Analiz Interpretativ Comparat

An II sem I VIAMC
Romantism

Variaiunile pe o tem de Joseph Haydn pentru dou piane op. 56b

de Johannes Brahms

I. Introducere
Variaiunile pe o tem de Joseph Haydn pentru dou piane op. 56b, este o lucrare
scris de Johannes Brahms n anul 1873, n Tutzing, Bavaria. Este denumit i Variaiunile
Sfntului Antonie, tema lucrrii fiind preluat dintr-o lucrare scris de Joseph Haydn,
denumit Divertisment n si bemol major Hob. II:46, din partea a doua, tem care la rndul ei
este bazat pe un vechi psalm din Burgenland denumit Coralul Sfntului Antonie.
Prima publicare a Variaiunilor pe o tem de Joseph Haydn , a fost fcut n Noiembrie
1873, iar n anul 1874, n Ianuarie, Brahms a publicat i o variant pentru orchestr, cu opus
56a. Prima reprezentaie scenic a acestor variaiuni pentru dou piane, a fost fcut chiar de
Johannes Brahms i Clara Schumann.

Lucrarea cuprinde tema, 8 variaiuni i finalul:

1. Tema. Coralul Sfntului Antonie. Andante
2. Variaiunea I. Andante con moto
3. Variaiunea a II-a. Vivace
4. Variaiunea a III-a. Con moto
5. Variaiunea a IV-a. Andante
6. Variaiunea a V-a. Poco presto
7. Variaiunea a VI-a. Vivace
8. Variaiunea a VII-a. Grazioso
9. Variaiunea a VIII-a. Poco presto
10. Finalul. Andante
 II. Analiz Interpretativ Comparat
Interpretrile alese n vederea acestei analize comparate sunt:
I. Radu Lupu, Murray Perahia 1981
Link youtube - https://www.youtube.com/watch?v=MBrd-BVeWOY
II. Marta Argerich, Nelson Freire 2009
Link youtube - https://www.youtube.com/watch?v=-5Wm_MFnAto
III. Anastasia Gromoglasova, Liubov Gromoglasova 2011
Link youtube - https://www.youtube.com/watch?v=PeYEcZQvBkU

I. Interpretarea prezint lucrarea la tempo-urile:

1. Tema. Coralul Sfntului Antonie optimea=110 Moderato
2. Variaiunea I ptrimea=100 Andante
3. Variaiunea a II-a ptrimea=135 Allegro
4. Variaiunea a III-a ptrimea=70 Adagio
5. Variaiunea a IV-a optimea=80 Adagietto
6. Variaiunea a V-a ptrimea cu punct=130 Allegro
7. Variaiunea a VI-a ptrimea=100 Andante
8. Variaiunea a VII-a optimea=130 Allegro
9. Variaiunea a VIII-a ptrimea=190 Presto
10. Finalul doimea=50 Largo

II. Aici tempo-urile sunt urmtoarele:

1. Tema. Coralul Sfntului Antonie optimea=120 Moderato
2. Variaiunea I ptrimea=125 Allegro
3. Variaiunea a II-a ptrimea=140 Allegro
4. Variaiunea a III-a ptrimea=90 Andante
5. Variaiunea a IV-a optimea=120 Moderato
6. Variaiunea a V-a ptrimea cu punct=140 Allegro
7. Variaiunea a VI-a ptrimea=100 Andante
8. Variaiunea a VII-a optimea=140 Allegro
9. Variaiunea a VIII-a ptrimea=220 Prestissimo
10. Finalul doimea=70 Adagio
 III. Tempo-urile alese sunt urmtoarele:
1. Tema. Coralul Sfntului Antonie optimea=120 Moderato
2. Variaiunea I ptrimea=100 Andante
3. Variaiunea a II-a ptrimea=140 Allegro
4. Variaiunea a III-a ptrimea=80 Adagietto
5. Variaiunea a IV-a optimea=90 Andante
6. Variaiunea a V-a ptrimea cu punct=130 Allegro
7. Variaiunea a VI-a ptrimea=100 Andante
8. Variaiunea a VII-a optimea=130 Allegro
9. Variaiunea a VIII-a ptrimea=210 Prestissimo
10. Finalul doimea=60 Largo

1. Tema. Coralul Sfntului Antonie

I. Interpretarea prezint tema la tempo-ul optimea egal cu 110, asta nsemnnd un
Moderato. Caracterul dat de Radu Lupu i Murray Perahia este unul linitit, solemn, calm.
Paleta dinamic este una larg, contrastele de nuane piano i forte, fiind foarte bine
evideniate. Echilibrul dinamic ntre cele dou piane este, la fel, unul impresionant. Optimile
sunt redate n portato, iar dialogul ntre cele dou piane este foarte frumos realizat. Interpreii
realizeaz ncheieri de fraz frumoase, cu rezolvri bine lucrate. Prelurile sunt i ele exacte.
Toate aceste elemente ajut la redarea acestei teme n stilul unui coral, asemntor cu
originea temei.

II. A doua interpretare aleas, aduce tema ntr-un tempo puin mai rapid, optimea fiind
egal cu 120, asta fiind tot un Moderato. n privina agogici, Marta Argerich i Nelson Freire,
folosesc foarte multe rittenuto-uri att pe sfrit de fraz ct i n interiorul ei, element care
duce lucrarea ntr-un stil foarte romantic i liber. Dialogul dinamic este foarte bine realizat
ntre cele dou piane, iar preluarea temei se face cu mult grij pentru diferen ierea liniei
melodice fa de acompaniament.

III. Cea de a treia interpretare prezint tema tot n tempo-ul cu optimea egal cu 120,
deci tot Moderato. Aceast interpretare se aseaman cu cea de a doua, din punct de vedere al
agogici i al tempo-ului, dar paleta de nuane nu este la fel de bogat. Dialogul i
sincronizarea sunt frumos realizate.
 2. Variaiunea I
I. Prima interpretare prezint variaiunea I la tempo-ul ptrimea egal cu 100, asta
fiind un Andante.
Interpretarea acestei variaiuni o aduce parc de nicieri, nuanele fiind foarte diverse,
totul ncepnd ntr-un piano, iar direcia liniei melodice conduce valurile de nuane. Dialogul
ntre cele dou piane este excelent redat. ncheierile de fraz sunt i ele bine redate.
II. Cea de a doua interpretare aduce prima variaiune n tempo-ul cu ptrimea egal cu
125, ceea ce nseamn un Allegro, deci un tempo mai micat ca n prima interpretare. Din
cauza tempo-ului, caracterul este unul mai agitat, mai efervescent. Nuanele sunt mai diverse
fa de prima interpretare, iar agogica, la fel ca n tem, este mai liber, mai plin de rri-
grbiri (ex. m. 25 28).
III. A treia interpretare aduce variaiunea I n tempo-ul ptrimea egal cu 100, deci ca
i prima interpretare. Caracterul, dinamica, agogica sunt asemntoare cu prima interpretare,
dar ptrimile repetate n forte, acoper de fiecare data tema.

3. Variaiunea a II-a
I. Radu Lupu i Murray Perahia aleg pentru aceast variaiune tempo-ul ptrimea=135,
deci un Allegro. Caracterul este unul vioi, aerisit, optimile n staccato ajutnd la redarea
acestuia. Sincronizarea este una impresionant, iar dialogul ntre cele dou piane este foarte
bine realizat. Nuana de piano este frumos realizat, fiind un piano moale, cald.
II. Cea de a doua interpretare aduce variaiunea a II-a ntr-un tempo mai micat,
optrimea egal cu 140, deci tot un Allegro. Agogic, din nou se folosesc mai multe rittenuto-
uri, cum ar fi n msurile 21 29. Se prezint multe diferene de nuane i caracter.
III. A treia interpretare prezint variaiunea a II-a cu ptrimea egal tot cu 140, la fel ca
cea de a doua interpretare. Tempo-ul micat i folosirea staccato-ului, duc la redarea
caracterului cerut. ncheierile de fraz sunt puin fugrite, fr aezare destul pe ele.

4. Variaiunea a III-a
I. Tempo-ul ales de cei doi pianiti este ptrimea egal cu 70, deci un Adagio, acesta
fiind cel mai lent tempo pentru aceast variaiune, dintre toate interpretrile alese. Caracterul
este unul lent, linitit. Textura polifonic frumos redat, ne aduce aminte de un coral. n
msura 11, la pianul al II-lea, linia melodic este foarte frumos scoas n eviden prin
marcarea aisprezecimilor. n msura 21, dialogul este foarte bine realizat. Iar din punct de
vedere al agogicii, se folosete rittenuto pe sfriturile de fraz.
 II. Cea de a doua interpretare aduce variaiunea cu ptrimea egal cu 90, deci un
Andante, acesta fiind cel mai rapid tempo dintre toate cele trei interpretri ale acestei
variaiuni. Caracterul este mai romantic, mai liber, redat prin folosirea foarte mult a rririlor.
Sincronizarea este una excepional, mpreun cu dialogul realizat ntre cele dou piane.
III. A treia interpretare prezint variaiunea la tempo-ul ptrimea egal cu 80, deci un
Adagietto. Frazarea este puin fragmentat n aceast interpretare, legato-ul fiind mai puin
realizat. Agogic, se folosete rittenuto-uri pe sfriturile de fraz.

5. Variaiunea a IV-a
I. Interpretarea prezint aceast variaiune la tempo-ul optimea egal cu 80. Tempo-ul
ales este unul lent fa de celelalte dou interpretri. Caracterul este unul liric, aducnd pu in
aminte de o saraband. Diferenele de nuane sunt mari, i bine redate. Contrastul ntre piano
i forte este frumos redat. Prelurile temei se fac foarte natural (ex. tema la pianul I m. 1
tema la pianul al II-lea m. 11).
II. Cea de a doua interpretare alege tempo-ul optimea egal cu 120, deci un Moderato,
fiind un tempo mult mai rapid fa de celelalte dou interpretri. Caracterul este unul mai
dramatic, mai agitat, agogica fiind asemntoarea cu celalalte variaiuni, fiind plin de rriri-
grbiri. Sfz-ul este aici estompat puin, dar paleta dinamic este foarte bogat.
III. A treia interpretare prezint variaiunea ntr-un tempo mai rapid fa de prima
interpretare, dar mai rar dect cea de a doua. n aceast interpretare lipsete misteriozitatea
foarte prezent n celelalte dou interpretri. Staccato-ul este mult mai evident, iar paleta
dinamic nu este la fel de divers, piano-ul fiind lipsit de nvluire.

6. Variaiunea a V-a
I. Primii doi interprei, aduc aceast variaiune n tempo-ul ptrimea cu punct egal cu
130, un Allegro. Diferenele de tempo nu sunt mari ntre cele dou intepretri la aceast
variaiune. Caracterul redat este unul jucu. aerisit, construit cu ajutorul staccato-ului de pe
optimi i al accente-lor puternice, redate ntr-o nuan curajoas i plin. Diferenele de
dinamic i de caracter sunt foarte frumos realizate.
II. A doua interpretare prezint variaiunea la tempo-ul ptrimea cu punct la 140, tot un
Allegro, dar puin mai rapid ca n prima interpretare. Virtuozitatea celor doi interpre i ajut la
redarea caracterului lejer, chiar daca partitura nu este una uoar. Agogica este foarte liber i
plin de modificri ale tempo-ului.
 III. A treia interpretare allege tempo-ul cu ptrimea cu punct la 130, la fel ca la prima
interpretare a lui Radu Lupu i Murray Perahia. Interpretrile sunt asemntoare, dar aici
paleta dinamic este mai srac.

7. Variaiunea a VI-a
I. Tempo-ul ales aici este ptrimea egal cu 100, Andante, tempo ales de toate cele trei
interpretri. Dinamica este foarte variat n aceast interpretare, aducnd nuane pline foarte
frumos redate. Caracterul este unul militresc, exact. Sfz-urile sunt foarte mari i pline.
II. A doua interpretare nu aduce mari diferene. Optimile sunt doar puin scurtate fa
de celelalte interpretri.
III. Aici nuanele sunt mai puin pline, lipsind curajul i avntul.

8. Variaiunea a VII-a
I. Prima interpretare alege tempo-ul optimea egal cu 130, deci un Allegro. Caracterul
este unul dansant, graios. Dialogul dintre cele dou piane este foarte bine realizat.
II. A doua interpretare prezint variaiunea a VII-a la optimea egal cu 140, tot Allegro.
Este o variaiune sensibil, frumoas, foarte bine interpretat de cei doi pianiti. Nuanele mici
ajut la redarea caracterului dulce i elegant.
III. Cea de a treia interpretare, prezint un tempo cu optimea egal cu 130, la fel ca
prima interpretare. Aceast interpretare se asemn cu prima, doar c lipsete ngrijirea i
sunetul cald, plcut.

9. Variaiunea a VIII-a
I. Variaiunea a VIII-a este adus aici n tempo-ul ptrimea egal cu 190, deci un
Presto. Aceast variaiune este una rapid, cu un caracter misterios, nuanele fiind mici
(piano, pianopianissimo). Agogica aduce mult legato. Prelurile sunt foarte bine realizate.
II. Marta Argerich i Nelson Freire aleg pentru aceast varia iune ptrimea egal cu
220, un Prestissimo plin de energie i avnt. Tempo-ul ales este unul impresionant, la fel ca
interpretarea. Sinconizarea pare imposibil, dar cei doi interprei exceleni reuesc cu uurin
o interpretare perfect cu nite ncheieri de fraz foarte frumoase i ngrijite.
III. Surorile Gromoglasova aleg i ele un tempo micat, cu ptrimea egal cu 210, tot
Prestissimo. Aici sunetul este mai plin, lipsind puin misterul, dar nu i energia.

10. Finalul
 I. Finalul, este prezentat de cei doi interprei la tempo-ul doimea egal cu 50, deci un
Largo. Polifonia este foarte bine realizat de cei doi pianiti. Ei reuesc s evidenieze tema
foarte frumos, de fiecare dat cnd apare. Tensiunea este foarte frumos construit din msura
15. Dialogul este unul excelent de bine realizat.
II. A doua interpretare prezint finalul la tempo-ul doimea egal cu 70, deci un Adagio,
mai rapid ca prima interpretare. Agogica este i aici una foarte libera, plin de rittenuto-uri,
dar nelipsindu-i sincronizarea.
III. A treia interpretare, aduce finalul la tempo-ul doimea egal cu 60, un Largo. Cele
dou interprete menin tempo-ul ales la nceputul finalului, dar acumularea aceea de tensiune
i energie, nu este att de bine realizat ca n celelalte dou interepretri.

III. Concluzie
Dup analiza acestor trei interpretri, putem observa cerinele mari pe care Brahms le
are cu aceast lucrare, att din punct de vedere al virtuozitii, sincronizrii, ct i al
dezvoltrii coloraturii i al paletei dinamice. Chiar dac forma lucrrii este una pur clasic,
coninutul aduce multe elemente romantice, elemente redat cel mai bine n acest caracter de
ctre Marta Argerich i Nelson Freire. Cei doi aleg o interpretare romantic, liber, cu mari
schimbri de tempo. Dar aceste tempo-uri alese sunt mult mai rapide fa de celelalte dou
interpretri, i totui foarte bine realizate att ca i sincronizare, ct i ca i caracter, dinamic,
agogic, etc. Personal, interpretarea preferat este cea a lui Radu Lupu i Murray Perahia. Cei
doi reuesc s redea o interpretare plin de diferite nuane i culori, comunicnd n special n
dinamic i texturi.
Bibliografie
* * *, Dicionar de termeni muzicali, Editura tiinific i Enciclopedic, Bucureti, 1984
Bughici, Dumitru, Dicionar de forme i genuri muzicale, Editura Muzical, Bucureti, 1975
Constantinescu, Grigore, Boga, Irina, O cltorie prin istoria muzicii, Editura didactic i
pedagogic R.A., Bucureti, 2008
Iliu, Vasile, O carte a stilurilor muzicale, vol. III, Editura Muzical, 2011
Littlewood, Julian, The variations of Johannes Brahms, Plumbago Books, London, 2004
tefnescu, Ioana, O istorie a muzicii universale III, Editura Fundaiei Culturale Romne,
Bucureti, 1995

Stoianov, Carmen, Marinescu, Mihaela, Istoria muzicii universale, Editura Fundaiei

Romnia de Mine, 2009
www.imslp.org
www.youtube.com