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CUENTOS COMPLETOS -TOMO II
CUENTOS COMPLETOS
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CUENTOS COMPLETOS -TOMO II
Josefina Pl
CUENTOS
COMPLETOS
TOMO I
Edicin de
Miguel ngel Fernndez
Asuncin, Paraguay
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JOSEFINA PL
DE LA INTRODUCCIN Y COMPILACIN:
MIGUEL NGEL FERNNDEZ
JOSEFINA PL
SERVILIBRO
Pabelln Serafina Dvalos
25 de Mayo y Mxico Plaza Uruguaya
Telefax: (595 21) 444-770
E-mail: servilibro@gmail.com
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Asuncin, Paraguay
Direccin Editorial: Vidalia Snchez
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CUENTOS COMPLETOS -TOMO II
NDICE
INTRODUCCIN ............................................................................. 9
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CUENTOS COMPLETOS -TOMO II
INTRODUCCIN
INTERCULTURALIDAD Y TRANSCULTURALIDAD
EN LA LITERATURA Y EL ARTE DE JOSEFINA PL
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Fue adems una gran animadora, y somos muchos los que reco-
nocemos su aliento y estmulo en el trabajo intelectual riguroso
y en la creacin esttica radical.
En Villajoyosa, donde Josefina resida con sus padres, haba
conocido a Andrs Campos Cervera, uno de los ms importan-
tes artistas plsticos paraguayos. Tras unos meses de noviazgo,
se casaron por poderes, pues Andrs haba regresado al Para-
guay. Por entonces, Campos Cervera ya haba adoptado el seu-
dnimo de Julin de la Herrera, con el cual sera conocido como
uno de los ms destacados ceramistas de la poca.
Josefina ya escriba poesa y pronto empezara a colaborar
en diarios y revistas de Asuncin. Al mismo tiempo, orientada
por su marido, se iniciaba en la prctica de la cermica y el gra-
bado en madera y linleo. Durante toda su vida alternara la prc-
tica artstica con la creacin literaria y en todos esos campos de
produccin simblica alcanzara logros notables.
Las artes plsticas ocuparon un lugar de particular impor-
tancia en su produccin: en distintas pocas de su vida practic
el grabado, la cermica y el dibujo, adems de acompaar el de-
venir artstico del Paraguay con una aguda visin crtica. De las
tres tcnicas artsticas mencionadas, el grabado se encuentra, por
las fechas, en el primer lugar; inmediatamente despus, la cer-
mica; y de una manera ms bien colateral, se expres mediante
el dibujo. En sus ltimas obras utiliz la tcnica serigrfica.
Cuando ella lleg al Paraguay, empez a trabajar como re-
dactora en el diario EL ORDEN, y all aparecieron sus primeros
grabados en madera o linleo. Esos trabajos, realizados en el trans-
curso de cuatro aos, estaban destinados a ilustrar textos litera-
rios, propios y ajenos. Nunca se hizo de ellos un tiraje para el
mercado artstico y las pocas copias que se conservan son prue-
bas de artista. Los tacos originales se han perdido.
En la historia del arte paraguayo, Josefina Pl es la primera
mujer que trabaja con esta tcnica artstica. Y lo que considero
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La narrativa de Josefina Pl
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ANCDOTAS DEL
FOLKLORE NACIENTE
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CIEGOS A CAACUP
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CANTA EL GALLO
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CURUZ LA NOVIA
Eran dos las cruces, casi tocndose sus nichos, en aquel bajo,
a la sombra del ibapob de tronco acanalado como columna br-
bara. Uno de los nichos, el ms grande, rstico; la cruz sencilla y
sin adornos, el pao siempre. El otro, ms pequeo, con un fron-
tis ingenuamente barroco; la cruz labrada y de estola rematada
por puntillas y arabescos dorados. Rodeaban esta cruz constan-
temente flores humildes: margaritas, espuelitas, a veces el sil-
vestre agosto poty; ocasionalmente alguna rosa. La otra cruz slo
ofreca la habitual ofrenda de it-curuz; al pasar, de cuando en
cuando, alguien aada un guijarro, o se llevaba por el contrario
alguno, por cbala. El pao de esta cruz amarillenta, caa; el otro
se mantena siempre limpio, fresco, planchado.
Gente recin llegada o de paso preguntaba por qu de esos
dos nichos juntos, apoyados casi el uno en el otro.
Ese ms lindo es una curuz la novia.
La cruz de Silveria Martnez. La mat el hombre que la
quera. De celos.
El otro nicho es de l?
No. Es de otro hombre.
Otro pretendiente de Silveria?
No. Ni siquiera se conocan.
Pero los nichos estn juntos.
Y, as es.
Pedro Esquivel, Per, festejaba apasionadamente a Silveria.
Silveria tena diez y siete aos, los ojos zarcos y el pelo como
los estigmas maz, combinacin nada infrecuente entre las cam-
pesinas. Era linda, guapa y honesta. Trabajaba maravillosamen-
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LAS AVISPAS
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HAY QUARRELARSE
Evarista Almada era fea con ganas; es decir, con poca gana
de su parte. Tena el cutis cetrino, manchado como huevo de pi-
tog; el cabello alambrizo, la nariz delgada, los pmulos subi-
dos, los labios tan desmesuradamente descosidos que al verlos
se senta la necesidad de recogerlos con broches. Un optimismo
jams apabullado la llevaba a pintorrearse profusamente a todas
horas. Su vieja ta se lo haba dicho haca tiempo:
Hay que arrelarse, che memby.
El pelo desapareca bajo turbantes multicolores; el cutis
manchado, bajo una capa de polvos que variaba constantemente
de matiz, porque Evarista lo compraba al azar, y tanto se la vea
rebozada en blanco rosado como en ocre oscuro. El carmn en su
boca daba la impresin a primera vista de una operacin quirr-
gica desgraciada. No tena desperdicio, en suma. Pero como era
alegre como ella sola, y saba bailar como pocas, y en la polca
con relacin era la que soltaba las partes ms agudas e intencio-
nadas, tena sus partidarios en las fiestas; quiz ms que otras de
facciones ms bonitas y pelo menos alborotado.
Evarista fue la que puso de moda entre las chicas de la com-
paa el Agua Florida y la Crema Nivea, que se aplicaba sin com-
pasin en invierno y verano. Un da hizo el descubrimiento del
jabn Palmolive; un cutis nuevo en ocho das, y el descubri-
miento hizo poca.
Evarista tena los dientes manchados, y sufra por ello, pues
su risa era la risa fcil que desnuda las encas y no da margen al
disimulo. Adems, no hay crema ni polvo para esas manchas. La
maestra de la compama, vieja seora muy buena, le dio por fin
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EL MIRLO BLANCO
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ANDURI
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LA BAHA
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AL SALIR EL SOL
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ETERNIDAD
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LA MURALLA
ROBADA
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LIMINAR
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J. P.
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CUENTOS SIMBLICOS
Y FANTSTICOS
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LA MURALLA ROBADA
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EL LADRILLO
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Despierta Pablo dijo la mujer con la voz sin color que ahora
parece la de todos. Tu caf est listo.
No es temprano an? pregunt el hombre ensoarrado.
Es tarde contest la mujer. Ms bien.
Est nublado entonces. Hay poca luz dijo el hombre.
Son esos muros. Cada vez estn ms cerca.
El hombre se enderez en el lecho. Mir a la ventana.
Se dira que el cielo est blanco dijo.
Son los muros contest la mujer. Los muros del edificio.
Nada ms.
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con ellos. De los que entraron en el edificio, nadie sabe por dn-
de y no volvieron ms.
Y sin embargo, hay quien an se mueve de da, navega de
da; va de un lado a otro de da. Nos han dicho en secreto que
stos que marchan verticales de da estn vaciados por dentro.
Sus ojos parecen a la vez vaciados y rellenados de un material
oscuro que no permite pasar la luz adentro. Los han operado de
modo que, a manera de los animales embalsamados, no conser-
van nada de lo que los llen originalmente; o no han quedado
livianos, sin pasado que los oprima, sin futuro que los aterre,
viviendo de un solo, interminable, instantneo presente. A ellos
se les permiti seguir perennemente en sus hogares vacos o sus
oficinas desiertas.
Pero yo no he sido vaciado an y, aunque inmovilizado en
el presente y vaciado de mi futuro, sigo siendo dueo de mi pa-
sado y con l me basta para resistir.
Hoy he recibido la tarjeta amarilla. No la obedecer. No en-
trar. No quiero entrar. Pero, hasta cundo resistir este peso
de la sombra en los ojos y en el alma, sin romperme? Y cunto
tiempo me permitirn desobedecer?
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EL CALENDARIO MARAVILLOSO
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ABORTO
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EL PEQUEO MONSTRUO
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PROMETEO
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EL GIGANTE
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CUENTOS DE LA TIERRA
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MANDIYU
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Me olvid it cat.
Dame entonce un poco de plata pue casi grit.Voy com-
prar aluna cosa.
Per sac el fajo del bolsillo. Busc mucho en l, bajo la mi-
rada ansiosa de Pastorcito, hasta encontrar dos de un guaran.
Se los dio al chico, quien salt desde arriba de la carreta y corri
hacia el boliche. Dos guaranes. Nunca haba tenido tanto dinero
junto para l en las manos. Pero cuando lleg al boliche, com-
prob que con l slo se compraba un pastel, fro y hueco. No lo
quiso. Y no haba otra cosa que costase dos guaranes o menos.
Con el estmago protestando volvi a la carreta. Per le ret por
haber tardado.
Cuide lo geye. Yo necesito descansar.
Se ech sobre las bolsas vacas, y no tard en roncar. A Pas-
torcito llegbale por sutiles rachas, el olor del metlico. De rabia,
le vena algo as como chucho. Los bueyes no podan ms de
hambre y sed. El chico se acerc al boliche, pregunt dnde po-
dan beber los animales.
Atr de la casa est el pozo y una lata grande para llevar el
agua tain.
Pastorcito llev agua a los bueyes. Y luego recogi unos
pastos aqu y all para que comiesen algo. Despus esper que
despertase el borracho. Pero no despertaba nunca. Cuando Pas-
torcito frentico iba a hacer andar por su cuenta la carreta, Per
despert.
El sol haba cado, el viento del atardecer se haca ms fro;
el cielo se nublaba. Per despertaba malhumorado... Haba bebi-
do lo bastante para darle mal sabor de boca pero no lo suficiente
para un largo sueo.
Se descolg torpemente de la carreta y se encamin hacia el
boliche.
No compramo la cosa le detuvo Pastorcito, gritando, ds-
colo.
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Y yo tengo hambre.
Hay tiempo para todo. No incordie, mita.
Sigui caminando y se meti en el boliche, ya lleno a esa
hora; se apoy, muy en cara, en el mostrador.
Do pateles y una botella Aristcrata.
Le trajeron lo pedido. Los pasteles eran grandes, y como
siempre, huecos, pero estaban calientes. Bebi un vasito de caa
y luego otro y otro. Miraba en derredor dueo de s y de una
botella entera de Aristcrata, no efmero usufructuario de un
vasito que tiene que esperar se lo llenen otra vez si alcanza la
plata. El calor del alcohol le corra gargero abajo, le rebozaba el
estmago como si se lo repasase suavemente con una esponja
caliente. Al quinto vasito empez a perorar gangosamente. Ex-
perimentaba la necesidad de que aquella gente de porquera su-
piese que l, Per Almada, no era un cualquiera. El que tiene
plata en el bolsillo y sabe gastarla, no es un cualquiera. l no era
un gringo miserable que se guarda los billetes; l saba sacarlos
al sol... Le miraban, o as a l le pareci, con lstima. No; con
envidia. Eran pobres y no podan darse los lujos que l. Sinti
orgullo, y el orgullo le estall en generosidad:
Che co cuimba... Jhet arec la plata... Che convid ente-
ro, pe, lo mit...
Sacaba el rollo de billetes, lo desenvolva sobre el mostra-
dor, los volva a enrollar con torpes movimientos. Varios billetes
cayeron al suelo. Un jovenzuelo recogi algunos y se los devol-
vi. Uno, no pequeo, cay en la sombra, y otro mita de cara de
laucha le puso encima el pie descalzo...
Per estaba en sus glorias. En torno suyo rostros que son-
rean con las que a l le antojaba las ms amistosas de las sonri-
sas; caras que le miraban amables, manos adivinas que le ser-
van deliciosas caitas, una tras otra. Y de pronto todo desapare-
ci, se hundi en una densa sombra en la cual navegaba como en
un mar de algodn...
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JESUS MENINHO
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MASCARITAS
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T abierto, luego.
El ms pequeo de los tres alz la tapa del bal de golpe,
sin curarse de botellas y jarra, que cayeron detrs, hacindose
aicos. El lungo se acuclill, meti la mano aventando ropas y
objetos.
Aqu no hay nada.
El ms robusto se inclin nuevamente sobre el lecho, ame-
nazador; Dionisia susurr, los ojos dilatados, la boca de espanto:
Busquen bien. Est repartido por entre la ropa.
La lmpara, que haba comenzado a parpadear rato antes,
era ya apenas una buja. El ms bajito de los tres encendi un
fsforo y alumbr el interior del bal: encendi luego otro y otro...
Los otros dos, en cuclillas de nuevo, buscaban. Dieron con unos
billetes, y, con una exclamacin, siguieron escarbando. Ms bi-
lletes... Las tres cabezas se juntaron sobre el hueco del bal. Dio-
nisia sac de debajo las cobijas el revlver. Lo sostuvo con las
dos manos, incorporndose un poco, de lado: dispar, a quema-
rropa, casi, tres veces. Un terrn del techo de paja y barro cay
sobre el catre...
Dionisia se derrumb sobre la almohada, cerrados los ojos.
Tena tan desesperada necesidad de matar, que estaba segura de
haber acertado. Pero no pudo saberlo de cierto. La lmpara, tras
unos cuantos sobresaltos, se apag, a la vez que la mujer se hun-
da en el desmayo como una bola de hierro en un pozo de algo-
dn.
Tiempo despus no supo cunto fue saliendo de ese pozo,
halada por vina cuerda que se le hunda dolorosamente en las
entraas.
La oscuridad era densa. Alguien cerca de la cama remova,
araando el piso, y se quejaba dbilmente, montonamente. Dio-
nisia no se pregunt siquiera qu fuese aquello. Se haba apode-
rado de ella ese tremendo desinters, esa prescindencia absoluta
de cuanto no sea la propia consumacin, que asimila tanto el
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TORTILLAS DE HARINA
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VAC RET
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EL CANASTO DE SERAPIO *
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Mita tepot.
Por otra parte, Serapio, nunca fcil de tratar, se mostraba de
ms en ms insoportable. Mimado por la madre, que renunciaba
en l a todo alimento y casual provista, engordaba a la par que
su madre enflaqueca y la vital superabundancia a la cual pare-
can haber puesto un parntesis sus lesiones, la operacin y la
larga convalescencia, se manifestaban de nuevo en lastimosa for-
ma. Costaba retenerlo en el canasto; si no se le ataba con un cin-
turn se volcaba del canasto y se arrastraba por tierra.
La situacin dur, con altibajos, algn tiempo. Y sucedi lo
que sucedi.
Nadie supo cmo, pero sucedi. No necesitaron las mujeres
seguramente conversar para ello, ni tampoco confidenciar ni
ponerse de acuerdo. Por all anduvo maniobrando un duende
que con misteriosa pero unnime brjula las llev a todas las
cuatro a la misma conclusin y decisin. Y se manejaron, justo es
decirlo, con una discrecin exquisita. Catalina, la ms viva, fue
la primera en abordar el asunto. Engracia por entonces estaba
muy desmejorada; tena fiebre y tosa mucho; y tras cuidar todo
el tiempo al hijo, velarlo de noche le resultaba muy fatigoso. Ca-
da en su yacija en el suelo, no poda ya atender a Serapio al alo-
cado ritmo gritn de ste, y el mutilado se mostraba insoporta-
ble, gritando a ms no poder a toda hora y echando mano a las
pantorrillas de las mujeres en cuanto rozaban el canasto. Catali-
na se ofreci gentilmente a ayudar a Engracia dndole descanso:
para ello se encargara del cuidado del mutilado: lo llevara a su
casa dos o tres noches a la semana. Engracia volando de fiebre
dijo que estaba bien; que lo llevase. Y as lo hizo Catalina. A los
dos das Benigna y Luca hicieron a la postrada Engracia el mis-
mo ofrecimiento; cuidaran a Serapio un da cada una. Vino Li-
brada despus, con la misma oferta. Y la caritativa prestacin de
servicios funcion. Con una regularidad maravillosa y sin fallas,
cada maana la mujer que haba cuidado el da y la noche ante-
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ANCDOTAS
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PAPAGALLO
A mi nieta Josefina,
que slo conoce el pollo pechugn
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JAMN COCIDO
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EL GRITO DE LA SANGRE
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Silvina esperaba que saltase otra vez. Pero no. Y de pronto, Ma-
ril cruzaba rpido el senderillo por detrs de Doa Silvina. Y la
burbuja salt de nuevo. Una cortina oscura se corri en alguna
parte del cerebro de Doa Silvina: entr la luz.
Y sin pensar lo que haca, llam:
Maril! Maril! Venga ver!
Me llama? pregunt ella, ya a punto de entrar en su pie-
za.
S la llamo; s, venga. Venga!
Maril se acerc. No puso demasiada prisa en hacerlo.
Qu quiere? Y su voz son un poco aflautada.
Quiero que vea algo dijo Doa Silvina. Acrquese. Ve
esa mancha en tierra?
Qu es eso?
Ahora ver.
Y antes de que pudiera decir otra palabra, el pequeo surti-
dor salt, una vez ms.
Qu es eso? pregunt otra vez Maril. Y su voz estaba
definitivamente alterada.
Es la sangre de mi perro, que dice que le asesinaron res-
pondi Doa Silvina.
E... dijo Maril.
La burbuja salt una vez ms.
Sabe lo que dice la cbula? dijo Doa Silvina.
Maril la mir, los ojos falsos, sin responder.
Que la sangre no salta sino cuando est presente el asesi-
no. Maril no contest, volvi la espalda y se fue rpida hacia su
pieza. Doa Silvina le grit.
Y el asesino a quien le muestra esta seal no vive ni un
ao ms!...
Esto lo aadi Doa Silvina por su cuenta.
Pero crase o no, ocho meses despus Maril mora en el
hospital luego de sacarle los mdicos de cualquier parte un quis-
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FOLKLRICOS
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EL TATA VEVE
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EL CABALLO MARINO
A Ramiro Domnguez,
con admiracin y aprecio muto.
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1982
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EL NOMBRE DE MARA
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Pero ella, s. Y l, s.
Indestructibles en s mismos; enteros, el uno para el otro.
Por un instante al menos. Luego vendran las preguntas, y la
imagen presente se ira diluyendo en una creciente lejana, de
das desperdiciados. (Aunque en esos desechos del tiempo hay
vidrios y uno se hiere una mano o un pie al removerlos o al tran-
sitar alguna vez por esos perdidos callejones).
Te casaste?
No; y t?
Tampoco.
Pausa.
Trabajas?
S... Soy sereno en los stanos de un almacn. Entro a las
diez de la noche; a las seis de la maana dejo mi turno. Recin
apagu mi farol. Y t?
Trabajo por horas en varias casas. No me falta trabajo, no
creas. Y me tratan bien siempre. Casi siempre.
Otra pausa. All estn, miradas y sonrisa para llenar todas
las pausas que haya; hasta desbordar.
Dnde vas?...
Al mercado. Me desvi un poco de mi camino, esta maa-
na. Me cans de ir siempre por el mismo. Se me ocurri cambiar,
hoy; Y ya ves. Dios quera juntarnos.
S. Dios seguramente.
Tengo tantas cosas de que hablarte!
Y yo. Ahora iba a mi pensin a desayunar y dormir; pero
puedo dejar de ir. Hablar. Hablar contigo. Hablamos.
Pero yo no puedo. Voy al mercado. Tengo que volver a la
casa pronto con pnico. No puedo tardar. Tengo que estar a
punto en la cocina.
Silencio breve, por el cual se arrastra trabajosa la oruga de
clavos y espinas de la fatiga, del trabajo incesante, de la voz que
surge de todos los rincones en todos los rincones en todos los
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1980
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EL PERRO
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1959
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TEXTOS NO INCLUIDOS
EN VOLUMEN
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EL ARBOLITO
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mari conoci el secreto del lienzo con que el maestro quera co-
ronar su arte, al mismo tiempo que su vida electa de los dioses...
Y muchas veces viendo pintar a Corsi, sinti Fomari el picotazo
de ese aguilucho bastardo: la envidia... Porque vea que el Ms
All no exista ya despus de este lienzo del maestro, y que nun-
ca le sera dable a l superar las pinceladas geniales con que Cor-
si dejaba en el lienzo, vivida, casi animada, la realidad...
Da y noche, sin alto en el camino, Corsi pintaba infatiga-
ble... Una tras otra brotaban las figuras en el lienzo, opaco y fro
como pupila de ciego, antes de que en l se posara el pincel ma-
ravilloso del maestro... Pero las fuerzas de ste se agotaban pau-
latinamente en aquella existencia extrahumana, en la que su es-
pritu era como antorcha que arda sin la tregua del sueo. La
antorcha de su vida agigantaba sus resplandores, como el Sol
antes de extinguirse... Todos sus amigos, sus discpulos, adivi-
naron en aquella llama roja perspectiva de una gigantesca erup-
cin que brillaba en los ojos de Corsi, el ocaso de sus das... To-
dos vivan en la expectacin del desenlace; sus enemigos, con
alegra; sus amigos, con dolor. Sus discpulos, oprimidos por el
presentimiento, no acertaban a comprender nada del mal que
minaba la salud robusta del maestro... Slo l, en aquellos das
milagrosos para su arte, se senta animado de fuerzas prodigio-
sas, y su alma, como el cielo de esto, estaba pura, optimista y
azul... Y cuando Csar Bellagio, su gran amigo el Cardenal, al
visitarle le expres, conmovido, sus temores, Corsi replic:
Al contrario! Nunca me he sentido mejor, ni con ms
vida!... Es ms: siento en m alientos que me hacen casi creerme
inmortal!...
Csar Bellagio movi la cabeza tristemente...
Transcurri el verano, un verano rojo y ardiente como una
fragua. Fueron verdes una vez ms las vides, y una vez ms bro-
taron, translcidos y opalinos primero; rojizos, chispeantes, del
color de los ojos de las satiresas, ms tarde, los racimos, bajo los
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Corsi insisti:
Jralo por la salvacin de tu alma! Es mi gloria toda la que
queda en ese cuadro. La vida se me va cuando ms la necesitaba.
Dos meses ms, y mi obra estara acabada... Dame esos dos me-
ses de tu vida, y a cambio de ellos te dar mi genio...
Fornari jur:
Por la salvacin de mi alma!
Tras esas palabras, la vida de Corsi se apag, como una vela
bajo un soplo. Y fue aquel da de luto para la ciudad, cuyo nom-
bre slo por el suyo era conocido. Todos los discpulos Bene-
detto, el de las vrgenes maravillosas; Pagliano, que descendi
con el Dante a los infiernos para pintar luego sus torturas; Car-
duccio, el pintor de las cortes fastuosas siguieron, vestidos de
negro, el fretro modesto sobre el que el sol decadente verti sus
ms hermosos rayos, y se hacinaron floridas ofrendas.
Pas el tiempo, y aun al entrar en el estudio de Corsi sus
discpulos, sus pasos se amortiguaban, y recatbase su voz y, en
ocasiones, sus miradas involuntariamente se volvan hacia el
puesto favorito del maestro; y la tristeza, una tristeza casi filial,
invada las almas jvenes.
Entre tanto, Fornari, en su estudio, esperaba el instante pro-
picio para continuar la obra del maestro. Y un da, por fin, el
pincel sagrado empez a humedecerse y a posarse en el lienzo. Y
al instante Fornari, de pie ante el caballete, sinti, como tantas
veces, en vida del maestro, fija en su frente, como la punta gnea
de una lanza, una mirada intensa la mirada de l!. Y de pron-
to, sin volver la cabeza, le vio, vio a Corsi de pie, inmvil, a su
derecha, como en vida! La mano de Fornari vibr de improviso,
febril, y las pinceladas magistrales surgieron, una tras otra, y cada
una de ellas era decisiva... Y la sombra aquella ms que som-
bra, era una radiacin, y en ella los ojos brillaban, inextintos, ful-
gurantes de eternidad. Contemplaba a Andrea, rgida, silencio-
sa, como Corsi en vida... Ms bien que con los ojos materiales,
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EL ROSTRO Y EL PERRO
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BIBLIOGRAFA
Cuentos
Novela
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CUENTOS COMPLETOS -TOMO II
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