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MIGUEL HERNNDEZ
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Ejemplos de preguntas en los
exmenes de la PAU
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2 de bachillerato

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Curso 2013-2014

1. Trayectoria potica de Miguel Hernndez: evolucin

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de su poesa. (Ha salido en la PAU dos veces). Tenis
otra versin de esta pregunta en la pgina 334 de
vuestro manual.
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2. Tradicin y vanguardia en la poesa de Miguel

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Hernndez. (Ha salido en la PAU una vez)

3. El compromiso social y poltico en la poesa de Miguel

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Hernndez. (Ha salido en la PAU una vez)

4. El lenguaje potico de Miguel Hernndez: smbolos y

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figuras retricas ms destacadas. (No ha salido en la
PAU ninguna vez)

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5. La vida y la muerte en la poesa de Miguel
Hernndez. (No ha salido en la PAU ninguna vez)

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6. Temas poticos de Miguel Hernndez. (No ha salido
en la PAU ninguna vez)

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 TRAYECTORIA POTICA DE MIGUEL HERNNDEZ: EVOLUCIN DE SU POESA

Nacido en 1910 en el seno de una familia humilde, el oriolano Miguel Hernndez Gilabert est
considerado como uno de los poetas ms significativos del siglo XX. Aunque cronolgicamente pertenece a
la Generacin del 36, varios factores lo relacionan estrechamente con la del 27. El ms importante es la
fusin de tradicin e innovacin en su obra, fruto de la temprana lectura de los clsicos espaoles y de la
influencia de las vanguardias.
En su trayectoria literaria se pueden apreciar varias etapas: poesa pura, neorromntica, de
compromiso y popular.
Como homenaje al estilo de Luis de Gngora uno de los autores ms destacados del siglo XVII,
Hernndez escribe en 1932 su primer poemario, Perito en lunas, uno de los exponentes ms originales de la
poesa pura. Formado por una coleccin de cuarenta y dos octavas reales1, estos poemas constituyen una
sucesin de acertijos poticos en los que el autor ostenta una gran destreza verbal e imaginativa y en los que
incorpora una amplia gama de recursos caractersticos del creador del Polifemo2: hermetismo, complejidad
metafrica, lxico culto, bruscos hiprbatos... Se trata, en sntesis, de un volumen hermtico cuyos poemas
constituyen imgenes vanguardistas cercanas a la greguera3, lo que lo aproxima a Ramn Gmez de la Serna,
autor novecentista que sirvi de inspiracin al poeta de Orihuela.
Tras Perito en lunas, el oriolano compuso en 1936 El rayo que no cesa, de esttica neorromntica. Se
trata de un poemario de temtica amorosa compuesto principalmente por sonetos y otras composiciones
memorables como la Elega a Ramn Sij. En esta obra, el amor aparece tratado de un modo que resulta
cercano al de los cancioneros medievales, en especial al Cancionero de Petrarca, donde la amada es
idealizada y presentada como la causa del sufrimiento del poeta. Durante esta etapa, Hernndez se debate
entre una moral rgida que ahoga cualquier manifestacin amorosa y una libertad deseada, dualidad que ser
decisiva para comprender el poemario: por un lado, se produce una exaltacin del amor como fuerza
benefactora; pero por otro, se lamenta enrgicamente de las limitaciones, las represiones y la frustracin
que supone la insatisfaccin plena de ese deseo amoroso.
Con la llegada de la guerra civil espaola, Miguel Hernndez se adentra en la poesa comprometida
con Viento del pueblo (1937) y El hombre acecha (1939). Durante estos aos, Hernndez cree necesario
convertir el arte en un arma de combate y en un instrumento til para mantener bien alta la moral del
soldado.
Viento del pueblo, cuya primera edicin sali a la venta en Valencia en 1937, es un poemario pico y
optimista que recoge diversas composiciones escritas a lo largo de doce meses y publicadas en revistas,
diarios de diferentes ciudades o peridicos impresos en el frente. Obra comprometida, est formada por
mltiples poemas que denuncian las injusticias y se solidarizan con el pueblo oprimido. En ella, la voz potica
se alza para proclamar el amor a la patria, para educar a los suyos en la lucha por la libertad y para increpar a
quienes tiranizan al ser humano.
El hombre acecha, por su parte, presenta un giro hacia el pesimismo intimista: ahora el poeta se
aflige no solo por la muerte colectiva que acarrea el conflicto blico, sino tambin por los heridos, las crceles
y el odio entre hermanos o cainismo4.
Su ltimo poemario, Cancionero y romancero de ausencias, entronca con ese neopopularismo ya
presente en Antonio Machado o en algunos miembros de la Generacin del 27 como Garca Lorca o Rafael
Alberti. Iniciado en 1938 a raz de la muerte de su primer hijo, esta obra pstuma se fue nutriendo con
poemas escritos desde la crcel que los editores recogieron posteriormente. El oriolano alcanza as la
madurez potica con unas composiciones que beben de la sencillez de la lrica popular y abordan los temas
ms obsesionantes de su mundo lrico: el amor, la vida y la muerte, sus "tres heridas"5.
En suma, la obra de Miguel Hernndez no muy extensa, pero s muy variada no solo fusiona
gongorismo, simbolismo y ultrasmo (Perito en lunas), sino que tambin explora los territorios del
surrealismo y de la poesa impura (El rayo que no cesa), sin olvidar su incursin en la poesa social y cvica
(Viento del pueblo) o su aproximacin al neopopularismo del Cancionero y romancero de ausencias.

1
Octava real: estrofa de ocho versos endecaslabos con rima consonante y estructura ABABABCC
2
El Polifemo es una de las obras ms conocidas de Luis de Gngora.
3
Gregueras: enunciados ingeniosos, sorprendentes y humorsticos sobre algn aspecto de la realidad. Por ejemplo:
el musgo es el peluqun de las piedras. Fueron inventadas por Gmez de la Serna.
4
Cainismo procede de Can, quien mat por celos a su hermano Abel segn la Biblia.
5
Entrecomillamos la expresin "tres heridas" porque hace referencia a un poema incluido en este ltimo poemario.
 TRADICIN Y VANGUARDIA EN LA POESA DE MIGUEL HERNNDEZ
Nacido en 1910 en el seno de una familia humilde, el oriolano Miguel Hernndez
Gilabert est considerado como uno de los poetas ms significativos del siglo XX. Aunque
cronolgicamente pertenece a la Generacin del 36, varios factores lo relacionan
estrechamente con la del 27. El ms importante es la fusin de tradicin e innovacin en su
obra, fruto de la temprana lectura de los clsicos espaoles y de la influencia de las
vanguardias.
Calificado como "genial epgono6" del 27 por Dmaso Alonso, Miguel Hernndez se
inspira en la tradicin literaria. Garcilaso, Quevedo, Lope de Vega y, sobre todo, Luis de
Gngora se convierten as en sus principales referentes desde bien temprano. De hecho, el
gongorismo es una tendencia que ya se aprecia en su primer poemario de 1932, Perito en
lunas, una obra que se inserta en la corriente de la poesa pura y que incorpora una amplia
gama de recursos caractersticos del creador del Polifemo: octava real, hermetismo,
complejidad metafrica, lxico culto, bruscos hiprbatos... Se trata, en sntesis, de un
volumen hermtico cuyos poemas se transforman en verdaderos acertijos poticos, es decir,
en imgenes vanguardistas cercanas a la greguera, lo que lo aproxima a Ramn Gmez de la
Serna, autor novecentista que sirvi de inspiracin al poeta de Orihuela.
El rayo que no cesa, su segunda publicacin, de 1936, entronca no solo con el
surrealismo, como veremos inmediatamente, sino tambin con la tradicin, de la que toma la
mtrica clsica domina el soneto quevedesco y los motivos temticos, que nos remiten al
Cancionero de Petrarca, donde la amada es idealizada y presentada como la causa del
sufrimiento del poeta.
Gustavo Adolfo Bcquer influy igualmente en Miguel Hernndez. En este sentido,
Cancionero y romancero de ausencias representa un hito en la utilizacin del cantar,
enlazando de esta manera con una corriente revitalizadora que se inicia con los posromnticos
espaoles y que contina con Machado y la Generacin del 27. Iniciado en 1938 a raz de la
muerte de su primer hijo, esta obra pstuma se fue nutriendo con poemas escritos desde la
crcel que los editores recogieron posteriormente.
Otra de las influencias de la poesa hernandiana es el neopopularismo, presente no solo
en su ltimo poemario, sino tambin en Viento del pueblo (1937). Hernndez busca ahora una
poesa ms directa y cercana a los oprimidos; una poesa que pone de manifiesto, en muchos
momentos, su carcter oral y pico de hecho, algunas composiciones eran ledas para
recitarse en el frente. De ah que emplee preferentemente el romance y el verso
octosilbico, un metro popular e inmediato que hunde sus races en la poesa tradicional.
Por otra parte, en los aos treinta llega una nueva vanguardia: el surrealismo, que va a
producir una "rehumanizacin del arte", un nuevo romanticismo e irracionalismo que dar
cabida no solo a lo humano sino tambin a lo social y poltico. En la poesa de Miguel
Hernndez, esta rehumanizacin se aprecia en El rayo que no cesa que fusionar la poesa
impura y la metfora surrealista con la tradicin literaria espaola y en Viento del pueblo,
que plasma con mayor evidencia el giro hacia la poesa impura: una poesa comprometida y
combativa de tono eminentemente pico.
Se puede concluir que en la obra de Miguel Hernndez se origina una clara simbiosis
entre tradicin y vanguardia, y que el predominio de una u otra influencia viene determinado
por la propia evolucin del artista y por las necesidades expresivas de cada etapa. El trayecto
del poeta oriolano es, en consecuencia, una acertada recopilacin de todas las tendencias
poticas del momento, lo cual enriquece sobremanera la obra de una de las figuras ms
representativas de las letras castellanas del siglo pasado.
6
Epgono: discpulo.
 EL COMPROMISO SOCIAL Y POLTICO EN LA POESA DE MIGUEL HERNNDEZ

Nacido en 1910 en el seno de una familia humilde, el oriolano Miguel Hernndez Gilabert
est considerado como uno de los poetas ms significativos del siglo XX. Aunque
cronolgicamente pertenece a la Generacin del 36, varios factores lo relacionan estrechamente
con la del 27. El ms importante es la fusin de tradicin e innovacin en su obra, fruto de la
temprana lectura de los clsicos espaoles y de la influencia de las vanguardias.
Cuando en marzo de 1934 viaja por segunda vez a Madrid, comienza para l una nueva
etapa en la que se introducir en la intelectualidad de la capital y se desprender definitivamente
del influjo del ambiente oriolano, lo que provocar una crisis personal y potica de la que saldr su
voz definitiva. Empezar a colaborar en la revista Cruz y raya y entablar amistad con algunos
miembros de la Generacin del 27, sobre todo con Vicente Aleixandre, cuyo poemario La
destruccin o el amor se convertir en su libro de cabecera, con lo que se decantar por la poesa
impura.
En 1931 se incorporar a las "Misiones Pedaggicas", un proyecto educativo espaol
creado en el seno de la Segunda Repblica para difundir la cultura general en aldeas y villas, donde
los ndices de analfabetismo eran altsimos. Es as como comienza el compromiso social del autor
de Perito en lunas (1932).
El estallido de la guerra civil en julio de 1936 obliga a Hernndez a dar el paso al
compromiso poltico. Ingresa como voluntario en el Quinto Regimiento7 y ms tarde es nombrado
Jefe del Departamento de Cultura, puesto desde el que se encargar de la edicin de varias
publicaciones, de la organizacin de la biblioteca y de la propagacin de su poesa en el frente a
travs de los altavoces.
Esta poesa quedar recogida en Viento del pueblo, obra publicada en Valencia en 1937 que
demuestra que Hernndez comprende el poder transformador de la palabra as como su funcin
social y poltica. Se trata de un poemario comprometido formado por mltiples composiciones que
denuncian las injusticias y se solidarizan con el pueblo oprimido. La voz potica se alza ahora para
proclamar el amor a la patria, para educar a los suyos en la lucha por la libertad y para increpar a
quienes tiranizan al ser humano.
El optimismo de Miguel Hernndez comienza a diluirse al comprobar la insensibilidad de
Europa hacia el drama que se vive en Espaa. Esto, unido al cruento espectculo de un conflicto
blico que se dilata en el tiempo, le provoca una profunda depresin que intensifica su vena
antiburguesa. Pese a la alegra por el nacimiento de su primer hijo, la poesa hernandiana deriva
hacia un progresivo pesimismo intimista, con lo que su fe en el hombre se va debilitando. A esta
etapa pertenece El hombre acecha (1939), un volumen donde el poeta pasa de cantar a susurrar
amargamente; o dicho de otra manera, de exaltar a los hroes a lamentarse por las vctimas.
Al acabar la guerra, Miguel Hernndez es detenido. En septiembre de 1939, al salir
provisionalmente de la crcel y antes de volver a ella de manera definitiva, entreg a su esposa,
Josefina Manresa, un cuaderno manuscrito que haba titulado Cancionero y romancero de
ausencias, que contena poemas que comenz a escribir en 1938 a raz de la muerte de su primer
hijo. Se trata de un libro unitario pero inconcluso que se fue ampliando con poemas escritos desde
la crcel que los editores recogieron posteriormente. Con este ltimo poemario, el oriolano alcanza
la madurez potica con unas composiciones que beben de la sencillez de la lrica popular y
abordan los temas ms obsesionantes de su mundo potico: el amor, la vida y la muerte, sus "tres
heridas".
En sntesis, el compromiso social y poltico de Miguel Hernndez se percibe con nitidez en su
voz potica, que exalta a los hombres que luchan por la justicia, lamenta el dolor de las vctimas
oprimidas y reprende a los explotadores de la patria.

7
El Quinto Regimiento fue un famoso cuerpo militar formado por voluntarios de la II Repblica.
EL LENGUAJE POTICO DE MIGUEL HERNNDEZ: SMBOLOS Y FIGURAS RETRICAS MS DESTACADAS

Nacido en 1910 en el seno de una familia humilde, el oriolano Miguel Hernndez Gilabert est
considerado como uno de los poetas ms significativos del siglo XX. Aunque cronolgicamente pertenece a la
Generacin del 36, varios factores lo relacionan estrechamente con la del 27. El ms importante es la fusin de
tradicin e innovacin en su obra, fruto de la temprana lectura de los clsicos espaoles y de la influencia de
las vanguardias.
Su universo potico se va forjando a medida que evoluciona su concepcin del mundo, creando as una
obra propia y personal que lo convierte en un artista complejo y original que no solo se somete a la influencia
de la imaginera de los clsicos del Siglo de Oro o de los grandes poetas contemporneos, modelos lricos de
Hernndez desde bien temprano.
Grosso modo, su lenguaje potico atraviesa por las siguientes fases:
1) El gongorismo presente en Perito en Lunas (1932), donde el autor ostenta una gran destreza verbal e
imaginativa e incorpora una amplia gama de recursos caractersticos del creador del Polifemo: octava real,
hermetismo, complejidad metafrica, lxico culto, bruscos hiprbatos que quiebran la sintaxis lgica...
2) El neorromanticismo de El rayo que no cesa (1936), poemario de temtica amorosa que nos remite al
Cancionero de Petrarca y en el que emplea la metfora surrealista. Se trata de un volumen especialmente rico
en recursos retricos (aliteraciones, hiprboles, epanadiplosis, rimas internas...) que se nutre de la mtrica
clsica: sonetos, redondillas, silvas o tercetos encadenados estructuran una obra donde el autor exalta el amor
como fuerza benefactora y lamenta su deseo insatisfecho.
3) El lenguaje directo y claro de Viento del pueblo (1937), formado por una serie de poemas comprometidos que
pretenden defender la libertad e increpar a los tiranos. La silva, el romance o el soneto alejandrino son las
estrofas ms empleadas en l.
4) El neopopularismo de Cancionero y romancero de ausencias, integrado por composiciones de verso corto y de
rima asonante que beben de la sencillez de la lrica popular y que concentran, por consiguiente, recursos que
favorecen la musicalidad (anforas, paralelismos, estribillos, estructuras circulares...) o la expresividad
(smiles, personificaciones...).
Con respecto a los smbolos que le sirven a Hernndez como vehculo expresivo, se aprecia que varan
en intensidad y significado segn la etapa evolutiva y la trayectoria potica del vate de Orihuela. La crtica
establece dos fuentes esenciales en la simbologa hernandiana, y ambas proceden de la naturaleza. La primera
nos conecta con lo telrico, es decir, con los elementos terrenales (toro, tierra...); la segunda, en cambio, se
vincula con lo csmico (luna, rayo, lluvia, viento...).
La luna, motivo central en la obra de Miguel Hernndez, adquiere dos significados claramente
diferenciados: por una parte, sugiere el paso del tiempo o el ciclo de la vida; por otra, es signo de fatalidad y de
muerte, en contraposicin al sol, emblema de luz y vida.
A partir de su segunda etapa, aparecen elementos punzantes como el rayo, el cuchillo, la navaja o la
espada, asociados al dolor, a la frustracin amorosa o al deseo no satisfecho. Con todo, en los poemas
pertenecientes a la etapa blica, el rayo se transmuta en smbolo de la fuerza y el coraje de los soldados, y en
los de la ltima etapa, este elemento encarna el recuerdo de la amada.
La lluvia y el viento son tambin dos de las metforas constantes en Hernndez. Elemento vital para la
vida, la lluvia se relaciona con la pena que provoca el amor o con el dolor ocasionado por el fallecimiento de un
ser querido; y el viento, que se alza como smbolo predominante en uno de los poemarios del oriolano, se
vincula, esencialmente, con la fuerza del pueblo y la voz del poeta, quien anima a los oprimidos a luchar por su
libertad. En su etapa carcelaria, este smbolo vuelve a convertirse en la imagen del sufrimiento.
Por ltimo, la tierra y el toro son otras referencias caractersticas del autor. Metonimia de la naturaleza,
la tierra es la madre, la cuna y sepultura del hombre. El toro, smbolo hernandiano por excelencia, ha sido
representacin de la muerte en Perito en lunas. Sin embargo, adquiere una doble interpretacin en El rayo que
no cesa: en libertad simboliza la virilidad, pero en la plaza se asocia a la fatalidad. Finalmente, en el periodo
blico de Viento del pueblo representa el valor del combatiente.
En definitiva, el lenguaje potico de Miguel Hernndez experimenta una serie de cambios a lo largo de la
trayectoria del poeta; transformaciones que afectan del mismo modo a una mtrica que vara en funcin de la
temtica y la intencin expresiva del autor. Octavas reales, sonetos, tercetos encadenados, romances, silvas o
versos carentes de rima inundan las composiciones de una de las figuras ms representativas de las letras
castellanas del siglo pasado.
 LA VIDA Y LA MUERTE EN LA POESA DE MIGUEL HERNANDEZ

Nacido en 1910 en el seno de una familia humilde, el oriolano Miguel Hernndez Gilabert est
considerado como uno de los poetas ms significativos del siglo XX. Aunque cronolgicamente pertenece a
la Generacin del 36, varios factores lo relacionan estrechamente con la del 27. El ms importante es la
fusin de tradicin e innovacin en su obra, fruto de la temprana lectura de los clsicos espaoles y de la
influencia de las vanguardias.
Podramos decir que toda su produccin es una constatacin de la terrible definicin del filsofo
alemn Heidegger: el hombre es un ser para la muerte. En efecto, en la poesa de Miguel Hernndez se da
perfectamente un discurrir dramtico que comienza con la vida ms elemental y balbuceante, una vida casi
festiva, inconsciente y de ficcin, que poco a poco, conforme se va configurando el sufrimiento y se va
desarrollando la funesta historia personal del poeta, acaba por deslizarse por la pendiente de la tragedia.
La mayor parte de los primeros poemas contiene un soporte de cierta despreocupacin consciente,
de vitalismo despreocupado y hasta, en ciertas ocasiones, de optimismo natural: en esta poca su vida va por
un camino (suea con poder vivir para dedicarse a la poesa) y su obra por otro (contempla el mundo desde la
perspectiva de sus poetas ledos y admirados). Podramos afirmar que el primer espacio potico hernandiano
estara contagiado por la idea del primer Jorge Guilln, el de Cntico, el de la armona esencial, el que
proclamaba que el mundo estaba bien hecho.
En su primera etapa, son muchos los poemas en los que se rinde homenaje a la naturaleza
circundante con un jbilo casi exultante: las plantas, las piedras, los insectos, etc. Todo lo vivo es bello, todo
lo vivo inspira una gracia contagiosa y sin aristas. Ms all de la vida que confiere a las cosas, el vitalismo de
Miguel Hernndez percibe los objetos como si estuvieran vivos: la piedra amenaza, la luna se diluye en las
venas, la palmera le pone tirabuzones a la luna, la espiga aplaude al da, a la vida. Aqu no hay muerte; si
acaso, una muerte anunciada por la llegada de los atardeceres, una muerte poetizadora y literaria que
representa una suerte de melancola escritural.
Las "heridas" hernandianas ("la de la vida, la del amor y la de la muerte") comienzan a sentirse en El
rayo que no cesa (1936), cancionero de la pena amorosa, del sentimiento trgico del amor y de la idea de que
la vida es muerte por amor. El toro se convierte aqu en la figura que representa la coherencia de la voz del
poeta: grito, mugido, rabia indisimulada, fracaso amoroso anunciado, presagio de destruccin... En las
composiciones de este poemario, la vida siempre se presenta amenazada por fuerzas incontrolables (el rayo,
el cuchillo...) y el amor est marcado por un sino sangriento. Y es que en la poesa de Miguel Hernndez, amor
y muerte se plasman en los smbolos del toro y la sangre, a los que se une una constelacin de elementos
cortantes e hirientes como la espada, el cuchillo, el rayo, los cuernos o el pual, instrumentos fulminadores
para el poeta.
Estos instrumentos del dolor que proporcionan alguna suerte de herida adquieren una expresividad
dramtica, agnica y desesperanzada en la Elega dedicada a su amigo Ramn Sij. En ella aparecen unos
trminos que, acompaados por sus correspondientes adyacentes, configuran un mosaico de rabia y de
malestar inconsolables: manotazo duro, golpe helado, hachazo invisible y homicida, empujn brutal,
tormenta de piedras, rayos y hachas estridentes, dentelladas secas y calientes... Estos versos colricos
contra la muerte, con el poeta andando sobre rastrojos de difuntos, nos hablan de la concepcin de Miguel
Hernndez en este poemario y este momento de su vida: vivir es amar, penar y morir.
Con la llegada de la guerra, la voz potica adquiere un tono combativo en Viento del pueblo (1937),
donde la muerte se convierte en parte de la lucha por la victoria. Pero el optimismo inicial deriva en dolor y
pesimismo por la dilatacin y crudeza del conflicto blico. As se aprecia en El hombre acecha (1939), donde
los muertos ya no son hroes sino vctimas y donde el ltimo estertor rige el destino de los oprimidos.
Sin embargo, es en Cancionero y romancero de ausencias, su ltimo volumen, donde los poemas se
oscurecen definitivamente con el desengao y la carencia de todo. La muerte de su primer hijo, la prdida de
la guerra, el odio de la posguerra, la condena a muerte, la posterior enfermedad y la soledad configuran este
poemario de la desolacin, cercano a la desnudez de la verdad ms dura y terrible.
En suma, la obra de Miguel Hernndez no muy extensa, pero s muy variada no solo fusiona
gongorismo, simbolismo y ultrasmo (Perito en lunas), sino que tambin explora los territorios del
surrealismo y de la poesa impura (El rayo que no cesa), sin olvidar su incursin en la poesa social y cvica
(Viento del pueblo) o su aproximacin al neopopularismo del Cancionero y romancero de ausencias.
 TEMAS POTICOS DE MIGUEL HERNNDEZ
Nacido en 1910 en el seno de una familia humilde, el oriolano Miguel Hernndez Gilabert est considerado
como uno de los poetas ms significativos del siglo XX. Aunque cronolgicamente pertenece a la Generacin del
36, varios factores lo relacionan estrechamente con la del 27. El ms importante es la fusin de tradicin e
innovacin en su obra, fruto de la temprana lectura de los clsicos espaoles y de la influencia de las vanguardias.
Desde siempre ha estado muy ligado a la naturaleza, como poeta y como persona. Su labor como cabrero,
asignada por un padre de talante severo, le llevar a aprender a cuidar el rebao, a limpiar el establo, a recolectar
fruta, a repartir leche... No es de extraar su arraigo al terruo y la presencia constante de la naturaleza en su
imaginario potico.
En sus versos de adolescencia plasma la belleza de la realidad circundante. Todo este material inicial le
llevar a la publicacin de su primer poemario, Perito en lunas (1932), en el que mantiene esa tendencia de reflejar
una naturaleza embellecida a travs del empleo de inagotables recursos literarios.
Pero a partir de El rayo que no cesa (1936), la naturaleza se convierte en parte sustancial del imaginario
potico hernandiano; ya no se trata tan solo de una fuente de inspiracin, sino que se integra en la temtica
creando smbolos y sistemas de asociaciones. As, las flores, vergeles y vegas remiten al amor; el huerto, a la
fecundidad; y el oasis, a la amada. Lo mismo sucede con los fenmenos atmosfricos, ligados a la fuerza de los
sentimientos. Surge de este modo el campo asociativo del viento, que encarna las ansias de libertad, o de la
tormenta, representacin del dolor.
La poesa hernandiana se nutre, adems, de smbolos del animalario. Desde El rayo que no cesa hay un
paralelismo simblico entre el poeta y el toro de lidia, destacando en ambos su destino trgico de dolor y de
muerte, su virilidad, su corazn desmesurado, la fiereza y la pena. En contraposicin al toro, el buey representar
despus, en "Vientos del pueblo me llevan", la mansedumbre, la sumisin y la cobarda. En esta poesa de guerra,
el ruiseor, smbolo de la primavera en el huerto hernandiano de la produccin potica anterior, se convertir en el
trasunto del poeta-cantor del pueblo.
Por otra parte, la poesa del oriolano se modula en torno a otros tres grandes motivos, tres grandes asuntos
que todo lo invaden y que constituyen tres grandes temas de la poesa de siempre: el amor, la vida y la muerte.
El rayo que no cesa, su principal poemario amoroso, nos remite al Cancionero de Petrarca, de ah que este
sentimiento universal se perciba como fatal tortura. Los ejes dominantes de este volumen son, pues, la queja
dolorida, el desdn de la amada y el amor como muerte. Durante esta etapa, Hernndez se debate entre una
moral rgida que ahoga cualquier manifestacin amorosa y una libertad deseada, dualidad que ser decisiva para
comprender el poemario: por un lado, se produce una exaltacin del amor como fuerza benefactora; pero por
otro, se lamenta enrgicamente de las limitaciones, las represiones y la frustracin que supone la insatisfaccin
plena de ese deseo amoroso.
El agitado ambiente de la Repblica y el estallido de la guerra civil en julio de 1936 arrastran a Hernndez a
una poesa de testimonio y denuncia que se materializar en el volumen Viento del pueblo (1937), en el que el
tema del amor se funde con una potica de combate y se supedita al enfoque poltico-social. El yo lrico se alza
ahora para proclamar el amor a la patria, para educar a los suyos en la lucha por la libertad y para increpar a
quienes tiranizan al ser humano.
A medida que avanza el conflicto blico, la posibilidad de la victoria se aleja y el espectculo cruento del
enfrentamiento fratricida se intensifica. El tono vigoroso, entusiasta, combativo y vital de Viento del pueblo se
atempera en El hombre acecha (1939), un texto donde el poeta pasa de cantar a susurrar amargamente; o dicho de
otra manera, de exaltar a los hroes a lamentarse por las vctimas.
Las ltimas vivencias del poeta el fallecimiento de su hijo, la derrota, la cada de la Repblica, su
encarcelamiento, su soledad se plasman en su ltimo poemario: Cancionero y romancero de ausencias. Iniciado
en 1938 a raz de la muerte de su primer hijo, esta obra pstuma se fue nutriendo con poemas escritos desde la
crcel que los editores recogieron posteriormente. El oriolano alcanza as la madurez potica con unas
composiciones que beben de la sencillez de la lrica popular y abordan los temas ms obsesionantes de su mundo
lrico: el amor, la vida y la muerte, sus "tres heridas".
Se puede concluir que en la obra de Miguel Hernndez se origina una clara simbiosis entre tradicin y
vanguardia, y que el predominio de una u otra influencia viene determinado por la propia evolucin del artista y
por las necesidades expresivas de cada etapa. El trayecto del poeta oriolano es, en consecuencia, una acertada
recopilacin de todas las tendencias poticas del momento, lo cual enriquece sobremanera la obra de una de las
figuras ms representativas de las letras castellanas del siglo pasado.