Sunteți pe pagina 1din 12

Studii de tiin i cultur Volumul VII, Nr.

2, iunie 2011

Mihail Jora, creator of Romanian ballet prototype

Mihail Jora, creatorul prototipului de balet romnesc


Lava BRATU
Universitatea de Vest Timioara, Facultatea de Muzic
E-mail: lava.bratu@gmail.com

Abstract
The idea to use in the ballet performances topics related to the Romanian music and life
came through Mihail Joras creations: La pia (1928), Demoazela Mriua (1940), Curtea
Veche (1948), Cnd strugurii se coc (1953), ntoarcerea din adncuri (1959), Hanul
Dulcineea (1966). His works are characterized by creative force, subtlety and staging gift that
have turned the trivial into art. The dramatic sense, the picturesque force, the complex rhythm, the
harmonious coloring, the conducting talent and the gentle use of sounds as well as the modern
aesthetic vision - all speak about an artistic personality of an extraordinary originality.

Key words: Mihail Jora, Romanian ballet, modern aesthetic vision, originality
Cuvinte cheie: Mihail Jora, balet romnesc, viziune estetic modern, originalitate

Mihail Jora, promotor al colii muzicale romneti


Anul acesta se mplinesc 120 de ani de la natere i patru decenii de la trecerea n nefiin a
compozitorului Mihail Jora, nscut n 2 august 1891, la Roman, i decedat n 10 mai 1971, la
Bucureti. Descendent al unei vechi familii boiereti, Mihail Jora a nceput studiul muzicii la Iai, n
particular (1901-1909) i la Conservator (1909-1911), cu profesorii Eduard Meissner, Hlne
Andr, Sofia Teodoreanu i Alexandru Zirra. A urmat apoi Knigliches Konservatorium din Leipzig
(1912-1914), unde i-a avut maetri pe Max Reger, Stephan Krell, Robert Teichmller i Hans Sitt.
n timpul primului rzboi mondial a ntrerupt studiile pentru a lupta efectiv pe front, unde a fost
grav rnit (moment n care Jora a devenit invalid). n 1919-1920 l regsim la Paris, la cursurile de
compoziie ale lui Florent Schmidt. A urmat i Facultatea de Drept din Iai, obinnd licena (1912).
Pe lng creaia muzical, Mihail Jora a publicat monografii, studii i cronici, semnnd
uneori cu pseudonim (Ariel, Florica Popescu) i a susinut o activitate intens ca dirijor i pianist. A
fost un pedagog prestigios, n calitate de profesor la catedra de compoziie (1930-1948, 1954-1961),
rector (1941-1947) i profesor consultant (1961-1971) al Conservatorului din Bucureti. A avut
caliti de organizator i animator al vieii muzicale, fiind membru fondator (1920) i vicepreedinte
al Societii Compozitorilor Romni (1940-1948), director muzical al Radiodifuziunii Romne
(1928-1933), consilier artistic al Filarmonicii (1931-1945) i al Operei Romne (1931-1944),
membru n Consiliul de conducere al Fundaiei Regale pentru Literatur i Art (1933-1938).
Simpatiile politice i ascendena aristocratic a familiei (Jora era cstorit cu sora diplomatului
Grigore Gafencu i vr primar cu soia lui Enescu, Maria Cantacuzino) i vor aduce mult suferin
n viaa personal i marginalizare temporar n viaa profesional.
Mihail Jora s-a bucurat de preuirea confrailor din ar i strintate, primind numeroase
semne de recunoatere. Amintim, de pild, poziia de membru al Institutului Max Reger din Bonn
(1948), al Academiei Romne (1955) i al Gesellschaft der Freunde des Internationale Musik-
Brief-Archive din Viena (1962), Premiul I de compoziie George Enescu (1915), Premiul
naional de compoziie (1937), Medalia de aur a Expoziiei Universale de la Paris (1937), Marele
premiu Constantin Hamangiu al Academiei Romne (1938), Ordinul Meritul Cultural al
Romniei, n gradul de comandor (1946), titlul de Artist al Poporului (1964), Ordinul Meritul
207
Lava Bratu - Mihail Jora, creator of Romanian ballet prototype

Cultural cls. I (1966), Ordinul Steaua R.S. Romnia, Premiul Gottfried von Herder al
Universitii din Viena (1969).
Astzi, numele academicianului Mihail Jora este purtat de instituii muzicale ca Studioul de
Concerte al Societii Romne de Radiodifuziune, Filarmonica din Bacu i Uniunea Criticilor
Muzicali din Romnia (care organizeaz, anual, din 1991, i un Concurs Naional de Interpretare
Muzical Mihail Jora).
Relaia cu specificul muzicii populare
Concepia artistic a compozitorului Mihail Jora este marcat de efortul de racordare a
valorilor naionale romneti la creaia universal. Ca i Enescu, Jora era decis s diminueze
distana dintre muzica cult i cea popular, prin folosirea unui limbaj atent la fenomenul autohton.
A contesta existena muzicii noastre populare ar echivala cu declaraia c nu avem o limb
romneasc, spunea Jora n ancheta iniiat de revista Muzica, n anul 1920-1921. Analiza
fenomenului indica faptul c Toi compozitorii notri i-au fcut studiile n strintate, apropiindu-
i concepia muzical a ndrumtorilor. Ei n-au gsit nc n ara lor un teren stabil i o tradiie ca n
prile unde i-au fcut studiile, care au un trecut secular [1]. mpotriva acestui handicap istoric,
Jora spera c coala romneasc va fi n curnd un fapt mplinit prin tendina compozitorilor notri
de a scpa de influene strine i a se apropia mai mult de sufletul poporului nostru. n aceeai
anchet, referindu-se la viitoarele lucrri de muzic superioar caracteristic romneasc, tnrul
Jora identifica soluii (mult talent, mult tiin, o orchestraie rafinat i pruden n culegerea
temelor) i indica forme de exprimare: Tabloul muzical i poemul simfonic sunt desigur formele
cele mai adaptabile, mpreun cu baletul pe subiecte din basmele noastre i din viaa poporului.
n timp ce Enescu vorbea despre un caracter propriu muzicii romneti, Jora credea n
invenia proprie transfigurat n spirit popular: Mai degrab dect o anumit tem cunoscut, este
vorba de acel parfum romnesc, de esen popular. Ne aflm aadar n faa unor termeni
(caracter, parfum) care semnific de fapt acelai lucru, punnd n acord deplin concepia de
creaie a celor doi compozitori supranumii stlpii colii muzicale romneti.
Baletul La pia, op. 10 (1928)
Creaia lui Mihail Jora atinge culmi de excelen n lied i balet, genuri n care are rol
fondator. Idealul unui balet pe micri i ritmuri scoase din jocurile caracteristice populare
romneti se va mplini prin apariia tabloului coregrafic La pia, op. 10, lucrare compus n anul
1928, pe un libret scris mpreun cu Esme Gafencu. Spectacolul a vzut luminile rampei pe prima
scen a rii, n 17 martie 1932, dat care marcheaz nceputul baletului naional ca spectacol de
sine stttor. Premiera montat de Victor Ion Popa, n coregrafia lui Anton Romanowski, cu Irinel
Penescu-Liciu n rolul Chivei i cu dirijorul Alfred Alessandrescu la pupitru, a cules, de la nceput,
numai superlative.
O conferin radiofonic prezentat de Constantin Briloiu n anul 1941 ne furnizeaz
informaii privind titlul iniial al lucrrii, numit mult vreme n piaa mare [2]. Informaia exist
i n memoriile lui Oleg Danovski, doar c acesta vorbete despre Piaa mare [3]. Mai recent,
muzicologul Anca Florea, n Opera Romn, vol. II, menioneaz un al treilea titlu vehiculat n
epoc: n pia.
Libretul prezint lumea mahalalei bucuretene, concentrnd aciunea n timp real (i
cinematografic, am spune), pe durata unei jumti de or (5-5,30 dimineaa). Pretext pentru o
lucrare alert i plin de expresivitate, constituit din episoade sudate organic. Aspect evideniat i
de muzicologul Viorel Cosma, care scrie despre unitatea de stil i de concepie a unui tablou
sclipitor prin culoare, pitoresc, umor, fantezie [4].
Tratate n not ironic, personajele sunt creionate de penelul unui caricaturist cnd satiric,
cnd burlesc sau chiar grotesc. Criticul muzical Alfred Hoffman vorbete, pe drept cuvnt, despre
inteniile caricaturale cu substrat critic, ntr-un spirit apropiat de cel al pieselor lui Caragiale [5].
Pentru Constantin Briloiu, scenele baletului se desfoar n cea mai neao atmosfer, invocnd
pn i mirosurile specifice: Jora a luat cu adevrat taurul de coarne, nlturnd orice echivoc, cnd

208
Studii de tiin i cultur Volumul VII, Nr. 2, iunie 2011

a rugat Muza s poposeasc n mijlocul precupeelor, florreselor, varditilor i plutonierilor-majori,


mbtnd-o ndelung cu parfumul moldo-valah, prin excelen, al ciorbei de burt [6].
Autenticul vieii cotidiene este realizat muzical din materialul conceput n spiritul folclorului
orenesc sau din teme restituite stilizat, transfigurate de imaginaia personal a compozitorului
[7]. Fapt remarcat i n dicionarul Larousse, care identific un specific naional discret, reieind
din armonizarea i culorile orchestrale n spiritul cntecului lutresc [8]. Referitor la acest fond de
inspiraie, citm din nou articolul semnat de Constantin Briloiu, prezent cu o adevrat lecie de
estetic muzical: [] unele spirite critice au mustrat pe mai muli compozitori, fiindc
ntrebuineaz melodii din repertoriul lutresc al oraului sau al suburbiei. [] C folclorul
mahalalei este inferior, din punct de vedere estetic folclorului rural, nu dovedete c [] nu poate fi
izvor de inspiraie creatorilor. S-a vzut c lucrurile stau dimpotriv, de cnd cu a treia sonat
pentru vioar i pian, Enescu ne-a druit o adevrat apoteoz a stilului lutresc romn. Subiectul
influenei muzicii lutreti asupra muzicii culte romneti reapare ntr-o fin analiz semnat,
cteva decenii mai trziu, de muzicologul Clemansa Firca. Referindu-se la seducia insolitului,
cu implicaia ei de exotism muzical, autoarea atrage atenia asupra faptului c att de discutatul
(i discutabilul) folclor suburban a fost, n peisajul autohton, singurul n msur s ofere creatorilor
o materie prim artistic [9].
Pentru a reda aceast plasticitate a scenelor i personajelor, muzica conceput de Mihail Jora
trece de la lirismul introducerii, n care o nou zi e trezit de argintul celestei i fiorul harpei, la tot
felul de onomatopee glumee, menite s anune intrarea comercianilor ambulani, a florreselor,
jandarmilor, lutarilor i chivuelor. Compozitorul face i o serie de incursiuni parodice. De pild,
aluzia la rumba, un dans la mod, utilizat pentru a creiona un cuplu de amorezi de mahala.
Menionm i cntecul de inim albastr (preluat dup o roman) sau inflexiunile de fanfar care
l descriu pe plutonierul-major. Se impun ateniei i diverse tehnici de scriitur, cum ar fi staccato-
urile unui fagot chefliu sau lunecrile senzuale ale unor cromatisme obligate s evolueze n
armonii sinuoase, zugrvind cu aplomb o Carmencita autohton. Cucerit de farmecul frust al
acestui tablou, Constantin Briloiu ne-a lsat (n articolul mai sus-amintit) o descriere presrat cu
picanterii i empatizri duioase: Baletul i fragmentele cntate ncep cu un episod, denumit
trezirea pieei, ntr-un autentic mahmur-minor de cinci dimineaa. Abia rsare soarele i drama
ncepe, dram crncen de dragoste, dragoste cu farmece, ntre florreasa cu floare la ureche i
mndrul plutonier. Sora armie a Salomeii i joac apoi jocul vrjitor de cucerire, de vrjire, un
adevrat dans al celor apte testemele. Un scandal n stil naional
ncheie partitura, scris cu deosebit haz i cu deosebit miestrie.
n ceea ce privete meteugul componistic (deosebita miestrie a meterului Jora, cum
prefera s i se spun), acesta se manifest n unitatea stilistic i rafinamentul atitudinii estetice, n
sigurana tehnicilor de construcie i tratarea aparatului orchestral, i nu n ultimul rnd, n puterea
de invenie ritmic, apt s nasc numere coregrafice de mare anvergur. Mihail Jora renun aici la
ritmurile simetrice, n favoarea unor construcii pline de fantezie, dictate de necesitile imaginii
coregrafice. Exemplificm cu dou extrase:
1)

2)

ntreaga viziune i realizare a lucrrii se situeaz la un nalt nivel de finee artistic, fapt
pentru care Zeno Vancea o considera prima reuit deplin n domeniul muzicii de balet [10]. n
209
Lava Bratu - Mihail Jora, creator of Romanian ballet prototype

aceeai not admirativ, Constantin Briloiu decreta: domnul Jora deschide brbtete un nou
capitol n istoria coalei muzicale romne moderne.
Baletul Demoazela Mriua, op. 19 (1940)
Mihail Jora reia genul baletului n anul 1940, cu Demoazela Mriua, op. 19. Lucrarea este
inspirat din atmosfera unui Bucureti frmntat de evenimentele revoluionare care au precedat
formarea statului modern. Configuraia social i politic din care s-a nscut acest tablou este
descris de scriitorul i criticul literar Alexandru Antemireanu, din al crui roman (Din vremea lui
Cpitan Costache) a fost preluat ideea scenariului: revoluia, Unirea i aducerea unui domn strein
au fost cele trei mari puncte n jurul crora s-a produs o serie de nentrerupte agitaii n spirite, cele
trei focuri care dogoreau toate sufletele [11].
Libretul lucrrii era semnat de Apriliana Medianu i Floria Capsali, iar n 5 octombrie 1942
avea loc spectacolul de premier, la Teatrul Naional din Bucureti, n coregrafia Floriei Capsali i
sub bagheta compozitorului. Aducem din uitare i numele interpreilor care au contribuit la succesul
premierei: D. Trixy Checais, un mare talent coregrafic, d. Miti Dumitrescu, un altul, d. Oleg
Danovski, o achiziie oportun a Operei romne [13]. n acest prim spectacol strlucea ntr-un rol
care i se potrivea numai ei, exact ca pantoful cenuresei, Floria Capsali [14]. Reprezentaia a fost
o demonstraie de culoare i vivacitate, presrat cu arje savuroase. A fost un adevrat triumf.
Cred c nu greesc cnd afirm c a fost cel mai mare succes pe care l-a avut Jora vreodat, i
amintete pianista Lisette Georgescu, colaboratoare apropiat a maestrului [12].
Lucrarea reprezint o societate n plin prefacere istoric i i plaseaz personajele n
salonul micii burghezii. Conflictul aciunii interzicerea ntrunirilor publice este descris de
muzicologul Daniela Caraman-Fotea: Printr-un decret al stpnirii este interzis Geamala, joc
strvechi, simbol al puterilor naturii care renvie primvara. ntruchiparea ei este o ppu uria, de
peste trei metri, cu capul alctuit din dou oglinzi suprapuse [15]. Vedem aadar o lume situat
ntre un Occident civilizator i un Orient exotic, o lume a nfruntrii pantalonarilor cu (nc)
purttorii de anterie.
Comicul personajelor este dezvoltat ntr-o partitur mai ampl, cu accent pe aspectul
simfonic, i structurat n trei tablouri separate de interludii. Materialul tematic apare prelucrat n
spiritul cntecului i jocului romnesc (a geamparalei, de pild), caracterizat de o deosebit fantezie
ritmic, n care msurile alternative apar frecvent, ca n acest exemplu (tema Mriuei) din tabloul I:

n arsenalul compozitorului se regsesc i diverse melodii ale vremii, prelucrate n stilul


unui copios spirit parodic. Menionm motive din Marsilieza (cunoscut n epoc drept Marul lui
Napoleon), cntecul La Moi (utilizat i n baletul La pia), polka, apoi o roman din repertoriul
lui Barbu Lutaru i elemente din Deteapt-te, romne! Aceast ultim prelucrare apare comentat
i n cronica semnat de criticul Jean-Victor Pandelescu: Construit ntr-un rafinat stil romnesc,
fr ns a cuprinde motive din muzica popular, Demoazela se sprijin pe un singur nucleu:
Deteapt-te, Romne. La nceput aproape nu se bag de seam, pentru ca la anumite cotituri, imnul
revoluionar s apar din ce n ce mai evident, culminnd la final. Bineneles, autorul l
transfigureaz, denaturndu-1 cnd e cazul, cu o art nentrecut [16]. Final magistral, pe care
Zeno Vancea l consider una din realizrile cele mai de seam ale compozitorului n domeniul
coregrafic [17].

210
Studii de tiin i cultur Volumul VII, Nr. 2, iunie 2011

Cu aceeai ndrzneal estetic i siguran de condei sunt parodiate caractere, situaii,


spiritul patriotard al vremii i chiar genul baletului, n sine. Ne referim la dansul Mriuei din
tabloul III, moment coregrafic plin de subtilitate, n care personajul feminin (deghizat ntr-o fals
identitate) pozeaz la un moment dat n balerin, ipostaz speculat coregrafic i muzical pentru a
pastia cu abilitate nsi figurile clasice de balet.
Baletul Curtea Veche, op. 24 (1948)
Curtea Veche, op. 24, urmtoarea lucrare n cronologia genului de balet joresc, este o lucrare
scris n anul 1948, cnd maturitatea condeiului coregrafic al autorului a optat pentru schimbarea
de registru. De data aceasta, compozitorul abandoneaz ironia caricaturizant, n favoarea lirismului
i a evocrii istorice. Baletul a fost montat dup dispariia compozitorului, n 26 iunie 1986, la
Opera Romn din Bucureti, n regia i coregrafia Alexei Mezincescu i sub conducerea dirijoral
a lui Carol Litvin.
Compus n dou tablouri, pe un libret propriu, lucrarea i plaseaz aciunea n atmosfera
patriarhal a unui conac boieresc din Moldova. Ideea scenariului pleac de la intenia unor tineri,
aflai n vacan, de a juca o fars nevinovat gazdei lor, o bunicu primitoare, reprezentat muzical
de tema oboiului:

Deghizarea musafirilor n fantome este un excelent pretext scenic pentru a elogia o lume a
trecutului, n a crei contemplare spectatorul este nsoit de complicitatea autorului. Ca i n cazul
suitei Tablouri dintr-o expoziie de Musorgski, fiecare apariie din lumea umbrelor este precedat de
un semnal muzical de recunoatere, cu ajutorul cruia spectatorul este pregtit pentru o nou fars:

Vorbind despre relaia afectiv a btrnei cu personajele zugrvite n portretele de pe pereii


conacului su, muzicologul Grigore Constantinescu remarc motorul intern al libretului i
rsturnarea de situaie a aciunii: Tinerii privesc cu team n jur; nu i-au dat seama c, pentru
btrna gazd, portretele sunt mai mult dect o galerie de tablouri. Ele reprezint personaje vii din
istoria vieii sale [18].
Intenia parodist ca trstur joresc, persist, totui, i aici. Reproducem de exemplu
melodia La Matschische (la mod la nceputul secolului trecut), nainte

i dup procesul de parodiere, cnd devine motivul amazoanei:

Pe de alt parte, Mihail Jora folosete i imagini arhaizante, etalnd o defilare de personaje
istorice, n momente scenice solemne ca Dansul Marelui Logoft i Dansul ctitorilor. Pe parcursul
desfurrii, tehnica componistic se diversific i se nuaneaz, urmnd meandrele aciunii i
caracterul personajelor. Prilej pentru a crea noi scene coregrafice, precum Dansul beiului, Dansul
stareei, Dansul bunicilor.
Din punct de vedere muzical ne aflm n prezena unei creaii uimitor de modern,
sugestiv, expresiv i autentic romneasc [19]. Dup apariia acestui nou balet ntr-un act,
instituiile de profil din capital i din ar au nceput s programeze tripticul coregrafic Jora
(Curtea veche, Demoazela Mriua, La pia), idee considerat de muzicologul i criticul muzical
Viorel Cosma un act de cultur, menit s sublinieze cu argumente convingtoare dimensiunea n
timp a genului dansant romnesc.
Baletul Cnd strugurii se coc, op. 35 (1953)
Urmtorul balet, Cnd strugurii se coc, op. 35, a fost compus n anul 1953, pe un libret de
Floria Capsali i Miti Dumitrescu, i aduce n scen universul rural. Ideea acestei lucrri a fost
propus de Consiliul Central al Sindicatelor (n vederea celui de al IV-lea Festival Mondial al
211
Lava Bratu - Mihail Jora, creator of Romanian ballet prototype

Tineretului i Studenilor de la Bucureti), i, se pare, c a fost una dintre puinele concesii din viaa
compozitorului (n urma compunerii acestui balet, soia maestrului a fost eliberat din nchisoare,
unde ajunsese sub acuzaia de duman al poporului). Lucrarea a primit Premiul de Stat pe anul
1953 i a avut premier cu Ansamblul U.G.S.R. i Orchestra Radioteleviziunii dirijat de Iosif
Conta, n anul 1954. Din muzica acestui balet - foarte des jucat n epoc - Jora a extras o suit
simfonic, de asemenea frecvent programat.
Scenariul ne situeaz n mijlocul unei gospodrii agricole din acel timp, ntr-o frumoas
toamn romneasc, i descrie atmosfera colectivist a culesului de vie, iar materialul sonor se
inspir din muzica popular autentic, cum este cntecul Slcioara, expus n introducerea lucrrii:

Apar rnd pe rnd i personajele, prezentate muzical de teme cum ar fi:


- motivul fetelor:

- motivul copiilor obrznicui:

- motivul pionierului contiincios:

- motivul flcului lene:

- motivul doinei:

Lucrarea are trei tablouri care culmineaz cu o scen final de mare vitalitate, n care apare
nti corul, dup care izbucnete o srb stilizat, n Allegro vivo:

n Creaia muzical romneasc (vol. I), Zeno Vancea observ c acest balet este Singura
lucrare a lui Jora n care majoritatea temelor sunt de provenien autentic popular. ntr-adevr,
materialul muzical utilizat, de extracie pur rneasc, aduce pe lng doina sau cntecul
haiducesc, i melodii de joc ca Cimpoii, Breaza sau Brul. Frumuseea acestor cntece i dansuri
este intensificat prin diverse procedee ingenioase de armonizare i orchestraie [Zeno Vancea].
ntre aceste tehnici, menionm n mod special utilizarea ambalului, element de noutate absolut
ntr-un ansamblu simfonic (precizm c n Demoazela Mriua efectul de ambal era sugerat de
aluziile pianului). Fapt relevat i n cronica semnat de Jean-Victor Pandelescu: Culoarea popular
i pitorescul, uneori umorul anumitor scene, sunt ntrite de remarcabila art orchestral a

212
Studii de tiin i cultur Volumul VII, Nr. 2, iunie 2011

compozitorului, care folosete n orchestra simfonic i instrumente tipic populare, cum este
ambalul [20].

Baletul ntoarcerea din adncuri, op. 39 (1959)


ntoarcerea din adncuri, op. 39, balet-pantomim compus n anul 1959 pe un libret de
Mariana Dumitrescu, este o lucrare de mare inovaie, prin care autorul revoluioneaz posibilitile
de exprimare ale baletului romnesc. Autorii volumului Istoria baletului cred c acest pus, prin
profunzimea imaginilor i prin trsturile dramatice de mare intensitate, depete tot ceea ce a scris
compozitorul n genul muzicii de balet [21]. De asemenea, autorul dicionarului Ballett von A bis
Z, criticul muzical german Eberhard Rebling, consider acest balet una din cele mai bine construite
i cele mai frumoase opere ale tnrului balet naional romnesc [22].
Lucrarea s-a bucurat mai nti de o nregistrare pe disc (selectiv), dup care a avut premier
n 12 mai 1965, pe scena Teatrului de Oper i Balet din Bucureti, sub bagheta dirijorului Iosif
Conta, n regia i coregrafia semnate de Oleg Danovski, respectiv scenografia Ofeliei Tutoveanu.
Spectacolul s-a bucurat de o atenie deosebit din partea muzicienilor, care au semnat cronici i
studii elogioase. Amintim nume precum Gheorghe Firca, Jean-Victor Pandelescu, Petre Codreanu,
Iosif Sava, George Sbrcea, Sandu Augustin, Viorel Cosma, Ada Brumaru, Petru Comarnescu,
Liliana Firca, Hilda Jerea, Alfred Hoffman, Oleg Danovski, Hero Lupescu, Carmen Petra-
Basacopil, Pintr Lajos, Ede Ternyi, Grigore Constantinescu, Ion Ianegic, Doru Popovici,
Luminia Vartolomei, Viorel Creu. Cronica spectacolului de premier semnat de Viorel Cosma
vorbete despre Un cald poem coregrafic dedicat dragostei, cu multiple implicaii filosofice, ntr-o
form nou de expresie artistic, ce sintetizeaz unirea poeziei cu muzica i baletul, totul izvort din
rdcina sntoas a folclorului [23].
Dac Mihail Jora i-a conceput celelalte balete ntr-o singur respiraie, cu tablouri legate
de interludii, n aceast nou lucrare, pentru prima dat n baletele sale, apar trei acte desprite de
pauze. n plus, este folosit o orchestr mare (cu o partid de percuie foarte bogat) i un cor, ale
crui intervenii din culise completeaz mijloacele de expresie inedite folosite de autor n acest
balet [Viorel Cosma].
Ca viziune estetic, baletul ntoarcerea din adncuri exploreaz categoria tragicului,
atingnd latura grav a vieii. Lucrarea este gndit n not transcendental i semnific sublimul la
care omul se poate ridica prin iubire. Povestea a doi tineri ndrgostii dintr-un sat ttresc de la
malul Mrii Negre este pus n opoziie cu stihiile apelor, personaje care reprezint elementele
slbatice ale naturii (ca i stihiile focului, pmntului sau ale vzduhului). Din vulnerabilitatea i
demnitatea fiinei umane n faa copleitoarelor fore cosmice rezult dramatismul povetii, dar i
poezia semnificaiilor.
Pentru a servi sugestiile induse de subtext, compozitorul creeaz un rol special, cel al
povestitoarei (solo de contralt), al crei rost n partitur este comentat de cronicarul Eugeniu
Sperania: pe cnd baletul nscenat i dansat e sprijinit pe partitura orchestral, desfurarea
naraiunii face obiectul unui solo vocal, care mplinete funcia de odinioar a corului din teatrul
antic [24]. Cu toate dificultile transpunerii unei metafore filosofice n expresie artistic, mesajul
lucrrii intete eficient, dup cum nota i muzicologul Viorel Cosma: Dei ne aflm n faa unei
aciuni cu caracter de legend, apropiat de basmul popular ca factur, totui eroii acestui balet nu
par nite supraoameni. De aici, calea direct a mesajului uman de la scen ctre inima publicului.
Traducerea muzical a unui mesaj att de ncrcat n dimensiuni abstracte reprezint o nou
ocazie pentru compozitor de a etala o gam original de mijloace tehnice i expresive. De pild,
muzica nu se mai bazeaz pe forme nchise n numere tradiionale, ci pe continuitatea unui
discurs provenit din teme aproape leitmotivice. n cadrul acestei ample desfurri, limbajul
armonic evolueaz uneori spre dizolvarea tonalitii, apelnd la tehnica totalului cromatic, epuizat,
iat, n jumtate de msur:

213
Lava Bratu - Mihail Jora, creator of Romanian ballet prototype

Alteori ns, autorul apeleaz la simplitatea armoniei clasice, cum ar fi acordurile perfecte
care invadeaz, diafan, finalul lucrrii.
Alturi de complexitatea armonic i virtuozitatea de orchestrator, menionm culoarea
local rezultat din explorarea ritmurilor dialectale dobrogene. Citndu-l pe Alfred Hoffman,
amintim efectele produse de tradiionale scene folclorice ttrti, pline de o for viril
exploziv [25]. Redm o astfel de scen spectaculoas, descris n cronica semnat de Eugeniu
Sperania, cel care remarca, inspirat, nevoia de ritm a lui Jora: ntre alte detalii, se desfoar n
cuprinsul baletului secvena unei lupte ndrjite ntre doi tineri, scen n care execuia orchestral e
restrns mai mult la rolul onomatopeic. Ai cteodat impresia c ntreaga dezvoltare orchestral i
chiar avntul su melodic constituie mijloacele prin care compozitorul i satisface nevoia sa de
ritm.
Aceste inovaii de scriitur, alturi de inuta modern a viziunii estetice i simfonismul
impetuos al orchestraiei, dau lucrrii o dimensiune epic neobinuit, ndreptind opinia general
conform creia, baletul ntoarcerea din adncuri a marcat, la vremea sa, o adevrat culme a
genului.
Baletul Hanul Dulcineea, op. 51 (1966)
Hanul Dulcineea, op. 51, a fost compus n anul 1966 i ncheie seria baletelor lui Mihail
Jora. Lucrarea este conceput n stilul unei comedii coregrafice n trei tablouri, nfindu-ni-l pe
eternul Don Quijotte, simbol al aspiraiei umane spre idealul frumuseii i al perfeciunii. Scris pe
un libret de Mariana Dumitrescu, baletul a fost prezentat n forma extrasului de orchestr (Trei
dansuri), n 9 martie 1967, cu Orchestra Radioteleviziunii Romne, dirijat de Iosif Conta. Potrivit
informaiilor furnizate de lexiconul maestrului Viorel Cosma, din muzica acestui balet compozitorul
a publicat, n anul 1966, la Editura Muzical, i partitura reduciei pentru pian. Dei nu a fost
montat scenic, apariia lucrrii dedicate cavalerului Tristei figuri a fost considerat un eveniment,
consemnat n pres de condeiele lui Petre Codreanu, Alfred Hoffman, Alina Muat, Grigore
Constantinescu, Jean-Victor Pandelescu, Vasile Tomescu.
Caracterizare general a baletelor compuse de Mihail Jora
Analiza celor ase balete semnate de Mihail Jora relev o personalitate artistic de
excepional originalitate: talent scenic subtil, for caracterologic i rafinament pictural, caliti
dublate de un nalt meteug muzical. Menionm deosebita sa sensibilitate ritmic, un element
primordial al stilului de balet joresc. La Jora, ritmul apare ca o for vital, ca un imperativ de
nenvins [Eugeniu Sperania], ca o dezlnuire teluric [26]. Este vorba despre o concepie
special privind organizarea timpului muzical, domeniu n care rolul lui Mihail Jora este covritor.
Inventivitatea sa n domeniul metro-ritmic este o surs pentru construcii de mare complexitate
(combinaii neateptate de msuri, juxtapuneri de ritmuri simetrice i asimetrice, deplasri fanteziste
de accente, poliritmie orizontal i vertical etc.), realiznd ceea ce compozitorul Pascal Bentoiu
consider a fi o apoteoz a dansului popular, iar muzicologul Grigore Constantinescu un adevrat
pas coregrafic naional.
De asemenea, n muzica baletelor lui Mihail Jora se ntlnesc, deseori, procedee n care
inventivitatea ritmic face front comun cu tratarea coloristicii instrumentale:
1) Flaut i Viori

214
Studii de tiin i cultur Volumul VII, Nr. 2, iunie 2011

2) Xilofon i viori

n afara talentului de fin mnuitor al ritmicii i al paletei timbrelor orchestrale, stilistica


baletelor lui Jora decanteaz i o serie de elemente ale muzicii europene de la nceputul secolului
XX, aspect despre care compozitorul i muzicologul Pascal Bentoiu noteaz: Contactul cu Max
Reger, unul dintre armonitii de seam ai muzicii europene de la nceputul veacului, a avut
credem darul s pun pe calea cea bun activitatea celui ce avea s devin cel mai interesant i
personal armonist al muzicii romneti [27]. Format la coala hiper-cromatismului i situat, la
nceput, ntre postromantismul german (supra-ncrcat armonic) i programul folcloritilor (de
cutare a unui limbaj n stil popular), Mihail Jora s-a delimitat prin soluii proprii, capabile s
deschid perspective novatoare, inclusiv n domeniul armoniei. n gndirea sa muzical, spune
acelai Pascal Bentoiu, ea [armonia], joac un rol analog cu cel pe care-l joac ritmul n gndirea
muzical a unui Stravinski, ori polifonia n gndirea unui Enescu. [] Mihail Jora a mpins
investigaia armonic pn n cele mai tainice arcane ale structurilor funcionale, manifestnd chiar
tendina de spargere a acestui cadru.
n complexul talentului joresc se regsete i un puternic sim al dramaticului, capabil s
topeasc story-ul ntr-un uimitor echivalent sonor. De altfel, programul, ca argument literar,
este un stimulent al creaiei lui Jora, fapt subliniat i de academicianul tefan Niculescu: n
aproape toate creaiile reprezentative ale acestui compozitor, muzica servete fie un text cntat, fie
unei aciuni scenice dansante, fie concretizrii unor imagini poetice definite. Aceast contopire a
artei sunetelor cu alte arte, [] departe de a fi minor, o asemenea concepie reprezint dimpotriv,
o poziie cultural avansat [28].
Viziunea sa estetic se desfoar ntre tabloul coregrafic La pia i baletul n trei acte
ntoarcerea din adncuri, deci ntre un balcanism estetic [29], specie nrudit cu estetica
circului [stetik des Zirkus], i o metafizic modern asupra condiiei umane. Compozitorul este
sensibil aadar la expresionismul german i suprarealismul francez, care nu ntmpltor au
provocat nsui conceptul de art [30], moment pe care Theodor Adorno, reprezentant al colii de
la Frankfurt, l consider decisiv, pentru c de atunci ncoace a rmas implicat n ntreaga art nou
autentic. Potrivit acestui postulat, Mihail Jora reprezint creatorul a crui gam estetic evolueaz
ntre experiena social (La pia, Demoazela Mriua) i mitul transpus n imaginaie
(ntoarcerea din adncuri).
Acest bogat i divers coninut se manifest n forme occidentale, de la schia la manire
din tabloul coregrafic La pia, la marea defilare de mijloace tehnice i expresive din ntoarcerea
din adncuri. Arsenalul de instrumente componistice, utilizate avangardist i n manier deosebit de
personal, au reuit s transfigureze magistral cele mai diverse subiecte, situaii scenice i
personaje. Reconsidernd aceste cuceriri n numele componisticii romneti, fondul de inspiraie al
compozitorului rmne ancorat perfect n melosul popular, respirnd aerul tare al dansurilor
rneti. Muzicologul Viorel Cosma (din al crui Lexicon am citat) ntrete astfel o concluzie
mai veche a compozitorului Zeno Vancea: Cu toate c suntem unul dintre cele mai bogate popoare
215
Lava Bratu - Mihail Jora, creator of Romanian ballet prototype

n ceea ce privete varietatea i originalitatea dansurilor folclorice, aceast abunden nu i-a aflat
pn la Jora valorificarea meritat n creaia coregrafic [31].

Concluzii
Mihail Jora a fost un ntemeietor de coal, iar vocaia sa de profesor se poate citi chiar i
numai din lista discipolilor si: Ludovic Feldmnan, Liviu Rusu, Gheorghe Ciobanu, Paul
Constantinescu, Mircea Hoinic, Constantin Silvestri, Ion i Gheorghe Dumitrescu, Constantin
Bugeanu, Dinu Lipatti, Nicolae Boboc, Mihai Brediceanu, Viorel Cosma, Sergiu Sarchizov, Marin
Constantin, Pascal Bentoiu, Theodor Grigoriu, Valentin Gheorghiu, Dumitru Capoianu, Myriam
Marb, Doru Popovici, Dan Constantinescu, Alexandru Hrisanide, Grigore Constantinescu,
Octavian Nemescu, Ilinca Dumitrescu. A fi studiat cu Jora trece n ochii tuturor drept o garanie.
Poate c secretul cel mai preios al acestui nvmnt este faptul c maestrul a tiut ca nimeni altul
s practice o adevrat maieutic a spiritelor, s-l fac pe fiecare s devin el nsui, s-i gseasc
adevrurile sale interioare i drumul propriu, scria compozitorul Pascal Bentoiu [32].
Referindu-se la creaia lui Jora, academicianul tefan Niculescu l declar ntemeietorul
vocalismului romnesc de camer [33], iar muzicologul Grigore Constantinescu consider c a
adus baletului romnesc acea originalitate care trece pragul universalitii [34]. Printele
lexicografiei muzicale romneti, Viorel Cosma, vorbete despre o personalitate unic n peisajul
didacticii muzicale autohtone, greu ncadrabil: Poate c nici Enescu nu a exercitat un rol att de
covritor n componistica noastr ca M. J. nct astzi este dificil s fixm exact locul autorului
Demoazelei Mriua n peisajul pedagogiei, cu nimic inferior celui componistic [35].
nainte de 1989, s-a scris despre personalitatea lui Mihail Jora ceea ce se putea scrie atunci;
n schimb, s-a povestit un ntreg repertoriu, transmis de la om la om. Dup 1989, au nceput s
apar tot mai multe mrturii, pagini de memorialistic, coresponden i extrase din arhive secrete,
imposibil de publicat pn atunci. O emoionant declaraie peste ani vine din partea compozitorului
Theodor Grigoriu, care analizeaz figura maestrului su n contextul sordidului istoriei: Mihail
Jora a fost una din victimele primului val pustiitor, venit dup al doilea rzboi mondial, ce ar fi dorit
aneantizarea spiritualitii romneti i, ca i un Blaga i nc muli ali mari creatori romni, i va
aduce tributul su de suferine, pe care noi, cei din preajma sa l-am cunoscut, marcndu-ne anii
tinereii. A spune c noi, cei tineri, l-am fi putut proteja n acele timpuri grele, ar suna nereal, dar un
zid nevzut de protecie, de breasl, tineri i vrstnici, am format n jurul su, pentru a-i face ultimii
ani de via mai puin amari [36].
Compozitorul Dan Constantinescu, un alt discipol, deseneaz portretul moral al lui Jora cu o
intransigen, filial, am spune. Dar chiar i la cea mai scruttoare privire, rezult c Jora a fost
singura personalitate a vieii noastre cultural-artistice care, la nceputul cumplitului an 1948, a
vorbit n public, pe leau, despre nenorocirea rii [37].
Vedem deci c Mihail Jora a fost o personalitate complex, ale crui trsturi de muzician
au intrat n contiina public alturi de calitile omului. Motiv pentru care portretul su din
lexiconul Muzicieni din Romnia (vol. IV) se ncheie astfel: Atitudinea sa ferm, acid, ironic,
brutal uneori, i-a adus multe conflicte i neplceri, chiar adversiti ce i-au tulburat existena i
linitea creatoare, fiind chiar exclus temporar din viaa artistic. Totui, M. J. nu a cedat
presiunilor politice, meninndu-se pe o poziie demn, ferm, ce i-a atras stima i respectul
colegilor de breasl. Pentru contemporani, M. J. a constituit un exemplu de om integru, de artist
stpn pe ideile i uneltele sale, de creator de coal componistic de nalt pregtire profesional,
care a decis destinele drumului celei mai originale generaii de muzicieni din sec. XX [38].

Bibliography
[1] Jora, M., Muzica, an II, nr. 12, octombrie 1920, p. 301.
[2] Briloiu, C., Opere, vol. VI, ediie ngrijit de Emilia Comiel, Editura Muzical, Bucureti,
1998, p. 159.
[3] Constantinescu, M., Dirijorul de lebede, Editura Muzical, Bucureti, 1989, p. 73.

216
Studii de tiin i cultur Volumul VII, Nr. 2, iunie 2011

[4] Cosma, V., 40 de ani n fotoliul de orchestr, Editura Muzical, Bucureti, 1986, p. 139.
[5] Hoffman, A., Repere muzicale, Editura Muzical, Bucureti, 1974, p. 71.
[6] Briloiu, C., op. cit., p. 159.
[7] Jora, M., Muzica, anul X, nr. 2, februarie 1960, p. 32.
[8] Larousse, Dicionar de mari muzicieni, Editura Univers Enciclopedic, Bucureti, 2000, p. 248.
[9] Firca, L.-C., Direcii n muzica romneasc. 1900-1930, Editura Muzical, Bucureti, 1974, p.
137.
[10] Vancea, Z., Creaia muzical romneasc, sec. XIX-XX, Editura Muzical, Bucureti, 1968,
vol. I, p. 345.
[11] Breazul, G., Pagini din istoria muzicii romneti, ediie ngrijit i prefaat de Vasile
Tomescu, Editura Muzical, Bucureti, 1966, p. 483.
[12] Petecel, D., Muzicienii notri se destinuie, Editura Muzical, Bucureti, 2001, p. 156.
[13] Alexandrescu, R., Universul Literar, 10 octombrie 1942.
[14] Constantinescu, M., op. cit., p. 74.
[15] Caraman-Fotea, D., Constantinescu, G., Fascinaia dansului. Dicionar de balet, Editura
Muzical, Bucureti, 2008, p. 149-150.
[16] Pandelescu, V., nsemnrile unui critic muzical, Editura Muzical, Bucureti, 1982, p. 42.
[17] Vancea, Z., op. cit., p. 347.
[18] Caraman-Fotea, D., Constantinescu, G., op. cit., p. 155.
[19] Cosma, V., 60 de ani n loja operei, Editura Muzical, Bucureti, 2008, vol. II, p. 159.
[20] Pandelescu, J.-V., op. cit., p. 113.
[21] Urseanu, T., Ianegic, I., Ionescu, L., Istoria baletului, Editura Muzical, Bucureti, 1967, p.
309.
[22] Constantinescu, M., op. cit., p. 103.
[23] Cosma, V., 60 de ani n loja operei, Editura Muzical, Bucureti, 2007, vol. I, p. 202.
[24] Sperania, E., Medalioane muzicale, Editura Muzical, Bucureti, 1966, p. 313.
[25] Hoffman, A., op. cit., p. 72.
[26] Firca, G., Muzica, anul XIII, nr. 10, octombrie 1963, p. 26.
[27] Bentoiu, P., Muzica, anul XIV, nr. 7, iulie 1964, p. 1.
[28] Niculescu, ., Reflecii despre muzic, Editura Muzical, Bucureti, 1980, p. 186.
[29] Anghel, I., Orientri, direcii, curente ale muzicii romneti din a doua jumtate a secolului
XX, Editura Muzical, Bucureti, 1997, p. 14.
[30] Adorno, T. W., Teoria estetic, Editura Paralela 45, Piteti, 2006, p. 40.
[31] Vancea, Z., Muzica, anul XVI, nr. 10, octombrie 1966, p. 4.
[32] Bentoiu, P., op. cit., idem.
[33] Mihail Jora Studii i documente, ediie ngrijit, note i comentarii de Ilinca Dumitrescu,
Editura Muzical, Bucureti, 1995, vol. I, p. 65.
[34] Caraman-Fotea, D., Constantinescu, G., op. cit., p. 149.
[35] Cosma, V., op. cit., p. 203.
[36] Grigoriu, T., Muzica, serie nou, anul II, nr. 4, 1991, p. 1.
[37] Constantinescu, D., Muzica, serie nou, anul II, nr. 4, 1991, p. 16.
[38] Cosma, V., op. cit., p. 204.

217
Lava Bratu - Mihail Jora, creator of Romanian ballet prototype

218