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2015
Arquitectura Barroca
Novohispana:
Los vestigios del barroco en San
Francisco de Zamora
El primer periodo lo encierra en una Para 1917 los agustinos de Jacona y los
temporalidad que abarca desde 1580 franciscanos de Tarecuato, las ordenes
hasta 1791, denominndolo como los ms cercanas a Zamora, eran
intentos de fundacin del convento. La consideradas ya no como conventos, si
llegada primigenia del grupo religioso de no como doctrinas, siendo este el parte
la orden, se estableci en una casa que aguas para avanzar nuevamente en el
haba sido donada exprofeso para este establecimiento franciscano, con el
fin. Para el primer domingo despus de argumento de la inexistencia de alguna
su llegada, se construy una efmera orden conventual a ms de veinte leguas
capilla de madera en el lugar destinado a la redonda, siendo entonces los ms
por la villa, considerada como la primera cercanos el de Ptzcuaro y Valladolid.
iglesia franciscana en Zamora.
En ese mismo ao se registra una
En compaa de una buena recepcin de licencia del obispo de Michoacn Felipe
la poblacin, se suscit de manera Ignacio de Trujillo y Guerrero, para
contraria el despertar de un recelo por fundar un hospicio franciscano,
parte de los Agustinos, quienes ya condicionada hasta que tambin se
estaban establecidos con anterioridad en obtuviera la del virrey Duque de Linares.
la localidad aledaa de Jacona. Sin embargo, es hasta el principio del
virreinato del marqus de Valero, 1716-
Los problemas conducidos por el 1722, cuando el ayuntamiento de
propsito de su expulsin, se apoyaron Zamora tramita la autorizacin de dicho
con el argumento de la ausencia de la hospicio, la cual fue rechazada en su
licencia necesaria para tal fundacin por traslado al fiscal, a causa de la
parte del obispo y el virrey, ya que solo prohibicin descrita en varias cdulas, a
contaban con autorizacin verbal del menos que el mismo Rey espaol lo
obispado michoacano. Inclusive se autorizara excepcionalmente.
recurri a las bases de una Cdula Real
de Felipe II, que prohiba el asentamiento Durante esta terna, el proceso continuo
de rdenes regulares a una distancia insistente, aconteciendo en 1717 la
recepcin de la anuencia en el obispado
1
Sigaut, Nelly, Catlogo del patrimonio michoacano, para instituir el nterin de
arquitectnico del bajo zamorano, Primera parte: dicha villa en una casa adquirida con las
la ciudad de Zamora, El Colegio de Michoacn,
Zamora, 1991, p. 54
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469 FONDO ZAMORA IGLESIAS - COLMICH artesn cubierto de teja para el techo que
fura concluido en 1734, considerndose
entonces la tercera capilla franciscana
que hubo en Zamora. 2
Por ultimo hace mencin del tercer Mucho despus de esto, el inmueble tuvo
periodo, la destruccin y reconstruccin varias intervenciones, una en 1926
del edificio desde 1863 en adelante. Aqu destacando un interesante inventario,
se suscito un incendio destructivo que otro en 1958 para la reparacin del cielo,
afecto de sobremanera al templo y en 1971 se reemplazaron la viguera
convento de San Francisco. Fue tan portante del tejado, y en 1974 se trabajo
grave el perjuicio del siniestro y tan la torre, que a criterio de Nelly, fue una
precaria economa, que los franciscanos desafortunada intervencin. 5
tuvieron que dejar la ciudad, depositando
5054 FONDO ZAMORA COLMICH
4 5
Ibdem, pp. 63-66 Ibdem, pp. 66-68
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-Barroco de qu- llegando a recurrir a la escultura hasta
adquirir un valor urbanstico. 8
El barroco naci y se desarrollo a
principios del siglo XVII en la roma de los En otros sitios, el barroco representa de
papas como un gusto o tendencia de manera casi tpica las caractersticas
todas las artes. Se fue difundiendo ulicas, majestuosas y exuberantes,
posteriormente a partir de ese centro asociadas con un aire de grandeza y
italiano de forma radial por toda Europa dignidad que la hacen casi clsico.
prolongndose a los pases de su
dominio. 6 El trmino interpretado en la pennsula
ibrica se expresaba en un tipo de perla
El proceso que llevo esta herencia del de forma rara e irregular, en la zona
renacimiento fue evolucionando itlica, un razonamiento pedante, retorico
partiendo de sus cualidades de y escaso de valor y argumento. 9
razonamiento y convencimiento. A partir
del equilibrio, medida, sobriedad, Al final de los dos movimientos, el
racionalismo, lgica y con un argumento antecesor renacimiento y el sucesor
artstico de aceptacin a sus reglas, barroco, eran tan diferentes. No era una
aunque en el desarrollo del estilo, casualidad que el barroco naciera como
sistemticamente estas reglas fueron instrumento artstico de la iglesia
violadas. catlica, que en este periodo tenda a
recuperar los herejes y consolidar la fe
Al transcurrir el tiempo, la transformacin de los creyentes impresionndolos con
del barroco se sostuvo en el amor por lo su propia majestuosidad.
infinito y lo no finito, por los contrastes y
la manera intrpida de expresin en Lo absurdo y licencioso del barroco
todas las artes, lo dramtico, profuso y recay en no negar las formas clsicas
teatral. El instinto, los sentidos y la como las columnas, arcos, frontones,
fantasa fueron predominando en el frisos; ms bien las adopta y transforma
contenido de la poca precedente. 7 de manera fantasiosa y subjetiva.
8
Ibdem, p. 22
6 9
Conti, Flavio, Como reconocer el arte barroco, Ibdem, p. 6
10
Editorial Endusa, Barcelona, 1993, P. 3 Ibdem, p. 9
7 11
Ibdem, pp. 4-5 Ibdem, p.8
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1665 cuando entre los dos proyectos En este episodio, la aproximacin al arte
presentados por Gian Lorenzo Bernini y y la arquitectura greco-romana es ms
Charles Perrault para el ala este del rigurosa, despertada de un carcter ms
Palacio de Louvre en Pars, se eligi el arqueolgico. Las expresiones artsticas
del segundo. La extraordinaria longitud eran conmovidas por la grandeza de las
de la portada responde a la retorica del ruinas antiguas descubiertas y en pleno
barroco, sin embargo la pareada auge de su expresin y conocimiento.
columnata cortina es el ejemplo de
sometimiento un lenguaje clsico, Entre los argumentos que definen la
geomtrico y ordenado, tendencia corriente, se encuentra el claro ejemplo
pronunciada del espritu francs que que presenta el artista suizo Johann
rechazar tajantemente los excesos de la Heinrich Fssli, donde parece hacer un
arquitectura italiana. relato del sentimiento impotente y
frustrado en el que se abrigaba de
La denominacin de acciones artsticas manera contempornea al ver la
se genera por la formulacin y creacin incapacidad de superar, o al menos
de obras que estimulan emociones y igualar las obras artsticas de un pasado
satisfacen necesidades considerando el ideal. Inclusive es posible dilucidar que el
orden, equilibrio y serenidad. En este consuelo del protagonista impreso deriva
orden, suele definirse como obras de la sensacin de lo irrecuperable de
Romnticas. Por el contrario, las obras aquella civilizacin extinta. 13
definidas como Clsicas, responden a
otras exigencias relacionadas con el En el siglo XVIII, los artistas y
mundo de la razn y la armona. pensadores iluminados comenzaron a
la exposicin de modelos
arquitectnicos de las formas ms
puras de la antigedad,
proporcionar a los estudiantes
ejemplos de los preceptos que se
les ensear en este arte. 17
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Rousseau, Jean-Jacques, Emilio, o De la
educacin, elhalep.com, 2000, p.12
15
Montesquieu, El espritu de las leyes, Libro IX,
De las leyes en sus relaciones con la fuerza
defensiva, Capitulo I, Como las repblicas proveen
a su seguridad, Librera General de Victoriano
Suarez, Madrid, 1906, p. 191
16
Johann Joachim Winckelmann, Historia del arte
de la Antigedad, Capitulo cuarto, Del arte entre
los griegos, Ediciones Akal, Madrid, 2011, p. 69
17
Fernndez Fernndez, Xos, La Universidad de
Virginia de Thomas Jefferson. Un modelo de
tipologa arquitectnica, Boletn Acadmico No.26,
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Fachada del Tempo de San Francisco
Corua, 2002, p. 57-102
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Ejemplo claro es el Palacio de Versalles
de Jules Hardouin Mansart, una de sus
mximas representaciones. 18
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Ibdem, p. 11
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-Hiptesis, Barroco por qu-
superficies y encrespndolas de
diferentes maneras. Es de influencia
barroca por excelencia derivada de la
poca en la que la decoracin estalla, el
Cartela sobre la clave el arco de la bullicio en cada rincn de la fachada de
portada, fecha de la primera misa San Francisco, sobre todo en los ngulos
y en los puntos de conjuncin, son
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Conti, Flavio, p. Cit. p. 17 muestra de ello.
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En esta escena, las rdenes clsicas se
enriquecen y se complican, el
cornisamento tiene ngulos muy fuertes
y entradas ms decididas, colaborando
con los detalles a generar cierta fantasa.
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-Bibliografa-
Bornay, Erika, Como reconocer el arte neoclsico, Editorial Endusa, Barcelona, 1996
Conti, Flavio, Como reconocer el arte barroco, Editorial Endusa, Barcelona, 1993
Johann Joachim Winckelmann, Historia del arte de la Antigedad, Capitulo cuarto, Del
arte entre los griegos, Ediciones Akal, Madrid, 2011, p. 69
Montesquieu, El espritu de las leyes, Libro IX, De las leyes en sus relaciones con la
fuerza defensiva, Capitulo I, Como las repblicas proveen a su seguridad, Librera
General de Victoriano Suarez, Madrid, 1906, p. 191
Sigaut, Nelly, Catlogo del patrimonio arquitectnico del bajo zamorano, Primera parte: la
ciudad de Zamora, El Colegio de Michoacn, Zamora, 1991
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Localizacin de la Calle Czares
Localizacin del complejo
Ubicacin del Templo y Convento de San Francisco
IMAGEN 01: MAPOTECA MANUEL OROZCO Y BERRA, E. VILLASEOR, PLANO DE LA CIUDAD DE ZAMORA (1903)
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