Civil War (en español Guerra
Civil) es un crossover de la
editorial Marvel Comics. Contó
como guionista con Mark Mil-
lar, y como dibujante con Steve
McNiven. Su publicación en
Estados Unidos fue desde 2006 a
2007. En México fue publicada
por la Editorial Televisa a prin-
cipios del 2007, mientras que en
España comenzó a publicarse en
el segundo trimestre de 2007 por
la Editorial Panini. Ambas editori-
ales optaron por mantener el título
original del cómic, Civil War.
La historia desarrollada en los
siete números fue complementada
con los distintos arcos argumenta-
les de otras publicaciones habitu-
ales de Marvel (exceptuando las
líneas Ultimate Marvel y MAX) y
algunas que fueron creadas du-
rante el transcurso del crossover.
La historia gira alrededor de una
catástrofe en la cual fallecen más
de 600 personas en Stamford,
Connecticut, provocada por una
explosión del villano Nitro cerca
de una escuela, en medio de una
pelea televisada entre superhéroes
y supervillanos. Como respuesta,
el Gobierno de los Estados Uni-
dos promulga la "Ley de Registro
de Superhumanos" obligando a
que todos aquellos que posean
superpoderes desvelen su identi-
dad secreta y trabajen para las
autoridades. Los superhéroes se
dividen en dos facciones prin-
cipales, a favor y en contra del
Registro. Iron Man encabeza la
postura favorable al registro, con
el respaldo del Gobierno y la or-
ganización S.H.I.E.L.D., mientras
que el Capitán América encabeza
un movimiento de resistencia
clandestino.
El crossover logró notoriedad
fuera de los medios especializados
en la historieta por dos sucesos
que tuvieron lugar en el marco del
mismo: la anulación de la identi-
dad secreta de Spider-Man, y la
muerte del Capitán América.
La realización de Civil War se
decidió en una de las reuniones
periódicas que Joe Quesada man-
tiene con los principales editores
de Marvel Comics. El año an-
terior la serie House of M había
tenido un gran éxito comercial y
se deseaba crear una nueva serie
similar a aquella, pero no había
una idea definida sobre la trama.
Brian Michael Bendis le comentó
a Mark Millar una idea que tenía
planeada, que originalmente
estaría circunscripta a la publi-
cación de los Nuevos Vengadores.
Dicha idea giraba alrededor del
registro de los superhéroes y las
identidades secretas. Entre am-
bos hablaban de la posibilidad de
expandir esa trama hacia una serie
que abarque a todo el universo
Marvel. Jeph Loeb se unió a la
conversación y señaló que una tra-
ma que enfrentara a S.H.I.E.L.D.
con los superhéroes no generaría
suficiente interés, y propuso en
cambio que los superhéroes se en-
frentaran unos contra otros. Luego
plantearon sus ideas a Quesada.
En un principio se consideró crear
en el primer número una agencia
llamada HAMMER que tuvi-
era a su cargo el registro de los
superhéroes, pero dicha idea fue
desestimada por ser demasiado
complicada, y en su lugar se uti-
lizó a S.H.I.E.L.D. Aunque en las
revistas los guiones son atribui-
dos a Mark Millar, éstos son el
resultado del trabajo conjunto de
todos los principales guionistas
de Marvel en el momento de la
publicación, coordinados por Tom
Brevoort. Otra función de Tom en
el proceso creativo de la historia
era asistir a Mark Millar con su
detallado conocimiento del uni-
verso marvel: según Tom, Millar
le enviaba e-mails con peticiones
similares a “Necesito un tipo tec-
nológico que pueda ser parte del
equipo del Capi y que haga esto”,
y entonces Tom sugería candida-
tos. Los cuatro villanos utilizados
en la pelea inicial (Nitro, Speed-
freek, Frialdad y el Hombre de
Cobalto) surgieron de una lista
presentada por Brevoort.
La idea de que la catástrofe que
desencadena los acontecimien-
tos fuera situada en la ciudad de
Stamford fue del guionista Jeph
Loeb, quien vive allí. Según el
censo del año 2006 allí viven
126.745 personas, y fue descripta
por la revista United States Living
como “la mejor ciudad para vivir
en ella”. En la cumbre creativa de
Civil War se decidió también que
Speedball debería ser el personaje
que desencadenara todos los ac-
ontecimientos, bajo la premisa de
que dicho rol debería ser ejercido
por el superhéroe más inofensivo
de la editorial. Aunque en la ver-
sión final Speedball aparece junto
a sus compañeros de los Nuevos
Guerreros, en el primer borrador
de la historia era el único super-
héroe presente en la escena.
Según Mark Millar, la elección
del Capitán América como uno de
los dos personajes protagónicos
fue una elección natural, al ser un
personaje que en su misma con-
cepción está relacionado con la
defensa de la libertad, los dere-
chos civiles y el sueño americano.
Su principal adversario, Iron
Man, fue elegido por ser el único
de los personajes principales
de Marvel con peso y autoridad
como para oponerse al Capitán
América. Mark declaró que “De
haber sido un gran debate ide-
ológico entre el Capitán América
y, por ejemplo, Tigra, no creo que
los lectores y el país estuvieran
tan divididos.” Tom Brevoort y
Joe Quesada comentaron que en
la primera reunión creativa se
barajó la posibilidad de emplear
al Capitán América como líder
del bando pro-registro, pero que
la idea se cayó sola, ya que dadas
sus características habría sido una
postura impropia del personaje y
sus motivaciones y antecedentes.
La realización de Civil War se de-
cidió en una de las reuniones per-
iódicas que Joe Quesada mantiene
con los principales editores de
Marvel Comics. El año anterior la
serie House of M había tenido un
gran éxito comercial y se deseaba
crear una nueva serie similar a
aquella, pero no había una idea
definida sobre la trama.
Brian Michael Bendis le comentó
a Mark Millar una idea que tenía
planeada, que originalmente
estaría circunscripta a la pub-
licación de los Nuevos
Vengadores. Dicha idea
giraba alrededor del reg-
istro de los superhéroes y
las identidades secretas.
Entre ambos hablaban de
la posibilidad de expandir
esa trama hacia una serie
que abarque a todo el
universo Marvel. Jeph
Loeb se unió a la con-
versación y señaló que
una trama que enfrentara
a S.H.I.E.L.D. con los
superhéroes no gener-
aría suficiente interés, y
propuso en cambio que los
superhéroes se enfrentaran
unos contra otros. Luego
plantearon sus ideas a
Quesada.
En un principio se con-
sideró crear en el primer
número una agencia llamada tos fuera situada en la ciudad de
HAMMER que tuviera a su cargo Stamford fue del guionista Jeph
el registro de los superhéroes, Loeb, quien vive allí. Según el
pero dicha idea fue desesti- censo del año 2006 allí viven
mada por ser demasiado com- 126.745 personas, y fue descripta
plicada, y en su lugar se utilizó por la revista United States Living
a S.H.I.E.L.D. Aunque en las como “la mejor ciudad para vivir
revistas los guiones son atribui- en ella”. En la cumbre creativa de
dos a Mark Millar, éstos son el Civil War se decidió también que
resultado del trabajo conjunto de Speedball debería ser el personaje
todos los principales guionistas que desencadenara todos los ac-
de Marvel en el momento de la ontecimientos, bajo la premisa de
publicación, coordinados por Tom que dicho rol debería ser ejercido
Brevoort. Otra función de Tom en por el superhéroe más inofensivo
el proceso creativo de la historia de la editorial. Aunque en la ver-
era asistir a Mark Millar con su sión final Speedball aparece junto
detallado conocimiento del uni- a sus compañeros de los Nuevos
verso marvel: según Tom, Millar Guerreros, en el primer borrador
le enviaba e-mails con peticiones de la historia era el único super-
similares a “Necesito un tipo tec- héroe presente en la escena.
nológico que pueda ser parte del Según Mark Millar, la elección
equipo del Capi y que haga esto”, del Capitán América como uno de
y entonces Tom sugería candida- los dos personajes protagónicos
tos. Los cuatro villanos utilizados fue una elección natural, al ser un
en la pelea inicial (Nitro, Speed- personaje que en su misma con-
freek, Frialdad y el Hombre de cepción está relacionado con la
Cobalto) surgieron de una lista defensa de la libertad, los dere-
presentada por Brevoort. chos civiles y el sueño americano.
La idea de que la catástrofe que Su principal adversario, Iron
desencadena los acontecimien- Man, fue elegido por ser el único
de los personajes principales
de Marvel con peso y autoridad
como para oponerse al Capitán
América. Mark declaró que “De
haber sido un gran debate ide-
ológico entre el Capitán América
y, por ejemplo, Tigra, no creo que
los lectores y el país estuvieran
tan divididos.” Tom Brevoort y
Joe Quesada comentaron que en
la primera reunión creativa se
barajó la posibilidad de emplear
al Capitán América como líder
del bando pro-registro, pero que
la idea se cayó sola, ya que dadas
sus características habría sido una
postura impropia del personaje y
sus motivaciones y antecedentes.
La historia de Civil War parte de
varios acontecimientos de otras
publicaciones de Marvel, en un
principio sin una conexión impor-
tante entre sí.
En la serie House of M la Bruja
Escarlata modifica la realidad cre-
ando un mundo utópico, y luego
de restablecer la realidad original
hace que casi todos los mutantes
pierdan sus mutaciones. En el
crossover que le sigue Diezmados,
se aprecia que tras dicho cambio
sólo quedan 198 mutantes en el
mundo. El motivo de dicho cam-
bio, en un principio, solamente
lo conocen algunos superhéroes,
hasta que SHIELD descubre su
secreto. La mayor parte de dichos
198 mutantes se instala en el Insti-
tuto Xavier, junto con los X-Men.
La serie Nuevos Guerreros: Todo
por la audiencia presentó un re-
lanzamiento de los Nuevos Guer-
reros, un grupo de superhéroes
adolescentes creados en la década
de los 90. En esta nueva versión
el grupo participaba de un real-
ity show para el cual perseguía a
supervillanos de escasa trascend-
encia y los capturaba, todo lo cual
era filmado y televisado.
En los últimos números de la
revista de Thor en el año 2004,
éste confronta a unos dioses que
crearían diversas versiones del
Ragnarok en forma cíclica; los
destruye y comienza el “sueño de
los dioses”, coincidiendo con el
final provisorio de la publicación
de su revista. La ausencia de Thor
en virtud de la muerte de su padre
Odín por causa de un enfrentami-
ento que tuvo con el demonio
Surtur y el desconocimiento de los
demás personajes sobre su destino
es utilizada como un recurso nar-
rativo.
En Spiderman vol. 2 números 5 a
7 una comisión del Senado esta-
dounidense inicia una discusión
sobre el Acta de Registro de Su-
perhumanos, que obligaría a todos
los superhéroes a registrar sus
identidades. Iron Man y Spider-
man viajan a Washington y con-
siguen que la fecha para la apro-
bación del proyecto se extienda,
aunque Stark lo asume como algo
inevitable a largo plazo. Antes de
eso, Spiderman se había unido a
Los Vengadores y desarrolló un
vínculo con Tony Stark, a quien
veía como una figura paternal.
Stark también construyó una ar-
madura especial para Spider-Man,
con la cual reemplazó su traje
habitual.
Uno de los antecedentes más
explícitos se da en la publicación
Illuminati, que presenta un grupo
conspirativo formado por Iron
Man, Reed Richards, Namor,
Charles Xavier, el Doctor Extraño
y Rayo Negro, el cual es añadido
mediante retrocontinuidad a la
historia del Universo Marvel a
partir de la Guerra Kree-Skrull y
que habría tenido injerencia en
los diversos acontecimientos que
sucedieron. En la parte final de
dicha publicación, situada en el
mismo período temporal que las
publicaciones contemporáneas,
Iron Man da a conocer la existen-
cia del proyecto de ley del Acta
de Registro y solicita apoyo. Sólo
Reed Richards lo apoya: el Dr.
Extraño se opone, Namor y Rayo
Negro se desentienden, y Xavier
estuvo ausente debido a su desa-
parición al final de la House of M.
Al justificar su postura de apoyo damente, y escapa. En su lugar,
a la ley, Iron Man plantea como Iron Man, Reed Richards y Henry
escenarios posibles situaciones Pym prometen su completo apoyo
que coinciden a grandes rasgos al proyecto.
con la trama que tendría lugar en El acta se formaliza como ley,
Civil War. La historia se inicia en y como consecuencia todos los
la población de Stamford, con un superhéroes no registrados que
prólogo de tipo semi-humorístico. son encontrados son detenidos.
Allí aparecen los New Warriors Sin embargo, varios intentos de
irrumpiendo en una casa en donde detenciones son frustrados por el
se esconden varios supervil- Capitán América, que reúne a un
lanos fugados de prisión. Dicha grupo de superhéroes opuestos al
irrupción es acompañada por acta y que operan desde la clan-
equipos de filmación que trans- destinidad. En este marco Spider-
miten en vivo la pelea como parte Man, convencido por Iron Man,
de un reality show televisivo. La se presenta en una conferencia
pelea lleva a un enfrentamiento de prensa en donde manifiesta su
entre Namorita y Nitro afuera de apoyo al Acta y se quita públi-
una escuela primaria: mientras el camente la máscara, revelando
camarógrafo sigue filmando, el su identidad secreta como Peter
villano utiliza su superpoder para Parker.
generar una explosión que destru- Para capturar a los superhéroes
ye casi toda la ciudad. rebeldes, se monta una trampa
La trama gira entonces hacia un con una situación de emergencia
desarrollo de tipo dramático. Se falsa que hace que los mismos se
genera un gran resentimiento pú- presenten en un sitio en donde
blico hacia los super héroes, que son rodeados por los super-
llevan a ataques vandálicos contra héroes registrados y las fuerzas
Tony Stark y la Antorcha Hu- de S.H.I.E.L.D. Tras disparar y
mana. El gobierno de los
Estados Unidos prepara
un proyecto de ley por
el cual todas las perso-
nas con superpoderes
(tanto superhéroes como
supervillanos) deberían
registrarse ante las
autoridades y responder
por sus acciones. Dicha
ley es conocida como
“Acta de registro de
superhumanos”. Mien-
tras varios superhéroes
discuten qué postura
tomar ante la misma, la
directora de S.H.I.E.L.D.
María Hill reclama al
Capitán América que
lidere a las tropas y
superhéroes que hagan
efectiva la aplicación
de dicha ley. El Capitán
América se niega rotun-
dejar inconcientes a
Capa y Wiccan (para
evitar que éstos puedan
teletransportar al grupo
fuera de la trampa) Iron
Man intenta negociar
una solución pacífica
al conflicto, ofreciendo
al Capitán América y
su grupo una amnistía
si cesaran la resisten-
cia y se registraran.
El Capitán América
finge aceptarlo y darle
la mano a Iron Man,
poniendo en cambio en
su mano un dispositivo
que haga funcionar mal
su armadura, tras lo cual
contraatacan. El com-
bate es interrumpido de
pronto por la aparición
de Thor, que ataca a los
rebeldes. La aparición
de Thor, que al momen-
to de la publicación de
la historia se encontraba
muerto, finaliza con un cliffhanger
el tercer número. En el cuarto
se descubre que no se trata del
auténtico Thor sino de un cyborg
creado por Stark, Pym y Richards.
Éste se descontrola y mata a Bill
Foster durante la pelea. Ante
esa situación, la Mujer Invisible
protege al grupo y les permite
escapar, mientras Cable utiliza
sus habilidades telepáticas para
manipular los poderes del aún
inconciente Capa.
La muerte de Bill Foster afecta a
los personajes de ambos bandos,
generando deserciones en ambos
equipos. Entre los rebeldes, Hal-
cón Nocturno y Estatura abando-
nan al grupo y se unen a Stark,
al ver que la pelea puede llegar
a niveles letales. Mientras que
entre los registrados Spider-Man,
la Mujer Invisible y la Antorcha
Humana cambian de bando y se
unen a los rebeldes, en desacuer-
do con el uso del cyborg de Thor,
la prisión en la Zona negativa en
donde se mantiene a los super-
héroes detenidos y otras medidas
tomadas por Stark. Todo esto mo-
tiva también que otros personajes
que se mantenían neutrales, como
Punisher o Pantera
Negra, se unan a las
fuerzas del Capitán
América. Para refor-
zar sus filas ante esta
situación, Stark re-
curre a sumar super-
villanos a su grupo,
utilizando técnicas
coercitivas invasivas
para controlar su
comportamiento.
Así como se creó
un cyborg de Thor,
comienza a crearse
una gran cantidad de
superhéroes nuevos.
El proyecto es cono-
cido como “Iniciativa
de los 50 estados” y
consiste en crear un
grupo de superhéroes
específico para cada
uno de los 50 Estados
de los Estados Uni-
dos de América.
Punisher se infiltra
en el Edificio Baxter y con-
sigue información sobre cómo
acceder a la prisión de la Zona
Negativa, identificada sim-
plemente como “42”. Con la
intervención de Hulking, que
con sus poderes de metamor-
fosis asume el aspecto físico
de Henry Pym y como tal
logra acceso a las áreas de
seguridad más importantes, se
libera a todos los superhéroes
encarcelados para que colab-
oren en la pelea final entre
ambos bandos.
Pantera Negra y Puñal
detectan un intento de
S.H.I.E.L.D. de cerrar la
entrada a la Zona Negativa, lo
cual los dejaría atrapados en
dicha dimensión. En con-
secuencia, en los segundos
restantes Capa extiende su
poder y realiza una teletrans-
portación masiva, enviando
a todos los superhéroes (de
uno y otro bando) a la ciudad de
Nueva York.
Con la apertura de las celdas y
el uso de supervillanos, ambos
bandos tenían cantidades de com-
batientes relativamente igualadas.
Ambos bandos recibieron a su
vez más refuerzos: las fuerzas del
Capitán América contaron con
las tropas de Namor, mientras
que Stark igualó nuevamente la
pelea con los superhéroes que se
crearon para la iniciativa de los 50
estados mencionada (incluyendo
una nueva intervención del cy-
borg de Thor, que es destruido por
Hércules).
El nuevo enfrentamiento entre
Iron Man y el Capitán América
termina con una amplia superiori-
dad de este último, pero antes de
rematar a Stark mira a su alred-
edor y ve la destrucción generada
por la pelea. Considerando haber
estado equivocado todo el tiempo,
arroja su escudo y su máscara, y
permite ser llevado preso. Ahora
desea luchar dentro del sistema
judicial.
Al igual que hiciera con otros
contextos geopolíticos a lo largo
de su historia, la editorial Marvel
Cómics utiliza la serie de Civil
War y sus publicaciones rela-
cionadas para trazar analogías con
la Guerra contra el terrorismo
iniciada por la sociedad estadou-
nidense tras los Atentados del 11
de septiembre de 2001. El desastre
ocurrido en la ficción en Stam-
ford, si bien constituye un acci-
dente y no un atentado terrorista
deliberado, es utilizado para
presentar narrativamente a una
sociedad afectada por la cultura
del miedo, similar al estado de la
sociedad estadounidense real tras
los atentados de Al Qaeda. Esto
lleva en la ficción a la sanción de
una ley conocida como “Acta de
Registro de Superhumanos”, que
ocasiona resistencias y críticas
relativas a posibles violaciones de
derechos humanos e invasiones a King, en el contexto del mov-
la privacidad, críticas similares a imiento por los derechos civiles
las recibidas en el mundo real por de la afroamericana de los Estados
el Acta Patriótica estadounidense. Unidos. Como resumen, se esta-
Asimismo, los superhumanos blece que Iron Man representa la
capturados en el curso de la histo- doctrina de que el gobierno estaría
ria son encerrados en una prisión por encima de los ciudadanos,
situada en un universo paralelo, mientras que el Capitán América
y si bien ello se justifica en un representa la doctrina opuesta, de
primer término como una medida que los ciudadanos estarían por
orientada a lograr que los escapes encima del gobierno.
fueran imposibles, también se
establece específicamente que di-
cho lugar no entraría dentro de la
jurisdicción estadounidense y que
los prisioneros no dispondrían de
derechos legales. Dicha situación
establece paralelismos con el Cen-
tro de detención de Guantánamo,
que recibe en Estados Unidos
críticas similares.
De acuerdo al Dr. Rubén Her-
rero de Castro, de la Facultad de
Ciencias Políticas Universidad
Complutense de Madrid, los dos
personajes principales (Iron Man
y el Capitán América) asumen
posturas políticas coherentes no
sólo con sus biografías ficticias,
sino también con las principales
posturas políticas con que se
pueden enfrentar las violaciones
de derechos civiles llevadas a
cabo desde un nivel gubernamen-
tal. Iron Man representa, según
su enfoque, la opción de la nego-
ciación, la concesión de aceptar
algunas privaciones a cambio de
impedir otras y mantenerse dentro
del sistema, y quizás “cambiarlo
desde adentro”. En cambio, el
Capitán América representa las
posturas radicales y ceder en
ninguno de los recla mos, incluso
si ello implica una confrontación
abierta con el sistema y el encar-
celamiento consecuente. El men-
cionado Rubén Herrero no sólo
indica similitudes de la serie con
el contexto estadounidense de la
época, sino también con el Boicot
de autobuses en Montgomery y
con la figura de Martin Luther