A estrutura narrativa

de romances
eletrnicos na lngua
inglesa: uma anlise
em Patchwork Girl,
de Shelley Jackson

Rogrio de Souza Srgio Ferreira*

Abstract
This essay shows the different ways
electronic fiction either embodies
or rejects certain concepts of
literature such as plot and story.
An analysis of Patchwork Girl, by
Shelley Jackson, demonstrates the
potential of hypertext as a
medium to test literary theory.
Key-words: Electronic Fiction,
Patchwork Girl, Hypertext.

uito se discorre acerca das

transformaes sofridas pela
narrativa na chamada era da
globalizao. A explicao do
fenmeno passa, com certeza, tanto
pelos avanos da microinformtica
quanto pela popularizao da
Internet. A emergncia do
*

Professor de Lngua e Literaturas em Lngua

Inglesa da UFJF. Doutorando em Cincia da
Literatura na UFRJ.

Ipotesi, revista de
estudos literrios
Juiz de Fora,
v. 5, n. 1
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ciberespao 1 favoreceu o aparecimento no s de uma narrativa literria

ancorada na tecnologia, como tambm de copiosa legio de escritores, editoras
e crticos especializados. Entre aqueles que se servem do ingls como primeira
lngua, destacaramos os nomes de George P. Landow, professor da
Universidade de Brown e autor do j clssico Hypertext 2.0 The Convergence
of Contemporary Critical Theory and Tecnology ; Michael Joyce, escritor e
autor de Afternoon, a Story (1987); Shelley Jackson, ilustradora de livros
infantis e autora de Patchwork Girl (1995); J. David Bolter, autor do igualmente
influente Writing Space: The Computer in the History of Literacy, alm de Robert
Coover, conhecido romancista e ensaista norte-americano ps-moderno e
um dos mais ardororosos defensores da narrativa digital. Na divulgao (que
aqui cabe com maior propriedade do que o correlato publicao) dos trabalhos,
ocupa a vanguarda a editora Eastgate, sediada no estado de Massachusetts
nos Estados Unidos e, como mdia de distribuio, disputam a primazia o
disquete (Afternoon, a Story ), o CD-ROM (Patchwork girl ) e a prpria Internet.
Estes entusiastas de uma literatura hipertextual alardeiam que, nessa
nova era, ocorrer um realinhamento entre dois elementos que se completam:
leitor e autor o primeiro, ganhando poder maior de deciso frente ao texto
que est lendo e o segundo, descendo do pedestal e posicionando-se um
pouco mais abaixo na hierarquia at ento prevalente na forma literria.
Os links, que podem oferecer leituras e interpretaes diversas de um texto,
so percebidos como elementos liberativos e democrticos que ratificam e
legitimam teorias crticas ps-modernas de estudiosos da importncia de Roland
Barthes, Julia Kristeva, Michel Foucault, entre outros.
Barthes, em S/Z (1970), por exemplo, sugere uma textualidade ideal
que poderamos entender nos dias atuais como hipertexto. Ele separa textos
do que legvel (textos com teor realista no sentido de seguir uma
determinada lgica, com o leitor colocado em uma posio passiva) do
escrevvel (textos modernos que, justamente por no serem lineares,
apresentam-se compostos de mltiplos significados que deslocam o leitor do
plano de consumidor do texto para o de produtor). Ademais, Barthes emprega
em seus escritos expresses como ligao, rede, teia, percurso e a j
popular lexia (bloco de palavras visveis na tela do computador), abrindo,
portanto, um dilogo nessa forma de produo literria.
Tendo em vista estes e outros conceitos, no se discute a convergncia
ou a afinidade de teorias crticas contemporneas com o hipertexto literrio.
Entretanto, entendemos que existem ainda determinados pontos obscuros na
mecnica ou no funcionamento da fico interativa, como por exemplo a
funo do plot 2 em um romance eletrnico. realmente inconteste o fato de
que na leitura de tal modelo de literatura o leitor se v livre da linearidade e
1

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Ciberespao definido por Pierre Lvy como o novo meio de comunicao que surge da interconexo
mundia dos computadores. O termo especifica no apenas a infra-estrutura material da comunicao
digital mas tambm o universo ocenico de informaes que ela abriga, assim como os seres
humanos que navegam e alimentam esse universo. (LVY, 1999, p. 17).
Como em portugus encontram-se vrias tradues para este termo (enredo, trama, intriga),
optamos por manter o original em ingls. Ver: REIS, Carlos. Dicionrio de Teoria da Narrativa. So
Paulo: Editora tica, 1988. MESQUITA, Samira. O enredo. So Paulo: Editora tica, 1987.

estase impostos pelo texto impresso? Se os links representam a liberdade,

como explicar a presena de road maps que induzem o leitor a tomar um
determinado caminho? Nos textos impressos, expresses que denotam
temporalidade (ento, aps etc), hierarquia (primeiramente, em segundo
lugar, etc) mostram-se vitais para a coeso da histria. possvel para o
escritor de fico eletrnica abrir mo de tais expresses?

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de romances
eletrnicos na lngua
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1. Plot e Story em um contexto hipertextual

George P. Landow, em Hypertext 2.0 The Convergence of
Contemporary Critical Theory and Technology, afirma que a narrativa em
hipertexto evidentemente assume uma variedade de formas que esto
diretamente relacionadas com: (1) reader choice, intervention, and
empowerment; (2) inclusion of extra-linguistic texts (images, motion, sound);
(3) complexity of network structure; and (4) degrees of multiplicity and
variation in literary elements, such as plot, characterization, setting, and so
forth.3 (1997, 180). Nesse captulo do livro, Landow defende uma
rediscusso da concepo Aristotlica de plot, j que o hipertexto desafia
qualquer forma baseada em uma linearidade. Sabemos que para Aristteles,
toda ao imitada exige uma unidade, o que significa ter incio, meio e fim
bem definidos. Tal idia de plot no est em sintonia com a prtica do hipertexto
que, segundo Landow, questiona:
(1)
(2)
(3)
(4)

fixed sentence;
(2) definite beginning and ending,
a storys certain definitive magnitude, and
the conception of unity or wholeness associated with all these
other concepts. In Hypertext fiction, therefore, one can expect
individual forms, such as plot, characterization, and setting, to
change, as will genres or literary kinds produced by congeries of
these techniques4 (1997,181-2)

Entende-se por hipertexto uma forma no linear de exibir e obter

informaes. Sua prtica possvel, pois o computador tem sua disposio
o recurso do link, que uma conexo entre dois elementos em uma estrutura
de dados. Portanto, no faz sentido uma produo textual que se caracterize

Todas as tradues sero feitas pelo autor deste trabalho, exceto as que dizem respeito obra de
E.M. Forster, cujo livro Aspects of the Novel, j foi traduzido para o portugus.
(1) o poder de interveno e escolha do leitor; (2) incluso de textos extra-lingsticos (imagens,
movimento, som); (3) complexidade da estrutura da rede e os (4) graus de multiplicidade e variaes
de elementos literrios, tais como plot, caracterizao, ambientao, etc (George P. Landow)
(1) sentena fixa, (2) incio e fim definidos, (3) uma certa magnitude definitiva da histria,
e (4) a concepo de unidade e integralidade associadas a todos os outros conceitos. Na
fico em hipertexto, portanto, pode-se esperar que formas individuais, tais como plot,
caracterizao e ambientao mudem, assim como os gneros literrios produzidos pela
congrie destas tcnicas.

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por sentenas fixas, e que com isso implique em incio e fim pr-estabelecidos.
Uma vez que a fico interativa oferece vrios caminhos ao leitor, no se
pode dizer de uma certa magnitude definitiva na histria (item 3 acima), ou
mesmo de unidade ou integralidade (item 4) no sentido pragmtico do
termo. No apenas Aristteles, mas tambm outros crticos notveis poderiam
ter seus escritos submetidos a uma reviso. E.M. Forster, new critic grandemente
acatado por seus pares, influenciou seguidas geraes com suas anlises dos
elementos literrios que compem um romance. Em Aspects of the Novel,
publicado em 1927, ele assim definiu o conceito de plot :
We have defined a story as a narrative of events arranged in their timesequence. A plot is also a narrative of events, the emphasis falling
on causality. The king died and then the queen died is a story. The
king died, and then the queen died of grief is a plot. The timesequence is preserved, but the sense of causality overshadows it.
Or again: The queen died, no one knew why, until it was discovered
that it was through grief at the death of the king. This is a plot with
a mystery in it, a form capable of high development. It suspends the
time-sequence, it moves as far away from the story as it limitations
will allow 5 (1974, p. 87)

Forster confere realce especial relao causal entre os eventos

narrados. Plot envolve mistrio, posto que ele suspende determinada seqncia
temporal, afastando-se da histria no que isto for possvel. Em conseqncia,
seu entendimento requer a participao inteligente da instncia receptora,
A plot cannot be told to a gaping audience of cave-men6 (1974, p. 87) j
que mobiliza a memria dos ouvintes (ou leitores).
Tal definio boa o suficiente para a compreenso da narrativa de
muitos romances, particularmente aqueles nos quais a causalidade entre
episdios ou incidentes presentes na narrativa explcita ou infervel.
Na leitura de um texto linear, expresses contextuais que do idias de
temporalidade (ento, aps, etc), hierarquia (em primeiro lugar,
finalmente, etc), argumentao (entretanto, caso contrrio, etc) entre
outras, ajudam a manter a coeso ou unidade do texto em um todo.
Entretanto, tais expresses cabem ou no ser usadas por autores de hipertexto
na considerao que sua presena pode conduzir o leitor a tomar um nico
caminho. A observao e leitura das duas lexias abaixo (retiradas de Patchwork
Girl ) ilustram com bastante clareza e preciso a questo da coeso textual
e linearidade na narrativa:
5

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Definiramos a estria como uma narrativa de acontecimentos dispostos em sua seqncia no

tempo. Um enredo tambm uma narrativa de acontecimentos, cuja nfase recai sobre a causalidade.
O rei morreu e depois a rainha- isto uma estria. Morreu o rei, e depois a rainha morreu de
pesar um enredo. A seqncia no tempo preservada, mas o sentido de causalidade obscurecea. Ou vejamos: A rainha morreu, ningum sabia por que, at descobrir-se que fora de pesar pela
morte do rei. Este um enredo com um mistrio, uma frmula capaz de desenvolvimento superior.
Suspende a seqncia no tempo, afasta-se tanto da estria quanto as suas limitaes permitiremno (FORSTER, E.M.).
Um enredo no pode ser contado a um auditrio boquiaberto de homens das cavernas ( Aspectos
do Romance, p. 69).

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Figura 1.
Aparentemente, nesta altura da histria, oferece-nos o autor uma leitura
linear (ao clicar o mouse sobre a palavra stare, surgir a prxima lexia, que
se inicia com it was my monster (ver figura 2). O clique do mouse em
qualquer outra palavra igualmente nos remete lexia abaixo (figura 2).
Na penltima linha da primeira lexia, a expresso when I saw on the far side
of the span a sight that made me stop ankle-deep in mud and stare constri
um suspense que, caso o leitor venha a clicar o mouse na palavra stare, ser
desvendado pela frase It was my monster contida na lexia imediatamente
posterior (figura 2). Mas, se o leitor deixar-se guiar pela opo LINKS,
localizada no plano superior da tela, ir efetuar leitura diferente, significando,
por essa forma, uma suspenso na relao de tempo e causalidade que norteiam
a definio de Forster. Partindo do pressuposto de que o leitor dispem do
poder de escolha (leitura seqencial, da primeira ltima palavra de cada
lexia e assim sucessivamente, ou, tomando a opo LINKS e poder mudar
por completo a trajetria da leitura), chegamos a pelo menos duas concluses
parciais: a) cada lexia possui certa independncia em relao s outras,
havendo vrias possibilidades de encadeamento e, com isto, o surgimento de
vrias histrias; b) conforme j referido na introduo deste ensaio, expresses
que indicam temporalidade, hierarquia ou argumentao, tm seu uso
facultativo em textos eletrnicos. Se houver a presena destas expresses, a
tendncia natural do leitor continuar seguindo as lexias, sem lanar mo
do recurso LINKS.
Nada impede, entretanto, que em uma segunda leitura, o leitor decida
explorar outros caminhos. Caso isto acontea o conceito de plot se afasta
daquele pregado por E.M. Forster:

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Figura 2.
O modo como os textos acima so apresentados no deixa dvidas
de que os pressupostos tericos de Aristteles e Forster no resultariam
100% corretos em sua aplicao, se apontados para a narrativa praticada em
Patchwork Girl. Poderamos continuar citando e cotejando outros
posicionamentos como em Syuzhet e Fbula (formalistas russos); historie e
discours (mile Benveniste); historie e rcit (Grard Genette); story e discourse
(Seymour Chatman) e, ainda assim as teorias que encerram no resistiriam
se colocadas luz de um discurso em hipertexto. Na era da informtica,
conceitos tericos dos mais variados podem ser aferidos, segundo a
observao de Landow: critical theorists will have, or now already have, a
laboratory in which to test their ideas 7 (1996,2).
O teste, para ser completo, se utiliza no apenas da conceituao
prpria da literatura como tambm de outras disciplinas como: lingstica,
filosofia e antropologia, para citar as mais relevantes. Esta linha de raciocnio
posiciona as teorias do hipertexto literrio no mbito do estruturalismo ou
do ps-estruturalismo, algo que se compreende por fora de movimentos
tericos anteriores (em especial o New Criticism) estarem ligados preservao
da autonomia esttica e defesa dos estudos literrios contra a invaso por
vrias cincias8.
Explicaes na esfera da narratologia mais pertinentes ao hipertexto
literrio, segundo Landow e outros, seriam encontradas no livro S/Z, de Roland
Barthes, publicado em 1970. Visionrio a narrativa eletrnica s se tornaria
uma realidade quase duas dcadas aps , Barthes interpreta a leitura como
um processo de relacionar elementos do texto em cinco cdigos: proiartico,
smico, hermenutico, simblico e cultural. O primeiro o que supre a base
dos eventos e seqncias, proliferando linearmente e em carter irreversvel;
7

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tericos iro possuir, ou j possuem agora, um laboratrio no qual podem testar suas idias
(LANDOW, George P.).
CULLER, 1997, p. 24.

o segundo o responsvel pela construo dos traos das personagens; o

terceiro constri a base de uma macroestrutura que direcionada de modo
linear e irreversvel para um fechamento; o quarto supre a base de representao
atravs de oposies binrias reversveis e o ltimo examina o acervo do
conhecimento social (que pode ser oriundo de rea mdica, literria, histrica,
etc) de que se vale o trabalho. Evidencia-se, tambm, neste cdigo, a funo
de ativar modelos que identifiquem verossimilhana na narrativa. Cdigos
tais, segundo Terry Eagleton, que no esto classificados em nenhuma ordem
hierrquica permitem sua aplicao (s vezes at trs deles) na mesma lexia
de maneira plurarista, e abstm-se de, por fim, totalizar a obra em qualquer
espcie de sentido coerente. Eles preferem demonstrar sua disperso e
fragmentao (1997, 191).
Peter Brooks entende que a noo de plot, advinda dos vrios
cdigos acima tem sua origem nas combinaes do proiartico com o
hermenutico e elogia Barthes por se afastar dos conceitos restritivos e
inadequados que at ento predominavam. Para Brooks, o que h de mais
significativo em S/Z sua ruptura com as definies rgidas de componentes
da narrativa. O texto para Barthes um entrelaamento de cdigos e uma
das funes do leitor seria a de organiz-los, ainda que de forma
temporria, j que ele no lhe possvel dominar o texto por completo 9.
Barthes, de fato, afirma que a fonte dos cdigos reside na sensao do
dj vu, ou seja, o que j foi lido, visto, vivido, no sendo o propsito de
tais cdigos salientar uma estrutura, mas, tanto quanto possvel, de produzir
uma estruturao (1970, 21).
Portanto, o literato francs nos convida para pensar o texto como uma
rede de cdigos, ao inverso de pensamentos anteriores que privilegiavam
uma viso monoltica e impenetrvel da obra. Barthes atinge seu objetivo,
pois em S/Z ele quebrou o conto Sarrasine (Honor de Balzac) em 561
lexias com cada uma delas revelando certos cdigos que so percebidos
em diversas passagens do texto ou em intersees determinadas. Plot, sob
esta tica, manifesta-se como operao interpretativa da estrutura de um
dado texto, fazendo a competncia literria do leitor ser de fundamental
importncia no processo.
Janet H. Murray em The Future of Narrative in Cyberspace e Jay David
Bolter em Writing Space nos recordam que na poca da oralidade na literatura,
obras como Odissia ou Iliada no foram criadas por apenas uma pessoa,
mas sim, como produtos do esforo coletivo de um grupamento social que
estava habituado a contar uma mesma histria repetidas vezes. Cada
apresentao evidentemente no se igualava s anteriores, j que as histrias
eram longas e continham vrios plots. Visando a dar uma coeso ou construir
uma estrutura para os eventos narrados, os bardos da poca desenvolveram
um repertrio de frmulas que tanto auxiliava a memorizao das
seqncias que deveriam obedecer como favoreciam os receptores na
compreenso dos episdios. O artifcio de associar as principais personagens

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Para discusses mais circunstanciadas das funes dos cdigos em Barthes, ver BROOKS, Peter.
Reading for the Plot.. Cambridge: Harvard University Press, 1996, p. 18-19.

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a eptetos conhecidos tornou-se uma frmula consagrada pelos poetas da poca.

Em A Iliada, de Homero, por exemplo, sempre vem-nos lembrana que
Apolo o arqueiro infalvel ou que Aquiles aquele que tem os ps
ligeiros. O autor de hipertexto da mesma maneira procura despertar em seu
leitor essa capacidade de associao, levando-o construir uma estruturao
para as centenas de lexias que constituem a histria. Tecnicamente o
procedimento possvel, tendo em vista que o computador organiza essas
lexias em formato topogrfico (ver figuras), cabendo ao leitor tambm ordenlas a contento. Seguindo este raciocnio, o leitor de hipertextos dever
procurar entender blocos de informao e no palavras isoladas. A operao
justificaria a possvel ausncia de expresses que denotassem temporalidade,
hierarquia ou argumentao, conforme j se aludiu anteriormente neste
trabalho. Assim, o Plot, em narrativas eletrnicas, literalmente construdo
pelo leitor; l est ele, aguardando a estruturao e esperando pela iniciativa
do leitor. Na anlise que se segue, nosso escopo a comprovao de
autenticidade do processo, assim como a identificao das caractersticas que
melhor promovam sua compreenso.

2. A textualidade eletrnica na obra de Jackson

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Atualmente, a grande maioria dos romances eletrnicos escrita pela

intercesso de um programa de computador conhecido como Storyspace, que
proporciona as ferramentas especficas (recursos grficos, audo, links, etc)
para o escritor de hipertextos. Um dos criadores do programa no seno o
famoso escritor Michael Joyce, autor do j celebrado Afternoon, a Story, de
1987, tido como o primeiro grande romance eletrnico em lngua inglesa.
Patchwork Girl, lanado em 1995, sendo mais rico em recursos grficos do
que a obra de Joyce, seria, talvez, mais criativo.
O romance de Jackson permite ser lido como uma reescritura de
Frankenstein (1818) de Mary Shelley. Na histria de Shelley, h uma
ocasio em que o monstro impe a Victor Frankenstein a criao de um
ser idntico, mas do sexo oposto. Victor chega a consentir, porm acaba
mudando de idia. O desfecho, todos ns sabemos. Patchwork Girl parte
da suposio de que Mary Shelley, escritora inglesa do perodo romntico,
secretamente levou a termo a criao de um segundo monstro que, por
sua vez, acabaria sendo sua amante e se envolvendo em vrias aventuras
nos Estados Unidos contemporneo.
A composio de Patchwork girl rene 323 lexias (blocos de textos
que podem ser visualizados na tela do computador) de tamanhos que variam
desde uma ou duas sentenas at construes contendo 300 ou mais
palavras. As lexias comunicam-se entre si atravs de 462 links, o que significa
uma multiplicidade de caminhos pelos quais o texto pode enveredar. A partir
da instalao do CD-ROM, passamos a visualizar a imagem de um monstro
reproduzido em preto e branco, tendo o corpo todo retalhado, alm de
coberto de cicatrizes:

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Figura 3.
Nesta lexia a comunicao se faz apenas visualmente. Importante
observarmos que a palavra her no canto superior esquerda usada para
identificar o monstro feminino. Em textos impressos contamos com a paginao
por meio de nmeros (pgina 1, 2, 3, etc); o hipertexto, por no seguir uma
ordem linear, recorre a nomes para a identificao das unidades de leitura
(lexias). Ao clicarmos em qualquer parte da figura, vamos nos deparar com o
seguinte texto:

Figura 4.
As referncias intertextuais so considerveis. O ttulo derivado do
romance The Patchwork Girl of Oz, de L. Frank Baum. Nesta histria, o mgico,
Dr. Pipt, planeja dar vida a uma boneca de pano para que esta assista sua

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esposa com as tarefas domsticas. O subttulo da histria de Jackson

A Modern Monster By Mary/Shelley, & Herself arma um jogo de palavras
com a coincidncia dos nomes: Mary Shelley, a escritora inglesa e Shelley
Jackson, a escritora norte-americana de hipertextos.
Nessa pgina, ocorre nosso intrito aos cinco episdios que compem
o romance: graveyard, a journal, a quilt, a story, e body of the text. Recursos
como map view, outline view or tree chart view (contidos em Windows; ver
figura 5) nos propiciam uma viso panormica das possveis conexes da
histria. Tais expedientes assistem o leitor em sua busca de uma sinopse
geral da obra e a situ-la, caso se sinta perdido:

Figura 5.

150

Determinadas fices eletrnicas possibilitam sua alterao por parte

do leitor. Entretanto, em Patchwork Girl, o programa storyspace no admite
esse privilgio. O nico procedimento que, ento, nos restaria com o mapa
acima, seria desloc-lo para a esquerda ou direita, arrastando-o com o mouse
sem, entretanto, mudar sua configurao. Vamos perceber nessa fase da anlise
que a liberdade dada ao leitor engenhosamente calculada: a leitura podendo
ser iniciada em pontos diferentes, mas limitada a uma estrutura geral.
Ao escolhermos o primeiro episdio (graveyard) visualizamos a figura do
monstro mulher, agora, com o corpo separado:
Em Frankenstein, de Mary Shelley, Victor estuda arduamente por anos
a fio a fim de desvendar o segredo da vida. Convicto de que lograra encontrar
a ansiada frmula, julgava que lhe faltava apenas a matria prima e passa a
coletar ossos de necrotrios com o intuito de articular um ser de estatura
gigantesca. Caso idntico descrito no romance de Jackson, s que com o
leitor representando o papel de Victor e cabendo a ns, leitores, a medonha
tarefa de dar vida ao monstro:

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de Shelley Jackson
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Figura 6.
I am buried here. You can resurrect me, but only piece- meal. If you
want to see the whole, you will have to sew me together yourself.
(graveyard)

Recebemos a tarefa de sua ressuscitao pedao a pedao. A funo

expiatria uma metafra para a prtica do hipertexto em si: ficamos diante
de vrias mini-narrativas e de um esboo de personagem involuntrio.
No papel de leitor-Frankenstein, costuramos ou emendamos as partes que
parecem soltas10. Ligar, a a essncia do hipertexto. A prpria protagonista
quem faz gerar esta relao:
I am a mixed metaphor. Metaphor, meaning something like bearing
across, is itself a fine metaphor for my condition. Every part of me is
linked to other territories alien to it but equally mine. (metaphor me)

As suturas servem para jungir as partes do corpo de Patchwork Girl,

formando um ser completo. No plano terico, tal ao corrobora um
fundamento bsico do hipertexto: documentos dispersos podem ser combinados
para formar um nico texto por intermdio de links que, por seu turno,
sustentaro uma narrativa multisequencial, ou seja, mltiplos plots. Na hiptese
de ser a construo de vrios plots confusa para o iniciante em hipertextos,
Shelley Jackson, na persona de Patchwork Girl, mantm um dilogo permamente
com o leitor, no melhor estilo metaficcional:
I am not predictable, but neither am I random. (...) so if you think youre
going to follow me, youll have to learn to move the way I do, think the
way I think; theres just no way around it. (think me)
10 Patchwork, em portugus, significa trabalho feito de retalhos.

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No final da histria (por tudo que j vimos, diga-se de passagem,

esta expresso torna-se um oxmoro) Patchwork Girl aos 173 anos de idade
v seu corpo desfazer-se retornando ao estgio inicial. Talvez tal desfecho
trouxesse uma certa frustrao ao leitor, o que seria perfeitamente compreensvel
quando lembramos que n arrativas impressas fora do convencional so causa
do mesmo efeito. Por ter sido considerada confusa e desconexa ( plotless),
alm de repleta de digresses e excentricidades tipogrficas, a histria
Tristram Shandy (1760-1757) de Laurence Sterne, foi duramente atacado
por seus contemporneos. Hoje, consenso geral que Sterne tenha sido
um dos precursores do estilo notabilizado como stream of consciousness,
que influenciou James Joyce, Virginia Woolf, William Faulkner, entre outros,
sendo ele tambm um dos primeiros praticantes do estilo agora conhecido
como metafico. The Waves (1931), Finnegans Wake (1939) e The Sound
and the Fury (1929), dos escritores modernistas supra mencionados, so
ainda hoje tidas como obras dificeis por exibirem estruturas narrativas
complexas e ousadas.
A fico eletrnica parece destinada a trilhar o mesmo caminho.
O gnero romance, em sua forma impressa, jamais deixou de caracterizar-se
pela transgresso a convenes estilsticas ou a padres estticos. No seria
absurdo afirmar que seu recente flerte com o meio eletrnico fosse uma das
formas de poder o romance revelar essa tendncia inovao. Algumas obras
da expresso de Patchwork Girl, so os proventos reais dessa unio, que abre
novas e largas perspectivas, opes e desafios para os escritores, leitores e
crticos literrios.

Referncias Bibliogrficas

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A estrutura narrativa
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Rogrio de Souza
Srgio Ferreira

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