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Ctia Amaral
2012/2013
Introduo
A teoria defendida por Tzevtan Todorov indica-nos que dentro do gnero policial
temos duas categorias bastante diferentes, o Romance de enigma e Romance negro.
Assim, exemplos da primeira categoria so os romances de Agatha Christie, como Five
litlle pigs e Murder on the orient Express, nos quais temos normalmente duas histrias,
a do crime e a do presente, normalmente distanciadas temporalmente, e o seu ponto
principal a utilizao do mtodo dedutivo para se conseguir desvendar o mistrio.
Desta forma, o detective, personagem principal neste gnero literrio, participia na
descontruo do mistrio criminal que lhe fora contado, com o propsito de encontrar a
verdade, predominando assim neste gnero a retrospeco. Por sua vez, na segunda
categoria o que temos a fuso das duas histrias, fazendo coincidir o momento da
aco e o da narrao. Neste caso, o detective j se envolve pessoalmente no universo
de crimes e violncia, perdendo a sua imunidade fsica e moral (FANINI, 1991: 42),
como servem de exemplo, os romances de Dashiell Hammett, tais como Red Harvest.
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Podemos observar assim, que Rubem Fonseca vai utilizar mtodos de ambas as
categorias para conseguir produzir A Grande Arte, e at metdos que se afastam
completamente de romance policial de qualquer categoria. Pois como acontece com
muitos romances policiais, eles no se circunscrevem apenas a este gnero, e A Grande
Arte um desses exemplos, em que apesar do teor policial, tambem uma narrativa
sobre pessoas, e as suas histrias e razes, que mais tarde se refletiro no seu
desempenho social e ntimo na vida adulta.
A Grande Arte atuaria para a sociedade brasileira dos anos 80 assim como O
Falco Malts, de Dashiell Hammett, atuou para a sociedade americana da
decada de 30, uma narrativa que, muito alm de buscar desvendar um
enigma policial, busca desnudar, desvelar e denunciar os subterrnios da
estrutura social em que este crime teria ocorrido. (Sandra Reimo, referido
por VLIO, 2001: 41).
Por outro lado, aproxima-se do romance negro, pois como Samuel Spade nos
romances de Hammett, tambm Mandrake, o advogado criminalista, no est imune
violncia do crime que investiga e nem a sua namorada, Quando chegamos ao
apartamento vi que a porta estava arrombada (FONSECA, 2007: 80). Ao mesmo
tempo em que a violncia e o crime so descritos de uma forma amplamente crua e
agressiva eles usaram o cabo da faca, me parece. Na vagina e no nus. Falou
naturalmente, como s os mdicos sabem falar de desgraas (Idem: 84).
Efectivamente, esta passagem evidencia um dos pontos mais comuns no romance
negro, que a descrio dos acontecimentos de forma sinttica e realista, sem
delicadezas na escrita. Por sua vez, vrias so as caratersticas que relacionam O
Falco Malts com A Grande Arte, j que em ambos as personagens principais
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Sam\Mandrake trabalham com um scio, Miles\ Wesler por quem no possuem laos
afectivos. Ambos os romance comeam com a chegada de uma mulher sedutora e
inigmtica Elisa\ Gisela, que desencadeiam a partir de si uma onda de crimes, por causa
de um objecto roubado, falco\ cassete. Todavia algo os destingue completamente, pois
no primeiro os movimentos da narrao giram em torno da intriga principal, e no
segundo, h vrias intrigas, o que contribui para a ampliao de enredos e
consequentemente de um ritmo mais acelarado nA Grande Arte.
Por ltimo, vale a pena observar que de vrias formas este romance afasta-se do
gnero policial, particularmente na ampliao do enredo de A Grande Arte, que no
um ponto nada comum nos romances policiais. Do mesmo modo que, Mandrake no
um detective, mas sim um advogado criminalista, que ao envolver-se no caso como se
fosse se o fosse, acaba por complic-lo ainda mais. Com efeito, depois da violenta visita
de Camilo Fuentes e Rafael a sua casa, Mandrake fica divido entre a procura da verdade
e a vontade de fazer justia pelas as prprias mos, o que nunca aconteceria num
romance policial fidelssimo ao seu gnero, pois demonstra o quo mal preparado
Mandrake est para a aventura detectivesca. Por fim, o culminar encontra-se no final do
romance, no qual a verdade no descoberta e comprovada para todos os mistrios,
apenas deduzida, no sendo este um desfecho apropriado para um romance policial.
J que o mais importante neste gnero de literatura, em qualquer categoria, desvendar
o mistrio e resolver o crime, ainda que a deteno do criminoso, no seja imperativa.
A relevncia da letra P
Deste modo, compreende-se que numa obra policial necessrio haver um crime,
neste caso um assassinato, para que a escrita se construa, e assim sendo, o romance A
Grande Arte comea com um episdio em que assassino marca um P com uma faca as
bochechas das suas vtimas. Assim, pelo enfse dado sua histria e sua tcnica creio
que a sua anlise conseguir ser enriquecedora, pois anuncia algumas particularidades
que se iro desenvolver ao longo da obra. Deste modo, a impresso de uma marca
pessoal do assassino nas suas vtimas que por sua vez so prostitutas, aparentemente
no tem grande importncia, pois O P no tinha ressonncias literrias, nem ele se
considerava um psictico puritano querendo esconjurar a congnita corrupo
feminina (FONSECA, 2007: 9).
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No entanto, mais frente na narrativa, o narrador observa que a letra P significa
boca no alfabeto dos antigos semitas, e segundo esse prisma que surge a teoria que a
impresso de uma letra que significa boca pode indicar a existncia de uma literatura
que se aprpria de certas prticas textuais do passado num processo de descontruo e
reciclagem e tradio (PEREIRA/ SANTOS, 1999: 13). Ou seja, a insero desta letra
remete-nos claramente para a literatura, o que pode demonstrar a importncia da cultura
e da tradio e mesmo dos conhecimentos do assassino, ao mesmo tempo em que insere
directamemente no corpo essa literatura, de forma a que jamais sejam separados. Desta
forma, esse P, marca de diferena, assinala o pacto antagnico entre vtima e seu
carrasco, entre texto e corpo, vida e morte, eu e outro (Idem: 15). Claro que, isto
apenas uma teoria, da qual eu partilho concordncia, porque evidente que este smbolo
instvel, mas no podemos deixar de observar como esse smbolo que se refere
palavra boca, comporta marcas que nos remetem para a importncia da literatura, bem
como do passado, contendo at uma componente mtica, que sero marcas
importntissimas ao longo do romance, como veremos de seguida.
Tematizao da boca
Por sua vez, tambem por ela que se realiza o jogo da seduo e do desejo, o que
nos leva a considerar que devorar com a boca o corpo do outro ser o mesmo que
devorar o texto, que se apresenta sempre de forma nova e misteriosa. Com efeito, um
dos episdios mais engraados da narrativa ser a histria contada por Zakkai sobre a
vagina dentata, indicando como a boca comporta a descontruo de determinada
viso do sexo enquanto algo funcional, a servio da mera satisfao orgnica
(PEREIRA/ SANTOS, 1999: 16). Neste episdio, Nariz de ferro conta a sua experincia
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com uma mulher chamada Boneca de ferro, cuja vagina possua dentes que o
devoravam no acto sexual, por assim dizer literalmente. Compreende-se assim que, por
vezes uma relao sexual traduz-se na anulao do ser humano, j que devorar o texto
do outro ou seu corpo pode significar a sua morte, pois se ao mesmo tempo capaz de
provocar o xtase tambm capaz de causar a destruio.
Por ltimo, vale a pena mencionar a importncia da dentio, que vrias vezes
referida como marca caracterizadora de vrias personagens e das suas histrias. O
narrador repara logo no sorriso de Danausa, a falsa massagista que tem um dente
lascado, bem como, no homem que faz espectculos em praa pblica, que alm de
parecer um macaco desdentado. Estes exemplos servem para reflectir como algum
que no possui dentes tem uma marca defenitiva e caracterizadora, que pode ser
associada a sua histria pessoal, como vemos claramemente no caso de Ada que perde
um dente, (quando agredida e violentada por Camilo Fuentes), e que para sempre ser
um lembrana de algo horrvel pelo qual ela passou.
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Por sua vez, tambm no caso das mulheres referido o quanto elas trabalham o corpo,
de que exemplo Rosa Leito que participa em desfiles e provas a ttulo de Miss Rio de
Janeiro, e Ada que foi descoberta por Mandrake a treinar num ginsio.
Percebemos, ento, que, nos diversos temas que a obra de Fonseca aborda,
como a explorao econmica, a competio, o erotismo, a violncia, a
solido, a angstia do artista, a incapacidade de realizao das personagens,
tudo que o homem busca ou que se volta contra ele, passa pelo corpo.
(PIRES, 2006:74)
O passado das mulheres nesta obra no muito explorado, pois o papel que elas
desempenham serve para desenvolver a histria de corrupo e falta de humanidade das
personagens maculinas, que por sua vez so foco principal da narrativa. Por sua vez, a
vida dos homens explorada de uma forma mais pormenorizada, quer porque as suas
aces influnciam muito mais o desenlace e o desenvolvimento da prpria narrativa,
quer porque o seu passado justifica, ou melhor, ajuda a compreender certas aces
realizadas no presente das personagens, como uma espcie de teoria de causa-efeito.
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Em primeiro lugar temos Mandrake, personagem principal da obra, que apesar de
no ser o comum detective que encontramos nos policiais, mas um advogado
criminalista -nos imediatamente apresentado como estudante com averso a sangue e a
cadveres. Este facto faz de Mandrake, um sujeito que ao contrrio da maioria dos
detectives no gosta particularmente de sujar as mos, nem de se envolver. Com efeito,
prefere tratar de casos menos importantes, no seu escritrio, provavelmente com receio
de que a sua vulnerabilidade lhe seja fatal. Visto que, ao longo da narrativa verificamos
que vrios so os seus erros enquanto detective, culminando na resoluo do mistrio
das mortes, que no foi prpriamente resolvido, mas sim deduzido sem comprovao.
Em terceiro lugar temos Thales Lima Prado, uma das personagens mais
importantes, j que todo o drama se denenrola a partir das suas aces, quando ao tentar
reaver uma cassete que o seu primo Mitry havia perdido, acaba por matar Gisela e
Danausa, dando incio onda de crimes derivados da perda dessa cassete. Todavia, vale
a pena relembrar que esta informao deduzida por Mandrake, mas nunca chega a ser
confirmada. Deste modo compreende-se porque to importante o passado desta
personagem e da sua famlia, j que ela ocupa uma grande parte deste romance na
segunda parte da obra intitulada Retrato de Famlia. Assim, atravs dela, ficamos a
saber que, Thales tinha experincia militar e sabia as tcnicas da Percor, e ainda que, ele
era o dono do banco Aquiles o que lhe confere um estatuto diferente das outras
personagens. Efectivamente compreende que, Thales Lima era uma pessoa que vinha de
uma famlia com poder e influncia, o lhe deu bases para continuar a lutar para
continuar a alcanar cada vez mais poder, porm, acaba por ser dominado pela loucura
quando descobre que filho incestuoso da sua me Clara, que tambm era louca, e
acaba por se suicidar-se como o Deus Ajax, com uma faca na axila.
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Por ltimo, temos Camilo Fuentes, homem de origens indianas que maltrata e
humilha mulheres, mas mais que isso odeia brasileiros, porque lhe mataram o pai
quando este tentou passar a fronteira. Deste modo, o trabalho de Fuentes consiste
sobretudo matar brasileiros, sendo por isso que aceitou trabalhar com Lima Prado, e
mais tarde com com Zakkai. Camilo Fuentes quem assalta a casa do narrador na
tentativa de recuperar a cassete e acaba ferindo Mandrake e sua namorada Ada. O que
leva Mandrake a abandonar o seu perfil de advogado criminalista e as concepes gerais
da narrativa policial, numa tentiva de matar Fuentes. No entanto, esta personagem sofre
uma mudana aos olhos do narrador quando nos relevado a sua histria de vida, na
verdade as motivaes de Fuentes eram mais complexas do que supus no principio,
quando comeei a tentar comprende-lo (FONSECA 2007: 140). Por conseguinte, esta
posiao do narrador, que oferece ao mesmo tempo a sua opinio, tem como objectivo
levar o leitor a pensar nas suas aces horrorosas, como um efeito do seu passado,
tentando assim cria no leitor uma espece de compaixo.
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O criminalista apesar de se dizer mongamo na sua relao com Ada, acaba por se
envolver com muitas outras mulheres, por vrios motivos. Com Lilibeth, por exemplo,
puramente por desejo sexual. J com Mercedes como forma de tentar arranjar
informao sobre Fuentes. E com Bebel porque esta se comporta de forma confiante e
masculina no sentido em que tem atitudes que por norma s so aceites no sexo
masculino, o que lhe confere poder aos olhos de Mandrake. Deste modo, podemos
fielmente dizer que Mandrake um mulherengo j que ele ter relaes com
praticamente uma grande parte das mulheres do romance. Por conseguinte, Mandrake
acaba por se aperceber que no passa de um ser solitrio, que condenado pela sua
debilidade sentimenal, est impedido de se entregar verdadeiramente a uma mulher,
independentemente de no fim da narrativa assumir uma relao com Bebel.
Por sua vez, algo que bastante surpreendente nesta obra que at Camilo
Fuentes, talvez a personagem mais desprezvel do romance, consegue encontrar o amor
com Miriam, uma ex-prostituta que consegue realmente am-lo. Estes exemplos
mostram como o amor e a violncia conseguem por vezes integrar-se, j que a grande
mxima da obra o segmento: Tenho uma Grande Arte: eu firo aqueles que me ferem
(...) minha arte maior ainda: eu amo aqueles que me amam. (FONSECA, 2007: 123).
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Por sua vez, quando se d a morte de Mercedes, o cenrio j diferente, dado que
esta mulher porque policia tem caratersticas masculinizantes. Por isso mesmo,
Mercedes para Fuentes um ameaa bem real, e desse modo ele no consegue trat-la
mal, como se fosse apenas uma questo de poder, um jogo ertico, como parecem ser
tratadas todas as vtimas femininas nas mos dos seus assassinos. Deste modo, vale
tambm a pena observar que neste jogo de violncia e crime no existe por parte do
narrador um fio indicador de pensamento moralista em relao ao leitor. Assim, no h
juizos de valor em relao aos criminosos, nem reflexes tico-morais, deixando o leitor
encarregue de compreender sua maneira a narrativa, e de refletir sobre as personagens
tendo em conta apenas a narrao das aces que os envolvem e nada mais. Por sua vez,
esta ausncia no fio condutor, pode levar-nos a considerar que a morte e o crime foram
de certa forma, banalizados.
Com efeito, o narrador toma sempre uma posio de observador imparcial, pois
mesmo na morte de Mercedes, a sua reao no mininamente passional, mas bastante
neutra, como se os seres humanos deste enredo fossem incapazes de sentir algo que no
seja sexual por algum, ainda que estejam sempre a proferir a palavra amor. Assim, se
juntarmos o facto de que vivemos num mundo de instabilidade, violncia e de
explorao do homem pelo homem, ao passado das personagens, podemos compreender
melhor porque so cruis e at doentes. Pois elas so produto da sua hereditarieadade e
do seu estatuto social. Portanto, neste sentido que a violncia estabelece uma ligao
irremedivel com erotismo, pois , sobretudo, nas relaes sexuais que se expressa a
grande parte da violncia neste romance. O que por sua vez, faz da prostituio um dos
temas com maior importncia e visibilidade na obra.
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Deste modo, a narrativa imediatamente comea com a histria de um assassino e a
descrio da forma como ele mata as mulheres, nomeadamente prostitutas, apesar desse
aspecto, no parecer primeira vista importante, O facto de serem prostitutas no tinha
qualquer influncia (...) escolhia indivduos que a sociedade considerava descartveis
(FONSECA 2007: 9). Contudo no bem assim, pois o narrador observa que talvez o
assassino estivesse a enganar-se a s prprio, pois este romance composto por uma
longa lista de personagens femininas ligadas constantemnte ao sexo, e este facto no
aparenta ter sido criado por acaso. Assim, temos mulheres que trabalham como
prostitutas, como Elisa e Carlota, ou que j exerceram como Cila, e mesmo as que tm
outras profisses, tambm so consideradas por ele como mulheres um pouco facis
como o caso de Lilibeth e de Berta, e at mesmo de Mercedes a detective que tenta
capturar Fuentes. Efectivamente, somos levados a compreender, que o sexo tem um
poder central na obra, quer como forma de revelar personalidade dos homens, mas no
das mulheres no das mulheres, j que isoladas elas so personagens com to pouca
importncia que nem o narrador lhes oferece consideraes. Por isso mesmo, este facto
ajuda a promover a ideia de que a sociedade encontra-se em decadncia, especialmente
porque as cenas sexuais so expostas a todas as mulheres de obra, que se revelam por
vezes mais maliciosas do que os prprios homens como o caso de Mnica uma jovem
de quinze anos, que diz Lima Prado, Ai, vou encher o teu pau de merda (Idem: 222).
A partir desta ltima observao podemos tambm compreender que nesta obra a
linguagem no nada subtil, muito pelo contrrio, ela muito forte e crua, chegando
por vezes a causar impresso, num leitor mais conservador. Por sua vez, de realar
como as palavras obscenas, usadas para se referirem aos orgos sexuais, servem
tambm para denotar mais uma vez, a importncia da sexualidade que inevitvelmente
acaba por ser ligada violncia e aos crimes.
O ambiente usual dos rufies, dos arrivistas, das prostitutas, dos advogados
de porta de cadeia, dos policiais e dos marginais que habitam a obra de
Fonseca to real e medocre que no permite que haja para o
desenvolvimento psicolgico dos dilemas, nem muito menos o emprego de
uma linguagem que no seja trivial, esteriotipada e repleta de clichs. Ento,
um maior refinamento lingustico ou uma profundidade psicolgica dentro
desse quadro soaria indubitavelmente forado e falso. (PIRES 2006: 59)
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Por sua vez, alm do uso dos palavres e do calo, Rubem Fonseca tambm
utiliza incurses de lnguas estrangeiras, tais como do alemo, latim, ingls, francs,
italiano, judaico e castelhano, o que permitem ao leitor sentir-se num ambiente mais
difuso culturalmente. Compreende-se assim como em A Grande Arte h a procura da
criao e de exploraao de vrias formas de expresso, sendo este um dos recursos de
comunicao to importante como a forma.
Concluso
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Referncias Bibliogrficas
FONSECA, Rubem (2007) A Grande Arte. Porto: Editora Campo das Letras.
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