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La Composicin Literaria
EL PROCESO COMUNICATIVO
CONTEXTO
- LINGSTICA
- NO LINGSTICA
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I. LA COMUNICACIN
Consiste en un acto mediante el cual un individuo establece con otro un contacto que le permite
transmitirle una informacin ( Lzaro Carreter: 1992:7)
Es el conjunto de formas y medios a travs de los cuales los hombres ejercen su capacidad de relacin
entre s y con los dems seres y cosas que los rodean: animales, plantas, objetos, seres extraos, espritus
e invenciones de su imaginacin, etc. ( Manuel Ortuo,199:17)
Proceso cclico por medio del cual el hombre se interrelaciona con sus semejantes (Carneiro; Miguel,
2007: 34)
Elementos de la comunicacin
Llamados componentes:
ELEMENTOS DE LA COM
Juan
Luis Fuentes seala estos elementos:
v Emisor. Persona o personas que seleccionan la informacin que se desea comunicar.
v Cdigo. Sistema de signos convencionales que utilizan en comn el emisor y el receptor
v Canal. Es el medio fsico a travs del cual circula el mensaje
v Mensaje. Es la informacin expresada en unidades de un cdigo, es decir, transformada en seales
comunes tanto por el emisor como por el receptor.
v Situacin. Es el elemento externo que se relaciona con los interlocutores de la comunicacin, (lugar o
ambiente, la identidad y los acontecimientos).
v Referente. Est constituido por los objetos, seres o fenmenos de la realidad a los que se alude o
hace referencia en la comunicacin.
v Receptor. Es el destinatario situado al otro extremo del canal, quien adems de recibir el mensaje
como tal, tiene como objetivo descifrarlo para identificar el propsito o intencin del emisor.
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FORMAS DE COMUNICACIN
CLASES Y EJEMPLOS:
ORAL: conversar; MECNICA: timbre:
ESCRITA: leer un libro; GRFICA: afiches;
MMICA: una sonrisa; AUDIOVISUALES: programas de televisin.
PANTOMMICA: saludar con la mano.
COMUNICACIN E INFORMACIN:
La comunicacin transfiere informaciones, por eso se dice que la comunicacin hace referencia al proceso mediante el cual
dos personas comparten una misma informacin, transmitida y recibida a travs de un medio.
Es necesario distinguir que no es lo mismo : informarse y comunicarse, sta ltima es ms reflexiva y compleja,
La informacin transmite un mensaje sin respuesta.
Requisitos para una comunicacin eficaz:
1.-Emisor y receptor deben compartir un mismo campo de experiencia. adecuar el tema a su nivel informativo.
2.-Uso eficiente de la lengua: Emisor y receptor la manejan con propiedad, precisin y coherencia.
3.-Actitud del emisor y del receptor: Ambos estarn en predisposicin anmica para comunicarse.
4.-Contexto socio-cultural: Emisor y receptor se adaptarn al ambiente social y cultural correspondiente.
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CONCEPTO DE SIGNO
1. SIGNO. Objeto, fenmeno o accin material que, natural o convencionalmente, representa o sustituye a
otro objeto, fenmeno o accin.
Significado
Concepto Significado
Significado
Imagen
Significante
acstica Significante
Significante
El signo lingstico no une una cosa a un nombre, sino un concepto y una imagen acstica (Ferdinand de
Saussure, Curso de Lingstica General. 1998:112)
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NOCIONES LINGSTICAS
POTICA
METALINGSTICA
METALINGUSTICA
FTICA
Lingstica: es la ciencia que tiene como objeto de estudio el lenguaje, pero centra su atencin en la
lengua como sistema y en el habla como ejecucin del sistema.
EL LENGUAJE
Es una facultad exclusivamente humana para comunicar nuestras ideas, emociones y deseos a
ligado a la civilizacin, hasta tal punto, que se ha llegado a discutir si fue el lenguaje el que naci
de la sociedad o fue la sociedad la que naci del lenguaje (Rafael Seco: 1969-XI)
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PLANOS DEL LENGUAJE
El lenguaje est constitudo por dos planos: lengua y habla. Ferdinand de Saussare sostiene que El lenguaje
tiene un lado individual y un lado social, y no se puede concebir el uno sin el otro (Curso de Lingstica General:
1998:50).
As, por un lado, el habla es la realizacin de la lengua, y,por otro lado, la lengua es condicin del habla
(Coseriu, 1962:42).
1. Es racional: Esto supone la posesin de una capacidad superior que tiene el hombre ante otros seres: la
razn. Gracias al uso creativo de la razn puede combinar los 24 elementos fnicos y crear enunciados.
2. Es arbitrario. Se manifiesta en el empleo de signos en vez de smbolos.
3. Es doblemente articulado.Cuando se unen y se relacionan los distintos segmentos o unidades que componen
una palabra: semas y fonemas.
4. Es adquirido: El lenguaje es un fenmeno rpido que se da en los nios, primero se distinguen vagidos y
chasquidos, luego los balbuceos que contienen posibilidades de expresin. Posteriormente, en el periodo
lingstico, el nio empieza a manifestar cierta comprensin del comportamiento comunicativo de los
adultos.
5. Es universal: Todo hombre que se desarrolla en condiciones normales tiene la facultad de hablar.
6. Es convencional: La sociedad ha convenido utilizar el lenguaje en tal o cual sentido. Esta caracterstica
incluye la arbitrariedad.
7. Es voluntario: Porque es un acto intencional, no instintivo, como el estornudar, el llorar, etc.
A este enfoque moderno del lenguaje se le denomina Lingstica estructural, segn los
estudiosos:Jakobson,Hjelmslev, Blommfield, Martinet, Benveniste, Malmberg, Harris, Chomsky, as como Amado
Alonso, Barrenechea, Alarcos, etc.
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LA LENGUA
Llamada tambin idioma, equivale al sistema o cdigo de los signos lingsticos doblemente articulados y
debidamente estructurados, que utiliza un grupo humano para establecer la comunicacin, por medio
Conjunto de signos verbales creados por una determinada comunidad lingstica para comunicarse
mejor.
Hay que entender que Lengua e Idioma, en cierta medida son sinnimos, pero entre estos trminos hay una
diferencial sutil: Lengua es un trmino general, eminentemente oral; en cambio, el idioma es la lengua normada
GRAMTICA
LA COMUNICACIN ORGANIZACIN DE LA LENGUA
LENGUA = SISTEMA
Intercambio de informacin
entre un emisor y un receptor
Estudia
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EL HABLA USO INDIVIDUAL. REALIZACIN DE LA LENGUA
Es el uso personal que cada uno hace de la lengua como sistema teniendo como materia prima la voz.
Se refiere al momento concreto en que una lengua se realiza por medio del hablante.
DIFERENCIAS
LENGUA
Es squica: Porque los signos lingsticos HABLA
estn impregnados en el Es sicofisiolgica: porque en la
cerebro(memoria). produccin del sonido interviene el
Es producto social: creado por la cerebro y los rganos fonadores que
sociedad a travs de los signos producen la articulacin.
lingsticos. Es realizacin individual: cada persona
Es homognea: un determinado grupo tiene una manera diferente de emplear los
humano tiene las mismas reglas y elementos fnicos.
elementos fnicos. Es heterognea: las personas no tienen
Es un cdigo: se le llama cdigo, porque una sola forma de utilizar nuestro cdigo.
ha sido creado por el hombre. Uso del cdigo: a travs del habla se
Es perdurable: nuestra lengua a travs de materiliza la lengua.
un proceso diacrnico ha ido cambiando, Es efmera: las palabras una vez
pero este cambio no ha ocurrido expresadas no pueden repetirse de la
violentamente. misma manera como fueron producidas.
VARIEDADES DE LA LENGUA:
Se ha sealado que la lengua es homognea, porque es un sistema, pero es sorprendente la diversidad lingstica
El dialecto se evidencia mayormente en el acento, es decir, en las variedades de pronunciacin, as por ejemplo:
-Gua paisano!, el churre est enfermo (piurano) -Trigame ese bebito para lavarlo(chiclayano)
v camin en el Per significa medio de transporte de carga y en Mxico, medio de transporte pblico
Lo que en la lengua general se llama nio, porque son palabras propias de una localidad, tiene
particularidades lexicales equivalentes. Por ejemplo. : chaval (Espaa), chibolo(Lima), chavo (Mxico), chamo
En ciertas regiones, los elementos constituivos de la oracin se disponen en un orden diferente al que se
presentan en otras.
v De la Mara su hija caprichosa haba sido SELVA
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v Qu rico jugo es,mamita, srveme una yapita ms SIERRA.
Los hablantes expresan, de manera diferente, los sonidos de una misma palabra, se aprecia en la pronunciacin.
Sngoro cosongo
En algunas regiones, la preferencia en el uso de ciertos morfemas para modificar la estructura de la palabra.
EL MULTILINGISMO PERUANO
Es el empleo y coexistencia de varias lenguas en un mismo territorio. El Per es por excelencia un pas
multilinge, porque se desarrollan 60 lenguas, agrupadas en 14 familias lingsticas: quechua, castellano,
aymara, jbaro, shipibo, etc. No existe un pas que sea monolinge.
Lima es la ciudad que refleja con ms amplitud nuestra realidad multilinge, por la migracin permanente del
ande y la amazona, estos grupos humanos mantienen sus modos de hablar caractersticos.
La Constitucin Poltica en su artculo 48, norma que: El castellano es el idioma oficial de la repblica. Tambin
son de uso oficial el quechua y el aymara en las zonas y la forma que la ley establece. Las dems lenguas
aborgenes integran asimismo el patrimonio cultural de la nacin.
El resultado de esta diversidad lingstica y cultural en el Per, ofrece ventajas y desventajas:
Constituye una poderosa riqueza cultural y lingstica. Esta ltima sirve de estudio para la lingstica
comparada y en general para la ciencia del lenguaje.
Permite opciones laborales y progreso para el pas.
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La comunicacin entre pobladores es deficiente, al grado de imposibilitarlo.
Solo una lengua goza de prestigio social, lo cual conlleva a una discriminacin y subordinacin de las
personas que emplean las lenguas vernaculares.
El Per es multilinge y pluricultural y debido a esto existe una arraigada oposicin entre pobladores.
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LA COMPOSICIN LITERARIA
MOMENTOS
Es la estructuracin de un
conjunto de palabras con la
intencin de crear belleza
INVENCIN DISPOSICIN ELOCUCIN
FORMAS
PRESENTACIN DESENLACE
NUDO
EXTERNAS
FORMAS INTERNAS
VERSO PROSA
ASONANTE CONSONANTE
EXPOSICIN
LEY DE LOS ACENTOS LICENCIAS
FINALES ESPECIES
POTICAS NARRACIN
ESPECIES
AGUDAS SINALEFA
GRAVES HIATO ESPECIES PROSOPOGRAFA
ETOPEYA
ESDRJULAS SINRESIS
RETRATO
CARICATURA DISCURSO
DIRESIS CUENTO CONFERENCIA
CRINOGRAFA
NOVELA PARALELO ENSAYO
LEYENDA CRONOGRAFA CRITICA
FBULA TOPOGRAFA EXHORTACIN
PARBOLA SERMN
TRADICIN
CRNICA
BIOGRAFA
AUTOBIOGRAFA
HISTORIA
MITO
DILOGO
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LA COMPOSICIN LITERARIA
Es toda creacin artstica que se realiza mediante el empleo de la lengua con intencin esttica.
El fin es que el receptor alcance, fundamentalmente, el gozo esttico, el entretenimiento; el fin
didctico, social o poltico, y que sirva para la transformacin personal, profesional y de la sociedad.
1.- ELEMENTOS:
A. FONDO: Es el contenido o perfil interno de la creacin literaria, rene ideas, conceptos, sentimientos
y puntos de vista del autor.
Sus condiciones son:
a) Claridad: Que los pensamientos se comprendan sin mucho esfuerzo. Lo opuesto es la oscuridad.
b) Veracidad.Entendida como verosimilitud que consiste en decir que aunque no se ha realizado, pudo haberse
realizado o puede realizarse.
c) Naturalidad: Expresarse sin mostrar el esfuerzo que se ha hecho al escribir.
d) Solidez: Reside en el fondo, en el pensamiento conductor,bien meditado y acabado, que sustenta a la obra
literaria.
B. FORMA: Es el continente o perfil externo, est representado por el dominio del idioma, estilo,
tcnica.
Sus condiciones son:
a) Originalidad:Presenta el pensamieno en forma nueva, lo opuesto es la vulgaridad.
b) Propiedad: Empleo de palabras con el significado que les corresponde
c) Pureza: Uso de vocablos y giros propios de un idioma, excluyendo los de lenguas extranjeras.
d) Correccin: Condicin bsica de la expresin, que no debe transgredir ninguna forma lingstica.
3.1. La Prosa: Forma literaria libre, que no est controlada por la rima, la mtrica o la sonoridad, se enriquece
con imgenes y figuras literarias.
3.2. El Verso: Palabra o conjunto de palabras que ordenadas en estrofas pueden poseer o no mtrica, rima y
ritmo.
3.3. Un verso est limitado por las pausas. En el verso libre preferido por los poetas contemporneos, no hacen
uso de la mtrica ni de la rima.
Clases de versos:
Versos de arte menor: de 2 a 8 slabas mtricas.
Yo soy un ro
un ro
un ro
cristalino en la
maana
(Javier Heraud, El ro).
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Versos de arte mayor: de 9 a ms slabas mtricas.
En el bosque, de aromas y de msica lleno,
la magnolia florece delicada y ligera (Chocano)
A. La Mtrica: Es el nmero de slabas que se repite con regularidad. Para establecer la medida del
verso hay que considerar las licencias poticas y la ley de acentos finales.
1. Licencias Poticas: Son autorizaciones que el poeta se toma para ampliar o reducir el nmero
de slabas de un verso.
a) Sinalefa.- Une dos o ms vocales en una sola slaba, la vocal final de una palabra con la inicial de la otra.
Ejemplo:
Ya que huye mis lozanas primaveras 12 = 1: 11 SM
d) Sinresis.- Forma una slaba con vocales abiertas que pertenecen a slabas distintas, ejemplo:
Lealtad de nuestros corazones 10 SM
leal-tad-de-nues-tros-co-ra-zo-nes 9 SM
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2. Ley de Acentos Finales.- Fundamenta que:
a) Si la ltima palabra del verso es aguda, se contar una slaba ms, ejemplo:
La Rima.- Es la igualdad o similitud de sonidos en la parte final de un verso al compararlo con otro.
Coincidencia de sonidos que tienen las palabras
a) Rima Asonante o imperfecta.- cuando slo concuerdan las vocales.
Con lilas llenas de agua
le golpe las espaldas
(Juan Ramn Jimnez. Poemas mgicos).
c) Rima blanca o libre.-Cuando el final de un verso no concuerda con otro de la composicin, se marcar con el
signo del parntesis.Ejemplo:
Asomaba a sus ojos una lgrima, = 12-1 = 11 SM ( )
y a mi labio una frase de perdn; = 10+1 = 11 SM A
Habl el orgullo y enjug su llanto, = 11 SM ( )
y la frase en mis labios expir = 10+1=11 SM A
(Bcquer)
B. Cuaderna va: Son cuatro versos alejandrinos que riman todos entre s (monorrima) en consonante
Tras su figura, amigo de suaves ademanes 14
las pasiones ms gneas disfrazan sus volcanes 14
las flores que t ofreces, los lirios y arrallanes 14
los coges en un jardn de satanes 14
C. Soneto: Son catorce versos (generalmente endecaslabos) distriubudos en un orden fijo de dos
cuartetos y dos tercetos.
Este que ahora soy, estrictamente,
luego de haber crecido desde el suelo
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hasta la blanca altura del pauelo
cuando borda un adis cumplidamente
Coplas de pie quebrado: Son cuatro versos octoslabos y dos tetraslabos con rima consonante usada
nicamente por Jorge Manrique.
Lira: Son dos versos endecaslabos y tres heptaslabos con rima consonante (aunque a veces se han
hecho liras con seis o siete versos)
Qu descansada vida 7a
la del que huye del mundanal rido, 11 b
y sigue la escondida 7a
senda, por donde han ido 7b
los pocos sabios que en el mundo han sido! 11 b
Silva:Serie indeterminada de versos endecaslabos, con los que se mezclan sin ley fija otros
heptaslabos.
Bien pudiera volarlo, si quisiera 11 A
en gracia de los cielos 7B
decir hazaas de mis dos abuelos 11 B
y esta ciudadd tambin edificaron 11 C
do vasallos tuvieron 7D
y por su rey su vida y sangre dieron 11 D
Romance:Es una serie indefinida de versos octoslabos con rima asonante en los versos pares, los
impares son blancos o sueltos.
Cesura Son pausas que se utilizan en los versos de arte mayor generalmente en los alejandrinos y heroicos
"Oh! Cuanto tiempo / silenciosa el alma
mira en redor / su soledad que aumenta:
Como un pndulo inmvil, / ya no cuenta
las horas que se van!". (Carlos Augusto Salaverry. Acurdate de m)
El Ritmo.- Es la cadencia o musicalidad en el verso que se logra repitiendo los acentos de intensidad.
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4. FORMAS INTERNAS DE LA COMPOSICIN
LA NARRACIN:
La esencia de la narracin es el relato. Presenta hechos reales o sucesos creados por la imaginacin del
autor. Las narraciones de los sucesos pueden estar escritas bajo la forma de prosa o de verso. Son obras
compuestas en verso, pero que internamente relatan una historia: La Ilada , La Odisea, La Eneida, La
Divina Comedia, etc.
Narracin en verso: Narracin en prosa:
A la mitad del andar de nuestra vida, Apenas dijo estas ltimas palabras Sancho, cuando
extraviado me vi por la selva oscura volvi a sonar la msica de las chirimas y se
que la vida directa era perdida. volvieron a disparar infinitos arcabuses y don
Quijote se colg del cuello de Sancho, dndole mil
Ay, cunto referir es cosa dura besos en la frente y en las mejillas......
de esta selva lo espeso, agreste y fuerte,
de que aun conserva el pecho la pavura!. (El Ingenioso Hidalgo Don Quijote de La Mancha)
Etopeya.- Descripcin literaria del carcter, acciones y costumbres de una persona. Ejemplo:
Era don lvaro de Luna de ingenio vivo y de juicio agudo; su astucia y su disimulacin, grandes; el atrevimiento,
soberbia y ambicin, no menores.
Retrato.- Muestra los aspectos fsicos y morales. Ejemplo: Era este un joven como de veinticinco
aos, de gallarda y bien apuesta persona, noble como nadie y de altura no tan considerable...
Caricatura.- Escrito que deforma intencionadamente los rasgos de la persona, va acompaada de una
intencin burlesca. Ejemplo: Era un clrigo cerbatana, largo slo en el talle,una cabeza pequea. Los
ojos avecinados en el cogote.
Crinografa.- Describe un objeto o cosa. Ejemplo: Fue un trapo manchado de carmn, un poco viejo,
que sirvi muy bien para la ocasin
Topografa,Es la descripcin del conjunto de particularidades que configuran un lugar y paisaje.
Cronografa, Detalla poticamente los pormenores de una determinada poca.
Paralelo.Aqu, se establece una comparacion mostrando simultneamente los rasgos distintivos entre
dos seres.
EXPOSICIN.- Composicin ordenada y original que con argumentos del autor busca convencer
al receptor. Las especies expositivas son:
Discurso: Exposicin realizada en pblico sobre un tema poltico, econmico, social, etc.
Ejemplo: El discurso en El Politeama de don Manuel Gonzlez Prada
Conferencia: Disertacin acadmica sobre un determinado tema.
Ejemplo: La conferencia Liderazgo juvenil de: Miguel ngel Cornejo
Ensayo: Obra crtica sobre temas histricos, filosficos, artsticos, etc., tiene intencin didctica y
es fruto de la investigacin del autor.
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Ejemplo: Siete ensayos de interpretacin de la realidad peruana de:Jos Carlos Maritegui La Chira
Exhortacin: Es una forma breve de la exposicin cuyo mvil se fundamenta con razones y ruegos.
GRAMATICAL FNICO
SEMNTICO
Adems son ciertos giros del lenguaje que trata de expresar con mayor vigor o exactitud una idea, recurriendo
al empleo de voces o palabras que no son las que convienen, con propiedad literal, a la idea expresada..
Clasificacin:
A. De carcter fnico:
Aliteracin.- Empleo de palabras en las que se repiten con frecuencia uno o ms sonidos.
Ejemplo:
En enero, sereno florea el romero.
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Retrucano.- Consiste en hacer un cambio de colocacin de las mismas palabras de una frase para conseguir
otra de diferente, y hasta opuesta significacin.
B. De Carcter Gramatical:
Anfora.- Los versos consecutivos se inician con las mismas palabras, ejemplo:
Vuelve mi palomita,
Vuelve a tu dulce nido
C. De carcter semntico:
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LOS GNEROS LITERARIOS
De acuerdo a la forma y el tratamiento: pico, Lrico y Dramtico.
El gnero narrativo ha reemplazado al pico y otros autores incluyen como gneros de interpretacin: la
didctica, la oratoria, el periodismo y el ensayo.
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Verso.- Son las composiciones tradicionales como el terceto, cuarteto, sextilla, soneto, etc, ejemplos:
Rayos de sol y de luna * Lrica en prosa.- Llamada tambin prosa potica,
besan la tierra y el mar; tiene musicalidad, ejemplo:
y qu vale tanto beso LIBERTAD: Llam mi atencin perdida por las flores
si no me besas jams? (M. Gonzlez Prada) de la vereda, un pajarillo lleno de luz que sobre el
Dios mo, estoy llorando el ser que vivo, hmedo prado verde, abra sin cesar su preso vuelo
me pesa haber tomdote tu pan; polcromo.
pero este pobre barro pensativo (Juan Ramn Jimnez)
no es costra fermentada en tu costado:
t no tienes Maras que se van! (C. Vallejo)
GNERO NARRATIVO
Actualmente es un de los gneros ms populares y ms divulgados entre los lectores de nuestro
tiempo. Pertenecen a este gnero las obras que relatan una historia y que poseen una dimensin artstica. Por lo
tanto son narrativos por el hecho fundamental de contar, de relatar algo: una situacin, un acontecimiento, una
accin. A este gnero se le puede encontrar sus inicios en la pica.
Especies
1. Cuento.Relato breve de un suceso real o imaginario. Ejemplo, La soberbia del piojo de: Enrique Lpez
Albjar
2. Novela Relato de extensin considerable de acciones generalmente fingidas pero verosmiles, en la que se
refiere con lujo de detalles, caracteres, pasiones, costumbres. Se le conoce como la forma moderna del
antiguo gnero pico. Ej. Los perros hambientos, Cien aos de soledad de Ciro Alegra y Gabriel Garca
Mrquez respectivamente
3. Leyenda. Relato que toma como base hechos reales e histricos, pero que son expuestos de un modo
maravilloso, fantstico. Ejemplo: Los ojos verdes de Gustavo Adolfo Bcquer. Manco Cpac y Mama Ocllo.
GNERO
4. Fbula. DE INTERPRETACIN
Es aquella que a travs de una fantasa alegrica se presenta una enseanza til o moral (moraleja):
La zorra y las uvas. Esopo.
5. Tradicin. Es una mixtura de historia y ficcin.Toma como base hechos verdicos, pero expuestos de un modo
imaginario. Su extensin es breve. Al pie de la letra. Ricardo Palma.
6. Crnica.Relacin de hechos histricos de la vida de un pueblo ocurridos en una determinada poca de su
evolucin: Los Comentarios Reales. El Inca Garcilaso de la Vega.
7. Biografa. Narracin histrica de la vida de una persona: Pedro Ruiz Gallo.
8. Autobiografa. Narracin histrica de la vida de su propio autor.
9. Historia.- Obra literaria en la cual se relatan hechos trascendentes y verdaderos.
10. Mito. Narracin maravillosa situada fuera del tiempo histrico y protoganizada por personas de carcter
divino o heroico. (Vichama, Pacaritampo).
11. Parbola.-Narracin de un suceso fingido, de la que se deduce, por comparacin o semejanza, una verdad
importante o una enseanza moral.
GNERO DE INTERPRETACIN
1.- El ensayo:
Llamado tambin gnero extraliterario. Este gnero tiene un cracter subjetivo, porque el autor
plantea un tema bajo su ptica idearia, con la finalidad de provocar en el lector la reflexin y la
creacin de expectativas e inquietudes.
Ejemplo: Siete ensayos de interpretacin de la realidad peruana. Jos Carlos Maritegui.
2.- El periodismo:
Se caracteriza por redactar publicaciones cada cierto tiempo, y abarca: peridicos,
revistas.
Su finalidad es : Informar, instruir, comentar y orientar.
3. Oratoria:
Arte de hablar con elocuencia; deleita y conmueve por medio de la palabra.
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