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.- M. MANIERI ELIA, La perdita del senso (e il suo recupero), Tomos e Progetto. Il recupero del senso, Fratelli
Palombi, Roma, giugno 2000, pp. 5-14.
2
.- Vase Andr de NAEYER, La reconstruction des Monuments et de sites en Belgique aprs la premire guerre
mondiale, en Monumentum, XX-XXI-XXII, Leuven, 1982, pp. 167-187 para constrastar con las de la Segunda Guerra
Mundial: Jos Ramn SORALUCE BLOND, Destruccin del patrimonio francs en la Gran Guerra, en R&R,
Madrid, n 33, p. 50; tambin y general Jukka JOKILEHTO, A History Architectural Conservation, ICCROM, Plant a
Tree, Bath, 1999.
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de la Restauracin Crtica, que tuvo en Bonelli y Pane sus mximos defensores, y para las
obras de arte el mtodo restaurador propuesto por Csare Brandi.
En todos estos tericos reapareca la necesidad de volver a luchar contra las restauraciones en
estilo que se haban impuesto de nuevo destruyendo los edificios, al demoler sus aadidos
histricos y al reintegrarlos arbitrariamente.
El documento de Venecia, en sus principios esenciales sanciona para todo proyecto de
restauracin: 1) la obligacin de respetar todas las pocas de la edificacin de un monumento;
2) distinguir los materiales utilizados, 3) legibilidad de la intervencin y 4) reversibilidad de lo
aadido.
En efecto, esta normativa que fue asumida por numerosos pases y organizaciones de todo el
mundo hizo posible actuaciones ms prudentes y serias sobre los edificios.
No obstante pronto se advirtieron algunos defectos y no pocas ambigedades no resueltas que
creaban focos de tensin y de debate. Por ejemplo cuando aparecan restos que no podan
convivir juntos, restos con valores yuxtapuestos que creaban incompatibilidades entre ellos.
Ello llev a crear lecturas excesivamente arqueolgicas que provocaban confusin, como
dicen los franceses de co-visibilidad, o simplemente de percepcin. Esto llev a muchos
tcnicos a tener que elegir entre unos restos y otros para poder mantener cierta unidad en
muchos monumentos (en Francia, por ejemplo en Saint-Lizier, en Arige, en la capilla de
Notre-Dame-des-Carmes de Nevillac en Morbihan, o el famoso debate de los Mays de la
Catedral de Notre Dame de Pars o la actuacin que todava hoy se ha hecho en Espaa en San
Pedro de Roda, donde la cantidad de restos no permite entender el monasterio). Como seala
Marie-Anne Sire, qu ocurre con las restauraciones?. Ya son parte, historia, del edificio?. Si
estn mal o son perjudiciales se dejan?. Incluso si estn bien y hoy se pueden quitar y volver a
como era de verdad el edificio por los avances tcnicos, se eliminan o se salvan?. Por ejemplo
en casos de Viollet en la ciudad de Carcasona inventada por l, se ha declarado Patrimonio de
la Humanidad, atendiendo a los valores de la restauracin, y por el contrario en Saint Sernin de
Toulouse se han destruido sus completamientos y se ha vuelto al estado anterior (Por qu uno
es vlido y el otro no?3.
Y las ruinas. Se pueden rehabilitar?. Hay que respetarlas como estn, aunque peligren y
desaparezcan?. Y cuando en una plaza mayor o tpica, o en un conjunto urbano, un incendio,
un terremoto, la ruina por abandono, etc., provocan la prdida de una parte se reconstruye
aunque no sea con elementos originales?. Sera esto un falso histrico como defiende la Carta
de Venecia y la Ley espaola de Patrimonio de 1985?.
Todos eran temas no resueltos por la Carta de Venecia que ha habido que afrontar de muy
diversas maneras durante estos ltimos cuarenta aos. Por ello la Restauracin Crtica se
convirti en el instrumento ms til para los arquitectos y los tcnicos.
Pero tambin se han producido grandes cambios en las tcnicas, en la investigacin de
patologas y de la historia, y, sobre todo, sociales, con la introduccin de numerosos elementos
nuevos en lo que se entiende por Patrimonio.
3
.- Marie-Anne SIRE, La France du Patrimoine. Les choix de la mmoire, Gallimard, Evreux, 1996, pg. 92 y ss.
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La transformacin del concepto de "monumento" es el primer gran suceso que rompe los
principios establecidos y obliga a replantear los sistemas desde los que se haba trabajado en
los dos ltimos siglos. "Monumento" ha sido sustituido por Bien Cultural o por Patrimonio,
que tienen acepciones distintas, sujetos mucho ms amplios y puntos de partida ms diversos
para afrontar su conservacin4.
Es, pues, necesario volver a redefinir cul es el objeto de la restauracin de la arquitectura, el
monumento explcito, el bien inmueble al que hay que aadir el enclave, el lugar y su entorno
ambiental, la edilicia que implica tambin trascendencia en el territorio.
Si el objetivo fundamental de toda actuacin sobre lo que ampliamente entendemos ya como
"monumento", o simplemente de lo que llamamos arquitectura, es "conservar la memoria"
parecera que el gran dilema de los ltimos cuarenta aos (desde la Carta de Venecia de 1964),
el debate entre conservadores e innovadores ya ha sido superado, pues el objetivo comn es
intervenir de la manera ms eficaz para garantizar la salvaguardia en su integridad.
En este sentido habra que hacer ya distinciones en Europa en aquellos pases de menor
tradicin conservadora de monumentos: Portugal y Espaa, por un lado, donde el debate
antiguo todava persiste en algunos sectores y los pases de Europa donde por causas
emocionales (Rusia, Alemania, Italia, etc.), tragedias blicas (Croacia, Bosnia, Yugoslavia) o
catstrofes naturales (Italia, Francia, Inglaterra... por los movimientos ssmicos o por incendios
como el del palacio de Windsor) ha renacido la necesidad del "ripristino" violletiano y de las
reconstrucciones al estilo "comera e dove era" a la manera de Luca Beltrami y los
restauradores historicistas.
PRINCIPIOS Y PROBLEMAS TERICOS FUNDAMENTALES DEL DEBATE
ACTUAL
En cualquier caso la problemtica de la restauracin arquitectnica discurre, una vez definido
su sujeto de actuacin, a travs del desarrollo de todos los elementos fundacionales de
cualquier disciplina: la aplicacin de las metodologas ms adecuadas tanto para el
conocimiento del monumento en sus distintos valores como de sus patologas, el control de las
tcnicas tradicionales y el manejo oportuno de las nuevas tecnologas y la naturaleza del
proyecto de restauracin, tanto en la adopcin de los criterios, como en la resolucin del uso
socio-cultural y funcional del edificio.
En toda Europa es necesario en relacin con el proyecto superar los equvocos que las
diferentes acepciones terminolgicas provocan con numerosos errores que precisan un lenguaje
comn: restauracin, recuperacin, rehabilitacin, innovacin, repristino, conservacin,
revitalizacin, etc., son algunos de los trminos confusos que se utilizan en funcin de
4
.- Vase Marie-Anne SIRE, La France du Patrimoine. Les choix de la mmoire, Gallimard, Evreux, 1996, pg. 61 y
ss. y Javier RIVERA BLANCO, "El Patrimonio y la restauracin arquitectnica. Nuevos conceptos y fronteras", en
Patrimonio, Restauracin y nuevas tecnologas - PPU, Instituto Espaol de Arquitectura, Universidad de Valladolid,
1999, pg. 17 y ss.
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legitimar cada tipo de intervencin. La Carta de Cracovia avanza notablemente en este aspecto
al ofrecer definiciones para el entendimiento comn.
Otra clave trascendente en la discusin del comienzo del siglo la constituyen los nuevos
significados que han adoptado fundamentos o principios bsicos del entendimiento de los
componentes del sujeto arquitectnico a restaurar, tales como las ideas que hoy se tiene segn
las diferentes escuelas o posiciones de partida de valores como autenticidad, identidad, materia,
forma, conservacin, restauracin y reutilizacin, entre otros quiz de menor trascendencia
directa.
EL MARCO ESPAOL: INTRODUCCIN HISTRICA
A finales del franquismo se empiezan a regenerar los cuerpos de restauradores del patrimonio
monumental en Espaa. Jvenes arquitectos, como Antonio Almagro, Alberto Garca Gil,
Merino de Cceres, Alfonso Jimnez, Jos Sancho Roda, etc., u otros algo ms maduros como
Dionisio Hernndez Gil, Jos Mara Prez Gonzlez Peridis, Manuel de las Casas, Antn
Gonzlez Capitel y otros, comienzan a asumir responsabilidades en la conservacin y
restauracin del patrimonio espaol desde instancias oficiales o desde la actividad privada.
Sin embargo, los criterios que prevalecan, marcados por la Direccin General de Bellas Artes
y por los grandes arquitectos de las siete zonas (como Gonzlez Valcrcel, los Arenillas,
Chueca Goitia, Cervera, Prieto Moreno....) representaban y entendan la restauracin como una
recuperacin del sentido del monumento en sus caractersticas originarias, buscando la pureza
del estilo y la recomposicin de las lagunas en el estilo original de la parte a la que se otorgaba
mayor valor histrico. A veces, incluso, mejorando y perfeccionando el edificio en estilo hasta
el grado en que nunca hubiera sido concebido as, pero que alcanzaba la forma ideal del
mismo, segn las teoras francesas del siglo XIX. Estos conceptos se extendan a otros
ministerios distintos del de competencias en patrimonio, como ocurra con Turismo y que
plasm en los Paradores Nacionales el uso de un historicismo que no pocas veces superaba al
mismo Viollet-le-Duc, con arquitectos que rememoraban una historia esplendorosa del
pasado (Picardo, Grate, etc.) .
En estos momentos surgen algunas, muy pocas y totalmente aisladas, reacciones a estas
posturas. Los jvenes arquitectos depuran sus tendencias y se separan lentamente de los
maestros, en parte por las influencias de la restauracin crtica italiana, o por la de
personalidades concretas como Carlo Scarpa o Franco Albini. Algunos, incluso, como
Fernando Puln, rompen definitivamente con los valores establecidos. Paradigmtica de esta
posicin, verdaderamente excepcional en el panorama espaol de la poca, es su intervencin
en la torre de Abrantes de Salamanca. Como no poda ser menos en aquel ambiente fue
totalmente sofocada.
El modelo predominante hacia la recuperacin de lo vernculo lo podra representar Gonzlez
Valcrcel en su restauracin de la Universidad de Alcal (Patio Trilinge) y su Casa de
Cervantes de la misma localidad; Francisco iguez Almech, en la suya del Castillo de la Mota;
o Fernando Chueca Goitia, en las que realiz, ya tardamente en el ayuntamiento de Tarazona,
en la Casa madrilea de las Siete Chimeneas o en sus propuestas de destruccin de la capilla
sepulcral del monasterio de Sigena para reconstruir el bside romnico ausente, no realizada.
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Posiciones todas bien lejanas de las ideas expresadas en la Carta de Venecia de 1964, incluso
de la de Atenas de 1931, aunque podran entenderse -en cuanto a las reintegraciones afectaba al
uso de la arquitectura castiza e historicista para los completamientos desde la arquitectura
oficialista del Estado-. Nunca, desde luego, en lo que se refiere a las reconstrucciones en el
estilo primitivo y siempre desde la consideracin y el respeto hacia el profesor D. Fernando
Chueca, como uno de los mejores historiadores espaoles de la arquitectura de la segunda
mitad del siglo XX, sino el mejor.
Los reflejos de esta escuela pervivieron con fuerza durante la primera transicin, una vez ya
desaparecido el franquismo e inicindose el camino hacia la democracia con las elecciones de
1977. Prueba de ello, por citar slo tres ejemplos que viv personalmente en la ciudad de Len
donde entonces resida, fueron la reconstruccin de todo lo ausente del Palacio de los
Guzmanes y la reconstruccin de la Casa de la Carnicera, ambas por el arquitecto Moreno
Medrano, las dos desde el proceso deductivo historicista para recrear la traza no conservada
y sin distinguir lo viejo de lo nuevo o la destruccin del bside barroco de la iglesia del
Mercado para descubrir el romnico y eliminarle impurezas5.
En cambio, los pioneros del nuevo entendimiento del proyecto en restauracin sealaban
caminos muy diversos, como Jos Mara Gonzlez Peridis en el convento de Aguilar de
Campo, o Antoni Gonzlez, desde el Servei de Patrimoni de la Diputacin de Barcelona.
En torno a 1982-84 el nuevo Estado de las Autonomas conoci el traspaso de competencias en
Patrimonio a las Comunidades Autnomas, siendo stas las que desde sus nuevas oficinas y
departamentos asumieron los criterios de restauracin, hasta este momento fuertemente
influidos por la Seccin correspondiente de Bellas Artes del Ministerio de Educacin con
personalidades como Dionisio Hernndez Gil, Manuel de las Casas, Antn Capitel, etc., que
enlazaban proyecto con historia en las lagunas y en las rehabilitaciones a travs de la llamada
analoga formal. Proceso que se verific con notables estridencias, como las habidas en el
Teatro romano de Sagunto, en el que ni siquiera se realiz la metodologa de conocer qu era lo
primitivo y qu lo procedente de las diversas restauraciones6.
Eran momentos de aspiracin colectiva por la defensa y proteccin del Patrimonio. Surgan
asociaciones desde finales de los aos 70 para detener las masivas destrucciones, para tratar de
impedir el fachadismo, los nuevos ayuntamientos empezaban a organizar planes generales de
conservacin de los centros histricos, todo se inventariaba una y otra vez, pues ni siquiera se
conoca el patrimonio de las distintas comunidades ciudadanas7.
En 1985 se promulga la ley de Patrimonio Histrico Espaol, que en su artculo 39 (apartados
1,2 y 3) seala unas ideas generales sobre criterios de intervencin, que, aunque con cierta
ambigedad, chocaban con la praxis generalizada con anterioridad, pues, sin la necesaria
5
.- Ello desde las posiciones ideolgicas de las primeras autoridades preautonmicas en Patrimonio, verdaderamente
alejadas y despistadas de lo que poda ser una poltica moderna de la restauracin del patrimonio en Castilla y Len.
6
El estudio riguroso se realiz con posterioridad a la intervencin y no por los autores de la misma que se vieron
sorprendidos cuando concluan su obra por la aparicin de restos arquitectnicos columnas- que delataban las
proporciones de la escena. El trabajo profundo fue realizado por Salvador LARA en su tesis doctoral leda y publicada
por la Universidad de Valencia.
7
Vase Antoni GONZLEZ, Patrimonio arquitectnico: des desbarajuste al sentido comn, ON, n 89, 1988, pg.
22 y ss.
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precisin recogan parte de las normas al uso en Europa, especialmente de los pases latinos,
ms preservacionistas y protectores, que lo que se haba practicado en Espaa hasta la fecha.
Poco explcita, en exceso inconcreta, una ley deficiente en proteccin, en centros histricos, en
relacin con la ley del Suelo o con la de Contratos del Estado; una ley sumamente incompleta.
La disfuncin se produjo -en nuestra opinin- sobre todo por diversos factores de carcter
socio-econmico, como la carencia de una mnima masa de profesionales preparados en
restauracin arquitectnica y urbana como en el resto de los bienes muebles-, las exigencias
de nuevas sedes para la nueva administracin surgida de la democracia, que aspir a ocupar
edificios histricos, artsticos y patrimoniales abandonados o en desuso por ejemplo para
sedes parlamentarias, como Castilla y Len, Cantabria, La Rioja, Castilla-La Mancha,
Andaluca, Aragn, etc.-, y la libertad creativa de la arquitectura espaola que se refugi en el
patrimonio para dar salida a un esfuerzo profesional que no tena medios econmicos
suficientes en otras reas de la construccin (crisis del petrleo), bajo la directiva del
Ministerio de que la restauracin era un hecho arquitectnico general, lo que es rigurosamente
cierto, pero no lo es menos que condicionado por una preexistencia que era obligada conservar
y se precisaba la metodologa de cmo hacerlo. Aspectos todos estos que habra que matizar,
pues la generalidad no fue total, pero que sealan en elevada medida algunos de los ms graves
problemas que conoci el patrimonio, y en concreto las actividades de restauracin en estos
momentos. Junto a ello la demanda de las administraciones, tanto regionales como locales para
rehabilitar espacios histricos, sin siquiera posibilitar la compatibilidad de los viejos usos con
los nuevos. O el mal entendimiento de la poca de lo que era restaurar y rehabilitar, que
conducan a estriles fachadismos y a destrucciones de las tipologas sin el menor prejuicio8.
Junto a este fenmeno masivo de exigencia de mltiples intervenciones en edificios histricos,
lentamente va surgiendo la necesidad de mejorar la formacin y la educacin de los
profesionales, la exigencia a las Universidades y centros de educacin de instaurar programas
de especializacin, asumidas tambin por otras administraciones a travs de cursos, simposios,
reuniones de verano o de toda clase en las que se debatan los criterios fundamentalmente.
A la par emerge tambin la necesidad de modernizar las tecnologas para la restauracin, de
actualizar los conocimientos y mejorar la I+D (Investigacin ms Desarrollo), as como de
reflexionar verdaderamente sobre algunos de los criterios que llegaban de Europa y no se
acababan de asimilar, como el de poseer una metodologa estructurada, as como de aplicar con
seriedad el conocimiento interdisciplinar para llegar a deducir los criterios precisos y
adecuados.
HACIA LA CREACIN DE UNA METODOLOGA
Las primeras restauraciones de una amplia etapa de la ya instaurada democracia se hicieron
por urgencia, en parte condicionadas por la ley del Suelo, por la Ley de Contratos del Estado
y por otros mecanismos de contratacin que sacaban a concurso la realizacin de proyectos u
otorgaban libremente su realizacin a dedo a determinados profesionales con la obligacin
de entregar sus proyectos de intervencin y de conservacin sin el mnimo tiempo preciso para
una elaboracin documentada y reflexionada. Sin medios econmicos para realizar el
8
Jordi AMBRS, El patrimonio arquitectnico en la ciudad de Barcelona, Revista ON, n 89, 1988, p. 13 y ss.
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conocimiento necesario del edificio o el rea urbana, sin los anlisis precisos de la
constatacin de los nuevos materiales a aplicar, sin ni siquiera prever los posibles deterioros
que la actuacin conllevara.
Junto a ello, de la relectura de la Carta de Venecia de 1964 y de las influencias llegadas de
Europa sobre la necesidad de realizar profundos y cientficos estudios previos antes de elaborar
el proyecto de intervencin o, precisamente como parte integrante e ineludible de su
realizacin, surga el temor en los buenos profesionales, o la tranquilidad ms peligrosa en los
que no eran tales y la aventura se converta en el fin de su accin. Personalmente podra
recordar como muchos Planes Directores de Catedrales o el del Acueducto de Segovia, por
ejemplo, se realizaban sin los ms mnimos estudios histricos y arqueolgicos de los
inmuebles en los que se operaba con celeridad y rapidez.
Aquellos, los profesionales verdaderamente preocupados por mejorar sus tcnicas de
conocimiento inundaban los cursos y los master de restauracin y aprovechaban toda
posibilidad de adquirir conocimientos, aunque fueran parciales.
Pocas excepciones se pueden sealar de este mbito peligroso de la intervencin en nuestros
monumentos. Uno de los ms importantes y cualificados fue el Servei de Patrimoni
Arquitectnic Local, de la Diputacin de Barcelona dirigido por el arquitecto Antoni Gonzlez
Moreno i Navarro. Institucin con una larga trayectoria en el mbito de la conservacin del
Patrimonio, tan lejana que se remonta al ao de 1911 cuando fue fundada por Jeroni Martorell,
arquitecto en la filosofa de la Carta de Atenas, se preocup no slo de establecer un mtodo
riguroso de conocimiento, el denominado Mtodo SCCM de restauracin monumental,
tambin conocido como Restauracin objetiva, que desarroll un procedimiento integral de
proyecto que abarcaba desde la gnesis de la definicin del monumento local, pasando por
amplios y profundos estudios previos, para llegar al proyecto, siguiendo por la intervencin, el
uso y las previsiones de un inmediato futuro. Todo verdaderamente modlico, an cuando en
algunos casos los criterios a los que llevaba el proceso fueron en algunos puntos discutibles.
Otro de los factores realmente positivos del Servei de Patrimoni era y es publicar todos los
proyectos, desde su gnesis hasta su ejecucin, en medios accesibles a todo el pblico y a todos
los profesionales, bien por medio de libros, artculos, folletos, etc., etc. Mostraba as esta
organizacin la superacin de uno de los grandes temores universales e histricos de los
restauradores espaoles, que evitaban o eludan expresamente la publicacin de sus acciones.
An recuerdo una conferencia de Chueca Goitia en Bilbao, en la que se jactaba de no dejar
documentacin de sus restauraciones para disfrutar de los errores que cometan los
historiadores del arte cuando estudiaban aquellos edificios y no distinguan lo antiguo de lo
nuevo. Otros en cambio, ms modernos, o mejor dicho ms recientes, sealaban que no lo
publicaban porque era dejar demasiadas pistas de lo que se haba hecho.
Antoni Gonzlez dio un salto substancial en el proceso de entendimiento en Espaa de la
intervencin en los edificios del pasado. Huy deliberadamente de las actitudes filohistoricistas
del franquismo, tanto como de las de los arquitectos post-modernos o post-funcionales,
que torturaban y destruan las seas de identidad de la arquitectura histrica para convertirla en
til del presente sin concesin alguna a su origen. Gonzlez en cambio, fue consciente, acaso
por sus relaciones con el mundo italiano, de la corriente cultural desarrollada en este pas que
los historiadores hemos definido como restauracin crtica. Ya Jordi Ambrs, refirindose a
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este profesional, record de Renato Bonelli el siguiente texto, para explicar el proceso
arquitectnico correcto que aplica:
...processo critico e poi atto creativo, luno come intrnseca premessa
dellaltro; cos resta ormai definito in restauro monumentale. In tal modo il restauro,
considerato come atto critico, coincide concettualmente e si identifica con la storia
artstica e architettonica, ne asume i principi ed i metodi e ne costituisce un caso
particulare: quello in cui lazione critica se prolunga nellesecuzione materiale dei
provvedimenti diretti a rendere evidente e completa la valutazione e culturalmente
operante la poetica del linguaggio caratterizato.9
En efecto, Gonzlez traz su mtodo que l denomina La restauracin objetiva a
partir de estos principios que elaboraron personalidades como Renato Bonelli, Roberto Pane, y
otros importantes tericos italianos que superaron la restauracin cientfica de Gustavo
Giovannoni, que marc a Europa durante ms de treinta aos y que en Espaa slo conoci el
perodo sugestivo de los aos de la Repblica con personalidades como Torres Balbs y sus
seguidores, Jeroni Martorell, el primer Iiguez Almech, etc.
LA TIRANA DE LA EMPRESA Y EL LABORATORIO
El avance de la ciencia en el mbito de la investigacin en el patrimonio, con el desarrollo por
ejemplo de los mtodos de deteccin de patologas, nuevas mquinas, como el lser, la
termografa, los sistemas de medicin de ultrasonidos, humedades, vibraciones, la infomtica
aplicada a restauracin para levantamientos y para simulaciones virtuales, los nuevos mtodos
de anlisis microbiolgicos, y de conocimiento de los componentes microscpicos de los
materiales, la elaboracin de nuevos productos como las resinas epoxdicas y de otros tipos,
etc., etc., fueron introduciendo en Espaa lo que denominamos la dictadura de la tecnologa
sobre los criterios. En gran manera, tanto desde la administracin central, como desde muchas
regionales, se entendi en estos ltimos aos que era ms importante conocer los estudios
previos que concluir en la elaboracin de unos criterios serios y rigurosos. La escasa formacin
de muchos de los arquitectos en todas estas reas les hizo caer en manos de empresas
especializadas o de laboratorios con tecnologas avanzadas, que eran quienes sealaban las
teoras a aplicar, convirtindose no pocas veces los directivos facultativos en meros
organizadores de la obra escapando de su competencia el diagnstico y las soluciones a aplicar.
Un problema gravsimo a mi entender- actual en Espaa, del que tambin peca la Comisin
Europea en sus programas de investigacin y apoyo econmico a la ciencia, es el de haber
sacralizado la Tecnologa, en su mpetu por hacer avanzar los programas cientficos, de manera
que hoy no se entiende una buena restauracin si antes no se han gastado decenas de millares
de pesetas en estudios de laboratorio y en la utilizacin de modernas mquinas de limpieza o
anlisis, de manera que el juicio, la eleccin crtica, hoy en Espaa est determinada por la
tcnica y no por la reflexin, lo que augura grave futuro para nuestros edificios.
Jordi AMBRS,Antoni Gonzlez, arquitecto restaurador de monumentos, Revista ON, n 102, 1989, p. 77.
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Pero junto a esta clase de problemas se puede constatar que se ha reducido la labor de
restauracin en Espaa, en parte porque no quedan muchos grandes monumentos por
restaurar o por intervenir. En parte porque la direccin social apunta hacia otra prioridades. Los
dos aspectos sealados curiosamente son positivos para el patrimonio. Al margen la formacin
de los profesionales, arquitectos, equipos pluridisciplinares, etc., ha mejorado substancialmente
en Espaa, ya incluso con asignaturas especficas en los Planes de estudio de las carreras con
inters en este campo. Cierto es tambin que la metodologa o manera de acercarse al
conocimiento de la arquitectura histrica ha mejorado de forma importante, bien que a costa
de experimentar directamente sobre los enfermos y otra parte a costa de estudiar y mejorar la
informacin.
Hoy la guerra del patrimonio se ha trasladado al consumo del mismo. Parece que sociedad en
general y polticos en particular son conscientes de la importancia de conservar la autenticidad
de los edificios del pasado. De la trascendencia de conservar, para evitar restaurar, y de que
cuando no queda ms remedio que realizar sta efectuarla con las mximas garantas de calidad
y respeto, al menos en ideas generales, pues sigue habiendo, como no, barbaridades de toda
clase. El problema se traslada a la gestin, disfrute y obtencin de beneficios del patrimonio. Si
es legtimo dentro de la prioridad de que Restaurar es un fin en s mismo, desde aqu se pasa
con frecuencia al uso y al abuso del patrimonio no ya como producto cultural, sino como
producto industrial atento para algunos sectores slo a explotacin econmica.
No obstante la esperanza se fortalece para algunos de nosotros al ver llenas nuestras aulas y
estos cursos de alumnos y profesionales que quieren aprender a Conocer, no slo aprender a
venderse. Que indagan sobre los mtodos ms que sobre los resultados. Que son conscientes de
que obtienen los criterios una vez conocido y dominado el oficio.
Espaa estar cada da ms inserta en Europa, pues un nuevo sistema econmico, el del
Euro, se va a imponer trasladando profesionales por toda su geografa, acompaados de sus
tcnicas y conocimientos. La experiencia de nuestros vecinos es riqusima para todos nosotros.
La Carta de Venecia es ya una anciana de casi 40 aos, referente de una sociedad que ya ha
desaparecido. Un nuevo mundo se abre en el mbito de la restauracin. La Carta de Cracovia
es, en cualquiera de los casos, el albor de un nuevo tiempo, y representa de forma segura el
canto de cisne de un tiempo pasado.
El patrimonio hoy no pertenece a las administraciones, ni a los representantes polticos, ni
siquiera a sus titulares ni a los patrocinadores, es de la sociedad, es de las gentes que ven en l
su identidad.
LA TEORA Y LA PRAXIS
PROBLEMATICA ACTUAL
DE
LA
RESTAURACION
CRITICA
LA
Formuladas las grandes teoras de la restauracin durante el siglo XIX y la primera mitad del XX
parecera, aparentemente, que la segunda parte de la centuria se ha restringido a la proclamacin de
diversas declaraciones metodolgicas o de principios, conocidas como Cartas del Restauro,
incapaz de plantear nuevas vas.
395
Es cierto que la actitud utpica iniciada en la arquitectura llamada del Movimiento Moderno a
partir de su aparicin y desarrollo desde los aos 20 tratando de buscar una gramtica universal
para el nuevo proyecto escindi en dos bloques a los profesionales de este mundo, de manera que
uno de ellos renunci y despreci la historia, mientras que el otro, reducido y en parte
acomplejado, se refugi en los monumentos y en los formalismos, pero ambos enfrentados o, por
mejor decir, sin relaciones ni vnculos, ignorndose mutuamente. Estas actitudes comienzan a
acercarse a partir de los aos 60; y durante los 70 y los 80 se funden con la asuncin del
Movimiento Moderno como parte de la historia, en una victoria inimaginable para el bloque que
antao fuera marginado.
Situacin similar ha ocurrido en Espaa, en la que los parmetros han sido incluso ms agudos al
coincidir con distintos avatares poltico-sociales de todos conocidos. Sin embargo, entre nosotros,
el proceso ha estado caracterizado tambin no slo por la reversin de los arquitectos hacia el
mundo de la historia y de la restauracin, en cuyo gnero han probado con distinta suerte hasta los
ms consagrados representantes de la Arquitectura Moderna, sino que durante los aos 80 se ha
verificado una extraordinaria confusin y desorientacin entre los profesionales, la mayora de las
veces por la llegada al campo de la actividad restauradora de arquitectos jvenes o mayores sin
formacin alguna al respecto, ignorando las realizaciones europeas, incluso las propias,
desconociendo teoras y mtodos, sin educacin curricular ni en la Escuela de Arquitectura ni fuera
de ella, teniendo que recurrir a la escasa bibliografa existente al respecto o a simples intuiciones
de manera que se ha producido en gran medida lo que llamamos la heterotrofia de la
restauracin espaola, o validez de cualquier camino, mtodo o tendencia con un exceso notable
de inspiracin en revistas o libros mal entendidas o peor asimilados.
La raz de los debates contemporneos producida en Espaa sobre los criterios a aplicar en
restauracin tiene su origen en dos vas de reflexin planteadas en la primera mitad del siglo XX.
Por un lado en las propuestas elaboradas por Camillo Boito10 y que se articularon en la Carta de
Atenas11 y por otro lado en la teora desarrollada por Gustavo Giovannoni tambin durante la
primera mitad del siglo XX y a partir del estudio de su propuesta conocida como "restauro
scientifico" y que expres en numerosos escritos, especialmente en Questioni d'architettura,
Roma, 1924, y en Il restauro dei monumenti, Roma, (sin fecha) 194512.
En Espaa se recogieron ambas propuestas fundindolas en la Ley del Patrimonio Histrico
Espaol de 1933 que ha estado vigente hasta la reciente Ley de 1985. Dicha Ley, elaborada bajo la
influencia de notables seguidores espaoles de Boito y Giovannoni, como Manuel Gmez
Moreno, Alejandro Ferrant, etc., y muy especialmente por Leopoldo Torres Balbs, asistente a la
redaccin de la Carta de Atenas y maestro de toda una generacin de restauradores que
continuaron sus teoras en la posguerra espaola como los Menndez Pidal y otros. Esta Ley de
1933 dejar honda huella en la actividad espaola desarrollada durante dcadas, aunque no es este
10
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el momento para hacer un seguimiento ni una historia de esta fase, pero s el de resaltar que en ella
tienen raigambre determinados comportamientos actuales.
Camillo Boito consagr el concepto ("restauro moderno") de concepcin del monumento como
obra dual, arquitectnica e histrica a la vez, debiendo por ello ser respetados ambos valores, con
lo que se alejaba de las posiciones de Viollet-le-Duc (slo valor estilstico) o Ruskin (slo valor
romntico histrico). De esta manera deba conservarse el edificio junto con sus aadidos de
distintas pocas manteniendo inclume su aspecto original, tal como haba llegado a su tiempo, de
forma que slo se podran efectuar agregados necesarios por razones estticas o de otra naturaleza
similar y las consolidaciones y reparaciones que fueran necesarias nunca deban alterar aqul y
siempre se realizaran con materiales y tcnicas distintas para que existiera notoriedad visual de su
aplicacin. Por su parte Giovannoni en su "restauro scientifico" recoge la inviolabilidad de cada
aportacin histrica y con la Carta de Atenas insiste en la necesidad de mantener los monumentos
para evitar la necesidad de restaurar.
Pero ms adelante Giovannoni contina desarrollando sus teoras definiendo en conclusin una
metodologa "sistemtica" de restauracin aplicable a todos los monumentos y que exalta por
encima de todos los valores el documental histrico por encima del formal de la obra13 y que en
Italia se plasm en los famosos once puntos de la Carta del restauro publicada en 1931 para
todas las superintendencias de la nacin14. Este salto cualitativo de Boito a Giovannoni va a ser
recogido en Espaa por la ley del Patrimonio de 1933, cuyo art. 19, expresa la prohibicin de "todo
intento de reconstitucin de los monumentos, procurndose su conservacin y consolidacin,
limitndose a restaurar lo que fuera absolutamente indispensable y dejando siempre reconocibles
las adiciones".
De esta manera, en Espaa, los restauradores ms comprometidos y avanzados, asuman la
metodologa sistemtica giovannoniana, til y aplicable genricamente a todos los edificios,
entendindose subordinado siempre el valor artstico del monumento a las aportaciones que haba
sufrido cada arquitectura, a su evolucin con exclusivo inters documentalista e histrico, a costa
de los valores tipolgicos y justificando las ms de las veces la presencia de aadidos y objetos
extraos al mismo edificio. Y recalcamos que los sectores ms comprometidos porque otros,
todava ms numerosos y oficialistas, siguieron realizando intervenciones puramente violletianas
de reintegracin de la unidad estilstica o repristinamiento ms profundo15.
En nuestra opinin no se advirtieron generalizadamente en Espaa las reacciones producidas en
Italia a las imposiciones de Giovannoni y de la Carta del Restauro de 1931, en concreto las
surgidas en las posguerra europea y encabezadas por personalidades como Annoni, Brandi o Pane,
tales como aqullas del primero citado que atac la metodologa sistemtica y el "restauro
13
397
398
399
.- A. BARBACCI: La tutela dei monumenti con particulare riguardo al restauro e all'ambiente, Firenze,
1952; R. PANE: "Restauro e problemi d'ambiente", Architettura-Cantiere, 6, 1955; C. MELOGRANI: "Icentri
storici", Il Contemporaneo, 1957; E.N. NIGERS: "Il problema del costruire nelle preesistenze ambientali", L'Architettura:
cronache e storia, 22, 1957; I. INSOLERA: "Vicende economico-sociali e conservazione dei centri abitati", Ulisse, 27,
1957; R. PANE: Citt antiche ed edilizia nuova, Napoli, 1959; R. AUZELLE: "Il problema dei quartieri antichi",
Urbanistica, 31, 1960; A. CERDENA Y M. MANIERI ELIA: "Orientamenti critici sulla salvaguardia dei centri storici",
Urbanistica, 32, 1960; VARIOS AUTORES: Salvaguardia e risanamento dei centri storico-artistici, Torino, 1961; R.
PANE: "Tutela e restauro dei centri storici", Italia Nostra, 30, 1962; G.C. MENGOLI: Urbanistica e costruzioni edilizie,
Milano, 1963; VARIOS AUTORES: La citt territorio, problemi della nuova dimensiones, Bari, 1964; P.L. CERVELLATI
y M. MILIARI: I Centri Storici, Firenze, 1977; FACOLTA DI ARCHITETTURA, POLITECNICO DI MILANO: "La
questione dei centri storici e del recupero del patrimonio edilizio in Europa", Quaderni del Centro di documentazione,
Milano, 1979; P. CERVELLATI: "La conservazione fisica e sociale dei centri storici", La salvaguardia delle citt storiche
in Europa e nell'area mediterranea, Atti del Convegno, Bologna, nov. 1983, Bologna, 1983; Centro storico di Roma
indagine sulla conservazione, Soprintendenza per i Beni Artistici e Sotorici di Roma, Roma, 1986.
24
.- Alfonso JIMENEZ: Carta del Restauro 72 (traduccin y comentarios), Colegio Oficial de Arquitectos, Sevilla, 1981 e
idem: "Notas para una teora integrada de la restauracin de monumentos", Cuadernos de construccin, nm. 2, mayo, 1982.
25
.- La teora fundamental de Brandi no se ha traducido al castellano hasta la publicacin de su Teora de la restauracin,
Alianza Forma, Madrid, 1988, esto es, veinticinco aos despus de que saliera en Roma. Sobre el que fuera nuestro
admirado amigo y maestro Roberto Pane (Taranto, 1897- Npoles, 1987) nada se ha editado en Espaa, salvo algunas
anotaciones puntuales nuestras ("Restauraciones arquitectnicas y democracia en Espaa", en BAU. Revista de Arquitectura,
400
401
El mismo Carbonara sealaba hace cuatro aos los peligros de la restauracin actual. Por un lado
la separacin absoluta de los criterios de la restauracin arquitectnica de aquellos otros de la
pintura y la escultura; afirmaba por otra parte no se haban superado todava las bases estticofilosficas sobre las que se funda la "restauracin crtica" por lo que no existe otro arco de
pensamiento que las sustituya.
Grave es el problema de la bipolaridad de las tendencias de la restauracin, por un lado la
"histrica", por otro la "esttica" (ya planteadas por Brandi y adems eje de toda la problemtica de
la restauracin moderna). Segn Carbonara prevalece ahora la primera, dentro de nuevas corrientes
neopositivistas, de manera que slo merecen ser atendidos aquellos monumentos que son
testimonios histricos. Mientras que el "juicio crtico" y de "calidad" es considerado subjetivo,
mudable, intil si no daoso a los fines de la restauracin. El italiano insiste en que es en este
argumento donde se instala la teora de la "pura conservacin" o "conservacin integral", que en
cierta medida se acerca al "restauro scientifico".
Otros problemas para el restaurador trasalpino los representan determinadas pseudo teoras
como la de la "reapropiacin" de los bienes culturales, del "reuso" (rehabilitacin) o de la
"recuperacin" para fines sociales de manera que se condena a los monumentos a ser
contenedores "inertes" para resolver deficiencias de la ciudad moderna sea por razones
econmicas, polticas, sociales o culturales. Y todo ello sin entrar en lo que llaman otros
propuestas de "valorizacin" turstica o especulativa de los Bienes Culturales.
En resumen, para Carbonara, por un lado "se propugna la idea de la ms absoluta conservacin",
mientras que por el opuesto casi se llega, ms o menos, al "repristinamiento", que se esconde tras
la difusa prctica del "rinnovo scientifico". Por todo ello propugna el "restauro crtico" como el
nico todava hoy capaz y moderno para satisfacer la restauracin, teorticamente convincente y
operativamente vlido32.
En Espaa el debate terico sobre la problemtica planteada durante los ltimos veinte aos ha
sido ms bien escaso. Acostumbrados nuestros arquitectos y administraciones a no explicar por
escrito en revistas, libros, catlogos y exposiciones las alternativas adoptadas se ha yugulado un
campo explcito y muy til en otros pases para desarrollar este mbito. Por otra parte causa
verdadero estupor la escasa dedicacin de nuestros restauradores a la publicacin de sus
reflexiones sobre la problemtica del patrimonio, fenmeno que est interrelacionado con la
carencia que tambin sufrimos de revistas especializadas, como del nmero nfimo existente de
cursos de especializacin, todo ello en franca contradiccin con la demanda que al respecto existe.
Las publicaciones del mismo Ministerio de Cultura espaol, meritorias por la aportacin
informativa que producen, en cambio, se articulan con criterios en unos casos de mera
catalogacin de actuaciones indiscriminadas, en otros con sorprendentes criterios que recuerdan
precisamente la "metodologa sistemtica" de la "Restauracin cientfica". A este respecto bastar
recordar el volumen Intervenciones en el Patrimonio Arquitectnico 1980-198533, en el que las
control "critico" de las tcnicas, etc. (G. CARBONARA, en R. LUCIANI, ob. cit., p. 35).
32
.- G. CARBONARA, "Intervista a...", en R. LUCIANI, Il Restauro, cit., pp. 35-36.
33
.- Prlogo de Dionisio HERNANDEZ GIL, Introduccin de Alberto HUMANES BUSTAMANTE, Instituto de
402
.- Director Javier GUTIERREZ MARCOS: Madrid restaura en Comunidad, Direccin General de Patrimonio Cultural,
Comunidad de Madrid, diversas fechas.
37
.- A. GONZALEZ, G. JAEN y A. BASTARDES: La restauraci, ara i aqu. Memria 1981-1982. Actuaci del Servei de
Catalogaci i Conservaci de Monuments de la Diputaci de Barcelona, Barcelona, 1983; A. GONZALEZ, S. ALCOLEA,
E. CARBONELL, A. LOPEZ, J.O. GRANADOS, X. DUPRE, L. CABALLERO, J. M. ALVAREZ, M. LLONGUERAS,
M. GROS, F. HELG e I. DE SOLA-MORALES: Memria 1984. Histria i Arquitectura. La recerca histrica en el procs
d'intervenci en els monuments, Barcelona, 1986; A. GONZALEZ, R. LACUESTA y A. LOPEZ: Com i per a qui
restaurem. Objectius, mtodes i difusi de la restauraci monumental. Memria 1985-1989, Barcelona, 1990.
38
.- Publica asmismo sus diversas investigaciones conjuntamente con los simposios en la coleccin Quaderns Cientfics i
Tcnis de los que se han editado cuatro nmeros, el nm. 3 titulado Simposi. Actuacions en el patrimoni edificat medieval i
modern (segles X al XVIII), Barcelona, 1991, y el nm. 4: II Simposi. Actuacions en el patrimoni edificat: la restauraci de
l'arquitectura dels segles IX i X, Barcelona, 1992.
403
raciones sino tambin para plantear y debatir pblicamente los criterios a partir de los cuales ha
afrontado cada una de ellas, genricamente dentro de la ms claras y avanzadas posiciones de la
"restauracin crtica". Su director, el arquitecto Antoni Gonzlez, junto con el equipo del Servei,
plantean continuamente el debate que la restauracin viene suscitando desde los ltimos diez aos
y tanto en sus teoras como en sus intervenciones arquitectnicas se ofrece, a nuestro juicio, una
va comprometida con la teora del "restauro crtico" o "restauracin objetiva" como Antoni
Gonzlez la denomina, pero con aportaciones importantes, ya que asume la trascendencia que la
opcin llamada "crtica" concede a la "esttica" y al "valor artstico y espiritual de la obra
arquitectnica del monumento", pero adems no relega la "necesidad de la conservacin del
documento histrico", con lo que la "restauracin objetiva" del cataln se constituira en una
tercera va equilibradora entre el conservacionismo a ultranza y la actuacin crtica39.
Los criterios "objetivados" que trata de aplicar A. Gonzlez se podran resumir de la siguiente
manera: 1.- En cuanto al valor de conservacin como documento histrico del monumento; procediendo a una indagacin de sus caracteres de manera que se garantice siempre el mantenimiento
para el futuro de toda la informacin que proporciona conjuntndolo con la necesidad de trasladar
por medio de la conservacin la comprensin y significacin del mismo, para lo cul, si llegara a
ser necesario, se tendra incluso que transformar el monumento "para hacer ms evidente o
comprensible" su mensaje. 2.- En cuanto a su valor arquitectnico; tratar de mantener la herencia
del creador del monumento como de la sociedad en la que surgi y cuando sea necesario efectuar
readaptaciones a nuevos usos la eleccin de los mismos "debe analizarse desde la ptica de la
adecuacin tipolgica, pero tambin de su capacidad de servir para mantener vivo el monumento
que es el objetivo principal".
La clave del mtodo preconizado desde los responsables de la institucin catalana se encuentra
precisamente en esa falta de dogmatismo al enfrentarse a la problemtica del patrimonio y al hecho
de que las "hiptesis crticas" a realizar se efectan despus de un profundo y verdadero trabajo de
todo un equipo interdisciplinar capaz de aportar conocimientos y reflexiones desde la fase de la
investigacin, el anlisis del objeto documental, la valoracin del objeto arquitectnico, y la
definicin final del proyecto de restauracin.
Nosotros, que como historiadores ms que como crticos, defendemos por antonomasia la
transmisin del monumento en sus valores histricos no podemos sentirnos ajenos ni a su valor
arquitectnico (formal, espacial, de uso, de significacin, etc.) ni situarnos en una historiofilia que
propugne el mantenimiento del objeto congelado en el pasado. Si aceptamos aquella mxima de
Lucin Febvre de que la "historia se escribe para el presente" en igual coherencia, sin hipocresas
ni cinismos, debemos admitir que se restaura para el presente e, incluso, para un inmediato futuro,
aceptando en correspondencia los factores que condicionan espacial y temporalmente cada
39
.- Antoni GONZALEZ: "Por una metodologa de la intervencin en el patrimonio arquitectnico (El monumento como
documento y como objeto arquitectnico)", Fragmentos, nm. 6, Madrid, noviembre, 1985; Idem: "Recerca i disseny. El
monument com a document histric i com a objecte arquitectnic viu. Investigacin y diseo. Research and Design",
Diputaci de Barcelona, Barcelona, 1985; Idem: "Restaurar monumentos, una metodologa especfica", Informes de la
construccin, nm. 397, Madrid, octubre, 1988 e idem: "A la recerca de la Restauraci Objectiva", Com i per a qui
restaurem. Objectius, mtodes i difusi de la restauraci monumental. Memria 1985-1989, Diputaci de Barcelona,
Barcelona, 1990.
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restauracin. As, deben ser alejados los peligros que afloran en la actualidad a toda problemtica
del patrimonio. Es necesario, por tanto, decidir entre la necesaria preservacin de la memoria del
monumento pero con la conciencia de su verdadera comprensin actual, por lo que el
"conservacionismo a ultranza y sin ms" constituye un verdadero riesgo cuando es necesaria la
intervencin. Igual peligro representa la no distincin crtica entre aportaciones y excrecencias
histricas y en este caso incluso aunque las segundas no comporten riesgos para la esttica del
monumento, no lo degraden o no dificulten su comprensin. Otro peligro extremadamente acusado
son las bsquedas de neo-vernaculismos o neo-historicismos no slo en los estilos, ya
suficientemente condenado pero con permanencias asombrosas, sino tambin en las tipologas, en
las estructuras, en los ambientes, en las decoraciones, etc. De igual manera el hbil recurso de otros
afirmando que sus actuaciones son reversibles y por ende legtimas aunque constituyan una
autntica aberracin en el monumento.
En definitiva, consideramos que la problemtica actual de la restauracin debe asumir la necesidad
de conservar el valor histrico sin olvidar, incluso prevalentemente40 cuando fuere exigible, el
valor arquitectnico del monumento requiriendo la necesaria actuacin. De alguna manera se
conseguira un acuerdo o equilibrio favorecedor del monumento y de su restauracin entre las dos
tendencias actuales hoy enfrentadas, la "restauracin crtica" representada acaso por Giovanni
Carbonara con sus excesos interpretativos arquitectnicos y el "conservacionismo a ultranza"
representado por Amedeo Bellini o Marco Dezzi Bardeschi con su Restauro: punto e da capo.
Frammenti per una (impossibile) teoria41.
El "conservacionismo radical" no es consciente -en sus exigencias de actuar como anticuariosde la imposibilidad de restituir el pasado en su autenticidad, como tampoco de que cuando lo
intenta lo hace desde los parmetros culturales de cada presente y desde una interpretacin condicionada por cada conciencia de la historia y nunca -por verdadera imposibilidad- desde la
originaria. La "restauracin crtica" por su parte tambin comporta determinados peligros y no
son falsas las acusaciones de sus detractores de que lo que hoy parece "objetivo" maana puede
no serlo, como el hecho de que la consideracin absoluta del valor "artstico" puede provocar la
desaparicin y destruccin de valores histricos; su responsabilidad, pues, estara en la
capacidad de la actuacin "crtica" tratando de que su interpretacin general de la arquitectura
fuera lo suficientemente sagaz como para no despreciar ninguna informacin, incluso para
exigencias futuras, evitando interpretaciones osadas del pasado, caprichosas y arbitrarias. La
respuesta parece encontrarse en la consideracin de que esta teora u otra intermedia (los
componentes metodolgicos de la "restauracin objetivada" que propone Gonzlez?) otorgue
mayor importancia al valor histrico equiparndolo al artstico y arquitectnico dentro de un
verdadero dilogo entre el pasado y el presente, entre la historia efectual como objeto a salvar y
el proyecto como respuesta contempornea a la restauracin.
40
41
.- Marco DEZZI BARDESCHI: Restauro: punto e da capo. Frammenti per una (impossibile) teoria, Ex Fabrica Franco
Angeli, Milano, 1991.
405
406
rappresentato da Carta Cracovia 2000 rispetto alla Carta di Venezia. Nella seconda si trattato
dei problemi e delle opportunit derivanti dai nuovi usi e dellimpatto dellarchitettura moderna
sugli edifici storici. "Allepoca della Carta di Venezia 1964 il problema era piuttosto
chiaro, poich i monumenti erano considerati edifici dlite, da restaurare o conservare
rispettando unimmagine storica, e i cambiamenti si riducevano ad operazioni molto limitate.
Oggi, a parte certi edifici eccezionali, gli edifici storici vengono interpretati rispettando
standard pi aggiornati sia dal punto di vista architettonico, estetico e tecnologico, sia per quel
che riguarda comfort e sicurezza. Si parla in questi casi di restauro architettonico perch
limpatto dei criteri dellarchitettura evidente. Se questo modo di interpretare gli edifici pu
da un lato sembrare la naturale conseguenza dovuta all'evolversi dei tempi, daltro canto, la
conservazione del nostro patrimonio dovrebbe cercare di preservare (e restaurare dove
necessario e possibile) lidentit del documento storico e culturale, mantenendola quanto pi
autentica possibile quanto pi a lungo possibile. Che atteggiamento mostra la 'conservazione'
moderna di fronte a interpretazioni architettoniche che spesso modificano considerevolmente
lidentit degli edifici? Fino a che punto sono accettabili i moderni re-styling e refunctioning? La conservazione dei beni architettonici utilizzata come un vero strumento
per la creazione di un ambiente migliore, oppure fa lesclusivo interesse di pochi? La moderna
pratica del restauro deve riuscire a dare una risposta che rappresenti la sintesi delle valutazioni
e delle esigenze delle parti interdisciplinari interessate formate da architetti, storici, archeologi,
tecnici e utenti finali. La conferenza stata occasione di vivaci discussioni sull'ortodossia del
restauro e ha dimostrato come la CARTA CRACOVIA 2000 sia utile e necessaria e rappresenti
un fondamentale contributo alla conservazione e al restauro del patrimonio architettonico."
En su redaccin ha jugado un papel importante Espaa, que lider una reunin de expertos
internacionales en Valladolid bajo la direccin del Instituto Espaol de Arquitectura de su
universidad, y en la que se desarrollaron los criterios y metodologas ahora sancionados en
Cracovia y que han sido recogidos en un volumen editado por la Fundacin de Patrimonio
Histrico de Castilla y Len, el Instituto Espaol de Arquitectura de Valladolid y la Unin
Europea.
Portugal, igualmente, estuvo presente a travs de la representacin de D. Elsio Summavielle,
en nombre de la Direccin General de Edificios y Monumentos Nacionales.
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