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M. A. Azevedo (Nirez)
O BALANCEIO DE
LAURO MAIA
2005
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CARTO DE VISITA
A obra de Lauro Maia o resultado como no poderia deixar de ser do ambiente musical da
poca aliado ao seu talento tanto musical como verstil entre o popular, o popularesco e o clssico (no
erudito).
A msica popular brasileira foi e ainda o reflexo do centro das artes concentrado no Rio de
Janeiro e em So Paulo: o primeiro com sua msica romntica, o samba jocoso e a marcha
carnavalesca; o segundo com sua mazurca, rancheira, valsa e cano com sabor de imigrao.
Essas influncias aliadas s locais como o folclore, o rural nordestino e ainda a presena
jazzstica existente em grande maioria de nossos msicos, deram obra de Lauro Maia um sabor todo
especial. As influncias so naturais e at benficas desde que no cheguem a descaracterizar o
regional.
Lauro iniciou sua carreira artstica ao final da dcada de 30, quando pontificavam nacionalmente
nomes como Pixinguinha, Benedito Lacerda, Ary Barroso, Lamartine Babo, Joo de Barro, Haroldo
Lobo, Custdio Mesquita, J. Cascata, Ataulfo Alves, Jos Maria de Abreu, Assis Valente, Silvino
Neto, Dorival Caymmi, Lus Bitencourt e Leonel Azevedo, para citar apenas os mais cotados.
Os instrumentistas eram Luiz Americano, Dante Santoro, Abel Ferreira, Fon-Fon, Garoto,
Luperce Miranda, Carolina Cardoso de Menezes, Laurindo de Almeida e os j citados Pixinguinha,
Benedito Lacerda e Custdio Mesquita.
Aliando suas experincias urbanas com ritmos da terra, Lauro criou, ainda em Fortaleza, valsas,
sambas e marchas com caractersticas nossas, alm de peas com ritmos e sabor nativos. Ao mudar-se
para a ento capital federal, Rio de Janeiro, passou a produzir, como exigia a poca, msicas de sabor
carioca, embora preferisse quase sempre os intrpretes cearenses por estes serem mais identificados
com suas composies.
Embora gostasse de exercitar o jazz quando executava, Lauro Maia nunca deixou transparecer
em suas produes essa influncia, a no ser em uma nica composio, o fox Gosto Mais do Swin (A
Csar O Que De Csar) que, como o prprio ttulo sugere, foi proposital.
Aps conseguir as primeiras gravaes de suas msicas e estas obterem sucesso em todo o pas,
preocupou-se em difundir os ritmos sertanejos do nordeste, ao mesmo tempo em que compunha valsas
com o sabor da poca para cantores como Orlando Silva; sambas e marchas para os carnavais e
tambm os chamados sambas de meio de ano, obtendo aceitao em todas as camadas sociais.
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Lauro poderia ter sido o lanador do ritmo baio, pois foi procurado por Luiz Gonzaga para
juntos fazerem o lanamento, mas preferiu encaminhar o sanfoneiro pernambucano a seu cunhado
Humberto Teixeira, que teve a felicidade de, junto com Gonzaga, alcanar o mais estrondoso sucesso
da poca, que foi aquele ritmo, obtendo repercusso no s no Brasil mas tambm em todo o mundo.
Como executante - ele era pianista - infelizmente, Lauro Maia deixou registrados somente alguns
acetatos gravados na antiga PRE-9 (Cear Rdio Clube) e mesmo assim muitas de suas gravaes se
perderam com o tempo e o descaso.
Lauro Maia foi, portanto, um compositor verstil, ecltico, que no se prendeu ao radicalismo
dos ritmos nativos nem se entregou aos apelos externos. Fez a fuso do carioca com o cearense, do
romntico com o jocoso, do clssico com o banal, produzindo peas da mais legtima Msica Popular
Brasileira. Msica, porque ele era um catedrtico em teoria e em sensibilidade; Popular, porque atingia
a massa; e Brasileira porque sabia fazer cheirar terra tudo o que produzia.
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PALMINHA DE GUIN
Lauro Maia nasceu em 1913, ano de transio na vida poltica cearense, com derrubada de
governantes (1912 e 1914) e o surgimento de muitas inovaes, como veremos a seguir.
Em Fortaleza eram pavimentadas apenas as ruas que ficavam no centro da cidade e, assim
mesmo, com calamento de pedras toscas apiloadas. No havia ainda o meio-fio (fio-de-pedra) e nos
bairros as caladas eram irregulares, tanto na altura como na largura, sendo na maioria bastante altas,
precisando-se de vrios batentes para o acesso s casas. No havia luz eltrica e as ruas eram
iluminadas a gs carbnico, com combustores acesos diariamente por um vulto que se tornou popular,
o acendedor de lampies. O gasmetro, fonte que alimentava de gs os combustores, ficava ao lado da
Santa Casa da Misericrdia, prximo ao Passeio Pblico e pertencia Cear Gaz Company Limited. O
endereo era Rua Formosa, n 50.
1912 foi o ano da chegada a Fortaleza do primeiro automvel. Os bondes de trao animal da
Companhia Carril iam sendo substitudos gradativamente pelos eltricos alimentados pela usina da The
Cear Tramway Light & Power Co. Ltd., que ficava prxima ao Passeio Pblico, para o lado da praia.
O servio de abastecimento dgua de Fortaleza tambm se iniciou em 1912 com a construo das
caixas dgua na praa Visconde de Pelotas (hoje Clvis Bevilqua) e o assentamento dos canos na
cidade.
As principais firmas de Fortaleza poca eram Torre Eiffel (loja de modas), Photografia N.
Olsen, Hotel de France, Tabacaria Hildebrando, Padaria Emlio S, Casa Albano, Fbrica Modelo,
Casa Bordallo, Fbrica de Fiao Santa Eliza, Casa Menescal, Fbrica Vitria, Casa Ribeiro, Fbrica
Proena, Pharmacia Pasteur, Bris Frres, Pharmacia Normal, Casa Conrado Cabral, Estrella do
Oriente, Pharmacia Theophilo, Pharmacia Galeno, Fbrica Progresso, Pharmacia Albano, Banco do
Cear, Empresa Constructora Predial Norte do Brazil, lvaro de Castro Correia, Benjamin Franklin, A.
Guedes & Cia., H. Barroso & Cia., Cia. Montenegro & Filhos e outras menores. Era a poca do cinema
mudo onde pontificavam astros como Tom Mix, Theda Bara, Max Under, Sussue Mayakawa, Harold
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Lloyd muitos outros nas casas exibidoras Amerikankinema, Cinema Rio Branco e Di Maio,
pertencente a Victor Di Maio.
Depois vinham a Semana Santa, com as proibies, os santos cobertos com tecidos roxos, a
procisso com a matraca e, aps o rompimento da Aleluia, o Dia de Judas, com a queima do boneco de
pano exposto pendurado em uma forca, no centro de um belo stio feito de rvores arrancadas que iam
pouco a pouco emurchecendo. O Judas s era queimado aps a leitura do testamento em versos, que
era aproveitado para satirizar as pessoas da redondeza.
O dia primeiro de abril, dia da mentira, era animado, principalmente na Praa do Ferreira onde
havia uma rvore famosa, o cajueiro da mentira, sob o qual eram contadas as mais fantasiosas
aventuras. Depois vinham as festas juninas que se iniciavam com o dia consagrado a Santo Antnio,
com as adivinhaes pelas moas casamenteiras, como a faca enfiada na bananeira, formando a letra
inicial do nome de seu eleito, a bacia dgua para refletir o rosto de quem estaria vivo na prxima festa,
etc., seguida da festa de So Joo - a mais animada - e So Pedro, todas com grandes fogueiras onde,
ao seu redor, eram realizadas diversas brincadeiras, saindo dali afilhados, madrinhas e padrinhos e
onde muitos fogos eram usados, desde os de exploso at os ornamentais.
Durante todo o ano existiam dramas caseiros de fundo de quintal que serviam de escola para
muitos futuros atores. Havia tambm pequenos circos, pobres, geralmente de propriedade de palhaos,
onde tambm era cultuada a arte de representar com peas tradicionais. Haviam as quermesses cujas
rendas iam para as parquias, com divertimentos e jogos alm dos famosos partidos encarnado e azul,
cada um querendo eleger sua rainha. As festas ou bailes eram feitos em casas de famlia da alta classe
ou da mais humilde. Era comum o uso de orquestras, j que no havia ainda o rdio nem as radiolas ou
eletrolas. Algumas casas se davam ao luxo de promover festas ao som de gramofones. O mais
interessante, porm, nas festas da poca, consistia no uso dos carns de baile, cadernetas dotadas de
pequenos lpis com o roteiro musical a ser executado, onde os vares anotavam os nomes das damas
com quem haviam danado os nmeros musicais.
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As crianas no paravam de brincar o ano todo e aproveitavam as condies climticas propcias
a cada diverso. Quando o solo estava endurecido pela cada das chuvas, brincava-se de pio ou de
cabiulinha (bila ou bola de gude) de vidro ou de ao. Na poca em que o vento soprava mais forte,
entre julho e setembro, a principal diverso era a arraia (papagaio ou pipa). Havia ainda o jogo da
macaca (amarelinha) de dois tipos, desenhadas nas caladas com tijolo branco, caco de telha ou carvo.
Existiam tambm as brincadeiras de roda, o rem-rem, eu sou pobre, pobre, pobre, bonecas de
espiga de milho aproveitando o cabelo da espiga, bonecas de pano, os guisados, pular corda, plantar
bananeira, pernas de pau, etc.
Nas caladas das casas de famlia as cadeiras formavam rodas de conversas at altas horas da
noite, cada um com seu cobertor de l - na poca fazia frio em Fortaleza - e uma quartinha (moringa)
dgua para aliviar a sede que se apresentava aps muito parlatrio. Geralmente o principal assunto era
histria de almas do outro mundo.
A Praa do Ferreira tinha, ao centro, o Jardim 7 de setembro, belssimo, rodeado de grades entre
colunas, com vrios frades de pedra, colunas para amarrar os animais. Em cada canto da praa, um
quiosque abrigando um caf-restaurante: Do Comrcio, Java, Iracema, Elegante e um, que no ficava
no canto, mas do lado da Travessa Municipal (atual Rua Guilherme Rocha), pertencente Light.
A RFFSA era na poca denominada Estrada de Ferro de Baturit (EFB), depois chamada Rede de
Viao Cearense (RVC), indo os trilhos da Estao Central, pela Avenida Tristo Gonalves. Havia
uma linha que acompanhava a orla martima, indo at a Alfndega e a Ponte Metlica. Outra ia na
direo de Jacarecanga at as oficinas no bairro do Urubu. Os meios de transporte utilizados para
viagens ao interior do estado eram o trem ou o animal. Para outros estados ou pases s havia o navio.
Nosso porto era a Ponte Metlica, onde os navios no ancoravam, ficando distncia, sendo o
embarque ou desembarque feito com ajuda de escaleres.
Foi neste ambiente que nasceu Lauro Maia Teles, no dia 6 de novembro de 1913, de acordo com
a certido de batismo. Foi batizado na ento igreja de So Luiz Gonzaga, hoje Nossa Senhora do
Patrocnio, no dia 4 de dezembro do mesmo ano, pelo Reverendssimo Monsenhor Joo Dantas
Ferreira Lima, sendo seus padrinhos Jos Nicolau Afonso Maia - seu av materno - e Nossa Senhora.
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O batismo est registrado no Livro n 17, folha 107, de 1913.
J no Registro Civil, feito no Cartrio Joo de Deus em 11 de dezembro de 1916, consta que
Lauro Maia nasceu no dia 6 de setembro (e no novembro) de 1913, no Boulevard Visconde de
Cauype, s 13 horas. O registro foi feito tambm pelo av materno de Lauro, Jos Nicolau Afonso
Maia, tendo como testemunhas o Dr. Carlos Livino de Carvalho, Jos Zaqueu Maia e o oficial do
Registro Civil interino Anfrsio Tefilo Serpa. O registro est no Livro n 23 folha 155-V, sob o n
667.
Julgamos que a confuso nos meses (setembro e novembro) deve ter-se dado por causa do uso de
nmeros no lugar dos nomes dos meses. Setembro sendo o 9 ms do ano, deve ter sido grafado como
9 (nove) e quando passado a limpo deve ter havido, por distrao, a troca de nove por novembro e no
por setembro. Ou ento nasceu mesmo em novembro e quem anotou se enganou, colocando o 9 (nove)
como novembro, confundindo-se da mesma maneira. De qualquer forma tendo sido ambos os
documentos ditados pela mesma pessoa, no caso o av materno de Lauro, cremos que no poderia
haver engano por parte dele. Paira ento a dvida quanto ao ms exato do nascimento de Lauro Maia.
Entre os antepassados de Lauro Maia existem vultos ligados nossa histria, principalmente do
lado materno. Seus pais foram o odontlogo Antnio Borges Teles de Menezes e Laura Maia Teles de
Menezes. A me, compositora, pianista, professora de msica e piano, foi autora de vrias peas que
em nossa terra obtiveram relativo sucesso, porm se perderam no tempo por nunca terem sido gravadas
e poucas terem sido editadas em partitura. Encontramos referncias apenas ao Hino Santssima
Virgem de Ftima, gravado por ela em acetato na PRE-9 em solo de piano, Salve Regina, Santa Rosa
de Viterbo, Cear Sport Clube, tango editado pela Cear Musical, de A. Mouta & Cia., do professor
Antnio Mouta, que tambm editou a valsa Miss Moderno. Laura Maia Teles, quando criana, estudou
na Frana durante vrios anos. Era filha de Jos Nicolau Afonso Maia que, ao lado dos irmos Vicente
e geminiano, manteve por muito tempo em Fortaleza o estabelecimento comercial O Louvre, casa
importadora de grande importncia no Estado. Geminiano Maia foi cnsul da Bolvia e vice-cnsul da
Rssia no Cear. Filantropo dotado de fortuna, prestou muitos benefcios, principalmente no setor
scio-religioso. Em 1893 recebeu do governo portugus o ttulo de Baro de Camocim. Por vrios anos
dirigiu a Associao Comercial do Cear, em cuja gesto foi construdo o Palacete Guarany, sede da
agremiao.
Os pais de Jos Nicolau Afonso Maia, av materno e padrinho de batismo de Lauro Maia, eram
Cosme Afonso Maia e Teresa de Jesus Maia. J a av materna de Lauro, Maria Amlia Maia, esposa
de Jos Nicolau, era irm do tabelio Pergentino Maia e seus pais foram Antnio Lcio Alves Maia e
Maria da Conceio Ferreira Maia.
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O pai de Lauro Maia, Antnio Borges Teles de Menezes, odontlogo, era filho de Drio Teles de
Menezes e Emlia Borges de Menezes, a qual se chamaria, depois de enviuvar e casar em segundas
npcias, Emlia Borges do Amaral. Seu segundo esposo foi o comerciante e abolicionista Jos Correia
do Amaral. Ela era filha de Antnio de Oliveira Borges e Francisca Rosa de Castro.
Lauro Maia tinha duas irms: Carmen Maia Teles e Maria La Maia Teles, ambas falecidas na
casa do antigo Boulevard Visconde de Cauype, hoje Avenida da Universidade, n 1966, no mesmo
local onde nasceu Lauro Maia.
Antes de ir para o Rio de Janeiro, Lauro Maia casou-se com Djanira Teixeira, irm do
compositor Humberto Teixeira, a quem ele no conhecia pessoalmente e que depois seria seu amigo e
parceiro. Lauro e Djanira tiveram dois filhos, nascidos ainda em Fortaleza: Eva Maria Teixeira Maia,
em 10 de julho de 1942, e Lauro Maia Filho, em 12 de dezembro de 1943.
Eva Maria casou-se com Lus Carlos da Silveira Miranda, mudando o nome para Eva Maria
Maia Miranda e foi morar em Toronto, Canad. Eva teve dois filhos: Alexandre Maia Miranda (1967)
e Ricardo Maia Miranda (1971). Hoje ela divorciada e reside em Houston, Texas, nos Estados
Unidos.
Lauro Maia Filho casado com Vilma Maia e mora na cidade natal da esposa, Londrina, Paran.
O casal teve dois filhos: Tatiana Maia e Lauro Maia Teles Neto, nascidos em 1977 e 1979,
respectivamente.
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PROVA DE FOGO
Aps os exames finais do Liceu do Cear em 1932, quando logrou aprovao, Lauro Maia
requereu a inscrio na lista de candidatos ao vestibular da Faculdade de Direito do Cear no dia 13 de
fevereiro de 1933 e, no dia 23, prestava os exames, recebendo mdia final quatro. Logo no dia seguinte
dava entrada com o seguinte requerimento: Ilmo. Sr. Dr. Diretor da Faculdade de Direito do Cear /
Lauro Maia Teles, filho legtimo de Laura Maia Teles, com 20 anos de idade, natural de Fortaleza,
Estado do Cear, tendo sido aprovado no exame vestibular a que se submeteu nesta Faculdade, na
presente poca, vem mui respeitosamente requerer a sua matrcula no 1 ano desta Faculdade./ O
requerente junta os documentos exigidos por lei./ N. Termos / Pede Deferimento./ Fortaleza, 24 de
fevereiro de 1933 / Lauro Maia Teles. Data e assinatura por sobre duas estampilhas, uma de
expediente (2.000 ris) e outra de educao e sade (200 ris).
O documento traz dois despachos, ambos com a mesma data: Lavrou-se o termo... assinado por
Ubirajara ndio do Cear e Como requer... com assinatura de Menezes Pimentel.
O primeiro ano da Faculdade, para Lauro Maia, transcorreu sem dificuldades, tanto que, no seu
requerimento para inscrio no segundo ano, alega ...ter obtido mdia seis em todas as cadeiras... O
segundo ano j no foi to fcil mas ele foi aprovado em todas as matrias e, em 1935, cursava o 3
ano, onde foi to bem sucedido quanto no 1 ano pois, em requerimento datado de 28 de novembro
daquele ano, solicitava aprovao independente dos exames orais por ter obtido mdia superior a seis,
baseando-se em lei que lhe dava este direito. Deferido o pedido, Lauro passou para o 4 ano, tendo
efetuado matrcula no dia 16 de novembro de 1936.
No 4 ano, Lauro Maia conseguiu aprovao nas cadeiras de Direito Comercial e Direito
Judicirio Civil mas no atingiu a mdia, exigida pela Lei 9-A, de 12 de dezembro de 1934, em Direito
Civil e Medicina Legal, nas provas parciais de junho e setembro. Por isto requereu sua matrcula
condicional nas disciplinas que constituam o 5 ano do Curso de Bacharelado, ficando a dever as
matrias citadas que seriam feitas em segunda poca, de acordo com o telegrama n 48, de 12 de
janeiro de 1937, endereado ao diretor da Faculdade de Direito pelo Sr. Antnio Leal da Costa, que
respondia pelo expediente da Inspetoria Geral de Ensino Superior. Aprovado em uma das duas
matrias, o pedido de inscrio definitiva estava solicitado no mesmo requerimento datado de 25 de
fevereiro de 1937, sendo deferido pelo diretror interino Raimundo Gomes de Matos.
Quando cursava o 5 ano, Lauro Maia fez a prova de Direito Civil, que foi extraviada. Como seu
nome constava da lista de chamada, requereu a opinio do Conselho Tcnico, declarando que se
preciso for, no se negar a fazer uma outra prova. Desta vez seu pedido foi indeferido em 16 de
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novembro de 1937 por Raimundo Gomes de Matos. No mesmo ms, no dia 30, aprovado na cadeira
de Direito Civil ainda do 4 ano e requer inscrio na mesma cadeira referente ao 5 ano, em 2 poca,
inscrio feita em 25 de fevereiro de 1938. Seu processo na Faculdade de Direito termina a. Ao que
parece Lauro n!o compareceu prova e, escrito mo e a lpis no requerimento indeferido j citado,
est a palavra desistiu.
Com Lauro Maia estudaram, na Turma de 1937, Cndido Couto, Paulo Elpdio de Menezes
Filho, Waldemar Ramos Leal, Waldir de Figueiredo Gonalves, Joo da Rocha Moreira, Jos Colombo
de Sousa, Walter Cabral, Edson Carvalho Lima, Licurgo Ferreira Nunes, Pedro Pinheiro Melo,
Francisco Olavo de Sousa, Joo de Alencar Melo, Flvio Portela Marclio, dison Augusto Castelo
BenevidesRaimundo Ernani de Castro e Silva, Marcos Botelho, Murilo Mota, Francisco (Fran)
Martins, Cludio Martins, Joo Hiplito Campos de Oliveira, Jos Maria Campos de Oliveira,
Everardo Correia Bezerra, Hilrio Gaspar de Oliveira, Vicente da Mota Neto, Adroaldo Batista de
Arajo, Francisco Autran Nunes, Joaquim Juarez Furtado, Raimundo Oliveira Borges (orador), Benoit
Cavalcante Bittencourt, Lus Nodge Nogueira, Jos Cardoso de Alencar, Elmar Brgido e Silva, Walter
S Cavalcante, Jos Cndido Cavalcante da Nbrega, Raul Barbosa Carneiro, Hugo Frota de
Magalhes Porto, Oton Silva Sobral, Vicente Francisco de Sousa, Manuel Gomes Sales, Wilson
Gonalves, Ewerton Dantas Cortez, Amrico Barreira, Zacarias do Amaral Vieira, Lauro Maciel
Severiano, Lauro Pinto de Mesquita, Valfrido Teixeira Chagas e Jos do Nascimento. O paraninfo da
Turma de 1937 foi o Dr. Manoel Belm de Figueiredo, professor de Direito Comercial, Industrial e
Judicirio Civil.
Para a festa de colao de grau da Turma de 1937, realizada no prdio da Escola Normal, Lauro
Maia comps a Valsa do Ruby, a qual no ouviu ser executada por encontrar-se ausente. A turma da
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qual fez parte Lauro Maia foi a ltima a se formar no prdio da Assemblia, j que no incio de 1938,
no dia 12 de maro, foi inaugurado o atual prdio da Faculdade de Direito do Cear, na Praa Clvis
Bevilcqua, ento Praa da Bandeira.
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SAMBA DE ROA
Muito cedo Lauro Maia iniciou os estudos musicais pois tinha em casa uma das melhores
professoras da capital, sua me Laura Maia Teles, de quem herdou no apenas o nome mas tambm o
talento musical que iria mais tarde revelar a todo o pas. O incio do aprendizado de teoria musical se
deu aos dez anos de idade contra a sua vontade e, por isso mesmo, a me desistiu de ensin-lo,
entregando a tarefa professora Elvira Pinho, com quem Lauro estudou algum tempo, passando depois
a ser aluno de Dona Chiquita Menezes. Lauro Maia s voltaria a estudar com Dona Laura quando o
interesse pela msica j era bem acentuado. Nesse perodo freqentava o Colgio Cearense e, ao sair
das aulas, passava no Cine Majestic, onde tocava ao piano algumas msicas de sua me e de outros
compositores.
Um dia o pianista oficial da orquestra daquela casa exibidora adoeceu e o violinista Antnio
Mouta, diretor da orquestra, convidou Lauro para substitu-lo. Lauro Maia ainda vestia calas curtas
pois quela poca os meninos s usavam calas compridas aps completarem 16 anos.
Em 1936, Lauro Maia reuniu alguns rapazes do Liceu do Cear, onde estudara, e formou uma
pequena orquestra juntamente com Paulo Pamplona, Tarciso Aderaldo, Rui e Rubens Brito e Ivan
Moreira do Egito. O Liceu ficava na Rua do Rosrio, na Praa dos Voluntrios, local hoje ocupado
pela Secretaria de Segurana Pblica. Era um prdio trreo, de cor verde escuro, com as armas da
Repblica no alto, tendo sido antes a sede da Polcia Militar do Cear. Como o prdio atual, aquele
tambm possua duas frentes, uma para a Rua do Rosrio e outra para a ento Avenida Sena
Madureira.
De acordo com depoimentos de parentes, Lauro Maia era menino dcil e obediente, alm de
revelar muita inteligncia. O pai, Antnio Borges Teles de Menezes, morreu quando Lauro era ainda
muito novo, cabendo a Dona Laura o papel de pai e de me. Apesar de dcil e obediente, Lauro Maia
relutava em algumas coisas. Quando fardado s usava sapatos fanabor (de pano, brancos, com solado
de borracha, vulcanizado) e nunca abotoava a tnica at o colarinho, a no ser para tirar retratos,
deixando sempre dois ou trs botes desabotoados.
Terminado o curso cientfico no Liceu do Cear, Lauro Maia fez o vestibular e ingressou na
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Faculdade de Direito, como vimos no captulo anterior.
Em Fortaleza, Lauro abraou o mundo das composies. A primeira msica composta foi um
fox, feito numa das mesas do Caf Emygdio, na Praa do Ferreira. A msica recebeu o ttulo de Chega
Pia!, aproveitando ditado muito em voga na poca em Fortaleza. Lauro Maia fez tambm a
orquestrao do fox e sua execuo era ouvida no Theatro Jos de Alencar durante os intervalos das
peas teatrais.
No te quero mais
No te quero
Vai suicidar-te
Vale lembrar que era costume chamar de gs o derivado de petrleo cujo nome real querosene.
Como as demais msicas inditas geralmente no trazem datas, vamos cit-las de acordo com a
ordem alfabtica.
A Barca Virou;
A engomadeira l de casa
E a freguesia no paga
(E a outra diz)
O Bispo de Constantinopla
bom constantinopolitanizador
Quem o desconstantinopolitanizar
O Bispo de Constantinopla
bom constantinopolitanizador
Quem o desconstantinopolitanizar
guas Passadas, samba-rancho, feito para o carnaval de 1942 e lanado na PRE-9 pelo cantor
Milton Moreira:
No arranjei um batente
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Ainda estou na vadiagem
Tenho fome...
Se ajo po me do xadrez
E v que a morte
No golpe errado
E vou curti-la
O barqueiro, o barqueiro
O Besouro, marcha:
T no meio da roda
O besouro zango
Zu-u-u! O besouro
Zu-u-u-u-u-u-u, zu-u-u-u-u-u-!
Zu-u-u-u-u-u-u, zu-u-u-u-u-u-!
Cad a Melodia?, samba, concorreu juntamente com mais trs composies suas no concurso de
msicas carnavalescas para o ano de 1937, promovido pelo jornal O Povo, sobre o qual falaremos
em captulo especfico;
Cara de Judeu, samba, foi depois gravado no sul, com modificaes, e recebeu o ttulo Bati na
Porta, em parceria com Humberto Teixeira. Foi o hino de guerra da Escola de Samba Prova de Fogo
no carnaval de 1942:
(Qual , meu?)
E um degenerado
E andava endinheirado
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E agora a me quem d
E assim mesmo
No h, no h outro jeito
O verbo amar
Jamais esquecerei.
Fico a meditar
Se eu s aprendi
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A primeira conjugao
E a segunda, no.
Cumpri Meu Dever, samba feito na poca da Segunda Guerra Mundial, quando as msicas sobre
a catstrofe eram uma constante. O Brasil ainda no tinha enviado foras para o combate mas j se
falava nisso. Lauro ento comps:
As pequenas
Falam comigo
E aniquilei o inimigo...
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Sou brasileiro, portanto, respeito
Um livro de poemas intitulado Reflexes, escrito por Djalma Vianna, foi editado em Fortaleza,
em maio de 1939. Existe um exemplar no Museu da Imagem e do Som do Rio de Janeiro, com
anotaes do prprio Lauro Maia, que musicou alguns poemas, dizendo qual o ritmo de cada um dos
que foram musicados e outras observaes quanto a pequenas mudanas em alguns versos. E a
Caridade?, samba-choro um deles:
folha morta
E estende a mo
Mas no h contemplao
utopia!
Fementida bonana
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Que se julga alcanar
Ningum h de ser,
Um minuto sequer!
um mito!
Porm na aplicao
O homem desalmado
Morreu asfixiada
Para a bacanal
De baixo preo...
Para a depravao!
E o Amor?, cano, outro poema de Djalma Viana musicado por Lauro Maia:
Ou mais precisamente,
conveno social
Para o cumprimento
J estou aborrecido
At ch de pente
E acabava implorando
Quero mais
Quero mais
No v bancar o valente
Eu s no sou de briga
( - - ).
Eu e Ela;
Eu Sei de Tudo, samba com versos dirigidos a algum que no conseguimos apurar:
Quando eu te vejo
E penso no passado
Dentro de um cau
Modstia parte
Eu tenho d de ti
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Fogo-Pag, batuque na 1 parte, e cano na 2 parte:
I (Batuque)
Fogo-pag!
Fogo-pag!
A rolinha cantou
A jaan e a araponga
Ficaram cismando
De pomba-de-bardo
E voaram tambm
Pelo cu azul
II (Cano)
Meu Brasil
Torro sagrado
Foi Uma Mulher, samba, composio de Lauro Maia dedicada ao bloco O Que Fe, Galinha,
de seu amigo Abner Brgido Costa, conhecido como Dr. Bi, para o carnaval de 1937:
Palacete to belo
Que l na vila
Eu mandei construir
No merece cartaz
Georgina
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Georgina, minha filha
Georgina
Chorei, eu chorei
O dono do bigode deve ter sido o ditador Adolf Hitler, no incio de sua ascenso como chefe do
III Reich, cujo modelo extico de bigode foi muito imitado, inclusive por Lauro Maia.
Medalha de Ouro, samba, que foi depois modificado por Humberto Teixeira e gravado com o
ttulo Deus Me Perdoe. Na verso original era esta a sua primeira parte:
Eu j cheguei
Para apresentar
E depois voltar...
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Apesar da letra j ter sido feita em funo do Rio de Janeiro, pois em Fortaleza no h morros,
Humberto Teixeira fez novos versos que sero mostrados, quando nos reportarmos ao Deus Me
Perdoe, no captulo O Balanceio Tem Acar.
de boa gente.
Na segunda parte o prii-prii feito com apito de policial, a anotao de Lauro Maia que
consta da cpia, com a letra da msica datilografada e a observao manuscrita, pertencente aos
arquivos do Museu da Imagem e do Som, do Rio de Janeiro.
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A vida uma gargalhada dolorida!...
Vestidos batacl
Perderam o juzo
E no paraso
i Jia, batuque-catol:
i jia
i jia
i jia...
i jia...
i jia... etc.
No coro, o i jia pode ser dito por uma s pessoa enquanto o coro responde Mora na beira do
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brejo, ou vice-versa, conforme anotao do prprio Lauro Maia na cpia da letra encontrada nos
arquivos do Museu da Imagem e do Som, do Rio de Janeiro.
Onde Est o Meu Apito? Que tinha o subttulo de Cad Joana?, samba, com pequenas
modificaes, foi depois gravado no Rio de Janeiro com o ttulo de Prova de Fogo:
Cad Joana,
E Mariana,
At j vieram me chamar
Joana, Mariana,
Pega o Gato Com Jeito, batuque, foi gravado no Rio com o ttulo Olha o Gato, trazendo
algumas modificaes:
Soltar
L no meio do mar.
No vs o p do asfalto
35
Que na fazenda mais fina
Polcia Secreta;
Praga de Urubu, samba-batucada, foi lanado pelos Vocalistas Tropicais para o carnaval de
1942, na PRE-9, quando o conjunto ainda no gravava no sul do pas;
Rebate a peteca de l, i!
36
No se meta em arruaa
O Que a Vida, Afinal?, valsa, melodia sobre poema de Djalma Viana publicado no livro
Reflexes, de 1939 Seguiam se os poemas E a felicidade?, E o maor?, :E a Caridade?, E a
Fraternidade Universal?, E a Justia?, E a moral?, que vimos acima.
nsias... impasses...
Convulses...
Entrechoques de classes...
Tumultuar imenso
Na ganncia do ouro
E das posies!
Batalha alucinante
37
Em que o homem cai,
Ou se despenca no precipcio
Ria, samba em parceria com Andr Batista Vieira, o Mel dos 4 Ases & 1 Curinga:
Ria
Rosinha, balanceio;
Sangrei, samba;
Saudades do Cariri, choro gravado por Lauro Maia juntamente com Jos Menezes de Frana Z
Menezes na PRE-9 (Cear Rdio Clube), em acetato, no dia 18 de julho de 1942, com
acompanhamento de conjunto de saxofones. Posteriormente, e j no Rio de Janeiro, Saudades do
Cariri recebeu novo ttulo, Fasca, sendo gravado por Heriberto Muraro em solo de piano, e por
Violeta Cavalcante, j com versos de Penlope;
Trs Horas da Madrugada, marcha lanada na PRE-9 (Cear Rdio Clube), pelo cantor Milton
Moreira, para o carnaval de 1942;
38
Vila Monteiro, samba em parceria com Aleardo Freitas, lanado atravs das ondas da PRE-9
pelos Vocalistas Tropicais e gravado em acetato no dia 16 de julho de 1942:
Mas no era no
E o meu corao
Volta, samba-cano.
Lauro Maia ingressou na PRE-9 (Cear Rdio Clube) em 1935, quando a emissora dos irmos
Dummar funcionava em um prdio da Rua Baro do Rio Branco, n 1172, nos altos do Centro dos
Retalhistas. Era componente do Quinteto Lpar, nome formado pelas iniciais dos componentes que
eram: Lauro Maia (piano), Ubiracy de Carvalho Lima (violo), Paulo Pamplona (violino), Antnio
Fiza Pequeno (violo) e Roberto Fiza.
Depois, em 1936, a PRE-9 se mudou para a Avenida Joo Pessoa, no bairro das Damas, onde j
funcionavam os transmissores. L esteve Lauro Maia como acordeonista da orquestra sob a batuta do
39
maestro Euclides Silva Novo. Faziam parte da orquestra os msicos: Dando (contrabaixo), Emdio
Santana (piston), Jos Felipe Nery - Chins - (piston), Alexandre Sucupira (trombone de vara), Alcides
Curinga (banjo), Paulino Galvo (violino), Arianisnia Galvo (piano), Lourival Serra (saxofone),
Herculano Trigueiro (bateria), Lus Rseo (saxofone) e Francisco Alenquer (flauta).
Os artistas da poca eram as cantoras Laura (Luri) Santiago, Altair Ribeiro e As Irms Gondim,
os produtores: casal lvaro S, os cantores: Jos Jatahy, Moacir Weyne, Milton Moreira, Jorge
Tavares, Romeu Menezes, Victor Loyola, Mrio Alves, Ildemar Torres, Joo Milfont e Moraes Neto e
os msicos Nelson Alves, Aleardo Freitas, Jos Emygdio de Castro, Jos Menezes Cavaquinho,
Alosio Pinto, Kala, Zez do Vale e Tefilo de Barros Filho.
Os locutores, chamados na poca de speakers, eram Jos Cabral de Arajo, Jos Limaverde
Sobrinho e, depois, Paulo Cabral de Arajo.
Em 1938, Lauro Maia assumiu a direo artstica da emissora e passou a dirigir a orquestra. Em
1941 a PRE-9 (Cear Rdio Clube) mudou-se das Damas para os oitavo e nono andares do Edifcio
Diogo, na Rua Baro do Rio Branco, e inaugurou suas ondas curtas (ZYN-6 e ZYN-7), ocasio em que
realizou grande festa trazendo convidados especiais como Orlando Silva e Dorival Caymmi. Nesta
poca a direo artstica passou para Dermival Costalima.
No carnaval, Lauro Maia sempre esteve presente, ora frente do Jazz PRE-9, no Clube dos
Dirios, ora compondo para os blocos ou prestigiando as agremiaes com sua presena. Em seu
perodo como diretor, o Jazz PRE-9 tinha a seguinte formao: Paulino Gavio (violino), Lus Rseo e
Silva (saxofone), Aristteles Ribeiro (saxofone), Lourival Serra (saxofone), Antnio Cassund
(contrabaixo), Raimundo Nonato (pandeiro), Alexandre Sucupira (trombone de vara), Jos Felipe Nery
Chins (piston), Emdio Santana (piston), Moacir Ribeiro, Osvaldo Lima e Andrade Jnior
Canelinha (ritmo e megafone), Osvaldo Gacho (bateria), Alcides Curinga (banjo) e Lauro Maia
(direo, acordeon e piano).
Em 1942 sai pela primeira vez no desfile carnavalesco a Escola de Samba Lauro Maia,
concorrendo com mais 18 blocos: Os Jangadeiros, Ns Os Carecas, Escola de Samba Prova de
Fogo, As Baianas, Tenentes do Inferno, Voc No Gosta de Mim, Bloco do Olinda,
Zombando da Lua, Maracatu z de Ouro, Bando da Lua, Aldeia de Iracema, No Quero
Choro, S Vai Quem Pode, Vou Porque Posso, Comigo Na Virada, Piratas da Folia, Pode
Ser? e Somos do Amor.
40
O carnaval chegou
Folies a postos!
Brinquem vontade
Em todas as farmcias.
Nos clubes, foi proibido o uso do cloretil (lana-perfume) e tambm a participao dos sditos
dos pases do eixo, alemes, italianos e japoneses, j que estvamos em plena 2 Guerra Mundial.
No mesmo ano, em agosto, houve o famoso quebra-quebra, quando populares invadiram casas
comerciais e residncias de estrangeiros, saqueando e chegando a incendiar algumas casas, entre elas as
lojas As Pernambucanas e Casa Veneza.
A Escola de Samba Lauro Maia, ao contrrio do que muitos pensam, no pertencia a Lauro.
Foi iniciativa do msico Andrade Jnior Canelinha, que a fundou e dirigiu. O nome era uma
homenagem ao grande compositor e amigo. A escola desfilou cantando e executando os sambas
Minha Escola de Samba, de Luiz Assuno, e Cara de Judeu, de Lauro Maia do qual j falamos.
A Escola de Samba Lauro Maia era formada por Andrade Jnior Canelinha (lder), Lauro
Maia Teles e Luiz Gonzaga Assuno Luiz Assuno (compositores e msicos), Fausto Vieira, Adel
Lacerda, Pinheirinho, Osvaldo Felipe, Jos Maria, Flvio Neto, Manoel Xavier (surdos-marcadores),
orientados por Lus Xavier, Jos Tampinha e Jos Romo (caixistas), Francisco de Assis, Assis Alves
Xixico, Virglio Srgio, Vicente Felcio, Joo Batista, Raimundo Nonato e Pinta Cega (pandeiristas),
Aderson de Oliveira, Mundinho, Teodomiro Morais, Enoque de Aguiar, Z Pequeno, Nezinho, Vicente
Coelho, Alfredo Pianista, Jos Bio e Jos Chagas (banjistas), Raimundo Arajo, J. Massaroca, Paulo
Xavier, J. Barbosa e Alfaiate (ganzs), Antnio Arajo e Macaco (chocalhos).
Em 1942 a escola desfilou com calas brancas, camisas de meia e chapus de palhinha. Abriu o
desfile carnavalesco e foi o maior sucesso daquele ano.
Lauro Maia dirigiu por vrios anos, na PRE-9 (Cear Rdio Clube), o programa Lauro Maia e
Seu Ritmo, onde apresentava ao piano msicas regionais do nordeste, principalmente ritmos da terra
como o balanceio, o miudinho, o batuque, o xote, a ligeira e o coco.
41
A Escola de Samba Lauro Maia desfilou ainda nos carnavais de 1943 a 1945, chegando a sair,
no ltimo ano, com 51 participantes. Com a ida definitiva de Lauro para o Rio de Janeiro a escola, a
partir de janeiro de 1946, passou a se chamar Escola de Samba Luiz Assuno.
42
EIS O MEU SAMBA
Em 1936 o jornal O Povo lanou concurso de msicas para o carnaval do ano seguinte,
publicando no dia 19 de dezembro as instrues para a participao, repetindo-as no dia 22. Eram duas
as categorias: samba e marcha, podendo cada compositor concorrer mais de uma vez. A entrega das
composies teria que ser feita at o dia 30 de dezembro, em envelope fechado, a ser remetido ao Rio
de Janeiro para julgamento por um abalizado compositor cujo nome s seria divulgado aps o
resultado do concurso.
Os primeiros lugares, para o samba e para a marcha, receberiam o prmio de 1.000$ (um conto
de ris), pagos pelo Ideal Clube e os segundos lugares, 400$ (quatrocentos mil ris), pagos pela
Sociedade de Cultura Artstica.
O julgamento das msicas inscritas ficou a cargo do compositor mineiro radicado no Rio de
Janeiro, Ari Barroso, que entre as 28 composies concorrentes, 15 sambas e 13 marchas, escolheu
como primeiro lugar, entre os sambas, Eis o Meu Samba, e entre as marchas, Eu Sei o Que , ambas
de autoria de Lauro Maia, letra e msica. O segundo lugar entre as marchas coube a Adeus, Morena,
de Luiz Assuno, e entre os sambas, Samba do Inferno, de Moacir Ribeiro de Carvalho.
No dia 9 de janeiro de 1937 a PRE-9 transmitiu, s 21 horas, com execuo da orquestra do Ideal
Clube da qual tambm fazia parte Lauro Maia, as quatro msicas premiadas. A entrega dos prmios foi
realizada na redao do jornal O Povo, no dia 13.
Eu sei o que
Eu sei o que
No tenhas medo
Serei camarada
Se voc quiser
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Mas o que voc quer eu sei muito bem
No digo a ningum.
O primeiro lugar dentre os sambas, Eis o Meu Samba, foi considerado por Ary Barroso como
maravilha musical:
No me lembro um s momento
J est no esquecimento.
Lauro Maia disputou ainda, no mesmo concurso, com a marcha Eu Sou Como So Tom e com
o samba Cad a Melodia?.
Para se ter uma idia do nvel do concurso, daremos a seguir as msicas concorrentes e seus
respectivos autores, todos grandes msicos e letristas em atividade naquele perodo. Os sambas
concorrentes foram:
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Meu Sinal, de Clebulo Maia (n 4);
O nmero aps cada msica e nome do autor corresponde ordem de inscrio no concurso. As
msicas de Lauro Maia, s quais j nos referimos, receberam os nmeros 24 a 27.
45
Vou Pedir Santa Rita, de Elosa Borba (n 20); e
46
EU VI UM LEO
No ano de 1930 chegou a Fortaleza o funcionrio da alfndega, Ponce de Leon, vindo transferido
de Manaus. Logo suas condies de grande folio carnavalesco se fizeram notar e ele foi eleito
comandante das folias carnavalescas do Clube Iracema, poca instalado no Palacete Cear, onde
hoje est a Caixa Econmica Federal, situado na Praa do Ferreira, principal praa da cidade. No Clube
dos Dirios imperava o Rei Eliezer I, Sei-L-Se-, uma stira a Hail-Selassi, por muitos anos
imperador da Abissnia, hoje Etipia.
Em 1936, Ponce de Leon foi sagrado o primeiro Rei Momo do Cear, apoiado por um grupo de
jornalistas tendo frente Daniel Carneiro Job, secretrio do Rei, o Profeta da Cova.
Para o carnaval de 1941, Lauro Maia produziu a batucada Eu Vi um Leo, em homenagem a Sua
Majestade Rei Momo I e nico, Ponce de Leon.
Hoje eu vi um leo
Leo, leo
No era um leo
No digo, no
Tinha juba
Juba de leo
Tinha cara
Cara de leo
Tinha boca
Boca de leo
Tinha pata
47
Pata de leo
Tinha unha
Unha de leo
Tinha cheiro
Cheiro de leo
Tinha ronco
Ronco de leo
Roooomm!!!
No era, no
No digo, no
Depois, na sombra do sucesso da msica, a msica foi modificada e lanada em disco pelos 4
Ases & 1 Curinga, que j estavam gravando pela Odeon.
Em 1936, 1937 e 1938, foram para o Rio de Janeiro, com a finalidade de estudar,
respectivamente, os jovens Evenor de Pontes Medeiros, Andr Batista Vieira (Mel) e Permnio de
Pontes Medeiros, sendo irmos o primeiro e o ltimo. Em 1939 outro irmo foi juntar-se ao grupo:
Jos de Pontes Medeiros.
Quando da formatura de Evenor, em dezembro de 1940, vieram todos a Fortaleza e, como faziam
na Cidade Maravilhosa, apresentaram-se com o nome de Conjunto Cearense.
48
Em Fortaleza receberam a adeso de Esdras Falco Guimares (Pijuca), integrante do Conjunto
Liceal. A convite de Joo Dummar realizaram algumas apresentaes na PRE-9 (Cear Rdio Clube).
Como o apelido de Andr fosse Mel Jogador que joga em muitas posies e, por isso, pode
substituir qualquer companheiro o jornalista Demcrito Rocha rebatizou o conjunto com o nome de 4
Ases e 1 Mel. Para a volta ao Rio de Janeiro, Joo Dummar doou os instrumentos necessrios para
uma boa apresentao.
Ao chegar de volta ao Rio, o conjunto fez sua primeira apresentao na Rdio Cruzeiro do Sul,
passando depois para a Rdio Mayrink Veiga, onde Csar Ladeira trocou o nome de Mel para
Curinga, j que no sul do pas a palavra Mel no tem nenhum significado. Fernando Lobo levou-os
para a Rdio Tupy, onde em apresentaes no programa Boa Noite Para Voc, cantavam msicas de
autores cearenses e principalmente composies de Lauro Maia.
Em pouco tempo o grupo conseguiu realizar sua primeira gravao para a etiqueta Odeon, disco
n 12.066, com as msicas Os Dois Errados, marcha de Estanislau Silva, lvaro Alves e Nelson
Trigueiro, e Dora, Meu Amor, samba de Andr Batista Vieira (Mel) e Secundino Silva. O quinto
disco do grupo j trazia uma composio de Lauro Maia, o batuque Eu Vi Um Leo.
Como a fama de Ponce de Leon fosse restrita a Fortaleza os versos foram modificados pelo
prprio autor, ficando assim:
Hoje eu vi um leo )
Leo, leo )
No digo, no )
Tinha cara
Cara de leo
49
Tinha boca
Boca de leo
Tinha dente
Dente de leo
Tinha pata
Pata de leo
Tinha unha
Unha de leo
Tinha cheiro
Cheiro de leo
Tinha ronco
Ronco de leo
Rooomm!!!
No era, no!
No digo, no!
Como vemos, mudando de Ponce de Leon para a mulher do leo evidentemente a juba teria
50
que desaparecer pois leoa no tem juba. O sucesso desta msica de Lauro Maia foi to expressivo que
houve repercusso internacional, com verses para o espanhol e o italiano.
A Edizioni Southern Music, de Milano, Itlia, editou a partitura para canto e bandolim com
versos em italiano e em espanhol sob o n 2.054, em 1948, com os ttulos Yo Vi un Leon e Oggi Ho
Visto Un Leone, com a seguinte observao: Testo originale e musica di Lauro Maia. Testo italiano di
G. Giacobetti.
Em 1953 - 1954 foi lanado na Inglaterra o catlogo geral da etiqueta italiana Parlophone. Entre
as reedies de discos estrangeiros esto alguns brasileiros e, junto a estes, o de referncia DP-146 com
o batuque Yo Vi un Leon. No verso est Tirrim, Tirrim, ambas as gravaes feitas pelo conjunto
brasileiro Cuatro Azes e Uma Coringha.
Eu Vi Um Leo foi portanto a estria de Lauro Maia, pois o disco o documento musical mais
importante, j que guarda a msica, a letra e a interpretao da poca, o que uma partitura no
consegue fazer.
Hoje eu vi um ladro
Ladro, ladro
No era um ladro
No digo, no
Tinha jeito
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Jeito de ladro
Tinha barba
Barba de ladro
Tinha fala
Fala de ladro
Em outubro de 1941 esteve em Fortaleza, para inaugurar as ondas curtas do Cear Rdio Clube,
prefixos ZYN-6 e ZYN-7 e as novas instalaes da rdio (PRE-9) nos 8 e 9 andares do Edifcio
Diogo, na Rua Baro do Rio Branco, no centro da cidade, o cantor Orlando Silva, o maior cartaz
brasileiro naquele perodo. Orlando Silva trouxe algumas msicas que estava divulgando para o
carnaval do ano seguinte, entre elas a marcha de Cristvo de Alencar e Benedito Lacerda, Chica,
Chica Boa, onde os autores procuravam por uma garota que fugiu l da Gamboa, com um ar de
quem no feliz e um sinalzinho bem na ponta do nariz.
Eu vi
Eu vi a Chica Boa
Porque no quero.
Eu vi
52
A Chica Boa me reconheceu e disse:
At de madrugada.
Outros sucessos trazidos por Orlando Silva foram Lero-Lero, marcha de Benedito Lacerda e
Eratstenes Frazo, e Meu Camarada, samba de Mrio Morais, ambos tambm citados na msica de
Lauro Maia.
Para o carnaval deste ano Lauro comps a marcha X, Peru, gravada anos depois pelo cantor
Do e com algumas modificaes na letra feitas por Humberto Teixeira, como veremos mais adiante.
Eu j criei um peru
De ser tenor
- Gl - gl - gl - gl
E a galinha se ria:
53
- C - c - c - c - c - c
E a pintarada entoava
Em 1994 a gravao original foi reeditada no LP 12" Equatorial 111.000.197 "Lauro Maia - 80
Anos", Lado B faixa 5.
Ainda para o carnaval de 1942, Lauro Maia fez o samba-rancho guas Passadas, lanado na
PRE-9 pelo cantor Milton Moreira; e o samba do barulho Praga de Urubu, criao dos Vocalistas
Tropicais na mesma rdio, nica ento existente em Fortaleza.
Em parceria com Milton Moreira, Lauro comps a marcha Trs Horas da Madrugada, criao
do prprio Milton na mesma emissora.
Tambm em 1942 foi feito o relanamento da batucada Eu Vi Um Leo, com os versos originais,
em homenagem ao Rei Momo I e nico, Sua Majestade Ponce de Leon.
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TREM DE FERRO
Como vimos no captulo anterior, a primeira composio de Lauro Maia a ser lanada em
gravao comercial foi o batuque Eu Vi Um Leo. A segunda foi o samba Prova de Fogo, feito em
Fortaleza com o ttulo de Cad Joana ou Onde Est o Meu Apito?, para o bloco Prova de Fogo, onde
Lauro Maia brincava antes de existir a escola de samba com seu nome.
Da mesma forma que a primeira, Prova de Fogo tambm foi gravada pelos 4 Ases & 1 Curinga.
Cad Joana
E Mariana
Estou aflito
O meu apito?
At j vieram me chamar
Joana! Mariana!
Quando Lauro Maia ainda estava no Cear, em andanas pelo interior do Estado, ouviu no Crato
uma msica que muito lhe agradou, o que o fez tentar encontrar o autor daquela composio.
55
Contaram-lhe ento uma lenda em que alguns msicos, ao voltarem de uma festa, passaram por uma
vazante de capim e a fizeram uma parada. Os capinadores pediram que tocassem algo e como o
tocador de ganz era repentista, entoaram uma embolada cujo ttulo era Fan Ran Fun Fan. Lauro fez
uma adaptao dos versos e copiou a melodia que foi gravada pelos 4 Ases & 1 Curinga, pelo selo
Odeon, constando seu ritmo como xote-estilizado e com o ttulo de Fan Ran Fun Fan.
S se dana figurado
Dana direito
Dana, dana
Dana, dana
Dana Maricota
Fia do coron
Dana o Z Potoca
Dana, dana
Ainda em 1943, Lauro Maia consegue gravar uma msica de sua autoria com o cantor Orlando
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Silva, o samba-choro Febre de Amor. Na gravao, Orlando Silva tem o acompanhamento de um
quarteto de saxofones. Em 1978, a gravao foi reeditada no Lp Orlando Silva Nos Anos 40, lanado
pela gravadora Odeon (EMI).
Um qu de pedir
Um qu de matar
Eu fico pensando
De tanto calor (, )
57
Ficou mais escassa
E vou procurar
Um bom lenitivo
Em 1977 a gravao original foi reeditada no LP 12" Odeon Coronado 052-422066 "Orlando
Silva nos anos 40", Lado A faixa 2; em 2003 no CD Revivendo RVCD-201 "Na Roda do Samba",
faixa 06.
Para encerrar a safra das composies de Lauro Maia, no ano de 1943, a Odeon lanou a marcha
Trem de Ferro, em gravao dos 4 Ases & 1 Curinga.
O trem
E eu ( )
Bandeira da saudade
Muito alm.
Acelera a marcha
58
O trem pelo serto
(Que dor).
Trem de Ferro foi composta bem antes da poca de sua gravao pelos 4 Ases & 1 Curinga e,
em Fortaleza, foi lanada pela PRE-9 (Cear Rdio Clube) com a interpretao de Luri Santiago e
Conjunto Liceal, constituindo-se um dos grandes sucessos de Lauro Maia na capital cearense. Lauro
designava o ritmo como marchinha regional.
Em 1988 foi reeditado no LP 12" Revivendo LB-08 "Trio de Ouro/Joel & Gacho/Ataulfo
Alves/4 Ases e 1 Coringa", no lado B faixa 6 e em 2002, no CD Revivendo/Siemens RVCPT-500 "Um
trem uma saudade", na faixa 09.
Em 1944, apenas dois discos apresentaram composies de Lauro Maia, sendo ambos
lanamentos da gravadora Odeon: Palminha de Guin, marcha, e Bate Com o P no Cho, samba,
interpretados pelos 4 Ases & 1 Curinga.
E a mame t cantando:
- Dorme filhinho
D palminha de guin
59
Mas quando papai voltar
Esqueceu o marac
E comeou a gritar.
Eu sinto no sei o qu
Em 1994 Bate com o p no cho foi reeditado no LP 12" Equatorial 111.000.197 "Lauro Maia -
80 Anos", Lado A faixa 7.
60
O BALANCEIO TEM ACAR
Em 1945, Lauro Maia, com sete msicas j gravadas, sendo uma por Orlando Silva,
entusiasmou-se e foi definitivamente para o Rio de Janeiro, largando o emprego na Diretoria de Obras,
a Escola de Samba e a vida de msico em sua terra. A partir da sua produo fonogrfica se
intensifica, os discos so mais trabalhados e surge a parceria com seu cunhado Humberto Teixeira.
Lauro Maia, quando mudou-se para o Rio, j era casado com Djanira Teixeira, irm do
compositor Humberto Teixeira, cearense de Iguatu, a quem Lauro ainda no conhecia pessoalmente.
Chegando Capital Federal de ento, Lauro conheceu Humberto, nascendo da uma grande
amizade e uma talentosa parceria. Humberto Teixeira j havia conseguido gravar algumas de suas
criaes, como Dona Santa No Santa, marcha, parceria com Caio Lemos; Altiva Amrica, samba,
parceria com Esdras Falco; Racionamento, samba, parceria com Caio Lemos; Natalina, samba,
parceria com Esdras Falco; e os sambas Morena dos Meus Sonhos e Agradece a Deus, parcerias com
Carlos Barroso.
Em 1945, Lauro Maia lanou mais duas composies com letra e msica de sua autoria.
Cachimbo de Barro, samba, e Gosto Mais do Swing (A Csar o Que de Csar), fox, ambas gravadas
pelos 4 Ases & 1 Curinga.
61
Era uma coisa louca
Gosto Mais do Swing (A Csar o Que de Csar), fox, feito para interpretao feminina e
modificado para a gravao:
Eu j no sou assim
62
Nasci e sou do samba
No gosto de pera
Gosto do samba
Gosto da valsa
Gosto do tango
Era a poca da Segunda Guerra Mundial, da Poltica da Boa Vizinhana, da invaso dos
americanos em todos os pases do mundo. A influncia de sua cultura se exerceu ainda com maior
penetrao, principalmente no meio artstico, j que as msicas norte-americanas eram divulgadas pelo
cinema, na poca o maior veculo de propaganda americana, atravs dos musicais.
Em 1941, Aleardo Freitas e Lauro Maia mostraram a Orlando Silva e a Dorival Caymmi suas
composies, recebendo dos dois artistas o conselho de divulgar os ritmos regionais. Na opinio de
Orlando e Caymmi, as produes dos cearenses estavam muito cariocas. Aleardo Freitas comps ento
uma msica com o ttulo de Tiririca, trazendo um ritmo sertanejo muito prximo do baio mas
apresentando um tempo roubado nos compassos. Era uma criao dele com a parceria do ritmista
Danbio Barbosa Lima, ex-integrante do Conjunto Liceal e que, essa poca, participava dos
63
Vocalistas Tropicais, conjunto que gravou a msica de Aleardo em acetato. Ao novo ritmo foi dado o
nome de balanceio, ao qual Lauro Maia logo aderiu.
Em 1945, Lauro Maia levou ao disco, por intermdio dos 4 Ases & 1 Curinga, o primeiro
balanceio lanado nacionalmente: Eu Vou At de Manh. A msica obteve grande sucesso no Cassino
Atlntico, onde Lauro Maia se apresentava como pianista.
Oi balanc balan )
S nesse balanci )
A msica j tinha sido bastante divulgada em Fortaleza, com os versos otiginais s de Lauro,
contendo algumas diferenas. O estribilho era o mesmo e o restante era:
No ano de 1994 Eu Vou At De Manh foi reeditada no LP 12" Equatorial 11.000.197 "Lauro
64
Maia - 80 Anos", Lado B faixa 3.
E que fugiu de ns
65
S nos resta agora esperar
Eles vo se encontrar.
Existe uma impropriedade na segunda parte desta valsa. As frases literrias no concordam com
as frases musicais. No 17 compasso, quando os versos dizem Todos os castelos logo submergem no
oceano to profundo desta vida, uma frase musical termina no submergem e a outra tem incio em
no oceano, tornando a frase sem sentido, como se fosse No oceano to profundo dessa vida/
difcil, bem difcil essa lida.
Em 1977 a gravao original foi reeditada no LP 12" Odeon Coronado 052-422066 "Orlando
Silva nos anos 40", Lado B faixa 3.
No suplemento de agosto do mesmo ano, Lauro Maia lanou mais um ritmo: a ligeira. A
gravao foi feita pelos 4 Ases & 1 Curinga, sendo o ttulo da msica A Ribeira do Caxia.
Tr l l l l l l ) 4 vezes
M: Moa; G: Galante,
D: Donzela e C: Sinh.
Versos de Lauro Maia e arranjo sobre motivo folclrico, foi a observao do prprio Lauro na
partitura original.
67
alteraes na letra.
Comia os pintinhos
Que ladro
Num cordo
Agora no
Eu no sei no
Com sabo
Com tio
E soltar
L no meio do mar
68
Deixa o bicho gritar
A gravao original de Olha o Gato foi reeditado em 1993 no CD Equatorial 199.00.0015 Lauro
Maia 80 Anos", na faixa 19 e no ano seguinte no LP 12" Equatorial 111.000.197 "Lauro Maia - 80
Anos", Lado B faixa 1.
Sambei um bocado )
Sambei de rachar )
Em pobre palhoa
S pode gostar
Parece um caj.
69
Quem samba num samba de ngo
Naquele chamego
No topo a eletricidade
Eu sou da claridade
Da luz do luar!...
Antes, ainda em Fortaleza, o samba era somente de Lauro Maia e os versos da primeira parte
eram idnticos aos da gravao. Os demais versos eram:
Costuma virar
Em pobre palhoa
Bebendo alu
Naquele chamego
Sou da claridade
Da luz do luar.
70
L eu tenho uma bela cabocla
Parece um caj
Em 1993 a gravao original foi reeditada no CD Equatorial 199.00.0015 "Lauro Maia 80 anos",
faixa 17; em 1994 no LP 12" Equatorial 111.000.197 "Lauro Maia - 80 Anos", Lado A faixa 3; e em
1996 no CD Revivendo RVCD-105 "Noutros tempos... ramos ns", faixa 3.
Orlando Silva gravou, ainda de Lauro Maia, em 1945, S Uma Louca No V, samba tambm
em parceria com Humberto Teixeira, trazendo o acompanhamento de Fon-Fon e sua Orquestra.
Louca
Louca
Hoje
Louca
S uma louca no v
A gravao original foi reeditada em 1989 no LP 12" Revivendo LB-025, de Leon Barg, "Poema
Imortal", Lado A faixa 4.
Ainda composto em Fortaleza, com o ttulo Medalha de Ouro, foi gravado por Ciro Monteiro o
samba Deus Me Perdoe, com versos de Humberto Teixeira, para o carnaval de 1946. O
acompanhamento coube a Benedito Lacerda e seu Regional.
Deus me perdoe
Deus Me Perdoe foi uma das msicas mais cantadas no carnaval de 1946, sendo o primeiro
grande xito carnavalesco de Lauro Maia e conseqentemente o primeiro da dupla Lauro-Humberto.
Em 1967 a gravao original foi reeditada no LP 12" RCA Camden CALB 5108
"Reminiscncias Vol.6", Lado A faixa 4; em 1990 no LP 12" Revivendo LB-052 "Carnaval de Ouro",
Lado B faixa 1 e em 1998 no CD Revivendo 078 "Carnaval, Vol. 15", faixa 17.
No ano seguinte, 1947, Lauro Maia e Humberto Teixeira teriam mais uma msica lanada por
Ciro Monteiro, outro samba nos mesmos moldes, o mesmo tema, melodia muito parecida, tentando
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reeditar o sucesso anterior. Para frustrao da dupla o samba Tenha D de Mim no teve o xito
conquistado por Deus Me Perdoe. Sobre Tenha D de Mim falaremos no captulo Poema Imortal.
A Continental lanou, em 1946, trs msicas da dupla Lauro Maia-Humberto Teixeira: X Peru,
marcha: Bati na Porta, samba, e Margarida, marcha. X Peru j era conhecida no Cear bem antes da
parceria com Humberto Teixeira, como vimos em captulo anterior. As modificaes foram poucas. A
gravao do cantor Do com acompanhamento de Napoleo e seus Soldados Musicais e constituiu-se
num dos grandes sucessos do carnaval daquele ano, denominado de Carnaval da Vitria por ser o
primeiro do ps-guerra.
X Peru, marcha:
Eu j criei um peru
Parecia um brucutu
E a galinha zombava: C, c, r, c, r, c, c
E a pintarada entoava
Por iniciativa de Cal Alencar, em 1994 a gravao original foi reeditada no LP 12" Equatorial
111.000.197 "Lauro Maia - 80 Anos", no Lado B faixa 5.
Bati na Porta, samba, tinha no Cear o ttulo Cara de Judeu mas, como ainda recentemente
havia terminado a guerra e o povo semita fora a grande vtima dos massacres nazistas, os versos foram
73
modificados para no revelar nenhuma ofensa ou preconceito.
Bati na Porta, em parceria com Humberto Teixeira, foi gravado pelo conjunto Os Trovadores,
que deve ter sido muito bem orientado por Lauro Maia pois conseguiu traduzir na gravao o ritmo
exato do samba-batucada feito no Cear.
Nem respondeu )
Independente disso
Margarida, composio de Lauro Maia e Humberto Teixeira, uma marcha de roda, gravada por
J. B. de Carvalho com acompanhamento de Benedito Lacerda e seu Conjunto.
Eu s tive at agora
E o segundo, Margarida
Ai, Margarida )
Me entreguei Margarida.
Depois Humberto Teixeira aproveitaria a melodia do estribilho na composio que fez com Luiz
Gonzaga, Xanduzinha.
Em fevereiro de 1946, a Odeon lanou mais trs msicas de Lauro e Humberto: Juvenal, samba-
batucada; Mariposa, marcha-rancho, e A Marcha do Balanceio, marcha.
Do encontro de Lauro Maia com Humberto Teixeira nasceu uma parceria que podia ser feita com
letra e msica dos dois, letra de um e msica do outro ou apenas o burilamento de alguma composio
de Lauro Maia j pronta desde sua poca no Cear. Mas acontecia tambm a parceria graciosa, como
em A Marcha do Balanceio, na qual Humberto nada fez e s tomou conhecimento atravs da gravao
com o seu nome, como o mesmo afirmou em depoimento ao Arquivo Nirez no dia 11 de dezembro de
1977.
(Mais um) )
(Mais um)
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Juvenal meu velho amigo
Eu no quero me meter
(Mais um).
Mariposa, marcha-rancho, foi gravada por Orlando Silva com acompanhamento de Claudionor
Cruz e seu Conjunto.
Oh! Mariposa )
No jardim de amores )
Do meu corao )
Vem mariposa
Oi balanc, balan )
76
Balana pra l e pra c )
S nesse balance )
O balanceio de amargar
A Marcha do Balanceio, feita na trilha do sucesso obtido pelo balanceio Eu Vou At de Manh,
foi uma das grandes msicas daquele carnaval, ao lado de Espanhola, marcha de Benedito Lacerda e
Haroldo Lobo, No Boteco do Jos, marcha de Wilson Batista e Garcez, Trabalhar Eu No, samba de
Almeidinha, Cordo dos Puxa-Saco, marcha de Roberto Martins e Frazo, Promessa, de Jaime
Carvalho, e Deus Me Perdoe, de Lauro Maia e Humberto Teixeira.
Marta, samba em parceria com Humberto, foi gravado pelo cantor cearense Ivan de Alencar com
Orquestra e Coro em disco Sinter 00-00.103-B. A melodia foi baseada na cano de Moiss Simons,
que tinha o mesmo ttulo. O lanamento ocorreu em janeiro de 1952.
Marta
Marta
Marta
Marta
Da nossa separao
77
Tomei o caminho errado
78
POEMA IMORTAL
Em 1941, nascia em Fortaleza o conjunto vocal Vocalistas Tropicais, liderado por Jos Eduardo
Ribeiro Pamplona (eduardo Pamplona) e tendo como componentes Jos Artur de Carvalho, Leto
Cordeiro, Nilo Xavier da Mota (Nilo Mota), Esdras Falco Guimares Pijuca, Paulo Sucupira,
Vicente Ferreira da Silva e Paulo de Tarso. Cantavam msicas de Lauro Maia, Aleardo Freitas, Milton
Moreira e outros, chegando a gravar alguns acetatos em 1942. Com o sucesso dos 4 Ases & 1 Curinga
no sul, os Vocalistas Tropicais se animaram a seguir o mesmo destino incentivados que eram por todos
os artistas do Rio que se apresentavam na capital do Cear. Aps uma excurso pelo norte assinaram
contrato para apresentao na Rdio Tupi, do Rio de Janeiro, em 1945.
Quando o grupo partiu definitivamente para o Rio, a formao era a seguinte: Nilo Mota (lder,
pandeiro e canto); Danbio Barbosa Lima (tantan e canto); Paulo Sucupira (canto e violo); Paulo de
Tarso (violo); Evandro de Sousa (canto e violo americano); e Artur de Oliveira (canto e afox).
O balanci, balan )
O balanceio to fcil
O balanceio to bom
At pra se acompanhar
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Ningum precisa ter dom
O balanceio to fcil
O balanceio to bom.
O segundo disco dos Vocalistas Tropicais trouxe duas msicas de Lauro Maia: Escapei, samba, e
Taboleiro dAreia, miudinho, mais um ritmo divulgado por Lauro Maia.
Escapei, samba:
Eu acordei
Me espreguicei
Me levantei
Depois tomei
Um banho frio
Durante o banho
Pequenininho e pensei:
80
Sa depressa
E tomei umcafezinho
Bem quentinho
E penteei o cabelo
E um cigarro fumei
Eu vou me casar )
No Tabuleiro dAreia
Em 1994, no LP 12" Equatorial 111.000.197 "Lauro Maia - 80 Anos", no Lado A, faixa 5, foi
reeditada a gravao original de Tabuleiro dAreia..
E que no ganham o cu )
hora de silncio l no cu
As velhas se benzem
Eu s tenho pena
E no ganham o cu
L no cu as estrelas
Brilham na escurido.
Ainda em 1946 a gravadora Continental lanou Histria do Brasil, samba de Lauro Maia em
parceria com Mendona de Sousa e gravao de Ericsson Martha com acompanhamento de Napoleo
Tavares e Seus Soldados Musicais.
ptria adorada
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Souberam descrever teu mundo
No ano de 1.500
Surgiu Tiradentes
O mrtir da independncia.
Ao mundo inteiro
Independncia ou Morte!
Ao extremo norte.
83
Veio a Guerra do Paraguai
E no fim a vitria
Brasil colossal
Como vimos, trata-se de um samba-exaltao contando a histria do Brasil, como o ttulo sugere,
mas que no obteve sucesso. Passou completamente despercebido.
Em janeiro de 1947 duas msicas de Lauro Maia so lanadas em disco, uma pela Odeon e outra
pela RCA Victor. Seu Erro No Tem Perdo, samba, gravado por Orlando Silva e Orquestra de Fon-
Fon, lanado pela Odeon e trazendo Humberto Teixeira como parceiro. Tenha d de Mim, outro
samba em parceria com Humberto Teixeira, gravado por Ciro Monteiro com acompanhamento de Raul
e seu Regional e lanado pela RCA Victor, este numa tentativa de reeditar o sucesso de Deus me
Perdoe.
Poema Imortal, valsa de Lauro Maia e Humberto Teixeira, foi gravada por Orlando Silva e
Orquestra Odeon:
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viva encarnao do eterno amor universal
Demnio angelical,
Poema imortal
A gravao original desta valsa teve duas reedies: em 1989 no LP 12" Revivendo LB-025
"Poema Imortal" lado A faixa 1 e em 1995 no CD Revivendo 094 "Valsas Brasileiras-2", faixa 1.
Em agosto de 1947, no suplemento mensal da RCA Victor, consta o samba Muito Tarde, letra
e msica de Lauro Maia, gravado por Gilberto Milfont. Esta msica tinha anteriormente, ainda em
Fortaleza, o ttulo de Adeus e foi muito cantada na PRE-9 pelo prprio Milfont.
Adeus,
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E no disseste mais nada
Adeus,
Em vo!
Sozinho depois
Fiquei meditando
No voltes
muito tarde.
Chega, Chega Chegadinho, foi o segundo miudinho lanado por Lauro Maia, embora composto
antes do primeiro a ser gravado. O registro foi feito pelos 4 Ases & 1 Curinga e uma exaltao ao
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novo ritmo j usado em Taboleiro dAreia.
At os dois se juntar )
S o corpo se balana
E os ps a se arrastar
Em dezembro deste mesmo ano, uma msica de Lauro Maia lanada no suplemento de uma
gravadora que surgia, a Star, depois transformada em Copacabana. Trata-se do samba Ns Somos de
L, gravado pelo cantor Ericsson Martha, o mesmo intrprete de Histria do Brasil.
Nos registros do Servio de Defesa do Direito Autoral (SDDA) consta o nome de Lauro Vieira
Mota como sendo o autor desta composio.
Como podemos ver o mesmo nome do autor de uma das msicas do concurso de msicas
carnavalescas promovido pelo jornal O Povo em 1937 e vencido por Lauro Maia nas duas categorias,
samba e marcha. No identificamos o porque de estar ali o nome de Lauro Vieira Mota.
Os 4 Ases & 1 Curinga registram em cera o coco T Quente, Sabina, com versos e melodia de
Humberto Teixeira, embora na etiqueta conste o nome de Lauro Maia como um dos autores,
confirmando o que dissemos antes sobre as parcerias de Lauro e Humberto. Embora no tenham sido
escritos por Lauro Maia aqui vo os versos:
i, ateno !
i o coco, Sabina, )
T quente, Sabina, )
i o coco ) bis
T quente, Sinh )
i acabaram de ouvir
i o coco, Sinh
i ateno
i o coco, Sabina )
A composio indica como ritmo o coco, mas na verdade o ritmo da gravao o baio, o que
comprova a ausncia de Lauro Maia na autoria, j que ele nunca comps um baio.
Em 1994, no LP 12" Equatorial 111.000.197 "Lauro Maia - 80 Anos", Lado B faixa 4 foi
reeditada a gravao original de T Quente, Sabina!.
Em 1949 foi lanado o samba Pecador, pelos 4 Ases & 1 Curinga, em gravao realizada atravs
do selo Odeon. Trata-se de mais uma parceria de Lauro Maia e Humberto Teixeira. Na poca fazia
muito sucesso o bolero de Agustin Lara Pecadora, cujas primeiras notas foram aproveitadas no
Pecador:
90
Ai! Eu pequei )
Mas vem c )
Se tornando um pecador
Em novembro de 1949, a cantora Carmlia Alves gravou, de Lauro Maia e Humberto Teixeira,
Trem L L, baio inspirado em motivos folclricos.
No mesmo ms e ano esta msica tambm foi gravada por Jacques Pills, cantor francs que
estava no Brasil. A letra foi vertida para o francs e o disco foi lanado em srie especial, de etiqueta
azul.
trem l l )
Me atrepei na bananeira
Do outro lado de l
Raposa, tamandu.
Trem L L, tinha o ttulo de Trem L L e o ritmo original era galopeira, com letra e
msica de Lauro Maia. Lauro j se encontrava doente e hospitalizado quando da gravao de Pecador
e Trem L L.
Trem L L foi registrado, alm das gravaes j citadas, por Georges Henry e Sua Orquestra,
com parte vocal de William Fourneaut, em disco Continental. Foi tambm gravado por Sylvio
Mazzuca e Sua Orquestra, lanamento da gravadora Odeon, em ritmo de baio.
A gravao de Trem Lal, com Carmlia Alves, teve trs reedies: em 1993 no CD
Equatorial 119.00.0015 "Lauro Maia 80 Anos", na fixa 21.; em 1994 no LP 12" Equatorial
111.000.197 "Lauro Maia - 80 Anos", Lado B faixa 6; e em 2003 no CD Revivendo RVCD 213
"Carmlia Alves Eu sou o Baio", na faixa 20.
Ressalte-se que Lauro Maia nunca comps no gnero baio, portanto, as gravaes destas
msicas foram iniciativas de seu parceiro e cunhado Humberto Teixeira.
92
MUITO TARDE
Quando Lauro Maia chegou ao Rio de Janeiro, em 1945, empregou-se na firma Irmos Vitale,
editora de msicas e revendedora de artigos musicais. Na loja da editora, Lauro tocava ao piano as
msicas escritas nas partituras ali editadas, como forma divulgao ao pblico que, entusiasmado com
a execuo do pianista, comprava imediatamente as cpias das msicas. Ao chegar em casa nem todo
mundo conseguia extrair das partituras a mesma beleza da execuo de Lauro Maia.
Logo que passou a trabalhar para os Irmos Vitale, Lauro assinou um contrato absurdo com
aquela firma onde cedia todos os seus direitos autorais referentes s msicas j editadas e tambm
quelas que viessem a ser impressas, ficando preso a este contrato at o fim da vida.
Lauro Maia foi tambm contratado pela Rdio Tupi para apresentaes em estdio, participar de
programas, atuar como copista de msica e fazer arranjos e orquestraes. Trabalhava tambm como
pianista no Cassino Atlntico, onde suas msicas de cunho regional alcanaram grande sucesso.
Por ter os dentes estragados e amarelecidos pela nicotina, Lauro Maia ao falar ou rir sempre
colocava os dedos espalmados cobrindo a boca. Embora fumasse muito nunca o cigarro chegava aos
lbios pois usava, invariavelmente, uma piteira que se tornou caracterstica de sua imagem.
Lauro Maia ingeria aguardente de cana (cachaa) e onde estivesse bebendo havia sempre dois
copos, um com cachaa e outro com refresco. Tomava um pouco da cachaa, um pouco do refresco e
engolia. No sabemos o motivo da mistura na boca mas ele devia conhecer o segredo do sabor.
A tuberculose de Lauro Maia manifestou-se por volta de 1947, poca em que esteve em
Fortaleza, pela ltima vez, para tratamento. Ele sempre escondeu a doena do conhecimento de seus
parentes. No Rio de Janeiro, seu companheiro mais ntimo de farras era o Chiquinho, que apesar de
muito amigo, era considerado pela famlia de Lauro como pernicioso pois quando se reuniam,
promoviam bebedeiras de dias e noites.
Um dia Chiquinho chegou para o Dr. Joacy Teixeira, mdico, irmo de Humberto Teixeira e
mostrando-lhe uma lmina com escarro pediu-lhe que fizesse um exame, pois escarrara sangue e queria
saber o grau da doena. Aps o exame, o mdico chegou concluso de que o grau de tuberculose de
Chiquinho estava muito avanado e props ento lev-lo para tirar algumas chapas de Raio-X.
Chiquinho, porm, terminou por confessar que o escarro no era dele e sim de Lauro Maia, que
escondera durante dois anos a doena, com risco de contgio para a famlia, mulher e filhos. Na poca,
o tratamento da tuberculose j existia mas era muito precrio.
93
Foram batidas as chapas, constatando-se que um dos pulmes estava todo contaminado e o outro
j se encontrava comprometido. Nada restava a fazer seno internar Lauro Maia no Hospital Santa
Maria, em Jacarepagu. Ironicamente um dos maiores xitos do conjunto Vocalistas Tropicais, naquele
ano, foi a marcha intitulada Jacarepagu, composta por Paquito, Romeu Gentil e Marino Pinto,
baseada na melodia de Cumbanchero, rumba de Rafael Hernndez.
Durante o perodo em que esteve adoentado, Lauro Maia no recebeu nenhuma ajuda da Unio
Brasileira de Compositores (UBC), conforme denncia de Nestor de Holanda em seu livro Memrias
do Caf Nice, pginas 78 e 101.
No dia 5 de janeiro de 1950, a menos de dois meses aps a data de seu 36 aniversrio e por
coincidncia dia do 35 aniversrio de Humberto Teixeira, s 20h30min, Lauro Maia faleceu, deixando
viva Djanira Teixeira Maia e, rfos, os filhos Eva Maria Teixeira Maia, com 6 anos e Lauro Maia
Filho, com 5 anos.
Nesse perodo modestas homenagens foram prestadas a Lauro Maia. Seu colega de trabalho na
Diretoria de Viao e Obras Pblicas, agrimensor, desenhista e pesquisador Descartes Selvas Braga,
um dos maiores colecionadores de discos do Pas entre as dcadas de 20 e 50, grande amigo e
colaborador de Lauro Maia, rebatizou seu trabalho, em Parangaba, bairro da capital cearense, com o
nome de Discoteca Lauro Maia, alm de batizar um de seus filhos com o nome do compositor.
Logo aps a morte de Lauro Maia, o ento vereador Jos Alusio de Castro Correia conseguiu
denominar, com o nome do compositor, uma rua de Fortaleza. A Rua Lauro Maia fica no bairro
Joaquim Tvora, iniciando-se no encontro da Rua Domingos Olmpio com Avenida Aguanambi, em
frente Pracinha das Professoras, e terminando na Avenida 13 de Maio, correndo paralela Avenida
Visconde do Rio Branco, ao oeste desta.
Em 1958 instalou-se, no Rio de Janeiro, ainda Capital Federal, por iniciativa de vrios
compositores, a Academia de Msica Popular. Entre os 50 imortais estava Humberto Teixeira, tendo
como patrono Lauro Maia.
No acervo do Arquivo Nirez existe um acetato, datado de fevereiro de 1952, com a gravao do
samba intitulado Lauro, composto por Lauro Benedito Silva. Acreditamos que deve ter sido um
componente da Escola de Samba Lauro Maia, em funo do que dizem os versos:
94
Lauro
A melodia do samba casa perfeitamente com os versos. simples, triste, saudosa e muito bonita,
deixando notar que a inspirao esteve presente. A gravao foi feita por um conjunto vocal que no
conseguimos identificar.
Na dcada de 70, o seresteiro Milton Alves, inspirado por Lauro Maia, comps um samba,
batizando-o de Elegia a Lauro Maia.
(Qual , meu?)
96
HORA DE SILNCIO
Aps a morte de Lauro Maia algumas msicas ainda foram gravadas e editadas, por iniciativa de
Humberto Teixeira. Ele tinha em suas mos algumas composies de Lauro para completar e/ou
adaptar e entregou Catol, arranjo de Lauro Maia sobre motivos do Cariri, cantora Stelinha Egg.
Como teve que fazer vrias alteraes, o nome de Humberto aparece como parceiro de Lauro. A
gravao e o lanamento foram feitos em 1950 pela Capitol, etiqueta recm-instalada no Brasil e que
logo se transformou na Sinter, gravadora que reeditou a msica no ano seguinte. O acompanhamento
ficou a cargo do Conjunto Tpico Brasileiro de Gaya:
Catol no p t seguro )
Sem querer
Mulher carrancuda
Da boca sisuda
Catol no p t seguro
Durante toda a msica o coro deve dizer: Dance panavu, catol, i! dance panavu. Panavu
ocorre quando os caboclos, debaixo da latada coberta de folha, jogam o leno na moa com quem
querem danar, em meio a uma grande poeira.
A composio de Lauro, Fasca, choro cantado, que tem parceria de Penlope, gravado em disco
Odeon de 1950, um relanamento de Saudades do Cariri, j gravado em acetato na PRE-9 em 1942.
A interpretao de Raul de Barros e Sua Orquestra, com estribilho cantado por Violeta Cavalcante:
Contemplando o firmamento.
Destruiu a fortaleza
Ao sabor da tempestade.
Em 1950, a cantora Helena de Lima gravou i Que T Bom, T, remelexo de Lauro Maia e
98
Humberto Teixeira, lanamento da etiqueta Todamrica. Por um lamentvel erro, os nomes dos autores
no constam nos crditos.
i que t bom, t, )
O remelexo sacudido
Ainda pela etiqueta Todamrica foi lanado no mesmo ano o samba Desci do Morro, tambm de
Lauro Maia e Humberto Teixeira, com interpretao do conjunto Os Bomios:
Desci do morro )
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O asfalto tem feitio
Em 1952, o pianista Heri, que no outro seno o famoso Heriberto Muraro, grava na etiqueta
Elite-Special, em solo de piano, o choro de Lauro Maia Fasca, j citado anteriormente.
No mesmo ano a Continental lana o baio Vamos Balancear, de Lauro Maia e Humberto
Teixeira, gravado por Helena de Lima com acompanhamento de Djalma Ferreira e Seus Milionrios do
Ritmo:
perigosa, maliciosa,
E vamos balancear.
100
A vida assim melhor,
Como fcil de perceber, Lauro Maia entrou na parceria porque a composio foi feita em cima
da sua Eu Vou At de Manh, mas tanto os versos como a melodia so de Humberto Teixeira.
Em julho de 1952 Carmlia Alves, com Vero e Seu Conjunto, surgem no suplemento Continental
com o balanceio de Lauro Maia e Humberto Teixeira, O Balanceio Tem Acar: Vero era pseudnimo
de Radams Gnattali.
L no meu Cear
O balanc balan.
E a Maricota tambm
Alm dos discos especficos de msicas da lavra de Lauro Maia, com ou sem parceiros, Carmlia
101
Alves e Sivuca gravaram dois discos intitulados No Mundo do Baio, em quatro faces de pot-pourri,
com vrios baies de diversos autores. No lado B do disco vinha, no final, Trem L L, de Lauro
Maia e Humberto Teixeira.
Em 1954 a gravao original de No Mundo do Baio foi reeditada no LP 10" Continental LPP 8
"Baio com Carmlia Alves", Lado A faixa 4.
Quando Lauro Maia comeou a lanar os ritmos do Nordeste, como o balanceio, a ligeira e o
miudinho, o cantor, acordeonista e compositor Luiz Gonzaga, que tambm vinha lanando ritmos
nordestinos, como o xamego e o calango, tentou com ele lanar o baio. Lauro Maia, avesso a
responsabilidades, pois gostava de compor s ou com Humberto Teixeira, que burilava suas peas,
encaminhou Luiz Gonzaga ao cunhado, j compositor de renome e advogado com escritrio montado
na Avenida Calgeras. Foi assim que nasceu o baio urbanizado.
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Discografia de LAURO MAIA
Vila Monteiro samba Aleardo Freitas Vocalistas Tropicais Acetato PRE-9 s/n 16/07/42 1942-07
Fan ran fun fan chote estilizado 4 Ases e 1 Coringa Odeon 12.342-a 01/07/43 1943-08
Palminha de Guin marcha infantil 4 Ases e 1 Coringa Odeon 12.470-a 02/06/44 1944-08
Bate com o p no cho samba 4 Ases e 1 Coringa Odeon 12.494-b 18/08/44 1944-10
Gosto mais do swing fox 4 Ases e 1 Coringa Odeon 12.557-b 12/01/45 1945-03
Quando dois destinos divergem valsa Orlando Silva Odeon 12.571-b 09/03/45 1945-04
Samba de roa samba Humberto Teixeira Orlando Silva Odeon 12.635-b 03/09/45 1945-10
S uma louca no v samba Humberto Teixeira Orlando Silva Odeon 12.643-b 28/09/45 1945-11
Deus me perdoe samba Humberto Teixeira Ciro Monteiro Victor 80-0370-a 07/11/45 1946-01
103
X peru marcha Humberto Teixeira Do Continental 15.573-b / /45 1946-01
Bati na porta samba Humberto Teixeira Os Trovadores Continental 15.577-a / /45 1946-01
Margarida marcha de roda Humberto Teixeira J. B. de Carvalho Continental 15.580-a / /45 1946-01
Juvenal batucada Humberto Teixeira 4 Ases e 1 Coringa Odeon 12.667-a 14/12/45 1946-02
Mariposa marcha Humberto Teixeira Orlando Silva Odeon 12.672-a 10/12/45 1946-02
A marcha do balanceio marcha balanceio Joel & Gacho Odeon 12.678-b 08/01/46 1946-02
Histria do Brasil samba Mendona de Souza Ericsson Martha Continental 15.696-a / /46 1946-09
Hora de silncio samba Jaime de Carvalho Col Vocalistas Tropicais Odeon 12.740-b 07/10/46 1946-11
Seu erro no tem perdo samba Humberto Teixeira Orlando Silva Odeon 12.753-b 18/11/46 1947-01
Tenha d de mim samba Humberto Teixeira Ciro Monteiro Victor 80-0487-b 16/10/46 1947-01
Poema imortal valsa Humberto Teixeira Orlando Silva Odeon 12.768-b 31/01/47 1947-03
muito tarde samba Gilberto Milfont RCA Victor 80-0522-b 09/12/46 1947-08
Chega chega chegadinho miudinho 4 Ases e 1 Coringa Odeon 12.870-b 15/04/48 1948-09
Quando dois destinos divergem valsa Mrio de Azevedo (piano) Odeon 12.946-b 08/06/49 1949-09
T quente Sabina coco Humberto Teixeira 4 Ases e 1 Coringa Odeon 12.943-a 08/06/49 1949-09
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Catol baio folclore - Humberto Teixeira Stelinha Egg Capitol 00-00.011-a / /50 1950
Pecador samba Humberto Teixeira 4 Ases e 1 Coringa Odeon 12.973-b 29/09/49 1950-01
Trem la l baio Humberto Teixeira Carmlia Alves Continental 16.177-a / /49 1950-03/04
Oi que t bom t remeleixo Humberto Teixeira Helena de Lima TodamricaTA-5.008-b 25/07/50 1950-10
Trem la l baio Humberto Teixeira William Fourneaut Continental 16.300-a 27/07/50 1950-11/12
Catol baio folclore - Humberto Teixeira Stelinha Egg Sinter 00-00.011-a / /50 1951
Trem la l baio Humberto Teixeira Slvio Mazzuca e Sua Orquestra Odeon 13.095-b 16/09/50 1951-02
Trem la l baio Humberto Teixeira Jacques Pills Continental 20.080-b / /51 1951-03/04
Fasca choro Penlope Muraro (piano) Elite Special N-1.096-a / /51 1952
Marta samba Humberto Teixeira Ivan de Alencar Sinter 00-00.103-b / /51 1952-01
Vamos balancear baio Humberto Teixeira Helena de Lima Continental 16.537-a /11/51 1952-03/04
O balanceio tem acar balanceio Humberto Teixeira Carmlia Alves Continental 16.598-a 02/06/52 1952-07/08
Quando dois destinos divergem valsa Orlando Silva Odeon 12.571-b 17/03/55 1955-04
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Legendas das fotos:
Foto 02 Orquestra do Cear Rdio Clube PRE-9, onde Lauro est no acordeon.
Foto 06 Lauro Maia em meio aos brincantes do Cordo das Coca Colas.
Foto 07 Lauro Maia nos jardins da PRE-9, nas damas, com Aleardo Freitas.
Foto 08 Lauro Maia vestido a rigor quando fez parte da Orquestra do Ideal Clube.
Foto 09 Casa onde nasceu Lauro Maia, na Avenida Visconde de Cauype, no Benfica.
Foto 12 Foto da Lauro Maia com bigode tpico lembrando Charlie Chaplin.
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CRONOLOGIA:
1916 dezembro 11 Lauro registrado no cartrio por seu av materno Jos Nicolau Afonso
Maia.
1935 Ingressa no Cear Rdio Clube PRE-9 como acordeonista e forma o Quinteto LUPAR.
1937 janeiro 09 Concurso promovido pelo jornal O Povo premia duas composies de
Lauro Maia: a marcha Eu Sei o Que e o samba Eis o Meu Samba. Ele concorreu ainda
com a marcha Eu Sou Como So Tom e o samba Cad a Melodia?.
1937 Lana para o carnaval daquele ano o samba Cad a Melodia? e o samba Foi Uma Mulher
para o bloco O que foe Galinha?.
1937 novembro Abandona a Faculdade de Direito faltando apenas uma prova do ltimo ano.
1941 Lauro Maia casa-se com Djanira Teixeira, irm do compositor Humberto Teixeira.
1942 Lana no Carnaval o samba Cara de Judeu e o samba batucada Praga de Urubu.
1942 Andrade Jnior, o Canelinha, forma um bloco carnavalesco a que d o nome de Escola de
Samba Lauro Maia.
1942 abril 16 gravada no Rio de Janeiro a msica de Lauro Maia Eu Vi Um Leo, pelo
grupo 4 Ases e 1 Curinga, em disco Odeon.
1942 julho 16 Os Vocalistas Tropicais gravam, em acetato, seu samba Vila Monteiro, feito
em parceria com Aleardo Freitas.
1942 julho 18 - Grava, com Jos Menezes, o choro Saudades do Cariri em acetato.
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1942 novembro 21 Gravado no Rio de Janeiro, pelos 4 Ases e 1 Curinga, o samba Prova de
Fogo, em selo Odeon.
1943 abril 02 O samba de Lauro Maia Febre de Amor gravado na Odeon por Orlando
Silva.
1943 julho 01 Gravado pelos 4 Ases e 1 Curinga o chote estilizado Fan Ran Fun Fan, na
Odeon.
1943 agosto 03 Gravada em disco Odeon a marcha Trem de Ferro pelos 4 Ases e 1 Curinga.
1944 junho 02 Gravao da marcha infantil Palminha de Guin, pelo grupo 4 Ases e 1
Curinga, em disco Odeon.
1944 agosto 18 gravadao em disco Odeon o samba Bate Com o P no Cho, pelos 4 Ases e
1 Curinga.
1945 janeiro 12 Gravado em disco Odeon, pelos 4 Ases e 1 Curinga, o samba Cachimbo de
Barro e o fox Gosto Mais do Swing.
1945 maro 09 gravada a valsa Quando Dois Destinos Divergem, pelo cantor Orlando
Silva, em disco Odeon.
1945 junho 29 Gravada em disco Odeon a ligeira A Ribeira do Caxia, pelos 4 Ases e 1
Curinga.
1945 setembro A gravadora Continental lana o disco Olha o Gato, de Lauro maia, na
interpretao dos Namorados da Lua.
1945 setembro 28 Orlando Silva grava o samba S Uma Louca No V, em disco Odeon.
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1945 novembro 07 Ciro Monteiro grava o samba Deus Me Perdoe na Victor.
1946 janeiro Lanamento pela Continental da marcha X, Peru!, gravada pelo cantor Do, o
samba Bati na Porta, pelo Os Trovadores e a marcha Margarida, com J. B. de Carvalho.
1946 setembro A Continental lana o samba Histria do Brasil, na voz de Ericsson Martha.
1946 outubro 16 Ciro Monteiro grava o samba Tenha D de Mim pelo cantor Ciro
Monteiro.
1946 novembro 18 O samba Seu erro no tem perdo gravado por Orlando Silva.
1948 abril 15 O miudinho Chega Chega Chegadinho gravado pelos 4 Ases e 1 Curinga.
1948 dezembro A Star lana no seu suplemento mensal o samba Ns Somos de L, com
Ericsson Martha.
1949 junho 08 O pianista Mrio de Azevedo grava em solo de piano a valsa Quando Dois
Destinos Divergem e os 4 Ases e 1 Curinga gravam o coco T Quente Sabina, ambos na
Odeon.
1950 julho 25 O remeleixo Oi Que T Bom T gravado na Todamrica por Helena ded
Lima.
1952 maro-abril O baio Vamos Balancear lanado pela Continental na voz de Helena de
Lima.
1952 junho 02 gravado na Continental, pela cantora Carmlia Alves O Balanceio Tem
Acar.
1955 maro 17 Gravada, pela segunda vez, pelo cantor Orlando Silva, a valsa de Lauro,
Quando Dois Destinos Divergem, em disco Odeon. Pulmonar.
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