pensou ser Lus e sonhou por momentos numa entrega de corpos e
coraes. Uma mo macia comeou a apertar o seu pescoo...
Preciso viver... preciso viver...pre foi o seu ltimo pensamento.
4. DESVENDANDO O TTULO DE ROSA, VEGETAL DE SANGUE.
O substantivo Rosa o nome da protagonista e simboliza a fragilidade da mulher na sociedade
moderna.
O termo Vegetal remete diretamente ao seu modo de vida dependente, ou seja, a moa
sustentada pelo jornalista Lobianco e vive como um parasita enclausurado num apartamento.
O termo sangue apresenta dupla significao. Ora remete ao aspecto humano da personagem ora
ao registro da violncia nos grandes centros urbanos.
5. CARACTERSTICAS IMPORTANTES DO ROMANCE ROSA, VEGETAL DE SANGUE.
5.1. A obra foi inspirada num episdio da crnica policial carioca. (A obra um misto de fico e
realidade. O autor usa as tcnicas de criao do romance-reportagem.)
Ex.: Em 1973, uma moa foi vtima da violncia. Tanto os jornais como a polcia trataram o caso dela
como de uma leviana, quase uma prostituta.
5.2. A linguagem do autor bastante simples, direta e coloquial.
Ex.: - Alguma coisa, filha? Estava preocupado. Dona Ana foi mais rpida:
- Arranjou namorado?
Rosa olhou seriamente para os pais; o pijama ralo e vagabundo de Toms cheirava a pobreza, ao
incio da sordidez que rondava a casa. Decidiu contar tudo, de uma s vez:
- No. No arranjei um namorado. Sa com um homem
casado. Ele gosta de mim.
- Mas... - dona Ana foi a mais forte - voc gosta dele? Ou saiu com esse homem s por sair?
- Eu gosto dele. E um homem bom. Muito bom mesmo.
- Mas casado! - rugiu Toms, que sentia a vista ficar escura.
- Ele est pensando que voc uma vaga...
- Cala a boca, Toms! - gritou dona Ana.
- Rosa sabe o que faz!
- No estou me vendendo, papai. Lobianco um jornalista, um dos mais cotados da redao, falou
francamente comigo. J tnhamos sado outras vezes, jantar, cinema, um passeio na Barra... mas hoje
decidimos... ele disse que pode me ajudar ,quer que eu me mude para mais perto... acha Quintino muito
longe, muito sacrifcio esse negcio de trem...
- Ele te levou para um hotel?
- Toms queria saber tudo, com uma curiosidade mrbida, devastadora.
- Sim... hoje no foi a primeira vez. Apenas... parece que ele est mesmo gostando de mim... no
pode nem quer se separar da esposa, tem filhos, tem at uma filha da minha idade...
- Um velho! - berrou o pai.
- Ele tem a sua idade, papai. Mas parece que podia ser seu filho.
Dona Ana resumiu a conversa de forma fulminante:
-Rico no fica velho, Toms! S pobre envelhece!
Rosa percebeu que sem querer ofendera o pai.
5.3. H o predomnio do tempo cronolgico.
Ex.: 2 de outubro - tera-feira.

- Poxa! Quem diria, Rosa Maria! Faltam 15 minutos, para a meia-noite e enfim consegui tempo de
pegar o dirio! Que dia! Mais uma vez esperei que Lobianco fosse embora, e hoje ele demorou paca. Parecia
no querer ir pra casa. Estranhamente, estava mais animado, menos enfossado, no falou em So Paulo,
limitou-se a descansar um pouco e a me amar. Eu correspondi bastante e ele gostou.
5.4. Registro de grias.
Ex.: ningum dava bola para a Histria,
- Voc no curte uma praia?
Lus alegre, no tem os grilos de Lobianco, pudera, podia ser filho dele
- Foi o que pintou, pai. No tenho muita escolha...
5.5. Algumas passagens citam importantes assuntos jornalsticos da dcada de 70. (verossimilhana
crescente).
Ex.: O edifcio, relativamente moderno, no tinha escadas especiais de incndio, mais de 400 pessoas
podiam ficar isoladas pelo fogo; em So Paulo, no fazia muito, um edifcio inteiro pegou fogo por causa do
sistema de refrigerao, mais de 300 mortos. (Incndio do edifcio Joelma)
5.6. Presena do discurso indireto-livre.
Ex.: s seis, levantaria daquela maldita cadeira, trancaria a sua gaveta, iria ao corredor, desligaria a chave
que abastecia de fora e luz a sala de recepo, onde um aparelho de ar refrigerado funcionava meio
arbitrariamente: nos dias de muito calor, no refrigerava nada. Nos dias frios, dava um troo na mquina e
Rosa tinha de apelar para um suter, ficava com os ossos gelados e dodos.
5.7. Registro do ambiente suburbano carioca.
Ex.: Quintino no nenhuma maravilha, mas h quem goste do bairro, que na realidade um subrbio. Na
antiga estao da Central, quase abandonada, l est o nome completo, Quintino Bocayuva, com ipsilone
mesmo, um antigo prefeito do Rio ou coisa parecida, ningum dava bola para a Histria, era Quintino
apenas, com muito sol, muito calor, casas antigas, quando os donos ganhavam um dinheirinho extra,
providenciavam a reforma, pintavam sempre com tonalidades berrantes, o rosa-maravilha ou o verdepistache - cores patenteadas ao longo dos trilhos da Central e da Leopoldina.
5.8. O nepotismo como um dos filamentos temticos.
Ex.: Toms Antnio da Silva, antigo porteiro do Tribunal de Justia, antigo porteiro do Tribunal de Justia,
teve um enfarte aos 45 anos, passou um ms no hospital do IPASE, em Bonsucesso, mal aconselhado por um
desembargador que desejava abrir vaga no quadro de porteiros para nomear um afilhado, aceitou a sugesto
de se aposentar por invalidez. Ganharia alguma coisa a mais, 15 ou 20% do salrio, e poderia ficar em casa,
cuidando da sade.
5.9. A marginalizao da protagonista.
Ex.: Lobianco lhe entregou o embrulho comprido, com etiqueta dourada, o pequenino envelope preso por
fita durex.
- Isso para voc.
Ela leu o carto: Rosa: o relgio prometido e o meu amor garantido. Do seu Lobianco. Feliz Natal. E
muitos anos de vida ao meu lado.
5.10. A decadncia da classe burguesa como tema.
Ex.: Depara-se, agora, o retrato de Antnio Lobianco. Mesmo formado em Direito, com curso de
especializaes, reduzira-se a uma vida mesquinha, de parco dinheiro, ainda que seu salrio, como redator,
fosse um dos maiores do jornal. Faria 50 anos na semana seguinte: aos 21 de maro.
5.11. A tragdia ocorrida com o pai de lobianco parece antecipar a de rosa.
Ex.: Tudo corria bem at uma tragdia. O pai, endinheirado, montou casa para uma amante, tendo um filho

com ela. Um dia, num carnaval, flagrou-a, odalisca, abraada a um mulato forte, em cuecas; este, entre
bbado e adormecido, levou os primeiros socos sem reagir. Mas, ante um pontap no rosto, surgiu, enorme,
frente de Antnio, com uma navalha com a qual dependurou-lhe a cabea.
Os amigos abafaram a histria: os jornaleiros eram unidos. Mesmo assim, a me de Lobianco soubera
de tudo. Morreria dois anos depois, em silncio, mas amarga.
5.12. Registro da prostituio no mundo da imprensa.
Ex.: o editor de esporte dormia com as estagirias mais bonitas,
5.13. A prtica do adultrio como tema.
Ex.: Em verdade, ele no sentia necessidade de ter amantes. Aps seis anos de casamento, tivera um caso,
fortuito com uma desquitada. No mais, saa com uma pequena que herdara de um amigo, a Marta, quase uma
prostituta: pagava-lhe, indiretamente, depois de cada encontro, a taxa rodoviria do carro, um pneu novo, o
imposto predial. Escondia dos outros tal relao, afinal inglria.
5.14. Rosa, uma herona moderna.
Ex.: Magrinha, quase insignificante, tinha um jeito de andar elegante, sensual.
5.15. A influncia da mdia no comportamento social.
Ex.: Enquanto esperava o elevador, no saguo da recepo, reparou na mocinha magra que fumava o
cigarro com elegncia, em pose copiada do cinema, das revistas de moda. Os olhos eram grandes, pintados
demais. Verdes, um pouco amarelos. Olhava-o escancaradamente. Rosa nunca perderia essa mania, olhar
firme nos olhos de todos os homens que cruzavam por ela.
5.16. Predomnio da narrativa em terceira pessoa(narrador onisciente).
Ex.: Dona Ana providenciou um cafezinho, at insinuou um jantar.
5.17. Registro de narrativa em primeira pessoa (dirio de rosa)
Ex.: 7 de outubro - domingo - Aconteceu. Ou melhor: no aconteceu nada, por isso mesmo aconteceu. D
pra entender? No sei. Acordei tarde. Fiz ovos mexidos com queijo derretido, tive preguia de ir almoar l
embaixo. E no iria almoar na casa de papai de jeito nenhum. Depois deitei novamente.
5.18. Monlogo narrativo.
Ex.: Rosa Maria - rosa vegetal. A tarde bonita l fora e eu apodrecendo minha mocidade num quarto-e-sala,
amanh apanho os recibos do colgio de Almir e Lobianco me amar e dar a mesada e papai est doente,
no pode trabalhar, e o Dr. Alberto j deve ter esquecido o relgio e a afronta. E eu no esqueci Andr, s
por birra. No fundo, o que ele representa para mim? Nada.
5.19. Andr representa as amizades urbanas.
Ex.: Andr olhou o apartamento. Decente, embora pequeno, bem mobiliado, digno. Reparou na cama, dois
travesseiros amarrotados, vestgios mais ou menos bvios do que ali houvera.
- Bonito isso aqui! Trabalha fora ou... em casa...
5.20. Registro do cotidiano policial.
Ex.: Um dos policiais tirava fotos de vrios ngulos. No corredor, alguns reprteres insistiam em entrar,
dois guardas barravam a porta.
5.21. A presena de pistas uma caracterstica do romance policial.
Ex.: - Olha, a moa deixou um dirio. Ela escreveu at ontem noite.
O comissrio deu uma olhada. Leu a ltima anotao:Preciso viver.
Segundo o laudo, ela fora esganada; o assassino usara luvas: morte premeditada.
5.22. Aliana entre a imprensa e a poltica.

Ex.: - Da que o ministro insistiu para que eu providenciasse um encontro. Telefonava quase todos os
dias, sobretudo nos fins-de-semana. Parece que a famlia vai para fora e ele fica sozinho em Braslia ou aqui
no Rio. Eu fui embromando, embromei o que pude. Mas ns precisamos do ministro. Ele amigo da
empresa e, sabe, ns importamos papel, precisamos de licenas, essas burocracias, no custava nada ser
gentil... Nem levei o negcio ao conhecimento dos demais diretores. O assunto ficaria entre o ministro e
eu... e a moa, naturalmente...
5.23.O rio de janeiro o espao fsico da obra.
Ex.: Dr. Alberto engasgou, remoeu suas possibilidades, depois de algum tempo desembuchou:
- Olha, Rosa Maria, eu queria bater um papo gostoso com voc. Mas sou muito ocupado, voc sabe.
No me leve a mal, mas no Largo do Machado tenho um apartamento, ns podemos mandar subir do Bob's
uns sanduches, uns sucos. Ficaremos vontade e poderemos conversar... num apartamento no Largo do
Machado
5.24. O homossexualismo como tema.
Ex.: - No tenho nada com ela!
- Mas vai ter. assim que comea.
- Sou dono da minha vida! Fao o que quero!
- Ento, por que se meteu comigo? Agora tarde! Eu avisei. Comigo ningum se faz de bobo! No
admito traio!
- Corta essa! Voc uma bicha louca, no posso perder minha vida, minha mocidade, com um caso
sujo desses... a moa direita, gosto dela.
- Est gamado, hem? Gamado por uma p...
- Cala a boca!
Lus levantou a mo e o tapa estalou no rosto de Ricardo. ...
5.25. A verossimilhana nos dilogos.
Ex.: - Voc espetacular, Rosa Maria! Sinceramente, no pensei que fosse to...
Ele ia dizer "fcil" mas se travou. Pensou um pouco e disse o resto:
- ...inteligente... gostei muito de voc... acho que podemos ser amigos... bons amigos...
-Creio que j somos, Dr. Alberto.
(...)
- Se voc continua a andar assim, minha frente, eu perco a cabea. Vamos embora!
Tem mulheres que para seduzir os homens sentam numa poltrona, cruzam as pernas de um certo modo
e pronto. Meu caso era especial: eu precisava ficar andando de l para c. Saco! Mesmo assim desabafei.
- No estou querendo provocar. O senhor marcou este encontro porque queria uma coisa. E eu porque
tambm queria outra.
- Qual o seu preo?
- Um Beaume-Mercier.
Ele me olhou surpreendido e, talvez, repugnado: - Voc uma prostituta, sabe?
- No vem ao caso.
Encarei-o firme, nos olhos, soprando a fumaa mansamente, do jeito que ele parecia gostar.
Dr. Alberto hesitou. Fixou-me atentamente, avaliou a situao. No estava mais irritado. Parece que
fez alguns clculos com a cabea. Depois falou com rudeza, como Quem est fechando um negcio:
- Uma vez s? Um relgio desses por uma s vez? - No. Para sempre. Sempre que o senhor me
quiser.
5.26. O flashback e o desfecho.
Ex.: Lus tirou a roupa para deitar no sof ao lado da cama de Ricardo.
- E hoje no tem mais papo! Quero dormir! Ricardo
agarrou Lus pelos ps:
- Isso no pode ficar assim! Eu joguei tudo em nossa amizade, a minha famlia, meus outros amigos...
meus estudos... larguei tudo por sua causa... e agora voc me d um fora por causa de uma...

Lus ia dar um chute no amigo, dessa vez na cara dele. Mas se controlou:
- Cala a boca! Quero dormir! Amanh preciso acordar cedo;- antes que o raio de sua me e de seu pai
apaream...
- Lus... eu te peo... pelo amor de Deus... no faa isso comigo...
Ricardo cobriu o rosto com os ps do amigo. Suas lgrimas molhavam os dedos enormes e disformes
de Lus que gostava de andar de sandlias havaianas, nunca usava os chinelos que ele comprara, na tentativa
de que o amigo se apresentasse bem.
Quinze minutos depois, Lus roncava. Tinha sono forte, sofria de asma, s vezes sua respirao parecia
um fole. Ricardo foi ao bolsinho de sua cala, sabia que ali estava a chave do apartamento de Rosa.
(...)
Rosa se virava na cama. Gostara do passeio com Lus, embora no comprasse muito aquele Ricardo.
Ser que os dois? . .. Bem, no devia suspeitar dos outros, nem todo mundo era sujo, havia gente pura como
Lobianco.
(...)
Rosa conhecia os passos de Lobianco. No, no era ele, Lobianco andava sem cautelas ali dentro, o
apartamento, afinal, era dele, ele quem pagava o aluguel, as taxas, o condomnio. Ento s podia ser Lus.
Lus voltava! Talvez quisesse conversar... era um bom rapaz... no abusaria dela... sim, era Lus, no
conhecia bem a casa, custava a se orientar.
Rosa ainda pensou em acender a luz. Subitamente, sentiu que toparia Lus, se o rapaz a desejasse e
viesse para o quarto... por que no? Ela nunca trara Lobianco, resistira ao Dr. Alberto, resistira ao ministro,
tivera a coragem que nem suspeitava dentro de si.
Que Lus chegasse, que Lus viesse, mansamente, sem palavras, e a abraasse, e depois dormisse com
ela, de mos dadas, como dois amigos que se podiam amar. Ela ia dizer, baixinho, o nome dele: Lus.
No foi preciso. Sentiu em volta do pescoo uma carcia. Macia carcia, os dedos pareciam uma luva,
duas luvas em volta do seu pescoo... "como que amanh vou contar isso no meu dirio?" Lus abrindo a
minha porta... entrando de mansinho no meu quarto... com esses dedos macios, essa mo macia que me
aperta o pescoo... Lus... Lus... est me machucando... est me machucando... no, assim no...
Fez um gesto em direo tomada de luz, para acender o abajur da mesinha-de-cabeceira. Sua mo
parou no meio. E o grito que ia soltar tambm parou no meio. Apenas o pensamento foi at o fim: "Amanh
escreverei no dirio: preciso viver... preciso viver... prec...so... preciso... pre... ciso viver..."