Campo Harmnico (Parte 1) Maior

Definio: Quando falamos de Campo estamos nos referindo a abrangncia e limitao, pensamos em
agrupamento, espao e afinidade. Usamos esse termo em diversas situaes:
Campo de Futebol a rea onde jogamos bola, o espao que confina os jogadores durante a partida. Se
a bola sair desse campo o jogo pausado, cobrada a reentrada da bola (lateral) e d-se continuidade.

Campo Gravitacional toda a regio que sofre a ao da gravidade. O campo gravitacional da Terra vai
muito alm do nosso cho ou cu, ele segura a lua em posio, e todo esse espao que responde a ao do
nosso planeta faz parte do Campo Gravitacional dele.

Campo Eletromagntico a rea em torno de um objeto que sofre a influncia eletromagntica desse
mesmo objeto.

Campo Harmnico de uma escala tudo que est relacionado com essa escala, de notas e intervalos a
acordes, de arpejos a outras escalas. De forma resumida tudo que podemos fazer com as notas de uma
determinada escala.

Ento o conceito de Campo Harmnico vai muito alm da simples formao de acordes de trade e ttrade
usando as notas de uma escala. Podemos incluir as notas de tenso, o leque completo de acordes, entre eles
os suspensos, com baixo trocado e alterados, os intervalos e at mesmo outras escalas (normalmente
pentatnicas).
Quais so? Potencialmente qualquer escala tem o seu campo harmnico mas alguns se popularizaram mais,
como o Campo Harmnico Maior, Menor Natural, Menor Harmnico, Menor Meldico, Diminuto (e DomDim),
Hexafnico (Tons Inteiros) e Aumentado. Podemos ter ainda os campos das pentatnicas, escalas Be Bop (8
notas), exticas ou qualquer outra escala.
No nosso sistema de msica ocidental a escala cromtica a mais completa, possui as 12 notas, ento seu
campo harmnico tambm o mais completo com todos os acordes e escalas.

Pra que serve? atravs da deduo do campo harmnico de uma escala que sabemos quais so os acordes
e tenses compatveis e que conseguimos definir todas as opes meldicas para um determinado acorde.
Vou colocar de forma simples: se um acorde faz parte de um campo harmnico, voc poder usar a escala
para solar em cima desse acorde. Como um mesmo acorde pode aparecer em diferentes campos harmnicos
teremos diferentes opes de escala para tocar.
Exemplo:
Com a escala de D maior consigo formar o acorde de C7M, ento posso usar essa escala para solar em
cima do acorde.
Com a escala de Sol maior consigo formar o acorde de C7M, ento posso usar essa escala para solar em
cima do acorde.
Com a escala de Mi menor harmnica consigo formar o acorde de C7M, ento posso usar essa escala para
solar em cima do acorde.
Rapidamente encontramos 3 opes de escala para usar em cima do acorde de C7M e cada uma ir
proporcionar uma sonoridade diferente.
Tambm atravs dos Campos Harmnicos que conseguimos entender a relao de proximidade entre
acordes de uma harmonia firmando assim o conceito tonal. atravs dessas compatibilidades que fazemos
msica e dominar o conceito de Campo Harmnico mais um passo para dominar o conceito musical.

Vamos primeiro definir o que faz parte de um campo harmnico

1 As notas da escala temos 15 possibilidades de escala maior, todas obedecem uma relao
estreita de tons:

2 Intervalos qualquer combinao intervalar entre as notas da escala.

3 Trades Acordes formados com Tnica, Tera e Quinta, todas as notas pertencentes a escala.
4 Ttrades Acordes formados com Tnica, Tera, Quinta e Stima, todas as notas pertencentes a
escala.
5 Demais acordes Qualquer acorde formado usando as notas da escala.
6 Escalas Redues da escala do campo.
7 Arpejos Que so as notas dos acordes tocadas de forma meldica.

1 As notas da escala A escala de D Maior fomada pelas notas D, R, Mi, F, Sol, L e Si.
Ento essas 7 notas fazem parte do Campo Harmnico de D Maior. So essas notas, e apenas elas,
que sero usadas para formar todos os outros componentes do campo harmnico como os acordes,
arpejos e as pentatnicas.
2 Intervalos Qualquer combinao entre as notas D, R, Mi, F, Sol, L e Si tambm vai fazer
parte do Campo Harmnico de D Maior. Como os intervalos so formados por 2 notas temos as
seguintes possibilidades:
 3 Trades Formadas pela Tnica do acorde, a tera e a quinta. Como a escala de D maior possui
7 notas teremos 7 acordes de trade, cada uma comeando numa das notas da escala.
Escala de D Maior: D R Mi F Sol L Si
So essas as notas que temos disponveis para construir as trades pois so elas que definem o campo
harmnico de D maior. Qualquer outra nota que no faz parte da escala de D maior por consequncia
tambm no far parte do Campo Harmnico de D maior.

Primeira nota (Grau 1) da escala de D Maior Nota D, ser a tnica do primeiro acorde de trade.
Para completar a trade precisamos ainda da tera e da quinta que sero:

Ento a Trade de D ter as notas D, Mi e Sol. Fazendo a anlise da distncia de tons entre as notas:
2 tons + 1 tom = Trade maior, ento a primeira trade do Campo Harmnico de D maior ser a Trade
de C.

Segunda nota (Grau 2) da escala de D Maior Nota R, ser a tnica do segundo acorde de trade.

Definindo a tera e a quinta:

A Trade de R ter as notas R, F e L. Fazendo a anlise da distncia de tons entre as notas:

1 tom + 2 tons = Trade menor, ento a segunda trade do Campo Harmnico de D maior ser a Trade
de Dm.

Terceira nota (Grau 3) da escala de D Maior Nota Mi, ser a tnica do terceiro acorde de trade.

Definindo a tera e a quinta:

A Trade de Mi ter as notas Mi, Sol e Si. Fazendo a anlise da distncia de tons entre as notas:

1 tom + 2 tons = Trade menor, ento a terceira trade do Campo Harmnico de D maior ser a Trade
de Em.
Quarta nota (Grau 4) da escala de D Maior Nota F, ser a tnica do quarto acorde de trade.

Definindo a tera e a quinta:

Ento a Trade de F ter as notas F, L e D. Fazendo a anlise da distncia de tons entre as notas:

2 tons + 1 tom = Trade maior, ento a quarta trade do Campo Harmnico de D maior ser a Trade
de F.

Quinta nota (Grau 5) da escala de D Maior Nota Sol, ser a tnica do quinto acorde de trade.

Definindo a tera e a quinta:

Ento a Trade de Sol ter as notas Sol, Si e R. Fazendo a anlise da distncia de tons entre as notas:

2 tons + 1 tom = Trade maior, ento a quinta trade do Campo Harmnico de D maior ser a Trade
de G.
Sexta nota (Grau 6) da escala de D Maior Nota L, ser a tnica do sexto acorde de trade.

Definindo a tera e a quinta:

A Trade de L ter as notas L, D e Mi. Fazendo a anlise da distncia de tons entre as notas:

1 tom + 2 tons = Trade menor, ento a sexta trade do Campo Harmnico de D maior ser a Trade
de Am.

Stima nota (Grau 7) da escala de D Maior Nota Si, ser a tnica do stimo acorde de trade.

Definindo a tera e a quinta:

A Trade de Si ter as notas Si, R e F. Fazendo a anlise da distncia de tons entre as notas:

1 tom + 1 tom = Trade diminuta, ento a stima trade do Campo Harmnico de D maior ser a
Trade de Bm(b5).
Tabela com o resumo da formao das trades:

4 Ttrades So formados com a adio da stima ao acorde de trade.

Observe as stimas na tabela abaixo:

Temos na prtica 3 tipos de stima possveis

Stima maior Fica tom abaixo da tnica. Representada na cifra por 7M.

Stima menor Fica 1 tom abaixo da tnica. Representada na cifra por 7.

Stima diminuta Fica 1 tom abaixo da tnica. S existe no acorde diminuto (To).

Combinando as trades com as respectivas stimas:

Trade de C + a nota Si ( tom abaixo da tnica, ou seja, stima maior) = C7M

 Trade de Dm + a nota D (1 tom abaixo da tnica, ou seja, stima menor) = Dm7

Trade de Em + a nota R (1 tom abaixo da tnica, ou seja, stima menor) = Em7

Trade de F + a nota Mi ( tom abaixo da tnica, ou seja, stima maior) = F7M

Trade de G + a nota F (1 tom abaixo da tnica, ou seja, stima menor) = G7

 Trade de Am + a nota Sol (1 tom abaixo da tnica, ou seja, stima menor) = Am7

Trade de Bm(b5) + a nota L (1 tom abaixo da tnica, ou seja, stima menor) = Bm7(b5)

Temos ento as seguintes Ttrades:

5 Demais acordes Existem muitas categorias de acordes, entre eles os suspensos (retira-se a
tera do acorde e acrescenta-se a segunda ou quarta), os alterados (maior com stima menor e
 qualquer combinao de b9, #9, b5 e #5), com baixo trocado, com sexta ou com notas de tenso (b9,
9, #9, 11, #11, b13, 13). Independente do tipo do acorde, para fazer parte do Campo Harmnico de
D maior qualquer nota presente na sua formao dever fazer parte da escala de D maior.

Tenses disponveis por grau da escala:

Primeiro grau (Grau 1) representado pela nota D, trade de C e ttrade de C7M.

Tenses:

A segunda ou nona de D ser a nota R (1 tom acima) representada pela cifra 2 ou 9.

A quarta ou dcima primeira de D ser a nota F (2 tons acima) representada pela cifra 4 ou 11.
Essa dcima primeira no usada em msica tonal pois gera um conflito com a tera e a stima do
acorde de C7M confundindo a sua funo dentro da msica. Como esse o primeiro acorde do campo
harmnico e nosso ponto de partida, dever passar a sensao de repouso (ou resoluo) e essa
dcima primeira desestabiliza o acorde.

A sexta ou dcima terceira de D ser a nota L (4 tons acima) representada pela cifra 6 ou 13.

Segundo grau (Grau 2) representado pela nota R, trade de Dm e ttrade de Dm7.

Tenses:

A segunda ou nona de R ser a nota Mi (1 tom acima) representada pela cifra 2 ou 9.

A quarta ou dcima primeira de R ser a nota Sol (2 tons acima) representada pela cifra 4 ou 11.

A sexta ou dcima terceira de R ser a nota Si (4 tons acima) representada pela cifra 6 ou 13. O
acorde de Dm6 pode ser visto como uma inverso do stimo grau Bm7(b5) pois possui as mesmas
notas (Dm6 D F A B = Bm7(b5) B D F A). comum usar o Dm6 para substituir o Bm7(b5).

Terceiro grau (Grau 3) representado pela nota Mi, trade de Em e ttrade de Em7.

Tenses:

A segunda ou nona de Mi ser a nota F ( tom acima) representada pela cifra b 2 ou b9. Essa nona
menor (b9) normalmente adicionada ao acorde junto com a suspenso, ou seja, retira-se a tera e
acrescenta-se tambm a quarta justa.

A quarta ou dcima primeira de Mi ser a nota L (2 tons acima) representada pela cifra 4 ou 11.

A sexta ou dcima terceira de Mi ser a nota D (4 tons acima) representada pela cifra b6 ou b13.
Essas tenses quando usadas tendem a fazer o acorde soar como primeiro grau. O acorde de Em
acaba virando um acorde de C7M j que o primeiro grau mais forte (Em(b6) tem as notas E G B C e
o acorde de C7M tem as mesmas notas: C E G B).

Quarto grau (Grau 4) representado pela nota F, trade de F e ttrade de F7M.

Tenses:
 A segunda ou nona de F ser a nota Sol (1 tom acima) representada pela cifra 2 ou 9.

A quarta ou dcima primeira de F ser a nota Si (3 tons acima) representada pela cifra #4 ou #11.

A sexta ou dcima terceira de F ser a nota R (4 tons acima) representada pela cifra 6 ou 13.

Quinto grau (Grau 5) representado pela nota Sol, trade de G e ttrade de G7.

Tenses:

A segunda ou nona de Sol ser a nota L (1 tom acima) representada pela cifra 2 ou 9.

A quarta ou dcima primeira de Sol ser a nota D (2 tons acima) representada pela cifra 4 ou 11.
O uso da dcima primeira deve ser cauteloso j que confunde o trtono do acorde. A melhor opo a
suspenso do acorde com a quarta justa.

A sexta ou dcima terceira de Sol ser a nota Mi (4 tons acima) representada pela cifra 6 ou 13.

Sexto grau (Grau 6) representado pela nota L, trade de Am e ttrade de Am7.

Tenses:

A segunda ou nona de L ser a nota Si (1 tom acima) representada pela cifra 2 ou 9.

A quarta ou dcima primeira de L ser a nota R (2 tons acima) representada pela cifra 4 ou 11.

A sexta ou dcima terceira de L ser a nota F (4 tons acima) representada pela cifra b6 ou b13. A
insero dessas tenses pode fazer o acorde de trade soar como o quarto grau F7M j que ter as
mesmas notas (Am(b13) possui as notas A C E F, as mesmas de F7M F A C E).

Stimo grau (Grau 7) representado pela nota Si, trade de Bm(b5) e ttrade de Bm7(b5).

Tenses:

A segunda ou nona de Si ser a nota D ( tom acima) representada pela cifra b2 ou b9.

A quarta ou dcima primeira de Si ser a nota Mi (2 tons acima) representada pela cifra 4 ou 11.

A sexta ou dcima terceira de Si ser a nota Sol (4 tons acima) representada pela cifra b6 ou b13.

Abaixo a tabela com o resumo das tenses por grau do campo harmnico:

Acordes Suspensos: So aqueles que possuem na sua formao a segunda maior (2) ou a quarta justa (4)
no lugar da tera do acorde de trade ou ttrade. Analisando a tabela acima vemos que
 Os graus 1, 2, 4, 5 e 6 permitem uma segunda maior.

Os graus 1, 2, 3, 5, 6 e 7 permitem uma quarta justa.

Temos ento as seguintes possibilidade de acordes suspensos:

O acorde de C7M/4 no utilizado dentro da msica tonal por ter na sua formao um trtono entre a
quarta (F) e a stima do acorde (Si) confundindo a funo do acorde.

O acorde de C7M/2 (C D G B) pode ser reescrito como um acorde de G/C pois possui as mesmas
notas.

O acorde de D7/2 (D E A C) pode ser reescrito como um acorde de Am/D pois possui as mesmas
notas.

O acorde de F7M/2 (F G C E) pode ser reescrito como um acorde de C/F pois possui as mesmas notas.

O acorde de G7/2 (G A D F) pode ser reescrito como um acorde de Dm/G pois possui as mesmas
notas.

O acorde de A7/2 (A B E G) pode ser reescrito como um acorde de Em/A pois possui as mesmas notas.

Acordes de sexta maior (6): Podem ser vistos de forma enarmnica, por exemplo

C6 (C E G A) tem as mesmas notas de Am7 (A C E G).

Dm6 (D F A B) tem as mesmas notas de Bm7(b5) (B D F A).

Em no aceita a sexta maior, somente a sexta menor (b6 nota D). Quando esse acorde recebe a sexta
menor acaba sendo analisado como o primeiro grau invertido (C/E).

F6 (F A C D) tem as mesmas notas de Dm7 (D F A C).

G6 (G B D E) tem as mesmas notas de Em7 (E G B D).

Am no aceita a sexta maior, somente a sexta menor (b6 nota F). Quando esse acorde recebe a sexta
menor acaba sendo analisado como o quarto grau invertido (F/A).

Bm(b5) no aceita a sexta maior, somente a sexta menor (b6 nota Sol). Quando esse acorde recebe a
sexta menor acaba sendo analisado como o quinto grau invertido (G/B).

Acordes de Baixo Trocado: quando a nota do baixo diferente da tnica do acorde. Qualquer nota da
escala de D maior pode servir como baixo. Teremos as seguintes combinaes:
Grau 1 C | C/D | C/E | C/F | C/G | C/A | C/B

Grau 2 Dm | Dm/E | Dm/F | Dm/G | Dm/A | Dm/B | Dm/C

Grau 3 Em | Em/F | Em/G | Em/A | Em/B | Em/C | Em/D

E assim por diante

O baixo tambm pode ser trocado em qualquer variao do acorde base, por exemplo:

Dm/F | Dm7/A | D4/E | Dm7(9)/E etc

O emprego das tenses disponveis no campo harmnico: Usam o princpio da tenso compatvel, ou
seja, precisam estar 1 tom acima das notas do acorde para serem utilizadas.

Grau 1 Acorde de C (C E G) ou C7M (C E G B) acorde Jnico.

1 tom acima da tnica (D) ser a nota R, presente na escala de D maior, ento essa tenso utilizada (9).
Exemplos: C9 | C7M(9)

Audio Player

1 tom acima da tera (Mi) ser a nota F#, ausente na escala de D maior, tenso no utilizada. Para
empregar a nota F no acorde de primeiro grau deve-se retirar a tera do acorde e indicar isso na cifra como
uma quarta C4. A dcima primeira (11) no utilizada pois gera conflito com a tera do acorde e um trtono
com a stima confundindo a sua funo harmnica.

1 tom acima da quinta (Sol) ser a nota L, presente na escala de D maior, ento essa tenso utilizada
(13). Quando o acorde no tiver stima escreve-se na cifra como uma sexta (C6). Quando a stima existir
essa nota gera tenso e escrita como uma dcima terceira (13). Exemplos: C6 | C7M(13)

Grau 2 Acorde de Dm (D F A) ou Dm7 (D F A C).

1 tom acima da tnica (R) ser a nota Mi, presente na escala de D maior, ento essa tenso utilizada (9).
Exemplos: Dm9 | Dm7(9)

1 tom acima da tera (F) ser a nota Sol, presente na escala de D maior, ento essa tenso utilizada (11).
Exemplos: Dm11 | Dm7(11)

1 tom acima da quinta (L) ser a nota Si, presente na escala de D maior, ento essa tenso utilizada (13).
Quando o acorde no tiver stima escreve-se na cifra como uma sexta (Dm6 acorde Drico). Quando a
stima existir essa nota gera tenso e escrita como uma dcima terceira (13). Exemplo: Dm7(13)

Grau 3 Acorde de Em (E G B) ou Em7 (E G B D).

1 tom acima da tnica (Mi) ser a nota F#, ausente na escala de D maior, tenso no utilizada. O emprego
da nota F (b9) normalmente se faz com a retirada da tera do acorde e a adio da quarta justa (acorde
Frgio). Exemplo: E4(b9)

1 tom acima da tera (Sol) ser a nota L, presente na escala de D maior, ento essa tenso utilizada (11).
Exemplos: Em11 | Em7(11)

1 tom acima da quinta (Si) ser a nota D#, ausente na escala de D maior, tenso no utilizada. A nota D
(b6) quando usada somada a trade de Em gera um acorde de primeiro grau invertido pois possui as mesmas
notas. Em(b6) (E G B C) = C7M (C E G B).

Grau 4 Acorde de F (F A C) ou F7M (F A C E).

1 tom acima da tnica (F) ser a nota Sol, presente na escala de D maior, ento essa tenso utilizada (9).
Exemplos: F9 | F7M(9)

1 tom acima da tera (L) ser a nota Si, presente na escala de D maior, ento essa tenso utilizada
(#11). Exemplo: F7M(#11) acorde Ldio.
1 tom acima da quinta (D) ser a nota R, presente na escala de D maior, ento essa tenso utilizada
(13). Exemplo: F7M(13)

Grau 5 Acorde de G (G B D) ou G7 (G B D F) acorde Mixoldio.

1 tom acima da tnica (Sol) ser a nota L, presente na escala de D maior, ento essa tenso utilizada (9).
Exemplos: G9 | G7(9)

1 tom acima da tera (Si) ser a nota D#, ausente na escala de D maior, tenso no utilizada. O emprego
da quarta justa (D) junto com a tera do acorde (Si) pode confundir a resoluo do trtono enfraquecendo a
funo harmnica e por consequncia a cadncia. O uso da nota D dever na maioria das vezes aparecer
como suspenso (4). Exemplo: G4

1 tom acima da quinta (R) ser a nota Mi, presente na escala de D maior, ento essa tenso utilizada
(13). Exemplo: G7(13)

Grau 6 Acorde de Am (A C E) ou Am7 (A C E G) acorde Aelio.

1 tom acima da tnica (L) ser a nota Si, presente na escala de D maior, ento essa tenso utilizada (9).
Exemplos: Am9 | Am7(9)

1 tom acima da tera (D) ser a nota R, presente na escala de D maior, ento essa tenso utilizada (11).
Exemplos: Am(11) | Am7(11)

1 tom acima da quinta (Mi) ser a nota F#, ausente na escala de D maior, tenso no utilizada. A nota F
(b6) quando usada somada a trade de Am gera um acorde de quarto grau invertido pois possui as mesmas
notas. Am(b6) (A C E F) = F7M (F A C E).

Grau 7 Acorde de Bm(b5) (B D F) ou Bm7(b5) (B D F A) acorde Lcrio.

1 tom acima da Tnica (Si) ser a nota D#, ausente na escala de D maior, tenso no utilizada. O uso da
tenso b9 (nota D) evitada pois confunde o trtono do acorde (entre as notas Si e F) enfraquecendo a
funo do acorde.

1 tom acima da tera (R) ser a nota Mi, presente na escala de D maior, ento essa tenso utilizada (11).
Exemplos: Bm(b5/11) | Bm7(b5/11)

1 tom acima da quinta (F) ser a nota Sol, presente na escala de D maior, ento essa tenso utilizada
(13). A presena dessa nota Sol transforma o acorde de Bm7(b5) (B D F A G) em acorde de quinto grau G7(9)
(G B D F A).

Tabela com o resumo das tenses mais utilizadas:

 6 Escalas Qualquer escala que for uma reduo da escala de D maior far parte do seu campo
harmnico.

A Pentatnica de Am7 possui as notas A, C, D, E, G. Podemos ver essa pentatnica como a escala
maior sem as notas F e B, ento ela uma reduo da escala de D maior e faz parte do seu campo
harmnico.

A Pentatnica de Dm7 possui as notas D, F, G, A, C. Podemos ver essa pentatnica como a escala
maior sem as notas E e B, ento ela uma reduo da escala de D maior e faz parte do seu campo
harmnico.

A Pentatnica de Em7 possui as notas E, G, A, B, D. Podemos ver essa pentatnica como a escala
maior sem as notas C e F, ento ela uma reduo da escala de D maior e faz parte do seu campo
harmnico.

A Pentatnica de Dm6 possui as notas D, F, G, A, B. Podemos ver essa pentatnica como a escala
maior sem as notas C e E, ento ela uma reduo da escala de D maior e faz parte do seu campo
harmnico.

A Pentatnica de G7 possui as notas G, B, C, D, F. Podemos ver essa pentatnica como a escala

maior sem as notas E e A, ento ela uma reduo da escala de D maior e faz parte do seu campo
harmnico.

Por consequncia podemos utilizar qualquer uma das pentatnicas acima ao invs da escala de D maior.
Observe porm que a utilizao das pentas de Dm7, Dm6 e G7, que possuem na sua formao a quarta justa
do tom (a nota F), devero ser usadas com cautela em acordes tnicos (que no possuem a nota F na sua
formao), pois o repouso nessa quarta poder soar desiquilibrado.

Blue Note Pode ser adicionada livremente as pentatnicas pois sua utilizao um efeito de aproximao
ou passagem cromtica e sua anlise dentro do campo harmnico desconsiderada.

7 Arpejos Utilizam os mesmos acordes gerados pela escala de D Maior tocados de forma
meldica.

Abaixo a tabela com os arpejos mais utilizados do Campo Harmnico de D Maior:

Os arpejos com muitas notas de tenso tendem a se confundir com a prpria escala do campo harmnico, por
exemplo:

Dm7(9/11/13) Tem as notas R, F, L e D + tenses Mi (9), Sol (11) e Si (13). Somando as notas do
ttrade com suas tenses temos a escala de D maior: D R Mi F Sol L Si.

Relao entre os arpejos e os acordes:

Um arpejo no precisa conter as mesmas notas do acorde de base, muito pelo contrrio, podem ser todas
diferentes contando que a tenso seja compatvel com o acorde. De forma geral pode-se usar a regra de um
tom acima onde as notas de tenso estaro sempre um tom acima das notas do acorde. O acorde de stima
da dominante (G7 em D maior) aceita qualquer tenso com excesso da stima maior. Temos ento as
seguintes relaes e seus resultados:
Acordes de Trade X Arpejos
As opes marcadas com o smbolo (x) no so usadas dentro do Campo Harmnico de D Maior. Muitas
vezes so compatveis mas entregam uma outra inteno modal, por isso so excludas do campo.

Os arpejos com sexta foram excludos pois podem ser vistos de forma enarmnica com os arpejos de ttrade.
Alguns dos resultados da combinao dos arpejos do tipo T2 coincidem com os arpejos do tipo T4 pois na sua
formao possuem as mesmas notas (exemplo: D2 = A4).

Acordes de Ttrade X Arpejos

Visualizao do Campo Harmnico de D maior no brao da guitarra:

Notas e intervalos:

Trades:
Formatos das trades de C:
Formatos das trades de Dm:

Formatos das trades de Em:

Formatos das trades de F:

Formatos das trades de G:

Formatos das trades de Am:

Formatos das trades de Bm(b5):

Ttrades:

Formatos dos ttrades do Campo Harmnico de C7M (clique nas imagens para ampliar):
 Demais acordes: