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FERNANDO ARBELEZ
CONOCIMIENTO.
2
Yo aconsejara al lector que quiera aventurarse en esta
peregrinacin de amoroso descubrimiento que voy a intentar,
con tanta torpeza de mano como con tanto candor en la
intencin, tuviera a mano aquel libro de las "Canciones" del
poeta asesinado para que sus ojos vayan viendo cmo de la
DEVOCIN Y MEDITACIN DE GARCA LORCA 33
3
El poeta es un nio. Entre l y el mundo degollado de
luces y colores, taladrado por un sol loco de Andaluca no
hay ms puente de comunicacin que el muy leve de la
imaginacin. Mundo nebuloso, que es fronda de sensaciones
y cuyo influjo secreto no encuentra en el poeta sentido algu-
no despierto. Duerme la palabra an como nbula errante
en el caos de la noche inefable. El poeta es un infante:
infans, que no habla. Pero en la maana de su creacin ha
de encontrar un modo de expresarse que es como la Anun-
ciacin del Verbo potico: la metfora. Del mundo circun-
dante le vienen al poeta incitaciones que le prenden espadas
de llamas en la piel del alma y a esas incitaciones responde
l con imgenes: lenguaje primordial de la poesa.
4
Ciegos son y nada saben de la luz, los primeros poemas
de Garca Lorca. Slo hay en el dintorno un vago presenti-
miento de aire, tierra y soledad. Como Edipo, vaga el poeta
bajo la tempestad hirindose las plantas con el pedernal os-
curo de las cosas que estn esperando la luz para adentrr-
sele por el alma que an ignora el mundo y que apenas si
se mece en las dbiles cuerdas del tiempo. Un tiempo nio
34 DARO ACHURY VALENZUELA
Durmete clavel,
que el caballo no quiere beber.
Durmete rosal,
que el caballo se pone a llorar.
No quiso tocar
la orilla mojada,
su belfo caliente
con moscas de plata.
A los montes duros
slo relinchaba
con el ro muerto
sobre la garganta.
Ay, caballo grande
que no quiso el agua!
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1
Cfr. G. CORREA, Llanto por Ignacio Snchez Mejas, en "Revista
de las Indias", nm. 104, Bogot, 1948, pgs. 184 y sigs.
EL "LLANTO POR IGNACIO SNCHEZ MEJAS" 49
y el 45:
Las heridas quemaban como soles
LA SANGRE DERRAMADA
2
En el poema se puede apreciar como un enfrentamiento de colores
emblemticos: blanco (sbana, cal, luna), rojo (sangre). Cfr. adems
"Oh blanco muro de Espaal / Oh negro toro de pena!".
EL "LLANTO POR IGNACIO SNCHEZ MEJAS" 55
No.
Que no quiero verla!
5
Cfr. J. M. FLTS, El lenguaje potico de F. G. L., Madrid, Gredos,
1955, pg. 103.
EL "LLANTO POR IGNACIO SNCHEZ MEJAS" 65
6
66 EDUARDO CAMACHO GUIZADO
1
Como se ha visto el mismo Lorca se daba cuenta de un nuevo plano
de realidad creada al hablar de la belleza nueva que resulta de "armonizar
lo mitolgico gitano con lo puramente vulgar de los das presentes". Vase
arriba la nota 6 a la Introduccin [de la obra en referencia]. Slo que
para nosotros el fenmeno est definido y visto en trminos diferentes.
ROMANCERO GITANO 75
En el aire conmovido
mueve la luna sus brazos
y ensea, lbrica y pura,
sus senos de duro estao.
5
Vase ms adelante la Conclusin.
76 GUSTAVO CORREA
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82 GUSTAVO CORREA
3
La presencia de la luna en la poesa de Lorca no es solamente un
hecho literario, sino que debi influir de manera especial en la personalidad
del poeta. Vicente Aleixandre en el "Eplogo" a las Obras completas del
poeta nos cuenta de la virtual transformacin fsica que se operaba en l,
cuando apartado de los dems en las horas avanzadas de la noche se exta-
siaba en la contemplacin del astro nocturno: "Yo le he visto en las noches
ms altas, de pronto, asomado a unas barandas misteriosas, cuando la luna
ROMANCERO GITANO 83
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84 GUSTAVO CORREA
sino "un horizonte de perros" el que ladra "no lejos del ro".
De la misma manera, no es el viento el que mueve las hojas
de las higueras, sino la higuera misma la que "frota su viento
/ con la lija de las ramas". Los furiosos gritos como de toro
rugiente que suben hacia el cielo en el romance "Reyerta"
se convierten en la imagen "el toro de la reyerta / se sube
por las paredes". El tintineo clamoroso que sale de los yun-
ques adquiere tambin virtud antropomrfica: "Yunques
ahumados sus pechos, / gimen canciones redondas", "Y los
martillos cantaban sobre los yunques sonmbulos", "Brama
el toro de los yunques".
El impulso de transformacin de sustancia es otra de las
formas que toma este inmanente dinamismo y se advierte
en un tipo de metfora que podemos llamar de metamorfosis:
"se apagaron los faroles / y se encendieron los grillos", "to-
qu sus pechos dormidos, / y se me abrieron de pronto /
como ramos de jacintos", "las estrellas de la noche / se vol-
vieron campanillas", "las estrellas de la noche / se volvieron
siemprevivas". Dentro de este mismo tipo de conceptos se en-
cuentran las transformaciones a base de verbos como ponerse:
"la noche se puso ntima / como una pequea plaza", "el
agua se pone fra / para que nadie la toque", "me estoy po-
niendo / de azabache carne y ropa". El impulso hacia la
fabulizacin da as mismo origen a un tipo de metfora de
mayor extensin que podemos llamar metfora anecdtica
que no alcanza a adquirir la dimensin de un mito en s
mismo, pero que aparece como el relato de una pequea
historia. Tal es, por ejemplo, la del gitano Antonio Torres
Heredia: "a la mitad del camino / cort limones redondos,
/ y los fue tirando al agua / hasta que la puso de oro". En
"Muerto de amor" la saturacin plstica de luz lunar aparece
tambin en forma anecdtica: "Ajo de agnica plata / la
88 GUSTAVO CORREA
EL AMOR OSCURO.
EL BARRANCO DE VIZNAR.
Horas despus Federico desapareca. Su amigo Rosales
intent angustiosamente saber el paradero. El escritor ingls
H. G. Wells, Presidente del Pen Club de Londres, pregunta
ansioso sobre su suerte. El gobernador militar de Granada
contesta secamente, que ignora en absoluto el paradero
del poeta.
Un guardia encargado de la vigilancia de la puerta de
la prisin donde se hallaban varios condenados a muerte da
testimonio:
"Federico Garca Lorca anima durante toda la noche a
sus compaeros de celda. Habla y fuma desesperadamente.
Por la maana, cuando vienen a buscarlo se da cuenta de
que es para llevarlo al 'paseo'. Pidi un sacerdote. Pero pre-
cisamente el de Viznar que estuvo esperando durante toda
la noche acababa de irse, pues le haban dicho que no habra
ya ejecuciones".
Existe un sitio lbrego llamado el Barranco de Viznar.
All se confunden las cenizas de los ajusticiados. All se
abran las fosas en la arcilla roja y blanda. All el cuerpo de
Federico fue arropado por la sombra.
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98 PEDRO GMEZ VALDERRAMA
(1980)
PEDRO GMEZ VALDERRAMA
8
114 RAFAEL MAYA
RAFAEL MAYA
En la luna negra
de los bandoleros
cantan las espuelas.
Caballito negro
Dnde llevas tu jinete muerto?
VOCES DE MUERTE SONARON 119
de estos atrevimientos:
Ay Federico Garca
llama a la Guardia Civil
W1LLIAM OSPINA
Si muero,
dejad el balcn abierto.
Cuando yo me muera,
enterradme con mi guitarra
bajo la arena.
La muerte
entra y sale...
sale y entra
ya muerte.
9
130 VICENTE PREZ SILVA
Ms adelante precisa:
Huyendo de sirenas, felicitaciones y voces falsas, no he aceptado
ningn homenaje, con motivo del estreno de Yerma; pero he tenido
la mayor alegra de mi corta vida de autor al enterarme de que la
familia teatral madrilea peda a la gran Margarita Xirgu, actriz de
inmaculada historia artstica, lumbrera del teatro espaol y admira-
ble creadora del papel, con la compaa que tan brillantemente la
secunda, una representacin especial para verla.
Sobre las piedras del antiguo Romancero espaol pusiste otra, rara
y fuerte, a la vez sostn y corona de la vieja tradicin castellana.
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146 CARLOS RINCN
CARLOS RINCN
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162 EDUARDO ZALAMEA BORDA
JORGE ZALAMEA
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178 JORGE ZALAMEA
JORGE ZALAMEA
Primera parte
Un nio trajo la blanca sbana
a las cinco de la tarde.
Una espuerta de cal ya prevenida
a las cinco de la tarde.
Lo dems era muerte y slo muerte
a las cinco de la tarde.
Segunda parte
viene cantando:
cantando por marismas y praderas,
resbalando por cuernos ateridos,
vacilando sin alma por la niebla,
tropezando con miles de pezuas,
Buscaba el amanecer,
y el sueo lo desorienta.
Buscaba su hermoso cuerpo
y encontr su sangre abierta.
No me digas que la vea!
No quiero sentir el chorro
cada vez con menos fuerza;
ese chorro que ilumina
los tendidos y se vuelca
sobre la pana y el cuero
de muchedumbre sedienta.
Quin me grita que me asome!
Tercera parte
Cuarta parte
13
194 RAMN DE ZUBIRA
RAMN DE ZUBIRA
EDUARDO CARRANZA
Te mataron en Granada,
tu tierra de peteneras
y nobiliarias guitarras,
de locuaces panderetas
y jubilosas fontanas...
La oy el abismo en asombros,
la oy la Muerte, espantada
del anticipo glorioso
204 BAUDILIO MONTOYA
BAUDILIO MONTOYA
Respuesta de Amrica
a Federico Garca Lorca
En el cafetal la luna
y San Gabriel por el ro,
iban buscando el perfume
ahogado de los gemidos;
y el arcngel de la sombra
ms all de los suspiros
desgarraba su plumaje,
por mirar, tras los espinos,
los xtasis de la nia
sin amante y sin amigos.
ROMANCE DE LA NIA VENEZOLANA 209
Su vientre se constelaba
de besos enloquecidos,
mezcla de furia salvaje
y de revueltos instintos,
que saltaban a su cuerpo
como animales felinos.
Y no la tuve desnuda,
porque al quedar sin vestidos,
le fabriqu de caricias
el traje de su destino.
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BALADA PARA GARCA LORCA
"Ay, voz de mi
ardiente costado"
Inmaculada sangre sobre el suelo.
Sangre de ruiseor. Sangre en la aurora
de Granada, la vieja entraa mora,
heredad de su canto y su desvelo.
MANUEL F. RUGELES
CARTA I
CARTA II
CARTA III
Mi querido Jorge:
Por fin he recibido tu carta. Ya te haba escrito una y
la he roto.
Has debido pasar un mal verano. Ya afortunadamente
entra el otoo, que me da la vida. Yo tambin lo he pasado
muy mal. Muy mal. Se necesita tener la cantidad de alegra
que Dios me ha dado para no sucumbir ante la cantidad
de conflictos que me han asaltado ltimamente. Pero Dios
no me abandona nunca. He trabajado mucho y estoy tra-
220 CARTAS DEL POETA A JORGE ZALAMEA
Federico
CARTA IV
Sentira
que
te
hubieses
disgustado
por
la carta que te he mandado. Es que un poeta no puede
regaar a sus amigos dscolos? Vamos. No lo espero. Sera
tonto. Y t no eres tonto. Qu sabes t de lo que yo estoy
sintiendo? No me hubiera quedado tranquilo sin decirte lo
que te dije.
Pero bien te demostr que no estaba enfadado.
Adis.
Ahora hago un poema que se llama "Academia de la
rosa y el frasco de tinta". Es un poema cruel pero limpio.
Dal viene en septiembre. En su ltima carta me deca: "T
eres una borrasca cristiana y necesitas de mi paganismo. La
ltima temporada de Madrid te entregaste a lo que no de-
biste entregarte nunca. Yo ir a buscarte para hacerte una
cura de mar. Ser invierno y encenderemos lumbre. Las
pobres bestias estarn ateridas. T te acordars que eres in-
ventor de cosas maravillosas y viviremos juntos con una
mquina de retratar".
Es as este maravilloso amigo mo.
T no vienes a Granada? Ven!
Adis. Otro adis ms sensible.
Adis.
. Y ms lejano.
Fede
ri
co.
222 CARTAS DEL POETA A JORGE ZALAMEA
CARTA V
Querido Jorge:
He recibido tu carta. Yo cre que estabas molesto. Ce-
lebro con todo mi pobrecito corazn (este desdichado hijo
mo), que estes como antes, como la primera vez. Lo pasas
mal y no debes. Dibuja un plano de tu deseo y vive ese
plano dentro siempre de una norma de belleza. Yo lo hago
as, querido amigo... y qu difcil me es!, pero lo vivo.
Estoy un poco en contra de todos pero la belleza viva que
pulsan mis manos me conforta de todos los sinsabores. Y
teniendo conflictos de sentimientos muy graves y estando tran-
sido de amor, de sociedad, de cosas feas, tengo y sigo mi
norma de alegra a toda costa. No quiero que me venzan.
T, no debes dejarte vencer. Yo s muy bien lo que te pasa.
Ests en una triste edad de duda y llevas un problema
artstico a cuestas, que no sabes cmo resolver. No te apures.
Ese problema se soluciona solo. Una maana empezars a
ver claro. Lo s. Me apena que te pasen cosas malas. Pero
debes aprender a vencerlas sea como sea. Todo es preferible
a verse comido, roto, machacado por ellas. Yo he resuelto
estos das con voluntad uno de los estados ms dolorosos que
he tenido en mi vida. T no te puedes imaginar lo que es
pasarse noches enteras en el balcn viendo una Granada
nocturna, vaca para m y sin tener el menor consuelo de
nada.
Y lugo... procurando constantemente que tu estado
no se filtre en tu poesa, porque ella te jugara la trastada de
abrir lo ms puro tuyo ante las miradas de los que no
deben nunca verlo. Por eso, por disciplina, hago estas ac-
EPISTOLARIO DE GARCA LORCA 223
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242 CSAR TIEMPO
La Habana, 1936.
RAL ROA
El da se va despacio,
la tarde colgada a un hombro,
dando una larga torera
sobre el mar y los arroyos.
Las aceitunas aguardan
la noche de Capricornio,
y una corta brisa, ecuestre,
salta los montes de plomo.
Antonio Torres Heredia,
hijo y nieto de Camborios,
viene sin vara de mimbre
entre los cinco tricornios.
su corbata carmes,
pero eran cuatro puales
y tuvo que sucumbir.
Cuando las estrellas clavan
rejones al agua gris,
cuando los erales suean
vernicas de alhel,
voces de muerte sonaron
cerca del Guadalquivir.
su cabeza en un cojn.
Otros de rubor cansado
encendieron un candil.
Ay, ro de Sevilla
que bien pareces
lleno de velas blancas.
El ro Guadalquivir
va entre naranjos y olivos.
Los dos ros de Granada
bajan de la nieve al trigo.
Ay, amor
que se fu y no vino!
NOCHE DE RECUERDO Y ALABANZA 261
El ro Guadalquivir
tiene las barbas granates.
Los dos ros de Granada,
uno llanto y otro sangre.
Ay, amor
que se fu por el aire!
Ay, amor
que se fu y no vino!
Ay, amor
que se fu por el aire!
Ay, amor
que se fu y no vino!
Ay, amor
que se fu por el aire!
Nias,
corred las cortinas!
En su cabeza se enrosca
una serpiente amarilla,
y va soando en el baile
con galanes de otros das.
Nias,
corred las cortinas!
Nias,
corred las cortinas!
II
El lagarto y la lagarta
con delantalitos blancos.
La seorita
del abanico,
va por el puente
del fresco ro.
Los caballeros
con sus levitas,
miran el puente
sin barandillas.
La seorita
del abanico
y los volantes
busca marido.
Los caballeros
estn casados,
con altas rubias
de idioma blanco.
alrededor de tu faja.
Pero yo ya no soy yo,
ni mi casa es ya mi casa.
Dejadme subir al menos
hasta las altas barandas-,
i dejadme subir!, dejadme
hasta las verdes barandas.
Barandales de la luna
por donde retumba el agua.
Empieza el llanto
de la guitarra.
Se rompen las copas
de la madrugada.
Empieza el llanto
de la guitarra.
Es intil
callarla.
Es imposible
callarla.
272 RAFAEL ALBERTI
Ay yayayayay,
que vestida con mantos negros!
SORPRESA
Muerto se qued en la calle
con un pual en el pecho.
No lo conoca nadie.
Cmo temblaba el farol!
Madre.
NOCHE DE RECUERDO Y ALABANZA 273
MUERTE DE LA PETENERA
18
274 RAFAEL ALBERTI
Es intil
callarla.
Es imposible
callarla.
Llora por cosas
lejanas.
El jinete se acercaba
tocando el tambor del llano.
Dentro de la fragua el nio
tiene los ojos cerrados.
Arbol, arbol,
seco y verd.
Arbol, arbol,
seco y verd.
278 RAFAEL ALBERTI
ES VERDAD
Ay qu trabajo me cuesta
quererte como te quiero!
Quin me comprara a m
este cintillo que tengo
y esta tristeza de hilo
blanco, para hacer pauelos?
Ay qu trabajo me cuesta
quererte, como te quiero!
Galn,
galancillo.
En tu casa queman tomillo.
Galn,
galancillo.
En tu casa queman tomillo.
NOCHE DE RECUERDO Y ALABANZA 279
ADELINA DE PASEO
LA LOLA
RAFAEL ALBERTI
Pgs.
Federico Garca Lorca bajo el cielo de Nueva Granada,
por VICENTE PREZ SILVA 11
PROSA
10
290 NDICE GENERAL
Pgs.
9 37
10 39
11 40
12 40
13 42
14 43
15 44
La sangre d e r r a m a d a 54
Pgs.
c 109
II
POESA
Pgs.
Garca Lorca, por BAUDILIO MONTOYA 203
Elega a Federico Garca Lorca, por ODILIO MORA SERNA.. 205
Romance de la nia verde, por JORGE PACHECO QUINTERO 207
Romance de la nia venezolana, por JORGE PACHECO QUIN-
TERO 208
III
IV
TESTIMONIOS
Pgs.
Cmo conoc a Federico, por CSAR TIEMPO 239
Federico Garca Lorca, poeta y soldado de la libertad, por
RAL ROA 246
DA 30 DE DICIEMBRE DE 1986, EN LA
LAVS DEO