Nombre: Vctor Hugo lvarez

Fecha: 20/10/2016
Tema: Anlisis
Materia: Arte y Comunicacin

La luz y el color en Lucian Freud

En el anlisis anterior se explor el primer desarrollo formal del espacio

y la profundidad de la obra de arte a partir de la perspectiva y la
disposicin de elementos en la composicin. Para este presente anlisis
se dar seguimiento al concepto del espacio a partir de la luz y los
colores. Todos los conceptos fueron retomados a partir de la propuesta
analtica de Arnheim en su libro: Arte y percepcin visual.

El primer concepto a explorar es la luminosidad (distribucin de luz

total) de la composicin autorretrato de Lucian Freud. La distribucin
de luz en general es armnica en cuando a la disposicin cromtica (de
color) de toda la obra, para ello la dividiremos en dos planos
fundamentales que es el primer plano: la cabeza de la figuracin, y el
fondo como segundo plano.

Hay un efecto a primera vista de luminancia en la figuracin, al parecer

hay un gradiente de luz compensado de la parte superior derecha hasta
la parte inferior izquierda del cuadro. Aunado a dicho efecto, podemos
observar colores que despiertan por la interaccin de la luz con la
oscuridad, el primero y ms notorio es el color carne que sera el
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primer color objetual perceptible.

El efecto de iluminacin compensa el espacio, esto es sumamente

importante; gracias a la disposicin armnica de luminosidad objetual,
como son: los hombros, la cabeza, la nariz y barbilla, se puede crear un
efecto de tridimensionalidad que, segn Arnheim, refiere una gradiente
de luminosidad que crea un volumen perceptual.

1 Rudolf Arnheim, Arte y percepcin visual, Alianza, Madrid, 1999, p. 172

Los dos planos fueron divididos por un concepto retomado del autor
denominado repoussoirs, que significa: saltos de distancia de la luz de
un objeto con el fondo. Claramente stos son la cabeza y el fondo, los
saltos de luz son visibles cuando notamos un rompimiento perceptual
del espacio divido en la luz que se refleja en los hombros de la figura,
con el fondo que literalmente sustrae la luz dado a que la absorbe.

Por qu el fondo absorbe la luz? El verde olivo del fondo es, por su
naturaleza cromtica, un color que absorbe la luz al igual que los
colores primarios fundamentales: rojo, amarillo y azul, gracias a esta
cualidad es inmediatamente perceptible la separacin entre la
figuracin con el fondo. El color carne, por otro lado, es un color aditivo
porque suma una energa lumnica, hay distintos cambios del color que
genera una ilusin de volumen dada la disposicin de las zonas de color
con la gama cromtica en general de la piel, la luz se refleja del color.

El tipo de sombra que predomina en la composicin es un tipo de

sombra esbatimentada (definen espacio y son de un objeto a otro), el
objeto que produce la sombra es la cabeza de la figuracin, vemos en la
obra zonas como el cuello en la parte inferior en donde circunda una
sombra semicircular con matices grises y cafs; los ojos, la nariz y la
boca tambin producen este efecto esbatimentado gracias a que
producen la sombra como tal.

Dividamos los colores. En el primer plano podemos identificar colores

complementarios fundamentales como el color carne de la piel, las
tonalidades grises del cabello y las sombras, la gama ocre de los
matices derivados del color carne (como el durazno). Hay una fuerte
ausencia de colores primarios fundamentales ya que fueron mezclados
para construir otras tonalidades cargadas de significado
representacional y espacial (como el simbolismo del rostro y el entorno
imaginario).
El segundo plano es el fondo que, como haba sido tratado en anlisis
anteriores, posee una gradiente de luz que es emanada de la parte
superior izquierda del cuadro en horizontal a la parte derecha del
mismo, de tal manera que la obra, ya con ambos planos, presenta una
neutralizacin mutua de colores por la armona de los contrastes.

La pieza es percibida en ese distanciamiento no slo por los saltos de

luz, sino tambin por la relacin mutua entre los colores sumamente
complementaria, no salta a la percepcin y por eso resulta ser
verosmil. La sustraccin de luz es muy til para explicar el efecto de
contraste que produce gracias a esa absorcin de luz del verde olivo.

Bibliografa: Arnheim, Rudolf, Arte y percepcin visual, Alianza, Madrid,

1999, pp. 335-407.