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Sobre Abreu, Nuno Cesar Pereira de. O olhar porn: a representao do

obsceno no cinema e vdeo (2 edio). So Paulo: Alameda, 2012, 262
pp., ISBN: 978-85-7939-189-7.

por Lvia Maria Cruz*

O livro O olhar porn: a representao do

obsceno no cinema e no vdeo, de Nuno
Cesar Pereira de Abreu, nasceu da
dissertao de mestrado (de mesmo ttulo)
do autor, defendida no ano de 1994, pelo
Programa de Ps-Graduao em Artes da
Universidade de So Paulo (USP). A obra
nos traz um panorama da produo e do
consumo da pornografia em imagens em
movimento. Ou, como o prprio ttulo
apresenta, no cinema e no vdeo. Por
palavras dele prprio o livro pretende
indagar sobre a evoluo da
representao cinematogrfica da
sexualidade at a sua formatao no videocassete pornogrfico, processo que
se inscreve no universo da comunicao, da indstria cultural e da histria
social (12). O livro foi lanado em 1996 e, importante frisar, esta resenha
sobre sua segunda edio, publicada em 2012.

Tomando como gancho o primeiro pargrafo, comearei a falar do que difere

entre as edies: o cyberporn. Como o livro foi lanado em 1996, muita coisa
mudou no universo da pornografia em movimento. Nesses quase 20 anos de
intervalo entre as edies a internet adentrou em lares do mundo inteiro se
popularizando de uma forma quase que democrtica e universal, alm de
facilitar sua difuso e consumo, fazendo com que pblicos que antes tinham
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um acesso mais limitado s famosas VHS, como jovens menores de idade e

mulheres (estas, ento, por certo tabu e estigma), passassem a consumir
pornografia com mais tranquilidade e segurana. Nuno termina o livro de 1996
exatamente falando sobre o cyberporn, onde este estava chegando via
recursos multimdia e de maneira ainda rudimentar, neste incio de internet
domstica, aos lares do mundo inteiro. O tema volta em um posfcio que nos
leva a compreender a importncia desta nova edio revista e aumentada
depois destes quase 20 anos de intervalo.

Em seu posfcio Nuno tenta, de maneira didtica, compreender a relao entre

produo e consumo com a popularizao desta nova ferramenta. No s no
mbito das relaes sociais, pelo comportamento de seus consumidores, mas
tambm por meio de nmeros. Apesar de Nuno apenas dar uma pincelada
sobre o tema (que seria material suficiente para um novo livro) e utilizar apenas
a pornografia mainstream para nos apresentar esta nova realidade da
pornografia em movimento, ele faz um panorama rico sobre o modus operandi
do momento atual do tema estudado.

Voltando ao livro em si, este dividido em cinco captulos. No primeiro, Nuno

explora os limites entre ertico e pornografia e seus conceitos, tentando
compreender este limite. Alm disso, Nuno tece uma compreenso das
relaes entre a indstria (no caso a cultural), o sexo como mercadoria e a
sociedade como consumidora. Isso acaba por nos levar a compreender que por
trs de toda a engrenagem que move esta indstria est apenas o desejo, a
simples fantasia, e o fetiche como fomentadores criativos para obter uma
demanda de procura para consumo e material para criao de suas obras.

O segundo captulo nos traz um panorama histrico, uma espcie de linha do

tempo, do percurso pornogrfico, desde o cinema exibido em salas at os VHS.
Como o prprio Nuno exemplifica, os filmes de curta-metragem ilegais,
denominados stags, os de apelo ertico mascarados como cientficos ou
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naturalistas e os movimentos da permissividade na produo do cinema

mainstream. Assim, o captulo no s traa uma linha do tempo mostrando a
evoluo do cinema hard core, mas tambm traa o comportamento e a reao
do pblico perante estas mudanas.

Neste captulo, Nuno usa como principal fonte de pesquisa o cinema norte-
americano, pois nele que se concentra a maior fatia (e a mais difundida) da
indstria pornogrfica. Porm, no deixa de abordar (nos dando um preview do
que viria a ser o seu prximo objeto de pesquisa, no doutorado e prximo livro
lanado Boca do Lixo: cinema e classes populares) o cinema ertico
brasileiro, principalmente o caso das pornochanchadas, que foram a maneira
como o pblico brasileiro pde entrar em contato com o cinema ertico que l
fora j era consumido at com certa falta de tabu (vide o caso do filme A
garganta profunda Deep throat, Gerard Damiano, 1972) durante os
obscuros anos da censura presentes na ditadura militar que governou o pas
por mais de duas dcadas. Nuno afirma que, para estudar o mercado
brasileiro, necessrio no apenas estudar sua produo cinematogrfica do
gnero, mas sim o consumo da produo estrangeira tambm.

J em seu terceiro captulo, Nuno pretende caracterizar o produto pornogrfico

na questo do gnero cinematogrfico, recorrendo ao conceito de pornotopia,
onde o termo utilizado para tentar compreender o universo da dramaturgia
porn, suas estruturas de roteiro e narrao e as representaes e
comportamentos sociais de seus personagens. Nuno evoca Roland Barthes
analisando a literatura ertica para tentar exemplificar melhor todo o universo
da pornotopia. um captulo com uma discusso e embasamento deveras
denso, onde a discusso terica se faz mais que presente para problematizar o
universo hard core como gnero cinematogrfico. a partir desta lgica que
Nuno tenta traar o perfil do cinema hard core, nos apresentando o que lhe
negado e o que lhe atribudo, numa espcie de delineamento de certo
princpio da dramaturgia porn.
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O quarto captulo nos apresenta como o consumo do gnero pornogrfico

mudou a partir da introduo e proliferao dos aparelhos de videocassete
domsticos, onde no apenas o seu consumidor poderia ver os filmes que
passavam no cinema de forma privada, mas trazendo uma nova etapa para a
produo industrial pornogrfica: a queda de longas produzidos com o intuito
de exibio cinematogrfica e o nascimento dos pornvideos, filmes produzidos
para consumo privado desde o princpio nos quais o consumidor passa a ser
intitulado como videoespectador.

O quinto e ltimo captulo dividido em trs partes, onde Nuno volta a

problematizar a questo da transferncia do pblico consumidor das salas de
cinema para a reproduo em vdeo. Essa nova etapa da indstria porn (com
os pornvideos), Nuno afirma, passa a apresentar caractersticas prprias, um
novo modo de produo. Para ele, os pornvideos chegam na exata hora em
que o gnero pornogrfico hard core est quase conseguindo resultados
artsticos, trazendo assim uma espcie de retrocesso com a produo em larga
escala. A praticidade e a necessidade de rapidez exigidas para este novo
momento levam o gnero de volta, em partes, para os primrdios dos curtas-
metragens, os stags, trazendo uma espcie de acabamento rstico e
empobrecido quando um padro de qualidade estava se desenvolvendo. O
diferencial entre os pornvideos e os antigos stags se encontra na falta de
acabamento esttico que antes existia por conta de certa ingenuidade
artesanal. Sem contar que os pornvideos exploram at sua exausto os clichs
do gnero. Nuno reflete que essa nova maneira de se fazer filmes pode ser
encarada como um ps-cinema, pois toda uma ideia de histria ficcional
narrativa se perde para a momentaneidade. Estes novos filmes em vdeo se
tornam descartveis (ou, pelo menos, explicitamente), servindo apenas para o
momento de sua exibio. Os filmes passam a fazer parte de infindveis
coletneas amarradas por uma temtica, como peas de vesturio e prticas
sexuais onde se tornam apenas um conglomerado de imagens que podem ou
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no se repetir durante as franquias, fazendo com que acabem se

assemelhando a uma grande coletnea dos antigos stags.

Outro tpico de suma importncia abordado no captulo a questo da

moralidade, esta que encontrada de diversas formas nas diversas relaes
entre o gnero e a sociedade. Pornografia na rua, erotismo em casa (213)
um grande exemplo de como essa troca funciona, onde se projetada a
relao entre pblico-privado e as questes da referentes ao comportamento
social (214). Onde a ideia do imprprio, do proibido, do ato de obscenidade e
da transgresso permeia o imaginrio de seus consumidores como se, ao
assistir um desses filmes, estaria a confrontar toda uma ideia de organizao
social, at mesmo o prprio Estado. A partir desta lgica transgressora, Nuno
problematiza a ideia do por qu assistir a uma fita pornogrfica, onde todo o
imaginrio de voyeurismo se faz presente, onde mais uma vez a ideia de
proibido evocada, j que o ato sexual deveria ser feito em segredo, no tendo
uma plateia e colocando o espectador do filme como um voyeur e o
performancer da cena como um exibicionista (algo que nos remete a um
atentado ao pudor, a uma blasfmia contra uma possvel moral crist).

de extrema importncia tambm pontuarmos neste captulo a questo da

objetificao dos corpos, tanto do feminino como do masculino. Nuno cita a
ento luta do movimento feminista para categorizar o porn como um abuso de
poder. O movimento conseguiu influir, em alguns estados norte-americanos,
certas obstrues nas performances. Nuno tambm pontua que, desde que a
pornografia saiu dos guetos das salas de cinema e entrou nos lares do mundo,
alguns aspectos foram suavizados, principalmente os que tangem por
misginos, machistas ou falocratas. A vontade era de agradar tanto o pblico
masculino quanto o feminino (este que, agora, passava a se sentir protegido de
preconceitos morais pela intimidade de seu lar e seguro para consumir suas
produes), tentando equilibrar as relaes entre os gneros (masculino e
feminino). Assim, Nuno chega a afirmar que a pornografia, ao contrrio do que
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o movimento feminista apregoava, liberava muito mais a mulher do que a

objetificava. Esta afirmao pode ser transferida para os dias atuais onde,
quase duas dcadas depois, encontramos mulheres consumindo abertamente
a pornografia, alm de produzindo filmes atravs dos quais todo um novo
movimento pornogrfico est se consolidando no mercado: o porn para
mulheres. Um timo exemplo de participante deste movimento a cineasta e
cientista poltica feminista sueca Erika Lust.

Portanto, por mais que este trabalho esteja fazendo quase duas dcadas e
muita coisa tenha mudado na maneira como o gnero produzido, encarado
socialmente e consumido por seus espectadores, a obra permanece com uma
importncia mpar para compreendermos sua indstria e seu consumo,
tornando-se uma tima fonte e ferramenta introdutria para quem quer
entend-lo ou estud-lo.

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Lvia Maria Pinto da Rocha Amaral Cruz formada em Histria pela Universidade Federal do
Rio de Janeiro (UFRJ) e atualmente mestranda bolsista pela Coordenao de Aperfeioamento
de Pessoal de Nvel Superior (CAPES) no Programa de Ps-Graduao em Multimeios do
Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas (UNICAMP). Sendo orientada pelo
professor Dr. Nuno Cesar Pereira de Abreu, pesquisa sobre o cinema ertico da Boca do Lixo
paulistana. E-mail: livsrocha@gmail.com